gurrion 112.indd - Revista El Gurrión

Labuerda • Agosto de 2008
abusar de este calificativo, como
señuelo para hacer más atractivo el
producto.
Existe una gradación de la rareza,
establecida por Pedro Salvá, un
librero y bibliófilo valenciano del
siglo XIX, que aún se mantiene
vigente: En primer lugar,
figuran los libros que se
sabe o se sospecha que
fueron impresos, pero
de los que no se conoce
ningún ejemplar; siguen
a continuación aquellos
otros de los que existe
uno o muy pocos ejemplares;
vienen después
los libros que sólo muy
de tarde en tarde aparecen
en el mercado y
así sucesivamente, hasta
acabar con los libros que
ya no son “raros”, sino
simplemente “escasos”,
por corresponder a ediciones
cortas o agotadas.
El interés del texto
Los libros antiguos no se
consideran propiamente
textos para leer de corrido,
como si fueran una
novela moderna. Aún
así, el tema, la lengua en
la que están escritos y su autor no
son indiferentes. Al contrario que
en siglos anteriores, actualmente ni
las personas cultas son capaces de
leer el latín y mucho menos el griego,
salvo poquísimas excepciones.
Por ello, siempre serán preferibles
los libros en castellano (o en otro
idioma que conozcamos) y de autor
o tema de interés: literatura, historia
universal o local, ciencias, viajes,
etc. También para determinadas
profesiones (médicos, abogados,
arquitectos, etc.) pueden resultar
interesantes los libros que tratan de
sus respectivas materias.
En cambio, los libros piadosos,
muy abundantes en otras épocas
en las que la religión estaba mucho
más presente en la vida cotidiana
(devocionarios, novenas, sermones,
misales...), carecen casi de valor, a
no ser que tengan bellos grabados o
una encuadernación de calidad. Así
“Un bibliófilo”. Litografía francesa del siglo XIX.
pues, seguro que el valor sentimental
que para nosotros puede tener
un libro de oraciones, heredado de
nuestra bisabuela, supera con creces
el económico.
La encuadernación
Una buena encuadernación, a ser
posible de la misma época de la
edición del libro, hace más bello
el ejemplar y aumenta su valor. Se
utilizan materiales diversos (pergamino,
pasta española, etc) y existen
diferentes estilos, según los gustos
predominantes a lo largo de los
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siglos, desde la sobria y austera
encuadernación “jansenista” a la
barroca “à la dentelle”, por ejemplo.
También existen encuadernaciones
modernas, realizadas por maestros
artesanos de prestigio (en España
destacan, entre otros,
Brugalla, Bueno,
Cortés, Palomino,
etc.) que son en sí
mismas auténticas
obras de arte.
Para todas ellas, antiguas
y modernas, hay
un tipo especial de
coleccionista, al que
le interesa más el continente
que el contenido
de los libros, que
se convierten así en
puros objetos artísticos,
sin relación con
la lectura.
El papel, la tipografía
y las ilustraciones
¿Por qué un libro del
siglo XVI parece en
ocasiones recién salido
de la imprenta y
por el contrario un
ejemplar de finales
del XIX se presenta casi siempre
amarillento, quebradizo y lleno de
manchas? Por el papel. Un papel de
buena calidad permite una mejor
impresión del texto y de las ilustraciones
y asegura su conservación.
La tipografía, entendida como el
arte de crear bellas impresiones de
letras con formatos elegantes y en
composiciones armónicas, es un
valor que perdura a través de los
siglos. Algunos diseños tipográficos
de los primeros tiempos de la
imprenta nos asombran hoy por su
modernidad. Determinados impresores,
que fueron también tipó-