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Vistas – Un recorrido por el barrio parlamentario
Vistas Un recorrido por el
barrio parlamentario

Índice
Vistas del barrio parlamentario 3
El edificio del Reichstag 4
El edificio Jakob Kaiser 46
El edificio Paul Löbe 68
El edificio Marie-Elisabeth Lüders 94
Arte y política 116
Visita al Bundestag 143
1

Vistas
del barrio parlamentario
Los cuatro edificios del Bundestag
El edificio del Reichstag y los tres edificios parlamentarios
de nueva planta forman un barrio
homogéneo. Están comunicados por un sistema
de túneles y pasadizos que acorta las distancias
que han de recorrer los diputados y empleados del
Bundestag, facilitando así su trabajo diario.
En el edificio Jakob Kaiser están instaladas las
dependencias y oficinas de los cuatro vicepresidentes
del Bundestag y parte de los diputados, así
como las direcciones de los grupos parlamentarios
y los colaboradores de los mismos, además de
diversas unidades de trabajo de la administración
parlamentaria. El edificio Paul Löbe alberga despachos
de diputados y las dependencias de las
comisiones del Parlamento, incluidas sus secretarías,
así como las oficinas de relaciones públicas y
el servicio de visitas del Parlamento.
El edificio del Reichstag y los edificios Paul Löbe
y Jakob Kaiser están asentados en la margen
occidental del Spree. El edificio Marie-Elisabeth
Lüders, situado en la margen oriental, está comunicado
con el edificio Löbe por un puente de
acceso restringido y una pasarela pública que discurre
por debajo del mismo. En el edificio Lüders
se han emplazado la biblioteca parlamentaria,
dotada con una gran sala de lectura, el archivo del
Bundestag, el centro de documentación de prensa
y el servicio científico del Parlamento.
Foto a la izqda.:
Vista del barrio
parlamentario.
2 3

El
edifi cio del Reichstag
Carl-Christian Kaiser
Un Parlamento moderno en un edificio
histórico: Este es el punto de partida en que se
inspira la rehabilitación del antiguo edificio del
Reichstag como sede del Bundestag Alemán.
El arquitecto británico Norman Foster, autor
del proyecto, siguió al pie de la letra este
planteamiento integrador.
4 5

EL EDIFICIO DEL REICHSTAG
Vestíbulo
oriental del
edificio del
Reichstag.
Un Parlamento moderno
en un edificio histórico
El aspecto externo del Reichstag, tal y como fue
construido entre 1884 y 1894 por el arquitecto
Paul Wallot, no se ha alterado un ápice. Pero
detrás de los macizos volúmenes se imponen como
norma suprema la transparencia y la funcionalidad.
Además, el venerable edificio decimonónico también
es moderno desde el punto de vista técnico:
su sistema de abastecimiento energético y demás
instalaciones responden a las exigencias ambientales
más avanzadas. La arquitectura, la funcionalidad
y la ecología forman un todo armonioso.
La nítida distribución del edificio en niveles o plantas
también está al servicio de la transparencia y
de la utilidad. El sótano y la planta baja albergan
los almacenes, las instalaciones técnicas, los servicios
de la Secretaría del Parlamento y las instalaciones
de abastecimiento. La médica oficial del
Bundestag también tiene su consultorio en esta
área. Por encima de la misma se halla el área plenaria
con el gran salón de plenos del Bundestag.
Encima del hemiciclo se encuentra el área de
visitantes, a continuación la planta presidencial,
ocupada por el Presidente del Parlamento y sus
colaboradores, así como las dependencias del nivel
administrativo superior, y por encima de la misma
el área de los Grupos Parlamentarios y, por último,
la azotea con la nueva cúpula del Reichstag. Cada
nivel se distingue además en las puertas y otros
puntos de referencia mediante un determinado
color identificativo para facilitar la orientación y
armonizar la abarcabilidad visual del edificio en su
conjunto. La planta baja está pintada en naranja.
El área plenaria se caracteriza por un azul intenso,
el área de visitas está pintada en verde oscuro.
Para el área presidencial se eligió el rojo burdeos y
para el área de los Grupos Parlamentarios el gris.
Los modernos materiales de construcción utilizados
en la rehabilitación del edificio contribuyen
asimismo a intensificar la transparencia.
Predominan el vidrio, el acero, el hormigón visto
y la piedra natural de color blanco mate o beige.
La combinación de estos elementos proporciona
una notable ligereza, claridad y diafanidad al
edificio, a pesar de la colosal volumetría histórica.
Tampoco se han desechado los colores fuertes,
mediante los cuales se resaltan como elementos
decorativos por ejemplo los paneles de madera y
las paredes de las salas de reunio nes o la cafetería
y el bistró del restaurante parlamentario.
La visualidad y funcionalidad del edificio también
lo hacen acogedor para los visitantes. Desde la
entrada de visitantes, situada en el portal principal
del ala Oeste, se accede por una monumen-
Un Parlamento moderno
Cada área se
distingue
mediante un
determinado color
identificativo.
6 7

EL EDIFICIO DEL REICHSTAG
El salón de plenos
es el corazón del
Parlamento.
tal escalinata, cruzando unas enormes columnas,
inmediatamente al espacioso vestíbulo desde el
cual se puede ver, a través de una cristalera, el
corazón mismo del Parlamento: su salón de plenos.
Aquí, en la llamada área plenaria, situada en la
Paul Wallot
Paul Wallot nació el 26 de junio de 1841 en Oppenheim, a
orillas del Rin. Empezó la carrera de ingeniería mecánica en
Hannover, matriculándose a continuación en la Real Academia
de Arquitectura de Berlín. De 1864 a 1867 trabajó con los arquitectos
berlineses Strack, Lucae y Hitzig y en la empresa Gropius
& Schmieden. Después realizó un viaje de estudios por Italia e
Inglaterra. A partir de 1869 ejerció la arquitectura como profesional
liberal en Francfort del Meno.
En 1882 participó en el concurso de arquitectura para el nuevo edificio del Parlamento,
del cual salió ganador junto con el arquitecto muniqués Friedrich von Thiersch de entre un
total de 190 propuestas. Como el proyecto de Wallot obtuvo el mayor número de votos, se
le encomendaron a él las obras, que se prolongarían por espacio de diez años. Finalizado
aquel proyecto, Wallot sobresaldría todavía por otros dos edificios, el palacio del presidente
del Reichstag y la Casa de los Estados, ubicada en la Terraza de Brühl de Dresde. Wallot
fue profesor de la Academia de Bellas Artes y la Escuela Superior Técnica de Dresde de
1894 a 1911. En 1885 ingresó en la Academia de Bellas Artes y en 1894 en la Academia de
Arquitectura. Paul Wallot falleció en 1912 en Langenschwalbach, cerca de Francfort.
primera planta, color identificativo azul, comienza
el Parlamento en sentido estricto. Este nivel está
reservado exclusivamente a los diputados, sus
colaboradores y el personal del Parlamento. Los
parlamentarios y sus colaboradores, los miembros
del Gobierno y los funcionarios de la administración
del Bundestag acceden a este nivel por el
portal oriental y por las grandes escalinatas del
vestíbulo oriental, donde también existen suficientes
accesos para los vehículos. Por eso esta entrada
también se utiliza para las visitas oficiales.
La distancia hasta el salón de plenos es muy corta.
El hemiciclo está comunicado con las dependencias
e instalaciones necesarias y útiles para la labor
parlamentaria propiamente dicha, incluyendo ante
todo las jornadas de debate. Esta zona de servicios,
que forma un arco alrededor del salón de plenos,
está ocupada por los deambulatorios, la sala de
los diputados y el club parlamentario, utilizados
para las siempre importantes conversaciones al
Un Parlamento moderno
Cafetería, sala de
los diputados y
club parlamentario.
8 9

EL EDIFICIO DEL REICHSTAG
Bistró en el
edificio del
Reichstag.
margen, y una biblioteca de presencia donde los
diputados pueden consultar datos en el transcurso
de los debates. También existe una pequeña sala de
recepciones, salas de descanso para los presidentes
de las sesiones y para los miembros del Gobierno y
una sala para el recuento de votos en las votaciones
nominales o secretas, sin olvidar el restaurante de
los diputados, con bistró y cafetería incluidos.
Por último, en la parte sur del área plenaria también
se encuentra una capilla donde los diputados
pueden asistir a los oficios matutinos cristianos
que se celebran en las jornadas de sesiones. En
este austero “espacio de recogimiento”, diseñado
por el artista de Düsseldorf Günther Uecker, reina
una atmósfera de silencio y meditación.
Pero en definitiva todo gira en torno al salón de
plenos, que se extiende prácticamente por todo el
edificio, hasta el pie de la cúpula acristalada, y es
visible desde casi todas las plantas, agrupadas a su
alrededor, y desde los patios de luces del edificio,
aparte de otros muchos ángulos. En todo momento
queda patente que este lugar es el centro de la
democracia parlamentaria.
Un Parlamento moderno
El Águila del
Bundestag.
Norman Foster
Norman Foster nació en 1935 en Manchester. Estudió arquitectura
en la Universidad de Manchester. Tras la licenciatura
en 1961, obtuvo una beca de la Universidad de Yale, donde
alcanzó el grado de máster. De regreso en Londres, fundó el
estudio de arquitectura Team 4, del cual surgiría, en 1967, el
estudio Foster Associates.
La arquitectura de Foster tiene como centro de atención al ser
humano. Sus edificios se caracterizan por su transparencia, casi siempre generada a
base de grandes superficies acristaladas y livianas estructuras de acero. Foster está
considerado uno de los máximos representantes de la corriente “high-tech”, a cuya
definición él mismo ha contribuido decisivamente. Entre sus principales obras se
cuentan la terminal de pasajeros de la naviera Fred Olsen en el puerto de Londres
(1970/71), la sede central de la Hongkong and Shanghai Banking Corporation en Hong
Kong (1979 a 1986), el aeropuerto Chek Lap Kok de Hong Kong (1992 a 1998) y la
rehabilitación del edificio del Reichstag en Berlín (1994 a 1999). En 1990 Foster fue
armado caballero por la reina Isabel II y en 1999 fue nombrado lord.
10 11

EL EDIFICIO DEL REICHSTAG
Axonometría seccionada del edificio del Reichstag
Tercera planta
Grupo Parlamentario de
la CDU/CSU
Grupo Parlamentario del FDP
Segunda planta
Mesa de edad
Despachos y oficinas
Galería de visitantes
Salones de conferencias
Guardarropa
Tribunas de visitantes
Primera planta
Biblioteca de presencia
Cafetería
Bistró
Restaurante de los diputados
Portal principal
Entrada para
discapacitados
Lobby de prensa
Ascensor a la
azotea abierta al
público
Cúpula con plataforma panorámica
Restaurante para los visitantes
Sala de los diputados
(lobby)
Grupo Parlamentario del SPD
Grupo Parlamentario
de La Izquierda
Grupo Parlamentario de
Alianza 90/Los Verdes
Despachos y oficinas
Salón de conferencias
Entrada para los
diputados y empleados
12 13
Salón de Plenos
Gráfico: Döring
Guardarropa
Espacio de recogimiento

EL EDIFICIO DEL REICHSTAG
Representantes
de la prensa
siguen el debate
en el pleno.
El salón de plenos, corazón del edificio
En el salón de plenos del Bundestag se focalizan los
elementos característicos de toda democracia parlamentaria.
Es el lugar donde, a la vista de todos y
de forma audible para todos, tienen lugar los debates
entre la mayoría gubernamental y la oposición.
En este lugar se adoptan las decisiones definitivas,
aquí se aprueban las leyes. Aquí se elige al
Canciller Federal. Aquí es donde, previa elección
de un sucesor, puede ser relevado de su cargo. Y,
más allá del trabajo diario y de los temas técnicos,
en cuanto “foro de la nación” el pleno siempre
aborda también todo aquello que mueve a la ciudadanía.
Legislador, órgano de control, elector del
Jefe de Gobierno, foro: todas estas funciones se
materializan en el salón de plenos.
Es en el pleno donde se manifiesta más claramente
que la soberanía del Bundestag está sometida
únicamente a las disposiciones constitucionales.
En el pleno queda claro que el Parlamento no está
sujeto a ningún tipo de instrucción o vigilancia,
sino que regula sus asuntos por sí solo, por su propia
autoridad, con sus propias facultades. Siendo
el Bundestag el órgano democrático supremo, el
pleno es su instancia determinante.
Su relevancia por cierto también queda patente
en la organización de las semanas de sesiones.
La semana de sesiones por regla general comienza
los lunes por la tarde con deliberaciones de
las presidencias y otros órganos de los distintos
grupos parlamentarios. El martes por la mañana
suele reservarse para las reuniones de los grupos
de trabajo constituidos por materias dentro de los
grupos parlamentarios, en tanto que por la tarde
El salón de plenos
14 15

EL EDIFICIO DEL REICHSTAG
Taquígrafos en el
salón de plenos.
los grupos parlamentarios se reúnen en pleno. Los
miércoles se celebran las sesiones de las comisiones
parlamentarias, igualmente subdivididas por
materias. Además suele celebrarse en el salón
de plenos una sesión de preguntas, a menudo
también un debate sobre un tema de especial
actualidad y asimismo una sesión de preguntas al
Gobierno tras la reunión del Consejo de Ministros.
Los jueves y los viernes se celebran las sesiones
plenarias del Parlamento. Todo el ritmo parlamentario
obedece a un sistema perfectamente estudiado,
que se guía por el volumen de trabajo de la
semana y está concebido en función del pleno.
El proceso de formación de la voluntad y decisión
parlamentarias se inicia en los órganos de trabajo
internos de los grupos parlamentarios, prosigue
en las asambleas plenarias de dichos grupos, pasa
a continuación a las comisiones del Bundestag y
desemboca en el pleno, que adopta las decisiones
definitivas.
Uno de los principios vitales de la democracia
parlamentaria es la publicidad. Todos los debates
importantes del Bundestag se transmiten por radio
y televisión. No obstante, el carácter público de la
actividad parlamentaria se manifiesta sobre todo a
través de la presencia de ciudadanos en las sesiones
plenarias. A este fin obedece la entreplanta directamente
situada sobre el área plenaria e identificada
con el color verde. Esta entreplanta está formada
por seis tribunas ordenadas en semicírculo, que
también se utilizan para las visitas oficiales y los
invitados del Bundestag, así como para los periodistas.
Las gradas, con un aforo total de 400 plazas,
están colgadas sobre el salón de plenos de forma
que el visitante tiene la impresión de encontrarse
prácticamente en medio del hemiciclo.
La mirada se detiene inmediatamente en la enorme
águila del Bundestag que cuelga de la pared
frontal acristalada. A izquierda y derecha del águila
unos rótulos luminosos dinámicos indican en
letras rojas el punto del orden del día tratado y la
hora, en tanto que una F verde señala que la sesión
está siendo retransmitida en directo o grabada.
Desde la posición de los visitantes, por debajo del
águila se ve a la izquierda la bandera federal y a la
derecha, como símbolo, la bandera europea. Los
estrados destinados a la presidencia de las sesiones
ocupan una posición ligeramente elevada.
La presidencia está compuesta por el Presidente
del Bundestag Alemán o, en su caso, uno de los
vicepresidentes, y los dos secretarios (diputados
de diferentes grupos parlamentarios). También
los funcionarios del Parlamento que asisten al
Presidente en la dirección de las sesiones ocupan
sus respectivas mesas sobre el estrado presidencial.
Delante del estrado se encuentra la tribuna
de oradores y por delante de esta la estrecha mesa
de los taquígrafos, que retienen íntegramente las
intervenciones de sus señorías.
El salón de plenos
Un grupo de
jóvenes sigue
el quehacer
parlamentario
desde la tribuna
de invitados.
16 17

EL EDIFICIO DEL REICHSTAG
El salón de
plenos.
Visto también desde las tribunas de los visitantes,
a la izquierda del presidente de la sesión
está situado el banco del Gobierno, destinado
al Canciller Federal y los ministros, así como
sus colaboradores, y a la derecha el banco del
Bundesrat, la cámara de representación territorial.
Los dos escaños más próximos al estrado de la
Presidencia están reservados al Canciller Federal
y al Presidente del Bundesrat. Por último, entre el
Bundesrat y la presidencia de la sesión se sienta el
Delegado Parlamentario para las Fuerzas Armadas
en su calidad de órgano auxiliar en el ejercicio del
control parlamentario de la Bundeswehr (Fuerzas
Armadas Federales).
Frente a la elipse plana, curvada hacia dentro,
que forma el estrado presidencial y los bancos del
Gobierno y del Bundesrat se sitúan, prácticamente
como la otra cara de la elipse, los escaños de los
diputados, ordenados por grupos parlamentarios.
Vistos desde la posición de los visitantes, a la
izquierda se sitúan los escaños de los parlamentarios
del Partido Liberal Democrático (FDP), a su
lado los de la Unión Cristiano-demócrata/Unión
Cristiano-social (CDU/CSU), en el centro los de
Alianza 90/Los Verdes, a su derecha los del Partido
Social-demócrata de Alemania (SPD) y en el extremo
derecho la bancada del Grupo Parlamentario
de La Izquierda, incorporado al Parlamento en el
16. o período de sesiones.
Éste es pues el lugar donde se celebran los debates y
se adoptan las decisiones, el corazón del Parlamento.
Y en la entreplanta aledaña abierta a los visitantes,
que también cuenta con varias salas de conferencias
e información, de tamaño variable y equipadas con
las técnicas más avanzadas, es donde el ciudadano
más cerca está de este centro.
En la segunda planta, por encima del área de
visitas, se encuentra el área presidencial, identificada
por el color rojo. Aquí se dirige, organiza
y planifica el trabajo parlamentario, de conformidad
con los genuinos derechos de decisión
que tiene el pleno del Parlamento también con
respecto a su propia gestión y funcionamiento.
En esta planta se encuentran el despacho del
Presidente del Bundestag y la sala de sesio nes de
la denominada mesa de edad, órgano de dirección
parlamentaria, así como el salón de deliberaciones
de la Presidencia del Bundestag y otras salas
de reuniones, las oficinas de los colaboradores
más estrechos del Presidente y los despachos
de la cúpula administrativa del Bundestag. La
planta presidencial también se usa asiduamente
con fines de representación. A tal fin existen dos
salones de recepcio nes, uno de ellos de grandes
dimensiones, y otras salas de menor tamaño, así
como un comedor con cocina propia.
El salón de plenos
Ujieres
parlamentarios
(arriba).
La campanilla
del Presidente
del Bundestag
(abajo).
18 19

EL EDIFICIO DEL REICHSTAG
Reparto de escaños en el 16.° Bundestag Alemán
FDP
61 diputados
Gobierno Federal Bundesrat
CDU/CSU
226 diputados
Ujieres parlamentarios
Director
Presidencia
Oradores
Taquígrafos
Servicio
de sesiones
614
diputados
Alianza 90/
Los Verdes
51 diputados
Delegado Parlamentario
para las Fuerzas Armadas
SPD
222 diputados
La Izquierda
53 diputados
Un diputado independiente.
Reparto de escaños
Actualización: Mayo de 2006
20 21

EL EDIFICIO DEL REICHSTAG
El Presidente
del Bundestag,
Norbert Lammert,
durante la sesión
constituyente.
Presidente, Presidencia, Mesa de Edad
El Presidente del Bundestag es el máximo representante
del Parlamento. Conjuntamente con las
y los vicepresidentes constituye la Presidencia, el
órgano supremo del Parlamento.
En el orden protocolario del Estado el Presidente
del Bundestag ocupa el segundo lugar, por detrás
del Jefe del Estado, es decir, el Presidente Federal,
pero por delante del Canciller Federal (Jefe del
Gobierno) y de los presidentes de otros órganos
constitucionales. Esta posición refleja la primacía
del poder legislativo sobre el poder ejecutivo, del
Bundestag sobre el Gobierno.
Hacia fuera el Presidente representa al Parlamento
en su conjunto, en tanto que hacia dentro dirige
los asuntos del Bundestag conjuntamente con
los vicepresidentes y la mesa de edad. Ostenta
las facultades de régimen interior y policía del
Parlamento y adopta conjuntamente con los vicepresidentes
las principales decisiones de la administración
del Bundestag en materia de personal.
La posición del Presidente y de los vicepresidentes
se visibiliza especialmente en el desempeño de la
presidencia de los plenos parlamentarios. En esta
función se rige por el deber fundamental de dirigir
las deliberaciones de manera justa e imparcial,
observar estrictamente las reglas del juego fijadas
con todo detalle para los debates parlamentarios,
velar por la buena marcha de los trabajos parlamentarios
y mantener el orden de las sesiones.
En el desempeño de sus funciones parlamentarias
la presidencia cuenta con la colaboración de la
denominada mesa de edad, cuya composición
responde a la relación de fuerzas entre los grupos
parlamentarios. La mesa de edad no está compuesta
por los diputados de mayor edad, pero en
todo caso de diputados con acreditada experiencia.
La principal función de la mesa de edad, presidida
igualmente por el Presidente, consiste en fijar
el plan de trabajo del Bundestag y el orden del día
de las sesiones plenarias. Asimismo examina y, en
lo posible, dirime los conflictos relacionados con
la dignidad y los derechos de la cámara o la interpretación
de su Reglamento.
Desde un principio resultó imposible albergar en el
edificio del Reichstag todas las dependencias de los
diputados, las comisiones y los demás órganos parlamentarios.
Sus despachos y salones de actos están
ubicados en los tres edificios construidos alrededor
del edificio del Reichstag, el Edificio Paul Löbe, el
Edificio Jakob Kaiser y el Edificio Marie-Elisabeth
Lüders. Eso sí, los Grupos Parlamentarios tienen un
lugar fijo en el edificio plenario, concretamente en
la tercera planta, por encima del área presidencial.
Las salas de reuniones, despachos presidenciales,
antesalas y demás dependencias se agrupan en
torno a un amplio “lobby” de prensa, que también
se puede utilizar para grandes recepciones.
Los Grupos Parlamentarios de la CDU/CSU y del
SPD celebran sus deliberaciones en el ala Este,
los grupos del FDP, La Izquierda y Alianza 90/Los
Verdes en el ala Oeste. Las dependencias de los
Grupos Parlamentarios engloban asimismo las
cuatro torres esquineras del edificio del Reichstag.
Por su forma cuadrada y la altura de los techos
estos espacios son especialmente llamativos. Y los
martes de cada semana de sesiones, día reservado
a las reuniones de los Grupos Parlamentarios, toda
la planta se convierte temporalmente en centro
de la actividad parlamentaria.
Presidencia
Sesión de la
Mesa de Edad.
22 23

EL EDIFICIO DEL REICHSTAG
Logotipos de
los Grupos
Parlamentarios.
Los Grupos Parlamentarios
El que los Grupos Parlamentarios tengan sus
dependencias en el edificio del Reichstag en lugar
de ocupar otros edificios limítrofes obedece a
razones de peso. Al aglutinar a todos los diputados
de un mismo partido –o, como en el caso
de la CDU/CSU, de partidos emparentados–, son
entidades muy importantes, si no vitales, para el
funcionamiento del Parlamento.
Los Grupos Parlamentarios no sólo resuelven sobre
la presentación de proposiciones de ley o el plan
de ruta político para los debates plenarios, sino
que con frecuencia también operan como “parlamentos
dentro del Parlamento”. Aunque los
miembros de un Grupo Parlamentario coincidan
en su adscripción política, cuando se abordan
los temas concretos siempre salen a relucir infinidad
de matices, disparidades de criterios y
diferentes apreciaciones técnicas. En la fase de
debate y forma ción de la voluntad los Grupos
Parlamentarios todavía no operan necesariamente
como unidades cerradas. En el seno de los Grupos
Parlamentarios se producen con frecuencia, como
después en el pleno entre los distintos partidos,
vivos y en ocasiones bastante enconados debates
antes de clarificar y, en lo posible, unificar las
distintas posiciones. Este es uno de los factores
determinantes del extraordinario protagonismo
de los Grupos Parlamentarios dentro del proceso
político-parlamentario.
La tercera planta, ocupada por los Grupos
Parlamentarios, es la última área de trabajo del
edificio. Inmediatamente por encima de la misma
se extiende una amplia azotea con un restaurante
para los visitantes y la monumental cúpula acris-
talada. Este remate indirecto del salón de plenos
se convirtió ya desde su misma construcción en
un auténtico emblema del Bundestag dentro del
edificio remodelado del Reichstag y, más aún, hoy
simboliza a Berlín como capital federal. De día
brilla sobre la ciudad, de noche la ilumina.
La cúpula del Reichstag no es una forma cerrada
sobre sí misma. Las aberturas en los bordes inferior
y superior acentúan la impresión de ligereza
y airosa suspensión de la obra, que recuerda una
cápsula espacial. El original cono cubierto de
espejos situado en el centro de la cúpula desempeña
funciones técnicas y ecológicas específicas
(vid. p. 26 ). Pero el elemento distintivo que más
atrae al visitante es su transitabilidad: dos rampas
interiores conducen en suaves espirales ascendentes
y descendentes respectivamente a un mirador
desde el cual se divisa, al igual que desde la terraza,
todo Berlín, y de vuelta a la plataforma.
Desde el pie de la cúpula el visitante también disfruta
de una vista panorámica del salón de plenos.
Sea desde esta posición elevada o directamente
desde las tribunas de visitantes suspendidas sobre
el área plenaria, el efecto simbólico es evidente:
el Bundestag Alemán albergado en el edificio
histórico del Reichstag se abre diáfanamente a
todos los visitantes, a los ciudadanos, y cumple lo
que promete la enorme inscripción que preside el
frontispicio en la parte occidental del edificio: “Al
pueblo alemán”.
Los Grupos Parlamentarios
Aspecto de
la cúpula del
Reichstag, muy
concurrida a
todas horas.
24 25

EL EDIFICIO DEL REICHSTAG
Aspecto de la
cúpula con la
“trompa” y los
paneles solares.
Ecología con mayúscula
Algo que el visitante no puede reconocer a simple
vista: el edificio del Reichstag y los edificios del
Bundestag anexos constituyen un ecosistema integral
para el cual se han utilizado las tecnologías
de ahorro energético y protección ambiental más
avanzadas. Uno de los elementos más notables,
éste sí perfectamente visible, de dicho sistema es
la denominada “trompa” del edificio del Reichstag,
dispositivo con forma de embudo que comunica la
cúpula con el salón de plenos. Sus 360 espejos proyectan
luz natural no reflectante hacia el salón de
plenos, con el consiguiente ahorro de energía eléctrica.
En dirección contraria la “trompa” evacua el
aire viciado a través de la abertura de la cúpula. A su
vez el aire fresco se inyecta –con el mismo criterio
de ahorro energético– por unos patinillos situados
por debajo del salón de plenos que ya formaban
parte del sistema de ventilación forzada del antiguo
edificio del Reichstag y se introduce a través de la
moqueta a la temperatura y con la humedad necesaria
para climatizar adecuadamente la sala.
En este embudo destinado a la conducción de la luz
y el aire usado también se oculta un equipo de recuperación
de calor que aprovecha la energía residual
del aire usado para calentar el edificio. A su vez, el
equipo fotovoltaico de más de 300 metros cuadrados
situado en el tejado sur del edificio suministra
electricidad sin contaminar el medio ambiente.
Los edificios Paul Löbe y Jakob Kaiser disponen de
instalaciones similares. El núcleo del sistema de
generación de energía no contaminante y de uso
racional y ecológico de la energía disponible son las
centrales termoeléctricas de bloques instaladas en
el complejo parlamentario. Los motores funcionan
con gasóleo verde (biodiesel), extraído de la colza,
es decir, de una fuente de energía renovable, con
lo que se evita el consumo de combustibles fósiles
como el carbón, el gas natural o el petróleo y también
las emisiones contaminantes de los mismos.
Conforme al principio del acoplamiento termoenergético,
el calor resultante de la generación de
electricidad se utiliza para calentar y refrigerar el
edificio parlamentario. Gracias a esta tecnología
las centrales pueden llegar a cubrir más del 80 por
ciento de la demanda energética total. Más aún:
el calor sobrante puede utilizarse para la refrigeración
por medio de una máquina frigorífica de
absorción o acumularse, sobre todo en verano, en
forma de agua caliente en un depósito situado a
unos 300 metros de profundidad, del cual puede
volver a extraerse en invierno. Otro depósito subterráneo
separado recoge a unos 60 metros de
profundidad el aire frío invernal. En verano este
acuífero se utiliza para la refrigeración del edificio.
Gracias al aprovechamiento del calor sobrante
y la conexión con los depósitos subterráneos las
centrales térmicas por convección resultan mucho
más eficientes que otros equipos.
La “trompa”
proyecta luz
natural no
reflectante y
evacua el aire
viciado del salón
de plenos por la
abertura de la
cúpula.
26 27
Ecología
Página siguiente:
el salón de plenos
visto desde arriba.

EL EDIFICIO DEL REICHSTAG
28 29

EL EDIFICIO DEL REICHSTAG
Foto a la dcha.:
Frontispicio del
Reichstag.
El 9 de noviembre
de 1918 Philipp
Scheidemann
proclama la
República.
Búsqueda de vestigios
En el edificio del Reichstag se puede percibir claramente
el decurso de la historia alemana reciente.
Las huellas son visibles hasta el día de hoy. Solo
hay que rastrearlas e interpretarlas.
El balcón occidental
El desarrollo de la Primera Guerra Mundial, con
su tremendo despliegue material, el elevadísimo
número de víctimas y la catastrófica situación
alimentaria, provocó en amplios sectores de la
población alemana una reacción de desconfianza
hacia el gobierno imperial, que fue perdiendo
apoyo y por tanto vio mermada la legitimidad de
sus actos. La situación se encrespó en noviembre
de 1918. Una revuelta de marineros en Kiel se
transformó en una revolución que tendría su epicentro
en la ciudad de Berlín.
El 9 de noviembre de 1918 las masas se congregaron
entre el Schloss, el palacio sede del
emperador, la Wilhelmstraße, sede del gobierno
imperial, y el Reichstag. La mayoría no quería
seguir viviendo bajo las condiciones del Imperio, y
los gobiernos, paralizados, ya no eran capaces de
resolver los problemas. Amenazaban dos peligros,
a saber, la toma del poder a través de un golpe
militar cruento o una insurrección liderada por la
extrema izquierda según el modelo soviético.
Por la tarde de ese mismo día Philipp Scheidemann,
presidente del grupo parlamentario del SPD, se
dirigió espontáneamente desde uno de los balcones
occidentales a la multitud apiñada ante el
edificio del Reichstag y proclamó la República.
Búsqueda de vestigios
30 31

EL EDIFICIO DEL REICHSTAG
Incendio del
Reichstag (27 de
febrero de 1933).
Se han conservado distintas versiones de su discurso.
En sus memorias (1928) consta este tenor
literal: “¡Trabajadores y soldados! Terribles fueron
los años de la guerra. Espantosos fueron los
sacrificios en vidas y bienes que tuvo que hacer
el pueblo. La infausta contienda ha terminado. La
carnicería ha acabado. Las secuelas de la guerra, la
miseria y las calamidades, pesarán sobre nosotros
durante años ... Permaneced unidos, sed leales y
cumplid con vuestro deber. Lo caduco y podrido,
la monarquía, se ha desmoronado. Viva lo nuevo.
¡Viva la República Alemana!”
Fue un paso osado, toda vez que al poco tiempo
Karl Liebknecht, líder de los socialistas radicales,
proclamó desde el Schloss la república de consejos
y Scheidemann no recibió inmediatamente el
respaldo de sus correligionarios. Pero el camino
hacia la democracia parlamentaria quedaba prefigurado.
El poder imperial se quebró y la opción
extremista fue descartada.
El edificio se hizo famoso en todo el mundo por el
incendio del 27 de febrero de 1933. El gobierno
de Adolf Hitler, recién instaurado, instrumentalizó
el suceso para suprimir las garantías del Estado
de Derecho mediante el denominado Decreto de
emergencia para la protección del pueblo y del
Estado, dictado el 28 del mismo mes. Mediante la
llamada Ley de plenos poderes, del 23 de marzo
de 1933, se abolió de facto la forma de Estado
democrática y se estableció la dictadura nazi.
El pasadizo subterráneo
Las huellas del incendio no se borraron hasta la
década de los sesenta. En el transcurso de las
obras de rehabilitación realizadas tras la reunificación
de Alemania se descubrió la antigua galería
de instalaciones por debajo de la calle trasera
del edificio del Reichstag que comunicaba con
el palacio del presidente del Reichstag (hoy sede
del Círculo Parlamentario Alemán). Los restos se
consolidaron como sitio de valor arqueológico.
Según los rumores, miembros de las SA penetraron
por este pasadizo en el Reichstag para provocar
el incendio que arrasó el edificio. No existen
pruebas de que así fuera. Durante las obras se
seccionó un tramo del conducto de calefacción,
que actualmente está expuesto en el paso peatonal
subterráneo que une el edificio del Reichstag
con los despachos de los diputados en el edificio
Jakob Kaiser. El monumento conmemora el incendio
y a la vez recuerda a Marinus van der Lubbe,
condenado a muerte como autor del incendio por
el Tribunal Supremo del Reich en Leipzig, que se
valió de una ley dictada después de los hechos.
Búsqueda de vestigios
Parte del viejo
conducto de
tuberías entre
el edificio del
Reichstag y el
antiguo palacio
del presidente
del Reichstag.
32 33

EL EDIFICIO DEL REICHSTAG
Los grafitos de los soldados soviéticos
Incendiado y privado de su función y sentido,
durante el régimen nazi el edificio del Reichstag
prácticamente quedó abandonado. Sin embargo,
la Unión Soviética siguió atribuyendo al imponente
edificio enorme significación en cuanto símbolo
del arranque de la dictadura nazi. Insistiendo en
sus dimensiones y su situación central, durante la
última fase de la Segunda Guerra Mundial la propaganda
soviética identificó al Reichstag como
objetivo militar y meta final política.
La batalla de Berlín comenzó el 21 de abril de
1945, la toma del Reichstag el 29 del mismo mes.
El edificio no fue conquistado definitivamente
hasta el 2 de mayo. Durante los días que siguieron
a la toma muchos soldados soviéticos quisieron
perpetuarse en el edificio garabateando su nombre
o un mensaje en las paredes como señal de
victoria. Algunos de esos grafitos se han conservado
como huella de una historia que condujo de la
megalomanía a la derrota total.
La bandera roja en lo alto del Reichstag
El edificio del Reichstag pasó así a simbolizar el
principio y fin del régimen nazi sin haber tenido
un protagonismo destacado durante aquella
etapa. Al final ondeó en el tejado la bandera roja,
lo cual tiene su explicación: en los combates por
la ciudad los soldados soviéticos tenían un sistema
bastante eficaz para marcar los objetivos
conquistados. Cada objetivo recibía un número y
una vez tomado se identificaba con una bandera
roja. De este modo los soldados soviéticos podían
orientarse entre las ruinas de la ciudad devastada
y comprobar mejor su progresión.
Búsqueda de vestigios
Foto a la izqda.:
Tras la conquista
del Reichstag
soldados
soviéticos se
perpetuaron en
las paredes con
sus nombres o
mensajes.
34 35

EL EDIFICIO DEL REICHSTAG
Foto a la dcha.:
La bandera
roja en lo alto
del Reichstag.
En el caso del Reichstag lo que en principio era
una acción militar también tuvo una vertiente
política: varios grupos con sus respectivas banderas
rojas se abrieron paso hasta el edificio para
asegurarse de que al menos una bandera anunciara
desde el tejado la victoria del glorioso Ejército
Rojo. Tras la conquista del edificio, la bandera roja
fue colocada por tres soldados soviéticos en la
cornisa principal de la cara Este.
Las imágenes grabadas para el noticiero Wochenschau,
mostradas en infinidad de documentales, y
la célebre fotografía en la que se ve a tres soldados
colocando la bandera roja a un lado de la torre
sudoriental, son escenas reconstruidas bajo apariencia
documental que dieron la vuelta al mundo
como testimonios auténticos. Tienen gran valor
sobre todo porque reflejan el espíritu de la época
y como símbolo de la derrota del régimen nazi no
han perdido un ápice de su impacto.
El Muro
Al término de la Segunda Guerra Mundial el edificio
del Reichstag quedó ubicado justo en la nueva
frontera entre el Este y el Oeste. Por su situación
en un lugar tan singular se erigió así en símbolo de
la división de Alemania, del desgarramiento político
y de la falta de perspectivas, estado de cosas
que solo se iría modificando muy lentamente.
La reconstrucción de la ruina en la década de
los cincuenta reflejó el paulatino cambio de la
situación. El edificio empezó a focalizar –en un
primer momento de forma imperceptible pero
desde 1948 y sobre todo a partir del 13 de agosto
de 1961 con cada vez mayor nitidez– numerosos
enfrentamientos debido a su emplazamiento.
Búsqueda de vestigios
36 37

EL EDIFICIO DEL REICHSTAG
Berlineses
occidentales
trepados al
Muro de Berlín
en 1989.
El Muro levantado entre los distritos de Mitte
y Tiergarten se convirtió en uno de los lugares
más sensibles del mundo. Dos bloques militares
fuertemente armados estaban en guardia el uno
frente al otro. Se vigilaban todos los movimientos,
cualquier error del uno podía desencadenar una
reacción errónea del otro, lo cual hubiera significado
la guerra.
El Muro se alzaba justo detrás del edificio del
Reichstag y al abrirse las fronteras, en noviembre
de 1989, ya solo era cuestión de tiempo que también
cayera en ese lugar. Su presencia se recuerda
concretamente en varios puntos. En su parte
occidental se plantó una arboleda de la memoria,
dedicada a los jóvenes que perdieron la vida en
la frontera berlinesa de camino hacia la libertad.
Unas sobrias cruces recuerdan sus nombres para
la posteridad. Entre la Puerta de Brandeburgo,
el edificio del Reichstag y el río Spree el antiguo
trazado del Muro se indica asimismo con una
línea de adoquines embutidos en la calle y en el
solado de la Ebertplatz. El conjunto de edificios de
nueva planta construidos para el Parlamento y el
Gobierno cruza el Spree –que hasta 1990 formaba
aquí la frontera– dando forma al denominado
“Lazo de la Federación”. La nueva arquitectura
supera la vieja división y simboliza así la convergencia
de la ciudad antaño escindida. El edificio
Marie-Elisabeth Lüders, al Este del Spree, se erige
además sobre las antiguas instalaciones fronterizas.
Como señal admonitoria se ha conservado en
el interior una parte del antiguo “muro de protección
del hinterland”, una huella más del pasado
que convierte a este nuevo edificio –al igual que
el propio Reichstag– en “testigo de época” de la
historia.
Búsqueda de vestigios
Monumento a las
víctimas y restos
del Muro de Berlín.
38 39

EL EDIFICIO DEL REICHSTAG
Sala de los
diputados.
Sitio conmemorativo y sala de los diputados
La memoria histórica está igualmente presente en
el interior del Reichstag remodelado, donde la artista
de Düsseldorf Katharina Sieverding ha diseñado
un sitio conmemorativo en homenaje a los diputados
del Reichstag de la República de Weimar proscritos,
perseguidos y asesinados entre 1933 y 1945.
El impresionante espacio, ubicado en la planta baja
del edificio, deliberadamente no está concebido
como lugar de duelo y admonición sino como área
de reposo y retiro para los diputados actuales. De
manera discreta pero inexcusable se les recuerda la
suerte que corrieron muchos de sus predecesores.
La cabecera está presidida por un cuadro de fotografías
subdividido en cinco elementos dispuestos
sobre una corona solar llameante de fondo que
despierta asociaciones tanto con el incendio del
Reichstag y la hecatombe mundial vinculada a
aquel suceso como con el renacimiento purificado
de la Alemania democrática, ave fénix resurgida de
sus propias cenizas. La llamarada que se propaga
representa el pasado y el futuro y es susceptible de
interpretarse como memento y advertencia de que
la salvaguardia de la democracia debe considerarse
una tarea permanente. Ante el mar de fuego sobresale
una radiografía de color amarillo con el motivo
central de una columna vertebral, que recuerda a
los diputados que demostraron entereza y literalmente
no doblaron el espinazo ante el terror nazi.
Sobre sendas mesas de madera dispuestas delante
del retablo se encuentran tres libros conmemorativos
en los que se honra la trayectoria de numerosos
diputados del Reichstag. En el libro situado en el
centro se rinde homenaje a los 120 miembros del
Reichstag asesinados por el régimen. Los otros dos
libros recuerdan a los diputados que fueron encarcelados
o abocados al exilio.
Monumento a los diputados asesinados
En la esquina sudoccidental del edificio del
Reichstag, ahí donde diariamente miles de visitantes
hacen cola para acceder a la cúpula, se encuentra
el monumento exterior a los diputados del
Reichstag de la República de Weimar asesinados
por los nazis. Escueta y sencilla se presenta la obra
del artista berlinés Dieter Appelt, una alineación
en paralelo de placas quebradas de hierro fundido
en Berlín que recuerdan las estrechas lápidas de los
cementerios judíos. En el canto superior están fundidos
los nombres y las fechas, y también los lugares
de fallecimiento, que documentan un terrible
pasado: Buchenwald, Mauthausen, Ravensbrück,
Bergen-Belsen, Berlín-Plötzensee, Theresienstadt ...
El aparente sigilo de la obra de arte, que mide unos
diez metros de largo, es premeditado. El propósito
es que el espectador no vivencie la sinrazón nazi
como un sobresalto momentáneo sino que interiorice
el sentido de una catástrofe que se cernió
sobre Alemania de manera silenciosa pero al cabo
con la connivencia de muchos.
Archivo de los diputados alemanes
La búsqueda de vestigios prosigue en los sótanos
del edificio, donde el artista francés Christian
Boltanski mantiene vivo el pasado biográfico a
través de su “Archivo de los diputados alemanes”.
Casi cinco mil cajas de metal llevan inscritos los
nombres de los diputados que fueron democráticamente
elegidos entre 1919 y 1999, año en que
se inauguró la remodelación del Reichstag.
Las cajas oxidadas, del tamaño de cartones de
zapatos, están apiladas hasta el techo en dos
bloques alargados de tal forma que queda entre
Búsqueda de vestigios
Monumento a los
diputados (arriba),
“Archivo de
los diputados
alemanes” (abajo).
40 41

EL EDIFICIO DEL REICHSTAG
Una placa
conmemorativa
recuerda la
apertura de la
frontera húngara.
medias un estrecho corredor, iluminado únicamente
por la tenue luz de unas lámparas de hilo de
carbón. En este “archivo subterráneo” se encarna
de forma imponente la tradición democrática de
Alemania. Cada diputado, ocupara su escaño solo
durante un breve lapso de tiempo o rigiera los
destinos de Alemania durante varias legislaturas,
queda identificado como persona histórica que
merece idéntico espacio de memoria. Boltanski
solo se aparta de este principio en dos vertientes:
las cajas de los diputados asesinados por los nazis
están marcadas con una cinta negra como “víctimas
del nazismo”. Y en el centro del corredor una
sola caja negra recuerda los años 1933 a 1945, en
los que el pueblo alemán no estuvo representado
por un Parlamento democráticamente legitimado.
Recuerdo de la apertura de la frontera húngara
En la esquina nordoriental del edificio del
Reichstag una placa conmemorativa recuerda un
acontecimiento que resultaría clave para la caída
del Muro y, por ende, para la unidad alemana: la
apertura de la frontera con Austria decidida el 10
de septiembre de 1989 por el gobierno húngaro
en un gesto de valentía sin precedentes. Miles de
habitantes de la RDA huyeron en aquellas fechas
por ese primer agujero abierto en el Telón de
Acero, permeabilizando así el conjunto de las fronteras
entre el Este y el Oeste. La placa de bronce
de aproximadamente 90 x 150 cm evoca ese gesto
como “testimonio de la amistad entre los pueblos
alemán y húngaro en pro de una Alemania unida,
una Hungría independiente y una Europa democrática”.
En agradecimiento a Hungría la placa
conmemorativa se colocó al poco tiempo de la
unificación alemana y antes de la rehabilitación
del edificio del Reichstag.
Cronología
9 de junio de 1884: Ceremonia de colocación de la
primera piedra del edificio del Reichstag proyectado
por el arquitecto Paul Wallot.
9 de noviembre de 1918: Tras el desmoronamiento
del Imperio al final de la Primera Guerra
Mundial el Presidente del Grupo Parlamentario
Socialdemócrata, Philipp Scheidemann, proclama
la República desde un balcón del Reichstag.
27 de febrero de 1933: Tras la toma del poder
por Adolf Hitler el incendio del Reichstag simboliza
el final de la democracia parlamentaria en
Alemania.
Mayo de 1945: Tras la Batalla de Berlín, que marca
el final de la Segunda Guerra Mundial, desatada
por los nacionalsocialistas, y de su dictadura, también
el Reichstag está en ruinas.
Búsqueda de vestigios
Colocación de la
primera piedra
del edificio del
Reichstag el 9 de
junio de 1884.
42 43

EL EDIFICIO DEL REICHSTAG
Primera sesión del
Bundestag de la
Alemania unida,
vista del edificio
empaquetado
y aspecto de la
cúpula (de arriba
a abajo).
13 de agosto de 1961: Con la construcción del
Muro de Berlín se cimienta la división alemana.
Hasta el desmoronamiento del régimen de la
RDA en 1989 la frontera discurre directamente
por delante del edificio del Reichstag. En los años
sesenta se realiza una reforma interior del edificio
a fin de habilitarlo para fines parlamentarios y
diversas actividades.
4 de octubre de 1990: Un día después de la
reunificación formal se celebra en el edificio del
Reichstag la primera sesión del Bundestag de la
Alemania unida. Está compuesto por los diputados
del Bundestag (de Bonn) y 144 diputados elegidos
por la antigua Asamblea Popular de la RDA.
Las primeras elecciones generales de la Alemania
unida se celebran el 2 de diciembre y el Bundestag
se constituye el 20 de diciembre en Berlín.
20 de junio de 1991: El Bundestag decide en Bonn
que el Parlamento y el Gobierno han de tener su
sede nuevamente en Berlín. El acuerdo de traslado
se aprueba por una escasa mayoría de 338 votos a
favor y 320 en contra.
Julio de 1993: La mesa de edad del Bundestag se decide
por el proyecto de remodelación del edificio presentado
por el arquitecto británico Norman Foster.
Junio de 1994: Tras enconados debates, la mesa
de edad adopta la decisión de rematar el edificio
del Reichstag con una cúpula como la que ya tuvo
en su día.
Mayo de 1995: Se presenta el proyecto definitivo
del arquitecto Foster, que incluye como remate de
la construcción una moderna cúpula acristalada
transitable en su interior.
23 de junio al 6 de julio de 1995: El viejo Reichstag
se exhibe empaquetado según un proyecto de
Christo y Jeanne Claude. Los trabajos de vaciado
y reforma comienzan inmediatamente después de
retirarse las gigantescas lonas.
19 de abril de 1999: El Bundestag celebra solemnemente
la recepción del Reichstag remozado. El
arquitecto Norman Foster entrega al Presidente del
Bundestag, Wolfgang Thierse, la llave simbólica del
edificio. En julio y agosto el Bundestag se traslada
de Bonn a Berlín. El 6 de septiembre comienza la
primera semana de sesiones regular en el edificio
rehabilitado del Reichstag. Al día siguiente el
Bundestag Alemán celebra su cincuentenario.
Ficha técnica: el edificio del Reichstag en cifras
Búsqueda de vestigios
Volumen del edificio del Reichstag: aprox. 360.000 m 3
Superficies útiles principales: aprox. 11.000 m 2
Salón de plenos: 1.200 m 2 (29.000 m 3 )
Águila de la Federación en el salón de plenos: superficie 58 m 2 , altura 6,80 m,
ancho 8,50 m, peso aproximado 2,5 t
(cuatro capas de aluminio de 12 mm)
Altura total del edificio desde la rasante de
la calle hasta la cúpula incluida: 54 m
Longitud del edificio: 137,4 m
Anchura del edificio: 93,9 m
Altura de la terraza en la azotea: 30 m
Altura de la plataforma panorámica desde
la rasante de la calle: 47 m
Altura de la cúpula desde la azotea: 24 m
Diámetro de la cúpula: 40 m
Peso de la cúpula: 1.200 t (800 t de acero y 400 t
de vidrio)
Acristalamiento de la cúpula: 3.000 m 2
Café en la cubierta: unas cien plazas respectivamente en
el café y en la terraza
44 45

El
edificio Jakob Kaiser
Gregor Mayntz
El edificio Jakob Kaiser se alza entre la Plaza de
París y el Spree, al alcance de la vista desde el
Reichstag. Entre diputados y empleados de la
administración parlamentaria, en total trabajan
en el complejo más de 2.000 personas.
46 47

EL EDIFICIO JAKOB KAISER
48
La idea maestra
Una vez decidido el traslado de Bonn a Berlín y al
quedar claro que el Parlamento, los diputados y los
empleados necesitarían nuevas oficinas en la capital,
se podría haber construido un sobrio edificio de
oficinas de gran tamaño, un conglomerado burocrático
más o menos desangelado, en cualquier
caso un cuerpo extraño. Pero lo que se construyó
fue el edificio Jakob Kaiser, una obra que integra la
arquitectura existente, retoma el antiguo trazado
de las calles adyacentes y se amolda así al estilo
de construcción berlinés. Un recorrido por el complejo,
que abarca en total ocho edificios, transmite
la sensación de que cinco equipos de arquitectos
efectivamente pueden lograr resultados fascinantes
si tiran de la misma cuerda. En una dirección, se
entiende. Con un objetivo determinado.
Aunque el arquitecto de Colonia Thomas van der
Valentyn comenzó las obras de rehabilitación del
antiguo palacio del presidente del Reichstag antes
que sus compañeros y el proyecto estuvo concluido
dos años antes que las demás intervenciones
en la zona, desde un primer momento priorizó la
integración arquitectónica y funcional del edificio
¿Quién fue Jakob Kaiser?
Difícilmente otro nombre hubiera simbolizado mejor las implicaciones
del lugar, el tiempo pasado y la perspectiva de futuro
que el de Jakob Kaiser. En la República de Weimar el encuadernador
de profesión, natural de Nuremberg, fue un defensor
acérrimo del parlamentarismo. Durante el nazismo formó
parte de la resistencia cristianodemócrata y en 1945 fundó
con otros correligionarios la federación de sindicatos FDGB y
el partido CDU en la zona soviética. Al oponerse a la uniformización totalitaria de la
sociedad, la administración militar le apartó de la presidencia de la CDU. Pero Kaiser
no cejó en su empeño y siguió comprometiéndose, desde su escaño de concejal del
ayuntamiento, como miembro del Consejo Parlamentario y al frente del Ministerio
Federal de Asuntos Panalemanes. Falleció en 1961, a la edad de 73 años.
en el conjunto que se levantaría posteriormente.
Los otros cua tro equipos (Busmann + Haberer, de
Colonia; de Architekten Cie, de Amsterdam; von
Gerkan, Marg und Partner, así como Schweger +
Partner, ambos de Hamburgo) elaboraron a partir
de las directrices del Bundestag varios planes
maestros con arreglo a una idea fuerza: la parcelación
histórica se retomaría levantando a ambos
lados de la Dorotheenstraße dos largas hileras de
edificios que al mismo tiempo se distanciaran de
ese urbanismo original mediante la construcción
de patios interiores más amplios y comunicaciones
por encima y por debajo de la rasante de la calle,
aprovechando al máximo las modernas tecnologías
de ahorro energético a base de grandes superficies
acristaladas. En este contexto son de destacar las
fachadas acristaladas de los edificios 5 y 6, que
optimizan la insonorización y el aislamiento térmico.
La azotea ajardinada está equipada con células
fotovoltaicas. El complejo Jakob Kaiser no rebasa
la altura máxima de 22 m prescrita por las ordenanzas
berlinesas pero las vistas desde las plantas
superiores acristaladas son espléndidas. El acristalamiento
plasma arquitectónicamente el principio
de la transparencia. La arquitectura de interiores
facilita la orientación. Hacia el norte la vista al
Spree queda expedita por sucesivas aberturas. Los
ejes Este-Oeste estructuran los edificios a lo largo
de los patios interiores y permiten una numeración
simple, que comienza al Oeste con el edificio 1,
seguido de los edificios 2, 3 y 4; éste último linda
hacia el Este con la Wilhelmstraße. A su vez el bloque
sur arranca con el edificio 5, el más próximo al
Tiergarten, seguido de los edificios 6 y 7, y termina
con el 8, que también da a la Wilhelmstraße. Los
edificios 2 y 6 y 4 y 8 están comunicados por puentes,
de los que parte un sistema interno de accesos
entre los distintos edificios y niveles.
La idea maestra
Puertas de
despachos con
ranuras de
vidrio laterales
y área de acceso
del edificio
antiguo en la
Dorotheenstraße.
49

EL EDIFICIO JAKOB KAISER
50
Perspectiva axonométrica del edificio Jakob Kaiser
Marschallbrücke (puente)
Una sala de aprox. 200 m
de longitud comunica los
edificios entre sí.
Cabecera edificio 3:
Sala de comisiones de encuesta
Reichstagüfer
Jardín de piedra y
agua en el patio
En el patio: Cafetería
comedor para aprox. 560 comensales,
con capacidad para servir aprox.
1.500 comidas al día
Galería subterránea
de servicios
S P R E E
Edificio 4
Wilhelmstraße
Cabecera edificio 2: despachos de
los presidentes de los Grupos
Parlamentarios del SPD y la CDU/CSU,
una sala de reuniones para
comisiones de encuesta
Puente de
comunicación
Edificio 8 Edificio 3
Edificio 7:
Despachos de los presidentes del
Grupo Parlamentario de La Izquierda
Abedular en el patio
Tramo expuesto de la
antigua galería de
instalaciones que
comunicaba con el
Reichstag
Círculo Parlamentario Alemán y
sede de la asociación de ex
diputados del Bundestag Alemán
y del Parlamento Europeo
Puente de comunicación entre
los dos bloques de oficinas
Escultura de aparejo
de ladrillo cerámico
en el patio
Edificio 2
Garaje subterráneo
Cinta mecánica
Túnel de comunicación con el
edificio del Reichstag: los
diputados pueden acceder desde
sus despachos al salón de plenos
por este paso subterráneo
Lámina de agua
en el patio, Edificio 6
figuras en las
paredes Edificio 5:
Despachos de los presidentes de los
Grupos Parlamentarios de Los
Verdes y el FDP
Dorotheenstraße
Ebertplatz
Edificio 1:
Despachos de los Vicepresidentes
del Bundestag; en el
patio se expone la obra
“Botes de ocho”
Ebertstr.
Edificio antiguo;
“Cámara de la
técnica”
51

EL EDIFICIO JAKOB KAISER
52
Órganos
Grupos Parlamentarios y Presidencia
La distribución interna no responde en absoluto
a la segmentación externa de los edificios que
componen el complejo. Posiblemente ello obedezca
a la percepción parlamentaria de que todo
está siempre interrelacionado y por tanto los
políticos han de tener una visión abarcadora de
la realidad y evitar las parcializaciones. Este enfoque
se patentiza especialmente en la ubicación
de las instalaciones y despachos de los Grupos
Parlamentarios y sus colaboradores.
La labor del Bundestag está esencialmente determinada
por los Grupos Parlamentarios. Para constituir
un Grupo Parlamentario se requiere como
mínimo el cinco por ciento de los diputados de la
Cámara. Formalmente los Grupos Parlamentarios
son importantes porque la composición de la
Mesa de Edad y de las comisiones parlamentarias
responde a la relación de fuerzas existente entre
ellos. Pero su protagonismo va más allá de la aritmética
parlamentaria, por cuanto son el nexo de
unión entre las aspiraciones políticas a nivel nacional
y su plasmación efectiva en sede parlamentaria
y realizan los trabajos preliminares a efectos
de la aprobación de los acuerdos del Bundestag. A
tal propósito se constituyen dentro de cada Grupo
Parlamentario equipos y grupos de trabajo encargados
del seguimiento de los distintos ámbitos
temáticos tratados en las comisiones técnicas y de
la elaboración de las respectivas posiciones políticas.
Por eso los diputados no cuentan únicamente
con asistentes para su propio trabajo. También
los Grupos Parlamentarios se sirven de asesores
especializados que desempeñan tareas de con-
Órganos
Patio interior
techado.
Foto a la izqda.:
Corredor entre
los edificios 1 y 2.
53

EL EDIFICIO JAKOB KAISER
54
sulta e informe. Todos ellos necesitan despachos.
Aproximadamente la mitad están alojados en el
edificio Jakob Kaiser.
Empero, los Grupos Parlamentarios no se han
instalado en edificios separados sino que ocupan
plantas enteras dentro del conjunto. Las oficinas
y despachos de los dos principales Grupos
Parlamentarios se extienden prácticamente por
los ocho edificios. Pero antes de llegar a sus instalaciones
haremos un pequeño recorrido empezando
por la entrada principal en la Dorotheenstraße.
El edificio 1 hace las veces de vestíbulo de las
edificaciones colindantes, que se distinguen ya
por el distinto tratamiento de las fachadas. La
diafanidad del primer patio interior subraya su
función como espacio central de recepción. De
frente se ve una parte del antiguo palacio del presidente
del Reichstag detrás del acristalamiento,
a la derecha la mirada se dirige hacia los edificios
2 a 4, abarcables como unidad con sus pasillos,
pasarelas y galerías. A la izquierda empieza la primera
área de oficinas.
Aquí están las oficinas de los servicios parlamentarios,
incluidos los taquígrafos, y los despachos de
los vicepresidentes, que junto con el presidente
integran la presidencia del Bundestag. El presidente
y los vicepresidentes dirigen las sesiones
parlamentarias. Los vicepresidentes y los taquígrafos
son quienes menos distancia tienen que recorrer
hasta el edificio del Reichstag. Hay situaciones
que exigen especial agilidad.
Una sede para las comisiones
En varios puntos el edificio está atravesado por
“ejes urbanos” que permiten el paso de la luz
desde el ático retranqueado hasta la primera planta
bajo rasante y a la vez facilitan la comunicación
visual. Con solo alzar la vista el empleado de la
primera planta del edificio 3 puede ver quién está
cruzando en ese momento el pasillo en la tercera
planta del edificio 4, y hacia dónde se dirige: probablemente
a uno de los dos salones de sesiones,
los cuales aportan a esta área un elemento de
liviandad añadida al extenderse por dos plantas.
Órganos
Salón de reuniones
en el edificio
antiguo de la
Dorotheenstraße.
55

EL EDIFICIO JAKOB KAISER
56
Abajo se reúnen los diputados, por encima la tribuna
de invitados ofrece espacio al público.
Esta solución hace arquitectónicamente tangible
una aspiración que animó a muchos reformistas,
a saber, dotar de mayor transparencia al núcleo
de la actividad parlamentaria propiamente dicha.
Porque el día a día del trabajo parlamentario se
concentra en las sesiones de las comisiones y no
tanto en los debates del salón de plenos. Los dos
salones de sesiones se utilizan preferentemente
para las comisiones de encuesta, que tienen la
finalidad de analizar los grandes temas del futuro
con mayor profundidad y detalle de lo que permite
el quehacer cotidiano del Parlamento, aportando
una perspectiva totalizadora. Las audiencias
de expertos que se celebran en el marco de estas
comisiones son públicas. Al mismo tiempo estos
salones de sesiones sirven de “amortiguador” para
las comisiones permanentes en caso de eventual
saturación de las instalaciones del edificio Paul
Löbe. El salón de sesiones de mayor tamaño no
solo dispone de cabinas de interpretación simultánea.
Lo que ahí se cuece puede transmitirse en
todo momento en vivo mediante un equipo de
cámaras de televisión fijas cuya señal directa se
traslada a las cadenas de televisión o es difundida
por el canal de televisión del Bundestag. La televisión
del Bundestag, instalada enfrente, en el sótano
del edificio 5, dispone de un estudio propio
totalmente equipado. Gracias a los nuevos medios
la actividad parlamentaria se hace aún más presente,
porque cuando las cadenas de televisión
concluyen sus retransmisiones desde el Bundestag
por imperativo de su propia programación el ciudadano
interesado sigue teniendo la posibilidad
de asistir “en directo” a los debates parlamentarios
a través de Internet (www.bundestag.de).
Al ritmo del Parlamento
Los edificios 4 y 8, exteriormente uniformes, rematan
el conjunto hacia la Wilhelmstraße. También
aquí la arquitectura de interiores se caracteriza
por su diafanidad, transparencia y “publicidad”. Las
puertas de los despachos están adelantadas hacia
los pasillos, de modo que a través de unas ranuras
laterales acristaladas se puede comprobar a simple
vista si alguien está trabajando dentro. Cruzando el
puente de vidrio al otro lado de la Dorotheenstraße,
tenemos ante nosotros el antiguo edificio bancario
integrado en el complejo parlamentario. Once
escalones salvan el desnivel entre la construcción
histórica y la moderna. La vieja escalera se distingue
nítidamente de las barandillas modernas. En
lugar de vidrio, madera y hormigón se conserva la
vieja forja para “hacer Estado”.
Los Grupos Parlamentarios están alojados en el
lado sur. El propio Gobierno Federal también dispone
de salas de reuniones y otras dependencias
en este conjunto formado por un total de 1.745
oficinas, si bien su ubicación no es definitiva. La
distribución de los despachos de los diputados
y de sus colaboradores y de las oficinas de los
Grupos Parlamentarios y sus asesores naturalmente
Órganos
Cada despacho
tiene unos 18 m2 de superficie.
57

EL EDIFICIO JAKOB KAISER
58
Escalera
reconstruida.
depende del respectivo reparto de escaños. El edificio
Jakob Kaiser respira al ritmo del Bundestag,
de su actividad y de sus cambios. Todos los arquitectos
participantes en el proyecto se atuvieron
a la norma impuesta en cuanto a la superficie
máxima de los despachos (18 m 2 ), pero prestando
siempre especial atención a la flexibilidad y fluidez
de la composición para, llegado el caso, poder
redistribuir el espacio en función de las nuevas
necesidades de uso que se fueran planteando, sin
necesidad de realizar reformas de importancia. En
este punto la composición total vuelve a jugar con
el fascinante efecto de los grandes espacios vacíos
que engloban varias plantas y abarcan los patios
interiores. La idea de aprovechar el gran vestíbulo
del edificio 5 ubicando una “casa en el patio” de
forma arriñonada, dotada de dos pequeñas salas
de conferencias, ejemplifica este enfoque con
pasmosa sencillez. La versatilidad del complejo se
comprueba asimismo en las diferentes configuraciones
de los patios interiores, ora cubiertos ora
descubiertos, funcionales u ornamentales, acondicionados
como aparcamientos o jardines con
pequeños estanques artificiales. Un par de metros
cuadrados basta para dar una nota de verdor.
Nuestro recorrido acaba en la “cámara de la técnica”,
integrada en el edificio 4. En el interior la transición
de la parte antigua a la moderna se realiza fundamentalmente
mediante el panelado de madera. Sin
embargo, exteriormente el diseño de la fachada resalta
su autonomía histórica. En este lugar la simbiosis
entre el edificio histórico y la ampliación moderna se
manifiesta sobre todo en la planta superior añadida.
Formalmente inspirada en el modelo histórico, reivindica
inequívocamente su modernidad a través de
la selección de los materiales empleados, que son el
acero, el aluminio y el vidrio.
Técnica
El primer sótano conduce al túnel subterráneo
de comunicación con el edificio del Reichstag
y a un pasaje subterráneo por debajo de la
Dorotheenstraße que enlaza con las demás edificaciones
del complejo Jakob Kaiser. La luminosidad
ambiente es la nota más destacada, desde
el techo de vidrio a 26 metros de altura hasta el
primer sótano. Debajo se encuentra el segundo
sótano con las vías de servicio y abastecimiento
centrales y un garaje subterráneo. El clima del
edificio Jakob Kaiser se genera mediante un refinado
sistema de ahorro energético. La energía
necesaria para la calefacción se limita al mínimo
imprescindible gracias a la envolvente acristalada
que, según la hora y la perspectiva, ofrece además
espectaculares reflejos de colores. Los elementos
de hormigón llevan incorporados circuitos de
agua que, según la estación del año, puede distribuir
a voluntad el frío o calor almacenado. Además
el complejo de edificios, cuyo volumen espacial
es de 728.000 metros cúbicos, está conectado a
los depósitos subterráneos de agua fría y caliente
situados a gran profundidad bajo la explanada del
Reichstag y la planta de biodiesel contigua.
Ficha técnica: el edificio Jakob Kaiser en cifras
Terminación de las obras: diciembre
de 2001
Superficie útil principal: 53.000 m2 Superficie construida bruta:
m
152.000
2
Volumen espacial bruto: 728.000 m3 Locales de oficina: 1.745
Superficie de oficina estándar: 18 m2 Plantas bajo rasante: 2
Planta baja: 1
1 estudio de tv, un comedor para 570 comensales, 4 comercios
Técnica
Fachada de vidrio.
Plantas superiores: 5
(incluido el ático retranqueado)
Salas de reuniones: 43
Dependencias de la presidencia
del Bundestag: 25
Instalaciones y servicios
del Bundestag: 150
Salones de sesiones para
comisiones de encuesta: 2
Aparcamiento subterráneo: 260 plazas
59

EL EDIFICIO JAKOB KAISER
Sistema de túneles
Esclusa de seguridad
contra inundaciones
Persiana cortafuegos
60
Portón metálico
2
Entrada de proveedores al
edificio Marie-Elisabeth Lüders
Barrera flexible
Placa de metal sobre la
cubierta del túnel
Dorotheenstraße
Edificio Jakob Kaiser
Edificio
Marie-Elizabeth Lüders
Entrada principal
Control de seguridad de
los vehículos
Ebertplatz
Empedrado
de protección
(p.ej. maniobras de
anclaje de barcos)
1
Reichstag
Entrada y salida
principal
Esta parte del túnel
cruza el Spree
Edificio Marie-Elisabeth Lüders
Biblioteca del Bundestag
Trazado del túnel
Paul-Löbe-Allee
Edificio Paul Löbe
3
Entrada de proveedores
al edificio Jakob Kaiser
3
Curso del Spree
Salida de
emergencia
S P R E E
Esclusa de
seguridad
contra
inundaciones
Edificio Jakob Kaiser
despachos de diputados
Túnel de emergencia
independizado
Accesos al
túnel de
emergencia
Salida exclusiva de
automóviles
(edificio Paul Löbe)
Ascensores
Muelle de
carga y descarga
Central técnica
Zona de
cambio de
sentido
Despachos de los diputados y salones de actos de las comisiones
Edificio Paul Löbe
© Karl-Heinz Döring
Edificio del Reichstag
4
Salón de Plenos
Entrada de proveedores
al edificio del Reichstag
5
Entrada de proveedores
al edificio Paul Löbe
Esclusa de seguridad
contra inundaciones
Vía peatonal
Persiana cortafuegos
Acceso al garaje para
automóviles
Persiana cortafuegos
61

EL EDIFICIO JAKOB KAISER
Planta noble y
escalinata del
antiguo palacio
del presidente
del Reichstag.
62
El Círculo Parlamentario Alemán
Conversaciones en la planta noble
El edificio sede del Círculo Parlamentario Alemán
(en tiempos palacio del presidente del Reichstag)
puede adscribirse al complejo Jakob Kaiser. Tanto
en su interior como externamente enlaza con el
estilo del edificio del Reichstag, situado a escasos
pasos. Ello no obedece a la casualidad, ya que
ambos edificios fueron erigidos entre 1884 y 1903
según los planos de Paul Wallot.
El proyecto de restauración se centró en salvaguardar
al máximo la obra histórica. En consecuencia,
se reconstruyó la fachada y apenas se
alteró la estructura espacial con la ordenación original
de escaleras, corredores y salones. El palacio,
declarado monumento histórico en 1994, alberga
además del Círculo Parlamentario Alemán, institución
consagrada a promover los contactos
informales entre los diputados y sus huéspedes,
la sede de la asociación de los antiguos diputados
del Bundestag Alemán y del Parlamento Europeo,
que se encarga de mantener la interlocución con
los ex parlamentarios. Esta actividad solo se desarrolla
accesoriamente en los pequeños despachos
ubicados en la segunda planta. El primer plano lo
ocupan los clubes y salones de banquetes de la
primera planta, la planta noble, a la cual se accede
por una imponente escalinata de mármol. En el
solemne marco del gran salón y la galería se celebran
asimismo actos protocolarios de relieve.
El Círculo Parlamentario Alemán
63

EL EDIFICIO JAKOB KAISER
64
Vista histórica
del palacio del
presidente del
Reichstag en
torno a 1910.
Una sede para el presidente del Reichstag
Tras la instauración del Imperio en 1871 en principio
no se pensó en levantar un palacio para el
presidente del Reichstag. Como único privilegio
material asociado al cargo estaba previsto poner a
su disposición una vivienda a expensas del Imperio
en el nuevo edificio del Reichstag. Sin embargo, al
no quedar en el proyecto arquitectónico espacio
para albergar la residencia, se optó por construir
un edificio de nueva planta. Tras buscarse una localización
idónea y concluida la fase de proyecto y
ejecución de las obras, que se prolongaron de 1897
a 1904, la nueva residencia oficial fue ocupada por
el presidente del Reichstag así como el director
administrativo del Parlamento y el edecán del presidente
de la Cámara, denominado en aquella época
castellano. El proyecto y la ejecución de las obras
fueron confiados al mismo arquitecto que levantó
el Reichstag, Paul Wallot. En la primavera de 1899 el
proyecto se amplió con la incorporación del cuerpo
edificatorio de representación, retranqueado lateralmente,
en el que sobresale el “Salón Imperial”
construido en honor de Guillermo I. Según la exposición
de motivos de la presidencia del Reichstag, la
ampliación tenía por objeto tapar un feo muro cortafuegos
del inmueble colindante. Para la fachada
occidental Paul Wallot había optado por un diseño
sobrio, articulado en torno a una entrada principal,
un mirador saledizo (ajimez o baluarte) y un paso de
carruajes, como contrapunto a la fachada oriental,
profusamente ornamentada. Sin embargo, tanto la
presidencia del Reichstag como el propio arquitecto
pusieron mucho énfasis en la configuración estética
de la fachada principal, orientada al norte, que daba
al Spree. Y no se dejaron apartar de su propósito ni
siquiera por las sucesivas y reiteradas objeciones
dilatorias de las autoridades de urbanismo prusianas
contra el área representativa y la escalinata que conducía
a los jardines del recinto. Las obras terminaron
a finales del año 1903. El 10 de enero de 1904 la
Dirección de Obras del Ministerio de Gobernación
del Reich entregó el edificio al Reichstag. La inauguración
a cargo del presidente, el conde Franz von
Ballestrem, tuvo lugar el 3 de febrero en una cena de
gala celebrada en el Salón Imperial. Gerhard Hahn
El Círculo Parlamentario Alemán
Aspecto del
antiguo palacio
del presidente del
Reichstag tras su
restauración.
65

EL EDIFICIO JAKOB KAISER
66
Arquitectos
El edificio Jakob Kaiser tiene como eje vertebrador
la diversidad. En el año 1994 el arquitecto Nils
Hartenstein se había hecho a la idea de acudir
de tanto en tanto al solar a orillas del Spree para
comprobar la marcha de las obras. Pero todo fue
muy diferente. Los cinco estudios de arquitectura
seleccionados por el Bundestag –Thomas van der
Valentyn, Busmann + Haberer, de Architekten Cie,
von Gerkan, Marg und Partner y Schweger + Partner–
se reunieron por primera vez en marzo de 1994.
A partir de ahí la cosa empezó a rodar de verdad.
Si se hiciera una secuencia cinematográfica de los
proyectos, se podría comprobar a simple vista hasta
qué punto estuvo sometida a oscilaciones la planificación
antes de darse la primera paletada. En un primer
momento los planos para los edificios de cabecera
se guiaron por la volumetría maciza del palacio
del presidente del Reichstag, pero las dimensiones
fueron reduciéndose progresivamente a fin de no
ocultar la perspectiva del río Spree. Identificar una
mayor demanda de espacio para comedores suponía
reducir la disponibilidad de salas de reuniones accesorias
y así sucesivamente. Ningún plan maestro era
estático, por acabado que estuviera. Bruno Vennes,
del estudio Busmann + Haberer, resume gráficamente
la experiencia de los equipos participantes en el
proyecto: “El plan maestro está vivo...”. En cualquier
caso el trabajo de los equipos de arquitectos, que
no se conocían apenas o nada, fue una experiencia
totalmente novedosa. En un espacioso loft ubicado
en el Paul-Linke-Ufer en el barrio de Kreuzberg
desempaquetaron la documentación y empezaron
a delinear sus planos mesa con mesa, compenetrándose
cada vez mejor. “Muy pronto nos dimos cuenta
de que todo aquello en realidad solo podríamos
afrontarlo aunando esfuerzos y de que tendríamos
que encontrar un lenguaje común”, recuerda Nils
Hartenstein. Una vez que a van den Valentyn ya se
le había confiado fundamentalmente la restauración
y ampliación del antiguo palacio del presidente del
Reichstag, los otros cuatro equipos de arquitectos
calcularon a partir del tamaño prescrito de los patios
y oficinas que el complejo tendría ocho edificios y
dividieron la superficie total entre cuatro, de forma
que cada equipo proyectara dos edificios. Después
de replantearse las diversas funciones y los factores
técnicos y arquitectónicos con criterios de utilidad,
Schweger + Partner se encargaron de los edificios
uno y dos, Busmann y Haberer de los edificios tres y
siete, Gerkan, Marg und Partner de los edificios cuatro
y ocho y de Architekten Cie de los edificios cinco
y seis. Además, todos juntos constituyeron la sociedad
limitada de planeamiento “Planungsgesellschaft
Dorotheenbrücke Berlin mbH”, que coordinaría todas
las obras e intervenciones como contratista principal
(empresa constructora adjudicataria). Y tratándose
de un proyecto arquitectónico de semejantes dimensiones,
tal labor sería ingente.
Había que tener en cuenta las normativas de más
de 250 organizaciones y autoridades y coordinarse
con miles de empresas y subcontratas. Pero al final
se logró construir un conjunto “de una pieza”.
Arquitectos
Maqueta
preliminar del
complejo Jakob
Kaiser (1996).
67

El
edificio Paul Löbe
Sönke Petersen
A un paso del edificio del Reichstag con su
vistosa cúpula de cristal se alza, en pleno
barrio parlamentario y gubernamental de
Berlín, el edificio Paul Löbe.
68 69

EL EDIFICIO PAUL LÖBE
Foto a la dcha.:
La gran nave del
edificio Paul Löbe.
70
Motor de la República
Bautizado con el nombre del último presidente
democrático del Reichstag, Paul Löbe, este luminoso
edificio junto al denominado arco del Spree
forma parte del “Lazo de la Federación”, que
comunica por encima del río las dos partes de la
capital antaño dividida por el Telón de Acero. El
“Lazo de la Federación” está compuesto por la
nueva Cancillería Federal, el edificio Paul Löbe
en la ribera occidental del Spree y el edificio
Marie-Elisabeth Lüders en la margen oriental.
Los edificios están unidos por un puente de dos
pisos. A diferencia del edificio del Reichstag, que
alberga un parlamento moderno en un edificio
histórico, el edificio Paul Löbe pudo marcar nuevas
pautas arquitectónicas al no verse constreñido el
proyecto por los imperativos de conservación de
la edificación histórica. Según el juicio unánime
tanto de los expertos como del público en general,
el arquitecto muniqués Stephan Braunfels dio en
la diana: el nuevo edificio, de ocho alturas, subdividido
en cinco pronunciadas secciones laterales
configuradas en peine y articulado en torno a ocho
característicos cilindros acristalados, se asemeja a
un potente y compacto “motor de la República”.
Las funciones
El edificio Paul Löbe, de aproximadamente 200
metros de longitud y 102 metros de anchura,
alberga fundamentalmente tres campos de actividad
del Bundestag Alemán: las comisiones, la
labor de relaciones públicas y la asistencia a los
visitantes. Estas funciones resultan vitales para un
Parlamento moderno, por cuanto la mayor parte
del trabajo del Bundestag no se desarrolla en el
pleno, sino en las 21 comisiones técnicas perma-
Las funciones
71

EL EDIFICIO PAUL LÖBE
Los salones de
las comisiones
están ubicados
en rotondas.
72
nentes, la mayoría de las cuales están adscritas
respectivamente al ámbito de actuación de un
ministerio federal determinado.
El reglamento define a las comisiones como “órganos
deliberantes preparatorios del Bundestag”. De
hecho, las decisiones a menudo ya se adoptan a este
nivel, ya que la mayoría de los diputados, al emitir
definitivamente su voto sobre una ley en el pleno,
confían en los detallados trabajos preliminares de las
comisiones y las propuestas de acuerdo evacuadas
por las mismas. Ante la realidad de las democracias
modernas, en las que la división del trabajo se basa
en una especialización muy acusada, esto no podría
ser de otra manera. Ningún diputado puede dominar
todas y cada una de las múltiples y complejas temáticas
que trata el Parlamento, muchas de ellas con
un altísimo grado de especificidad técnica; antes al
contrario, tiene que apoyarse en el consejo de los
especialistas. Empero, sin perjuicio de los trabajos
preliminares en sede de comisión, la responsabilidad
política recae en el diputado. Del mismo modo que
no puede prescindir de las comisiones, el Bundestag
tampoco puede renunciar a una proyección pública
lo más amplia posible. La democracia y la transparencia
se condicionan mutuamente, son las dos
caras de la misma moneda. Por eso el Bundestag
procura que, aparte de los medios de comunicación,
también se interese por su labor de forma directa un
número cada vez mayor de ciudadanos. Desde 1999
han visitado el Parlamento más de diez millones de
personas. Muchos visitantes no solo quieren disfrutar
de las vistas desde la cúpula del Reichstag sino
conocer los entresijos del Parlamento. Para garantizar
una organización fluida el Bundestag ha creado
su propio servicio de visitas. Los empleados están
instalados en el edificio Paul Löbe, donde los grupos
de visitantes interesados también pueden formarse
“en directo” una idea del sistema político alemán a
través de seminarios y exposiciones. En el edificio
Paul Löbe se hace tangible el ideal de la democracia
transparente.
El edificio
La transparencia se impone ya en la cara Oeste
del edificio, donde también se encuentra la entrada
principal. La gigantesca superficie, totalmente
acristalada, refleja en sus lunas el conjunto de la
Cancillería Federal, situada enfrente. El edificio Paul
Löbe se abre pues de par en par al visitante, que
ya desde lejos se siente bienvenido en el foco de la
actividad parlamentaria. De noche, cuando la imponente
superficie de cristal se ilumina desde dentro y
las escaleras interiores simétricamente ascendentes
a izquierda y derecha despliegan su efecto escultural,
deliberadamente calculado (se han llegado a
describir como “escaleras hacia el cielo”), la sensación
de acogimiento es todavía mayor.
El edificio
El jardín de
infancia del
Bundestag.
73

EL EDIFICIO PAUL LÖBE
74
Detalle de
una escalera
del edificio
Paul Löbe.
La diafanidad acogedora caracteriza también las
fachadas laterales, de 200 metros de largo y 22
metros de alto, estructuradas respectivamente
por cinco alas laterales con patios de luz ajardinados
intercalados entre las mismas. Sus paredes
laterales acristaladas contrastan con el hormigón
visto gris de los muros exteriores. Dado que tanto
los despachos de los diputados como las secretarías
y salones de sesiones de las comisiones dan
a los patios de luz, no solo los parla mentarios
disfrutan de magníficas vistas sino que también la
ciudadanía tiene desde fuera una buena perspectiva
de la labor de los representantes del pueblo.
También resulta acogedora la plaza del Spree con
sus orillas, donde el edificio Paul Löbe osa dar el
salto arquitectónico por encima del Spree, asomándose
al edificio Marie-Elisabeth Lüders con
una escalera volada estéticamente apasionante
que evoca el encanto veneciano en Berlín.
La transparencia y la diafanidad son también el
hilo conductor del interior del edificio Paul Löbe
con sus 510 dependencias para 170 diputados,
aproximadamente 450 oficinas para las secretarías
de las comisiones y las secciones administrativas,
así como los 22 salones de sesiones a disposición
de las comisiones. Este planteamiento se condensa
espectacularmente en la monumental nave de
ocho alturas con techo de casetones acristalado
que atraviesa el complejo de edificios de Oeste a
Este. Como un paseo, permite extender la mirada
por todo el conjunto, abarcando las plantas superiores
con sus pasillos laterales y las barandillas
que recuerdan la borda de un barco y las galerías
destinadas a los espectadores, los puentes que
cruzan la nave y los 16 ascensores de cristal.
En el Oeste y el Este se abren respectivamente grandes
fachadas acristaladas que ofrecen unas vistas
fascinantes, de un lado a la Cancillería Federal y del
otro –más allá del Spree– a la biblioteca acristalada
del edificio Marie-Elisabeth Lüders. Cuando de repente
irrumpe en el campo visual uno de esos cruceros
de turistas que surcan el Spree se intensifica en el
observador la sensación de encontrarse en el puente
de mando de un gigantesco buque parlamentario.
El edificio
En la gran nave
se celebran
frecuentemente
actos culturales.
75

EL EDIFICIO PAUL LÖBE
Sesión de la
Comisión de
Peticiones en el
edificio Paul Löbe
(15. o período de
sesiones).
76
Las comisiones
El edificio Paul Löbe no es solamente una hermosa
obra de arquitectura sino también un valioso instrumento
de la democracia parlamentaria, como
atestigua su principal función, a saber, el trabajo
a nivel de comisiones. Las salas de las comisiones
están ubicadas en las torres cilíndricas. Ocupan
dos alturas: en el piso inferior deliberan los diputados
y en el superior los espectadores pueden
seguir el quehacer parlamentario si la reunión
es pública. El edificio de los diputados se abre
al soberano, al pueblo. Eso sí, la arquitectura en
cierto modo se anticipa a la realidad. Porque hoy
por hoy las sesiones de las comisiones por regla
general se celebran a puerta cerrada.
El número de miembros varía según las comisiones:
las pequeñas, como la Comisión de Turismo o
la Comisión de Deportes, tienen 16 miembros; las
grandes comisiones, como la Comisión de Asuntos
Exteriores, la Comisión de Interior, la Comisión de
Economía y Tecnología, la Comisión de Trabajo
y Asuntos Sociales y la Comisión de Transportes,
Obras Públicas y Urbanismo están integradas por
36 miembros. La Comisión de mayor tamaño es
la Comisión de Presupuestos, compuesta por 41
diputados. Como el dinero también es una magnitud
clave en el Parlamento y todos los actos y
expedientes con incidencia financiera deben ser
examinados por la Comisión de Presupuestos,
esta comisión es una de las más importantes del
Bundestag. Debido a su función de control, la
presidencia de esta comisión corresponde tradicionalmente
a la oposición.
“A 2.400 – Haushaltsausschuss” (“Comisión de
Presupuestos”), rezan las letras blancas sobre fondo
azul en la segunda planta del edificio Paul Löbe.
Detrás de la puerta se abre un espacio circular de
dos plantas, que pese a sus más de cien asientos
resulta casi íntimo; moqueta mullida, en el círculo
central de color negro, por fuera azul. La gran mesa
redonda, sobre cuyo centro abierto pende el siste-
Las comisiones
Periodistas a la
espera durante
una reunión de
una comisión en el
edificio Paul Löbe.
77

EL EDIFICIO PAUL LÖBE
Salón de
reuniones de
una comisión
parlamentaria.
78
ma de presentación escamoteable, tiene un cálido
tono de madera. Las paredes están revestidas de
paneles de madera, las ventanas van equipadas con
parasoles eléctricos. Mientras que en la galería hay
sitio para unas 50 personas, abajo, en el salón de
sesiones propiamente dicho, pueden tomar asiento
unas 80 personas. Los 41 miembros de la Comisión
ocupan lugares fijos en la mesa de conferencias. En
una segunda fila, situada detrás, hay otros 30 asientos,
destinados a los representantes del Ministerio
de Hacienda, el Tribunal de Cuentas y los Länder
(Estados Federados). Todos han de estar presentes
cuando se examinan las cuentas: los ministros, los
secretarios de Estado, los directores generales. Más
de uno ha sudado aquí la gota gorda.
A diferencia de la torre que albergaba los despachos
de los diputados en Bonn, en Berlín los ministros
ya no tienen que esperar su comparecencia
ante la Comisión de Presupuestos sentados en
duras sillas en un vestíbulo público como si estuvieran
en la consulta del dentista. En el edificio
Paul Löbe pueden tomar asiento en cómodos sillones
repartidos por el generoso espacio destinado
a lobby en los niveles de las galerías. En este espacio
tienen lugar todos los contactos informales.
Como “Parlamentos en miniatura”, las comisiones
necesitan su propia infraestructura, que incluye
Comisiones
Las comisiones del Bundestag son órganos del Parlamento en su conjunto. Su composición
se rige por tanto por la relación de fuerzas entre los grupos parlamentarios, que a
su vez acuerdan cuántas comisiones han de constituirse, qué ámbitos de actuación han
de asignárseles y cuántos miembros han de integrarlas. En el actual período legislativo el
Parlamento dispone de 22 comisiones permanentes, integradas por entre 13 y 41 miembros
titulares y un número igual de miembros suplentes. En virtud de la Constitución es
obligatorio el establecimiento de la Comisión de Asuntos Exteriores, la Comisión para
los Asuntos de la UE, la Comisión de Defensa y la Comisión de Peticiones.
en primer lugar una secretaría, donde se concentra
toda la organización, la planificación de
la agenda y el trabajo técnico y se realizan todos
los preparativos, tareas de asistencia y gestiones
al servicio del presidente y los miembros de la
comisión. Por eso las oficinas de la secretaría y
del presidente de la comisión están contiguas.
La Comisión de Presupuestos tiene asignadas
14 dependencias; la secretaría está repartida en
siete oficinas. La Comisión también dispone de
salones de reuniones, oficinas para los asistentes y
colaboradores científicos y un servicio de archivo
y registro. En total la Comisión de Presupuestos
ocupa toda una planta de una de las denominadas
“púas” del peine, es decir, de uno de los cuerpos
edificatorios laterales.
Así trabajan las comisiones
La comisión tiene la
facultad de ocuparse de
cuestiones de su ámbito
de trabajo que no le
hayan sido confiadas por
el Bundestag y recabar
informes del Ministro
competente.
La comisión somete
propuestas al Bundestag
El Bundestag ha constituido 22
comisiones permanentes
Comisión
Traslada asuntos a la
comisión
Para ejercer determinadas
competencias concretas
pueden constituirse
subcomisiones
Las comisiones
Subcomisión
79

EL EDIFICIO PAUL LÖBE
80
La localización y equipamiento de las demás
comisiones son similares. Solo varía el número
de dependencias auxiliares, asignadas en función
del tamaño de la comisión. Pero en todas partes
rige el mismo principio: funcionalidad asociada a
diafanidad. Por eso las galerías para los visitantes
están separadas del nivel de trabajo y situadas una
planta por encima del mismo. El ciudadano tiene la
posibilidad de observar a sus diputados en el desempeño
de su labor legislativa sin interferir en su
trabajo. La Comisión para los Asuntos de la Unión
Europea ocupa una posición especial. Con 33
diputados del Bundestag y 16 miembros alemanes
del Parlamento Europeo con derecho de voz no
solo es la mayor comisión por número de participantes
sino que también tiene facultades especiales:
es la única comisión del Bundestag que puede
adoptar acuerdos en lugar del pleno. Debido a
su preeminencia también goza de una ubicación
privilegiada. Es la única comisión cuyo salón de
sesiones no se encuentra en una de las ocho torres
cilíndricas sino en la segunda y tercera plantas de
la gran rotonda oriental del edificio Paul Löbe,
con una grandiosa vista sobre el Spree. Con 261
metros cuadrados, el salón Europa (“Europasaal”)
es mucho más grande que las salas de reuniones
de las demás comisiones. Además, está equipado
con todos los servicios técnicos de un palacio de
congresos, incluidas las cabinas de interpretación
y la tecnología mediática más avanzada. Este
salón es escenario de grandes audiencias públicas
sobre diversos temas (“hearings”) y también alberga
conferencias internacionales.
Los diputados
El edificio Paul Löbe no solo es sede de las comisiones
del Bundestag, parte de su administración,
el servicio de visitas y la oficina de relaciones
públicas. También alberga los despachos de 170
Los diputados
Cada despacho
mide 19,2 m2 .
81

EL EDIFICIO PAUL LÖBE
82
diputados de los dos grandes grupos parlamentarios
del Bundestag, a saber, el SPD y la CDU/CSU.
Las comisiones de gestión de espacios de los grupos
parlamentarios acordaron entre sí quiénes de
los actualmente 614 diputados del Bundestag se
instalarían en el edificio Paul Löbe, quiénes trabajarían
en el enorme edificio Jakob Kaiser y quiénes
ocuparían las dependencias de la avenida Unter
den Linden. En la distribución de los inmuebles
se procuró tener en cuenta la adscrip ción de los
diputados a sus respectivos grupos regionales.
No existe un orden jerárquico. El “despacho estándar”
de un diputado en el edificio Paul Löbe
dispone de los siguientes elementos: tres zonas,
cada una de 19,2 metros cuadrados de superficie,
paredes acristaladas hasta el techo en el frente
exterior, sistema de persianas/parasoles antirreflectantes,
moqueta en tonos oscuros, lavabo y
guardarropa ocultos tras paredes de madera de
arce de color rojizo, escritorios y baldas también
chapados en madera de arce, puerta de vidrio
¿Quién fue Paul Löbe?
Paul Löbe nació el 14 de diciembre de 1875 en Liegnitz (Silesia).
Hijo de carpintero, aprendió el oficio de tipógrafo y entre 1899
y 1919 trabajó como redactor del periódico socialdemócrata
“Volkswacht” de Breslau. Se afilió al Partido Socialdemócrata
con veinte años y fue elegido concejal de Breslau en 1904. En
1919 ob tuvo un escaño en la Asamblea Nacional de Weimar por
la circunscripción electo ral de Breslau. Un año después obtuvo
el acta de diputado del Reichstag Alemán y fue su presidente de 1920 a 1932, con una
interrupción de seis meses en 1924. Tras la toma del poder por los nazis en 1933 Löbe
permaneció en prisión seis meses. Después trabajó en la editorial Walter de Gruyter.
Por sus contactos con el núcleo de la resistencia organizado en torno a Carl Goerdeler,
fue nuevamente detenido tras el atentado del 20 de julio de 1944. Terminada la
Segunda Guerra Mundial, tuvo una participación destacada en la reconstrucción del
SPD: de 1948 a 1949 fue miembro del Consejo Parlamentario y de 1949 a 1953 diputado
del Bundestag Alemán y su presidente de edad. En 1954 Paul Löbe fue elegido
Presidente del Patronato Alemania Indivisible, del cual formó parte como presidente
de honor hasta su muerte. Paul Löbe falleció el 3 de agosto de 1967 en Bonn.
mate hacia el pasillo. Los distintos espacios están
comunicados. En total cada diputado dispone
de 57 metros cuadrados, lo que a primera vista
puede parecer muy holgado, pero en la realidad
del día a día parlamentario no lo es en absoluto.
Porque el diputado no trabaja solo: tiene a su lado
a asistentes y colaboradores científicos, personal
de secretaría y a menudo también estudiantes en
prácticas o colaboradores estudiantiles.
El servicio de planta desempeña diversas tareas,
entre ellas el reparto interno del correo. Sus dependencias
se encuentran respectivamente en el nivel
superior de cuatro de las ocho rotondas. La ingente
cantidad de correspondencia entrante se distribuye
en la sección de correos, situada en la planta
baja. Un aspecto muy llamativo es la luminosidad
de las oficinas. Gracias a los grandes ventanales se
tiene una perspectiva despejada del cuerpo lateral
frontero (peine) y se puede establecer contacto
visual con las personas que estén trabajando en sus
oficinas, y lateralmente la mirada alcanza hasta el
edificio del Reichstag y el arco del Spree.
El edificio Paul Löbe está integrado en el planteamiento
del “Parlamento de distancias cortas”.
Por ejemplo, un puente de dos plantas comunica
con la biblioteca y los servicios científicos del
Bundestag, ubicados en el edificio Marie-Elisabeth
Lüders. Por la parte inferior del puente discurre
una pasarela pública para viandantes y ciclistas
y por la parte superior, a la altura de la quinta
planta, una galería de paso para los diputados y
empleados. En la planta subterránea un ancho
túnel peatonal comunica directamente la “casa
de las comisiones” con el edificio del Reichstag,
de forma que si hace mal tiempo los diputados no
tienen que desplegar el paraguas.
Los diputados
83

EL EDIFICIO PAUL LÖBE
Visitantes ante
el edificio del
Reichstag.
84
Servicio de visitas y relaciones públicas
Para un Parlamento democrático la proyección
pública es tan necesaria como el aire para respirar.
En consecuencia, en el Bundestag Alemán las tareas
de relaciones públicas y atención a los visitantes se
escriben con mayúsculas. En el edificio Paul Löbe
están instaladas las dos secciones de la administración
parlamentaria que se ocupan especialmente
de la planificación y organización de estas actividades.
En total esta área técnica tiene a su disposición
más de cincuenta dependencias, incluyendo
oficinas y despachos, salas para seminarios e incluso
un estudio fotográfico propio. En primer lugar hay
que mencionar el servicio de visitas, que asiste y
atiende a los grupos de visitantes interesados en
conocer el Parlamento y la política berlineses. Los
colaboradores del servicio tramitan las invitaciones
y el reembolso de gastos de viaje y se ocupan de la
atención, manutención y alojamiento. Sin embargo,
su tarea principal consiste en explicar a los grupos
de visitantes, de composición muy heterogénea, el
funcionamiento del Bundestag y el sistema político
alemán. A tal propósito se cuenta con salas de conferencias
en la planta baja del edificio Paul Löbe,
donde se organizan seminarios técnicos sobre educación
cívica o debates entre diputados y visitantes
llegados de las circunscripciones electorales.
Indirectamente también forma parte de este servicio
el restaurante para los visitantes, situado en la segunda
planta de la rotonda acristalada oriental, donde
los grupos de visitantes pueden reponer fuerzas
tras los maratones informativos y disfrutar de una
espléndida vista sobre el Spree. Un piso más abajo se
encuentra el restaurante reservado a los diputados
y empleados del Parlamento, que dispone de 150
plazas. Pero también aquí rige la norma de la comunicación
fluida. El servicio de visitas engloba el muy
solicitado servicio de guías del edificio del Reichstag:
desde la primavera de 1999 han visitado la cúpula
del Reichstag más de diez millones de personas.
Con cita previa acuden anualmente unos 750.000
visitantes, que son directamente atendidos por el
servicio de visitas. Se trata de invitados de los diputados,
grupos libres y grupos que tienen planificados
debates con parlamentarios, asistentes a sesiones
plenarias y disertaciones, participantes en actividades
de simulación, grupos encuadrados en visitas
guiadas dedicadas a temas de arte y arquitectura y
naturalmente también PMI o vips, es decir, “personas
muy importantes”, a saber, invitados oficiales, diplomáticos
y parlamentarios de medio mundo. En tanto
que las gestiones, los preparativos y la asistencia
del servicio de visitas tienen una utilidad directa y
concreta para los visitantes que acuden al recinto, el
trabajo de relaciones públicas del Bundestag, cuyos
colaboradores también están instalados en el edificio
Paul Löbe, se canaliza a través de diversos medios
y lugares de presentación, como por ejemplo infobuses
o un stand en ferias y exposiciones.
Relaciones públicas
Infobús del
Bundestag
(arriba);
visitantes
haciendo cola
para entrar en
el Bundestag
(abajo).
85

EL EDIFICIO PAUL LÖBE
Tuberías y
conmutadores.
Foto a la dcha.:
sala de calderas.
86
La técnica
Como todas las edificaciones del recinto parlamentario,
el edificio Paul Löbe también está
equipado con técnicas innovadoras y ecológicas.
La central termoeléctrica de bloques se alimenta
exclusivamente con energías primarias renovables
(biodiesel) y gracias al sistema del acoplamiento
termoenergético garantiza al mismo tiempo una
mayor economía y un menor nivel de emisiones
contaminan tes.
Para poner en práctica las directrices energéticas
establecidas por el Bundestag y el Gobierno
Federal, los técnicos planificaron para el edificio
Paul Löbe un equipo fotovoltaico de 3.230 metros
cuadrados de superficie, cuyos paneles solares
están integrados en la arquitectura del gran techo
de casetones y al mismo tiempo reducen la incidencia
directa de los rayos del sol como elementos
de sombra. La electricidad generada por las
células fotovoltaicas, sin embargo, solo cubre una
pequeña parte de la energía eléctrica necesaria;
el suministro eléctrico básico se realiza a través
de la central termoeléctrica de bloques y en horas
punta a través de la red pública.
Otro aspecto técnico destacable es la conexión
del edificio Paul Löbe con el sistema subterráneo
de comunicaciones del recinto parlamentario
(longitud total: 500 metros), que enlaza el edificio
histórico del Reichstag con los tres edificios de
nueva planta (vid. gráfico p. 60/61). La entrada y
salida conjuntas de este sistema de túneles único
en Alemania permite transportar bajo tierra todos
los materiales necesarios para el funcionamiento
del Parlamento y, al mismo tiempo, descongestionar
las calles sobre rasante.
La técnica
87

EL EDIFICIO PAUL LÖBE
88
Perspectiva axonométrica del edificio Paul Löbe
Orientación: edificio
Marie-Elisabeth Lüders
Los diputados entran por un
pasadizo subterráneo que
comunica el edificio del Reichstag
con el edificio Paul Löbe
Gráfico: Karl-Heinz Döring
Salón de sesiones de la Comisión para
los Asuntos de la Unión Europea
Restaurante para visitantes
Restaurante para diputados
S P R E E
Ribera del Spree
(paseo público)
En las ocho torres redondas están
ubicadas 21 salas de reuniones a nivel
de comisión con tribunas de invitados.
Las salas tienen doble altura.
Orientación: edificio
del Reichstag
Escaleras
Ascensores de cristal
Tribuna de invitados
Comisión
La nave central está por
debajo de la rasante de la calle
Orientación:
Cancillería Federal
Entrada principal
cubierta/entrada de visitantes
En los edificios situados a
derecha e izquierda de la nave se
encuentran, repartidos por cada
una de las ocho plantas, los
despachos de los diputados y de
los empleados de la administración.
Cada oficina tiene una
superficie estándar de 19,2 m².
Patios con setos recortados y, entre
medias, obras de arte
89

EL EDIFICIO PAUL LÖBE
90
Cubo, círculo, cilindro
Entrevista con el arquitecto Stephan
Braunfels
Señor Braunfels, se dio usted a conocer con
sus proyectos urbanísticos, sus planes para el
Hofgarten, el Marienhof y el Ring del Casco
Viejo de Múnich, o también el plan rector para
Dresde. ¿Cómo se ha planteado usted el proyecto
berlinés?
Hasta ahora siempre me he definido a través de
mis proyectos urbanísticos. El trabajo para el
Bundestag Alemán me tentó porque en el concurso
urbanístico para la capital yo había desarrollado
una concepción similar a la de Axel Schultes, que
finalmente sería el ganador. En el concurso para el
edificio Paul Löbe se trataba de llenar de arquitectura
concreta esa figura urbanística, el “Lazo de
la Federación”, tal como lo había concebido Axel
Schultes, es decir, no solo había que planificar un
edificio para una parcela determinada sino integrarlo
en un contexto urbanístico.
¿De qué referentes se valió para dar forma a su
proyecto?
En primer lugar por supuesto la situación enfrente
de la Cancillería Federal, aunque tuviéramos la
dificultad añadida de que ese concurso se celebrara
simultáneamente. Por tanto yo solo podía
hacer conjeturas acerca de lo que se construiría
allí enfrente. Para mí fue decisivo el último proyecto
que Axel Schultes diseñó para la Cancillería
previamente al concurso. En su parte oriental se
presentaba como una larga cubierta prominente,
a modo de visera. Y además había que atenerse a
la altura máxima de 22 metros. Los lados longitudinales
tenían que definir de un modo lo más congruente
posible el “Lazo de la Federación”, dando
una impresión de conjunto cerrado pero a la vez
permeable hacia el exterior, exigencia bastante
contradictoria por cierto. Hacia el este había que
conseguir dar el salto por encima del Spree, si bien
la propuesta de Schultes de construir dos puentes
no se pudo realizar porque el situado al sur habría
tenido una luz descomunal.
Al contemplar los edificios Löbe y Lüders, se
acuerda uno de Le Corbusier y Louis Kahn. ¿De
dónde viene esa relación?
Yo crecí con Le Corbusier desde niño. A la edad de
siete años visité con mi padre (el historiador de arte
Wolfgang Braunfels) la Capilla de Notre Dame Du
Haut en Ronchamp. Delante de la iglesia me dije:
quiero ser arquitecto. Durante la etapa escolar
dibujé impaciente casas al estilo de Le Corbusier,
hasta que por fin pude estudiar arquitectura.
Arquitecto
El arquitecto
Stephan Braunfels.
91

EL EDIFICIO PAUL LÖBE
92
Sin embargo, en las primeras obras que hizo en
Múnich más bien jugó con diversos clasicismos,
no fue precisamente reacio al posmodernismo.
Sí, la “crisis posmoderna” ya empezó mientras
estaba estudiando la carrera, tal como lo vería hoy.
Se oscilaba entre Hilmer y Sattler, de orientación
más bien tradicionalista, y el todavía moderno
Uwe Kiessler, aunque yo tendía más bien hacia el
punto de vista tradicionalista. Pero a diferencia de
Hilmer y Sattler, con quienes entre tanto hay alguna
que otra disputa, yo cada vez vuelvo más a las
formas simples y elementales de un Le Corbusier,
un Mies van der Rohe o un Louis Kahn. Hoy en día
estoy en realidad donde tendría que haber estado
a los 35 años. Me estoy convirtiendo progresivamente
en un minimalista, también en mi forma de
entender el arte. Entre tanto colecciono pintura
monocromática.
¿Cómo influyó eso en su obra para el complejo
parlamentario?
En primer lugar, en la elección del material: no
podía ser más que hormigón visto. Por otro lado,
en el propósito de trabajar exclusivamente con
medios arquitectónicos, sin anécdotas, dejando
que actuase el contraste entre elementos cerrados
y pesados y elementos abiertos y ligeros. A
veces me pregunto si, por ejemplo, no se habría
podido aligerar aún más las fachadas acristaladas.
Y por último naturalmente las formas elementales,
el cuadrado y la circunferencia, tal como las utilizaba
Kahn. Seguramente esto queda muy patente
sobre todo en la “Plaza del Spree”, cuyo entorno
presenta las formas básicas primarias del cubo, el
círculo y el cilindro.
Entrevista: Falk Jaeger
Ficha técnica: el edificio Paul Löbe en cifras
Entrega de llaves: 15 de octubre de 2001
Superficie bruta total: 81.000 m 2
Superficie útil principal: 28.500 m 2
Volumen espacial: 425.000 m 3
Superficie de la parcela: 17.000 m 2
Altura del edificio: 22 m
Longitud norte del edificio: 157 m (sin voladizos)
Longitud sur del edificio: 200 m (sin voladizos)
Anchura del edificio: 102 m
Diámetro de la rotonda Europa: 26,5 m
Visera en voladizo oeste: 24 m
Plantas normales: 8 (una bajo la rasante de la calle)
Subterráneos: 2 (garajes y calderas)
Plazas de aparcamiento: aprox. 270
Profundidad bajo nivel freático: 9 m (con losa de cimentación)
Número de despachos: aprox. 1.000
Salas de reuniones a nivel de comisión: 22
Hormigón total: 60.500 m 3
Acero total: 11.300 t
Arquitecto
93

El
edificio Marie-
Elisabeth Lüders
Kathrin Gerlof
El nuevo edificio del Bundestag bautizado con
el nombre de la política liberal Marie-Elisabeth
Lüders alberga la gran biblioteca, el archivo,
la documentación de prensa y los Servicios
Científicos. Es el centro de información y
servicios del Parlamento.
94 95

EL EDIFICIO MARIE-ELISABETH LÜDERS
El “Lazo de la
Federación”
comunica las
partes oriental
y occidental de
Berlín con el
“salto” sobre
el Spree.
96
La historia
Más de diez años hubieron de transcurrir entre la
adopción de la decisión sobre la futura configuración
urbanística del arco del Spree y su materialización.
El plan urbanístico de Axel Schultes
y Charlotte Frank premiado por el jurado en la
primavera de 1993 de entre un total de 835 trabajos
halló su culminación en la construcción del
edificio Marie-Elisabeth Lüders, proyectado por
el arquitecto Stephan Braunfels en unos terrenos
a orillas del Spree que antaño pertenecieron a la
parte oriental de la ciudad.
La sucesión de edificios parlamentarios y gubernamentales
sobre un eje Este-Oeste situado aproximadamente
sobre el diámetro del gran arco del
Spree, definida desde un principio por Schultes y
Frank como “Lazo de la Federación”, se concibió
como horquilla entre el barrio de Moabit al Oeste
y la histórica Friedrich-Wilhelm-Stadt al Este. En
su veredicto del año 1993 el jurado subrayó que
el proyecto plasmaba “una estructura urbanística
poderosamente original, que está en consonancia
con una autopresentación audaz del Estado y ofrece
un referente con un alto nivel de exigencia para
los subsiguientes concursos arquitectónicos”.
Con los edificios Paul Löbe y Marie-Elisabeth
Lüders Stephan Braunfels respondió plenamente a
las expectativas planteadas en su día e interpretó
brillantemente el mandato del promotor.
La historia
¿Quién fue Marie-Elisabeth Lüders?
Nacida el 25 de junio de 1878 en Berlín, Marie-Elisabeth Lüders
fue la primera mujer que obtuvo un doctorado en economía
nacional en Alemania (1912). Tras desempeñar diversas funciones
directivas en el sector del trabajo social y en entidades de defensa
de la mujer, en noviembre de 1918 se afilió al Partido Demócrata
Alemán y en agosto de 1919 entró a formar parte de la Asamblea
Nacional constituyente. De 1920 a febrero de 1921 y de marzo de
1921 a 1930 Marie-Elisabeth Lüders fue diputada del Reichstag, desde cuya tribuna luchó
por la equiparación de la mujer y la mejora de la situación de los desempleados.
En 1933 los nazis inhabilitaron a la combativa política para desempeñar toda clase
de funciones políticas y le prohibieron publicar; en 1937 la retuvieron en régimen de
incomunicación durante cuatro meses. Terminada la guerra, Marie-Elisabeth Lüders
fue concejal del LDP/FDP en Berlín y a partir de 1949 ocupó el cargo de consejera
de asuntos sociales durante dos años. De 1953 a 1961 fue diputada del Bundestag
Alemán y en su calidad de presidenta de edad fue la encargada de inaugurar las
sesiones constituyentes de la Cámara en los años 1953 y 1957. Marie-Elisabeth
Lüders falleció en 1966 en Berlín.
97

EL EDIFICIO MARIE-ELISABETH LÜDERS
La nave principal
con la rotonda
de la biblioteca
y vista inferior
de la escalinata
“Bramante”.
Foto a la dcha.:
Vista desde
el edificio
Paul Löbe.
98
La arquitectura
Los dos edificios levantados por el arquitecto
Stephan Braunfels a ambas orillas del Spree no
entran en competencia con la fachada del edificio
del Reichstag, obra del período guillermino. Antes
al contrario, se presentan totalmente depurados y
desornamentados. El bloque de más de 350 metros
de largo compuesto por estos dos edificios comunicados
entre sí por encima del Spree llama la atención
del observador antes que nada por las ligerísimas
cubiertas con aleros sobresalientes, que en el
interior de los edificios acentúan si cabe la liviandad
programática del conjunto a base de techos de casetones
transparentes y metamorfosean la estructura
de hormigón de las paredes y columnas por medio
del permanente juego de luces y sombras.
El edificio apuesta por la publicidad. La Plaza del
Spree, en la orilla occidental, baja hasta el río por
una larga escalinata ligeramente alabeada, que se
corresponde del otro lado con una escalera volada
que termina a escasa distancia del edificio Marie-
Elisabeth Lüders. El lugar invita a caminar despaciosamente
y quizás también a dialogar, porque
tiene algo de ágora: aquí se encuentran el Este
y el Oeste, la mirada se abre a los cuatro puntos
cardinales. La significación urbanística y por tanto
también pública de la comunicación de los edificios
Paul Löbe y Marie-Elisabeth Lüders por encima
del Spree está presente en el espacio entre ambos
bloques, unidos por un estrecho puente de acceso
público. El interior del edificio Marie-Elisabeth
Lüders está presidido por la luz cenital que penetra
a través del techo acristalado y parece transformar
permanentemente las nítidas formas de la nave
principal. Esta nave rectangular, dividida a gran
altura por un largo raíl de altavoces, se puede
La arquitectura
99

EL EDIFICIO MARIE-ELISABETH LÜDERS
100
Aspecto de la
nave principal
con oficinas y
escaleras.
abarcar en su totalidad desde cualquier punto de
la galería circundante. El corazón del edificio, la
rotonda de la biblioteca en el extremo occidental
de la nave, no deja de impresionar al observador,
ocupe la posición que ocupe.
Por debajo de los niveles de información y deliberación
de la construcción cilíndrica, desde cuyos
dos grandes frentes de ventanas la mirada abarca
el edificio del Reichstag al otro lado del Spree, se
ha conservado en un espacio por lo demás vacío un
trozo del Muro de Berlín, perteneciente al llamado
“muro de protección del hinterland”, que sigue el
trazado original y por tanto remite a la historia del
lugar. Por encima de este sitio conmemorativo se
disponen cinco niveles, incluido el de deliberación y
la sala de lectura. Los libros solicitados por los lectores
llegan desde las profundidades de los almacenes
con ayuda de un sofisticado sistema de transporte.
Quien trabaja en este lugar encuentra tranquilidad
pero al mismo tiempo está inmerso en el quehacer
parlamentario, porque las distancias hasta los demás
edificios del complejo parlamentario son cortas.
También impresiona el gran auditorio, donde se
reúnen fundamentalmente las comisiones de investigación.
Desde aquí la mirada abarca el edificio
Paul Löbe al otro lado del Spree, el puente de
dos pisos entre ambos edificios y el edificio del
Reichstag. Debajo de este gran espacio de 290
metros cuadrados se extiende la impresionante
escalinata de Bramante, bautizada con el nombre
del primer arquitecto del alto Renacimiento, quien
en 1503 fue también el primer maestro de obras
de la nueva Basílica de San Pedro en Roma. Pero
también hay otras escaleras dentro del edificio que
atraen la mirada del espectador por sus graciosas
y multifacéticas formas, como la escalera de trom-
peta en la rotonda o la “escalera hacia el cielo” por
la que se llega a la galería que circunda la nave.
Los 600 despachos están instalados en segmentos
escalonados (peines edificatorios), dos de los cuales
quedan interrumpidos a la mitad, una necesidad
constructiva derivada de la contigüidad de los
viejos edificios de placas prefabricadas que originariamente
se alzaban en la parte occidental de la
Luisenstrasse y que entre tanto han sido derruidos.
El edificio Marie-Elisabeth Lüders fue ocupado
definitivamente a mediados de 2004 –por quienes
trabajan en él y por los paseantes, los curiosos y
los interesados en formarse una opinión o simplemente
en disfrutar de las impresionantes perspectivas.
Como era el propósito del promotor y del
arquitecto, aquí nadie se pierde de vista.
La arquitectura
Escalinata
“Bramante”.
101

EL EDIFICIO MARIE-ELISABETH LÜDERS
Fichero manual
(arriba) y
estanterías del
almacén (abajo).
102
Las funciones
El nuevo edificio, de 22 metros de altura, alberga
la memoria del parlamentarismo y es a la vez el
centro de los Servicios Científicos a disposición de
los diputados del Bundestag. Por primera vez desde
su fundación, la biblioteca parlamentaria, el centro
de documentación de prensa, el archivo parlamentario
y el registro orgánico y de intervenciones
están alojados en un mismo edificio. El auditorio
con galería se utiliza sobre todo para el trabajo a
nivel de comisiones. Los Servicios Científicos tienen
centralizada en este edificio la importante área
funcional de los departamentos técnicos.
Las oficinas y salas de reuniones completan el centro
de trabajo, donde también están instalados los servicios
de correos, el servicio de viajes y el parque móvil
del Bundestag. La empresa de correos y los ferrocarriles
nacionales están presentes con pequeñas filiales
y también hay una agencia de viajes. Una terraza
decorada con esculturas y una gran sala de exposi-
ciones por debajo de la terraza y de la escalinata son
de acceso público y ofrecen unas vistas verdaderamente
espectaculares sobre el Spree, el edificio del
Reichstag y todo el entorno circundante.
Quienes trabajan en el edificio o lo utilizan están
entusiasmados o sorprendidos, cada cual con sus
razones, o simplemente aliviados por todas esas
cosas que son ahora mejores y más bellas que antes:
las distancias más cortas, las buenas condiciones de
trabajo, las nuevas vistas. Hartmut Zimmer, jefe de
los servicios de correos, donde se clasifican y distribuyen
unos 10.000 envíos postales al día, fue de los
primeros en trasladarse a su nuevo puesto de trabajo:
“Tenemos luz, despachos hermosos, la arquitectura
es increíblemente sugerente, y muchas cosas
son más fáciles. En Bonn llegamos a estar repartidos
entre 130 edificios, la furgoneta de correos a
veces tenía que recorrer kilómetros para entregar
una carta. A algunos empleados del departamento
no se los veía durante meses. El nuevo edificio nos
hace estar más unidos.”
Las funciones
La rotonda de la
biblioteca.
103

EL EDIFICIO MARIE-ELISABETH LÜDERS
104
Saber condensado, medios documentados
El edificio Marie-Elisabeth Lüders también podría
definirse como centro de las ciencias, porque
es sede de importantes áreas funcionales de los
Servicios Científicos, una de las tres direcciones
generales de la administración del Bundestag,
que cuenta con cerca de 500 empleados. También
trabajan aquí la subdirección de documentación
científica y las mujeres y los hombres de la
“línea caliente W” (por las siglas de los Servicios
Científicos en alemán), que trasladan las consultas
de los diputados a los departamentos técnicos
competentes o a la biblioteca o bien realizan sus
propias gestiones para atenderlas directamente.
“Es un edificio de distancias cortas”, afirma el subdirector
de documentación científica, “y todos nos
alegramos de tener este nuevo centro de trabajo,
porque la división del trabajo entre Bonn y Berlín,
a pesar de todos los esfuerzos, llevaba aparejado
un cierto desgaste. Siempre estuvimos orgullosos
de que los diputados apenas notasen esa distancia
de 622 kilómetros que había que salvar, pero
nos costó un gran esfuerzo.” Las distancias también
son cortas para los empleados del centro de
documentación de prensa, que todas las mañanas
reúnen en una “carpeta de prensa” electrónica la
información más destacada sobre los temas políticos
de actualidad y la difunden por el sistema
Intranet del Bundestag. Además, desde el año
1999 se registran diariamente unos 750 artículos
de prensa de un total de 60 periódicos, revistas y
servicios de prensa nacionales y extranjeros, provistos
de entradas analíticas y reelaborados para su
consulta a través del sistema Intranet. En el archivo
de prensa, inaugurado en 1950, se conservan 23
millones de recortes de prensa, incluida una de las
mayores colecciones de caricaturas de Alemania.
Las funciones
Foto a la izqda.:
Vista de la sala
de la biblioteca.
Revistas y
periódicos
históricos en la
hemeroteca.
105

EL EDIFICIO MARIE-ELISABETH LÜDERS
Sala de lectura
y galería.
106
Una biblioteca de ensueño
Nunca la biblioteca del Bundestag había tenido
unas instalaciones tan magníficas. Y eso que
entre tanto es la tercera biblioteca parlamentaria
más importante del mundo, por detrás de las de
Washington y Tokio. Sus fondos se componen de
más de 1,3 millones de volúmenes, cerca de 9.300
publicaciones periódicas y colecciones especiales
de materiales parlamentarios e impresos oficiales.
En 1949, el año de su fundación, tenía mil
libros. Hoy en día se incorporan aproximadamente
21.000 nuevos volúmenes al año. En Bonn todos
estos tesoros estaban repartidos entre ocho edificios
distintos. Hoy todo el saber escrito, impreso,
recopilado y guardado se encuentra concentrado
en un solo lugar.
El centro visible de toda esa riqueza intelectual es
la rotonda de la biblioteca, subdividida en cinco
niveles, incluido el nivel de información y asesoramiento,
una sala de lectura y la galería superior.
Los estantes de la rotonda están ocupados por
22.000 volúmenes. El almacén de la biblioteca,
instalado en el sótano del edificio, está equipado
con estanterías móviles sobre raíles, que optimizan
la accesibilidad y el espacio disponible.
Mientras que en Bonn casi había que tener aptitudes
acrobáticas para sacar un tomo de un
estante bajo, en la nueva biblioteca todo es más
sencillo. “Estamos entusiasmadas”, dice Ursula
Freyschmidt, jefa del área de usos e información,
“con el edificio, las dependencias, la rotonda, que
es un lugar precioso para trabajar y leer, y con las
posibilidades que tenemos de presentar los impresionantes
fondos de la biblioteca.”
Largos armarios suavemente alabeados guardan
otro de los tesoros que se pueden contemplar,
consultar, tocar y admirar en esta biblioteca: el
catálogo de fichas de cartulina, donde están registrados
los fondos adquiridos hasta el año 1986.
Ningún ordenador podrá jamás sustituir el encanto
que tiene la consulta de un fichero manual,
el pausado ritual de hojear con el índice una a
una las tarjetas apoyadas sobre vari llas metálicas
hasta dar con la obra deseada. Aparte de las tareas
de catalogación, archivo y cuidado de los fondos
bibliográficos, los noventa empleados y empleadas
de la biblioteca ofrecen un servicio de consulta
e información general para el Parlamento y
también elaboran documentaciones, bibliografías
y recopilaciones de datos y materiales.
Biblioteca
En la rotonda
de la biblioteca
se almacenan
22.000
volúmenes.
Página siguiente:
Sala de lectura
con el “Anillo
Azul” de Maurizio
Nannucci.
107

EL EDIFICIO MARIE-ELISABETH LÜDERS
108
Biblioteca
109

EL EDIFICIO MARIE-ELISABETH LÜDERS
110
Archivo
Fuentes históricas
Incalculable valor tienen también los fondos del
archivo parlamentario y del registro orgánico y de
intervenciones, sin los cuales prácticamente sería
imposible acceder al cúmulo de publicaciones y
documentos de la cámara. Aquí se concentra el
grueso de las fuentes documentales sobre la historia
del Bundestag y de la República Federal de
Alemania.
Los usuarios tienen a su disposición la totalidad de
las leyes (publicadas y no publicadas), dictámenes,
informes, resoluciones de la Corte Constitucional
Federal, el conjunto de la correspondencia y material
impreso del Bundestag, de sus comisiones
y demás órganos, incluido un completo archivo
audiovisual y los materiales de las campañas
electorales, así como todas las actas taquigráficas
de las deliberaciones parlamentarias. Exhaustivos
índices analíticos, normativos y de nombres y
autores –e incluso en función de criterios menos
frecuentes– facilitan al máximo la búsqueda. El
tesauro temático abarca 17.000 términos; todos
los datos están automatizados y pueden consultarse
en línea.
En lo alto de la rotonda de la biblioteca, por encima
de todo este despliegue técnico que permite
trasladar al quehacer político el conocimiento
condensado a lo largo de la historia parlamentaria,
puede leerse en letras de neón azul la visión
formulada por Maurizio Nannucci: “La libertad es
pensable como posibilidad de obrar entre iguales/
la igualdad es pensable como posibilidad de obrar
para la libertad.”
Archivo
Salón de sesiones
(hearings).
Foto a la izqda.:
Estanterías
del archivo
parlamentario.
111

EL EDIFICIO MARIE-ELISABETH LÜDERS
Perspectiva axonométrica del
edificio Marie-Elisabeth Lüders
112
Pasarela hacia el edificio
Paul Löbe, reservada a
empleados
Puente
público sobre
el Spree
SPREE
Equipo multiuso para vídeos y
películas
El llamado “birrete de doctor”, que
alberga las instalaciones técnicas del edificio
Entrada
Caja de escalera
Vestíbulo-auditorio
Salón de
sesiones
Tribuna de invitados
Biblioteca
Ascensores
Gran nave
Escalinata
abierta en
abanico
Sitio conmemorativo
del Muro de
Berlín
Caja de
escalera
Oficinas
Archivo
En el sótano se encuentran las instalaciones
deportivas y salas de exposiciones
Caja de escalera
Gráfico: Karl-Heinz Döring
Caja de escalera
Centro de documentación de prensa
113

EL EDIFICIO MARIE-ELISABETH LÜDERS
Aspecto del
polideportivo.
114
El deporte
El club de deportes del Bundestag se fundó hace
más de cincuenta años. Legendarios son los partidos
de fútbol entre los parlamentarios del Bundestag y
sus colegas de otros países. Ambas partes se divierten
y los espectadores de todos modos lo pasan
en grande. Si el tiempo lo permite, los empleados
de la administración parlamentaria y los diputados
se entrenan juntos en las más diversas disciplinas.
Muchos lo hacen en el polideportivo del edificio
Marie-Elisabeth Lüders, que, aunque modesto,
resulta funcional. En este recinto se puede practicar
el baloncesto, balonvolea, balonmano, fútbol
sala, badminton, boxeo y yudo.
La proximidad de las instalaciones deportivas es
de agradecer, considerando que frecuentemente,
sobre todo durante las semanas de sesiones, las jornadas
de trabajo son muy largas. Anteriormente los
lugares de entrenamiento de los distintos grupos
deportivos estaban repartidos por todo Berlín. En
el área de deportes también hay algunas salas más
pequeñas que se utilizan para gimnasia deportiva,
de mantenimiento, de columna y postural.
La técnica
El edificio Marie-Elisabeth Lüders se beneficia plenamente
de las innovadoras soluciones técnicas que
aporta el sistema de gestión energética del complejo
parlamentario. Dos centrales termoeléctricas
de bloques alimentadas con biodiesel suministran
energía eléctrica y calefacción. Un depósito de agua
situado debajo del edificio del Reichstag almacena
el calor sobrante para su reutilización, con lo cual la
pérdida de energía es mínima. En verano una parte
del calor de los motores se aprovecha para refrigerar
el edificio con ayuda de máquinas de absorción.
Por medio del sistema de acoplamiento termoenergético,
el calor sobrante de las centrales termoeléctricas
de bloques y la central eléctrica solar de 300
metros cuadrados instalada en el tejado del edificio
del Reichstag cubren aproximadamente el 90 por
ciento de la demanda de frío y calor y el 82 por
ciento de la demanda de energía eléctrica. Como
las centrales termoeléctricas de bloques únicamente
consumen combustible ecológico, el balance de
emisiones de CO 2 es excelente.
Ficha técnica: el edificio Marie-Elisabeth Lüders en cifras
Inauguración: 10 de diciembre de 2003
Datos técnicos
Superficie bruta total: 65.000 m 2
Superficie útil principal: 34.000 m 2
Volumen espacial bruto: 325.000 m 3
Distribución del espacio
Número de oficinas: 630 oficinas de 19 m 2
Biblioteca
Almacenes: 8.380 m 2
Zona de libre acceso: 1.200 m 2
Salón de sesiones
Salón de comisiones: 290 m 2
Galería de invitados: 140 m 2
La técnica
Área de vestíbulos a
distintos niveles: 350 m 2
Vestíbulo-auditorio: 200 m 2
Cabinas de interpretación: 6
Otras áreas/espacios
Sitio conmemorativo del
Muro de Berlín: 580 m 2
Área deportiva y social: 920 m 2
Espacio de exposiciones: 420 m 2
Archivo parlamentario: 2.900 m 2
Servicios internos: 1.530 m 2
Centro de documentación
de prensa: 1.330 m 2
115

Arte y política
Andreas Kaernbach
El proyecto de arte público del Bundestag
aproxima el arte a la política. Prestigiosos
artistas nacionales e internacionales han
aportado sus propuestas para ambientar los
edificios parlamentarios inspirándose en sus
connotaciones po líticas.
116 117

ARTE Y POLÍTICA
118
Arte en el edificio del Reichstag
Los visitantes del Reichstag pueden admirar no
solo la impresionante arquitectura sino también
una serie de obras de arte creadas para el edificio
parlamentario por reconocidos artistas nacionales
y extranjeros, incluyendo trabajos de artistas de
los Estados Unidos, Francia y Rusia en atención
al antiguo estatuto cuatripartito de Berlín. El
Reino Unido está representado por el arquitecto
Norman Foster. Para esta apuesta artística asociada
a la memoria histórica se recabó en especial la
participación de creadores dispuestos a enfrentarse
al simbolismo de este lugar cargado de
historia. En cambio, en los edificios Jakob Kaiser,
Paul Löbe y Marie-Elisabeth Lüders se exponen
fundamentalmente obras de artistas más jóvenes,
seleccionados a través de concursos artísticos y
procedimientos de adjudicación.
En el vestíbulo occidental del edificio del Reichstag
el visitante es recibido por trabajos de Sigmar
Polke y Gerhard Richter. Ambos artistas se han
confrontado con la difícil tarea de llenar de contenido
unas paredes de más de treinta metros de
altura. Gerhard Richter ideó una composición multicromática
de veintiún metros de alto por tres de
ancho a base de los colores negro, rojo y gualdo.
Aplicados al dorso de grandes paneles de cristal,
recuerdan –no sin segundas intenciones– los colores
de la bandera federal alemana. Pero tanto el
formato (rectángulo vertical) como las superficies
de vidrio reflectantes revelan que no se trata de
una mera reproducción de una bandera sino de
una obra de arte cromático autónoma. Por medio
de un sobrio uso de los recursos artísticos Gerhard
Richter logra un resultado de sugerente simplicidad.
Los grandes cuarteles o campos de colores
Arte en el edificio del Reichstag
“1840”, obra de
Markus Lüpertz.
“Negro rojo
gualdo”, de
Gerhard Richter.
Página anterior:
“En memoria de
los diputados
del Reichstag de
la República de
Weimar proscritos,
perseguidos y
asesinados entre
1933 y 1945”,
obra de Katharina
Sieverding.
119

ARTE Y POLÍTICA
“Escultura
duplicada - suelo
- relieve”, de
Ulrich Rückriem.
120
homogéneos armonizan con las dimensiones de
la pared y ofrecen al espectador abrumado por
la inmensidad de la nave un remanso visual y al
mismo tiempo un espacio intelectual abierto a
infinidad de asociaciones y reflexiones.
En cambio, Sigmar Polke instaló en la pared frontera
del mismo vestíbulo unas cajas luminosas
con imágenes políticas e históricas irónicamente
jocosas, como por ejemplo una representación del
procedimiento de votación conocido como “salto
del carnero” (en alusión al ardid que emplea Ulises
para escapar de la cueva del cíclope Polifemo)
o una vista distorsionada de la Germania del
monumento de Niederwald, que está situado
cerca de Francfort. Las cajas luminosas emplazadas
en la gran superficie de la pared representan
un esfuerzo de compactación de los mensajes
histórico-políticos en dos sentidos: por un lado
y a diferencia del trabajo de Gerhard Richter, los
campos luminosos solo ocupan una parte relativamente
pequeña del espacio disponible; por
otro, gracias a una técnica de efecto similar a la
holografía –en consonancia con la conocida afición
de Sigmar Polke a experimentar con técnicas
pictóricas inusitadas– la obra produce la ilusión
óptica de que los motivos pictóricos concretos se
desplazan y solapan, de forma similar a como se
imbrican mentalmente los recuerdos históricos en
la memo ria de las personas a lo largo de la vida o
en el curso de generaciones. De este modo Polke
adopta tanto temática como formalmente una
posición antagónica a la serenidad casi estática
del trabajo de Gerhard Richter.
En el vestíbulo sur Georg Baselitz a su vez traslada
a lienzos de gran formato populares motivos
de Caspar David Friedrich, el pintor romántico
por antonomasia. Como viene siendo habitual
en él desde finales de los años sesenta, también
en estos cuadros los motivos están invertidos
para acentuar la articulación formal de la composición.
Baselitz toma como modelo unas xilografías
inspiradas en “La mujer junto al abismo”,
“Mujer con tela de araña entre árboles desnudos
(Melancolía)” y “Muchacho dormido sobre una
tumba”, amoldándo las a su expresión artística con
una técnica pictórica ligera y transparente. En los
distintos cuadros los motivos se repiten a modo de
cenefa alrededor de la figura central, destacada
sobre un fondo de color magenta que subraya e
intensifica su centralidad.
Arte en el edificio del Reichstag
“La mujer de
Friedrich junto al
abismo”, obra de
Georg Baselitz.
121

ARTE Y POLÍTICA
“Espacio de
recogimiento”,
de Günther
Uecker.
122
Carlfriedrich Claus, artista empujado al exilio
interior en la RDA, está representado por la obra
“Espacio experimental Aurora”. Poco antes de
morir, el artista dejó instrucciones sobre cómo
debían quedar instalados sus trabajos. Claus se
consideraba a sí mismo un comunista convencido
pero, en contraposición al marxismo escolástico
dogmático, propugnó el carácter místico-utópico
de la ideología con tanto denuedo que concitó las
iras del régimen del SED. Con el Espacio Aurora,
anunciador del amanecer de la utopía, trata de
expresar su anhelo de “abolición del extrañamiento
de sí mismo, del mundo y de los demás seres
humanos”. Carlfriedrich Claus anota sus reflexiones,
inspiradas en el misticismo, la cábala y la
filosofía marxista, sobre pergamino o placas de
vidrio, empleando ambas caras. Estos grafismos
se condensan e imbrican sin solución de continuidad
en grafías expresivas estéticamente autónomas
que conjugan lo gráfico con lo pictográfico.
Trasladados a cuadros, estos signos simbólicos surgidos
de ensoñaciones cavilosas y reflexiones poético-filosóficas
se adentran con sutil intensidad
en el espacio. De este modo Carlfriedrich Claus
encontró un camino a caballo entre la poesía, la
filosofía, la mística y la caligrafía inclasificable en
términos de corrientes histórico-artísticas.
La aportación artística más amplia al edificio del
Reichstag lleva la firma del artista de Düsseldorf
Günther Uecker. Él fue el elegido para resolver la
difícil tarea de diseñar para el denominado “espacio
de recogimiento” un interior sacro acorde con
los tiempos. Difícilmente se encontraría un artista
tan predestinado para esta tarea como Uecker,
que a lo largo de su trayectoria se ha ocupado
repetidamente de los temas asociados a la caída,
la esperanza, la contrición y la redención del ser
humano. A partir de la tradición teológica el artista
logra articular con medios de expresión plástica
y arquitectónica sumamente sobrios un espacio
que invita a la meditación, la introspección y el
examen de conciencia. Mediante un paramento
vertical antepuesto a las ventanas y abierto hacia
un lado Uecker dirige la luz indirectamente hacia
la sala, que de este modo adquiere un aura mística
evocadora de una cripta altomedieval. La
propuesta se acentúa con potentes elementos
estructurales como el altar de granito tallado con
chorro de arena, las sillas y bancos expresamente
diseñados para este ámbito y siete altas tablas de
madera pintada que se apoyan ligeramente inclinadas
contra la pared. Las tablas, plásticamente
trabajadas con clavos, color, arena y piedras,
visualizan los desiertos de Tierra Santa como cuna
de la espiritualidad judeocristiana. La muerte y la
resurrección se trasuntan en imágenes formidablemente
sugerentes.
Arte en el edificio del Reichstag
“Objeto
cromáticoespacial”,
de
Georg Pfahler.
123

ARTE Y POLÍTICA
124
La ambientación del salón de sesiones de la mesa
de edad, uno de los órganos más importantes del
Parlamento, es obra del artista de Stuttgart Georg
Karl Pfahler. Jugando hábilmente con las ilusiones
ópticas el artista consigue despertar la sensación
de que de las paredes brota una cascada de
rectángulos de colores que se deslizan sobre los
paneles de madera elegidos como revestimiento
por el arquitecto, cuyo intenso colorido se contrarresta
con un elaborado lenguaje cromático
propio, alimentado del contraste y la conjunción
de los colores, de su superposición y matización,
invocando de este modo una espacialidad cromática
autónoma. Con su toque específicamente
meridional, Pfahler aporta al edificio del Reichstag
un espacio solemne y festivo a la vez.
En contraposición con la cosmovisión global de
un Carlfriedrich Claus, la artista estadounidense
Jenny Holzer opta deliberadamente por concentrar
la mirada en la historia del propio edificio
del Reichstag. En una estela luminosa de rótulos
dinámicos digitales instalada en el vestíbulo
Norte Holzer reproduce discursos de diputados
del Reichstag y del Bundestag del período que va
de 1871 a 1999, documentando así la historia de
la oratoria parlamentaria en Alemania. La cúpula
del Reichstag también alberga una exposición
permanente sobre los hitos de la historia del parlamentarismo
de que ha sido testigo este edificio.
La exposición incluye fotografías poco conocidas
de Erich Salomon, el célebre cronista gráfico de la
República de Weimar, que ofrecen una sugestiva
impresión del quehacer parlamentario cotidiano
en el Reichstag de los años veinte.
Las propuestas de otros creadores como Katharina
Sieverding, autora del espacio de homenaje a
Arte en el edificio del Reichstag
“Instalación
para el edificio
del Reichstag”,
de Jenny Holzer,
y “Archivo de
los diputados
alemanes”,
de Christian
Boltanski.
“A la población”,
de Hans Haacke.
125

ARTE Y POLÍTICA
“Solo con viento
con tiempo y con
sonido”, de Anselm
Kiefer (arriba), “Y
cuando se mostró
Eos, la que nace de
la mañana, la de
dedos de rosa ...”,
de Gotthard
Graubner (abajo).
“Rojo 2000,
875/99”, de
Rupprecht Geiger.
126
los diputados del Reichstag de los tiempos de la
República de Weimar perseguidos y asesinados
durante la dictadura hitleriana, componen un vivo
panorama de los principales movimientos artísticos
del momento a nivel nacional e internacional.
La nómina de artistas con obra en el Reichstag
incluye los nombres de Christian Boltanski, Ulrich
Rückriem, Bernhard Heisig, Grisha Bruskin, Markus
Lüpertz, Anselm Kiefer, Gotthard Graubner, Jürgen
Böttcher (Strawalde), Lutz Dammbeck, Emil
Schumacher, Rupprecht Geiger y Hanne Darboven,
entre otras adquisiciones. Hans Haacke tuvo que
esperar al año 2000 para ver realizado su proyecto
artístico “A LA POBLACIÓN”, ubicado finalmente
en el patio interior situado al Norte. La materialización
de este proyecto estuvo precedida de un
intenso e interesante debate en el pleno.
Arte en el edificio Paul Löbe
Aproximándose al edificio desde la Cancillería
Federal, se distinguen en el área de las escaleras,
detrás de la fachada totalmente acristalada, cuatro
paneles de aluminio de gran formato dispuestos en
forma de almohadilla llamados “Diamond Shapes”,
obra del artista estadounidense Ellsworth Kelly.
Tanto los acentos cromáticos de estos paneles pintados
de azul, negro, rojo y verde como su ubicación
asimétrica transmiten una dinamicidad liviana
y casi gozosa en contraste con la por lo demás
rigurosa y severa estructuración de la fachada.
En el interior esta ritmicidad se prolonga en las cintas
de luces de neón del artista francés François Morellet.
Partiendo del eje –hilo conductor– que forma una
franja rígida de neón rojo, se extienden por todo el
techo formando combas de luz amarilla, verde y azul
que, de modo similar a los paneles de aluminio de la
fachada occidental, contraponen a la nítida estructura
de la nave su propio ritmo ágil y festivo.
El artista estadounidense Joseph Kosuth retoma a
ras de suelo el sentido longitudinal de la sala en
una instalación que recuerda las incrustaciones
de piedras duras: unas letras metálicas embutidas
en las losetas forman dos frases que invitan a
reflexionar sobre el sentido de la vida a partir del
dualismo entre espíritu y materia. A un lado del
eje se lee una cita de Thomas Mann y al otro otra
de Ricarda Huch. Las palabras están tan juntas que
el lector, al cruzar por el lugar o avistarlas desde
otro punto, se siente poderosamente atraído por
la fuerza reclamadora de este espacio telúrico. El
fluir continuo como elemento esencial de la vida
se hace casi físicamente tangible. En la misma
nave Karin Sander ha instalado un pedestal con
Arte en el edificio Paul Löbe
Combas de neón
de François
Morellet bajo el
techo del edi ficio
Paul Löbe.
127

ARTE Y POLÍTICA
Instalación de
Joseph Kosuth y
“Hombre subido a
una escalera”, de
Neo Rauch.
128
una pantalla táctil. En este libro virtual pueden
hojearse fotografías de los obsequios oficiales
recibidos por el Bundestag Alemán.
La fachada oriental se ve acentuada por dos esculturas
de luz de neón verde, de diez metros de altura
cada una, obra del artista de Leipzig Neo Rauch.
El pintor ha trasladado hábilmente el aura misteriosa
que caracteriza sus cuadros a estas figuras
de hombres subidos en escaleras que, volviéndose
ligeramente, parecen saludar o recolectar una
fruta invisible. Sus simbólicos gestos pueden interpretarse
como alusión a una actividad hortícola o
a la cultura de la comunidad democrática, a los
gestos de un orador o al anhelo de una persona
que trata de alcanzar una meta elevada.
Los patios del edificio Paul Löbe están antepuestos
a las torres cilíndricas y son visibles desde el exterior
para los viandantes. Algunos de estos espacios
se han embellecido con setos geométricos diseñados
por el propio arquitecto. En otros se han instalado
esculturas premiadas en concursos artísticos,
alguna de las cuales está asimismo integrada en
la composición de los elementos vegetales. En lo
alto de uno de los patios del ala Norte Jörg Herold
ha colocado un espejo enfocado hacia su interior
que a lo largo del día va proyectando un rayo de
luz sobre una sucesión de placas embutidas en
el suelo, aunque el ciclo completo tarda en recorrerse
un año entero. Cada placa lleva inscrita una
fecha clave de la historia alemana, ilustrada con
datos explicativos y detalles de interés, algunos
no tan conocidos, dando lugar a una fascinante
cronología contextualizada.
En el siguiente patio Franka Hörnschemeyer ha
creado un afiligranado y lúdico “laberinto espa-
cial” a base de tableros de encofrado de color rojo
y amarillo como los que se utilizan para ejecutar
paredes de hormigón. Hay caminos de entrada
y salida, espacios que pueden atravesarse, pero
también callejones sin salida o cámaras cerradas.
La trama en realidad reproduce fragmentos
intercalados de plantas de edificios actuales o ya
desaparecidos del área conocida como “arco del
Spree”, en concreto las plantas del tramo del Muro
que pasaba por aquí y de diversas construcciones
–como por ejemplo las perreras de la guardia de
fronteras de la RDA– que en su día ocupaban esta
área en su parte Este y también elementos de la
planta del propio edificio Löbe. Desplazados axialmente,
los distintos elementos de las plantas de
los edificios antiguos y modernos se imbrican sim-
Arte en el edificio Paul Löbe
“Laberinto
espacial”,
de Franka
Hörnschemeyer.
129

ARTE Y POLÍTICA
“Alemán 1” y
“Alemán 2”, de la
pareja de artistas
Twin Gabriel.
130
bólicamente en un todo insoslayable. El pasado y
el presente se superponen, la carga histórico-política
del lugar se evidencia en toda su trascendencia,
se hace inmediatamente tangible e inteligible.
Además la figura mágica del laberinto, de larga
tradición en la mitología y en el arte, plantea la
pregunta del recto camino, estímulo intelectual
éste que, en el espacio político, resulta tan serio
como irónico.
Por su parte, la pareja de artistas Twin Gabriel
(Else Gabriel y Ulf Wrede) juega con la noción
del busto: dos piezas tubulares bautizadas como
“Alemán 1” y “Alemán 2” representan la efigie del
poeta Goethe y una cabeza de pastor alemán. El
acusado perfil del poeta y el morro del can solo
pueden discernirse por la silueta. Ambas piezas
están integradas en la composición de los setos
como si de elegantes esculturas barrocas se tratara,
en un claro guiño irónico tanto a los vetustos
monumentos burgueses que mantienen viva la
llama del culto a los héroes y próceres de la patria
como también a ese permanente esfuerzo de
autoconfirmación de los alemanes.
El artista de Leipzig Till Exit se interroga por el
sentido de la escultura desde otra óptica. Su
propuesta consiste en cuatro cubos de plexiglás
iluminados desde dentro. Los elementos estructurales
en el interior de los cubos, las distintas texturas
superficiales y el carácter semitransparente de
los dados generan complejos efectos visuales que
amplían la percepción tradicional de la escultura
y ofrecen perspectivas muy diferentes de las obras
según sea de día o de noche.
También los restaurantes del edificio Paul Löbe
llevan la firma de conocidos artistas. El restauran-
te reservado a los diputados es obra del cubano
Jorge Pardo, que combina el mobiliario diseñado
expresamente para este espacio con una cuidada
iluminación a base de lámparas de cristal de
colores a lo largo de todo el techo para resaltar
el carácter de “obra de arte integral” que quiere
dar al comedor. Para el restaurante abierto a los
visitantes Tobias Rehberger traza un arco entre
diversas concepciones culturales por medio de
clásicos muebles de diseño cuya confección encargó
a artesanos de otras latitudes a partir de sus
propios bocetos. La artista inglesa Angela Bulloch
a su vez comunica a los visitantes con los diputados
en una instalación llena de alusiones jocosas:
si alguien se sienta en uno de los bancos que están
colocados delante del salón de reuniones de la
Comisión para los Asuntos de la Unión Europea
(cuyo interior está decorado con trabajos de gran
formato de Helmut Federles), un contacto eléctrico
hace que una planta más abajo se enciendan
bombillas de colores en el área del restaurante
abierto al público. Quien se sienta en estas “Sedes
del poder” no sabe lo que ocurre debajo de él, en
las “Esferas de influencia”, y viceversa.
En el edificio Paul Löbe están representados además
otros treinta artistas, bien con instalaciones
u obra adquirida. Gracias al empeño del comité
artístico el edificio Löbe no solo es el lugar
donde se concentra el trabajo parlamentario de
las comisiones del Bundestag sino un espacio de
encuentro del arte y la política con expectativas
de estímulo e inspiración recíprocos.
Arte en el edificio Paul Löbe
“Sedes del poder
– Esferas de
influencia”, de
Angela Bulloch.
131

ARTE Y POLÍTICA
“Botes de ocho”,
instalación de
Christiane Möbus.
Los botes de
remo de ocho
tripulantes se
balancean bajo el
techo.
132
Arte en el edificio Jakob Kaiser
El edificio Jakob Kaiser, sede de los grupos parlamentarios,
en realidad es un complejo de ocho edificios,
a los cuales pertenecen además varias edificaciones
antiguas. Los ocho proyectos se adjudicaron a un
total de cuatro estudios de arquitectura, a razón de
dos edificios por equipo. Partiendo de esta multiplicidad
de lenguajes arquitectónicos se elaboró un
plan director de arte público en consonancia con
las distintas propuestas arquitectónicas que asume
y acentúa la individualidad de cada bloque.
En el edificio 1 el visitante accede a una navevestíbulo
de grandes dimensiones, de cuyo techo
penden cuatro botes de remo de ocho tripulantes
pintados de color amarillo, rojo, azul y negro. En
esta sugerente instalación de la artista Christiane
Möbus cada embarcación sigue un movimiento
ascendente y descendente a su propio ritmo, formando
permanentemente nuevas constelaciones
de movimientos entre sí. La obra es una alusión al
omnipresente paisaje de los ríos y lagos de Berlín
y en especial al Spree, cuyas aguas fluyen delante
del mismo complejo parlamentario. Gracias a esta
asociación la abertura del suelo de la nave hacia el
sótano a modo de foso recuerda un embarcadero
de recreo hasta cuyo borde superior se descuelgan
los botes. Pero estos cuatro botes de ocho tripulantes
no son solo una referencia geográfica local. Al
mismo tiempo remiten a las carreras entre Oxford
y Cambridge, máximo símbolo de la competición
democrática entre iguales. El rítmico balanceo de
los botes pintados en vivos colores no solo crea un
ambiente de alegre sosiego sino que simultáneamente
evoca el juego y el deporte y simboliza, en
la sede de los grupos parlamentarios, la intensidad
y deportividad de la pugna política.
Las paredes del sótano están ambientadas con
cuadros de Bernard Schultze, Andreas Schulze,
Max Uhlig, Peter Herrmann y Karl Horst Hödicke
y una serie de imágenes obra del fotógrafo de
Leipzig Matthias Hoch que retienen el aspecto del
edificio del Reichstag antes de la rehabilitación
del arquitecto Norman Foster. Desde la sala de la
planta sótano se accede, en el edificio 2, a la oficina
de correos, que ofrece una vista despejada del
patio interior, diseñado por el paisajista Gustav
Lange: como en una selva, entre troncos y piedras
esparcidas por el suelo, se yerguen plantones de
abedul en busca de la luz. En la planta baja discurre
alrededor de la composición una lámina de
agua que acota el cuadro de los abedules como un
marco de plata bruñida.
Hacia el río la imagen del edificio Jakob Kaiser está
determinada por el diseño urbanístico del artista
israelí Dani Karavan. Aunque por razones de seguridad
el patio exterior frontero con el paseo del
Spree tenga que permanecer cerrado, el artista
no ha colocado como elemento de separación
verjas ni barandas o petos sino planchas de vidrio
de gran altura, de forma que por lo menos ópticamente
se alcanza un alto grado de transparencia.
Desde la zona del patio hasta cerca del Spree se
extienden ininterrumpidamente a lo largo del
suelo unas estructuras radiales que –siguiendo los
ejes compositivos del edificio del Reichstag– alternan
superficies vegetales y metálicas y cruzan por
debajo de las planchas de vidrio.
La construcción temática de la obra, cargada de
connotaciones, se corresponde con esta lograda
articulación formal: cada una de las diecinueve
planchas de vidrio reproduce el tenor literal de uno
de los diecinueve artículos de la Ley Fundamental
Arte en el edificio Jakob Kaiser
Patio interior,
diseño de
Gustav Lange.
133

ARTE Y POLÍTICA
“Ley
Fundamental 49”,
de Dani Karavan:
los 19 artículos
de la Constitución
dedicados a
los derechos
fundamentales
en la redacción
original de 1949.
134
dedicados a los derechos fundamentales según la
redacción original del año 1949. Estos diecinueve
artículos constitucionales recuerdan en este lugar,
a orillas del Spree, río que antaño separaba el Este
del Oeste de Berlín, la difícil etapa inicial de la
joven democracia alemana en Bonn.
El pintor Ulrich Erben ambienta la escalera del
edificio 3, iluminada con luz natural, a base de
planchas de vidrio circulares pintadas al dorso
en distintos colores (azul, rojo, verde y amarillo).
Siguiendo un esquema diagonal, el artista embute
los discos de cuatro en cuatro en las paredes de
hormigón visto gris. La rítmica alternancia de los
intensos juegos cromáticos y la dinámica circular
de los discos constituyen un contrapunto de “ligereza
festiva” (Ulrich Erben), de colorido y movimiento,
frente a la reiteración de las superficies de
ángulos rectos de las puertas y ventanas.
Los patios de los edificios 4 y 8 son obra de los
paisajistas WES & Partner. Estanques de agua
rodeados de pinos y otras plantas, barras de fibra
de vidrio iluminadas y piedras, dan un toque de
serenidad zen a los jardines. En cuanto elemento
técnico-constructivo indispensable, las rejillas de
ventilación están hábilmente integradas en la
escultura de una escalera que, monumento a sí
misma, aparece cargada de significados indescifrables
en su camino hacia ninguna parte.
Las escaleras de los bloques 4 y 8 están unidas por
una escultura de piedra del artista de Dresde
Matthias Jackisch. A ambos lados de la Dorotheenstraße
se ven cuatro monolitos repartidos por las
ventanas de los pasillos en cuatro plantas distintas.
La unicidad de los fragmentos solo se reconoce
contemplando la calle en perspectiva. El artista ve
su “Escultura performativa piedra ocular” como
resultado de un proceso que arranca en una cantera
sueca con el descubrimiento de la mole de piedra.
A partir de ahí Jackisch emprende un viaje con
el monolito que lo conduce a la isla de Rügen y a
continuación a Neuruppin, donde se procede a su
corte y tallado. Desde ahí la piedra quebrada viaja
al arco del Spree en barco. Al final del trayecto los
pesados trozos de piedra reposan en los pasillos de
un complejo administrativo, evocando la vigorosa
naturaleza originaria, un sueño de miles de años en
las profundi dades de la tierra, eco a su vez de la
energía creadora de la gran era glacial.
En la planta baja de los edificios 4 y 8 la artista de
Colonia Astrid Klein firma una instalación de tubos
de neón con citas del “Leviatán” (1651) de Thomas
Hobbes que siguen en líneas ascendentes y descendentes
el trazado de una escalera imaginaria.
En su filosofía política Hobbes expone la indispensabilidad
de las normas contractuales para
establecer y preservar las comunidades sociales y
Arte en el edificio Jakob Kaiser
Monolito de
Matthias Jackisch y
aspecto del patio
interior diseñado
por el estudio de
arquitectura
WES & Partner.
“Leviatán”, de
Astrid Klein.
135

ARTE Y POLÍTICA
Escultura de
ladrillo de Per
Kirkeby y Cajas
de luz de Hans
Peter Adamski.
136
estudia las condiciones necesarias para la paz y la
justicia en el seno de la sociedad.
Para el patio interior del bloque 7 el artista danés
Per Kirkeby ha creado una escultura en forma de
pared de mampostería de cuatro pisos de altura
con vanos de ventanas que se antepone, por así
decirlo como antepecho, al muro cortafuegos del
edificio antiguo, vidriado en blanco. Por medio
del juego de luces y sombras el artista modela
una arquitectura afuncional, es decir, proclama un
arte a caballo entre la escultura y la arquitectura.
Erguida en el patio como vestigio de una construcción
desaparecida, la pared de ladrillo delante
del edificio restaurado del siglo XIX contiene una
referencia silenciosa a la finitud de los planes y
obras humanos.
En los edificios 5 y 6 los artistas Lili Fischer y Hans
Peter Adamski conciben y retoman como reto creativo
los paneles de iluminación que recorren todas
las plantas. Adamski, antiguo miembro de la comunidad
de artistas “Mülheimer Freiheit”, radicada en
Colonia, juega con la ilusión óptica de la espacialidad
disponiendo transversalmente a lo largo de las
paredes unas fajas enroscadas que recuerdan perfiles
recortados sobre papel. Lili Fischer escenifica
su “Congregación de gracias”, siluetas de ninfas y
otros seres etéreos que levitan pared arriba, hacen
graciosas piruetas o flotan inertes en el aire. Su
trabajo se apoya en performances en las que los
espectadores son invitados a sumarse a la danza
de las gracias y, solo visibles como sombras tras un
telón blanco, aprenden a moverse con gracilidad
siguiendo las instrucciones de la artista.
El artista inglés Antony Gormley convierte el patio
del edificio 6 en una superficie inundada, diago-
nalmente atravesada por una pasarela. De las
paredes laterales del edificio emergen en ángulo
recto esculturas de hierro fundido que representan
figuras humanas con la mirada puesta en el
cielo como si quisieran trepar hacia las alturas.
Con estas esculturas de hierro que se reflejan en el
agua ondulante Gormley tematiza la autoexperiencia
de lo corpóreo en la observación de un
cuerpo ajeno que irrita al observador por estar
ubicado en un contexto espacial y mental inusitado
para sus hábitos visuales. La entrada al edificio
5 se resalta por medio de unas planchas de vidrio
azul brillante diseñadas por Jürgen Klauke. A base
de líneas blancas el artista dibuja un esquema
abstracto de gran luminosidad.
El programa de arte público se cierra con el proyecto
del artista de Nuremberg Peter Reuter, quien
traslada al denominado Salón Imperial del antiguo
palacio del presidente del Reichstag su característico
juego de formas geométricas de color azul
brillante. Otros ocho artistas están representados
en el complejo Jakob Kaiser por obras adquiridas
por la autoridad parlamentaria. Las propuestas
y posicionamientos artísticos resultan tan individuales
y característicos como diversos y multifacéticos
son los proyectos arquitectónicos. Así pues,
en cuanto sede de los grupos parlamentarios el
edificio Jakob Kaiser refleja en el plano estético
no solo las posiciones políticas divergentes y al
mismo tiempo interdependientes de los grupos
parlamentarios sino también la especificidad y a la
par la interacción complementaria de las respectivas
posiciones artísticas.
Arte en el edificio Jakob Kaiser
Escultura de
hierro de Antony
Gormley y
placas de vidrio
luminoso de
Jürgen Klauke.
137

ARTE Y POLÍTICA
“Anillo azul”, de
Maurizio Nannucci.
Foto a la dcha.:
“Milagro – La idea
de una imagen”,
de Marino Marini.
138
Arte en el edificio Marie-Elisabeth
Lüders
El edificio Marie-Elisabeth Lüders es, al igual que
el edificio Paul Löbe, obra del arquitecto muniqués
Stephan Braunfels. Ya desde fuera se ve, a
través de la fachada de vidrio de la rotonda de la
biblioteca, la instalación de neón azul del artista
italiano Maurizio Nannucci titulada “Anillo azul”.
El rótulo de letras de neón azul de ochenta metros
de largo recorre circularmente la sala de lectura
por debajo del techo. Inspirado en un texto de
Hannah Arendt, Nannucci resalta la tensión entre
la libertad y la igualdad como derechos fundamentales
enlazando dos frases: “La libertad es
pensable como posibilidad de obrar entre iguales/la
igualdad es pensable como posibilidad de
obrar para la libertad.” Con estas frases el artista
describe las dos posibilidades de actuar de una
forma de Estado en cuanto sistema de libertades
y la dicotomía resultante de ello en democracia,
a saber, la pregunta acerca del equilibrio entre
libertad e igualdad.
La biblioteca es el lugar idóneo para formular esa
pregunta, por cuanto aglutina el saber condensado
de nuestra cultura y sintetiza el compromiso de
preservar y multiplicar esos conocimientos acumulados.
La posibilidad infinita y el reto insoslayable
del pensamiento y las respuestas nunca concluyentes
que dimanan de ese proceso de reflexión sobre
la libertad y la igualdad se visualizan a través de la
forma circular de las frases concatenadas, en las
cuales siempre se tocan las palabras “libertad/libertad”
e “iguales/igualdad”. Nannucci propone un
texto que invita a replantear y repensar las posibilidades
de modelación y modulación de la actividad
política. Este texto traza asimismo un arco con las
Arte en el edificio Marie-Elisabeth Lüders
139

ARTE Y POLÍTICA
Rectángulo, de
Julia Mangold.
140
citas de Thomas Mann y Ricarda Huch embutidas
por el artista estadounidense Joseph Kosuth en el
suelo de la nave del edificio Paul Löbe, con los pasajes
de discursos parlamentarios presentados en la
instalación de la estela luminosa de Jenny Holzer
en la entrada norte del edificio del Reichstag y
con el texto de los artículos de la Ley Funda mental
dedicados a los derechos fundamentales que Dani
Karavan recuerda en sus estelas de vidrio delante
del complejo Jakob Kaiser, exactamente enfrente,
en el paseo a orillas del Spree. De este modo la Ley
Fundamental, los discursos de los diputados, las
citas literarias y la reflexión política de Nannucci se
funden en una gran exhortación a la implicación
intelectual que abarca todas las edificaciones del
complejo parlamentario a ambas orillas del río.
Desde la rotonda de la biblioteca se accede a
la formidable nave central del edificio Marie-
Arte en el edificio Marie-Elisabeth Lüders
Elisabeth Lüders, a la cual el artista francés François
Morellet traslada, esta vez con bandas de neón de
color blanco y negro elegantemente entrecruzadas,
la propuesta de la instalación que presenta en
la nave del edificio Paul Löbe, titulada “Alta y baja
tensión”, cuyas cintas de neón de color rojo, amarillo,
verde y azul dispuestas a modo de guirnaldas
transmiten una intensa sensación de armoniosa
ondulación, delicadeza y gracilidad.
La artista muniquesa Julia Mangold a su vez recurre
a formas escuetas y elementales para comunicar
el interior con el exterior del edificio. En el interior
de la nave un rectángulo de gran formato pintado
de negro remite, en cuanto simple forma geométrica,
a las proporciones de la obra arquitectónica.
Está situado de forma prominente en la parte
exterior de la rotonda de la biblioteca, siguiendo
por tanto su curvatura. Simultáneamente, en la
parte exterior del edificio se ve otro rectángulo
negro, pero en este caso como hueco vaciado
en la fachada, concretamente en el remate de la
escalinata, sobre un pilar. La artista desarrolla un
hábil juego de positivos y negativos, de formas
curvilíneas y rectilíneas.
La estatua ecuestre “Milagro – La idea de una imagen”
de Marino Marini instalada en la escalinata a
orillas del Spree despliega su potente simbolismo
a gran distancia. Es una donación de Irene y Rolf
Becker al Bundestag Alemán. El jinete a punto de
ser derribado y el caballo de manos que arremete
contra el espacio como un grito desgarrado
encarnan un postrer rebelarse contra la creciente
inhumanidad de la época y representan un signo
de autoafirmación del ser humano visible desde
muy lejos.
Rectángulo, de
Julia Mangold
(arriba); sitio
conmemorativo
del Muro (centro);
banda de neón
bajo el techo,
obra de François
Morellet (abajo).
141

ARTE Y POLÍTICA
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Justo al lado de la escalinata se encuentra un espacio
circular de acceso público donde se ha reconstruido
una parte del Muro que antaño separaba el
Este del Oeste en este lugar. Ben Wargin ha consolidado
y recuperado estos fragmentos. Siguiendo
el trazado original del Muro, el arquitecto introduce
un doloroso cuerpo extraño en la obra nueva.
De este modo el carácter inhumano del Muro de
Berlín también se hace perceptible espacialmente,
a la vez que se llama a la memoria el sobrecogedor
dato del número de víctimas mortales que se
cobró. La nómina de artistas de primera fila que
han participado en la ambientación del complejo
parlamentario se completa con los nombres
de Imi Knoebel, Sophie Calle, Eberhard Göschel,
Nikolaus Lang, Paco Knöller, Bertram Kober, Rémy
Markowitsch, Wieland Förster, Michael Morgner,
Cornelia Schleime, Susan Turcot y Hans Vent,
todos ellos presentes con obras adquiridas por las
autoridades parlamentarias.
Un proyecto artístico tan multiforme y elaborado
como el que puede contemplarse ahora en los
edificios del recinto parlamentario constituye una
formidable reivindicación del arte por la política.
Gracias a esta actualísima apuesta, el arte y la
política han entablado un diálogo intelectual recíprocamente
fecundo.
Visita al Bundestag
Las personas interesadas en visitar el Bundestag Alemán en
Berlín, sea en grupo o individualmente, tienen a su disposición
los siguientes servicios gratuitos:
>> charlas informativas sobre las tareas, funcionamiento y
composición del Bundestag y sobre la historia y arquitectura
del edificio del Reichstag en la tribuna del salón de
plenos en los días en que no se reúne la Cámara,
>> asistencia, por espacio de una hora, a sesiones plenarias
en los días en que se reúne la Cámara,
>> visitas informativas en los días en que no se reúne la
Cámara a invitación de diputados (charla informativa,
conversación con el diputado o diputada, tentempié),
>> asistencia al pleno a invitación de diputados (asistencia,
por espacio de una hora, a una sesión plenaria, conversación
con el diputado o diputada, tentempié),
>> visitas guiadas al edificio del Reichstag en los días en que
no se reúne la Cámara, con explicaciones sobre las tareas,
funcionamiento y composición del Bundestag y la historia
y arquitectura del edificio del Reichstag,
>> visitas guiadas de contenido artístico y arquitectónico
a los edificios del Bundestag (edificio del Reichstag o
edificio Jakob Kaiser o edificio Paul Löbe o edificio Marie-
Elisabeth Lüders) los fines de semana y días festivos,
>> visitas guiadas para grupos de visitantes extranjeros, previa
petición en varios idiomas,
>> visitas guiadas especiales para niños de edades comprendidas
entre los seis y los catorce años, cuatro veces al año
(“días de los niños”),
>> juego de simulación “La democracia parlamentaria” para
escolares a partir del décimo curso.
Para todas las actividades se precisa inscripción previa. La
hoja informativa “Besuch beim Deutschen Bundestag”, que se
puede obtener en el servicio de visitas o consultar en Internet,
contiene información detallada sobre todas las modalidades
de visita.
Deutscher Bundestag
Besucherdienst (Servicio de visitas)
Platz der Republik 1, 11011 Berlín
Fax: +49 (0) 30–22 73 00 27
www.bundestag.de (Apartado “Service”)
Teléfono de información general del servicio de visitas:
+49 (0) 30–22 73 21 52 ó +49 (0) 30–22 73 59 08
Servicios
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SERVICE
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Committee meetings and hearings
Members of the public wishing to attend public committee
meetings and hearings will be admitted if they make a prior
booking with the secretariat of the committee concerned,
provided that seats are available. A visitor pass will be issued
at the entrance upon deposit of an identity card or passport.
The committee secretariats can be contacted via the central
switchboard of the German Bundestag:
Tel.: +49 (0) 30 - 22 70.
Roof terrace and cupola of the Reichstag Building
The roof terrace and cupola of the Reichstag Building are accessible
to all visitors without prior booking via the west portal
(right entrance). Visitors must expect long waiting times during
peak tourist periods.
Opening times:
Daily from 08.00 to 24.00 hrs
(last admission 22.00 hrs)
The rooftop restaurant overlooking Pariser Platz is open daily
from 09.00 to 24.00 hrs. Tables can be reserved by telephone
on +49 (0) 30 - 22 62 99 33.
Information material
Information material about the German Bundestag can be
ordered by telephone or over the Internet from the Public
Relations Division:
Deutscher Bundestag
Öffentlichkeitsarbeit
Platz der Republik 1
11011 Berlin
Tel.: +49 (0) 30 - 22 73 74 53
Fax: +49 (0) 30 - 22 73 62 00
www.bundestag.de

Pie de imprenta
Edita: Bundestag Alemán, Sección de Relaciones Públicas
Concepción y diseño: MEDIA CONSULTA Deutschland GmbH, Berlín
Dr. Heiko Fiedler-Rauer, Katleen Krause (redacción), Sylvia Müller (diseño)
Fotografías: Bildarchiv Preußischer Kulturbesitz: p. 64–65 (arriba); Bundesbaugesellschaft:
p. 39 (abajo); Bundestag Alemán: Portada, p. 1, 2, 4–5, 6, 7, 8–9, 10–11,
14, 15, 16, 18, 19, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28–29, 31, 33, 34, 40, 41, 42, 44, 46–47,
49, 52, 53, 54–55, 57, 58, 59, 62, 63, 65 (abajo), 68–69, 71, 72, 73, 74, 75, 76, 77,
78, 80–81, 84, 85, 86, 87, 91, 93, 94–95, 96–97 (arriba), 98, 99, 100, 101, 102,
103, 104, 105, 106, 107, 108–109, 110, 111, 114, 116–117, 118, 119, 120, 121, 122,
123, 124, 125, 126, 127, 128, 129, 130, 131, 132, 133, 134, 135, 136, 137, 138, 139,
140, 141, 143, 144; Karl-Heinz Döring: p. 12–13, 20–21, 50–51, 60–61, 79, 88–89,
112–113; Foster und Partner: p. 11 (abajo); Picture-Alliance: p. 8 (abajo), 17, 30,
32, 37, 39 (arriba), 43, 48, 82, 97 (abajo); Planungsgesellschaft Dorotheenblöcke
mbH: p. 67; Departamento de Prensa e Información del Gobierno Federal: p. 38–39
(arriba).
Producción: DruckVerlag Kettler, Bönen
Actualización: Mayo de 2006
© Deutscher Bundestag, Berlín 2006
www.bundestag.de
Reservados todos los derechos.
La presente publicación es editada por el Bundestag Alemán en el marco de su
labor de relaciones públicas. No está destinada a la venta. Queda prohibido su uso
para cualesquiera fines comunicativos de los partidos políticos, grupos parlamentarios,
diputados o candidatos y, en concreto, para fines electorales.