Ganze Nummer als PDF - Cine-Bulletin

9 / 2005 Nr. 359 Fr. 6.- 

Frédéric Maire 

à la barre de Locarno 

Pour redonner un cap au grand navire locarnais, c'est au Suisse 

Frédéric Maire que les responsables du festival, à l'unanimité, 

ont confié le gouvernail. Sa mission: redorer le blason de la plus 

grande manifestation helvétique de cinéma! Rien de moins. Seul 

un aficionado de Locarno de la trempe de cet homme-orchestre 

cinéphile pouvait relever un tel défi! Etat des lieux et interviewportrait 

du nouveau capitaine. 

Par Françoise Deriaz 

La succession d'Irene Bignardi à la direction artistique du Festival 

international du film de Locarno aura pimenté de suspense une 

édition sans émotions saillantes. Sur la Piazza Grande, les reprises 

ont tenu le haut du pavé au détriment des grands films inédits et 

des pépites, tandis que la fonderie des Léopards d'honneur tournait 

suite page 3 

«The Giant Buddhas» von Christian Frei, im Kino in der Deutschschweiz 

ab 22. September 

Frédéric Maire 

übernimmt in Locarno das Steuer 

Um das Flaggschiff Locarno wieder auf Kurs zu bringen, haben 

die Festivalverantwortlichen das Ruder einstimmig dem Schweizer 

Frédéric Maire anvertraut. Seine Aufgabe: dem grössten 

Filmanlass der Schweiz zu neuem Glanz verhelfen! Nicht mehr und 

nicht weniger. Nur ein aficionado vom Kaliber dieses vielseitigen 

Cinephilen konnte eine solche Herausforderung annehmen. Eine 

Standortbestimmung und ein Gespräch mit dem neuen Steuermann. 

Von Françoise Deriaz 

Die Nachfolge der künstlerischen Leiterin des Internationalen Festivals 

Locarno, Irene Bignardi, hat den diesmal eher emotionslosen 

Anlass mit etwas Spannung gewürzt. Auf der Piazza Grande 

dominierten die Reprisen, auf Kosten grosser neuer Filme und 

Fortsetzung Seite 3 

Editorial 

Le Festival de Locarno 2005 a été 

marqué par le renouveau. Le Pacte 

de l'audiovisuel a été reconduit pour 

2006-2008 avec une rallonge annuelle 

de 2,5 millions de francs (19,3 millions 

pour la production, soit presque 

autant que la Confédération!), 

alors que la SSR resserre partout les 

cordons de la bourse. Jean-Frédéric 

Jauslin, nouveau directeur de l'Office 

fédéral de la culture et Nicolas 

Bideau, nouveau chef de la Section 

du cinéma, y ont fait leur entrée en 

scène. Enfin, Frédéric Maire va reprendre 

en mains le festival. Au final, 

l'accession de trois Romands à des 

postes clés n'a pas manqué de raviver 

les vieux démons cocardiers! 

Pascal Couchepin, fort discret cette 

année, a laissé à Jean-Frédéric Jauslin 

et à Nicolas Bideau le soin de défendre 

ses priorités: qualité et popularité 

des films, pas de saupoudrage 

des aides. «Qu'est-ce que la qualité? 

Un film est fait pour être vu […] Cependant, 

nos moyens ne nous permettent 

pas de soutenir tous les films 

qui ont du succès en salles. […] Il 

faut donc se centrer sur nos meilleurs 

auteurs […] et une meilleure 

promotion de leurs films», a déclaré 

Nicolas Bideau. Et de préciser ses intentions: 

«Le documentaire compte 

des auteurs, mais aussi des banalisateurs… 

Si un collège documentaire 

était créé, il ne serait pas difficile de 

choisir des projets d'auteurs, car le 

documentaire se porte bien et doit 

continuer à être fort. Cela dit, il ne 

faut pas le placer exactement au 

même niveau que la fiction, dont la 

fonction sur l'identité nationale cinématographique 

est quand même 

plus importante», a-t-il ajouté. Ces 

propos, tenus publiquement à Locarno, 

ont donné lieu à maintes 

interprétations et rumeurs sur la 

«disgrâce du documentaire». Il convenait 

donc d'en restituer les grandes 

lignes. 

Françoise Deriaz, 

rédactrice en chef 

Nouveaux régimes d'encouragement... 

/ Neue Förderkonzepte... 6 

Fantoche 2005 10 

Schweizer Koalition für kulturelle 

Vielfalt... / Coalition suisse pour la 

diversite culturelle... 14 

Media: mode d’emploi 19 

20 Jahre fva / 20 ans de la fpa 22 

Das Festival Locarno 2005 stand im 

Zeichen der Erneuerung. Der Pacte 

de l'audiovisuel wird 2006-2008 

weitergeführt – mit einer jährlichen 

Zugabe von 2,5 Millionen Franken 

(19,3 Millionen für die Produktion, 

also fast so viel wie vom Bund!), 

während die SRG den Geldsäckel 

allenthalben enger schnürt. Jean- 

Frédéric Jauslin, neuer Direktor des 

Bundesamtes für Kultur, und Nicolas 

Bideau, neuer Chef der Sektion Film, 

haben in Locarno die Bühne betreten, 

Frédéric Maire übernimmt 

die Zügel des Festivals. Und schliesslich 

erweckte die Vergabe von drei 

Schlüsselpositionen an drei Romands 

alte chauvinistische Geister 

zu neuem Leben! 

Der heuer sehr zurückhaltende Pascal 

Couchepin überliess es Jean- 

Frédéric Jauslin und Nicolas Bideau, 

seine Prioritäten zu verfechten: 

Qualität und Popularität, keine Verzettelung 

der Hilfen. «Was ist Qualität? 

Ein Film wird gemacht, um 

gesehen zu werden […] Doch unsere 

Mittel reichen nicht aus, um alle 

Filme, die im Kino erfolgreich sind, 

zu unterstützen. […] Also muss man 

unseren besten Autorinnen und 

Autoren besondere Aufmerksamkeit 

schenken […] und die Promotion 

ihrer Filme verbessern», hielt Nicolas 

Bideau fest und fügte bei: «Im 

Dokumentarischen gibt es Autoren, 

aber auch Vertreter des Banalen… 

Würde ein Ausschuss Dokumentarfilm 

geschaffen, wäre es ein Leichtes, 

Autorenprojekte auszuwählen, denn 

dem Dokumentarfilm geht es gut, 

und er muss stark bleiben. Dennoch 

sollte man ihn nicht auf die genau 

gleiche Stufe setzen wie den Spielfilm, 

dessen Einfluss auf die kinematographische 

Identitätsfindung eines 

Landes doch noch ausgeprägter ist». 

Diese öffentlichen Aussagen in Locarno 

waren Anlass zu zahlreichen 

Interpretationen und Munkeleien 

hinsichtlich eines «in Ungnade gefallenen 

Dokumentarfilms». Es schickt 

sich also, die grossen Linien abzustecken. 

Françoise Deriaz, 

Chefredaktorin 

Sommaire/Inhalt Rubriques/Rubriken 

Brèves/Kurz dès / ab 4 

Films suisses à l’affiche.../ 

Schweizer Filme im Kino... 8 

Communications/Mitteilungen 27 

Subventions/Filmförderung 29 

Festivals 29 

En production 30 

Impressum 31 

CINEb u l l e t i n Abonnements 

Tel. 021 642 03 30 – Fax 021 642 03 31 

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CINE-BULLETIN 9/2005 

1

Frédéric Maire... 

à plein régime! Si bien qu'en dépit 

d'une météo exceptionnellement 

clémente, l'audience du 

plus beau cinéma à ciel ouvert 

du monde n'a progressé que de 

2500 spectateurs (68'000)! 

Mais si la cote d'amour de Locarno 

ne faiblit pas (189'310 spectateurs 

contre 183'593 en 2004), 

il n'en demeure pas moins que 

la programmation pléthorique 

(493 films) a de quoi décourager 

les festivaliers les plus assidus. 

Sans parler du label Human 

Rights, dont Locarno n'avait 

nul besoin pour attester sa tradition 

humaniste, qui ferait bien 

de prendre le chemin de Genève 

où sa place est toute indiquée! 

Morosité ambiante 

A la grogne du public s'est ajoutée 

celle des distributeurs suisses, 

excédés par le verrouillage 

«rétrospectif» de la Piazza Grande, 

mais aussi par la dégradation 

des salles où se tient leur 

Trade Show et le démantèlement 

du parc hôtelier. Dès lors, ils envisagent 

sérieusement de quitter 

Frédéric Maire... 

suite de la page 1 

Fortsetzung von Seite 1 

Entdeckungen, und die Giesserei 

für die Ehrenleoparden lief 

auf Hochtouren! Sodass sich die 

Zahl der Zuschauer am schönsten 

Openair-Kino der Welt trotz 

mildem Wetter lediglich um 

2500 auf 68'000 erhöhte! 

Zwar ist der Beliebtheitsgrad Locarnos 

nicht gesunken (189'310 

Zuschauer gegenüber 183'593 

im Vorjahr), doch das überbordende 

Programm (493 Filme) 

dürfte auch eifrige Festivalgänger 

entmutigt haben. Ganz zu 

schweigen von der Sektion Human 

Rights, die Locarno nun 

wirklich nicht nötig hat, um 

seine humanistische Tradition 

zu beweisen, und die in Genf 

besser untergebracht wäre! 

Klima des Unmuts 

Zum Unmut des Publikums 

gesellte sich der Missmut der 

schweizerischen Verleiherinnen 

und Verleiher. Sie ärgerten sich 

über die «retrospektive» Verriegelung 

der Piazza Grande, aber 

auch über die Säle, die die Trade 

Show beherbergen, und über 

Locarno après l'édition de 2006, 

ce qui serait évidemment une 

perte inestimable pour le festival. 

C'est donc dans un climat 

passablement morose et sans 

grand regret qu'Irene Bignardi a 

tiré sa révérence. 

Sous son règne et grâce à l'entregent 

du président Marco Solari, 

le budget du festival a pourtant 

presque doublé, grimpant 

à 9,5 millions de francs. Cette 

somme rondelette ne rejaillit 

cependant guère sur les écrans, 

ou encore l'accueil. Privé du 

traditionnel repas champêtre 

au profit d'un buffet froid debout 

sous un soleil de plomb, 

Pascal Couchepin a peu apprécié 

l'épargne novatrice! 

Des épaules solides 

L'argent englouti dans les voyages 

en business class et les hôtels 

bardés d'étoiles de la directrice 

et de son staff trouvera-t-il à 

l'avenir des affectations plus 

profitables à la qualité et à la 

convivialité du festival? Appelé à 

occuper le double poste d'Irene 

Bignardi de son adjointe, Teresa 

Cavina, le nouveau directeur a 

d'emblée donné le ton en an- 

das schwindende Hotelangebot. 

Deshalb ziehen sie ernsthaft in 

Erwägung, nach dem Festival 

2006 aus Locarno abzuziehen, 

was für das Festival natürlich ein 

Riesenverlust wäre. Zu einem 

Zeitpunkt, da sich einige Missstimmung 

breit macht, empfiehlt 

sich Irene Bignardi also 

ohne allzu grosses Bedauern. 

Unter ihrer Regie und dank der 

Gewandtheit des Präsidenten 

Marco Solari verdoppelte sich 

das Festivalbudget nahezu und 

kletterte auf 9,5 Millionen Franken. 

Dieses stattliche Sümmchen 

wirkte sich allerdings nicht auf 

die Leinwände, oder die Betreuung 

aus. Statt der traditionellen 

währschaften Mahlzeit musste 

man sich in der sengenden Sonne 

stehend mit einem kalten 

Buffet begnügen – eine Sparmassnahme, 

die Pascal Couchepin 

wenig schätzte! 

Mit starken Schultern 

Wird das von Irene Bignardi und 

ihrem Team für Business-class- 

Reisen und sternenbehangene 

Hotelnächte ausgegebene Geld 

in Zukunft vermehrt in die Qualität 

und die Gastlichkeit des 

nonçant qu'il préférait s'entourer 

d'une équipe stable à plein 

temps à un salaire de ministre. 

Dès le 1 er octobre, Frédéric Maire, 

43 ans, francophone de langue 

maternelle italienne, va donc 

devoir faire face à un travail de 

titan. Il est cependant mieux 

Frédéric Maire ou la passion 

du cinéma et de Locarno 

Comment avez-vous pris pied 

dans le cinéma? 

Avec Robert Bouvier et un autre 

camarade, nous réalisions des 

petits films en 8 mm dès l'âge 

de 12 ans! Sous l'impulsion du 

professeur, producteur et critique 

neuchâtelois Freddy Landry, 

cette passion a débouché sur 

«Porporino» (1979), fiction d'une 

heure coréalisée avec Robert 

Bouvier, qui a été présenté à 

Soleure et a obtenu une prime 

d'étude fédérale. «Ferme à vendre» 

(1981), fiction que j'ai ensuite 

réalisé seul, a également été 

programmé à Soleure et primé. 

Festivals investiert? Indem er 

die Stellen von Irene Bignardi 

und der Stellvertreterin Teresa 

Cavina übernehmen wird, hat 

der neue Direktor gleich zu 

Beginn klar gemacht, dass er es 

vorzieht, sich mit einem stabilen 

Vollzeit-Team zu umgeben als 

ein Ministersalär zu beziehen. 

Am 1. Oktober wird der 43-jährige 

französischsprachige Frédéric 

armé qu'il n'y paraît de prime 

abord. Le «petit journaliste neuchâtelois» 

dépeint par d'aucuns 

avec condescendance a plus 

d'une corde à son arc, comme 

l'interview qu'il a accordée à CB 

en témoigne. ■ 

Parallèlement, j'ai suivi des études 

en sciences politiques et en 

lettres, abandonnées après cinq 

ans, et fréquenté assidûment le 

ciné-club – qu'animait Freddy 

Landry – où s'est ancrée ma cinéphilie. 

Quand j'étais à l'Université, 

j'ai commencé à gagner 

ma vie en écrivant des critiques 

dans La Gazette de Moutier, puis 

pour L'Impartial, L'Express, FILM 

Frédéric Maire, 

nouveau directeur du 

Festival de Locarno 

Maire mit italienischer Muttersprache 

seine Titanenarbeit in 

Angriff nehmen. Dafür ist er besser 

gerüstet als man meinen 

mag. Der «kleine Journalist aus 

Neuenburg», wie er von einigen 

abschätzig genannt wird, verfügt 

über vielfältige Stärken, wie 

aus dem folgenden Interview 

mit CB hervorgeht. ■ 

Frédéric Maire oder die Leidenschaft 

für den Film und für Locarno 

Wie haben Sie im Film 

Fuss gefasst? 

Mit Robert Bouvier und einem 

weiteren Kameraden machten 

wir bereits mit 12 Jahren kleine 

8-mm-Filme! Unter dem Antrieb 

des Neuenburger Professors, 

Produzenten und Kritikers 

Freddy Landry mündete diese 

Leidenschaft in «Porporino» 

(1979), einem einstündigen 

Spielfilm in Ko-Regie mit Robert 

Bouvier, der in Solothurn 

gezeigt wurde und eine Studien- 

prämie des Bundes erhielt. Auch 

«Ferme à vendre» (1981), ein 

Spielfilm, den ich anschliessend 

allein machte, wurde in Solothurn 

gezeigt und prämiert. 

Parallel dazu studierte ich Politologie 

und Philologie, hörte 

allerdings nach fünf Jahren 

damit auf. Ich war ein eifriger 

Besucher des von Freddy Landry 

geleiteten Ciné-Clubs, wo sich 

meine Filmleidenschaft weiter 

festigte. Als ich an der Universität 

war, begann ich meinen 

CINE-BULLETIN 9/2005 3 

© FOTOFESTIVAL / PEDRAZZINI

èves/kurz 

Schweizer Präsenz 

in Venedig 

Zwei Schweizer Filme stehen im 

Programm der 62. Mostra di Venezia 

(31. August bis 10. September). 

In der Sektion Corto Cortissimo, 

in der das Schweizer Jurymitglied 

Clemens Klopfenstein sein Urteil 

abgeben wird, ist der Kurzfilm 

«113» von Jason Brandenberg zu 

sehen. «Die Grosse Stille» von Philip 

Gröning, eine deutsch-schweizerische 

Koproduktion (Ventura 

Film, TSI) wird als Weltpremiere in 

der Sektion Horizonte gezeigt. (ml) 

Auskünfte unter: 

www.labiennale. org 

Présence suisse à Venise 

Deux films suisses sont au programme 

de la 62 e Mostra de Venise 

(31 août au 10 septembre). Dans 

la section Corto Cortissimo, que le 

juré helvétique Clemens Klopfenstein 

est tenu de suivre avec assiduité, 

figure le court métrage 

«113» de Jason Brandenberg. «Die 

Grosse Stille» de Philip Gröning, coproduction 

germano-suisse (Ventura 

Film, TSI) est par ailleurs présentée 

en première mondiale dans 

la section Horizonte. (ml) 

Renseignements: 

www.labiennale.org 

20 Mio. Franken im Jahr 

für Schweizer Filme 

Die Schweizer Filmverbände und 

die SRG haben in Locarno einen 

Vertrag unterzeichnet, wonach die 

SRG in den nächsten drei Jahren 

jeweils 19,3 Mio. Franken in den 

Schweizer Film investieren will. 

Gegenüber dem «Pacte de l’audiovisuel» 

der Jahre 2003 bis 2005 

bedeutet dies eine Erhöhung um 

14,8 %. (Siehe Mitteilungen, Seite 

27). (ng) 

20 millions par an pour 

le cinéma suisse 

A Locarno, les associations suisses 

du cinéma et la SSR ont signé le 

nouveau Pacte de l’audiovisuel, 

par lequel la SSR s’engage à investir 

dans le cinéma suisse 19,3 millions 

de francs par an durant les 

trois prochaines années, ce qui représente 

une augmentation d’environ 

14,8 % par rapport à la période 

2003-2005. (voir Communications 

en page 28). (ng) 

Andreas Iten verlässt die Eidgenössische 

Filmkommission 

Der seit 1999 als Präsident der 

Eidgenössischen Filmkommission 

amtierende Andreas Iten verlässt 

die Kommission Ende Jahr. Noch 

wurde kein Kontakt mit möglichen 

Nachfolgerinnen oder Nachfolgern 

aufgenommen, doch die Namen 

mehrerer Wunschkandidaten machen 

bereits die Runde: zum Bei- 

4 

suite page 5 


et films. J'ai également animé 

une émission de cinéma à la 

télévision locale neuchâteloise 

et collaboré avec la Radio svizzera 

di lingua italiana et la Radio 

suisse romande. J'ai aussi 

continué à réaliser des films, 

notamment «Au menu ce soir», 

«Au nom du fils», ou encore «La 

malédiction du miroir» dans le 

cadre de La Lanterne Magique. 

Comment vos relations avec Locarno 

se sont-elles nouées? 

Quand j'avais 17 ans, Freddy 

Landry m'a proposé de participer 

à Cinema e Gioventù. Avec 

quelques lycéens romands et 

tessinois, nous avons donc découvert 

le festival. J'étais tellement 

emballé que j'ai convaincu 

les responsables de contrevenir 

au règlement et de me tolérer les 

trois années suivantes! En 1983, 

le poste de secrétaire du nouveau 

Jury des jeunes m'a été 

confié pour m’occuper. En 1986 

et 1987, j'ai collaboré au Pardo 

News, puis le festival m'a demandé 

d'en faire un vrai journal en 

1990. Dès 1992, cette activité rédactionnelle 

s'est élargie au catalogue, 

puis à l'ouvrage édité 

Lebensunterhalt mit Kritiken für 

die Gazette de Moutier, für L'Impartial, 

L'Express, FILM und 

films zu verdienen. Ausserdem 

moderierte ich eine Filmsendung 

im lokalen Neuenburger 

Fernsehen und arbeitete mit 

dem Radio svizzera di lingua 

italiana und dem Radio suisse 

romande zusammen. Ich machte 

weiterhin Filme, unter anderen 

«Au menu ce soir», «Au nom 

du fils» und «La malédiction du 

miroir» im Rahmen der Zauberlaterne. 

Wie haben Sie Ihre Bande zu Locarno 

geknüpft? 

Als ich 17 war, schlug mir Freddy 

Landry vor, beim Cinema e 

Gioventù mitzumachen. Mit 

einigen Gymnasiasten aus der 

Romandie und dem Tessin entdeckte 

ich das Festival. Ich war 

so hingerissen, dass ich die Verantwortlichen 

dazu überredete, 

gegen das Reglement zu verstossen 

und mich die drei folgenden 

Jahre zu tolerieren! 1983 

erhielt ich die Stelle des Sekretärs 

der neuen Jugendjury. 1986 

und 1987 arbeitete ich für Pardo 

News, dann bat mich das Fes- 

pour le 50 e anniversaire du festival 

(Festival international du 

film Locarno, Chronique et filmographie, 

10 ans, 1988-1997). 

En 1994, Marco Müller m'a confié 

le poste de chef du service de 

presse, que j'ai occupé pendant 

trois ans, et m'a associé à la 

Commission des programmes. 

Pour dénicher des films, je suis 

souvent allé à Rome, Paris et 

Madrid. 

Avez-vous gardé de bons contacts 

avec Marco Müller? 

Excellents, mais de loin: il est 

à Venise et moi en Suisse. Ma 

fonction d'expert à la Fondation 

Montecinemaverità qu'il avait 

créée m'a permis de garder le 

contact après son départ de Locarno. 

Vous avez aussi fondé, avec Vincent 

Adatte et Francine Pickel, un 

club de cinéma pour enfants d'envergure 

internationale que Pascal 

Couchepin considère comme le modèle 

de ce qu'il faut faire en Suisse 

pour insuffler le goût de la culture 

aux nouvelles générations… 

En 1991, nous avons d'abord fait 

nos gammes dans la program- 

tival 1990, eine richtige Zeitung 

daraus zu machen. Ab 1992 weitete 

sich diese redaktionelle Tätigkeit 

auf den Katalog aus, dann 

folgte das Buch zum 50. Geburtstag 

des Festivals (Festival internationale 

du film Locarno, Chronique 

et filmographie, 10 ans, 

1988-1997). 1994 stellte mich 

Marco Müller als Chef des Pressedienstes 

ein, für den ich drei 

Jahre tätig war. Dann nahm er 

mich in die Programmkommission 

auf. Auf der Suche nach 

Filmen reiste ich oft nach Rom, 

Paris und Madrid. 

Haben Sie einen guten Kontakt zu 

Marco Müller behalten? 

Ja sehr, aber aus der Ferne: Er 

ist in Venedig, ich bin in der 

Schweiz. Meine Arbeit als Experte 

in der Stiftung Montecinemaverità, 

die er gegründet hatte, 

ermöglichte mir, den Kontakt 

nach seinem Weggang aus Locarno 

weiter zu pflegen. 

Mit Vincent Adatte und Francine 

Pickel haben Sie ausserdem einen 

Kinderfilmklub mit internationaler 

Ausstrahlung gegründet – für Pascal 

Couchepin ein Vorbild dessen, 

mation en créant le ciné-club 

neuchâtelois Passion Cinéma, 

dévolu au cinéma d'auteur, qui 

a rapidement installé sa réputation 

et s'est enrichi d'un journal. 

L'année suivante, La Lanterne 

Magique naissait. Son succès 

immédiat a fait boule de neige. 

Aujourd'hui, avec 1,5 million de 

francs de budget, elle emploie 

24 collaborateurs à temps partiel, 

compte 26'000 membres, 

68 clubs et enregistre 225'000 

spectateurs par année en Suisse. 

Depuis 1999, elle rayonne à 

l'étranger: quatre clubs en Italie, 

trois en France, trois en Espagne, 

un en Allemagne, un en Roumanie 

et elle va gagner l'Afrique du 

Nord et de l'Ouest. 

Vos diverses activités vous ontelles 

permis de nouer des contacts 

internationaux? 

Au fil des années, mon travail 

dans le journalisme, à la Commission 

des programmes de 

Locarno, à la Fondation Montecinemaverità, 

à La Lanterne 

Magique et à Passion Cinéma, 

ajouté à ma fréquentation assidue 

de Cannes et d'autres festivals, 

m'ont permis de constituer 

was in der Schweiz getan werden 

muss, um kommenden Generationen 

die Kultur schmackhaft zu 

machen… 

1991 übten wir die Programmgestaltung 

im Kleinen, indem 

wir den Neuenburger Ciné-club 

Passion Cinéma gründeten, der 

sich dem Autorenfilm widmete. 

Sein Ruf breitete sich schnell aus, 

und es kam ein Journal dazu. Im 

folgenden Jahr sah die Zauberlaterne 

das Licht der Welt. Ihr 

Erfolg bewirkte einen Schneeballeffekt. 

Heute bietet sie mit 

einem Budget von 1,5 Millionen 

Franken 24 Teilzeitstellen, zählt 

26'000 Mitglieder, 68 Klubs und 

verbucht in der Schweiz jährlich 

225'000 Zuschauer. Seit 1999 

streckt sie ihre Fühler auch im 

Ausland aus: vier Clubs in Italien, 

drei in Frankreich, drei in 

Spanien, einen in Deutschland 

und einen in Rumänien. Geplant 

ist zudem eine Ausdehnung nach 

Nord- und Westafrika. 

Haben Ihre verschiedenen Aktivitäten 

die Kontakte im Ausland gefördert? 

Im Laufe der Jahre habe ich dank 

meiner Arbeit als Journalist so-

un bon carnet d'adresses et de 

nouer des liens dans tous les 

milieux. Cela dit, il ne faut pas 

mythifier les réseaux. Il importe 

surtout de connaître la bonne 

personne au bon moment, et non 

le numéro huit de la hiérarchie! 

Vous êtes aussi président du Comité 

Encouragement de la culture 

cinématographique de l'Office fédéral 

de la culture, celle-là même 

qui juge les demandes de financement 

des festivals… 

Voici cinq ans, Marc Wehrlin 

m'a effectivement sollicité parce 

qu'il considérait que je connaissais 

bien la réalité de l'exploitation, 

de la distribution, de 

la production et de la réalisation! 

Julie Fournier und Zoé Miku in 

«Snow White» von Samir, im Kino in 

der Deutschschweiz ab 1. September 

wie für die Programmkommission 

von Locarno, für die Stiftung 

Montecinemaverità, die 

Zauberlaterne und Passion Cinéma 

und auch dank meiner regelmässigen 

Besuche in Cannes 

und an anderen Festivals ein 

umfangreiches Adressbuch aufbauen 

und Kontakte zu den 

verschiedensten Kreisen knüpfen 

können. Doch man darf sich 

von dieser Art Vernetzung nicht 

täuschen lassen. Wichtig ist vor 

allem, zum richtigen Zeitpunkt 

die richtige Person kennen zu 

lernen und nicht die Nummer 

acht der Hierarchie! 

Sie sind auch Präsident des Ausschusses 

zur Förderung der Filmkultur 

des Bundesamtes für Kultur, 

der die Finanzierungsgesuche der 

Festivals begutachtet… 

Vor fünf Jahren berief mich Marc 

Wehrlin in den Ausschuss, weil 

ich seiner Meinung nach die 

Hintergründe der Auswertung, 

des Verleihs, der Produktion und 

der Filmregie gut kannte! Allerdings 

müsste ich nun in Anbetracht 

meiner neuen Funktion 

Nicolas Bideau meinen Rücktritt 

anbieten. 

Mais vu mes nouvelles fonctions, 

je devrai bien entendu donner 

ma démission à Nicolas Bideau. 

Quelle est votre ambition 

pour Locarno? 

Que l'on y aille pour découvrir, 

se laisser surprendre, déstabiliser 

et que l'on en reparte ému, 

touché, bouleversé, troublé et 

satisfait. J'aimerais que la diversité 

de l'offre permette à chaque 

spectateur d'emprunter son propre 

chemin. La programmation 

de la Piazza Grande doit en revanche 

rester particulière. Des 

films de qualité peu mis en valeur 

par d'autres festivals doivent 

notamment y trouver leur place. 

Je pense par exemple au dernier 

film de David Cronenberg, passé 

un peu inaperçu à Cannes, qui 

aurait pu donner lieu à un programme 

spécial invitant à une 

réflexion sur la violence aux 

Etats-Unis… Dans un premier 

temps, il convient surtout d'instaurer 

un dialogue constructif 

avec les personnes directement 

liées à la programmation comme 

Tiziana Finzi (Cinéaste du présent, 

Compétition vidéo), Chicca 

Bergonzi (Léopards de demain), 

Welche Ziele streben Sie 

für Locarno an? 

Dass man dorthin geht, um 

Neues zu entdecken, sich überraschen 

und aus dem Gleichgewicht 

bringen zu lassen, und 

dass man Locarno bewegt, betroffen, 

erschüttert, aufgewühlt 

und befriedigt verlässt. Ich 

möchte, dass die Angebotsvielfalt 

allen Zuschauerinnen und 

Zuschauern ermöglicht, ihren 

ganz eigenen Weg zu finden. Im 

Gegenzug muss das Programm 

der Piazza Grande seine Besonderheit 

bewahren. Insbesondere 

müssen Qualitätsfilme, die von 

anderen Festivals vernachlässigt 

werden, ihren Platz auf der 

Piazza haben. Ich denke hier 

zum Beispiel an David Cronenbergs 

letzten Film, der in Cannes 

wenig beachtet wurde, der aber 

den Anstoss zu einem Sonderprogramm 

zum Thema Gewalt 

in den USA hätte geben können. 

In einem ersten Schritt ist es 

sicher sinnvoll, einen konstruktiven 

Dialog mit den Personen 

aufzubauen, die einen direkten 

Bezug zur Programmgestaltung 

haben, wie Tiziana Finzi (Cinéaste 

du présent, Compétition 

Nadia Dresti (Industry Office), 

mais aussi avec le Comité directeur 

et administratif, afin de 

définir les priorités du festival 

pour les années à venir. 

Selon vous, quelle place le cinéma 

suisse doit-il occuper à Locarno? 

La nomination d'un directeur 

suisse n'est évidemment pas 

fortuite! Pour moi, Locarno est 

tout à la fois la vitrine du cinéma 

mondial en Suisse et l'étal 

international du cinéma helvétique. 

A ce titre, il est essentiel 

de travailler en synergie avec 

l'ensemble de la profession, notamment 

avec tous les distributeurs, 

sans exclusive. Les producteurs 

suisses, comme les cinéastes 

et les acteurs, doivent 

aussi vraiment se sentir chez 

eux à Locarno et pouvoir nouer 

des contacts enrichissants avec 

leurs collègues étrangers! ■ 

Texte original: français 

vidéo), Chicca Bergonzi (Pardi di 

domani), Nadia Dresti (Industry 

Office), aber auch mit dem Vorstand 

und mit der Verwaltung, 

um die Prioritäten des Festivals 

für die kommenden Jahre festzulegen. 

Welcher Platz gebührt Ihres 

Erachtens dem Schweizer Film 

in Locarno? 

Die Wahl eines Schweizer Direktors 

ist kein Zufall! Für mich ist 

Locarno ein Schaufenster in der 

Schweiz für Filme aus aller Welt 

und zugleich eine Präsentation 

des schweizerischen Filmschaffens 

für ein internationales Publikum. 

So betrachtet ist es wichtig, 

Synergien mit der gesamten 

Branche zu bilden, namentlich 

mit allen Verleiherinnen und 

Verleihern. Die Schweizer Produzenten, 

Cineastinnen und 

Schauspieler müssen sich in 

Locarno zu Hause fühlen und 

bereichernde Kontakte mit ihren 

Kolleginnen und Kollegen 

aus dem Ausland knüpfen können! 

■ 

Originaltext: Französisch 

brèves/kurz 


spiel Ruth Dreifuss, Thomas Geiser, 

Adolf Ogi… Die Liste dürfte 

im Laufe der kommenden Wochen 

noch um einiges länger werden! (fd) 

Andreas Iten quitte la Commission 

fédérale du cinéma 

Président de la Commission fédérale 

du cinéma depuis 1999, 

Andreas Iten quittera ses fonctions 

à la fin de l'année. Aucun 

candidat n'est encore pressenti, 

mais des noms circulent déjà, surtout 

en forme de souhait. Notamment 

celui de Ruth Dreifuss, Thomas 

Geiser, Adolf Ogi… La liste 

risque de s'allonger au fil des semaines! 

(fd) 

Palmarès de Locarno 2005 

Le 58 e Festival international du 

film de Locarno (3 au 13 août), qui 

présentait 493 films (502 en 2004), 

courts et longs métrages confondus, 

a rassemblé 189'310 spectateurs 

(183'595 en 2004). Les prix et 

distinctions suivants ont été décernés: 

JURY DE LA COMPETITION 

INTERNATIONALE 

Léopard d’or, Grand Prix du Festival, 

de la Ville et de la Région de 

Locarno: «Nine Lives» de Rodrigo 

Garcìa (USA) 

Prix spécial du jury, Prix des 

Communes d’Ascona et Losone: 

«Un couple parfait» de Nobuhiro 

Suwa (France, Japon) 

Léopard d’argent, Prix de la Ville 

et de la Région de Locarno au 

deuxième meilleur film: 

«Fractricide» de Yilmaz Arslan 

(Allemagne, France, Luxembourg) 

Léopard d’argent, Prix de la 

Région de Locarno à la meilleure 

première ou deuxième œuvre: 

«3 Grad Kaelter» de Florian 

Hoffmeister (Allemagne) et 

«Ma Hameh Khoubim - We Are All 

Fine» de Bizhan Mirbaqeri (Iran) 

Léopards pour la meilleure interprétation 

féminine: à l’ensemble 

des actrices de «Nine Lives» 

de Rodrigo Garcìa 

Léopard pour la meilleure interprétation 

masculine: Patrick 

Drolet pour «La Neuvaine» 

de Bernard Emond 

Mentions spéciales: «The Piano 

Tuner of Earthquakes» des Quay 

Brothers (GB, Allemagne, France), 

aux jeunes acteurs Marco Grieco 

(pour «La Guerra di Mario» 

d'Antonio Capuano) et Xevat 

Gectan (pour «Fractricide» 

de Yilmaz Arslan) 

JURY DE LA COMPETITION 

VIDEO 

Léopard d’or Video C.P. Company: 

«Les Etats nordiques» de Denis 

Côté (Canada) et «Masahista» de 

Brilliante Mendoza (Philippines) 


suite page 7

Nouveaux régimes d'encouragement: 

inspection du chantier 

Certes, Nicolas Bideau empoignera le dossier des nouveaux régimes 

d'encouragement quand il prendra les rênes de la Section 

du cinéma, le 1 er octobre prochain, mais comment les préparatifs 

vont-ils se poursuivre jusque-là? Alors qu'il s'apprêtait à quitter 

ses fonctions le 1 er août, Marc Wehrlin a tiré un premier bilan des 

consultations de la profession qui ont eu lieu ce printemps et au 

début de l'été. «Avant de se demander s'il faut voyager avec une 

Rolls ou une 2CV, il faut se mettre d'accord sur la destination!», 

rappelle-t-il. Entre autres. 


La démarche, il faut le dire, en a 

surpris plus d'une et plus d'un: 

au cours de quatre journées de 

travail à l'Office fédéral de la culture, 

ouvertes à tous les professionnels, 

les représentants de 

la Section du cinéma ont invité 

les dizaines de participants qui 

se sont déplacés à définir les 

objectifs des nouveaux régimes 

d'encouragement. La question 

posée était la suivante: à leur 

échéance, au plus tôt en 2009, 

quels sont les buts à atteindre 

dans les domaines de la création 

cinématographique, de la diversité 

de l'offre et de la formation 

Neue Förderkonzepte: 

Inspektion der Baustelle 

Nicolas Bideau wird das Dossier der neuen Förderkonzepte anpacken, 

wenn er am 1. Oktober die Zügel der Sektion Film übernimmt, 

doch wie steht es um die Vorbereitungen in der Zwischenzeit? 

Kurz bevor er am 1. August sein Amt als Filmchef abgab, zog 

Wehrlin eine erste Bilanz der Gespräche mit der Branche im 

Frühjahr und Frühsommer. «Bevor man sich überlegt, ob man mit 

einem Rolls oder einem 2CV reisen soll, muss man sich über die 

Richtung im Klaren sein!», ist seine Überzeugung. 


Das Vorgehen dürfte einige erstaunt 

haben: Während vier 

Arbeitstagen im Bundesamt für 

Kultur, die allen Filmschaffenden 

offen standen, lud die Sektion 

Film die Anwesenden ein, 

die Ziele der neuen Förderkonzepte 

darzulegen. Die zu beantwortende 

Frage lautete: Welche 

Ziele sollen nach Ablauf der 

heutigen Konzepte – frühestens 

2009 – in den Bereichen Filmschaffen, 

Angebotsvielfalt sowie 

Aus- und Weiterbildung angestrebt 

werden? «Wir wollten die 

Branche anhören, denn sie soll 

die Richtung weisen», sagt Marc 

Wehrlin. «So hatte sie die Mög- 

6 CINE-BULLETIN 9/2005 

de base et continue? «Nous voulions 

donner la parole à la profession, 

explique Marc Wehrlin, 

car je pense qu'il est important 

qu'elle indique la direction à 

prendre. Elle avait ainsi la possibilité 

d'agir – et non seulement 

de réagir – en mettant sur le tapis 

les sujets qui la préoccupent». 

Avec un soupçon de grogne, 

l'écueil consistant à mettre la 

charrue avant les bœufs – c'està-dire 

à proposer des mesures 

d'encouragement avant de déterminer 

les objectifs visés – 

n'a pas été évité: «En termes de 

qualité, le résultat n'est pas tout 

lichkeit zu agieren – und nicht 

nur zu reagieren – und die Themen, 

die sie beschäftigen, zur 

Sprache zu bringen.» 

Bedauerlicherweise konnte die 

Gefahr, das Pferd beim Schwanz 

aufzuzäumen, nicht abgewendet 

werden: «Was die Qualität betrifft, 

so entspricht das Ergebnis 

nicht ganz meinen Erwartungen; 

ich gebe aber zu, dass die 

Übung nicht einfach war, wenn 

man sich nicht daran gewöhnt 

ist», fügt Marc Wehrlin bei. «Diese 

Art der Anhörung war meine 

Idee. Sie wurde jedoch von der 

Eidgenössischen Filmkommission 

gutgeheissen. Nach dem 

à fait à la hauteur de mes espérances, 

mais j'admets que l'exercice 

n'est pas aisé quand on n'en 

a pas l'habitude, précise Marc 

Wehrlin. C'est moi qui ai eu 

l'idée de cette procédure de 

consultation, mais elle a été 

avalisée par la Commission fédérale 

du cinéma. La loi impose 

en effet de définir les buts des 

régimes d'encouragement, et 

non seulement les instruments. 

Déterminer l'objectif à atteindre 

avant de se demander comment 

y parvenir est à mon avis 

une nécessité absolue!» 

Rien de très neuf 

Dans les grandes lignes, il est ressorti 

des consultations (ou hearings, 

selon le terme consacré!) 

que l'amélioration de l'audience 

nationale et internationale des 

films suisses restait une priorité, 

de même que le souci de professionnalisme 

et de continuité. 

Des œuvres de qualité plus ambitieuses, 

tout à la fois enracinées 

dans la réalité helvétique 

et de portée universelle, des 

aides mieux ciblées à tous les 

stades de la vie d'un film, une 

plus grande marge de manœu- 

Gesetz müssen die Ziele der Förderkonzepte 

bestimmt werden, 

nicht nur die Instrumente dazu. 

Meiner Meinung nach ist es unerlässlich, 

die Ziele festzulegen, 

bevor man sich überlegt, wie sie 

erreicht werden könnten!» 

Nichts umwerfend Neues 

Aus der Anhörung (oder Hearing, 

wie man heute sagt) ging 

hervor, dass dem Zuwachs des 

einheimischen und internationalen 

Publikums für Schweizer 

Filme sowie der Professionalität 

und der Kontinuität weiterhin 

Priorität eingeräumt werden 

muss. Mehr qualitativ hoch stehende 

Werke, die sowohl zur 

schweizerischen Realität Bezug 

haben wie auch von internationalem 

Interesse sind; gezieltere 

Hilfe in allen Produktionsphasen 

eines Films; grösserer 

Spielraum für die Produktion, 

damit sie auf talentierte Regisseurinnen 

und Regisseure setzen 

kann; eine selektivere, spezialisiertere 

und stärker auf die 

Praxis bezogene Ausbildung; 

aber auch ein Publikum, das 

sich dazu verleiten lässt, seinen 

filmischen Horizont in kulturel- 

vre laissée aux producteurs pour 

miser sur des réalisateurs talentueux, 

une formation plus sélective, 

plus axée sur la pratique 

et plus spécialisée, mais aussi 

l'incitation du public à élargir 

son horizon cinématographique 

culturellement et qualitativement: 

tels sont encore les 

vœux exprimés par les professionnels. 

Selon Marc Wehrlin, «…les hearings 

ont montré que les préoccupations 

sont encore les mêmes 

qu'il y a trois ans: rien de 

totalement surprenant n'en est 

sorti. L'une des conclusions à 

en tirer est de prendre acte qu'il 

n'y a pas matière à révolution, 

mais à poursuivre l'évolution 

dans la continuité. Il est d'ailleurs 

illusoire de penser que 

l'on peut changer le cap de la 

politique culturelle tous les trois 

ans, car l'expérience démontre 

qu'elle s'inscrit dans le long 

terme». 

Apport des associations 

Parallèlement, des prises de position 

d'associations (Groupe 

Auteurs, Réalisateurs et Producteurs 

- GARP, syndicat suisse 

ler und qualitativer Hinsicht zu 

erweitern: so lauten die weiteren 

Wünsche der Branche. 

Marc Wehrlin dazu: «…die Hearings 

haben gezeigt, dass die 

Branche dieselben Sorgen hat 

wie vor drei Jahren, es kam 

nichts wesentlich Neues zur 

Sprache. Dies lässt den Schluss 

zu, dass keine Revolution bevorsteht, 

sondern dass die Evolution 

in der Kontinuität zu 

suchen ist. Übrigens ist es illusorisch 

zu denken, dass man 

den Kurs der Kulturpolitik alle 

drei Jahre ändern kann, denn 

die Erfahrung zeigt, dass sie ihre 

Wirkung erst längerfristig entfaltet.» 

Beitrag der Verbände 

Zur selben Zeit hat die Sektion 

Film auch Stellungnahmen von 

Verbänden (Gruppe Autoren, Regisseure, 

Produzenten - GARP, 

schweizer syndikat film und 

video - ssfv, Schweizer Studiofilm 

Verband - SSV) sowie von 

Einzelpersonen erhalten. Mit 

Ausnahme jener des SSV, der 

am Vorabend des Beitritts der 

Schweiz zum Media Programm 

das Schwergewicht auf die

«L'usine» d'Alex Mayenfisch, à l’affiche en Suisse romande dès le 7 septembre, 

avec «Bel Canto» de François Bovy en avant-programme 

film et vidéo - ssfv, Association 

suisse du cinéma d'art - ASCA), 

ainsi que des contributions individuelles 

sont parvenues à la 

Section du cinéma. A l'exception 

de celle de l'ASCA qui, à la veille 

de l'entrée de la Suisse dans le 

Programme Media, met l'accent 

sur les mesures à prendre pour 

Massnahmen zur Gewährleistung 

eines breiten Filmangebots 

auf Schweizer Leinwänden legt 

– für das sich die kleinen Verleiher 

und Kinobetreiber besonders 

einsetzen (siehe CB Nr. 358, 

August 2005) – unterscheiden 

sich die Vorschläge nicht beträchtlich 

von den anlässlich 

der Hearings bestimmten Zielrichtungen. 

Erwähnt sei aber die (klar provokative!) 

Idee, die Filmförderung 

auf den Experimentalfilm und 

den Animationsfilm zu konzen- 

garantir la diversité de l'offre cinématographique 

sur les écrans 

suisses dont les petits distributeurs 

et exploitants se veulent 

les fers de lance (voir CB n° 358, 

août 2005), les propositions ne 

diffèrent pas fondamentalement 

des axes définis lors des consultations. 

trieren und den kommerziellen 

Film auszuklammern. Es gibt 

aber auch ambitiösere Vorschläge, 

wie beispielsweise die Unterstützung 

der Promotion durch 

gezielte Förderbeiträge oder eine 

stärkere Verantwortung der Produzentinnen 

und Produzenten. 

Zu diesem Zweck liegt es für 

Marc Wehrlin durchaus im Bereich 

des Möglichen, einen zweibis 

dreijährigen Leistungsvertrag 

auf der Basis eines Produktionsprogramms 

abzuschliessen, was 

den etablierten Unternehmen 

«Maria Bethânia, música é perfume» de Georges Gachot, 

à l’affiche en Suisse romande depuis le 24 août 

Citons toutefois l'idée (ostensiblement 

provocatrice!) d'un recentrage 

de l'encouragement du 

cinéma sur le film expérimental, 

l'animation, ainsi que l'exclusion 

du film commercial; 

mais aussi des propositions plus 

ambitieuses, comme le renforcement 

de la promotion par des 

aides ciblées, ou encore la responsabilisation 

accrue des producteurs. 

A cet effet, un contrat 

de prestations de deux à trois 

ans conclu sur la base d'un programme 

de production – qui 

permettrait à des société chevronnées, 

créatives et attestant 

d’un certain volume, de produire 

librement, sans l’aval de l’OFC 

pour chaque projet – ne semble 

pas irréalisable à Marc Wehrlin: 

«Juridiquement, c'est possible, 

mais ça nécessiterait d'importantes 

modifications des règlements. 

Ce serait un changement 

majeur, et je ne pense pas que 

nous serions prêts pour le 1 er janvier 

2006.» 

Première mouture 

Mandaté par la Confédération à 

la fin de l'année dernière pour 

procéder à une évaluation des 

mit einem gewissen Volumen erlauben 

würde, frei produzieren 

zu können, ohne für jedes Projekt 

die Zustimmung des BAK 

einholen zu müssen: «Rechtlich 

ist das möglich, aber es wären 

zahlreiche grössere Reglementanpassungen 

nötig. Es würde 

sich um eine bedeutende Neuerung 

handeln, und ich glaube 

nicht, dass wir am 1. Januar 

2006 bereit wären.» 

Erste Fassung 

Ende letzten Jahres betraute der 

Bund Dr. Emil Walter-Busch 

mit der Evaluation der Förderkonzepte 

2003-2005, wobei die 

ersten Resultate der Hearings 

ihm noch nicht bekannt sind, 

präzisiert Marc Wehrlin: «Sie 

werden ihm noch zugestellt, 

und er wird im September einen 

Zwischenbericht vorlegen. Ich 

möchte nicht, dass seine Evaluation 

von der laufenden Debatte 

beeinflusst wird. Vielmehr 

sollen die Ergebnisse der beiden 

Schritte miteinander verglichen 

werden.» 

Die Sektion Film musste für den 

Entwurf zu den Förderkonzepten 

2006, der sich vorderhand 

brèves/kurz 


Mention spéciale: «Between the 

Devil and Wide Blue Sea» de 

Romuald Karmakar (Allemagne) 

JURY DES LEOPARDS 

DE DEMAIN 

Nouveaux talents suisses, Pardino 

d’oro, Prix SRG SSR idée suisse 

pour un film suisse: «Herr 

Goldstein» de Micha Lewinsky 

Pardino d’argento, Prix Kodak 

pour un film suisse: «La limace» 

d’Anthony Vouardoux et Tania 

Zambrano-Ovalle 

Prix Action Light pour le meilleur 

espoir suisse, offert par Action 

Light, Avant-Première, Cinétec, 

Film Demnächst, Fujifilm, Lee 

Filters, Schwarz Film, Sound 

Design Studio, Swiss Effects et 

Titra Film: «Frohe Ostern» 

d’Ulrich Schaffner 

Mention spéciale: «Staila 

Crudanta» de Pascal Bergamin 

Monographie Afrique(s) 

Pardino d’oro, Prix SRG SSR idée 

suisse: «L’Evangile du cochon 

créole» de Michelange Quay 

Pardino d’argento, Prix Kodak: 

«SA/X» de Gilli Apter 

Prix Film und Video Untertitelung: 

«Enharda Talateen November» 

(«Today 30 th November») de 

Mahmood Soliman 

Mention spéciale: «Pourquoi?» 

de Sokhna Amar 

JURY DES JEUNES POUR 

LES LEOPARDS DE DEMAIN 

Prix Cinema e Gioventù du 

Département de l’instruction, de 

la culture et du sport du Tessin: 

Nouveaux talents suisses, «Herr 

Goldstein» de Micha Lewinsky / 

Monographie Afrique(s), 

«Pourquoi?» de Sokhna Amar 

JURY DES JEUNES 

Premier Prix du Département de 

l’instruction, de la culture et du 

sport du Tessin: «Nine Lives» 

de Rodrigo Garcìa (USA) 

Deuxième Prix du Département 

de l’instruction, de la culture et 

du sport du Tessin: «20 centimetros» 

de Ramòn Salazar (Espagne) 

Troisième Prix du Département 

de l’instruction, de la culture et 

du sport du Tessin: «Fractricide» 

de Yilmaz Arslan (Allemagne, 

France, Luxembourg) 

Prix «L'Environnement c'est la 

qualité de la vie» du Département 

du territoire du Canton du Tessin: 

«La Neuvaine» de Bernard Emond 

(Canada) 

Mentions spéciales: «The Piano 

Tuner of Earthquakes» des Quay 

Brothers (GB, Allemagne, France) 

et «Mirrormask» de Dave McKean 

(GB, USA) 

JURY HUMAN RIGHTS 

Human Rights Award: 

«Little Birds» de Takeharu Watai 

(Japon, Iraq) 


suite page 8

8 

Films suisses / Schweizer Filme 

A l’affiche / Im Kino 

Maria Bethânia, música é perfume de Georges Gachot 

(Georges Gachot), en Suisse romande depuis le 24 août 

Brasileirinho de Mika Kaurismäki (Mont-Blanc Distribution), 

en Suisse romande depuis le 31 août 

Angry Monk - Reflections on Tibet von Luc Schaedler (Xenix 

Filmdistribution), in der Deutschschweiz ab 1. September 

Snow White von Samir (Elite Film), 

in der Deutschschweiz ab 1. September 

Villa Henriette von Peter Payer (Stamm Film), 


L'usine d'Alex Mayenfisch (Moa Distribution), en Suisse 

romande dès le 7 septembre, avec Bel Canto de François 

Bovy en avant-programme 

Mein Name ist Eugen von Michael Steiner (Frenetic Films), 


Nordost, court métrage d'animation de Basil Vogt (Xenix 

Filmdistribution), en Suisse romande dès le 21 septembre 

en avant-programme de «Kilomètre zéro» de Hiner Saleem 

The Giant Buddhas von Christian Frei (Look Now!), 


Exit de Fernand Melgar (JMH Distribution), 

en Suisse romande dès le 28 septembre 

Société anonyme de Laurent Graenicher (Imagia), 


L'accord de Nicolas Wadimoff et Béatrice Guelpa (Moa Distribution), 


White Terror de Daniel Schweizer (Look Now!), 

en Suisse romande dès le 5 octobre 

Gambit von Sabine Gisiger (Look Now!), 

in der Deutschschweiz ab 6. Oktober 

A l’antenne / Im Fernsehen 

Family Music: the music of Christian & Wolfgang Muthspiel 

de Pierre-Yves Borgeaud, le 2 septembre à 23 h 10 sur TSR2 

L'histoire c'est moi: Secours aux enfants de David Fonjallaz 

et Yves Yersin, le 4 septembre à 19 h 55 sur TSR2 

Ma famille africaine de Thomas Thümena, 

le 5 septembre à 23 h sur TSI1 

Kadogo de Nicolas Wadimoff, le 9 septembre à 9 h 10 sur TSR1 

Ferdinand Hodler - Je peins avec le cœur de Heinz Bütler, 

le 9 septembre à 23 h 10 sur TSR2 

L'histoire c'est moi: Les Russes! de Frédéric Gonseth, 


Donde está Sara Gomez? d'Alessandra Müller, 

le 12 septembre à 23h sur TSI1 

Madame mène l'enquête de Sabine Boss, 


Dimitri - Clown von Friedrich Kappeler, am 18. September auf SF 1 

Vento di settembre (Septemberwind) d'Alexander J. Seiler, 

le 19 septembre à 23h sur TSI1 

Sortie DVD / DVD Start 

Bergführer Lorenz d'Eduard Probst, www.praesens.com 

ESBA: 2003-2004, sélection de films produits au pôle cinéma de 

l'Ecole supérieure des beaux-arts de Genève, info.esba@etat.ge.ch 

Garçon stupide de Lionel Baier (Antiprod), www.antiprod.com 

Profil bas de Nathalie Flückiger (Perceuse Productions), 

nathalie.f@bluewin.ch 

Willi Facen. Maler von Noahs Enkel, www.artfilm.ch 

Züri brännt (Videoladen), www.videoladen.ch 

Voir aussi / Siehe: www.artfilm.ch, www.swissdvdshop.ch 

Liste des sorties et diffusions communiquées à la rédaction (sous réserve de modifications) 

Liste der Start- und Sendedaten, die der Redaktion bekannt sind (Änderungen vorbehalten) 


brèves/kurz 


Mentions spéciales: «Living 

Rights: Toti, Roy, Yoshi, Lena» 

de Duco Tellegen (Pays-Bas) et 

«Alive in Limbo» de Hrabba Gunnarsdottir, 

Tina Naccache et Erica 

Marcus (USA, Liban, Islande) 

JURY NETPAC 

Prix du Réseau pour la promotion 

du cinéma asiatique: «Hao Duo 

Da Mi - So much Rice» de 

Hongqi Li (Chine) 

Prix spécial du jury : «The Rising - 

Ballad of Mangal Pandey» 

de Ketan Mehta (Inde) 

JURY FIPRESCI 

Prix de la critique internationale 

de la Fédération internationale 

de la presse cinématographique: 

«A Perfect Day» de Joana Hadjithomas 

et Khalil Joreige (France, 

Liban, Allemagne) 

JURY ŒCUMENIQUE 

Prix du jury œcuménique: 

«La Neuvaine» de Bernard Emond 

(Canada) 

Mention spéciale: «Fractricide» 

de Yilmaz Arslan (Allemagne, 

France, Luxembourg) 

JURY FICC/IFFS 

Prix Don Quijotte de la Fédération 

internationale des ciné-clubs: 

«A Perfect Day» de Joana Hadjithomas 

et Khalil Joreige (France, 

Liban, Allemagne) 

Mentions spéciales: «Ma Hameh 

Khoubim - We Are All Fine» de 

Bizhan Mirbaqeri (Iran) et «Nine 

Lives» de Rodrigo Garcìa (USA) 

JURY CICAE / ARTE 

Prix de la Confédération internationale 

des cinémas d'art et 

d'essai européens / Arte: 

«Un couple parfait» de Nobuhiro 

Suwa (France, Japon) 

JURY DE LA SEMAINE 

DE LA CRITIQUE 

Prix SRG SSR idée suisse: 

«Gambit» de Sabine Gisiger 

(Suisse) 

Mention spéciale: «My Date with 

Drew» de Jon Gunn, Brian Herzlinger 

et Brett Winn (USA) 

PRIX DU PUBLIC 

Prix du Public UBS: «Zaïna, 

cavalière de l'Atlas» de Bourlem 

Guerdjou (France, Allemagne) 

Schweizer Filme in Locarno 

ausgezeichnet 

Im Rahmen des 58. Internationalen 

Filmfestivals Locarno sind 

fünf Schweizer Filme prämiert 

worden: An der Filmkritikerwoche 

ist der Dokumentarfilm «Gambit» 

von Sabine Gisiger mit dem Preis 

SRG SSR idée suisse ausgezeichnet 

worden. Der Preis ermöglicht 

die Erstellung einer weiteren 

Sprachfassung für den Vertrieb 

des Films in der Westschweiz. In 

der Schweizer Sektion der Leoparden 

von Morgen gewann der Kurz- 

film «Herr Goldstein» von Micha 

Lewinsky den Pardino d’oro. Er 

wurde ebenfalls mit dem Preis Cinema 

e Gioventu ausgezeichnet. 

«La Limace» von Anthony Vouardoux 

und Tania Zambrano-Ovalle 

erhielt den Pardino d’Argento. Der 

Prix Action Light für das Beste 

Nachwuchstalent ging an den 

Kurzfilm «Frohe Ostern», den Diplomfilm 

von Ulrich Schaffner an 

der Hochschule für Gestaltung 

und Kunst Zürich (HGKZ). Eine lobende 

Erwähnung erhielt «Staila 

Crudanta» von Pascal Bergamin, 

ein weiterer Abgänger der HGKZ. 

(sf) 

Auskünfte unter: www.pardo.ch 

Films suisses primés 

à Locarno 

Cinq films suisses ont été récompensés 

au 58 e Festival international 

du film de Locarno. A la Semaine 

de la critique, «Gambit» de Sabine 

Gisiger a reçu le Prix SRG SSR idée 

suisse, qui soutient la réalisation 

d’une version francophone pour 

la diffusion en Suisse romande. 

Dans la section helvétique des Léopards 

de demain, le Pardino d’oro 

à été décerné au court métrage de 

Micha Lewinsky, «Herr Goldstein», 

par ailleurs lauréat du Prix du Jury 

des jeunes. «La limace», d'Anthony 

Vouardoux et Tania Zambrano- 

Ovalle, a obtenu le Pardino d’argento. 

Le Prix Action Light pour le 

meilleur espoir suisse est allé à 

«Frohe Ostern», film de diplôme 

de la Hochschule für Gestaltung 

und Kunst Zürich (HGKZ) de Ulrich 

Schaffner. Une mention spéciale a 

aussi été attribuée à «Staila Crudanta» 

de Pascal Bergamin, également 

diplômé de la HGKZ. (sf) 

Renseignements: www.pardo.ch 

Suisa-Preis für Filmmusik 

an Vincent Gillioz 

Am Festival Locarno erhielt der in 

Los Angeles lebende Genfer Komponist 

Vincent Gillioz den Suisa- 

Preis für seine Musik zum amerikanischen 

Film von Duane Adler, 

«God’s Waiting List». (ml) 

Prix Suisa de la musique 

de film à Vincent Gillioz 

Au Festival de Locarno, la Fondation 

Suisa a décerné son Prix suisse 

de la musique de film à Vincent 

Gillioz, compositeur genevois installé 

à Los Angeles, pour la bande 

originale du film américain de 

Duane Adler «God’s Waiting List». 

(ml) 

Schweizer Verleiher erwägen 

Auszug aus Locarno 

Findet die traditionelle Trade Show 

der Schweizer Verleiher im 2006 

zum letzten Mal statt? In Anbetracht 

der Probleme hinsichtlich 

suite page 9

égimes d'encouragement 2003- 

2005, le D r Emil Walter-Busch, 

n'a pas encore pris connaissance 

des premiers résultats des consultations, 

précise aussi Marc 

Wehrlin: «Ils vont lui être envoyés 

et il remettra un rapport 

intermédiaire dans le courant de 

septembre. J'aimerais que son 

évaluation ne soit pas influencée 

par le débat en cours et que 

les résultats des deux démarches 

soient ensuite confrontés.» 

Non sans peine, un projet des 

régimes d’encouragement 2006, 

portant pour l'instant sur les 

seuls buts de l'encouragement 

nur auf die Filmförderung konzentriert, 

einige Klippen umschiffen, 

erklärt Marc Wehrlin: 

«Wir wussten nicht genau, wie 

stark wir die verschiedenen Einzelvorstösse 

gewichten sollten. 

So forderte jemand, pro Monat 

müsse ein Schweizer Film ins 

Kino kommen! Wir haben nicht 

alle Vorschläge berücksichtigt, 

weil wir die Ziele einschränken 

und prägnanter vorgehen wollten. 

Ich hoffe, dass die Eid- 

du cinéma, a été élaboré par la 

Section, comme l'explique Marc 

Wehrlin: «Nous ne savions pas 

exactement quelle importance 

donner à certaines propositions 

individuelles, telle celle qu'il y 

ait un film suisse par mois à 

l'affiche! Nous n'avons pas retenu 

toutes les propositions parce 

que nous voulions limiter les 

buts, être plus concis. J'espère 

que la Commission fédérale du 

cinéma, peut-être aussi les associations, 

vont pouvoir travailler 

avec ce matériel de base. 

Même si nous n'en sommes pas 

encore à une mouture défini- 

«Brasileirinho» de Mika Kaurismäki, coproduit par Marco Forster Productions 

et la SF DRS, à l’affiche en Suisse romande depuis le 31 août 

genössische Filmkommission, 

vielleicht auch die Verbände, 

mit diesem Ausgangsmaterial 

werden arbeiten können. Auch 

wenn wir noch keine definitive 

Fassung haben, gibt es doch 

wichtige Elemente, die für den 

weiteren Ausarbeitungsprozess 

als Grundlage dienen können.» 

Anfang August setzte die Eidgenössische 

Filmkommission 

die Diskussion in Gang, doch 

erst im Oktober wird man, mit 

tive, il y a des éléments importants 

pour la poursuite du travail.» 

Début août, la Commission 

fédérale du cinéma a amorcé la 

discussion, mais ce n'est qu'en 

octobre, avec l'entrée en action 

de Nicolas Bideau, que le vif du 

sujet sera abordé. Dans l'intervalle, 

Astrid Schaer, directrice 

adjointe, tiendra les commandes 

de la Section. 

Restera dès lors à façonner les 

instruments d'aide permettant 

d'atteindre les objectifs définis. 

L'intention affichée, durant les 

auditions, de défendre le cinéma 

suisse en général plutôt que 

les cinéastes en particulier résistera-t-elle 

à l'épreuve consistant 

très concrètement à répartir 

le gâteau confédéral? Les déclarations 

de Nicolas Bideau à 

Locarno sur l'amplitude de l'arrosage 

des aides étatiques et le 

recentrage sur le cinéma d'auteur, 

de fiction et documentaire, 

ont déjà suscité un certain émoi. 

L'automne risque donc d'être 

chaud! ■ 


Nicolas Bideaus Amtsantritt, 

zum Kern der Sache kommen. 

In der Zwischenzeit übernimmt 

die stellvertretende Direktorin 

Astrid Schaer die Leitung der 

Sektion. 

Es wird nun also um die Gestaltung 

der Förderinstrumente 

gehen, mit deren Hilfe die festgelegten 

Ziele erreicht werden 

können. Wird sich – wenn es 

konkret um die Aufteilung des 

eidgenössischen Kuchens geht 

– die an den Hearings vertretene 

Position durchsetzen, derzufolge 

eher der Schweizer Film 

als die einzelnen Filmschaffenden 

zu unterstützen sind? Nicolas 

Bideaus Äusserungen in 

Locarno in Bezug auf das Ausmass 

der Bundesförderung und 

auf die Rückbesinnung auf den 

Autorenfilm sowie den Spielund 

Dokumentarfilm haben bereits 

eine gewisse Unruhe bewirkt. 

Ein heisser Herbst dürfte 

uns bevorstehen! ■ 


brèves/kurz 


der Säle, der Unterkunft (siehe unten) 

sowie der seltenen Vorpremieren 

auf der Piazza Grande unter 

Irene Bignardis Leitung erwägt 

der Schweizerische Filmverleiher 

Verband (SFV) ernsthaft, seine 

Bündel zu schnüren. Der Entscheid 

dürfte gegen Ende des 

nächsten Festivals gefällt werden, 

für das die Abwesenheit der vielen 

Verleiher und Kinobetreiber, die 

jedes Jahr nach Locarno reisen, natürlich 

ein grosser Nachteil wäre. 

Der neue Festivaldirektor Frédéric 

Maire wird sich bemühen, ein Klima 

des Vertrauens zu schaffen 

und Lösungen für diese strukturellen 

Probleme zu finden. (ml) 

Les distributeurs suisses envisagent 

de déserter Locarno 

L'édition 2006 du traditionnel 

Trade Show des distributeurs suisses 

à Locarno sera-t-elle la dernière? 

Face aux problèmes de 

salles, d'hébergement (voir cidessous), 

mais aussi à la raréfaction 

des avant-premières sur la 

Piazza Grande sous l'ère d'Irene 

Bignardi, l'Association suisse des 

distributeurs de films (ASDF) songe 

sérieusement à plier bagages. 

La décision devrait intervenir au 

terme du prochain festival, qui pâtirait 

de l'absence des nombreux 

distributeurs et exploitants qui affluent 

chaque année à Locarno. 

Frédéric Maire, nouveau directeur 

du festival, va évidemment s'efforcer 

d'établir un climat de confiance 

et de trouver des solutions à ces 

problèmes strucurels. (ml) 

Sechs Hotels weniger 

in Locarno 

2005 standen in Locarno und Umgebung 

in der Kategorie Drei- und 

Viersternhotels rund 300 Betten 

weniger zur Verfügung. Nach den 

Hotels Zurigo, Muralto, Verbania 

und Beau Rivage schliessen im 

Oktober auch das Reber au Lac 

und im nächsten Jahr das Grand 

Hôtel ihre Tore. Auch wenn diese 

Schliessungen den Rahmen des 

Festivals Locarno etwas verändern, 

so versichert Präsident Marco 

Solari, «dass im Grande Locarno 

dennoch mehr als genügend 

Hotelzimmer zur Verfügung stehen» 

(siehe CB Nr. 358, August 

2005). (ml) 

Six hôtels en moins 

à Locarno 

En 2005, près de 300 lits d'hôtels 

de trois et quatre étoiles ont disparu 

dans la région de Locarno. 

Après le Zurigo, le Muralto, le Verbania 

et le Beau Rivage, le Reber 

au Lac met la clé sous la porte en 

octobre et le Grand Hôtel l'année 


suite page 11

Fantoche: 2 x 5 = 10 ans 

L’unique festival du film d’animation en Suisse a dix années agitées 

derrière lui. Du 6 au 11 septembre prochain, la 5 e édition de 

Fantoche propose pour ce jubilé une édition spéciale axée sur la 

globalisation. 

Par Nicole Greuter 

«La Suisse va se tirer une balle 

dans le pied si elle se dérobe aux 

développements considérables 

des prochaines années». C’est 

en ces termes que Frank Braun, 

directeur depuis 2002 du Festival 

international du film d’animation 

Fantoche de Baden, 

prédit l’avenir médiatique de 

l’animation. L’homme n’est pas 

un fan de technologie, mais un 

passionné du genre. Depuis dix 

ans, avec Suzanne Buchan, Otto 

Alder et Peter Hossli, il œuvre 

dans le milieu international du 

cinéma d’animation et des festivals 

suisses. 

Quatre éditions ont été concoctées 

à Baden, une tous les deux 

ans – excepté en 2001, faute de 

moyens. L'aventure n'est pas 

évidente, car l'organisation et le 

financement sont toujours à la 

Fantoche: 2 x 5 = 10 Jahre 

Fantoche, das einzige Festival für Animationsfilm in der Schweiz, 

hat zehn bewegte Jahre hinter sich und vom 6. bis 11. September 

eine global ausgerichtete Jubiläumsausgabe vor sich. 

Von Nicole Greuter 

«Die Schweiz würde sich einen 

Bärendienst erweisen, wenn sie 

sich von einer Entwicklung abkoppelt, 

die in den nächsten 

Jahren massiv zulegen wird.» 

Frank Braun, der damit das mediale 

Animationszeitalter prophezeit, 

ist seit 2002 Direktor 

des Internationalen Festivals 

für Animationsfilm Fantoche in 

Baden. Zehn Jahre sind es her, 

seit er sich zusammen mit Suzanne 

Buchan, Otto Alder und 

Peter Hossli in die internationale 

Animationswelt ein- und die 

Schweizer Festivalszene aufmischte 

– nicht als Technologie- 

Begeisterter, sondern als Liebhaber 

des Animationsfilms. 

Vier Festivals wurden seither in 

Baden durchgeführt, eines alle 

zwei Jahre, ausser 2001, mangels 

finanzieller Sicherheit. Keine 

einfache Geschichte, weil die 


traîne des succès obtenus. Les 

recettes des entrées ont pourtant 

doublé depuis 1995 (2003: 

20'000 francs), tout comme le 

budget (2005: 1,1 million de 

francs). De plus, la direction du 

festival se trouve face à deux 

défis: résoudre le handicap de 

la fréquence bisannuelle pour 

la recherche de sponsors et répondre 

à la demande d’un «centre 

de compétences» du cinéma 

d’animation résultant de la 

renommée croissante de Fantoche. 

En tout état de cause, l’unique 

festival du film d’animation 

suisse se profile en 2005 avec 

une direction tricéphale relativement 

svelte: Frank Braun, 

Duscha Kistler, directrice de 

production, et Thomas Basgier, 

directeur de la programmation. 

Macher organisatorisch und 

finanziell auch immer einen 

Schritt hinter dem Erfolg herhinkten, 

den sie ausgelöst hatten. 

Die Eintrittszahlen haben 

sich seit 1995 verdoppelt (2003: 

20'000 Franken), das Budget 

auch (2005: 1,1 Mio. Franken). 

Dass die biennale Struktur bei 

der Sponsorensuche ein Handicap 

ist und mit der wachsenden 

Bekanntheit von Fantoche 

auch die Nachfrage nach einem 

«Kompetenzzentrum» für Animationsfilm 

gestiegen ist – das 

sind Herausforderungen, denen 

sich die Festivalleitung noch 

stellen muss. 2005 präsentiert 

sich das einzige Festival für 

Animationsfilm in der Schweiz 

jedenfalls mit einer schlanken 

Festivalleitung, der neben Frank 

Braun auch Duscha Kistler, Produktionsleiterin, 

und Thomas 

Fantoche peut en outre tabler 

sur le soutien de la ville, du canton 

et de la Confédération. 

En pleine évolution 

Selon Thomas Basgier, l’édition 

jubilaire de Fantoche tombe «au 

beau milieu d'une évolution 

médiatique radicale»: entre art, 

divertissement et publicité, les 

frontières sont devenues floues, 

la provenance des images n’est 

plus identifiable géographiquement 

et les prises de vue réelles 

ne se distinguent guère des images 

de synthèse. Avant qu'il ne 

soit trop tard, Fantoche entend 

faire contrepoids à certaines dérives 

pour susciter une prise de 

conscience. La globalisation – vue 

sous l'angle de ses effets esthétiques, 

non économiques – est 

l'axe central de la programmation 

du festival. Elle détermine 

en particulier la partie thématique 

intitulée Die Welt im Augenblick 

(Instantané du monde), 

définie par Thomas Basgier comme 

«un inventaire démontrant 

que la ligne rouge est franchie». 

Des films d’animation asiatiques 

– figures de proue de Fantoche 

depuis toujours – mais aussi eu- 

Basgier, Programmleiter, angehören. 

Und es kann auf den 

Rückhalt von Stadt, Kanton und 

Bund zählen. 

Mitten in einer Umbruchsituation 

Die Jubliäumsausgabe von Fantoche 

steht, so Thomas Basgier, 

«mitten in einer Umbruchsituation 

im Medienbereich». 

Die Übergänge zwischen Kunst, 

Unterhaltung und Werbung sind 

fliessend geworden, die Herkunft 

von Bildern lässt sich geografisch 

nicht mehr orten, reale 

Bilder lassen sich von computeranimierten 

Bildern nicht mehr 

unterscheiden. In diesem Umfeld 

will Fantoche ein Gegengewicht 

setzen, das Bewusstsein 

für bestimmte Entwicklungen 

wecken, bevor es zu spät ist. Die 

Globalisierung – nicht ihre ökonomischen, 

sondern ihre ästhetischen 

Auswirkungen – zieht 

sich als zentrale Frage durch 

das gesamte Festivalprogramm, 

vor allem jedoch bestimmt sie 

den thematischen Teil, der unter 

dem Titel «Die Welt im Augenblick» 

nach Aussage von Basgier 

«eine Bestandsaufnahme mit 

ropéens, américains et latinoaméricains 

mettront en évidence 

la diversité des empreintes géographiques 

ou culturelles dans 

l'écriture cinématographique ou, 

à l'exemple d’un film publicitaire 

du réalisateur français Eric 

Coignoux, les astuces non conventionnelles 

trouvées pour résoudre 

certains problèmes posés 

par les productions commerciales. 

Très concrètement, les 

fous de 3D vont pouvoir constater 

de visu qu'à l'ère de la circulation 

planétaire des logiciels, 

l’alien coréen ne diffère en rien 

de celui de Californie. Au fil de 

l'imbrication d'aspects historiques 

et thématiques en relation 

avec la globalisation, personne 

ne s'étonnera par ailleurs de découvrir 

des œuvres du patrimoine 

allant de Betty Boop à des 

films new-yorkais. Selon le directeur 

de la programmation, c'est 

aussi dans cette diversité que 

réside l’intérêt de Fantoche qui, 

en plus de sa sélection de films, 

propose aussi ateliers et débats. 

Des trouvailles 

Lorsque Thomas Basgier évoque 

les procédés traditionnels de 

einem Fazit unter dem Strich 

ist». 

Trickfilmprogramme aus Asien, 

von jeher ein Schwerpunkt von 

Fantoche, aber auch aus Amerika, 

Europa und Lateinamerika 

werden zeigen, wie die geographische 

oder kulturelle Herkunft 

die Bildsprache unterschiedlich 

prägt, oder – am Beispiel einer 

Werkschau des französischen 

Werbefilmers Eric Coignoux – 

wie sich für kommerzielle Produkte 

unkonventionelle Lösungen 

finden lassen. An einem 

konkreten Beispiel illustriert 

heisst das: 3D-Freaks können 

im entsprechenden Programmblock 

entdecken, dass der Alien 

aus Korea genauso aussieht wie 

der Alien aus Kalifornien, was 

mit global kursierender Software 

zu tun hat. Dass auch die 

Programme im historisch ausgerichteten 

Teil, von den Betty 

Boop-Cartoons bis zu den New 

York-Filmen etwas mit dem Globalisierungsthema 

zu tun haben, 

sich Historisches und Thematisches 

verzahnen – dieses 

Mehrdeutige hält der Programmleiter 

auch für das Spannende 

an der Programmstruktur von

«Rush» von Claude Luyet und Xavier Robel (Fantoche - Internationaler 

Wettbewerb) 

l’animation et les deux épines 

dorsales de Fantoche – la Compétition 

internationale et les 

World Wide Hits – l'ampleur des 

bouleversements dans lesquels 

s'inscrit le festival saute aux 

yeux. 

Les Betas et les DVDs ont en effet 

presque totalement remplacé le 

support pellicule et l’animation 

en 2D sur papier a définitivement 

été reléguée aux oubliettes. 

Fantoche, die neben Filmprogrammen 

und Werkschauen zudem 

Workshops und Gespräche 

umfasst. 

Trouvaillen im Wettbewerb 

Die Umbruchsituation, in der 

sich das Festival befindet, wird 

auch deutlich, wenn Basgier auf 

die vergangenen Entwicklungen 

im Animationsbereich und den 

doppelten Kern von Fantoche, 

den Internationalen Wettbewerb 

und die World Wide Hits, 

zu sprechen kommt. Betas und 

Aujourd’hui, le film d’animation 

classique est scanné et traité 

par ordinateur. Thomas Basgier 

avoue avoir été particulièrement 

frappé par la disparition de la 

fantaisie et de l’intelligence qui 

caractérisaient les cartoons. Le 

boom du dessin animé politique 

pour adultes qu'a connu le 

Royaume-Uni il y a dix ans a fait 

long feu et le cinéma indépendant 

britannique est aujour- 

DVDs haben das Abspielmedium 

Zelluloid fast völlig abgelöst, 

die zweidimensionale 

Animation auf Folien ist verschwunden. 

Der klassische Zeichentrickfilm 

wird heute eingescannt 

und am Computer 

bearbeitet, klassisches Erzählkino 

mit computeranimierten 

Bildern dominiert. Auffällig ist 

für Basgier überdies die Abwesenheit 

von Filmen, die auf 

intelligente und amüsante Art 

cartoonhaft sind. 

Gab es vor zehn Jahren in Gross- 

«Poldek» von Claudius Gentinetta (Fantoche - World Wide Hits) 

d'hui à terre. En Asie, reléguée 

jusqu'ici dans son rôle de soustraitant 

de la production américaine 

et européenne, on assiste 

en revanche à une explosion 

artistique d’une rare ampleur. 

Fantoche s’est ainsi retrouvé 

presque submergé par des films 

venant de la bonne centaine 

d'écoles que compte la Corée 

du Sud… Aucun d'eux n'a pourtant 

été sélectionné en compétition, 

car ils ne correspondent 

pas aux critères requis, que Thomas 

Basgier résume brièvement: 

«Tu vois des images que tu n’as 

encore jamais vues; on te raconte 

des histoires qu’on ne t’a encore 

jamais racontées comme 

ça.» De telles trouvailles, Otto 

Adler et lui en ont repéré 34 parmi 

les 700 films proposés. Elles 

proviennent notamment de Syrie, 

d’Iran et des pays de l’ancien 

bloc de l’Est. Et Thomas Basgier 

précise que c'est de Pologne 

qu’est arrivée une animation 

numérique anti-guerre en 3D de 

quelques minutes à peine qui, 

conformément à la règle, traite 

le sujet «si brillamment que le 

film n’a rien à envier à ce qui se 

fait en Amérique; chaque détail 

britannien noch einen politischen 

Boom des Animationsfilms 

für Erwachsene, so ist die 

britische Independent-Szene 

heute am Boden. In Asien hingegen, 

bisher vorwiegend Zulieferer 

für die amerikanische 

und europäische Animationsfilmproduktion, 

beginnt sich 

ein künstlerisches Selbstverständnis 

zu entwickeln, das zum 

Teil skurrile Ausmasse annimmt. 

So wurde Fantoche von den über 

100 südkoreanischen Schulen 

mit Filmen geradezu überhäuft. 

Allerdings schaffte es keiner 

von ihnen in den Wettbewerb, 

dessen Profil Basgier auf den 

folgenden Nenner bringt: «Du 

siehst Bilder, die du so noch nie 

gesehen hast und kriegst Geschichten 

erzählt, die du vorher 

noch nie so erzählt bekommen 

hast.» 34 solche Trouvaillen hat 

er mit Otto Alder unter den 

700 Einsendungen ausgewählt. 

Fündig geworden sind sie unter 

anderem in Syrien und im Iran, 

aber auch im früheren Ostblock. 

Aus Polen kommt ein computeranimierter 

Antikriegsfilm in 3D, 

der in wenigen Minuten skizziert, 

um was es geht, und von 

brèves/kurz 


prochaine. Si ces fermetures bousculent 

l'image du Festival de Locarno, 

le président Marco Solari 

assure néanmoins qu'«il y a bien 

assez de chambres d'hôtel dans le 

Grande Locarno» (voir CB n° 358, 

août 2005). (ml) 

Abkommen über eine Zusatzhilfe 

für die italienische 

Schweiz 

Der Direktor des Bundesamtes für 

Kultur, Jean-Frédéric Jauslin, und 

der Direktor des Departements für 

Erziehung, Kultur und Sport des 

Kantons Tessin, Gabriele Gendotti, 

haben in Locarno ein Abkommen 

unterzeichnet, das dem Fonds 

FilmsPlus Svizzera italiana (siehe 

CB Nr. 358, August 2005) grünes 

Licht gibt. (ml) 

Accord sur l'aide additionnelle 

à la Suisse italienne 

Le directeur de l'Office fédéral de 

la culture Jean-Frédéric Jauslin et 

le directeur du Département de 

l'éducation, de la culture et du 

sport du canton du Tessin Gabriele 

Gendotti ont signé à Locarno 

l'accord qui donne le feu vert au 

fonds FilmsPlus Svizzera italiana 

(voir CB n° 358, août 2005). (ml) 

Gründung von Maghreb 

Cinéma in Locarno 

Die Filmschaffenden aus Tunesien, 

Algerien und Marokko, die 

im Rahmen der Offenen Türen ans 

58. Festival Locarno eingeladen 

wurden, haben zur Förderung des 

Films aus dem Maghreb eine unabhängige 

internationale Organisation 

gegründet. Der Verband 

Maghreb Cinémas möchte so 

schnell wie möglich eine Internetseite 

einrichten, die provisorisch 

von www.cinemathequedetanger. 

com verwaltet wird. (ml) 

Création de Maghreb 

Cinéma à Locarno 

Les cinéastes tunisiens, algériens 

et marocains invités au 58 e Festival 

de Locarno dans le cadre des 

Portes ouvertes aux pays du Maghreb 

ont décidé de créer une structure 

internationale indépendante 

pour promouvoir le cinéma maghrebin. 

L'association Maghreb Cinémas 

entend créer au plus vite 

un site internet, qui sera provisoirement 

hébergé par www.cinemathequedetanger.com. 

(ml) 

Lionel Baier dreht in Polen 

Ab Herbst ist «Garçon stupide» in 

deutschen und amerikanischen 

Kinos zu sehen. In Frankreich verbuchte 

der Film zwischen Januar 

und Juni rund 23'000 Eintritte. 

Nach dem Erfolg seines ersten 


suite page 12

èves/kurz 


Spielfilms möchte Lionel Baier 

nun in einem nächsten Film, «A 

l'Est» («Na Wschod»), seinen Wurzeln 

nachgehen. Die Dreharbeiten 

beginnen diesen Monat in Polen 

und werden im März 2006 in der 

Schweiz fortgesetzt. Der junge Cineast 

aus Lausanne hat das Drehbuch 

in Zusammenarbeit mit der 

französischen Schauspielerin und 

Regisseurin Marina De Van geschrieben 

und hat die Chef-Kamerafrau 

Séverine Barde und die 

Schauspielerin Natacha Koutchoumov 

verpflichtet. (ml) 

Lionel Baier tourne 

en Pologne 

A l'affiche en Allemagne et aux 

Etats-Unis cet automne, «Garçon 

stupide» a enregistré 23'000 entrées 

dans les salles françaises 

entre janvier et juin dernier. Fort 

du succès de ce premier long métrage 

de fiction, Lionel Baier va 

maintenant explorer ses origines 

dans «A l'Est» («Na Wschod»), dont 

le tournage débute ce mois en Pologne 

et se poursuivra en Suisse 

en mars 2006. Le jeune cinéaste 

lausannois, qui cosigne le scénario 

avec l'actrice et réalisatrice française 

Marina De Van, retrouve la 

chef-opératrice Séverine Barde 

et la comédienne Natacha Koutchoumov. 

(ml) 

Roadmovie wieder 

auf Tournee 

Vom 23. September bis zum 

4. November macht das mobile 

Kino Roadmovie in 30 ländlichen 

Schweizer Gemeinden Station. Es 

präsentiert Kurz- und Langfilme 

aus der Schweiz. (ml) 


www.roadmovie.ch 

Roadmovie reprend la route 

Du 23 septembre au 4 novembre, 

le cinéma itinérant Roadmovie 

fera halte dans trente localités des 

régions périphériques de Suisse 

avec un programme de courts et 

longs métrages de la production 

helvétique. (ml) 


www.roadmovie.ch 

Zwei Filme von Michael 

Steiner am Start 

Im September kommt die Verfilmung 

des Klassikers von Fritz 

Schädelin, «Mein Name ist Eugen» 

ins Kino. Regisseur Michael Steiner 

hat aber gleich noch ein weiteres 

Eisen im Feuer. «Grounding», sein 

Film über die letzten Tage der 

Swissair, sollte Anfang Oktober 

Kinopremiere feiern. Neue Dokumente 

zum Fall haben jedoch dazu 

geführt, dass jetzt eine weitere 

12 

suite page 15 


du mouvement, aussi minime 

soit-il, est parfaitement maîtrisé». 

Dans la section World Wide 

Hits, ouverte comme son nom 

l'indique à un plus large public, 

32 autres films seront présentés. 

Focus Suisse 

Comment se situe la Suisse face 

à l'évolution technologique en 

cours? On l'apprendra grâce à 

«Rush», film en compétition de 

Claude Luyet et Xavier Robel, 

grâce aussi au programme Focus 

Suisse ou encore lors des débats 

à l’Animation Campus ou à 

la manifestation Kickoff, qui 

aborderont respectivement la 

question du renforcement de la 

relève dans l’animation et celle 

des exigences du Programme 

Media de l’Union européenne 

avec lesquels les professionnels 

vont devoir se familiariser. 

Tout un chacun pouvait en outre 

participer à la Compétition des 

10 Secondes, lancée à l'appui de 

l'hypothèse que le public des cinémas 

préfèrera bientôt les films 

d’animation aux diapositives 

publicitaires. 

D'une façon générale, Fantoche 

ne se veut pas le miroir accusa- 

dem Basgier sagt, dass er «so 

brillant umgesetzt ist, dass er in 

nichts dem nachsteht, was in 

Amerika gemacht wird; es 

stimmt jede mimische und 

gestische Kleinigkeit». Weitere 

32 Filme werden in der Sektion 

World Wide Hits gezeigt, die, 

wie ihr Titel besagt, ein grösseres 

Publikum anpeilt. 

Fokus Schweiz 

Wo die Schweiz in dieser Entwicklung 

steht, wird man anhand 

des Wettbewerbbeitrags 

«Rush» von Claude Luyet und 

Xavier Robel oder im Programm 

Fokus Schweiz sehen, aber auch 

diskutieren können: etwa im 

«Animation Campus», wo die 

Stärkung des Animationsnachwuchses 

im Zentrum steht, oder 

in einer Kickoff-Verstanstaltung, 

in der sich die Branche mit den 

Anforderungen des Media-Programms 

der EU vertraut machen 

kann. Wer wollte, konnte sich 

zudem im Vorfeld aktiv in den 

10-Sekunden-Wettbewerb einbringen, 

der mit dem Hintergedanken 

lanciert wurde, dass 

in den Kinos statt Werbedias 

und stehenden Bildern künftig 

teur de la Suisse, mais bien la vitrine, 

comme le précise Duscha 

Kistler, d'«un concentré de la 

production mondiale du genre, 

que l'on ne peut pas trouver en 

Suisse de façon aussi dense». La 

directrice de production constate 

qu’au cours des deux années 

passées, l’intérêt pour Fantoche 

s'est fortement accru en Suisse 

grâce au renforcement des liens 

avec la profession, à la collaboration 

avec des festivals et des 

institutions partenaires, ainsi 

qu'à la mise en circulation dans 

les cinémas de programmes soigneusement 

conçus. En Suisse 

comme en Europe, il est en effet 

depuis longtemps de notoriété 

publique que Fantoche sélectionne 

chaque film séparément 

et n'acquiert pas de programmes 

Kürzestfilme direkt über den 

Server eingespeist und an die 

Leinwand gebeamt werden. 

Generell geht es jedoch nicht 

darum, der Schweiz einen Spiegel 

vorzuhalten, sondern, so 

formuliert es Duscha Kistler, 

«eine geballte Ladung zu präsentieren 

von dem, was auf den 

Schauplätzen der Welt läuft und 

in der Schweiz in dieser Dichte 

nicht zu finden ist». Die Produktionsleiterin 

stellt fest, dass 

besonders in den vergangenen 

zwei Jahren, durch die verstärkte 

Kontaktpflege mit der Schweizer 

Branche, der Zusammenarbeit 

mit Partnerfestivals und -organisationen 

und der Zirkulation 

von einzelnen Programmblöcken 

in den Kinos das Interesse an 

Fantoche auch in der Schweiz 

stark angestiegen ist. Denn ausserhalb 

der Schweiz und von 

Europa hat es sich längst herumgesprochen, 

dass Fantoche 

prémâchés déjà diffusés dans 

d’autres festivals. Enfin, Thomas 

Basgier émet le vœu «que les 

professionnels qui se rendent 

régulièrement à Annecy, voire à 

Zagreb, prennent l'habitude de 

fréquenter un deuxième festival 

en venant à Fantoche». ■ 

Renseignements et programme: 

www.fantoche.ch 

Texte original: allemand 

Das Fantoche-Team: Thomas Basgier, Duscha Kistler und Frank Braun 

jeden einzelnen Film selber 

auswählt und nicht vorgefertigte 

Programme einkauft, die 

bereits an anderen Festivals gelaufen 

sind. «Die Branche», verspricht 

sich Thomas Basgier, 

«fährt heute nach Annecy, vielleicht 

nach Zagreb. Wer ein 

zweites Festival besuchen will, 

fährt nach Fantoche.» ■ 

Programm und Auskünfte unter: 


Originaltext: Deutsch 

Foto: Michael Sennhauser

Coalition suisse pour la diversité culturelle 

Soutien helvétique à la convention 

de l’Unesco 

En marge de l'adoption prochaine par l’Unesco d'une Convention 

sur la protection et la promotion de la diversité des expressions 

culturelles, CB a convié Denis Rabaglia à rappeller les enjeux majeurs 

de ce combat et à présenter la Coalition suisse pour la diversité 

culturelle qui verra le jour officiellement le 28 septembre 

prochain à Berne. Elle regroupera les principales organisations 

culturelles du pays – tous secteurs confondus – réunies pour la 

première fois sous une même bannière et, surtout, dans un même 

combat. 

Par Denis Rabaglia* 

En 1993, en prévision des Jeux 

olympiques de 1994, le Conseil 

fédéral troquait les quotas de 

distribution de films sur grand 

écran en Suisse contre un droit 

d’atterrissage à Atlanta pour la 

défunte Swissair. 

Longtemps, on a entendu parler 

– sous l’impulsion française – 

de «l’exception culturelle». Une 

phrase reste fameuse dans ce 

contexte, celle du président Chirac 

affirmant que «la culture n’est 

pas une marchandise comme 

les autres». Voilà maintenant 

Schweizer Koalition für kulturelle Vielfalt 

Die Unterstützung unseres Landes 

für das Unesco-Übereinkommen 

Im Hinblick auf die bevorstehende Annahme der Unesco-Übereinkunft 

zum Schutz und zur Förderung der Vielfalt kultureller Ausdrucksformen 

hat CB Denis Rabaglia gebeten, die wichtigsten 

Zusammenhänge zu erklären und die Schweizer Koalition für die 

kulturelle Vielfalt vorzustellen, die am 28. September in Bern offiziell 

ins Leben gerufen wird. Sie wird die wichtigsten schweizerischen 

Verbände aus allen Kulturbereichen vereinigen, die erstmals 

gemeinsam für eine Sache kämpfen. 

Von Denis Rabaglia* 

1993 tauschte der Bundesrat 

in Erwartung der Olympischen 

Spiele 1994 die Quoten für Kinofilmverleih 

in der Schweiz 

gegen ein Landerecht in Atlanta 

für die inzwischen verblichene 

Swissair ein. 

Lange war unter dem Einfluss 

Frankreichs von der «kulturellen 

Ausnahme» die Rede. Ein Satz 

von Jacques Chirac bleibt in diesem 

Zusammenhang berühmt: 

«Die Kultur ist keine Ware wie 

jede andere.» Nun kommt ihre 

jüngere Schwester, die «kulturelle 

Vielfalt», aufs Tapet und 


que sa sœur cadette, la «diversité 

culturelle», fait son apparition 

et qu’elle commence à agiter sérieusement 

les esprits. 

Il convient d’insister sur un 

point: ce qui se joue dans les 

couloirs de certaines organisations 

internationales n’a rien à 

voir avec la sémantique. De fait, 

on n’est plus très loin du combat 

de nos paysans pour leur 

survie. En termes simples: là où 

il y a subvention, il y a distorsion 

de la concurrence. Or, les 

accords commerciaux interna- 

beginnt die Geister ernsthaft in 

Aufruhr zu versetzen. 

Eines muss allen klar sein: Was 

sich in den Wandelhallen gewisser 

internationaler Organisationen 

abspielt, ist mehr als nur Semantik. 

Tatsächlich sind wir nicht 

mehr weit vom Kampf unserer 

Bauern um ihr Überleben entfernt. 

Im Klartext: Wo es Subventionen 

gibt, wird der Wettbewerb 

verzerrt. Eine solche Verzerrung 

wird jedoch von den internationalen 

Abkommen nicht toleriert. 

Aus deren Sicht benachteiligen 

die europäischen Bauern ihre 

tionaux ne veulent pas tolérer 

cette distorsion. 

Dans cette perspective, les paysans 

européens subventionnés 

pour leurs cultures feraient ombrage 

à leurs collègues des pays 

en voie de développement, exactement 

comme les cinéastes européens 

feraient obstacle aux investissements 

américains dans 

le cinéma. Si aujourd’hui les subventions 

agricoles sont en danger, 

demain les conditions-cadres 

favorables à l’audiovisuel, à la 

musique, à l’édition et dans une 

moindre mesure à la scène pourraient 

subir le même sort. 

Ainsi donc, lorsque je fais un 

film, j’empêche la Metro Goldwyn 

Mayer – maintes fois rachetée 

et maintes fois revendue 

– de gagner enfin de l’argent. 

Lorsque qu’un écrivain publie 

un livre grâce à une aide de Pro 

Helvetia, c’est une part de marché 

en moins pour Harry Potter. 

Avec ces deux exemples – volontairement 

«tirés par les cheveux» 

– on réalise bien la différence 

abyssale qu’il y a entre les 

Etats-Unis et une bonne partie 

du monde sur ce sujet: les premiers 

considèrent les «biens et 

überseeischen Kollegen genauso, 

wie die europäischen Filmemacher 

amerikanische Investitionen 

im Filmsektor beeinträchtigen 

sollen. Heute sind 

die Subventionen für die Landwirtschaft 

in Gefahr, morgen 

könnte es den günstigen Rahmenbedingungen 

für audiovisuelle 

Arbeiten, für die Musik, 

das Verlagswesen und in geringerem 

Mass für das Bühnenschaffen 

genau gleich gehen. 

Wenn ich also einen Film drehe, 

hindere ich die vielfach aufgekaufte 

und wieder verkaufte Metro 

Goldwyn Mayer daran, endlich 

Geld zu verdienen. Schreibt 

ein Schriftsteller ein Buch dank 

einer Publikationsbeihilfe der Pro 

Helvetia, geht ein Stück Marktanteil 

für Harry Potter verloren. 

An diesen beiden bewusst «an 

den Haaren herbeigezogenen» 

Beispielen wird der abgrundtiefe 

Graben deutlich, der die 

Vereinigten Staaten bei diesem 

Thema von einem Grossteil der 

restlichen Welt trennt: Die USA 

betrachten «kulturellen Güter 

und Dienstleistungen» als «Freizeitangebote» 

(leisure), den andern 

ist dies unvorstellbar. 

services culturels» comme du 

«loisir» (leisure) et les autres pas 

une seule seconde. 

Pour briser ce cercle du donnant-donnant, 

il convient de redéfinir 

les expressions artistiques 

et de le déplacer hors du 

champ des négociations commerciales: 

le contexte idéal serait 

au sein de l’Unesco, organisation 

de l’ONU qui a justement 

pour objectif la préservation 

des biens culturels matériels et 

immatériels. 

C’est dans ce contexte que sont 

nées les coalitions nationales 

pour la diversité culturelle. Elles 

sont à ce jour trente. Elles sont 

parties du Canada et de la France, 

ont été rejointes par l’Allemagne 

et l’Espagne, puis par 

une partie de l’Afrique francophone 

(Sénégal, Niger, Burkina 

Faso) mais aussi par les lointains 

Australie et Chili, ainsi que 

quelques pays de la nouvelle Europe 

(Hongrie, Slovaquie). 

- Leur objectif: sortir les expressions 

artistiques des négociations 

de l’Organisation mondiale 

du commerce (OMC) pour 

les soumettre à un régime juridique 

au sein de l’Unesco. 

Um den Kreis von Geben und 

Nehmen zu durchbrechen, 

muss das «kulturelle Produkt» 

neu definiert und aus den kommerziellen 

Verhandlungen herausgelöst 

werden. Am besten 

untergebracht wäre es bei der 

Unesco, der Kulturorganisation 

der Vereinten Nationen, deren 

Ziel ja gerade ist, die materiellen 

und immateriellen kulturellen 

Güter zu erhalten. 

In diesem Zusammenhang sind 

die nationalen Koalitionen für 

kulturelle Vielfalt entstanden. 

Heute sind es dreissig. Die ersten 

wurden in Kanada und Frankreich 

gegründet, gefolgt von 

Deutschland und Spanien, dann 

von einem Teil der frankophonen 

westafrikanischen Staaten 

(Senegal, Niger, Burkina-Faso), 

aber auch vom fernen Australien 

und Chile sowie einigen 

osteuropäischen Ländern wie 

Ungarn und Slowakien. 

- Ihr Ziel: Sie wollen die künstlerischen 

Kreationen aus den 

WTO-Verhandlungs-paket über 

die Liberalisierung des Handels 

herauslösen, um sie einem rechtlichen 

Rahmen innerhalb der 

Unesco zu unterstellen.

«Villa Henriette» von Peter Payer, im Kino in der Deutschschweiz 

ab 7. September 

- Leur calendrier: l’adoption 

d’une Convention sur la diversité 

culturelle par la prochaine 

Conférence générale de l’Unesco, 

en octobre 2005. 

- Leur crainte: qu’aucune convention 

ne soit acceptée ou, pire, 

que seule une convention au ra- 

- Ihr Kalender: Im Oktober 2005 

wollen sie die Verabschiedung 

des Überein-kommens zum 

Schutz kultureller Vielfalt durch 

die 33. Generalversammlung 

der Unesco erreichen. 

- Ihre Befürchtung: Dass die 

Konvention überhaupt nicht 

angenommen wird oder, noch 

schlimmer, dass nur ein verwässertes 

Übereinkommen die 

Hürde der erforderlichen Zweidrittelsmehrheit 

schafft. 

- Ihre Wirkungsmöglichkeiten: 

Lobbying bei ihren nationalen 

Verhandlungs-beauftragten und 

bais passe le cap des deux tiers 

des votes. 

- Leur moyen d’action: le lobby 

envers leurs négociateurs et 

ambassadeurs nationaux auprès 

de l’Unesco, la sensibilisation 

auprès de l’opinion publique. Il 

leur faut mobiliser, expliquer, 

Unesco-Botschaftern, die Sensibilisierung 

der öffentlichen 

Meinung. Man muss mobilisieren, 

erklären, überzeugen, dass 

bei den WTO-Verhandlungen 

und der Unesco-Konvention die 

Bedingungen für das künstlerische 

Schaffen von morgen auf 

dem Spiel stehen. 

Im Vorfeld der 3. Sitzung der intergouvernementalen 

Unesco- 

Versammlung (25. Mai bis 3. Juni, 

120 Delegationen von Mitgliedsländern) 

bezweifelten viele, dass 

dieses Gremium die Ausformulierung 

eines Konventionstexts 

Janic Halioua in «Mein Name ist Eugen» von Michael Steiner, 

im Kino in der Deutschschweiz ab 15. September 

convaincre que derrière le charabia 

onusien se jouent les conditions 

de création des expressions 

artistiques de demain. 

Alors que l’inquiétude était 

grande quant à la capacité de la 

3 e session de la réunion intergouvernementale 

de l’Unesco 

(25 mai au 3 juin, 120 délégations 

d’Etats membres) de faire 

avancer la rédaction d’une convention 

– en raison de l’opposition 

vigoureuse manifestée par 

les Etats-Unis avant même que 

la réunion ne démarre – les délégations 

ont adopté un projet 

à transmettre pour approbation 

à la prochaine Conférence générale 

de l’Unesco en octobre 

2005. 

De l’avis des coalitions nationales 

comme des négociateurs 

suisses, le texte actuel – nouvellement 

intitulé Projet de convention 

sur la protection et la promotion 

de la diversité des expressions 

culturelles – constitue 

une excellente proposition, qui 

devrait améliorer notablement 

le statut de celles-ci dans l’ensemble 

des pays qui l’adopteront. 

Il faut souligner ici le rôle 

de la Suisse, qui a contribué acti- 

voranbringen könne, hatten 

doch die USA noch vor Beginn 

der Versammlung ihre starke 

Ablehnung manifestiert. Dennoch 

stimmten die Delegationen 

am 3. Juni einem Entwurf zu, 

welcher nun der nächsten Generalversammlung 

der Unesco 

im Oktober 2005 zur Verabschiedung 

vorgelegt wird. 

Nach Ansicht der nationalen 

Koalitionen und der Schweizer 

Unterhändler bildet der heutige 

Text, der jetzt den Titel Entwurf 

für ein Übereinkommen zum 

Schutz und zur Förderung der 

kulturellen Ausdrucksformen 

trägt, einen ausgezeichneten 

Vorschlag, der insbesondere den 

Status dieser Ausdrucksformen 

in sämtlichen beitretenden 

Ländern beträchtlich steigern 

dürfte. Hier ist die aktive Rolle 

der Schweiz hervorzuheben, die 

beträchtlich zur Formulierung 

gewisser wichtiger Klauseln beigetragen 

hat. 

Tatsächlich ist der Entwurf offenbar 

so bemerkenswert, dass 

die Delegierten der USA nach der 

Annahme am 3. Juni unverzüglich 

abreisten. Es besteht denn 

auch kein Zweifel daran, dass 

brèves/kurz 


umfassendere Version entsteht 

und der Starttermin verschoben 

wird. (ng) 

Deux films de Michael Steiner 

dans les starting blocks 

L’adaptation du roman de Fritz 

Schädelin «Mein Name ist Eugen» 

sort en septembre dans les salles. 

Son réalisateur, Michael Steiner, a 

par ailleurs un autre film en file 

d'attente: «Grounding», fiction sur 

les derniers jours de Swissair annoncée 

pour début octobre, mais 

retardée par la découverte de nouveaux 

documents qui y seront 

intégrés. (ng) 

Revision der Richtlinie 

Fernsehen ohne Grenzen 

Am 5. September geht die letzte 

Anhörung der EU-Mitgliedstaaten 

zu Ende, und die Revision der 

Richtlinie Fernsehen ohne Grenzen 

tritt in die Endphase. Die für 

die audiovisuellen Dienste geltende 

Quotenregelung für die Verbreitung 

und Herstellung von Programmen 

sowie die Integration 

neuer, so genannt «nicht-linearisierter» 

on-demand-Dienste via 

Internet sind noch nicht geregelt. 

(ml, Quelle: Le Film Français) 

Auskünfte unter: www.europa.eu. 

int/comm/avpolicy/ 

Révision de Télévision 

sans frontières 

L’ultime consultation auprès des 

Etats membres de l’Union européenne 

arrivant à son terme le 

5 septembre, la révision de la directive 

Télévision sans frontières 

entre dans sa phase finale. Le respect 

des quotas de diffusion et de 

production imposés aux services 

audiovisuels et l’intégration des 

nouveaux services à la demande 

via internet, dits «non linéarisés», 

sont encore en jeu. (ml, source: Le 

Film Français) 

Renseignements: www.europa.eu. 

int/comm/avpolicy/ 

Luke Gasser dreht «Anuk» 

Die Dreharbeiten für Luke Gassers 

neuen Spielfilm, «Anuk - Der Weg 

des Kriegers», haben am 29. August 

begonnen. (ml) 

Luke Gasser tourne «Anuk» 

Le tournage de «Anuk - Der Weg 

des Krieger», nouveau film de fiction 

de Luke Gasser, a débuté le 

29 août dernier. (ml) 

Zwei Talent-Screen- 

Wettbewerbe 

Auf der Suche nach den Marc 

Forsters von morgen veranstaltet 

Talent Screen zwei Wettbewerbe. 

Am 4. Oktober soll im Rahmen 


suite page 16

èves/kurz 


eines Movie Marathon innerhalb 

von 48 Stunden ein Film entstehen. 

Der Preisträgerfilm des Movie 

Talent 2005 wird im Januar 

2006 an den Solothurner Filmtagen 

vorgestellt. Ferner sind die 

Filmschaffenden eingeladen, am 

Pitch Battle teilzunehmen und 

der Publikumsjury ihre Filmidee 

vorzustellen. Das beste Projekt 

erhält den Pitch-Talent-Preis 2005. 

(ml) 

Auskünfte und Anmeldungen unter: 

www.talentscreen.ch 

Deux concours Talent Screen 

A la recherche des Marc Forster 

de demain, Talent Screen organise 

deux concours. Le 4 octobre, un 

Movie Marathon propose la réalisation 

d'un film en 48 heures. Le 

film lauréat du Movie Talent 2005 

sera projeté aux Journées de Soleure 

en janvier 2006. Pour présenter 

leur projet de film au jury 

public décernant le Prix Pitch 

Talent 2005, les cinéastes sont 

conviés à participer à une Pitch 

Battle. (ml) 

Renseignements et inscriptions: 

www.talentscreen.ch 

Pascal Lamy neuer 

Direktor der WTO 

Am 1. September hat Pascal Lamy 

die Nachfolge von Supachai Panitchpakdi 

an der Spitze der Welthandelsorganisation 

(WTO) angetreten, 

wo er sich gleich zu Beginn 

mit der WTO-Doha-Runde befassen 

muss, die ins Stocken geraten 

ist. (ml) 

Pascal Lamy, nouveau 

directeur de l'OMC 

Le 1 er septembre, Pascal Lamy a 

succédé à Supachai Panitchpakdi 

à la direction de l'Organisation 

mondiale du commerce (OMC). Il 

doit d'ores et déjà faire face à la 

panne du cycle de Doha. (ml) 

Erste Salve von agentprovocateur.ch 

Das in Zürich vom Unternehmen 

Datuma initiierte und von Heller 

Entreprises (Martin Heller) umgesetzte 

Projekt agent-provocateur. 

ch produziert Videospots, die 

30 bis 90 Sekunden dauern und 

die öffentliche Debatte in der 

Schweiz ankurbeln sollen. Die 

ersten Filme stammen von Donatella 

Bernardi, Jürg Halter, Carla 

Lia Monti, Gianni Motti, Mike 

Müller und Chris Niemeyer und 

werden im Kino und an weiteren 

öffentlichen Orten gezeigt. Sie 

können auch als DVD bestellt 

oder von der Internetseite www. 

agent-provocateur.ch heruntergeladen 

werden. (ml) 

16 


Première salve d'agentprovocateur.ch 

Projet initié à Zurich par la société 

Datuma et mis en œuvre par 

Heller Entreprises (Martin Heller), 

agent-provocateur.ch produit des 

spots vidéo de 30 à 90 secondes 

destinés à susciter le débat public 

en Suisse. Signés par Donatella 

Bernardi, Jürg Halter, Carla Lia 

Monti, Gianni Motti, Mike Müller 

et Chris Niemeyer, les premiers 

films seront diffusés sur les grands 

et petits écrans. Ils peuvent aussi 

être commandés en DVD ou téléchargés 

sur le site internet www. 

agent-provocateur.ch. (ml) 

Publikation und Website 

des ssfv 

Das Schweizer Syndikat Film und 

Video (ssfv) kündigte in Locarno 

die Publikation des Schauspieler- 

Innen - Katalogs 2005/06 sowie die 

Aufschaltung des Internetportals 

Swissfilm People an, einer deutschsprachigen 

Datenbank für Film-, 

Theater- und Fernsehschaffende. 

(ml) 


www.swissfilm-people.ch 

Publication et site du ssfv 

Le syndicat suisse film et vidéo 

(ssfv) a annoncé à Locarno la publication 

de Comédiens et comédiennes 

- Répertoire 2005/06 ainsi 

que la mise en ligne du site internet 

Swissfilm People, base de donnée 

en allemand des professionnels 

du cinéma, du théâtre et de la 

télévision. (ml) 


www.swissfilm-people.ch 

Vernissage von 

Bergführer Lorenz 

Das Filmpodium Zürich zeigt am 

14. September den Film «Bergführer 

Lorenz» (1942-1943) von 

Eduard Probst im Rahmen der 

Vernissage von Bergführer Lorenz: 

Karriere eines missglückten Films, 

einem Buch von Yvonne Zimmermann, 

dem eine DVD des Films 

beigefügt ist. Das Buch gehört zur 

Reihe Zürcher Filmstudien des 

Schüren-Verlags. (ml) 

Yvonne Zimmermann, Bergführer 

Lorenz: Karriere eines missglückten 

Films, 336 Seiten, Fr. 44,50. 

DVD erhältlich unter: www.praesens.com 

Vernissage de 

Bergführer Lorenz 

«Bergführer Lorenz» (1942-1943) 

d'Eduard Probst sera projeté le 

14 septembre au Filmpodium de 

Zurich à l'occasion du vernissage 

de Bergführer Lorenz: Karriere 

eines missglückten Films, ouvrage 

d’Yvonne Zimmermann accompagné 

du film en DVD et publié dans 

suite page 17 

vement à certaines clauses d’importance. 

En fait, il semble que le projet 

soit si remarquable que les Etats- 

Unis ont immédiatement quitté 

les lieux après son adoption, le 

3 juin dernier. Nul doute qu’ils 

pèseront de tout leur poids pour 

rallier le plus de pays possible 

dans le groupe – minoritaire – 

qui s’y oppose désormais. 

L’adoption d’une bonne convention 

sur la diversité culturelle par 

la Conférence générale de l’Unesco 

constituerait une grande victoire, 

car ce serait la première 

fois dans l’histoire des négociations 

internationales que les 

biens et services culturels feraient 

l’objet d’un droit positif et 

non pas d’un régime dérogatoire. 

Vers une coalition suisse 

En 2004, la Société Suisse des 

Auteur publiait en tiré-à-part 

La bataille de la diversité culturelle 

dont l’auteur, le professeur 

Yvan Bernier, se trouve être l’un 

des principaux architectes de la 

rédaction de cette convention. 

Le 29 juin dernier, une vingtaine 

d'associations culturelles ont 

décidé le lancement d’une Coa- 

sie ihr ganzes Gewicht in die 

Waagschale werfen werden, um 

möglichst viele Länder in der zur 

Zeit noch minoritären Gruppe 

um sich zu scharen, welche die 

Konvention ablehnen. 

Die Verabschiedung eines guten 

Übereinkommens über die kulturelle 

Vielfalt durch die Generalversammlung 

der Unesco wäre 

ein grosser Sieg, wären doch die 

kulturellen Güter und Leistungen 

erstmals in der Geschichte 

der internationalen Verhandlungen 

Gegenstand eines positiven 

Rechts, und kein Regelwerk 

von Ausnahmebestimmungen 

(régime dérogatoire). 

Gründung einer 

Schweizer Koalition 

2004 veröffentlichte die SSA den 

Sonderdruck Die Schlacht um 

die kulturelle Vielfalt. Sein Autor, 

Yvan Bernier, gehört zu den 

hauptsächlichen Verfassern dieser 

Konvention. Am 29. Juni beschlossen 

rund 20 Kulturorganisationen, 

eine Schweizer Koalition 

für die kulturelle Vielfalt 

zu gründen. Weitere Verbände 

werden sich ihnen demnächst 

anschliessen. 

lition suisse pour la diversité culturelle 

et seront rejointes bientôt 

par de nombreuses autres associations. 

Ce serait la première fois que les 

principales organisations professionnelles 

suisses de l’audiovisuel, 

de la musique, de la scène 

et du livre seraient regroupées 

sous une bannière unique et 

avec un mot d’ordre unique: 

préserver la diversité culturelle 

de toutes les nations, en laissant 

à chaque Etat la possibilité de 

prendre les mesures adéquates 

qu’il estime nécessaire à son 

maintien. 

Au-delà du soutien inconditionnel 

au projet de convention, 

que va faire concrètement cette 

Coalition suisse? 

- Elle renforcera la légitimation 

des fonctionnaires en charge 

de la position suisse au sein de 

l’Unesco. 

- Elle pourra intervenir dans le 

cadre d’un accord bilatéral de 

libre-échange Suisse / Etats-Unis 

dont les négociations devraient 

s’ouvrir sous peu. 

- Elle donnera l’exemple à d’autres 

pays, comme d’autres pays 

nous donnent l’exemple. 

Es wäre das erste Mal, dass sich 

die wichtigsten Berufsverbände 

der Kulturschaffenden im audiovisuellen 

Bereich, in Musik, 

Bühnenkunst und Literatur unter 

einer einzigen Flagge und mit 

einer einzigen Losung zusammenfänden: 

Es gilt die kulturelle 

Vielfalt sämtlicher Nationen 

zu erhalten und jedem Staat die 

Möglichkeit zu lassen, die geeigneten 

Massnahmen zu treffen, 

die er für ihren Schutz als 

notwendig erachtet. 

Was wird diese Schweizer Kollektion 

konkret tun, abgesehen 

von der entschiedenen Unterstützung 

des Konventionsentwurfs? 

- Sie wird die Motivation der Beamten 

verstärken, die die Position 

der Schweiz in der Unesco 

vertreten. 

- Sie wird im Rahmen des bilateralen 

Freihandelsabkommens 

Schweiz-USA intervenieren können, 

über das in Kürze verhandelt 

werden soll. 

- Sie wird ein Beispiel für andere 

Länder sein, so wie uns andere 

Staaten mit dem guten Beispiel 

vorangehen. 

- Sie wird indirekt alle anderen

«L'accord» de Nicolas Wadimoff et Béatrice Guelpa, à l’affiche en Suisse 

romande dès le 28 septembre 

- Elle soutiendra indirectement 

tout autre processus de renforcement 

de la politique culturelle 

au niveau national et cantonal. 

- Elle pourrait revaloriser l’image 

de la communauté artistique, 

mise à mal récemment sur plu- 

sieurs fronts et qui peine toujours 

à imposer sa crédibilité 

aux yeux du monde politique. 

Nous invitons toutes les organisations 

professionnelles culturelles 

à rejoindre les rangs de 

la Coalition suisse en cours de 

constitution. De par la nature 

même de notre travail – souvent 

lié à des spécificités régionales 

et linguistiques – ici en Suisse, 

chacun de nous œuvre pour 

la diversité culturelle tout en 

œuvrant pour sa propre discipline. 

La Suisse et ses acteurs culturels 

pratiquent la diversité culturelle 

depuis longtemps. Ils veulent 

croire à son élargissement 

et à sa régulation. L’occasion, aujourd’hui, 

leur est donnée de le 

faire savoir. ■ 

* Auteur-réalisateur, membre du 

groupe de travail de la Coalition 

suisse pour la diversité culturelle. 


www.coalitionsuisse.ch 


brèves/kurz 


la collection Zürcher Filmstudien 

aux Editions Schüren. (ml) 

Yvonne Zimmermann, Bergführer 

Lorenz: Karriere eines missglückten 

Films, 336 pages, Fr. 44,50. 

DVD disponible sous: www.praesens.com 

«SR111» für zwei Emmys 

nominiert 

Die US-Version von «Feuer an 

Bord – Die Tragödie von Swissair 

Flug 111» von Kurt Schaad, Howard 

Green und Cass Sapir hat 

sich in zwei Kategorien eine Nomination 

für den diesjährigen 

Emmy geholt: als bester langer 

Dokumentarfilm in den Bereichen 

«hervorragender investigativer 

Journalismus» und «hervorragende 

Recherche». Die Verleihung 

der Emmys findet am kommenden 

19. September in New York 

statt. (ng) 

«SR111» nominé aux Emmys 

La version américaine de «Feuer 

an Bord – Die Tragödie von Swissair 

Flug 111» de Kurt Schaad, Howard 

Green et Cass Sapir, a été nominée 

aux Emmys Award 2005 

comme meilleur long métrage 

documentaire dans les catégorie 

Journalisme d’investigation et Recherche. 

La cérémonie de remise 

des prix a lieu le 19 septembre à 

New York. (ng) 

Möglichkeiten zur Stärkung der Kulturorganisationen ein, sich Für die Schweiz und ihre kultu- 

Kulturpolitik auf nationaler und an der Gründung der Schweizer rellen Akteure ist kulturelle Viel- Schweizer Filme in Montreal 

kantonaler Ebene unterstützen. 

- Sie kann das Image der Gemeinschaft 

der Kunstschaffenden 

aufwerten, die in letzter 

Zeit von mehreren Seiten angegriffen 

wurde und der es noch 

immer schwerfällt, in den Augen 

der politischen Welt glaubwürdig 

zu wirken. 

Wir laden alle professionellen 

Koalition für kulturelle Vielfalt 

zu beteiligen. 

Von der Natur unserer Arbeit 

hier in der Schweiz her – die oft 

mit regionalen und sprachlichen 

Besonderheiten verbunden 

ist – tragen alle von uns zur 

kulturellen Vielfalt bei, indem 

sie in ihrer eigenen Sparte tätig 

sind. 

falt seit langem ein vertrautes 

Element ihrer Arbeit. Sie sind 

davon überzeugt, dass sie international 

erhalten, erweitert und 

reguliert werden muss. Heute 

hat sie Gelegenheit, dies der 

Welt zu sagen. ■ 

* Autor und Regisseur, Mitglied der 

Arbeitsgruppe der Schweizer Koalition 

für kulturelle Vielfalt. 

Am 29. Festival des Films du 

Monde in Montreal (26. August - 

5. September) sind insgesamt 

acht Schweizer Filme und Koproduktionen 

vertreten. Im internationalen 

Wettbewerb läuft «Der 

Henker» von Simon Aeby (Koproduktion: 

T&C Film). Im internationalen 

Wettbewerb der Erstlingsfilme 

laufen «Fragile» von Laurent 

Nègre, «KussKuss» von Sören Senn 

(Babelsberger Medienpreis in Potsdam) 

sowie die schweizerisch- 


www.coalitionsuisse.ch 

rumänische Koproduktion «Ryna» 

von Ruxandra Zenide (Navarro 

Film). «Terra Incognita» von Peter 

Volkart wird im internationalen 

Kurzfilmwettbewerb präsentiert. 

Die dem Dokumentarfilm gewidmete 

Sektion des Festivals zeigt 

«Coca - Eine Taube aus Tschetschenien» 

von Eric Bergkraut und den 

von Marco Forster produzierten 

«Brasileirinho» von Mika Kaurismäki. 

«Belhorizon» der Belgierin 

Ines Rabadan (Koproduktion PCT 

cinéma-télévision) ist für die Sektion 

«Regards sur les cinémas du 

monde» ausgewählt. (sf) 


www.ffm-montreal.org 

«Angry Monk - Reflections on Tibet» von Luc Schaedler, 

im Kino in der Deutschschweiz ab 1. September Originaltext: Französisch 

suite page 18 

CINE-BULLETIN 9/2005 17

èves/kurz 


Films suisses à Montréal 

Huit films et coproductions suisses 

sont à l’affiche du 29 e Festival 

des films du monde à Montréal 

(26 août au 5 septembre). «The 

Headsman» («Le bourreau») de 

Simon Aeby (coproduction T&C 

Film) est présenté en compétition 

internationale. Dans la compétition 

mondiale des premières 

œuvres figurent «Fragile» de Laurent 

Nègre, «KussKuss» de Sören 

Senn (lauréat du Babelsberger 

Medienpreis à Potsdam), ainsi 

que la coproduction helveticoroumaine 

«Ryna» de Ruxandra 

Zenide (Navarro Film). «Terra Incognita» 

de Peter Volkart participe 

à la compétition internationale 

des courts métrages. La section 

Documentaires du monde montre 

«Coca - La colombe de Tchétchénie» 

d’Eric Bergkraut et «Brasileirinho» 

de Mika Kaurismäki (produit 

par Marco Forster). «Belhorizon» 

de la réalisatrice belge Ines 

Rabadan (coproduction PCT cinéma-télévision), 

est sélectionné dans 

la section Regards sur les cinémas 

du monde. (sf) 


www.ffm-montreal.org 

Les Diablerets: Festival 

du film alpin 

Vom 17. bis zum 24. September 

findet im Waadtländer Ferienort 

Les Diablerets das 36. Internationale 

Festival für Berg- und Umweltfilme 

statt. Im Programm stehen 

Dokumentar- und Animationsfilme 

zum Thema Berge im 

weitesten Sinn: Klettern, Extremsportarten 

sowie ökologische und 

soziologische Aspekte. Der Neuenburger 

Ethnologe Jacques Hainard 

ist Mitglied der Jury, und im 

internationalen Wettbewerb stehen 

sieben Filme aus der Schweiz: 

«Base in Andringitra - Madagascar» 

und «Les falaises de Rawyl 

par José Carron» von Olivier Vittel, 

«Hinterrhein - Umbruch im Bergdorf» 

von Lisa Röösli, «L’envers du 

décors» von Cyril Néri, «Mont Fuji 

- Les yeux de Fujisan» von Romain 

18 


Guelat, «La Barre des écrins» von 

Sébastien Devrient sowie «The 

Naghol, The Origin of Bungy Jumping» 

von Magdalena Livingstone, 

einer in Zürich wohnenden amerikanischen 

Regisseurin. (ml) 

Auskünfte unter: www.fifad.ch 

Festival du film alpin 

aux Diablerets 

Du 17 au 24 septembre, la station 

vaudoise des Diablerets accueille 

le 36 e Festival international du 

film alpin et de l'environnement. 

L'affiche réunit documentaires et 

films d’animation sur la montagne 

au sens large: escalade, sports 

extrêmes, mais aussi approches 

écologiques ou sociologiques. 

L'ethnologue neuchâtelois Jacques 

Hainard siège dans le jury et sept 

films suisses figurent dans la compétition 

internationale: «Base in 

Andringitra - Madagascar» et «Les 

falaises de Rawyl par José Carron» 

d'Olivier Vittel, «Hinterrhein - Umbruch 

Im Bergdorf» de Lisa Röösli, 

«L’envers du décors» de Cyril Néri, 

«Mont Fuji - Les yeux de Fujisan» 

de Romain Guelat, «La Barre des 

écrins» de Sébastien Devrient, 

ainsi que «The Naghol, The Origin 

of Bungy Jumping» de Magdalena 

Livingstone, cinéaste américaine 

établie à Zurich. (ml) 

Renseignements: www.fifad.ch 

Kurzfilmnacht auf Tour 2005: 

Bilanz Deutschschweiz und 

Start in der Romandie 

Die Kurzfilmnacht, eine Veranstaltung 

von Swiss Films, tourt 2005 

durch 18 Städte in der gesamten 

Schweiz, davon 9 in der Deutschschweiz 

und 8 in der Romandie 

und eine im Tessin. Die dritte Tour 

in der Deutschschweiz (April-Mai) 

hat mit 7294 Eintritten eine Zunahme 

von mehr als 2000 gegenüber 

2004 zu verbuchen. Mehr als 

40 Kurzfilme konnte das Publikum 

entdecken. Das Animationsfilmschaffen 

war in allen Programmen 

sehr präsent. Die erstmalige 

Einbettung des Schweizer 

Filmpreises in die Tour hat die 

Aufmerksamkeit auf neue Talente 

gerichtet. Der festliche Rahmen 

mit lokalen Premieren in Anwesenheit 

der FilmemacherInnen 

unterstrich den Eventcharakter 

der Kurzfilmnächte: In Basel hatte 

«Herr Goldstein» von Micha Lewinsky 

Premiere, in Luzern präsentierte 

Rolf Brönimann «Hang 

over» und Christina Zulauf «Der 

Ausflug». Gast in Bern war Ted Sieger 

mit «Die kleine Monsterin». Die 

Tournee «Nuits du court» startet 

am 16. September in Genf und ist 

bis 18. November 2005 in der Romandie 

und im Tessin unterwegs. 

(Siehe Mitteilungen, Seite 29). (sf) 

Auskünfte: Simon Koenig Tel. 043 

211 40 55, skoenig@swissfilms.ch 

Nuits du court 2005: bilan 

alémanique et tournée 

en Suisse latine 

Projet national de Swiss Films, les 

Nuits du court tournent dans 18 

villes du pays: 9 en Suisse allemande, 

8 en Romandie et une au 

Tessin. Avec 7294 entrées, soit 

2000 de plus qu'en 2004, la 3 e édition 

de la tournée alémanique 

(avril-mai) a été un succès. Le public 

alémanique a ainsi découvert 

plus de 40 films. Point fort de la 

programmation, le cinéma d'animation 

était présent dans toutes 

les sélections. Pour la première 

fois, un programme dédié aux lauréats 

et nominés du Prix du cinéma 

suisse a fait la part belle au 

cinéma suisse, offrant ainsi une 

tribune aux nouveaux talents. Les 

Nuits du court font également 

office de tremplin pour les productions 

plus récentes. Dans un 

cadre festif, des premières locales 

en présence des réalisateurs ont 

ainsi été organisées: «Herr Goldstein» 

de Micha Lewinsky à Bâle, 

«Hang over» de Rolf Brönimann et 

«Der Ausflug» de Christina Zulauf 

à Lucerne, ainsi que «Die kleine 

Monsterin» de Ted Sieger à Berne. 

La tournée latine des Nuits du 

court investira la Romandie et le 

Tessin du 16 septembre au 18 novembre. 

(voir Communications en 

page 29). (sf) 

Renseignements: Marcel Müller, 

mmueller@swissfilms.ch, tél. 022 

308 12 40 

Neuer Spielfilm von 

Curt Truninger 

Nach «Waiting for Michelangelo» 

(1995) und «Dead by Monday» 

(2001) dreht der Deutschschweizer 

Regisseur in diesem Herbst 

seinen dritten Spielfilm: «Chloës 

Date». (ml) 

Nouvelle fiction de 

Curt Truninger 

Après «Waiting for Michelangelo» 

en 1995 et «Dead by Monday» en 

2001, le réalisateur alémanique 

Curt Truninger tourne cet automne 

son troisième film de fiction, 

«Chloës Date». (ml) 

140-Millionen-Filmfonds 

in Deutschland 

Der deutsche Bundeskanzler Gerhard 

Schröder hat grünes Licht für 

einen Risikokapitalfonds in Höhe 

von 140 Moi. Franken (90 Mio. 

Euro) in den nächsten drei Jahren 

gegeben. Der Fonds soll die internationale 

Wettbewerbsfähigkeit 

der deutschen Filmproduzenten 

stärken sowie für mehr Beschäftigung 

in den deutschen Studios 

sorgen. Das Konzept sieht vor, 

dass zur Finanzierung von deutschen 

und deutsch koproduzierten 

Filmen bedingt rückzahlbare 

Darlehen von bis zu 20 % des 

Budgets bewilligt werden können. 

Voraussetzung ist, dass mindestens 

das Fünffache der Darlehenssumme 

in Deutschland ausgegeben 

wird. (ng) 

Fonds de 140 millions pour 

le cinéma allemand 

Le chancelier allemand Gerhard 

Schröder a donné le feu vert à un 

fonds capital-risque de 140 millions 

de francs (90 millions d’euros) 

pour les trois ans à venir. Ce 

fonds a pour but de renforcer la 

compétitivité des producteurs 

allemands sur la scène internationale 

et d’encourager les tournages 

dans les studios nationaux. Des 

prêts remboursables jusqu’à concurrence 

de 20 % du budget peuvent 

être mis à disposition des 

films allemands et des coproductions, 

sous réserve que l’équivalent 

suite page 20 

www.vfa-fpa.ch 

seit 20 jahren auf kurs >> seit 20 jahren auf kurs >> seit 20 jahren auf kurs >> seit 20 jahren 

depuis 20 ans >> maintient son cap depuis 20 ans >> maintient son cap depuis 20 ans >> maintient 

sulla cresta dell’onda >> da vent’anni sulla cresta dell’onda >> da vent’anni sulla cresta dell’onda

Media: mode d'emploi 

A quelles aides de Media Plus les professionnels suisses pourrontils 

prétendre? Comment y accéder? Afin de répondre aux moult 

questions soulevées par l'entrée de la Suisse dans l'Europe de 

l'audiovisuel, le 1 er janvier 2006, Euroinfo avait organisé une séance 

d'information au Festival de Locarno. Pour débroussailler ce 

système d'aide complexe et riche en opportunités, les responsables 

des Media Desks d'Allemagne, d'Autriche, d'Italie, de France 

et de Belgique avaient été appelés à la rescousse. Visite guidée – 

avec un détour par le futur programme Media 2007 (ou 2008?) à 2013. 

Par Mathieu Loewer 

Si l'adhésion de la Suisse au 

Programme Media se traduira 

par un accroissement des ressources 

pour le cinéma suisse, 

elle va aussi le confronter à la 

dure loi de la concurrence, annonce 

Marc Wehrlin, directeur 

suppléant de l'Office fédéral de 

la culture. Face à la domination 

américaine du marché, les aides 

européennes ont en effet pour 

principal objectif de renforcer la 

compétitivité de l'industrie audiovisuelle 

du Vieux Continent. 

Il s'agit en fait d'augmenter la 

part de marché des films européens 

par une meilleure circulation 

des œuvres en palliant ses 

Media: eine Gebrauchsanleitung 

Mit welchen Hilfen von Media Plus kann die Schweizer Filmbranche 

rechnen? Wie gelangt man zu diesen Förderungen? Um 

Antworten auf die zahlreichen Fragen zu geben, die sich mit dem 

Eintritt der Schweiz in das audiovisuelle Europa am kommenden 

1. Januar stellen, führte Euroinfo in Locarno eine Informationsveranstaltung 

durch. Um etwas Licht ins Gestrüpp dieses komplexen 

und vielfältigen Fördersystems zu bringen, leisteten die 

Verantwortlichen der Media Desks aus Deutschland, Frankreich, 

Italien, Frankreich und Belgien Sukkurs. Ein kleiner Führer – mit 

einem Ausblick aufs kommende Programm von Media 2007 (oder 

2008?) bis 2013. 

Von Mathieu Loewer 

Zwar führt der Beitritt der 

Schweiz zum Media-Programm 

zu einer Erhöhung der Mittel 

für den Schweizer Film, doch er 

wird ihn auch mit einem härteren 

Wettbewerb konfrontieren, 

kündigt Marc Wehrlin, der stellvertretende 

Direktor des Bundesamts 

für Kultur, an. Angesichts 

der US-amerikanischen Marktdominanz 

ist der Hauptzweck 

der europäischen Förderungen 

in der Tat, die Wettbewerbsfähigkeit 

der audiovisuellen Industrie 

auf dem alten Kontinent 

zu stärken. Es geht darum, den 

défauts: faiblesses structurelles, 

fragmentation du marché et cercle 

vicieux du sous-investissement. 

Six domaines de soutien 

Tandis que les fonds d'Eurimages 

sont destinés à la production, 

le Programme Media soutient 

avant tout la distribution 

et le développement de projets, 

mais aussi la promotion, l'accès 

aux financements privés ou 

encore la formation. Résumés 

dans une brochure bilingue à 

l'attention des professionnels 

suisses 1 , les mécanismes d'aide 

européens sont essentiellement 

Marktanteil mit einer besseren 

Verbreitung zu steigern, indem 

die wichtigsten Probleme des 

europäischen Films angegangen 

werden: Strukturschwächen, 

fragmentierter Markt und 

der Teufelskreis der Unterfinanzierung. 

Sechs Förderbereiche 

Während die Gelder von Eurimages 

für die Produktion bestimmt 

sind, unterstützt Media 

vor allem den Verleih und die 

Projektentwicklung, aber auch 

die Promotion, den Zugang zu 

centrés sur la distribution transnationale 

des longs métrages européens. 

Le premier instrument 

est un soutien automatique lié 

au succès en salles, qui doit être 

réinvesti dans les deux ans sous 

la forme de minima garantis, 

de frais de sortie ou dans la coproduction. 

Les sociétés indépendantes 

qui distribuent des 

œuvres européennes en réseau 

bénéficient par ailleurs d'un 

soutien sélectif remboursable, 

assorti de mesures de «discrimination 

positive» en faveur des 

films à petit budget et des pays 

à faible capacité de production. 

En privilégiant les gros succès 

et les entreprises les plus performantes, 

ce système dessert 

toutefois les petits distributeurs 

(voir article «Programme Media: 

la petite distribution en péril», 

privaten Finanzierungsquellen 

sowie die Fortbildung. Die verschiedenen 

Förderinstrumente 

sind in einer zweisprachigen 

Broschüre für die Schweizer 

Filmschaffenden zusammenfassend 

dargestellt 1 . Sie zielen 

im Wesentlichen auf den grenzüberschreitenden 

Vertrieb europäischer 

Langfilme. Das erste 

Instrument ist eine automatische 

Förderung, die beim 

Kinoerfolg ansetzt; sie ist innert 

zwei Jahren in Minimalgarantien, 

Lancierungsinvestitionen 

oder in Koproduktionen zu 

reinvestieren. Europäische Verleih-Netzwerke 

können zudem 

in den Genuss einer bedingt 

rückzahlbaren selektiven Verleihförderung 

gelangen, wobei 

ein Punktesystem Filme mit 

kleinem Budget und Länder mit 

schwacher Filmproduktion privilegiert. 

Das ganze System 

favorisiert indessen die grossen 

CB n° 358, août 2005). Le réseau 

de salles Europa Cinémas ainsi 

qu'un subside aux agents de vente 

internationale complètent ce 

dispositif, auquel s'ajoutent encore 

des soutiens à la diffusion 

des œuvres européennes à la télévision 

et en vidéo ou DVD. 

Le Programme Media comprend 

également des aides au développement 

de projets individuels 

et de catalogues de projets (Slate 

Funding), mais aussi le programme 

Nouveaux Talents, qui 

s'adresse aux jeunes sociétés indépendantes. 

Avec le concours 

de la Banque européenne d'investissement, 

le subside i2i Audiovisuel 

offre par ailleurs une 

1. Media - Programme de soutien 

Commandes: www.mediadesk.ch, 

info@mediadesk, 043 960 39 29 

«Nordost» de Basil Vogt, à l’affiche en Suisse romande dès le 21 septembre 

en avant-programme de «Kilomètre zéro» de Hiner Saleem 

Erfolge und die stärksten Unternehmen 

und benachteiligt 

somit die kleinen Verleihfirmen 

(siehe den Artikel «Media 

Programm: Die kleinen Verleiher 

sind bedroht» im CB Nr. 358, 

August 2005, S. 22). Das Kino- 

Netzwerk Europa Cinemas sowie 

eine Förderung für europäische 

Weltvertriebe ergänzen dieses 

Massnahmenpaket, dazu kommen 

Förderungen für die Verbreitung 

europäischer Filme 

am Fernsehen und auf DVD. 

Das Media Programm umfasst 

weiter Förderungen der Entwicklung 

einzelner Projekte oder 

ganzer Pakete (Slate Funding), 

sowie das Programm Media New 

Talent, das sich an junge unabhängige 

Produktionsfirmen 

richtet. Unter Mitwirkung der 

1. Media - Förderprogramm 

Bestellungen: www.mediadesk.ch, 

info@mediadesk, 043 960 39 29 


èves/kurz 

Simona Sbaffi und Pasquale Alleardi in «Süssigkeiten» von Markus Fischer 


d’au moins cinq fois la somme 

prêtée soit dépensé en Allemagne.(ng) 

«Family Music» live 

Am 3. September spielen die beiden 

Brüder Muthspiel am Jazzfestival 

Willisau das Repertoire 

aus Pierre-Yves Borgeauds Film 

«Family Music: the music of Christian 

& Wolfgang Muthspiel», der 

am Vorabend auf TSR2 ausgestrahlt 

wird. (ml) 


www.jazzwillisau.ch 

«Family Music» en live 

Le 3 septembre, au lendemain de 

sa diffusion sur TSR2, le duo des 

frères Muthspiel interprète le répertoire 

du film de Pierre-Yves Borgeaud 

«Family Music: the music of 

Christian & Wolfgang Muthspiel» 

au Festival de jazz de Willisau. (ml) 


www.jazzwillisau.ch 

Revision des Urheberrechtsgesetzes 

Nach Ende der einjährigen Vernehmlassung 

präsentiert sich die 

geplante Revision des Schweizerischen 

Urheberrechtsgesetzes 

(URG) unter der Federführung 

20 


des Eidgenössischen Instituts für 

Geistiges Eigentum als ein frustrierender 

Kompromiss. Zwar sieht 

ein Artikel die Einführung einer 

Abgabe auf Geräte für das private 

Vervielfältigen vor, doch die 

Schweizerische Autorengesellschaft 

(SSA) bedauert, dass der 

revidierte Text alle wichtigen und 

umstrittenen Fragen ausklammert 

und sich auf die für die Ratifizierung 

der neuen Verträge der Weltorganisation 

für Geistiges Eigentum 

(WIPO) notwendigen Änderungen 

beschränkt. (ml) 

Révision de la loi sur 

le droit d’auteur 

Au terme d'une période de consultation 

d'un an, le projet de révision 

de la Loi fédérale sur le 

droit d'auteur (LDA) concocté par 

l'Institut fédéral de la propriété 

intellectuelle apparaît comme un 

compromis frustrant. Si un article 

instaure une redevance sur les 

appareils dans le domaine de la 

copie privée, la Société Suisse des 

Auteurs (SSA) déplore que le texte 

évite tous les grands sujets contestés 

et se limite aux ajustements 

nécessaires à la ratification aux 

nouveaux traités de l'Organisation 

mondiale de la propriété intellectuelle 

(OMPI). (ml) 

«Süssigkeiten» in Postproduktion 

Der von SF DRS und Snakefilm 

GmbH produzierte Fernsehfilm 

«Süssigkeiten» befindet sich in der 

Postproduktion. Diese schwarze 

TV-Komödie von Markus Fischer 

mit Pasquale Alleardi, Maurice 

Moor und Simona Sbaffi wird im 

Frühjahr 2006 ausgestrahlt. (ml) 

«Süssigkeiten» en postproduction 

Téléfilm produit par la SF DRS et 

Snakefilm GmbH, «Süssigkeiten» 

est actuellement en postproduction. 

Cette comédie noire de Markus 

Fischer, interprétée par Pasquale 

Alleardi, Maurice Moor et 

Simona Sbaffi, sera diffusée au 

printemps 2006. (ml) 

Dreharbeiten für 

«Handyman» 

Die Schauspielerinnen und Schauspieler 

Marco Rima, Regula Grauwiler, 

Fiona Hefti, Stéphanie Berger 

und Walter Sittler sind in Jürg 

Ebes Komödie «Handyman» zu 

sehen. Die Dreharbeiten haben 

am 3. August in Zürich begonnen. 

(ml) 

Tournage de «Handyman» 

Les comédiens Marco Rima, Regula 

Grauwiler, Fiona Hefti, Stéphanie 

Berger et Walter Sittler 

sont à l'affiche de «Handyman», 

comédie de Jürg Ebe dont le tournage 

a débuté le 3 août dernier à 

Zurich. (ml) 

Auszeichnungen am Grand 

Prix européen des premiers 

films 

Die Jury des Grand Prix européen 

des premiers films, eines Wettbewerbs 

für Erstlingsfilme, hat den 

folgenden drei jungen Filmschulabgängern 

10'000 Euro (15'600 

Franken) für die Umsetzung eines 

Kurzfilmprojekts zugesprochen: 

Nadège de Benoît-Luthy von der 

Ecole cantonale d'art de Lausanne 

(ECAL), Leo Sedgley von 

der National Film and Television 

School in London und Julie Freres 

vom Institut belge des arts de diffusion. 

Die Filme werden am Festival 

Images'06 in Vevey präsentiert. 

(ml) 

Lauréats du Grand Prix européen 

des premiers films 

Le jury du Grand Prix européen 

des premiers films a attribué 

10'000 euros (15'600 francs) à trois 

jeunes diplômés d'écoles de cinéma 

pour la réalisation de leur projet 

de court métrage: Nadège de 

Benoît-Luthy de l'Ecole cantonale 

d'art de Lausanne (ECAL), Leo 

Sedgley de la National Film and 

Television School de Londres et 

Julie Freres de l'Institut belge des 

arts de diffusion. Les films seront 

présentés à Vevey au Festival Images'06. 

(ml) 

Demnächst im Fernsehen 

Die Dreharbeiten für die folgenden 

drei Schweizer Fernsehfilme 

sind in vollem Gang: «Wolf und 

Kopfsalat» von Tobias Ineichen, 

«Millionschwer verliebt» von Mike 

Eschmann und «Die Herbstzeitlosen» 

von Bettina Oberli. Drei 

weitere Schweizer Produktionen 

werden im Oktober und November 

von SF DRS ausgestrahlt: «Lago 

mio» von Jann Preuss, «Steinschlag» 

von Judith Kennel, «Leben auf 

Kredit» von Sascha Weibel und 

«Schönes Wochenende» von Petra 

Volpe. (ml) 

En tournage et bientôt 

à l'antenne 

Trois téléfilms réalisés par des cinéastes 

suisses sont actuellement 

en tournage: «Wolf und Kopfsalat» 

de Tobias Ineichen, «Millionschwer 

verliebt» de Mike Eschmann et 

«Die Herbstzeitlosen» de Bettina 

Oberli Trois autres productions 

suisses inédites seront diffusées 

en octobre et novembre sur la SF 

DRS: «Lago mio» de Jann Preuss, 

«Steinschlag» de Judith Kennel, 

«Leben auf Kredit» de Sascha Weibel 

et «Schönes Wochenende» de 

Petra Volpe. (ml) 

Kosslick bleibt in Berlin 

Dieter Kosslick – seit 2001 an der 

Spitze der Berlinale – hat sich für 

weitere fünf Jahre verpflichtet. (ml) 

Kosslick reste à Berlin 

A la tête du Festival de Berlin depuis 

l'édition 2001, Dieter Kosslick 

rempile pour cinq ans. (ml) 

SF DRS will stärker auf 

Schleichwerbung achten 

Das Schweizer Fernsehen greift 

gegen Schleichwerbung durch. SF 

DRS forderte die Filmproduzenten 

auf, bis Ende August sämtliche 

Zahlungen für product placement 

zu deklarieren. Sonst droht den 

Filmen eine Sperre. Genau hinschauen 

wollen die TV-Verantwortlichen 

vor allem bei Fernsehfilmen. 

(ng) 

La SF DRS traque la 

publicité pirate 

La télévision suisse s’attaque à la 

publicité pirate. Sous peine d’interdiction 

des films incriminés, les 

producteurs devaient déclarer à la 

SF DRS toutes les recettes du product 

placement avant la fin août. 

Les téléfilms sont particulièrement 

dans la ligne de mire des 

responsables TV. (ng) 

suite page 26

participation aux coûts d'assurances, 

de garantie de bonne fin 

et de financement bancaire. Au 

rayon Promotion, Media attribue 

des subventions aux festivals et 

marchés – Visions du Réel a ainsi 

obtenu 53'000 francs (35'000 euros) 

– aux réseaux de festivals, 

à diverses actions dans les manifestations 

extra-européennes, 

forums de coproduction et autres 

initiatives de l’European Film 

Promotion, qui regroupe vingttrois 

agences nationales de promotion 

(Shooting Stars, Producers 

on the Move, etc.). Restent 

encore les Projets pilotes pour 

le développement des nouvelles 

technologies numériques, ainsi 

que la formation professionnelle. 

Media fera peau neuve en 2007 

A peine initiée au programme 

Media Plus, la Suisse va devoir 

s'adapter au nouveau programme 

Media qui entrera en vigueur 

en 2007 – peut-être en 2008 si le 

budget n'est pas adopté à temps 

– et cela jusqu'en 2013. Aviva 

Silver, spécialiste des thèmes 

politiques et des questions de 

droit à Bruxelles, a brièvement 

dessiné les contours de la qua- 

Europäischen Investitionsbank 

subventioniert das Programm 

i2i Audiovisual zudem Versicherungs- 

und Finanzierungskosten 

sowie Fertigstellungsgarantien 

und Bankkreditkosten. 

Im Bereich Promotion 

richtet Media Subventionen an 

vernetzte Festivals und Filmmärkte 

aus – so hat Visions du 

Réel 53'000 Franken (35'000 

Euros) erhalten –; weiter werden 

Vermarktungsaktivitäten 

auf aussereuropäischen Veranstaltungen,Koproduktionsforen 

usw. gefördert, sowie das 

Netzwerk European Film Promotion, 

das aus 23 nationalen 

Promotionsagenturen besteht 

(Shooting Stars, Producers on 

the Move, usw.). Schliesslich 

wird es unter dem Titel 

Pilotprojekte eine Förderung 

neuer Technologien und der 

Digitalisierung europäischer 

Filme und eine Förderung von 

Fortbildungsinitiativen geben. 

Media ab 2007 unter 

neuer Formel 

Kaum erst in Media Plus heimisch 

geworden, wird sich die 

Schweiz bald wieder auf das 

trième mouture du programme 

audiovisuel de l'Union européenne, 

qui réunira les programmes 

Media Plus et Media 

Formation. Afin de procéder aux 

adaptations adéquates en fonction 

de l'évolution du secteur, 

l'Observatoire européen de l'audiovisuel 

y sera également rattaché. 

Pour améliorer la gestion 

quotidienne, une agence exécutive 

remplacera d'ailleurs le bureau 

d'assistance technique actuel 

dès janvier 2006. 

Les diverses applications des 

technologies numériques, préalablement 

testées par les Projets 

pilotes de Media Plus, seront intégrées 

à chaque étape du nouveau 

programme Media – de la 

formation à la distribution. Un 

soutien sera en outre consacré 

neue Media Programm einstellen 

müssen, das 2007 beginnt 

(oder 2008, würde der Kredit 

nicht rechtzeitig bewilligt) und 

das bis 2013 dauern wird. Agnes 

Silver, eine Brüsseler Kapazität 

für politische und Rechtsfragen, 

hat in Locarno kurz 

dieses vierte Audiovisionsprogramm 

der Europäischen 

Union umrissen, das die beiden 

Programme Media Plus und 

Media Formation zusammenfassen 

wird. Um auf die Entwicklungen 

des Sektors mit 

Adaptationen der Förderinstrumente 

reagieren zu können, 

wird überdies auch die 

Europäische Audiovisuelle Informationsstelle 

einbezogen. 

Um Effizienz und Wirksamkeit 

zu steigern wird ab 1. Januar 

2006 eine Exekutivagentur das 

heutige Büro für technische 

Assistenz ersetzen. 

Die verschiedenen Anwendungen 

digitaler Technologien, wie 

sie in den Pilotprojekten von 

à la numérisation des contenus 

et aux groupements de laboratoires. 

La section Projets pilotes 

devrait d'ailleurs être reconduite. 

Afin de renforcer l'accès aux investissements 

privés, les dispositions 

du projet i2i Audiovisuel 

seront notamment étendues à 

la distribution télévisuelle. Diverses 

mesures s'ajouteront aux 

aides à la promotion, comme le 

soutien aux événements s'adressant 

à un large public (cérémonies 

de remises de prix) ou à 

l'amélioration du matériel de 

promotion. Un catalogue de 

projets de distribution sera également 

instauré. Le volet Développement 

innovera avec un 

soutien à l'élaboration des plans 

de financement et aux sociétés 

qui fournissent des services fi- 

«Société anonyme» de Laurent Graenicher, à l’affiche en Suisse romande 

dès le 28 septembre 

Media Plus schon getestet worden 

sind, werden in jedem 

Bereich des neuen Programms – 

von der Weiterbildung bis zum 

Verleih – eingebaut. Eine weitere 

Förderung wird der Digitalisierung 

von Programminhalten 

und den Labornetzwerken gewidmet 

sein. Der Bereich Pilotprojekte 

soll fortgeführt werden. 

Um den Zugang zu Privatinvestitionen 

zu verbessern, 

wird das Instrument i2i Audiovisual 

auf die Fernsehverbreitung 

ausgedehnt. Es sind verschiedene 

weitere Massnahmen 

vorgesehen, wie Zuschüsse 

für Anlässe, die sich an ein breites 

Publikum richten (Preisverleihungen) 

oder Anreize zur 

Verbesserung des Promotionsmaterials. 

Weiter soll ein Katalog 

von Verleihprojekten eingerichtet 

werden. Im Bereich Entwicklung 

werden künftig Zuschüsse 

an Finanzierungsgesellschaften, 

z.B. fürs Ausarbeiten von Investitionsplänen, 

möglich sein. 

nanciers aux producteurs. Media 

2007-2013 devrait aussi resserrer 

les liens entre la formation – 

qui va inclure les écoles de cinéma 

– et les autres domaines du 

programme. Si les mesures dites 

de «discrimination positive» en 

faveur des pays à faible capacité 

de production et la proposition 

de soutien aux radiodiffuseurs 

font encore débat, le nouveau 

programme devrait néanmoins 

être adopté en 2006. 

Tout en annonçant une simplification 

des procédures de demande 

d'aide (très attendue!), 

Aviva Silver a aussi rappelé que 

le taux des requêtes acceptées 

par Media est plus élevé que 

celui des institutions de soutien 

nationales. Une conclusion qui 

invitait les professionnels suisses 

à surmonter la complexité 

du programme de l'Union européenne 

et à profiter pleinement 

de ses opportunités. ■ 

Programme Media 2007-2013: 

http://europa.eu.int/comm/avpo 

licy/media/pdffiles/com470_fr. 

pdf 


Media 2007-2013 will überdies 

das Zusammenwirken des Ausund 

Weiterbildungssektors – 

neu werden auch Filmschulen 

Zugang haben – mit den andern 

Förderbereichen verbessern. 

Auch wenn die «positive Diskrimination» 

der Länder mit kleinen 

Produktionskapazitäten und der 

Vorschlag, die Sendeunternehmen 

zu unterstützen, noch zu 

Diskussionen führen werden, 

dürfte das neue Programm 2006 

angenommen werden. 

Aviva Silver kündigte – sehnlichst 

erwartet! – die Vereinfachung 

des Gesuchsverfahrens an, 

meinte aber, der Anteil der bei 

Media bewilligten Gesuche sei 

höher als bei nationalen Förderinstanzen. 

Eine Schlussbemerkung, 

mit der sie unsere Filmschaffenden 

anregte, die Komplexität 

des EU-Programms zu 

meistern und dessen Angebote 

voll und ganz zu nutzen. ■ 

Media Programm 2007-2013: 

http://europa.eu.int/comm/avpo 

licy/media/pdffiles/com470_de. 

pdf 



Vingt ans de prévoyance sans faute! 

Qui aurait pu imaginer que les milieux du cinéma édifieraient une 

caisse de prévoyance parmi les plus performantes, alors que 

nombre de professionnels réprouvaient le principe d'un 2 e pilier 

individuel – finalement accepté par le peuple en 1972? Coup d'œil 

rétrospectif et état des lieux de la fondation film et audiovision 

(fpa), qui fête ses 20 ans cette année. 


«La Loi fédérale sur la prévoyance 

professionnelle (LPP) est entrée 

en vigueur le 1 er janvier 1985, 

mais six ans se sont écoulés entre 

l'idée de créer une structure 

adaptée aux particularités du cinéma 

et sa concrétisation», explique 

Rolf Bächler, président 

bénévole de la fpa de 2001 à 2004 

et maintenant vice-président, 

mais également membre du premier 

Conseil de fondation de la 

caisse de prévoyance du cinéma 

1 . Un fidèle parmi les fidèles 

du principe de solidarité qui 

préside à la gestion de la fondation. 

«Jim Sailer, qui était alors secrétaire 

de l'Association suisse des 

techniciens du film (dénommée 

maintenant syndicat film et vi- 

20 Jahre einwandfreie Vorsorge! 

Wer hätte gedacht, dass die Filmbranche eine der leistungsfähigsten 

Pensionskassen aufbauen würde, obwohl zahlreiche 

Berufsleute das Prinzip einer individuellen 2. Säule ablehnten, wie 

sie dann aber 1972 vom Volk angenommen wurde? Rückblick und 

Überblick über die Vorsorgestiftung Film und Audiovision (vfa), die 

heuer ihr 20-jähriges Bestehen feiert. 


«Das Bundesgesetz über die berufliche 

Vorsorge (BVG) trat am 

1. Januar 1985 in Kraft, doch bis 

das Projekt einer auf die Bedürfnisse 

der Filmbranche zugeschnittenen 

Vorsorge verwirklicht 

wurde, vergingen sechs 

Jahre», erklärt Rolf Bächler, von 

2001 bis 2004 ehrenamtlicher 

Präsident der vfa und heute 

deren Vizepräsident und Mitglied 

des ersten Stiftungsrates 

der brancheneigenen Pensionskasse 

1 . Er ist ein treuer Verfechter 

des Solidaritätsprinzips, das 

der Stiftung zugrunde liegt. 

«Jim Sailer, der damalige Sekretär 

des Schweizerischen Filmtechnikerinnen- 

und Filmtechnikerverbands 

(heute Schweizer 

Syndikat Film und Video – ssfv, 


déo - ssfv, ndlr) en a été le maître 

d'œuvre. Au lendemain du scrutin 

populaire de 1972, il a en effet 

pris acte que le 2 e pilier était 

inévitable et qu'il fallait faire 

quelque chose pour éviter aux 

intermittents de se retrouver les 

mains vides à l'heure de la retraite…», 

rappelle Rolf Bächler. 

Pluie de critiques 

Fort de ce pragmatisme, Jim 

Sailer a donc empoigné son 

bâton de pèlerin pour trouver 

des partenaires dans la branche 

– ce qui n'allait pas de soi de 

prime abord! – mais aussi pour 

convaincre celles et ceux pour 

lesquels il se démenait en priorité: 

«…on assista, chez les techniciens, 

à une critique en règle 

AdR), war deren Initiator. Am 

Tag nach der Volksabstimmung 

im Jahr 1972 war ihm klar, dass 

die 2. Säule unvermeidbar war 

und dass etwas für die Vorsorge 

der temporär Beschäftigten 

getan werden musste, um zu 

verhindern, dass sie bei der 

Pensionierung leer ausgehen 

würden…», sagt Rolf Bächler 

weiter. 

Es hagelt Kritik 

Pragmatisch ergriff Jim Sailer 

seinen Pilgerstab und machte 

sich in der Branche auf die 

Suche nach Partnern – was zu 

Beginn nicht einfach war! Zudem 

versuchte er jene zu überzeugen, 

denen sein Einsatz in 

erster Linie galt: «…Die Techni- 

Rolf Baechler, 

vice-président 

de la fpa 

du capitalisme. Rendez-vous 

compte: l’argent des salariés 

allait soutenir les banques et 

les assurances, et contribuerait 

ainsi indirectement à une exploitation 

encore plus grande 

des travailleurs. Les caisses de 

pension allaient profiter de manière 

éhontée de leur quasimonopole 

dans la construction 

de logements et les loyers finiraient 

par augmenter. Qu’un 

syndicat soutienne des machinations 

à ce point antisociales 

était parfaitement inacceptable 

– voilà les critiques que l’on entendait 

alors…», rappelait Jim 

Sailer en 2004, dans une brochure 

éditée à l'occasion des 

30 ans du ssfv. 

Au fond, Jim Sailer n'était pas 

non plus un chaud partisan du 

2 e pilier individuel, comme en 

Jim Sailer, ex- 

Sekretär des 

SchweizerischenFilmtechnikerInnenverbands 

ker vertraten damals eine grundsätzliche 

Kapitalismuskritik. Die 

Lohnempfänger würden mit 

ihrem Geld unfreiwillig Banken 

und Versicherungen unterstützen 

und damit indirekt für 

noch mehr Ausbeutung sorgen. 

Pensionskassen würden ihr 

Quasi-Monopol im Wohnungsbau 

schamlos ausnützen und 

die Mieten würden noch weiter 

steigen. Es sei völlig unakzeptabel, 

dass eine Gewerkschaft 

Hand biete zu solchen unsozialen 

Machenschaften, hiess es 

etwa…», rief Jim Sailer 2004 in 

einer Broschüre zum 30-jährigen 

Bestehen des ssfv in Erinnerung. 

Im Grunde genommen war auch 

Jim Sailer kein bedingungsloser 

Verfechter der 2. Säule, wie seinem 

Rückblick zu entnehmen 

témoigne son bilan rétroactif: 

«…même des experts hypercompétents 

issus des rangs 

bourgeois regrettent aujourd’hui 

encore la décision populaire 

de 1972, lorsque le souverain, 

à une écrasante majorité, 

balaya l’initiative du Parti du 

travail qui réclamait la mise sur 

pied d’une caisse de pension populaire. 

Il faut dire que la conséquence 

de ce rejet avait été 

édifiante: le Parlement allait 

mettre douze ans pour nous 

bricoler une loi sur la prévoyance 

professionnelle plutôt bancale…» 

Intermittents ignorés 

Les salariés intermittents du cinéma, 

toujours plus nombreux 

aujourd'hui, doivent en effet 

une fière chandelle à Jim Sailer 

et à tous ceux qui ont œuvré 

pour élaborer un système de 

prévoyance adapté aux engagements 

de courte durée: après 

douze ans de peaufinage, la LPP 

faisait tout bonnement fi de ce 

cas de figure… Selon les têtes 

pensantes qui avaient planché 

sur la loi, la Suisse n'était peuplée 

que d'employés travaillant 

ist: «…Auch ernstzunehmende 

Fachleute aus dem bürgerlichen 

Lager bedauern heute noch, 

dass das Volk die Initiative der 

Partei der Arbeit für eine Volkspension 

1972 mit überwältigender 

Mehrheit abgeschmettert 

hat. Als Folge dieser Ablehnung 

bastelte das Parlament während 

zwölf Jahren am Gesetz über die 

berufliche Vorsorge (BVG)…» 

Temporär Beschäftigte 

ignoriert 

Heute gibt es in der Filmbranche 

immer mehr temporär Beschäftigte, 

und sie sind Jim Sailer und 

allen, die sich für ein Vorsorgesystem 

eingesetzt haben, das 

den befristeten Anstellungsverträgen 

Rechnung trägt, zu grossem 

Dank verpflichtet: Denn 

auch nach zwölfjähriger Feinarbeit 

schenkte das BVG diesem 

Aspekt keine Beachtung… In 

den Augen der Urheber des 

Gesetzes bestand die Schweiz 

offenbar nur aus Arbeitnehmenden, 

die Jahr für Jahr demselben 

Chef dienten! 

«Es war der reinste Alptraum! 

Man musste ein System finden, 

um nicht jedem Arbeitgeber

à l'année pour le même patron! 

«C'était le cauchemar! Il fallait 

trouver un système qui évite de 

devoir courir après chaque employeur 

afin de récupérer les 

cotisations pour la prévoyance 

professionnelle en fin d'année, 

quand le travailleur est certain 

d'avoir atteint les 18'000 francs 

de revenu annuel minimum 

(auparavant 23'000 francs) qui 

étaient impérativement soumis 

à la LPP», explique Rolf Bächler. 

Finalement, les associations 

d'employeurs acceptèrent de 

prélever automatiquement les 

cotisations et de les verser à la 

fpa, cela quel que soit le revenu 

final de l'intermittent. En contrepartie, 

celui-ci s'engageait, 

en début d'année, à produire 

à la fpa une estimation de son 

revenu annuel et à s'acquitter 

d'un montant forfaitaire couvrant 

l'assurance-risque s’il ne 

parvient pas à gagner le montant 

annoncé. 

Pas de risques inconsidérés 

Originellement créée pour éviter 

aux intermittents et à leurs 

employeurs le casse-tête qu'aurait 

été la prévoyance profes- 

nachrennen zu müssen, wenn 

es Ende Jahr darum ging, die 

Vorsorgebeiträge einzutreiben, 

sobald die Arbeitnehmenden 

davon ausgehen konnten, dass 

sie den BVG-pflichtigen Jahreslohn 

von 18'000 (früher 23'000) 

Franken erreichen würden», erklärt 

Rolf Bächler. Schliesslich 

akzeptierten die Arbeitgeberverbände, 

die Beiträge automatisch 

zu erheben und sie der vfa 

zu überweisen, ungeachtet des 

Jahreseinkommens der temporär 

Beschäftigten. Im Gegenzug 

verpflichteten sich diese, 

der vfa ihr voraussichtliches 

Jahreseinkommen mitzuteilen 

und eine Pauschalsumme für 

eine Risikoversicherung zu bezahlen, 

falls das geschätzte Jahreseinkommen 

nicht erreicht 

würde. 

Alle Risiken in Betracht 

gezogen 

Die vfa war ursprünglich gegründet 

worden, um den temporär 

Beschäftigten und ihren 

Arbeitgebern die äusserst komplexe 

berufliche Vorsorge im 

Filmbereich zu erleichtern. Doch 

die vfa ist nicht ausschliesslich 

«White Terror» de Daniel Schweizer, à l’affiche en Suisse romande 

dès le 5 octobre 

sionnelle dans le domaine du 

cinéma, la fpa n'est cependant 

pas exclusive à la seule catégorie 

des salariés et à leurs conjoints. 

Toute entreprise de la banche 

affiliée à une association membre 

de la fpa peut décider d'y 

adhérer pour assurer ses collaborateurs 

fixes. Seule exception 

à la règle: les institutions actives 

dans le cinéma (promotion, formation, 

festivals, etc.) sont aussi 

admises. A cet égard, une spécificité 

appréciable de la caisse 

für Angestellte und ihre Angehörigen 

gedacht. Sämtliche Arbeitnehmende 

aller der vfa angeschlossenen 

Mitgliedfirmen 

der Stifterverbände können versichert 

werden. Und als Ausnahme 

von der Regel: Die im 

Filmbereich tätigen Institutionen 

(Promotion, Ausbildung, 

Festivals usw.) sind ebenfalls 

zugelassen. Eine Eigenheit der 

Kasse sei hier speziell erwähnt: 

Um zu verhindern, dass die über 

55-jährigen Arbeitnehmenden 

wegen der Sozialleistungen 

mérite d'être relevée: pour atténuer 

l'obstacle que représentent 

les charges sociales pour l'engagement 

de travailleurs de plus 

de 55 ans, le pourcentage de la 

cotisation globale est plafonné 

à 15 %, alors que la loi prévoit 

18 %! Aujourd'hui, la fpa compte 

quelque 1500 affiliés (entre 400 

et 500 en 1985) et des accords 

sont conclus avec une centaine 

d'entreprises, dont une soixantaine 

qui ont des employés 

fixes. 

keine Anstellung mehr finden, 

wurde der Gesamtbeitragssatz 

bei 15 % plafoniert, während das 

Gesetz 18 % vorsieht! Die vfa 

zählt heute rund 1500 Mitglieder 

(1985 waren es zwischen 

400 und 500) und hat mit etwa 

100 Firmen (darunter 60 mit 

Festangestellten) Verträge abgeschlossen. 

Von Anfang an war klar, dass die 

vfa sich an eine spezialisierte 

Struktur anlehnen musste, einerseits 

für die Administration und 

die Auszahlung der Gelder der 

«Gambit» von Sabine Gisiger (Preis SRG SSR idée suisse in Locarno), 

im Kino in der Deutschschweiz ab 6. Oktober 

Dès le départ, il allait de soi que 

la fpa devait s'adosser à une 

structure spécialisée. D'une part 

pour assurer l'administration 

et la gestion des paiements de 

la nouvelle caisse de pension, 

d'autre part pour conclure l'assurance-risque 

obligatoire couvrant 

les rentes dues. Depuis 

1985, la Winterthur Assurances 

est ainsi au bénéfice d'un mandat 

forfaitaire (30 francs par assuré) 

pour la gestion du fichier 

des affiliés et tout ce qui concerne 

les paiements. Elle garantit 

en outre un taux d'intérêts 

minimal pour le placement des 

fonds. 

Sortie indemne de 

la tourmente 

Les récentes difficultés de la 

Winthertur, rachetée par le Crédit 

Suisse, n'ont certes porté 

aucun préjudice à la fortune de 

la fpa, mais force est d'admettre, 

relève Rolf Bächler, que les 

mutations de personnel qui en 

ont résulté se sont répercutées 

sur la qualité des prestations. 

Néanmoins, et contrairement à 

maintes autres caisses de pension, 

la fpa n'a payé qu'un 

neuen Pensionskasse, andererseits 

für die obligatorische Risikoversicherung 

zur Deckung 

der Renten. Seit 1985 hat die 

Winterthur Versicherung das 

vertragliche Mandat (30 Franken 

pro versicherte Person) für 

die gesamte Pensionskassenverwaltung. 

Ferner garantiert 

sie einen minimalen Zinssatz 

für Geldanlagen. 

Den Sturm unbeschadet 

überstanden 

Die jüngsten Schwierigkeiten 

der Winterthur, die von Crédit 

Suisse aufgekauft wurde, haben 

das Vermögen der vfa nicht beeinträchtigt, 

doch Rolf Bächler 

bestätigt, dass sich die Personalwechsel 

auf die Qualität der 

Leistungen ausgewirkt haben. 

Dennoch hat die vfa im Gegensatz 

zu vielen anderen Pensionskassen 

beim Zusammenbruch 

des Spekulanten-Eldorados der 

1990er-Jahre nur wenig Schaden 

erlitten: «Damals warfen 

uns die Mitglieder vor, das Vermögen 

nicht optimal angelegt 

zu haben, doch für riskante 

Operationen hätten die verfügbaren 

Mittel der vfa – weniger 


«Exit» de Fernand Melgar, à l’affiche en Suisse romande 

dès le 28 septembre 

faible tribut au fiasco de l'eldorado 

spéculatif de la fin des 

années 1990: «A l'époque, les 

membres nous reprochaient de 

ne pas profiter de l'aubaine 

pour faire fructifier leur avoir, 

mais engager dans des opérations 

hasardeuses les moyens 

libres de la fpa – soit moins d'un 

million de francs sur un capital 

de 40 millions – aurait à peine 

permis de couvrir les frais et le 

travail engagés pour de tels placements. 

Les caisses qui s'y 

sont risquées se retrouvent au- 

als eine Million Franken bei 

einem Kapital von 40 Millionen 

– kaum gereicht, um die Spesen 

für solche Anlagen zu decken. 

Die Kassen, die Risiken eingingen, 

weisen heute einen Verlust 

von 30 bis 40 % oder sogar mehr 

auf und bereuen ihr Vorgehen!», 

sagt Rolf Bächler. 

Die vfa, der es finanziell sehr gut 

geht, verbucht kein Defizit: Sie 

wäre sogar in der Lage, das Kapital 

aller Versicherten auszubezahlen, 

wenn diese es gleich- 

jourd'hui avec un découvert de 

30 à 40 % – parfois même davantage 

– et s'en repentent!», 

explique Rolf Bächler. 

La fpa, qui est en excellente santé 

financière, n'a évidemment 

pas de découvert: en clair, elle 

serait en mesure de verser le capital 

de tous ses assurés si ceuxci 

l'exigeaient en même temps. 

Précisons cependant qu'au-delà 

d'une couverture de 106 %, les 

autorités de contrôle exigent 

que le surplus soit réparti entre 

les assurés sous forme de pres- 

zeitig forderten. Hierzu ist zu 

sagen, dass die Kontrollorgane 

verlangen, dass ab einem Deckungsgrad 

von 106 % der Überschuss 

unter allen Versicherten 

in Form von Leistungen verteilt 

wird. Eine Verpflichtung, der 

die vfa nachkommt, indem sie 

den Beitragssatz so weit wie 

möglich reduziert. 

Guter Ruf 

Nach dem Spekulationsfieber, 

dem der Börsenzusammen- 

«Family Music: the music of Christian & Wolfgang Muthspiel» de Pierre- 

Yves Borgeaud, diffusé le 2 septembre à 23 h 10 sur TSR2 


tations. Une obligation dont la 

fpa s'est notamment acquittée 

en comprimant au maximum le 

montant des cotisations. 

Bonne réputation 

Après la fièvre spéculatrice, 

suivie par l'effondrement de la 

bourse, le revenu des placements 

ne permettait cependant 

plus aux caisses de pension, fpa 

incluse, de garantir à leurs assurés 

les intérêts de 4 % prévus 

par la loi. Dès lors, le Conseil 

fédéral a décidé de réduire ce 

taux à 2,5 %. «Heureusement, les 

ressources boursières recommencent 

à s'améliorer un petit 

peu», constate Rolf Bächler. 

Si aucune fête n'est prévue pour 

les 20 ans de la fpa, la caisse 

du cinéma a néanmoins décidé 

de sortir de sa réserve. Notamment 

en insérant de la publicité 

dans CB: «En cette période d'incertitude, 

où la gestion désastreuse 

des caisses de prévoyance 

a fait couler beaucoup d'encre, 

il nous a semblé qu'une certaine 

visibilité était judicieuse. 

Nous ne voulons pas que la fpa 

soit assimilée aux affairistes du 

2 e pilier. Cette caisse a été créée 

bruch folgte, waren die Pensionskassen 

– auch die vfa – 

nicht mehr in der Lage, ihren 

Versicherten den gesetzlich vorgeschriebenen 

Zins von 4 % zu 

garantieren. Der Bundesrat beschloss 

sodann, diesen Zinssatz 

auf 2,5 % zu senken. «Glücklicherweise 

beginnen sich die 

Börsenwerte etwas zu erholen», 

stellt Rolf Bächler fest. 

Zwar ist kein Fest zu Ehren des 

20-jährigen Bestehens der vfa 

geplant, aber die brancheneigene 

Pensionskasse hat beschlossen, 

vermehrt an die Öffentlichkeit 

zu treten, unter anderem, 

indem sie im CB Werbung 

macht: «In dieser Zeit der Unsicherheit, 

in der schon viel über 

die katastrophale Verwaltung 

der Pensionskassen geschrieben 

wurde, ist es sicher angebracht, 

unseren Bekanntheitsgrad 

zu erhöhen. Wir möchten 

nicht, dass die vfa mit den 

Geschäftemachern der 2. Säule 

in einen Topf geworfen wird. 

Diese Kasse wurde von und für 

die Branche gegründet, es geht 

ihr gut, und das darf man ruhig 

auch mal laut sagen!» ■ 

par et pour la profession, elle se 

porte bien et il importe que ça 

se sache!» ■ 

1. Membres fondateurs de la fpa/vfa 

(séance constitutive du 26 octobre 

1983): Hans-Ulrich Jordi (président), 

John W. Winistoerfer (représentants 

de l'actuelle Swissfilm Association - 

SFA), Rolf Bächler (représentant du 

Groupement suisse du film d'animation 

- GSFA), Georg Janett, Hans- 

Rudolf «Jim» Sailer (représentants de 

l'actuel syndicat suisse film et vidéo 

- ssfv), Bernard Lang (représentant 

de l'actuelle Association suisse des 

producteurs de films - SFP), Ruth 

Schoch (représentante de l'Association 

suisse des industries techniques 

de l'image et du son - ASITIS) et 

Annemarie Spoerri (représentante 

de l'actuelle Association suisse des 

scénaristes et réalisateurs de films - 

ARF). L'Association suisse des distributeurs 

de films - ASDF, représentée 

alors par Marc Wehrlin, figurait aussi 

au nombre des fondateurs, mais ne 

siégeait pas au conseil. En 2002, 

l'Association suisse des speakers 

professionnels - ASP, entrait dans le 

Conseil de fondation, suivie en 2004 

par le Groupe Auteurs, Réalisateurs, 

Producteurs - GARP. 


1. Gründungsmitglieder der vfa/fpa 

(konstituierende Sitzung vom 26. 

Oktober 1983): Hans-Ulrich Jordi 

(Präsident), John W. Winistoerfer 

(Vertreter der heutigen Swissfilm 

Association - SFA), Rolf Bächler (Vertreter 

der Schweizer Trickfilmgruppe 

- STFG), Georg Janett, Hans-Rudolf 

«Jim» Sailer (Vertreter des heutigen 

Schweizer Syndikats Film und Video 

- ssfv), Bernard Lang (Vertreter des 

heutigen Schweizerischen Verbands 

der FilmproduzentInnen - SFP), Ruth 

Schoch (Vertreterin des Schweizerischen 

Verbands Filmtechnischer 

Betriebe FTB) und Anne Spoerri 

(Vertreterin des heutigen Verbands 

Filmregie und Drehbuch Schweiz). 

Der Schweizerische Filmverleiher- 

Verband SFV, der damals von Marc 

Wehrlin vertreten wurde, war ebenfalls 

ein Gründungsmitglied, allerdings 

ohne Sitz im Stiftungsrat. 

2002 trat die Vereinigung Professioneller 

SprecherInnen VPS dem Stiftungsrat 

bei, 2004 folgte GARP – die 

Gruppe Autoren, Regisseure, Produzenten. 

Originaltext: Französisch

èves/kurz 


Deutsche Audiovisionsindustrie: 

Duopol zeichnet sich ab 

In Deutschland dürfte der Springer-Verlag 

(Bild, Die Welt usw.), der 

bereits nahezu 12 % des Kapitals 

von ProSiebenSat.1 besitzt, demnächst 

die Mehrheit des grössten 

privaten Audiovisionsunternehmen 

im Lande übernehmen. Die 

Pressegruppe würde somit in 

Deutschland neben Bertelsmann 

(Star, RTL usw.) einen zweiten Medienkonzern 

bilden. (ml) 

Vers un duopôle dans 

l’audiovisuel allemand 

En Allemagne, la maison d’édition 

Springer (Bild, Die Welt, etc.), qui 

détient déjà 12 % du capital de 

ProSiebenSat.1, pourrait bientôt 

devenir majoritaire du plus grand 

groupe privé audiovisuel du pays. 

Le groupe de presse créerait ainsi 

un second pôle de médias en Allemagne 

face à Bertelsmann (Star, 

RTL, etc.). (ml) 

Kinopreis-Vergleich 

Der Preisüberwacher hat kürzlich 

eine Untersuchung über die Eintrittspreise 

in Schweizer Kinos 

lanciert. Geprüft wird, ob die aus- 

26 

ländischen Verleiher ihre Vormachtstellung 

missbrauchen und 

ihren Film teurer verleihen als in 

anderen europäischen Ländern. 

Das von ProCinema angeführte 

Argument der Auswertungskosten 

zur Rechtfertigung der höheren 

Eintrittspreise wird dabei nicht 

berücksichtigt. (ml) 

Enquête sur le prix des 

places de cinéma 

Monsieur Prix vient d’ouvrir une 

enquête préliminaire sur le prix 

du billet de cinéma en Suisse, afin 

d’examiner si les distributeurs 

étrangers abusent de leur position 

dominante sur le marché pour 

louer leurs films plus cher que 

dans les autres pays européens. 

L’impact des coûts d’exploitation, 

invoqué par ProCinema pour justifier 

le prix élevé des places, ne 

sera pas pris en considération. (ml) 

World-Dreams, neuer 

Verleiher 

Mit der Gründung von World- 

Dreams ist der Genfer Kinobetreiber 

Palmolino Esposito nun auch 

als Filmverleiher in der Romandie 

und demnächst im ganzen Land 

tätig. Für Ende Oktober ist der 

Kinostart des Schweizer Doku- 

FAMA FILM AG ist eine erfolgreiche Schweizer Filmproduktionsfirma 

mit einem kleinen, eigenen Kinoverleih. 

Nach Vereinbarung suchen wir 

einen Produktionsassistenten oder 

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von Produktionen und Dreharbeiten, postproduktionelle 

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wenden wir uns an offene und selbständige Persönlichkeiten, 

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Engelstr. 52, Postfach, 8026 Zürich 

Tel: 01 245 86 60, Fax: 01 245 86 66 

www.famafilm.ch, rschmid@famafilm.ch 


mentarfilms «Les règles du jeu» 

von Pierre Morath und Nicholas 

Peart vorgesehen. (ml) 


www.world-dreams.ch 

World-Dreams, nouveau 

distributeur 

Avec la création de World-Dreams, 

l'exploitant genevois Palmolino 

Esposito se lance dans la distribution 

de films en Suisse romande, 

et bientôt dans tout le pays. La 

sortie du documentaire suisse, 

«Les règles du jeu», de Pierre Morath 

et Nicholas Peart, est prévue 

pour fin octobre. (ml) 


www.world-dreams.ch 

Peter Liechti live dabei 

Vom 1. bis zum 30. September filmt 

der Regisseur Peter Liechti die in 

30 Akte unterteilten 30 öffentlichen 

Abendvorführungen der Radikale 

Langzeit – Performance (Hardcore 

Chambermusic) des Zürcher Trios 

Koch-Schütz-Studer. (fd) 

In der Schlosserei 12, Pfingstweidstrasse 

12, 8005 Zürich. Auskünfte 

unter: www.koch-schuetz-studer.ch, 

www.peterliechti.ch 

Peter Liechti suit 

le mouvement 

Tous les jours du 1 er au 30 septembre, 

le cinéaste Peter Liechti va filmer 

la déclinaison en 30 actes et 

30 soirées publiques de la «Radikale 

Langzeit-Performance» du 

trio zurichois Hardcore Chambermusic. 

(fd) 

In der Schlosserei 12, Pfingstweidstrasse 

12, 8005 Zurich. Renseignements: 

www.koch-schuetz-studer.ch, 

www.peterliechti.ch 

SonyWorld in Zürich 

Vom 15. bis zum 19. September 

öffnet der Salon SonyWorld in den 

Studios des Zürcher Produktionszentrums 

tpc von SF DRS seine 

Tore. Von besonderem Interesse 

dürfte der HD-Übertragungswagen 

sein. (ml) 

Auskünfte unter: 044 732 26 30 oder 

sonyworld@sony.ch 

SonyWorld à Zurich 

Du 15 au 19 septembre, le salon 

SonyWorld ouvre ses portes dans 

les studios du TV Productioncenter 

Zürich de la SF DRS. On y découvrira 

notamment un car de reportage 

HDTV. (ml) 

Renseignements: 044 732 26 30 ou 

sonyworld@sony.ch 

Swisscom kauft Cinetrade 

Da das Zürcher Kabelunternehmen 

Cablecom seine Klage vor 

dem Bundesgericht zurückgezogen 

hat, steht der Übernahme von 

Cinetrade durch die Swisscom 

nichts mehr im Weg. Cinetrade 

besitzt ein grosses Netz von Kinosälen 

in der Deutschschweiz und 

ist Inhaberin des kostenpflichtigen 

Senders Teleclub. (ml) 

Rachat de Cinetrade 

par Swisscom 

Le câblo-distributeur zurichois 

Cablecom ayant retiré sa plainte 

devant le Tribunal fédéral, plus 

rien ne s’oppose à la reprise par 

Swisscom de Cinetrade, société 

exploitant un vaste réseau de salles 

en Suisse alémanique et propriétaire 

de la chaîne payante Teleclub. 

(ml) 

«Die weisse Massai» im Kino 

«Die weisse Massai» der deutschen 

Regisseurin Hermine Huntgeburth 

– eine Adaptation des Bestsellers 

der Schweizer Autorin Corinne 

Hofmann – kommt am 15. September 

in die Deutschschweizer 

Kinos. (ml) 

«Die weisse Massai» 

à l'affiche 

Adaptation du best-seller de l’auteure 

suisse Corinne Hofmann 

réalisée par la cinéaste allemande 

Hermine Huntgeburth, «Die weisse 

Massai» sort en Suisse alémanique 

le 15 septembre. (ml) 

Premiere von «Les uns 

les autres» 

«Les uns les autres», ein von Imagia 

produzierter Dokumentarfilm 

von Cornelia Hummel, wird am 

12. September im Cinéma Spoutnik 

in Genf präsentiert. (ml) 

Première de «Les uns 

les autres» 

«Les uns les autres», documentaire 

de Cornelia Hummel produit par 

Imagia, est montré en première le 

12 septembre au Cinéma Spoutnik 

à Genève. (ml) 

«Schulische» Retrospektive 

in Bern 

Am 6. und 13. September präsentiert 

das Kino Kunstmuseum Bern 

das Programm «Wir wollen den 

Film neu erfinden! – Die Filmarbeitskurse 

der Kunstgewerbeschule 

Zürich 1967-1969» als Ergänzung 

zu Thomas Schärers Buch 

(siehe CB Nr. 355, Mai 2005). Das 

Programm umfasst auch Jugendwerke 

von Markus Imhoof, Clemens 

Klopfenstein und Jacqueline 

Veuve. (ml) 


www.kinokunstmuseum.ch 

Rétrospective «écolière» 

à Berne 

Les 6 et 13 septembre, le programme 

«Wir wollen den Film neu 

erfinden! – Die Filmarbeitskurse

der Kunstgewerbeschule Zürich 

1967-1969», qui complète l'ouvrage 

de Thomas Schärer (voir CB 

n° 355, mai 2005), est présenté au 

Kino Kunstmuseum de Berne. Il 

comporte notamment des œuvres 

de jeunesse de Markus Imhoof, 

Clemens Klopfenstein ou encore 

Jacqueline Veuve. (ml) 


www.kinokunstmuseum.ch 

Premiere von «Tit’sœur» 

«Tit’sœur», ein dokumentarischer 

Spielfilm von Fred Graber über 

Kleinkinderpädagogik, ist am 7. 

September in Anwesenheit des 

Regisseurs im Rahmen von Fonction: 

Cinéma und am 5. Oktober 

im Naturhistorischen Museum 

Genf zu sehen. (ml) 


www.dvd-expert.com 

Première de «Tit’sœur» 

«Tit’sœur», documentaire-fiction 

de Fred Graber sur la pédogagie 

de la petite enfance, sera montré 

en présence du réalisateur le 7 septembre 

à Fonction: Cinéma et le 

5 octobre au Musée d’histoire naturelle 

de Genève. (ml) 


www.dvd-expert.com 

Hollywood setzt auf 

das Digitale 

Vor kurzem haben sich die grossen 

amerikanischen Studios auf 

eine von der Gesellschaft Digital 

Cinema Initiatives (DCI) eingeführte 

gemeinsame technische 

Norm für die digitale Kinofilmprojektion 

geeinigt. (ml) 

Hollywood mise sur le digital 

Les grands studios américains 

viennent de se mettre d’accord sur 

une norme technique commune, 

établie par la société Digital Cinema 

Initiatives (DCI), pour la projection 

numérique des films en 

salles. (ml) 

«Walker. Renzo Ferrari» 

in Brixen 

Der Dokumentarfilm von Villi 

Hermann, «Walker. Renzo Ferrari», 

wurde am 4. August am Festival 

BrixenART im italienischen Brixen 

gezeigt. (ml) 

«Walker. Renzo Ferrari» 

à Bresanone 

Le documentaire de Villi Hermann 

«Walker. Renzo Ferrari» a été montré 

le 4 août au Festival BrixenART 

de Bressanone (Italie). (ml) 

Stage de formation HD 

L'agence audiovisuelle Stratis et 

Visuals Switzerland proposent un 

stage de formation à la production 

vidéo en haute définition du 

24 au 28 octobre prochain et du 23 

au 27 janvier 2006. Préproduction, 

tournage, montage, trucages, sonorisation, 

programmation DVD, 

diffusion et création d'une infrastructure 

HD seront abordés durant 

les cinq jours de cours. Prix: 

2200 francs. (ml) 

Inscriptions: fax 022 708 11 40 ou 

info@stratis.net 

Le Rouge: inscriptions 

en ligne 

Le site internet de Le Rouge, annuaire 

suisse romand de la production 

audiovisuelle, peut désormais 

enregistrer en ligne les 

inscriptions complètes des cinéastes, 

techniciens, comédiens, 

sociétés et institutions. (ml) 

Inscriptions: www.lerouge.ch 

Fémis: ateliers scénario 2006 

Le délai de dépôt des dossiers 

pour les prochains ateliers de formation 

continue sur l'écriture de 

scénarios (16 janvier au 11 décembre 

2006) organisés à Paris par 

l'Ecole nationale supérieure des 

métiers de l’image et du son (Fémis) 

est fixé au 14 octobre. (ml) 

Renseignements: www.lafemis.fr/ 

documents/scenarioF.pdf 

Für das neue Projekt "Die letzte Chance" von 400asa suchen wir 

einen Produktionsmitarbeiter oder eine Produktionsmitarbeiterin 

Aufgaben: 

Produktionsleitung für Theater und Film. 

PR-Arbeiten, Fundraising und allgemeine Administrationsaufgaben. 

Profil: 

Persönlichkeit mit starker Eigeninitiative und substantieller Erfahrung 

in den obengenannten Gebieten. 

Verachtung für den konventionellen Schweizer Film. 

Anstellungszeitraum: 

Ab Mitte Oktober 05, bis Ende April 06 

Fortsetzung der Zusammenarbeit danach möglich. 

Ihre kompakte Bewerbung schicken Sie bitte per mail an 

bewerbungen@400asa.ch. 

communications/mitteilungen 

SSA 

Stipendien 2005 der SSA für die 

Entwicklung von Drehbüchern für 

Spielfilme (Kino und Fernsehen) 

Der Kulturfonds der Schweizerischen 

Autorengesellschaft (SSA) verleiht in 

Form eines Wettbewerbs Stipendien 

von je Fr. 25'000.-, um die Verfassung 

von Originaldrehbüchern für Kinooder 

Fernsehspielfilme zu fördern. 

Das Prinzip dieses Wettbewerbs ist die 

Unterstützung bei der Verfassung von 

Drehbüchern, die sich durch ein hohes 

Produktionspotenzial auszeichnen. 

Aus diesem Grund müssen die Autoren 

zuvor mit einem Produzenten Kontakt 

aufgenommen und sein Interesse für 

ihr Drehbuchprojekt gewonnen 

haben. 

Für die achte Auflage dieses Wettbewerbs 

hat die Jury 41 Original-Drehbuchprojekte 

für Spielfilme begutachtet. 

Die für die deutschsprachigen 

Projekte zuständige Jury bestand aus 

Anne-Catherine Lang (Produzentin, 

Freienstein), Samir (Regisseur und 

Produzent, Zürich), Kaspar Kasics 

(Regisseur, Zürich) und die für die 

französisch- und italienischsprachigen 

Projekte zuständige Jury bestand aus 

Mireille Perrier (Schauspielerin, Paris), 

Pierre Maillard (Regisseur, Genf), 

Patrick Quinet (Produzent, Brüssel). 

Beide Jurys haben einstimmig folgende 

Preisträger ausgezeichnet: 

- Fabrice Aragno, Lausanne und 

Anne Fournier, Brüssel / Maximage, 

Zurich, «Hôtel Intérieur» 

- Bruno Deville, Lausanne und 

Antoine Jaccoud, Lausanne / CAB 

Productions, Lausanne, «Le Gros» 

- Frédéric Gonseth, La Croix / Frédéric 

Gonseth Productions, Lausanne, 

«La nouvelle Loïse» 

- Frédéric Mermoud, Lausanne / Saga 

Production, Lausanne, «Je vous laisse 

le pire» 

- Andreas Müller, Zürich und Alexander 

Szombath, Zürich / Ventura Film, 

Chiasso, «Clara Wendel» 

Das neue Reglement für die SSA-Stipendien 

2006 wird den interessierten 

Kreisen im Winter 2005/06 zugestellt 

und bei der Schweizerischen Autorengesellschaft 

(SSA), Kulturfonds, Postfach 

7463 in 1002 Lausanne erhältlich 

sein. Es kann auch auf Internet unter 

www.ssa.ch abgerufen werden. 

Bourses SSA 2005 pour le développement 

de scénarios de longs 

métrages de fiction (cinéma et 

télévision) 

Le Fonds culturel de la Société Suisse 

des Auteurs (SSA) attribue sur concours 

des bourses de Fr. 25'000.- chacune 

pour soutenir l'écriture de scénarios 

de longs métrages de fiction originaux 

destinés au cinéma ou à la télévision. 

Le principe de ce concours est le soutien 

à l'écriture de scénarios ayant de 

fortes potentialités de production. 

Dans cette perspective, la SSA requiert 

des auteurs qu'ils aient préalablement 

approché et intéressé avec leur projet 

de scénario un producteur suisse. 

Pour sa 8 e édition, le jury de ce concours 

a examiné 41 projets originaux 

de longs métrages de fiction. Le jury 

pour les projets en français et en italien 

était composé de Mireille Perrier 

(actrice, Paris), Pierre Maillard (réalisateur, 

Genève), Patrick Quinet (producteur, 

Bruxelles) et le jury pour les 

projets en allemand de Anne-Catherine 

Lang (productrice, Freienstein), Samir 

(réalisateur et producteur, Zurich), 

Kaspar Kasics (réalisateur, Zurich). 

A l’unanimité, les deux jurys ont attribué 

les bourses aux lauréats suivants: 

- Fabrice Aragno, Lausanne, et Anne 

Fournier, Bruxelles / Maximage, 

Zurich, «Hôtel Intérieur» 

- Bruno Deville, Lausanne, et Antoine 

Jaccoud, Lausanne / CAB Productions, 

Lausanne, «Le Gros» 

- Frédéric Gonseth, La Croix / Frédéric 

Gonseth Productions, Lausanne, 

«La nouvelle Loïse» 

- Frédéric Mermoud, Lausanne / Saga 

Production, Lausanne, «Je vous laisse 

le pire» 

- Andreas Müller, Zurich, et Alexander 

Szombath, Zurich / Ventura Film, 

Chiasso, «Clara Wendel» 

Le nouveau règlement de l’édition 

2006 du concours sera adressé aux 

milieux concernés durant l’hiver 2005/ 

2006 et sera disponible auprès de 

la Société Suisse des Auteurs (SSA), 

Fonds culturel, case postale 7463, 

1002 Lausanne (et également sur 

Internet www.ssa.ch). 

Solothurn 

Filmanmeldung 41. Solothurner 

Filmtage 16. – 22. Januar 2006 

Ab 19. September 2005 können Filme 

aller Genres, die im Jahre 2005 fertig 

gestellt wurden, für die 41. Solothurner 

Filmtage angemeldet werden. Anmeldeschluss 

ist der 31. Oktober 2005. 

Zugelassen sind Filme aller Formate 

(inkl. Videos) von schweizerischen 

oder in der Schweiz ansässigen ausländischen 

Filmschaffenden. 

Neu können die Filme direkt online 

auf der Website der Solothurner Filmtage 

www.solothurnerfilmtage.ch anmeldet 

werden. Dieses Anmeldeportal 

bleibt ebenfalls bis zum 31. Oktober 

2005 aufgeschaltet. 

Es besteht weiter die Möglichkeit, 

von unserer Website ein Formular im 

Format *.doc herunterzuladen. Dieses 

Dokument ist ausgefüllt und 

- elektronisch mit dem Titel des Films 

in der Betreffzeile bis zum 31. Oktober 

2005 an film@solothurnerfilmtage.ch 

zu übermitteln 

- oder als Papierkopie (Datum des 

Poststempels: 31. Oktober 2005) 

an folgende Adresse zu senden: 

Solothurner Filmtage, 

Untere Steingrubenstrasse 19, 

Postfach 1564, 4502 Solothurn 

Für Rückfragen und weitere Informationen 

wenden Sie sich bitte an die Geschäftstelle 

der Solothurner Filmtage: 

Tel. 032 625 80 80. 

SRG SSR idée suisse 

Pacte de l’audiovisuel 2006-2008: 

57,9 Mio. Franken 

Der Pacte de l’audiovisuel wurde in 

Locarno von Vertreterinnen und Vertretern 

der Filmverbände sowie von 

Armin Walpen, Generaldirektor SRG 

SSR idée suisse, für die nächsten drei 

Jahre unterzeichnet. Die SRG SSR hat 

die Teiländerungen von 2003 und 2004 

sowie die letztes Jahr budgetierte Aufstockung 

der Mittel bestätigt. Das 

Jahresbudget beträgt damit 19,3 Mio. 

Franken. Trotz des schwierigen finan- 


27

Photo: Hugues Ryffel 

communications/mitteilungen 

Empfang der Gruppe Autoren, Regisseure, Produzenten (GARP), des Schweizer Syndikats 

Film und Video (ssfv) und des Schweizerischen Verbands der Filmproduzent- 

Innen (SFP) am Festival Locarno zu Ehren von Marc Wehrlin (links). Er war 10 Jahre 

Chef der Sektion Film des Bundesamtes für Kultur und ist seit 1. April dessen stellvertretender 

Direktor. Zu seiner Rechten Madeleine Fonjallaz, stellvertretende Direktorin 

der Sektion Film bis 2001 und seither Geschäftsführerin von GARP. 

Lors de la réception du Groupe Auteurs, Réalisateurs, Producteurs (GARP), du syndicat 

suisse film et vidéo (ssfv) et de l'Association suisse des producteurs de films (SFP) 

donnée au Festival de Locarno en l'honneur de Marc Wehrlin (à gauche), chef pendant 

dix ans de la Section du cinéma de l'Office fédéral de la culture, dont il est devenu 

directeur suppléant le 1er avril dernier. A sa droite, Madeleine Fonjallaz, directrice 

adjointe de la Section du cinéma jusqu'en 2001 et depuis lors secrétaire du GARP. 

ziellen Umfeldes setzt die SRG SSR auf 

die Stabilisierung des Erreichten und 

auf eine weiterhin gute Zusammenarbeit 

mit der einheimischen audiovisuellen 

Produktion. 

Die Zusammenarbeit von Film und 

Fernsehen hat sich vor allem dank 

dem Pacte de l’audiovisuel verbessert. 

Die Resultate sprechen eine deutliche 

Sprache: Alle Bereiche konnten gestärkt 

werden, und die regelmässig 

produzierten Fernsehfilme sind sowohl 

bei den Kritikern wie beim Publikum 

beliebt. Es ist deshalb wichtig, die Vereinbarung 

konsequent umzusetzen: 

Sie sorgt im Bereich des unabhängigen 

Filmschaffens für die erforderliche 

Kontinuität, schafft neue Tätigkeitsfelder 

für Autorinnen und Autoren, 

Produzentinnen und Produzenten 

und eröffnet Schauspielerinnen und 

Schauspielern sowie dem künstlerischen 

und technischen Personal neue 

Möglichkeiten. Sie bietet zudem dem 

Publikum in der Schweiz neue und 

interessante Filmerlebnisse. 

28 


Dank der positiven Bilanz aller Partner 

des Pacte 2003–2005 konnten die Verhandlungen 

für die neue Vereinbarung 

speditiv abgeschlossen werden. Eine 

neue Auffächerung der Gesamtsumme 

ermöglicht eine ausgeglichene Zuteilung 

der zur Verfügung stehenden Gelder 

an Kino- und Fernsehfilme. Ein Teil 

des Budgets ist für den Animationsfilm 

und für den Investitionsfond «Succès 

passage antenne» vorgesehen. Die Erhöhung 

gegenüber dem Pacte 2003- 

2005 beträgt 14,8 Prozent. Die SRG SSR 

behält sich eine weitere Anpassung der 

Prämien «Succès passage antenne» im 

Verlauf des Jahres 2006 vor. 

Die jährlich 19,3 Mio. Franken des Pacte 

2006–2008 werden wie folgt aufgeteilt: 

- Kinoproduktionen: 7,8 Mio. Franken 

(+ 1,8 Mio. im Vergleich zu 2003) 

- Animationsfilme: 0,3 Mio. Franken 

- Fernsehproduktionen: 7,9 Mio. Franken 

(+ 0,5 Mio. im Vergleich zu 2003) 

- Prämien «Succès passage antenne»: 

3,3 Mio. Franken (+ 0.2 Mio. im Vergleich 

zu 2003). 

CB Produktion 2005 

CB production 2005 

CB Nr. Monat Red. I Red. II Inserate/ 

Annonces 

360 Oktober 26. Aug. 12. Sept. 15. Sept. 

361 November 23. Sept. 10. Okt. 13. Okt. 

362 Dezember 28. Okt. 14. Nov. 17. Nov. 

363 Januar 25. Nov. 12. Dez. 15. Dez. 

Red. I: Termin für die Vorschläge von Artikelthemen an die Redaktion (redaktionelle Texte 

zum Übersetzen) / échéance pour les propositions de sujets d’articles à la rédaction 

(articles rédactionnels à traduire) 

Red. II: alle Texte inkl. Übersetzungen für die Mitteilungen / 

textes pour les communications (traduction fournie) 

Voir aussi / Siehe: www.cine-bulletin.ch 

Einige Stimmen dazu 

Armin Walpen, Generaldirektor SRG 

SSR idée suisse: «Der Pacte de l'audiovisuel 

fördert die besten technischen 

und kreativen Kräfte des unabhängigen 

Filmschaffens und gibt der SRG SSR 

die Möglichkeit, eigenständige und 

qualitativ hoch stehende Programme 

bereitzustellen. Die Zusammenarbeit 

hat sich bewährt und ist für beide 

Seiten wichtig.» 

Willi Egloff, Präsident des Schweizerischen 

Verbands der Filmproduzenten 

(SFP): «Der Pacte de l'Audiovisuel hat 

wesentlich zum Aufschwung beigetragen, 

den der Schweizer Film in den 

letzten drei Jahren erlebt hat. Um den 

erreichten Stand halten zu können, 

ist es unerlässlich, dass die SRG SSR 

idée suisse ihr Engagement auf dem 

gleichen Niveau weiterführt. Mit dem 

neuen Pacte 2006–2008 ist dies erfreulicherweise 

der Fall.» 

Jris Bischof, Geschäftsführerin des 

Verbandes Filmregie und Drehbuch 

Schweiz (FDS): «Der neue Pacte 2006- 

2008 bietet erneut gute Voraussetzungen, 

gemeinsam die Position des 

Schweizer Kinofilms in allen Landesteilen 

zu stärken. Wichtig für die Zukunft 

der Förderung von Dokumentarfilmen 

im Rahmen des Pacte ist, die 

Möglichkeiten zur Ausstrahlung in 

allen Sendeketten und die Präsenz in 

den Kinos der lateinischen Schweiz 

zu stärken.» 

Elena Pedrazzoli, Präsidentin der 

Gruppe Autoren, Regisseure, Produzenten 

(GARP): «GARP begrüsst es, dass 

das Engagement für den Schweizer 

Spiel- und Dokumentarfilm durch die 

Unterzeichnung des Pacte gemeinsam 

mit der SRG SSR idée suisse, einem 

der wichtigsten Partner für die Filmherstellung, 

weitergeführt wird.» 

Andres Brütsch, Präsident der Swissfilm 

Association (SFA): «Die Swissfilm 

Association hat Mitglieder, die auch 

im Bereich der unabhängigen Dokumentar- 

und Spielfilmproduktion tätig 

sind. Wir sind grundsätzlich von der 

Wichtigkeit des Pacte de l’audiovisuel 

überzeugt, denn eine aktive und vielfältige 

Branche beflügelt alle Filmschaffenden 

und die gesamte Filmwirtschaft.» 

Der Pacte de l’audiovisuel ist eine 

Vereinbarung der SRG SSR mit sechs 

Partnern der Filmbranche. Er wurde 

1996 in Locarno zum ersten Mal unterzeichnet. 

Er ermöglicht die partnerschaftliche 

Zusammenarbeit der audiovisuellen 

Branche der Schweiz mit 

der SRG SSR und wirkt auf eine Konsolidierung 

der finanziellen Förderung 

des Bundes für unabhängige Fernsehproduktionen 

hin. Die Mittel gehen als 

Herstellungsbeiträge an Kino- und 

Fernsehproduktionen. Zudem werden 

mit «Succès passage antenne» Prämien 

für Ausstrahlungen zugesprochen, 

die in neue Produktionen investiert 

werden. 

Die Partner der SRG SSR beim Pacte de 

l’audiovisuel 2006–2008 sind: Schweizerischer 

Verband der Filmproduzenten 

(SFP), Verband Filmregie und 

Drehbuch Schweiz (FDS), Schweizer 

Trickfilmgruppe (STFG), Association 

romande du cinéma (ARC), Swissfilm 

Association (SFA), Gruppe Autoren, 

Regisseure, Produzenten (GARP) 

Simon Meyer, Leiter a.i. Unternehmenskommunikation 


Tel. 031 350 93 58; Natel 079 652 08 61, 

www.srgssrideesuisse.ch 

Pacte de l’audiovisuel 2006-2008: 

57,9 millions de francs 

Les représentants des associations cinématographiques 

et Armin Walpen, directeur 

général de SRG SSR idée suisse, 

ont signé à Locarno le Pacte de l’audiovisuel 

pour les trois années à venir. 

SRG SSR a confirmé les modifications 

partielles apportées en 2003 et en 2004 

ainsi que la hausse budgétée l’année 

dernière. La contribution annuelle de 

SRG SSR s’élève donc à 19,3 millions de 

francs. En dépit de ses difficultés financières, 

l’entreprise entend consolider les 

résultats obtenus à ce jour et renforcer 

la collaboration avec les indépendants 

actifs dans la production audiovisuelle 

suisse. 

L’amélioration de la collaboration entre 

le cinéma et la télévision est sans conteste 

à mettre au crédit du Pacte de 

l’audiovisuel. Les résultats concrets 

sont là. Tous les secteurs ont pu être 

renforcés. La production régulière 

de téléfilms connaît un succès remarquable, 

tant auprès du public que des 

critiques. Il importe donc de donner 

une suite concrète à cet accord, source 

de continuité de l’activité des indépendants. 

Ce Pacte ouvre également de 

nouveaux domaines de travail aux 

auteurs et aux producteurs, il offre de 

nouvelles opportunités aux acteurs, 

au personnel artistique et technique, 

et permet à un large public de découvrir 

des productions cinématographiques 

suisses passionnantes. 

Unanimes pour reconnaître le bilan 

positif du Pacte 2003-2005, les partenaires 

ont mené tambour battant les 

négociations du Pacte 2006-2008. Une 

nouvelle répartition de la somme totale 

assure une distribution équitable 

des contributions affectées aux œuvres 

cinématographiques et télévisuelles. 

Une partie du budget est réservée au 

film d’animation et au fonds d’investissement 

dénommé «Succès passage 

antenne». L'augmentation correspond 

à 14,8 % par rapport à l’accord précédent. 

SRG SSR se réserve la possibilité 

d’adapter les primes «Succès passage 

antenne» dans le courant de 2006. 

Les 19,3 millions de francs annuels 

du Pacte de l’audiovisuel 2006-2008 

se répartissent comme suit: 

- Productions cinématographiques: 

7,8 millions de francs (+ 1,8 million 

par rapport à 2003) 

- Films d’animation: 0,3 million 

de francs 

- Productions TV: 7,9 millions de francs 

(+ 0,5 million par rapport à 2003) 

- Primes Succès passage antenne: 

3,3 millions de francs (+ 0,2 million 

par rapport à 2003) 

Quelques voix 

Armin Walpen, directeur général SRG 

SSR idée suisse: «Le Pacte de l'audiovisuel 

est un moyen de promouvoir 

les meilleurs potentiels créatifs et techniques 

du cinéma indépendant et permettre 

à SRG SSR d’offrir au public des 

programmes originaux et de qualité. 

Désormais consolidée, cette collaboration 

est essentielle pour les deux 

secteurs.» 

Willy Egloff, président de l’Association 

suisse des producteurs de films (SFP): 

«Le Pacte de l'audiovisuel a largement 

contribué à la dynamisation que la 

production cinématographique suisse 

a connu ces trois dernières années. 

Pour maintenir le cinéma suisse à ce 

niveau, il est indispensable que SRG

communications/mitteilungen subventions/filmförderung 

SSR idée suisse continue de s’engager 

au même niveau, ce qui est fort heureusement 

le cas avec le nouveau 

Pacte 2006-2008.» 

Jris Bischof, responsable de l’Association 

suisse des scénaristes et réalisateurs 

de films (ARF): «Le nouveau 

Pacte 2006-2008 offre d’excellentes 

conditions pour renforcer ensemble 

la place du cinéma suisse dans toutes 

les régions du pays. Pour la promotion 

future des films documentaires dans 

le cadre du Pacte, il est important de 

renforcer les possibilités de diffusion 

sur toutes les chaînes et la présence 

dans les cinémas de la Suisse latine.» 

Elena Pedrazzoli, présidente du Groupe 

Auteurs, Réalisateurs, Producteurs 

(GARP): «Le GARP salue la poursuite 

de l’engagement pour la production 

suisse de films de fiction et de documentaires 

grâce à la signature du Pacte 

avec SRG SSR idée suisse, l’un des principaux 

partenaires de la production 

de films.» 

Andres Brütsch, président de Swissfilm 

Association (SFA): «Swissfilm 

Association compte des membres 

actifs également dans la production 

indépendante de documentaires et de 

films de fiction. Nous sommes donc 

convaincus de l’importance du Pacte 

de l’audiovisuel, car une branche 

dynamique et diversifiée donne des 

ailes à tous les professionnels du cinéma 

et à l’ensemble de l’industrie du 

film.» 

Le Pacte de l’audiovisuel est un accord 

qui associe SRG SSR idée suisse et six 

partenaires de la branche cinématographique. 

Signé pour la première fois à 

Locarno en 1996, il favorise la collaboration 

entre la branche audiovisuelle 

et SRG SSR ainsi que la consolidation 

d’un soutien financier de la Confédération 

à la production TV indépendante. 

Ses ressources servent à réaliser des 

productions cinématographiques et 

télévisuelles et à récompenser les 

productions à succès par les primes 

«Succès passage antenne» réinvesties 

dans de nouveaux projets. 

Les partenaires de SRG SSR pour le 

Pacte de l’audiovisuel 2006-2008 sont 

les suivants: Association suisse des producteurs 

de films (SFP), Association 

suisse des scénaristes et réalisateurs 

de films (ARF), Groupement suisse du 

film d'animation (GSFA), Association 

romande du cinéma (ARC), Swissfilm 

Association (SFA), Groupe Auteurs, 

Réalisateurs, Producteurs (GARP). 

Simon Meyer, Chef a.i. de la communication 

d’entreprise SRG SSR idée suisse 

Tél. 031 350 93 58; natel: 079 652 08 61, 


Swiss Films 

Villi Hermann, 

Retrospektive - Tournee 

Land: Italien 

Städte und Daten: 7. Morbegno, Film 

Festival, 21.-25.9.05; Roma, Filmstudio, 

15.-30.10.2005; Torino e Milano, 

in Planung 

Partner: Domenico Lucchini, Centro 

Culturale Svizzero, Milano (CCS), Koordinator; 

Festival Alpe Adria, Trieste; 

Cineteca, Firenze; Film Festival, Morbegno; 

Filmstudio, Roma 

Filmprogramm: «Sam Gabai, Presenze» 

(2005), «Walker. Renzo Ferrari» (2004), 

«Mussolini, Churchill e cartoline» 

(2003), «Luigi Einaudi. Diario dell’esilio 

svizzero» (2000), «Tamaro. Pietre 

e Angeli» (1998), «Giovanni Orelli, Finestre 

aperte» (1997), «Per un raggio 

di gloria» (1996), «Bankomatt» (1989), 

«Innocenza» (1986), «Matlosa» (1981), 

«San Gottardo» (1977), «Cerchiamo 

per subito operai, offiramo» (1974), 

«24 su 24 il contrabbandiere» (1970) 

Delegation: Villi Hermann 

Morbegno Film Festival: www.zert.it 

Swiss Films Veranstaltungen: www. 

swissfilms.ch/projects_frame.html 

Villi Hermann, Film Flyers (italienisch) 

www.swissfilms.ch/ser_filmflyer.asp 

Tournée des Nuits du court en 

Suisse romande et au Tessin 

Les Nuits du court métrage sont de retour. 

Après le succès enregistré l’année 

passée, Swiss Films lance pour la troisième 

année une quarantaine de films 

courts à travers la Romandie et le 

Tessin. Un voyage dans l’univers du 

court réparti en quatre programmes. 

La production suisse est à l’honneur 

avec un programme des films primés 

et nominés pour le Prix du cinéma 

suisse 2005 (sections court métrage et 

film d’animation). Le meilleur de la 

production suisse actuelle. 

Le NIFFF, qui vient de fêter ses cinq 

années d’existence, est l’invité d’honneur 

de cette 3 e édition et nous propose 

son Panorama NIFFF de ce qui 

se fait de mieux en matière de films 

courts fantastiques. 

Avec la série Carosello, la Nuit du 

court vous propose une plongée dans 

le monde de la publicité italienne des 

années 1960-1970. Avec des réalisateurs 

comme les frères Taviani ou 

encore la présence exceptionnelle de 

Brigitte Bardot, Yul Brynner, Adriano 

Celentano et Toto. 

Enfin, un programme mettra à nu les 

problèmes de communication dans 

le couple, intitulé ironiquement «On 

n'est pas bien, tous les deux?». Ou la 

déclinaison de la formule magique, 

je t’aime un peu, beaucoup, passionnément… 

pas du tout! 

La Tournée débute le 16 septembre 

au Cinéma Europlex Rialto Servette 

à Genève. Les autres Nuits auront lieu 

à Lugano (23.9), (Neuchâtel (30.9), 

Sainte-Croix (7.10), Fribourg (14.10), 

La Chaux-de-Fonds (21.10), Delémont 

(29.10) et Sion (4.11). La Tournée sera 

bouclée à Lausanne le 18 novembre 

au Cinéma Europlex Les Galeries (avec 

la collaboration de Base-Court). 

La Tournée est un projet de Swiss Films. 

Depuis 2003, Smart en est le sponsor 

principal. Depuis 2004, Berlitz est également 

engagé comme cosponsor. 

Les Nuits du court en Suisse 

romande et au Tessin 

Genève: Cinéma Europlex Rialto 

Servette, vendredi 16 septembre 

Lugano: Cinéma Lux, vendredi 

23 septembre 

Neuchâtel: Cinéma Apollo, 

vendredi 30 septembre 

Sainte-Croix: Cinéma Royal, 

vendredi 7 octobre 

Fribourg: Fri-Son, vendredi 14 octobre 

La Chaux-de-Fonds: Cinéma ABC, 

vendredi 21 octobre 

Delémont: Cinéma La Grange, 

samedi 29 octobre 

Sion: Cinémir, vendredi 4 novembre 

Lausanne: Cinéma Europlex 

Les Galeries, vendredi 18 novembre 

BAK/OFC 

Bundesfilmförderung / Vorgeschlagene Beiträge 

Aide fédérale au cinéma / Contributions proposées 

3. Sitzung – Begutachtungsausschuss «Fernsehen» – 12. Juli 2005 

3 e séance – Collège «Télévision» – 12 juillet 2005 

Herstellungsbeiträge Fernsehfilme 

Contributions à la réalisation de films de télévision 

Beitrag Titel Produktion Regie 

Subv. Titre Production Réalisation 

55'000 «Le rodéo des Doc Artémis Films Nicolas Pallay 

condamnés» Productions SA / TSR 

60'000 «Der sanfte Rebell - Doc Insertfilm AG Ivo Kummer 

Schang Hutter» SF DRS 

60'000 «Tombés du ciel» Doc CAB Productions SA Maria Nicollier 

TSR 

250'000 «Ihr Kinderlein LM Bernard Lang AG Güzin Kar 

kommet» SF DRS 

festivals/märkte/marchés 

Bellinzona/Switzerland 

19. - 26.11.2005 

Castellinaria Festival internazionale 

del cinema giovane Bellinzona 

Films pour enfants et jeunes de 8 à 

18 ans. Compétition: longs métrages 

de fiction, min. 60', 35 mm. 

Hors compétition: longs et courts 

métrages de fiction, 35 mm, 16 mm. 

Inscription: 10.10.2005 

c/o Espocentro 

Casella postale 1239, Via Cattori 3 

6500 Bellinzona 

tél. 091/825 28 93 / 825 35 11 

fax 091/825 36 11 

info@castellinaria.ch 

www.castellinaria.ch 

Clermont-Ferrand/France 

27.1. - 4.2.2006 

Festival international 

du court-métrage 

Courts métrages, 35 mm, 16 mm, 

max. 40 min. Films réalisés après 

le 1.1.2004. 

Inscription: 17.10.2005 

La Jetée 

6, place Michel de l'Hospital 

FR-63000 Clermont-Ferrand 

tél. 0033/4/73 91 65 73 

fax 0033/4/73 92 11 93 

info@clermont-filmfest.com 

www.clermont-filmfest.com 

Abonnement à Ciné-Bulletin 

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(andere Länder / autres pays) Inkl. 2,4 % MWSt / TVA 2,4 % incluse 

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_______________________________________________________________ 

Tel. / tél.: ______________________________________________________ 

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Abonnement ab Monat / dès le mois de: __________________________ 

Beruf / profession: ______________________________________________ 

Datum / date:___________________________________________________ 

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Ciné-Bulletin – Rue du Maupas 10 – 1004 Lausanne 

Tél. 021 642 03 30 – Fax 021 642 03 31 – E-mail: abo@cine-bulletin.ch 

Abonnement on-line: www.cine-bulletin.ch 


29

festivals/märkte/marchés 

Rotterdam/Netherlands 

25.1. - 5.2.2006 

International Film Festival Rotterdam 

Kein Wettbewerb. Alle Genres, Längen 

und Formate (inkl. Video) ausser 

Animations- und Kinderfilme. Tiger 

Awards für 1. und 2. Spielfilme ab 70'. 

Filmmarkt «Cinemart» angeschlossen. 

Hubert Bals Fund (innovatives Kino) 

Anmeldung: 1.10.2005 

P.O. Box 21696 

NL-3001 AR Rotterdam 

Tel. 0031/10/890 90 90 

Fax 0031/10/890 90 91 

tiger@filmfestivalrotterdam.com 

www.filmfestivalrotterdam.com 

In Kürze/en bref 

Autrans/FR, 30.11. - 4.12.2005 

22 e Festival international du film 

de montage et d'aventure 

www.festival-autrans.com 

Belfort/FR, 26.11. - 4.12.2005 

20 e Entrevues - Festival international 

du film de Belfort 

www.festival-entrevues.com 

Berlin/DE, 3. - 7.2.2006 

Transmediale.06 

www.transmediale.de 

Bratislava/SK, 2. - 10.12.2005 

7 th Bratislava Int. Film Festival 

www.iffbratislava.sk 

Chicago/USA, 03.2006 

25 th Women in the Director's Chair 

International Film & Video Festival 

www.widc.org 

Gijon/ES, 24.11. - 2.12.2005 

43. Festival Int. de Cine de Gijon 

www.gijonfilmfestival.com 

Grenoble/FR, 12. - 16.4.2006 

20 e FIF Nature et Environnement 

www.frapna.org 

Huelva/ES, 19. - 26.11.2005 

31 e Festival de Cine Iberoamericano 

www.festicinehuelva.com 

Kerala/IN, 9. - 16.12.2005 

10 th International Film Festival Kerala 

www.keralafilm.com 

Ljubljana/SI, 10. - 24.11.2005 

16 th Ljubljana Int. Film Festival 

www.ljubljanafilmfestival.org 

Lodz/PL, 26.11. - 3.12.2005 

13 th International Film Festival of the 

Art of Cinematography - Camerimage 

www.camerimage.pl 

Montréal/CA, 9. - 19.3.2006 

24 e Festival int. du film sur l'art 

www.artfifa.com 

Oslo/NO, 17. - 27.11.2005 

15 th Oslo International Film Festival 

www.oslofilmfestival.com 

Oulu/FI, 14. - 20.11.2005 

23 rd Oulu Int. Children's Film Festival 

www.ouka.fi/lef 

San Francisco/UM, 12. - 18.1.2006 

11 th Berlin & Beyond Film Festival 

San Francisco 

www.goethe.de/sanfrancisco 

San Francisco/US, 16. - 26.3.2006 

24 th San Francisco International Asian 

30 


American Film Festival 

www.naatanet.org 

Sydney/AU, 6. - 15.1.2006 

15 th Flickerfest International Australia 

Short Film Festival 

www.flickerfest.com.au 

Tallinn/EE, 24.11. - 11.12.2005 

9 th Tallinn Black Nights Film Festival 

www.poff.ee 

Vendôme/FR, 2. - 9.12.2005 

14 e Festival du film de Vendôme 

www.vendome-filmfest.com 

Pro Memoria 

Baden 6. - 11.9.2005 

Fantoche - 5 th International Animation 

Film Festival Baden 


Les Diablerets 17. - 24.9.2005 

36 e Festival international du film alpin 

www.fifad.ch 

Genève 31.10. - 6.11.2005 

11 e Cinéma Tout Ecran - Festival international 

du film et de la télévision 

www.cinema-tout-ecran.ch 

Winterthur 10. - 13.11.2005 

9. Int. Kurzfilmtage Winterthur 

www.kurzfilmtage.ch 

Basel 17. - 21.11.2005 

25. Internationales Festival für Film, 

Video & neue Medien 

www.viper.ch 

Bellinzona 19. - 26.11.2005 

Castellinaria Festival internazionale 

del cinema giovane 

www.castellinaria.ch 

Solothurn 16. - 22.1.2006 

41. Solothurner Filmtage 

www.solothurnerfilmtage.ch 

Fribourg 12. - 19.3.2006 

20 e Festival int. de films de Fribourg 

www.fiff.ch 

Nyon 24. - 30.4.2006 

12 e Visions du Réel - Festival 

international de cinéma 

www.visionsdureel.ch 

Neuchâtel 4. - 9.7.2006 

Festival int. du film fantastique 

www.nifff.ch 

Locarno 2. - 12.8.2006 

59. Festival int. del film Locarno 

www.pardo.ch 

Vevey 14. - 19.9.2006 

Images'06 Cinéma 

www.images.ch 

Märkte/marchés 

Amsterdam/Netherlands 

28. - 30.11.2005 

Docs for Sale 2005 

c/o IDFA 

Kleine Gartmanplantsoen 10 

NL-1017 RR Amsterdam 

Tel. 0031/20/627 33 29 

Fax 0031/20/638 53 88 

docsforsale@idfa.nl 

www.idfa.nl 

en production/in produktion 

Ciné Production 

Mon frère se marie 

(titre provisoire) 

Réalisation: Jean-Stéphane Bron 

Scénario: Jean-Stéphane Bron, avec 

la collaboration de Karine Sudan 

Genre: fiction 

Format: vidéo Haute Définition 

(tournage), 35 mm (exploitation) 

Couleur/noir-blanc: couleur 

Matériel technique: FTK Zürich, Grell 

Langue: français, allemand, 

vietnamien 

Longueur en min.: 100' 

Contenu: comédie familiale 

Production: Box Productions, 

ch. de Meillerie 5, 1006 Lausanne / 

L.F.P. - Les Films Pelléas, rue Michelle-Comte 

25, 75003 Paris 

Producteur délégué: Thierry Spicher 

Coproducteurs (F): Philippe Martin, 

Géraldine Michelot, Henri Zytnicki 

Directeur de production: 

Adrian Blaser 

Assistante de production: 

Marjorie Reymond, Juliette Mallon (F), 

Chrystèle Bru (F) 

Administratrice: Elena Tatti 

Collaborateur: Laurent Schwed 

Lieux de tournage: Aubonne, 

Chavannes, Lausanne, Montreux, 

Zermatt 

Dates de tournage: du 18 juillet 

au 2 octobre et décembre 2005 

Nombre des jours de tournage: 

environ 60 

Financement: 

Institutions nationales: 

OFC, Fr. 1'000'000.- 

TV: SSR et Arte, Fr. 600'000.- 

Institutions cantonales/communales: 

Fr. 200'000.- 

Autofinancement: Fr. 350'000.- 

Fronds privés: Fr. 300'000.- 

Garanties distributeurs, participations 

collaborateurs, etc.: Fr. 100'000.- 

Copoducteurs: L.F.P. Les Films Pelléas, 

CNC, Canal+, TPS, MG, Fr. 1'200'000.- 

Budget total: Fr. 3'750'000.- 

Nombre d'acteurs: 30 

Interprètes principaux: Aurore Clément 

(F), Jean-Luc Bideau (CH), Cyril 

Troley (F), Delphine Chuillot(F), Quoc 

Dung Nguyen (CH), Michèle Rohrbach 

(CH), Thu-Man Thi (Vietnam), An-Doi 

Thanh (Vietnam) 

Assistante: Isabelle Zampiero 

1 er assistant réalisation: 

Olivier Genet (F) 

2 e assistant réalisation: 

Jean-Denis Borel 

Régisseur: Serge Musy 

Régisseur adjoint: Marc Burger 

Stagiaire régie: Cléo Siegenthaler 

Aide régie: Marion Pingoud 

Chef-opérateur: Matthieu Poirot- 

Delpech (F) 

Assistant caméra: Blaise Harrison (F) 

Stagiaire caméra: Catherine Lopez 

Electricien: André Pinkus 

Décors: Rekha Musale 

Assistante décors: Pascale Hug 

Costumes: Géraldine Orinovski 

Habilleuse: Françoise Nicolet 

Maquillage: Nathalie Monod 

Ingénieur du son: Luc Yersin 

Perchman: Jean-François Schenegg (F) 

Montage: Karine Sudan 

Photographe de plateau: Luc Chessex 

Musique: Christian Garcia 

Casting: Stéphane Batut, Corina 

Glaus, Agence Sud-Est 

Interprètes: Xuyen Lehoang 

Storyboard: Nicolas Party 

Photomontage: Mélodie Mousset 

Making of: Kaveh Bakhtiari 

Studio son: Studio Jakson (F) 

Laboratoires: Schwarzfilm 

et Andromeda 

Distribution: Haut et Court (France) 

Date prévue première mondiale: 

septembre 2006 

Date prévue passage TV: juin 2008 

TV Production 

Die Friedensfrauen 

(Arbeitstitel) 

Regie, Buch: Gabriela Neuhaus, 

Angelo Scudeletti 

Genre: Dokumentarfilm 

Format: Beta SX/Digi Beta 16:9 

Farbe-schwarz/weiss: Farbe 

Sprachen: Deutsch, Englisch, Französisch 

(Gujarati, Kirundi, Arabisch, 

Hebräisch) 

Länge in Min.: 52’ (evtl. 90’) 

Inhalt: Oslo, 10. Dezember 2005 – ein 

historischer Moment: 1000 Frauen sollen 

gemeinsam den Friedensnobelpreis 

erhalten! Der Dokumentarfilm 

«Die Friedensfrauen» nimmt das Projekt, 

das von der Schweizer Nationalrätin 

Ruth-Gaby Vermot initiiert 

worden war als Anlass, anhand von 

ausgewählten Beispielen Frauen in 

ihrer Friedensarbeit zu begleiten. 

Der Film porträtiert drei ausgewählte 

Friedensnobelpreis-Kandidatinnen in 

Afrika, Asien und Amerika. Eine zweite 

Erzählebene ist dem Nobelpreis-Projekt 

gewidmet: der Film dokumentiert die 

Treffen der Projektkoordinatorinnen 

und zeigt, wie sie gemeinsam versuchen, 

einen weltweit gültigen Friedensbegriff 

zu formulieren und wie sie um 

die Nomination der 1000 Kandidatinnen 

ringen. Exklusiv begleitet er das 

Projekt von dessen Lancierung im 

Sommer 2003 bis zum Entscheid des 

Nobelpreis-Komitees im Herbst 2005 

und begleitet eine der Projektkoordinatorinnen 

aus der Schweiz auf ihrer 

Reise nach Burundi und in den Sudan, 

wo sie die ersten nomminierten 

Friedensfrauen trifft. 

Produktion: Offroad Reports GmbH, 

Oberwiesenstrasse 70, 8050 Zürich, 

Tel. 043 333 58 68, offroadreports@ 

bluewin.ch, www.offroadreports.ch, 

www.1000womenfilm.ch 

Produktionsleitung: Gabriela Neuhaus 

Redaktion SF DRS: Marion Bornschier, 

Paul Riniker 

Drehorte: Schweiz, Sudan, Burundi, 

USA, Israel/Palästina, Indien 

Anzahl Drehtage: 40 

Finanzierung: 

Nationale Institutionen: Fr. 105'000.- 

TV: Fr. 55'000.- 

Kantonale Institutionen: Fr. 15'000.- 

Investition/Partizipation Mitarbeiter 

etc.: Fr. 218'000.- 

Gesamtbudget: Fr. 393'000.- 

Kamera: Angelo Scudeletti 

Ton: Sandra Blumati, Rolf Büttikofer 

Schnitt: Jakob Nägeli 

Tonstudio: Zone 33, Rolf Büttikofer 

Fertigstellung: November 2005 

Premiere TV: Dezember 2005

Impressum 

Ciné-Bulletin 

9 / 2005 

N° 359 September / septembre 2005 

Zeitschrift der Schweizer Film- und 

Audiovisionsbranche / Revue suisse des 

professionnels du cinéma et de l'audiovisuel 

www.cine-bulletin.ch 

Herausgeber / éditeur 

Trägerverein Ciné-Bulletin / Association 

de patronage de Ciné-Bulletin 

Chefredaktion / rédaction en chef: 

Françoise Deriaz 

Redaktion / rédaction: 

Mathieu Loewer 

Mitarbeit / collaboration: 

Micha Schiwow 

Übersetzungen / traductions: 

Lucien Bridel, Claudine Kallenberger, 

Mathias Knauer 

Korrektur / correction: 

Mathias Knauer 

Layoutdesign: 

Peter Scholl, Oliver Slappnig 

Redaktion / rédaction: 


Rue du Maupas 10 

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10 h-12 h / 14 h-17 h 

Tél. 021 642 03 30, fax 021 642 03 31 

En cas d’urgence: 079 436 97 58 

E-Mail: redaction@cine-bulletin.ch 

Inserateannahme / annonces 

(Zustelladresse / adresse pour l’envoi 

du matériel d’impression): 

Susanna Franzoni 

Fliederweg 460 

5053 Staffelbach 

Tel. 062 721 00 00, fax 062 721 46 26 

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Beilagen in CB / encarts dans CB: 

Sandra Gomez 

Swiss Films 

Neugasse 6, Postfach, 8031 Zürich 

Tel. 043 211 40 50, Fax 043 211 40 60 

E-Mail: info@swissfilms.ch 

Koordination der Mitglieder der Trägerschaft 

/ coordination des membres du 

Comité de patronage de CB: 

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abonnements et changements 

d'adresse: 


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Druck / Impression 

Imprimeries Réunies 

Case postale 350 

1020 Renens 

ISSN 1018-2098 

Nachdruck von Texten nur mit Genehmigung 

des Herausgebers und mit Quellenangabe 

gestattet / Reproduction des textes autorisée 

uniquement avec l'accord de l'éditeur et 

avec la citation de la source. 

Mitglieder des Trägervereins Ciné-Bulletin 

Membres de l’Association de patronage de Ciné-Bulletin 

Association romande du cinéma (ARC) 

Rue Charles-Monnard 6, 1003 Lausanne 

Tél. 021 351 05 11, fax 021 351 05 13 

frederic.gonseth@span.ch 

Castellinaria Festival internationale 

del cinema giovane 

c/o Espocentro, Via Cattori 3 

Casella postale 1239, 6500 Bellinzona 

Tel. 091 825 35 11, fax 091 825 36 11 

info@castellinaria.ch / www.castellinaria.ch 

Cinélibre – Verband Schweizer Filmklubs und 

nicht-gewinnorientierter Kinos / Association 

suisse des ciné-clubs et des cinémas à but 

non lucratif / Associazione svizzera dei circoli 

del cinema e dei cinema senza scopo di lucro 

Sekretariat: Robert Richter 

Postfach 534, 3000 Bern 14 

cinelibre@gmx.ch / www.cinelibre.ch 

Cinémathèque suisse / Schweizer Filmarchiv 

Allée Ernest-Ansermet 3 

CP 5556, 1002 Lausanne 

Tél. 021 315 21 70, fax 021 315 21 89 

lausanne@cinematheque.ch 

www.cinematheque.ch 

Cinéma Tout Ecran 

Maison des arts du Grütli, Rue du Général- 

Dufour 16, CP 5759, 1211 Genève 11 

Tél. 022 800 15 54, fax 022 329 37 47 

info@cinema-tout-ecran.ch 

www.cinema-tout-ecran.ch 

Euroinfo/Media Desk Switzerland 

Neugasse 6, 8005 Zürich 

Tel. 043 960 39 29, Fax 043 211 40 60 

info@euroinfo.ch / www.euroinfo.ch 

Fantoche - Internationales Festival 

für Animationsfilm 

Postfach, Bruggerstrasse 37F, 5401 Baden 

Tel. 041 56 290 14 44, Fax 041 56 290 14 45 

mail@fantoche.ch / www.fantoche.ch 

Festival international de films de Fribourg 

Rue Nicolas-de-Praroman 2, 1700 Fribourg 

Tél. 026 347 42 00, fax 026 347 42 01 

info@fiff.ch / www.fiff.ch 

Festival internazionale del film Locarno 

Via Ciseri 23, 6600 Locarno 

Tel. 091 756 21 21, fax 091 756 21 49 

info@pardo.ch / www.pardo.ch 

Film Location Switzerland 

Place de la Gare 3, 1800 Vevey 

Tél. 021 648 03 80, fax 021 648 03 81 

info@filmlocation.ch / www.filmlocation.ch 

Fonction: Cinéma 

Maison des Arts du Grütli, Rue du Général- 

Dufour 16, 1211 Genève 11 

Tél. 022 328 85 54, fax 022 329 68 02 

contact@fonction-cinema.ch 

www.fonction-cinema.ch 

Focal - Fondation de formation continue 

pour le cinéma et l'audiovisuel / Stiftung 

Weiterbildung Film und Audiovision 

Rue du Maupas 2, 1004 Lausanne 

Tél. 021 312 68 17, fax 021 323 59 45 

info@focal.ch / www.focal.ch 

Fondation Vevey, Ville d'Images 

Rue du Clos 12, 1800 Vevey 

Tél. 021 922 48 54, fax 021 922 48 55 

info@images.ch / www.images.ch 

Groupe Auteurs, Réalisateurs, Producteurs / 

Gruppe Autoren, Regisseure, Produzenten 

(GARP), Postfach 1211, 803 Zürich 

Tel. 044 241 16 56 

info@garp-cinema.ch / www.garp-cinema.ch 

Groupement suisse du film d'animation (GSFA) / 

Schweizer Trickfilmgruppe (STFG) 

Secrétariat: Elisabeth Senff 

Rue du Maupas 2, 1004 Lausanne 

Tél. 021 351 18 50, fax 021 323 59 45 

info@gsfa-stfg.ch / www.gsfa-stfg.ch 

Internationale Kurzfilmtage Winterthur 

Steiggasse 2, Postfach, 8402 Winterthur 

Tel. 052 212 11 66, Fax 052 212 11 72 

admin@kurzfilmtage.ch 

www.kurzfilmtage.ch 

La Lanterne Magique, club de cinéma pour 

enfants / Die Zauberlaterne, Filmklub für Kinder 

CP 1676, 2001 Neuchâtel 

Tel. 032 723 77 00, fax 032 723 77 19 

box@lanterne.ch / www.lanterne-magique.org 

Memoriav - Verein zur Erhaltung des 

audiovisuellen Kulturgutes der Schweiz / 

Association pour la sauvegarde de 

la mémoire audiovisuelle suisse 

Effingerstrasse 92, 3008 Bern 

Tel. 031 380 10 80, Fax 031 380 10 81 

infos@memoriav.ch / www.memoriav.ch 

Neuchâtel International Fantastic 

Film Festival (NIFFF) 

Rue Martenet 4, 2000 Neuchâtel 

Tél. 032 730 50 31, fax 032 731 07 75 

info@nifff.ch / www.nifff.ch 

La Permanence 

Syndicat Suisse Romand du Spectacle (SSRS) 

Rue du Grand-Pré 5, 1007 Lausanne 

Tél. 021 621 80 67, fax 021 621 80 69 

lapermanence@ssrs.ch / www.ssrs.ch 

ProLitteris - Schweizerische Urheberrechtsgesellschaft 

für Literatur und bildende Kunst 

Postfach, 8033 Zürich 

Tel. 043 300 66 15, Fax 043 300 66 68 

mail@prolitteris.ch / www.prolitteris.ch 

S.C.S. Swiss Cinematographer's Society / Société 

suisse des chefs opérateurs 

Badenerstrasse 99, 8952 Schlieren 

Tél. et fax 044 730 46 32 

www.swisscameramen.ch 

Schweizerischer Filmverleiher Verband (SFV) / 

Association suisse des distributeurs 

de films (ASDF) 

Schwarztorstrasse 56, 3007 Bern 

Tel. 031 387 37 02, Fax 031 387 37 14 

info@filmdistribution.ch 

www.filmdistribution.ch 

Schweizerischer Kino Verband (SKV)/ 

Association cinématographique suisse (ACS) 

Martin Hellstern, CP 145, 6949 Comano, 

Tel. 091 935 09 52, Fax 091 935 09 59 

Schweizerischer Verband der Filmjournalistinnen 

und Filmjournalisten (SVFJ) / Association suisse 

des journalistes cinématographiques (ASJC) 

Sekretariat: Edith Jakob, 

Wartbodenstrasse 27c, 3626 Hünibach 

Tel. 033 222 35 14, Fax: 033 221 53 49 

svfj@email.ch / www.filmjournalist.ch 

Schweizerischer Verband der FilmproduzentInnen 

(SFP) / Association 

suisse des producteurs de films (SFP) 

Sekretariat: Thomas Tribolet 

Zinggstrasse 16, 3007 Bern 

Tel. 031 370 10 60, Fax 031 370 40 53 

info@swissfilmproducers.ch 

www.swissfilmproducers.ch 

Schweizer Syndikat Film und Video (SSFV) / 

Syndicat suisse film et vidéo (SSFV) 

Josefstrasse 106, Postfach 2210, 8031 Zürich 

Tel. 044 272 21 49, Fax 044 272 21 94 

info@ssfv.ch / www.ssfv.ch 

Schweizer Studiofilm Verband (SSV) 

Schweizer Sektion der C.I.C.A.E. / 

Association suisse du cinéma d'art (ASCA); 

Séction suisse de la C.I.C.A.E. 

Präsidium und Geschäftsstelle: Bea Cuttat 

Gasometerstrasse 9, 8005 Zürich 

Tel. 044 440 25 44, Fax 044 440 26 52 

Société Suisse des Auteurs (SSA) 

12/14, rue Centrale, CP 7463, 1002 Lausanne, 

Tél. 021 313 44 55, fax 021 313 44 56 

info@ssa.ch / www.ssa.ch 

Solothurner Filmtage / Journées de Soleure 

Untere Steingrubenstrasse 19 

Postfach 1564, 4502 Solothurn 

Tel. 032 625 80 80, Fax 032 623 64 10 

info@solothurnerfilmtage.ch 

www.solothurnerfilmtage.ch 


Koordination: Alberto Chollet, 

Leiter Stab TV / Affaires générales TV 

Giacomettistrasse 3, Postfach, 3000 Bern 15 

Tel. 031 350 91 11, Fax 031 350 92 56 

info@srgssrideesuisse.ch 


Suissimage - Schweizerische Gesellschaft für 

die Urheberrechte an audiovisuellen Werken / 

Société suisse pour la gestion des droits 

d'auteurs et d'œuvres audiovisuelles 

Neuengasse 23, Postfach, 3001 Bern 

Tel. 031 313 36 36, Fax 031 313 36 37 

mail@suissimage.ch / www.suissimage.ch 

Swissfilm Association (SFA) 

Präsident: Andres Brütsch 

Theaterstrasse 4, 8001 Zürich 

Tel. 044 258 41 10, Fax 044 258 41 11 

info@swissfilm.org / www.swissfilm.org 

Swiss Films 

(Schweizerisches Filmzentrum / 

Centre suisse du cinéma) 


Tel. 043 211 40 50, Fax 043 211 40 60 

info@swissfilms.ch / www.swissfilms.ch 

Swiss Films, Antenne romande 

Avenue de la Praille 48, 1227 Carouge 

Tél. 022 308 12 40, fax 022 308 12 41 

geneva@swissfilms.ch / www.swissfilms.ch 

Swissperform – Gesellschaft für Leistungsschutzrechte 

/ Société pour les droits voisins 

Utoquai 43, Postfach 221, 8024 Zürich, 

Tel. 044 269 50 10, Fax: 044 269 70 60 

info@swissperform.ch / www.swissperform.ch 

Verband Filmregie und Drehbuch Schweiz / 

Association suisse des scénaristes et 

réalisateurs de films (ARF/FDS), 

Neugasse 10, 8005 Zürich 

Tel. 044 253 19 88, Fax 044 253 19 48 

info@realisateurs.ch / www.realisateurs.ch 

Verband Schweizerischer Filmtechnischer 

und Audiovisueller Betriebe (FTB) / 

Association suisse des industries 

techniques de l'image et du son (ASITIS) 

Sekretariat: Philippe Probst 

Konsumstrasse 16a, 3007 Bern 

Tel. 031 382 44 33, Fax 031 382 46 42 

info@fmp-law.ch / www.compu.ch/asitis/ 

Viper - Internationales Festival für Film, Video 

und neue Medien / Festival international du film, 

de la vidéo et des nouveaux médias 

St. Alban-Rheinweg 64, Postfach, 4002 Basel 

Tel. 061 283 27 00, Fax 061 283 27 05 

info@viper.ch / www.viper.ch 

Visions du Réel 

Festival international de cinéma 

CP 593, rue Juste-Olivier 18, 1260 Nyon 1 

Tél. 022 365 44 55, fax 022 365 44 50 

docnyon@visionsdureel.ch 

www.visionsdureel.ch 

Vorsorgestiftung film und audiovision (vfa) / 

Fondation de prévoyance film et audiovision (fpa) 

Josefstrasse 106, Postfach 2210, 8031 Zürich 

Tel. 01 272 21 49, Fax 01 272 21 94 

sekretariat@vfa-fpa.ch / www.vfa.ch 

Soutien / Unterstützung 

Bundesamt für Kultur (BAK) / 

Office fédéral de la culture (OFC) 

Hallwylstrasse 15, Postfach, 3003 Bern, 

Tel. 031 322 92 71, Fax 031 322 57 71 

cinema.film@bak.admin.ch 

www.kultur-schweiz.admin.ch

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