Nouvelle Biographie Nationale - Académie royale de Belgique

CHAVÉE CHAVÉE
encore aujourd'hui mystérieuses, Chavée
n'ayant pas jugé utile des années plus tard de
s'en justifier. Il sera à son retour, sur base de
témoignages, l'objet d'une vigoureuse campagne
de diffamation, principalement orchestrée par
les journaux La Libre Belgique, La Gazette du
Centre ou Le pays réel de Léon Degrelle, mais
n'en poursuivra pas moins son action en faveur
de l'Espagne républicaine par des meetings et
des actions de soutien au peuple espagnol.
C'est d'Espagne, quelques jours après son
arrivée sur le front d'Albacete qu'il apprend le
décès de sa mère pour laquelle il nourrissait une
passion œdipienne : «Et moi qui n'ai jamais dit
adieu à personne / apprenez que je suis aussi en
vous / Celle que je ne reverrai plus jamais est en
moi / Je ne lui ai pas dit adieu / pour notre
dernier regard embué de pleurs /(...) Quand je
retournerai dans son pays notre pays / J'irai lui
dire voilà maman / Je suis revenu je suis
toujours votre enfant / Votre enfant fidèle / qui
jamais ne dit adieu à personne» (Une foi pour
toutes, La Louvière, 1938). Mais cette terrible
peine qui l'étreint le rapproche aussi de ceux qui
luttent à ses côtés. Le front lui inspire quelques
poèmes qui paraîtront en 1938 dans la plaquette
Une foi pour toutes sous forme d'un chapitre
intitulé Espagne : « Mon cœur / veine ou déveine
/ aura des ailes / dans les montagnes et dans la
plaine / des hommes meurent pour la liberté».
Une foi pour toutes est dédié à Paul Eluard
qu'en compagnie d'André Breton, Achille
Chavée a rencontré à Paris en descendant vers
l'Espagne.
En son absence, Rupture n'a pu produire un
second cahier, ni concrétiser une action collective.
Aux différends entre les «littéraires» d'une
part et les «politiques» d'autre part, qu'incarnent
au sein du groupe André Lorent et Albert
Ludé viennent s'ajouter les divergences entre
partisans de Staline et défenseurs de Trotsky. Si
l'amitié permet un temps d'éluder ces questions,
l'engagement politique de Breton, sa rencontre
avec Léon Trotsky en 1938 au Mexique et la
création par ces derniers de la Fédération internationale
des Artistes révolutionnaires indépendants
contraindront Rupture à prendre
position.
Ce sera, début 1939, l'éclatement du groupe et
la naissance à Mons du Groupe surréaliste du
Hainaut ralliant outre Chavée et Dumont, le
dessinateur Armand Simon, le photographe
Marcel Lefrancq, les peintres Pol Bury et Louis
van de Spiegele. En 1940 paraît La Question de
Confiance, quatrième plaquette du poète, dédiée
à son ami Fernand Dumont. Les souvenirs
d'Espagne n'y sont pas encore enfouis que la
menace du conflit y point déjà : « Pour moi /
depuis longtemps déjà / le visage du monde est
brûlé /je suis à jamais étranger aux complots de
leur vie / Je sais que les prédictions des fous /
vont tomber comme des couperets». L'on y
trouve également sous la rubrique La poésie doit
être faite par tous, non par un, une analyse où
Chavée réaffirme tant son adhésion aux
principes de l'écriture automatique que son
intérêt pour les jeux surréalistes qui «... constituent
des sources authentiques d'images
irréfutables... ». II en fait d'ailleurs la relation en
publiant sous le titre Jeux surréalistes appelés
dialogues un jeu de questions et de réponses
mené en compagnie du patron d'un café louviérois
qu'il fréquente alors.
Dès 1941, Achille Chavée est contraint à la
clandestinité : son passé de combattant en
Espagne et sa qualité de communiste le
désignent à la vindicte de l'occupant. Désertant
son domicile louviérois, il se terre chez ses
beaux-parents à Houdeng-Aimeries où il
échappe de peu à quelques perquisitions menées
par les rexistes ou la police allemande. Il tient
dans les derniers mois de sa captivité un journal
qui ne sera publié qu'en 1994 par les éditions
Les Marées de la nuit où ce «prisonnier qui doit
demeurer invisible» égrène les journées de
solitude, d'ennui et d'inconfort, et où parfois le
doute survient quant à l'automatisme : «Et en
outre quelques tentatives poétiques qui n'aboutissent
à rien (de l'automatisme stéréotypé mais
qui ne sait produire que ces sortes de « placards »
qui parfois me séduisent)» {Journal. 1944,
Morlanwelz, 1994, p. 83). Dans cette retraite, il
jette pour la dernière fois un regard sur une
œuvre qu'il ne questionnera plus guère : «La
forme s'est perfectionnée, c'est naturel et c'est
heureux. Les poèmes de mes premiers livres
avaient un rythme extérieur qui n'est pas à
dédaigner. Sans doute, ce progrès est-il dû, dans
une certaine mesure, à la technique qui, de jour
en jour, serait plus sûre de ses moyens et en
développe de nouveaux» (Journal. 1944,
Morlanwelz, 1994, p. 88).
C'est dans sa tanière que lui parvient,
déjouant la vigilance policière, le dernier et