Un outil pour la chorale d'école - Pédagogie IA 13
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1. <strong>la</strong> <strong>chorale</strong> de l’école<br />
2. Lieu<br />
3. Préparation de l’activité<br />
<strong>Un</strong> <strong>outil</strong> <strong>pour</strong> <strong>la</strong> <strong>chorale</strong> d’école<br />
Réalisé lors du stage R3 « Chant choral & littérature »<br />
IUFM d’Aix-en-Provence Du 21 février au 12 mars 2005<br />
3.1 Critères de choix : niveau de c<strong>la</strong>sse ( texte et mélodie)<br />
complexité polyphonique( en s’appuyant sur les chants appris pendant le stage)<br />
3.2 Choix de <strong>la</strong> tonalité, du tempo<br />
4. L’activité <strong>chorale</strong>/ le « meneur de chant »<br />
4.1 Rituels de l’activité<br />
a) Instal<strong>la</strong>tion, p<strong>la</strong>ce et rôle de chacun( élèves et adultes)<br />
b) Attitudes<br />
4.2 Avant de chanter<br />
c) Le corps<br />
d) Le souffle<br />
e) La voix<br />
4.3 Techniques d’apprentissage ( en fonction du chant)<br />
4.4 L’interprétation, Les gestes de direction<br />
4.5 Situations de remédiation<br />
5. Le concert<br />
6. Bibliographie, discographies
Les conditions d'é<strong>la</strong>boration de ce document<br />
Nous avons proposé aux stagiaires de réaliser un guide pratique <strong>pour</strong> <strong>la</strong><br />
<strong>chorale</strong> à l'école , en s'appuyant sur les travaux des ces trois semaines<br />
de stage : expériences diverses, documents, exposés...<br />
Nous avons créé une trame <strong>pour</strong> cet <strong>outil</strong> , constitué de rubriques qui<br />
sont des passages obligés ou de points de réflexion nécessaires à <strong>la</strong><br />
mise en p<strong>la</strong>ce de <strong>la</strong> <strong>chorale</strong> de l'école.<br />
Par petits groupes (de quatre ou cinq) les stagiaires ont renseigné ce<br />
document initial durant trois séances de quarante cinq minutes environ.<br />
Ces travaux ont été remis à trois reprises entre les mains de stagiaires<br />
différents <strong>pour</strong> correction, complément, modification....<br />
Ce document se veut être avant tout un document de synthèse <strong>pour</strong> les<br />
stagiaires mais aussi un <strong>outil</strong> efficace avec des repères illustrés par les<br />
activités vécues durant trois semaines .<br />
Geneviève RAVET et Gilles MAILLE<br />
Conseillers Pédagogiques en Education Musicale<br />
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1. <strong>la</strong> <strong>chorale</strong> de l’école<br />
Objectifs, combien de c<strong>la</strong>sses ? quand ? rôle de chacun (enseignants, intervenants)<br />
-Développer le p<strong>la</strong>isir de l’échange et de l’écoute mutuelle.<br />
-Créer une cohésion , un rapport citoyen aux trois étapes d’un projet :<br />
-engagement<br />
-mise en œuvre<br />
-réalisation, production<br />
-Constituer un répertoire varié dans les genres et thèmes.<br />
-Apprendre à chanter juste.<br />
- Par cycle (de trois à cinq c<strong>la</strong>sses), et en maternelle toute l’école.<br />
-Le lundi matin ou jeudi matin à <strong>la</strong> première heure (à partir de 9 heures), pendant une demi-heure.<br />
-Rôle de chacun :<br />
toute l’équipe est en re<strong>la</strong>tion d’aide <strong>pour</strong> p<strong>la</strong>cer les enfants, importance d’un seul chef de chœur, les autres<br />
chantant avec les enfants (répétiteurs) ou assurant <strong>la</strong> discipline.<br />
Assurer dans chaque c<strong>la</strong>sse le suivi des chants travaillés en <strong>chorale</strong>.<br />
2. Lieu<br />
-salle de motricité en maternelle, salle de sport ou salle polyvalente.<br />
-en arc de cercle et en fonction des voix si les enfants sont peu nombreux, ou sur des rangées en fonction de<br />
<strong>la</strong> taille des enfants.<br />
-Les enfants chantent assis pendant <strong>la</strong> phase d’apprentissage (sans partition) et debout lorsqu’ils connaissent<br />
les chants.<br />
Pour <strong>la</strong> représentation , les enfants peuvent être sous le préau ou dans le lieu de répétition.<br />
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3. Préparation de l’activité Choix du répertoire par l’équipe<br />
3.1 Critères de choix : niveau de c<strong>la</strong>sse,( texte et mélodie), complexité polyphonique( en<br />
s’appuyant sur les chants appris pendant le stage)<br />
Cycle 1 : fais voir le son (le refrain avec gestes)<br />
Mardi gras<br />
A <strong>la</strong> c<strong>la</strong>ire fontaine (sans tierce)<br />
Berceuse cosaque (1 voix)<br />
Cycle 2 : fais voir le son (texte et refrain)<br />
A <strong>la</strong> c<strong>la</strong>ire fontaine créole<br />
Berceuse cosaque<br />
Le blues des poux<br />
La princesse et le troubadour<br />
Sakura<br />
Toumba (1 voix)<br />
Le sable du temps (1 voix)<br />
Canon : <strong>la</strong> merveille<br />
Au bruit doux<br />
Neige<br />
Cycle 3 : ay linda amiga (4 voix !)<br />
Sable du temps (2 voix)<br />
Sakura<br />
Le phoque<br />
Toumba (3 voix)<br />
A <strong>la</strong> c<strong>la</strong>ire fontaine Canada (à écouter)<br />
Lo<strong>la</strong><br />
Pou<strong>la</strong>iller song<br />
Bel<strong>la</strong> ciao & goumba (en re<strong>la</strong>tion avec un thème)<br />
Berceuse cosaque (3 voix)<br />
Canon : le canon des arbres<br />
Le chat<br />
3.2 Choix de <strong>la</strong> tonalité, du tempo<br />
Prévoir un instrument <strong>pour</strong> donner le ton (flûte, c<strong>la</strong>vier, diapason, <strong>la</strong>mes sonores…)<br />
Donner et garder <strong>la</strong> tonalité du morceau.<br />
S’adapter à <strong>la</strong> hauteur des voix des enfants<br />
Trouver <strong>la</strong> hauteur à <strong>la</strong>quelle le maître peut donner un modèle juste puis rep<strong>la</strong>cer dans <strong>la</strong> tessiture<br />
des enfants.<br />
Tempo : le donner avant de commencer à chanter (c<strong>la</strong>quement des doigts, des pieds …)<br />
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4. L’activité <strong>chorale</strong>/ le meneur de chant<br />
4.1 Rituels de l’activité<br />
a) Instal<strong>la</strong>tion, p<strong>la</strong>ce et rôle de chacun( élèves et adultes)<br />
Organisation spatiale :<br />
Préa<strong>la</strong>blement établie et connue des élèves (par c<strong>la</strong>sse, voix, taille…)<br />
Disposition :<br />
En arc de cercle <strong>pour</strong> que tous voient le meneur de chant et assez serrés <strong>pour</strong> entendre les voisins<br />
(côtés, devant, derrière)<br />
P<strong>la</strong>ce et rôle de chacun :<br />
<strong>Un</strong> meneur unique <strong>pour</strong> un même chant<br />
Les autres enseignants sont répartis en soutien dans le groupe<br />
Durée :<br />
Instal<strong>la</strong>tion rapide et calme<br />
Psychologie :<br />
Les enfants savent qu’ils viennent chanter ensemble<br />
b) Attitudes<br />
La responsabilité individuelle de <strong>la</strong> cohésion du groupe passe par une attitude d’écoute mutuelle où<br />
l’individualisme n’a pas de p<strong>la</strong>ce<br />
Pour conduire à une attitude de concentration et d’attention et assurer <strong>la</strong> cohésion du groupe :<br />
Les élèves:<br />
En position debout : droit, pieds ancrés dans le sol, jambes légèrement écartées et fléchies, yeux<br />
ouverts (les fermer <strong>pour</strong> vérifier l’équilibre : ba<strong>la</strong>ncements), genoux non bloqués, bras le long du corps<br />
ou dans le dos, lâcher les épaules sans lever le menton, silencieux, regard dirigé vers le meneur.<br />
Image évocatrice : pantin accroché par le sommet du crâne, détendu mais tonique<br />
En position assis : bien au bord de <strong>la</strong> chaise sur les ischions, les pieds ancrés dans le sol, mains posées<br />
sur les jambes sans appui, épaules lâchées.<br />
- Le meneur :<br />
Visible par tous<br />
Il s’assure d’avoir une attitude dynamique et tonique qui capte le regard de chacun<br />
Il utilise une gestuelle<br />
4.2 Avant de chanter<br />
a) le corps<br />
La colonne d’air doit être parfaitement libérée<br />
Echauffement <strong>pour</strong> favoriser <strong>la</strong> disponibilité corporelle et mentale<br />
- Sollicitation en douceur des articu<strong>la</strong>tions ( épaules, cou, bassin, genoux, colonne)<br />
Rotations, enroulement, tensions, relâchements…<br />
Jeux de lèvres(Brrr..) baillements, résonances, tapotements du visage…<br />
Massages : auto-massage de <strong>la</strong> nuque, des trapèzes, tapotements du thorax…<br />
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Si <strong>la</strong> <strong>chorale</strong> a un effectif réduit, à 2, massages du dos, des trapèzes, des épaules, des omop<strong>la</strong>tes,<br />
cou, crâne, déverrouil<strong>la</strong>ge des épaules (ma<strong>la</strong>xer, tapoter)<br />
b) le souffle<br />
- Travailler toujours dans <strong>la</strong> détente<br />
Inspirer et expirer sans violence, naturellement<br />
Ouverture de cage thoracique<br />
Chercher <strong>la</strong> respiration abdominale ( <strong>pour</strong> ce<strong>la</strong>, on vide tout l’aire et on le <strong>la</strong>isse entrer naturellement<br />
Rôle essentiel du diaphragme<br />
Imaginer le diaphragme descendant à l’inspiration sur l’abdomen et montant à l’expire<br />
Représenter le mouvement inverse avec <strong>la</strong> main<br />
Pendant les premières séances <strong>pour</strong> sentir le fonctionnement du mécanisme respiratoire ( seul ou à<br />
deux) :<br />
Poser une main sur le ventre <strong>pour</strong> sentir ces mouvements<br />
Poser les mains sur les côtes flottantes à l’arrière des reins <strong>pour</strong> sentir l’ouverture de <strong>la</strong> cage<br />
thoracique(se calmer sur <strong>la</strong> respiration de l’autre)<br />
En grand groupe, en cercle, p<strong>la</strong>cer ses bras dans le dos de ses deux voisins , trouver et installer une<br />
respiration commune, collective.<br />
Jeux possibles :<br />
Inspirer et expirer par petits jets impulsés par le diaphragme.<br />
Gérer son souffle :<br />
Inspirer et expirer en variant les durées <strong>pour</strong> gérer <strong>la</strong> durée du souffle<br />
Accompagner les mouvements respiratoires par des mouvements de bras<br />
à l’inspire, baisser les bras<br />
à l’expire , monter les bras ( <strong>pour</strong> éviter de monter les épaules)<br />
Inspirer e expirer en produisant des sons sur « s ».<br />
c) <strong>la</strong> voix<br />
Echauffement à choisir en fonction des chants<br />
- Suite aux exercices sur le souffle : expirer en produisant une voyelle<br />
- Travail de <strong>la</strong> couleur du son ( enrichissement) :P<strong>la</strong>cer le son dans <strong>la</strong> gorge, au fond du pa<strong>la</strong>is, à<br />
l’avant, dans le nez…le dép<strong>la</strong>cer dans ces différents lieux<br />
- Apprendre à arrondir le son en baissant <strong>la</strong> mâchoire<br />
- Apprendre à moduler l’intensité du son en gérant sons souffle ( chanter haut ne veut pas dire<br />
chanter fort)<br />
- Vocalises « c<strong>la</strong>ssiques » :monter en descendant <strong>la</strong> gamme par petites ou grandes marches, faire<br />
des fusées…<br />
- On se passe un son (tui<strong>la</strong>ge)<br />
- Exercice adapté à des pratiques de petits groupes ( c<strong>la</strong>sse ou petite <strong>chorale</strong>) :trouver l’unisson à<br />
partir d’un cluster. Chacun choisit une note dans le grave ou l’aigu et par très petits paliers va<br />
aller rejoindre une note médium commune en se rapprochant ainsi de l’unisson .<br />
4.3 Techniques d’apprentissage ( en fonction du chant)<br />
<strong>Un</strong>isson, polyphonie, canon<br />
A l’écoute : ― imprégnation : nécessité de bien écouter AVANT de re-produire (support<br />
enregistré, chant de l’adulte)<br />
― apprentissage :<br />
¤ phrase par phrase par répétition<br />
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¤ en instal<strong>la</strong>nt tout de suite les respirations et césures aux bons endroits<br />
¤ des paroles parlées sur le rythme, en alternance avec l’apprentissage de <strong>la</strong> mélodie<br />
― apprendre les différentes paroles des strophes lors de <strong>la</strong> répétition des phrases musicales (ph. A<br />
de Str.<br />
1.2.3 ; ph. B de Str. 1.2.3 …)<br />
― introduire des variantes <strong>pour</strong> consolider les apprentissages et éviter <strong>la</strong> monotonie : jouer sur<br />
¤ l’intensité, le tempo (vitesse), <strong>la</strong> hauteur,<br />
¤ les paroles, le bruitage, le rythme,<br />
¤ par groupes, en solo, de face, de dos,<br />
¤ alterner chant et chant intérieur, passer <strong>la</strong> mélodie («furet »)…<br />
Support de l’écrit<br />
― lecture de <strong>la</strong> partition lecture d’image, compréhension visuelle et spatiale, en particulier<br />
¤ organisation horizontale ou verticale (polyphonie ou canon)<br />
¤ recherche de blocs semb<strong>la</strong>bles, différents, parallèles, décalés (<strong>pour</strong> les départs)<br />
― construire un musicogramme individuel/collectif, <strong>pour</strong> transcrire <strong>la</strong> chanson, en enrichir l’interprétation (voir ex.<br />
joint)<br />
• Polyphonie et canon<br />
― apprendre le canon à l’unisson,<br />
― soit tout le monde apprend toutes les voix d’une polyphonie, soit chaque c<strong>la</strong>sse apprend une voix<br />
(grande <strong>chorale</strong>, les plus jeunes enfants)<br />
― repérer les départs des différents groupes, (rôle de <strong>la</strong> partition et/ou du musicogramme)<br />
― répéter les départs<br />
― changer souvent le groupe qui commence le canon(vigi<strong>la</strong>nce)<br />
― adulte référent <strong>pour</strong> les plus petits<br />
― <strong>pour</strong> éviter qu’un groupe accélère, faire chanter avec un léger ba<strong>la</strong>ncement du corps<br />
4.4 L’interprétation, Les gestes de direction<br />
L’interprétation est le choix du meneur de chant et le résultat du travail collectif lors de<br />
l’apprentissage : mise en p<strong>la</strong>ce de groupes, de solistes, d’accompagnement, de ponts musicaux,<br />
bruités… (voir doc joint ci-dessus))<br />
R1 : UN seul chef, même en canon !<br />
R2 : Eviter les gestes vers l’avant et/ou vers le bas<br />
R3 : Ne pas chanter à haute voix avec les choristes<br />
R4 : Le chef aussi répète sa direction<br />
― Avant le départ : chercher <strong>la</strong> concentration collective, les regards des choristes, donner le tempo<br />
― Respirer dans le tempo : exprimer l’étonnement suffit <strong>pour</strong> l’inspir (pas d’inspiration sonore),<br />
― Départ sur le temps : <strong>la</strong> respiration est suffisante<br />
― Anacrouse (départ avant le temps fort) : dans le tempo, ouvrir les bras (inspir), geste rapide sur <strong>la</strong><br />
levée avant l’appui du temps (pas lourd !)<br />
― Anticiper <strong>pour</strong> donner les départs dans les canons ou polyphonies décalées<br />
― arrêt : solliciter l’attention par anticipation, geste net de coupure, ou fermeture, plutôt suspendu<br />
L’interprétation peut être ¤ mélodique, souple sur le phrasé (gestes horizontaux)<br />
¤ rythmique, le geste indique <strong>la</strong> pulsation, soutient ou ralentit le tempo<br />
¤ le geste sollicite l’intensité : forte (ouverture des bras), piano (mains<br />
près du visage), par exemple<br />
¤ le sourire fait chanter plus juste<br />
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4.5 Situations de remédiation<br />
Quelques cas problématiques rencontrés<br />
- Difficulté mélodique :<br />
Scinder <strong>la</strong> phrase <strong>pour</strong> faciliter <strong>la</strong> mémorisation en tenant compte du sens du texte quand même et<br />
répéter les fragments , en le chantant sans texte bouche fermée, sur « <strong>la</strong>,<strong>la</strong> »…<br />
Repérer les fragments de phrases identiques, différents…<br />
- Intervalles ascendants ou descendants difficiles à reproduire :<br />
on peut utiliser les sirènes en partant de <strong>la</strong> première note de l’intervalle en faisant des sirènes avec les<br />
plus petits escaliers possibles jusqu’à <strong>la</strong> deuxième note<br />
Reproduire uniquement en notes brèves les bornes de l’intervalle<br />
Rep<strong>la</strong>cer rapidement le passage difficile dans le phrasé afin qu’aucune inertie ne s’installe.<br />
- Difficulté rythmique<br />
Retrouver <strong>la</strong> pulsation.<br />
Mémoriser <strong>la</strong> cellule rythmique sans texte avec des onomatopées<br />
Frapper dans ses mains en boucle (ou autre percussion corporelle le rythme difficile)<br />
Ralentir ou accélérer le tempo<br />
Retrouver une cellule rythmique identique dans le chant<br />
Rep<strong>la</strong>cer <strong>la</strong> ligne mélodique dès que le rythme est mémorisé<br />
- Inertie du chant par méconnaissance du texte :<br />
penser à mémoriser tous les couplets dès le début de l’apprentissage en apprenant <strong>la</strong> ligne mélodicorythmique<br />
sur les différents couplets( ex : phrase 1 de chacun des couplets au lieu de répéter le 1 à<br />
l’identique)<br />
- Hétérogénéité du groupe de chanteurs :<br />
Les chanteurs doivent toujours entendre ses voisins ce qui très vite va réguler l’intensité des<br />
productions vocales du groupe<br />
Travailler les départs communs, les respirations communes, les attaques, les durées, les suspensions, les<br />
ralentissements, les arrêts avec le plus d’exigences possibles ( ne pas se contenter de l’à peu près !…)<br />
- Manque de nuances dans l’interprétation :<br />
Lorsque les apprentissages sont terminés et que le travail d’interprétation commence, travailler sur le<br />
sens de <strong>la</strong> chanson (les chants fonctionnels :berceuse, chants à danser, chants de travail , chansons<br />
d’ailleurs….<br />
Travailler au plus près du phrasé, de <strong>la</strong> respiration , de l’intensité en fonction de l’intention artistique ,<br />
des mouvements induits par l’écriture ( vagues, vent….) en communiquant avec les chanteurs par une<br />
gestuelle adapté e<br />
<strong>Un</strong>e « basse continue »<br />
Essayer de lui proposer des exercices individuels en partant de <strong>la</strong> note où il chante <strong>pour</strong> arriver à celle<br />
que l’on devrait chanter<br />
L’encadrer de deux enfants bons chanteurs<br />
Lui donner des rôles adaptés : ostinato rythmique ou mélodique dans le grave, récitatif….<br />
(éviter le pupitre !…)<br />
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5. Le concert<br />
a) Le concert de <strong>la</strong> <strong>chorale</strong><br />
Comme dans toute activité artistique, il est important de prévoir des moments <strong>pour</strong> présenter les<br />
productions de <strong>la</strong> <strong>chorale</strong>:<br />
chanter devant d'autres enfants<br />
chanter devant les parents<br />
rencontrer d'autres <strong>chorale</strong>s<br />
participer à des fêtes de quartier...<br />
En concert, on ne peut ni effacer, ni recommencer!....<br />
Il exige d'autres compétences que les séances d'apprentissages au quotidien, compte tenu du caractère<br />
éphémère de <strong>la</strong> production musicale:<br />
attitude corporelle,<br />
contrôle de soi,<br />
attention,<br />
concentration,<br />
anticipation<br />
écoute....<br />
b) b) La <strong>chorale</strong> et les pratiques vocales<br />
Il est important que les enfants rencontrent d'autres pratiques vocales :<br />
<strong>chorale</strong> d'adultes en concert, chanteurs professionnels en concert, opéra...<br />
et aussi des professionnels de <strong>la</strong> voix et du spectacle<br />
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6. Bibliographie, discographie<br />
Ouvrages:<br />
• Documents d’application des programmes Education artistique Scérén 2003<br />
• L’éducation une entrée dans <strong>la</strong> culture » J. Bruner Retz 1997<br />
• Enseigner <strong>la</strong> musique à l’école » I. Laqmorthe Hachette Education 1995<br />
• A Pleine voix » B.Parmentier-Bernage Magnard<br />
• Trouver sa voix L-J. Rondeleux Le Seuil 1977<br />
• Eveil au monde sonore E. Berel Fuzeau 1981<br />
• Aider les élèves à apprendre G.De Vecchi Hachette 1992<br />
• <strong>Un</strong> chemin pédagogique vers <strong>la</strong> polyphonie Forum N°19 A cœur joie<br />
• Osez <strong>la</strong> musique Fuzeau<br />
• Re<strong>la</strong>xer les enfants à l’école maternelle M. Guil<strong>la</strong>ud Retz 2004<br />
• Histoire de <strong>la</strong> Musique,La Musique dans l’Histoire T.Berardeau/M.Pineau Hatier 1987<br />
• Jeux vocaux,jeux musicaux G.Reibel Sa<strong>la</strong>bert 1984<br />
Mallettes pédagogiques :<br />
• Musique au quotidien CRDP Dijon Scéren<br />
• Polyphonie au quotidien<br />
• 30 raisons d’écouter… Toutes les musiques du monde Simon/Bastien/Tiessen CRDP de Lorraine/Scéren<br />
CD :<br />
• Les ptits loups du jazz O.Cail<strong>la</strong>rd Enfance et musique 1998<br />
• Le colporteur S.Waring Enfance et musique 1994<br />
• Berceuses du monde entier Chant du monde Harmonia Mundi<br />
• La famille Maestro<br />
• Les sentiers de l’apprentissage Croc’notes des comptines à jouer Sed 2000<br />
CD Rom :<br />
• Musique ! L’encyclopédie vivante en 3D Gallimard Jeunesse 1997<br />
VHS :<br />
• C’est pas sorcier 20 Accordons nos violons/L’Opéra Scéren 1999<br />
DVD :<br />
• Chanter en c<strong>la</strong>sse et en Chœur Scéren<br />
Sites Internet :<br />
Les productions du CRDP de Bourgogne. Contact : annie.bache<strong>la</strong>rd@wanadoo.fr<br />
http://webpublic.ac-dijon.fr/pedago/music<br />
http://www.tra<strong>la</strong>lere.com<br />
jbvoinet ou partitions :<br />
http://www.ac-rennes.fr/pedagogie/musique/liens/frliens.htm ( énorme liste de liens sur des sites musicaux<br />
en tout genre)<br />
http://www.paroles.net (paroles de chansons)<br />
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Annexe : Exemple de musicogramme avec mise en espace<br />
Pou<strong>la</strong>iller’s song (Souchon, Voulzy)<br />
1. On peut pas êtr’ gentils… 1. c’est un’ migrain…’ 1. c’est dur à voir… pont1 : caquètements sur <strong>la</strong> mélodie (GR. 1 2 3)<br />
1.2.3 Dans les pou<strong>la</strong>illers d’acajou… 2. On peut pas aimer …. 2. <strong>la</strong> djel<strong>la</strong>ba… 2. à Rochechouart… pont 2 A-A-A sur mélodie (GR. 1 3)<br />
caquètements bruités (GR. 2)<br />
3. Que font ces jeunes …. 3. c’est inquiétant… 3. le respect s’perd… fin : caquètements diminuendo (GR 1 2 3)<br />
Ils disent Mais comprenez-moi… Mais comprenez-moi…<br />
GROUPE 1 ………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………. <br />
GROUPE 2 ………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………… <br />
GROUPE 3 …………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………