Newsletter N° 10 - Les clefs d'or France

MUSEE DE COLMAR
Union Nationale des Concierges d’Hôtels
Les Clefs d’Or
Feuille d’information hebdomadaire publiée par l’UICH « Les Clefs d’Or – France » - n°10 – lundi 11 février 2008
RHONE-ALPES
Certes Lyon-Colmar ne s’effectue pas à la vitesse de la flèche extraite du carquois (nous parlons du
train bien sûr !), mais la cible en vaut la peine. En effet, le musée de Colmar possède le retable
d’Issenheim, œuvre capitale de l’art religieux de la fin du XVème et début du XVIème siècle. Ce
polyptyque d’exception est présenté aujourd’hui de telle façon que l’on découvre en permanence les
différentes strates de l’œuvre décomposées. A l’origine, la découverte nécessitait plusieurs passages
afin de voir dans un premier temps, le retable fermé, puis ouvert pour la deuxième lecture, et un
troisième passage afin d’y voir le fond du message évoqué par la peinture en fonction des fêtes
religieuses.
L’artiste à qui l’on doit cette œuvre est connu sous le nom de Mathias Grünewal. Il fut
contemporain de Albert Dürer, Albrecht Altdorfer et de Lucas Cranach.
Cette exposition sublime fut étoffée, c’est le mot, par d’exceptionnels dessins préparatoires,
s’intéressant tout particulièrement aux draperies des vêtements que l’on doit également à Mathias
Grünewald (qui se nommait en fait « Mathis Gothart Nothart »). Il réalisa ses travaux entre 1512 et
1516.
En échos à cet évènement, une exposition est organisée à Karlsruhe en son musée. Des panneaux en
grisaille furent regroupés pour cet évènement afin de donner à voir cet exceptionnel ensemble dans sa
vision d’origine. Ces quatre panneaux viennent de Frankfurt sur Main et de Karlsruhe. Ils avaient été
conçus à l’origine pour le retable d’Heller à Frankfurt sur Main.
Avant de commencer son œuvre, l’artiste s’est livré à un travail de recherche approfondi. La
découverte de dessins préparatoires très aboutis et parfaitement composés en apporte la preuve
éloquente. Ce travail préliminaire a conféré une force indéniable au retable. A ce jour, on recense 29
de ces dessins. En revanche, on ne connait aucun dessin de Grünewald évoquant le paysage. Seule la
nature luxuriante nimbe et enveloppe certains personnage ; un palmier évoque Saint Jean-Baptiste et
une végétation composite évoque les plantes médicinales utilisées à des fins thérapeutiques par l’ordre des Antonins. Le retable d’Issenheim offre une
variation iconographique autour des drapés. Certains sont en plissés serrés, d’autres en drapés flottants emphatiques. D’autres drapés plus intemporels
évoquant la pesanteur et la texture vestimentaire, s’opposent à la fluidité. On découvre également des plis creux et fortement structurés : ils renforcent
la lourdeur de l’étoffe. Leonardo Da Vinci qui s’est beaucoup adonné aux études de drapés fluides ou drapés mouillés est présent dans cette exposition.
De même Dürer, également préoccupé par les drapés. Enfin chez Grünewald, on remarque que le tissu dont est vêtu L’Enfant Jésus ainsi que les tissus
du berceau sont en lambeaux, répondant en cela à l’usage de l’époque qui consistait à vêtir les bébés de tissus très usagés afin de ne pas les blesser.
Cela justifierait aussi les drapés du Christ en Croix du retable qui ne sont que lambeaux.
www.matthias-grunewald.com
NB : Un grand merci à Monsieur Hervé Thibault, artiste peintre et plasticien, pour sa précieuse visite et ce « petit » texte !
François Méquinion
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