Scènes de la vie conjugale - Théâtre du Passage
Scènes de la vie conjugale - Théâtre du Passage
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<strong>Scènes</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>vie</strong> <strong>conjugale</strong><br />
d’Ingmar Bergman mise en scène Michel Kacenelenbogen<br />
Saison 2011-2012 | Dossier <strong>de</strong> presse<br />
30 · 31 mars 2012<br />
vendredi · samedi | 20h, sa 18h<br />
Benoît Frachebourg · chargé <strong>de</strong> communication | benoit@theatre<strong>du</strong>passage.ch | +41 (0) 32 717 82 05<br />
<strong>Théâtre</strong> <strong>du</strong> <strong>Passage</strong> | 4, passage Maximilien-<strong>de</strong>-Meuron · CP 3172 · 2000 Neuchâtel | www.theatre<strong>du</strong>passage.ch<br />
© Chantal Dépagne
<strong>Scènes</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>vie</strong> <strong>conjugale</strong><br />
Ingmar Bergman<br />
Comédie Dramatique<br />
76, Avenue Coghen B-1180 Bruxelles contact@panachediffusion.com<br />
Tél +32 (0)2.340.93.30 Fax +32 (0)2.340.93.31 www.panachediffusion.com
La Pièce<br />
Marianne et Johan sont mariés <strong>de</strong>puis dix ans et vivent heureux avec leurs <strong>de</strong>ux filles. Il est<br />
maître <strong>de</strong> conférence, elle est conseillère juridique spécialisée dans les problèmes <strong>de</strong> divorce.<br />
Bergman, en spectateur amusé, distille les étapes-clés <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>vie</strong> <strong>de</strong> couple. Il observe en amateur<br />
éc<strong>la</strong>iré les travers <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>vie</strong> à <strong>de</strong>ux et nous raconte en jubi<strong>la</strong>nt quelques scènes <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>vie</strong><br />
<strong>conjugale</strong>.<br />
Les amis à dîner, <strong>la</strong> grossesse <strong>de</strong> Marianne, l’a<strong>du</strong>ltère <strong>de</strong> Johan. Amour, colère, tendresse,<br />
incompréhension… Ça rappelle quelque chose à quelqu’un ?!<br />
Voici <strong>la</strong> palette <strong>de</strong>s sentiments colorant les moments cruciaux <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>vie</strong> d’un couple, disséqués<br />
avec une précision quasi entomologique qui contraste ironiquement avec l’errance affective <strong>de</strong>s<br />
personnages.<br />
Genre : Comédie Dramatique<br />
Auteur : Ingmar Bergman*<br />
Tra<strong>du</strong>ction : Jacques Fieschi<br />
Mise en scène : Michel Kacenelenbogen<br />
Assisté <strong>de</strong> Kim Leleux<br />
Avec : Muriel Jacobs et A<strong>la</strong>in Leempoel<br />
Scénographie : Elisabeth Schnell et Michel kacenelenbogen<br />
Lumière : Laurent Kaye et Michel Kacenelenbogen<br />
Création musicale : Pascal Charpentier<br />
Régie : Denis De Bock<br />
Direction Technique : Maximilien Westerlinck<br />
Photos : Cassandre Sturbois et Chantal Dépagne<br />
Durée : 1h40’<br />
2 comédiens sur scène<br />
5 personnes sur <strong>la</strong> route<br />
Crée le 16 mai 2007 au <strong>Théâtre</strong> Le Public à Bruxelles<br />
Une Création et Pro<strong>du</strong>ction <strong>Théâtre</strong> Le Public Bruxelles | <strong>Théâtre</strong> <strong>de</strong> Namur<br />
* Les pièces d’Ingmar BERGMAN sont représentées dans les pays <strong>de</strong> <strong>la</strong>ngue française par<br />
l'agence DRAMA-SUZANNE SARQUIER, en accord avec <strong>la</strong> Fondation Bergman.
Note d’intention <strong>du</strong> Metteur en Scène<br />
“(…) Il nous est impossible en travail<strong>la</strong>nt ce texte <strong>de</strong> ne pas se reconnaître à l’un ou l’autre endroit<br />
dans les histoires <strong>de</strong> couples que nous avons vécues dans/par le passé ou dans le couple que nous<br />
formons actuellement.<br />
Mais que les artistes d’un projet s’i<strong>de</strong>ntifient aux propos qu’ils travaillent, c’est somme toute assez<br />
banal, c’est souvent même <strong>la</strong> genèse d’une création théâtrale.<br />
Ce qu’il y a <strong>de</strong> moins banal, c’est <strong>de</strong> constater à quel point « le couple » d’Ingmar Bergman suscite<br />
en chacun <strong>de</strong> nous <strong>de</strong>s projections abyssales sur les non-dits, ce que les conjoints ne se disent<br />
peut-être pas… Ne se disent certainement pas.<br />
De scène en scène, année après année, nous projetons sur l’autre nos doutes, nos convictions, nos<br />
peurs parce qu’on ne trouve pas <strong>la</strong> solution en nous…<br />
…En relisant le scénario original <strong>du</strong> film « <strong>Scènes</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>vie</strong> <strong>conjugale</strong> », nous nous sommes amusés<br />
à montrer à quel point l’image que les gens donnent <strong>de</strong> leur couple en société peut parfois être<br />
fondamentalement éloignée <strong>de</strong> <strong>la</strong> réalité (…)”<br />
Metteur en scène<br />
Michel Kacenelenbogen<br />
Premier Prix d’art dramatique au Conservatoire Royale <strong>de</strong> Bruxelles (1980).<br />
Il fon<strong>de</strong> le <strong>Théâtre</strong> Le Public en 1994 et en assure <strong>la</strong> direction <strong>de</strong>puis sa création.<br />
MICHEL KACENELENBOGEN<br />
<strong>Théâtre</strong> Acteur, <strong>de</strong>puis 1979 : Le Mariage <strong>de</strong> Figaro <strong>de</strong> Beaumarchais ; La Guerre <strong>de</strong> Trois n’aura pas<br />
lieu <strong>de</strong> Jean Giraudoux ; Le Capitaine Fracasse <strong>de</strong> Théophile Gautier ; Le Conte d’hiver <strong>de</strong> William<br />
Shakespeare ; Les Amours <strong>de</strong> Jacques le Fataliste <strong>de</strong> Di<strong>de</strong>rot ; Hasard <strong>du</strong> coin <strong>du</strong> feu <strong>de</strong> Crébillon et fils ;<br />
Un Caprice d’Alfred Musset ; Variations Enigmatiques et Petits Crimes Conjugaux <strong>de</strong> Eric-Emmanuel<br />
Schmitt ; Une Liaison Pornographique <strong>de</strong> Philippe B<strong>la</strong>sband ; Othello <strong>de</strong> William Shakespeare …<br />
<strong>Théâtre</strong>- Mise en scène : Maison <strong>de</strong> Poupées d’ibsen ; Qui a peur <strong>de</strong> Virginia Woolf <strong>de</strong> Edward Albee ;<br />
Mort d’un commis voyageur <strong>de</strong> Arthur Miller ; Le Misanthrope <strong>de</strong> Molière ; Après <strong>la</strong> répétition d’Ingmar<br />
Bergman ; Fin <strong>de</strong> Partie <strong>de</strong> Bertold Brecht ; Kean d’après Alexandre Dumas ; La Cerisaie d’Anton Tchekov,<br />
Le Candidat <strong>de</strong> C<strong>la</strong>u<strong>de</strong> Semal ; Le Libertin et La Tectonique <strong>de</strong>s sentiments <strong>de</strong> Eric-Emmanuel Schmitt ;<br />
Une journée particulière d’après le fim <strong>de</strong> Ettore Sco<strong>la</strong>, L’Atelier <strong>de</strong> Jean-C<strong>la</strong>u<strong>de</strong> Grumberg, Bord <strong>de</strong> mer<br />
<strong>de</strong> Véronique Olmi, <strong>Scènes</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>vie</strong> <strong>conjugale</strong> <strong>de</strong> Ingmar Bergman, Le Mariage <strong>de</strong> Figaro <strong>de</strong><br />
Beaumarchais. Il montera prochainement Le Dieu <strong>du</strong> carnage <strong>de</strong> Yasmina Reza et Dom Juan <strong>de</strong> Molière<br />
Télévision- Cinéma : Le Bonheur d’en face soap opera ; La Rivale <strong>de</strong> A<strong>la</strong>in Nahun ; L’enfant <strong>de</strong> <strong>la</strong> nuit<br />
<strong>de</strong> Marion Hanwerker ; Les Monos <strong>de</strong> Luc Bo<strong>la</strong>nd ; Un honnête commerçant <strong>de</strong> Philippe B<strong>la</strong>sband, …
L’auteur<br />
Ingmar Bergman (1918-2007)<br />
Né à Uppsa<strong>la</strong> (Suè<strong>de</strong>) en 1918, fils d’un pasteur luthérien rigi<strong>de</strong> -qui <strong>de</strong><strong>vie</strong>ndra le pasteur d’une importante<br />
paroisse <strong>de</strong> Stockholm- et d’une mère dominatrice.<br />
Enfant ma<strong>la</strong>dif, à l’imagination débordante, il tente très tôt d’échapper au carcan familial.<br />
Au cours <strong>de</strong>s années 1937-1940, il se consacre alors au théâtre universitaire et est engagé par <strong>la</strong> Svensk<br />
Filmin<strong>du</strong>stri pour remanier <strong>de</strong>s scénarios. Il écrit son premier scénario, Tourments, qui est tourné en 1944<br />
par Alf Sjöberg et réalise lui-même son premier film Crise en 1945. Directeur <strong>du</strong> <strong>Théâtre</strong> municipal <strong>de</strong><br />
Helsingborg (1944-1945), puis metteur en scène aux théâtres <strong>de</strong> Göteberg (1946-1949), <strong>de</strong> Malmö (1953-<br />
1960) et finalement au <strong>Théâtre</strong> Dramatique <strong>de</strong> Stockholm, il <strong>de</strong><strong>vie</strong>nt entre 1963 et 1966 le directeur <strong>de</strong><br />
cette scène nationale, l’équivalent, en Suè<strong>de</strong>, <strong>de</strong> <strong>la</strong> Comédie Française.<br />
Tout en travail<strong>la</strong>nt au théâtre, il tourne ses films et ce seront, entre autres : Monika (1952), Sourires d’une<br />
nuit d’été (1955) - qui remporte le prix spécial <strong>du</strong> jury à Cannes en 1956-, Les Fraises sauvages (1957),…<br />
Son premier grand feuilleton pour <strong>la</strong> télévision, <strong>Scènes</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>vie</strong> <strong>conjugale</strong> (1972) fascine <strong>la</strong> Suè<strong>de</strong><br />
entière; une version cinématographique est faite en 1974 en même temps qu’Ingmar Bergman tourne pour<br />
<strong>la</strong> télévision l’opéra <strong>de</strong> Mozart La Flûte enchantée, suivi <strong>de</strong> Face à face (1975).<br />
Les vingt films réalisés forment, semble-t-il, vingt chapitres d’un journal intime où un homme qui a choisi <strong>de</strong><br />
s’exprimer par le cinéma, nous livre ses considérations sur <strong>la</strong> <strong>vie</strong>, <strong>la</strong> mort, <strong>la</strong> jeunesse, l’âge mûr, <strong>la</strong><br />
<strong>vie</strong>illesse, <strong>la</strong> femme, l’amour, le couple, le mariage, ainsi que sur certains problèmes spirituels qui le<br />
préoccupent, et qui a pris, <strong>de</strong> ce fait, une attitu<strong>de</strong> interrogative en face <strong>du</strong> mon<strong>de</strong> où il vit.<br />
Après vingt films, un auteur est, en général, c<strong>la</strong>ssé. Avec Ingmar Bergman, ce c<strong>la</strong>ssement est impossible.<br />
Comment c<strong>la</strong>sser un homme qui dit lui-même : « Je ne suis pas celui que l’on croit que je suis. Je ne suis<br />
pas non plus, celui que je crois être »… et qui n’est bien, en fait malgré ses plongées dans certaines<br />
profon<strong>de</strong>urs métaphysiques, que le cinéaste <strong>de</strong> l’instant…<br />
Ingmar Bergman décè<strong>de</strong> à Faro le 30 juillet 2007
Psycho-sociologie <strong>du</strong> mariage<br />
On sait combien compte, pour Bergman, <strong>la</strong> figure <strong>de</strong> Strindberg, dont il est comme un fils spirituel. Les<br />
<strong>Scènes</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>vie</strong> <strong>conjugale</strong> sont, en somme, <strong>la</strong> suite logique <strong>de</strong> ce « combat <strong>de</strong>s cerveaux » si<br />
puissamment décrit par l’auteur <strong>de</strong> Père et <strong>de</strong> La Danse <strong>de</strong> mort. De même qu’on joue encore Strindberg<br />
pour <strong>la</strong> vérité criante qu’on y trouve, on monte aujourd’hui <strong>Scènes</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>vie</strong> <strong>conjugale</strong> sur les p<strong>la</strong>nches. […]<br />
L’adaptation <strong>de</strong> Jacques Fieschi, tout en étant <strong>de</strong> belle venue littéraire, gar<strong>de</strong> le tour familier <strong>du</strong> dialogue<br />
<strong>de</strong> <strong>de</strong>ux êtres qui se connaissent par cœur, étroitement ligotés par ce contrat social, le mariage, qui peut<br />
<strong>de</strong>venir, dès que le cœur justement n'y est plus, une sorte d'insupportable contrainte par corps. C'est une<br />
joute oratoire, un match conjugal, bref une scène <strong>de</strong> ménage découpée en rounds, ou séquences, les<br />
juges que nous sommes, vissés dans leur fauteuil, ne pouvant que compter les points. Certes, .Marianne<br />
et Johan se font mal, mais l'on n'ignore pas qu'au fond c’est par amour. L'inverse serait trop facile.<br />
Il se passe que le public a<strong>du</strong>lte, à <strong>la</strong> fois juge et partie, ne peut pas ne pas reconnaître (il s'i<strong>de</strong>ntifie même,<br />
à l'un ou l'autre, à l'un et l'autre) dans le ping-pong <strong>de</strong>s répliques quelque chose qu’il a un jour éprouvé.<br />
C'est en ce<strong>la</strong> que Bergman, dans <strong>Scènes</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>vie</strong> <strong>conjugale</strong>, a mis le doigt sur une situation universelle, à<br />
tout le moins propre au mariage bourgeois occi<strong>de</strong>ntal, qui implique l'échange <strong>de</strong>s corps et <strong>la</strong> mise en<br />
commun, ou le partage, <strong>de</strong> biens meubles et immeuble. « Je n'emporte que mes livres », dit Johan… 1<br />
“Parler, communiquer : telle est <strong>la</strong> quête qui traverse les œuvres d’Ingmar Bergman. Se faire entendre et<br />
parvenir à s’entendre, c’est être fidèle à son désir et être à l’écoute <strong>de</strong> l’autre. C’est aimer.” 2<br />
Le couple, les femmes<br />
“Le bateleur qui articule les couples <strong>de</strong>vait rencontrer inévitablement l’illusion <strong>de</strong> l’autre, le faux frère,<br />
toujours caché dans le jumeau, le sosie, l’i<strong>de</strong>ntique, le trop semb<strong>la</strong>ble...”<br />
“Au théâtre comme dans <strong>la</strong> <strong>vie</strong>, répéter est indispensable, mais pas suffisant. Si <strong>la</strong> répétition ne débouche<br />
pas sur <strong>la</strong> création, elle est enfermement dans <strong>la</strong> stérilité, l’impuissance, le désespoir, éternel piège <strong>du</strong><br />
double et <strong>du</strong> miroir.” 3<br />
Les rapports <strong>du</strong> couple n’ont cessé d’obsé<strong>de</strong>r Ingmar Bergman. Son expérience (cinq mariages et<br />
plusieurs liaisons) a été déterminante. L’influence <strong>de</strong> Strindberg ne saurait être pourtant tenue <strong>de</strong><br />
négligeable. Ses pièces ont servi <strong>de</strong> modèle pour donner à une aventure personnelle une portée générale<br />
et son pessimisme foncier a été adopté par un tempérament congénitalement voisin <strong>du</strong> sien. En revanche<br />
sa misogynie et son illusion -courante au dix-neuvième siècle- que l’institution <strong>du</strong> mariage était <strong>la</strong> principale<br />
responsable <strong>de</strong>s conflits sentimentaux, n’ont pas été partagées.<br />
Au contraire, pour Ingmar Bergman <strong>la</strong> femme est supérieure à l’homme, surtout parce qu’elle possè<strong>de</strong> une<br />
force vitale plus gran<strong>de</strong>. Il n’en fait pas mystère :<br />
Ma fascination continuelle <strong>de</strong>vant <strong>la</strong> race féminine est une <strong>de</strong>s mes principale forces motrices.<br />
Ingmar Bergman décrit le mon<strong>de</strong> féminin comme : quelque chose qui <strong>de</strong>mandait à être étudié <strong>de</strong> près et<br />
que l’on appréhendait avec une fascination et une crainte colossale.<br />
1 Jean-Pierre Léonardini, Psycho-sociologie <strong>du</strong> mariage in L’Avant-Scène 980, p. 35.<br />
2 Joseph Marty, Ingmar Bergman une poétique <strong>du</strong> désir, Paris, Les Editions <strong>du</strong> Cerf, 1991, p.47.<br />
3 Joseph Marty, op. cit. pp. 51-53.
La re<strong>la</strong>tion d’Ingmar Bergman aux femmes est loin d’une bataille <strong>de</strong>s sexes. Ce n’est pas non plus un<br />
conflit entre <strong>la</strong> religion ou le conformisme social d’une part, et l’instinct sexuel d’autre part : quel que soit le<br />
fond <strong>de</strong> puritanisme qu’Ingmar Bergman conserve <strong>de</strong> son é<strong>du</strong>cation (quand ce ne serait que pour le<br />
combattre), quoi qu’il se considère comme moraliste (et beaucoup <strong>de</strong> ses personnages le sont à sa façon,<br />
c’est à dire qu’une conscience exigeante ne cesse <strong>de</strong> juger leur con<strong>du</strong>ite et <strong>de</strong> <strong>la</strong> condamner<br />
éventuellement), ces êtres ne rejettent pas <strong>la</strong> responsabilité <strong>de</strong> leurs tourments sur les conventions <strong>de</strong> leur<br />
milieu. C’est le constat d’un échec fondamental : le p<strong>la</strong>isir physique comme l’attraction sentimentale sont<br />
incapables d’établir d’une manière <strong>du</strong>rable <strong>de</strong>s liens satisfaisants. Seules <strong>la</strong> <strong>la</strong>ssitu<strong>de</strong> et <strong>la</strong> résignation y<br />
par<strong>vie</strong>nnent à <strong>la</strong> fin <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>vie</strong>. 4<br />
Entretien d’Ingmar Bergman avec Oli<strong>vie</strong>r Assayas et Stig Björkman<br />
Préface à l’entretien :<br />
“...Bergman a tout mis dans ses films. Il y est tout entier. Il y est nu. A <strong>la</strong> fois illusionniste et premier<br />
dénonciateur <strong>de</strong> cette illusion. A <strong>la</strong> fois vulnérable et inaccessible, humain et insaisissable.<br />
Son œuvre ne parle que <strong>de</strong> lui et le portrait est achevé; elle est close, ainsi qu’il le rappelle souvent, avec<br />
une nuance <strong>de</strong> satisfaction, comme si quelque chose <strong>de</strong> sa souveraineté passait par là.<br />
Cet homme <strong>de</strong> théâtre a mis en scène sa sortie, il s’est retiré sur un couronnement, un chef d’œuvre <strong>de</strong><br />
cinq heures et <strong>de</strong>mi articu<strong>la</strong>nt tout son univers, tous ses rouages secrets, un film plus grand que le cinéma<br />
contemporain, bouscu<strong>la</strong>nt ses contemporains, bouscu<strong>la</strong>nt ses limites. Avec Fanny et Alexandre, il a fait<br />
triompher le rêve, l’enfance et <strong>la</strong> liberté. Puis il a voulu encore lui ajouter un post-scriptum théorique, Après<br />
5 *<br />
<strong>la</strong> répétition, et un commentaire, Laterna Magica.”<br />
« Aller voir dans les coulisses <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>vie</strong> et <strong>de</strong> <strong>la</strong> mort, c’est s’interroger sur l’au-<strong>de</strong>là <strong>de</strong>s apparences et <strong>du</strong><br />
quotidien. C’est rencontrer le rêve, l’occulté, l’inconscient. C’est affronter l’angoisse, <strong>la</strong> violence, <strong>la</strong> peur.<br />
C’est remonter à <strong>la</strong> source <strong>de</strong> <strong>la</strong> Tragédie et <strong>de</strong> <strong>la</strong> Comédie. C’est croiser le désir et parfois s’y brûler. » 6<br />
4 Denis Marion, Ingmar Bergman, Paris, Editions Gallimard, 1979.<br />
5 Oli<strong>vie</strong>r Assayas et Stig Björkman, Conversation avec Bergman, Paris, Editions <strong>de</strong> l’Etoile, collection Les<br />
Cahiers <strong>du</strong> Cinéma, 1990.<br />
6 Joseph Marty, Ingmar Bergman une poétique <strong>du</strong> désir, Les Editions <strong>du</strong> Cerf, Paris, 1991, p.42
Muriel Jacobs, rôle <strong>de</strong> Marianne<br />
Premier prix d’art dramatique avec distinction au Conservatoire Royal <strong>de</strong> Bruxelles (1991)<br />
<strong>Théâtre</strong> : Vendredi, jour <strong>de</strong> liberté <strong>de</strong> Hugo C<strong>la</strong>us ; Alcibia<strong>de</strong> <strong>de</strong> Hervé Royer ; Ma nuit est plus profon<strong>de</strong><br />
que <strong>la</strong> tienne <strong>de</strong> Jean Louvet ; Une liaison pornographique et Les Mangeuses <strong>de</strong> Choco<strong>la</strong>t <strong>de</strong> Philippe<br />
B<strong>la</strong>sband ; Les géants <strong>de</strong> <strong>la</strong> montagne <strong>de</strong> Piran<strong>de</strong>llo ; La Cerisaie <strong>de</strong> Anton Tchekov ; Le Mariage <strong>de</strong><br />
Figaro <strong>de</strong> Beaumarchais ; Phèdre <strong>de</strong> Racine ; L’école <strong>de</strong>s Femmes, Les Femmes Savantes, Don Juan et<br />
Tartuffe <strong>de</strong> Molière ; Nuits d’orage sur Gaza <strong>de</strong> Joël Jouanneau ; Athalie <strong>de</strong> Racine ; L’annonce <strong>de</strong> C<strong>la</strong>u<strong>de</strong>l<br />
Cinéma : Gangsterminus (2007) et l’Hotel <strong>de</strong>s Thermes (1999, court-métrage) <strong>de</strong> Bernard Declerq ; Une<br />
Aventure (2004) <strong>de</strong> Xa<strong>vie</strong>r Giannoli ; Une bruit qui rend fou (1994) <strong>de</strong> A<strong>la</strong>in Robbe-grillet et Dimitri <strong>de</strong> Clerq<br />
Télévision : Un homme par hasard (2002) réalisé par Edouard Molinaro ; La Torpille (2001) réalisé par<br />
Luc Bo<strong>la</strong>nd ; Bob le Magnifique (1998) réalisé par Marc Angelo ; Les Mal <strong>de</strong>s Ar<strong>de</strong>nts (1993) réalisé par<br />
Ro<strong>la</strong>nd Verhavert.<br />
A<strong>la</strong>in Leempoel, rôle <strong>de</strong> Johan<br />
Premier prix d’art dramatique au Conservatoire Royal d’Art Dramatique <strong>de</strong> Bruxelles (1981)<br />
Acteur- pro<strong>du</strong>cteur- diffuseur<br />
<strong>Théâtre</strong>- Acteur : Lunes <strong>de</strong> Miel <strong>de</strong> Noël Coward ; Un petit jeu sans conséquences <strong>de</strong> Dell et Sibleyras ;<br />
Le Libertin et Variations Enigmatiques <strong>de</strong> Eric-Emmanuel Schmitt ; Un Mari Idéal d’Oscar Wil<strong>de</strong> ; Art <strong>de</strong><br />
Yasmina Reza ; Cyrano <strong>de</strong> Bergerac <strong>de</strong> E. Rostand / B. De Coster ; Le cœur sur <strong>la</strong> main <strong>de</strong> L. Bellon/<br />
J.Huisman, Frankenstein d’après M. Shelley/B. <strong>de</strong> Coster, L’Eventail <strong>de</strong> Goldoni/ O. Costa…<br />
Cinéma : Get Born (2008) Réalisé par Nicole Palo; O<strong>de</strong>tte Toulemon<strong>de</strong> (2006) écrit et réalisé par Eric-<br />
Emmanuel Schmitt<br />
Télévision : Sauveur Giordano « Le petit témoin » (2007)- Réalisé par Pierre Joassin; Un Crime très<br />
popu<strong>la</strong>ire (2007) Réalisé par Didier Grousset; L’Etrange Monsieur Joseph (2001) Réaslisé par Josée<br />
Dayan ; Tombé <strong>du</strong> nid (1999) écrit et réalisé par Edouard Molinaro…
Saison 2009-2010<br />
Lieu <strong>de</strong> création et calendrier <strong>de</strong>s représentations<br />
Crée le 16 mai 2007 au <strong>Théâtre</strong> Le Public à Bruxelles<br />
140 représentations<br />
<strong>du</strong> 1 er octobre au 10 octobre 2009 – Salle Marignan – Charleroi (Belgique)<br />
13 octobre 2009 – Centre Régional <strong>de</strong> Dinant (Belgique)<br />
<strong>du</strong> 15 au 25 octobre 2009 – <strong>Théâtre</strong> <strong>de</strong> Poche – Genève (Suisse)<br />
29 octobre 2009 – Centre culturel <strong>de</strong> l'Arrondissement <strong>de</strong> Huy (Belgique)<br />
13 novembre 2009 – <strong>Théâtre</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> Vallée <strong>de</strong> l’Yerres – Brunoy - Région Parisienne (France)<br />
14 novembre 2009 – <strong>Théâtre</strong> <strong>de</strong> Suresnes Jean Vi<strong>la</strong>r – Région Parisienne (France)<br />
16 novembre 2009 – <strong>Théâtre</strong> Le Vil<strong>la</strong>ge – Neuilly-sur-Seine – Région parisienne (France)<br />
17 novembre 2009 – <strong>Théâtre</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> Gobinière – Orvault (France)<br />
21 novembre 2009 – Le Colisée – Roubaix (France)<br />
24 novembre 2009 - <strong>Théâtre</strong> Benno Besson – Yverdon- les- Bains (Suisse)<br />
25 novembre 2009- <strong>Théâtre</strong> <strong>de</strong> Valère – Sion (Suisse)<br />
26 novembre 2009 – <strong>Théâtre</strong> Municipal d’Autun (France)<br />
27 novembre 2009 – Le Radiant – Caluire et Cuire – Lyon (France)<br />
Saison 2008-2009<br />
<strong>du</strong> 17 septembre au 26 octobre 2008 - <strong>Théâtre</strong> Mouffetard - Paris (France)<br />
Juillet 2008<br />
<strong>du</strong> 10 au 31 juillet – Festival Off Avignon - <strong>Théâtre</strong> Le Petit Louvre | Chapelle <strong>de</strong>s Templiers<br />
Saison 2007-2008<br />
<strong>du</strong> 16 mai au 30 juin 2007 – <strong>Théâtre</strong> Le Public – Bruxelles (Belgique)<br />
<strong>du</strong> 9 au 20 octobre 2007 – <strong>Théâtre</strong> Royal – Namur (Belgique)<br />
<strong>du</strong> 3 au 7 novembre 2007 – Wolubilis – Bruxelles (Belgique)<br />
13 novembre 2007 – Maison <strong>de</strong> <strong>la</strong> Culture – Arlon (Belgique)
Revue <strong>de</strong> Presse
Texte <strong>de</strong> Monsieur Gérard Guipont<br />
directeur <strong>du</strong> Centre Culturel Le Radiant<br />
(Caluire-et-Cuire, Rhône-Alpes, France)<br />
tiré <strong>du</strong> programme <strong>de</strong> <strong>la</strong> saison 2009|2010.<br />
Une variation bouleversante sur <strong>la</strong> <strong>vie</strong> <strong>de</strong> couple.<br />
Inoubliable.<br />
Comme <strong>la</strong> plupart <strong>de</strong>s auteurs scandinaves, Ingmar Bergman a beaucoup donné<br />
dans l’introspection. Homme <strong>de</strong> théâtre et <strong>de</strong> cinéma il a disséqué, dans son œuvre,<br />
les multiples facettes <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>vie</strong> <strong>de</strong> couple, <strong>la</strong> complexité <strong>de</strong>s sentiments et <strong>de</strong>s<br />
re<strong>la</strong>tions humaines. Le film « <strong>Scènes</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>vie</strong> <strong>conjugale</strong> » fut, en 1974, un <strong>de</strong>s<br />
sommets <strong>de</strong> cette œuvre.<br />
En voici une version théâtrale absolument magnifique. On a rarement été aussi loin<br />
dans l’analyse et <strong>la</strong> mise en scène <strong>de</strong>s rouages les plus secrets <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>vie</strong> affective.<br />
Marianne et Johan ont tout pour être heureux. Ils constituent une sorte <strong>de</strong> couple<br />
modèle que rien ne semble <strong>de</strong>voir menacer. Mais, prisonniers <strong>du</strong> confort dans lequel<br />
ils se sont progressivement installés, ils vont connaître les fissures et les déchirements<br />
qu’imposent le temps qui passe et surtout le désir inavoué et <strong>la</strong>ncinant d’autres<br />
horizons.<br />
L’émotion procurée par ce spectacle est d’autant plus forte que celui-ci se déroule<br />
dans une ambiance raffinée et élégante. Naviguant sans cesse entre retenue et<br />
violence, le <strong>du</strong>o <strong>de</strong> comédiens est exemp<strong>la</strong>ire. Derrière <strong>la</strong> normalité rassurante <strong>de</strong>s<br />
apparences, Muriel Jacobs et A<strong>la</strong>in Leempoel par<strong>vie</strong>nnent à nous faire entrevoir le<br />
mystère profond <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>vie</strong> <strong>de</strong> couple.<br />
A coup sûr, leur prestation est l’une <strong>de</strong>s plus marquantes qu’il nous ait été donné <strong>de</strong><br />
voir ces <strong>de</strong>rnières années.<br />
Le théâtre à l’état pur.<br />
Beau, fort et essentiel.
La Gazette <strong>de</strong> Saône et Loire | le 04/12/2009
Le Journal <strong>de</strong> Saône et Loire | le 04/12/2009
La Tribune <strong>de</strong> Genève | le 15/10/2009
Le Temps | <strong>du</strong> 08 au 21/10/2009
Pariscope | <strong>du</strong> 1/10 au 7/10 2008
Le Point | 2 octobre 2008
La Terrasse | N°160 - Septembre 2008<br />
Reprenant un <strong>de</strong>s textes dont <strong>la</strong> version filmée<br />
immortalisa Bergman comme entomologiste <strong>de</strong>s<br />
passions humaines, Michel Kacenelenbogen en propose<br />
une remarquable interprétation théâtrale.<br />
Ni l’attirance physique ni l’attraction sentimentale, ni<br />
l’harmonie apparente <strong>de</strong> <strong>la</strong> cohérence psychologique<br />
ni l’accord intellectuel ne peuvent établir <strong>de</strong>s liens<br />
amoureux satisfaisants dans <strong>la</strong> <strong>du</strong>rée. Le couple est un<br />
équilibre temporaire et tout mariage est voué à<br />
l’explosion ou <strong>la</strong> résignation. Prisonniers <strong>du</strong> confort<br />
bourgeois dans lequel ils se sont progressivement<br />
installés, Marianne et Johan ont tout pour être heureux :<br />
sé<strong>du</strong>isants et intelligents, ils ont <strong>de</strong> beaux enfants, <strong>de</strong>s<br />
métiers intéressants et valorisants et une <strong>vie</strong> réglée par<br />
un emploi <strong>du</strong> temps ennuyeux et sans fantaisie. Installés<br />
dans un décor raffiné et <strong>de</strong> bon goût dont un lit<br />
recouvert d’étoffes précieuses occupe le centre, Muriel Jacobs et A<strong>la</strong>in Leempoel<br />
incarnent avec une belle décontraction ces héros ordinaires à l’allure impeccable<br />
<strong>de</strong> quadras favorisés par <strong>la</strong> <strong>vie</strong>. Mais l’apparence vole en éc<strong>la</strong>ts le jour où Johan<br />
avoue qu’il est amoureux ailleurs…<br />
Un beau <strong>du</strong>o <strong>de</strong> comédiens pour un <strong>du</strong>el élégamment cruel<br />
En fond <strong>de</strong> scène, <strong>de</strong> part et d’autre <strong>du</strong> lit qui d’arène <strong>de</strong>s p<strong>la</strong>isirs est <strong>de</strong>venu nid<br />
douillet d’une conjugalité insipi<strong>de</strong> et ne va pas tar<strong>de</strong>r à se transformer en champ <strong>de</strong><br />
bataille, <strong>de</strong>ux écrans sur lesquels apparaissent les visages <strong>de</strong> Marianne et Johan,<br />
badinant avec esprit et décontraction sur les mérites <strong>de</strong> leur couple et les vertus <strong>de</strong><br />
leur amour. Adroite mise en espace <strong>de</strong> <strong>la</strong> distorsion entre l’apparence béate et <strong>la</strong><br />
réalité douloureuse <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>vie</strong> à <strong>de</strong>ux, qui, quant à elle, se joue sur scène. Derrière<br />
l’écran <strong>de</strong> l’être social se cache une intimité faite <strong>de</strong> coups bas, <strong>de</strong> mensonges et<br />
<strong>de</strong> blessures infligées à l’autre. Si les visages filmés <strong>de</strong>meurent lisses et souriants, ceux<br />
<strong>de</strong>s comédiens sont peu à peu défigurés par <strong>la</strong> haine et le ressentiment. Muriel<br />
Jacobs et A<strong>la</strong>in Leempoel font preuve d’un remarquable talent dans <strong>la</strong> lente et<br />
inexorable transformation <strong>de</strong> leurs personnages et campent avec une vérité et une<br />
très précise justesse psychologique <strong>la</strong> dérive progressive <strong>de</strong> ces <strong>de</strong>ux êtres trop<br />
narcissiques pour admettre qu’en amour, <strong>la</strong> <strong>du</strong>alité est le dépassement plutôt que <strong>la</strong><br />
somme <strong>de</strong>s indivi<strong>du</strong>alités. Michel Kacenelenbogen et ses comédiens réalisent<br />
ensemble un spectacle fin et intelligemment mené, à recomman<strong>de</strong>r comme<br />
viatique ou comme conso<strong>la</strong>tion !<br />
Catherine Robert
Presse | Festival Off Avignon 08
La Terrasse | Hors Série - Juillet 2008
www.odb-theatre.com | 22 juillet 2008<br />
Ce spectacle sera présenté à Paris, au <strong>Théâtre</strong> Mouffetard, en septembreoctobre<br />
2008.<br />
Ingmar Bergman était auteur <strong>de</strong> théâtre reconnu en Suè<strong>de</strong>. Le mon<strong>de</strong> entier l’a<br />
admiré en tant que cinéaste. « <strong>Scènes</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>vie</strong> <strong>conjugale</strong> » a été réalisé en 1973<br />
avec entre autres, Bibbi An<strong>de</strong>rson.<br />
La mise en scène <strong>de</strong> Michel Kacenelenbogen rend hommage au cinéaste disparu<br />
l’an passé en intro<strong>du</strong>isant <strong>de</strong>s vidéos projetées au-<strong>de</strong>ssus <strong>du</strong> lit, c’est en fait une<br />
inter<strong>vie</strong>w <strong>du</strong> couple sur leur re<strong>la</strong>tion. Johann est heureux <strong>de</strong> sa <strong>vie</strong>, et surtout très<br />
satisfait <strong>de</strong> lui ! Marianne en bonne épouse sourit. Peu à peu les vidéos illustreront<br />
chaque scène.<br />
Tout est réglé chez eux comme <strong>du</strong> papier à musique. Rien ne peut échapper à leur<br />
emploi <strong>du</strong> temps, aucune fantaisie surtout. Marianne commence à se révolter. Elle<br />
prend <strong>la</strong> décision <strong>de</strong> refuser le sacro-saint dîner <strong>du</strong> dimanche chez sa mère pour le<br />
passer avec son mari et leurs filles. Bien sûr, rien ne se passe comme prévu et Johan<br />
s’en amuse.<br />
Elle est très éprise <strong>de</strong> son mari, et souhaite qu’il en soit toujours ainsi, « nous <strong>de</strong>vons<br />
tout nous dire » mais sur certains points elle refuse <strong>de</strong> parler... « ce n’est pas si<br />
important » dira-t-elle.<br />
Un soir, Johan lui annonce qu’il a une maîtresse, il va <strong>la</strong> quitter pour s’installer avec<br />
elle. Marianne est anéantie elle ne se doutait <strong>de</strong> rien. Elle est aussi abasourdie<br />
d’apprendre qu’un couple d’amis était au courant <strong>de</strong> <strong>la</strong> situation...<br />
Marianne petit à petit apprendra à se défaire <strong>de</strong> son amour pour Johan et aura une<br />
vraie tendresse pour lui, à l’inverse il aura beaucoup <strong>de</strong> mal à admettre son échec<br />
sentimental et professionnel. A son tour il lui suppliera <strong>de</strong> reprendre <strong>la</strong> <strong>vie</strong> commune.<br />
Muriel Jacobs et A<strong>la</strong>in Leempoel sont impliqués entièrement dans leurs rôles, avec<br />
talent et naturel. Toutes les facettes <strong>de</strong> <strong>la</strong> re<strong>la</strong>tion <strong>du</strong> couple sont abordées avec<br />
beaucoup d’intelligence, sans pathos. On peut tous se retrouver dans ce couple.<br />
Anne DELALEU
Les Trois Coups - www.lestroiscoups.com | Juillet 2008<br />
Coupez !<br />
Le mon<strong>de</strong> appartient à ceux qui se lèvent tôt : celui d’Ingmar Bergman en tout cas.<br />
Du 10 au 31 juillet à 10h30, Le Petit Louvre accueille ses « <strong>Scènes</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>vie</strong><br />
<strong>conjugale</strong> », dans une mise en scène un peu lente <strong>de</strong> Michel Kacenelenbogen. Un<br />
couple qu’on croyait heureux se défait, se déchire et finalement se découvre au<br />
cours d’une <strong>de</strong> ces crises qui le tuent. Typique <strong>de</strong>s années 1970, cette double<br />
« autocritique » a le mérite <strong>de</strong> nous rappeler les effets désastreux <strong>du</strong> « tout se dire »<br />
sur ceux-là mêmes que cette doctrine prétendait libérer. Sympa mais longuet.<br />
Écrits au départ pour un film, ces dialogues racontent le divorce <strong>de</strong> <strong>de</strong>ux êtres<br />
désespérants <strong>de</strong> normalité. Ils ont un bel appartement, <strong>de</strong> beaux enfants, <strong>de</strong> bons<br />
métiers, sont <strong>de</strong> gauche comme presque tout le mon<strong>de</strong> dans ce royaume<br />
exemp<strong>la</strong>ire qu’est alors <strong>la</strong> Suè<strong>de</strong> (avec tout <strong>de</strong> même le plus grand nombre <strong>de</strong><br />
suici<strong>de</strong>s d’Europe). Jusqu’au jour où Marianne apprend que Johan <strong>la</strong> trompe<br />
<strong>de</strong>puis… quelque temps.<br />
Décor à l’image <strong>du</strong> propos : en apparence impeccable, c<strong>la</strong>ir, mo<strong>de</strong>rne. À gauche<br />
une table, à droite une pen<strong>de</strong>rie avec ses vêtements propres bien rangés, au milieu<br />
le lit, surdimensionné, qui dit l’importance accordée à ce qu’on y faisait. Car<br />
aujourd’hui on n’y fait plus que lire et dormir. Ce lit est re<strong>de</strong>venu un meuble, un<br />
obstacle qu’il faut contourner, surdimensionné lui aussi. Le « non-dit », comme on<br />
disait.<br />
Derrière le lit, un mur, qu’une ban<strong>de</strong> <strong>de</strong> tissu <strong>vie</strong>nt séparer, <strong>la</strong>issant une « marge » <strong>de</strong><br />
chaque côté. C’est là que seront projetés <strong>de</strong>s extraits <strong>de</strong> l’inter<strong>vie</strong>w que les <strong>de</strong>ux<br />
protagonistes ont dû donner à quelque sociologue. Marianne à gauche, Johan à<br />
droite y diront – les yeux droits dans l’objectif – leur bonheur d’être ensemble <strong>de</strong>puis<br />
dix ans. Ce témoignage idyllique <strong>vie</strong>ndra en contrepoint narquois <strong>de</strong>s scènes <strong>de</strong> plus<br />
en plus violentes entre les <strong>de</strong>ux « futurs ex ». La première fois, on regar<strong>de</strong> avec<br />
amusement, pressentant <strong>la</strong> suite ; <strong>la</strong> <strong>de</strong>uxième aussi ; ensuite, on a compris.<br />
Comme trop souvent, ces intermè<strong>de</strong>s vidéo sentent leur pédantisme et,<br />
accessoirement, leurs changements <strong>de</strong> costume qui n’osent pas s’avouer. On<br />
préférerait que l’actrice, notamment, reste en peignoir ou en ce qu’elle voudra,
mais qu’on avance ! Car on n’avance guère, même si, là encore, on a bien compris<br />
qu’on veut nous montrer l’enlisement. Du couple d’accord, mais pas <strong>du</strong> spectacle.<br />
La « pièce » ne démarre vraiment que quand Johan fait sa valise au propre comme<br />
au figuré. Jusque là, entre elle et lui, ce ne furent que coups <strong>de</strong> griffes, propos<br />
sibyllins et sourires faux jetons. Là, pour <strong>la</strong> première fois, A<strong>la</strong>in Leempoel lève un coin<br />
<strong>du</strong> voile tant <strong>du</strong> personnage que <strong>de</strong> l’excellent acteur qu’il est. La pièce va prendre<br />
alors un tour nettement plus intéressant : celui <strong>de</strong> <strong>de</strong>ux parties <strong>de</strong> cache-cache.<br />
L’une, <strong>de</strong>s personnages avec eux-mêmes, entre eux, avec le sexe ; l’autre <strong>de</strong>s<br />
spectateurs avec leurs souvenirs personnels. Car, bien sûr, c’est inévitable, puisque<br />
prévu, on s’i<strong>de</strong>ntifie ! Et chacun, dans son coin, d’y aller <strong>de</strong> son pronostic presque<br />
chaque fois faux, tant Ingmar Bergman reste un fin observateur <strong>de</strong> cet étrange<br />
marigot qu’est l’âme humaine.<br />
C’est <strong>la</strong> meilleure partie <strong>de</strong> cette inatten<strong>du</strong>e <strong>de</strong>scente aux enfers, plus <strong>de</strong> l’homme<br />
d’ailleurs que <strong>de</strong> <strong>la</strong> femme, qui, dans cette œuvre assez noire, illustre le mot <strong>de</strong><br />
Guitry : « La femme, un sphinx sans énigme ». Muriel Jacobs reste à ce propos un<br />
petit peu à <strong>la</strong> lisière <strong>de</strong> son chemin <strong>de</strong> croix. Certes, il est un peu moins bien tracé<br />
que celui <strong>de</strong> Johan, mais il me semble qu’elle pourrait tenter quelques changements<br />
<strong>de</strong> rythme et surtout, une fois ou <strong>de</strong>ux, se lâcher comme on dit.<br />
Le spectacle sera repris cet automne à Paris au <strong>Théâtre</strong> Mouffetard. À mon avis, il<br />
gagnerait à être allégé, je le répète, <strong>de</strong> quelques-unes <strong>de</strong> ses « coupures vidéo » <strong>de</strong><br />
faible intérêt pour <strong>la</strong>isser Muriel Jacobs et A<strong>la</strong>in Leempoel trouver <strong>la</strong> note juste <strong>de</strong><br />
cette partition difficile, à mi-chemin entre l’opéra et <strong>la</strong> musique <strong>de</strong> chambre. Ils<br />
<strong>de</strong>vraient facilement y arriver et je retournerai les voir, car ce sont <strong>de</strong>ux acteurs<br />
touchants.<br />
Oli<strong>vie</strong>r PANSIERI (Le Petit Louvre, Avignon Off 2008)
Froggy’s <strong>de</strong>light - www.froggy<strong>de</strong>light.com | Juillet 2008<br />
Comédie dramatique <strong>de</strong> Ingmar Bergman, mise en scène <strong>de</strong> Michel<br />
Kacenelenbogen, avec Muriel Jacobs et A<strong>la</strong>in Leempoel<br />
Marianne et Johan forment un couple idéal, exemp<strong>la</strong>ire, presque parfait : mariés<br />
<strong>de</strong>puis 13 ans, ils ont passé le cap fatidique <strong>de</strong>s 10 années <strong>de</strong> <strong>vie</strong> commune, <strong>de</strong>ux<br />
enfants, une situation aisée, déjeuner le dimanche chez les parents et le tout à<br />
l’avenant. Et pourtant p<strong>la</strong>ne une atmosphère délétère.<br />
Tout va trop bien sans doute et, l’usure <strong>du</strong> quotidien et le poids <strong>de</strong>s obligations et<br />
<strong>de</strong>s convenances, commencent à peser sur ces presque quadra qui constatent<br />
que le temps <strong>de</strong> <strong>la</strong> jeunesse, <strong>de</strong>s passions et <strong>de</strong>s projets s’enfuit.<br />
Et c’est l’homme qui va briser cet équilibre instable, et déclencher les hostilités, en<br />
abandonnant tout, brutalement, <strong>du</strong> jour au len<strong>de</strong>main, pour une autre femme,<br />
évi<strong>de</strong>mment plus jeune et, lui semble-t-il, menant une <strong>vie</strong> plus palpitante, pour voir si<br />
l‘herbe est plus verte ailleurs.<br />
"<strong>Scènes</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>vie</strong> <strong>conjugale</strong>" <strong>de</strong> Ingmar Bergman, fait figure <strong>de</strong> Rolls Royce <strong>de</strong><br />
l’incommunicabilité et <strong>de</strong> c<strong>la</strong>ssique intemporel et universel <strong>de</strong> <strong>la</strong> problématique <strong>du</strong><br />
couple occi<strong>de</strong>ntal. Et il ne faut pas <strong>de</strong>man<strong>de</strong>r à une Rolls Royce <strong>de</strong> participer aux<br />
24 heures <strong>du</strong> Mans. En effet, il est <strong>de</strong> bon ton, suédois, que, à l’ombre <strong>du</strong> soleil <strong>de</strong><br />
minuit, dans un océan d’ennui, les indivi<strong>du</strong>s se déchirent à mots feutrés.<br />
Cependant, rien <strong>de</strong> tel ici dans <strong>la</strong> création <strong>du</strong> <strong>Théâtre</strong> Le Public <strong>de</strong> Bruxelles. Sans<br />
dénaturer le propos, ni casser <strong>la</strong> dynamique dramaturgique <strong>de</strong> <strong>la</strong> pièce, Michel<br />
Kacenelenbogen opte pour une mise en scène nerveuse, sans pour autant verser<br />
dans le pathos ostentatoire, qui accompagne et met en exergue <strong>la</strong> déliquescence<br />
puis, d‘une certaine manière, <strong>la</strong> renaissance <strong>de</strong> ce couple unit par <strong>de</strong>s liens plus<br />
profonds que chacun ne le croit.<br />
Et tout dans ce spectacle, <strong>la</strong> direction d’acteur, <strong>la</strong> scénographie et le jeu <strong>de</strong>s<br />
comédiens est tiré au cor<strong>de</strong>au et d’une rigueur absolue. Un spectacle totalement<br />
abouti porté par <strong>de</strong>ux interprètes talentueux, Muriel Jacobs et A<strong>la</strong>in Leempoel, que<br />
le public avignonnais, puis le public parisien - ce spectacle sera à l‘affiche <strong>du</strong><br />
<strong>Théâtre</strong> Mouffetard à <strong>la</strong> rentrée 2008 - doit absolument découvrir.<br />
MM
Rue <strong>du</strong> <strong>Théâtre</strong>, le Quotidien <strong>du</strong> <strong>Théâtre</strong> européen et en Europe | 13 juillet 2008<br />
UN MIROIR QUI RÉFLÉCHIT LE FAMILIER<br />
Ingmar Bergman a écrit pour <strong>la</strong> télé <strong>de</strong>s scénarios au sujet <strong>du</strong> couple. Un con<strong>de</strong>nsé<br />
<strong>de</strong> ceux-ci est proposé par le metteur en scène bruxellois Michel Kacenelenbogen. Il<br />
met en évi<strong>de</strong>nce <strong>de</strong> manière humoristique l’usure guettant chaque couple, ses<br />
ruptures, ses jonctions, ses bonheurs et ses drames.<br />
Certes il est question avec ce spectacle d’un théâtre re<strong>la</strong>tivement traditionnel,<br />
psychologique sans aucune équivoque, proche d’une comédie <strong>de</strong> boulevard sans<br />
en avoir les défauts. C’est un travail minutieusement bien fait.<br />
Marianne et Johan forment un couple assez conformiste, en tout cas conforme. Ils<br />
essaient <strong>de</strong> se comporter au mieux selon les normes d’une société plutôt aisée<br />
financièrement, cultivée et basée sur un réseau <strong>de</strong> re<strong>la</strong>tions sociales choisies dans un<br />
cercle <strong>de</strong> personnes qui se ressemblent. Tout va bien. Ce qui n’empêche en rien<br />
l’usure <strong>de</strong> leur <strong>du</strong>o, qui n’a plus guère <strong>de</strong> sentiments très forts pour les relier vraiment.<br />
Pas facile, sinon impossible <strong>de</strong> tout se dire, <strong>de</strong> trouver un équilibre dans les tâches <strong>du</strong><br />
quotidien et <strong>la</strong> présence auprès <strong>de</strong> <strong>de</strong>ux fillettes nées <strong>de</strong> leur union Pas facile d’être<br />
habité par <strong>de</strong>s ambitions professionnelles à réaliser sans craindre d’avoir l’impression<br />
<strong>de</strong> se sacrifier pour l’autre.<br />
Les petites frictions journalières, les non-dits lourds <strong>de</strong> sens, les rancœurs<br />
inconscientes, les habitu<strong>de</strong>s subies, <strong>la</strong> <strong>la</strong>ssitu<strong>de</strong> sexuelle éro<strong>de</strong>nt, lézar<strong>de</strong>nt une<br />
faça<strong>de</strong> trop présentable ; elles révèlent les ma<strong>la</strong>ises <strong>la</strong>tents, <strong>la</strong> violence <strong>la</strong>rvée<br />
accumulée, les faux fuyants momentanés. Bref, un jour tout s’écroule : séparation,<br />
déchirements, divorce et trajectoires <strong>de</strong> <strong>vie</strong> différentes, voire opposée, pour chacun.<br />
Avec, par <strong>la</strong> force <strong>de</strong>s choses, l’un qui se dirige vers l’échec, l’autre vers un nouvel<br />
équilibre vital et social.<br />
Les saynètes enfilées les unes <strong>de</strong>rrière les autres, leur réalisme évi<strong>de</strong>nt amènent<br />
inévitablement à i<strong>de</strong>ntifications. Chaque spectateur se retrouve çà ou là dans <strong>la</strong><br />
peau d’un <strong>de</strong>s conjoints, met un nom <strong>de</strong> parent ou d’ami sur telle et telle situation<br />
conflictuelle ou caractérielle. D’autant que Muriel Jacobs et A<strong>la</strong>in Leempoel n’en<br />
font pas trop, jouent dans <strong>la</strong> nuance, ne forcent pas le dramatique. Ils ont ten<strong>du</strong> au<br />
public un miroir dans lequel chacun a possibilité <strong>de</strong> s’observer.<br />
Michel VOITURIER (Avignon)