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droits qu’implique ce statut privilégié. Il a donc préféré un<br />
épilogue postérieur aux découvertes imprévues <strong>de</strong> la lecture.<br />
S’ajoute à ce texte une note <strong>de</strong> synthèse pour la quatrième <strong>de</strong><br />
couverture. On sait l’habileté <strong>de</strong> Borges – qui avait <strong>de</strong> surcroît<br />
la phobie <strong>de</strong>s longueurs – pour ces exercices <strong>de</strong> brièveté qu’il a<br />
portés à la perfection dans tous les genres littéraires et en<br />
particulier dans la rédaction <strong>de</strong> ces fragments qu’il nomme<br />
« Biographies synthétiques » et qui sont issus <strong>de</strong> la gran<strong>de</strong><br />
tradition <strong>de</strong>s anciens rédacteurs <strong>de</strong> l’Encyclopédie britannique.<br />
On retrouve dans ce texte justificatif sa mo<strong>de</strong>stie – sa feinte<br />
mo<strong>de</strong>stie – lorsqu’il prétend réduire l’ouvrage à « quelques<br />
variations partielles qui sont comme chacun le sait<br />
l’instrument classique <strong>de</strong> l’irréparable monotonie. » <strong>Le</strong> but<br />
avoué ? « je n’écris point pour une minorité choisie qui ne<br />
m’importe guère, ni pour cette entité platonique adulée que l’on<br />
nomme la Masse. Je ne crois point à ces <strong>de</strong>ux abstractions<br />
chères au démagogue. J’écris pour moi, pour mes amis et pour<br />
atténuer le cours du temps. »<br />
Dans ces « exercices d’aveugle, à l’exemple <strong>de</strong> Wells » on<br />
pourra détecter bien sûr les traces <strong>de</strong> lectures passionnées,<br />
pratiquées avec une belle fidélité : Swift, Edgar Allan Poe, mais<br />
aussi Marcel Schwob associé dés le premier séjour genevois à<br />
l’apprentissage <strong>de</strong> la langue française et bien évi<strong>de</strong>mment<br />
l’auteur d’Ysur, <strong>de</strong> La Force Oméga, <strong>de</strong> la Kabbale pratique ou<br />
du miroir noir, <strong>Le</strong>opoldo Lugones, le compatriote argentin <strong>de</strong><br />
la génération antérieure, à la fois modèle, référence, mais<br />
aussi insupportable présence, dont le suici<strong>de</strong> en 1938 coïnci<strong>de</strong><br />
curieusement avec les premiers essais borgiens <strong>de</strong> littérature<br />
fantastique pleinement assumés.<br />
<strong>Le</strong> Livre <strong>de</strong> Sable se présente comme la souveraine synthèse<br />
<strong>de</strong> l’univers fantastique <strong>de</strong> J.L Borges. Il constitue<br />
l’aboutissement d’une recherche, d’une esthétique, d’une<br />
problématique conduisant à la découverte jubilatoire d’un style<br />
serein, presque oral, associé, dans une registration inhabituelle<br />
à une situation fantastique. Ouvrage capital <strong>de</strong> Borges, <strong>livre</strong><br />
infini, dérangeant à l’image <strong>de</strong> cette pognée <strong>de</strong> <strong>sable</strong> dispersée<br />
par une main à vacation <strong>de</strong> sablier, qui allait définitivement<br />
transformer le désert. Livre-titre, hélas non réductible à ce<br />
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