JEAN-MARIE GHEERARDIJN - Espace 251 Nord
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Violences<br />
- Violence du faire au cœur de la néance.<br />
- Violence de l’étant au centre de l’être.<br />
- Violence du cri au sein du silence.<br />
- Violence de l’impuissance.<br />
- Violence de l’inadéquation au désir.<br />
- Violence de l’indéfinissable.<br />
- Violence des pouvoirs.<br />
- Violence des certitudes.<br />
- Violence des solitudes.<br />
- Violence de l’emprise du passé sur le présent.<br />
- Violence du sociétal sur l’individu.<br />
- Violence de l’imagé sur le réel.<br />
- Violence de l’incommunication.<br />
- Violence de l’incommunicable.<br />
- Violence de l’incommuniqué.<br />
- Violence de la superficialité du regard.<br />
- Violence de l’indifférence.<br />
- Violence de la rémission.<br />
- Violence du dire à propos de l’œuvre, …de<br />
l’énonciation.<br />
- Violence de l’écrire à propos de l’autre, …de la<br />
formulation.<br />
- Violence du savoir à propos du sens, …de la<br />
définition.<br />
Rapport à l’art<br />
La condition existentielle particulière de<br />
l’artiste ? (violenté par la maladie)<br />
Mais en quel point particulier, biographie et œuvre<br />
se recouvrent-elles ?<br />
Le contexte ? (époque “punk”).<br />
Mais est-on nécessairement solidaire du discours<br />
alentour ?<br />
L’imaginaire ? (symbolique des supports, des<br />
recouvrements -cire, des assemblements, …)<br />
Mais l’histoire se suffit-t-elle d’une seule interprétation<br />
?<br />
L’engagement personnel ? (idéologie)<br />
Mais l’idée peut-elle se fixer en un objet ?<br />
La désespérance ? (psychologie)<br />
Mais où trouver connexion entre œuvre et sentiment<br />
?<br />
“Rendre visible l’invisible”, certes… mais dans la<br />
multiplicité des possibles.<br />
Spécificités de l’œuvre par rapport<br />
à la thématique<br />
Les mouches ?<br />
Mais, depuis longtemps déjà, toutes matières<br />
sont devenues éléments de l’expression artistique.<br />
Elles sont tout aussi bien souvenirs d’enfance<br />
que matériau coloré.<br />
Et de plus ne sont pas seules caractéristiques<br />
d’une œuvre qui s’avère à la fois plus complexe<br />
et plus cohérente. (cf.”Textes” écrits entre le<br />
17 avril 1998 et le 9 février 1999.)<br />
P 54