LES CAPRICES D'UN FLEUVE - Bibliothèque du film

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Un des plans-portraits des Caprices d’un fleuve. Giraudoux, Kleist, Anouilh, Arrabal, et fait une tournée en 1988 et 1989 avec Les Liaisons dangereuses dans une mise en scène de Gérard Vergez. Sa carrière à la télévision s’étend de La Porteuse de pain en 1971 à La Grande Cabriole mise en scène par Nina Companez en 1988. De film en film, l’homme aux mille visages, dans le registre comique comme dans les prouesses physiques, impose son magnétisme par une sorte de détachement affiché et gagne une réputation de Robert Redford français. > L’autre parcours Giraudeau, homme de défi, traquant son point limite, bascule de l’autre côté du miroir en 1989. C’est le tournant de la réalisation, amorcé en rêve dès 1981 pendant le tournage de Passion d’amour de Ettore Scola : sur le plateau, où il manifeste beaucoup de curiosité pour la technique, Giraudeau reçoit les encouragements de son metteur en scène. Adoubé par le maître de la comédie italienne, Giraudeau devient cinéaste, autant par nécessité personnelle qu’en épousant un mouvement de génération. De nombreux acteurs, ceux du Splendid notamment, Josiane Balasko en tête, se sont en effet lancés à partir de la fin des années 80 dans la production et la réalisation, de Michel Blanc à Nicole Garcia ou Tonie Marshall, pour ne pas les citer tous. C’est en auteur d’une œuvre que cherche à se définir le nouveau Giraudeau : « Il faut accepter ses ambitions ». En matière de références et d’influences, le cinéaste cite les films de Kurosawa, Woody Allen, Cassavettes, Truffaut et Resnais. Il a été marié avec la comédienne Anny Duperey, qui est la femme splendide du Stavisky d’Alain Resnais. Avec elle, il réalise pour le petit écran son premier film, austère, secret et méditatif, La Face de l’ogre, parcours intérieur de deux femmes dans un hôtel de montagne. Le cinéaste Giraudeau s’affirme en 1990 avec L’Autre, son premier long métrage de cinéma, adaptation d’un roman d’Andrée Chédid. Cette rencontre emblématique d’hommes blessés, en rupture, prétexte à une recherche obstinée dans un décor unique et dévasté, pris entre l’ombre et la lumière, pourrait être le motif dramaturgique de la mosaïque filmique de Giraudeau. Un été glacé, téléfilm réalisé en 1991 dans la région de son enfance, puis le documentaire de création La Transamazonienne témoignent de la valeur de quête du cinéma de Giraudeau. Dans Les Caprices d’un fleuve, pour la première fois, il cumule toutes les fonctions, devant et derrière la caméra. Le film est à la croisée des chemins, dans l’articulation de son parcours d’acteur et de réalisateur. L’acteur y explore sa filiation à partir d’un double modèle : le Fanfan la Tulipe de Gérard Philippe et le Cartouche de Belmondo. Le réalisateur traverse le genre commercial du film d’aventures exotiques pour dessiner un monde désenchanté, porteur d’une rencontre douloureuse avec l’Autre. Il y a quelque chose de voilé dans le regard de Giraudeau, de tourmenté chez le cinéaste et de vital dans son travail d’acteur. L’œuvre serait comme un ressac de la mer que le marin Giraudeau ne cesse d’affronter : la mer ne lave-t-elle pas les taches et les blessures du monde ? (Jean Epstein). Filmographie Bernard Giraudeau réalisateur 1989 La Face de l’ogre (TV) 1990 L’Autre 1991 Un été glacé (TV) 1992 La Transamazonienne (TV, documentaire) 1996 Les Caprices d’un fleuve Bernard Giraudeau acteur 1973 Deux hommes dans la ville de José Giovanni 1975 Jamais plus toujours de Yannick Bellon 1975 Le Gitan de José Giovanni 1976 Bilitis de David Hamilton 1976 Le Juge Fayard dit « le Shérif » d’yves Boisset 1977 Moi, Fleur bleue de Eric le Hung 1978 Et la tendresse, bordel ! de Patrick Schulmann 1979 Le Toubib de Pierre Granier-Deferre 1980 Viens chez moi, j’habite chez une copine de Patrice Leconte 1980 La Boum de Claude Pinoteau 1981 Passion d’amour d’Ettore Scola 1981 Le Grand Pardon d’Alexandre Arcady 1981 Croque la vie de Jean-Charles Tacchella 1982 Meurtres à domicile de Marc Lobet 1982 Le Ruffian de José Giovanni 1983 Rue barbare de Gilles Béhat 1983 Papy fait de la résistance de Jean-Marie Poiré 1984 Les Spécialistes de Patrice Leconte 1984 L’Année des méduses de Christopher Frank 1985 Les Longs Manteaux de Gilles Béhat 1985 Bras de fer de Gérard Vergez 1986 Poussière d’ange d’Edouard Niermans 1987 Vent de panique de Bernard Stora 1987 L’Homme voilé de Maroun Bagdadi 1990 Le Coup suprême de Jean-Pierre Sentier 1990 La Reine blanche de Jean-Loup Hubert 1991 Après l’amour de Diane Kurys 1992 Une nouvelle vie d’Olivier Assayas 1992 Drôles d’oiseaux de Peter Kassovitz 1993 Le Fils préféré de Nicole Garcia 1993 Elles ne pensent qu’à ça de Charlotte Dubreuil 1995 Ridicule de Patrice Leconte 1996 Les Caprices d’un fleuve de Bernard Giraudeau 1996 La Vie silencieuse de Marianna Ucria de Roberto Faenza 1996 Marthe de Jean-Loup Hubert 1997 Marquise de Véra Belmont 1997 TGV de Moussa Touré 5
6 Un film historique en costumes, et en Afrique. En France, en Mauritanie, puis sur l’île de Gorée au Sénégal le tournage rassemble environ soixante-dix personnes pendant treize semaines. ■ LA LIGNE DE VIE DU FILM Saga africaine Après L’Autre, son troisième film, primé dans de nombreux festivals, Bernard Giraudeau retrouve la question de l’altérité dans un projet ambitieux à plus d’un titre, Les Caprices d’un fleuve. > Le fruit de l’expérience Les Caprices d’un fleuve est un pari ambitieux de Bernard Giraudeau qui se distingue ici comme « l’homme-orchestre » : scénariste, dialoguiste, acteur, metteur en scène, coproducteur. Ce quatrième film du cinéaste témoigne, par son ampleur, de l’expérience acquise devant et derrière la caméra. Pour ce film axé sur une reconstitution historique et nécessitant d’importants moyens financiers, Bernard Giraudeau fait le choix d’une production indépendante. C’est dans la rencontre avec le producteur Jean-François Lepetit (Flach Films), que Les Caprices d’un fleuve trouve la clé de son origine. Jean-François Lepetit a rencontré Bernard Giraudeau en juillet 1993. Celui-ci avait en tête les premières images d’un film racontant l’histoire et l’itinéraire d’un homme du dix-huitième siècle, confronté à sa propre révolution en marge de l’histoire. Lors de ce premier contact, il fut évident pour Jean-François Lepetit que ce personnage devait être interprété par Bernard Giraudeau. L’acteur avait mûri cette idée depuis plus de dix ans : « On ne peut pas attaquer un sujet aussi ambitieux si on n’est pas allé en Afrique depuis longtemps, si on ne vient pas d’un port négrier… si on ne s’appelle pas Giraudeau et que l’on a retrouvé dans les archives des parents qui ont armé des bateaux pour le commerce triangulaire...Quand on a une sorte de passion pour la sensualité africaine, les odeurs, la musique, les femmes » 1 . Giraudeau se documente, s’appuie sur Le Journal du Chevalier de Boufflers 2 dont il s’inspire pour son personnage : ce noble a voulu faire sa gloire et sa richesse en acceptant un poste en Afrique en 1786, à Gorée, au Sénégal, où il eut une aventure avec la comtesse de Sabran, dont il reste une abondante correspondance. Le scénario connaît en tout six versions. Il est présenté à la commission d’Avance sur recette avec succès et permet un repérage précis et une évaluation rigoureuse du projet. > Une complicité réalisateur-producteur Bernard Giraudeau a sa propre maison de production : les Films de la Saga. Jean-François Lepetit décide de s’associer avec lui pour instaurer un lien étroit entre les décisions artistiques et financières. Le montage financier est lourd : il est évalué officiellement à 51 millions de francs 3 . Les chaînes de télévision se montrent frileuses. L’accord de Pierre Lescure, du Studio Canal+, est un soutien déterminant. L’investissement en amont sur le scénario permet d’appréhender la réalité du tournage et de rendre le film maîtrisable financièrement. La décision effective de le produire est prise en octobre 1994. Cette stratégie de production souligne le caractère de prototype du film : l’alliance avec le groupe Canal+ est articulée avec l’indépendance artistique du cinéma d’auteur, le producteur jouant un rôle d’initiateur de projets que le groupe finance. Pendant le tournage, comme plus tard au montage, Jean-François Lepetit et Bernard Giraudeau maintiendront une grande complicité dans l’approche du film. En France, en Mauritanie, puis sur l’île de Gorée au Sénégal le tournage des Caprices d’un fleuve rassemble environ soixante-dix personnes pendant treize semaines, à partir de janvier 1995. Décors du dix-huitième siècle et bateaux sont fabriqués sur place. Dès cette étape de l’aventure, Bernard Giraudeau passe commande auprès du compositeur René-Marc Bini, dont le travail s’oriente vers le passage du classique au contemporain en prenant appui sur les œuvres de Jean-Sébastien Bach (La Passion selon Saint Mathieu), de Vivaldi et de la tradition africaine. Le montage image dure six mois au cours desquels Giraudeau est contraint de réduire son projet romanesque d’une durée de quatre heures à deux heures. Il s’est écoulé deux ans et demi entre l’écriture et le film achevé. L’aventure est épuisante. Elle confirme Giraudeau en tant qu’auteur mais reçoit un soutien relatif du public. 1. Dossier de presse du film. 2. Source historique qui avait donné lieu dix ans plus tôt à un scénario, Le Marquis, pour lequel Bernard Giraudeau avait été pressenti dans le rôle-titre. Sans être abolitionniste, Boufflers s’était penché sur le problème des Noirs. 3. Le budget annoncé par Bernard Giraudeau est de 38 MF.
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