livret jarry a5 v2 - Théâtre de l'Echappée

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Carnet de création “ Monsieuye Jarry “ S’ESCRIMER DU STILE AVEC JARRY Le plaisir éprouvé à la fréquentation de l’œuvre de Jarry est réservé à ceux qui s’y plongent durablement ; plaisir décuplé grâce à une autre fréquentation : celle de la vie de Jarry, en elle-même une œuvre. Certains, qui passent même l’essentiel de leur temps avec les mots, se consacrent uniquement aux traces de Jarry (par exemple Henri Béhar, président de l’association des Amis d’Alfred Jarry). Quand je me suis lancé dans l’écriture de « Monsieuye Jarry » (septembre 2006) j’avais déjà joué Ubu dans « Ubu Roi » et enregistré des textes pour la radio avec Henri Bordillon, mais ce n’était rien. Travailler toute une œuvre pour en extraire un texte théâtral demande du temps et celui de la digestion - le plus important - figure de moins en moins dans le carnet de santé des créateurs. Avec Jarry, la digestion est longue car souvent perturbée. En effet, les tentations sont fort nombreuses et la gourmandise nous force à re p re n d re de telle ou telle phrase dont le goût, étonnamment, diff è re à chaque « ingurgitation » ; il peut aussi y avoir des phases d’écoeurement ou plus exactement des sen- sations de « trop plein ». Autre impression de travail : l’obligation de se laisser vraiment traverser par les phrases, de se débarrasser absolument des oripeaux imprégnés de quotidien, des automatismes, des idées reçues ainsi et surtout que des oripeaux de Jarry lui-même qui fit tant pour faire semblant de vivre. Sur ce terrain d’aventure et de jeu, l’impression furtive d’être dans les loques d’Alfred, des chaussures jaune de femme aux pieds et, au bord du gouffre, d’avoir vue sur l’œuvre. Après bien des repérages, on peut se croire prêt à plonger dans l’océan ubique (janvier 2007). Le temps, la lumière et la profondeur ont changé : on ne sait plus où se lancer et qui nous pousse ! La pêche mirifique est infinie et chaque trésor demande qu’on le remonte isolément, un filet ne sert à rien. Il faut plonger, remonter, beaucoup de fois pour finalement sentir que telle perle garnira le collier de la pièce. Grand soulagement de reconnaître cette étape (mai 2007) redéfinissant les suivantes, le tout devant mener à la construction d’un spec- tacle dramatiquement cohérent. Et puis, tout au long de l’aventure, cette présence en chaque mot de TOUT JARRY, méto- nymie implacable qui m’oblige : à prendre position en tant que créateur, à ne pas penser la fin… Pas de fidélité à Jarry dans ce travail sans réussir pas à m’immiscer, pour avancer mes répliques, comme dans un combat aux règles changeantes, mais fraternel. Avec Jarry (son prénom qui ne lui aura guère servi), c’est à dire avec Ubu, on s’escrime du crayon, mais, si c’est une confrontation intellectuelle et quelque peu « sportive », elle doit donner ici un résultat théâtral jouable et partageable avec le public forcément loin de l’œu- vre. Comment lui faire sentir la dangereuse beauté des illusions de l’enfance : celles que Jarry n’a jamais voulu perdre ni remplacer. Plus que tout autre créateur il s’y sera tenu, ne mettant jamais un pied dans le monde des adultes. 4
Carnet de création “ Monsieuye Jarry “ C’est en ce sens que le spectateur devra se sentir concerné. Comme dans tout combat il y aura pour lui des feintes, des ruses à déjouer, des phases d’observation et de récupération ; il y aura à entendre des souffles projetés ou retenus, des flux de rires… En ce sens le Théâtre de L’Echappée continue à explorer son théâtre de paroles, à scruter les horizons de l’intime. Quel que soit le résultat j’aurais suivi un entraînement intense et ne crains pas l’éventuel contrôle anti-dopage car, à ma connaissance, la création artistique n’est pas prohibée. Ce que je crains le plus au fond maintenant, c’est d’entendre dire du mal de Jarry. Venant de la bouche d’artistes ça sera encore un peu plus douloureux, comme de voir quelqu’un cracher sur son héritage. 5 F.B.
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