Cinéa n°20, 23/09/1921 - Ciné-ressources

UN FRANC
23 Septembre 1921
Numéro 20
Les Metteurs en scène français
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Louis DELLUC et A. ROUMANOFF, Éditeurs
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UN FRANC
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2
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DES CINÉMAS DE PARIS j
du Vendredi 23 au Jeudi 29 Septembre
3= ARRONDISSEMENT
Salle Marivaux, 15, boulevard des
.Italiens. — Les actualités. — Norcia, plein
air. — A travers les rapides, film dramatique
suédois. — Les quatre diables, scène
dramatique. — Attraction : Les Dyonnes,
barristes comiques.
Parisiana, 27, boulevard Poissonnière.
— Missions chrétiennes au pays des Cannibales,
documentaire. — Cbarlie dans le lac,
dessins animés. — A Cœur vaillant,
drame. — Ménage de chien, comique. —;
Parisiana-Journal. — Subtilité féminine.
comédie gaie.— Chariot journaliste, comique.
— En supplément, de 19 h. 3o à
20 h. 30, excepté dimanches et fêtes : La
Doctoresse, drame.
Otnnia-Pathé, 5, boulevard Montmartre.
— Pathé-Journal.— Le voile du
mensonge, comédie dramatique. — Alcindor
est jaloux, comique. — En supplément
facultatif ne passant pas en soirée ni le
dimanche en matinée : Le sept de trèfle,
2 e épisode. - *
Electric-Palace, 5, boulevard des Italiens.
— Aubert-Joumal. — Nick IVinter
et ses aventures, 6= épisode. — L'homme
merveilleux, comédie dramatique et sentimentale.
— Séraphin ou les jambes nues.
comique.
3= ARRONDISSEMENT
Pathé-Temple. — Pathé-Journal. —
Les deux sous de Fritçigli, comique. —
L'aventure de David Strong, comédie dramatique.
— Alciudor est jaloux, comique.
— L'Affaire du train-24, 5 e épisode. — Le
voile du mensonge, comédie dramatique.
Palais des Fêtes.— 8, rue aux Ours.—
Salle du rez-de-chaussée. — Pathé-Revue.
— La course en sacs, comique. — Marie la
Gaîté, comédie gaie. — A travers les
rapides, drame. — Pathé-Journal.
\ MM. les Exploitants
\ qui n'ont pas encore
\ envoyé le montant de
: leur abonnement à
j Cinéa, Voudront bien
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\ premier octobre et nous
\ les en remercions. JSM
Salle du i er étage. — Actualités, édition
Pathé. — Le voile, du mensonge, comédie
dramatique. — Séraphin ou les jambes nues.
comique.— L'homme merveilleux, comédie
sportive.
4= ARRONDISSEMENT
Saint-Paul, 73, rue Saint-Antoine.
— La presqu'île de Portofino, plein air.
— Saint-Paul-Journal. — Le tour de Nell,
comique. — Alcindor est jaloux, comique.
—'■ Le sept de trèfle, 2 e épisode. — Un reportage
sensationnel, drame.
5 e ARRONDISSEMENT
Mésange,3, rued'A'rras.— Pathé-Journal.
— Pathé-Revue n" 38, documentaire. —
Lui... et la casquette compromettante, comique.
— L'Affaire du train 24, 4 e épisode.
— Fromont jeune et Risler aîné, 2 e époque,
fin. — Zigoto et les apaches, comique.
Saint-Marcel, boulevard Saint-Marcel.
— Les jeunes chiens, documentaire. — La
course à l'héritage, étude de mœurs.— Gaumont-actualitès.
— Attraction : Dufleuvé,
chanteur comique. — Fromont jeune et
Risler aîné, 2 e et dernière époque.
6 e ARRONDISSEMENT
Palace-Cinéma-Danton. — 99, boulevard
Saint-Germain. — Fleurus 27-59. —
Pathé-Revue. — A travers les rapides,
drame. — Fromont jeune et Risler aîné,
2 e époque. — Gaumont-Actualités:
7 e ARRONDISSEMENT
Cinéma Récamier, 3, rue Récamier. —
Actualités, — L'Affaire du train 24, 4 e épisode,
— Fromont jeune et Risler aîné,
2 e époque, fin. — L'homme merveilleux,
drame.
Cinéma Bosquet,83, avenue Bosquet.—
Direction G. Moyse. — Chef les Anthropophages,
5 e étape.—Part à deux, comique.
— Attraction : le ténor Roucb, dans son
répertoire (opéra, opéra-coiniquei. — Le
sept de trèfle, premier épisode. — Un drame
sous Napoléon, film historique en 2 chapitres.
,-
8 e ARRONDISSEMENT
Théâtre du Cotisée, 38, avenue des
Champs-Elysées. Direction Malleville. —
Elysées 29-46. — Fatty fiancé, comique.—
Qiiand l'amour veuf, comédie.— Gaumontactualités.
— Les quatre diables, film danois
sensationnel.
9 e ARRONDISSEMENT
Delta-Palace-Cinéma, 17, boulevard
Rochechouart.Ti"udaine67-8c).—Direction :
M. A. Jallon.— Coutumes marocaines, docu-
mentaire.— Fatty fiancé de Mabel, comique.
— Le sept de trèfle, 2 e épisode. — Deltajournal.
— La faute d'Odette Maréchal.
drame. — Intermède : Salvator, diseur.
Cinéma-Rochechouart, 66, rue de Rochechouart.
Trudaine 67-89. Directeur :
M. A.Jallon. — Eclair-Journal. — Bècasson
capitaine au long cours, comique. ■— La
Veuve de New-York, comédie-vaudeville.
— De Lèopoldville à Matadi, voyage. —
Fraternité, comédie dramatique. — Intermède
: Mme Ahthelmine et M. Berthani's.
dans leurs fantaisies et transformations.
100 ARRONDISSEMENT
Tivoli, 19, faubourg du Temple. —
Tivoli-Journal. — Un ménage de chien.
comique. —■ La voix qui tue, drame. —
Le voile du mensonge, comédie dramatique.
u e ARRONDISSEMENT
Voltaire-Aubert-Palace, 95, rue de la
Roquette. —- Les lions déchaînés, comique.
— Nick IVinter et ses aventures, 6 e épisode.
— Le voile du mensonge, comédie dramatique
Aubert-Joumal. — La Faim, comédie
dramatique.
i2

4 cinéa
| MM FILMS D'AUJOURD'HUI MM
Yvonne.
Passons sur l'invraisemblance du
sujet, sur la danseuse dont la tante
appartient au plus pur faubourg, sur
le directeur de théâtre qui engage un
sujet sans en avoir même vu, apparemment,
le portrait dans les journaux,
au point qu'il e6t fort embarrassé
lorsqu'il se présente pour
l'emploi deux titulaires qui se ressemblent
à peu près autant que Mme
Segond-Weber et Mlle Parisys...Ceci
dit, aimez-vous la crème à la vanille?
C'est une chose agréable, un peu fade
peut-être et écœurante à la longue ;
mais j 'avoue que si j'avais à faire sur
Mary Miles un haiki à la manière de
Louise Fazenda, c'est le premier
terme de comparaison que je choisirais.
Il faut d'ailleurs beaucoup de talent
pour faire supporter trois quarts
d'heure d'un charme aussi suavement
délicieux. Autour de l'étoile,
une de cesbonnes troupes homogènes
qui rendent acceptables beaucoup de
pauvretés : je citerai spécialement
l'acteur qui joue le rôle du jeune Bartlett,
et sait si bien doser, si naturellement,
le charme, le comique et
la tendresse. •
La Course à l'héritage.
Lorsqu'un acteur joue un de ces
rôles doubles, tels que celui où Paulin
Menier s'illustra jadis dans le
Courrier de Lyon, et que le Cinéma
a multipliés, peut être outre mesure,
sa principale préoccupation et de se
camoufler de telle manière que personne
ne soupçonne, au premier
abord, l'identité d'interprète ; ainsi
les personnages se ressemblent moins
que s'ils étaient joués par deux acteurs
différents cherchant à se ressembler.
Dans ce film, dénommé un
peu prétentieusement Etudes de
mœurs sociales et qui est un assez
banal mélodrame, il s'agit, non point
d'une confusion, mais d'une ressemblance
entre un frère et une sœur que
leurs vêtements distinguent ; aussi
Violet Mercereau n'a pas besoin d'outrer
son grimage. Elle est d'ailleurs
jolie, agréable à regarder, et évoque,
par son charme et son nom, quelque
Viola Shakespearienne dans une comédie
d'erreurs ou une douzième
Nuit que l'on préférerait infiniment
au pauvre canevas qui lui est ici
fourni. •
Les hommes marqués.
Autant le cinéma américain est
gauche, emprunté, sommaire, dans
la peinture des mœurs mondaines,
autant i! réussit à montrer dans leurs
luttes entre eux ou avec la nature,
des êtres qui parlent peu, dont la
psychologie ne se traduit généralement
que par des gestes.
L'évasion des bandits, la fuite dans
le désert, la rencontre de la jeune
mère, sa mort, celle de deux des évadés,
forment autant de tableaux ramassés,
sobres, éniouvants, que ne
gâte pas trop l'optimisme conventionnel
de la fin.
Harry Carey est excellent dans un
rôle à effet, et l'ensemble de l'interprétation
révèle cette perfection technique
qui permet aux Cinéastes d'Outre-Atlantique
déconsidérer les nôtres
un peu comme des improvisateurs.
9
Un reportage sensationnel.
Nous disions une? Disons deux.
Avez-vous lu Trent's last case {La
dernière affaire de Trent) un des
bons romans policiers parus ces dernières
années en Angleterre. Il plaît
d'abord par le titre, qui laisse espérer
qu'il n'y aura pas de suite, que
Trent ne nous excédera pas comme
Sherlock Holmes ou Raffles. Une
fois sur le théâtre du meurtre, on
épuise comme d'habitude les hypothèses
banales pour en former une
plus subtile et plus originale : d'ordinaire
le romancier estime en avoir
assez fait, point du tout; dans ce
livre, lorsqu'on est bien pris, bien
persuadé de cette seconde hypothèse,
une troisièmè se révèle tout à fait
inattendue et qui est la bonne.
Cela a paru au-dessus de l'intelligence
des spectateurs de cinéma; le
metteur en scène en adaptant ce roman,
s'en est donc tenu à la seconde
hypothèse; puis on a supprimé Trent,
ce qui est un peu fort, c'est Sherlock
Holmes réduit au D 1 ' Watson, Les
Trois Mousquetaires sans d'Artagnan.
Evidemment, je ne me serais
aperçu de rien si je n'avais pas lu le
livre; mais on devait supposer tout
de même, puisqu'on l'a choisi pour
sa célébrité, qu'il y a des gens qui
l'ont lu; et il est vexant, pour les cinéastes
d'entendre répéter : « Toutes
les fois qu'une œuvre passe à l'écran
elle est diminuée, appauvrie, raccourcie...
»
Si vous n'avez pas lu le livre, oubliez
tout ce que je viens de dire, et
allez voir le film, qui en lui-même est
bon, avec de jolies notations. Vous y
retrouverez l'acteur qui jouait l'entraîneur
dans Mascotte, et qui avait
tellement le physique de l'emploi que
je n'avais pu admettre que ce fût un
acteur. Je soutiens d'ailleurs que,
comme directeur de journal, il ressemble
à un entraîneur qui, sur ses
vieux jours serait entré dans le journalisme.
•
Hans la Brute.
Pour la plus grande joie des cinéastes
américains, il subsiste aux Etats-
Unis, dans les montagnes du Tennessée,
une sorte de Corse où la vendetta
sévit comme sur les rives du
Liamone, sans que ces Yankees puissent
invoquer, ainsi que les compatriotes
de Colomba, l'excuse d'une
tradition séculaire, puisque les blancs
n'y sont pas installés depuis si longtemps.
L'inconvénient de ces drames — on
en fabrique en série depuis quelque
temps, et George \Valsh était le protagoniste
d'une action tout à fait
analogue — c'est qu'ils se ressemblent
terriblement. C'esttoujours le rejeton
mâle d'une des familles en lutte qui
s'éprend du rejeton femelle de l'autre,
— sauf lorsque c'est le contraire —
et la paix se scelle, non sur leurs
cadavres, comme dans Roméo * et
Juliette — le public de Milledgeville
tient à ce que cela finisse bien — mais
par leur mariage. LIONEL LANDRY.
•
Dans notre numéro du 9 septembre,
sous la photo de Genica Missirio
s'est glissée une erreur typographique.
Il fallait lire Missirio au lieu
de Messirio et La lumière sur la
neige en place de La lumière sous
les pas.
cinéa
aa L'IRRÉEL aa
Lorsque Narayana fut projeté à
Nice, le critique cinématographique
d'un journal imprimé sur du papier
rose et dont le titre m'échappe écrivit
à peu prés cette phrase :
« Lorsque M. Léon Poirier se déci-
» dera à supprimer de ses films la
» nébuleuse dans laquelle ses per-
» 8onnages sont plongés, il fera sans
» doute de bons films ».
Hélas I je ne ferai donc jamais de
bons films, car l'irréel dans le scénario
me paraît aussi indispensable
que la lumière dans l'appareil de projection.
Mais, d'abord, entendons-nous sur
le mot irréel. Ce n'est pas chose facile,
étant donné que l'irréel ne se
définit pas — ou, du moins, ne peut
se définir que par une négation :
L'Irréel, c'est tout ce qui n'est pas
réel — on n'en peut dire davantage.
L'intangible, l'impondérable, l'invisible
sont dans le même cas, ce qui
ne les empêche pas de faire partie
de chaque minute de la vie, c'est-àdire
d'exister, au sens le plus précis
du mot.
Sous le prétexte que le ciel est
incommensurable, les esprits « positifs
» peuvent-ils le séparer de la
terre où tout est mesure ? Supprimera-t-on
de la Nature le Beau, sous
prétexte que jamais personne n'en a
pu l'extraire sous forme d'élixir?
L'Art procédant de la vie naturelle,
même lorsque la férule du « réalisme »
il est condamné à la copier servilement,
nourquoi vouloir en bannir
l'irréel?
ROGER KARL
Rôle d'Arnaut dans L'ombre déchirée.
La Poésie, chanson de l'Irréel a
travers les âges, a été de tout temps
agréable aux oreilles humaines. Elle
a changé de forme, mais on la retrouve
toujours et partout. Musique,
danse,peinture,littérature ne seraient
sans la poésie que des lanternes éteintes;
chaque art, dès sa naissance,
s'esttoujours nourri du lait de l'Irréel.
Or, la cinégraphie est un art qui
vient de naître, plus qu'un autre, il a
besoin d'irréel et c'est précisément
en raison de son jeune âge qu'il faut
lui donner en abondance cet aliment
nécessaire à sa formation. Si vous voulez
qu'il grandisse, qu'il embellisse,
Cl. Gaumont
SUZANNE DESPRÉS
Rôle de la Mère dans L'Ombre déchirée
qu'il plaise, élevez-le donc dans la
poésie — faute de quoi il risquera
fort de rester mesquin comme un
procédé sans que jamais lui pousse
des ailes.
Et qu'on n'aille pas dire la cinégraphie
est l'art des foules, il faut donc
la maintenir dans le domaine du vulgaire
où la poésie n'a pas cours. Cette
parole que j'ai entendue souvent,
hélas! est un non-sens.
Oui, le cinéma est le spectacle de
la masse; oui, il faut qu'il touche le
plus grand nombre : c'est là sa raison
d'être, c'est à cause de cela qu'il est
un grand moyen d'échange de pensées,
un facteur puissant de progrés
moral, par-dessus les frontières sociales,
économiques, intellectuelles,
ethnographiques — et pour cela justement,
il ne peut s'éclairer que d'une
seule Lumière : la Poésie!. .
Mlle MYRGA Cl. Gaumont
Rôle de Muriel dans L'Ombre déchirée
Que MM. les commerçants se rassurent
: ils n'ont pas de meilleurs alliés
que les poètes...
Ici, comme en toutes choses, il faut,
bien entendu, faire intervenir le contrôle
de la raison. Mais, cette réserve
faite, je soutiens que le film poétique
— je n'ai pas écrit esthétique — est
celui qui « se vendra le mieux ». La
foule lève toujours la tête avec plaisir
: qu'un avion traverse le ciel, les
badauds avec ensemble le regardent
passer; qu'une émotion tendre s'inscrive
sur l'écran, qu'une image vraiment
belle l'illumine, tous les cœurs
battront, même si tous les cerveaux
n'ont pas compris et vous sentirez
tous les spectateurs, communiant
dans le profond silence de la salle
obscure, ne plus former qu'un seul
public.
Messieurs les commerçants et les
directeurs de salle qui entendez vous
cantonner dans le « sens pratique»,
cette minute de silence, c'est le succès
— recherchez-vous autre chose?...
Enfin, nul art mieux que la cinégraphie
ne peut par sa technique
— non pas exprimer l'irréel, ce qui
est impossible — mais en faire pressentir
l'existence. La « surimpression
», le « fondu », le diaphragme,
les jeux de la lumière et de l'objectif
sont d'incomparables moyens pour
supprimer le temps, la distance, la
limite, Informe,tousceslourds voiles
de réalité que les mots soulèvent
avec peine...
.,. Non, Monsieur le critique du
journal rose, je. ne renoncerai pas à
l'Irréel parce que — comme je viens
d'essayer de m'en expliquer en quelques
lignes je le crois indispensable,
mais encore, aussi et surtout — ce
qui ne s'explique pas — parce qu'il
est Beau. L EON POIRIER.
5

6
)AQ.UE CATELAIN
Photo GaUTT.or.t
cinéa
Le jeune homme de Rose-France a pris de
l'éclat et presque de la puissance. Après Le
Carnaval des Vériles, après L'Homme du
Large, voici Hedwick dans El Dorado et
bientôt un autre grand rôle digne de ce
jeune talent qui va de l'humour à la passion
sans abandonner le tact.
cinéa 7
MARCEL L'HERBIER
Le metteur en scène de Rose-France. Le Carnaval
des Vérités, L'Homme du Large, Villa
Destin. El Dorado. entreprend de' filmer la
légendaire histoire de Don Juan de Manara.
Cliché Gaumont
■
! Blanco y Negro
■
j
■ ■
:
m
J&3& (INSTANTANÉS) J&J& \
m
m
A Madame Eve Francis
qui fit El Dorado.
PRADO
Aux environs du Prado.
La nuit.
Une nuit froide de Madrid (Madrid:
trois mois d'hiver, neuf mois d'enfer).
Aux environs du Pradooù dorment
les ehefs-d'œuvres encadrés de dorures,
des gens frileux stationnent en
de longues files encadrés de municipaux.
Vont-ils au Prado, en viennent-ils?
Non. Leurs rangées noires se prolongent
bien au delà du musée. Elles
traversent la place, plongent dans
une ruelle obscure et s'engouffrent,
au bout, par fractions, (uno solamente,hombre!)
à travers une petite
porte morisque ruisselante de lumière.
C'est une chapelle miraculeuse,
lieu de pèlerinage où il faut avoir
fait ses dévotions dans le temps de
carême si l'on veut la rémission totale.
Avant d'arriver, hélas, l'attente est
longue., on doit s'efforcer pour entrer
par cette porte étroite.
Mais la piété espagnole n'est pas
un chef-d'œuvre selon Saint-Luc :
c'est un chef-d'œuvre selon Goya.
Elle est figurée en contrastes et en
traits sévères.
11 l'ait froid.Tu admires l'obstination
pieuse de ces pèlerins... Mais approche-toi.
Tu verras qu'ils sont pour la
plupart entre femmes et hommes si
étroitement enlacés que l'intempérie
ne saurait se glisser entre eux. Et tu
en verras d'autres qui mangent si
vite, d'autre qui boivent si fort, d'autr'és
qui. .
Cette sorte de piété aux environs
des chefs-d'œuvres, c'est encore eux
qui se prolongent C'est euxqui vont,
brutaux et extasiés, des murs du
Prado vers la chapelle de Mirage,
vers la Porte étroite de la foi, moulin
à vent du Chevalier, Eldorado
de celui qui voyage, de celle qui
danse.
SEMANA SANTA
Pendant la Semaine Sainte, il n'y
a pas de typique à Séville que les

8
« Novedades » où Strawinsky promène
un regard d'écaillé et de verres,
fumeux comme la salle : — il y
a aussi les processions religieuses.
Longue course à travers la ville de
madones fabuleusement parées, qui,
même cette année, n'ont point versé
dans le siècle au point d'égarer leurs
colliers.
Pourtant c'est trois millions de bijoux
que la Vierge « Macarena » promène
avec elle sur ses épaules et ses
doigts de cire pendant la « Grande
Procession ».
Partie de son collège vers 10 heures
de la nuit, cette procession, après
12 heures de course aux étoiles, d'errance,
de dévergondage, doit rentrer
à la paroisse le lendemain, à 10 heu-
res juste.
Si elle ne parvient pas à l'heure
exacte, une pénalité sévère est imposée
par Tévêque président à la confrérie
pécheresse qui la compose.
Monjoie ! Le cortège, cette année,
est rentré à l'église Saint-Denis quelques
secondes avant l'heure fixée.
Et ce fut alors, sous le porche, une
sortede danse fougueuse, irrésistible,
qui agitant les épaules des porteurs
de la Macarena, imprime à la madone
elle-même un vaeillement peu rituel.
Et tout en s'en fonçant dans le pénombre
de l'autel, la Vierge Marie
dansait encore le tango.
SAETA
Au tournant de la fameuse Calle
Sierpes. Devant la tribune officielle.
Arrêt d'une des processions.
Les portefaix qui ont la charge de
promener l'énorme statue divinne,
les « Costalleros » (les « costauds »)
déposent doucement leur fardeau sa-
cré.
Et puis un grand silence se fait.
Parce que de la foule une voix
monte, — voix éraillée, voix impure
qui chante la « Saeta »,— la «Saeta»
qui est le cantique de la piété popu-
laire.
Chacun écoute et la voix entonne :
San Juan y la Madalena
jugabanà l'escondé, etc...
ce qui signifie à peu près :
Saint-Jean et la Madeleine
jouaieut à cache-cache,
Saiut-Jeânlùi rnarehesurson soulier
parée qu'il jouait mal.
Cependant, en face de l'estrade où
l'évêque président somnole, les portefaix
de la madone et les pénitents
encagoulés vident des coupes de rrian-
zanilla.
Piété fanatique, sacrilège, discordante.
Envoyant cela, Eve Francis,
qui joue son rôle dans cette foule, ne
peut retenir un sourire indigné.
Eve Francis, elle, faisait maigre
depuis deux jours.
JETS ALTERNÉS
— Dix heures d'un soir de Semana
Santa.
— La cathédrale de Séville, aux
voûtes hautes comme la foi, illuminées
comme le Métropolitain.
Dans les larges allées latérales,
bordées des 19 chapelles saintes aux
grottes d'or, la foule, toute la foule
(y compris les touristes)... les chiens,
tous les chiens (y compris leurs... in-
convénients).
L'heure descend... la foule entre
dans la nef... Dieu entre dans la
mort : Vendredi Saint... et c'est la
grande veillée funèbre qui com-
mence...
Devant un fabuleux reposoir où
explosent mille et une lueurs électriques
chargées de figurer des cierges,
les officiants, lourds de chasubles
fiamboj'antes, se chargent de
figurer la Foi par des courbettes de
courtisans devant de galantes madones,
aux bustes de dentelle, aux
gorges de perles, aux doigts de dia-
mants.
Soudain un timbre vibre par 3 fois...
(3 appels à la Trinité, ou 3 coups de
théâtre ?)
La cérémonie se déroule.
Et elle se déroulera sans que le
fleuve humain s'arrête de circuler,
sans que les parfums songent à se
taire, sans que les gens pieux songent
à s'offusquer des bavards... sans
qu'on chasse les petits chiens qui se
poursuivent... sans que, démoniaque
et sacrée, la cathédrale, au vaste accueil,
cesse de contenir toute la vie
vivante T...
Mais voici qu'un chant monte. Le
chant déchirant et sombre. C'est
l'agonie, la supplication, ténèbres.
La palette cadavérique de Gréco...
Les Goya tourmentés d'horreur...
Oui, tout cela est dans ce « Miserere »
que commencent à chanter deux
cents novices aux timbres rayonnants
d'une cohésion d'amour, et
dont on apprend sans surprise qu'ils
forment la « Confrérie de la Passion».
...Cependant que dans l'angle sombre
d'une chapelle où traîne toute
cinéa
une vermine mendiante de femmes
infirmes, d'hommes infects, derrière
un pilier une sorte de matador courbe
une femme sous un long baiser, —
qui recrucifie Dieu
Miserere mei... Ainsi de tout.
Espagne — « Jets alternés » — perpétuel
antagonisme du noir et du
blanc. Paradis pressé contre tous les
Enfers. ..
Au retour, Jacinta qui fait chanter
la nuit avec son regard simple, Jacinta
parle de la mort. Et Jacinta
parle de ce qui vient après la mort.
Et naïvement, profondément, elle
dit :
« Après la mort, n'est-ce pas, il n'y
aura pas de ciel... pas d'enfer... Il y
aura, comme l'Espagne... comme la
cathédrale de Séville... Il y aura les
bons mêlés avec les mauvais ; mais
ce sera comme c'est déjà : Les mauvais,
on ne les fréquentera pas... »
ALHAMBRA
Alhambra, la rouge, où traînent
encore les taches du sang versé pâl-
ies rois maures.
Alhambra, fantaisie légère, construite
dans de la fraîcheur et de la
volupté.
Alhambra, dont toute humanité est
exclue, poésie du Nombre et de l'abstraction.
.. Alhambra,géométrie sentimentale,
si bien faite pour la mathêmathique
visuelle de l'écran...
ESCALIER
DE VRAI MARBRE FAUX
L'escalier de magnifique marbre
blanc, de marbre de la Sierra-Nevada,
l'escalier d'un riche palais où
Eve Francis doit jouer, au cœur de
Grenade, une scène de douleur, de
désespoir.
Massée derrière les grilles, contenue
par la police, la foule suit, sceptique
d'abord, la mimique précise de
l'interprète. Mais bientôt le rythme
intense de la Grande Tragédienne
surprend et convainc les spectateurs.
Un vaste silence tombe sur eux, une
émotion instinctive les attache au
lignes brisée du drame, au visage
délirant de l'héroïne.
Or, une chose étonnante se produit
ici : à la photographie, la douleur de
l'artiste reste véritable, — mais le
marbre blanc à l'air faux
MARCEL L'HERBIER.
cinéa
SOLANGE RUGIËNS (RÔLE DE PATIENCE)
Nous avons passé huit jours dans un
cabaret à matelots. Les personnes qui ont
vu le film né de cet étrange semaine ont
compris que le cabaret se situait dans un
port et ce port dans le midi. Barcelone?
Cadix? Gènes? Marseille? Va pour Marseille.
Par conséquent, vous vous doutez
que ce drame dit « d'atmosphère » l'ut
tourné à Paris, dans le studio de M. Léon
Gaumont. avec un nombre sérieux de
degré au-dessous de zéro.
Février aux Buttes-Chaumont. Et c'est
de quoi évoquer Marseille au printemps.
■ Vu de dehors le studio Gaumont est
une usine. Lintérieur a tout de là cathédrale.
Il ne manque que les bénitiers.
Mais l'eau bénite ne manque pas. Les
diacres, sous-diacres, frères lais, sont
toute douceur. Il y a un sacristain notamment
qui est bien gentil. Petit, confortable,
souriant, doué d'un œil aigu et
d'un ventre benoit, il veille à tout et
trouve encore le moyen d'écrire de
pieuses pages dans le bulletin de la congrégation.
Et il voit tout. Ou presque. Ht
on le voit partout.
Il n'y a que l'archevêque dont on ne
voit jamais le nez.
Le thermomètre descend avec la vivacité
d'un avion en pleine chute.
C'est dur pour la cathédrale.
Et dans mon enfance, on m'apprenait
que les églises servent principalement —
comme les musées — à réchauffer les
pauvres bougres!!! Ne sommes-nous
donc pas les pauvres bougres?
HUIT JOURS
DE FIÈVRE YVONNE
Il n'a fallu que quatre jours pour planter
le décor sommaire du Bar-bar. C'est
« un rien ». Maurice, chef de la machinerie,
travaille comme les maréchaux de
l'Empire ou comme Antoine à l'Odéon. 11
laisse faire, puis quand il est bien sûr
que « tous ces gars-là ne foutent rien », il
redresse les erreurs en cinq minutes et
voilà, votre décor est bâti, servez chaud.
Quand je dis : chaud...
•
Le studio Gaumont contient facilement
quatre metteurs en scène au travail. J'en
vois six ou sept.
Dans une cage immense, Berthe Dagmar
lait bondir des lions qui gueulent
superbement. En mari égoïste, Jean Durand
n'entre pas dans la cage et regarde.
C'est du sadisme.
A côté, un corridor de maison de santé.
Et une chambre de malade. René Chaumette.
avec des yeux genre Eve Lavallière,
agonise dans un petit lit, sous les
yeux de Protazonoff. Ce maigre, long,
bizarre, nerveux metteur en scène, brandit
perpétuellement une canne de roulier. On
a l'impression qu'il va achever le mourant.
Heureusement. Mme Yanowa en
femme-du-monde-infirmière circule autour
du patient et du curé. Cette Rubinstein
du cinéma a des pieds distingués et
un bon chausseur. Tout çà, c'est le Sens
de la Mort.
Le sens de la vie s'agite partout. Plus
loin, Léon Poirier croit devoir rafraîchir
encore la température bérésinesque avec
des ventilateurs et des hélices d'avions,
destinées à secouer 1 s ajoncs d'une lande
romanesque où Suzanne Després promène
la traarédie de son front têtu. Jeanne
VAN DAELE (RÔLE DE MILITIS) EVE FRANCIS (RÔLE DE SARAFl)
AUREL (ROLE DE LA FEMME A
LA PIPE).
Léon-Poirier déploie une verve d'autorité
digne de Mlle de Montpensier et la svelte
Myrga, taciturne et fugace — semble ne
jamais rien remarquer — voit ce qu'elle
veut, fait ce qu'elle veut.
La vie du Bar-bar commence.
Eve Francis silhouette sa robe photogénique
sur la toile de Bécan où dorment
les bateaux du Vieux-Port. Elle attend
quoi? Que les bateaux aient des pattes,
que la rose d'argent érigée sur le comptoir
Heure l'héliotrope ou que Modot ressemble
àJoubé?On verra bien.
Ce Modot est épatant. Et voilà son seul
-défaut. Dès qu'il entre dans un rôle, tout
y est, et l'on s'apprête à ne rien lui dire
tant il est peu acteur, mais homme. Ses
godillots de faux luxe, sa chemise à carreaux,
sa coiffure savante, sa gueule précise
et bien musclée, quelle allure! Et
quelque chose en plus, à l'intérieur : le
sens du cinéma.
Il considère une manille attentive et
calme qui réunit A. F. Brunelle, petit
fonctionnaire à la Dickens, le fils Barrai,
barbu comme Ruy Blas. un tiers dont j'ai
oublié le nom mais qui se tenait bien, et
Footitt. •
Footitt ne boit pas le vin blanc cassis
dont il a rempli son verre. Footitt est
malade. L'ancien roi du cirque était devenu
roi du cocktail dans le bar de la
rue Montaigne. Va-t-il devenir roi de
l'écran. Hélas, voilà la soixantaine. Trente
ans de sauts périlleux, de nerfs et de Gordon
gin Unissent par effleurer un homme.
Et depuis huit jours les orgies de Footitt
MODOT (RÔLE DE TOPlNELLl)
9

LILl SAMUEL (ROLE DE LA NAINE)
CENSURÉ
se résument à du lait coupé d'eau de
Vichy qu'il boit avec une paille.
Cela ne l'empêche pas de réaliser le
type du « Monsieur » pour bars du
dixième ordre. Petite moustache, bague
au doigt, complet sportif, feutre gris de
perle, cet homme n'a pas de métier, c'est
le gentleman des demoiselles ou le paladin
de l'aventure en eau trouble. Encore
un Lautrec !
Quand je reverrai l'homme au chapeau
gris sur l'écran, je crierai : Vive Footitt.
même s il est mort.
Le coin de studio, où nous travaillons
est. gracieusement surnommé la Sibérie.
Cela me dispense de bien des artifices
de style.
Pour avoir chaud, nous laissons allumés
plus qu'il ne convient les espaliers
de lampes à arc, les plafonniers rutilants
et les projecteurs avides; Le chef électricien
grogne un peu dans sa moustache
de colonel. J'aime mieux les électriciens
que les colonels. Mais je parie que la prochaine
guerre mobilisera les studios et
les remplira de colonels... Pour le moment,
ce n'est qu'une parenthèse.
j'ajoute ceci : j'ai cru remarquer que
les électriciens de cinéma n'aiment pas
voir l'électricité allumée.
Il y a un autre électricien. Blond comme
Eliacin, l'œil bleu, le sourire cuit à point,
■ il est agréable à voir évoluer comme un
danseur russe. Il deviendra bon opérateur
sûrement. J'allais dire : Quel dommage!
Car l'opérateur reste toujours en
faction auprès de son appareil et ne peut
évoquer Fokine, Bolm etNijinsky.
•
Le drame trotte. Le metteur en scène
n'a plus froid. Chic métier pour l'hiver!
Pas une minute de repos.
Au comptoir, Francis (tenancière signée
van Dongen). torche les verres à
Mazagran. Nous voilà loin de Claudel et
de Rimbaud! Mais Villon serait ravi.
Dans un dialogue voué aux « premiers
plans », elle 'conseille et désabuse une
pauvre folle, Solange Rugiens qui, le
soir, nonne possédée, cueille au confessionnal
le baiser de L'Homme à la rose,
qui le jour promène dans des atours a la
Poiret un masque slave, plein de faiblesse,
de hardiesse, de curiosité...
Lili Samuel, sortie d'Hoffmann ou
d'Ewers en falbalas de cirque, jette un
œil dans le bar. C'est trop calme! Bonsoir.
Et elle remporte dans les ruelles son
type et son style de portrait comme vous
en vites dans la collection Mirbeau.
Nous la nommons ici La Naine, et elle
représente quelque chose comme L Ennui.
C'est pourquoi MM. les censeurs diront
plus tard : « Oui. oui. elle raccroche... »
Albert, accessoiriste.
Accessoiriste? Tzigane presque. Virtuose.
11 a l'inspiration de la dernière minute.
Il trouve toujours. Parfois, on croit
qu'il se moque de tout le monde, comme
s'il était l'auteur. •
La tenancière va tirer du vin à la cave.
Le sournois petit fonctionnaire se faufile
à sa suite. Brunelle étire ses bas blancs
ELÉNA SAGRARY (RÔLE DE LORIENTALE)
dans de tristes godasses et l'œil pleure —
ou pas trop — sous le binocle miteux.
C'est un bon entraînement pour jouer
Buckin-ham des Trois Mousquetaires.
Les opérateurs alternent.
Lucas qui sort, si je puis dire, des bras
de Marcel L'Herbier (L'Homme du
Large et El Deradc) excelle dans les ensembles.
Juché sur un praticable il enveloppe
la composition d'un œil d'architecte.
Si on lui parle, il a un petit rire en
trois notes qui vous désarme. Il ne
s'énerve pas. Trois notes de rire.
Giborv, échappé (pour huit jours) à la
passion accaparante de- J. de Baroncelli
(voir Le Rêve) a l'air d'un poète qui serait
dans l'administration. Attention : ce n'est
pas quand il rit ou sourit qu'il est ironique,
et ce n'est pas quand il se plaint
qu'il est fâché! Et si on lui dit : « Ce que
vous ave% fait est admirable ! » 11 répond :
« Est-ce que ça vous donne satisfaction ? »
Note : l'opérateur est la seule personne
du studio qui n'ote jamais s"n chapeau
pour travailler.
cinea
Dans un coin, l'ivrogne. C'est L. V. tic
Malte. Il y a beaucoup de bouteilles sur
sa table, beaucoup de liquide dans son
gobelet géant et, je crois, beaucoup de
colère dans son cœur. Ah! comme il doit
maudire l'amitié qui lui a fait accepter un
rôle ou il n'y a rien autre à faire que se
saouler. Rongé de détresse, vêtu de noir,
les cheveux longs, la bouche amère. indifférent
aux événements, il est rivé à la
table des alcools quotidiens. Un Wilde
exaspéré. Ah! si le public savait qu'il est
poète! Ah s'il avait seulement un beau
crime à commettre! Mais l'auteur, méchamment,
n'a même pas voulu qu'il soit en babil
et il l'oblige à répéter d'innombrables
hoquets, que Léonid Valter ne pardonnera
jamais à L. V. de Malte, mais dont
nous le féliciterons.
©
Autre épave. La femme à la pipe.
Encore un rôle qui ne fait rien. Du
tabac, une pipe, du gin. un tailleur démodé,
une rose fanée, un sourire vaincu
sous le chapeau ridiculement panaehard.
Yvonne Aurel fait vibrer à plein son
humain .cette détresse-type. Pas une indication
n'est mal comprise? Et elle se
place exactement dans une composition
tellement sentie que l'interprète vient,
pendant quelques heures, de vivre une
autre vie, sans le savoir.
•
Un paquebot est arrivé à la Joliettc.
Voici un stock de matelots, retour d'Orient.
Allons, les enfants, un verre avant de se
séparer. Ils se casent tant bien que mal
avec leurs bibelots d'outre-Asie et leur
saint-frusquin serré dans de grands sacs.
Waroquct, en chandail bleu, porte un
amour de singe sur l'épaule. Bole. brun et
rond, râblé, roule des yeux francs. Léon
Moussinac', chargé d'une vaste épine d'espadon,
tangue encore sur ses pieds. Bayle
est 'triste et comme il est pâle ! De Bouchgard
pense à autre chose. Gastao Roxo,
qui est, à d'autres heures, négociant portugais
épaule Van Daële, l'homme aux
yeux clairs.
Van Daële entre et il semble qu'une
force soit là. Dépouillez-le des petits afiquets
de bourgeois engoncé dans de mélancoliques
complets et vous aurez une
stature de grand premier rôle. « Qji est-ce
A GAUCHE, V1NTIANE (ROLE DE JAVOTTE)
CENSURÉ
cinéa
qu'un grand premier rôle? me disait un tout
petit acteur. C'est le type qui peut jouer
Scdrpia et Cavaradossi. » Ce petit acteur
avait trop d'esprit pour réussir.
A boire! Modot, barman ingénieux,
fait flamber .l'électricité, met le piano en
mouvement, giffle sa chienne de femme,
jongle avec l'arc-en-ciel papillotant des
bouteilles d'ap'éfo.
e
Et pendant ce temps,, le studio grouille.
C'est une cathédrale à Pâques. Dans la
cage aux lions, Berthe Dagmar fouaille
Sultan. Roger Karl rêve et souffre dans la
Bretagne des légendes. André Nox crève
sur un canapé. S. M. Aufan rallie les figurantes.
Charles Gaumont trottine comme
une souris dans le labyrinthe des décors
voisins et contradictoires. Fils de la direction,
il représente la direction. Il est sévère
mais blond.
Marcel L'Herbier regarde toutes choses
et quand il a bien vu, prend son monocle.
Raymond Payclle. un peu incliné, fait la
cariatide. Que porte-t-il donc? Jaque Catelain
est l'homme le plus aimable du
monde, et sincère en général, car tout lé
bien qu'il vous dit il le pense, au moins
un jour sur deux. Je l'aime bien.
Madame K. essaie devant l'objectif ses
yeux clairs. Que d'yeux clairs! Arkady
Roumanoff ne savait pas que l'on peut (en
France) parler gentiment à des interprètes
et Sp. (encore un blond, encore
des yeux clairs) semble un homme de
mer et d'aventures débarqué par le même
paquebot. 11. 11. semble regretter le
knout pour la figuration. Bérard, régisseur
lyrique, entend tout.
Damia vient de la salle de projection où
Gaby Sorère lui a montré Le Lys de la Vie.
En passant, elle regarde le Bar-bar. 11 n'y
a pas de cocktails, mais les matelots
guinchent avec les filles et le piano mécanique
glapit un Hindous/an passionné.
Damia est prête à danser.
•
Au bar, les hommes timides hésitent à
vivre sans tangage.
L'arrivée du gibier féminin les rappelle
aux réalités de la terre ferme. Le gentil
■ LILI SAMUEL, ELENA SAGRARY, JEANNE ■
: CADIX, NOÉMI SCIZE ET SISKA.
troupeau! Et vite apprivoisé.., Noémi
Seize à qui le maquillage, en attendant
l'écran, donne un masque d'une saveur
étonnante ne s'engourdit pas, et — rondeur,
esprit, tenue, mouvement — vit
son petit personnage avec un grand élan.
Si celle-là ne s'installe pas brillamment
dans le cinéma, qu'on me pende!
Elle adopte un marin russe. Jacqueline
Chaumont, que l'on croyait vouée à Beulemans
et à la rythmique Dalcroze, vit
aussi, et à pleine aisance. Son costume est
parfait. Elle s'en prend à Roxo avec moins
de violence qu'à son travail.
Marcelle Delville en grand apparat,
style Jane Hading, figure la poule qui a de
l'expérience. Et le mot vif par-dessus le
marché ! jeanne Cadix semble une jeune
fille, mais elle rit bien et pour défendre
Moussinac des familiarités de Jane Hading
elle se dépense vertement. Vintiane aux
cheveux courts, aux jambes de garçonnet,
quitte à regret Siska, sensuelle, impétueuse,
gaillarde.
Hommes et femmes se mélangent, se
cajolent, se comprennent. Le vin coule.
Le singe a peur. Van Daële a le cafard.
■ A.-F. BRUNELLE (RÔLE DU PETIT FONC- ■
: TIONNAIRE). :
Roxo parle comme un moulin- Siska
l'imite sans perdre sa personnalité. Footitt
et Brunelle n'ont pas lâché le manillon.
Les matelots étalent naïvement les reliques
de bazars qu'ils ramènent de Yokohama
ou de Hong-Kong. Et Vintiane montre ses
seins. La censure se chargera de lesmettre
à l'ombre. Ce sont des seins d'enfant,
les censeurs pensent que le cinéma
est fait pour les enfants, oui, mais pas
pour les seins d'enfants.
•
Van Daële présente Elena Sagrary.
Comme Noémi Seize, comme Siska,
comme Cadix, comme Chaumont, comme
Vintiane, comme Footitt, comme Bole,
comme Moussinac, Elena Sagrary n'a
encore jamais fait de cinéma. Et comme
les autres, elle commence par un rôle difficile
mais simple d'apparence
Le masque, la ligne, le geste sont bien.
Hier c'était encore une nonchalante russe,
un peu effacée, distraite et artiste. Et la
volonté, l'ambition, l'intelligence l'ont
aidée il comprendre tout de suite. Voilà
une miniature orientale précise et docile.
■ ■
■ ELENA SAGRARY, FOOTIT ET VAN DAELE j
Voilà en somme un tour de force. Elle
paraîtra sans douté un jour, avec plus
d'éclat et plus de facilité dans des personnages
dramatiques, actifs, réactifs. N'estil
pas joli qu'elle commence par ce qu'il y
a de plus ardu : regarder agir les autres?
•
Le peuple du studio se retrouve chaque
jour à midi dans un restaurant des Buttes-
Chaumont. On ne se démaquille pas. On
jette vivement un manteau sur ses
épaules et, vite, aux hors-d'eeuvres de
Weber. Il y a la table des dompteurs, la
table du Sens de la Mort, la table de
L'Ombre déchirée. Yvonne Aurel, épave
du gin, est enveloppée de fourrures
chères. Roxo vend du porto au restaurateur.
De Malte et Karl font semblant de
parler littérature. André Nox garde devant
l'entrecôte un profil aussi bouleversé
que s'il faisait Hara-Kiri. Chaumette a
l'air en sucre. Footitt lit \e Daily Mail et
boit de l'eau d'Evian.. Francis travaille,
pense à la prise de vues, au scénario, aux
lumières, au montage, au maquillage, etc.
Pierre Seize adore, le cinéma, mais -il
adore le théâtre. Van Daële est doux
comme un grand sauvage. Modot a un
répertoire incroyable d'histoires qui font
rire. Elena Sagrary fume dès l'omelette.
Guy du Fresnay semble étonné de découvrir
que les milieux du cinéma sont un
peu désaxés ou'pas axés du tout. Siska
est toujours gaie. Brunelle est toujours
froid. On se salue, on se présente, on se
commente. Ces voyous, ces rombières,
ces bandits, ces magistrats, ces gens du
monde, ces masques sont d'assez bonne
compagnie. Rien de tel pour se déchirer
l'un l'autre. Un habitué critiquait un
jeune premier dandy : « // J tort, me ditil.
Pourquoi s'habillc-t-il si bien pour venir
ici? On en sort toujours en loques. »
m
Trois jours dans le Bar-bar, et il n'y a
plus d'acteurs. Professionnels ou amateurs
tous sont entraînés dans un mouvement
qui les anime et les humanise. Estce
la brutalité de leurs personnages? Estce
l'atmosphère amusante du drame? Estce
la rapidité, est-ce l'intensité que nous
apportons tous à la réalisation de ce
drame de huit jours qui demandait normalement
trois ou quatre semaines? Je ne

12 cinéa
le sais pas encore. Je ne le saurai jamais.
La fièvre court. Le bal se démène.
L'alcool enveloppe les dix ou quinze
petites tragédies qui composent cet essai
d'ensemble tragique. Après seulement,
nous comprendrons que c'était folie d'entreprendre
ce film. 11 est raisonnablement
impossible d'indiquer le détail de chaque
minute à trente individus qui doivent
rester au même plan, c'est-à-dire demeurer
aussi importants les uns que les
autres aux yeux du spectateur. Mais il
est arrivé que trente jeunes gens ont compris
ou ont senti la qualité de collaboration
qu'on leur demandait. Intelligents,
prudents, mais passionnés, désintéressés,
artistes, spontanés, électrisés par leur
propre sincérité, ils composent avec soin
et avec simplicité une espèce d'enthousiasme
symphonique dont leur Kappélmeister
d'un jour garde une impression de
joie inoubliable. •
La volupté, l'ivresse, l'amour, le sang,
précipiteut les péripéties de cette heure
ardente. Le bar est trouble et désordre.
La discipline de l'action dramatique se
développe par l'improvisation de chacun.
Van Daële a l'air de saisir les sentiments
avec ses poings. Son front fonce sur la
triple tourmente qu'il amène dans ce bar
où le passé l'accueille et l'enlace.
L'ivresse de Footitt s'isole au milieu de
l'univers et ses partenaires s'estompent
dans quel mirage? Sagrary se traine sur
le sol souillé, son visage s'illumine du
désir de la fleur inconnue. Brunelle éclate
de haine, de haine aiguë et nuancée, il a
beau chercher dans son verre, il ne
trouve que la haine et l'horreur. Barrai
est prêt à pleurer sur soi.
Les couples sont dépouillés comme des
fantômes. Waroquet trouve à chaque pas
de son chemin incertain des notations
inattendues de joie, de désir, de tristesse,
de dégoût, Je vois la trépidation de Samuel,
l'excitation de Castao Roxo, la nervosité
de Siska, l'effarement hallucinant de Noémi
Seize, et le duo lassé de Moussinac et de
Delville, et voilà Jacqueline Chaumont
qui cherche, qui cherche...
De Malte laisse faire, il vide les flacons.
Yvonne Aurel ne veut rien entendre mais
quels remous l'agitent. Elle bouge à
peine. Elle ne boit plus, ne fume plus, elle
souffre on ne sait de quoi. Son accablement
muet est déchirant comme la sirène
du bateau en partance.
On a tué le matelot. Eve Francis
s'écroule sur le cadavre et l'appelle audelà
de tout. Trois minutes, quelques
images, et l'interprète douloureuse a fixé
des premiers plans de désespoir complets
comme une vie.
Modot, le geste romain, l'œil japonais,
calme et terrible, parachevé les malheurs
de cet enfer.
Et c'est fini. 11 n'y a plus qu'à tout casser.
Brisons les lampes. Voici la police.
Le drame est mort.
Les opérateurs sont fatigués.
Pour une fois qu'un film se tournait
dans l'ordre il fallait tout de même sacrifier
aux traditions : le dernier jour on
passe au prologue.
Dans un Orient à'peine ébauché, Van
Daële épouse Sagrary. Un bonze opère.
C'est Brunelle, en veine de camouflage,
qui a composé un bonze somptueux.
Nous, nous avons eu tort de lui laisser
une chevelure absalonienne... Une idole
de Narayama s'aventure dans la pénombre.
Les robes d'Hélène Berthelot
étalent leurs taches multicolores. Le ciel
est tout noir. Le thermomètre est au-dessous
de tout. •
Etait-ce un film? Un rêve? Un conte?
La fièvre vient et puis s'en va. On ne
peut en faire un métier.
Amen.
Louis DELLUC.
Photo Castéra
LILI SAMUEL
la pensive et pittoresque interprète
de Villa Destin, L'Homme du Large,
Le Tonncre, etc.
j QUELQUES TICS... j
Antoine. — A le tort de croire qu'en
devenant subitement poli, il paraîtrait
cabotin. Aux temps que sa
mise en scène se bornait au théâtre,
il s'écria violemment — on répétait
La Passion — « Nom de Dieu ! foutez-moi
donc un rayon sur la gueule
de la vierge î... » Dans ses films,
s'occupe moins des rayons. Il y a
pourtant des gueules au cinéma.
N'y aurait-il pas de vierges ?
Baroncelli. — A l'air d'une nostalgie,
des yeux navrés, une voix blessée,
une lèvre supérieure mal rasée,
non, sa moustache. Ses mains soyeuses
caressent ses ondulations fauves.
Vous accueille en déplorant
qu'il n'ait pas plus à faire. Est
d'une civilité rare, un peu onctueuse
un peu prélat. S'habille avec recherche,
et se montre juste ass^z
pour n'être point oublié.
Delluc. — Ses paroles nonchalantes
semblent des chats qui s'étirent.
Secret, doux, jamais étonné, il contredit
rarement ses interlocuteurs,
mais sourit et pense peut-être à
autre chose.
Son indifférence déguise la modestie
et la timidité.
Exécute avec lassitude un labeur
rapide.
N'attache pas plus d'importance à
ses ennemis qu'à ses amis.
En résumé : sa caricature par Bécan
Corridas. Trente et quarante. Wiskysoda.
•
Diamant-Berger. — C'était naguère un
jeune homme gentil. Puis on le vit
précipitamment grossir, s'aggraver
sous des pelisses considérables.
Et adopter les gros cigares.
Et encore bâtir des films conséquents
et expliquer : « Moi, mon
vieux, vous comprenez je suis un
businessman î »
Desfontaines. — Vous offre toujours
avec sa main un sourire de danseuse.
Fume. Adore ses films. Parle
beaucoup de l'Odéon, d'Antoine.
Sait beaucoup. Fume. Energique.
Laborieux. Au travail pose la veste
et même le col; parfois s'agace,
gesticule, éclate... fume. La scène
terminée, se redresse, constate,
évalue, consent : « Mon p'tit, vous
verrez ça... vous verrez ce que je
vous dis... C'est bien... Oui... oui... »
Fume.
•
Germaine Dulac. — A des doigts composés
de bagues, des poignets sculptés
de breloques, une cheville ceinturée
d'or. Une canne. Fume, fume.
Sa dextre torturant une cigarette, sa
sinistre ancrée dans la poche de
son tailleur sont très convaincues
de ce qu'elle fait.
Au studio omet gens, heures, repas.
Fume. Fume.
cinéa 13
Véhémentement s'active, se fouette,
et cinglée, commande. Est d'une
urbanité parfaite... et fume, fume.
Wagner, Van Dongen, Vacaresco,
Canudo. •
Hervil. — La guerre l'a marqué durement
à la tempe.
Travaille comme un fauve échappé.
N'a que des intentions charmantes.
Très simple. Le voir au Napolitain.
•
Abel Qance. — Un visage de lycéen
(rhétorique) qui fait des vers et tâche
qu'ils soient « libres ».
Le philosophe du blanc et noir.
11 n'a pas changé depuis quinze ans,
et pourtant on croit qu'il rajeunit
d'un an tous les six mois.
Un révolutionnaire qui seragénéral
tout d'un coup. Je ne dis pas : Bonaparte.
Feuiilade. — Ses foulées lourdes
s'augmentent d'une canne. L'allure
d'un dompteur de fauves,a dit quelqu'un
et le dehors d'un professeur
de lycée avec ses binocles.
En riant très haut, dit des blagues
très grosses, tutoie sa vedette et
son sous-électricien. Au travail, se
sied, commande une table, la martèle
de ses poings, plaquant les accords
en basse de sa voix majeure.
Lorsqu'il est aimable, on croirait
qu'il se? force. On se trompe.
•
Du Fresnay. — Toujours appuyé sur
un jonc, indolent promeneur, le
souris d'un qui va faire une farce.
Mauvais caractère, assure-t-on. A
pourtant l'air fort amène Ne vous
y fiez pas. Délicat, raffiné, les ongles
faits. Parle discrètement à petits
mots, à petits gestes.
•
Henry Krauss. — Un taureau. Semble
déterminé à foncer sur quelque
chose. (Sur les premiers plans des
autres, sans doute). Sévère, parle
sec, aimable pourtant Ses mains
ne désertent ses poches que pour
s'installer sur son ventre. Cambré,
campé, léonin fume la pipe. Frédérick
Lemaître ?
•
René Leprince. — Un de mes amis le
compare à Pierre Benoît. C'est qu'il
a des élans de grande imagination
mais s'y applique avec les soins
menus du romancier qui a beaucoup
de notes.
Porte avec distinction une calvitie
bon enfant. Ignore ou presque le
smoking.
Fume sans relâche. Surpris sur le
studio glisse sa cigarette allumée
dans sa poche et l'y oublie,
•
Marcel L'Herbier.— Se retranche derrière
un monocle. Accueille, voit,
juge, voudrait intimider. Moins
jeune que son âge. Avec des airs
de Lord romanesque, visualise,
œuvre, fait le champ, soi-même.
Pince, ganté, le cache minuscule,
en matière inconnue : geste d'orfèvre.
Dit : « madame » à la figurante.
Ne se fâche jamais. Souffre
souvent. S'habille... mieux. Se vêt.
J. DE BARONCELLI
Dessin de Bécan
Luitz Morat. —Ne fume pas ou guère.
Toujours exactement rasé. S'habille
bien. Se gante de clair. Surveille
quelquefois, en marchant, la
pointe luisante de ses souliers. Gai
et mélancolique. Fort bien élevé.
Parle posément dans une gamme
grave. L'air très sérieux. Une entrée
en scène. •
De Marsan. — Sa moustache imperceptible,
dut-être ciselée par un
myope. Tapote ses doigts de ses lunettes
d'écaillé repliées.Sa rondeur,
avenante, reçoit gentiment. Les
yeux mi-clos, semble se lever d'une
sieste... Pour lui un genre, pour
ses films une excuse.Confie des choses
très sensées, à voix profonde.
Parle mieux qu'il ne travaille.
Offre des cigarettes
•
Louis Nalpas. — Jailli d'un conte des
Mille et une Nuits, fumant dans
une cigarette les narghilés du scepticisme,
paraissant ne pas travailler,mais
faisant travailler. Ne s'habillant
bien qu'en blanc, plus séduisant
qu'un calife. Doux comme
un tapis turc.
Léon Poirier. — Vous regarde approcher
avec dans sa barbe un sourire
blanc de dents découvertes. Faune
ou chérubin? Au travail on dit qu'il
s'emporte, invective les machinistes,
flagelle, de son scénario plié,
les petits rôles indociles. Mais cela
se consomme dans le mystère d'un
décoré royaume fermé.
Monarque qui serait homme, s'appaise
pour discuter le microscopique
détail avec Mme Léon Poirier.
Sitôt qu'on lui parle d'un de ses
films, s'empresse, écoute, interroge
: « Oui... vous aimez ça?...
Et sourit...
0
Pierre Decourcelle. — Etait la veille
au Club des Cent, on le voit le lendemain
aux corridas de San Sebastien
ou à Biarritz. Ecrit quelquefois.!
lest charmant. Physiquement :
séduisant, cheveux blancs, monocle,
gilet clair, guêtres, vestons du
bon faiseur.
Il fait aussi de la mise en scène.
•
Henry Roussel. — Est impeccablement
« l'Homme du Monde », son
emploi au théâtre. Parle avec des
gants. Souvent dans les nuées, automatique
répond: « Oui... oui...
oui... Parfaitement. » Il n'a rien
entendu. Cultive : le monocle, la
froideur, le baise-main, la moustache,
la publicité, le cinéma.
•
Le Somptier. — En éveil, combatif,
polémiste.l'homme de la barricade;
quartier général : le Namur. Projette
des meetings, fait des mots
cruels que d'autres exploitent. Pas
diplomate. Tient ce qu'il promet.
Méprise sa toilette et le tabac blond.
•
Violet. — Gentleman-farmer égaré.
Chérit sa maison de campagne plus
que le meilleur film.
Préfère aux animaux de Mack
Sennet ses chiens incomparables et
sa basse-cour, s'habille bien, fume
mieux.
La main droite à sa moustache.
Invariablement s'écrie après toute
grande scène : Ah mon vieux!. . on
vient d'en foutre un bon coup !...
ANDRÉ DAVEN.

14 cinéa
METTEURS EN SCÈNE FRANÇAIS j
André ANTOINE
Sa carrière théâtrale, (Théâtre-Libre, Théâtre
Antoine, Odéon) est considérable. Lisez ses Mé-
moires qui vous en donneront une idée.
Venu au cinéma en 1913-1914, il a produit une
série de grands films (S. C. A. G. L. Edition Pa-
thé) dont voici les principaux :
Les Frères Corses, d'après A. Dumas, père. In-
terprètes : Henry Krauss, H. Roussel, Grétillat, etc.
Les Travailleurs de la Mer, d'après V. Hugo.
Int arprètes : Romuald Joubé, Andrée Brabant, Clé-
ment, Marc Gérard.
Le Coupable, d'après François Coppée. Interprè-
tes : Romuald Joubé, René Rocher, Jeanne Delvair.
Mademoiselle de la Seîgliere, d'après Jules San-
deau. Interprètes : Huguette Duflos, Huguenet,
R. Joubé, Escande, Ch. Lamy.
La Terre, d'après Emile Zola. Interprètes :
Alexandre, Hervé, Armand Bour.
JACQUES DE BARONCELLI
Jacques de Baroncelli dejavon est né à Avignon,
journaliste (l'Opinion, Ls Monde Illustré, l'Eclair)
et conteur il fut vite attiré et conquis par la photo
animée comme moyen d'exprimer et de réaliser sa
pensée.
Ses Films :
La maison de l'Es ion, scénario de Jacques de
Baroncelli.
celli.
celli.
Un signal dans la nuit, scénario de Baroncelli.
Lequel ?... Scénario de Baroncelli.
Trois filles en Portefeuilles, scénario de Baron-
La faute de Pierre Vaisy. scénario de Baron-
Soupçon tragique, scénario de Baroncelli.
Le Jugement de Salomon, scénario de Baroncelli.
La Main qui éteint, scénario de Baroncelli.
Une Mascotte, scénario de Baroncelli.
Le suicide de Sir Letson, scénario de Baroncelli.
Le Scandale, scénario tiré de l'œuvre d'Henri
Bataille, avec Denise Lorys, Escoffier et Raulin.
La Nouvelle Jîntigone, scénario de Baroncelli.
L'Hallali^ scénario de Baroncelli.
L'Inconnue, scénario de Baroncelli.
Une Veng'ance, scénario de Baroncelli.
Le Procureur Lesnin, scénario de Baroncelli.
Pile ou Face ? scénario de Baroncelli.
Le Roi de la Mer, scénario de Baroncelli avec
Gabriel Signoret.
Ramunfcho, scénario tiré de l'œuvre de Pierre
Loti avec René Lorsay et Yvonne Annie.
Le Délai, scénario de Baroncelli, avec Gabriel
Signoret, H. Bosc, D. Lorys, A. Cocéa.
Les 3 K. K., scénario de Baroncelli.
Le Siège des Trois, avec Suzanne Grandais et
Henri Bosc.
L'Héritage, scénario de Baroncelli avec Louise
Lagrange, H. Bosc et Duquesne.
Le Retour aux champs, scénario de Baroncelli,
avec Pierre Magnier, Baron fils, Guyon fils et Mlle
Netmo.
La Rafale, scénario tiré de l'œuvre d'Henri
Bernstein avec Fanny Ward, Jean Dax, Janvier
Joffre.
Le Secret du Lone Star, scénario d'Henri Kiste-
maeckers, avec Gabriel Signoret, Fanny Ward, Jan-
vier.
La Rose, Conte visuel de Jacques de Baroncelli
avec Gabriel Signoret,Jean Signoret, Andrée Brabant.
Flipotts, scénario de Henri Kistemaeckers, avec
G. Signoret, Andrée Brabant, J. Cheirel.
Champi-Tortu, scénario tiré du roman de Gas-
ton Chérau, avec Paul Duc, Maria Kousnezoff,
Janvier, Alexandre.
Le Rêve, scénario tiré de l'œuvre de Emile Zola
avec Gabriel Signoret, Andrée Brabant, Eric Bar-
clay, Janvier.
Le Père Goriot, scénario tiré de l'œuvre de Bal-
zac avec Gabriel Signoret, Gritillat, S. de Pedrelli,
Claude France, Monique Chrysès.
•
Ses films;
RAYMOND BERNARD
Le Secret de Rosette Lambert, d'après Tristan
Bernard,avec Dullin, Debain, Dalleu, LoïsMeredith,
etc., etc.
Le 'Petit Café, d'après Tristan Bernard (direc-
tion Diamant-Berger), avec Max Linder.
La ^Maison vide, avec Henri Debain, Andrée
Brabant et Jacques Roussel.
•
Henri DIAMANT-BERGER
Il vint au ciné en 1913, moitié en spectateur
amusé de la prise de vue, moitié en professionnel.
Tout de suite après sa réforme, il fait un peu de
mise en scène, puis sans cesser de s'occuper d'édi-
tion de films il reprit (( Le Film » pour 1916-1917-
1918.
Donne sa revue Paris pendant la Guerre, au
Vaudeville, collabore à divers films commerciaux.
En 1919, a son retour d'Amérique, produit en
collaboration avec Tristan et Raymond Bernard Le
Petit Caf 1 , puis avec les mêmes en 1920 Le Secret
de Rosette Lambert, Enfin cette ann/e, s'attaque,
seul auteur et metteur en scène, aux Trois Mous-
quetaires..
Pour mémoire, publie Le Cinéma en juillet 1919.
A été entre temps loueur et exploitant.
A eu le plaisir de faire débuter au ciné : Su-
zanne Després, Lugné Poë, Marguerite Moieno,
Charles Fallot, Henri Debain, Pierre de Guingand
et Saint Granier.
A dirigé en outre r Léon Mathol, Max Linder,
de Max, Charles Lamy, Jane Marnac, Desjardins,
Jean Daragon, Joffre, Dorville, Galipaux, Charles
Dullin.
Germaine DULAC
Débute au Cinéma en 1916. Le premier film
mis en scène fut Les sœurs ennemies, d'après un
scénario de Mme Hillel-Erlanger. Opérateur :
Forster, interprètes : Suzanne Després, Grétillat.
Vinrent ensuite :
Géo le mystérieux, d'après un argument de Mme
Hillel-Erlanger. Opérateur : Forster, interprèles :
Marken, Grétillat.
Venus Victrix, d'après l'argument de Mme Hillel-
Erlanger. Opérateur : Forster, interprète : Napier-
kowska.
Ames de fous, roman à épisodes, scénario de
Mme Germaine Dulac. Opérateur : Forster, inter-
prètes: Eve Francis, Sylvio de Pedrelli.
Pour le bonheur des autres, interprètes: Mme Eve
Francis et Ginette Darnys.
La Cigarette,, argument de M. de Baroncdli.
Opérateur : M. Chaix, interprètes : Signoret, An-
drée Brabant.
La Fête espagnole, scénario de Louis Dell ic.
Opérateur : Paul Parguel, interprètes : Eve Francis,
Jean Toulout, Modot.
Malencontre, d'après le roman de Guy de Chan-
tepleure. Opérateur : Asselin, interprètes : Brindeau,
Djemil Anik, J. Roussel.
La belle dame sans merci, d'après l'argument de
Mme Hillel-Erlanger. Opérateur : Oliver, interprè-
tes : Tania Daleyme, Denise Lorys, Jean Toulout.
La Mort du Soleil, d'après le scénario de André
Legrand. Opérateurs: Parguel et Belval, interprètes:
André Nox, Denise Lorys et la petite Régine Du-
mien.
En préparation :
Le Sortilège, adapté par Mme Germaine Dulac,
d'après le roman de Hélène Vacaresco. Interprètes :
Denise Lorys et des artistes roumains.
L'Incitation au voyage, scénario de Mme Ger-
maine Dulac. Interprètes : Denise Lorys et David
Evremond. .
Rêve et -.éalité, d'après la pièce danoise de Mol-
bech. Interprètes : Denise Lorys, David Evremond
et des artistes anglais.
DU FRESNAY
Apiès avoir composé des scenarii pour le Film
d'Art vint de la littérature à l'Ecran. Exécuta pour
Gaumont La Cathédrale merveilleuse. Ensuite écrivit
le scénario de La Coupe aux lèvres, qu'il réalisa avec
pour interprètes Capellani, Madys et Tallier. 11 monta
après L'Jlmi des JUContagncs, qu'il tourna avec
André Nox, Devalde et Madys. Ayant quitté la
Maison Gaumont pour la firme Jupiter vient de ter-
miner la réalisation d'un scénario de lui intitulé Les
Jliles qui s'ouvrent, avec Madys, Marie-Louise
Iribe, André Roanne, Mauloy et Genica Missirio.
Prépare en ce moment : c*%Cargol, d'après la nou-
velle de Musset.
cinéa 15
ABEL GANCE
Naquit à Paris en 1890, fit ses études au collège
Chaptal, ressentit très jeune un amour passionné
pour la littérature dramatique, fut pendant deux
années un interprète remarqué, écrivit la Dame du
Lac, mystère médiéval, et La Victoire de Samo-
thrace.
Ses films :
La Fleur des Ruines, Strass et Cie, L'Héroïsme
de Paddy, Les Gaz Mortels, Barberousse.
Le droit à la Vie, avec Mathot, Vermoyal,
Paulais, Andrée Brabant ; opérateur : L. H. Burel.
La Zone de la mort, avec Mathot, Vermoyal,
Clément, Mlles Brabant et Lyonel, opérateur :
L. H. Burel.
Mi ter Dolorosa, avec Emmy Lynn et Gémier ;
opéra aur : L. H. Burel.
Lt dixième symphonie, avec Emmy Lynn, Sé-
verin Vlars et Toulout ; Opérateur : L. H. Burel.
/' lecuse, avec Séverin-Mars, R. Joubé, Desjar-
dins, Vlarise Dauvray ; opérateurs : L. H. Burel,
Buy;* d et Forster.
L a .Roue, avec Séverin-Mars, Pierre Magnier,
G. c; Gravone, Ivy Close ; opérateurs : L. H. Bu-
rel, dujard et Duverger.
René HERV1L
A aud, avec Miss Campton.
! endetta, en collaboration avec Mercanton.
.1 lanuela, en collaboration avec Mercanton, avec
ReVna Badet.
La Remplaçante en collaboration avec Mercan-
ton, avec Gaby Deslys.
Mères Françaises, en collaboration avec Mercan-
ton, avec Sarah Bernhardt et Signoret.
Jane Doré, en collaboration avec Mercanton,
ave: Sarah Bernhardt.
Jn l^oman d'Amour et d'Aventures, en colla-
boi stion avec Mercanton, avec Yvonne Printemps
et. iacha Guitry.
Suzanne, en collaboration avec Mercanton, avec
Su anne Grandais, J. Signoret, Tréville et Marie-
Louise Derval.
Le Tournant, en collaboration, avec Mercanton,
avîc G. Signoret, Suzanne Grandais.
Midinettes, en collaboration avec Mercanton,
avec Suzanne Grandais, Jane Danjou, Sarah Ra-
fale, Peyrière.
Oh ! Tbat Kiss (oh ce baiser), scénario et réa-
lisation de René Hervil, avec René Hervil, Man-
suelleet Suzanne Grandais.
La P'tite du Sixième, en collaboration avec
Mercanton, avec Henry Roussel, Mary Marque!
et Suzanne Grandais.
Le Tablier Blanc, en collaboration avec Mercan-
ton, avec J. Signoret, Tréville, Sarah Rafale et Su-
zanne Grandais.
Son Aventure, scénario et réalisation de René
Hervil avec Henry Roussel, J. de Féraudy et Su-
zanne Grandais.
Le Torrent, scénario de Marcel L'Herbier, réa-
lisé en collaboration avec Mercanton, avec Gabriel
Signoret, H. Roussel, L. Lagrange.
Bouclette, scénario de Marcel L'Herbier en col-
laboration avec Mercanton, avec Gabriel Signoret,
Gaby Deslys.
Simplette, scénario et réalisation de René Hervil,
avec Suzanne Grandais, G. Dalleu, Tania Daleyme.
V Jlmi Fritz, scénario tiré de l'œuvre d'Erk-
mann-Chatiian adapté par Suzanne Devoyod;avec
Léon Mathot, de Max .
Théâtre :
HENRY KRAUSS
Naquit à Paris, le 26 avril 1866.
Elève de Talbot, sociétaire de la Comédie-Fran-
çaise, qui l'emmène en tournée à travers la France,
la Belgique, la Hollande et l'Algérie, lui faisant
interpréter tous les amoureux et jeunes comiques du
répertoire classique.
Entre au Conservatoire (classe Maubant) après
avoir, sur audition, failli devenir pensionnaire de la
Comédie-Française (administrateur J. Claretie).Quitte
le Conservatoire (fruit sec) pour débuter à l'Odéon
(direction Porel), et y rejouer les amoureux du réper-
toire.
Fait une incursion dans la pantomime : Scara-
mouche, l'Hôte, Cœurs de Majors, Pierrot rouge, etc.
Crée (Porte-Saint-Martin, Théâtre Sarah Bernhardt,
Odéon, Ambigu, Bouffes, Athénée, Théâtre des
Arts, etc.) :
La Vierge d'Avila (Catulle Mendès), rôle de
Philippe H.
Les Bouffons (Zamacoïs), rôle de Vulcano.
Arlequin-Roi (R. de Machiels), rôle d'Arlequin.
Rabelais (comte du Bois), rôle d'Angelo Pignon.
Falstaff (J. Richepin), rôle du prince Harry.
Kosaks (Armand Silvestre et E. Morand), rôle
de Tarrass Boulba.
Les Frères KaramazoT» (F. Copeau, d'après Dos-
towesky), le vieux Karamazow.
L'Infidèle de Porto-Riche, Page Blanche de
Gaston Dévore, Les joyeuses Commères, de Catulle
Mendès et Courteline, La peur des coups, de Cour-
teline, et quantités de drames :
L'Autre France, Pour la Cocarde, Les Révoltés,
La Chanson du pays, etc..
Reprend à la Porte-Saint-Martin et à l'Ambigu,
la plupart des grands premiers rôles de drame :
Kean, Paillasse, le Bossu, La Tour de Nesle,
Louis XI, La Closerie des Genêts, les deux Orphe-
lines.
Ses films :
Un duel sous Richelieu (Film d'Art), réalisation
de Calmettes.
Le Lépreux de la cité d'Aoste (Film d'Art), scé-
nario de Xavier de Maistre, réalisé par Calmettes.
L'Epi (Film d'Art), scénario de Henri Lavedan,
réalisé par Calmettes, avec Suzanne Delvé.
Bal Noir (S. C. A. G. L.), scénario et réalisation
de Michel Carré.
La Tour de Nesles (S. C. A. G. L.), réalisation
de Albert Capellani.
Notre-Dame de Paris (S. C. A. G. L,), réali-
sation de Albert Capellani, avec Napierkowska.
Les Misérables \S. G. A. G. L.), réalisation
d'Albert Capellani, avec Mistinguett et Ventura.
Patrie (S. C. A. G. L.), réalisation d'Albert
Capellani, avec Paul Capellani.
Germinal (S. C. A. G. L.), réalisation d'Albert
Capellani.
Quatre-Vingl-Treize (S. C. G. A. L.). réalisation

16 cinéa
d'André Antoine et Albert Capellani, avec Paul
Capellani P. Garnier, Mme Barbier Krauss.
Les Frères Corses (S. C. A. G. L.), réalisation
d'André Antoine, avec Henry Roussel, R. Joubé,
Grétillat et Mme Rose Dione.
Le Coupable, avec R. Joubé.
André Cornélis, d'après Paul Bourget, réalisé par
Jean Kemm, avec R. Joubé, Mme Marydorska.
Le Destin est Maître, scénario d'après Paul
Hervieu réalisé par Jean Kemm, avec Emmy Lynn,
A. Dubosc.
En 1915, il devient metteur en scène.
Un pauvre homme de Génie, d'après « Michel
Pauper », d'Henry Becque, réalisation et interprétation
d'Henry Krauss.
Papa Hulin, réalisation et interprétation d'Henry
Krauss.
Marion Delorme, réalisation et interprétation
d'Henry Krauss, avec Nelly Cormon.
Le Chemin.a-t, tiré de l'œuvre de Jean Richepin,
réalisation et interprétation d'Henry Krauss.
Honneur d'Artiste, réalisation et interprétation
d'Henry Krauss.
Le Fils de M. Ledoux, d'après Pierre Wolf,
réalisation et interprétation d'Henry Krauss, avec
Van Daële.
Fromont Jeune et Risler Aîné, adapté d'Alphonse
Daudet, réalisé par H. Krauss, avec H. Krauss,
P. Garnier, Escande, Angelo, et Mlle Parysis.
Les Trois Masques, adapté de Charles Méré,
réalisé par H. Krauss, avec H. Krauss, G. Wague,
H. Rollan, Mme Barbier-Krauss.
L'Empereur des Pauvres, adapté de F. Champsaur
et réalisé par Leprince, avec H. Krauss, Mathot
et Gina Relly. •
René LE SOMPTIER
Né à Ç-.-n en 1884. Rédacteur à l'Action et au
Siècle de' 1908 à 1912. Auteur dramatique. Poète.
Cinégraphiste (auteur et metteur en scène de tous
ses films).
Ses films :
Etablissements Gaumont
La Gloire posthume, avec Mme Marie Laurent.
Le temps des cerises, avec Mme Marie-Louise
Iribe.
L'Intègre, avec M. Duval.
La Poudre X, avec Mlle Suzanne Privât.
Le Raid aérien, avec Mme Ramey, M. Duval.
Un drame de l'air, avec Mme Marie Laurent,
Mlle Suzanne Privât, MM. Melchior, Dutertre.
Célibataire, avec M. Maurice Vinot.
Prix de Rome, avec MM. M. Vinot, Duval.
La Fille du caissier, avec Mlle Fillacier, M. Mauson.
Les Masques, avec Mlle Fillacier, MM. Billard
et Mauson.
Le Pressen iment, avec Mlle Alice Tissot.
Le monde renversé, avec M Melchior.
Grand Maman, avec Mme Jalabert.
Le bon tuyau, avec M. Kessler.
Chef d'école, avec M. Melchior.
Au fond du cœur, avec Mlle Fabrège. MM. Dutertre
et Dhartigny.
L'opérateur de tous ces films est M. Daumain.
1915-1916-1917 (pendant des convalescences)
(Etablissements Gaumont)
Le pont des Enfers, avec Mlle Marie-Louise
Iribe et la petite Juliette Malherbe. Opérateur :
M. Lucien Lesaint.
L'aubade à Sylvie, avec Mme Ramey, M. Melchior
et la petite Juliette Malherbe.
Les épaves de l'amour, avec Mlle France Dhélia.
Opérateur : M. Scheffer.
Ginette, avec Mlle France Dhélia. Opérateur :
M. Scheffer.
1919
(Films Louis Nalpas)
La Sultane de l'Amour, avec Mlle France Dhélia,
MM. de Pedrelli, Modot, Vermoyal. Opérateurs :
MM. Raulet et Duverger.
La Croisade, avec Mlle France Dhélia, MM. Bogaert,
Van Daële et Billard. Opérateur : M. Asselin.
1920
(Cinégraphie d'art")
La Montée Vers l'Acropole, avec Mlle France
Dhélia, MM. Auche, Nox et Van Daële. Opérateur
: M. A. Morrin.
Né à Paris.
Marcel L'HERBIER
Poèmes : Au jardin des jeux secrets.
Théâtre : L'Enfantenenl du mort, (Th. Edouard
VII, Comédie des Champs Elysées, Pitoëff) interprété
par Jean Hervé, Mmes Eve Francis et Lara.
Etudes cinégraphiques : Hermès et le Silence, La
France et l'art muet, Les souvenirs de l'idée de
force.
Scénario : Le Tonent, filmé par Mercanton et
Hervil, et interprété par Signoret, Henri Roussel,
Jaque Catelain, Louise Lagrange (Eclipse) ; Bouclette
L'Ange de minu t, filmé par Mercanton et
Dessin de Pière Colomtiier
LÉON POIRIER
Hervil, interprété par Gaby Deslys, Signoret, Harry
Pilcer, Maxudian.
Films (Scénario et mise en scène) :
liose-France, interprété par Jaque Catelain et
Mlle Aïssé (Itys-Film, Edition Gaumont).
Le Carnaval des vérités, interprété par Suzanne
Després, Paul Capellani, Jaque Catelain, Marcelle
Pradot (Gaumont).
L'Homme du Large, interprété par Rog< r Karl,
Jaque Catelain, Marcelle Pradot, Claire Préli; (Gaumont).
Villa Destin, interprété par Saint-Granie,, Haïlys
Feeld, Lili Samuel, Paulais et Bob Scalo i.
El Dorado, interprété par Eve Francis, Jaque Catelain,
Marcelle Pradot.
•
Louis MERCANTON
La Reine Elisabeth, avec Sarah Bernhard;.
Adrienne Lecouvreur, avec Sarah Bernhardt.
Vendetta, en collaboration avec Hervil.
Sadouna, avec Régina Badet.
Le Lotus d'Or, avec Régina Badet.
Manuela, en collaboration avec Hervil. avec
Régina Badet et Signoret.
La Remplaçante, en collaboration avec Hervil,
avec Gaby Deslys.
Mères Françaises, en collaboration avec Hervil,
avec Sarah Bernhardt et Signoret.
Jane Doré, en collaboration avec Hervil, avec
Sarah Bernhardt.
Un Roman d'Amour et d'Aventures, en collaboration
avec Hervil, avec Sacha Guitry, Yvonne
Printemps.
Suzanne, en collaboration avec Hervil, avec
Suzanne Grandais, Jean Signoret, Tréville, M.-L.
Derval.
Le Tournant, en collaboration avec Hervil, avec
Suzanne Grandais, Gabriel Signoret.
Midinettes, en collaboration avec Hervil, avec
Suzanne Grandais, Jane Danjou, Sarah Rafale.
La P'tite du 6 e , en collaboration avec Hervil,
avec Suzanne Grandais, Henry Roussel , Mary
Marquet.
Le Tablier blanc, en collaboration avec Hervil,
avec Suzanne Grandais, Sarah Rafale, J. Signoret.
Tréville.
Le Torrent, scénario de Marcel L'Herbier, réalisé
en collaboration avec Hervil, avec Gabriel Signoret
H. Ro ussel, L. Lagrange.
Bouclette, scénario de Marcel L'Herbier, réalisé
en collaboration avec Hervil, avec Gabriel Signoret,
Gaby Deslys, Harry Pilcer.
L'Appel du sang, scénario tiré de l'œuvre de
Robert Hichens.avec Desdemona Mazza, I. Novello,
G. de Gravone, Le Bargy, Phylis Nelson-Terry et
Salvatoreho Turco.
Miarka, la Fille à l'Ourse, scénario tiré de
l'œuvre de Jean Richepin, avec Réjane, I. Novello,
D. Mazza, Ch. Vanel et J. Richepin.
Phroso, scénario tiré de l'œuvre d'Anthony Hope,
avec Paul Capellani, Jeanne Desclos, Paoli.
•
Louis NALPAS
La Sultane de l'amour ; metteurs en scène : R.Le
Somptier et Burguet ; Opérateurs : Raulet et Duverger
; interprètes : Mlle France Dhélia, Dourga,
MM. Pedrelli, Vermoyal, Modot, Marcel Levesque.
Un Ours ; metteur en scène : Burguet ; Opérateur
: Raulet; interprètes : Gaby Morlay, G. Modol.
cinéa 17
Le Chevalier de Gaby : metteur en scène : Burguet
; Opérateur : Raulet ; interprètes : Gaby Morlay,
G. Modot.
La Eéte espagnole de Louis Delluc ; metteur en
scène : Germaine Dulac ; Opérateur : P. Parguel ;
interprètes: Eve Francis, Jean Toulout, Gaston Modot,
Robert Delsol.
La Croisade : metteur en scène : R. Le Somptier
; Opérateur : Aslain ; interprètes : Mlle France
Dhélia, Lise Laurent, MM. S. de Pedrelli, Van
Daële, Bogaert.
7 ristan et Yseull : metteur en scène : M. Mariaud
; Opérateurs : Raulet et Wientzel ; interprètes :
Mlles A. Lionel, Tania Daleyme, MM. S. de Pedrelli,
Bras, Dutertre.
Malhias Sandorf : metteur en scène : H. Fescourt
: Opérateurs : Parguel, Lafont, Wientzel ;
interprètes : Mlle Yvette Andréyor, Djemil Anik,
Romuald Joubé, Vermoyal, Modot, Tallier.
o
Léon POIRIER
Né en 1 884, dans une famille où les arts furent
toujours en honneur et qu'illustra Berthe Morisot,
une des gloires de l'école impressionniste, Léon Poirier,
fut après de brillantes études, jeté subitement
au milieu de la lutte pour la vie ; il devint successivement
marchant d'objets d'art, directeur d'une revue
: La Moisson, souffleur, administrateur, habilleur
au Théâtre de la Tour Eiffel, secrétaire au
Théâtre Grévin, caissier au Théâtre Moderne,
puis enfin, en 1904, secrétaire général au Théâtre
du Gymnase dirigé à ce moment par M. Alphonse
Franck qui fut le premier à reconnaître cette jeune
ardeur.
C'est lui qui supprima la morte saison des scènes
parisiennes en instaurant les fameuses saisons d'été
lui qui, confiant dans la force naissante du cinématographe,
fit louer le Théâtre du Gymnase à M.Léon
Gaumont pour y réaliser une exploitation dont le
résultat ouvrit bien des horizons ; lui qui, en 1910,
connut l'un des plus grands succès de direction théâtrale
en faisant jouer sur trois théâtres à Paris (la
Renaissance, le Théâtre Réjane, les Bouffes-Parisiens)
le célèbre Mariage de Mlle Bculemans. En
191 1, il organise au Vaudeville une étonnante saison
d'opérette. En 1913, il inaugurait le Théâtre
Léon-Poirier (Comédie des Champs-Elysées) situé
dans le même immeuble que le Théâtre des Champs-
Elysées de Gabriel Astruc, et à la construction duquel
il avait collaboré de tout son effort pendant
des années.
L'échec de celte vaste entreprise, puis la guerre,
— pendant laquelle Léon Poirier, engagé volontaire,
gagna devant l'ennemi ses galons et sa croix
— mirent un'point d'orgue dans cette carrière fertile
et agitée.
En 1919, Léon Poirier revient à la vie civile
avec la même activité, mais d'autres intentions. Le
cinématographe, est devenu un art, mais un art
jeune, encore inculte où il faut défricher, tâtir, innover.
Le théâtre, au contraire, s'est assoupi dans
des reprises perpétuelles de l'ancien répertoire. Léon
Poirier, résolument7*se tourne vers la cinématographie
et présente ses projets à M. Léon Gaumont,
dont l'esprit ouvert à toutes les idées neuves l'accueille.
Donnant l'exemple, M. Léon Poirier réalise luimême
avec un sens artistique étonnant et une technique
qui ett une révélation, des films comme Ames
d'Orient, Le "Penseur, Narayana, d'un retentissement
considérable.
Ses Films.
1913-1914
Ces demoiselles Perrolin, Cadette, Monsieur
Charlemagne, de Léon Poirier, avec Gabrielle
Fleury, Alice Tissot, Gaston Michel, opérateur :
Victor Morin.
1919
Ames d'Orient, de et par Léon Poirier, avec Madeleine
Sévé, André Nox, Tallier, opérateur :
Specht.
Le Penseur, d'Edmond Fleg avec Mlle Madys,
Nox, Tallier, opérateur : Specht.
1920
Narayana, de et par Léon Poirier, avec Mlle Madys,
Myrga, Van Daële, opérateur : Le Curieux.
1921
L'Ombre déehirée, de Jeanne-Léon Poirier, avec
Mlle Suzanne Després, Myrga, Madys, M. Roger
Karl, opérateur : Letort.
Le Coffret de Jade, de Pierre Victor, avec Mlles
Myrga, MM. Roger Karl, Mendaille, opérateur :
Letort. •
HENRY ROUSSEL
Un Homme passa, avec Emmy Lynn, Eve
Francis et Mauloy.
L'Ame du Bronze, scénario tiré de l'œuvre de
Georges Le Faure par Henry Roussel, avec Harry
Baur et Lillian Greuze.
La Faute d'Odette Maréchal, scénario de Henry
Roussel, avec Emmy Lynn, Toulout, Decœur,
Dubosc.
Visages voilés... Ames c'oses, scénario de Henry
Roussel, avec Emmy Lynn, Marcel Vibert, Bras
et Marthe Sarbel.
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EUGÉNIE NAU
l'émouvante comédienne du Théâtre
libre et du Théâtre Antoine
parait à l'écran dans La Douloureuse
Comédie et L'Eternel Féminin.
E. E. VIOLET
Après deux années à la Comédie-Française, sept
années à l'Odéon, cinq ans de direction au Théâtre
des Célestins de Lyon, Violet revenu à Paris joue
La Belle Aventure, remplace Sacha Guitry dans
la Pèlerine écossaise et crée l'Ecole des Cocottes
au Théâtre Michel.
Ses films
Fantaisie de milliardaire (interprété par E. E.
Violet). Aline. Les six petits ceeurs des six petites
filles, Rila, La grande Vedette, Le Songe d'un
mois d'été, La Nouvelle Jlurore.
Papillons, scénario de H. Clerc. Interprètes :
Mathot et Mag Murray.
La Main, scénario d'après l'œuvre de Maupassant.
Interprète : C. Wariley.
Li-Hang U Cruel, scénario d'André de Lorde
et Henri Bauche. Interprètes : Mag Murray, Mary
Harald, Tsin-Hou.
L'Accusateur, scénario d'après l'œuvre de Claretie.
Les mains flétries, scénario tiré d'une nouvelle
de Claude Farrère. Interprète : Mary Harald.
L'Epingle rouge, tiré de l'œuvre de P. Bienaimé.
Interprètes : Simone Vaudry et Tsin-Hou.
La Ruse, de Cl. Roland.
Tous ces films ont été pris par M. Louis Dubois,
opérateur et Marcel Audion, photographe.
Louis DELLUC
Né en Gascogne, 1890.
Théâtre: Francesca, (Pré Catelan, 1911). La
princesse qui ne sourit plus (Opéra ]9\8) Edith
Cavell (Florence. Lyda Borelli 1916). Ma femme
danseuse (Genève-Pitoëff 1920). Lazare le ïiessusci'.ê
(Comédie Montaigne. Escholiers, 1920).
Romans : Monsieur de Berlin, La Guerre est
morte, Chez de Max, Le train sans yeux. La danse
du scalp, La jungle du cinéma.
Cinégraphie : Cinéma et Cie, Photogénie et
Chai lot.
Presse : Comœiia illustré (Rédaction en chef,
1911 à 1914) Le Film (Rédaction en chef, 1917
à 1919) Ciné-Club (1919) Cinéa (1921).
Cinéma : La Fêle Espagnol-, Fumée Noire, Le
Silence, Fièvre, Le tonnerre.
Mme Eugénie Nau, qui est une de
nos comédiennes les plus originales
est aussi une des premières fllmeuses.
En 1911, elle tourna Gervaise, de
l'Assommoir avec Albert Capellani
(pour la G. C. A. G. L.)
. Mme de Lavalette, Les Mystères
de Paris, et beaucoup de films oubliés.
Elle vient de remporter un grand
succès à la présentation de La Douloureuse
Comédie, de Théo Bergerat,
rôle de Mme Poutry mère, et après
cela l'Eternel Féminin, où elle est la
marâtre de Gine Païenne.

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