C'EST UN bON- HEUR RARE q UE DE RESTAURER ... - Watchonista

LA
RESTAURATION
EST CE DIALOGUE
CONSTANT ENTRE
L’EXCELLENCE
DU PASSÉ ET LA
RECHERCHE DE SES
EXPRESSIONS HORLO-
GÈRES FUTURES
RESTORATION IS AN ONGOING
DIALOGUE BETWEEN THE EXCELLENCE
OF THE PAST AND THE QUEST FOR
FUTURE WATCHMAKING
INCARNATIONS

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LA RESTAURATION — RESTORATION
MONTRE OVALE À
AIGUILLES TÉLESCOPIQUES
SIGNÉE VARDON ET
STEDMANN. VERS 1800.
COLL. FEMS / P. 7
CADRAN / P. 8 DOS /
P. 9 MOUVEMENT
OVAL WATCH WITH
TELESCOPIC HANDS
SIGNED VARDON AND
STEDMANN. CIRCA 1800.
COLL. FEMS / P. 7 DIAL /
P. 8 CASE BACK /
P. 9 MOVEMENT

LA RESTAURATION, UNE
PHILOSOPHIE DE MARQUE
L’ATELIER DE RESTAURATION
DE PARMIg IANI FLEURIER
PEUT SURPRENDRE PAR SA
PETITESSE
Un atelier de taille raisonnable, quelques établis
en bois autour desquels s’affairent en silence les
rares horlogers qui sont qualifiés dans cet art.
La restauration est une petite activité au sein de
la marque, très petite même, mais son impact
est sans commune mesure avec sa taille. Il est
absolument colossal.
La restauration est le domaine d’expertise de
Michel Parmigiani et cet art constitue l’âme
de la marque. Cela s’explique à deux titres.
Tout d’abord, c’est la restauration à part entière
qui a entraîné la création de Parmigiani Fleurier.
Grâce à ses compétences horlogères et sa
méthodologie exemplaire, Michel Parmigiani se
voit confier dans les années 80, la maintenance de
la collection Maurice Yves Sandoz d’une richesse
inestimable. C’est ainsi qu’il fait la rencontre
déterminante de Pierre Landolt, Président de la
Fondation de Famille Sandoz, dont l’admiration
et la confiance dessinent les prémices de la
grande aventure horlogère du présent. Michel
Parmigiani se voit confier en 1996, les moyens et
ressources de production pour créer une marque
qui porte son nom.
Dès lors, Parmigiani Fleurier se tourne vers le
présent et devient créatrice de pièces horlogères.
Mais l’impact de la restauration subsiste bien
au-delà du petit atelier qui s’y consacre. Selon
Michel Parmigiani, la restauration constitue l’âme
de la marque car elle est la meilleure source
d’apprentissage et de connaissance dont ses
horlogers disposent. Comprendre les merveilles
horlogères de nos pères apporte une maîtrise
technique d’envergure, fait naître une exigence
d’excellence inconditionnelle et inspire les esprits
pour les montres de demain.
Toutes les créations horlogères de Parmigiani
Fleurier puisent leur inspiration et leur force
des œuvres prestigieuses du passé dont nous
sommes les garants.
RESTORATION, A BRAND
PHILOSOPHY
THE PARm Ig IANI FLEu RIER
RESTORATION wORk SHOP
m Ig HT SEEm Su RPRISINg LY
Sm ALL
A modestly-sized workshop, a few wooden
workbenches around which the watchmakers
qualified for this type of artistry work in silence.
Restoration is a small – actually very small –
part of the brand’s business, but its impact is
disproportionate. In fact, it’s fair to say enormous.
Restoration is Michel Parmigiani’s field of expertise,
and this art form represents the soul of the brand.
There are two reasons why this is the case.
First, restoration was a key factor in the creation of
Parmigiani Fleurier. Thanks to his watchmaking skill
and exceptional methodology, Michel Parmigiani
was given responsibility in the 1980s for
maintaining the phenomenally rich Maurice Yves
Sandoz collection. It was in this capacity that he
met Pierre Landolt, President of the Sandoz Family
Foundation, whose admiration and confidence
in him would sow the seeds for the incredible
watchmaking adventure that continues to unfold
to this day. In 1996, Michel Parmigiani acquired
the production means and resources to create
a brand that would bear his own name.
From there, Parmigiani Fleurier set its sights
on the present to become a creator of watches.
Here, the impact of restoration goes well
beyond the little workshop devoted to it.
Michel Parmigiani believes that restoration
is the brand’s soul, as it is the best source of
knowledge and apprenticeship available to
watchmakers. Understanding the watchmaking
marvels of our forefathers ensures a wideranging
technical mastery, awakens a need
for unconditional excellence and inspires the
imagination to create the watches of tomorrow.
All Parmigiani Fleurier watches draw their force
and inspiration from the prestigious works of
yesteryear for which we are responsible.
5
LA RESTAURATION — RESTORATION

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LA RESTAURATION — RESTORATION
« TOUTES LES CRÉATIONS
HORLOGÈRES DE PARMIGIA-
NI FLEURIER PUISENT LEUR
INSPI-
RATION
ET LEUR
FORCE
DES ŒUVRES
PRESTIGIEUSES
DU PASSÉ DONT
NOUS SOMMES
LES GARANTS »
“ALL PARMIGIANI FLEURIER
WATCHES DRAW THEIR FORCE
AND INSPIRATION FROM THE
PRESTIGIOUS WORKS OF YES-
TERYEAR FOR WHICH WE ARE
RESPONSIBLE”
M i c h e l P a r M i g i a n i
L’ÉTHIQUE DE PARMIg IANI :
UNE VOLONTÉ DE FAIRE
FACE à L’HISTOIRE
Expliquer l’éthique de restauration instaurée par
Michel Parmigiani commence par une distinction
de taille. Restaurer ne veut pas dire réparer. Cet art
n’est pas à comprendre comme une remise en
fonction d’une pièce ancienne – sorte de service
après-vente pour antiquaires. La restauration
c’est au contraire un effort de restitution ; c’est le
fait de redonner à une pièce sa nature d’origine
intacte, la faire renaître des affres du temps,
la débarrasser bien souvent des interventions
successives de mains inexpertes. C’est l’art de
restaurer à une pièce sa gloire du passé.
THE PARm Ig IANI ETHIC:
THE NEED TO FACE HISTORY
To explain the restoration ethic instilled by Michel
Parmigiani, we must first make an important
distinction. Restoring does not mean repairing.
This art form is not about making old pieces
operational again – a kind of after-sales service
for antique dealers. Restoration is an exercise in
rebuilding; it is the act of perfectly recapturing
a piece’s original nature, freeing it from the
ravages of time and, very often, rescuing it
from the cumulative effects of unskilled repairs
or renovation work. It is the art of restoring the
piece’s past glory.

MÉTHODOLOg IE
DE RESTAURATION
Mener l’enquête : Aborder le travail de restauration
d’objets mécaniques nés du génie des maîtres
du passé doit être fait dans le respect de leur
méthode. Prélude essentiel à la compréhension
du chef-d’œuvre, un long travail de recherche
doit être entrepris, avant même de toucher à la
pièce. Souvent sans signature et objet unique en
son genre, elle oblige le restaurateur à parcourir
ouvrages et musées pour dénicher certaines
œuvres apparentées susceptibles d’indiquer un
fonctionnement de mécanisme, voire à jouer les
« Sherlock Holmes » pour démasquer quelques
traces ou empreintes laissées par le frottement
d’une roue qui n’est plus. Avant de démonter la
pièce, le restaurateur passe ainsi beaucoup de
temps à la déshabiller des yeux.
S’immerger dans le passé : L’artisan expert doit
impérativement s’immerger dans les savoir-faire
et tours de main du passé afin de les comprendre
pour les reproduire fidèlement. Il doit, pour ce
faire, maîtriser parfaitement les connaissances
des branches apparentées, telles que l’orfèvrerie,
l’émaillerie, la gravure-ciselure, les méthodes de
dorure ou la verrerie.
La conservation : Très spectaculaire, l’oxydation
des composants empêche souvent le mouvement
de bien fonctionner. Commence alors un méticuleux
travail de « dérouillage » et de polissage.
Quelquefois, le restaurateur estime qu’il est
préférable de tout entreprendre pour conserver
un composant essentiel du mécanisme, plutôt
que de le refaire à neuf.
La reconstitution : Lors d’une reconstitution, il est
impératif pour les restaurateurs de garantir la
réversibilité de leurs actions afin d’être sûrs de
ne pas modifier l’original. Un dossier complet,
écrit et photographique, retrace toutes les
étapes et signale toujours les parties reconstituées
des autres.
RESTORATION
m ETHODOLOg Y
Conducting the investigation: Restoration work
on mechanical objects born from the genius of
past masters must be undertaken with respect for
their methods. Before the restorer even touches
the object, long hours of research must be carried
out in order to fully understand and appreciate
the masterpiece. Often lacking a signature and
the only one of its kind, a piece may require the
restorer to search through literature and museums
to unearth similar works that can shed light on how
the mechanism functions, or to conduct Sherlock
Holmes-style detective work to identify any marks
or imprints left by the friction of a lost wheel.
Before dismantling the piece, the restorer spends
a long time envisaging the disassemsbly process.
Immersion in the past: The master craftsman must
immerse himself in the expertise and dexterity
employed in the past in order to understand
and accurately reproduce them. To do this, he
must have flawless knowledge of the relevant
fields, including precious metalwork, enamelling,
engraving/chasing, gilding and glasswork.
Conservation: The often spectacular levels of
oxidation found on components can prevent
the movement from functioning properly. This
requires meticulous rust removal and polishing
work. Sometimes the restorer decides it is
preferable to do everything possible to conserve
one of the mechanism’s essential components,
rather than rebuild it from scratch.
Reconstruction: During reconstruction, it is vital
for restorers to be able to ensure that their actions
are reversible to prevent modifications to the
original. A complete dossier containing both text
and photographs details each step in the process,
indicating all the parts rebuilt from others.
7
LA RESTAURATION — RESTORATION

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LA RESTAURATION — RESTORATION
UNE Ex IGENCE
D’Ex CELLENCE INCON-
DITIONNELLE
INSPIRE
LES ESPRITS
POUR LES
MONTRES
DE DEMAIN
A NEED FOR
UNCONDITIONAL
EXCELLENCE AWAKENS
THE IMAGINATION TO
CREATE THE WATCHES
OF TOMORROW

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LA RESTAURATION — RESTORATION

l a c O l l e c T i O n O V a l e
T h e O V a l c O l l e c T i O n
LA COLLEC-
TION DE FORME
OVA-
LE A ÉTÉ
INSPIRÉE D’UNE
ŒUVRE DE RESTAURATION
THE OVAL–SHAPED COLLECTION
HAS ITS ORIGINS IN
A RESTORATION
PIECE

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LA COLLECTION OVALE — THE OVAL COLLECTION
Ovale P ant Ogra Phe
PFC775-1000100
BOîTIER OR ROSE,
CADRAN GRAIN D’ORGE
ARGENTÉ, BRACELET
ALLIGATOR HERMèS
ROSE GOLD CASE,
SILVERED BARLEY GRAIN
DIAL, HERMèS
ALLIGATOR STRAP

LA PANTOg RAPHE
LA NAISSANCE D’UNE
NOUVELLE LIg NE
LA PRESTIg IEUSE MONTRE
OVALE à AIg UILLES TÉLES-
COPIQUES,
une création des deux anglais Vardon et Stedmann,
est une pure merveille de l’horlogerie
qui est passée par les ateliers de restauration de
la marque fleurisanne en 1997. Cette montre a
marqué les esprits, tant par sa forme elliptique
enchanteresse que par la magie de sa complication.
Ses deux aiguilles télescopiques suivent les
contours du boîtier, s’allongeant et se raccourcissant
au gré de l’ellipse, et s’approchent au plus
près des chiffres comme pour nous présenter
l’heure. Grâce à la subtilité de cette complication
dite pantographe, le garde-temps semble être
mu par une vie propre qui nous explique les
mystères du temps.
Cette nouvelle ligne ovale et la maîtrise de la
prestigieuse complication pantographe illustrent
deux caractéristiques majeures qui sont propres
à Parmigiani Fleurier. D’une part l’indépendance
complète de la marque du fait de son appareil de
production verticalisé. Cela garantit en d’autres
termes, le potentiel de recréer les composants
d’une haute complication réellement unique,
la capacité de manufacturer les formes les plus
originales. D’autre part, cela souligne une fois
encore le lien indéfectible de Parmigiani Fleurier
avec la Restauration. Les merveilles horlogères
de nos pères sont un biais de connaissance et
d’apprentissage, elles enseignent une exigence
de bienfacture et constituent enfin une source
d’inspiration intarissable pour les œuvres du
présent. A l’image de la montre ovale et son
interprétation aujourd’hui, la restauration chez
Parmigiani Fleurier est ce dialogue constant
entre l’excellence du passé et la recherche de
ses expressions horlogères futures.
SES DEUx AIGUILLES
TÉLESCO-
PIq UES
SUIVENT LES
CONTOURS
DU b Oî TIER
ITS TWO TELESCOPIC HANDS FOLLOW
THE CONTOURS OF THE CASE
THE PANTOg RAPH
A NEw LINE IS BORN
THE PRESTIg IOu S OvAL
wATCH wITH TELESCOPIC
HANDS wAS CREATED BY
THE ENg LISH j EwELLERS,
vARDON AND STEDm ANN
It is a true marvel of watchmaking, which came
into the restoration workshops of the Fleurierbased
brand in 1997. This watch has captivated
imaginations, as much for its enchanting elliptical
form as for the magic of its complication. Its
two telescopic hands follow the contours of the
case, extending and shortening with the ellipse,
skimming the numerals as if to showcase the
time. Thanks to this understated complication
known as the pantograph, the timepiece seems
to possess a life of its own that explains to us the
mysteries of time.
The new oval line and the mastery of the
prestigious pantograph complication illustrate
two of Parmigiani Fleurier’s trademark
characteristics. The first is the brand’s
complete independence, which is ensured
by its verticalised production facility. This
makes it possible to recreate the components
of a genuinely unique grand complication
and produce the most original shapes. The
second characteristic is the unbreakable link
between Parmigiani Fleurier and restoration.
The extraordinary watches produced by our
forefathers are a treasure trove of knowledge
and expertise, teaching us the importance
of fine craftsmanship and representing an
inexhaustible source of inspiration for the
watches of today. Just like the oval watch and its
modern interpretation, any restoration carried
out by Parmigiani Fleurier is an ongoing dialogue
between the excellence of the past and the quest
for its future watchmaking incarnations.
13
LA COLLECTION OVALE — THE OVAL COLLECTION

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LA COLLECTION OVALE — THE OVAL COLLECTION
LA COMPLICATION
PANTOg RAPHE
LE POINT CULMINANT DE
LA NOUVELLE COLLECTION
OVALE EST INDÉNIAb LE-
MENT LA COMPLICATION
PANTOg RAPHE AVEC LA
DANSE SUb TILE DES AIg
UILLES AU g RÉ DU TEMPS
Ces dernières sont dites « pantographes » car
elles obéissent au principe de l’instrument dont
elles tiennent leur nom, c’est à dire la multiplication
d’une longueur par un facteur donné pour
atteindre une échelle de taille plus grande ou
plus petite.
Concrètement, une came au centre du mouvement
détermine une certaine longueur, laquelle
est ensuite répliquée un nombre X de fois sur
l’ensemble de l’aiguille. En d’autres termes, c’est
la mesure de cette came centrale qui donne les
informations de déploiement de l’aiguille et qui
la module au fil de sa course autour du cadran.
Cette trajectoire et son élongation ont été soigneusement
étudiées pour que l’ellipse décrite
par les aiguilles soit harmonieuse et parfaite.
Grâce à une simulation informatique, l’on s’est
également assuré que l’aiguille des minutes ne
soit jamais aussi rétractée que celle des heures
– c’est à dire que l’on ne puisse pas confondre
12h15 avec 3h00 par exemple.
Malgré les attentes, le principal défi de cette
pièce d’exception n’est pas la complication
horlogère en elle-même, mais réside plutôt dans
la découpe et surtout l’assemblage des aiguilles
télescopiques. Après avoir envisagé plusieurs
techniques différentes, les horlogers de Parmigiani
Fleurier optent pour une technologie de pointe
pour tailler les fins segments de titane qui composent
les aiguilles. Il s’agit d’un découpage au
laser de dernière génération fonctionnant à l’eau
et à l’azote et garantissant une précision de 2 à
4 µm. Il a fallu une année de tests menés à l’école
polytechnique de Lausanne pour aboutir à la
finesse voulue.
Ceci nous mène à l’étape de l’assemblage où cet
environnement excessivement hi-tech s’efface
pour laisser place à la main humaine. En effet,
la précision des machines, si parfaite soit-elle,
ne remplace jamais l’œil et le geste de l’horloger
dans les étapes cruciales. Et lorsqu’il s’agit de
river les différents segments de titane entre eux,
c’est une affaire de toucher et d’oreille. Il faut
saisir au fil des percussions, le moment où le rivet
se déforme – entendre ce « tac » particulier de
la matière qui subit une altération pour cesser
précisément son travail. A la fin de l’opération,
les segments en titane doivent coulisser entre
eux de façon complètement libre, mais sans le
moindre jeu. C’est donc un équilibre extrêmement
sensible que les horlogers doivent trouver à
chaque intersection de la structure pour garantir
le bon fonctionnement de l’ensemble.

l a pr écisi on de s ma -
ch i ne s , si par f ai t e
soi t -e l l e ,
ne r e mp l a ce
jamais l’ œ i l
e t l e g e s t e d e l ’h o r l o -
g e r d a n s l e s é t a p e s
cr ucial e s
THE PRECISION OF A MACHINE, HOWEVER PER-
FECT, CAN NEVER REPl ACE THE WATCHMAk ER’S
Ey E ANd d Ex TERITy IN THE CRu CIAl STAg ES
THE PANTOg RAPH
COm PLICATION
THE STAR OF THE NEw OvAL
COLLECTION IS wITHOu T A
DOu BT THE PANTOg RAPH
COm PLICATION, wHOSE HANDS
PERFORm A Su BTLE DANCE
TO THE PASSAg E OF TIm E
The hands are based on the pantograph – the
instrument from which they take their name – and
use the same principle of multiplying a length by
a given factor to obtain movement on a larger or
smaller scale.
In concrete mechanical terms, a cam at the
centre of the movement determines a certain
length which is then replicated X number of
times across the entire hand. In other words,
the measurement of this central cam provides
the information required to move the hand and
adjust it as it pursues its course around the dial.
This trajectory and its elongation have been
meticulously calculated so that the hands trace
a perfect, harmonious ellipse. A computerised
simulation also ensures that the minute hand is
never retracted as far as the hour hand, which
means, for example, that 12:15 cannot be
confused with 3 o’clock.
Confounding expectations, the main challenge
posed by this extraordinary piece was not
the horological complication itself, but rather the
cutting and, more specifically, assembly of the
telescopic hands. Having explored a number
of different techniques, the watchmakers at
Parmigiani Fleurier opted for state-of-the-art
technology to cut the fine segments of titanium
from which the hands are made. They employed
the latest generation laser cutting techniques,
which use water and nitrogen and guarantee
accuracy to the nearest 2 to 4 µm. It took a year
of testing at the Lausanne Institute of Technology
to achieve the desired accuracy.
This led to the assembly stage, where extreme
high-tech equipment gave way to the human
hand. In fact, the precision of a machine, however
perfect, can never replace the watchmaker’s eye
and dexterity in the crucial stages. Riveting the
titanium segments also required excellent hearing
and sensitivity of touch. As the rivet is struck, the
skill is in identifying the moment at which the
rivet is deformed, as indicated by a characteristic
“tink” which occurs when the material is altered,
signalling the end of the operation. Following
this, the titanium segments must slide completely
freely over each other without the slightest play.
The watchmakers must therefore achieve an
extremely precise balance at each intersection in
the structure to ensure that the piece functions
correctly as a whole.
15
LA COLLECTION OVALE — THE OVAL COLLECTION

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LA COLLECTION OVALE — THE OVAL COLLECTION
ESTHÉTIQUE D’UN OVALE
Le studio de création de Parmigiani Fleurier a
livré une importante recherche afin d’arriver à la
forme ovale la plus aboutie en termes d’harmonie
des proportions et d’ergonomie.
Le défi principal de cette quête a consisté à
apporter une consonance masculine à ce produit
tout en courbes et en arrondis, évoquant la féminité.
Or la collection ovale est parfaitement équilibrée
du point de vue des genres et c’est le fait de
plusieurs décisions esthétiques déterminantes.
Tout d’abord, le choix de l’ovale. Il a été décidé
de se détourner de l’ellipse pure et glisser vers
la forme en anse de panier, c’est-à-dire gonfler
l’ovale sur sa diagonale afin de lui conférer une
dimension plus masculine.
Ensuite, il s’est agit de trouver une proportion
idéale entre la carrure et la lunette afin d’affiner
le profil relativement épais de la montre. Pour
ce faire, l’on a cherché une ligne séparatrice
des deux éléments qui soit à une hauteur suffisamment
définie pour créer une impression de
finesse et casser les arrondis.
Enfin, le produit a gagné un aspect acéré et pointu
grâce à l’anglage systématique de ses surfaces.
Le fait de chanfreiner les volumes apporte des
angles à la pièce, ajoute des droites là où il y
avait des arrondis. Il en résulte un aspect affûté et
tranchant par les jeux de lumière ainsi créés – un
aspect résolument masculin en dépit des courbes.
On retrouve donc ici la même logique qui avait
guidé la recherche esthétique autour de la Bugatti
Super Sport. Un produit essentiellement rond lui
aussi, auquel on avait ajouté des droites et des
angles pour obtenir un jeu de lumière affinant le
produit et pour gagner un effet général de nervosité,
une dimension masculine.
Le design de la collection ovale est donc un
jonglage délicat de courbes et de droites – à
l’image des aiguilles du pantographe – pour
atteindre cet équilibre magnifique des genres
et cette élégance qui se nomme d’elle-même.
THE ESTHETICS OF AN OvAL
The Parmigiani Fleurier design studio conducted
extensive research in order to achieve the
perfect oval shape in terms of proportional
harmony and ergonomics.
The main challenge in this quest consisted of
bringing a masculine resonance to this curved
and rounded piece – traits which are traditionally
feminine. The oval collection is also perfectly
gender-balanced, thanks to a number of key
aesthetic decisions.
First, the choice of the oval. The decision was
made to eschew a pure ellipse for a baskethandle
arch shape, i.e. an oval which is pulled
outwards diagonally for a more masculine look.
The ideal proportions then had to be ascertained
between the case and the bezel in order to
refine the watch’s relatively thick profile. To do
this, a separating line was sought between the
two elements, at a sufficiently defined height to
create an impression of elegance and introduce
a break in the rounded form.
Finally, the product developed a sharp-edged
look through the systematic bevelling of its
surfaces. This process is used to produce angles
and straighten rounded lines. The resulting
play of light creates a keen-edged appearance,
lending a masculine air in spite of the curves.
The piece was guided by the same design logic
that informed the aesthetic research behind
the Bugatti Super Sport. This essentially round
piece also had straight lines and angles added to
produce a play of light which refines the product
and creates a sense of masculine energy.
The design of the oval collection is therefore a
delicate balancing act of curves and straight lines
– just like the hands of the pantograph – to obtain
this magnificent harmony of the masculine and the
feminine, as well as this self-assured elegance.

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LA COLLECTION OVALE — THE OVAL COLLECTION

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LA COLLECTION OVALE — THE OVAL COLLECTION
Ovale P ant Ogra Phe
PFC775-1200100
BOîTIER OR BLANC,
CADRAN GRAIN D’ORGE
ARGENTÉ, BRACELET
ALLIGATOR HERMèS
WHITE GOLD CASE,
SILVERED BARLEY GRAIN
DIAL, HERMèS
ALLIGATOR STRAP

CARRURE
SINGULIÈRE
DE FORME
ELLIP-
TIq UE
EN TANT
q U’ÉLÉMENT
FÉDÉRATEUR
ALL SHARE THE SAME
UNIQUE ELLIPTICAL
CASEBAND AS A UNIFYING
ELEMENT
19
LA COLLECTION OVALE — THE OVAL COLLECTION

e S T h É T i Q U e D ’ U n O V a l e
T h e e S T h e T i c S O F a n O V a l
LA NOUVELLE
COLLECTION
OVALE
DE PARMIGIANI
FLEURIER SE
DÉCLINE EN PLU-
SIEURS MODÈLES
THE NEW OVAL COLLECTION FROM
PARMIGIANI FLEURIER
FEATURES VARIOUS MODELS

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LA COLLECTION OVALE — THE OVAL COLLECTION
LA COLLECTION OVALE
OVALE PANTOg RAPHE
Le mouvement de base de l’Ovale Pantographe
est le plus ancien de la maison Parmigiani
Fleurier : il s’agit du calibre PF 110 consacré à la
ligne Hebdomadaire. En y ajoutant le module
des aiguilles rétractiles, ce nouveau mouvement
porte le cigle PF 111 et rassemble donc un
pantographe sur mouvement manuel avec une
réserve de marche de 8 jours.
L’ovale pantographe se décline en un boîtier en
or rose ou en or blanc mais garde toutefois le
même cadran avec un motif grain d’orge – subtile
alternance de droites et de courbes une fois
encore – qui donne du relief à la pièce.
Très symbolique dans l’histoire de l’horlogerie,
la couleur bleue est à l’honneur. Les aiguilles
pantographes sont en titane bleui, nuance
obtenue après une phase d’anodisation électrochimique.
Les index et chiffres sont en acier
bleui résultant d’un traitement PVD.
OVALE TOURb ILLON
L’Ovale Tourbillon superpose son ellipse à la
fameuse cage ronde et son oscillation hypnotisant.
Le mouvement PF 501, un joyau du
savoir-faire de Parmigiani Fleurier, est l’un des
rares tourbillons 30 secondes du marché, effectuant
deux rotations par minute pour une plus
grande précision.
Elégante par-dessus tout, l’Ovale Tourbillon
se décline en or rose avec un cadran argenté
noir en nacre ou en or blanc avec des Côtes de
Genève. Cette pièce d’exception est une édition
limitée à 60 pièces au total – 30 pièces
de chaque exécution.
THE OvAL COLLECTION
OvALE PANTOg RAPHE
The basic movement used in the Ovale
Pantographe is the oldest created by Parmigiani
Fleurier: the calibre PF 110 was designed for the
Hebdomadaire line. With the addition of the
retractable hand module, the new movement,
known as the PF 111, combines a pantograph on a
manual movement with a power reserve of 8 days.
The Ovale Pantographe is available with a rose
gold or white gold case, but all models have the
same dial decorated with a barley grain motif –
another subtle alternation of curves and straight
lines – giving the piece a relief effect.
The colour blue – highly symbolic throughout
the history of watchmaking – features heavily.
The pantograph hands are made from blued
titanium obtained by electrochemical anodization.
The indices and numerals are in blued steel, the
product of a PVD treatment.
OvALE TOu RBILLON
The Ovale Tourbillon combines its ellipse with the
famous round cage and its hypnotic oscillation.
The PF 501 movement, a jewel of Parmigiani
Fleurier expertise, is one of the few 30-second
tourbillons on the market, rotating twice every
minute for increased accuracy.
The essence of elegance, the Ovale Tourbillon
is available in rose gold with a black mother-ofpearl
dial, or in white gold with silvered Côtes
de Genève decoration. This exceptional piece is
available in a limited edition of 60, featuring 30
of each version.

23
LA COLLECTION OVALE — THE OVAL COLLECTION

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LA COLLECTION OVALE — THE OVAL COLLECTION
Ovale tO urbill On
PFh 150-1003800
BOîTIER OR ROSE, CADRAN
EN NACRE NOIRE POLIE,
BRACELET ALLIGATOR HERMèS
ROSE GOLD CASE, POLISHED
BLACK MOTHER-OF-PEARL
DIAL, HERMèS
ALLIGATOR STRAP

Ovale tO urbill On
PFh 150-1204800
BOîTIER OR BLANC, CADRAN
ARGENTÉ DÉCORÉ DE « CÔTES
DE GENèVE », BRACELET
ALLIGATOR HERMèS
WHITE GOLD CASE, SILVER-
COLOURED DIAL DECORATED
WITH “CÔTES DE GENèVE”,
HERMèS ALLIGATOR STRAP
25
LA COLLECTION OVALE — THE OVAL COLLECTION

F i c h e S T e c h n i Q U e S
S P e c i F i c a T i O n S
27
FICHES TECHNIQUES — SPECIFICATIONS

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FICHES TECHNIQUES — SPECIFICATIONS
—
Modèle
Ovale pantographe
Mouvement
PF 111
Mouvement à remontage manuel
Réserve de marche de 8 jours
Calibre 13’’’ x 10 ½’’’
29.3 x 23.6 mm
Epaisseur : 4.9 mm
Fréquence : 3 Hz – 21’600 A/h
28 rubis
Deux barillets en série
Raquette à col de cygne
Nombre de composants : 227
Décoration « Côtes de Genève »,
ponts anglés à la main
Fonctions
Heures, minutes
quantième à guichet
Réserve de marche indiquée
par disque
h abillage
Boîtier de forme ovale :
45.0 x 37.60 mm
Epaisseur : 12.2 mm
Matière : or rose et or blanc 18 ct
Finition polie
Etanchéité : 30 m
Glace en saphir traitée antireflet
Couronne : Ø 6 mm
Fond avec glace en saphir
Numéro individuel gravé sur le fond
O V a l e P a n T O g r a P h e
Cadrans
Cadran Grain d’orge argenté, index
et chiffres appliques traités PVD bleu
Aiguilles télescopiques qui s’adaptent
au pourtour de la pièce
bracelets
Alligator Hermès indigo
avec boucle ardillon sur or rose et blanc 18 ct
Finition polie
—
Model
Ovale pantographe
Movement
PF 111
Hand-wound movement
8-day power reserve
Calibre 13’’’ x 10 ½’’’
29.3 x 23.6 mm
Thickness: 4.9 mm
Frequency: 3 Hz – 21,600 Vib/h
28 jewels
Two series-coupled barrels
Swan-neck regulator
Number of components: 227
"Côtes de Genève" decoration,
hand-bevelled bridges
Functions
Hours, minutes
Date window
Power reserve indicator disc
Exterior
Oval shaped case: 45.0 x 37.6 mm
Thickness: 12.2 mm
Material: 18 ct rose gold and white gold
Polished finish
Water resistance: 30 m
Anti-reflective sapphire crystal
Crown: Ø 6 mm
Case-back with sapphire crystal
Individual number engraved on the case-back
Dials
Silvered “barley grain” dial,
applied indexes and numerals
with blue PVD coating
Telescopic hands adapting to the piece’s
circumference
Bracelets
Hermès indigo alligator strap
with ardillon buckle in 18 ct rose gold
and white gold
Polished finish

—
Modèle
Ovale Tourbillon 10
Mouvement
PF 501
Mouvement squelette à remontage manuel
Tourbillon dont la cage effectue
une révolution en 30 secondes
Calibre 13 x 10 ½’’’
29.3 x 23.6 mm
Epaisseur : 5.55 mm
Fréquence : 3 Hz – 21’600 A/h
28 rubis
Deux barillets en série
Nombre de composants : 237
Décoration « Côtes de Genève »,
ponts anglés à la main
Fonctions
Heures, minutes, secondes
Réserve de marche
indiquée par aiguille
h abillage
Boîtier de forme ovale :
45.0 x 37.60 mm
Epaisseur : 12.2 mm
Matière : or rose et or blanc18 ct
Finition polie
Etanchéité : 30 m
Glace en saphir traitée antireflet
Couronne : Ø 6 mm
Fond avec glace en saphir
Numéro individuel gravé sur le fond
et « Edition numérotée XX/30 »
O V a l e T O U r B i l l O n
Cadrans
Variante 1, boîtier or rose : nacre polie
Variante 2, boîtier or blanc : décoration
« Côtes de Genève »
Aiguilles de forme Delta avec
matière luminescente
Index, chiffres et réserve de
marche appliques
bracelets
Alligator Hermès noir avec
boucle ardillon sur or rose
et or blanc 18 ct
Finition polie
—
Model
Ovale Tourbillon 10
Movement
PF 501
Hand-wound skeleton movement
Tourbillon cage completing
one revolution
every 30 seconds
Calibre 13 x 10 ½’’’
29.3 x 23.6 mm
Thickness: 5.55 mm
Frequency: 3 Hz – 21,600 Vib/h
28 jewels
Two series-coupled barrels
Number of components: 237
“Côtes de Genève” decoration,
hand-bevelled bridges
Functions
Hours, minutes, seconds
Power reserve indicator hand
Exterior
Oval shaped case: 45.0 x 37.60 mm
Thickness: 12.2 mm
Material: 18 ct rose gold and white gold
Polished finish
Water resistance: 30 m
Anti-reflective sapphire crystal
Crown: Ø 6 mm
Case-back with sapphire crystal
Individual number engraved on
the case-back,
plus “Numbered edition XX/30”
Dials
Variant 1, rose gold case: polished
mother-of-pearl
Variante 2, white gold case: “Côtes
de Genève” decoration
Delta-shaped hands with luminescent coating
Applied indexes, numerals and power reserve
Bracelets
Hermès black alligator strap
with 18 ct rose gold and white gold
ardillon buckle
Polished finish
29
FICHES TECHNIQUES — SPECIFICATIONS

« C’EST UN b ON-
HEUR RARE q UE
DE RESTAURER
UNE ŒUVRE
HORLOGÈRE.
LA LIb ÉRER DES OU-
TRAGES DU TEMPS
ET DES HOMMES, C’EST
LA RÉINSCRIRE DANS UNE VÉRITÉ
TEMPORELLE ESSENTIELLE
à NOTRE MÉMOIRE »
“IT IS A RARE jOY TO RESTORE A WATCH-
MAKING PIECE. TO FREE IT FROM THE
RAVAGES OF TIME AND OF MEN IS TO REIN-
STATE IT WITHIN A TEMPORAL TRUTH SO
ESSENTIAL TO OUR MEMORY”
M i c h e l P a r M i g i a n i

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