PrePrint Le sociologue et les musiques amplifiées - Canalblog

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qui s’en dégagera. - « alors je me suis dit » Marc Touché est renvoyé par ses interlocuteurs à la viabilité de son ethnographie. Peut-il les étiqueter contre leur gré pour réaliser une enquête sur les conditions de leur pratique ? Ce faisant ne se place-t-il pas dans la même situation que les gérants de salles de concert ? N’est-il pas responsable de la même « violence symbolique »? La problématique est professionnelle : comme le souligne mon interlocuteur elle met en cause une « légitimité ». Derrière les désaccords relatifs à l’étiquetage de groupes de musique, nous trouvons un questionnement sur les positionnements nécessaires à la signification d’une recherche sur la musique dans la vie musicale. La catégorie musiques amplifiées permet au sociologue d’y faire face. En la produisant sur son terrain et dans ses textes il est en mesure de désamorcer son implication dans une lutte de classification. Il ne fait pas de sa situation dans la vie musicale une position neutre. La vocation pragmatique et politique de sa catégorie est explicite. Il ne se désengage pas, il modifie les termes de son positionnement en vue de travailler sur ce qui l’intéresse. - […] C’est pas la dessus que je travaille Marc Touché travaille sur les pratiques des musiciens amateurs : leur vie dans ce qu’elle a de matérielle, de sonore et d’ordinaire. C’est cela son sujet. Les problématiques écartées resteront à la périphérie de son travail, notamment les questions ayant trait aux formes d’ostracisme et à l’accès aux lieux de répétition. L’installation proposée par mon interlocuteur sert l’affirmation de son « identité » professionnelle. En se dégageant des questionnements concernant l’identification de productions musicales Marc Touché réussit à déplacer notre attention et à concentrer son discours sur ce qui l’intéresse. La catégorie musiques amplifiées assure en amont son vouloir dire de sociologue. Le sociologue dans le texte La catégorie musiques électro-amplifiées est employée et définie dans deux textes écrits par Marc Touché : l’article « L’usage, Ethno-sociologie des musiciens utilisant des instruments electro- amplifiés » et l’ouvrage Mémoire vive. Cette définition peut être comparée aux notes de bas de page que l’on retrouve d’un article à l’autre chez un même auteur. Ses multiples occurrences en font un
texte amovible, à la fois une excroissance et une conséquence de la recherche. Considérons la pragmatique de ces usages textuels de la catégorie musiques amplifiées. Le premier texte dans lequel est utilisé et défini la catégorie de Marc Touché est publié par le Musée de Montluçon. Il est présenté comme un « livre-catalogue » (Touché 1998a : 5) et porte le même titre que l’exposition à l’origine de sa publication : Guitares, guitaristes et bassistes électriques, qui fut présentée du 11 Juillet 1997 au 7 Janvier 1998 au musée de Montluçon 2 . La définition proposée compose une cohérence à cette exposition en offrant une légitimité historique au regroupement des objets présentés. La catégorie musiques amplifiées permet de réincorporer les instruments exposés dans un univers de pratiques et de création : un monde de musiques. Cette catégorie se pose explicitement contre la catégorie musiques actuelles, en dévoilant le déni d’histoire et le présentisme propre à cette conception de la diversité musicale. En faisant de sa catégorie un outil muséographique, notre sociologue entend mettre au jour une généalogie. Son histoire questionne l’apparition d’une instrumentation électro-amplifiée dans les bals populaires de l’après-guerre, rend compte des rêves suscités par ces premiers instruments, des bricolages et des innovations qui ont suivi, et des recherches sonores et esthétiques qu’ont mené ces musiciens de l'électrique. La définition de la catégorie musique amplifiée sert d’entrée et de direction pour investir un monde d’instruments, de musiciens et de musiques. Le second texte où l’on trouve employé et défini la catégorie musiques amplifiées est publié par l’association Musiques Amplifiées aux Marquisats d’Annecy. Marc Touché y propose une étude historique de la scène locale, tout autant qu’il rend compte de ses différentes réflexions sur la matière sonore recherchée et travaillée par les groupes qu’il étudie. Il faut noter l’effet d’accréditation mutuelle dans laquelle est prise cette catégorie musiques amplifiées. Le sociologue légitime par son action la pertinence de l’appellation de cette association autant que cette association par son appellation vérifie l’efficacité de son travail sociologique. Cet effet d’accréditation mutuelle trouve dans la définition de la catégorie musiques amplifiées un développement des plus ambigus : quel est l’objet de cette définition ? Quel est son champ d’action ? La catégorie musiques amplifiées est partie prenante de la représentation professionnelle de Marc Touché, elle est une des expressions et un des domaines de ses compétences. Un sociologue élabore des catégories à diffuser et à user. Marc Touché définit sa catégorie musiques amplifiées en termes d’« outil fédérateur » le sociologue souligne la vocation pragmatique de sa modélisation. La relation texte-monde qu’il expérimente de cette façon complexifie les paradoxes propres à son 2 Exposition à l’origine réalisée pour le Musée des Arts et Traditions Populaires et adapté par Marc Touché et Eric Lesné (architecte scénographe) pour le Musée de Montluçon.
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