DESSINS ANCIENS - Tajan
DESSINS ANCIENS - Tajan
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LUNDI 25 MARS 2002<br />
PARIS - LUNDI 25 MARS 2002 - HÔTEL DROUOT
<strong>DESSINS</strong> <strong>ANCIENS</strong><br />
LUNDI 25 MARS 2002 À 14 H 15<br />
HÔTEL DROUOT SALLE 2<br />
9 RUE DROUOT 75009 PARIS<br />
EXPOSITIONS<br />
ESPACE TAJAN (EXPOSITION PARTIELLE)<br />
37 RUE DES MATHURINS 75008 PARIS<br />
À PARTIR DU LUNDI 11 AU JEUDI 21 MARS DE 9 À 12 H 30 ET DE 14 À 18 HEURES<br />
LE SAMEDI 16 MARS DE 11 À 18 HEURES<br />
DROUOT SALLE 2<br />
9 RUE DROUOT 75009 PARIS<br />
+33 1 48 00 20 02<br />
SAMEDI 23 MARS, DE 11 À 18 HEURES<br />
LUNDI 25 MARS, DE 11 À 12 HEURES<br />
RENSEIGNEMENTS<br />
FLORENCE GRASSIGNOUX<br />
+33 1 53 30 30 47<br />
FRÉDÉRIQUE FAUVEL<br />
+33 1 53 30 30 48<br />
EXPERTS<br />
BRUNO DE BAYSER<br />
EXPERT PRÈS LA COUR D’APPEL DE PARIS<br />
PATRICK DE BAYSER<br />
69 RUE SAINTE-ANNE 75002 PARIS<br />
+33 1 47 03 49 87 fax +33 1 42 97 51 03<br />
TAJAN<br />
37 RUE DES MATHURINS<br />
75008 PARIS (F)<br />
+33 1 53 30 30 30<br />
+33 1 53 30 30 31 fax<br />
www.tajan.com<br />
TAJAN S.A. SOCIÉTÉ DE VENTES VOLONTAIRES DE MEUBLES AUX ENCHÈRES PUBLIQUES<br />
SOCIÉTÉ ANONYME À DIRECTOIRE ET CONSEIL DE SURVEILLANCE, AGRÉÉE EN DATE DU 7 NOVEMBRE 2001 SOUS LE N° 2001-006. N° RCS PARIS B 398 182 295
CONDITIONS DE VENTE & ENCHÈRES<br />
La vente sera faite au comptant et conduite en € (Euro).<br />
Les acquéreurs paieront en sus des enchères, les frais suivants : frais<br />
dégressifs par tranche et par lot, de 15 % + TVA 19,6% (soit 17,94 %<br />
TTC) jusqu’à 100 000 € et de 12 % + TVA 19,6% (soit 14,35 % TTC)<br />
au-delà de 100 000 €.<br />
TERMS OF SALE & BIDS<br />
Purchased lots will become available only after payment in full has been<br />
made. The sale will be conducted in € (Euro).<br />
Purchasers pay in addition to the hammer price, a buyer’s premium of :<br />
15 % + VAT 19,6% (totalising 17,94 %) from 0 to 100 000 € and 12 %<br />
+ VAT 19,6% (totalising 14,35 %) for amounts superior to 100 000 €.<br />
GARANTIES<br />
Conformément à la loi, les indications portées au catalogue engagent<br />
la responsabilité de TAJAN, sous réserve des rectifications éventuelles<br />
annoncées au moment de la présentation de l’objet et portées au<br />
Procès-Verbal de la vente. Une exposition préalable permettant aux<br />
acquéreurs de se rendre compte de l’état des biens mis en vente, il<br />
ne sera admis aucune réclamation une fois l’adjudication prononcée.<br />
Le réentoilage, le parquetage ou le doublage constituant une mesure<br />
conservatoire et non un vice, ne sont pas signalés.<br />
Les restaurations et les retouches des œuvres ne sont pas signalées.<br />
L’état des cadres n’est pas garanti.<br />
Les dimensions ne sont données qu’à titre indicatif.<br />
Attribué à : signifie que l’œuvre ou l’objet a été exécuté pendant la période<br />
de production de l’artiste mentionné et que des présomptions sérieuses<br />
désignent celui-ci comme l’auteur vraisemblable. Entourage de : le tableau<br />
est l’œuvre d’un artiste contemporain du peintre mentionné qui s’est<br />
montré très influencé par l’œuvre de ce maître. Atelier de : sortie de l’atelier<br />
de l’artiste, mais réalisée par des élèves sous sa direction. Suiveur de :<br />
l’œuvre a été exécutée jusqu’à cinquante années après la mort de l’artiste<br />
mentionné qui a influencé l’auteur. Dans le goût de : l’œuvre n’est plus<br />
d’époque.<br />
GUARANTEES<br />
The auctioneer is bound by the indications in the catalogue, modified<br />
only by eventual announcements made at the time of the sale noted<br />
into the legal records thereof. Prospective bidders should inspect the<br />
property before bidding to determine its condition, size, and whether or<br />
not it has been repaired, restored or repainted. Exhibitions prior to<br />
the sale at TAJAN or on the sale point permits buyers to establish the<br />
condition of the works offered for sale, and therefore no claims will be<br />
accepted alter the fall of the hammer. No mention shall be made for<br />
relining, mounting or cradling as they are considered to be methods of<br />
preservation. Frames are not guaranteed.<br />
Measurements are given only as on indication.<br />
Attributed to: probably a work by the artist but without certainty. Circle<br />
of: the painting is the work of a contemporary artist of the named artist,<br />
who’s works is greatly influenced by him. Studio of: coming of the artist’s<br />
studio, but executed by the pupils under the artist’s direction. Follower<br />
of: the work was executed up to 50 years after the death of the<br />
mentionned artist, who greatly influenced the author. Manner of: a work<br />
in the style of the artist but of a later date.<br />
ENCHÈRES<br />
Les enchères suivent l’ordre des numéros au catalogue.<br />
TAJAN est libre de fixer l’ordre de progression des enchères et les<br />
enchérisseurs sont tenus de s’y conformer.<br />
Le plus offrant et dernier enchérisseur sera l’adjudicataire. En cas de<br />
double enchère reconnue effective par TAJAN, l’objet sera remis en<br />
vente, tous les amateurs présents pouvant concourir à cette deuxième<br />
mise en adjudication.<br />
ORDRE D’ACHAT<br />
Si vous souhaitez faire une offre d’achat par écrit, vous pouvez utiliser le<br />
formulaire prévu à cet effet en fin de catalogue. Celle-ci doit nous<br />
parvenir au plus tard 2 jours avant la vente accompagnée de vos<br />
coordonnées bancaires.<br />
ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONE<br />
Si vous souhaitez enchérir par téléphone, veuillez en faire la demande par<br />
écrit, accompagnée de vos coordonnées bancaires, au plus tard 2 jours<br />
avant la vente.<br />
Les enchères par téléphone sont un service gracieux rendu aux<br />
clients qui ne peuvent se déplacer. En aucun cas TAJAN ne pourra être<br />
tenue responsable d’un problème de liaison téléphonique.<br />
RETRAIT DES ACHATS<br />
En cas de paiement par chèque ou par virement, la délivrance des objets<br />
pourra être différée jusqu’à l’encaissement. Dès l’adjudication, l’objet sera<br />
sous l’entière responsabilité de l’adjudicataire. L’acquéreur sera lui-même<br />
chargé de faire assurer ses acquisitions, TAJAN décline toute responsabilité<br />
quant aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès<br />
l’adjudication prononcée. Les acheteurs sont invités à se renseigner<br />
auprès de TAJAN +33 1 53 30 30 04 avant de venir retirer leurs objets. En<br />
effet TAJAN dispose de plusieurs lieux de stockage, choisis en fonction des<br />
disponibilités et de la nature des ventes. La formalité de licence<br />
d’exportation peut requérir un délai de cinq à six semaines, celui-ci<br />
pouvant être sensiblement réduit selon la rapidité avec laquelle l’acquéreur<br />
précisera ses instructions à TAJAN. Les objets d’une valeur supérieure à<br />
15 245 € figurant dans nos catalogues sont vérifiés par l’association<br />
internationale « The Art Loss Register » chargée de rechercher les œuvres<br />
d’art volées ou dont les propriétaires auraient été spoliés.<br />
BIDS<br />
Biddings will be in accordance with the lot numbers listed in the catalogue<br />
or as announced by the auctioneer, and will be in increments determined<br />
by the auctioneer.<br />
The highest and last bidder will be the purchaser.<br />
Should the auctioneer recognise two simultaneous bids on an object,<br />
the lot will be put up for sale again and all those present in the saleroom<br />
may participate in this second opportunity to bid.<br />
ABSENTEE BIDS<br />
If you wish to make a bid in writing, you should use the form included<br />
at the end of this catalogue. This should be received by us no later than<br />
two days before the sale accompanied by your bank references.<br />
TELEPHONE BIDS<br />
If you wish to bid by telephone, please make your request to be called<br />
in writing, accompanied by your bank references, to be received by us<br />
no later than two days before the sale, accompanied by your bank<br />
references.<br />
Telephone bids are a free service designed for clients who are unable<br />
to be present at an auction. TAJAN cannot be held responsible for any<br />
problems due to technical difficulties.<br />
COLLECTION OF PURCHASES<br />
If payment is made by cheque or by wire transfer, lots may not be<br />
withdrawn until the payment has been cleared. From the moment the<br />
hammer falls, sold items will become the exclusive responsability of<br />
the buyer. The buyer will be solely responsible for the insurance.<br />
TAJAN assumes no liability for any damage to items which may occur<br />
after the hammer falls. Buyers at TAJAN are requested to confirm with<br />
TAJAN +33 1 53 30 30 04 before withdrawing their purchases. TAJAN<br />
has several storage warehouses depending on the type of goods<br />
sold at the auctions. An export license can take five to six weeks to<br />
process, although this time may be significantly reduced depending<br />
upon how promptly the buyer supplies the necessary information to<br />
TAJAN. Objects with a value of more than 15 245 € are verified<br />
by the in international association « The Art Loss Register », which<br />
researches stolen or despoiled works of art.<br />
AVIS<br />
Un détail du lot n° 54 est reproduit sur la couverture. Un détail du lot n° 130 est reproduit sur la 2 e de couverture.<br />
Un détail du lot n° 163 est reproduit au dos de la couverture.<br />
1 ATTRIBUÉ À FRANCESCO VILLAMENA<br />
(1566-1626)<br />
SAINT HILARION DE CHYPRE OU DE GAZA<br />
Plume et encre brune<br />
Pliure sur la gauche et piqûres<br />
26,8 x 19,5 cm<br />
4 500 / 6 000 €<br />
Notre dessin semble préparatoire à une gravure pour le même<br />
sujet, exécutée à Rome en 1613, avec la mention Francesco<br />
Villamena inventor et sculpsit Rome. Cette gravure s’intègre dans<br />
une suite sur les anachorètes, en partie d’après Ferrau Fenzoni<br />
(voir au Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale, cote<br />
Eb 15, œuvre de Francesco Villamena).<br />
Hilarion, né en 300 à Gaza en Palestine, fut converti en Egypte<br />
par Saint Antoine et mourut à Chypre en 372. Son culte fut<br />
propagé en France au XIème siècle grâce à la translation de son<br />
corps dans le chœur de l’église de Durauel (Lot).<br />
Voir la reproduction<br />
1<br />
2 ÉCOLE VÉNITIENNE DU XVI E SIÈCLE<br />
MARTYRE DE SAINT PIERRE<br />
Plume et encre brune, lavis brun et rehauts de<br />
gouache blanche sur papier beige<br />
Epidermures, manques et pliures<br />
Marque non identifiée en bas à droite<br />
25 x 33 cm<br />
600 / 750 €<br />
PROVENANCE<br />
Ancienne collection Grünling, cachet (L.1462).<br />
3 ÉCOLE ITALIENNE DE LA FIN DU XVI E SIÈCLE<br />
SCÈNE DE BATAILLE<br />
Plume et encre brune, lavis brun<br />
Mauvais état (épidermures, contrecollé et manques)<br />
Annoté sur le montage Peter Mulier dit Le Tempesta<br />
22,8 x 16,8 cm<br />
600 €<br />
3
4 5<br />
4 ATTRIBUÉ À IPPOLITO SCARCELLINO<br />
(1551-1620)<br />
TÊTE D’ENFANT<br />
Crayon noir et craie blanche sur papier bleu<br />
Collé aux coins et taches<br />
Inscrit à la plume en bas à droite Gandenzio Ferrari<br />
Annoté sur le montage M.F. n° 88<br />
13 x 12 cm<br />
3 000 €<br />
PROVENANCE<br />
Feuille de l’album pseudo Borghese, ancienne collection Sagredo.<br />
4<br />
6<br />
5 ATTRIBUÉ À ANDREA BOSCOLI<br />
(1550-1606)<br />
PORTRAIT D’HOMME BARBU<br />
Crayon noir et sanguine. Annoté C. Allori au verso<br />
Rousseurs et salissures<br />
20 x 17,6 cm<br />
3 000 €<br />
6 ATTRIBUÉ À FRANCESCO DA PONTE DIT BASSANO<br />
(1549-1592)<br />
TÊTE D’HOMME VU DE PROFIL ET ÉTUDE D’UNE MAIN<br />
Crayon noir et craie blanche sur papier gris<br />
Piqûres et tache en bas à gauche<br />
Inscription au verso : Mezz Maggiori compra. al Roma/<br />
nel 1807<br />
27 x 18,5 cm<br />
3 000 €<br />
PROVENANCE<br />
Ancienne collection Alessandro Maggiori (L.3005).<br />
Notre dessin pourrait être une étude préparatoire pour le jeune<br />
homme portant un canard, situé à droite dans l’Adoration des<br />
bergers de l’église du Redentore à Venise.<br />
7 LUCA CAMBIASO<br />
(1527-1585)<br />
LA CHUTE DE SAINT PAUL<br />
Plume et encre brune<br />
Contrecollé, taches et petites déchirures<br />
28 x 42 cm<br />
18 000 / 22 000 €<br />
PROVENANCE<br />
Ancienne collection Sir Joshua Reynolds, cachet en bas à droite (L.2364).<br />
Ancienne collection Rodrigues, cachet en bas à gauche (L.897).<br />
Notre dessin est une étude inédite pour une conversion de saint Paul projetée à différentes reprises par Luca Cambiaso<br />
(voir B.S. Manning et W. Suida, Luca Cambiaso, Milan, 1958, éd. Ceschina, pp. 198-199, fig. 139-140-141-181).<br />
La version la plus proche est la composition (deux dessins) dans la collection Suida-Manning (voir opus cité supra, fig.<br />
181), datée vers 1575. Notre dessin comporte néanmoins de nombreuses variantes par rapport à cette dernière, et,<br />
par ses précisions plus détaillées, semble d’une étape postérieure (voir B. Suida Manning et R.L. Manning, Lucas<br />
Cambiaso: paintings and drawings from the Suida-Manning Collection, Houston, museum of Fine Arts, 1974, n os 41-<br />
42, reproduits pp. 66-67).<br />
5
8 BARTOLOMEO PASSAROTTI<br />
(1529-1592)<br />
ÉTUDE D’HOMME NU DES GENOUX AU COU,<br />
D’APRÈS MICHEL-ANGE<br />
Plume et encre brune<br />
Annotée Goltzius au verso du montage<br />
Deux manques dans le bas et un autre dans le<br />
prolongement de la main droite ; contrecollé<br />
25 x 18,5 cm<br />
6 000 / 7 000 €<br />
PROVENANCE<br />
Ancienne collection Thomas Lawrence, son cachet en bas au<br />
centre (L.2445).<br />
Cachet de collection non identifié en bas à droite.<br />
Étude à partir de la statue de Giuliano de Medicis (1526-33), habillé<br />
à l’antique en réalité, dans la Nouvelle Sacristie de San Lorenzo à<br />
Florence.<br />
9 ATTRIBUÉ À FEDERICO ZUCCARO<br />
(1540-1609)<br />
SCÈNE DE L’ENFER : L’ENVIE PUNIE<br />
Plume et encre brune, lavis de sanguine<br />
Annoté en bas à gauche Michele Angelo Buenarotti<br />
Mauvais état (manques, pliures, déchirures et taches)<br />
28 x 34 cm<br />
1 800 / 2 000 €<br />
8<br />
Étude pour la partie basse côté nord-est de la décoration de la<br />
coupole de la cathédrale de Florence.<br />
De nombreux dessins ont été exécutés par Federico Zuccaro pour<br />
cette œuvre. Le British Museum possède cinq feuilles d’étude pour<br />
L’enfer (voir J.A. Gere et Ph. Pouncey, Italian drawings in the<br />
department of prints and drawings in the British Museum, BM<br />
Publications Ltd, 1983, n os 302 à 306, reproduits).<br />
10<br />
10 GIOVANNI FRANCESCO BARBIERI DIT LE GUERCHIN<br />
(1591-1666)<br />
TÊTE DE VIEIL HOMME BARBU<br />
Plume et encre brune<br />
Pliures, tache et petit trou<br />
17,5 x 17,6 cm<br />
18 000 / 22 000 €<br />
12 ÉCOLE DE VÉRONE DU XVI E SIÈCLE<br />
JEUNE FEMME ASSISE<br />
Plume et encre brune, lavis brun<br />
15 x 11 cm<br />
460 / 600 €<br />
6<br />
9<br />
Dans une lettre adressée au propriétaire en 1985, le professeur<br />
Denis Mahon reconnaissait l’authenticité de ce dessin. Une<br />
photocopie de cette lettre sera remise à l’acquéreur.<br />
Voir la reproduction<br />
11 ÉCOLE DE GIOVANNI FRANCESCO BARBIERI<br />
DIT LE GUERCHIN<br />
(1591-1666)<br />
ÉTUDE DE PIEDS D’APRÈS DES MOULAGES<br />
Sanguine<br />
Petites restaurations sur la gauche<br />
Annotée en bas à gauche le Guerchin<br />
29,5 x 19,5 cm<br />
600 €<br />
13 ÉCOLE ITALIENNE DE LA DEUXIÈME MOITIÉ<br />
DU XVI E SIÈCLE<br />
CANONISATION DE SAINT FRANÇOIS DE PAULE,<br />
D’APRÈS LE CAVALIER D’ARPIN<br />
Plume et encre noire, lavis brun<br />
Epidermures, pliures et salissures<br />
Inscription dans le bas canonisation de St Francois de<br />
Paule<br />
32 x 25 cm<br />
450 / 600 €<br />
Le tableau du Cavalier d’Arpin orne l’église de la Trinité des<br />
Monts à Rome.<br />
7
14 ÉCOLE ITALIENNE DU XVII E SIÈCLE<br />
VIERGE EN GLOIRE<br />
Plume et encre brune, crayon noir<br />
Annoté en bas à droite à la plume Reni Guido<br />
Contrecollé, piqûres et taches<br />
29 x 20,5 cm<br />
2 500 / 3 000 €<br />
PROVENANCE<br />
Ancienne collection Jules Dupan, cachet en bas à droite (L.1440)<br />
Voir la reproduction<br />
15 ATTRIBUÉ À NICOLAS LAGNEAU<br />
(actif vers 1590-1610)<br />
PORTRAIT D’HOMME<br />
Crayon noir et sanguine<br />
Restauré<br />
28 x 23,5 cm<br />
900 €<br />
PROVENANCE<br />
Ancienne collection Jean Thesmar, cachet en bas à gauche (Lugt<br />
n o 1544a).<br />
14<br />
16 ÉCOLE FRANÇAISE DU XVI E SIÈCLE<br />
ÉTUDE D’APRÈS UNE STATUE ANTIQUE,<br />
UN SOLDAT EN ARMURE<br />
Sanguine<br />
Manque en haut à droite, rousseurs<br />
Cachet anonyme (Lugt n o 1045b) en bas à gauche<br />
28 x 13,2 cm<br />
600 €<br />
19<br />
8<br />
17<br />
17 ÉCOLE ITALIENNE DU XVII E SIÈCLE<br />
ÉTUDE DE FEMME DRAPÉE<br />
Sanguine<br />
Pliure au centre, salissures, déchirure restaurée en haut<br />
à gauche<br />
23 x 17,3 cm<br />
1 500 / 1 800 €<br />
Voir la reproduction<br />
18 ATTRIBUÉ À VENTURA SALIMBENI<br />
(1567-1613)<br />
ÉTUDE DE PERSONNAGES :<br />
TÊTE D’ENFANT, UNE ÉTUDE DE FEMME NUE DEBOUT<br />
ET REPRISE DE LA MÊME EN ORANTE<br />
Trois crayons sur papier bleu-gris<br />
Cachet de collection anonyme (Lugt n o 1045b) en bas à<br />
gauche<br />
Collé en plein<br />
Trou à gauche et petites taches<br />
27,5 x 18,7 cm<br />
900 €<br />
19 JAN DE BISCHOP<br />
(1628-1671)<br />
LA VIERGE À L’ENFANT ADORÉE PAR DEUX ANGES,<br />
D’APRÈS LUCAS DE LEYDE<br />
Plume et encre brune, lavis brun<br />
16,8 x 13,5 cm<br />
3 000 / 4 000 €<br />
PROVENANCE<br />
Ancienne collection Mariette cachet en bas à droite (L.1852) ; sa<br />
vente, Paris, 1775, sans doute n° 954, comme Lucas de Leyde :<br />
un repos en Egypte, fait d’une plume fine et légère, bien<br />
conservé.<br />
Voir la reproduction<br />
20 ÉCOLE ITALIENNE DE LA PREMIÈRE MOITIÉ<br />
DU XVI E SIÈCLE<br />
TRIOMPHE DE TITUS, D’APRÈS LE BAS-RELIEF<br />
DE L’ARC DE TRIOMPHE DE TITUS A ROME<br />
Plume et encre brune, crayon noir<br />
Nombreuses inscriptions illisibles dans le bas<br />
Cachet de collection anonyme (Lugt n o 1045b) en bas<br />
à gauche<br />
Mauvais état (manques, déchirures, pliures et taches)<br />
19,8 x 40 cm<br />
300 / 460 €<br />
21 ATTRIBUÉ À BERNARDINO CAPITELLI<br />
(1589-1639)<br />
PORTRAIT D’ORSO ORSINO,<br />
SEIGNEUR DE MONTE ROTONDO<br />
Plume et encre brune, rehauts de gouache blanche<br />
sur papier préparé vert<br />
17 x 17 cm (forme de médaillon)<br />
1 000 / 1 200 €<br />
Notre dessin fait partie d’une série de douze portraits de la famille<br />
Orsini.<br />
Nicholas Turner pense que cette série de portraits de la famille<br />
Orsini pourrait être préparatoire pour des plats ou des plaques en<br />
majolique (voir N. Turner, European Drawings, The John Paul<br />
Getty Museum, IV, n° 19).<br />
22 ÉCOLE FLORENTINE DU XVII E SIÈCLE<br />
PORTRAIT D’UN ECCLÉSIASTIQUE<br />
Crayon noir<br />
Une inscription à la plume en bas à gauche<br />
23,5 x 17,5 cm<br />
600 / 800 €<br />
9
23<br />
23 PHILIPPO LAURI<br />
(1623-1694)<br />
LE CHRIST DORMANT DANS LA TEMPÊTE<br />
Plume et encre brune, lavis brun, sur traits de crayon<br />
noir<br />
Annoté Ph Lore en bas à gauche<br />
Taches<br />
15,2 x 20 cm<br />
2 400 €<br />
24 PETRUS TOLA OU TOLAZZI<br />
(1613-1699)<br />
VUE DE LA VILLE DE LIVOURNE<br />
Plume et encre brune<br />
Signée et située VEDUTA DELLA CITTA DI LIVORNO<br />
DAL DI TONENTE en bas à gauche<br />
Taches<br />
Restaurée<br />
18 x 53,7 cm<br />
1 200 / 1 500 €<br />
PROVENANCE<br />
Ancienne collection de Sir Bruce Ingram (Lugt n o 1405a).<br />
Ancienne collection P. de Boer.<br />
25 CARLO MARATTA<br />
(1625-1713)<br />
ÉTUDE D’ENFANT NU ENDORMI<br />
Sanguine<br />
Monogrammée en bas à droite<br />
Pliures et taches<br />
22 x 31,5 cm<br />
Voir la reproduction<br />
3 800 €<br />
26 ÉCOLE ITALIENNE DU XVII E SIÈCLE<br />
ADORATION D’UN SAINT DEVANT LA SAINTE CROIX<br />
Plume et encre brune, lavis brun et crayon noir<br />
Piqûres<br />
37,5 x 27,5 cm<br />
450 / 600 €<br />
25<br />
28 ÉCOLE ITALIENNE DU XVII E SIÈCLE<br />
DEUX FEMMES DRAPÉES À L’ANTIQUE<br />
Plume et encre brune, lavis brun<br />
Manque au coin en bas à droite<br />
Taches<br />
18,8 x 18 cm<br />
29 ÉCOLE ITALIENNE DU XVII E SIÈCLE<br />
ANGE MUSICIEN<br />
Crayon noir et craie blanche<br />
Mauvais état (taches et pliures)<br />
23 x 17,5 cm<br />
800 / 1 000 €<br />
450 €<br />
10<br />
24<br />
27 ÉCOLE ITALIENNE DU XVII E SIÈCLE<br />
FEMME NUE DEBOUT<br />
SAINT JEAN-BAPTISTE<br />
Sanguine, lavis brun et crayon noir<br />
Petites taches<br />
21,5 x 7 cm<br />
300 €<br />
30 ÉCOLE ROMAINE DU XVII E SIÈCLE<br />
ALLÉGORIE DES QUATRE SAISONS<br />
Plume et encre brune, lavis brun et crayon noir<br />
Annoté en bas à gauche Pietro da Cortona<br />
20,5 x 17 cm<br />
750 / 900 €<br />
11
31<br />
31 ATTRIBUÉ À DOMENICO MARIA CANUTI<br />
(1620-1684)<br />
VIERGE EN GLOIRE<br />
Plume et encre brune, lavis brun et crayon noir<br />
Pliure au centre et contrecollé<br />
25 cm de diam., forme ronde<br />
1 800 / 2 200 €<br />
On peut rapprocher ce projet de plafond du décor de la<br />
coupole de San Michele in Bosco, Le triomphe de la<br />
Vérité éternelle sur les erreurs du monde, où l’on<br />
retrouve la même hydre. Ce décor fut la dernière œuvre<br />
de Canuti, achevée en avril 1654, quelques jours avant<br />
sa mort (voir Simonet et Stagni, Canuti, Rimini, 1988, éd.<br />
Leuse, p. 206, reproduit).<br />
Voir la reproduction<br />
32 ÉCOLE DU NORD DU XVII E SIÈCLE<br />
PAYSAGE DE BORD DE L’EAU<br />
Crayon noir<br />
On joint quatre autres dessins<br />
11 x 16 cm<br />
Les cinq 600 €<br />
33 ÉCOLE FLAMANDE DU XVII E SIÈCLE<br />
CIMON ET IPHIGÉNIE<br />
Plume et encre noire, lavis brun et rehauts de<br />
gouache blanche<br />
17,5 x 28 cm<br />
450 / 600 €<br />
36 ATTRIBUÉ À ABRAHAM VAN DIEPENBECK<br />
(1595- 1675)<br />
UN AMOUR TENANT UNE ÉPITAPHE DANS SA MAIN<br />
Plume et encre brune, lavis brun<br />
Traces de colle aux coins, petit trou et oxydations<br />
17 x 12 cm<br />
450 €<br />
Voir la reproduction<br />
37 ATTRIBUÉ À JEAN ERASME QUELLINUS<br />
(1634-1715)<br />
SAINT ANTOINE ENTOURÉ D’ANGELOTS<br />
Plume et encre brune lavis brun et rehauts de gouache<br />
blanche, aquarelle<br />
Epidermures et accident en bas à droite<br />
Signé en bas au centre<br />
30 x 22 cm<br />
800 / 1 000 €<br />
38 ÉCOLE FRANÇAISE DU XVII E SIÈCLE<br />
MARTYRE DE SAINT ETIENNE<br />
Pierre noire et rehauts de craie blanche sur papier<br />
beige<br />
Annoté sur le montage ancien martir de st etienne par<br />
lebrun<br />
Piqûres et pliures<br />
21 x 25,5 cm<br />
600 / 900 €<br />
36<br />
34 ATTRIBUÉ À GUIDO RENI<br />
(1575-1642)<br />
TÊTE DE SAINTE MADELEINE<br />
Crayon noir sur papier beige<br />
Annoté Guide sur le montage<br />
Mauvais état : manques et salissures, collé en<br />
plein<br />
32 x 24 cm<br />
4 600 €<br />
Voir la reproduction<br />
39 ABRAHAM VAN DIEPENBECK<br />
(1596-1675)<br />
PORTRAIT DU PAPE INNOCENT X<br />
Plume et encre brune, lavis gris, sur traits de crayon<br />
noir<br />
Contrecollé<br />
Annotation au dos du montage<br />
18 x 13,5 cm<br />
1 500 / 1 800 €<br />
Voir la reproduction<br />
35 ÉCOLE FLAMANDE DU XVII E SIÈCLE<br />
LE BANQUET<br />
Plume et encre brune, lavis gris<br />
Piqûres, taches et manques dans les coins à<br />
gauche<br />
29,8 x 42 cm<br />
450 / 600 €<br />
40 ATTRIBUÉ À JEAN-BAPTISTE CORNEILLE<br />
(1649-1695)<br />
LA MULTIPLICATION DES PAINS<br />
Plume et encre brune, lavis brun et sanguine, crayon<br />
noir<br />
Contrecollé, pliures et salissures<br />
26 x 41,7 cm<br />
1 000 / 1 200 €<br />
12<br />
34<br />
39<br />
13
41<br />
41 ÉCOLE FRANÇAISE FIN DU XVII E SIÈCLE<br />
LE CHRIST ET LA SAMARITAINE AU PUITS<br />
Gouache sur parchemin<br />
Piqûres et épidermures sur les bords<br />
30 x 37 cm<br />
Voir la reproduction<br />
2 500 €<br />
42 VALENTIN LEFÈVRE<br />
(1642-1680)<br />
VIERGE À L’ENFANT ADORÉE PAR SAINT ANTOINE,<br />
SAINT JEAN-BAPTISTE ET D’AUTRES RELIGIEUX<br />
D’APRÈS VÉRONÈSE<br />
Plume et encre brune, lavis brun et rehauts de<br />
gouache blanche sur traits de crayon noir<br />
Cachet en bas à gauche non identifié<br />
Epidermures, pliures et manques en bas<br />
29,5 x 19,5 cm<br />
900 / 1 200 €<br />
Ce dessin est une étude d’après le tableau de Véronèse<br />
conservé à Vérone dans l’église Saint-Paul.<br />
43 ÉCOLE FRANÇAISE DU XVII E SIÈCLE<br />
RÉPUDIATION D’AGAR<br />
Plume et encre noire, lavis gris et crayon noir, rehauts<br />
de gouache blanche<br />
Un numéro en haut à gauche N 1634<br />
Mauvais état (pliures, taches)<br />
25 x 20,5 cm<br />
460 €<br />
44 ÉCOLE FRANÇAISE DU XVII E SIÈCLE<br />
PERSONNAGE DANS DES RUINES<br />
Plume et encre brune, lavis brun et crayon noir<br />
Coins coupés et piqûres<br />
17 x 15,5 cm<br />
300 €<br />
PROVENANCE<br />
Ancienne collection Richardson, cachet en bas à droite (L.2183).<br />
45 ENTOURAGE DE SIMON VOUET<br />
(1590-1649)<br />
TROIS ANGES<br />
Plume et encre brune, lavis brun<br />
Piqûres et taches<br />
16,5 x 19,8 cm<br />
600 / 800 €<br />
46 ATTRIBUÉ À GASPARD DUGHET<br />
DIT GASPARD POUSSIN OU LE GASPRE<br />
(Rome 1615-1675)<br />
PAYSAGE<br />
Sanguine et lavis de sanguine<br />
Porte une annotation sur le montage g. poussin fecit<br />
Rousseurs et mouillures en haut au centre<br />
23,4 x 35,7 cm<br />
300 / 460 €<br />
47 CHARLES LE BRUN<br />
(1619-1690)<br />
ALLÉGORIE DES MATHÉMATIQUES<br />
Crayon noir et lavis gris<br />
24 x 11,9 cm<br />
4 500 / 5 000 €<br />
Ce dessin est préparatoire à la statue représentant les Mathématiques qui s’insère dans un cycle dédié aux Sciences<br />
et aux Arts ornant la façade sur jardins de l’aile Nord du château de Versailles.<br />
Charles Lebrun réalisa vers 1681 toute une série de dessins préparatoires aux sculptures devant décorer les façades<br />
donnant sur les jardins comme le montre François Souchal ( voir François Souchal, Gazette des Beaux-Arts, 6 e période,<br />
Tome LXXIX, janv. 1972, pp. 65-110). Son étude montre que ces statues correspondent à un programme, plus ou<br />
moins cohérent, empruntant les attributs de l’Iconologie de Ripa.<br />
La statue des Mathématiques présente quelques variantes par rapport à notre dessin (notamment d’épais cheveux<br />
bouclés tombant sur les épaules, la règle et le compas dans la main gauche et la tête relevée), sans doute préparatoire.<br />
14<br />
15
48 NICOLAS POUSSIN<br />
(1594-1665)<br />
UN DESSINATEUR DANS UN PAYSAGE<br />
Plume et encre brune<br />
Quelques rousseurs, doublé<br />
Annotée dans le bas N. Poussin Fe.<br />
12,5 x 18,5 cm<br />
120 000 / 130 000 €<br />
PROVENANCE<br />
Ancienne collection Chennevières, (L.2072 en bas à gauche), sa<br />
vente, Paris, Hôtel Drouot, les 4-7 Avril 1900, sans doute partie du<br />
lot 416 (paysages, ruines, sept dessins).<br />
BIBLIOGRAPHIE<br />
Philippe de Chennevières, Une collection de dessins d’artistes<br />
français, in l’Artiste, Paris, livraison d’août 1894, p. 94.<br />
Pierre Rosenberg et Louis Antoine Prat, Nicolas Poussin, catalogue<br />
raisonné des dessins, Milan, 1994, éd. Leonardo, tome II, chap V,<br />
dessins connus par une mention, n° M76.<br />
Le marquis de Chennevières décrit aussi son dessin : tantôt c’est une<br />
étude de paysage ; au premier plan, à gauche duquel est assis un<br />
artiste dessinant un mamelon couronné de trois arbres (pourquoi ne<br />
pourrait-on pas y reconnaître son beau-frère et compagnon d’étude<br />
Gaspare Dughet ?) (voir opus cité supra, p. 94).<br />
La découverte de ce dessin inédit complète aussi la série de<br />
paysages à la plume réunis par Chennevières, avec les deux<br />
paysages panoramiques du Musée d’Angers (Rosenberg et Prat,<br />
opus cité supra , n os 111-112, p. 208-209, reproduits) et le paysage<br />
passé chez <strong>Tajan</strong> l’année dernière (vente anonyme, Paris, Hôtel<br />
Drouot, étude <strong>Tajan</strong>, n° 94, vendu 1 300 000 francs).<br />
16<br />
17
52<br />
49<br />
50<br />
49 ATTRIBUÉ À ANDRÉ PORTAIL<br />
(1695-1759)<br />
TÊTE D’HOMME BARBU<br />
Crayon noir et sanguine<br />
36,5 x 23 cm<br />
6 000 €<br />
52 NICOLAS LANCRET<br />
(1690-1743)<br />
JEUNE FEMME ASSISE TENANT UN ÉVENTAIL,<br />
UNE FEMME SE TIENT DEBOUT DERRIÈRE SON FAUTEUIL<br />
Sanguine<br />
Piqûres<br />
12,5 x 12,8 cm<br />
2 300 / 3 000 €<br />
PROVENANCE<br />
Ancienne collection Valori, sa vente Paris, Hôtel Drouot, les 25 et<br />
26 novembre 1907, n° 143, cachet en bas à droite (L.2500).<br />
53 ATTRIBUÉ À ALEXANDRE UBELESKI<br />
(1649-1718)<br />
TRIOMPHE DE BACCHUS<br />
Crayon noir et sanguine<br />
Pliures au centre et taches, inscriptions dans le haut<br />
29,8 x 45 cm<br />
1 800 / 2 400 €<br />
50 ATTRIBUÉ À PHILIPPE MERCIER<br />
(1689-1760)<br />
FEMME DEBOUT VUE DE PROFIL ET ÉTUDE DE TÊTE<br />
Trois crayons<br />
Annoté en bas à gauche Watteau fecit et sur le<br />
montage La précieuse<br />
Trous et taches<br />
31,8 x 21 cm<br />
2 000 €<br />
Etude de personnages d’après des figures d’Antoine Watteau<br />
que l’on retrouve dans Le bal champêtre et La mariée du village<br />
(voir M.M. Grasselli et P. Rosenberg, Watteau, Washington-Paris-<br />
Berlin, 1984-85, éd. RMN, p. 267, pl. 11, et p. 298, pl. 24).<br />
18<br />
51<br />
51 ATTRIBUÉ À ETIENNE PARROCEL<br />
(1696-1775)<br />
ACADÉMIE D’HOMME<br />
Pierre noire et craie blanche sur papier beige<br />
Trous dans le haut, taches et pliures<br />
53,5 x 42,5 cm<br />
1 200 / 1 500 €<br />
53<br />
19
54 FRANÇOIS BOUCHER<br />
(1703-1770)<br />
JEUNE FILLE NUE ÉTENDUE SUR LE VENTRE EN VÉNUS<br />
AVEC UN AMOUR ET UNE COLOMBE<br />
Trois crayons rehaussés de pastel, estompe sur papier<br />
bleu<br />
Collé en plein sur son montage ancien, quelques<br />
rousseurs.<br />
Cachet du monteur A.R.D (L.172) en bas à droite<br />
20,5 x 32,5 cm<br />
100 000 / 120 000 €<br />
On peut rapprocher cette étude de plusieurs tableaux proches par<br />
l’attitude et particulièrement de celui de l’ancienne collection<br />
Youssoupoff (provenant de l’ancienne collection Choiseul, voir<br />
annotations et photo au verso).<br />
La composition la plus proche reste néanmoins la gravure de<br />
Demarteau d’après un dessin appartenant à Bergeret, où l’on<br />
retrouve la même cambrure des reins et la présence d’un amour (voir<br />
Pierrette Jean-Richard, L’œuvre gravée de François Boucher dans la<br />
collection Edmond de Rothschild, Paris, 1978, éd RMN, n° 615,<br />
reproduit). Pour les tableaux, L’Odalisque brune du Louvre et<br />
L’Odalisque blonde de Münich sont évidemment proches par le sujet.<br />
Notre modèle, un peu plus grassouillette, a des allures rubéniennes.<br />
L’identité des Odalisques fut longtemps confondue avec celle de<br />
Louise O’Murphy, maîtresse à 13 ans de Louis XV. Une des trois<br />
sœurs de Louise, Brigitte O’Murphy, posait pour Boucher (voir<br />
P. Rosenberg, A. Laing, P. de Montebello, J.P. Marandell, Boucher,<br />
1986, New York-Paris-Détroit, éd RMN, p. 262).<br />
20<br />
21
58<br />
55<br />
55 FRANÇOIS BOUCHER<br />
(1703-1770)<br />
PAYSAGE ANIMÉ<br />
Sanguine<br />
Doublé<br />
Annotée f. Boucher en bas à gauche<br />
Cachet de collection non identifié en bas à droite<br />
18 x 29,5 cm<br />
18 000 / 22 000 €<br />
PROVENANCE<br />
Ancienne collection du chevalier de Damery, cachet en bas à<br />
gauche (L.2862).<br />
Ancienne collection Jean Gigoux, cachet en bas à gauche<br />
(L.1164).<br />
Vente anonyme, Christie’s, Londres, le 4 juillet 1978, n° 119,<br />
reproduit.<br />
Nous remercions Monsieur Alasteir Laing qui, après avoir vu une<br />
photographie de ce dessin, confirme son attribution.<br />
Voir la reproduction<br />
56 JACQUES CAZES<br />
(1676-1754)<br />
PROJET DE PLAFOND : ASSEMBLÉE DES DIEUX<br />
Plume et encre brune, lavis brun sur traits de sanguine<br />
Pliures et usures, petit trou<br />
31,5 x 30 cm dans un ovale<br />
700 / 800 €<br />
57 ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIII E SIÈCLE,<br />
ENTOURAGE DE FRANÇOIS BOUCHER<br />
(1703-1770)<br />
JEUNE FEMME ALLONGÉE SUR DES COUSSINS<br />
Sanguine<br />
Pliure au centre et taches<br />
41,7 x 53 cm<br />
800 / 900 €<br />
58 ATTRIBUÉ À FRANÇOIS BOUCHER<br />
(1703-1770)<br />
VUE D’UN VILLAGE FORTIFIÉ<br />
Sanguine<br />
Pliures et petites taches<br />
20,5 x 35,5 cm<br />
1 500 €<br />
Cette série de dessins anciennement donnée à Watteau est<br />
maintenant plutôt attribuée à François Boucher.<br />
Voir la reproduction<br />
22<br />
23
59 NICOLAS-JACQUES JULLIARD<br />
(1715-1790)<br />
SCÈNE GALANTE PRÈS D’UN BOIS<br />
Crayon noir et craie blanche sur papier beige<br />
Signé et daté 1760 en bas à gauche sur le montage<br />
Insolé<br />
33 x 24 cm<br />
1 200 / 1 500 €<br />
Voir la reproduction<br />
60 ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIII E SIÈCLE<br />
ANGE APPARAISSANT A SAINT PIERRE PRISONNIER<br />
Crayon noir et lavis de sépia<br />
Rousseurs<br />
Dans une baguette ancienne en bois sculpté<br />
31 x 25 cm<br />
460 / 600 €<br />
59<br />
61 ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIII E SIÈCLE,<br />
D’APRÈS UN MAÎTRE ITALIEN DU XVII E SIÈCLE<br />
LE MARTYRE DE SAINT PIERRE<br />
Plume et encre brune, lavis brun et gris, rehauts de<br />
gouache blanche<br />
Pliure, petits manques dans les coins et déchirure<br />
46 x 35 cm<br />
900 €<br />
65<br />
24<br />
62<br />
62 JEAN PILLEMENT<br />
(1727-1808)<br />
LES PÊCHEURS<br />
Crayon noir<br />
29,5 x 20,5 cm<br />
PROVENANCE<br />
Vente Ader, Paris, Hôtel Drouot, 4 mai 1933, n° 142.<br />
Voir la reproduction<br />
63 LOUIS FÉLIX DE LA RUE<br />
(1731-1765)<br />
SCÈNE DE BATAILLE<br />
Plume et encre noire, lavis brun et gris<br />
Signé en bas à gauche<br />
20 x 15,5 cm<br />
64 ATTRIBUÉ À NICOLAS DE LARGILLIÈRE<br />
(1656-1756)<br />
ÉTUDE DE TÊTE DE JEUNE HOMME<br />
Crayon noir et craie blanche sur papier gris<br />
Collé en plein, taches<br />
15,5 x 10 cm<br />
PROVENANCE<br />
Ancienne collection prince de Mérode.<br />
Ancienne collection Merckx, Bruxelles, 1908.<br />
1 500 / 1 800 €<br />
600 / 800 €<br />
900 €<br />
65 CLAUDE LOUIS CHÂTELET<br />
(1753-1794)<br />
PERSONNAGES AVEC DES ENFANTS S’AMUSANT<br />
DANS UN PARC<br />
Crayon noir et lavis brun<br />
Piqûres, bande de papier ajoutée dans le bas<br />
Annoté sur le montage Honoré Fragonard en bas à<br />
droite<br />
14,3 x 21 cm<br />
1 200 / 1 500 €<br />
Voir la reproduction<br />
66 CLAUDE LOUIS CHÂTELET<br />
(1753-1794)<br />
PROMENADE AUTOUR D’UN LAC PRÈS D’UN CHÂTEAU<br />
Aquarelle sur traits de plume<br />
Insolé, taches et piqûres<br />
23,5 x 38 cm<br />
800 / 900 €<br />
67 ATTRIBUÉ À CLAUDE LOUIS CHÂTELET<br />
(1753-1794)<br />
L’ENTRÉE DU CARROSSE<br />
Crayon noir et lavis brun<br />
Légères piqûres<br />
10,8 x 20,5 cm<br />
450 €<br />
68 ATTRIBUÉ À CLAUDE LOUIS CHÂTELET<br />
(1753-1794)<br />
PAYSAGE AVEC BERGERS TRAVERSANT UN GUÉ<br />
Aquarelle sur traits de plume, encre noire<br />
18 x 25,5 cm<br />
450 €<br />
69 ÉCOLE DE JEAN-MARC NATTIER<br />
(1685-1766)<br />
PORTRAIT DE FEMME<br />
Pastel<br />
Inscrit au dos sur le châssis A la Mise de Uzès, née<br />
Hortense Mortemart souvenir affectueux Valentine<br />
53 x 44 cm<br />
800 / 1 000 €<br />
70 JACQUES-FRANÇOIS COURTIN<br />
(1672-1752)<br />
TÊTE D’HOMME BARBU<br />
Trois crayons sur papier bleu<br />
Coins coupés<br />
Signé en bas Courtin fe<br />
On joint sur la même feuille un dessin École italienne<br />
du XVII e siècle, deux études d’homme au crayon noir<br />
de Céléstin Nanteuil et quatre autres dessins.<br />
22,5 x 16 cm<br />
La feuille 600 €<br />
25
71 JACQUES-PHILIPPE CARESME<br />
(1734-1796)<br />
L’AMOUR ENCHAÎNÉ PAR LES GRÂCES<br />
Aquarelle et gouache<br />
Signée et datée 1793 en bas à gauche<br />
Titrée au verso<br />
30 x 24,8 cm<br />
2 200 / 3 000 €<br />
Voir la reproduction<br />
72 ATTRIBUÉ À LOUIS-JEAN DESPRÈZ<br />
(1734-1804)<br />
LE DUOMO DE CRÉMONE<br />
Aquarelle sur traits de plume, encre noire<br />
Annotée en haut à droite il domo di Cremona<br />
On joint un autre dessin de paysage<br />
15,3 x 17,5 cm<br />
450 €<br />
26<br />
71<br />
74<br />
73 PHILIPPE-LOUIS DEBUCOURT<br />
(1755-1832)<br />
JEUNE FEMME DEBOUT LISANT<br />
Crayon noir et aquarelle<br />
Annoté sur le montage Debucourt<br />
Déchirures<br />
16,3 x 12 cm de forme ovale<br />
800 / 900 €<br />
74 FRÉDÉRIC DUBOIS<br />
(ÉCOLE FRANÇAISE DE LA FIN DU XVIII E SIÈCLE)<br />
LA LETTRE DE LA POUPÉE<br />
Gouache<br />
Signée et datée 1807 en bas à droite<br />
28,5 x 23,3 cm<br />
2 000 / 2 200 €<br />
Voir la reproduction<br />
75 ATTRIBUÉ À<br />
ABRAHAM-LOUIS-RODOLPHE DUCROS<br />
(1748-1810)<br />
VUE DE TIVOLI<br />
Aquarelle sur traits de plume, encre bleue<br />
Mauvais état (piqûres, manques et déchirures)<br />
54 x 43,5 cm<br />
1 500 €<br />
76 MICHEL FRANÇOIS DANDRÉ-BARDON<br />
(1700-1783)<br />
LE JUGEMENT DE SALOMON<br />
Crayon noir, sanguine, rehauts de gouache blanche et<br />
lavis brun sur papier préparé beige<br />
Restaurations dans le haut, pliures, manques. Forme<br />
chantournée.<br />
34,8 x 53,8 cm<br />
2 000 / 2 500 €<br />
Voir la reproduction<br />
77 ATTRIBUÉ À JEAN DUPLESSIS-BERTAUX<br />
(1747-1819)<br />
DEUX SCÈNES GALANTES :<br />
LA CHAMBRIÈRE INSTRUITE ET LA PERTE IRRÉPARABLE<br />
Crayon noir<br />
Au dos une inscription ancienne à la plume : Provenant<br />
des Cartons de St Aubin/ donné par P. Tardieu/ au<br />
Docteur Ch. Gérardin/ le 4 nov. 1844.<br />
15 x 12 cm forme ovale<br />
750 / 900 €<br />
78 ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIII E SIÈCLE<br />
IMMACULÉE CONCEPTION<br />
Crayon noir, craie blanche et lavis brun, mis au carreau<br />
au crayon noir<br />
Pliure au centre<br />
39 x 32 cm<br />
460 €<br />
76<br />
79 ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIII E SIÈCLE<br />
JEUNE SAVOYARDE AVEC UNE BOITE À MARMOTTE<br />
Sanguine, mis au carreau<br />
29 x 21,5 cm<br />
450 €<br />
80 ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIII E SIÈCLE<br />
DEUX PAYSAGES<br />
Crayon noir<br />
On joint sur la même feuille au verso un autre paysage<br />
et une autre feuille de École française du XIX e siècle,<br />
deux études de bateaux et deux vues de bord de mer.<br />
20 x 32 cm et 19 x 31 cm<br />
Les deux feuilles 500 €<br />
81 GESMARD<br />
(ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIII E SIÈCLE)<br />
ALLÉGORIE À LA GLOIRE DE LOUIS LE BIEN AIMÉ<br />
Plume et encre grise, lavis gris et rehauts de gouache<br />
blanche, sanguine<br />
Inscriptions au centre :<br />
A LA GLOIRE/ DE/ LOUIS LE BIEN AIMÉ<br />
Lorsque l’on voit ce Grand Roi/ plus craint que le<br />
tonnerre<br />
Etonner l’univers par ses/ brillants exploits<br />
Sa bonté ses vertus pour/ rassurer la terre<br />
Apellent tous ses cœurs sous/ ses aimables loix<br />
Signé et daté 1747<br />
30 cm de diam., forme ronde<br />
1 000 / 1 200 €<br />
27
87<br />
82 JEAN-BAPTISTE LE PAON<br />
(vers 1736-1785)<br />
TROMPETTE EN TÊTE DE CONVOI MILITAIRE<br />
Encre de Chine et lavis d’encre brune<br />
23,5 x 29,5 cm<br />
1 500 / 1 800 €<br />
Voir la reproduction<br />
83 ATTRIBUÉ À HUBERT ROBERT<br />
(1733-1808)<br />
LE TEMPLE DE LA SIBYLLE, VUE DES ROCHERS DE TIVOLI<br />
Contre-épreuve à la sanguine<br />
Quelques rousseurs<br />
27,8 x 37,5 cm<br />
750 / 900 €<br />
84 ÉCOLE FRANÇAISE DE LA FIN DU XVIII E SIÈCLE<br />
PORTRAIT D’HOMME EN BUSTE<br />
Crayon noir, estompe et rehauts de gouache blanche<br />
sur papier bruni<br />
Porte un monogramme et une date à gauche D 1794<br />
26 x 21,5 cm<br />
300 / 460 €<br />
82<br />
85 ATTRIBUÉ À JOSEPH VERNET<br />
(1713-1789)<br />
SCÈNE DE PÊCHE AU CLAIR DE LUNE<br />
Crayon noir et rehauts de craie blanche sur papier bleu<br />
gris<br />
Annoté Joseph Vernet sur le montage<br />
Insolé<br />
26 x 43,5 cm<br />
1 200 €<br />
PROVENANCE<br />
Collection Masson, cachet en bas au centre (Lugt n o 1494a) ; sa<br />
vente, le 8 mai 1923, Paris, n o 234.<br />
86 ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIII E SIÈCLE<br />
LE PRINTEMPS ET L’ETÉ<br />
L’HIVER ET L’AUTOMNE<br />
Pinceau, lavis et aquarelle, rehauts de gouache<br />
blanche (oxydés)<br />
29,5 x 38,5 cm<br />
30 x 40,5 cm<br />
600 / 750 €<br />
PROVENANCE<br />
Ancienne collection Marcille, 1883.<br />
87 ATTRIBUÉ À LOUIS-JEAN DESPRÈZ<br />
(1734-1804)<br />
COMBAT DE GLADIATEURS<br />
Plume et encre noire, aquarelle<br />
Epidermures et pliures<br />
Cachet en bas à gauche (L.C. noir dans un cercle)<br />
21,5 x 35,7 cm<br />
1 500 €<br />
Voir la reproduction<br />
88 ATTRIBUÉ À JOSEPH SWEBACH-DESFONTAINES<br />
(1769-1823)<br />
LA HALTE DE CAVALIERS À L’AUBERGE PENDANT UNE<br />
FOIRE<br />
ET LE CAMPEMENT DANS UN VILLAGE<br />
Plume et encre brune, crayon noir et lavis brun<br />
Porte une signature et daté 1755 en bas à gauche<br />
pour l’un ; daté 1785 en bas à droite pour l’autre<br />
Taches et pliures<br />
28,5 x 38,5 cm<br />
La paire 2 400 / 3 000 €<br />
89 JEAN GIRARDET<br />
(1709-1778)<br />
ARTISTE DESSINANT UN HOMME MALADE<br />
Plume et encre grise, lavis brun<br />
On joint deux vignettes École française du XVIII e<br />
siècle, sujets mythologiques, à la plume et au lavis.<br />
9,5 x 11,5 cm<br />
Les trois 450 / 600 €<br />
90 ATTRIBUÉ À CARLE VAN LOO<br />
(1705-1765)<br />
TÊTE DE JEUNE HOMME<br />
Sanguine et estompe<br />
Pliures vers le bas, taches et petites déchirures<br />
(restaurés)<br />
40,5 x 31,5 cm<br />
1 500 / 1 800 €<br />
Il s’agit peut-être du dessin perdu dont il subsiste une gravure<br />
(voir Marie-Catherine Sahut, Carle van Loo, premier peintre du<br />
roi, p.161, n° 527).<br />
91 ATTRIBUÉ À JOSEPH MARIE VIEN<br />
(1716-1809)<br />
FEUILLE D’ÉTUDE AVEC DIFFÉRENTS PERSONNAGES<br />
Plume et encres brune et noire, sur traits de crayon<br />
noir<br />
Pliures et quelques rousseurs<br />
18,3 x 26 cm<br />
450 / 500 €<br />
92 ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIII E SIÈCLE<br />
SCÈNE GALANTE<br />
Plume et encre grise, lavis gris et crayon noir<br />
Annoté en bas à droite J.B. hüet<br />
Piqûres<br />
15 x 18 cm<br />
150 €<br />
28<br />
29
93<br />
94 95<br />
93 VICTOR JEAN NICOLLE<br />
(1754-1826)<br />
VUE DU FORUM ROMAIN<br />
Aquarelle, plume et encre brune<br />
Monogrammée sur la droite<br />
Située au dos<br />
9,8 x 14,6 cm<br />
Voir la reproduction<br />
1 800 / 2 400 €<br />
95 VICTOR JEAN NICOLLE<br />
(1754-1826)<br />
VUE DE LA PLACE ET COLONNE DE SAINTE MARIE<br />
MAJEURE À ROME<br />
Aquarelle, plume et encre brune<br />
Située en bas sur le montage<br />
Petites taches<br />
7 cm de diam., forme ronde<br />
900 / 1 200 €<br />
Voir la reproduction<br />
94 VICTOR JEAN NICOLLE<br />
(1754-1826)<br />
VUE DE L’ARC DE CONSTANTIN ET DU COLISÉE,<br />
PRISE DES DEGRÉS DE ST GRÉGOIRE À ROME<br />
Aquarelle, plume et encre grise<br />
Monogrammée à gauche<br />
Située en bas sur le montage<br />
Petites taches<br />
7 cm de diam., forme ronde<br />
1 200 / 1 500 €<br />
Voir la reproduction<br />
96 VICTOR JEAN NICOLLE<br />
(1754-1826)<br />
VUE DE L’ÉGLISE DE SAINT-CLÉMENT<br />
ET DE L’AMPHITHÉÂTRE DE FLAVIUS AU COLISÉE À ROME<br />
Aquarelle, plume et encre brune<br />
Située en bas sur le montage<br />
7 cm de diam., forme ronde<br />
900 / 1 200 €<br />
Voir la reproduction<br />
97 VICTOR JEAN NICOLLE<br />
(1754-1826)<br />
VUE DE SAINT JEAN ET PAUL ET DE SAINT GRÉGOIRE,<br />
SITUÉ PRÈS DE L’ANTICA PESCARIA À ROME<br />
Aquarelle, plume et encre brune<br />
Signée en bas. Située en bas sur le montage<br />
7 cm de diam., forme ronde<br />
900 / 1 200 €<br />
Voir la reproduction<br />
96 97<br />
30<br />
31
98 100<br />
98 VICTOR JEAN NICOLLE<br />
(1754-1826)<br />
VUE DU COLISÉE PRÈS DES DEGRÉS DU PORTAIL<br />
SAINT-GRÉGOIRE, AU MONT CELIUS, À ROME<br />
Aquarelle, plume et encre brune<br />
Située en bas sur le montage<br />
5,8 x 8,8 cm<br />
900 / 1 200 €<br />
99 VICTOR JEAN NICOLLE<br />
(1754-1826)<br />
VUE DE L’EXTRÉMITÉ DU GRAND CANAL,<br />
VERS LE PALAIS FINI À VENISE<br />
Aquarelle, plume et encre grise<br />
Située et signée au dos<br />
8,5 x 12 cm<br />
1 200 / 1 500 €<br />
100 VICTOR JEAN NICOLLE<br />
(1754-1826)<br />
VUE DE LA COUPOLE DE SAINTE MARIE<br />
DE MONTE SANTO DE LA PLACE ET PORTE DU PEUPLE,<br />
PRISE DE LA RUE BABUINO, À ROME<br />
Aquarelle, plume et encre brune<br />
Située en bas sur le montage<br />
6 x 8,7 cm<br />
1 500 €<br />
101 VICTOR JEAN NICOLLE<br />
(1754-1826)<br />
VUE DE SAINT GEORGE MAJEUR ET DE LA VILLE<br />
DE VENISE DU CÔTÉ DU PORT<br />
Aquarelle, plume et encre brune<br />
Signée et située au dos<br />
Insolée<br />
9,5 x 15 cm<br />
2 000 / 2 200 €<br />
32<br />
99 101<br />
33
102<br />
102 PIER LEONE GHEZZI<br />
(1674-1755)<br />
CINQ ÉTUDES DE CARICATURE<br />
Plume, encre brune et lavis gris<br />
Annoté Ghezzi en bas à droite sur le montage<br />
Collés en plein sur un montage ancien, restaurations<br />
anciennes<br />
19 x 28,5 cm (dimensions du montage)<br />
1 200 / 1 500 €<br />
103 PIER LEONE GHEZZI<br />
(1674-1755)<br />
ÉTUDES DE PROFILS FÉMININS ET MASCULINS<br />
DEUX ÉTUDES DE CARICATURES, UNE ÉTUDE<br />
DE PERSONNAGE AGENOUILLÉ, UNE ÉTUDE DE BERGERS<br />
Plume et encre brune, lavis brun, sur traits de crayon<br />
noir<br />
Annoté Ghezzi sur le montage<br />
Collés en plein sur un montage ancien, rajout de<br />
bandes de papier, petit trou<br />
17,3 x 35 cm (dimensions du montage)<br />
17 x 31 cm (dimensions du montage)<br />
Les deux feuilles 1 500 / 1 800 €<br />
104<br />
34<br />
103<br />
104 PIER LEONE GHEZZI<br />
(1674-1755)<br />
FEUILLE D’ÉTUDE COMPRENANT DES ÉTUDES<br />
DE CARICATURE ET DES ÉTUDES DE COMPOSITION<br />
Plume et encre brune<br />
Restaurations, pliure<br />
18,5 x 12,2 cm<br />
1 200 / 1 500 €<br />
Voir la reproduction<br />
105 PIER LEONE GHEZZI<br />
(1674-1755)<br />
TROIS ÉTUDES D’HOMME EN PIED DONT UNE<br />
CARICATURE<br />
Crayon noir, plume et encre brune, lavis brun<br />
L’un des trois est annoté Ghezzi Fecit<br />
Rousseurs et taches<br />
37 x 26,8 cm<br />
24 x 14,4 cm<br />
23,5 x 16,7 cm<br />
Les trois dessins 600 / 800 €<br />
106 PIER LEONE GHEZZI<br />
(1674-1755)<br />
ÉTUDE DE PERSONNAGES ET FAÇADE DE PALAIS<br />
EN TROIS FEUILLES COLLÉES SUR UN MONTAGE ANCIEN<br />
FEUILLE D’ÉTUDES AVEC UN SOLDAT ASSIS<br />
TENANT UN DRAPEAU<br />
Plume et encre brune sur traits de crayon noir, la<br />
deuxième feuille rehaussée au lavis<br />
Mouillures et pliures<br />
33 x 16,8 cm<br />
27,1 x 13,1 cm<br />
Les deux feuilles 600 / 800 €<br />
106 PIER LEONE GHEZZI<br />
bis (1674-1755)<br />
PORTRAIT D’HOMME VU DE PROFIL<br />
Crayon noir<br />
Signé en bas à droite Ghezzi fecit<br />
Annoté en bas au centre<br />
Taches<br />
20 x 16,3 cm<br />
450 / 600 €<br />
35
107 ÉCOLE DE ELIZABETH LOUISE VIGÉE-LEBRUN<br />
(1755-1842)<br />
REPRISE DE L’AUTOPORTRAIT AVEC SON ENFANT<br />
SUR SES GENOUX<br />
Pastel<br />
50 x 36 cm<br />
1 500 / 2 000 €<br />
Voir la reproduction<br />
108 GIACINTO CALANDRUCCI<br />
(1746-1707)<br />
LA CHARITÉ ROMAINE OU CIMON ET PERA<br />
Plume et encre brune<br />
Inscription au dos<br />
18,5 x 22,5 cm<br />
600 €<br />
107<br />
109 ÉCOLE ITALIENNE DU XVIII E SIÈCLE<br />
LA CÈNE<br />
Plume et encre brune, lavis gris et crayon noir<br />
24,5 x 18,5 cm<br />
600 / 900 €<br />
110 JEAN-BAPTISTE REGNAULT<br />
(1754-1829)<br />
HOMÈRE ET LE BERGER<br />
Gouache<br />
Monogrammée et datée 1796 en bas à droite<br />
21 x 15,4 cm<br />
2 200 / 3 000 €<br />
Voir la reproduction<br />
111 ECOLE ITALIENNE DU XVIII E SIÈCLE<br />
VUE D’UNE MAISON FORTIFIÉE<br />
Plume et encre brune, lavis brun et crayon noir<br />
Piqûres et pliures<br />
19,5 x 26 cm<br />
220 €<br />
112 MADEMOISELLE PANTIN<br />
(ÉCOLE FRANÇAISE DU DÉBUT DU XIX E SIÈCLE)<br />
LA DEMANDE EN MARIAGE<br />
Gouache sur vélin<br />
Signé et daté 1800 en bas à droite<br />
37 x 47 cm<br />
3 000 / 3 800 €<br />
Voir la reproduction<br />
113 ÉCOLE ITALIENNE DU XVIII E SIÈCLE<br />
HOMME DEBOUT VU DE TROIS-QUARTS<br />
Sanguine et rehauts de craie blanche sur papier bleu<br />
Taches et piqûres<br />
37,5 x 23,5 cm<br />
300 / 450 €<br />
112<br />
114 MARCO MARCOLA<br />
(1740-1793)<br />
RÉSURRECTION DU CHRIST<br />
Plume et encre noire, lavis brun et crayon noir<br />
Signé en bas à gauche marco marcola invenit<br />
Pliures et taches<br />
43 x 29 cm<br />
115 ECOLE VÉNITIENNE DU XVIII E SIÈCLE<br />
VUE D’UNE VILLA ITALIENNE<br />
Plume, encres noire et brune, lavis gris<br />
21 x 27,5 cm<br />
450 €<br />
450 / 600 €<br />
36<br />
110<br />
37
116 121<br />
116 ACHILLE ETNA MICHALLON<br />
(1796-1822)<br />
LES PÊCHEURS DANS LA RIVIÈRE, À CÔTÉ D’UN PONT<br />
Crayon noir et lavis de sanguine<br />
Signé en bas au centre<br />
14,5 x 21 cm<br />
1 500 €<br />
Voir la reproduction<br />
119 ÉCOLE ITALIENNE DU XVIII E SIÈCLE<br />
LE TRIOMPHE DE LÉDA<br />
Crayon noir, estompe, craie blanche et lavis gris sur<br />
papier bleu<br />
Pliures et taches<br />
31,5 x 39 cm<br />
220 / 300 €<br />
38<br />
117 ÉCOLE ALLEMANDE DU XVIII E SIÈCLE<br />
PROMENADE AU BORD DE LA MARE À LA LISIÈRE D’UN<br />
BOIS<br />
Crayon noir et lavis brun<br />
Taches et traces d’encadrement<br />
40 x 62 cm<br />
600 / 800 €<br />
118 HENDRYK HOOGERS<br />
(1747-1814)<br />
ALLÉGORIE DE L’AMOUR RENVERSANT TOUT SUR SON<br />
PASSAGE<br />
Plume et encre grise, lavis gris et crayon noir<br />
Signé et daté 1777 en bas à gauche<br />
19,5 x 24 cm<br />
450 / 600 €<br />
120 ÉCOLE VÉNITIENNE DU XVIII E SIÈCLE<br />
EDUCATION DE LA VIERGE<br />
Plume et encre brune, lavis brun et crayon noir<br />
30 x 21,5 cm<br />
450 €<br />
121 JACOB PHILIP HACKERT<br />
(1737-1807)<br />
VUE DE GENÈVE ET DU MONT BLANC<br />
VUE DE LA JONCTION DE L’ARVE ET DU RHÔNE<br />
Aquarelles sur traits gravés<br />
Taches, mouillures et petites déchirures sur les bords<br />
pour l’une<br />
Insolés, poussiéreux<br />
42,5 x 65,5 cm<br />
La paire 4 500 €<br />
Voir les reproductions<br />
121<br />
39
122<br />
126<br />
122 ANTOINE JEAN BARON GROS<br />
(17711835)<br />
COUPLE ENLACÉ, S’EMBRASSANT<br />
Plume et encre brune, lavis brun et crayon noir<br />
24,5 x 16,3 cm<br />
6 000 / 9 000 €<br />
Un troisième dessin préparatoire pour la même composition a<br />
été vendu chez Christie’s (New York, le 31 janvier 1998, n o 330).<br />
Gérard Auguier confirme l’attribution de ce dessin et du n o 126<br />
qu’il date des années 1790.<br />
Voir la reproduction<br />
123 ATTRIBUÉ À NICOLAS PERIGNON<br />
(1726-1782)<br />
MAISONS LE LONG D’UNE RIVIÈRE<br />
Gouache<br />
14,5 x 20 cm<br />
300 €<br />
124 ATTRIBUÉ À FERDINAND KOBELL<br />
(1740-1799)<br />
PAYSAGE AVEC UN ARC<br />
Plume et encre brune<br />
Quelques taches<br />
12 x 18 cm<br />
300 €<br />
125 ÉCOLE FLAMANDE DU XVIII E SIÈCLE<br />
PAYSAGES<br />
Gouache sur vélin<br />
Epidermures et taches<br />
11,5 x 16,7 cm et 11,6 x 17,4 cm<br />
La paire 1 200 / 1 500 €<br />
126 ANTOINE JEAN, BARON GROS<br />
(1771 – 1835)<br />
COUPLE ENLACÉ<br />
Plume et encre brune, lavis brun et crayon noir<br />
24,7 x 16,3 cm<br />
6 000 / 9 000 €<br />
Voir la reproduction<br />
127 ANNE LOUIS GIRODET DE ROUCY-TRIOSON<br />
(1767-1824)<br />
JEUNE FEMME NUE ASSISE SUR UN ROCHER<br />
Contre épreuve au crayon noir<br />
Piqûres<br />
25,5 x 19,5 cm<br />
1 000 / 1 200 €<br />
PROVENANCE<br />
Ancienne collection Coutan-Hauguet.<br />
128 JEAN-BAPTISTE ISABEY<br />
(1767-1855)<br />
CARICATURE D’HOMME<br />
Pinceau et lavis brun<br />
Signé en bas à droite<br />
22,5 x 16,5 cm<br />
300 / 450 €<br />
129 ANNE LOUIS GIRODET DE ROUCY-TRIOSON<br />
(1767-1824)<br />
SCÈNE DE L’ENEÏDE AVEC JUPITER<br />
Crayon noir<br />
Sur deux feuilles assemblées, taches<br />
24 x 34,3 cm<br />
750 / 1 200 €<br />
40<br />
41
130 EUGÈNE DELACROIX<br />
(1798-1863)<br />
SEPT ÉTUDES D’INDIENS OJIBWAS, 1845<br />
Plume et encre brune, lavis brun<br />
Cachet d’atelier en bas au centre (L.838a)<br />
Annotation autographe à droite : griffe d’ours tantôt en ceinture / tantôt en<br />
bandoulière / tantôt en collier.<br />
Déchirures restaurées, collé en plein.<br />
27,6 x 40,8 cm<br />
25 000 / 30 000 €<br />
PROVENANCE<br />
Atelier Delacroix, vente 1864, partie du n° 652 (33 feuilles divisées en 4 lots à Messieurs<br />
Riesener, Barbet de Jouy, Sensier, Philippe Rousseau).<br />
BIBLIOGRAPHIE<br />
A. Robaut, L’œuvre complet de Eugène Delacroix, Paris, 1885, Charavay, partie du n° 1671.<br />
Étude exécutée à l’automne 1845 lors de la venue d’une troupe d’indiens Ojibwas à Paris.<br />
Les indiens d’Amérique faisaient sensation à Paris depuis l’exposition de la Galerie indienne<br />
du peintre américain Georges Catlin au printemps 1845 ; lors de l’ouverture, un groupe<br />
d’indiens Iowas y avait donné, en “happening”, un spectacle de danses rituelles auquel<br />
Delacroix semble avoir assisté, tandis que George Sand et Baudelaire se firent les trompettes<br />
de l’événement (voir M. Serullaz, Inventaire Général des Dessins - Ecole Française - Dessins<br />
d’Eugène Delacroix, Paris, 1984, éd RMN, tome II, p. 99, sous le n° 1514).<br />
42<br />
43
131 EUGÈNE DELACROIX<br />
(1798-1863)<br />
QUATRE ÉTUDES D’ARNAUTES ET DE PERSONNAGES DES BALKANS, VERS 1821-24<br />
Pinceau, aquarelle gouachée, rehauts dorés sur traits de crayon noir<br />
Feuille découpée irrégulièrement en deux parties inégales recollées sur un<br />
montage de manière à disposer les quatre personnages à la verticale<br />
Cachet d’atelier (L.838a) sur la partie droite, anciennement inférieure<br />
20 x 35 cm<br />
45 000 €<br />
Le personnage à l’extrême gauche – qui semble correspondre également à un croquis au<br />
crayon noir passé chez Phillips à Londres le 20 novembre 2001, n° 10 – peut être une étude<br />
en rapport avec le grec blessé à gauche des Massacres de Scio, ce qui daterait cette feuille<br />
des années 1821-1824. Delacroix étudie alors les costumes des pays turcophones et grecs<br />
à travers des albums de gravures et les habits que lui prête Monsieur Auguste.<br />
Le fumeur au chibouk est à rapprocher d’une figure semblable, de face, dans une aquarelle<br />
de la collection Georges Petit passée en vente à Paris les 4/5 mars 1921 (n° 9, reproduit).<br />
L’homme au keffieh correspond quant à lui à un Arnaute d’une feuille d’études présentée par<br />
la galerie Krugier au Salon du Dessin de 1997, reproduite au catalogue. Les Arnautes sont une<br />
appellation ancienne (au temps de l’empire ottoman) pour les populations de la région autour<br />
de l’Albanie et de la Macédoine contemporaines.<br />
44<br />
45
(recto)<br />
(verso)<br />
132 EUGÈNE DELACROIX<br />
(1798-1863)<br />
ÉTUDES DE TÊTES DE LIONNE ET DE CHEVAL, RECTO-VERSO<br />
Plume et encre brune<br />
Cachet de l’atelier en bas à gauche (L838a)<br />
Petites taches et pliure dans le bas<br />
21,5 x 33 cm<br />
18 000 / 22 000 €<br />
133 EUGÈNE DELACROIX<br />
(1798-1863)<br />
PORTRAIT DU COMTE CHARLES DE MORNAY, 1837<br />
Crayon noir<br />
Cachet de l’atelier en bas à gauche (L838a)<br />
Taches et traces de colle aux coins<br />
24 x 17,5 cm<br />
6 000 / 8 000 €<br />
Le portrait peint, exécuté en 1837, est conservé dans la collection Mellon (voir Lee Johnson, The paintings of Eugène<br />
Delacroix, vol. III et IV, Oxford , 1986, ed. Clarendon press, n° 231, Pl. 51). Après une longue errance identitaire, de<br />
Demidoff à Desloges, c’est à Lee Johnson que l’on doit le rapprochement physionomique avec le comte de Mornay,<br />
grâce au double portrait du comte avec son ami Demidoff, prince de San Donato (voir opus cité supra,<br />
n° 220, p. 41). Mornay avait été nommé ambassadeur en Suède en 1855, et fut sans doute portraituré par Delacroix<br />
lors d’un séjour à Paris en mai-juin 1837. Delacroix écrit le 4 mai 1837 à Monsieur de Vèze, à propos des portraits qu’il<br />
exécute ; or il vient de montrer quelques semaines auparavant à ce Monsieur de Vèze le fameux album d’aquarelles<br />
d’Afrique du Nord spécialement réalisé pour Mornay.<br />
46<br />
47
134 EUGÈNE DELACROIX<br />
(1798-1863)<br />
ÉTUDE D’HOMME ORIENTAL VU DE DOS,<br />
REPRISE DU MÊME PERSONNAGE<br />
Crayon noir<br />
Cachet de l’atelier en bas à gauche (L838a)<br />
Rayures, pliures, trou et traces de colle<br />
19 x 14,5 cm<br />
2 400 €<br />
136 EUGÈNE DELACROIX<br />
(1798-1863)<br />
DEUX ÉTUDES SUR UNE MÊME FEUILLE :<br />
UN ROI ET UN GARDE MÉDIÉVAUX<br />
Plume, encres brune et bleu, lavis brun et aquarelle<br />
Cachet d’atelier en bas à droite (L. 838a)<br />
(Annoté sur le montage : Personnages du temps de<br />
Louis IX, un n° 90)<br />
22,5 x 22,8 cm<br />
6 000 €<br />
134<br />
136<br />
135 EUGÈNE DELACROIX<br />
(1798-1863)<br />
PORTRAIT DE SIDI ETTAYEB BIAZ<br />
Plume et encre brune<br />
Cachet de l’atelier en bas à droite (L838a)<br />
Taches<br />
12,5 x 11,5 cm<br />
2 000 €<br />
Étude pour le personnage à droite du tableau La Noce Juive<br />
(Musée du Louvre) qui représente Sidi Ettayeb Biaz,<br />
administrateur de la douane de Tanger à Meknes en 1832, selon<br />
Maurice Arama.<br />
137 EUGÈNE DELACROIX<br />
(1798-1863)<br />
ÉTUDE DE TROIS FIGURES EN COSTUMES HISTORIQUES<br />
Crayon noir<br />
Cachet de l’atelier en bas à gauche (L. 838a)<br />
Annoté Valmont en bas à gauche<br />
22 x 17 cm<br />
3 000 / 4 000 €<br />
PROVENANCE<br />
Collection Jean Psicari, sa vente le 7 juin 1911.<br />
48<br />
135<br />
137<br />
49
138<br />
138 EUGÈNE DELACROIX<br />
(1798-1863)<br />
SIX ÉTUDES DE TÊTE : QUATRE DE FACE ET DEUX DE PROFIL<br />
Crayon noir<br />
Cachet de l’atelier en bas au centre (L. 838a)<br />
20 x 28 cm<br />
Voir la reproduction<br />
4 500 €<br />
139<br />
139 EUGÈNE DELACROIX<br />
(1798-1863)<br />
ÉTUDE D’UN GROUPE DE FIGURES POUR “LA LIBERTÉ”<br />
Crayon noir<br />
Cachet de l’atelier en bas à droite (L. 838a)<br />
17 x 20 cm<br />
3 000 €<br />
EXPOSITION<br />
Delacroix et la peinture libérée, Paris, Musée Delacroix, Avril-Octobre 1973, titré Étude pour<br />
la liberté sur les barricades.<br />
BIBLIOGRAPHIE<br />
Hélène Toussaint, La Liberté guidant le peuple de Delacroix, Paris, éd. RMN, 1982, n° 36,<br />
p. 32, reproduit p. 33.<br />
Voir la reproduction<br />
50<br />
140 EUGÈNE DELACROIX<br />
(1798-1863)<br />
SIX ÉTUDES DE FIGURES POUR “LA LIBERTÉ”<br />
Crayon noir<br />
Cachet de l’atelier en bas à droite (L. 838a)<br />
18 x 28 cm<br />
2 400 €<br />
EXPOSITION<br />
Delacroix et la peinture libérée, Paris, Musée Delacroix, Avril-Octobre 1973, titré Étude pour<br />
la liberté sur les barricades.<br />
BIBLIOGRAPHIE<br />
Hélène Toussaint, La Liberté guidant le peuple de Delacroix, Paris, éd. RMN, 1982, n° 35,<br />
p. 32, reproduit p. 33.<br />
Voir la reproduction<br />
140<br />
51
142 EUGÈNE DELACROIX<br />
(1798-1863)<br />
LE POÈTE AXION ET LE PHILOSOPHE ANAXIMANDRE,<br />
D’APRÈS PRIMATICE<br />
Aquarelle et crayon noir<br />
Petites piqûres<br />
Cachet de l’atelier en bas à gauche (L. 838a)<br />
11,5 x 16 cm<br />
3 000 / 3 800 €<br />
142<br />
143 EUGÈNE DELACROIX<br />
(1798-1863)<br />
ÉTUDE POUR MIRABEAU DEVANT L’ASSEMBLÉE<br />
Crayon noir sur papier beige<br />
Inscription sur la droite<br />
Cachet de l’atelier en bas à droite (L. 838a)<br />
21,8 x 32,2 cm<br />
3 000 / 3 800 €<br />
141 EUGÈNE DELACROIX<br />
(1798-1863)<br />
ÉTUDES POUR L’AGRICULTURE ET LA GUERRE<br />
Crayon noir sur papier calque contrecollé<br />
Cachet de l’atelier (L. 838a)<br />
Études en rapport avec les caissons du salon du Roi à la Chambre<br />
des Députés.<br />
10 x 26 cm<br />
La paire 4 000 / 5 000 €<br />
PROVENANCE<br />
Vente Trotte, Paris, le 30 avril 1913.<br />
52<br />
143<br />
53
148<br />
54<br />
144 ATTRIBUÉ À EUGÈNE DELACROIX<br />
(1798-1863)<br />
ÉTUDES DE MUSICIENS ET DE PERSONNAGES<br />
Crayon noir<br />
Plume et encre brune<br />
Annotés Decamps en bas<br />
Contrecollés<br />
On joint un dessin de Boulanger et deux autres lavis<br />
attribués à Boulanger, sur la même feuille<br />
18,5 x 23,5 cm<br />
17 x 25 cm<br />
La feuille 1 500 €<br />
Voir la reproduction<br />
145 EUGÈNE DELACROIX<br />
(1798-1863)<br />
PROJET POUR LA DÉCORATION<br />
DE L’ASSEMBLÉE NATIONALE<br />
Crayon noir sur papier calque contrecollé<br />
Cachet de l’atelier en bas à gauche (L. 838a)<br />
Taches<br />
22,3 x 51,5 cm forme arrondie dans le haut<br />
450 / 600 €<br />
144<br />
146 ATTRIBUÉ À EUGÈNE DELACROIX<br />
(1798-1863)<br />
ÉTUDES D’HOMME ORIENTAL<br />
ET D’UN HOMME ASSIS DANS UN CANAPÉ<br />
Plume et encre brune, crayon noir<br />
Contrecollé<br />
On joint sur la même feuille un dessin de l’École<br />
italienne du XVII e siècle et 6 autres dessins.<br />
23,5 x 17,2 cm<br />
La feuille 800 €<br />
147 CARL-ADOLPHE-HEINRICH HESS<br />
(1798-1863)<br />
PORTRAIT PRÉSUMÉ D’ALI,<br />
CHEVAL DE BATAILLE DE NAPOLÉON<br />
Crayon noir et rehauts de craie blanche<br />
Annoté Ali cheval de Napoléon, dessiné par Hess<br />
1809 ce cheval, âgé à présent de 20 ans, fut pris en<br />
Egypte sur Ali Bay et par les Français, il fut remarqué<br />
du Général Menou qui, l’ayant tant mené en Europe,<br />
le céda au 1 er consul de l’empereur l’a monté depuis<br />
dans toutes les batailles et dernièrement à celle de<br />
wagram de ... heures du matin à 5 heures du soir.<br />
42,7 x 34,7 cm<br />
300 / 460 €<br />
L’auteur l’a dessiné d’après nature à Schönbrunn.<br />
148 JOSÉ VILLEGAS Y CORREDO<br />
(1848-1922)<br />
FEMME TENANT SON TABLIER<br />
Aquarelle gouachée et crayon noir<br />
Signé en bas à gauche<br />
On joint une Femme allongée sur un divan, attribué à<br />
Villegas (Voir la reproduction)<br />
25,5 x 19 cm<br />
2 500 / 3 000 €<br />
149 PIERRE-LOUIS DELAVAL<br />
(1790-1881)<br />
MINERVE PROTÉGEANT LES ARTS<br />
Plume et or sur papier préparé brun<br />
Signé en bas au centre<br />
Étude en rapport avec un tableau du grand Trianon à<br />
Versailles, présenté au Salon de 1819<br />
26,5 x 20 cm<br />
1 500 / 1 800 €<br />
BIBLIOGRAPHIE<br />
Charles Auguste Delaval, Pierre-Louis Delaval, p. 102.<br />
Voir la reproduction<br />
150 ZACHARIE ASTRUC<br />
(1835-1907)<br />
PORTRAIT D’IDA EN COSTUME CASTILLAN<br />
Aquarelle<br />
Signée et datée 1867 en haut à droite<br />
Annotée en haut à gauche Ma chère Ida / en costume<br />
castillan<br />
20,5 x 16,5 cm<br />
750 / 900 €<br />
149<br />
55
151<br />
151 ATTRIBUÉ À DOMINIQUE PAPETY<br />
(1815-1849)<br />
VUE DE ROME AVEC UNE SCULPTURE AU PREMIER PLAN<br />
Crayon noir, lavis brun et gris<br />
Rehauts de gouache blanche sur papier bleu-gris<br />
27 x 44,5 cm<br />
2 300 €<br />
PROVENANCE<br />
Ancienne collection Farochon, exécuteur testamentaire de Papety.<br />
152 ATTRIBUÉ À DOMINIQUE PAPETY<br />
(1815-1849)<br />
VUE DE ROME<br />
Crayon noir, lavis brun et gris<br />
Rehauts de gouache blanche sur papier bleu-gris<br />
27 x 45 cm<br />
3 000 €<br />
PROVENANCE<br />
Ancienne collection Farochon, exécuteur testamentaire de Papety.<br />
153 ATTRIBUÉ À ISIDORE LAURENT DEROY<br />
(1797-1880)<br />
VUE AÉRIENNE DU PECQ ET DE SAINT-GERMAIN<br />
Aquarelle<br />
Datée 19 et située en bas à gauche<br />
31 x 47,2 cm<br />
1 000 / 1 200 €<br />
Il s’agit peut-être d’une vue prise depuis une montgolfière.<br />
153<br />
154 ALEXANDRE-GABRIEL DECAMPS<br />
(1803-1860)<br />
PAYSAGE DU MOYEN-ORIENT :<br />
VUE DU LAC DE GENEZARETH (?)<br />
Pierre noire et craie blanche, estompe<br />
26,2 x 43,2 cm<br />
1 500 €<br />
56<br />
152<br />
154<br />
57
155 EDOUARD QUESNEL<br />
(ÉCOLE FRANÇAISE DU XIX E SIÈCLE)<br />
Album de 133 aquarelles et lavis<br />
Certains monogrammés ou signés<br />
35 x 54 cm (taille de l’album)<br />
2 000 / 2 500 €<br />
Vues de la campagne française, de montagne, de Normandie et<br />
une de l’île de Wight.<br />
155<br />
156 ÉCOLE FRANÇAISE DE LA FIN DU XIX E SIÈCLE<br />
Album de 61 pages contenant des aquarelles et<br />
certaines gravures<br />
Aquarelles :<br />
Vues de Southington, Hyde Park, Brighton, Overton,<br />
The Freefolk Lodgs, Laverstoke ; Regent’s Park.<br />
Tivoli ; Frascati.<br />
3 vues du Japon : Le Papenberg, Mer Intérieur.<br />
France : Côte d’Ingouville ; Étretat ; Coulonges ; Teildras ;<br />
La Thibaudière ; Nice ; Le Percher ; La Hamonière ;<br />
Plombières ; Le Fossé ; Boisrond ; Soulangy ; Le Domaine ;<br />
Herry ; Château de Baillou ; Epinal ; Saint Adresse.<br />
Personnages, oiseaux, fleurs (certaines signées Agathe).<br />
49,5 x 70 cm (taille de l’album)<br />
2 000 €<br />
157 ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1840<br />
VUE DE ROME ET DU VATICAN<br />
Huile sur papier<br />
Déchirures sur les bords et éclats<br />
37 x 58 cm<br />
Voir la reproduction<br />
4 500 / 6 000 €<br />
158 ALPHONSE-NICOLAS-MICHEL MANDEVARE<br />
(vers 1793-1829)<br />
ÉTUDE D’ARBRE<br />
Pierre noire<br />
Monogramme en bas à gauche<br />
Pliure<br />
42 x 52 cm<br />
450 / 600 €<br />
157<br />
160 ÉCOLE FRANÇAISE DU DÉBUT DU XIX E SIÈCLE<br />
PORTRAIT DE MADEMOISELLE DE GIURI,<br />
FEMME DE MONSIEUR DE MONTPANSIER<br />
Crayons de couleur et crayon noir<br />
Piqûres, déchirure et manques<br />
Annoté En armant la main de Jacques Clément pour<br />
tuer Henri III, elle nous a débarrassés des Valois au<br />
verso<br />
25,5 x 19 cm<br />
460 / 600 €<br />
161 BAYOL (ÉCOLE FRANÇAISE DU XIX E SIÈCLE)<br />
NAPOLÉON SUR UN CHAMP DE BATAILLE<br />
REGARDANT UNE CARTE<br />
Aquarelle et rehauts de gouache blanche<br />
Signé en bas à droite<br />
Insolé<br />
24,7 x 18 cm<br />
460 €<br />
58<br />
156<br />
159 ALPHONSE-NICOLAS-MICHEL MANDEVARE<br />
(vers 1793-1829)<br />
ÉTUDE D’ARBRE<br />
Pierre noire<br />
Monogramme en bas à gauche<br />
60 x 41 cm<br />
450 / 600 €<br />
162 CHARLES-THÉODORE FRÈRE DIT FRÈRE BEY<br />
(1814-1888)<br />
VUE DES SOUKS DU CAIRE<br />
Pierre noire, estompe et rehauts de craie blanche sur<br />
papier beige<br />
Signé, situé et daté 1853<br />
20,3 x 30 cm<br />
450 / 600 €<br />
59
163 JEAN-FRANÇOIS MILLET<br />
(1814-1875)<br />
PAYSAGE AU TORRENT<br />
Fusain, estompe et crayons de couleurs<br />
Cachet J.F. Millet en bas à droite (L. 1816)<br />
Restauration en bas à gauche<br />
Un n° 29708 en bas à gauche<br />
28,5 x 44,8 cm<br />
110 000 / 120 000 €<br />
PROVENANCE<br />
Vente de la veuve Millet, Paris, 1894 (cachet en bas à droite, Herbert 1894 H et L. 1816).<br />
Vente d’une collection viennoise, Berlin, 12 mai 1930, chez Boerner et Graupe, n° 105,<br />
reproduit.<br />
163<br />
Le cachet en toutes lettres de la veuve Millet était apposé sur les œuvres les plus importantes<br />
de la vacation (voir R.-L. Herbert, in Revue de l’Art, 1973/21, p. 64).<br />
Les grands paysages dessinés apparaissent au début des années 1860, puis avec la série de<br />
pastels pour Gavet où figurent de nombreux paysages (voir R.-L. Herbert, R. Bacou,<br />
M. Laclotte, Millet, Paris, 1975, p. 227). En 1866, Millet séjourne quelques semaines à Vichy<br />
et dans les alentours de l’Allier et de l’Auvergne, où il réalise de nombreux croquis. De retour<br />
dans son atelier de Barbizon, il multiplie les paysages à l’aquarelle et au pastel sur cette région<br />
du centre de la France.<br />
Notre dessin semble être une esquisse en vue d’un pastel plus fini, mais non réalisé à<br />
notre connaissance.<br />
60<br />
61
164<br />
164 JEAN-FRANÇOIS MILLET<br />
(1814-1875)<br />
CINQ CROQUIS : ÉTUDES DE BERGERS,<br />
DE NAÏADE ET DE FEMME<br />
Pierre noire sur papier beige<br />
Les cinq dans un même encadrement<br />
Au dos de l’encadrement une étiquette ancienne portant<br />
une inscription J.-F. Millet<br />
2 300 €<br />
PROVENANCE<br />
Ancienne collection Hazard.<br />
Ancienne collection Claude Roger Marx.<br />
On peut rapprocher le dessin en haut à gauche d’un tableau de<br />
la Corcoran Gallery of Art de Washington Un berger indiquant à<br />
des voyageurs leur chemin ; celui en bas à droite de La Leçon<br />
de tricot du Clark Art Institute de Williamstown et celui en bas<br />
à gauche du Bain de la gardeuse d’oie de la Walters Art Gallery<br />
de Baltimore.<br />
Voir la reproduction<br />
165 ACHILLE BÉNOUVILLE<br />
(1815-1891)<br />
ÉTUDE DE TROIS PAYSANNES ITALIENNES<br />
Aquarelle et pierre noire sur traits de crayon noir<br />
Cachets de la vente Bénouville (L. 228a et 228b)<br />
27 x 37 cm<br />
300 €<br />
166 ACHILLE BÉNOUVILLE<br />
(1815-1891)<br />
PAYSAGE DE FONTAINEBLEAU<br />
Pierre noire et aquarelle gouachée<br />
Cachets de la vente Bénouville (L. 228a et 228b)<br />
27 x 41 cm<br />
1 500 €<br />
167 ACHILLE BÉNOUVILLE<br />
(1815-1891)<br />
VUE D’UNE VILLE ITALIENNE<br />
Plume et encre brune, lavis brun et rehauts de<br />
gouache blanche (oxydés)<br />
Cachets de la vente Bénouville (L. 228a et 228b)<br />
38 x 54,5 cm<br />
750 €<br />
168 ATTRIBUÉ À PIERRE LUC CICÉRI<br />
(1782-1868)<br />
LA COLLATION SUR UNE COLLINE DOMINANT ROME<br />
Gouache<br />
14,5 x 20 cm<br />
450 €<br />
169 PROSPER BARRIGUE DE FONTAINIEU<br />
(1760-1850)<br />
VUE D’UN MONASTÈRE EN ITALIE<br />
Lavis brun sur traits de crayon noir, plume et encre<br />
brune<br />
Signé et daté 1850 en bas à droite<br />
Petit manque et déchirure en bas à droite<br />
26,3 x 37,3 cm<br />
600 / 800 €<br />
167 ACHILLE BÉNOUVILLE<br />
(1815-1891)<br />
VUE D’UNE VILLE ITALIENNE<br />
Plume et encre brune, lavis brun et rehauts de<br />
gouache blanche (oxydés)<br />
Cachets de la vente Bénouville (L. 228a et 228b)<br />
38 x 54,5 cm<br />
750 €<br />
168 ATTRIBUÉ À PIERRE LUC CICÉRI<br />
(1782-1868)<br />
LA COLLATION SUR UNE COLLINE DOMINANT ROME<br />
Gouache<br />
14,5 x 20 cm<br />
450 €<br />
169 PROSPER BARRIGUE DE FONTAINIEU<br />
(1760-1850)<br />
VUE D’UN MONASTÈRE EN ITALIE<br />
Lavis brun sur traits de crayon noir, plume et encre<br />
brune<br />
Signé et daté 1850 en bas à droite<br />
170<br />
Petit manque et déchirure en bas à droite<br />
26,3 x 37,3 cm<br />
600 / 800 €<br />
62<br />
63
176<br />
180<br />
64<br />
170 ANTOINE-LOUIS BARYE<br />
(1795-1875)<br />
DEUX ÉTUDES DE TIGRE<br />
Aquarelle et crayon noir sur papier végétal<br />
Cachet d’atelier en haut à droite (L. 220)<br />
Forme irrégulière, déchirure<br />
11,5 x 15 cm<br />
1 500 / 2 400 €<br />
Voir la reproduction<br />
171 NARCISSE BERCHÈRE<br />
(1819-1894)<br />
UN LAVOIR EN NORMANDIE<br />
Aquarelle gouachée sur traits de plume, encre noire<br />
Piqûres<br />
13,5 x 18,5 cm<br />
450 €<br />
172 ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1830<br />
PORTRAIT DE MATHILDE,<br />
FEMME DU ROI JÉRÔME (FRÈRE DE NAPOLÉON)<br />
Crayon noir et crayons de couleur<br />
Feuille collé sur marbre.<br />
Taches sur les bords et épidermures<br />
Monogramme sur la gauche<br />
21 x 166,5 cm<br />
600 €<br />
179<br />
173 CONSTANTIN GUYS<br />
(18105-1892)<br />
TRIBUNAL MILITAIRE<br />
Plume et encre brune, lavis<br />
Pliure<br />
19 x 33,5 cm<br />
1 200 €<br />
EXPOSITION<br />
Constantin Guys, Gallery Malborough Fine Art Ltd, Londres,<br />
1956.<br />
174 JEAN-BAPTISTE-HENRI DURAND-BRAGER<br />
(1814-1879)<br />
MARINE<br />
Crayon noir et craie blanche sur papier beige<br />
Signé en bas à droite<br />
Piqûres<br />
32,5 x 51,7 cm<br />
400 / 600 €<br />
175 ÉCOLE FRANÇAISE DU DÉBUT DU XIX e SIÈCLE<br />
VUE PRÉSUMÉE DE BORDEAUX, PRISE DES TOITS<br />
Crayon noir et lavis gris<br />
19,5 x 29,5 cm<br />
600 / 800 €<br />
65
187 ÉCOLE FRANÇAISE DU XIX e SIÈCLE<br />
L’AIGLE DE L’INFANTERIE<br />
Gouache<br />
Annotée sur le montage et daté 1812<br />
42 x 29,5 cm<br />
1 200 / 1 500 €<br />
Voir la reproduction<br />
188 HENRI REGNAULT<br />
(1843-1872)<br />
CROQUIS D’AUTOMÉDON<br />
Crayon noir sur papier beige<br />
Annoté Regnault en bas à gauche<br />
Annoté Regnault deux fois au verso<br />
31,5 x 24,4 cm<br />
300 €<br />
66<br />
176 HUBERT CLERGET<br />
(1818-1899)<br />
LA NOUVELLE CHAMBRE DES DÉPUTÉS À VERSAILLES<br />
Crayon noir et aquarelle<br />
Sur deux feuilles assemblées<br />
Situé et daté 1876 en bas à droite<br />
21 x 33 cm<br />
Voir la reproduction 1 000 / 1 200 €<br />
177 HUBERT CLERGET<br />
(1818-1899)<br />
INCENDIE DU PALAIS ROYAL À PARIS LE 28 MAI 1871<br />
Crayon noir et rehauts de gouache blanche sur<br />
papier beige<br />
Signé en bas à gauche<br />
Situé et daté en bas à droite<br />
25 x 35 cm<br />
600 / 800 €<br />
183<br />
178 HUBERT CLERGET<br />
(1818-1899)<br />
CINQ <strong>DESSINS</strong> : TYMPAN DE VÉZELAY ET QUATRE PAYSAGES<br />
Crayon noir et lavis<br />
600 / 800 €<br />
179 HUBERT CLERGET<br />
(1818-1899)<br />
LA CATHÉDRALE D’ORLÉANS<br />
Aquarelle gouachée sur traits de crayon noir sur<br />
papier beige<br />
Signé, dédicacé et daté en bas à gauche a mon fils<br />
1878<br />
32 x 25 cm<br />
Voir la reproduction 1 200 / 1 500 €<br />
189 PHILIPPE-AUGUSTE TITEUX<br />
(1812-1846)<br />
INTÉRIEURS D’ÉGLISES DE ROME<br />
Aquarelle sur traits de crayon noir et de plume,<br />
encre brune<br />
Signées, situées et datées en bas à gauche Rome<br />
1845 et en bas à droite<br />
32,4 x 42,8 cm<br />
29,5 x 43,5 cm<br />
1 800 / 2 000 € la paire<br />
Grand prix de Rome d’architecture en 1842, Titeux meurt à<br />
Athènes en 1846, des suites d’un refroidissement contracté<br />
tandis qu’il étudiait les Propylées de l’Acropole. Parmi ses envois<br />
de Rome, on relève L’intérieur de San Miniato à Florence et<br />
L’église du couvent de Subiaco (voir Bellier-Auvray, Dictionnaire<br />
des artistes de l’École française, p. 578).<br />
190 ÉDOUARD DETAILLE<br />
(1848-1912)<br />
GARDE RÉPUBLICAIN À CHEVAL<br />
Aquarelle sur traits de crayon noir et rehauts de<br />
gouache blanche<br />
Signée et datée 1878 en bas à gauche<br />
49,5 x 37 cm<br />
2 000 / 2 500 €<br />
Voir la reproduction<br />
191 ÉCOLE ANGLAISE DU XIX E SIÈCLE<br />
VUE DU LAC D’ENGHIEN<br />
Aquarelle gouachée<br />
Insolée<br />
10 x 16,5 cm<br />
300 / 450 €<br />
187<br />
190<br />
67
ENSEMBLE DE <strong>DESSINS</strong> PAR OSMOND ROMIEUX<br />
(ÉCOLE FRANÇAISE DU XIX E SIÈCLE)<br />
n° 192 au n° 208<br />
Natif de Rochefort (34, rue du Rempart, Rochefort). Les dessins sont tous au crayon noir, parfois rehaussés<br />
d’aquarelle et de gouache. Certains sont sur papier beige, bleu ou gris. Quelques dessins présentent<br />
des pliures, des déchirures et des rousseurs. La plupart sont signés et portent le cachet de la signature.<br />
194<br />
192 OSMOND ROMIEUX<br />
(1826-1908)<br />
TROIS VUES DE TAHITI<br />
HUIT PORTRAIT DE TAHITIENNES<br />
UNE SCÈNE DE VILLAGE<br />
Certaines au crayon noir, d’autres à l’aquarelle<br />
Portent le cachet de la signature de l’artiste<br />
La plupart sont situées<br />
1 500 / 1 800 €<br />
192<br />
193 OSMOND ROMIEUX<br />
(1826-1908)<br />
DIX-SEPT VUES DU PÉROU DONT DIX AQUARELLES<br />
COMPRENANT :<br />
DEUX VUES DE PAYTA<br />
TROIS VUES DE CALLAO<br />
Portent le cachet de la signature de l’artiste<br />
La plupart sont situées<br />
1 200 / 1 500 €<br />
194 OSMOND ROMIEUX<br />
(1826-1908)<br />
SIX VUES DU LIBAN DONT UNE VUE DE ZAHLÉ<br />
AU CRAYON NOIR<br />
DEUX VUES DE LA SYRIE<br />
Portent le cachet de la signature de l’artiste<br />
La plupart sont situées<br />
1 500 / 1 800 €<br />
195 OSMOND ROMIEUX<br />
(1826-1908)<br />
QUATRE <strong>DESSINS</strong> SUR LA TURQUIE COMPRENANT :<br />
UNE VUE DE SMYRNE<br />
VUE D’UNE MOSQUÉE PRÈS DU BOSPHORE<br />
Certains au crayon noir et d’autres à l’aquarelle<br />
Portent le cachet de la signature de l’artiste<br />
La plupart sont situés<br />
1 000 / 1 200 €<br />
68<br />
193<br />
195<br />
69
196<br />
200<br />
196 OSMOND ROMIEUX<br />
(1826-1908)<br />
DIX-SEPT VUES DU BRÉSIL COMPRENANT :<br />
HUIT VUES DE RIO DE JANEIRO<br />
UNE VUE DE BELEM<br />
Certaines au crayon noir et d’autres à l’aquarelle<br />
Portent le cachet de la signature de l’artiste<br />
La plupart sont situées<br />
1 800 / 2 200 €<br />
Voir la reproduction<br />
198 OSMOND ROMIEUX<br />
(1826-1908)<br />
TROIS VUES DU PÉROU : LIMA QUALLAO ET BELLAVISTA<br />
Crayon noir<br />
Portent le cachet de la signature de l’artiste<br />
La plupart sont situées<br />
450 / 600 €<br />
200 OSMOND ROMIEUX<br />
(1826-1908)<br />
DOUZE PAYSAGES DE NOUVELLE-CALÉDONIE<br />
Aquarelles<br />
Portent le cachet de la signature de l’artiste<br />
1 200 / 1500 €<br />
Voir la reproduction<br />
202 OSMOND ROMIEUX<br />
(1826-1908)<br />
NEUF ÉTUDES DE DANSEUSES INDIENNES ET<br />
DEUX ÉTUDES D’HOMMES<br />
HUIT VUES DU SUD DE LA FRANCE<br />
Crayon noir et aquarelle<br />
Portent le cachet de la signature de l’artiste<br />
La plupart sont situées<br />
600 / 800 €<br />
197 OSMOND ROMIEUX<br />
(1826-1908)<br />
UNE VUE DE TAHITI ET DEUX DANSES À TAHITA<br />
UNE VUE DE MAHÉ PRÈS DE PONDICHERY<br />
Portent le cachet de la signature de l’artiste<br />
Toutes sont situées<br />
500 / 600 €<br />
199 OSMOND ROMIEUX<br />
(1826-1908)<br />
SIX VUES DES RUINES DE BALBEK<br />
Crayon noir et deux aquarelles<br />
Portent le cachet de la signature de l’artiste<br />
1 000 / 1 200 €<br />
201 OSMOND ROMIEUX<br />
(1826-1908)<br />
<strong>DESSINS</strong> COMPRENANT :<br />
SEIZE VUES DE ROYAN<br />
Crayon noir et aquarelle<br />
Portent le cachet de la signature de l’artiste<br />
La plupart sont situés<br />
1 300 / 1 500 €<br />
203 OSMOND ROMIEUX<br />
(1826-1908)<br />
DEUX VUES DE LA ROCHELLE EN CHARENTE-MARITIME<br />
QUATRE VUES DE SAINT PALAIS EN CHARENTE-MARITIME<br />
Crayon noir<br />
Portent le cachet de la signature de l’artiste<br />
La plupart sont situées<br />
300 / 400 €<br />
70<br />
71
204 OSMOND ROMIEUX<br />
(1826-1908)<br />
SEIZE VUES DU CHILI COMPRENANT :<br />
ONZE VUES DES ENVIRONS DE VALPARAISO<br />
UNE VUE DE LA BAIE DE SAINT-VINCENT<br />
Portent le cachet de la signature de l’artiste<br />
La plupart sont situées<br />
1 200 / 1 500 €<br />
Voir la reproduction<br />
205 OSMOND ROMIEUX<br />
(1826-1908)<br />
DEUX VUES DE SAINTE-HÉLÈNE<br />
UNE VUE DE SANTA CRUZ<br />
DEUX VUES D’ALGER<br />
UNE VUE D’UN TEMPLE BOUDHISTE<br />
Crayon noir et une aquarelle<br />
Portent le cachet de la signature de l’artiste<br />
300 / 450 €<br />
209<br />
72<br />
204<br />
207<br />
206 OSMOND ROMIEUX<br />
(1826-1908)<br />
SEIZE <strong>DESSINS</strong> DE CHARENTE-MARITIME COMPRENANT :<br />
HUIT VUES DE VALIÈRES<br />
Crayon noir<br />
Portent le cachet de la signature de l’artiste<br />
La plupart sont situés<br />
600 / 800 €<br />
207 OSMOND ROMIEUX<br />
(1826-1908)<br />
VINGT VUES DU LIBAN<br />
Crayon noir et rehauts de gouache blanche<br />
Portent le cachet de la signature de l’artiste<br />
La plupart sont situées à Beyrouth<br />
1 500 / 1 800 €<br />
Voir la reproduction<br />
208 OSMOND ROMIEUX<br />
(1826-1908)<br />
HUIT <strong>DESSINS</strong> COMPRENANT :<br />
CINQ PORTRAITS D’ASIATIQUES ET TROIS PAYSAGES<br />
Crayon noir et aquarelle<br />
Portent le cachet de la signature de l’artiste<br />
450 / 600 €<br />
209 ORESTE CORTAZZO<br />
(1836 - ?)<br />
JEUNE FEMME ALLONGÉE À L’ ORIENTALE SE REGARDANT<br />
DANS UN MIROIR<br />
Aquarelle et rehauts de gouache blanche sur traits de<br />
crayon noir<br />
Signé en bas à droite<br />
23,7 x 34,5 cm<br />
900 / 1 200 €<br />
Voir la reproduction<br />
210 FERDINAND HOFBAUR<br />
(1801-1864)<br />
DEUX SCÈNES D’INTÉRIEUR AUTRICHIENNES<br />
Aquarelle sur traits de plume<br />
Signée et datée 1822 et 1829 en bas à droite<br />
19,5 x 29 cm<br />
1 200 / 1 500 €<br />
211 ÉCOLE DU NORD DU XIX e SIÈCLE<br />
PAYSAGE AVEC DEUX BARQUES DE PÊCHE<br />
Lavis brun sur traits de crayon noir<br />
Annoté W van de Velde sur le montage<br />
Rousseurs<br />
24 x 32,6 cm<br />
PAYSAGE AVEC DEUX BARQUES DE PÊCHE<br />
Lavis brun sur traits de crayon noir<br />
Annoté W van de Velde sur le montage<br />
Rousseurs<br />
24 x 32,6 cm<br />
300 / 400 €<br />
212 ANDREW PLIMER<br />
(1763-1837)<br />
PORTRAIT DE FEMME EN BUSTE<br />
Trois crayons et rehauts d’aquarelle<br />
Papier gondolé<br />
25 x 18 cm<br />
213 HÉLOÏSE POTEY<br />
(ÉCOLE FRANÇAISE DU XIX E SIÈCLE)<br />
ROSES, PIVOINE ET PENSÉE<br />
Aquarelle gouachée sur traits de crayon noir<br />
Légèrement insolé<br />
33,5 x 25 cm<br />
450 €<br />
600 €<br />
214 ÉCOLE FRANÇAISE DU XIX e SIÈCLE<br />
VUE DE L’ENTRÉE DU PORT DE BOULOGNE EN HAUTE<br />
MER<br />
Aquarelle gouachée<br />
Inscription dans le bas<br />
Le Premier Consul visite la rade ; un convoi de<br />
péniches escorté par des canonniers arrivant de<br />
Dunkerque entre dans le port : Novembre 1803<br />
24,8 x 37,8 cm<br />
900 / 1 200 €<br />
73
215 215<br />
218<br />
219<br />
215 JOSEPH NAVLET<br />
(1821-1889)<br />
JEUNE FEMME RECEVANT DANS SON BOUDOIR<br />
JEUNE FEMME ÉCRIVANT UNE LETTRE ET<br />
RECEVANT DU MONDE<br />
Aquarelles gouachées<br />
Signées en bas à droite<br />
43,5 x 27,5 cm chaque<br />
2 400 / 3 000 €<br />
Voir les reproductions<br />
218 LUIGI CALAMATTA<br />
(1802-1869)<br />
PORTRAIT DE LINA CALAMATTA<br />
Crayon noir, craie blanche et estompe<br />
Piqûres<br />
42 x 29,8 cm<br />
1 800 / 2 400 €<br />
Il s’agit de la belle-fille de George Sand, la femme de son fils,<br />
Maurice.<br />
74<br />
216<br />
216 LOUIS-GUSTAVE RICARD<br />
(1823-1873)<br />
SEPT CARICATURES<br />
Aquarelles gouachées<br />
Monogrammées<br />
Les sept 1 500 / 2 400 €<br />
Voir la reproduction<br />
217 JOSÉPHINE CALAMATTA<br />
(?-1893)<br />
PORTRAIT DU PÈRE CALAMATTA<br />
Crayon noir et estompe<br />
Signé et daté 1821 en bas à droite<br />
Annoté en bas à gauche Padre Calamatta ……<br />
Cachet à sec en bas au centre LC<br />
39 x 29 cm<br />
600 / 900 €<br />
219 LUIGI CALAMATTA<br />
(1802-1869)<br />
PORTRAIT DE FEMME PORTANT UN FOULARD<br />
Crayon noir, estompe, sanguine et craie blanche sur<br />
papier beige<br />
Signé en bas à droite<br />
53 x 38 cm<br />
2 300 / 3 000 €<br />
220 J.M.G. DUSARTS<br />
(ÉCOLE HOLLANDAISE DU XIX E SIÈCLE)<br />
ENSEMBLE DE 14 PLANCHES DE PORTRAITS D’ARTISTES<br />
Plume et encre noire, lavis gris<br />
Signés et datés 1831 ou 1832 ou 1834<br />
Les noms des artistes sont identifiés sur huit planches.<br />
30 x 21,5 cm chaque<br />
4 500 / 6 000 €<br />
220<br />
75
224 JEAN JACQUES HENNER<br />
(1829-1905)<br />
ÉTUDES DE TÊTES DE FEMME ET DE TABLEAU<br />
Fusain sur papier beige huilé<br />
Dédicacé et signé en bas à droite A son illustre et<br />
cher ami Henry G… / son admirateur<br />
Contrecollé, manques en haut à gauche et au centre,<br />
tache.<br />
39 x 32 cm<br />
900 €<br />
Voir la reproduction<br />
225 ÉCOLE FRANÇAISE DÉBUT DU XIX E SIÈCLE<br />
JEUNE FEMME ASSISE, ACCOUDÉE SUR UN CHEVALET<br />
Crayon noir et estompe<br />
Signé et daté en bas à gauche Pauline ….. An 1800<br />
62 x 48 cm<br />
460 €<br />
221 222<br />
221 ANTOINE CALBET<br />
(1860-1944)<br />
FEMME ASSISE TENANT UN MANCHON<br />
Aquarelle, crayon noir et rehauts de gouache blanche<br />
Signé en bas à gauche<br />
46 x 27 cm<br />
1 000 / 1 200 €<br />
222 ALFONSO SIMONETTI<br />
(1840-1892)<br />
JEUNE FEMME DEBOUT PORTANT UNE COIFFE<br />
HOMME BARBU, ASSIS, PORTANT UN CHAPEAU<br />
Aquarelle et crayon noir<br />
Monogrammés<br />
On joint le Portrait d’un ecclésiastique attribué à<br />
Simonetti<br />
32,5 x 15 cm et 20 x 12,3 cm<br />
Les trois 2 200 / 2 500 €<br />
226 ÉCOLE ITALIENNE DU XIX E SIÈCLE<br />
FEMME DEBOUT DANS UN BOIS<br />
Aquarelle et crayon noir<br />
Daté 68 en bas à gauche<br />
24 x 16 cm<br />
450 €<br />
227 GEORGES CLAIRIN<br />
(1843-1919)<br />
GARDE NORD-AFRICAIN<br />
Crayon noir et craie blanche sur papier beige<br />
Signé et daté 1905 en bas à gauche<br />
Insolé, déchirure sur la droite, taches et papier gondolé<br />
43,5 x 28,5 cm<br />
1 200 / 1500 €<br />
Voir la reproduction<br />
224<br />
76<br />
223<br />
223 GUSTAVO SIMONI<br />
(1846 - ?)<br />
PORTRAIT DE FEMME PEIGNANT<br />
Aquarelle et crayon noir<br />
Signé, situé et daté Roma 76 en bas à droite<br />
27 x 21 cm de forme ovale<br />
1 200 / 1 500 €<br />
228 ÉCOLE ITALIENNE VERS 1800<br />
PORTRAIT PRÉSUMÉ DE MENGS<br />
Gouache sur ivoire<br />
Eclats<br />
7,3 x 5,7 cm forme ovale<br />
600 / 750 €<br />
227<br />
77
229<br />
229 ÉCOLE ITALIENNE DÉBUT DU XIX e SIÈCLE<br />
PROJET DE DÉCORATION D’UN MUR :<br />
SCÈNE MYTHOLOGIQUE ENTOURÉE DE DEUX PAYSAGES<br />
Gouache<br />
26,5 x 57 cm<br />
3 000 / 3 800 €<br />
230 ÉCOLE FRANÇAISE DE LA FIN DU XIX e SIÈCLE<br />
DÉBUT XX e SIÈCLE<br />
PAYSAGE MÉDITERRANÉEN DE BORD DE MER<br />
Pastel<br />
Signé indistinctement en bas à droite<br />
47 x 63 cm<br />
900 / 1 200 €<br />
231<br />
78<br />
230<br />
231 ÉCOLE ITALIENNE DU XIX E SIÈCLE<br />
LES VENDANGES, ALLÉGORIE DE L’AUTOMNE<br />
Pastel<br />
Épidermures<br />
116 x 89,5 cm<br />
6 000 / 7 500 €<br />
Voir la reproduction<br />
232 LUDOVICO MARCHETTI<br />
(1853-1909)<br />
HOMME BARBU ASSIS SUR UNE PIERRE<br />
Aquarelle et crayon noir<br />
Signé en bas à droite<br />
Piqûres<br />
27 x 20,5 cm<br />
800 €<br />
79
237 GUSTAVE DORÉ<br />
(Strasbourg 1832 - Paris 1883)<br />
LA COIFFURE DE LA DANSEUSE GITANE<br />
Crayon noir, plume et encres noire et brune, lavis brun<br />
et gris, rehauts de gouache blanche<br />
Signé et daté 68 en bas à droite<br />
Déchirure à gauche, pliure en haut, légèrement insolé<br />
63,5 x 45,5 cm<br />
6 000 €<br />
PROVENANCE<br />
Roger Allou, Paris.<br />
EXPOSITIONS<br />
Paris 1885, Dessin, Aquarelles, Estampes de Gustave Doré,<br />
Cerde de la Librairie, n° 119.<br />
Paris 1932, Rétrospective Gustave Doré, Petit Palais, n° 94.<br />
BIBLIOGRAPHIE<br />
H. Leblanc, Catalogue de l’Œuvre complet de Gustave Doré,<br />
Paris 1931, p. 490, n° 119.<br />
C. Davillier, L’Espagne, Paris 1984, ill. p. 133.<br />
237<br />
233<br />
238 GUSTAVE DORÉ<br />
(Strasbourg 1832 - Paris 1883)<br />
SCÈNE D’HISTOIRE, CORTÈGE<br />
Pinceau et lavis brun, rehauts de gouache blanche<br />
Cachet d’atelier en bas à droite<br />
Trou en haut au centre et légèrement insolé<br />
47,2 x 38 cm<br />
2 400 €<br />
80<br />
233 ÉCOLE FRANÇAISE DU XIX E SIÈCLE<br />
CINQ PAYSAGES À DIFFÉRENTES HEURES DE LA JOURNÉE<br />
Pastel<br />
16,5 x 24 cm ; 14,5 x 22,5 cm ; 18 x 27,5 cm ; 12,7 x 19 cm<br />
et 12 x 19 cm<br />
2 400 €<br />
Voir la reproduction<br />
234 GASTON ROULLET<br />
(1847-1925)<br />
LE PONT DE L’ARCHE<br />
Aquarelle sur traits de crayon noir<br />
Signée et situé en bas à gauche<br />
53 x 75 cm<br />
1 200 / 1 500 €<br />
235 PHILIPPE ZACHARIE<br />
(1849-1915)<br />
JEUNE FILLE RÉCURANT LA VAISSELLE<br />
Pierre noire, estompe et craie blanche sur papier beige<br />
Signé en bas à gauche<br />
44,5 x 29,5 cm<br />
800 €<br />
236 ALBERT GOGUET MANTELET<br />
(1858 - ?)<br />
PORTRAIT DE FEMME<br />
Pastel sur papier beige<br />
Signé et dédicacé en bas à droite Très cordialement a<br />
l’amie / Henriette Barney<br />
Piqûres<br />
30,5 x 23 cm<br />
450 / 600 €<br />
239 HENRI EDMOND CROSS<br />
(1856-1910)<br />
LA GARE DE MEUDON<br />
Crayon noir<br />
Cachet de l’atelier en bas à droite<br />
On joint un dessin de l’École française du<br />
XVIII e siècle, Portrait d’homme au crayon noir<br />
18,5 x 17,5 cm<br />
Les deux 500 €<br />
PROVENANCE<br />
Ancienne collection F. Fénéon ; sa vente, Paris le 15 octobre<br />
1980, n° 101.<br />
238<br />
81
240<br />
244<br />
245<br />
240 LOUIS TALLUIS VISCONTI<br />
(1791-1859)<br />
PROJET DE LA FONTAINE DES ORATEURS SACRÉS OU DES<br />
QUATRE ÉVÊQUES, PLACE SAINT-SULPICE<br />
Aquarelle<br />
Signée et datée 1846, en bas à droite<br />
53 x 88 cm<br />
15 000 €<br />
241 ÉCOLE NAPOLITAINE<br />
VUE DE NAPLES<br />
PAYSAGE DE BORD DE MER<br />
Gouache<br />
Les deux 750 €<br />
242 ÉCOLE NAPOLITAINE<br />
VUE DES ENVIRONS DE NAPLES<br />
ÉRUPTION VOLCANIQUE<br />
Gouaches<br />
Les deux 450 €<br />
243 ÉCOLE NAPOLITAINE<br />
SIX VUES DE NAPLES ET DU VÉSUVE<br />
Gouaches<br />
Les six 600 / 750 €<br />
244 AUGUSTE RODIN<br />
(1840-1917)<br />
FEMME NUE DEBOUT DE FACE, SE LAVANT<br />
Aquarelle et crayon noir<br />
Piqûres et pliures<br />
17 x 11 cm<br />
Voir la reproduction<br />
245 AUGUSTE RODIN<br />
(1840-1917)<br />
JEUNE FEMME NUE LE BRAS RELEVÉ<br />
Plume, encres brune et noire<br />
Piqûres et pliures<br />
Dessin des années 1890.<br />
17 x 11 cm<br />
Voir la reproduction<br />
4 500 €<br />
1 200 €<br />
246 PAUL LECOMTE<br />
(1842-1920)<br />
PAYSAGE : BORD DE RIVIÈRE<br />
Aquarelle sur traits de crayon noir<br />
Signée en bas à gauche<br />
33,8 x 50,3 cm<br />
600 / 750 €<br />
247 FRITS MONDRIAAN<br />
(1853-1932)<br />
BATEAU EN CALE SÈCHE<br />
Crayon noir et estompe<br />
Signé en bas à droite<br />
Oncle de Pieter Cornelis Mondriaan dit Piet Mondrian<br />
16,3 x 24,2 cm<br />
800 / 1 000 €<br />
82<br />
83
INDEX ALPHABÉTIQUE<br />
248 PIERRE CARRIER-BELLEUSE<br />
(1851-1932)<br />
DANSEUSE VUE DE DOS<br />
Pastel<br />
Signé et daté de 1899 (1897) en haut à droite<br />
Taches, épidermures<br />
89 x 62,5 cm<br />
1 200 / 1 500 €<br />
Voir la reproduction<br />
249 ANDRÉ ROBERTY<br />
(1877-1963)<br />
L’ENTRÉE DU JARDIN<br />
Aquarelle et crayon noir<br />
Signé et daté 1921 en bas à gauche<br />
18,2 x 24 cm<br />
600 / 800 €<br />
250 ALBERT LEBOURG<br />
(1849-1928)<br />
BOUQUET DE FLEURS<br />
Aquarelle<br />
Cachet de l’atelier au verso<br />
Étude préparatoire pour un tableau de même sujet<br />
(voir F. Lespine, A. Lebourg, p 245, reproduit)<br />
19,5 x 15 cm<br />
300 / 450 €<br />
PROVENANCE<br />
Succession Lebourg, vente 4 octobre 1999, Hôtel Drouot, Paris,<br />
n° 87.<br />
248<br />
251 SCHONHEYDER-MÖLLER<br />
(ÉCOLE FIN XIX E - DÉBUT XX E SIÈCLE )<br />
LA FIN DU JOUR<br />
Pastel<br />
Signé et daté 98 en bas à droite et annoté<br />
Fontainebleau<br />
Etiquette d’exposition au dos (Nancy, n° 176)<br />
Taches, salissures<br />
35,3 x 61,5 cm<br />
400 / 500 €<br />
252 MATSUMOTO<br />
(ÉCOLE JAPONAISE DU DÉBUT DU XX E SIÈCLE)<br />
CHAT ASSIS AUX YEUX BLEUS<br />
Pinceau, encre de Chine et gouache<br />
Signé en bas à gauche<br />
Mouillure<br />
29,5 x 19,8 cm<br />
450 / 600 €<br />
253 1 LOT DE 11 <strong>DESSINS</strong><br />
SUJETS DIVERS<br />
254 1 LOT DE 11 <strong>DESSINS</strong><br />
SUJETS DIVERS<br />
900 / 1 200 €<br />
900 / 1 200 €<br />
ASTRUC Zacharie 150<br />
ÉCOLE de Giovanni Francesco BARBIERI<br />
(dit le GUERCHIN) 11<br />
BARBIERI Giovanni Francesco<br />
(dit le GUERCHIN) 10<br />
BARON GROS Antoine Jean 122 - 126<br />
BARRIGUE DE FONTAINIEU Prosper 169<br />
BARYE Antoine-Louis 170<br />
BAYOL (école française du XIX e siècle) 161<br />
BÉNOUVILLE Achille 165 - 166 - 167<br />
BERCHÈRE Narcisse 171<br />
BISCHOP Jan de 19<br />
BOSCOLI Andrea (attribué à) 5<br />
BOUCHER François 54 - 55<br />
BOUCHER François (attribué à) 58<br />
CALAMATTA Joséphine 217<br />
CALAMATTA Luigi 218 - 219<br />
CALANDRUCCI Giacinto 108<br />
CALBET Antoine 221<br />
CAMBIASO Luca 7<br />
CANUTI Domenico Maria (attribué à) 31<br />
CAPITELLI Bernardino (attribué à) 21<br />
CARESME Jacques-Philippe 71<br />
CARRIER-BELLEUSE Pierre 248<br />
CAZES Jacques 56<br />
CHATELET Claude Louis 65 - 66<br />
CHATELET Claude Louis (attribué à) 67 - 68<br />
CICÉRI Pierre Luc (attribué à) 168<br />
CLAIRIN George 227<br />
CLERGET Hubert 176 - 177 - 178 - 179<br />
CORNEILLE Jean-Baptiste (attribué à) 40<br />
CORTAZZO Oreste 209<br />
COURTIN Jacques-François 70<br />
CROSS Henri Edmond 239<br />
DA PONTE Francesco (dit BASSANO) 6<br />
DANDRÉ-BARDON Michel François 76<br />
DEBUCOURT Philippe-Louis 73<br />
DECAMPS Alexandre-Gabriel 154<br />
DELACROIX Eugène 130 à 143 - 145<br />
DELACROIX Eugène (attribué à) 144 - 146<br />
DELAVAL Pierre-Louis 149<br />
DEROY Isodore Laurent (attribué à) 153<br />
DESPRÈZ Louis-Jean (attribué à) 72 - 87<br />
DETAILLE Edouard 190<br />
DIEPENBECK Van Abraham 39<br />
DIEPENBECK Van Abraham (attribué à) 36<br />
DORÉ Gustave 237 - 238<br />
DUBOIS Frédéric<br />
(école française de la fin du XVIII e siècle) 74<br />
DUCROS Abraham-Louis-Rodolphe<br />
(attribué à) 75<br />
DUGHET Gaspard dit Gaspard POUSSIN<br />
ou LE GASPRE) (attribué à) 46<br />
DUPLESSIS-BERTAUX Jean (attribué à) 77<br />
DURAND-BRAGER Jean-Baptiste-Henri174<br />
DUSARTS J.M.G.<br />
(école hollandaise du XIX e siècle) 220<br />
ÉCOLE ALLEMANDE du XVIII e siècle 117<br />
ÉCOLE ANGLAISE du XIX e siècle 191<br />
ÉCOLE de VÉRONE du XVI e siècle 12<br />
ÉCOLE du NORD du XIX e siècle 211<br />
ÉCOLE DU NORD du XVII e siècle 32<br />
ÉCOLE FLAMANDE du XVII e siècle 33 - 35<br />
ÉCOLE FLAMANDE du XVIII e siècle 125<br />
ÉCOLE FLORENTINE du XVII e siècle 22<br />
ÉCOLE FRANÇAISE du XVI e siècle 16<br />
ÉCOLE FRANÇAISE du XVII e siècle<br />
38 - 43 - 44<br />
ÉCOLE FRANÇAISE fin du XVII e siècle 41<br />
ÉCOLE FRANÇAISE du XVIII e siècle<br />
60 - 78 à 80 - 86 - 92<br />
ÉCOLE FRANÇAISE du XVIII e siècle<br />
(entourage de François BOUCHER) 57<br />
ÉCOLE FRANÇAISE du XVIII e siècle,<br />
d’après un maître italien du XVII e siècle 61<br />
ÉCOLE FRANÇAISE<br />
de la fin du XVIII e siècle 84<br />
ÉCOLE FRANÇAISE du XIX e siècle<br />
181 - 182 - 187 - 214 - 233<br />
ÉCOLE FRANÇAISE du début du XIX e siècle<br />
160 - 175 - 225<br />
ÉCOLE FRANÇAISE de la fin du XIX e siècle<br />
156<br />
ÉCOLE FRANÇAISE de la fin du XIX e siècle,<br />
début XX e siècle 230<br />
ÉCOLE FRANÇAISE vers 1830 172<br />
ÉCOLE FRANÇAISE vers 1840 157<br />
ÉCOLE ITALIENNE<br />
de la I ère moitié du XVI e siècle 20<br />
ÉCOLE ITALIENNE<br />
de la II e moitié du XVI e siècle 13<br />
ÉCOLE ITALIENNE<br />
de la fin du XVI e siècle 3<br />
ÉCOLE ITALIENNE<br />
du XVII e siècle 4 - 17 - 26 à 29<br />
ÉCOLE ITALIENNE du XVIII e siècle<br />
109 - 111 - 113 - 119<br />
ÉCOLE ITALIENNE début du XIX e siècle 229<br />
ÉCOLE ITALIENNE du XIX e siècle 226 - 231<br />
ÉCOLE ITALIENNE vers 1800 228<br />
ÉCOLE NAPOLITAINE 241 - 242 - 243<br />
ÉCOLE NÉOCLASSIQUE FRANÇAISE 185<br />
ÉCOLE ROMAINE du XVII e siècle 30<br />
ÉCOLE VÉNITIENNE du XVI e siècle 2<br />
ÉCOLE VÉNITIENNE du XVIII e siècle115 - 120<br />
FRÈRE dit FRÈRE BEY Charles-Théodore 162<br />
GESMARD<br />
(école française du XVIII e siècle) 81<br />
GESTA D.<br />
(école française de la fin du XIX e siècle) 184<br />
GHEZZI Pier Leone 102 à 106 bis<br />
GIRARDET Jean 89<br />
GIRODET de ROUCY-TRIOSON Anne-Louis<br />
127 - 129<br />
GOGUET MANTELET Albert 236<br />
GUYS Constantin 173<br />
HACKERT Jacob Philip 121<br />
HENNER Jean-jacques 224<br />
HESS Carl-Adolphe-Heinrich 147<br />
HOFBAUR Ferdinand 210<br />
HOOGERS Hendryk 118<br />
ISABEY Jean-Baptiste 128<br />
JULLIARD Nicolas-Jacques 59<br />
KOBELL Ferdinand (attribué à) 124<br />
LAGNEAU Nicolas (attribué à) 15<br />
LANCRET Nicolas 52<br />
LARGILLIÈRE De Nicolas (attribué à) 64<br />
LAURI Philippo 23<br />
LE BRUN Charles 47<br />
LE PAON Jean-Baptiste 82<br />
LEBOURG André 250<br />
LECOMTE Paul 246<br />
LEFÈVRE Valentin 42<br />
MANDEVARE Alphonse-Nicolas-Michel<br />
158 - 159<br />
MARATTA Carlo 25<br />
MARCHETTI Ludovico 232<br />
MARCOLA Marco 114<br />
MATSUMOTO<br />
(école japonaise du début du XX e siècle) 252<br />
MERCIER Philippe (attribué à) 50<br />
MICHALLON Achille Etna 116<br />
MILLET Jean-François 163 - 164<br />
MONDRIAAN Frits 247<br />
ÉCOLE de NATTIER Jean-Marc 69<br />
NAVLET Joseph 215<br />
NICOLLE Victor-Jean 93 à 101<br />
PANTIN Mademoiselle<br />
(école française du XIX e siècle) 112<br />
PAPETY Dominique (attribué à) 151 - 152<br />
PARROCEL Etienne (attribué à) 51<br />
PASSAROTI Bartolomeo 8<br />
PÉRIGNON Nicolas (attribué à) 123<br />
PILLEMENT Jean 62<br />
PLIMER Andrew 212<br />
PORTAIL André (attribué à) 49<br />
POTEY Héloïse<br />
(école française du XIX e siècle) 213<br />
POUSSIN Nicolas 48<br />
QUELLINUS Jean Erasme (attribué à) 37<br />
QUESNEL Edouard<br />
(école française du XIX e siècle) 155 - 180<br />
REGNAULT Henri 188<br />
REGNAULT Jean-Baptiste 110<br />
RENI Guido (attribué à) 34<br />
RICARD Louis-Gustave 216<br />
ROBERT Hubert (attribué à) 83<br />
ROBERTY André 249<br />
RODIN Auguste 244 - 245<br />
ROMIEUX Osmond 192 à 208<br />
ROULLET Gaston 234<br />
DE LA RUE Louis Félix 63<br />
SALIMBENI Ventura (attribué à) 18<br />
SCARCELLINO Ippolito (attribué à) 4<br />
SCHONHEYDER-MÖLLER<br />
(école fin XIX e -début XX e siècle) 251<br />
SIMONETTI Alfonso 222<br />
SIMONI Gustavo 223<br />
SWEBACH-DESFONTAINES Joseph<br />
(attribué à) 88<br />
TALLUIS VISCONTI Louis 240<br />
TITEUX Philippe-Auguste 189<br />
TOLA ou TOLAZZI Pétrus 24<br />
UBELESKI Alexandre (attribué à) 53<br />
VAN LOO Carle (attribué à) 90<br />
VERNET Horace 183 - 186<br />
VERNET Joseph (attribué à) 85<br />
VIEN Joseph-Marie (attribué à) 91<br />
ÉCOLE de Elizabeth Louise VIGÉE-LEBRUN 107<br />
VILLAMENA Francesco (attribué à) 1<br />
VILLEGAS Y CORREDO José 148<br />
VOUET Simon (entourage de) 45<br />
ZACHARIE Philippe 235<br />
ZUCCARO Federico (attribué à) 9<br />
84
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