Zibeline n° 60 en PDF

L’Est
le vrai
L’universitaire Robert Lefort qui l’interrogeait ce jour-là l’a très justement
défini comme un écrivain voyageur. De fait, Christian Garcin n’en finit
pas de parcourir la planète. Avec une prédilection pour les «bouts du
monde». Tout juste revenu de Patagonie, il a déjà d’autres destinations en
tête, d’où il rapportera sans doute carnets, notes et personnages, en vue
d’un prochain roman. Mais les lieux qui, pour lui, ont le plus «appelé la
fiction», ce sont les immensités de l’est et du sud de la Russie. Ces confins
désertiques russes, proches de la Mongolie et de la Chine, on les retrouve
dans le récit qu’il a écrit avec Eric Faye (En descendant les fleuves-Carnets de
l’Extrême-Orient russe, Stock), mais également dans ses trois derniers
romans, La piste mongole, Des femmes disparaissent et Les nuits de Vladivostok
(voir p. 46). Celui-ci, tout récemment paru, lui a été inspiré par un voyage
Christian Garcin © Herve Thouroude
en Sibérie. On y rencontre à
nouveau Zuo Luo (version
chinoise de Zorro), un
détective du Sichuan qui vient
en aide aux jeunes filles
vendues par leurs familles. Un
personnage «intensément romanesque»
quoique issu de la
réalité, comme beaucoup
d’autres chez Garcin, tel Oleg,
qui a traversé la Russie à pied
(9 000 kms en deux ans ! prénom
fictif mais authentique
fait divers), ou les chamanes
de l’île d’Olkhon-sur-Baïkal…
Cela fait du monde dans ce
roman, qui convoque également
Balzac, Cervantès,
Dostoïevsky et bien d’autres
encore. Garcin est friand de
cette prolifération, ainsi que
du mélange des genres et des
récits enchâssés. Il revendique
«la dissémination comme principe
de construction», et un
traitement particulier du temps,
que l’on remonte, un temps
cyclique, plié comme celui des
chamans, car ce sont «tous les
temps qui se mêlent en nous
lorsque nous écrivons».
Lors de cette passionnante
rencontre, l’écrivain a aussi
insisté sur la notion de «mécanique
de la fiction», qui se
met en œuvre et dépasse le
romancier, comme l’écrivait
déjà Blanchot. Ce «mécanisme
de l’écriture qui parfois en sait
plus que l’écrivain lui-même»
n’a pourtant rien à voir avec
une quelconque écriture automatique.
Garcin se montre
très soucieux de l’architecture
de ses textes, comme de la
langue dont il veille à suivre la
logique rythmique et poétique,
au point de choisir certains
noms de personnages en
fonction de leur insertion sonore
dans la phrase ! Un guide
de choix pour un voyage au
bout des mots.
FRED ROBERT
Christian Garcin était invité
à la librairie Maupetit
le 26 janvier
L’un,
sans l’autre
J.B Pontalis © Hélie Gallimard
Dans Borges, de loin, Christian Garcin
livre des pages lumineuses sur
l’œuvre de l’écrivain argentin, mais
cherche aussi dans les labyrinthes
borgésiens l’indéfinissable familiarité,
connivence pourrait-on dire, qui
le relie à la fois à Borges et à sa propre
écriture. Il renouait ainsi en 2012
avec la collection L’un et l’autre, où
avait été publié son premier manuscrit
Vidas, et recevait, son éditeur
J.-B. Pontalis à ses côtés, le prix
Roger Caillois.
J.-B. Pontalis est mort le 15 janvier
dernier. Figure emblématique des
éditions Gallimard, romancier et
psychanalyste illustre, le fondateur
de la remarquable Nouvelle Revue de
Psychanalyse, était un passeur formidable
: entre les auteurs qu’il éditait,
autant qu’entre les frontières perméables
et fécondes de la littérature
et de la psychanalyse, de la fiction et
de l’inconscient. Et c’est bien cette
circulation, d’un auteur à l’autre, d’un
éditeur à un auteur, d’un lecteur à
un auteur, qui fait la vraie vie littéraire,
ou pour reprendre une métaphore
borgésienne, le cercle littéraire. Non
pas tant la sociabilité des prix et des
rencontres, que la continuité souterraine
entre des œuvres, l’intimité
profonde qui fait qu’on reconnaît
des œuvres et qu’on s’y reconnaît,
les filiations mystérieuses et les
«souvenirs circulaires» entre des
hommes et des livres.
AUDE FANLO
Borges, de loin
Christian Garcin
L’un et l’autre, Gallimard, 20 €
43
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ITTÉ
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