Programme et abstraits français - néerlandais - art nouveau news
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François LOYER<br />
La perception de l’Art <strong>nouveau</strong> : Introduction<br />
Né d’une longue attente (les prémices en remontent au milieu du siècle), l’Art <strong>nouveau</strong> connaît un succès foudroyant dans la dernière décennie du XIXe siècle. Phénomène de mode, il<br />
est combattu par les défenseurs d’une tradition nationale que son caractère universel m<strong>et</strong> en cause. Puis il passe de mode : jugé plutôt sévèrement par l’avant-garde, il est assimilé à<br />
une forme d’onirisme, quelque p<strong>art</strong> entre symbolisme <strong>et</strong> surréalisme. Sa redécouverte, à la veille des années soixante, porte sur le mobilier <strong>et</strong> les obj<strong>et</strong>s. L’architecture viendra plus<br />
tard, croisant des références dont la signification renvoie à un contexte régional (aux divers sens du terme). Plus récemment, la dimension patrimoniale en a été reconnue, ouvrant à<br />
l’Art <strong>nouveau</strong> une carrière internationale autant touristique.<br />
Breda MIHELIC<br />
Pavillon de Rihard Jakopic : première galerie d’<strong>art</strong> <strong>et</strong> la réception de l’<strong>art</strong> moderne dans le milieu provincial de Ljubljana au début du 20e siècle<br />
Au début du 20e siècle, aucun espace permanent destiné aux expositions <strong>art</strong>istiques n’existe à Ljubljana, pas même en Slovénie. Ce n’est qu’après le succès international du groupe de<br />
jeunes <strong>art</strong>istes nommé Club Sava que l’on commmence à plaider en faveur de la fondation d’une maison d’<strong>art</strong>. L’idée de construire une galerie d’<strong>art</strong> à Ljubljana coïncide avec la<br />
modernisation de la ville au tournant du 19e <strong>et</strong> du 20e siècle <strong>et</strong> avec les revendications de plus en plus vives en faveur de l’émancipation nationale.<br />
La galerie d’<strong>art</strong> de Jakopic, qui ouvrit ses portes en 1909, offrit aux <strong>art</strong>istes les conditions de travail nécessaires <strong>et</strong> la possibilité de se présenter au public dans leur milieu local.<br />
La conférence explique le contexte politique <strong>et</strong> socio-économique qui a rendu possible la réalisation de ce proj<strong>et</strong> d’importance nationale <strong>et</strong> examine la contribution de ce <strong>nouveau</strong> foyer<br />
<strong>art</strong>istique rassemblant sous un même toit l’école d’<strong>art</strong> <strong>et</strong> la galerie, contribution d’une p<strong>art</strong> à la réalisation des aspirations nationales <strong>et</strong> au développement de la vie culturelle <strong>et</strong><br />
<strong>art</strong>istique <strong>et</strong> d’autre p<strong>art</strong> à la formation du goût <strong>art</strong>istique ainsi qu’à la réception de l’<strong>art</strong> moderne dans le milieu provincial de la ville.<br />
Ritva WÄRE<br />
Changing interpr<strong>et</strong>ation of Art Nouveau architecture in Finland in the first years of the 20th century<br />
Art Nouveau was identified as a style in architecture and applied <strong>art</strong>s in Finland round about 1898. At that time it was regarded foreign, especially western European, and clearly<br />
modern. It was often even called modern style. A Finnish variation of Art Nouveau was developed in the next few years as a fusion of National Romantic ideas and motifs and foreign<br />
Art Nouveau and Arts and Crafts influences.<br />
This Finnish Art Nouveau was popular especially in the growing capital Helsinki during the first decade of the 20th century. It was used in all kinds of building types and favored by a<br />
wide vari<strong>et</strong>y of clients. Contemporary interpr<strong>et</strong>ations of Art Nouveau were written by architects and professional writers. Art Nouveau, or more correctly the different personal<br />
variations of Art Nouveau, were seen as modern and international, or very Finnish, or later on, as totally outdated and unfit for modern urban landscape.<br />
Blandine OTTER<br />
La réception des reliures Ecole de Nancy au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts de Paris de 1893<br />
Au tout jeune Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts de Paris de 1893, la reliure nancéienne fait une entrée fracassante. Les créations de Victor Prouvé, Camille M<strong>art</strong>in <strong>et</strong> René<br />
Wiener sont loin de laisser la critique indifférente. Les avis sont en eff<strong>et</strong> p<strong>art</strong>agés : les uns louant ces œuvres modernes, les autres les fustigeant. Les institutions <strong>et</strong> les amateurs<br />
bibliophiles porteront également leurs regards sur ces productions.<br />
C<strong>et</strong>te conférence tentera d’évoquer en quoi ces oeuvres ont révolutionné l’<strong>art</strong> de la reliure. Et de dresser un tableau des commentaires qu’elles ont pu engendrer.<br />
Christina USLULAR-THIELE<br />
The “Darmstadt Style” - <strong>art</strong>istic provocation and signpost<br />
“Jugendstil”, the German Art Nouveau, became successful in graphic <strong>art</strong>s as an innovation for avant-garde circles, but disturbing for the so-called “normal people” (breites Publikum)<br />
with new architecture and interior concepts. That the Grand Duke of Hessen sponsored a community of <strong>art</strong>ists and arranged a great exhibition in Darmstadt 1901, was support for the<br />
<strong>art</strong>istic movement and a success to be attended in Germany. But it did not bring immediate success in the small region and several years of accommodation and transformation were<br />
necessary to create the “Darmstadt Style”. The best and most beautiful example for this adaptation “from <strong>art</strong> into daily life” is the combination of traditional and avant-garde<br />
architecture and decorations of the spa-buildings complex in Bad Nauheim.