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Programme et abstraits français - néerlandais - art nouveau news

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P<strong>et</strong>er TROWLES<br />

The Mackintosh Phenomenon - The rise of Charles Rennie Mackintosh as cultural icon, cultural superstar!<br />

The Glasgow architect Charles Rennie Mackintosh died in 1928. Five years later in 1933, and only on the death of his wife Margar<strong>et</strong> Macdonald, a small memorial exhibition was staged<br />

to honour his life and work. Remarkably it was to be a further 35 years, in 1968, before another, more substantial exhibition was arranged to profile his <strong>art</strong>istic creativity. However, since<br />

the 1980s interest in both Mackintosh and Glasgow’s cultural heritage has reached an unprecedented level amongst academics and the general public alike. Today, Mackintosh’s name<br />

and reputation is known the world over.<br />

This presentation looks at some of the factors that have projected Mackintosh’s work to a growing international audience.<br />

Paul GREENHALGH<br />

Life and Afterlife: Observations on the decline and resurrection of Art Nouveau<br />

In 1995, the V&A Museum in London began planning a major exhibition on the Art Nouveau style. One of the key debates among curators at that time was wh<strong>et</strong>her the public would<br />

attend the exhibition, and therefore, wh<strong>et</strong>her it was worth doing. When the exhibition opened in 2000, it broke the museum’s attendance record.<br />

Art Nouveau as a style had perhaps one of the most complex developmental phases: its formation is still the subject of scholarly exploration and debate. But if anything, the decline<br />

of Art Nouveau, and its very chequered afterlife through the twenti<strong>et</strong>h and twenty-first centuries, is even more complex and difficult to explain. So much so, that it was unclear in 1995<br />

what the public thought of the style. In key periods in the twenti<strong>et</strong>h century, it was reviled in ways which few styles have ever been. The level of castigation often belied the idea that this<br />

was simply a visual style: for many writers, it was a contagion. At y<strong>et</strong> other moments, the style enjoyed spectacular popularity and prosperity. This paper will use examples from<br />

England, Belgium, France, and America, and seek to explain and describe two phenomena: first, the actual reasons for the decline of Art Nouveau and second, the changing attitudes<br />

of collectors, critics and institutions in the century after its demise as a living style.<br />

Benoît PEETERS<br />

De Little Nemo à la Maison Autrique - Bande dessinée <strong>et</strong> Art <strong>nouveau</strong> : quelques allers-r<strong>et</strong>ours<br />

La passion que nous nourrissons pour Victor Horta <strong>et</strong> l’Art <strong>nouveau</strong>, le dessinateur François Schuiten <strong>et</strong> moi-même, est au moins aussi ancienne que la série « Les Cités obscures ».<br />

Notre premier album commun, Les Murailles de Samaris, débute dans la ville de Xhystos dont l’architecture évoque un Art Nouveau systématisé à l’échelle de toute une ville. En 1983,<br />

lors de la sortie de ce livre, quelques planches originales furent d’ailleurs exposées au Musée Horta, un musée déjà dirigé par Françoise Aubry qui, des années plus tard, a p<strong>art</strong>agé<br />

avec nous l’aventure de la Maison Autrique. Mais par-delà ces coïncidences personnelles, les liens entre Victor Horta <strong>et</strong> ce qu’on appelle parfois le “neuvième <strong>art</strong>” sont plus nombreux,<br />

<strong>et</strong> sans doute plus profonds, qu’on ne pourrait le croire…<br />

Werner ADRIANSSENS<br />

Vienne-Bruxelles : mythe ou réalité. Les Arts décoratifs belges avant la Première Guerre Mondiale<br />

Vienne occupe une place p<strong>art</strong>iculière dans les annales de l’architecture <strong>et</strong> des <strong>art</strong>s décoratifs belges. Le lien entre la capitale de l’Autriche <strong>et</strong> Bruxelles y est souvent souligné. La<br />

capitale belge héberge en eff<strong>et</strong> le Palais Stocl<strong>et</strong> (1905-1911), œuvre maîtresse de la Wiener Werkstätte. Il est logique qu’un bâtiment aussi exceptionnel que c<strong>et</strong>te demeure palatiale<br />

ait marqué de son empreinte la scène <strong>art</strong>istique belge. Les historiens de l’<strong>art</strong> sont unanimes : la prestigieuse résidence fut un moment charnière. Le style des Wiener Werkstätte<br />

sonnera non seulement le glas de l’Art <strong>nouveau</strong> belge <strong>et</strong> de sa fameuse ligne en « coup de fou<strong>et</strong> ». il introduira aussi un <strong>nouveau</strong> langage de formes, d’inspiration autrichienne dans<br />

l’architecture <strong>et</strong> les <strong>art</strong>s appliqués qui évoluera vers l’Art déco. Nous avons l’intime conviction que le Palais Stocl<strong>et</strong> a fortement marqué ses contemporains <strong>et</strong> que son style <strong>et</strong> celui de<br />

la Wiener Werkstätte ont inspiré plus d’un architecte <strong>et</strong> décorateur. En revanche, nous avons du mal à croire que l’épurement du style exubérant de l’Art <strong>nouveau</strong> typiquement belge<br />

soit uniquement imputable à ce mouvement viennois. A la lumière de c<strong>et</strong>te conférence, force est de constater que les recherches menées jusqu’à ce jour par les historiens de l’<strong>art</strong> <strong>et</strong> de<br />

l’architecture sont trop peu critiques, superficielles <strong>et</strong> unilatérales. Une série d’exemples, vus à travers le prisme de sources historiques, montrent qu’en réalité l’histoire est beaucoup<br />

plus complexe <strong>et</strong> nuancée.

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