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MARSEILLE-PROVENCE 2013
CAPITALE EUROPéENNE DE LA CULTURE
REDA CAIRE
DOSsier de presse 7
L’effet Pygmalion
On dit d’un interprète qui chante une chanson pour la première fois sur une scène ou sur
un enregistrement discographique, qu’il la « crée ». A côté de l’auteur, du compositeur et
de l’arrangeur d’une chanson, nous voulons en effet affirmer la dimension de création de
l’interprète lui-même.
Réda Caire est sans doute le premier arabe provençal que les Provençaux ont profondément
aimé, adopté, admiré. Rival de Tino Rossi, qui volait vers son succès parisien, on dit que Réda
Caire était celui que les Méridionaux avait choisi.
Après un succès mérité, il a assumé son relatif échec. En revenant en Provence où il a grandi, il a
eu la simplicité de devenir professeur de chant, celui d’Yves Montand notamment. Et en écoutant
la voix de Caire, on entend, on reconnaît, la voix d’Yves Montand mieux connue, plus médiatisée :
ceci prouve à quel point le professeur a influencé l’élève, malgré leur différence de tessitures-
Montand était baryton, Caire ténor. Avec modestie, il transmet l’art de transmettre : interpréter,
qui est un art de passeur délivrant une œuvre au public.
Le choix, dans ce spectacle, d’un duo d’hommes d’âges différents (Serge Hureau, Olivier
Hussenet) permettra l’évocation de cette relation intime et forte d’enseignement, de
transmission, qui fut tellement importante pour le démarrage de la carrière d’Yves Montand.
La musique
Pour nous rappeler que Joseph Gandhour avait choisi pour pseudonyme le nom de la capitale
égyptienne, que son père était égyptien et sa mère belge, Serge Hureau et Olivier Hussenet
ont choisi de travailler avec un pianiste et un percussionniste multi-instrumentiste, pour faire
jaillir une musique tirant vers l’oriental voire le raï parfois, tout en rappelant le récital de 1962
qu’accompagnait au piano seul Paul Durand, rendant ainsi à Réda Caire sa singularité originelle
d’oriental provençal.
Portrait de l’artiste
en Dorian Gray
L’accessoire essentiel de ce spectacle est un miroir sans tain, donnant l’illusion que le jeune
se voit vieux, ou à l’inverse que l’homme mûr fait face à son image du passé, comme dans
un rétroviseur ne reflétant pas l’espace, mais le temps. Miroir sans tain, à facette, travail
d’illusionniste… Il s’agit tantôt d’un jeune chanteur qui, se préparant dans sa loge, a l’illusion que
Réda Caire vient le visiter, tantôt d’un chanteur a la cinquantaine déjà sonnée qui se remémore
ses débuts :
« Monsieur mon passé
Voulez-vous passer
J’ai comme une envie
D’oublier ma vie
Si j’avais à faire
Ma vie à l’envers
C’est vous mon passé
Qui m’verriez r’passer »…
(extrait de Monsieur mon passé de Léo Ferré, ©1955,
éd° MERIDIAN)
Olivier Hussenet