Les oiseaux dans Ãcritures - Centre de recherche en poétique et ...
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Le poème nous donne aussi à <strong>en</strong>t<strong>en</strong>dre les <strong>oiseaux</strong> <strong>dans</strong> le grand concert dumon<strong>de</strong> sur « tous ces ceps alignés ce sont les portées / Musicales dont la partition estfaite. » (T. O, 421).Pourquoi, tout ce matin, un tel concert d’<strong>oiseaux</strong> ?Batteurs <strong>et</strong> concasseurs, <strong>et</strong> percussionnistes :Buses, corneilles, geais, pics : les uns ét<strong>en</strong>dardsEntre la terre <strong>et</strong> les cieux, les autres cachésDans la forêt. (E : 123 1)On sera s<strong>en</strong>sible aux allitérations <strong>en</strong> consonnes occlusives : [p], [b], [t], [k], [d],r<strong>en</strong>forcées par la sonore [r], qui ferme les syllabes <strong>et</strong> crée une caisse <strong>de</strong> résonance,adoucie par la sour<strong>de</strong> : [s], Le jeu <strong>de</strong>s occlusives bi-labiales [b], [d] ou apico-<strong>de</strong>ntale [t]<strong>en</strong> début <strong>de</strong> mot cré<strong>en</strong>t un eff<strong>et</strong> sec, percutant, alors que le poète parcourt la gammechromatique <strong>de</strong>s voyelles : a, e, i, o, u, ou, toutes se trouvant à un mom<strong>en</strong>t ou à un autreacc<strong>en</strong>tuées par le jeu <strong>de</strong>s répétitions.Chacun semble avoir son instrum<strong>en</strong>t <strong>et</strong> le poète aime à les convoquer :Percussions <strong>de</strong> la pie qui jacasse ou qui craqu<strong>et</strong>te, le merle est à la flûte, tout au long dumois <strong>de</strong> juin (p.41-66), tout comme la mélodieuse fauv<strong>et</strong>te, alors que les étourneauxsiffl<strong>en</strong>t comme on siffle au théâtre ; le coq chante souv<strong>en</strong>t par 3 fois, comme le ditl’Évangile, la buse ém<strong>et</strong> une note aigüe, la tourterelle roucoule, le chardonner<strong>et</strong> secoueses grelots. Mais c’est à r<strong>en</strong>dre le staccato du pivert, que Robert Marteau pr<strong>en</strong>d un vifplaisir :ce staccato, c’est le pivert/ Qui, par sacca<strong>de</strong>s, du bec explore le bois, 47 2 , 14/6/2001cacophonie / <strong>de</strong>s pics qui, dit-on nous annoncerai<strong>en</strong>t la pluie, 72 2 , 16/07/01le pic tape du bec, 74 2 , 9/07/2001Ce fracas que font <strong>dans</strong> l’air les <strong>oiseaux</strong> : pics, pies, / Geais <strong>et</strong> autres tracassiers : c’estaussi musique, 87 1 , 6/08Seul peut-être le pic noirSe ti<strong>en</strong>t à l’ouvrage auscultant du bec l’écorce,Encore au vacarme accordant son staccato. 89 1 , 10/08/2001.Dans ce relevé incompl<strong>et</strong> <strong>de</strong> citations, l’oreille est saisie par l’importance <strong>de</strong>s [k], <strong>de</strong>s [r],<strong>et</strong> le souci d’harmonie imitative lorsqu’il s’agit du pivert est perceptible immédiatem<strong>en</strong>t.D’autres eff<strong>et</strong>s plus subtils peuv<strong>en</strong>t être relevés <strong>dans</strong> Écritures, comme on pourrait lefaire <strong>dans</strong> les autres recueils : pour le pinson, le poète joue <strong>de</strong>s fricatives [l], [f], [v], [s],[z], [ʒ]:Au jardin, comme au verger le pinsonS’essaie à louer <strong>dans</strong> une langue nouvelleLe soleil asc<strong>en</strong>dant chaque matin plus haut14