La rubrique - Conseil Général de Savoie

La rubriqueDES PATRIMOINES de SavoieConservation Départementale du PatrimoineN U M É R O V I N G T ■ D É C E M B R E 2 0 0 7

Le programme de valorisationdu Château des Ducs de SavoieACTUALITÉSl’élaboration de ce programme estl’objet de l’installation du Conseil devalorisation, le 6 novembre 2003, par le Présidentdu Conseil général, sous l’autorité de Jean-Olivier Viout, historien de Chambéry et actuellementprocureur général près la Cour d’appelde Lyon. Le projet s’est développé en deux voletscomplémentaires.Priorité donnée à l’accueil du publicCette priorité s’est traduite par la mise en placeen premier lieu d’une politique d’animationculturelle, avec la reprise des expositions dansla tour demi-ronde et les Estivales du Châteaudès 2003 ; c’est aussi :– un concours d’idées pour l’aménagementpaysager du Château,– un programme de libération progressive del’espace dans l’aile médiévale (Chambre descomptes, bâtiment du Gouvernement, bâtimentde l’Intendance),– le projet de rénovation de la Sainte Chapelleainsi que l’étude des accès aux salles bassesvoisines de la tour Trésorerie,– le projet de rétablissement du passage publicavec l’ouverture de la porte Saint-Dominiquepermettant la liaison Ville haute-Ville basse,– une réflexion à engager sur le devenir duMuséum d’histoire naturelle.Ce projet s’inscrit naturellement dans la volontédu Plan tourisme départemental, plus précisémentdans la thématique patrimoine du voletdiversification touristique, au titre des grandssites de référence retenus par le Conseil général :la Grange batelière de l’abbaye d’Hautecombe,les forts de l’Esseillon, le Petit-Saint-Bernardauxquels pourrait s’ajouter le château de Miolans.Restructuration des espaces dédiésau Conseil général et à la PréfectureCes travaux ont commencé par une remise enétat des réseaux sous la Cour d’honneur, avantle traitement de la Cour elle-même (dallage ouautre). Le programme pour se développer doitdésormais intégrer plusieurs facteurs :– une réflexion sur les parkings, de manière àlibérer la Cour d’honneur des voitures, en tenantcompte des difficultés rencontrées par le projetinitial d’une extension du parking public duChâteau,– une expertise conduite par le ministère de l’Intérieurpour mesurer la compatibilité entre lesexigences de sécurité du site et l’accessibilité dupublic,– les exigences de la loi du 11 février 2005 surl’accessibilité des bâtiments publics auxpersonnes handicapées ou à mobilité réduite.Ces réflexions conduisent à envisager l’aménagementde nouveaux espaces sous les terrassescôté Sud, derrière l’Orangerie.Le projet de valorisation du Château des Ducsde Savoie est désormais engagé dans une phasedécisive.Il appartient au Comité de valorisation sous laprésidence de Jean-Olivier Viout de proposer lesorientations qui permettront de donner toute saplace à la partie médiévale pour que le Châteaudes Ducs devienne un espace majeur de présentation,pour le public, de la culture et de l’histoirede Savoie.Il importe de conforter la vocation administrativedu Château des Ducs, consacrée par 800 ansde présence au cœur de la capitale historiquede la Savoie. Cette fonction implique, comme àde nombreuses reprises dans le passé, des adaptationset modernisations de bâtiments pourrépondre au mieux aux questions de sécurité etaux besoins de la Préfecture et du Conseilgénéral.Le respect du Monument historique est notreresponsabilité collective pour la transmission dece patrimoine exceptionnel. Cette conditionimpérative, vécue comme une chance danstoutes les dimensions du projet et non commeune contrainte, impose des priorités de rénovationet d’entretien ainsi que le recours auxmeilleurs corps de métiers pour garantir unehaute qualité de résultat.La volonté d’accueil du plus large public auChâteau des Ducs de Savoie sera engagée grâceà l’étendue des espaces rendus accessibles, ainsique la qualité et la diversité de l’offre culturelleet éducative : dans le domaine de l’Histoire dela Savoie jusqu’à l’époque contemporaine bienentendu, mais aussi dans la variété des spectacleset des présentations ou des créations artistiques.En engageant ce programme de valorisation, leConseil général de la Savoie a choisi de porterun projet ambitieux, celui de renforcer la placeprivilégiée du Château des Ducs parmi les sitesde référence aux yeux des touristes que noussouhaitons accueillir plus nombreux.Débat d’orientations budgétaires 2008Extrait du rapport du Président au Conseil généralPATRIMOINESLe public au rendez-vous,Journées européennesdu Patrimoine,15 et 16 septembre 2007,Château des Ducsde Savoie.3

ACTUALITÉSPATRIMOINESLes récents travauxd’aménagementde la Grange d’eaude l’Abbaye d’HautecombeDétail de la nouvellecoursive.Fragment statuairemédiéval enchâssédans la maçonnerieintérieure de la grangebatelière.la Grange Batelière, ou grange d’eau, estl’élément le plus représentatif desorigines cisterciennes de l’abbaye d’Hautecombe,classée Monument Historique sur la liste de 1875et premier édifice protégé de Savoie, quinze ansseulement après son rattachement à la France.Les bâtiments de l’abbaye elle-même, reconstruitsou réaménagés en grande partie au XVIII eet au début du XIX e siècle, caractéristiques del’architecture classique et du retour en vogue del’architecture gothique, sont le reflet de l’histoirede la dynastie de Savoie. La grange, bâtimentsimplement utilitaire, évoque avec rigueur etsimplicité les activités agricoles, industrielles etcommerciales d’une communauté monastiquedont le rayonnement spirituel et matériel dépassaitau Moyen Âge largement le cadre du Lac duBourget.Construite à fleur d’eau dans un écrin naturelexceptionnellement préservé à l’écart des autresbâtiments, elle voit son rôle de lieu d’échangespérennisé par l’accueil des visiteurs et des pèlerinsqui débarquent à ses pieds.Le Conseil général de la Savoie, la Communautédu chemin neuf, affectataire et la Fondationd’Hautecombe, propriétaire, ont souhaité améliorerles conditions d’accueil de ce haut lieuavec l’aide du Ministère de la Culture, et c’estManuelle Veran-Héry, Architecte du Patrimoine,qui a été chargée en 2002 d’une étude préalableà l’aménagement intérieur de la grange.Vue depuis l’embarcadère : façade et nouvelle coursive.Les conclusions de cette étude approuvée parla Conservation Régionale des Monuments Historiquesde la Direction Régionale des AffairesCulturelles Rhône-Alpes, ont engendré deuxtranches de travaux commencés en 2005 quiviennent de s’achever sous la maîtrise d’œuvreconjointe de Manuelle Veran-Héry et de monéquipe représentée par Jean-Pascal Duméril,Directeur de projet.Les accès de la grange batelièreet détail des claustras.4

Les travaux d’aménagement intérieur ont eu desrépercutions sur l’extérieur du monument endeux points et pour deux raisons :– du point de vue du confort thermique, lacouverture a été refaite pour permettre l’intégrationd’un isolant.– du point de vue du respect des règles de sécurité,une coursive extérieure a été créée pourpermettre une évacuation complémentaire destrois cents personnes qui peuvent trouver placeà l’intérieur.Les façades n’ont fait l’objet d’aucune autre interventionen raison de leur bonne conservationet de la patine laissée par les siècles sur les différentespierres qui les constituent.Si l’aspect de la couverture, dont une partie destuiles a pu être conservée et reposée, n’a été enrien modifié, la façade sur le lac s’est vue discrètementtransformée par la nouvelle coursive desécurité.Mais cette coursive n’est « nouvelle » que par sontraitement contemporain de métal et de bois quis’inscrit exactement dans les traces évidentesqu’avait laissées une galerie primitive. Cette galeriepermettait le chargement et le déchargement desdenrées à partir des bateaux qui pouvaient àl’époque accoster au pied de la grange.Les travaux ont permis qu’une étude historiqueet archéologique très fine soit menée par ChristianCorvisier, étude appuyée par une analysedendrochronologique des éléments de soutienen bois conservés jusqu’à nos jours dans leurslogements de pierre. Cette étude a permis d’affinerla datation de la grange, construite sansdoute au XIII e siècle et modifiée à plusieursreprises, la galerie pouvant remonter à 1390-1393(données Archéolabs).En ce qui concerne l’intérieur, aucune modificationdu gros-œuvre n’a été réalisée, et seulsquelques éléments contemporains réversibles,en particulier un sas d’entrée abritant diverséléments techniques nouveaux, ont été apportéspour permettre un chauffage et un éclairageindispensables au déroulement des manifestationsprincipalement culturelles dont la grangepourra devenir l’écrin.Enfin, à la fois pour des raisons de vraisemblancehistorique et d’occultation, l’ambiance lumineusede cette magnifique salle a été modifiée par leremplacement des vitraux dits, un peu abusivement,« cisterciens » qui ornaient les baies, pardes claustras de chêne plus conformes à l’usageancien du lieu.Jean-François Grange-ChavanisLa coursive : restitution contemporaine de l’ancienne galerie en bois.ACTUALITÉSPATRIMOINESL’intérieur rénové de la grange batelière : ancien entrepôt et grenette.Ci-dessus, façade en petit appareil patinée par le temps et couverture restaurée.À gauche, canal d’entrée de la remise à bateaux.5

ACTUALITÉSRedoute Marie-Thérèse, AvrieuxOuverture du Centre d’Interprétationdu Patrimoine FortifiéPATRIMOINESTarifs• Adultes 4,50 e• Enfants 7-16 ans , 3 eMoins de 7 ans gratuitGroupes (à partirde 10 personnes)• Adultes 3 e• Enfants 2,50 e• Ticket famille (2 adultes+ 2 enfants) 12 eContact• Vanessa DemangeResponsable• Marion KernChargée de mission• Mairie d’Avrieux154, rue de l’église73500 AvrieuxTél.0479203316Fax.0479203930info@avrieux.comOuverture au public• Du 15 décembreà mars, jeudi etvendredi 13h-17h• D’avril à juin,vendredi, samedi,dimanche, 13h-18h• De juillet au15 octobre, tous lesjours 10h-12h/14h-19hFermeture annuelle• Du 15 octobreau 15 décembreLes Forts de l’Esseillon etleurs toitures restauréesvus depuis le pont duNant.Au cœur de la Maurienne, à 106 km de Chambéry, la commune d’Avrieuxse niche au pied d’un verrou rocheux couronné à l’est par les forts sardes del’Esseillon. Propriétaire depuis 1977 de la Redoute Marie-Thérèse, un des cinqouvrages constitutifs de cette barrière, la municipalité a inauguré à l’issued’un vaste chantier de restauration, un Centre d’Interprétation du PatrimoineFortifié en octobre dernier.Un site à l’histoire exceptionnelleÀ l’issue des guerres napoléoniennes, les Étatscoalisés organisent un réseau de fortificationspour se protéger de toute nouvelle menace française.C’est dans ce contexte que la Place militairede l’Esseillon est édifiée entre 1817 et 1833par la Maison royale de Savoie. Sa mission principaleest de verrouiller la route du Mont-Cenis,principal itinéraire transalpin. La Savoie fait alorspartie du royaume de Piémont-Sardaigne. Lescontraintes du relief alpin et de la guerre enmontagne influencent le choix du site escarpéde l’Esseillon et la mise en place de « fortificationsperpendiculaires » inspirées des théoriesdu marquis de Montalembert. Ce site, devenufrançais en 1860, est aujourd’hui le seul exemplecomplet d’une fortification de ce type en Franceavec le célèbre Fort Boyard.La genèse du projetLa question de la réutilisation des forts est souventproblématique. Une architecture complexe, unpassé militaire, un environnement montagnardhostile rendent la réflexion difficile. Quel avenirs’ils n’acquièrent pas un statut patrimonial?En 1977, la commune d’Avrieux achète à l’arméecette redoute et la sauvegarde grâce à l’interventionde chantiers de bénévoles REMPART.Commence ensuite une longue réflexion autourde sa reconversion. Mais devant l’ampleur desréalisations et des budgets nécessaires, aucunprojet ne se concrétise. La priorité sera la sauvegardede la redoute par sa mise hors d’eau dansle cadre du vaste chantier de réfection destoitures à l’identique des forts de l’Esseillonconduit de 1994 à 2001 grâce à un partenariatentre les communes d’Aussois et d’Avrieux, l’État,le Conseil général de la Savoie. Un projet decentre d’hébergement du Club Alpin Français estenvisagé, puis abandonné pour des raisonséconomiques et architecturales. Restait donc àconcrétiser l’implantation d’un Centre d’interprétationdu patrimoine fortifié. La FACIM engageen 2001 une étude de valorisation dans le cadredu contrat global de développement de la Maurienneavec l’aide du Conseil régional Rhône-Alpes. La décennie 90 a été riche en réalisationsqui ont donné à ce grand site son visage et sondynamisme actuels: réunification des rives droiteet gauche de l’Arc par la nouvelle passerelle duPont du Diable, aménagement de via ferrata,création de sentiers thématiques… Et cette année,une étape importante: l’ouverture simultanée d’unparc aventure (le Parc du Diable) et du CIPF. Lesite possède maintenant tous les atouts pourimpulser une dynamique au développementculturel, touristique, sportif et économique local.Le Centre d’Interprétationdu Patrimoine FortifiéLe CIPF a ouvert ses portes le 4 juillet 2007 et aété inauguré officiellement le 6 octobre enprésence de nombreuses autorités savoyardes etde SAR le prince Serge de Yougoslavie, invitéd’honneur, représentant la Maison de Savoie.L’objectif de ce centre ouvert au grand publicest la vulgarisation de l’histoire de l’art de la fortification,de son adaptation à la montagne et ladécouverte d’une histoire originale, complexe etméconnue, celle de la Savoie et de la frontièrealpine au cœur de l’Europe. C’est dans cet espritqu’a été conçu l’espace muséographique permanentbilingue (français-italien). Ce projet inciteraà une réflexion citoyenne sur le sens de l’Histoire,dans le cadre de la construction des nations et,aujourd’hui, de la Communauté européenneconciliant devoir de mémoire, ouverture d’espritet démocratie.Un partenariat actif entre l’Europe, l’État, leConseil régional, le Conseil général et la communea rendu possible le projet. Coût total del’opération: 2,6 millions d’euros, dont plus de lamoitié en autofinancement.Le CIPF est un lieu vivant qui s’attache à rendrela thématique accessible et attrayante. La valorisationde ce patrimoine a été confiée à MmeVéran Héry, architecte du patrimoine, pour lamaîtrise d’œuvre architecturale et au cabinetMédiéval pour la maîtrise d’œuvre muséographiqueconçue en collaboration avec la Conser-6

ACTUALITÉSLe camaïeu degris des enduitsmuraux.PATRIMOINESRefichage des jointsdu parementd’escarpe et mise enœuvre de gouttièrespendantes.Entreprisesresponsablesdes travauxde restaurationintérieure• Lot 1 , maçonneriepierrede tailleEntreprise Jacquet• Lot 2, couvertureEntreprise Eurotoiture• Lot 3 ,menuiserie-vitrerieEntreprise Art’bois• Lot 4, serrurerieEntreprise Fontbonne& Fils• Lot 5 ,plâtrerie-PeintureEntreprise Rochietti• Lot 6 ,plomberie-SanitaireEntreprise Renaud• Lot 7,électricité-ChauffageEntreprise CachardLa salle de l’Esseillonet sa maquette.Chaque casemate conserva sa volumétrie,chaque détail architectural fut rétabli en reproduisantà l’identique chaque objet-type, commeles volets blindés en bois sertis dans leurs ossaturesau droit des meurtrières, ou, les écarts defeu au pied des foyers de cheminée…Le travail s’orienta essentiellement sur la restitutionpropre des éléments constituant ces espaces:des dallages en pierre jusqu’aux enduits réalisésau mortier de chaux lissé et teinté dans la massesur les murs et les voûtes, des menuiseries àpetits bois sur la cour aux portes à double épaisseurde lames de bois dans les passages entreles casemates, des garde-corps métalliques auxgrilles de défense…Pour répondre aux besoins muséographiquestant qu’architecturaux, un soin particulier futapporté au traitement de l’éclairage intérieur :des câbles rythmés de giro-spots furent tendusdans l’axe rayonnant des casemates, apportantainsi une petite note contemporaine dans cetenvironnement fort en histoire… Parallèlementà cet apport moderne, les anciens planchersdégradés furent remplacés par un sol en bétonciré teinté dans la masse, évitant ainsi un entretienconséquent et répondant aussi à unefréquence de passage plus élevée, tout enpermettant également d’apporter le confort thermiquesuffisant par un chauffage électriqueintégré dans la dalle.En dernier lieu, l’harmonie des espaces futpoussée et étudiée jusqu’au choix des teintesmises en œuvre: teintes toute en douceur à based’un camaïeu de gris, simple rappel de l’ambianceaustère d’autrefois. Sur le gris anthracitedu sol ou le gris clair des murs et des dallagesen pierre, se dessinent les maquettes majestueuseset les panneaux didactiques du Centred’interprétation du patrimoine fortifié…Quant à la cour intérieure, sa mise en valeurpermit le rétablissement de l’ancienne calade engalets dont le tracé géométrique souligne l’axedes caniveaux récupérant les eaux pluviales.Cet aménagement fut complété par des arrêts deneige, implantés en périphérie intérieure destoitures de la cour pour éviter des risques dechute de blocs à pied d’œuvre.Après plus d’un an de travaux, la Redoute Marie-Thérèse a retrouvé vie en ce milieu d’année2007, malgré quelques difficultés rencontrées audétour du chantier, comme des infiltrations d’eauimportantes à travers les maçonneries de plusd’un mètre d’épaisseur… infiltrations d’eau qu’ilfallut rapidement réduire par un refichage dejoints en façades extérieures et une mise enœuvre de gouttières pendantes en pied deversant de toitures.Bien sûr, l’effort mené durant ces deux dernièresannées est essentiel, il reste cependant minimalface à l’échelle imposante de ce monument dansson site, mais s’est voulu exemplaire!Les combles, la grande salle du premier étage,les caponnières est et ouest comme le corps degarde sont autant d’espaces en attente… qu’unréel potentiel à préserver!Manuelle Véran-HérySalle de la vie quotidienne : les témoignages sonores.8

Les collections départementalesBientôt 150 ans de patrimoine !D O S S I E RAlors que le 150 e anniversaire de l’Annexion de la Savoie à la France se profileà l’horizon, les collections départementales fêteront, quant à elles, leurs 150 ansen 2014. En effet, le Conseil général de la Savoie a commencé à constituer descollections patrimoniales peu de temps après 1860. Cet anniversaire invite à unregard rétrospectif sur l’évolution des enjeux de la constitution de collectionspatrimoniales de la fin du XIX e siècle au début du XXI e siècle.Un nouveau département françaisdénommé la Savoie , la collectecomme travail de mémoirePeu après son Rattachement à la France en 1860,la Savoie se fond rapidement dans le giron français,mais cherche néanmoins à se doter d’unmusée pour préserver sa particularité historiqueet culturelle.En 1864, le marquis Pantaléon Costa de Beauregardprésente, en tant que président de l’Académiede Savoie, au Conseil général dont il estégalement le Président, un « Projet d’un muséehistorique et archéologique national ». Depuisune dizaine d’années, des « pêcheries archéologiques» dans les grands lacs alpins ont exhumédes objets en nombre. Le marquis veut alorscréer « un Musée Historique dont l’Archéologiesera la base, puisque l’archéologie est le flambeaude l’histoire… ». Axée sur la recherche desorigines, l’archéologie participe alors fortementd’un travail de production des identités collectivesnationales en Europe.En 1867, le « Musée départemental » ouvre sesportes au public au deuxième étage du Palaisde justice de Chambéry. Il s’enrichit de donationset du produit des fouilles lacustres quiconstituent progressivement une remarquablecollection archéologique. Les pièces présentéesdans les salles du musée révèlent divers visagesde la Savoie : des objets préhistoriques, des « palaffites» du lac du Bourget, des antiquités galloromaines,des ivoires, des statues, des faïences,des costumes savoyards, une collection de cartesde Savoie, un médaillier.Entre cabinet de curiosité et musée de la « petitepatrie », le Musée doit conserver ainsi les « monuments» de l’Histoire et la mémoire de l’ancienneSavoie. Ce projet initial voulait que « la Savoiecesse de se laisser dépouiller avec une funesteindifférence d’une foule d’objets précieux quichaque jour vont enrichir des spéculateurs oudes collections étrangères » en « cré[ant] un dépôtoù soient rassemblés les souvenirs de sonhistoire et les monuments de son passé. » (Costade Beauregard, 1864, XCIV). La Savoie s’inscritdans un mouvement européen qui voit fleurirles musées régionaux.Alors que la construction des identités nationaleset que l’industrialisation changent les modes devie et la structure de la société, les musées régionauxoffrent un espace de mémoire pour desidentités régionales en mutations tant politiques,qu’économiques et sociales. En France, lespremiers musées régionaux comme le Muséebreton à Quimper (1846), le Musée lorrain àNancy (1850) ou le Museon arlaten à Arles(1899) font le deuil d’un passé révolu.Le Conseil général de la Savoie poursuit sesacquisitions pour le Musée départemental quecomplètent les dépôts de la Société savoisienned’histoire et d’archéologie à partir de 1879.En 1888, la Ville de Chambéry rénove et agranditla Grenette pour abriter le nouveau Muséebibliothèquemunicipal. Les villes sont, à la findu XIX e siècle et au début du XX e siècle, le ferde lance de ce qu’on nomme aujourd’hui « l’offreculturelle ». Elles proposent notamment, pourl’instruction des artistes et l’éducation des populations,des musées des Beaux-Arts ou muséesd’art et d’histoire. En accord avec la Municipalité,le Conseil général décide, après délibérations,d’y installer ses collections. Un premierinventaire du « Musée archéologique municipalet départemental » est dressé par le conservateurJules Daisay en 1896. Les collections sont transférées,entre 1912 et 1913, au nouveau Muséesavoisien, un ancien couvent franciscain, puispalais épiscopal, propriété de la Ville de Chambéry(1905), classé Monument historique en 1911qui sera inauguré le 18 novembre 1913.L’intégration de la Savoie, petite patrie« comme les autres », dans la France« mosaïque merveilleuse »Dans les années 1920, des expositions temporairesconsacrées à des thèmes régionaux sesuccèdent au Musée savoisien : en 1922 le mobiliersavoyard, en 1924 la céramique régionale,et en 1926 les costumes savoyards. Cesexpositions se font l’écho de quatregrandes problématiques sociétales etpolitiques du moment :les mutations du monde rural,l’essor des études folkloriquesà but cognitif, le développementdu tourisme et la célébrationdes petites patriesdans une visée nationaliste.Pantaléon Costa deBeauregard (1806-1864),premier président du Conseilgénéral de la Savoie, présidentde l’Académie de Savoie,initiateur du Muséedépartemental.Laurent Rabut (1825-1890), conservateur duMusée départemental(1879-1889).Jules Daisay,conservateur du Muséed’Archéologie municipalet départemental.Auteur du cataloguede 1896.9

D O S S I E RPlanche extraitede l’ouvrage de MissEstella Canziani,« Costumes Mœurs etLégendes de Savoie »,adapté de l’anglaispar A. Van Gennep.Chambéry, 1920(collectionsdépartementales).À droite, anciennesprésentationsmuséographiques auMusée savoisien, aumilieu du XX e siècle :une perceptionfolklorique aujourd’huirévolue.Ci-dessous, documentationd’une nouvelleacquisition ethnographiquedans les années1970 : enquête dans unatelier de charron.Avec l’essor des études folkloriques, la Savoiedevient un terrain propice à la patrimonialisationde la culture populaire. Régions pauvresencore peu industrialisées, la Savoie, le Valaisou encore la Vallée d’Aoste sont perçus commel’observatoire privilégié de « communautés »« préservées » de la modernité. Écrivains, ethnologueset folkloristes, collectionneurs, peintres,graveurs et photographes les investissent. EnSavoie, après l’étude pionnière d’E. Goldstern,(1913-14) sur Bessans, E. Canziani (1905-1920),F.Coppier, (1931), A.Van Gennep (1916-1939),A. Jacques (1905-1958), décrivent sur le papierou fixent sur la toile ou la pellicule, la vie depopulations « à part ». Ce regard ethnographiquecaractérise les populations alpines et leurs objetsquotidiens où dominent l’isolement, la pureté,l’authenticité, l’immuabilité. Il évacue la pauvretéet les bouleversements du Progrès, les conflits,l’émigration vers les villes. L’art populaire estvoulu anonyme, pérenne et proche de la Nature.La folklorisation du patrimoine montagnard estaccentuée par les premiers « professionnels dutourisme », hôteliers, commerçants, photographes,vendeurs de cartes postales et de souvenirs.Les populations « isolées » se mettent ellesmêmesen scène, les folkloristes leur ayant faitprendre conscience de l’intérêt « exotique » deleur typicité pour l’économie touristique.La patrimonialisation de la culture populairerépond également à d’autres préoccupations pluspolitiques. Il s’agit pour les Etats-nations européensd’affirmer leur identité nationale en intégrantles identités locales. En France, depuis laRévolution, les concepts d’unité, d’indivisibilitéet d’égalité caractérisent la Nation qui va seconstruire par des processus de nationalisationpar unification de la langue, du territoire, de laculture et de l’histoire nationale. Cette fabricationde la Nation se traduit également par la désignationde ses Monuments historiques présentéscomme les témoins de son génie, dans une perspectived’universalité de la culture française. Maisil s’agit aussi d’intégrer les « petites patries » dansla grande et d’assurer l’articulation entre identiténationale et identités locales. Suite à la défaitede 1870, la Troisième République théorise unearticulation entre le tout (la Nation) et les parties(les régions ou provinces) en produisant undiscours sur les « petites patries », consacréescomme éléments gigognes de la France « mosaïquemerveilleuse » comme le rappelle l’historienneAnne-Marie Thiesse dans son ouvrage Ilsapprenaient la France : l’exaltation des régionsdans le discours patriotique (1997).Avec son Musée savoisien qui expose mobilier,céramique ou costumes « régionaux », la Savoies’auto-célèbre comme une petite patrie, élémentd’une France unie, dans un imaginaire profondémentmarqué par les stéréotypes historiques,folkloriques et touristiques.Les années 1970ou la planification d’une grande collected’objets ethnographiquesA partir des années 1960, Jacques Manoury,conservateur des Musées d’art et d’histoire deChambéry, promeut la constitution de collectionsd’ethnographie rurale avec le soutien du préfetJean-Pierre Hadengue (1968-1973) et du Conseilgénéral. C’est un élève de Georges-Henri Rivière,directeur du Musée National des Arts et TraditionsPopulaires, acteur du maillage « ATP »delaFrance pour rendre compte des richesses des« provinces ».10

Alors que la modernisation de l’habitat et dugenre de vie ont primé dans les années 1950 surtoute vision patrimoniale, les conservateurs desATP pressentent la nécessité de sauvegarder lamémoire d’une société marquée par l’exode ruralet le déclin des industries traditionnelles. Trèspeu d’associations locales se fixent alors le butde collecter et de valoriser les « vieilles affaires ».Pour répondre à la disparition de la culturepaysanne montagnarde et à la dispersion de sonpatrimoine dans des circuits marchands, leConseil général lance en 1970 une très importantecampagne d’acquisition d’objets, considérantque « pour l’instant, il reste encore danscertains villages, notamment des hautes vallées,de beaux objets et des « ensembles » ayant unevaleur artistique, folklorique et ethnographiqueassez exceptionnelle. Avec l’accélération desprocessus d’équipement et d’urbanisation, il estcertain que d’ici quelques années, tout cela auradisparu » (Délibérations du Conseil général, 1969,Vol. II, 2 e Session, p. 362). Les collections acquisessont alors déposées au Musée savoisien.Cette action s’accompagne du recrutement d’ethnologuesqui renforcent l’équipe du MuséeSavoisien et de la création d’un service départementald’expositions itinérantes, pionnier enFrance, le Muséobus qui circule dans les valléesde Savoie, concourant à l’animation de la vielocale et à l’éveil des populations à leur patrimoine.Ce service préfigura une décentralisationde l’activité culturelle.L’ancien archevêché abritant le Musée savoisienbénéficie d’une restauration par la Ville de Chambéryet les Monuments historiques de 1976 à 1982,confortant la vocation régionale du musée. L’équipescientifique pluridisciplinaire du Musée savoisienconçoit dans les années 1970-1990 la présentationpermanente des collections municipales et départementaleset propose également des expositionstemporaires thématiques. Suite aux campagnesd’acquisition et de collecte, une salle d’ethnographieintitulée « Introduction à une ethnographie dela Savoie » est ouverte au public en 1983. Elle inviteles visiteurs à découvrir la Savoie « traditionnelle »à travers sa culture matérielle.L’archéologie connaît, dans les années 1970, unregain d’intérêt dans le département avec la créationde nombreuses associations. Le Servicedépartemental d’archéologie du Musée savoisien(1976) mène des actions de recherche sur lescollections et ouvre, au musée, la salle permanented’Archéologie du Bourget en 1979, puisen 1985 une salle consacrée à la Savoie galloromaineet réalise des expositions temporaires.Le travail sur les collections est complété par destravaux de recherche et des chantiers de fouillesen Préhistoire récente et sur l’Art rupestre, enArchéologie sub-aquatique, en Archéologieromaine et médiévale.Le Musée rassemble un important fonds d’estampeshistoriques et le médaillier de Savoie feral’objet d’une exposition permanente (1993).Collections et patrimoine aujourd’huiDans les années 1990, une décentralisation descollections ethnographiques départementales,non présentées au Musée savoisien, est engagéepar le Conseil général pour les valoriser.L’opportunité des Jeux Olympiques d’hiver de1992 est saisie par l’équipe du Musée pourproposer un projet de valorisation du patrimoinereligieux baroque des hautes vallées afin dediversifier l’offre touristique de la Savoie. Les «Chemins du baroque » seront confiés en 1992 àla FACIM qui portera l’animation du Pays d’art etd’histoire de Maurienne-Tarentaise (des Hautesvallées de Savoie depuis 2006).Les collections muséales constituent de précieuxtémoins de l’histoire et de la culture savoyardes.Le Département – outre la constitution de sespropres collections – a soutenu et soutient,depuis la création du service de la Conservationdépartementale du patrimoine de la Savoie en1995, des projets muséaux de collectivités territoriales: musées, maisons thématiques, centresd’interprétation du patrimoine et sites patrimoniaux,dont récemment le centre d’interprétationdu patrimoine fortifié de l’Esseillon à Avrieux etl’Espace Alu, musée de l’aluminium à Saint-Michel-de-Maurienne.Les musées conservent œuvres et objets originaux.Ce sont des outils d’apprentissage et d’appropriationterritoriale, des lieux d’enrichissementculturel et de convivialité pour les visiteurscurieux de découvrir et de comprendre unerégion caractérisée par sa diversité culturelle etson histoire singulière.Le patrimoine permet à la collectivité de sedéfinir dans le Temps et dans l’Espace, pourmieux se projeter dans l’avenir. Il s’avère unélément de cohésion sociale, en produisant unlien essentiel entre générations, mais aussi entrenouveaux et anciens Savoyards, autour d’uneculture et d’un territoire partagés et à partagerdans un esprit d’accueil et d’ouverture.Dans la perspective du développement durable,les musées sont des atouts pour l’économielocale. Ils participent en effet deséléments de l’attractivité territorialemotivant l’installation de nouvellesactivités. La Savoie a tous lesmoyens de séduire touristes, habitantset entrepreneurs par l’originalitéde sa culture alpine, transfrontalièreet européenne.Renforcer la sensibilisation aupatrimoine culturel se présente,aujourd’hui, en Savoie, commeun moyen de valoriser uneaménité fondamentale du territoirepour participer au renouvellementde l’image du départementet le porter aussicomme territoire de culture etd’histoire.Marie-Anne GuérinDiable de Bessans,un objet ethnographique,objet de collection(collections départementalesdéposées au Muséesavoisien).D O S S I E REn stage à laConservationdépartementaledu patrimoineMarie-Anne Guérinethno-politologue,élève-conservateur àl’Institut National duPatrimoine, stagiaire dejuin à novembre 2007,a été missionnée sur lapréfiguration d’unProjet Scientifique etCulturel répondant auxgrands axes de l’actionpatrimoniale du Conseilgénéral de la Savoie.11

D O S S I E RTrois portraits du XVII e siècleenrichissent les collectionsdépartementales« Des robes etmanteaux de paradede Messieurs de laChambre »« …depuis quelquestemps on les fait de satinnoir avec les parementsde velours. Les robbesdes Presidens graduez& ordinaires, qui ont labaguette & le coussin,sont garnies sur l’épaulegauche de la manche,fourrée d’hermine,& les manteaux de tousles autres Presidens, &des Maistres forts longs,n’y ayant que lesPatrimoniaux graduez,qui portent la robbe.Les bonnets sontpareillement de veloursnoir plissés en rond,comme ceux que l’onuse dans le Bureau. »(F. Capré, Traité historiquede la Chambre des comptes deSavoye.- Lyon: chez G. Barbier,1672, chap. XIII, p 387-388.)Portrait de ClaudeCarron, baron deCessens, maîtreauditeur de la Chambredes comptes de Savoie,huile sur toile,H94cmxL75cmsignée au dos:« G el . Dufour. Px-t 1673 »collections départementales,inv. 2006-7-1.Ces trois peintures attachées au souvenirdes barons puis comtes de Cessens et deGrésy témoignent du goût pour les galeries deportraits qui se développa parmi les nouvelles élitesprovinciales à la fin du XVII e siècle. Outre leurqualité picturale, leur intérêt pour l’Histoire régionaletient aujourd’hui à leur rareté et à leur attributionà la production profane, plutôt méconnue, despeintres Dufour. Ces trois portraits historiquesproviennent d’un fonds qui avait été dispersé. Ils ontpu être réunis de nouveau grâce à leur acquisition,en 2006 par le Conseil général de la Savoie et viennentenrichir les collections départementales aprèsconservation et restauration engagées en 2007.L’identification des portraits interroge l’histoire descommandes familiales liées à l’anoblissement desélites de robe qui s’accrut aux XVI e et XVII e sièclesen Savoie grâce aux achats de terres seigneuriales,aux inféodations de titres et de charges, auxalliances matrimoniales. Ce mouvement caractérisebien l’importance croissante de la bourgeoisiepromue aux plus hautes fonctions administrativeset judiciaires ducales. Les trois portraits illustrentainsi l’ascension de la famille Carron par l’acquisitiondes terres seigneuriales de Grésy et de Cessensau cours des années 1670 et nous offrent un aperçuinédit de l’importante production profane despeintres Dufour marquée par l’influence desmodèles diffusés à la cour de Turin. Hélas, sur plusd’une centaine de portraits attestés par les sourcesd’archives, rares sont leurs œuvres qui ont puparvenir jusqu’à nous.L’origine noble de la famille Carron de la branchede Cessens reste confuse malgré les recherchesgénéalogiques, héraldiques et historiques menéesau XIX ème siècle par les comtes Jules Mouxy deLoche et Amédée de Foras. L’anoblissement d’unevieille famille Carron d’origine bugiste est attestépar lettres patentes ducales du 22 mars 1521. Deuxversions assez proches des armoiries portées parles Carron reflètent la mobilité des meubles héraldiquesà l’Époque moderne: D’azur à trois carronsd’argent couchés deux et un ou De gueules à troiscarrons d’or posés en losange deux et un.Claude Carron, fils d’Aynard Carron (seigneur de laBiguerne, bourgeois de Chambéry, conseiller d’État,contrôleur général des finances, le 28 août 1635,maître-auditeur de la Chambre des comptes de Savoie,mort en 1682) et de Marguerite Vélat, s’éleva dans lamagistrature aux plus hautes charges à l’exemplepaternel: nommé avocat au Sénat de Savoie le 10 août1661, maître auditeur puis doyen des maîtres auditeursen la Souveraine Chambre des comptes deSavoie, il se vit octroyé par lettres patentes du ducCharles-Emmanuel II, datées du 4 septembre 1663, lacharge de contrôleur général des finances Deçà-lesmonts.En 1669, il réalisa avec François Capré l’inventairedes archives de la Chambre des comptes deGenevois lors de la réduction du duché de Genevoisapanagé jusqu’en 1659 aux Savoie-Nemours. Le ducCharles-Emmanuel II le nomma par la suite conseillerd’État, avant 1675.La liquidation des terres seigneuriales de Cessenset de Grésy, situées dans une enclave du duché deGenevois, offrit à Claude Carron l’opportunité deles réunir et d’accéder à la baronnie lors d’unéchange, entre les terres de Cessens et le châteauet terre de Saint-Hilaire, qu’il passa, par acte du 28novembre 1677, avec Marie-Charlotte de Gellaz,épouse de François-Claude de Bech, seigneur dela Motte, dernière héritière de Jeanne de Gellaz,baronne de Bagnols, morte en 1672 qui avait tenuCessens, Épersy et Mognard. Par lettres patentes du11 février 1678, la régente de Savoie, Marie-Jeanne-Baptiste de Savoie-Nemours, érigeait la terre deCessens en baronnie dont les appellations de justiceressortirent du Sénat de Savoie. Le 18 mars 1678,Claude Carron fit l’acquisition des droits seigneuriauxde Sigismond de Millioz sur la terre de Grésyen liquidation de créances, complétés le 15 avril1678 par l’achat d’autres propriétés à Grésy.Après avoir épousé en premières noces MadeleineFariod, fille de Jean-Baptiste Fariod, seigneur deSaint-Hilaire, écuyer, maître d’hôtel du roi deNavarre et capitaine du guet de la ville de Lyon parcontrat du 28 novembre 1667, Claude Carronépousa en secondes noces, le 5 janvier 1678, Françoisede Pobel, fille de Claude-François de Pobel,comte de Saint-Alban, baptisée le 1 er septembre1643 et morte le 24 février 1715, veuve enpremières noces du chevalier de Gantelet-Vectier,après contrat daté du 21 décembre 1677. Il eutplusieurs enfants des deux lits.Portait de Claude Carron, 1673C’est aux années 1673-1678 qu’il faut rattacher lacommande de Claude Carron à l’atelier des frèresDufour pour peindre son portrait en maître auditeurde la Chambre des comptes de Savoie, contrôleurgénéral des finances Deçà-des-monts etconseiller d’État. Le tableau est signé au dos « G el .12

Dufour. Px-t 1673 » (Gabriel Dufour, 29 juin 1640-1721), ce qui peut intriguer au regard de la chronologiedes événements familiaux et du blasontiercé en pal, peint en haut à gauche du tableau,surmonté d’une couronne et posé sur une clef:– D’azur à trois larmes d’argent posées deux et un(à dextre)– D’azur à trois carrons d’argent posés en losangedeux et un– D’azur à la bande d’or chargée de trois coquillesde sable (à senestre)Ces armes peuvent en effet être lues : Fariod deSaint-Hilaire, Carron, Pobel de Saint-Alban. Couronneet clef sont allusives et évoquent le nouveautitre et la charge.Gabriel recourait au talent de son frère, PierreDufour le Jeune (vers 1629-1702), pour les travauxles plus délicats de physionomie et la finesse duportrait se démarque nettement d’autres portraitspeints par Gabriel Dufour entre 1676 et 1694, d’unemain indéniablement plus laborieuse (collectionsparticulières). Grâce à leur talent de portraitistes,de peintres d’histoire et de miniaturistes, Pierre etLaurent Dufour, installés à Turin avant 1663,s’étaient intégrés à la vie artistique de la capitaleducale en devenant prieurs de la très réputéeAcadémie de Saint-Luc en 1665 et 1672 avant d’entrerau service du duc Charles-Emmanuel II en 1672comme peintres ordinaires de S.A.R. Plusieursdizaines de commandes furent alors passées par laduchesse Marie-Jeanne-Baptiste de Savoie-Nemours,régente en 1675, et les princes Eugène-Maurice etEmmanuel-Philibert de Savoie-Carignan. Il est sûrque leur réputation de peintres de cour favorisaune certaine émulation en Savoie entre commanditairesde fraîche noblesse très attachés à fairevaloir leur nouveau rang.Par la suite, le duc Victor-Amédée II érigea parlettres patentes du 22 janvier 1682 la terre deCessens en comté. D’autres échanges de terres etde droits eurent lieu, par acte du 9 mars 1683, entreJoseph-Emmanuel de Mouxy, seigneur de Loche etClaude Carron, devenu comte de Cessens. Laseigneurie de Loche fut alors érigée en comté parpatentes ducales du 28 avril 1683.Par lettres patentes du 20 avril 1683, Claude Carronreçut du duc Victor-Amédée II le droit d’établir unjuge pour son fief de Grésy au prix de 300 ducatonsde 7 florins pièce en paiement des Ustensilesde nouvelles troupes ducales. Le 22 janvier 1684,il reconnut tenir en arrière-fief ses deux terres deGrésy et de Cessens (rente de 4000 florins) puis fitinstaller des fourches patibulaires à Cessens en1685. Le 16 novembre 1689, il acheta une maisonde ville sous le château de Chambéry à son parentJoseph Carron. Il procéda à la rénovation de sesterriers entre 1686 et 1702 avant de tester le 24juillet 1710. Il mourut le 14 février 1714. La familleCarron s’éteindra au début du XVIII e siècle pour labranche des seigneurs de la Biguerne et dans lepremier tiers du XIX e siècle pour la branche deGrésy des comtes de Cessens.Portrait en pied d’une jeune filleau chapeau portant une bannièreCe charmant portrait anonyme, malheureusementaltéré, non signé et non daté – dernier tiers duXVII e siècle –, serait attribuable à l’atelier Dufour.Une anecdote locale publiée en 1890 le rapporteraità la légende d’une certaine Audeberte de Grésy,fille de Rodolphe III de Grésy (1259-1285) qui, âgéed’une quinzaine d’années, aurait défendu le châteaupaternel contre le seigneur de Saint-Innocent maisaucune source archivistique ne permet de renseignercette attribution.Portrait d’un jeune chasseur, 1673Ce portrait signé et daté « Dufour pix~. 1673 » estattribué à Pierre Dufour le Jeune compte tenu dela signature au recto et de la qualité de la facturemaniérée, caractéristique du style de cour. Il fautle replacer dans le contexte des commandes de laMaison de Savoie, peut-être l’Hôtel de Soissons, etdes portraits offerts comme présents aux princesou à leur proche entourage.Selon l’ordre généalogique, la date du tableau etl’âge du sujet, soit environ 16 ans, ce jeune chasseurserait Thomas-Louis de Savoie-Carignan, fils d’Eugène-Mauricede Savoie-Carignan, comte de Soissonset d’Olympe Mancini, né le 15 décembre 1657à Paris à l’Hôtel de Soissons, comte de Soissons en1673, chevalier de l’Annonciade le 24 mars 1678,maréchal des camps et des armées du roi de France.Il épousa secrètement le 12 octobre 1680 à la Folie-Herbault puis le 28 février 1683 Uranie de la Cropte,fille de François de la Cropte et de Charlotte Martelde Beauvais. Il mourut des suites d’une amputationd’un bras brisé par une balle de mousquet au siègede Landau le 14 août 1702.Des commandes – avérées par les sources d’archives– de plusieurs portraits familiaux par les princesEugène-Maurice et Emmanuel-Philibert de Savoie-Carignan à Pierre le Jeune et Laurent Dufour entre1675 et 1692, appuyent cette hypothèse. Certainsfurent offerts à des parents, vassaux ou alliés. Depuisau moins 1632, des liens unissaient la famille deMouxy de Loche – seigneurie voisine de Grésy – auxSavoie-Carignan-Soissons, notamment Jean, gentilhommede la chambre de S.A le prince Thomas deSavoie-Carignan (mort en 1666) et son fils Joseph-Emmanuel de Mouxy de Loche (1630-1697), filleuldu prince Joseph-Emmanuel de Savoie-Carignan. Letableau serait ainsi à rapprocher des échanges de1683 entre Joseph-Emmanuel de Mouxy, seigneur deLoche et Claude Carron, comte de Cessens. Il fit trèsprobablement parti de la succession de Jeanne-FrançoiseCarron (1762-1841) dernière descendante de lafamille Carron de Grésy dont l’héritier fut le comteJoseph-Frédéric de Mouxy (1806-1877), capitaine àla Brigade de Savoie de la branche Mouxy de Grésy.Philippe RaffaelliD O S S I E RPortrait anonymedit d’Audeberte deGrésy, huile sur toile,H125cmxL97cmattribuable à l’atelierDufour, vers 1678-1682,collectionsdépartementales,inv. 2006-8-1.Bibliographie• Anonyme, environsd’Aix-les-Bains, La touret le château de GrésyDescription-Histoire-Légende ». – Chambéry:Imprimerie savoisienne,1890.• Armorial de Foras,tome 1, p 310-311.• De Mouxy de LocheJules, Histoire de Grésysur-Aix.– Chambéry:Bottero, 1874.• Mercorelli Alexia,Les peintres Dufour,maîtrise d’histoire del’art, Université de LyonII, septembre 1997(sous la dir. de GillesChomer).• Schede Vesme,Dufour (I). –Torino:SPABA, 1966, vol.Secondo, p 421-435.Portrait d’unjeune chasseur,H 142,7 cm x L 99,4 cm(huile sur toileH 112,6 cm x L 86,7 cmavec cadre), signé etdaté en bas à gauche« Dufour pix~. 1673 »collectionsdépartementales,inv. 2006-9-1.13

D O S S I E RLe « trésor » de Sainte-ReineNouvelle acquisition archéologique pourles collections départementalesAversReversLes collections départementales se sontaccrues, cette année, d’un lot d’objetsgaulois tout à fait exceptionnel. Il s’agit de « disquesà gravures monétiformes », dénomination quiindique d’emblée une incertitude sur la fonctionexacte de ces artefacts métalliques et par là-mêmeen souligne l’originalité et l’intérêt.C’est en 1995 qu’était signalée la trouvaille d’un lotde quinze objets archéologiques, mis au jour dans lemassif des Bauges, sur le territoire de la communede Sainte-Reine, par Monsieur Jean-Pierre Berthet.Dans les années qui suivirent la découverte, plusieursexpertises eurent lieu afin d’authentifier ces curieuxobjets et comprendre leur fonction. En 1996, MichelDhénin, conservateur en chef au Cabinet desMédailles de la Bibliothèque nationale de France,expert désigné par le Ministère de la culture, enréalise l’inventaire précis, authentifie le lot et le datede la période gauloise: sept disques présentent unegravure de type monétaire au cheval galopant attribuéaux Cavares, peuples de la vallée du Rhône, databledes années 70 avant J.-C., deux sont attribués auxLingones, peuples situés sur un vaste territoire autourde Langres, au type datable des années 80 à 58avant J.-C., un disque avec un décor en relief de typenon monétaire et le reste non déterminable ou fragmentsde disques sans traces de travail.Il précise qu’il ne s’agit ni de coins monétaires nide moules car le métal dont ils sont constitués peutfondre à basse température. Il pense, car il n’existepas d’objets similaires qui puissent leur êtrecomparés, qu’il pourrait s’agir de modèles ou d’exercicesde graveurs.François Planet, responsable du médaillier du muséedes Beaux-Arts de Lyon, consulté en 2000, arriveaux mêmes conclusions sur leur authenticité et posele problème de leur utilisation en évoquant l’hypothèsed’une étape dans la fabrication des coinsmonétaires.Le lot d’objets est ensuite confié, à la fin de l’année2000, à Jean-Noël Barrandon, directeur de rechercheau CNRS et directeur du Centre Ernest-Babelon àOrléans, pour effectuer leur étude métallographique.L’analyse par activation avec des neutrons rapidesde cyclotron, méthode globale et non destructive,a montré que la composition des objets va de l’étainpratiquement pur (99,7 %) à un alliage de plombétain.Il a pu mettre ainsi trois groupes en évidence:– premier groupe : en étain pratiquement pur,rassemble la majorité des gravures du type monétaireau cheval galopant attribuées au peuple gauloisdes Cavares.– deuxième groupe : en alliage plomb-étain avecdes teneurs variables en plomb, regroupe un typemonétaire du cheval galopant attribué égalementaux Cavares, un autre de la vallée du Rhône et unfragment illisible– troisième groupe: en alliage plomb-étain avec desteneurs variables en étain, concerne les deuxgravures du type monétaire attribué au peuple desLingones, deux de type incertain, une gravure dutype monétaire au cheval galopant attribué auxCavares et un fragment sans trace. Il conclut à unebonne corrélation entre alliages et types monétaires,mais précise cependant que, si ce type d’alliage estbien ancien, il n’est pas utilisé en numismatique.Enfin, l’ensemble est étudié, en 2003, par GérardAubin, conservateur général du Patrimoine, experten numismatique antique. Il indique que l’avancementde la recherche, entre 1996 et 2003, permetd’attribuer plutôt au peuple gaulois des Allobrogesles séries au cheval galopant ainsi que les typesmonétaires dits au cavalier de la Vallée du Rhône.Il signale que certains disques montrent des gravuresde droit, les plus grands, d’autres des gravures derevers, que les représentations monétaires concernentdes monnayages en argent et propose, avecprudence, une datation entre 80 et 50 avant J.-C.Il termine son rapport par une hypothèse d’interprétationde ces disques, sans aucun doute liés à lafabrication des monnaies. Après avoir souligné quedeux éléments importants doivent être pris encompte: la gravure en creux et inversée des typesmonétaires et le support mou, donc facile à gravermais inutilisable comme coin monétaire ou moule ;après avoir mis de côté l’hypothèse d’exercices d’unapprenti graveur, car les représentations montrentune parfaite maîtrise de la gravure, et celle d’ébauchescar il n’y a pas de raison de les conserver,Gérard Aubin avance l’idée que ces objets pourraientêtre des modèles, des « patrons » ainsi qu’illes qualifie dans son expertise.Il constate, d’après l’étude des monnaies gauloises,que les coins étaient utilisés au maximum de leurspossibilités,etconclut:«…Cetteprolongation dela durée de vie des coins traduit sans doute unedifficulté à se procurer de nouveaux coins, que cesoit pour des raisons économiques ou techniques.On conçoit donc le soin apporté à leur fabricationet le souci de ne pas gâcher par une erreur un coinen cours de gravure. Un brouillon ou un modèleétait donc précieux. En effet, il était plus facile etplus sûr de reproduire exactement un modèle déjàen creux et inversé que de partir d’un positif (unemonnaie) et de procéder mentalement à une doublecorrection (relief-creux ; orientation). En développantcette idée, on peut aussi penser au travail d’unmaître graveur qui fournit à un tâcheron un modèleà reproduire sur le coin définitif. Dans cette hypothèse,faut-il penser à du matériel issu d’un atelierde frappe ou bien à celui d’un graveur itinéranttransportant avec lui les outils de son art?… »Il s’agit là de premiers regards dans le cadre derapports d’expertise. L’évolution de la recherche etpeut-être d’autres découvertes de ce type apporteront,souhaitons-le, de nouvelles précisions sur lesobjets du « trésor » de Sainte-Reine.Françoise Ballet14

Une nouvelle toileau musée FaureD O S S I E RLe musée Faure a récemment enrichi ses collections, puisque le 4 juindernier, à la faveur d’une vente aux enchères chez Maître JacquesLafaury à Chambéry, il s’est porté acquéreur d’une belle toiled’inspiration romantique, œuvre du peintre suisse Johann-Jacobus Ulrich(1798-1877), « La Cascade de Grézy », sans doute exécutée vers 1850.né à Andelfingen dans le canton deZurich, le jeune Ulrich était destinéà une carrière commerciale, mais abandonna viteses études pour devenir peintre. Il vint souventen France, et fut l’élève de Jean-Victor Bertin(1775-1842), l’un des grands paysagistes dudébut du XIX e siècle dont le musée Faurepossède une aquarelle, d’inspiration très britannique.Car c’est dans la peinture de paysagequ’Ulrich va se spécialiser, notamment dans desreprésentations de sites montagneux de sonpays. Il vint aussi en Normandie pour y peindredes paysages aux côtés des Frères Leprince.« La Cascade de Grézy » est dans le même espritque certains paysages qu’il a peints aux alentoursd’Annecy, tout à fait représentatifs del’école romantique. Ce tableau met en relief unsite cher au cœur des vieux aixois, mais aujourd’huitombé en désuétude, les gorges du Sierroz,en aval de Grésy-sur-Aix, qui fut jusque vers1900 un élément touristique incontournable pourles visiteurs de la Ville d’eaux. Lieu aussi d’untragique événement, puisque c’est là qu’en 1813,Mme de Broc, l’une des suivantes de la reineHortense (Hortense de Beauharnais, alors reinede Hollande), se noya sous les yeux de sa maîtresse.C’est en commémoration de cet accidentqu’une stèle fut élevée au pied de la cascade.On aperçoit d’ailleurs le monument sur le côtédroit du tableau. De fort belle facture, celui-ciest parfaitement équilibré, dans une palette trèsdélicate où dominent les verts et les bleus,rendant une ambiance très psychodramatique.Comme tout paysage romantique, quelquespersonnages, touristes de passage, viennentanimer la scène sur fond de ciel magnifique.L’œuvre est bien sûr un témoignage importantquant à l’aspect du site au milieu du XIX e siècle,alors que le moulin, au sommet de la cascade,était en pleine activité. Plus tard, un petit bateauà vapeur permit aux visiteurs de venir jusquesous la cascade en remontant les gorges. Les plusillustres personnages en villégiature à Aix, lareine Victoria en tête, vinrent visiter ce lieu.Aujourd’hui rattrapé par l’urbanisation galopante,le site est envahi par la végétation et n’offre plusguère d’intérêt. C’est pourquoi cette évocationpeinte est si importante pour la mémoire collectiveaixoise.André Liatard15

D O S S I E RHenri Deville,Diane, la 3 e héroïne duMont-Blanc, aquarelle.1. Effectué par AlainBexon, que nous remercionsde nous autoriserà diffuser ses premiersrésultats.Henri Deville,Sir et Lady Cullum auBois des Pèlerins,lavis de sépia.Vingt dessinsrelatant l’ascensiond’Henriette d’Angevilleau Mont-BlancLe Conseil Général de la Haute-Savoie vientd’acheter pour les Collections départementalesune partie des dessins liés à l’ascensiond’Henriette d’Angeville au Mont-Blanc en 1838 etcommandés par elle. Dix-huit feuilles au formatà peu près identique (28,4 x 38 cm), travailléesau crayon graphite, au lavis de sépia ou à l’aquarelle.Très bien conservés, les dessins illustrent lesdifférentes étapes de son ascension. À cela s’ajoutentdeux portraits, l’un de Jeanette Garin, lafemme de chambre d’Henriette, et l’autre d’HenrietteRath, amie de notre montagnarde.Il s’agit d’une opportunité rare, les dessins del’album d’Henriette d’Angeville ayant été dispersés.Henriette d’Angeville (1794 -1871), ladeuxième femme ayant gravi le Mont-Blanc, aconsigné son expérience dans un album devoyage écrit en 1839 et illustré à son retour pardes artistes contemporains à partir de ses esquissesou de ses indications (Hébert, Deville et Sain).Henriette d’Angeville n’a jamais pu faire éditerson manuscrit. Une photocopie du texte de celuici,actuellement localisée chez les descendants,documente cet ensemble. Un premier travail derecherche et de localisation1 a permis de pisterplusieurs lots passés en vente publique à l’automne2006, et de les rassembler.L’ascension, l’album et le Carnet vertL’histoire d’Henriette d’Angeville est bien connuedes collectionneurs et passionnés d’histoire dela montagne: deuxième femme a avoir gravi leMont Blanc, en 1838, elle est la première à avoirorganisé cette ascension de sa propre initiative.Marie Paradis, la première, avait en effet plutôtété « entraînée » par ses amis.Henriette d’Angeville a consigné sur un journalconnu sous le nom de « Carnet vert » les détailsde son aventure; de septembre 1838 à avril 1839,elle rédige ses notes et commande des dessinsà quelques illustrateurs célèbres de l’époque. Entout une quarantaine d’illustrations complètentle texte. Elle semble avoir eu des difficultés à sefaire éditer, car pas davantage que pour sonascension, elle ne trouva d’encouragement pourson projet d’édition. L’époque était pourtantdevenue friande du genre, depuis l’ascension deSaussure et plusieurs autres, dont la plupart sontconservés dans la collection Payot (Atkins,Auldjo, etc.). Dans son introduction elleannonce : « Dans tous les cas je vais toujoursécrire la relation du voyage et faire faire desdessins et portraits ; ou ce manuscrit resteraunique entre mes mains et pour ma famille aprèsmoi, ou il sera traduit et vendu à bon prix. »Finalement, ce manuscrit ne sera pas publié. Lesinformations qu’on en connaît proviennent detémoignages anciens recueillis auprès desdescendants d’Henriette. Par exemple, MaryPaillon, auteur d’un article dans la revue du CAFqui a recopié le manuscrit recueilli par la nièced’Henriette d’Angeville. Ou encore, le commandantGaillard en 1946, qui évalue la doubleprouesse que représentent, à l’époque, l’ascensiondu sommet par une femme et sa retranscriptionsous forme littéraire et artistique.« Mlle d’Angeville mit quatre mois pour faireexécuter à Genève toutes les illustrations de sonalbum. On admire le tour de force… pour lequelil ne lui fallut pas moins de ténacité que pour sonascension, en faisant faire ces cinquante-quatreillustrations en aussi peu de temps, par huitartistes différents. On imagine les allées et venues,les démarches répétées, les rendez-vous pris etmanqués, les séances sans fin et innombrableschez les peintres et dessinateurs pour faire passerdans leur vision et par le truchement de la sienne,les paysages et les scènes qu’elle seule avait vus ».Exploité en partie par un chercheur de la régionAlain Bexon, le manuscrit encore en collectionparticulière a permis de documenter les dessins.Les vingt dessins acquisLes dessins acquis, sont principalement l’œuvrede deux artistes Jules Hébert et Henri Deville.Jules Hébert, peintre de genre au don d’observationextraordinaire, excelle à représentercomme des scènes de genre le progrès de lacaravane et les différentes situations auxquelleselle se confronte. Dans une technique simple etefficace (lavis et crayon graphite), il témoigneavec fidélité des procédés et équipements del’époque (l’escalier de glace, les grands bâtons16

D O S S I E Rancêtres de nos piolets, les techniques d’assurance,les échelles pour franchir les crevasses…).Tout cela en rendant sur ces petits formats laperspective de paysages grandioses aux reliefsimpressionnants.Le rapprochement du manuscrit avec l’albumrend compte des infortunes et des bonheurs del’ascension, tant des sentiments personnelsd’exaltation, par exemple le plaisir de la« ramasse » – une technique particulière dedescente –, que des peurs d’Henriette d’Angevillequi selon ses propres mots, font d’elle une« véritable agonisante ».Cette vision historique, quasi ethnologique estcomplétée par celle d’Henri Deville, qui aimmortalisé le portrait d’Henriette dans sa célèbrerobe à carreaux et son chapeau aux larges bords.Il décrit des scènes plus humaines, voire sentimentalesdans le goût naturaliste de l’époque :la chienne d’Henriette d’Angeville, le pauvre deMr de Saussure demandant l’aumône. Ou plusromantique, plus apprêté, une rencontre avecun couple d’anglais élégants.À cette série centrée sur la prouesse d’Henrietted’Angeville s’ajoute un portrait de son amie « trèschère », Henriette Rath. Celle-ci nous intéresse parun destin féminin aussi remarquable que celui deson amie montagnarde. Douée pour le dessin, elledevint l’élève d’Isabey et créa avec deux autresfemmes une académie d’art pour les jeunes filles.Exclue comme femme de la société des Arts elleréussit néanmoins à se faire nommer « associéehonoraire » et contribua à réaliser le vœu de sonfrère, la création du futur musée Rath à Genève.Au-delà de la qualité artistique de ces feuillesinédites, c’est leur valeur historique et ethnographiquequi s’impose : tant pour l’histoire dela conquête des cimes que pour celle de l’émancipationféminine par l’écriture et le sport.En acquérant ce lot de dessins remarquables etsi importants pour l’histoire de la montagne, leDépartement de la Haute-Savoie poursuit l’œuvrede Paul Payot en l’enrichissant. La documentationet le travail de recherche qui continuent dese faire autour de cet album et du manuscritd’Henriette, aboutiront peut-être un jour à sapublication posthume.Corinne ChorierJules Hébert, de haut en bas, Glacier des Bossons,passage d’une grande crevasse – Pause devant laPierre de l’Échelle – Un attelage particulier – Aprèsle Grand Plateau, crayon graphite.Alpiniste française,Henriette d’Angeville(1794-1871) estsurnommée la « fiancéedu Mont-Blanc ». En1838, elle devient ladeuxième femme àatteindre le sommet duMont-Blanc, après MarieParadis qui de sonpropre aveu avait étélittéralement traînéejusqu’à la cime en 1808.Insensible à toutes lesmises en garde, elleprépare soigneusementson expédition,dessinantelle-même son costumed’ascensionniste etchoisissant ses guides.Malgré un coup defatigue durantl’ascension (elle avaitdemandé à ses guidesde l’ensevelir ausommet si elle venait àmourir en route), Mlled’Angeville arrive à lacime, s’y attarde, et sefait même hisser sur lesépaules de son guideCouttet afin d’être sansconteste la femme laplus haute du monde !Elle s’installe ensuite àLausanne et fréquenteles montagnes jusqu’àun âge avancé.Elle gravit ainsi encore21 sommets, dont ledernier est l’Oldenhorn(3122 m), dans lesAlpes bernoises, en1863.17

ARCHITECTUREVers le patrimoinede demainle patrimoine est déterminé par soncontexte culturel. L’analyse des élémentsconsidérés comme patrimoniaux renvoie systématiquementau contexte sociétal, aux préoccupationset à la culture d’une société donnéeau moment où elle traduit ses propres productionsen patrimoine.On retrouve ainsi parmi les éléments classés autitre des Monuments historiques, aussi bien desfortifications datant de la période féodale que desbâtiments plus récents, emblématiques de savoirfaire,de tendances architecturales… qui révèlentla conception évolutive du patrimoine de notresociété. Ainsi ce n’est pas un hasard si, en Savoie,le château de Miolans à Saint-Pierre-d’Albigny quirappelle le passé féodal et l’histoire militaire, estclassé par arrêté du 16 mai 1944 à la fin de laSeconde Guerre mondiale alors que le chalet dela Grande Ourse, construit en 1937 à Val-d’Isère,qui présente plutôt les débuts de l’aventure desstations de sport d’hiver, est inscrit à l’Inventairesupplémentaire des Monuments historiques en1994 (arrêté du 11 janvier 1994: salle à mangeret son décor), deux ans après les Jeux Olympiquesd’hiver d’Albertville.Aujourd’hui, le contexte culturel se modifie. Lesdébats sur le changement climatique global ontdébuté dans les années 1980. Depuis, le thèmea pris une place de plus en plus prégnante dansles champs d’intérêt de la vie associative, desintellectuels et des dirigeants politiques. Cettemontée en puissance se retrouve à travers lanotion de « développement durable » définie en1987 par la commission mondiale de l’environnementet du développement, la déclaration deRio sur l’environnement et le développement dumois de juin 1992, celle de Kyoto sur le développementdurable en 1993 et plus récemmentl’attribution du prix Nobel de la Paix à l’ancienVice-président Al Gore et aux membres del’équipe du GIEC. Relayées par les médias, cespréoccupations ont incidemment un impact surles visions du Monde développées par lessociétés… et donc sur la culture.Ainsi, en matière d’architecture et d’urbanismeet à des échelons plus locaux, des initiatives dedéveloppement durable et de respect de l’environnementdeviennent l’objet d’un intérêtcroissant. C’est le cas par exemple du quartierVauban à Freiburg Im Breisgau (Land du Bade-Wurtemeberg) en Allemagne. Ce quartier, dontl’origine est au confluent de plusieurs événements– événement nucléaire de Tchernobyl,cession de la caserne de Vauban par la Franceà l’Allemagne, développement d’un pôle solairepar la ville de Freiburg – se veut particulièrementexemplaire au regard de cette culturenaissante qui prône la performance énergétiquedes bâtiments, l’économie d’espace, la mise enavant des déplacements doux, l’utilisationd’énergie renouvelable… Pour des raisons enpartie identiques, le Land du Vorarlberg enAutriche présente lui aussi des réalisations similairesmais appliquées à un contexte plus alpinet moins urbain.La mise en œuvre de ces principes génère desensembles urbanistiques spécifiques et des architecturesparticulières qui participent de cetteculture naissante. Aujourd’hui, ils sont reconnuset visités par un public de plus en plus nombreuxet constituent les prémices du patrimoine dedemain.Bâtiment d’activitéet habitations, quartierVauban, Freiburg ImBreisgaü, Allemagne,Rolf Dish architecte.18

Fenêtres et panneaux solaires, Lycée Monge,Chambéry, Coopérim architecte.Albertville, école maternelle,Emmanuel Ritz Architecte.En la matière, la Savoie n’est pas en reste.Équipée dès 1978 d’un Conseil en Architecture,Urbanisme et Environnement, CAUE, elle disposeégalement de structures telle l’ASDER dont lamission est de promouvoir les énergies renouvelables,l’INES qui innove dans le solaire et lestockage de l’énergie qui peut en être extraite,l’Agence Écomobilité qui œuvre pour les déplacementsdoux et de nombreuses associations quientraînent la société savoyarde vers une mutationculturelle et comportementale. Et la prisede conscience des enjeux concernant l’urbanismeet l’habitat de demain par la population s’accélèreet s’amplifie aujourd’hui.Dans le domaine de l’architecture et de l’urbanisme,le lancement de l’appel à projets: « Habitatdurable en Savoie » qui s’inscrit dans le cadre dela démarche « Savoie 2020 », impulsée par leConseil général, et en continuité avec lespremières rencontres « Vers un nouvel habitat enSavoie » affiche clairement une volonté derepérer et de promouvoir les initiatives pertinenteset novatrices améliorant la qualité urbaineet environnementale de l’habitat. Le CAUE conforteet relaye ainsi les initiatives de particuliers et decollectivités qui fleurissent sur l’ensemble duterritoire départemental: maisons en KLH à Bellecombe-en-Baugeset à Montagnole, maisons enpaille basse consommation à Lescheraines et àVillard-d’Héry, lotissements bioclimatiques àChalles-les-Eaux, équipements solaires du lycéeMonge à Chambéry, mise en place d’une chaufferiebois à Saint-Alban-des-Villars…Pour autant, l’élaboration de ce nouveau patrimoinearchitectural se confronte aux patrimoinesexistants. Même si certains documents d’urbanismesont incitatifs en la matière, tel celui deMontmélian, ils restent souvent restrictifs et denombreux articles 11 des POS ou PLU bloquentsouvent l’innovation et la conception d’écohabitat.Ces deux aspects, d’un côté une volonté derépondre aux préoccupations contemporaineset de l’autre l’inadéquation des règles encore envigueur, font de ces bâtiments des précurseursde la nouvelle culture environnementale qui sedessine et à ce titre, peut-être les éléments dupatrimoine savoyard de demain.Cédrik ValetGIEC. Groupe d’expertsintergouvernementalsur l’évolution duclimat.ASDER. AssociationSavoyarde pour leDéveloppement desÉnergies Renouvelables.INES. Institut Nationalde l’Énergie Solaire.KLH. Panneauxstructuraux de grandesdimensions constituésde planches en boismassif, empilées encouches croisées à 90°et collées entre ellessur toute leur surface.Ces panneaux sontdestinés à la réalisationde planchers, mursporteurs, contreventements,supports decouverture… (définitiondu CSTB). Le KLH a étéinventé en Autriche.POS. Plan d’Occupationdes Sols.PLU. Plan Locald’Urbanisme.L’appel à projet Habitatdurable en Savoie,lancé par le Conseilgénéral de la Savoieau mois de mai 2007prévoit entre autres delever les obstacles quiempêchent généralementla réalisationdes opérationsinnovantes en matièrede qualité urbaine et19Lanslevillard, au secondplan, pont autoporté,Barbeyer & DupuisArchitecte – Au premierplan piscine, Chambre& Vibert architecte.environnementalede l’habitat. Il prévoitégalement unesélection de lauréats,une remise de prix etune publication desprojets pour la fin del’année 2007 et lecourant de l’année2008.

ANTIQUITÉS& OBJETS D’ARTVal d’Isère ,la redécouverte d’un patrimoineUn travail de recensement et de recherche a été effectué sur le patrimoinede Val d’Isère pendant le mois d’août 2007, révélant un certain nombred’objets mobiliers non protégés, à la fois œuvres d’art mais aussi témoinsdu passé de la commune.Bibliographie• Brigitte Alzieuet Éveline Alzieu-Martin,Val d’Isère, jadis etnaguère, La Fontaine deSiloé, coll. La chroniquede l’Autrefois, 2002.• Marcel Charvin,Val d’Isère, Tignes,Albertville, En TarentaiseOlympique, 1988.• Marcel Charvin,Histoires… de Vald’Isère, Lyon, Éditionsdu CNRS, 1979.• F. Gex, Val d’Isère etla Haute-Tarentaise.Val d’Isère,Hôtel Parisien, 1922.Réputée surtout pour ses skieurs célèbreset sa station de sports d’hiver, hautlieu des Jeux Olympiques de 1992, Val d’Isèrepossède également une forte identité transmisepar son histoire et offre un patrimoine méconnudont les vestiges, essentiellement des édifices etdes objets religieux, restaient à redécouvrir.Commanditée par la commune de Val d’Isère etsuivie par la Conservation départementale desAntiquités et Objets d’Art, cette mission de recensementavait pour objectif de dresser un « étatdes lieux » du patrimoine avalin. Une inspectionrigoureuse des édifices, ainsi que des recherchesmenées aux archives communales et départementales,et auprès de la population, ont permisd’établir un inventaire précis du patrimoine deVal d’Isère et de constituer un fonds documentaire.Cette mission a révélé une trentaine d’objetsnon protégés, ainsi que des bâtiments vernaculaires,chapelles, oratoires, croix, significatifsde l’histoire de la communauté avaline ettoujours présents malgré des contraintes deconservation liées à la montagne.Cette commune de la Haute vallée de Tarentaise,très éclatée géographiquement, possède demultiples hameaux et lieux-dits, qui, parfois àl’abandon aujourd’hui, étaient autrefois trèspeuplés et possédaient quasiment tous un lieude culte. Leurs chapelles ont peu à peu disparu,emportées par les avalanches ou les inondationstorrentielles, ou bien ont périclité faute derevenus. Des objets provenant de ces édificesdisparus ont subsisté, répartis principalementdans l’église et dans quatre des huit chapellesrestantes. Ces édifices ont régulièrement étérestaurés par les Avalins, protégeant au fil dutemps les objets qu’ils contenaient mais perdantpeu à peu leur intérêt cultuel. Ils sont aujourd’huil’objet d’un intérêt patrimonial.Le centre du village comprend l’église Saint-Bernard-de-Menthon, « témoin » de l’indépendanceparoissiale de la commune vis-à-vis deTignes: en 1634, par décision pontificale, « Lavalde-Tignes» devient en effet une paroisse indépendante.L’ancienne chapelle du XI e siècle estagrandie de 1635 à 1664, date de la constructiondu clocher, et transformée en église paroissiale.La majeure partie des objets actuellementprotégés au titre des Monuments historiques sontconservés ici, avec notamment le magnifiqueretable du chœur. Le recensement a notammentmis au jour une vieille cloche datée de « 16IX »,qui provient d’un édifice de culte non identifié,ainsi qu’une dizaine d’objets, non encoreprotégés, présents dans la sacristie.La chapelle Saint-Roch ou chapelle des Morts,construite au XVII e siècle, abrite un ensemblehétérogène de statues en bois polychrome etdoré des XVII e , XVIII e et XIX e siècles, protégéesau titre des Monuments historiques ou portéesau Répertoire départemental depuis 2004. Cesœuvres proviennent de différentes chapelles, etCi-dessus, saint Jean,détail du tableau de lachapelle Saint-Jean-des-Prés,sur le front deneige.À droite, chapelleNotre-Dame-des-Neigesau Joseray.20

le travail de recherche documentaire effectué apermis de retrouver le lieu d’origine d’unedizaine d'entre elles. Deux statues ont pu êtreattribuées aux sculpteurs Clappier de Bessans etdatées de 1631 grâce à une inscription. Leurpolychromie d’origine se dissimule probablementsous le repeint apparent plus récent(seconde moitié du XVIII e ou début duXIX e siècle). Cette chapelle conserve égalementdes tableaux, protégés eux aussi depuis 2004,qui proviennent des anciennes chapelles de lacommune.Située plus en amont de l’église, la chapelleSaint-Jean-des-Prés, sur le front de neige actuel,contient un tableau de retable non protégé,représentant l’Enfant Jésus, saint Joseph (tenantune fleur de lys) et saint Jean (avec la coupe auserpent). Cette œuvre est d’un format carré deplus d’un mètre cinquante de côté. On peut ladater entre la seconde moitié du XVIII e siècle etle début du XIX e siècle.La chapelle Notre-Dame-des-Neiges, située auhameau du Joseray, domine la vallée du Manchetqui part en direction du col de la Rocheure. Cetédifice relativement spacieux présente unelongue nef avec une voûte en berceau, terminéepar une abside qui ne comporte aucune décoration,mettant ainsi en évidence le grand tableaudu chœur, une Descente de Croix. Cette peinture,non signée et non datée, est d’une factureinspirée des caravagesques, avec une certainemaîtrise du clair-obscur et une composition inhabituellepour ce genre de représentation, cettebelle peinture, probablement du XVIII e siècle,présente un intérêt artistique certain. Le cadreest également très travaillé, on retrouve ainsi destraces de polychromie jaune et bleu, ainsi quedes motifs végétaux (palmettes…) en relief. Lesoubassement du tableau, composé de 3 gradinsen bois traités comme le cadre laissent penserqu’il s’agit du tableau central d’un ancien retablede chapelle qui devait comprendre un autel.Posés de part et d’autre du tableau, deux chandelierssculptés en bois avec des traces de bleuet d’or, d’une trentaine de centimètres de haut,sont également des objets intéressants de la findu XVII e ou du XVIII e siècle. Ils présentent uncertain travail de menuserie, avec une base entrépied et une inscription au centre. La chapelleSainte-Madeleine au Fornet, le hameau le plusà l’est du village, conserve quelques objets dontun reliquaire dédié à saint Joseph de Léonessa(1556-1612), un capucin béatifié en 1737 puiscanonisé en 1746, une pièce intéressante par sonrareté. Cet édifice, détruit et reconstruit à quatrereprises dans le hameau, est très bien documentépar les livres de l’abbé Charvin, véritablemémoire du village, décédé il y a quelquesannées.Ce recensement a permis la prise en compted’un patrimoine vernaculaire constitutif de l’histoirede la commune de Val d’Isère. Son intérêtdocumentaire permettra d’enrichir la mémoirecollective et d’offrir un premier niveau de protectionà ces objets dans la perspective d’un projetde valorisation patrimoniale.Manuel LasnierDescente de Croix, chapelleNotre-Dame-des-Neiges au Joseray.ANTIQUITÉS& OBJETS D’ARTCloche du début duXVII e siècle, chœur del’église Saint-Bernardde-Menthon.Chandeliers en boismonochrome bleu etdorure, chapelleNotre-Dame-des-Neigesau Joseray.21

ANTIQUITÉS& OBJETS D’ARTGabriel Dufouret saint François de Salesen MaurienneUn artiste au service d’un culte1. Béatifié par le papeAlexandre VII le 28décembre 1661,canonisé le 19 avril1665, il est nommédocteur de l’Églisele 16 novembre 1877.2. Quelques œuvrespeintes, à l’église dePassy, de Collongessous-Salèveet deBessans par exemple,associent l’image desaint François de Salesà ce bienheureux.Il est vrai que Françoisde Sales a beaucoupœuvré pour sa canonisationmais en vain.3. Cf. Travaux de laSociété d’Histoire deMaurienne, deuxièmesérie, Tome VI –deuxième partie,pp. 32 à 39.4. Pignol : saint Françoisde Sales, saint Étienne,Saint Antoine Abbé àSaint Jean de Belleville.Jean-Baptiste Jomard :Vierge, saint Françoisde Sales et saint Gratà La Chambre, 1682.Augustin Bertrand :Notre Dame, saintFrançois de Sales, saintSébastien, saint Rochet saint Dominique àMontpascal, 1749.5. Un portrait donnépar Gabriel Rossillonde Bernex (1657-1734)à l’église Saint-Maurice,membre d’une desfamilles les plusinfluentes de Savoie,évêque de Genève en1697.la dynastie des peintres Dufour a faitl’objet de plusieurs communications.Gabriel (1640-1721) est celui qui a laissé le plusgrand nombre d’œuvres dans les églises et chapellesde Maurienne. Parmi celles-ci, quatre mettenten scène saint François de Sales (1567-1622),originaire de Thorens. Prince-évêque de Genève,fondateur avec Jeanne de Chantal de l’ordre dela Visitation Sainte Marie en 1610, écrivain réputépour son Introduction à la vie dévote en 1608 etson Traité de l’Amour de Dieu paru en 1616,c’est, sans nul doute, le saint le plus connu enHaute-Savoie 1 . Quel est le fil conducteur entrel’évêque de la Réforme catholique et le peintrebaroque, parangon artistique de la Maurienne?Reçu bourgeois de la ville d’Annecy, le 2 octobre1627 en échange d’un « pourtrait tout au longdu bienheureux François de Sales, vivant en ceterrestre monde, évesque et prince de Genève,pour mettre dans l’hostel de ville », le père deGabriel, Pierre, dit l’Ancien, est contemporainde François de Sales. C’est en revenant vivre enMaurienne que son fils, Gabriel, peint quatretableaux pour les églises de Maurienne.Le plus ancien et le plus intéressant, le SaintSuaire, se situe dans l’église de Saint-Michel-de-Maurienne. Peint en 1668 d’après la signature aubas du tableau « G. Dufour pingebat 2 M […],1668 », ce tableau (ci-dessous) résume l’ensembledes thèmes tridentins et dénote unerecherche de reconnaissance spirituelle de la partde la Maison de Savoie. En effet, à défaut d’onctionsacrée comme la plupart des dynastiesroyales, les ducs ont trouvé d’autres symboles:le patronage de l’abbaye de Saint-Mauriced’Agaune,comme continuité régalienne entre leroyaume de Bourgogne et le comte de Savoie,Hautecombe avec le comte Aimon le Pacifique,fondateur de la Chapelle des princes, instigateurd’un véritable programme architectural et artistiqueautour de l’ossuaire-nécropole qui, par lasuite, jouera un grand rôle historiographique surfond de légitimité politique. L’acquisition de larelique du Saint-Suaire est le dernier acte de cettequête. Privée et ambulante à l’origine, suivant lacour dans ses pérégrinations, elle est déposée àplusieurs reprises dans la chapelle du châteaudes ducs de Savoie. La bulle papale de 1466mentionne pour la première fois la Sainte-Chapelle du Saint-Suaire et un important pèlerinagese développe alors avec ostentationspubliques. Après l’errance de 1536-1559 entreNice et Verceil puis le transfert de la capitaleducale de Chambéry à Turin en 1563, la reliquerejoint définitivement Turin en 1578. Dès cemoment, elle devient un sujet de prédilectionpour d’autres peintres tel Gaspard Balduino en1660 dans une composition similaire pour lachapelle des Pénitents à Nice.Par réaction aux thèses hérétiques, le concile deTrente met en exergue le culte marial et celuides saints. La composition de cette toile met enscène ces deux thèmes. Le registre inférieurregroupe six saints parmi les plus célèbres : àgauche, saint Pierre et saint Sébastien. Le plussouvent dévêtu dans un traitement sculptural àl’antique, celui-ci est représenté ici dans la tenuede centurion romain. Ce choix pictural n’est pasanodin: fini l’exaltation des beautés du corps, lanudité n’est plus la bienvenue. Les canons esthétiquestendent à revêtir les personnages decostumes de couleurs et de tissus somptueuxpour donner une image plus belle et plus richede l’homme fait par Dieu. En face de lui, saintFrançois de Sales, auréolé du nimbe de sa canonisationtoute récente (1665) est en contemplation,bras croisés. La tête, inclinée dans unraccourci, devient une position habituelle queGabriel Dufour utilise pour ce saint dans tousses tableaux. Elle fait référence à certaines têtesdu peintre El Greco notamment dans son Enterrementdu Comte d’Orgaz. Près de lui, saintAntoine porteur du Tau, prie dans une attitudeinspirée du Saint François de Paule en prièresde Simon Vouet gravé par Karl Audran d’aprèsCharles Mellin vers 1637. Le linceul laissant bienvoir les plaies, le torse et le dos du Christ délimitela partie supérieure. De gauche à droite, leBienheureux Amédée IX (1435-1472) 2 .Acôtéde lui, sainte Anne et sainte Agathe, invoquées22

contre les incendies encadrent la Vierge. À l’extrêmedroite, un moine à la fleur de lys faitpenser à saint Antoine de Padoue.On rencontre un autre tableau de 1682, venantprobablement d’une chapelle, dans l’église deChateauneuf. Il représente une Vierge à l’Enfantentourée de saints: saint François de Sales, saintAntoine de Padoue, saint Louis et saint Antoine(détails en vignettes). À partir du XVI e siècle,une évolution picturale donnant de nouvellescompositions pyramidales, souligne bien la placeprivilégiée de la Vierge au-dessus de tous lessaints.À Valloire, un troisième tableau figure saint Pierreet saint François de Sales en adoration devant uneVierge couronnée (ci-contre, à droite). Le donateur,Pierre Rapin regardant ostensiblement lespectateur, s’est fait représenté dans le coin inférieurdroit. Une inscription atteste cette volonté:« R d M e Claude Piere Rapine Fondateur a fait fairece tableau l’an 1682 ». Une récente restaurationpar Isabelle Rollet en 2004 fait apparaître, en basà droite, une seconde signature « Dufour 1684 ».Enfin, la chapelle de Beaurevers à Montaimontabrite une Pietà avec saint François de Sales etsaint Jean Baptiste datée 1683 (ci-dessus).Que peut-on retenir de cette série? Tout d’abordl’importance des représentations de saint Françoisde Sales en Maurienne. Il est le seul saintde la période moderne avec saint CharlesBorromée et sainte Thérèse d’Avila à occupercette place de prédilection dans les œuvrespicturales. Néanmoins, ce n’est pas l’écrivain oule fondateur d’ordre comme dans tant de représentationsen Haute-Savoie que les commanditairesont souhaité. Il faut donc trouver ailleurssa notoriété. François de Sales connaît bien cettevallée, couloir d’accès au Piémont. Il la traverseà plusieurs reprises : en 1588, lorsqu’il termineses études à Padoue, puis en 1598, lors de sonvoyage à Rome après sa mission victorieuse dansle Chablais, encore en 1613, lors d’un pèlerinagesur le tombeau de saint Charles Borromée etenfin en 1622, se rendant à Pignerol pourprésider un Chapitre des Feuillants. Mais sa réputationde sainteté gagne cette population demontagne grâce à un de ses miracles : la résurrectionde Jérôme Genin de Sainte-Hélène-du-Lac, le 29 avril 1623. Ce miraculé devient curéde La Rochette et répand son culte dès la canonisationde François 3 . Au même titre que ceuxqui l’entourent, le saint, thaumaturge et protecteur,invoqué habituellement pour les dangersen montagne, est bien l’objet de la commandepassée à Gabriel Dufour.À défaut de créativité plastique, la qualité de sesœuvres montre le talent de copiste de cet artisteà partir de modèles fournis par ses frères,peintres à la cour de Savoie ou de gravuresvendues par les colporteurs. La dévotion de cetartiste-artisan, probablement bon catholique,s’inscrit dans le dessin des mains. Selon les saints,elles représentent toutes les manières de prier.Celles de saint François de Sales, longues etfines, semblent inspirées de la Madeleine pénitentede Philippe de Champaigne. Gabrielcontribue ainsi au culte de saint François de Salesen Maurienne et influence les artistes contemporainsdans leur représentation de ce saint 4 .Cetravail de recherche iconographique met en reliefune manière picturale permettant, vraisemblablement,l’attribution à cet artiste d’œuvres nonsignées, et l’élargissement du champ d’influencedes Dufour 5 .Josette CurtilANTIQUITÉS& OBJETS D’ARTMémoire et patrimoine :les représentations de saintFrançois de Sales dans lesPays de Savoie, XVII e -XIX esiècle, thèse, CRIPHA,Université Pierre Mendès-France, Grenoble.23

PATRIMOINEINDUSTRIELCi-dessous, vue del’usine d’aluminiumde Saint-Jean-de-Maurienne dans sonenvironnement :la conduite forcéeamenait la ressourcemotrice sur le lieude production.Début du XX e siècle.ADS 2Fi 5276.Regards industriel et thermalVers une connaissancepatrimoniale de l’eaudes deux SavoieConscients des enjeux de la gestion de l’eau dans leurs territoires montagnards,zones essentielles en terme de ressource, les départements de Savoie et de Haute-Savoie œuvrent depuis plusieurs décennies et en partenariat avec d’autresstructures pour assurer à tous une eau de qualité et de quantité appréciables etappréciées, pour tous les usages et en travaillant à leur restitution aux milieuxnaturels. Ces utilisations diverses se combinent avec une demande croissantedes usagers et avec une population en constante augmentation. Ces enjeuxsocio-économiques entrent en confrontation avec ceux des milieux naturelsdont l’équilibre est à préserver. Fort de ce constat, les Directions des AffairesCulturelles des deux départements ont souhaité réaliser une étude prévisionnelledont l’objectif serait d’analyser dans une perspective historique les captages àusages thermaux et industriels de l’eau. Élodie Kohler1. Barbier (V),« La Savoie industrielle »,in Mémoires de l’Académiede Savoie, t.Iet t.II, Chambéry, 1875.2. Source DRIRE Rhône-Alpes.À droite, usine Carpanoet Pons à Cluses avec sonaménagement, au fil del’eau, sur l’Arve. La prised’eau comprend uneretenue avec des écluses.Début du XX e siècle.ADHS 8Fi CLUSES 06.24le patrimoine lié à l’eau dispose d’uneimage idéalisée, un moulin avec sa rouesitué sur le bord d’une rivière, image pittoresquemais néanmoins réelle pour les deux Savoie.Toutefois, l’exploitation de la ressource « eau » aété largement structurée depuis le début duXIX e siècle par l’industrie, et dans une moindremesure, par le thermalisme. L’eau a toujours tenuune place prépondérante dans le développementéconomique des Alpes 1 . À titre indicatif, à cejour, un quart de l’eau est exploité pour l’industrie2 .Les conseils généraux de la Savoie et de laHaute-Savoie, sous l’égide de l’Assemblée desPays de Savoie, ont lancé une étude de programmationd’un inventaire sur les prises d’eau àusage thermal et industriel. Cette ouverturethématique s’insère dans la mouvance d’identification,de connaissance du patrimoine industrielet d’une volonté de réflexion sur l’utilisationd’une ressource périssable.Une notion patrimoniale contemporaineLe terme « prise d’eau » peut paraître scientifiqueet difficilement identifiable. Il comprend tous leséléments permettant de capter et de canaliser del’eau par des moyens simples ou complexes telsque des biefs, des barrages, etc.L’étude s’oriente sur les sources et les rivières,du point d’émergence jusqu’à l’utilisation. Unaménagement hydroélectrique illustre parfaitementce focus. Ainsi, le champ d’étude couvrele captage de la rivière ou de la source, avec sonstockage en retenue ou non, puis l’identificationde son transport, en conduite forcée ou non,jusqu’à son utilisation comme force motrice dansune turbine.Une méthodologie de travail à construireLe premier axe de cette étude est de définir etde quantifier les ressources documentaires surle sujet (Archives départementales, des servicesadministratifs publics, privés, ouvrages spécialisés,etc). En parallèle, le travail de fond définitle niveau d’exigence des données à collecter lorsde l’inventaire. Ensuite, la fiche d’inventaire seconstruit autour de termes techniques et descriptifs,parallèlement à l’identification des sites àinventorier. Par ailleurs, le calendrier de travailet le prévisionnel humain et financier sontélaborés. Enfin, le dernier point de réflexion s’estorienté sur la restitution des données collectées,partie visible de l’inventaire.

Un inventaire , un outil de travail interactifLe travail de recensement du patrimoine hydrauliquedevrait enrichir l’étude thématique. L’enjeude cet exercice, croisant documentation et terrain,serait d’ouvrir le cercle des spécialistes. En ce sens,une base de données, complétée par un Systèmed’Information Géographique (SIG), serait créée.Ainsi, chaque acteur du domaine de l’eau ou unparticulier pourrait trouver des informations techniqueset historiques afin de connaître l’état de laressource « eau » dans les deux Savoie. Cettevolonté d’interaction entre professionnels etnéophytes amorcerait une dynamique sur lepartage des informations et lancerait la réflexion.En complément de cette approche, une séried’études ciblées serait réalisée pour mieuxcomprendre les territoires, les bassins versants oules typologies d’implantations industrielles. Cetravail, prolongement de l’inventaire proprementdit, permettrait de répondre à des besoins ponctuelsde collectivités territoriales ou d’acteurs dupatrimoine (associations de sauvegarde et de valorisation,musées, centres d’interprétation, maisonsdu patrimoine). Ce dernier point montre bienl’étendue que peut recouvrir un inventaire dupatrimoine: savoir historique, aménagement duterritoire, valorisation du patrimoine, développementdurable…Cette étude de préfiguration a ainsi pour objectifde faire émerger la viabilité et l’intérêt d’un telinventaire et de définir les potentialités d’exploitationdes données, dans un contexte économiqueen mouvement et dans une perspectivepatrimoniale de connaissance et de valorisation.Yannick MilleretPATRIMOINEINDUSTRIELLa carte propose undécoupage schématiquedes bassins versantsde Savoie et de Haute-Savoie. Elle illustre ladualité entre lesdécoupages administratifset la logiquegéographique. Deuxexemples sont présentssur cette carte, lesbassins du « Léman »et du « Rhône et petitsaffluents » sont chacunscindé en trois espaces.Ce constat confirmel’intérêt d’une démarched’inventaire sur les deuxterritoires savoyards.Établissementthermal de laBauche-les-Bains.ADS 2Fi 7379.La conduite autoportante de l’usine d’aluminiumde Saint-Jean-de-Maurienne. ADS 2Fi 5275.Établissement thermalde Saint-Gervais-les-Bains au premier planet l’hôtel au second,photographie depuisle Bon Nant.Début du XX e siècle.ADHS 8Fi STGERVAIS 064.25

PATRIMOINEINDUSTRIELFemme papillon, aluminiummoulé et ciselé,style Art nouveau(1895-1905), sculpteurHenryk Kosso wsky leJeune (1855-1921).Collection Jean Plateau–IHA – © photopassion.Ouverture de l’Espace Aluà Saint-Michel-de-Mauriennepremier musée au monde entièrement dédié à l’AluminiumSitué au cœur de la vallée de l’Aluminium qui a vu naître à la fin duXIX e siècle l’industrialisation de ce métal, l’Espace Alu après plusieursannées de mobilisation, d’engagement et de travail a ouvert ses portesle 29 octobre dernier.HistoriqueEn 1992, des passionnés d’histoire locale fondentl’AMMA (Association du Musée Mauriennais del’Aluminium) dans le but de sauvegarder la mémoireindustrielle de la vallée en réalisant uncentre d’interprétation. Pendant plusieurs années,l’association récupère divers objets et documentsavant de chercher un porteur de projets. La quêteest longue, ce n’est qu’en 1999, après diversrefus, que la commune de Saint-Michel-de-Mauriennerelève le défi.Escalier desaccumulations.ContactEspace AluPlace de l’Église73140 Saint-Michel-de-Mauriennetél.04 79 56 69 59OuvertureEn période scolaire:mercredi, vendredi etsamedi de 14h à 18hPendant les vacancesscolaires, zones A, B, C(Toussaint, Noël, hiver,Pâques) : du lundi auvendredi de 14h à 18hJuillet / août: tous lesjours de 10h à 12h30et de 14h à 18h30Fermeture annuelleDe mi-novembre àmi-décembre (sauf cetteannée), les 1 er janvier,1 er mai et 25 décembre.Groupes et scolaires:tous les jours surréservationTarifsAdulte 5 eRéduit 4 eJeune 3 eEnfant – 7 ans: gratuitLa communede Saint-Michel-de-Maurienneprend la maîtrise d’ouvrageEn 2002, la mairie constitue un comité scientifique.Elle est rejointe par le Conservatoire Nationaldes Arts et Métiers, l’Institut pour l’Histoirede l’Aluminium, la Conservation Départementaledu Patrimoine, le CCSTI de Savoie, l’UsineAlcan de Saint-Jean-de-Maurienne, l’AssociationSolid’Art, l’AMMA et une médiatrice scientifique(Florence Hachez-Leroy). Une étude de faisabilitéest réalisée par un cabinet de programmation(Abaque), le bâtiment de l’ancien presbytèreprès de l’église est retenu. En juin 2003, afinde suivre le projet, de chercher des subventionset de préparer la collection du futur musée unechargée de mission est recrutée. En 2004, uncabinet d’architecture (Bechetoille) et un scénographe(Pig Images) sont retenus et les travauxsont engagés en avril 2006.Le temps des objets.Espace Alu, Musée de l’Aluminium,place de l’Église à Saint-Michel-de-Mauriennemuseealu.stmicheldemaurienne@wanadoo.fr600 m 2 d’explications et d’expositionsLe 29 octobre dernier les premiers visiteurs ontpu découvrir le site. Du point de vue architectural,le bâtiment visuellement marquant s’intègreharmonieusement avec l’environnement extérieur.La façade est recouverte d’un enduit couleurbauxite et le dernier niveau surélevé d’un mètreest recouvert de vantelles en aluminium.L’intérieur est en lumière contrôlée, les fenêtressont obstruées pour permettre des effets d’éclairages.L’espace d’exposition se répartit sur 3niveaux de 200 m 2 chacun, agencés tout enrondeurs et courbes. Beaucoup de soins ont étéapportés à la scénographie et au contenu per -mettant une immersion totale dans le mondeindustriel explicité par différents niveaux delectures s’adaptant aux visiteurs. Ce centre d’interprétationludique et interactif retraçe l’aventuremondiale et locale de l’aluminium sous tousses aspects (scientifique, économique, industriel,culturel et social) et intègre également une bellecollection d’objets et d’outils.Un trait d’unionentre l’industrie et le tourismeLes objectifs de l’Espace Alu sont multiples:• conserver la mémoire du patrimoine industrielet identitaire de la Maurienne.• mettre en valeur une collection de 3000 photos,900 objets de fabrication, 1500 objets du quotidienainsi que des témoignages oraux pour de -venir à long terme un centre documentaire deréférence.• être une « locomotive » de valorisation touristiquedu canton.• donner une image moderne et dynamique dela ville de Saint-Michel-de-Maurienne en espérantquelques retombées commerciales.Carine Bunel26

Notes de lectureL I V R E SSeigneurie, Féodalité etNoblesse en Mauriennedu XI e au XVIII e siècle,Philippe Demario, Sociétéd’Histoire et d’Archéologiede Maurienne, 2006, 24 eA l’occasion de ses 150ans, la SHAM publie unimportant travail desynthèse sur la féodalité etles familles nobles deMaurienne du moyen-âgeau XVIII e siècle. Unouvrage qui fait écho auxrecherches passées de laSHAM tout en leur ouvrantde nouvelles pistes commel’explique Pierre Dompnieren début de volume. Aprèsun rapide tour d’horizondes origines de la féodalitéau haut moyen-âge, lapremière partie de ce livreanalyse les droits féodaux,la noblesse et ses pouvoirsdans un contexte derivalité entre les grandsseigneurs de Maurienneque sont le comte deSavoie, l’évêque et lesabbayes de La Novalaise etSaint-Michel-de-la-Cluse.Du début de l’ère féodaleau XI e siècle, à sondélitement au XVIII e siècle,tous les aspects du pouvoirseigneurial sont abordés.Une seconde partiepropose une approchesérielle des familles nobleset des seigneuriesecclésiastiquesmauriennaises.Histoire del’enseignementsecondaire à Chambéry1564-2006, FrancisStefanini,2007,17 eFrancis Stefanini, membrede l’Académie de Savoie,a déjà livré un ouvrageintitulé La naissance desécoles primaires àChambéry 1860-1914.Lui faisant suite, il publieaujourd’hui une Histoire del’enseignement secondairede Chambéry – 1564-2000.Il s’agit d’un ouvrage deréférence qui compile dessources documentairesimportantes, il en est pourpreuve l’importantebibliographie mentionnée.Au-delà de l’histoire dechaque établissementsecondaire de Chambéry,l’auteur replace son proposdans les contextesparticuliers de l’histoiregénérale de l’enseignementen duché de Savoie etroyaume de Sardaigne,puis de l’enseignement enFrance impériale à partirde 1860 ou républicaineaprès 1870. Il parvientainsi à brosser une histoiresynthétique del’enseignement général etdes établissementssecondaires de Savoie. Sontainsi traités successivementl’enseignement secondairemasculin, l’enseignementsecondaire féminin,l’enseignement secondairetechnique et professionnel,l’enseignement agricole,l’institution des sourds deCognin, et pour clorel’étude, l’enseignementsecondaire privé.Les fortificationsfrançaises du Mont-Cenis1890-1945, Turra, Mont-Froid, Sollières, Revetset Arcellins,Laurent Demouzon,2007, 34 eCet ouvrage richementdocumenté présente lesystème défensif françaismis en place de 1890 à1940 autour du col duMont-Cenis pour protégerce passage clef de laMaurienne. Il s’agit d’unehistoire profondémenthumaine et vivante dans lamesure où le récit s’appuiesur les témoignages« d’anciens ». L’épopée dela construction de lacaserne Napoléon deLanslebourg, desbaraquements d’altitude dela Turra, puis du fort dumême nom, des abris duPas de la Beccia et duposte de Sollières prennentvie à cette évocation.L’auteur s’appuie sur denombreux documentshistoriques dont 221photographies anciennesqui nous permettent derelier le vécu et l’écrit àl’image. La vie quotidiennede l’Armée des Alpes,rude, sans être austère estici relatée en détail. Desanecdotes sont racontéesdont celle du fameux chienFlambeau, mascotte destroupes alpines dans lesannées trente. Les combatsacharnés de la dernièreguerre mondiale sontretracés avec précision etillustrés par uneiconographique inédite.En conclusion, uneréflexion sur la fin desfortifications et leurvalorisation patrimonialeest proposée au lecteur.Colette Richarme, uneartiste, une vie, uneœuvre,ouvrage collectif, Muséed’Art et d’Histoired’Albertville, 2007, 25eCet ouvrage, sorti àl’occasion de l’expositiondu musée d’art et d’histoired’Albertville : Laissez-vousconter Colette Richarme,est bien plus qu’uncatalogue. Il se veut à lafois biographie de l’artiste -née à Canton, ColetteRicharme (1904-1991) estrestée très attachée àAlbertville dont sa familleest originaire - analyse desa technique et de sonstyle de peinture entreabstraction et figuration, deses interrogations decréateur et de son œuvremettant en exergue sesprincipales expositions àParis et à Montpellier. Unelarge place est d’ailleurslaissée à l’expression de sapensée, qu’elle amatérialisée par différentsécrits. On découvre uneartiste moderne attachante,sensible et méticuleuse, àla réflexion artistiquenourrie par une volontéd’apprendre des techniquesdifférentes. Sa recherchesur les couleurs,notamment, revêtait uneimportance touteparticulière. Pour ceux qui,ayant visité l’exposition,voudrait aller plus avant,un chapitre analyse lesœuvres présentées.Entre Genève et Mont-Blanc au XIV e siècle,Enquête et contreenquêtedans le Faucignydelphinal de 1339,Nicolas Carrier et Matthieude la Corbière, Sociétéd’Histoire et d’Archéologiede Genève, 2005, 38 eNicolas Carrier et Matthieude la Corbière ont entreprisde transcrire partiellementles deux enquêtes réaliséesen 1339 lors du projet devente des terres dudauphin Humbert II aupape Benoît XII, en selimitant toutefois à ce quiétait alors le diocèse deGenève et la seigneurie deFaucigny. Ces documentsfurent réalisés à l’occasiondes tractations avortées quiauraient pu amener lepape Benoît XII à acquérirla suzeraineté d’une partiede la principautédauphinoise. Leur intérêtprovient de ce qu’ellesproposent un doubleregard, celui du vendeur, ledauphin, et celui del’acheteur potentiel, lepape, sur les terres enquestion. Elles délivrentdes informations à la foispolitiques, sociales,économiques etarchitecturales sur lasociété d’alors.Outre les documentsoriginaux, traduits etannotés par les auteurs, lelecteur trouvera égalementune histoire contextuelleavec généalogie des siresde Faucigny.Carnet de montagne deCharlotte Perriand,sélection de textes et imagespar Roger Aujame etPernette Perriand-Barsac,Maison des jeuxOlympiques d’hiver,Albertville, 2007, 21 eCe carnet de montagne aété conçu et réalisé par laMaison des Jeuxolympiques d’hiver àl’occasion de l’exposition« Charlotte Perriand et lamontagne ». Il résulte del’inventaire d’archives, decartes et revues portant surla montagne, ayantappartenues à CharlottePerriand. De nombreusesphotos retrouvées par safille Pernette Perriand-Barsac accompagnent cesdocuments qui révèlentune montagnarde aguerrie,dont les sorties n’avaientrien à envier aux meilleursalpinistes. Ils sontl’occasion d’évoquersuccessivement son lienprivilégié avec lamontagne, duquel découleune création architecturaleoriginale, inspirée et avantgardiste,adaptée au milieualpin. Ses projets, sesréalisations en tantqu’architecte à Méribel etsurtout aux Arcs sedécouvrent au fil de lalecture et prennent viegrâce aux nombreuxdocumentsiconographiques associés.Vinciane Néel27

Actualitéspatrimoinesp.3à8Dossiercollectionsp.9à17Architecturep. 18 & 19Antiquités& objets d’artp. 20 à 23Patrimoineindustrielp. 24 à 26Livresp. 27