DES PATRIMOINES de Savoie - Conseil Général de Savoie

Les papiers à entêtetémoins de notre patrimoine économiqueARCHIVESL’histoire de la vallée de l’Arve, en Haute-Savoie, est fortement marquée par son activitéindustrielle liée à l’horlogerie puis au décolletage.Depuis le XVIII e siècle, elle en façonne l’économiemais également le paysage et les mentalités.Autant dire que tout témoignage est primordial àconserver pour mieux connaître cette histoire économique.C’est le cas des papiers à entête des entrepriseslocales, que les Archives municipales deCluses viennent d’inventorier.Utilisé pour la correspondance ou l’établissementde factures, le papier à entête a également étéemployé comme support pour message publicitaire,à une époque où l’entreprise n’avait guèred’autres moyens de communication. On peut distinguerun « âge d’or », situé entre 1880 et 1914 : laprésentation de l’entreprise, associant texte et iconographie,a alors été largement soignée. Le développementde nouvelles techniques d’imprimerie etd’illustration a rendu possible cette créativité.Les Archives de Cluses conservent de nombreuxspécimens de ces documents. Le plus ancien date de1858. La lecture de ces papiers industriels est trèsinstructive : ils nous renseignent sur l’histoire économique,l’histoire des techniques, l’architecture industrielle.Une foule d’informations peut y être glanée :généalogie de l’entreprise, localisations géographiques,branches d’activités, types et méthodes deproduction, distinctions reçues aux expositions industrielles,etc.Une étude d’ensemble du fonds permet de brosserla typologie et l’évolution de l’industrie locale. Jusqu’àla fin du 19ème siècle, l’horlogerie est omniprésente,que ce soit en production ou en commerce. Dansl’industrie, chacun a sa spécialité : la Maison BénéFrères de Scionzier annonce une « fabrique depignons », les Cartier d’Arâches, une « spécialité dansles remontoirs ». À Magland, les Perrollaz font dansles « barillets ». Chacun a également sa technique : le« pivotage », le « taillage », le « tournage sur métaux »ou le « décoltage ». Au début du XX e siècle, le décolletageest passé au stade d’industrie, à part égale avecl’horlogerie. En 1926, les fils de B. Dépéry possèdentune « manufacture d’horlogerie et de décolletage »,et produisent des réveils et pendulettes de marqueDEP, comme Dépéry bien-sûr, mais égalementcomme « Durée, Elégance, Précision », leur sloganpublicitaire. À la veille de la Deuxième Guerremondiale, l’horlogerie a quasiment disparu. Pendantles « Trente Glorieuses », le décolletage omniprésentgénère une foule d’activités annexes : fourniture demétaux, transports routiers, etc. Il évolue en « décolletagede précision », « décolletage automatique »,« micro décolletage »…L’intérêt n’est pas seulement documentaire. Certainesentêtes se révèlent être de véritables petits chefsd’œuvresd’art lithographique, signés par des imprimerieslyonnaises (Ramboz, Richard), genevoises(Excoffier) voire bizontine (Delagrange Louis). Ilfaut cependant se méfier des représentations qu’ellescomportent… Si l’on compare l’usine clusienne deLouis Carpano dessinée sur son papier à entête de1893 avec la réalité du bâtiment, sur carte postalepar exemple, on s’aperçoit que l’ambitieux entrepreneura quelque peu enjolivé et considérablementagrandi son patrimoine immobilier ! Au cours duXX e siècle, quelques industriels introduiront laphotographie.Les dessins servent également à représenter lesproduits. Le mouvement d’horlogerie des Ets Carizet-Brunet est romantiquement mis en valeur par uneorchidée volubile. En 1948, la maison Bretton illustreson papier du dessin de la lampe électriquemanuelle qu’elle a inventée, éclairant la façade desa toute nouvelle et imposante usine. Son grand rival,les Ets Carpano, utilise quant à lui la fixation de skiSuperdiagonal qu’il commercialise.La richesse documentaire et esthétique de ces documentscommence à éveiller l’intérêt des chercheurs,ce qui n’est que justice. Les Archives municipalesd’Annecy ont également réalisé un inventaire de leurcollection. C’est une façon attrayante et originale dedécouvrir notre histoire économique. On peut seulementregretter qu’aujourd’hui, dépassées par d’autressupports plus médiatiques, les entêtes se caractérisentsurtout par leur sobriété, pour ne pas dire parleur pauvreté.Florence PoirierEntête des Ets Carpano, 1893,Archives municipales de Cluses.Style art nouveau pour cette entête de fabrique d’horlogerie, 1906,Archives municipales de Cluses.Ci-contre à gauche,très jolie entête desEts Bretton, qui associebâtiment et production,1948, Archivesmunicipales de Cluses.5

COLLECTIONSla collection de peinturesdu général baron Chastel(1774-1826)Portraitd’un général d’Empire,le général Chastel,Louis Léopold Boilly,Ecole française,XIX e siècle, huile surtoile, 22 x 17 cm,n° inv. 1985-1-45.Conseil général de laHaute-Savoie.La collection de peinture ancienne du baron Amé Pierre Louis Chastel, acquisepar le Conseil général de la Haute-Savoie en 1985 n’avait jamais fait l’objetd’une étude systématique. Le service des collections de la Direction de laCulture a entrepris de faire restaurer les tableaux sur bois et sur cuivre et uncertain nombre d’huiles sur toile, les plus fragiles et les plus menacés. Depuis2000, 27 tableaux ont ainsi fait l’objet d’une intervention. En faisant appelnotamment aux équipes du Centre de Recherche et de Restauration des Muséesde France, le service des collections a souhaité garantir la qualité des travauxselon les normes actuelles, et obtenir un avis sur des tableaux dont l’attribution– ou même la période de réalisation – n’était pas certaine. Ainsi en est-il dedeux très belles peintures sur bois respectivement attribuées à Breughel le Jeuneet Willem Claesz Heda.Dès 1999, des recherches entreprises notamment au Musée d’Art et Histoire etaux archives d’État de Genève, ont abouti à un premier dossier documentaire,faisant apparaître la partie de la collection restée en Suisse. En 2004, lacollection a fait pour la première fois l’objet d’une étude universitaire par unehistorienne d’art, Christine de Montgros, à l’université Pierre Mendès-France deGrenoble (LMD 2, sous la direction de Marianne Clerc, Département d’histoirede l’art). Corinne ChorierPortrait d’homme à la fraise blanche, Jan VanScorel (autour de), Ecole hollandaise, 1599,huile sur bois, 64 x 49 cm, n° inv. 1985-1-44.Conseil général de la Haute-Savoie.L’esprit de la Révolution souffle, sur notrerégion, au lendemain de la prise de laBastille et le jeune Amé-Pierre-Louis Chastel, néà Veigy ( Chablais) en 1774, s’engage, enthousiaste,en 1792, dans la cavalerie de la Légion Allobrogequi participera à la « libération » du duchéde Savoie 1 . Il prend part, aux côtés de Bonaparte,au siège de Toulon en 1793, à la campagne desPyrénées Orientales (ans II et III) puis à celled’Italie (ans IV et V). Dès lors, Amé Chastel vasuivre Napoléon dans sa conquête de l’Europe 2 .Ses états de service mentionnent son ascensiondans la hiérarchie et seront récompensés par l’obtentiondes différents grades de la Légion d’honneur3 et d’autres distinctions. Il a certainementété sensibilisé à l’art durant ses années de formation.Malgré ses déplacements nombreux, il s’attacheà développer une collection de peinturesde tout premier plan. Celle-ci contribue sansdoute à asseoir sa position sociale dans lanouvelle société impériale. Les archives étantmuettes quant à sa genèse, nous pensonsqu’achats et « prises de guerre » ont vraisemblablementété les deux modes d’acquisition destableaux 4 .La rédaction de deux testaments successifs etcontradictoires 5 explique le litige entre les deuxhéritiers, son frère François et sa sœur Joséphine,et la Ville de Genève, litige qui aboutit, finalement,à une dispersion de la collection dès 1826 6 .Dans le premier testament, il les nomme commeétant ses héritiers : « Ils se partageront par égalepart tout ce que je laisserai au jour de mon décèsen bien, rentes, créances de quelques espèces quece soit. » Une mention est faite au dos de ce papierindiquant le legs de sa galerie au Musée Rath6

1. Feuillas Dominique, Izembart Hélène, Le domaineThéodore Reinach à La Motte-Servolex, mémoire de CEEA,Jardins Historiques et Paysage de l’Ecole d’Architecture deVersailles, Paris, 1998, 148 p. et annexes 241 p.2. Echange de la propriété avec M. le Marquis Albert Costade Beauregard devant Maître Pierre Georges Paget, notaire àHyères (Var) le 25 mars 1890, transcrit au bureau des hypothèquesde Chambéry le 8 avril 1890, vol 820 n°47 (cité parl’acte de vente de la propriété par M. Noblet àT. Reinach transcrit le 5 octobre 1898.3. Vian des Rives Régis, La villa Kérylos, Les Editions del’Amateur, Paris, 2001, 223 p.4. 25 plans de la rénovation par Louis Legrand sont déposésen mairie de La Motte-Servolex. L’architecteLouis Legrand est né à Paris en 1852 ; il est élève deJ.A. Emile Vautremer (1829-1914) à l’Ecole des Beaux-Arts deParis, lui-même adepte de Viollet-le Duc et s’exprimant dansle style roman. Parmi ses travaux, on note l’hôtel Deville,maison de rapport à Paris ; l’agrandissement du château deMussy dans l’Aude et du château de la Valette en Mayenne ;le couvent de l’Assomption à Saint Sébastien et l’hôtelMauro à Madrid en Espagne.5. Pierre Birnbaum, Les fous de la République, Paris, Fayard,1992, chap. 1.6. On donne aussi le nom Les désastres de la guerreà cette toile installée au Palais Pitti à Florence.MONUMENTS& ÉDIFICESCheminéedu grand salon.Ce dévot de l’État, helléniste confirmé, utilise lesallégories de la mythologie antique pour exprimerles valeurs de la République. Un bestiairemythologique surgit dans les moindres détails dela décoration.Pour le grand salon, il choisit des copies de peinturesdu XVII e siècle, de facture baroque : Le chard’Apollon, Orithye et Borée d’après Charles DeLafosse, L’enlèvement de Déjanire d’après GuidoReni, Céphale et Procris, La chasse d’Actéon, deshommages à Aphrodite, à Céres, Mars et Vénusd’après Rubens. Reinach célèbre l’intégration etla paix sociale en plaçant Henri VI partant pourla guerre 6 d’après Rubens au cœur du salon. Surle manteau d’une cheminée néo-louis XIII, il s’inventedes armoiries à la gloire du savoir et de lajustice, rendant son message plus redondant enécrivant sur un ruban « Te servo lex ». Le tout s’organisetel une grammaire.À gauche,détails du plafond.Ci-dessous, vue de lasalle à manger.A l’est, le bureau du maître des lieux s’assagit maiss’agrémente cependant d’une cheminée- alcôveen bois fruitier, au décor de style Troubadour degrande allure.A l’ouest, la salle à manger apporte l’apaisementd’une belle harmonie néo-classique, composéede deux hémicycles. Dans la lumière des vitrauxen grisaille, nous retrouvons les mythologiesgrecques. Aux murs, une série de huit panneauxdélimités par des colonnes et des pilastres denoyer sont ornés de cuirs repoussés, peints etestampés, signés Henriette Massy dont la factureméticuleuse de fleurs sauvages rejoint excellemmentcelle des artistes naturalistes en vogue.Petite concession à la mode Art nouveau d’alors !Bien sûr, ces idées républicaines sont communesà bien des proclamations électorales de la paixsociale, en cette période de la III e République.Ici, Reinach ose les afficher dans l’éclectisme trèsréfléchi des intérieurs de sa demeure.Monique Henri-BardLe domaineThéodore Reinachhéberge ReinachFormations,Etablissement PublicLocal d’Enseignementet de FormationProfessionnelleAgricole, quiregroupe un lycéed’enseignementagricole, un centre deformation pourapprentis et pouradultes, uneexploitation agricoleet un ateliertechnologique.Il est ouvert au publiclors des journées duPatrimoine, des Parcset Jardins, PortesOuvertes et surrendez-vous pour lesgroupes.Tél. 04 79 25 41 80.Le parc du domaine aété inscrit par laDIREN comme jardinremarquable en 1991.9

Les caractéristiques des résidencesseigneuriales du Pays YennoisDéfinir la maison-forte dans ses généralités faceaux particularismes locaux et caractériser unédifice en tant que tel, nécessite de disposer d’ungrand nombre d’informations tant architecturalesqu’archivistiques. Il est préférable, pour le secteurétudié, d’employer l’expression de « résidenceseigneuriale ». Les édifices dans leur quasi-totalitéont été largement remaniés, modifiés,agrandis, depuis leur construction et transformésen ferme au cours des XIX e et XX e siècles.Situation et morphologie des sitesIl est important de remarquer que le choix d’implantationdes sites n’est nullement, et en aucuncas, laissé au hasard. Ainsi, les éléments déterminantssont généralement la présence d’eau dansun rayon inférieur à 20 mètres et une situation dehauteur (éminence naturelle, coteau, voire penteabrupte) qui permet d’affirmer une dominationet/ou de surveiller un point stratégique. Mais ilest également possible de relever l’isolement quicaractérise la plupart de ces maisons-fortes mêmesi elles se situent néanmoins à proximité d’un axede communication majeur les reliant à la viecommunautaire. Enfin, ces constructions sont,d’une manière générale, entourées d’un jardin(potager & plantes médicinales) et plus largementde terres agricoles, de vignes et de forêts.Quant aux constructions, elles se distinguent parun corps de logis quadrangulaire (335 m 2 au solen moyenne) couvert d’un important toit à quatrepans en tuiles écailles et flanqué d’une ouplusieurs tours, le plus fréquemment circulaireset situées dans les angles. La présence de dépendancesà vocation agricole n’est pas rare, le toutformant un ensemble cohérent, centré sur unecour intérieure et ceint par un mur.Si l’expression « maison-forte » induit un certaincaractère défensif, celui-ci est peu marqué, voireinexistant pour les sites de l’ancien mandementde Yenne. Il se résume à la situation de hauteurénoncée précédemment, à l’existence de toursde flanquement, qui ne sont pas sans rappelerchâteaux et bâties savoyards, à l’épaisseur desmurs souvent supérieure à un mètre et à quelquesouvertures de tir. Ces dernières, généralementconcentrées sur les tours, revêtent plusieursTour résidence, Prélian,Saint-Jean-de-Chevelu.formes dues aux évolutions de l’armement(archères, arbalétrières, canonnières…) et imitentcelles des châteaux comtaux, ou sont le fruit d’unremploi. Elles n’ont souvent qu’une fonctionsymbolique.Proposition de classement typologiqueUn corpus très hétérogène, les aléas stylistiquesainsi que les difficultés de datation rendent toutclassement délicat. Malgré ses lacunes, la typologieproposée offre néanmoins une vision d’ensembledes sites étudiés. Elle se fonde sur lamorphologie avérée ou supposée du noyau d’originede chacune des maisons, doublée d’unindice chronologique : les dates charnières de1355 et 1377 (traités de Paris) qui marquent la findes hostilités entre les Dauphins et les comtes deSavoie. Ce classement typologique écarte doncles sites entièrement restaurés et dont la morphologieprimitive est à ce jour totalement inconnue(7 sites).les sites antérieurs à 1350Les sites disparusou ruinés (5 sites)Ce sont les plusanciennementmentionnés dans lessources manuscrites etils correspondent auxfiefs les plus importantsde l’ancien mandementde Yenne, appartenantaux familles les plusillustres. Simplecoïncidence ou cettepuissance les a-t-elleprédestiné à unedisparition plus rapide ?Il est possible qu’un lienpuisse exister,mais il est impossibled’affirmer lequel :problèmes de lignage,volonté princière,poids de la Révolutionfrançaise….Les tours résidences(6 sites)Ce type de constructionse caractérise par unetour quadrangulaire, destructure massive(75m 2 au sol enmoyenne, 3 ou 4niveaux), qui conserveune allure défensiverelativement imposanteet abrite une habitationseigneuriale qui justifie,par l’importance decette fonctionrésidentielle, lesappellations de « tourrésidence » ou « maisontour ». Il concerne lessites les plus anciens,mais leur évaluationquantitative ne peut êtrequ’approximative enraison des difficultés àconnaître leur état initialpuisque l’évolutionclassique propre auxtours résidencesconsiste enl’imbrication, au fil dutemps, d’autres corps debâtiments autour decelles-ci (Prélian, Saint-Jean-de-Chevelu).Les maisonsflanquées de tour(s)(8 sites)Ne sont répertoriéesici que les structures quicombinent laconstruction d’un corpsde logis, de planquadrangulaire(140m 2 au sol enD O S S I E RHaut-Somont, carte dudébut du XX e siècle.Archère canonnière,site du Clos de Chambuet,Yenne.Maison flanquée d’une tour, Chambuet, Yenne.moyenne, 2 ou 3niveaux) et de véritablestours de flanquement.Celles-ci, dont lenombre peut varierentre une et quatre, sontgénéralement circulaireset situées dans lesangles du logis ;s’élevant sur 3 à 4niveaux avant leurarasement. Ellesconcentrent l’essentielde l’appareil défensif deces sites et ne revêtentdonc aucune fonctionrésidentielle. Sur le planchronologique, ce typed’édifice semblelégèrement postérieurau précédent, mais il estplus facilementrepérable en termede phasage desconstructions (Le Closde Chambuet, Yenne).11

D O S S I E RPorte decommunicationavec coussinetsgalbés.Les sites postérieurs à 1350Les logis simplesou dotés d’une tourelleescalier (11 sites)Malgré quelquessimilitudesmorphologiques, cegroupe de constructionsest assez hétérogène,témoin d’une période dechangements. Le planquadrangulaire du logisreste de rigueur, lesvolumes varient, latourelle escalier segénéralise et lesouvertures sesimplifient. Si la touret quelques ouverturesde tir symboliquesrappellent de tempsà autre le pouvoirseigneurial, celui-ci sefait plus discrettémoignant del’évolution sociale desdétenteurs de cesrésidences, de larécession économiquequi touche la Savoiedans la seconde moitiédu XIV e siècle et de laprofessionnalisation dudispositif militairesavoyard (LaMartinière,Traize).Une architecture de compromisentre château et maison paysanneLes matériauxLa petite noblesse étant à l’origine des édificesétudiés, il n’est pas étonnant que les matériauxemployés pour leur construction soient de qualitémoyenne, issus de carrières et de fournisseurslocaux. Ainsi, la plupart d’entre eux sont construiten petit appareil, principalement des galets, lespierres de taille étant uniquement réservées auxchaînages d’angle et aux encadrements d’ouvertures(calcaire, molasse, tuf…). Pour les toits, laprésence sur le secteur de nombreux vestiges detuileries laisse supposer que l’usage de la tuileécaille était, comme aujourd’hui, prédominant.Quant au bois, matériau de construction médiévalpar excellence, il ne fait pas défaut, bien aucontraire. Il constitue la charpente, les planchers,les plafonds et les dispositifs d’ascension interneavant la généralisation des tourelles à escalier. Ilétait également utile à l’élévation de la maçonneriesous forme d’échafaudage dont le retraitmarque les façades de « trous de boulins ».Les logis encadrésde toursquadrangulaires(4 sites)Ce dernier type deconstruction sembleémerger à l’époquemoderne et conserveencore une certaineunité qui le distinguedes précédents,caractérisé par unearchitecture auxantipodes des premières« tours résidences ». Il secompose d’un corps delogis rectangulaire(250m 2 au sol enmoyenne) dont une desgrandes façades,généralement la mieuxexposée, est encadréede deux toursquadrangulaires ets’ouvre sur un jardind’ornement. Cesconstructions nerevêtent donc aucunefonction militaire etmarquent l’aboutissementde l’aménagementrésidentiel des demeuresseigneuriales (La Mar,Jongieux).Les ouvertures, baies et portesIl s’agit des éléments de modénature repérés enpriorité lors de l’observation des façades. Ce sont,bien souvent, les seuls indicateurs de la présenced’une résidence seigneuriale. Par leur variété etle soin apporté à la taille des blocs qui les composent,ces ouvertures offrent un contraste surprenantqui distingue ces constructions des simplesmaisons villageoises et rappellent ainsi le rangsocial de leurs détenteurs. Toutefois, elles participentau manque de cohérence et d’unité de lamorphologie générale des édifices en fournissantdes formes très hétérogènes. Cette impression dedésordre traduit autant l’appartenance à une petitenoblesse sans grande richesse que l’histoirelongue et perturbée de ces demeures régulièrementréaménagées pour satisfaire aux nécessitésde confort et d’esthétique de ses occupants. Cesévolutions nuisent certes aux tentatives de reconstitutionde l’état initial des sites, mais leur confèrentun aspect dynamique et vivant.Il est donc possible de relever plusieurs typesd’ouvertures, témoins d’une époque et du moded’occupation des pièces sur lesquelles ellesouvrent. Les plus anciennes sont les petites ouverturestype soupiraux, qui sont de simples prisesde lumière pour les pièces réservées aux occupationsdomestiques, et les baies rectangulairesverticales pour les emplacements majeurs, dotéesde décors soignés. Quant aux ouvertures croisées,elles apparaissent à la fin du XIV e sièclepour l’agrément résidentiel et sont ainsi uneLogis à tours quadrangulaires, La Mar, Jongieux.Logis simple,La Martinière,Traize.12

Placard mural.importante source de lumière et un élément décoratifmajeur. Il est également possible de releverl’existence de baies trilobées ou géminées. Pource qui est des portes, elles peuvent être dotéesd’un encadrement en plein-cintre ou en tiers-point(portes d’accès), mais aussi surmontées d’unlinteau en accolade ou reposant sur des coussinetsgalbés. Il faut noter que tous ces élémentsfont l’objet d’un soin tout particulier qui se traduitpar des moulures, des piédroits travaillés et autresdécorations.L’architecture intérieureL’espace intérieur s’organise sur trois niveaux, àsavoir le rez-de-chaussée qui tenait lieu de cellieret de cuisine et les niveaux supérieurs qui revêtentune fonction résidentielle indéniable avec lagrande salle ou aula au premier étage (pièce devie et d’apparat) et les chambres ou camera audeuxième étage (pièces plus intimes). Quant àl’architecture intérieure, elle comprend à la foisles structures en bois (plafonds à la française,planchers…), les portes de communication,l’ébrasement interne des baies (parfois doté decoussièges) et le mobilier fixe. Ce dernier englobeles cheminées et structures de feu, caractéristiquesdes résidences nobles, les nombreux espaces derangements muraux, les cendriers, voire potagers,ou encore les éviers et les latrines.Une illustration régionalede la société féodaleLes détenteurs de ces maisons nobles ruralesIl est difficile de les connaître avec précision,ceux-ci n’apparaissant qu’au travers d’armoiriesrelevées sur les sites et au hasard des sourcesécrites ; certains échappant même totalement àl’histoire. Jusqu’au milieu du XIV e siècle, il estnéanmoins possible d’affirmer qu’il s’agit dechevaliers et que ceux-ci, dont l’appartenance àla noblesse est discutée entre les historiens, sontainsi à l’origine de 40 % des sites. Ces derniers sedémarquent d’ailleurs par une architecture relativementdéfensive et une organisation spatialesimilaire. Le XV e siècle apparaît ensuite commeune période de transition où les derniers chevalierssemblent se mêler aux gens de robe,notaires, magistrats et officiers comtaux ; cetteévolution se traduit à la fois par l’émergence denouveaux édifices résidentiels, beaucoup plushétérogènes, et par l’adaptation des ancienscomplexes seigneuriaux.Enfin, l’époque moderne voit se généraliser, entant que propriétaires de ces résidences autonomes,les officiers ducaux puis royaux (chambellans,conseillers…), ainsi que des magistratset, à partir du XVII e siècle, des militaires decarrière.Les relations avec les PrincesLe territoire yennois est depuis les origines ducomté, au XI e siècle, sous l’égide de la Maison deSavoie ; du fait de l’importance de Pierre-Châtel,son influence y est profondément marquée.Quant au bourg de Yenne, il fait partie intégrantedu fief personnel des comtes jusqu’au début duXIII e siècle où ce dernier est inféodé à septpersonnages locaux majeurs sous forme d’unemestralie en 1209. Le bourg reçoit la premièrecharte de franchise du comté en 1215. La« mestralie de Chambuerc » est la plus ancienneforme de découpage administratif émanant descomtes et sa précocité met en exergue le caractèreessentiel pour le comté de ce secteur clefdont le contrôle est indispensable à l’expansionterritoriale des Savoie. La domination directe qu’ilsexerçaient jusqu’alors va s’amoindrir au profitd’une tutelle indirecte par le biais de vassaux dansle cadre de l’organisation féodale de la société.Cette évolution fait ressortir les liens de dépendancequi se tissent entre les Princes et les nobleslocaux et peut expliquer la présence d’un telnombre de seigneuries sur un secteur aussirestreint par le morcellement volontaire du territoireen une multitude de petits fiefs dans le butd’éviter l’émergence d’entités trop puissantespouvant concurrencer l’autorité comtale.Fonctions et liens avec le monde socialLes édifices étudiés revêtent différentes fonctionspropres aux résidences seigneuriales et celles-cisont avant tout économiques, renvoyant à lanotion de rente seigneuriale qui résume assez bienla situation en marquant le lien étroit entre l’activitéproductive (faire-valoir direct et indirect) etles revenus seigneuriaux (cens, banalités, tonlieux,péages…). Les maisons nobles peuvent égalementjouer un rôle judiciaire avec la renaissance du droitromain et l’éclatement du droit de ban, ainsi quereligieux de par la présence de chapelles indépendantesou intégrées au bâti (lieux de culte etsurtout de sépulture). Enfin, certaines, plus fortifiéeset situées à proximité du Rhône et de la routedu Col du Chat, semblent avoir assuré contrôle etprotection du passage.Audrey Coda-ZabettaEstampe anonyme et non datée, d’après Relais 73(cliché L. Lagier-Bruno).D O S S I E RCi-dessus, vestigesde latrines extérieures,Gemillieu,Saint-Jean-de-Chevelu.13

ARCHITECTUREConseil et contrôleen matière d’architectureLes monumentssans leur tissu.Le tissu sansses monuments.La ville.D’après une idéeoriginale de LéonKrier, 1984.Station de Sestrière.14Le Service départemental de l’Architectureet du Patrimoine de la SavoieLes services départementaux de l’architecture etdu patrimoine (SDAP) sont des services déconcentrésdu ministère de la Culture et la Communicationà l’échelon départemental ; ils sontplacés sous l’autorité des Préfets de département.En 1979, ils ont succédé aux agences des Bâtimentsde France nées dans l’après guerre. Ilsinterviennent néanmoins pour le compte de troisministères dont celui de l’aménagement du territoireet l’environnement, celui de l’équipementet celui de la culture.Le SDAP de la Savoie a fonctionné en tandemavec celui de la Haute-Savoie jusqu’en 1974sous la direction d’un seul ABF. Aujourd’hui,deux ABF au sein d’une équipe de septpersonnes couvrent le territoiresavoyard.Le SDAP a une compétence et unepratique reconnue dans le domainede l’urbanisme, de l’aménagement et dupaysage. 1Le SDAP de la Savoie se positionne depuisquelques années dans le domaine deses compétences d’origine à savoir lepatrimoine et l’architecture qu’ils’agisse de programmation et de suivide travaux sur les monuments, d’expertiseen milieu ancien ainsi que surdes édifices non protégés, d’action desensibilisation.Un résumé des missions pourrait se traduirepar la notion de gestion de la transformationet de la transmission du patrimoine.2Les SDAP de la région Rhône-Alpes parailleurs se sont structurés en réseausous forme de collège leur permettantde mener des actions communesafin d’être représentatifs à l’échelondes services régionaux (DRAC etDIREN 3 ).La problématique du contrôle architecturalL’architecture est un domaine dont l’action mérited’être consolidée, car étant une « expression dela culture » 4 elle met en relation aussi bien desnotions liées à la rénovation, qu’à la création outout simplement à la qualité des constructions, età leur intégration dans les paysages.A une période qui a intégré les diverses notionsde patrimoine, il y a lieu de reposer la questionde l’architecture comme vecteur d’authenticité etcomme alternative à la production de masse dansun département soumis à de fortes pressions surles espaces patrimoniaux et naturels ainsi que surdes paysages emblématiques.Ce constat concerne aussi bien la conservationdes traces du passé que les questions relatives audevenir de notre environnement, à la coexistencedes constructions neuves avec les bâtimentsanciens, aux zones à aménager face aux quartiersexistants. La problématique architecturale redevientune donnée essentielle et centrale quisuscite l’intérêt car elle véhicule des notions dequalité de vie, « labellise » les espaces de caractèrepar des interventions maîtrisées y comprispar la création.Le contrôle des espaces et des nouvelles constructionsest un facteur incontournable. Premièrement,depuis près d’un siècle par la législationsur les monuments, les sites, les abords de monuments,les secteurs sauvegardés et enfin lesZPPAUP 5 . Deuxièmement par le biais du contrôledu juge dont l’origine remonte au renforcementdu droit de l’environnement afin de lutter contreles excès de l’urbanisation. Le droit de l’urbanismea suppléé le droit pénal et le droit civil afin demieux gérer l’intérêt général 6 . Troisièmement parl’acte de construire ou d’aménager selon la naturede la zone, de son règlement et de prescriptionss’il existe une servitude faisant intervenir lecontrôle de l’ABF.Enfin, par l’obligation d’appliquer les normestechniques dites DTU aux travaux dans un objectifde respect des règles de l’art, de sécurité notamment.Les outils de la qualité architecturaleSi l’arsenal juridique existe depuis longtemps, onrelève malgré tout une réalité bien contrastée.La loi de 1962 dite Malraux instituant le secteursauvegardé a permis une avancée remarquableen initiant un règlement patrimonial par le biaisdu plan de sauvegarde.La ZPPAUP est une procédure plus récente issuedes lois de décentralisation dès 1983 qui privilégiel’initiative communale et la concertationdans un objectif de préservation du patrimoineet du paysage 7 en reprenant sensiblement lamême démarche.L’article R.111-21 du code de l’urbanisme déjàprésent en 1976 permet à l’autorité compétentede formuler des prescriptions ou de refuser unpermis au motif que ce dernier porterait atteinteaux lieux et ne s’intègrerait pas dans le site dontle caractère est identifié.La loi « paysage » du 8 janvier 1993 permet égalementd’améliorer le contenu du PLU 8 en proposant« d’identifier et délimiter les quartiers, rues,monuments, sites, éléments du paysage et secteursà protéger ou à mettre en valeur pour des motifsd’ordre esthétique, historique ou écologique etdéfinir, le cas échéant, les prescriptions de natureà assurer leur protection ».La Loi solidarité et renouvellement urbain (SRU) 9instaure une démarche de projet et recentre ledispositif sur les questions d’aménagements etnon plus sur les opportunités foncières. Le règlementest néanmoins peu différent de celui desanciens POS.L’évolution culturelle souhaitée et attendue parles spécialistes tarde à porter ses fruits et la

production architecturale reste trop souvent laconséquence du classique article 11.Le système normatif, les avis et l’article 11Les premiers documents d’urbanisme étaientessentiellement constitués de formules stéréotypéesqui ressassaient le même texte avec unarticle 11 du plus banal au plus ambigu. 10L’application du seul règlement n’a pas garanti laqualité architecturale notamment au moment dela réalisation des projets ; même le contrôle aposteriori via la conformité n’a eu qu’un effetlimité. L’urbanisme est en effet un domaine ous’affrontent les contraintes d’intérêt général et lesintérêts privés des constructeurs ou des tiers.La cause principale n’en est pas imputable au seulprojet individuel mais probablement à quelquesdispositifs du système d’aménagement du territoirepar la voie des outils opérationnels (et de laloi d’orientation foncière de 1967) comme le lotissementvoire parfois la ZAC.Paradoxalement, les quelques rares expérimentationsnotamment en matière de logement – leséquipements publics étant plus facilementacceptés par l’opinion dans leur différence ouleur aspect novateur – ou les quelques projetsatypiques se démarquant d’une production classiquevoire banale ne nuisent pas nécessairementau contexte bâti existant, mais n’en inverse pourautant la tendance. Les expériences de bâtimentsrésolument contemporains dans le Vorarlberg,contrée autrichienne pourtant ancrée dans lerégionalisme, illustrent un revirement d’attitudede l’opinion et une culture nouvelle.L’avis de l’ABF, longtemps isolé, a permis degarantir un niveau d’exigence dans les projets eta assuré une forme de « présence temporelle »sur un territoire donné ; il a servi de fil conducteurpuisque, semble-t-il, ce principe est transposéà l’échelle de nombreuses communessoucieuses de leur architecture, par le biais desarchitectes consultants dont les avis prennent lerelais en dehors des espaces protégés.Le débat en architectureFixer la règle sans la figer ni dans le temps ni àl’échelle du territoire revient à s’interroger sur letype de production souhaitée en matière d’aménagementet d’architecture.Alors que l’article 11 n’est plus une partie obligatoiredu document d’urbanisme, son absenceserait ressentie comme un vide juridique qui nepermettrait pas de juger un projet de manièreobjective.L’énoncé de la règle via l’article 11, même s’ilcomporte des effets insidieux, rassure l’instructeuret le maire sur le risque limité de recourscontentieux et décline un corpus de référencesévitant une appréciation au cas par cas.On constate que l’excès de règle ou l’excès dansla règle stigmatise aujourd’hui les projets innovantsce qui n’a pas toujours été le cas ; l’histoirede l’architecture en témoigne.L’action publique est perceptible dans la mise enoeuvre des circulades en Languedoc commemodèle spatial en l’an mille 11 , dans les bastidesdu sud-ouest 12 , dans les projets d’embellissementdes villes et la création des grandes percées maisaussi en matière d’architecture fonctionnalistepar une volonté hygiéniste dans les reconstructionsd’après-guerre.Par ailleurs, un projet devrait se concevoir commeun travail d’adaptation par rapport à un modèleidéal qui rendrait le modèle compatible avec leprogramme, les contraintes de site et celles desédifices voisins.L’architecture au travers de son enseignement nedisposant pas d’un domaine scientifique estsujette à polémique dont il ne peut résulter quedes confrontations doctrinales. L’affirmation d’unedoctrine se révèle être le meilleur outil decommunication, mais le débat permet-il à chaquefois d’appliquer voire d’expliciter les principesissus de cette doctrine ?Les perspectives d’évolutionMême si les textes fondateurs du droit du patrimoinesont anciens, l’évolution en matière d’espacesprotégés est constante. Elle s’est traduiteencore récemment par une disposition de la loiSRU prévoyant, dans le cadre de l’élaboration d’unPLU, la possibilité de modifier le périmètre deprotection autour des monuments historiques quiserait adapté aux enjeux patrimoniaux et à laréalité spatiale. Par contre, elle ne stipule aucunmode opératoire ni corps de règles ce qui risqueune nouvelle fois d’accorder beaucoup de crédità l’article 11.L’étude patrimoniale est un document pragmatique,axé sur une problématique liée au patrimoine,à l’architecture et au paysage mettant enperspective grâce à l’analyse, les potentialités d’unterritoire, d’un ensemble patrimonial dans unobjectif de préservation.En relation avec les problématiques typiquementarchitecturales, il semble important d’évoquer dessolutions alternatives à la commande classiqueoù l’on mêle expérimentation et création à l’instardes concours d’architecture, des marchés de définitionpermettant à la production urbanistique etarchitecturale de sortir de l’engrenage du formalismeet des stéréotypes, de mobiliser l’opinionet de donner un crédit à la culture de projet enalternative à la norme de type article 11.Si la promotion de l’architecture s’illustre par desmanifestations et des remises de prix à l’échellenationale, on ne peut faire fi du travail de terraineffectué quotidiennement par des groupes depassionnés, des associations, des professionnelset par un réseau de petites entreprises qui militentardemment à l’échelon local mais dont l’effortest souvent jugulé par une débauche normativetrop abstraite.Philippe GanionARCHITECTURE« Non au permisde détruire ».1. Décret du 6 mars 1979instituant les SDA(P) qui ontpour mission de promouvoirune architecture et unurbanisme de qualité,s’intégrant harmonieusementdans le milieu environnant.Les SDAP ont été rattachés auMinistère de l’Équipementjusqu’en 1996.2. Article du Moniteur du28 avril 1995 en page 45 parOlivier Godet – ABF.3. Direction régionale desaffaires culturelles (DRAC)et la direction régionale del’environnement (DIREN).4. Article premier de la loidu 3 janvier 1977 décrétantl’architecture d’intérêtpublic.5. ZPPAUP : zone deprotection du patrimoinearchitectural, urbain etpaysager.6. Le juge judiciaire et ledroit de l’urbanisme parDominique Moreno,éd. LGDJ, 1991.7. ZPPAUP, du projet à larègle – STU, Direction del’architecture et del’urbanisme, éd. STU, 1992.8. POS et paysages, aspectsjuridiques par la DAU,ministère de l’Équipement,éd. Villes et territoires 1995.Article L.123-1 alinéas 4 et 7du Code de l’urbanisme.9. La loi SRU est complétéepar la loi urbanismeet habitat n°2003-590du 2 juillet 2003.10. L’article 11 concernel’aspect extérieur desconstructions qui réglementepar type de zone et non paspar dossier.11. Circulades languedociennes,naissance del’urbanisme européen deKrzysztof Pawlowski, éd.Presses du Languedoc 2002.12. Bastides du Quercy,société académiqued’architecture, éd. Diagram,1995.15

MONUMENTSSauvegardedes granges de Chandonun contexte communal et urbanistique particuliercommune de Méribel les Allues& ÉDIFICES1. La maison ruralepermanente dans les Alpesfrançaise du nord, JeanRobert (photo des grangesde Chandon datant desannées 30).La commune des Allues, est passée, durantle XX e siècle d’une économie rurale agricoleà une économie touristique axée sur lessports d’hiver. Son relief et son orientation larendent tout à fait attractive pour le public affectionnantles sports de neige.Cet enjeu a induit, dès la seconde moitié du XX esiècle, un équipement en termes de remontéesmécaniques et d’infrastructures touristiques et unaccroissement corollaire du nombre de résidencessecondaires et de structures d’hébergement. Lacommune bénéficie d’une bonne desserte du faitde la construction de l’autoroute de Tarentaise etparticipe de manière forte à la dynamique économiquede cette vallée. La plupart des ancienshameaux ont subi des rénovations banalisanteset le bâti ancien, fortement transformé, se retrouvesouvent noyé au milieu de constructions récenteset variées.Dans ce contexte, les granges de Chandon constituentun ensemble de constructions manifestementbien préservé.Ces granges ont fonctionné jusque dans laseconde moitié du XX e siècle. Elles permettaientde stocker du fourrage et d’abriter les bêtes durantla mauvaise saison. Cet ensemble a néanmoinsété un peu chahuté durant les cent dernièresannées. Les toits ont été reconstruits suite à unincendie en 1928. Lors de l’élargissement de laroute entre 1945 et 1955, les granges ont été épargnéesau mieux. En 1991, une déviation lescontournant est mise en place pour les jeux olympiquesde 1992. C’est également la dernière annéeoù des vaches en occupent les étables.Un patrimoine à protégerLa prise de conscience de la valeur patrimonialedes granges de Chandon a été progressive. Dansla première moitié du XX e siècle, quelques publicationsfont bien état de la qualité exceptionnelledu site 1 mais avant 1993, le POS n’apporteaucune contrainte sur ces bâtiments. Pourtant cesgranges suscitent de plus en plus l’intérêt. Ellessont répertoriées dans de nombreux ouvrages etdocuments d’urbanisme. Le CAUE les mentionneégalement en mars 1995 dans un document surl’habitat traditionnel des vallées de Vanoise.L’équipe municipale alors en place propose lapréemption de ces granges sans en préciser ladestination. La dernière municipalité privilégieun aménagement du PLU imposant la conservationà l’identique du caractère de ces bâtiments.Cette démarche se concrétise en septembre 2003.Cette année-là, la commune engage une étudeglobale sur l’ensemble de cet alignement de 5granges afin de se doter de moyens et de critèresqualitatifs permettant leur transformation en habitationsans en dénaturer l’aspect général.Actuellement, le bâti vernaculaire du hameau deChandon présente des constructions groupées etmitoyennes, desservies par des ruelles étroites etpentues. Dans le bas du hameau, les grangesétagées en cascade sur la pente font face à l’alignementdes habitations.Chaque grange est particulière même si elleprésente un système constructif et une répartitiondes fonctions identiques. On peut distinguer troisniveaux :16

MONUMENTS& ÉDIFICES– Un sous-bassement semi-enterré en pierreshourdées au mortier de chaux. Cet espace,couvert par quatre voûtes d’arête avec piliercentral, correspondait à l’étable.– Le niveau inférieur de la grange est situé justeau-dessus. Ses murs extérieurs sont constitués depanneaux de planches ajourés s’inscrivant entredes parties maçonnées. Cette technique permetde ventiler récoltes et foin. À l’entrée, une surfaceen plancher complète ce fonctionnement parl’aménagement d’un espace pour le battage desfèves, pois et avoine.– Le niveau supérieur de la grange est en bois.L’ossature en charpente d’épicéa est fermée parun mantelage de planches ajouré pour favoriserla ventilation. Le volume du comble est en porteà-fauxpour accroître la capacité de stockage.Dans le plancher, une trémie est réservée pourle passage du foin.La façade sud est remarquable par la qualité deson modelé : de nombreux éléments sont disposésen retrait ou en saillie ; l’avancée en porteà-fauxdes combles est accentuée par desbardages obliques. Issue du système constructifet de l’usage de chaque étage, la répartition entrebois et pierres confère une certaine harmonie àl’ensemble.La participation des propriétairesAujourd’hui, ces cinq granges appartiennent àcinq propriétaires différents que la commune aassocié dès le lancement de l’étude. La mairie lesa informés de la démarche puis a sollicité leursoutien, notamment l’ouverture de leurs bâtimentspour en permettre les relevés.La démarche pédagogique s’est engagée et rapidementles propriétaires ont convenu de laqualité du site et de la nécessité de produire uncahier des charges permettant d’en assurer lapréservation.La restitution de l’étude a lieu le 4 mai 2004.Plusieurs perspectives sont explorées, mais uneseule proposition de transformation est retenuedu fait des contraintes liées au bâti existant. Cetteproposition répond à deux principes dont l’objectifest à la fois la protection et la transformationen habitation. La conservation des volumes,des structures et de l’aspect des façades constituele premier principe. Le second consiste àproposer des solutions techniques simples facilitantle maintien de l’unité d’ensemble. Cetteprésentation et la discussion avec les propriétairessur des thèmes précis comme la stabilitédes bâtiments, la nature des planchers, l’intérêtdes voûtes, les modalités d’isolation, les matériauxde couverture, les principes d’éclairementdes pièces ont permis de confirmer les propriétairesdans ce choix de restauration.Forte de l’appui unanime des propriétaires, lacommune sollicite alors un affinage du cahier descharges, afin de l’annexer au PLU pour garantir laqualité de ce qui est devenu un projet commun.Une expérience volontariste et d’exceptionLes granges témoignent de l’économie ruraled’autrefois. Leur fonction essentielle était le stockage,mais aujourd’hui, l’économie agropastorales’est transformée.Leurs propriétaires orientent ces bâtiments versd’autres usages, comme par exemple la créationde gîtes en lien avec l’économie rurale ou aucontraire la réalisation d’une habitation exploitantla totalité de l’espace intérieur, transformationradicale s’émancipant du contexte agraire.Pour le bâtiment, ces interventions présententune certaine irréversibilité.Dans le cas des granges de Chandon, le dynamismedes équipes municipales, leur sensibilitéà la dimension patrimoniale de ces bâtiments laissentespérer une réhabilitation de l’ensemblesoucieuse d’en préserver le caractère et la qualitéarchitecturale. La somme des volontés impliquéesont fait d’une idée simple un projet patrimonialexemplaire.Karine Schwing & Cédrik Valet17

MONUMENTSLa Rizerie des Alpessymbole d’italianité& ÉDIFICESDe hautes baiesse développent entreles colonnes.Entre Modane-ville et le quartier de Loutraz,sur la place du marché qui s’étendentre la voie ferrée et le lit de l’Arc, se dresse undes bâtiments industriels parmi les plus intéressantsde la Savoie : l’ancienne Rizerie des Alpes.Un édifice rectangulaire en forme de templeantique construit en 1929 par deux industriels italiens.Transformé après la Seconde Guerre mondialepar la municipalité de Modane en un marchécouvert, une remise de matériel et une salle desport, le bâtiment fut inscrit à l’inventaire supplémentairedes Monuments Historiques par un arrêtédu 2 février 1987. L’édifice a fait l’objet d’une restaurationcomplète qui s’est étendue de 2001 à2005. Aujourd’hui la Société Lyon-Turin Ferroviairey a installé ses bureaux et elle présente depuis cetautomne une exposition permanente sur le futurtunnel de base qui permettra de franchir les Alpespar un tunnel de 52 kilomètres de long creuséentre Saint-Jean-de-Maurienne et Venaus dans labasse vallée de Suse.L’industrie modanaise du rizau gré des rivalités franco-italiennesTrois facteurs expliquent l’importance de l’industriedu riz à Modane. En premier lieu vient ledébouché du tunnel ferroviaire du Fréjus mis enservice en 1871 et l’existence de la gare internationalede Modane permettant aux industriels debénéficier de la proximité d’un grand axe internationalde transport et de se relier facilementaux régions productrices de riz du Piémont ainsiqu’aux ports de Gênes et de Marseille importateursde riz asiatique. Le second facteur résidedans la présence de la force hydraulique destorrents qui anime à bon prix les machines décortiquantet façonnant les grains de céréales. C’étaitun avantage décisif à une époque, le début duXX e siècle, où l’on ne savait pas transporter l’électricitésur de grandes distances. Le troisièmefacteur relève du cloisonnement des frontières.Depuis les années 1886-1887, la France et l’Italiese livrent à une guerre économique sans pitiéqui contraint les industriels italiens désirantexporter leur production à établir des fabriquessur le sol français afin d’éviter de lourdes taxesà l’exportation. C’est un changement radical dansla politique commerciale jusque là marquée parle libéralisme puisque vers 1880 lorsque l’Italieentreprend de moderniser la culture du riz dansle Piémont oriental, les grands financiers françaisde Turin et de Milan investissent dans la riziculture.En retirant leurs capitaux, les groupesfinanciers français déclenchent une forte méventedes grains italiens remplacés sur le marché françaispar les riz provenant d’Indochine. Le mêmeretrait s’opère aussi dans l’industrie de la soie duBiellais entraînant là aussi surproduction etmévente. Les rivalités coloniales vont détériorergravement les relations franco-italiennes durantdes décennies.Façade principale à l’est.La première rizerie des AlpesC’est un industriel italien d’origine génoise, FrancescoCattaneo, qui construit avenue de la gare,à la périphérie de Modane-ville, une usinesuperbe en 1908. L’édifice porte les marques del’architecture piémontaise : c’est une constructionen briques comportant un rez de chausséeet trois étages flanquée à ses deux extrémitésd’une tourelle surmontée d’une cage en ferdominée d’un aigle sculpté, symbole de la familleCattaneo mais aussi de la Maison royale d’Italie.L’usine utilise la force hydraulique du torrentRieux Roux. Les ballots de riz débarqués sur lesquais de la gare de Modane sont transportésjusqu’à l’usine sur des chariots tirés par deschevaux. L’activité la plus intense concernesurtout la fin de l’été lorsque les moissons s’achèventdans les rizières asséchées. On constituealors des stocks de grains que l’on travaillera lereste de l’année.Des Rizeries Pellas à laCompagnie franco-indochinoise du rizDeux ans plus tard en 1910, deux génois, les frèresPellas édifient dans le quartier Sainte-Anne, lesRizeries de la Méditerranée, établissement PellasFrères. Les industriels français n’apprécient guèreces implantations italiennes et dans les premiersmois de 1928, les Rizeries de la Méditerranée sontabsorbées par les Rizeries du Havre, la nouvellesociété prenant comme raison sociale le nom deCompagnie Franco-Coloniale du Riz. Minoritairesles frères Pellas sont évincés quelques mois plustard lorsque la Compagnie Franco-Indochinoise(la FIC) dont le siège est parisien s’empare de lasociété. La FIC possédait des usines à Marseille etdésormais à Modane. Ses principaux actionnairesétaient les frères Denis de Bordeaux. Ils installentun nouveau directeur dès 1928, Barborin, un cadrevenu d’Indochine puis en 1937 lui succèdeAntonin-Joseph Mistral qui deviendra maire deModane durant deux décennies de décembre 1940à mars 1959.Umberto, un des frères Pellas, ne se résigne pas.Malgré l’adversité, il implante une nouvelle usineà la sortie de Fourneaux. Cet établissement18

modeste cesse ses activités en 1940 lors dudéclenchement de la Seconde Guerre mondialeet l’entrée en guerre de l’Italie au côté de l’Allemagne.La seconde Rizerie des Alpesentre l’être et le paraîtreEn 1928, dans une situation économique et politiquetendue, Francesco Cattaneo parvient àvendre son entreprise initiale à Pokrassov, unémigré russe qui fonde la Rizerie de Savoie àl’existence éphémère. Les bâtiments sont de nosjours le siège d’une entreprise de pompesfunèbres. Francesco Cattaneo en 1929 s’associeà un riche transitaire italien de Modane,Guglielmo Gerardo pour créer la Rizerie desAlpes. F. Cattaneo-G. Gerardo qu’ils installentdans des locaux à l’antique en forme de Temple.Le bâtiment superbe évoque les splendeurs del’Italie antique par ses formes et par ses couleurs.Il se rattache à la tradition architecturale des bâtimentspublics du Piémont à l’époque du Risorgimentobeaucoup plus qu’à l’architecture de lapériode fasciste. Il est vraisemblable que leconcepteur et les ouvriers venaient du nord del’Italie. Les murs de briques caractérisent l’art desmaçons de l’Italie du nord.Le plan du bâtiment forme un rectangle de 14,8m. de large sur 26,04 m. de long. La façade principaleest orientée à l’est. La toiture à doubleversant est recouverte d’ardoises. Seize colonnessurmontées de chapiteaux ioniques rythment lesfaçades est, sud et nord. La façade ouest necomporte pas de colonnes mais elle est éclairéeen son centre par une grande fenêtre. La façadeprincipale et la façade occidentale sont ornéesd’un fronton triangulaire. Les façades latérales ausud et au nord développent de hautes baiesvitrées. Au rez-de-chaussée, le soubassementaligne un faux appareil à bossage ouvert d’oculus.En fait, toutes les façades ne constituent qu’undécor en ciment plaqué sur une structure métalliquecomposée de poutres et de piliers.Le volume intérieur se subdivise en trois niveaux.Le premier niveau, au rez-de-chaussée, est délimitépar le soubassement en faux bossage. Lesecond et le troisième niveaux sont séparés parun plancher qui s’appuie sur une structure métallique.La charpente est également constituée depoutres métalliques.La façade principale donne dans la magnificence.Précédée d’un double escalier, elle possède sixcolonnes qui délimitent de grandes baies. Lesbases des colonnes sont reliées par une élégantebalustrade. Le fronton triangulaire s’orne demultiples dentelures. L’architrave porte l’inscriptionRizerie des Alpes. La seule fausse noteprovient de la visibilité de la structure métalliquedélimitant le second et le troisième niveaux. Elleforme une barre horizontale dans laquelle viennents’encastrer les colonnes tout en rompantaussi la composante verticale des baies vitrées.Les façades latérales font preuve d’une grandeélégance. Au-dessus du soubassement en bossageéclairé d’oculus se dressent six colonnes surmontéesde chapiteaux ioniques encadrant des baiesvitrées arrondies dans la partie supérieure.La victime d’un nationalisme exacerbéOn pourrait penser que dans une cité internationalecomme l’était Modane rassemblant descentaines de fonctionnaires français et italiensl’affrontement des nationalismes limiterait lesdébordements passionnels. Il n’en est rien. Làcomme ailleurs, les rivalités s’exacerbent à laveille de la Seconde Guerre mondiale. La Rizeriedes Alpes fut la victime des tensions politiquesentre la France et l’Italie. En 1936, GuglielmoGerardo est expulsé vers son Piémont natal. Il estfaussement accusé de fournir des renseignementsaux services italiens par le biais de pigeons voyageurs.En fait, la rizerie attirait les pigeons quitrouvaient là une nourriture abondante et lesemployés ne se privaient pas de leur réserver unsort gastronomique lorsqu’ils étaient bien dodusmais, dans l’opinion publique, ces pigeons nepouvaient être qu’au service de l’ennemi.D’ailleurs, le poids de la défense militaire est telà Modane qu’en décembre 1936, le sous préfetde Saint-Jean-de-Maurienne interdit au notaireDelavenay d’édifier un pigeonnier dans sapropriété. Il ne fait pas bon d’être colombophileprès de la frontière !François ForrayMONUMENTS& ÉDIFICESDétail de la façade ouest.Ci-dessus, façade nord.Ci-contre, à l’intérieur, une structure métallique de poutres et de piliers.19

ACTUALITÉSSentinelles des AlpesSentinelle delle AlpiEXPOSITIONS* Mission DéveloppementProspective conduit depuisdix ans avec ses membres,et de manière privilégiéeavec le Conseil général dela Savoie, des réflexionsstratégiques en matièred’aménagement duterritoire, initie et anime despartenariats dans le cadrede démarches territoriales,mène des missionsd’observation dans ledomaine de l’économie, dutourisme et de la gestion del’espace.Ci-dessous, le Fort de Bard,verrou du Val d’Aoste :place-forte du Buon Governo,XIX e siècle.Sentinelles des Alpes, piloté par Mission Développement Prospective*et la Région Piémont, est aujourd’hui un réseau transfrontalier reconnudans le massif franco-italien par les collectivités et par les acteurs de lavalorisation du patrimoine fortifié. La première phase du programmes’achève. Il faut maintenant aller plus loin. Le seconde phase seradavantage consacrée à la mise en tourisme des sites fortifiés.Ils sont aujourd’hui une soixantaine… Lesgestionnaires français et italiens de sites fortifiésalpins ont progressivement construit unréseau transfrontalier, avec des outils de communicationet d’échanges d’informations, avecdes rendez-vous réguliers et surtout avec l’ambitionde nourrir l’interprétation du patrimoine endéveloppant de nouveaux projets de valorisation,plus innovants, plus interactifs, plus artistiques.Depuis 2002, les membres du réseau Sentinellesdes Alpes ont participé à quatre formations etquatre Rencontres Transfrontalières thématiqueset ont bénéficié de divers outils de communication(site internet, dossier de presse, communiquéde presse, plaquette touristique), de publications(guide méthodologique, livret pédagogique),et d’appui technique à l’élaboration deprojets.Afin d’expertiser le travail conduit depuis 4 anset d’aider les partenaires de Sentinelles des Alpesà définir les actions stratégiques pour les annéesà venir, MDP a confié en 2005 au Cabinet Eurevalune mission d’évaluation du programme. A cetteoccasion, Eureval a consulté, en France et enItalie, les partenaires institutionnels (élus etservices des collectivités), les membres du réseauet quelques prestataires impliqués dans Sentinellesdes Alpes. Les résultats de l’évaluation montrentd’une part que, dès le début, l’association despartenaires et des acteurs locaux à la définitiondes priorités et à la mise en œuvre des actions arenforcé l’efficacité de l’ensemble du dispositif.D’autre part, bien que ne fonctionnant pas encorede manière autonome, le réseau bénéficie d’uneréelle dynamique de groupe, au sein duquel leséchanges sont nombreux et fréquents. Enfin, ladimension transfrontalière constitue une richessesupplémentaire et une forte valeur ajoutée auréseau : sur le plan institutionnel, la coopérationentre MDP et la Région Piémont est un partenariatdurable, puisqu’il se poursuivra au-delà du dispositifInterreg ; sur le plan de la valorisation dupatrimoine fortifié, l’interprétation ne peut seconcevoir qu’à travers la compréhension dessystèmes défensifs et des stratégies politiques dansleur contexte européen. Ces résultats confortentl’intérêt et l’efficience d’une approche globale quidépasse les frontières administratives et nationales.Le massif franco-italien est un territoire convoitéet soumis à de multiples pressions (foncières,urbanistiques, démographiques) et s’inscrit dansun environnement de plus en plus concurrentiel,à la fois par les autres territoires (ville, rural) maisaussi par les autres montagnes d’Europe. Les perspectivesd’évolution et le changement climatiqueannoncé indiquent que ce territoire subira desmutations importantes d’ici 20 à 25 ans, qui affecterontnotamment les économies touristiques desvallées alpines. Ces processus soulèvent denombreuses questions : quelles seront les relationsentre les urbains et les ruraux / montagnards,dès lors que la concentration urbaine dulittoral méditerranéen et de la région de Turinpousseront leurs habitants à rechercher des zonesde loisirs à proximité, des territoires verts ? Dansquelle mesure le patrimoine, dont les fortifications,peut-il permettre une diversification del’offre touristique et culturelle en montagne ? Parailleurs, les pratiques touristiques s’affranchissentde plus en plus des limites administratives, notammentpar l’itinérance, renforçant la mobilité desclientèles : comment concevoir des produits à20

l’échelle du massif ? Comment en faire la promotion? Il y a là un véritable enjeu de développementéconomique dans un contexte de profondeset rapides mutations. L’unification du Comité deMassif des Alpes, les expériences de coopérationfranco-italienne depuis 1990 (Interreg I), lesréflexions bilatérales en cours pour définir lespriorités de la prochaine programmation desfonds structurels, constitue un environnementinstitutionnel privilégié pour élaborer denouvelles stratégies de développement. Plusspécifiquement dans le domaine patrimonial ettouristique, il existe déjà des projets structurantssoutenus par les collectivités alpines, tels que ViaAlpina et Sentinelles des Alpes. Le tourismeculturel et l’itinérance 1 offrent de nouvelles pistesde travail dans la perspective de véritablesdémarches intégrées de développement local. Lamontagne bénéficie d’un patrimoine riche etdiversifié (naturel, rural, religieux, fortifié), maisvalorisé de façon trop segmentée (par territoireet par filière), n’associant pas suffisamment lesdifférents acteurs du territoire. Aujourd’hui, lesenjeux pour les Alpes résident dans la capacitédes responsables institutionnels et des acteurslocaux a privilégié des projets stratégiques, ciblés,multi-partenariaux à la fois public et privé impliquantopérateurs touristiques et culturels. Enoutre, l’organisation en réseau structure l’offre,dans la mesure où elle induit une professionnalisationdes acteurs, des dispositifs d’échangesd’informations et une promotion commune.S’inscrivant dans un environnement fragile maistrès attractif, ces projets devront prendre encompte les contraintes liées à un développementdurable, respectueux des populations et desécosystèmes naturels.Dans cette perspective, la suite du programmeSentinelles des Alpes pour les années 2006 et 2007sera consacrée à la mise en tourisme du patrimoinefortifié des Alpes franco-italiennes. Lesformations à destination des gestionnaires de sitesseront axées sur l’élaboration de produits touristiques,sur l’utilisation des outils développés parles offices de tourisme, les comités départementauxet les comités régionaux de tourisme et surles modalités de travail en réseau. Par ailleurs,des actions spécifiques auprès des opérateurstouristiques seront conduites pour d’une partmieux faire connaître les potentialités du patrimoinefortifié et d’autre part les associer à lacommunication et à la promotion des sites alpins,à travers des expositions, des accueils presse, despublications. De façon générale, les membres duréseau transfrontalier poursuivront leur professionnalisationgrâce à différents séminaires etrencontres thématiques organisés de manièrerégulière dans les territoires. Enfin, les partenairesde Sentinelles des Alpes souhaitent développerdes collaborations avec d’autres projets, complémentairesà la démarche patrimoniale : Via Alpinaest un itinéraire de randonnée, qui couvre 8 paysde l’Espace Alpin, de Trieste à Monaco, et quis’appuie sur un réseau de partenaires locaux(hébergeurs, OT, Parcs, etc.). Les sentiers, souventd’anciennes routes militaires ou chemins muletiers,dans les Alpes franco-italiennes passent tousà proximité des sites du réseau Sentinelles desAlpes. Aussi, des actions communes serontconduites pour renforcer les offres respectivesdes deux projets, privilégiant un tourisme doux,itinérant, culturel et ancré dans les territoires.Muriel Faure1. Le séminaire organisé par la Conférence des Alpes Franco-Italiennes à Valloire le 22 septembre 2005 sur « Itinérance etréseaux : une forme de tourisme adaptée aux Alpes francoitaliennes» a bien montré l’intérêt de ces projets, en plein essor,qui répondent aux nouvelles attentes des clientèles.ACTUALITÉSEXPOSITIONSEn haut, à gauche,les Forts sardes de l’Esseillon,Aussois et Avrieux, verrou duMont-Cenis, Maurienne,place-forte du BuonGoverno, XIX e siècle.En haut, à droite, le Fort duMontperché, ouvrage deprotection, système Séré deRivières, XIX e siècle.Au centre, le Fort de Saint-Gobain, gros ouvrage demontagne, système CORF,ligne Maginot des AlpesXX e siècle.En bas, le Fort de Ronce,Piazza militaredel Moncenisio,Lanslebourg-Mont-Cenis,XIX e siècle.21

ACTUALITÉSGroupe de l’Annonciationune acquisition rarepour les musées de ChambéryEXPOSITIONSInv. 05-1-1 et 2.Inv. 05-3-1.En 2003, le Musée savoisien a proposé aupublic une remarquable exposition mettanten scène la sculpture gothique dans les Etatsde Savoie. Fruit d’une collaboration entre les institutionsmuséales turinoises, valdotaines etsavoyardes, bien des découvertes ont ainsi misen avant des ateliers de productions, des artistes,mais aussi une certaine manièreque l’on retrouve dans la peinturede cette même époque enSavoie, au regard des Primitifsaujourd’hui conservés auMusée savoisien. Les principalescaractéristiques de cefoyer artistique savoyardviennent d’un mélange d’influencesvenues des pays duNord, les Flandres plus particulièrement.Ce groupe, composéd’un ange et d’uneVierge, a été proposéau musée du Louvre parun propriétaire privé. Ledépartement des sculptures, après son étude etau regard de son analyse stylistique, a alerté lemusée de Chambéry, rapprochant cet ensembledes réalisations des Alpes du Nord, peut-êtresavoyardes ou piémontaises. Il date de la fin duXV e siècle par l’exécution notamment des vêtementsformant des plis amples qui se cassent ausol en formant une sorte de base large et généreuse,mais aussi par le rendu des visages et dela chevelure. Composée des deux personnagesprincipaux, la Vierge et l’ange, ces deux piècesappartenaient à un groupe de plus grandeampleur, peut-être un retable, dont il ne resteaujourd’hui que ces deux éléments. Ils sontréalisés en bois, recouverts d’une polychromie etd’or, leur exceptionnel état de conservation nousoffre une vision sincère de l’œuvre, qui n’a jamaisété restaurée et qui est dans un état de fraîcheurremarquable après plus de cinq cents ans.Quelques manques sont disséminés mais nenuisent en aucune manière à la découverte et àl’interprétation de l’œuvre.N’appartenant déjà plus au monde gothique, ledébut de la Renaissance se fait sentir, même si lespersonnages sont encore figés dans leurs attitudes,une grande douceur émane de leurdialogue invisible. Bien qu’ils soient peut-être liésà la production artistique du Piémont ou de laSavoie, il ne faut pas exclure d’autres foyers artistiquesriches d’influences diverses où pouvaientse côtoyer des artistes flamands et peut-être mêmelombards. Malgré les variantes iconographiquesinnombrables, les données plastiques de l’Annonciationsont restées immuables au cours desâges.Outre les deux personnages principaux qui lacomposent, la Vierge et l’ange, c’est leur appartenanceà deux mondes différents qui en fait unecomposition particulière; l’ange est une créaturecéleste, ailée et immortelle alors que la Vierge esthumaine, soumise à toutes les servitudes terrestres.L’ange, qui a perdu ses ailes, incarne lemouvement, il transmet un message divin, alorsque la Vierge reste passive. Il en résulte une dissymétrieentre les deux personnages, perceptibleici par la taille même des personnages : le premierest plus grand (37,5 cm de hauteur) que laseconde (36 cm de hauteur). Ce thème iconographiquea eu une place de choix dans les créationsartistiques, il est extrêmement répandu tanten peinture qu’en sculpture, dès le Moyen Âgeet durant toutes les périodes suivantes.Cette sculpture vient renforcer le fonds déjà existantdes collections des musées de Chambéry.Sans être important du point de vue numérique,il se compose de véritables trésors pour lespériodes anciennes avec des pièces provenantde l’abbaye d’Hautecombe, de différents édificesreligieux, de Chambéry même (ancienne églisedes Antonins, par exemple) ou encore dequelques lieux des environs. Peu nombreuses auXIV e et XV e siècle, toutes sont remarquables pources périodes anciennes, alors que dès le tournantdu XVI e siècle, les collections des musées serapportent plus à un contexte local dans desexécutions plus provinciales (saint Crépin de l’ancienneéglise Saint Léger ou Reliquaire desClarisses).Cette œuvre a été acquise par la Ville de Chambéryavec l’aide du Fonds Régional d’Acquisitionspour les musées (Ministère de la Culture, RégionRhône-alpes) en 2004.Durant cette même année, les fonds des muséesde Chambéry ont vu leurs collections s’accroîtred’une rare pièce italienne. L’association PrintempsBaroque, qui avait en 1994 soutenue très activementla fameuse exposition Du Maniérisme auBaroque inaugurant l’extension du musée desbeaux-arts à l’ensemble du bâtiment suite à lacréation de la médiathèque, a décidé de sedissoudre et d’offrir à la Ville de Chambéry uneœuvre italienne de grande qualité, Le BienheureuxNicolo Albertgati, sacré évêque de Bologneen 1745, réalisée par Antonio Rossi (artiste bolonaisde 1700-1753). Il s’agit d’une grisaille surpapier, étude préparatoire d’un grand tableauconservé aujourd’hui à la cathédrale San Petroniode Bologne qui fait apparaître toutes les qualitésremarquables de cette exécution et s’inscrit dansle mouvement baroque si exacerbé en cettepremière moitié du XVIII e siècle en Italie. Ellecomplète judicieusement la collection déjàexposée au public.Chantal Fernex de Mongex22

Notes de lectureL I V R E SArmorial des communesde la Haute-Savoiepar Julien Coppier etGérard Détraz, sous ladirection d’Hélène Viallet,Archives départementalesde la Haute-Savoie, 2004,22 e.Les Archives départementaless’attachent depuis unevingtaine d’ années à untravail de recensement desdonnées concernant lesanciennes armoiriescommunales. Elles assurentune mission de conseilscientifique auprès descollectivités territoriales quidésirent retrouver ou créerleurs propres armoiries.dans le respect del’héraldique. C’est entre lafin du XI e siècle et le débutdu XII e siècle que lesarmoiries apparaissentcomme signes dereconnaissance ; d’abordréservé aux chevaliers, leurusage s’étend peu à peutoute la société. La sciencehéraldique définit, partraités et armoriaux, unvocabulaire et une syntaxeaux formes très codifiées.Outre le recensementcomplet des armoiries descommunes de Haute-Savoie, cet ouvragepropose un bref aperçu del’histoire et des conditionsdans lesquelles l’héraldiqueest née, ses significations. Ilnous offre ainsi une clef delecture de ces anciens etnouveaux témoignagesd’appartenance.Roches confidentes,dessins et témoignagesgravés de la vallée desMerveilles du Moyen-Ageà nos jourspar Nathalie Magnardi etEmmanuel Breteau, ImagesEn Manœuvres Editions,2005, 22 eLa vallée des Merveilles,située au cœur du ParcNational du Mercantour,dans la vallée de la Roya,proche du Mont Bego,est réputée pour saconcentration de rochesgravées. C’est dans ce sited’alpages, entre 2 000 et2 800m d’altitude, que prèsde 40 000 motifs ont étégravés sur près de 3 700roches en plein-air, sur unepériode qui s’étend de 3 000ans avant Jésus-Christjusqu’à nos jours. Seulesdans cet ouvrage sonttraitées les gravureshistoriques, du Moyen Ageà nos jours. Les gravures lesplus récentes ont étépratiquées par incisionlinéaire, ce qui rend le traitmoins visible et beaucoupplus fragile que celuiobtenu par percussion.C’est donc un paradoxe queles gravures historiquessoient plus sujettes àl’érosion que celles de l’Agedu Bronze. Les auteurs deces gravures étaient despèlerins, des bergers, desvoyageurs,des militaires, descontrebandiers. Lerecensement des gravuresse poursuit depuis bientôtquarante ans pourdécrypter un éventuellangage thématique etsymbolique.Le texte de NathalieMagnardi porte un regard àla fois savant et pleind’émotions sur ces rochesconfidentes. Il estmagnifiquementaccompagné par lesphotographies d’EmmanuelBreteau, qui a utilisé destechniques d’éclairageinédites, afin d’en faireressortir le motif gravé.À noter, le projet decollaboration entre laConservation départementaledu Patrimoine etEmmanuel Breteau pourl’édition d’un ouvrageportant sur les gravuresrupestres de Savoie.Les Bauges,terre d’art sacrépar Françoise Dantzer,éd. La Fontaine de Siloé,2005, 38 eCet ouvrage de près de250 pages dresse uninventaire de l’art sacré desBauges. Tous les édifices :églises paroissiales,chapelles rurales etoratoires jusqu’aux croix dechemin font l’objet d’uneprésentation détaillée.Un premier chapitre nouspropose de découvrirl’histoire chrétienne desBauges. Celui-ci, fort biendocumenté, aurait pu à luiseul faire l’objet d’un livre.Le second chapitre dressel’inventaire de cepatrimoine par canton etpar commune. Le XVII esiècle reste « l’âge d’or » dutémoignage religieux dansles Bauges et plusgénéralement en Savoie,ceci sous l’impulsion desaint François de Sales et deson action évangélique dereconquête. Cependant lesremaniements et lesreconstructions du XIX esiècle ont oblitéré l’unité destyle du mouvementbaroque. Les témoignagesdu passé ont perdu enlisibilité dans pratiquementtoutes les églises desBauges.La véritable histoirede Mandrinpar Corinne Townley, éd.La Fontaine de Siloé, coll.Archives de Savoie, 2005,19 eBien loin de l’imageried’Épinal habituelle qui a faitde Mandrin un bandit augrand cœur, le portrait quenous dresse CorinneTownley revisite le mytheau regard des faits et desactes jugés. C’est en utilisantles archives des procédurescriminelles du Sénatde Savoie que l’auteur a misau jour la litanie des actesopérés par Mandrin et sesacolytes. C’est en fait, unvéritable réseau mafieuxqui apparaît alors avec soncorollaire : racket, chantage,tortures, crimes, et loi dusilence imposée par la terreur.Ce n’est plus l’imagehabituelle du bandit dressécontre l’Impôt pour ladéfense des pauvres gensqui prévaut, mais aucontraire la mise en placed’un système où le profitpersonnel passe avant tout,au mépris des règlesmorales et de la loi.C’est dans un contexte deperte de légitimité de l’Étatmonarchique français d’unepart, et d’autre part de faiblessedans le rétablissementde l’autorité du roi deSardaigne après sept ansd’occupation espagnole quia appauvri le duché deSavoie, qu’est née l’histoirede la bande à Mandrin.C'est dans cette zone frontalièreentre Savoie etDauphiné que se sont affirméesces ambitions de profitau mépris des populationslocales.Corinne Townley a fourniici un travail ambitieux derelecture historique auregard des faits, pour notreplus grand plaisir.En Chautagne,Paroles et imagesouvrage collectif,Ed. Comp’Act, 2004, 20 eLa Chautagne, régionnaturelle et administrative,possède une granderichesse naturelle etculturelle. Délimitée aunord par le Fier, à l’ouestpar le Rhône, à l’est par lepli jurassien et au sud par lelac du Bourget, c’est uneplaine alluviale récenteoccupée à l’aval deSerrières-en-Chautagne parun marais tourbeux. Lac duBourget, Rhône et maraischautagnard : force est deconstater que la Chautagneest un endroit où l’eauprédomine. L’ouvrages’ouvre par une présentationgénérale du territoirede la Chautagne. Tour àtour sont évoqués lesaspects géologiques, avecle relief et la structuregéomorphologique, puis lesgrandes unités du paysaged’où découlent la présenced’une faune et d’une floreparticulière et très riche.L’histoire de la Chautagneest ensuite traitée à traversson peuplement, la mise enplace de la société galloromaine,puis féodale,l’avènement de lamodernité… L’économierurale, secondaire ettertiaire, sans omettrel’activité touristique, sontparcourues, de même quel’architecture traditionnelle.Après cet indispensablepréambule, les territoiresqui forment la Chautagnesont présentés à tour derôle. Chacun fait l’objetd’une descriptionrigoureuse de ses richessesnaturelles et économiques,de son histoire, de sonpatrimoine architectural,le tout accompagné d’uneabondante iconographie.Un ouvrage très complet etsuperbement illustré.Les noms dupatrimoine alpin. Atlastoponymique II. Savoie,vallée d’Aoste,Dauphiné, Provencepar Hubert Bessatet Claudette Germi,éd. ELLUG, 2005Fruit de nombreusesannées de recherches sur latoponymie alpine, cet atlasdes noms de lieux desAlpes se termine avec laparution de ce secondvolume. Le premiervolume, Les noms dupaysage alpin, paru en2001 était presqueentièrement consacré aurelief et à l’eau. Constatantl’intérêt des toponymes liésaux différentes étapes dupeuplement, notammentceux liés aux défrichementset à la conquête denouveaux territoires, lesauteurs Hubert Bessat etClaudette Germi, avaientdécidés de compléter cepremier volume par unesuite.Le fichier cadastral desdépartements alpins a servide point de départ auxrecherches menées sur latoponymie. Mais il a falluaussi recouper faitshistoriques etarchéologiques pourpouvoir suivre l’extensiondu peuplement et del’activité humaine. C’est encroisant les approches, enmêlant les disciplines ques’éclairent les processus dedénomination. Au-delà dela toponymie officielle, lesauteurs se sont égalementattachés à établir une cartedes appellations dialectales,souvent fort différentes desappellations cadastrales« officielles ».Un ouvrage fort biendocumenté et quipermettra à chaque lecteurde s’approprier les racineset la riche signification desnoms de lieux alpins.Vinciane Néel23

Actualitéspatrimoinesp. 3Archivesp. 4 & 5Collectionsp. 6 & 7Dossier :Les maisons-fortesdu Petit-Bugeyp. 10 à 13Architecturep. 14 et 15Monuments & édificesp. 16 à 19Actualités expositionsp. 20 à 22Livresp. 23