la rubrique 23 - Conseil Général de Savoie

La rubriqueDES PATRIMOINES de SavoieConservation Départementale du Patrimoine . juillet 2009 . n°23

le château, la Savoie,dix siècles d’histoireexposition dans l’ancienne Chambre des comptesACTUALITÉSPATRIMOINEvisite libreJUILLET-AOÛTtous les jours (sauf mardi) 10h30-18hDU 1 er SEPTEMBRE AU 11 OCTOBREmercredi, jeudi et vendredi, 13h30-18hsamedi et dimanche, 10h30-18hDans le cadre du projet de valorisation duchâteau des ducs de Savoie, le Conseil générala inauguré le 13 février dernier l’exposition « Lechâteau, la Savoie, dix siècles d’histoire » dans lessalles récemment rénovées de l’ancienneChambre des comptes situées au cœur de l’Ailedite historique. Cette première manifestationprésente, jusqu’au 11 octobre prochain, au pluslarge public, l’histoire même de ce monumentemblématique, tour à tour, château-fort seigneurial,palais résidentiel princier puis royal, châteaunational, monument historique et siège desadministrations qui s’y sont succédé du MoyenÂge à aujourd’hui.L’enjeu de cette première étape de valorisationétait de redonner au public un accès libre, parla Porterie, à cette partie ancienne du château,tout en prenant en compte les exigences desécurité du Plan Vigipirate pour les bâtimentsofficiels. La Porte de la Herse a donc été sécuriséepar un nouveau dispositif à l’emplacement dela herse initiale en accord avec la Préfecture etla Conservation régionale des Monuments historiques.Il paraissait naturel que l’ouverture de cet espaceculturel départemental dédié aux expositionstemporaires thématiques et aux animationsculturelles, au plus près de l’actualité des patrimoinesde Savoie, soit en primeur consacrée àla préfiguration d’un centre d’interprétation duchâteau. Cet aménagement permanent dontl’implantation est actuellement étudiée dans lecadre de l’établissement d’un schéma directeurgénéral pour la valorisation du château des ducsde Savoie confié conjointement par la Préfectureet le Conseil général à Monsieur Jean-FrançoisGrange-Chavanis, Architecte en chef des Monumentshistoriques, devrait constituer dans lesprochaines années une étape essentielle de lavalorisation de l’Aile dite historique du château.Cette première exposition a donc été conçuepar la Conservation départementale du patrimoineafin de proposer au public la découvertede la longue évolution – pas moins de dix siècles– de ce monument à l’architecture complexe aucœur de la ville de Chambéry et à l’origine deson essor. Son concept, pour tous les publics, àmi-chemin entre exposition de musée et centred’interprétation, est celui d’un parcours muséographiqueet didactique s’appuyant sur unesélection significative d’objets de collection etde documents d’archives originaux ou facsimilésgrâce au concours des Archives départementalesde la Savoie, de l’Archivio di Statodi Torino, des Musées et de la Médiathèque deChambéry, de la Bibliothèque municipale deLyon, du Musée de la Malmaison, de la Fondationd’Hautecombe et de prêteurs privés.Manuscrits sur parchemin ou sur papier, rouleauxde compte ou registres, dessins, aquarelles,estampes, peintures, sceaux, cartes rythment lessix modules chronologiques et thématiquesretenus. Le château médiéval, le châteaumoderne, le château national, la Sainte-Chapelle,la Maison de Savoie, la Chambre des comptesoffrent aux visiteurs des éléments d’interprétationdu monument, à partir d’une abondanteiconographie et de deux maquettes, l’une représentantle château actuel, l’autre le château à lafin du XVI e siècle dans tout son développementmédiéval.4Lors de l’inauguration de la Chambredes comptes, le 13 février 2009.

[ci-contre et en bas] Vues de l’exposition,commissariat Conservationdépartementale du patrimoine,scénographie Fabienne Burdin, architecte,réalisation neWaru, conseil en communication.[ci-dessous] Maquette du château actuel,atelier Jay-Gonthier.Les sources historiques et iconographiques,rassemblées ici et mises en valeur par la muséographie,invitent à l’observation critique pourmieux appréhender le développement architecturaldu château au cours des différentespériodes, en l’état des connaissances archéologiqueset historiques actuelles. Il reste toutefoisencore à étudier précisément les grands chantiersmédiévaux qui ont complètement modifiéla Poype initiale et l’ensemble des édificesconstituant son donjon, de la première moitiédu XIV e siècle au XV e siècle puis l’impact desconstructions modernes et contemporaines surles bâtiments médiévaux La muséographie s’estefforcée de donner aux visiteurs une vision d’ensembledu château, y compris des parties nonaccessibles au public, leurs permettant de serepérer avant ou après sa découverte partiellelors des visites guidées proposées par lesguides-conférenciers de la Ville d’art et d’histoirede Chambéry. Pour le jeune public, un parcoursspécifique de l’exposition avec un livret d’accompagnementa été conçu.Œuvres et documents originaux ou fac-similéssont également autant de clefs de lecture pourreplacer le monument dans son contexte historiquecomplexe et bien souvent méconnu, à lafois alpin et européen, celui des anciens Étatsde Savoie, Deçà et Delà-les-monts, mais aussinational et départemental, celui du Rattachementde Nice et de la Savoie à la France. Lepublic peut ainsi découvrir ou redécouvrir unélément majeur du patrimoine alpin inscritdepuis dix siècles dans l’histoire de la Savoie etde Chambéry.Enfin, l’exposition a fait l’objet d’un partenariatavec le Service animation de la Ville d’art etd’histoire de Chambéry et les guides-conférenciersdans le cadre de l’amélioration des visitesguidées du château et notamment de l’accueildes groupes et des ateliers scolaires en devenantun point focal au départ du parcours de visite.Philippe Raffaelli5

les collections mobilièresdu château des ducs de SavoieCOLLECTIONSDÉPARTEMENTALES[en haut] Dans l’Escalier d’honneur.[ci-dessus] Vue du Salon jauneet de son mobilier, Salons d’honneur.[à droite] Deux amants s’unissent à l’autelde l’hymen, 1774, Joseph-Marie Vien,dépôt de l’État, Musée du Louvre, 26 août 1867,Escalier d’honneur.6Quelle surprise pour le public, pénétrant pourla première fois dans les Salons d’honneur et laSalle des délibérations, ou dans d’autres espacesplus secrets du château, d’y découvrir un décor etun mobilier historique préservés ! S’y trouve eneffet un curieux mélange de styles accumulés aucours de l’histoire mouvementée de la Savoie, dontla constitution, plutôt que la rareté, fait la valeur,bien qu’il ne subsiste au château presque aucunobjet présent antérieurement à la période révolutionnaire.Méconnu, peu considéré durant desdécennies, usé par l’intense occupation administrativedes lieux, ce mobilier original n’en constituepas moins une richesse patrimoniale, que la multiplicitédes usagers, propriétaires et statuts rendcomplexe à préserver.Une succession d’inventairesPlusieurs inventaires et rapports, conservés auxArchives nationales et aux Archives départementales,éclairent les modes d’entrée de ce mobilier.Du premier, en 1414, au dernier, réalisé à la suitede l’incendie du 1 er novembre 1997, ils se sontsuccédé en une longue litanie de listes dont ladisparité corrobore la règle d’un renouvellementcontinu des meubles d’usage, pris dans le tourbillondes réaffectations et des chantiers successifs. Lemobilier y est décrit de façon sommaire et si leslocalisations mentionnées au sein de l’édifice sontparfois très précises, elles n’ont plus cours au récolementsuivant. L’étude de ces documents permetde distinguer deux grands ensembles cohérents.L’un constitué des meubles et des œuvres d’art àcaractère historique, comprenant les dépôts.L’autre, constitué des acquisitions auprès d’artistescontemporains, depuis la seconde moitié duXX e siècle. Ces oeuvres ont été portées à l’inventairedu Musée Savoisien jusqu’en 1981. Fréquemmentdéplacées, elles font l’objet d’un suivi particulier.Si le décret du 19 décembre 1860 concède lechâteau « gratuitement et en toute propriété auDépartement de la Savoie », celui du 14 février 1861ne précise qu’une courte liste de meubles revenantà l’État. Il s’agit du rare mobilier de salon signéGeorges Jacob, du lit et des fauteuils cabrioletsignés Jean-Jacques Pothier, des moulures de boisdoré encadrant les glaces du Salon jaune et dequelques autres éléments. Juliette Niclausse,conseiller technique au Mobilier national, remeten 1959 un rapport d’étude parfaitement documentésur ce mobilier de qualité exceptionnelleacquis en 1806, qui conduira au classement de l’ensembleainsi qu’à l’inscription à la liste complémentairedu Mobilier national 1 .Des dépôts d’œuvres d’art de qualité sontconsentis par l’Etat, les musées nationaux et lesmusées de Chambéry au Préfet ou au Président duConseil général.Le Mobilier national est le déposant des cinq tapisseriesde la Salle des délibérations du Conseilgénéral. Le Musée du Louvre a procédé en 2002 aurécolement des cinq peintures déposées à laPréfecture le 26 août 1867, trois sont aux murs del’Escalier d’honneur, une grande toile a disparudepuis plusieurs décennies et la dernière, L’enlèvementd’Orythie par Borée de François-André Vincent,a quitté l’appartement de la Préfecture pourrejoindre le musée de Rennes en 2008. Le Centrenational des arts plastiques a procédé au récolementdes œuvres placées sous son autorité ennovembre 2008 : statue de Diane en marbredéposée en 1920, statue La Science, au Conseilgénéral depuis 1936 et provenant du musée duTrocadéro, statue du Prince impérial par FrançoisCarpeaux, depuis 1869, peintures de Léon Fauche,de Louis Petit, de Jeanne Thil, en 1920, et malheureusementquelques absences ; enfin, les muséesde Chambéry, déposants pour la glace et la consoleà l’italienne de la Salle à manger, un guéridon, unplâtre de Diane à la biche, un autre de la Diane deGabiès et l’ensemble des toiles des Salons d’honneur.À noter aussi plusieurs toiles, propriété duConseil général, couchées sur l’inventaire de laConservation départementale du patrimoine :œuvres de François Cachoud, Anselme Boix-Vives,Johanny Drevet, Emile Godchaux.Les autres collections abritées au château sontconstituées du mobilier de la Sainte-Chapelle,propriété du Conseil général et affecté au culte, enpartie classé au titre des Monuments historiqueset du mobilier, propriété de l’Académie de Savoie,installée au château depuis 1874.Une base de données est en cours d’actualisationpar la Conservation départementale du patrimoineà partir de l’inventaire établi en 1986 par DominiqueRichard, conservateur du patrimoine. Encore incomplètepuisqu’elle ne recense pas l’ensemble deslocalisations du château, elle rassemble plus d’unecentaine de meubles, autant d’œuvres d’art ou d’objetsdécoratifs. Plusieurs sont protégés au titre desMonuments historiques, quelques dizaines sont endépôt. Notons aussi 35 armes blanches de collection,et environ 250 œuvres d’art contemporain.Une situation complexeSi le propriétaire a été identifié par les recherchesmenées sur le mobilier précieux des maîtresébénistesJacob et Pothier, la question de la dévolutionreste cependant ouverte pour les autresobjets classés au titre des Monuments historiques,dont il n’est évidemment pas fait mention dans le

décret du 14 février 1861. La situation n’a pas étééclaircie lors de la Décentralisation, Les arrêtés deprotection, désignent le château comme « Préfecture», le propriétaire étant en fait le Conseil général,alors que du mobilier mentionné « propriété duDépartement » pourrait être propriété de l’Etat.Hormis ce décret, les actes anciens ou récents d’affectationne font aucunement mention du mobilier,malgré sa qualité, si ce n’est par extension en laissantentendre que appartements et cabinets sontmeublés 2 . Le château est divisé en espaces auxusages distincts : services du Conseil général,services de la Préfecture et parties privativesdu Préfet, Salons d’honneur communs, Sainte-Chapelle, Académie de Savoie, Tour trésorerie àl’usage des guides-conférenciers de la Ville d’artet d’histoire, tous abritent un mobilier historiquequi reste pourtant le grand oublié des conventionsrégissant l’affectation des pièces du château. Saseule protection réelle est la tradition et le comportementde ses usagers. Que l’immeuble soit classéMonument historique depuis 1881 ne procure pasde protection particulière au mobilier : la règle dela domanialité publique ne semble pas s’appliquerà ces collections non indispensables à la bonnemarche des services. Il paraît néanmoins saugrenude les considérer au même titre que du simplemobilier de bureau, mais aucun texte ne protègeces collections de manière particulière. Il faut considérerselon l’usage qu’en l’absence de documentscontradictoires, le propriétaire de l’immeuble estpropriétaire du mobilier. Ainsi, à l’exclusion despropriétés de l’Etat, des dépôts et des propriétésprivées, l’ensemble du mobilier historique seraitconstitutif d’une collection départementale indissociabledu château des ducs de Savoie.La collectionCette collection, comprend de très nombreuxmeubles, objets décoratifs et œuvres d’art, acquispour la plupart sous le Premier Empire et peu après1860. Dans les Salons d’honneur, plusieurs objetsde la collection départementale retiennent l’attention.Ainsi le piano Erard, qu’une expertise récentedu Musée de la musique date de 1855, les quatorzefauteuils Directoire numérotés en 1814, en coursde restauration, les banquettes, consoles en noyeret leurs glaces, les sièges au dauphin ou à lapalmette, la table à jeu en acajou du XVIII e siècle,la commode en bois de rose, qui tous portent lamarque au feu « GS », apposée sous la Restaurationsarde. Mais aussi les luminaires en laiton doré,acquis en 1805, quatre buffets et commodes destyle Boulle, des horloges, des bustes, des statuettes,des glaces, des sièges, dont l’histoire est liée auchâteau. La Tour trésorerie abrite une grandegénéalogie de la « Royale Maison de Savoye »,inscrite à l’Inventaire supplémentaire des Monumentshistoriques, restaurée en 2007 et unemaquette du château par le marquis de Lannoy deBissy, mais aussi un banc-coffre aux armes deSavoie, qu’il faut rapprocher des six chaises placéesen haut de l’Escalier d’honneur. Ce mobilier, dontla date d’entrée est antérieure à 1876, présente lecaractère remarquable d’être identique à celuirécemment inventorié au château de Clermont,propriété du Conseil général de la Haute-Savoie 3 .Au Conseil général, sont conservés une grandebanquette Premier Empire restaurée en 2008, unbuffet Second Empire au bar des salles de commissions,et des peintures de petits maîtres savoyards.Le mobilier mis à disposition de la Préfectureconstitue la majeure partie de la collection, citonsplusieurs armoires, lits, consoles, tables, commodes,tapis, sièges, glaces, pendules, luminaires, denombreuses estampes, cartes, aquarelles, unecollection d’armes blanches, etc. Distinguons unbureau double face, à l’usage du Préfet, affecté au« secrétaire de SM » sur l’inventaire de 1830, deuxarmoires XVII e siècle aux portes ornées de scènesbibliques, deux aquarelles d’Eugène Boudin, desestampes de Jean-Baptiste Isabey, Thomas Sutherland,Henry William Burnbury, Jean-Baptiste Nolin,Nicola Sanson d’Abbeville, Jean de Ram, Gian-Tomaso Borgonio.Constat d’état et conservationCette collection a souffert du manque de considérationde son intérêt patrimonial. Le suivi de conservationen est rendu urgent par le vieillissementmême du mobilier. Conserver est un défi contre letemps, que nous devons relever pour préserver ettransmettre ces richesses qui ont traversé l’Histoire.Le XX e siècle a connu une érosion lente maiscontinue, faite d’usure, de casse, de pertes, de disparitions,souvent par ignorance. L’exemple récent del’incendie du 1 er novembre 1997 en est une autreillustration : on déplore la perte d’une quantité indéterminéede beaux meubles, brûlés, et de plusieurstapis anciens. Les problèmes de conservation, liésaux suites de cet incendie, ont été multiples. Lesfacteurs de vieillissement auxquels ce mobilier estexposé sont, en plus de l’excès de lumière et desvariations climatiques, liés à l’usage : salissures,usures, rayures et décollements, en témoignent. Lespetits accidents, les fissures, les casses, les réparationsde fortune ou les nettoyages inadaptés sontautant de causes qui en altèrent l’aspect et l’authenticité.Quand il ne s’agit pas d’altération structurelledes matériaux : décoloration, oxydation, fragilisationmécanique. À la différence des objets demusée, ceux du château ont une vie mouvementéeet certains subissent un usage intensif, malgré leurâge, victimes d’une dégradation rapide que lesentretiens ont peine à contenir. Aussi les opérationsde conservation-restauration à mettre en œuvres’avèrent souvent des interventions lourdes.La gestion de cette collection est rendue difficilepar sa dispersion dans des lieux à l’accès réglementé,parfois extérieurs au château, par desmouvements assez fréquents et par le nombre destutelles et des usagers. Un récolement et un constatd’état réalisés dans les règles de l’art sont ainsi lespremiers chantiers à élaborer avec l’ensemble despartenaires. De tels outils serviront à définir unprogramme de conservation et de restauration,à la mise en place de règles d’intervention claires,Vue d’une chambre d’honneuret de son mobilier XVIII e siècle.à l’élaboration d’un plan d’évacuation et de miseen sécurité.L’entretien du monument qu’est le château passeaussi par celui de son mobilier, et au même titre queles architectes pour le bâtiment, les spécialistes enconservation-restauration sont désormais appelésà être consultés pour la sauvegarde de cette collectionqui n’est pas un dû de l’Histoire à notre siècle.Son existence est fragile. Les dépôts de collectionspubliques consentis ne sont pas acquis et peuventprendre fin pour défaut de conservation, d’entretienou de présentation au public.Sans transformer le château en musée, nous considéronsaujourd’hui ce mobilier comme la collectiondu château des ducs de Savoie, un patrimoine historiqueunique. En offrant un statut de protection àtout ce qui le mérite, en élaborant des procéduresde gestion, de conservation et de contrôle, enréglant l’usage et l’entretien du mobilier parconvention. Ces mesures prendront corps avec lacoordination des actions et la participation de tousles partenaires, travaillant en concertation à lapréservation et à l’enrichissement du patrimoinedu château.Jean-François LaurenceauNotes1. Voir Rubrique n°1, p.3 à 5, article de Laurent Hugues.2. Voir Jeannine Fillard, TER sous la direction d’AndréPalluel-Guillard, Centre universitaire de Savoie, 1974.3. Voir Rubrique n°22, p.8 et 9, article de Sophie Carette.[ci-dessus] Marque au feu du Gouvernementde Savoie, Restauration sarde, inventaire de 1816.[à gauche] Détail d’un canapé Empire,Salons d’honneur.7

hériter d’une histoire 1le cas du musée d’Annecy1842-1933 (première partie)MUSÉES[ci-dessus] Echantillons de matières premières,manufacture de papier de Cran, v. 1870.[ci-dessous] Indienne, manufacturede coton Laueffer, v. 1870.[en bas] Caricature de Louis Revon,L. Richer, fin XIX e siècle.8Durant près d’un siècle (de 1842 à 1945), l’évolution2 du Musée d’Annecy suit les grandes ten -dances de l’histoire muséale, passant du cabinetde curiosités au musée de Jules Ferry vers 1880puis au musée de folklore et de beaux-arts à partirdes années 30.Dès 1953 cependant, avec le transfert de l’Hôtel deville au château, s’ouvre une période de rupture, horsdes évolutions muséales classiques, se traduisantpar une remise en question régulière des orientationsdurant près de quarante ans et aboutissant àune impression de chantier permanent.Du cabinet de curiosités,appendice de la bibliothèque au musée-écoleLes origines (1798/1842-1851)La première mention d’un musée à Annecyremonte à 1798 (26 Prairial an VI) : il s’agit alors d’unprojet de musée de peintures à partir de collectionsde 133 tableaux regroupés à l’Evêché (provenantselon toute vraisemblance de la mise à dispositionde biens ecclésiastiques selon les vœux de laConstituante de 1789). 3 Ce projet reste sans suite.Et ce sont a priori les Musées de la ville de Genève,nouvellement française, qui, en 1801, bénéficientdes largesses du Ministère de l’Intérieur chargé derépartir les prises de guerre de la Révolution et duConsulat (Loi Chaptal).Il n’est plus question de Musée jusqu’en 1842 dateà laquelle l’Abbé Favre, professeur au collège Chappuisienet bibliothécaire de la bibliothèquepublique d’Annecy (qui existe depuis 1748) offreses collections à la ville pour former un cabinetd’histoire naturelle et d’archéologie. « Il est clairqu’un semblable établissement est l’appendice nécessaired’une bibliothèque publique » exprime-t-il dansune note. Le musée est installé provisoirement dansla salle de la bibliothèque en attendant un localdans le nouvel hôtel de ville en cours de constructiondès 1846.Le Museum de 1842 se compose de collectionsd’insectes, d’œufs, de coquillages marins et terrestres,de fossiles et pétrifications, de minéraux, demédailles et monnaies diverses, et divers objets decuriosités (comme une momie égyptienne). L’objectifdu Musée est « d’exciter et alimenter l’amourde l’étude parmi la jeunesse ».À ces collections s’adjoignent rapidement cellesd’Éloi Serand, jeune commerçant, collectionneurd’antiquités et de monnaies, passionné d’histoire etd’archéologie : il donne ses collections au Musée en1844. 4 Et pour le remercier la Ville le nomme en 1850conservateur honoraire et bibliothécaire adjoint.Outre sa qualité de donateur-conservateur, ÉloiSerand crée quelques années plus tard, le 11 juin1851, « l’Académie Florimontane pour le progrès,l’encouragement des sciences, des arts et desmétiers ». Cette Académie se veut ouverte à touset souhaite mettre à la portée de tous « les idéesjustes, raisonnables, utiles et pratiques », « provoquertoutes améliorations possibles dans le domaine del’économie, de l’hygiène et de la salubrité publique,ouvrir des cours pour l’instruction du peuple, aller àla recherche des aptitudes diverses… »Dès 1854, l’un de ses buts (outre la constitutiond’une bibliothèque savoisienne) est de recueilliret de conserver au Musée de la Ville d’Annecy des« objets anciens relatifs à l’histoire de la Savoie :monnaies et médailles, inscriptions, antiquités diverseset collections d’histoire naturelle dans toutes sesbranches » « avec son application à l’industrie » : « c’estun champ vaste et encore peu exploré ».Le Musée à l’Hôtel de ville,l’ouverture au public (1849-1856)Le déménagement dans les nouveaux locaux del’Hôtel de Ville se déroule à partir de 1849 sous lahoulette de Louis Bouvier, docteur (membre fondateurde la Florimontane), nommé par la Ville pourtrois ans. Parmi ses missions (classer, conserver etaccroître les collections), lui incombe un coursgratuit d’histoire naturelle (on retrouve ici le soucipédagogique de la Florimontane).Mais le Musée peine à s’installer dans ses nouveauxmurs et la présentation des collections au publicse fait à partir de 1856 seulement sous la directiond’un nouveau conservateur Gabriel de Mortillet 5(1854-1857), géologue, anthropologue et conchyliologue,formé au Museum d’histoire naturellede Paris. Il appartient à cette génération d’exiléspolitiques (comme le peintre Gabriel Loppé, oul’écrivain Eugène Sue) contraints à l’exil en Suisseou en Savoie après 1848.Il gère le Musée durant trois ans et continue l’enrichissementdes collections d’histoire naturelle etdes antiquités. C’est l’époque des premières découverteslacustres, des premières plongées à Duingt.S’il n’y a pas de classement dans les trois sallesouvertes au public, les collections sont présentées« de la façon la plus agréable à la vue ». La collectionde lapidaires antiques est inaugurée en 1856 à l’occasionde la réunion à Annecy de la Société Savoisienned’art et d’archéologie. Ce Musée lapidaire,« comme à Turin ou à Lyon », 6 est installé dans lacour de l’Hôtel de Ville.Louis Revon et le Musée-Ecole (1860-1884)« Musée cantonal » ?En 1860, au moment du rattachement de la Savoieà la France, arrive à la tête de l’institution LouisRevon, que l’on peut considérer comme le véritablecréateur du Musée.Né de parents français, formé à Genève, il estrecruté par la Florimontane pour être professeurde mathématiques et de physique dans le premiercours professionnel qui vient d’être fondé par laVille et l’association. Collectionneur, il est aussiarchéologue et ethnographe passionné. Péda-

les outils du patrimoineregard sur les technologiesARCHIVESDÉPARTEMENTALESA la suite de la petite histoirede rats et de souris ou labibliothèque change de « look »,le second épisode de notresérie sur les outils dupatrimoine porte sur lanumérisation et sestechniques.Episode 2Les archives face à la caméraQuelques esprits chagrins pourraient dire qu’enmatière de patrimoine, archives et numérisationne sont plus un sujet original, surtout en Savoie.Il est vrai qu’en terre savoyarde la numérisationferait presque partie de l’histoire ancienne : celafait plus d’une décennie que les Archives se sontlancées dans cette aventure. Mais le sujet estd’importance : ce sont aujourd’hui deux millionsde pages qui sont dématérialisées et accessiblessur les écrans de la salle de lecture ou chez soisur internet !Mais faisons fi des chiffres et penchons-noussur le contenu : deux évolutions majeures sonten cours aux archives départementales de laSavoie.Une petite révolution de 2 m²Une petite révolution a déjà eu lieu et commen -ce à produire des effets visibles : en décembre2007, les Archives ont reçu une caméra numériquecouleurs format A0 (un Digibook 10 000RGB d’I2S). Outre cette acquisition, le Conseilgénéral avait également voté le recrutementd’un opérateur spécialisé pour piloter cette« Rolls ». Les Archives n’étaient cependant pasdémunies en matière d’appareil de numérisationpuisque depuis 2001, le service était dotéd’un scanner de livres niveau de gris format A3.Aujourd’hui, les deux appareils fonctionnent deconcert mais sur des types de documents différents.Sur la caméra niveau de gris (requalifiéeimproprement de « noir et blanc »), l’opérateurpoursuit la numérisation de l’état civil, notammentde tables décennales. Cet appareil estréservé à des documents de taille modeste etde format régulier, des fonds peu volumineux,en bon état ou pour lesquels la couleur n’estpas indispensable. La caméra couleurs permetde numériser de très gros registres, des documentsde formats très variés et de grande taille.Cet appareil permettra par exemple de traiterles registres du Tabellion en mauvais état quine pourront pas être confiés à un prestataireextérieur. Il a déjà permis de numériser unepartie du fonds des affiches conservées auxArchives. La suite du programme est axée, dansun premier temps, sur le Fonds sarde (le fondsde la période précédant l’Annexion de la Savoieen 1860) pour rendre les documents accessibles,dans une double perspective : les travaux historiqueset les expositions pour commémorer le150 e anniversaire de cet événement. Pour lasuite, il est nécessaire de faire des choix dans les10Le banc dela nouvelle caméranumérique.

Albens dans l’Antiquitétémoignages de la générosité des notablespour le bien-être de leurs compatriotesANTIQUITÉS &OBJETS D’ART12ILN, Vienne, 721.Au début de notre ère, Albens était unepetite ville de la cité de Vienne, l’ancien territoireallobroge. Son nom antique n’est pas attesté ;les inscriptions nous font seulement connaîtrecelui de ses habitants : les uicani Albinnenses,ce qui permet de penser qu’elle s’appelaitAlbinnum. Elle avait rang de uicus, c’est-à-direque ses habitants, tous citoyens romains, disposaientd’une certaine autonomie dans l’administrationdes affaires locales et ne devaient pastoujours en référer à la métropole. Comme savoisine Aix-les-Bains, ses notables devaient seréunir en assemblée pour prendre des décisions,dont l’application était assurée par des magistratsélus. Conseil et magistrats sont attestés àAix, mais nous n’en avons aucune trace à Albens.Archéologiquement, l’agglomération antiquereste très mal connue (localisation précise,habitat…). Nous savons seulement que les habitantsbénéficiaient d’un certain nombre demonuments offerts par de riches propriétairesfonciers qui devaient résider sur leurs domainesau moins une partie de l’année. Deux donateurs(ou évergètes) ont laissé des inscriptions com -mé morant leurs bienfaits : Caius Sennius Sabi -nus et un quasi anonyme.Dans la première moitié du I er siècle ap. J.-C.,Caius Sennius Sabinus était un personnageimportant de la cité de Vienne ; comme tous lescitoyens romains, il portait trois noms (prénom+ nom de famille + surnom). Fort riche, il avaitmême réussi à se faire une place dans la hautesociété de l’Empire romain, puisqu’il avait accédéà l’ordre équestre, le second dans la hiérarchiesociale. Il devait cet honneur important à sanomination à la préfecture des ouvriers : un hautmagistrat romain avait remarqué ses capacitéset lui avait confié des fonctions militaires ouadministratives d’aide de camp. Comme il nesemble pas avoir fait ensuite une carrière administrativeéquestre, il faut sans doute en conclureque cette préfecture a récompensé une carrièremunicipale bien remplie. Quoi qu’il en soit,Sabinus était très attaché à sa petite patrie.Quatre inscriptions fragmentaires (ILN, Vienne721-724, deux sont conservées dans les mursde l’église) retrouvées au XVI e siècle dans lachapelle du hameau de Saint-Marcel à Marigny-Saint-Marcel attestent qu’il a dépensé beaucoupd’argent au profit de ses compatriotes, ce quiétait d’ailleurs une obligation morale pour lesriches. La découverte à Marigny-Saint-Marceld’inscriptions commémorant des donations auxhabitants d’Albens doit s’expliquer par leurinstallation dans les murs des captages alimentantles thermes. Une source importante existeencore non loin de là, au lieu-dit La Bourbaz. Desinscriptions identiques ont dû être placées àAlbens dans les murs des thermes, mais ellesn’ont pas été retrouvées.La comparaison des deux plaques les mieuxconservées (ILN, Vienne 721, 722) permet deproposer le texte suivant, gravé sur quatrelignes :C (aius) Sennius, C (ai) f (ilius), Vol (tinia), Sabinus,praef (ectus) fabr (um), / balineum, campum,porticus, aquas iusque / earum aquarum tuboducendarum (ita ut recte) / perfluere possintuicanis Albinnensibus de s (uo) d (edit).« Caius Sennius Sabinus, fils de Caius, (de la tribu)Voltinia, préfet des ouvriers, a offert à ses fraisaux habitants d’Albens des bains, un terrain desport, des portiques, l’adduction des eaux ; ainsique le droit d’amener l’eau par une canalisationsuivant un parcours en droite ligne. »Sabinus a fait construire à Albens des thermes,un terrain de sport et des portiques, qui entouraientpeut-être le stade, pour protéger lesflâneurs du soleil ou de la pluie. Nous ne savonsrien de la localisation et de l’importance desbâtiments. Prendre des bains n’était pas unetradition indigène, mais l’habitude de fréquenterles thermes s’est très vite répandue en Gaule :c’était une preuve de romanisation. Il est donccertain que la plupart des citadins (hommes etfemmes) se rendaient régulièrement dans lesétablissements balnéaires pour se laver, nageret se faire masser, mais aussi pour retrouver leursami(e)s, bavarder, « draguer », lire dans la bibliothèque.À Albens, au moins les hommes pou -vaient pratiquer d’autres exercices physiquessur le terrain de sport, mais sur la célèbremosaïque de la grande uilla romaine de PiazzaArmerina (Sicile), des jeunes filles « en bikini »se livrent à divers jeux athlétiques (course, jeuxde ballon…).Sabinus a aussi donné l’autorisation de fairepasser les canalisations nécessaires dansses domaines « en droite ligne » ; au vu de la

ILN, Vienne, 709.distance, une vingtaine de kilomètres, séparantSaint-Marcel d’Albens, il a peut-être acquisauprès d’autres propriétaires les servitudes dece passage, qui empêchait de planter, de semerou de faire paître les troupeaux sur la bande deterrain concernée, encore que nous ignorons lataille de ses propriétés… À en croire une autreinscription très fragmentaire (ILN, Vienne 723),Sabinus pourrait avoir offert d’autres adductionsd’eau ou un dispositif de récupération des eauxde pluie. Un dernier texte perdu, très mutilé etsans doute mal copié (ILN, Vienne 724) men -tionne peut-être la création d’une fondationpour assurer le fonctionnement de sa donation.En 116-117, un riche donateur a offert aux habitantsd’Albens un autre monument. Le prénom,le nom de famille et le surnom de cet évergèteont disparu dans la lacune de la pierre. Resteseulement une partie du nom de son père. Onlit sur une grande plaque de calcaire fragmentaire,découverte au XVIII e siècle, à Albens, lorsde la démolition d’une tour encore mal localisée:[—-]tti Certi filius, / [—-e]t ornamentis uicanis /[—- Tra]iani Parthici VANTESICAE.« Un tel, fils de… ttius Certus (a donné)… avectous ses ornements aux habitants d’Albens…de Trajan, vainqueur des Parthes ».La mutilation de la plaque (environ un tiers desa longueur) interdit de retrouver le nom de cethomme et de connaître la nature de la construction,mais sa taille (h. : 62,5 ; l. : 130,5 ; ép. : 22cm) et la hauteur des lettres (ligne 1 : 10-11 ; l.2 : 7,5-8 ; l. 3 : 6,5-7 cm) font penser à un bâtimentimportant : basilique, portique, temple, théâtre…Nous pouvons seulement exclure un monumentdes eaux (thermes, bains, aqueducs), puisqueAlbens en était déjà pourvu.Remarquons que le donateur a fait figurer Trajanparmi les dédicataires ; c’était le moyen habitueld’affirmer son attachement à l’empereur et sonloyalisme politique. Le nom de Trajan et son titrehonorifique de Parthicus au génitif permettentd’envisager une formule du type : [ob uictoriamdiui Tra]iani Part (h)ici ou [in honorem memoriaediui Tra]iani Part (h)ici, « pour la victoire (sur lesParthes) du divin Trajan Parthique » ou « enl’honneur de la mémoire du divin TrajanParthique » qui rendrait hommage à l’empereurrécemment décédé. Enfin, il faut renoncer àexpliquer le dernier mot du texte : VANTESICAE.B ernard RémyRedécouverteUne inscription latine à Montailleur : Épitaphe de Lucius Iulius Albinus.Cette inscription latine sur une plaque de calcaire rectangulaire, largement ébréchée surtrois côtés et ornée de moulures avait été découverte fortuitement, vers 1870, au bord dela route sous le château de l’Épigny, puis insérée dans le mur d’une maison « la plus prochedu moulin », du hameau de Fournieux (A. Allmer, 1875-1876, III, p. 232-233, n° 560), avantd’être emportée chez un particulier. Inventoriée dans le Corpus des Inscriptions latines sousle numéro CIL XII 2338, elle était malheureusement donnée comme disparue dans la Cartearchéologique de la Gaule mais a récemment pu être récupérée par la commune de Montailleurqui a le projet de la conserver en bonne place dans la salle du conseil municipal enmairie. La pierre a été inscrite à l’Inventaire supplémentaire des Monuments historiques pararrêté préfectoral du 8 février 2009 sur avis favorable de la Commission départementaledes objets mobiliers qui s’est tenue le 18 décembre 2008 ; elle sera prochainement proposéeau classement. CIL XII 2338, d’après Allmer [non vue par O. Hirschfeld] (M. Hudry, 1982,p. 279 ; CAG 73, p. 180, n° 162). Texte de quatre lignes dans un encadrement de moulures.H. d. l. : . Pas de points de séparation. Dimensions : 56,5 x 60 x 13 cm.L IULIO ALBINO DOMETINA4 PATRILe lapicide a fait un effort globalementréussi de mise enpage : trois premières lignesalignées à droite, quatrièmecentrée, coupe syllabique desmots. Profondément gravées,les lettres sont de belle facture.L. 1 : point dans le O - l. 2 : pointdans le premier O et apex audessusde la lettre - l. 4 : I, long.L(ucio) Iulio Albino.Dometina,À Lucius Iulius Albinus. Dometina, pour son père.4 patri.Nous avons ici une famille de citoyens romains. Lucius Iulius Albinus, le défunt, portait lestria nomina, associant un gentilice « impérial » très répandu dans la cité et la province à unsurnom latin (I. Kajanto, 1965, p. 227) qui pourrait être un nom de traduction. Il est moinscourant (dix-neuf autres occurrences en Narbonnaise, dont quatre dans la cité : ILN, Vienne399, à Grenoble, 515 à Montmélian [où il s’agit d’un nom latin « italien »] ; 606 [bis], à Romagnieu).Dometina était elle aussi une citoyenne romaine, mais elle n’a pas répété le gentilicede son père ; elle portait un surnom celtique (X. Delamarre, 2007, p. 88), qui ne se retrouvepas ailleurs en Occident. En Narbonnaise, on connaît seulement un Domitinus, à Aix-les-Bains (ILN, Vienne 680) et un Dometos, potier des Martres-de-Veyre (Puy-de-Dôme), dontun vase a été découvert à Reims (CIL XIII 10010, 804).L’absence de l’invocation aux dieux Mânes et l’emploi du datif, la concision du texte et lapaléographie (points dans les O, apex) incitent à dater cette inscription du I er siècle aprèsJ.-C., plutôt du début de la seconde moitié.13

sculpture médiévaledans les Alpesune banque de données par-delà les frontièresBEAUX-ARTSLe patrimoineDepuis le 7 avril 2009, une nouvelle base dedonnées dédiée à la sculpture médiévale desAlpes occidentales est disponible sur le sitewww.sculpturealpes.com où sont consultables360 fiches complètes, accompagnées d’imageset d’une bibliographie actualisée. Il est possiblede faire une recherche en partant des œuvres,ou bien par musée, par sujet ou par matériaux. :la base de données fournit un cadre comparatifsur un arc chronologique qui court du IX èmeau XVIe siècle et rend possible des confrontationssur le plan stylistique, technique, iconographiqueet muséologique.Le projet est le fruit du travail conjoint desmusées et des institutions culturelles concernéspar les anciens territoires de la Maison de Savoie,aujourd’hui divisés entre la France, la Suisse etl’Italie et qui ont longtemps constitué une seuleentité artistique et sociale.Les prémissesles anciens Etats de SavoieLes grandes abbayes médiévales, les églises, lesdemeures nobiliaires fortifiées constituent unmême ensemble au sein duquel ont circuléartistes, œuvres, hommes et idées. C’est justementau XV e siècle que la Maison de Savoieaffirme sa souveraineté et connaît, sous le règnedu duc Amédée VIII (1391-1440), sa plus forteexpansion et la prospérité.Les Alpes, barrière naturelle et aujourd’hui lignefrontalière entre états, constituent alors, aucontraire, une charnière reliant ces territoires.Partant de ces présupposés, une collaborationa vu le jour entre musées à l’origine du projetSculpture médiévale dans les Alpes.Les étapes du projetEn juin 2001, s’est tenue au Palais Madame l’expositionGothique et Renaissance, Sculpture enPiémont axée sur les collections de sculpturemédiévale du Musée Civique d’Art Antique quien présentait le fonds et quelques œuvres enprêt provenant du territoire piémontais. L’expositionfut aussi l’occasion d’une rencontre, enpremier lieu humaine, puis d’étude, avec lesmusées de l’aire des anciens Etats de la Maisonde Savoie, de la France à la Suisse francophone,à la Vallée d’Aoste. Après une phase d’étude, lesétapes se sont concrétisées par de nouvellesrencontres entre le Palais Madame et les muséesde Chambéry et d’Annecy (qui avaient déjàtravaillé ensemble à un projet d’inventaire dela sculpture – de la Préhistoire à nos jours – surles territoires de l’ancienne Savoie dans le cadrede l’ARAC, Association des Conservateurs deRhône-Alpes,) qui aboutirent à la présentationde deux nouvelles expositions en 2003, à Chambéryet à Annecy, dans les quelles, les œuvres duPalais Madame furent finalement exposées auxcôtés de leurs « sœurs » du Deçà-des-monts,mettant en évi dence similitudes et différences.L’année suivante, en 2004, suite à quatre autresrencontres, encore une exposition, cette fois àAoste, signait l’entrée de la Surintendance valdôtainedans le groupe de travail, issu de l’expériencede terrain, et désormais structuré commeune véritable équipe d’étude sur le thème de lasculpture cisalpine et transalpine.Les rencontres accueillies, tour à tour, par une14[en haut] Sculpteur bourguignon,sainte Marie-Madeleine, vers 1443Bourg-en-Bresse, Museé de Brou[au centre] Maître de la messede saint Grégoire, Vierge à l’Enfant,1475-1480, diocèse de Suse[en bas] Un aperçu de l’expositionCours et villes, l’Art du XV e siècle dans les Alpesoccidentales, Turin, 2006.

des institutions partenaires, se sont succédéaussi l’année suivante (à Fribourg puis à Sion età Turin). Très tôt a surgi l’idée de créer une basede données, à l’exemple des grandes bases dedonnées françaises, qui contienne les fiches etles photographies des œuvres de sculpturemédiévale des différents musées concernés. Encours de route, de nouveaux établissements ontrejoint le groupe de travail apportant nouvellesidées et expérience. L’accord pour un partenariata été formalisé le 31 mai 2005 par les muséesd’Annecy (Musée-château), de Bourg-en-Bresse(Musée de Brou), de Chambéry (Musée savoisien),la Conservation départementale des Alpes-Maritimes, les musées de Fribourg (Musée d’artet d’histoire), de Lausanne (Musée historique),de Sion (Musée d’histoire du Valais), de Zürich(Musée national suisse), de Suse (Musée diocésaind’Art sacré), de Turin (Palais Madame –Musée civique d’Art antique) et la Direction desBiens architecturaux, historiques et artistiquesde la Région autonome de la Vallée d’Aoste.Le travail en communDès 2005, en prévision des Jeux olympiquesd’hiver de Turin, le Palais Madame commençaità élaborer une grande exposition illustrant l’histoireet l’art du XVe siècle dans les Alpes occidentales.Grâce aux relations renforcées avec les muséesde l’autre versant des Alpes, la FondationMusées de Turin présenta au public l’expositionCours et Villes, l’Art du Quinzième siècle dans lesAlpes occidentales du 7 février au 14 mai 2006.Lors de cette exposition, un premier échantillonde la base de données du projet Sculpturemédiévale dans les Alpes a été présenté, contenantenviron 130 fiches, en italien et en français,les langues officielles du projet.A cours de cette période, se succédèrent 6 autresrencontres de travail, accueillies, tour à tour, parl’un des musées partenaires. De nouvelles institutionsont alors pris part au projet, la Conservationdépartementale du patrimoine de laSavoie (Conseil général de la Savoie) et le Muséed’art et d’histoire de Genève.Les nouvelles phases de travail ont servi à[à gauche]Vierge en dévotion,vers 1440-50, Fribourg,Museé d’art et d’histoire[à droite]Sculpteur souabeactif au Tyrol,Vierge à l’Enfant,vers 1500,Palais Madame, Turinélaborer une version plus exhaustive de la basede données en retenant une période plus large,du IX e au XVI e siècle, et une typologie plusétendue des œuvres (sculpture en bois ou enpierre) à insérer à l’intérieur de la base ; les questionsde la sécurité et de l’opportunité d’enrichirla base de données avec des œuvres du territoireont été débattues. Puis, et ce n’est pas lamoindre des tâches, la mise au point techniquenécessaire de la base de données a été réalisée,d’un point de vue informatique, par GraffitiMultimedia. Enfin, la création du thesaurus destermes techniques a été préparée, comme lestraductions et l’intégration des dates par ElenaRomanello qui assure aussi le secrétariat decoordination du projet depuis 2005.En point d’orgue à ce parcours, la base dedonnées vient finalement d’être mise en réseauà la disposition de tous.Pour le public, par le biais de la confrontationdes images, le langage commun reliant lesanciens Etats de Savoie, avec leurs identitéspropres et leurs différences, devient ainsiévident ; les productions des « centres » et des« périphéries », souvent lieux de productionartistique expérimentale, influencent les stylesqui s’entrecroisent ou se rencontrent à la croiséedes chemins.Les projets pour le futurLa confrontation sur les origines de nos territoires,sur leur histoire et sur l’histoire de l’art,au gré des parcours pluriels qui ont été entrepris,s’avère être les arguments de discussionsur lesquels le groupe du projet Sculpture atravaillé. La prochaine rencontre, fixée pouroctobre 2009, se déroulera à Turin.Les programmes pour l’avenir sont riches etamples ; ils se déclinent sur quelques unes desthématiques de discussion : le « collectionisme »et la relative richesse de la sculpture sur boisNicolas de Neufchâteau,Le Massacre des Innocents, vers 1336,Musées d’art et d’histoire de Chambérymédiévale, l’inventaire des essences de bois etdes techniques des sculpteurs, les mouvementsdes hommes et des œuvres, la diffusion decertains modèles iconographiques, du culte dessaints, les survivances et les disséminations…Ces thèmes seront développés de différentesfaçons : un séminaire international avec auprogramme des rencontres entre historiens del’art, étudiants, restaurateurs, une série de petitesexpositions au sein des musées partenaires, avecdes thèmes mêmes non étroitement liés à l’histoirede l’art, prévoyant le prêt d’une oeuvre ouplus, d’un musée à l’autre. Il y a aura aussi àl’étude des conventions entre musées qui favoriserontdes stages ou des missions de rechercheet les échanges de visiteurs à l’intérieur duréseau des musées affiliés.Le but, ambitieux, est de partager toujours plusles résultats de notre travail avec les collectivitésde nos territoires et de permettre à autant depersonnes que possible de parcourir denouveau les étapes d’une histoire qui nousramène à l’unité des peuples d’un passé sommetoute pas si reculé.Pour le groupe de travail,Carlotta Margarone, Elena Romanello(traduit de l’italien par Philippe Raffaelli)15

les chartes architecturaleset paysagères de SavoieDOSSIER[en haut, à gauche]école de Challes-les-EauxPatey architectes[en haut, à droite]hôpital de ChambéryTectoniques[ci-dessous] habitationsbioclimatiques à Challes-les-EauxVidal architectes16Les chartes architecturales et paysagères deSavoie sont un dispositif original, pour uneapproche qualitative de notre cadre de vie.Lancées par le Président du Conseil général,Hervé Gaymard, en 2002 et confiées au Conseild’Architecture d’Urbanisme et de l’Environnement,elle reposent sur deux piliers fondamentaux:• le rapprochement de l’architecture et dupaysage des préoccupations des décideurslocaux et de leurs concitoyens,• la libération de l’architecture et de l’urbanismed’un carcan administratif et juridique inopérant.Aujourd’hui, la décentralisation en matière d’urbanismeest aujourd’hui complète. Les mairessont les décideurs à part entière des projetsd’aménagement dès lors que leur communedispose d’un document d’urbanisme approuvé.L’Etat contrôle la légalité a posteriori et préserveles grands équilibres économiques, sociaux etenvironnementaux.Quarante années de centralisme en matièred’urbanisme ont laissé des habitudes perceptiblesdans notre manière de gérer le territoire etson architecture. De la maison bretonne auchalet basque tout était codifié, réglementépour rendre la France belle, attractive et peupléed’habitants de maisons individuelles. Certes, lescentres historiques échappaient à cette normalisationsous la protection des architectes desBâtiments de France et quelques rares territoiresou champs d’innovation (villes nouvelles,stations de ski, constructions publiques…) laissantcroire à une émulation architecturaleA ce titre, en Savoie, l’usage du bois était toléréau-dessus de 600 mètres, les toits en lauzesquasi obligatoire, et les maçonneries de miseen tout lieu !La loi de 1977 sur l’architecture, instituant lacréation architecturale d’intérêt public, marqueun tournant politique ambitieux. Le recours obligatoireà l’homme d’art (fait quasi unique enEurope), et la création des CAUE dans chaquedépartement vont engager les élus et l’administration,les architectes et les associations dansun débat nouveau, localisé et démocratique enrupture avec notre normalisation nationale. Ilconvient de rappeler le rôle confié au CAUE ;d’une part et selon une approche interdisciplinaire,il s’efforce de sensibiliser le public auxquestions relatives à l’architecture, l’urbanismeet l’environnement et d’autre part, il dispenseconseils et formations aux élus et maîtres d’ouvragespublics et privés dans leur projet d’aménagement,en étant dégagé de toute missionde maitrise d’œuvre…

Vanoise,miroirs du tempsDOSSIERDans le mouvement généralde création d’observatoiresphotographiques de paysages,initié en France dans lesannées 1980, et relancéen 2000 par la Conventioneuropéenne de Florence surle paysage, le Parc nationalde la Vanoise a inauguré en2005 son propre dispositifen vue de servir à certainesambitions réformatrices.Lanslevillard, au début du XX e siècleet en 2007.Ainsi l’Observatoire photographique despaysages de Vanoise couvre-t-il les vingt-neufcommunes de l’aire optimale d’adhésion duParc national, et comporte un volet prospectifet un rétrospectif conçus pour reconduire desprises de vue à périodes régulières avec leconcours des gardes-moniteurs du Parc. Lepremier volet s’appuie sur près de 120 photographiesoriginales, réalisées entre 2005 et 2007par l’artiste Beatrix von Conta ; le second sefonde sur une série de 230 documents issus d’archives,recueillis par la documentaliste VéroniqueRistelhueber et destinés à mesurer etcomprendre les évolutions en cours par référenceà un passé donné.Dans le cadre des Saisons du paysage 2009, séried’événements qu’il organise, le Parc national dela Vanoise a souhaité valoriser le matériauphotographique particulièrement riche récoltépar les deux volets de l’Observatoire, en enmontrant au public une partie significative. Ainsiest née, pour l’aspect rétrospectif, l’expositionVanoise ; Miroirs du temps, réalisée conjointementpar le Parc national de la Vanoise, leConseil d’architecture d’urbanisme et de l’environnementde la Savoie et le Musée savoisien.A travers le jeu de miroirs proposé par cinquantecouples photographiques mettant en regardimages anciennes et récentes de mêmes pointsde vue, l’exposition donne à voir l’impactpaysager des changements physiques et sociétauxintervenus depuis le début du siècledernier, en poussant à observer l’évolution descauses au-delà, ou en-deçà, de celle des choses.Sur le plan de la connaissance, depuis qu’estjuridiquement reconnue la double nature dupaysage, naturelle et culturelle, cette observationimplique de croiser mesure objective et significationsubjective, dires d’experts et appréciationscollectives, c’est-à-dire ce qui traduit uneévolution non seulement en fait ou en apparencemais en signification, en tant que trace,signal, signe, symbole, emblème ou métaphore.Sur le plan de l’action, cette exposition espèremontrer que le temps capté par chaque couplephotographique, moins chronométrique quemémoriel, n’est ni extérieur ni intérieur aupaysage, mais qu’il en est une qualité qui, pourêtre maîtrisée, si telle est l’utopie de la collectivitéconcernée, passe moins par le contrôled’événements naturels, que rituels (règles del’art…).Qu’une vingtaine de spécialistes aux disciplinesdiverses aient été conviés à commenter lesimages, ne doit pas faire oublier que l’expositionrepose primordialement sur un constat visueldu fait du choix de la photographie commemédium technique d’observation. Or les clichésprésentés, qu’ils proviennent du Parc nationalde la Vanoise, du Musée savoisien, du Servicedépartemental de restauration de terrains enmontagne de l’Office nationale des forêts, d’Officesdu tourisme ou de collections privées,conditionnent le regard non seulement endéterminant le pas de temps, mais en excluanttoute autre registre d’expression iconographiqueet en introduisant des contraintes instrumentaleset professionnelles non intrinsèquementpaysagères.Passé par ce filtre technique, l’échantillon photographiqueexposé ne peut prétendre donnerune image totalement représentative de laVanoise, que ce soit de manière réaliste ouimpressionniste. Il répond plutôt à une systématisationdidactique des lieux et des thèmes,qui reflète davantage les préoccupations descollectivités et institutions. Ainsi, la sélections’est-elle attachée à établir, autant que le fondsrassemblé le permettait, un équilibre dans lareprésentation des communes et des principalestendances évolutives de notre époque.18

Peisey-Nancroix, vers 1910 et en 2007. Aussois, en 1953 et en 2007.Au cours d’une quasi randonnée depuis lesfonds de vallées jusqu’aux terres de haute altitudeon lira, par exemple, les évolutions généralesdu climat, de la démographie, de l’économie,des moeurs, des politiques urbanistiques,et on percevra peut-être l’évolution d’influencesmoins lisibles car plus lointaines comme l’internationalisationde la politique agricole, ou plusdiffuses comme le droit de propriété, ou plusimmatérielles comme les schémas culturelsforgés notamment à la Renaissance.Ainsi, observer un paysage conduit-il finalementen partie à observer l’observateur même. L’expositionVanoise, Miroirs du temps viserait doncà retarder un peu le jugement d’instinct ou deraison qui décide de la compréhension et del’évaluation d’un paysage, ainsi que de l’actionà mener en conséquence, le temps d’un questionnementde nos modèles et de nos expériencesesthétiques, éthiques ou logiques entreacteurs, producteurs et consommateurs depaysage.Jean-Pierre PetitOnt contribué à l’élaborationde cette expositionCommissaires d’expositionJean-Pierre Petit, architecte-urbanisteConseil d’architecture, d’urbanisme etde l’environnement de la SavoieMarie-Anne Guérin, conservateur dupatrimoine, Musée Savoisien, Muséesd’art et d’histoire de ChambéryCoordinatrice des Saisonsdu paysage 2009Élisabeth Berlioz, chargée de mission,Parc national de la VanoiseRecherche de photos anciennesVéronique Ristelhueber,V.O. Communication, ParisReconductions photographiquesgardes-moniteurs du Parc nationalde la Vanoise ; Véronique Ristelhueber- V.O. Communication.Conception graphiqueexpositions itinérantes et mobilierJean-Pierre Petit et François Laborde,Conseil d’architecture, d’urbanisme etde l’environnement de la Savoieexposition au Musée savoisienAtelier Le Cicero Chambéryet Musées d’art et d’histoirede Chambérysupports de communicationneWaru ChambéryResponsable de l’Observatoirephotographique des paysagesde la VanoiseVéronique Plaige, chargée de missionParc national de la VanoiseAnimation de la mise en placede l’Observatoire photographiquedes paysages de la VanoiseCaroline Mollie-StefulescoResponsable photothèquede l’Observatoire photographiquedes paysages de la VanoisePatrick Folliet, technicien imageParc national de la VanoiseCofinancementRégion Rhône-AlpesDépartement de la SavoieMinistère chargé de l’environnementContribution aux commentairesYves Belmont,Conseiller d’architecture – DRAC LyonBruno Berthier, Maître de conférencesd’histoire du droit – Université deSavoieJean-Pierre Blazin,guide-conférencier du patrimoineBruno Bletton, chargé de mission –Chambre d’agriculture de la SavoieJean-Claude Bompas, ex-chargéd’études urbanisme – DDE Savoie/ S.A.U.Pascal Bouvier, Professeur agrégéde Philosophie – Université de SavoieJacques Damez, photographe –Galerie Le Reverbère, LyonAlain-Claude Debombourg,paysagiste, élève Architecte etUrbaniste d’Etat – ServiceDépartemental de l’Architectureet du Patrimoine de la SavoieJean-François Dobremez, Professeurdes universités honoraire en écologie– Université de SavoieJean-Pierre Feuvrier, Ingénieurdes eaux et forêts (honoraire) –Office national des forêts / Servicede Restauration des terrains deMontagneFrançois Forray, Président honorairedes Amis du Mont-Cenis, membrede l’Académie de SavoieBenoît Gervaise, chargé de missionterritorial – D.D.E.A. Savoie / S.P.A.T.Jean-Paul Guérin, Professeur desuniversités honoraire – Institut deGéographie alpine, Université deGrenoble IPierre Judet, Maître de conférenceen histoire contemporaine –Université de Grenoble IIAlain Marnezy, Maire d’Aussois,Professeur des universités engéographie physique – Universitéde SavoieIsabelle Mauz, Ingénieur-chercheuren sociologie – CEMAGREF, GrenobleBrien A. Meilleur, Professeurassocié en ethnobiologie –Université de WashingtonDelphine Six, Physicienne adjoint –Laboratoire de Glaciologie etGéophysique de l’EnvironnementCNRS / Université Grenoble ISources - créditsParc national de la Vanoise, ChambéryMusées d’Art & d’Histoire deChambéryOffice national des forêts / Servicedépartemental de Restauration desterrains en montagne de la SavoieOffice du tourisme de Saint-Martinde BellevilleCollection V.O. CommunicationCollection Christian GrosCollection Jean-Luc PennaLa Savoie, Chambéry, la Maurienne,la Tarentaise, Léandre Vaillat,librairie Dardel, Chambéry, 1913D’Aix-les-Bains à la Vanoise,Henri Ferrand, librairie Georg & Cie,Genève, 190719

cathédrale de Chambéryle chantier de restaurationde la façade occidentale de la MétropoleMONUMENTSHISTORIQUESLa façade de la Métropole de Chambéry est un bel exemple duraffinement atteint par le style gothique flamboyant qui jetteses derniers feux au début du XVI e siècle. Sur la structure trèssobre de cette église franciscaine a été appliqué autour d’unegrande baie à remplages un décor extrêmement fouillé de dais,pinacles, balustrades dont le dessin général comme les détailsatteignent un haut degré d’élégance et de virtuosité.[ci-dessous] arcatures anciennes conservéessous le balcon avant nettoyage.20Cette façade fort bien construite ne poseraitaucun problème si la pierre choisie pour laplupart de ses éléments, une molasse locale, nes’était avérée là comme ailleurs, fragile etsensible aux intempéries. Ce problème estancien et malgré plusieurs restaurations, lafaçade se trouvait dans un état indigne, laplupart des éléments sculptés, originaux ou déjàremplacés ou déposés, ayant littéralementfondu.Les travaux de restauration ont donc consisté,sur les bases d’une étude préalable confiée àmon prédécesseur Alain Tillier, puis d’un projetarchitectural et technique mené à bien par messoins, à remplacer un très grand nombre depierres tout en s’appliquant à conserver etconsolider le maximum d’éléments anciensencore en place.La recherche de la plus grande authenticité esten effet un critère essentiel de la restaurationd’un monument historique (la cathédrale Saint-François-de-Sales a été classée Monumenthistorique le 9 août 1906), à plus forte raison surcette façade déjà reprise plusieurs fois. Cetterecherche s’appuie sur les données historiqueset iconographiques disponibles, mais dans lecas de la Métropole, les archives anciennes trèsfragmentaires ne permettent pas d’accéder àdes renseignements précis avant le début duXIX e siècle, date de la première représentationexploitable de la façade. C’est donc par unexamen très approfondi in situ qu’ont pu êtredéterminés les principes appliqués.Les trois portails et les contreforts, bâtis dansdes calcaires de bonne qualité, ont pu êtresimplement nettoyés. Tout le reste de la façade,bâti en molasse, a été l’objet de traitementsdifférents et complémentaires selon lesNouveau culot sculptééléments concernés qui avaient été, soit laissésdans un état de dégradation progressive, soitdéjà remplacés à une ou deux reprises, soit purementet simplement déposés.Des matériaux différents ayant déjà été utilisés(molasse de bonne qualité à l’origine, mais trèsfragile, molasse de très mauvaise qualité à la findu XIX e siècle et calcaire blanc de substitutionau milieu du XX e siècle) on imagine facilementcombien le choix de la pierre nouvelle à mettreen œuvre a pu être délicat. Il fallait que cettepierre soit proche par l’aspect, par la densité etpar la couleur de la molasse d’origine, mais queses qualités techniques soient nettement meilleures.En fonction de ces critères, c’est un grèsd’Alsace qui a été choisi, assez solide pour

[de haut en bas] nouveau culot sculpté.Nouveaux dais sculptés.Aquarelle de Joseph Massotti(Parme 1766-Chambéry 1842),la cathédrale au début du XIX e siècle,coll. Musées d’art et d’histoire de Chambéry.La façade restaurée.résister aux intempéries et à la pollution, asseztendre pour permettre tous les raffinements desculpture, et assez proche de la couleur gris clairdes parements d’origine.Les lignes architecturales de la façade sontaujourd’hui beaucoup plus lisibles, le tracécomplexe du jeu d’accolades, de pinacles, decrochets, de rinceaux, de moulures qui lescompose ayant été ravivé par les tailleurs depierre après examen approfondi des vestigessouvent ténus encore en place et des traces laisséessur le mur par les éléments déposés.Le décor sculpté a été à proprement parlerressuscité puisqu’il avait en grande partiedisparu. Ne restaient en place et en bon état queles arcatures situées de part et d’autre du grandportail sous le balcon et les parties hautes de lafrise entourant la baie d’axe. Paradoxalementl’état de conservation de ces éléments abritésest parfait, et leur nettoyage a consisté en unsimple dépoussiérage pour qu’aucune altérationinutile ne puisse se produire.La qualité de cette sculpture atteste du hautniveau atteint à la fin de l’époque gothique parl’art savoyard et peut être comparée aux meilleursexemples du temps comme la Tour deBeurre de la Cathédrale de Rouen, la Tour Saint-Jacques de Paris, Notre-Dame des Marais deVillefranche-sur-Saône, la chapelle des Bourbonsde la Cathédrale de Lyon ou le monastère royalde Brou.Ces exemples prestigieux ont inspiré les sculpteursd’aujourd’hui qui ont déployé tout leursavoir-faire dans les pittoresques détailshumains, animaliers ou végétaux qui sont la sèvede cet art virtuose, déroulant ceps de vigne,choux frisés, escargots ou personnages satyriques,blasons et chiffres des donateurs, sansjamais perdre de vue la composition d’ensemble.L’entreprise Comte chargée de l’échafaudage,de la maçonnerie et de la pierre de taille atravaillé en liaison étroite avec l’atelier Mainpontechargé de la sculpture des éléments lesplus délicats. Les travaux d’accompagnementont été confiés à l’entreprise Euro Toiture pourla charpente de l’auvent, à la Miroiterie desSavoies pour les vitraux, à l’atelier Thomas pourleur protection et aux Métiers du Bois pour larestauration des portes. Isabelle Rosaz, restauratricede peintures murales, a atténué lesdommages du temps apportés au tympan duportail principal.Ce sont ainsi les équipes d’origine de la conceptionde la façade qui ont été reconstituées cinqcents ans plus tard pour transmettre dans lesmeilleures conditions aux générations futuresl’un des chefs d’œuvre de l’art savoyard. Sousles feux du soleil couchant, les ombres redonnentvie au relief retrouvé des niches à pinaclesqui encadrent la baie centrale dont le remplagea retrouvé toute sa vigueur, et un camaïeu degris allant du blanc cassé au vert témoigne desdifférentes campagnes de restauration sansnuire à l’unité d’ensemble.Seul le tympan du portail principal, qui n’est quel’écorché de dispositions anciennes plusieursfois modifiées, semble attendre qu’on luiredonne une peu de l’éclat qui fut le sien. LesChambériens comme l’État propriétaire et leclergé affectataire souhaitent unanimementqu’un nouveau décor contemporain viennemettre là un digne point d’orgue à la richehistoire artistique de la Métropole.Jean-François Grange-Chavanis21

l’aventure des tuiliersen Avant-pays savoyardPATRIMOINEINDUSTRIELL’Avant-pays savoyard (Petit-Bugey) est unespace original riche de montagnes et d’eau,qui fut longtemps enclavé et cependant frontièreentre France et Savoie. Sans doute en raisonde sa ruralité, ce pays a su conserver un bâtiancestral abondant, parfois prestigieux quitémoigne d’une activité artisanale simple etforte, dont celle des tuiliers locaux et qui se lieavec bonheur aux paysages bocagers, mollementfaçonnés par l’érosion glaciaire. Après cinqans d’enquêtes de terrain et de recherches d’archives,un ouvrage voit le jour en 2009 présentantl’activité des tuiliers à travers quatre sièclesd’histoire de ce pays, et sert de fil d’Ariane pourparcourir les grandes étapes de son évolution,après les Romains, de la féodalité à la structurationde la monarchie absolue de Piémont-Sardaigne, au divorce qui emmena la Savoiedans les bras de la France – un mariage pour lemeilleur et pour le pire – et la confronta à laRévolution industrielle.Cet ouvrage de 288 pages comporte 102 figures,cartes ou photos étayant les explications techniqueset historiques. De plus, 45 planches dephotos hors-texte permettent au lecteur deretrouver dans les paysages et habitats actuelsla troisième dimension : celle du temps. C’est lafédération des associations de protection du lacd’Aiguebelette (FAPLA) qui édite cet ouvrage,avec l’aide de la région, du département, de lacommunauté de communes du lac d’Aiguebelette(CCLA), du programme « Leader + ». Cecitémoigne de sa volonté de faire un tout cohérententre préservation d’un patrimoine naturelet connaissance et protection d’un patrimoineculturel. Espérons que cette démarche sauracontribuer à préparer pour les nouvelles générationsun pays serein et durable, respectable.La zone d’étude, centrée sur l’Avant-payssavoyard, conserve la mémoire de plus de30 tuileries qui se sont succédé dans le temps,après le Moyen Âge, en correspondant à destypes nettement différents.Une première période, énigmatique, est celle dela présence romaine qui a saupoudré la régiond’abondants tessons de tegulae, en particulierle long de la grande voie reliant le col Saint-Michel au pont sur le Guiers et rejoignant finalementVienne. Il se pourrait que des tegulaeaient été fabriquées à Aiguebelette, au « GrandPlat », où affleure l’argile hauterivienne.Pendant dix siècles environ, la fabricationdes tuiles sera abandonnée, et même oubliée,surtout au profit du chaume de seigle qui étaitun sous-produit bon marché de l’agriculture,malheureusement combustible. Dès le XV esiècle, les ducs de Savoie ordonnèrent à leurssujets habitant les villes de prévenir les incendieset de changer de type de toiture, sans beaucoupde résultats.Seuls quelques nobles fortunés se lancèrentdans la fabrication de tuiles, probablement en22Inauguration du four restauréde la tuilerie Fontaine,à La Balme, le 13 juin 2009.

faisant venir de l’étranger (France, Suisse, Italie),des artisans tuiliers maîtrisant la technique. Onretrouve ainsi au château du Villard à LaChapelle-Saint-Martin, des tuiles ouvragées trèssimilaires à celles du château d’Yverdon enSuisse (1).Ici, la Mappe sarde (1730-1738), ordonnée parVictor-Amédée II, mise en oeuvre par Charles-Emmanuel III, fait état de deux tuileries. Ce n’estqu’au milieu du XIX e siècle que les tuileries artisanalesse multiplient, avec une certaine aisancefinancière qu’attestent la reconstruction oul’agrandissement des églises.Là où existe de la bonne argile, se créent depetits ateliers tenus par des paysans pluri-actifs,trouvant l’argile dans leurs terres les plushumides, brûlant leur bois pour chauffer le fourrustique et, sans doute, se copiant les uns lesautres (2). Quelques ateliers aborderont le XX esiècle avec plus de force : le four est assez vastepour cuire 20 000 tuiles et briques, il est doublé ;dans la Savoie française arrivent des machinesde malaxage et d’extrusion d’une lame d’argile– les étireuses – qui donnent directementdes tuiles écailles ou des plaques passées ensuitesous une presse, qui deviendront des tuilesmécaniques (3). La clientèle potentielle augmente; marquer ses produits devient unenécessité jusque-là inconnue. Mais, avec lechemin de fer, arrive la concurrence impitoyable! Les prix baissent, certains, pour y faireface, ont-ils essayé de diminuer l’épaisseur destuiles ? Tous ces ateliers restent familiaux, n’employantque de la main d’œuvre temporaire. Aulendemain de la Première Guerre mondiale,seuls deux établissements se développerontpour donner de véritables usines avec une vingtained’ouvriers ou plus et équipées d’un fourde type « Hoffmann ». Ce sont celles des Gerlierà Champagneux et des Cécillon aux Eteppes,près de Pont-de-Beauvoisin. L’étude de l’Avantpaysnous réservait deux autres bonnesfortunes. A Saint-Christophe-la-Grotte et à Saint-Jean-de-Couz, sont conservés les vestigesimpressionnants d’une fabrique de produitsréfractaires, l’entreprise Milloz puis Périnel utilisantun dépôt éocène de silice très pure (4). C’estlà un patrimoine industriel de très grande valeur.L’autre surprise est aux antipodes de lapremière : jusqu’au milieu du XX e siècle, desfours à briques et à tuiles comme celui de latuilerie Balmonet à Lucey assurèrent leur survieen ajoutant à leur fabrication habituelle lacuisson de la chaux pour préparer la bouilliebordelaise des vignerons (la découverte duciment artificiel avait fait disparaître les traditionnelsfours à chaux). L’exercice était périlleux :1 100° pour la chaux, pas plus de 850° pour lestuiles, mais le tuilier est astucieux : les tuiles sontdisposées dans le four au dessus des pierres ;peu réussissent cette prouesse !Cependant notre travail d’investigation allaitconnaître plus qu’une « cerise sur le gâteau »,quelque chose que nous avons ressenti commeune harmonieuse adhésion collective à ce quenous aimions. Nous avions étudié en détail latuilerie Fontaine à La Balme, dont la ruine,enfouie sous des lierres, cernée d’arbres et debroussailles, était au bord du Rhône et de latoute récente vélo-route. Le généreux RenéFontaine offrait à la commune le terrain et lebâti. Dès lors que la Conservation départementaledu Patrimoine de la Savoie apportait sonaide, que la communauté de communes del’Avant-pays savoyard participait à cette entrepriseavec l’intervention efficace de M. ChristopheMaurel, la commune de La Balme sesentait soutenue et s’engageait. Grâce à untravail patient et scrupuleux dirigé par DominiquePerron, Architecte du patrimoine, nousdisposons d’un remarquable four, finementrestauré et couvert d’une très belle charpente,à côté du manège original, destiné au brassagede l’argile, exhumé des limons apportés par lescrues du Rhône, et qui témoigne de l’ingéniositédu tuilier.Les cyclistes, promeneurs ou canoteurs pourrontfaire halte dans ce très beau lieu, y casser lacroûte en lisant les panneaux explicatifs qui leurferont découvrir cette page de l’artisanat localjusque là oubliée. Voilà, nous semble-t’il, unélément exemplaire d’une démarche d’écotourisme.Il faudrait, dès que possible, offrir au visiteurun exemple de maison d’habitation ruraleen pisé, à toit à 4 pans, avec sa grange et sonpuits, très caractéristique de la vie traditionnellede cette partie du Haut-Rhône.Avec le problème du réchauffement climatique,dont plus personne ne doute aujourd’hui, unechance nouvelle de développement de cetourisme à échelle humaine s’offre à ce payspourvu que son terme essentiel – le Rhône –soit utilisable sans réserve pour le canotage, labaignade et la pêche.Jean MaretMichel TissutBibliographie1. Grote Michèle. Les tuiles anciennes du châteaud’Yverdon. In Daniel de Raemy : Châteaux, donjonset grandes tours dans les Etats de Savoie (1230-1330).Cahiers d’archéologie romande, 99, 2004.2. Sage René et Marcelle. Un village du bas-Dauphiné : Saint-Jean-d’Avelanne. Le Monde alpinet rhodanien. Grenoble, 1976.3. Cartier C. Briqueteries et tuileries. De la briquede campagne à la brique vernissée. L’archéologieindustrielle en France. N°39.20014. Mermillod F. Les carrières de Saint-Jean-de-Couz ;in Revue Savoisienne tome 3, 1872.Le four de la tuilerie Fontaineavant et après restauration,La Balme.23

inventaire patrimonialde l’eau en pays de Savoieaux sources d’une étude territoriale thématiquePATRIMOINEINDUSTRIELVue générale de l’usine hydroélectriquedu Foulon (Nord, Nord-Ouest),Saint-Pierre-d’Entremont.L’Assemblée des Pays de Savoie, en février2008, a validé les conclusions de l’étude de préfigurationd’un inventaire sur les prises d’eau àusage industriel et thermal en Pays de Savoie.La volonté de connaissance de ces champspatrimoniaux a été suivie par le lancement del’inventaire sur le département de la Savoie enseptembre 2008, la Haute-Savoie va s’engagerprochainement dans la phase opérationnelle.Un sujet d’étude à délimiterDeux années d’étude vont être consacrées aupatrimoine hydraulique sous les angles industriels,thermaux et artisanaux dans une moindremesure. Deux critères ont été établis pour l’inventaire:– le champ historique est compris entre lesannées 1850-1860 jusqu’à nos jours. Ce choixest principalement orienté en raison de lathématique industrielle majeure de l’inventaire.Ce resserrage temporel n’est cependant pasrigide, des sites artisanaux ayant eu une transitionindustrielle seront inclus.– l’état matériel des sites est le deuxième critère,seules les prises d’eau (sites et mobilierscompris) encore en place seront inventoriées. Ilétait nécessaire de limiter ce facteur pour nepas tomber dans un inventaire sans limite.Au regard de la thématique, l’échelle de travailchoisie est le bassin versant ainsi la Savoiecomprend quatorze bassins pour 305 commu -nes et 6028 km².Des archives au terrainUne phase d’enquête documentaire a été nécessaireavant d’arpenter le département. La préparationa consisté en la recherche d’informationssur les sites hydrauliques dans les archivesdépartementales, notamment de la série S(Travaux publics et transports, 1860-1940), ainsique dans celles des administrations déconcentréesde l’état, telles la Direction Départementalede l’Equipement et de l’Agriculture (ex : DDAF)et la Direction Départementale des AffairesSociales et Sanitaires. Ces dernières disposentd’informations sur les aménagements hydroélectriques(DDEA) et sur le thermalisme(DDASS).L’étape suivante fut de croiser ces données avecle cadastre afin de localiser le parcellaire com -prenant les sites déjà identifiés et de trouverdes zonages s’approchant de la typologie d’unsite hydraulique (canal d’amenée, de fuite, bief).Une fois le corpus des sites établi, la phase deterrain a pu débuter.Celle-ci finalise l’enquête grâce à une description(technique, physique et architecturale) in situpermettant de modéliser l’espace d’une implantationet ses caractéristiques. Des prises de vueet des relevés topographiques sont réalisés afinde compléter le dossier d’inventaire. De plus, leterrain offre la possibilité d’entrer en contactdirect et de sensibiliser les propriétaires face àleur patrimoine. Il ne faut pas négliger les informationspouvant être recueillies auprès despropriétaires qui disposent de la mémoire dulieu.La finalité de cette enquête est de dresser destypologies d’implantations historiques, géographiqueset techniques car les usages de l’eauracontent une histoire artisanale, industriellemais aussi une histoire de la médecine. Le travailsur les deux départements amènera une perspectiveintéressante aux regards des évolutionsde ceux-ci.Yannick Milleret24Conduite forcée alimentant l’usine du Foulon.La roue hydraulique est un témoin des usagersde l’eau sur ce site.

avec vue sur lacau Musée-Château et Palais de l’Ile, Annecy«Avec vue sur lac », titre un brin provocateurqui emprunte son vocabulaire aux publicitésimmobilières, le public s’interroge sur lesorigines de notre admiration esthétique pourles paysages lacustres. Comment les artistes ontilsprogressivement perçu ces rivages, commentles ont-ils mis en scène ? Au-delà d’une déclinaisonde l’histoire de l’art, c’est une approcheculturelle et sociétale du sujet qui est proposéeà travers plus de 150 œuvres, peintures, carnetsde croquis, gravures, aquarelles, affiches maiségalement produits manufacturés, de la montreau papier peint, extraits cinématographiques,études d’architectures de villégiature, photographieset films de famille ou encore déclinaisondes discours les plus contemporains du« marketing » lacustre.L’exposition s’ouvre sur le livre d’Heures à l’usagedes Antonins (Bibliothèque du Patrimoine, Clermont-Communauté),enluminé vers 1460,témoignage des premières représentationslacustres. Mais c’est encore le lac utile qui estmis en avant, protecteur, nourricier et source derichesse économique. Il faut attendre le XVIII esiècle pour qu’apparaisse véritablement lanotion moderne de « paysage », sous l’influencedes théoriciens anglais. Le goût du voyage serépand, l’envie de se laisser surprendre par ladécouverte d’un point de vue « pittoresque » ;les artistes multiplient les « courses de paysage »emplissant leurs carnets de croquis pris surle vif et réutilisés en atelier à l’arrière-plan destableaux. Le sentiment de la Nature, cher àRousseau, se retrouve dans les images gravéesou les miniatures, diffusées à travers l’Europequi introduisent dans les intérieurs une naturebucolique et idyllique.Au XIX e siècle, sous l’influence du naturalismede l’Ecole de Fontainebleau, les représentationsévoluent. De décor, le lac devient sujet. CommeCourbet, Barthélemy Menn peint le lac Léman,et choisit un fragment de paysage, volontairementnon-spectaculaire, étendue d’eau scintillanteentraperçue entre un rideau d’arbres. C’estbientôt l’étude de la lumière qui domine, lesjeux formels, prémices à l’introspection des peintresde la modernité, comme la Russe Mariannevon Werefkin, réfugiée à Ascona sur le lacMajeur. Des colonies d’artistes s’installent aubord des lacs. Le peintre parisien Albert Besnarddécouvre ainsi les rives de Talloires sur le lacd’Annecy en 1886 et y fait construite une despremières villas de villégiature, dont l’architecturelargement ouverte témoigne de sa volontéde vivre avec son environnement.A partir du XX e siècle, le développement touristique,l’évolution des pratiques des vacanciersmodifient considérablement l’image des lacsalpins. Des premières affiches-réclames jus qu’auxdépliants modernes, on assiste à la naissanced’une vision particulière des lacs, toujours ensoleillés,toujours bleus, terrains de jeux pour desvacances actives et sportives. Les lacs sont désormaisà vendre, au risque d’y perdre leuridentité. La photographie contemporaine montrecependant la permanence du regard contemplatifsur le paysage lacustre. Les oeuvres deDaniel Challe explorent la mémoire de l’enfance,celle des vacances heureuses, tandis que PierreCanaguier enregistre subtilement l’espace lémanique,espace silencieux mais où les traces del’homo touristicus ne sont jamais très loin.Loin de se vouloir exhaustive, malgré la richessedu travail du Comité scientifique constitué àl’occasion, cette exposition, qui place l’imageau centre de son analyse, reflète la pluralité desapproches et des regards qui constituent laculture lacustre européenne. Souhaitons que laprésentation de ces recherches ne soit qu’uneétape et ouvrent de nouvelles pistes d’étude.Sophie Marin-DavidACTUALITÉSEXPOSITIONSAlbert Besnard, Vision de Charlottesur la galerie de Talloires, 1928.Collection particulière. © Illustria.Jean-Louis Richter, Aimé-Julien Troll,tabatière, Vue de Genève et du Mont-Blancdepuis Pregny, Genève, vers 1815-1820,Genève Patek Philippe Museum.CatalogueAvec vue sur lac. Regards sur les lacs alpinsdu XVIII e siècle à nos jours », 168 pages,120 illustrations, Fage éd., Lyon, juin 2009.25

de rive en rêvesonges et visions au bord de l’eauACTUALITÉSEXPOSITIONSLa ChâtaignièreDomaine de RovoréeDomaine départemental d’art et de cultureEspace naturel sensible, YvoireExposition réalisée parle Conseil général de la Haute-Savoie,Direction des Affaires culturellesdu 6 juin au 30 septembre 2009,tous les jours de 10h à 18hVisites libres ou guidées sur réservationRenseignements 04 50 72 26 67« On rêve avant de contempler.Avant d’être un spectacleconscient, tout paysage estune expérience onirique. » 126Engagée pour trois ans dans un cycle d’expositionsur les lacs, La Châtaignière, domainede Rovorée, présente en 2009 une approchesensible et poétique des paysages de lacs, àpartir de leur dimension symbolique.La réflexion de Gaston Bachelard dans L’eau etles rêves est un point de départ pertinent. Ellese fonde notamment sur le concept d’imaginationmatérielle et prend appui sur les représentationsde l’eau dans la littérature, la poésie etles récits de mythes.« Nous croyons que la psychologie des émotionsesthétiques gagnerait à étudier la zone des rêveriesmatérielles qui précèdent la contemplation. […]On ne regarde avec une passion esthétique queles paysages que l’on a d’abord vus en rêve.» 2Bachelard étudie comment la littératuretransmet la puissance poétique de l’eau, au-delàdu texte, par les images suscitées chez le lecteur.Selon lui, plus que la forme de ces images, c’estla substance évoquée, la matière même de l’eauqui nous touche comme lecteur. Et ce en raisonde notre relation intime avec l’élément : « Il estdes heures où le songe du poète créateur est siprofond, si naturel qu’il retrouve sans s’en douterles images de sa chair enfantine. » 3Cette exposition propose d’explorer et de transposerles théories de Bachelard dans le domainede la peinture et des représentations des bordsde l’eau dormante. À partir d’un corpus d’œuvresdatant pour l’essentiel du XIX e et du débutdu XX e siècle, nous avons dégagé sept thématiques: L’eau des origines et de la vie, Reflets etjeux de forme, Le lac des rencontres amoureuses,Contemplation et mélancolie, Voyages heureux,Légendes et forces obscures, Eaux menaçantes.Dans cet article nous invitons le lecteur à parta -ger notre démarche autour de deux thèmes :Reflets et jeux de forme et Contemplation etmélancolie 4 .André-Charles CoppierL’Oratoire du Clos du moinebrou de noix – 23,9 x 15,3 cmConseil général de la Haute-SavoieAcquisition 2008.Reflets et jeux de formeNarcisse et le narcissisme cosmique« Comme la vie est un rêve dans un rêve,l’univers est un reflet dans un reflet. » 5Ce qui nous intéresse ici, c’est le « destin esthétique» de la rêverie devant le reflet des eaux.Bachelard introduit le concept de narcissismecosmique qui, au delà du narcissisme individuel,conduit l’homme à voir dans le reflet des eauxla beauté de l’univers : « Peu à peu la beauté s’encadre.Elle se propage de Narcisse au monde[…] » 6Cette notion nous permet d’expliquer la fascinationdes peintres pour la représentation despaysages de lacs et des reflets dans l’eau, « Lelac est un grand œil tranquille. Le lac prend toutela lumière et en fait un monde » 7 . Le propos estillustré dans l’exposition par l’aquarelle deSignac, Vue du Mont-Blanc depuis le lac deChedde 8 , par Le Lac de Chedde de Joseph Auriolou par les dessins au brou de noix d’André-Charles Coppier 9 .Reflets du ciel, de la lumière, des reliefs environnantsde la nature, ou même de l’espace réservépar un ciel vide : comme un double presqueparfait de la réalité. « L’eau donne au monde ainsicréé une solennité platonicienne.» 10Cette conception est à rapprocher des lois quisous tendent la construction de certainspaysages de lac de Ferdinand Hodler, habitéspar une symétrie rigoureuse : le principe derépétition, en tant que manifestation de l’ordreet de la régularité dans la nature, participe decet idéalisme : « L’œuvre révèlera un nouvel ordredes choses et sera belle par l’idée d’ensemblequ’elle dégagera. » 11Ambiguïté psychologique et visuelle« Où est le réel : au ciel ou au fond des eaux ?L’infini, en nos songes, est aussi profond aufirmament que sous les ondes. » 12Bachelard met aussi en avant la qualité d’ambivalencepsychologique de l’eau : « Une matièrequi n’est pas l’occasion d’une ambivalence psychologiquene peut trouver son double poétique quipermet des transpositions sans fin.» 13 Cette ambiguïtéincite à la rêverie, comme aussi « la déformationdes formes qui permet de voir la matièresous l’objet », de là « la richesse métaphoriqued’une eau contemplée en même temps dans sesreflets et dans sa profondeur » 14 . La rêverie del’eau ambivalente est donc à l’origine d’uneimage ambivalente, indéterminée.Les peintres de bord de l’eau ont cultivé cetteindétermination. Quatre études de François-Auguste Ravier 15 inspiré par Turner, sont présentéesdans l’exposition. Dans un registre monochromatique,les eaux-fortes d’Enrico Vegettifont penser à James Whistler : une limite floue

entre ciel et eau, une surface d’eau brouilléeproche de l’abstraction. Parti pictural pour lepeintre, oscillation entre plusieurs images pourle spectateur, la rêverie se transmet de l’un àl’autre.Quant à Gustave Moreau, les études ont montréqu’il utilisait des paysages de montagne d’aprèsnature comme modèles de ses compositions.La prédilection pour la représentation de l’eaudans ses paysages, qu’il s’agisse de paysageshistoriques ou mythologiques ou de simplesébauches, témoigne cependant de l’utilisationavant tout symbolique que l’artiste fait de lanature (Narcisse, Le Soir ou la douleur). Les deuxébauches de l’exposition, dites aussi Paysagesaux falaises, laissent deviner une étendue d’eaudans la partie inférieure. Elles s’inscrivent dansune série de paysages indéterminés dont lacomposition enserrée entre deux rochers, récurrentechez l’artiste, leur confère une puissancemétaphorique 16 . Dans les dendrites de GeorgeSand formant des « paysages imaginaires delacs » 17 c’est le procédé de création qui nousintéresse, association entre le hasard et lacomposition : « Mon imagination aidant, j’y voisdes bois, des forêts ou des lacs, et j’accentue cesformes vagues produites par le hasard » 18 .A travers cette ambiguïté inhérente à touteconfiguration visuelle, où l’eau joue à la foiscomme élément optique et comme élémentsymbolique, se révèlent l’interprétation de l’artisteet son processus créatif, mais aussi la partactive, plus ou moins consciente, du spectateurdans la réception de l’œuvre 19 .Contemplation, MélancolieLes figures rêvant au bord de l’eau constituentdes archétypes de la méditation et de la mélancolie.Gaston Bachelard explore la composantemélancolique de la méditation au bord de l’eauà travers le complexe d’Ophélie, la barque deCaron, et la poésie d’Edgar Poe : « contemplerl’eau, c’est s’écouler, c’est se dissoudre, c’estmourir. » 20Selon Bachelard, c’est principalement la notiondu temps qui passe, la solitude et la mort quiinspirent notre méditation au bord de l’eau,celle-ci remplissant « une fonction psychologiqueessentielle : absorber les ombres, offrir une tombequotidienne à tout ce qui, chaque jour, meurt ennous 21 .Lamartine, Baudelaire, Apollinaire, Verlaine,Mallarmé se font les interprètes de ce sentiment,évoquant les heures du jour et les saisons. Lespaysages de bord de l’eau, exaltant les lumièresdu crépuscule ou les couleurs de l’automne,magnifient cette vision.Par ailleurs, « L’iconographie de la mélancolie est[…] toujours une iconographie du deuil ; ce qu’ellemet en scène est d’abord une absence. » écritCharles Edouard Le Prince, Promenade de Julie et Saint-Preux sur le lac de GenèveHuile sur toile, 97,3 x 135 cm, Musée Jean-Jacques Rousseau, MontmorencyHélène Prigent 22 . Solitude d’une poétesse dansle tableau d’Osbert, solitude de cette femmeprès d’une tombe au bord de l’eau dans lepaysage de Bidauld 23 , solitude de Saint-Preuxaussi, dans la peinture de Leprince 24 .Ces images de la mélancolie, mais aussi lespaysages de soleils couchants ou les scènesnocturnes éclairées par la lune sont dans l’expositioncomme des pendants aux figures desources, de baigneuses et aux matinéesradieuses de bords de lac. Elles nous redisent laprofonde ambivalence de l’eau qui renvoie à lafois à la vie et à la mort.Lisse et brillante, l’eau dormante rappelle lemiroir dans lequel se reflètent l’homme et lesformes de la nature, favorisant l’introspectionet la contemplation. Doucement berçante, ellerecrée l’ambiance du milieu originel maternel.Eminemment changeante, elle suggère l’instabilitédes choses de ce monde, le temps quipasse, et le dernier voyage.Une vision renouveléeLe propos se situe donc aux confins de l’histoirede l’art, de la psychologie de la perception, dela poésie des correspondances. Un tel sujet derecherche dépasse le contexte d’une expositiontemporaire. Avec ces songes et ces visions aubord de l’eau, nous espérons ouvrir des pistesde réflexion, révéler quelques œuvres, et peutêtre contribuer à renouveler le regard sur lepaysage naturel du lac, tout proche.Pour être familier à beaucoup, celui-ci n’en gardepas moins son caractère exceptionnel.Corinne ChorierNotes1. G. Bachelard, L’eau et les Rêves, Paris, José Corti, 1942, p. 2.2. Ibid.3. Ibid., p.13.4.Nous prenons appui sur les œuvres exposées mais aussisur des pièces non présentées.5. Gaston Bachelard, op. cit. p. 67.6. Ibid, p.39.7. Gaston Bachelard, op. cit., p.41.8. Paul Signac, Vue du Mont Blanc depuis le Lac de Chedde,Musée Alpin, Chamonix.9.Charles Joseph Auriol, Le Lac de Chedde, collection Payot,lot de dessins d’André-Charles Coppier, collections départementalesde la Haute-Savoie, Conservatoire d’Art etd’Histoire, Annecy.10. Gaston Bachelard, op. cit.p.69.11. Ferdinand Hodler, exposé de 1897 à la société desBeaux Arts de Fribourg, cité par O. Bätschmann dans lecatalogue de l’exposition Ferdinand Hodler (1853-1918),musée d’Orsay, Paris, éditions de la R.M. N., 2007, p. 152.12. Gaston Bachelard, op. cit. p.67.13. Gaston Bachelard, op. cit.p.17.14. Ibid., p.73.15. François Auguste Ravier, Quatre études sur panneaux,Musée d’art moderne de Saint-Etienne.16. Catalogue de l’exposition Paysages de rêve de GustaveMoreau, Musées de Bourg-en-Bresse et Reims, EditionsArtlys, Versailles 2004. Ebauches présentées : n°102 et 105,pp.138 et 139.17. George Sand, Série de dendrites, Musée de la VieRomantique, Paris. La technique consiste à développer àla plume ou au pinceau des formes imaginaires obtenuespar écrasement de pigments sur une feuille de papier.18.Henri Amic, George Sand : mes souvenirs, Paris 1893, citépar Ségolène Le Men « L’artiste et les hasards de la matière,de Cornélius à George Sand », in Revue de l’Art, n°137/2002/3, p.19-29.19. « A des degrés divers, toute configuration visuelle estcapable de représenter ou d’évoquer simultanément ousuccessivement plusieurs figures ». Dario Gamboni, « Ambiguïté,dissimulation et interprétation », introduction dudossier de la Revue de l’Art n°137. 2002/3.20. Gaston Bachelard, op. cit. p.60.21. Ibid., p.77.22. Hélène Prigent, Mélancolie, les métamorphoses de ladépression, Paris RMN, Gallimard 2005.23.Alphonse Osbert, Solitude, Jean-Joseph Xavier Bidauld,Paysage à la rivière et au tombeau, musée d’Art modernede Saint -Etienne.24.Charles Edouard Leprince, Promenade de Julie et Saint-Preux sur le lac de Genève, Musée Jean-Jacques Rousseau,Montmorency. L’épisode représenté est tiré de la XVII elettre de la quatrième partie de la Nouvelle Héloïse.27

Aperçus du nouvel espaced’interprétation : un site etdes hommes.PratiqueLes nouveaux aménagementsont été rendus possibles grâce aux nombreusesaides financières des différentes institutions.Après l’obtention d’un PER, Pôle d’ExcellenceRural, pour la Vallée du Guiers qui a lancé leprojet de rénovation du site.La fréquentation du site a étéces quinze dernières années autourde 10 000 visiteurs par an.Depuis sa professionnalisation en 2004,grâce au programme d’aide européen, Leader +,de nombreux projets ainsi qu’unecommunication de plus en plus importanteont pu être mis en place et ont permis uneaugmentation du nombre de visiteurs.2005 > 9 400 visiteurs2006 > 9 920 visiteurs2007 > 10 070 visiteurs2008 > 11 000 visiteursOuverture du siteAvril, mai, juin, septembreet vacances de ToussaintDu mercredi au samedi : 14h-18hDimanche et jours fériés : 10h-18hJuillet – aoûtTous les jours de 10h à 19hOctobreSamedi et Dimanche : 14h-18hAccès : à 20 mn de Chambéry par la D1006 endirection du Parc naturel régional de Chartreuse.www.animgrotte.cominfo@animgrotte.comRéservation billetterie06 79 56 23 76 / 04 79 65 75 08dominant Saint-Christophe, il y a 14 000 ans…Dans ce même bâtiment, les visiteurs pourronttrouver également la billetterie, un espace deconvivialité et une boutique en lien avec lesterritoires Chartreuse et Avant Pays Savoyard.Ces aménagements permettent un accueil desvisiteurs de qualité et répondent désormais àla beauté pittoresque du défilé.L’abri sous roche de la Fru,les premiers hommes en ChartreuseDans les années quatre-vingt, plusieurs campa -gnes de fouilles archéologiques furent entreprisespar M. Gilbert Pion, archéologue, etDocteur en Préhistoire, sur les sites de Gerbaixet la Fru, sur le plateau de la Ravoire dominantla commune de Saint-Christophe-la-Grotte. Lesfouilles ont révélé la présence de groupeshumains de façon saisonnière sur plus de 5 000ans, entre 14 000 et 8 500 BP (before Present).Ces habitats préhistoriques, de type habitat deplein air et abri sous roche ont accueilli troisfaciès culturels différents (par ordre chronologique: les Magdaléniens de –14 000 à 12 000av. J.-C., les Aziliens de 11 800 à 9 500 BP, lesMésolithiques de 9 500 à 8 500 BP).L’abondance du gibier et l’accès par les valléesont favorisé l’implantation de ces hommes surles plateaux de Saint-Christophe. À cetteépoque, la dernière glaciation vient de seterminer et la région est soumise peu à peu àun réchauffement climatique. Un couvertvégétal et une faune adaptés à ces conditionsnouvelles gagnent le territoire, c’est ainsi queles hommes vont se déplacer jusqu’ici.L’abri sous roche de la Fru s’étend sur unecentaine de mètre au pied d’une petite falaisecalcaire orientée à l’ouest.Les ossements d’animaux et les objets mis aujour lors des fouilles ont fait avancer la connaissancesur la pénétration de l’homme dans lesAlpes du Nord et sur son adaptation à l’environnement.Les variations climatiques entraînantdes changements dans la composition de laflore et de la faune ont obligé l’homme àadapter ses techniques de chasse et donc sonoutillage. Ainsi, l’attribution d’un faciès culturelà une couche archéologique repose sur l’analysetypologique du matériel exhumé.L’identification des espèces chassées marqueune nette prédominance du cerf, du chevreuilet du bouquetin auxquels viennent s’ajouterdes restes de chamois, sanglier, loup, marmotte,martre et cheval. L’ensemble du matériel lithi -que est composé essentiellement de pointes àdos, de grattoirs, de lames à dos et de burins.Ce patrimoine a été nouvellement valorisé dansl’espace scénographique Un site et des hommesqui vient enrichir le site déjà attractif par lamajesté du monument dédié au duc CharlesEmmanuel II de Savoie, la riche histoire de laVoie sarde et la visite des deux grottes naturellesaussi étonnantes que différentes.Anne Bozonier29

le sport estcréateur d’art 1ACTUALITÉEXPOSITIONSMaison des Jeux olympiques d’hiver11 rue Pargoud – Albertville (centre ville)Tél. 04 79 37 75 71maisonjeuxolympiques@wanadoo.frExpositionÉtoiles olympiques, le cinéma des championsjusqu’au 10 novembre 2009de 9h30 à 12h30 et de 14h à 18h,sauf dimanche et jours fériésjuillet et août de 9h30 à 19h,dimanche et jours fériés de 14h à 19hLorsque l’on visite la Maison des Jeux olympiques,on revit évidemment l’aventure des Jeux olympiquesde 1992 en Savoie, on découvre la saga des stationsde ski et on retrouve les grands champions du ski oude la glace. Mais s’attend-on à voir sur les écransVittorio De Sica en conversation avec Jean-ClaudeKilly ? À s’apercevoir que le champion qui disputeune descente olympique n’est autre que David Soul,plus connu sous le nom de Hutch dans une célèbresérie policière ? L’exposition Étoiles olympiques, lecinéma des champions entremêle allègrement réalitéet fiction, enjeux de la compétition et jeux d’acteurs,art de la glisse et septième art.Les relations entre sport et cinéma sont une découverteétonnante qui a intrigué trois musées de l’arcalpin. Le Musée Olympique à Lausanne, le Muséenational de la montagne « Duc des Abruzzes » àTurin et la Maison des Jeux olympiques à Albertvillequi se sont lancés à la recherche des vieilles bobinesoù les stars de la neige et de la glace deviennent desacteurs sous les feux de la rampe.Mais l’histoire commence avec la mise en scène carc’est la réalité qui inspire la fiction. Dès les Jeux olympiquesd’hiver de 1928, le célèbre réalisateur de« Bergfilm » Arnold Franck 2 donne aux compétitionsun relief populaire et une puissance dramatique. Lesmésaventures des bobeurs Jamaïcains aux Jeuxolympiques de Calgary (1988) deviennent emblématiquesde la réussite de ces apprentis championslorsque le film Rasta Rockett (1993) de Jon Turteltaubcrève l’écran de la notoriété. En 1968 pour les JeuxAffichette du film Sun Valley Serenade,de H. Bruce Humberstone, 1941.olympiques de Grenoble, Claude Lelouch réussit avec13 jours en France un film au souffle différent. Caméraà l’épaule, il filme l’émotion des anonymes, la transformationd’une ville vers la modernité, l’atmosphèreélectrique du match mythique de hockey-sur-glacequi oppose la Tchécoslovaquie (médaille d’argent)à l’URSS (médaille d’or) en plein contexte de la Guerrefroide. Ses interprètes ont pour nom Jean-ClaudeKilly, Marielle Goitschel, Peggy Flemming, qui deviennentacteurs de leur propre rôle. Le sport est occasiond’art, selon la formule de Pierre de Coubertin.Alain Arvin-Bérod 3 analyse ainsi l’évolution parallèlede ces mouvements :« Dès leurs débuts le sportet le cinéma s’inscrivent dans une culture nouvelle,celle de la modernité qui va fabriquer ses propreshéros, sur le stade et sur l’écran. Le sportif est unenouvelle figure du héros. Il incarne une imageidéale tant sur le plan individuel que collectif.Aujourd’hui avec la présence de l’image médiatique,on utilise indifféremment le mot “ star ” pourles deux figures, sportive et cinématographique.La construction d’un genre visuel nouveau, le spectaclesportif, est caractérisée par la recherche de labeauté du geste, par des images fortes et par l’intensitédramatique. Ces deux cultures ont encommun de jouer sur les limites du temps et del’espace, deux éléments indispensables au récit(scénario ou match) réel ou imaginaire ». Lorsqu’ilssont au sommet de leur art, les champions sontréclamés par les studios. Après les J.O. de 1936,Hollywood transforme la patineuse Sonja Henieen super star des comédies musicales, à l’instar dela nageuse Esther Williams. Le triple championolympique de 1956, l’Autrichien Toni Sailer fait unevéritable carrière au cinéma alors que Jean-ClaudeKilly, également triple champion olympique (1968)fait un unique film où il tient le rôle principal. Maisil passe aussi de l’autre côté de la caméra en coécrivant,en 1986 avec le réalisateur Robert Enrico, lescénario du film de la candidature des Jeux olympiquesd’Albertville et de la Savoie. De l’art du jeuaux Jeux de l’art…Claire GrangéAffiches provenant du fonds du Museo Nazionaledella Montagna, Torino.[en haut] Le cinéaste Claude Lelouchfilmant les J.O. de Grenoble.[ci-dessus] Affiche du film Der Schwarze Blitz(L’éclair noir), de Hans Grimm, 1958.[ci-contre] Affiche du film Snow Job(28’ pour un hold-up), de George Englund, 1972.30Notes1. Formule de Pierre de Coubertin, citée par A. Arvin-Bérod,in « Les neiges de Grenoble », éd. 2ponts/coljog, 2008.2. Arnold Franck (1889-1974), le maître des films demontagne de l’entre-deux guerres, auteur notamment deDer Heilige Berg (la montagne sacrée) en 1926, avec LéniRiefenstahl, Luis Trenker, Hannes Schneider.3. In Catalogue Étoiles olympiques, éd. Cahier Museo -montagna, 2008, français et italien.

notes de lectureHannibal chez les Allobroges.218 avant Jésus-Christ.La grande traversée des Alpespar Aimé Bocquet,éd. La Fontaine de Siloécoll. Lieux de mémoire, 2009isbn 978-2-84206-419-8 – 19 eAimé Bocquet retrace avec lapassion et la science qu’on luiconnaît le périple d’Hannibal autravers des Alpes. Loind’avancer une hypothèsesupplémentaire, il veut avanttout réconcilier pragmatismeet érudition en cherchant àexpliquer une situationhistorique. Il ne suffit pas dedécortiquer les historiens grecset romains, il faut aussi seconfronter au terrain et auxdécouvertes archéologiques,qui peuvent apporter unéclairage nouveau sur les récitsantiques. Cherchant à replacerle périple d’Hannibal dans lecontexte allobroge, noussommes amenés à découvrirune société obéissant à unsystème très hiérarchisé, aubellicisme omniprésent, etsachant utiliser les ressourcesde son territoire au travers del’agropastoralisme et del’exploitation des ressourcesforestières et minières.L’hypothèse de reconstitutionde la route suivie par Hannibalest le résultat de la perceptiondu « contexte allobroge », d’uneconnaissance de la géographiede la montagne alpine, ainsique d’une science certaine desdécouvertes archéologiquesliées à la période, le toutconfronté à une lecturerigoureuse des textes antiques(essentiellement Polybe).Nous ne dévoilerons pasl’hypothèse développé parAimé Bocquet par égard aulecteur curieux de découvrir parlui-même la logique de l’auteur.La villa gallo-romainede Gilly-sur-Isère,Combe de Savoiepar Henri Barthélémy, 2008isbn 978-2-7466-0232-8 – 9 eGilly-sur-Isère est l’un des plusriches sites gallo-romains del’Isère. Sa situation, le long degrande voie romainetransalpine, près d’un coursd’eau, mais à l’abri des crues del’Isère, laissant un large espaceagricole à disposition, étaitidéal. De plus, dernièreagglomération allobroge avantla frontière avec les Ceutronsdes Alpes Graies, un sanctuaireroutier s’imposait.Après 13 ans de fouillesarchéologiques, la villa galloromainedu Grand-Verger a étéentièrement exhumée de sagangue d’alluvions et dedépôts. Décorée de peinturesmurales et de mosaïques, elleassurait, malgré samagnificence, une vocationagricole. Rare villa restituée desAlpes du nord, le site se visiteaujourd’hui librement. Quantaux objets trouvés lors desfouilles, ils sont aujourd’huivisibles au Musée de Conflansà Albertville.Les Alpesoccidentales romainespar Maxence Segard, éd. ErranceCentre Camille Jullian, 2009isbn 978-2-8777-2387-9 – 39 eCet ouvrage est la thèsed’Archéologie que l’auteur asoutenu en 2005 à l’Universitéde Provence, remaniée pourla présente édition.Contrairement à l’imagecommunément admise que,durant la période romaine,les Alpes étaient une barrièredifficile à franchir avec deszones de vallée romaniséeset des reliefs aux populationsautochtones hostiles, l’auteurdémontre que notre massif aconnu un fort développementurbain, ainsi qu’une miseen valeur économique desressources locales (pastoralismeet exploitation des mines).Après une introductionbrossant le panoramade la recherche historiqueet de l’histoire de la conquêteromaine dans les Alpes,l’ouvrage s’organise entrois parties :La première s’intéresse auxpeuplements et à l’habitat,de la casa retica protohistoriqueaux villes alpines et auxétablissements ruraux.La deuxième traite del’économie avec un état deslieux de l’occupationmontagnarde et del’exploitation des ressourcesagro-pastorales, puis minérales,au travers de l’analyse desdonnées paléoenvironne -mentales. Une troisièmepartie s’attache au paysagedes vallées et de la moyennemontagne, puis de la hautemontagne, enfin à l’empriseclairsemée de la sociétésur un paysage encoremajoritairement forestier.Regards sur l’Art Sacréen Pays de Savoie à traversles collections du musée d’artet d’histoire d’Albertvillepar Jean-Luc Bourgesisbn 978-2-9529533-1-3 – 14 eCet ouvrage est le cataloguedes collections d’art sacrédu musée d’art et d’histoired’Albertville-Conflans.Parmi l’ensemble descollections du musée,la collection d’art religieuxest importante, cohérente etstructurée. Près de 200 objetsla composent : piècesd’ameublement, piècesd’orfèvrerie, ornementsliturgiques, tableaux, ainsi quede nombreux objets populaires.Mais le pilier de la collection estsans conteste la statuaire, tanten terme quantitatif (29 objets)que qualitatif avec des œuvresd’époque et de facture variées.Le musée a mené un travailexhaustif de reconnaissancede ces œuvres au traversd’une fiche techniquenommant, datant et décrivantl’objet et son contexte.Le résultat de ce travail estaujourd’hui publié sous laforme de ce petit ouvrage,bien pratique pendant ou aprèsla visite pour appréhender larichesse et la variété de l’artreligieux en Savoie.Souvenirs d’Annecy.Ecrivains et peintrespar Alain Bexonet Georgette Chevallieréd. Itinera Alpina, 2008isbn 2-913190-07-3 – 49 eRegards croisés sur Annecy.Alain Bexon et GeorgetteChevallier ont eu cettemerveilleuse idée d’associerdeux arts majeurs : la peintureet la littérature pour uneévocation de cette ville entrelac et montagne. Une visite àpartir de regards d’artistes quinous plongent dans le mystèrede la nostalgie annecienne.Cette anthologie estpassionnante et mêle avecbonheur regards littéraireset émotions picturales.Des peintres paysagistes auromantisme délicieux auxartistes du XX e s., sans oublierles représentants de la peinturemédiévale, tous ont poursuiviavec une talentueuseobstination cette même quêtede représentation du paysageannecien.Poésies romantiques oulyriques, impressions fugitivesimprégnées de nostalgieonirique, brèves notes devoyage, élans platoniques ouenvolées amoureuses,plaidoyers ou panégyriques,chroniques légères ounarrations raffinées, quellequ’en soit la forme, cetteextraordinaire profusionde « souvenirs d’Annecy »compose un florilège qui nemanquera pas nous réjouir.Entre Piémont et France :la Savoie déroutée,1848-1858par Sylvain Milbachéd. Université de Savoie, 2008isbn 978-2-915797-50-3 – 18 e1848, année du réveil desnations et de l’avènementde la démocratie en Europe…La Savoie n’y fait pas exception,puisque c’est à cette datequ’elle entre dans l’èreconstitutionnelle : le roi deSardaigne Charles-Albertgarantit par le Statuto leslibertés fondamentales à sessujets. Sylvain Milbach s’attachedans cet ouvrage à expliquer lamise en place de clivagespolitiques qui perdureront bienaprès le Rattachement de laSavoie à la France en 1860. Denouvelles élites démocrates etlibérales s’affrontent aux élitessavoyardes conservatrices.De cet affrontement naîtl’idée que la Savoie n’a plusgrand-chose en communavec le Piémont transalpin.L’idée de séparation est alorsune évidence pour beaucoupet conduit à l’Annexion de laSavoie à la France, puis àl’Unité italienne.NOTES DE LECTUREL’aventure des tuiliersen Avant-Pays savoyardpar Jean Maret et Michel Tissutéd. FAPLA, 2008isbn 978-2-9533417-0-6 – 20 eCet ouvrage est une découverteen perspective, sur plusieurssiècles, de la vie d’unecommunauté humainecaractérisée par une profession,celle de tuilier, et par un lieurural, enclavé, porteur demémoire, l’Avant-Pays savoyard,dans la zone de frontière entrela France et les états de Savoie.Du matériau de départ :l’argile, que l’on retrouve enabondance dans l’Avant-Payssavoyard, au produit fini, il fauten passer par toutes les phasesde fabrication. Le savoir-faire,perdu lors du déclin de lacivilisation romaine, en a étéredécouvert au XVI e siècle,et la production s’est faitelocalement dans de nombreuxpetits ateliers. Les différentssites de production etl’évolution des techniquesde construction sont évoqués,de même que la typologie del’habitat, intimement liée aumode de recouvrement descharpentes. Cet ouvrage plongeses racines dans un terroir, dontles tuiliers seraient les guides,afin de nous faire découvrir unterritoire profondément rural.Vinciane Neel31

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