brèves/kurz - Cine-Bulletin

2 / 2006 Nr. 364 Fr. 6.-
Profil des nouveaux régimes
d’encouragement
Première ébauche de l’aide au cinéma de la Confédération, un
document signé Nicolas Bideau intitulé «Stratégie de la Section
du cinéma relative aux nouveaux régimes d’encouragement 2006»
a été soumis en décembre dernier à l’appréciation de la Commission
fédérale du cinéma (CFC) et présenté à la profession aux récentes
Journées de Soleure. Dans le dernier CB (janvier 2006), le
chef de la Section du cinéma de l'Office fédéral de la culture (OFC)
s’exprimait sur les grandes lignes des dispositions envisagées.
Dans ce numéro, son texte est publié ci-après dans son intégralité.
1. Prolongation des régimes d’encouragement 2003
Suite à l’adoption de la Loi fédérale sur la culture et la production
cinématographiques, les régimes d’encouragement du cinéma sont
entrés en vigueur en 2003. Ils arriveront à leur terme en décembre
2005.
suite page 3
Julika Jenkins und Teo Gheorghiu in «Vitus» von Fredi M. Murer,
im offiziellen Programm der Berlinale 2006 und im Kino in der
Deutschschweiz ab 2. Februar
Konturen der neuen
Förderungskonzepte
Im Dokument «Strategie der Sektion Film in Bezug auf die neuen
Filmförderungskonzepte 2006» skizziert Nicolas Bideau die Filmförderung
des Bundes. Es wurde im Dezember der Eidgenössischen
Filmkommission (EFK) zur Beurteilung vorgelegt und an den diesjährigen
Solothurner Filmtagen der Branche vorgestellt. Im letzten
CB (Januar 2006) erläuterte der Chef der Sektion Film des Bundesamtes
für Kultur (BAK) die geplanten Konzepte in groben Zügen.
Im Folgenden veröffentlichen wir seinen Text in ungekürzter Form.
1. Verlängerung der Filmförderungskonzepte 2003
Nach der Annahme des Bundesgesetzes über Filmproduktion und
Filmkultur sind in Jahr 2003 die Filmförderungskonzepte in Kraft
getreten, die bis Dezember 2005 ihre Gültigkeit behalten sollten.
Am Filmfestival von Locarno 2005 haben Bundesrat Couchepin
und der Direktor des BAK Jauslin die wichtigsten Ziele der künfti-
Fortsetzung Seite 3
Ivo et Nico à Soleure
Les passes d’armes entre Ivo (Kummer) et Nico (Bideau) – respectivement
directeur des Journées de Soleure et chef de la Section du cinéma de
l’Office fédéral de la culture – ont réussi à focaliser la presse sur le cinéma
suisse; et c’est tant mieux. Le premier défend le biotope de la création
cinématographique, le second le top. L’un défend le principe du saupoudrage,
l’autre prône une plus grande exigence. «Les projets cinématographiques
populaires doivent être soutenus plus fortement par la Confédération,
d’autres seront éliminés, même s’ils présentent un haut niveau
de qualité…» affirme Ivo Kummer. S’il faut lui reconnaître le courage d’exprimer
tout haut les craintes qui saisissent nombre cinéastes et producteurs
en cette période de réflexion et d’expérimentation en matière d’aide
au cinéma, c’est peut-être aller vite en besogne que de peindre l’avenir du
cinéma aux couleurs du «tout marché». De même que les Journées de
Soleure trient le bon grain de l’ivraie selon des critères parfois contestés,
Nicolas Bideau veut relever le niveau de la qualité. Doit-on dès lors attendre
de tout projet qu’il soit d’emblée populaire? Bien qu’ils ne soient pas
légion, quelques films relevant du grand art qui n’ont pas trouvé leur public
enrichissent aujourd’hui la cinématographie suisse. Sacrifier ces rares
chef-d’œuvres sur l’autel de la popularité serait certes détestable, mais
peut-on, au nom de l’art, défendre tous les films médiocres qui ont leur
heure de gloire à Soleure, sortent péniblement au cinéma et trouvent enfin
leur public à la télévision? Le débat est ouvert.
Ivo und Nico in Solothurn
Sommaire / Inhalt
Lauréats du Prix du cinéma suisse 2006 /
Verleihung des Schweizer Filmpreises 2006 8
Carlos Leal sur tous les fronts / Carlos Leal an allen Fronten 10
Affaire Wiedmer: atteinte à la liberté d'expression
ou décision justifiée? / Affäre Wiedmer: Einschränkung
des Rechts der freien Meinungsäusserung
oder berechtigter Entscheid? 14
Pio Bordoni, l’insostituibile leggerezza di una vita
di cinema / Pio Bordoni, die unersetzliche Leichtigkeit
eines Lebens für den Film 18
Swiss Films sort son Antenne / Swiss Films mit Antenne 22
Françoise Deriaz, rédactrice en chef
Die Wortgefechte zwischen Ivo (Kummer) und Nico (Bideau) – dem Direktor
der Solothurner Filmtage und dem Leiter der Sektion Film des Bundesamtes
für Kultur – haben die Aufmerksamkeit der Presse auf den Schweizer
Film gelenkt. Umso besser. Ersterer verteidigt das kinematographische Biotop,
letzterer die erlesene Auswahl. Der eine plädiert für das Giesskannenprinzip,
der andere für eine höhere Anforderung. «Populäre Filmprojekte
sollen vom Bund stärker gefördert werden, andere werden rausfliegen,
auch wenn sie hohe Qualität besitzen», behauptet Ivo Kummer. Er hatte
den Mut, jene Befürchtungen laut zu äussern, die viele Filmschaffende
und Produzenten in dieser Phase der Überlegungen und Debatten rund
um die Filmförderung hegen, doch dürfte die Zukunft des Schweizer Films
kaum in einer «Gemischtwarenhandlung» liegen. So wie die Solothurner
Filmtage die Spreu vom Weizen trennen – mitunter nach umstrittenen
Kriterien –, so möchte auch Nicolas Bideau das Qualitätsniveau heben.
Muss man künftig von jedem Projekt erwarten, dass es auf Anhieb populär
ist? Nicht viele, doch manche Perlen der Filmkunst, die ihr Publikum nicht
fanden, bereichern heute die schweizerische Kinematographie. Diese seltenen
Meisterwerke auf dem Altar der Popularität zu opfern, wäre
schlimm, doch kann man im Namen der Kunst alle mittelmässigen Filme
verteidigen, die in Solothurn ihre Glanzzeit erleben, dann mit Ach und
Krach ins Kino kommen und ihr Publikum schliesslich im Fernsehen finden?
Die Debatte ist eröffnet.
Françoise Deriaz, Chefredaktorin
Rubriques / Rubriken
CINE-BULLETIN 2/2006
Brèves / Kurz dès / ab 4
A l’affiche, à l’antenne... /
Im Kino, im Fernsehen... 13
Communications /
Mitteilungen 26
Subventions /
Filmförderung 28
Festivals 29
En production /
In Produktion 29
Impressum 30
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1

Nouveaux régimes...
Au dernier Festival de Locarno,
le conseiller fédéral Couchepin
et le directeur de l’OFC Jauslin
ont fixé deux objectifs principaux
à la future politique fédérale
de soutien au cinéma: «Les
nouveaux objectifs de l’OFC et
de sa Section du cinéma sont
notamment de concilier la qualité
et la popularité du cinéma
suisse» ont-ils dit d’une même
voix. Dans le but d’atteindre ce
double objectif de manière cohérente
et après avoir procédé à
une analyse détaillée des régimes
2003, la Section est parvenue à
la conclusion que les modifications
à apporter à ces mêmes
régimes ne pourraient être menées
à terme pour le 1 er janvier
2006. En conséquence, l’OFC a
décidé de prolonger la validité
des régimes 2003 jusqu’en juin
2006 pour laisser place à de nouveaux
régimes d’encouragement
dès le 1 er juillet 2006.
On trouvera ci-dessous une présentation
succincte de l’état de
la réflexion de la Section sur les
régimes 2006. Afin de faciliter la
Neue Förderungskonzepte...
suite de la page 1
Fortsetzung von Seite 1
gen Filmpolitik des Bundes festgelegt:
«Die neuen Ziele des BAK
und der Sektion Film sollen insbesondere
darauf ausgerichtet
sein, Qualität und Popularität
des Schweizer Films miteinander
zu vereinbaren», so ihr einhelliges
Votum. Die Sektion Film
ist nach eingehender Analyse
der Förderungskonzepte 2003
zum Schluss gekommen, dass
die nötigen Anpassungen nicht
auf den 1. Januar 2006 vorgenommen
werden können, wenn
sie diesem doppelten Anspruch
in kohärenter Weise gerecht
werden sollen. Das BAK hat deshalb
beschlossen, die Geltungsdauer
der Förderungskonzepte
2003 bis Juni 2006 zu verlängern
und die neuen Förderungskonzepte
auf den 1. Juli 2006 in
Kraft zu setzen.
Hier folgend eine kurze Darstellung
über den Stand der Arbeit
der Sektion an den Förderungskonzepten
2006. Im Anhang
findet sich ergänzend dazu ein
erläuterndes Schema, das den
© Liva Tresch
L’exploitante Lucienne Schnegg dans «La petite dame du Capitole» de
Jacqueline Veuve, à l’affiche en Suisse romande depuis le 25 janvier
compréhension des membres
de la CFC, un schéma explicatif
est annexé à ce document. (voir
page 4)
2. Amélioration de la qualité
du film suisse
Pour la Section, la question de
la qualité du film se pose principalement
à deux niveaux du processus
de soutien sélectif: lors
de la procédure d’agrément des
Mitgliedern der EFK einen knappen
Überblick verschaffen soll.
(Siehe Seite 4)
2. Qualitätsverbesserung
des Schweizer Films
Für die Sektion stellt sich die
Frage der Qualität eines Films
hauptsächlich auf zwei Ebenen
der selektiven Förderung: beim
Zulassungsverfahren der Dossiers
und bei der Auswahl durch
die Expertinnen und Experten.
dossiers et lors des choix opérés
par les experts. La Section travaille
actuellement sur des améliorations
à ces deux niveaux.
2.1 Introduction de filtres qualitatifs
supplémentaires lors de la
phase d’agrément des dossiers
Actuellement, tous les dossiers
qui répondent aux critères techniques
et juridiques fixés par
l’OECin doivent être traités par
Die Sektion arbeitet gegenwärtig
an Verbesserungen auf diesen
beiden Ebenen.
2.1 Einführung zusätzlicher
Qualitätsfilter beim Zulassungsverfahren
der Dossiers
Heute müssen sämtliche Dossiers,
welche den in der FiFV festgelegten
technischen und rechtlichen
Kriterien entsprechen,
vom zuständigen Expertenausschuss
geprüft werden. Diese
«Katzenball» de Veronika Minder, à l’affiche en Suisse romande depuis
le 18 janvier
le collège d’experts auquel ils
appartiennent. Ces critères ne
sont pas satisfaisants: trop de
dossiers de qualité discutable
ou non aboutis parviennent aux
collèges, ce qui réduit considérablement
les effets de l’expertise
et des recommandations
consacrées aux bons projets.
La Section songe à introduire,
lors de la phase d’agrément des
dossiers, en plus de l’examen
technique et juridique des projets,
une analyse systématique
du scénario effectuée par un
pool d’experts indépendants.
Ce filtre permettrait aux collèges
de se concentrer davantage
sur des aspects trop souvent négligés
faute de temps: le langage
cinématographique, la ligne
éditoriale de la production et le
potentiel d’un film en salle, en
Suisse et à l’étranger.
Enfin, car la qualité d’un film se
juge également à l’aune de son
succès public, la Section étudie
un système de pondération des
dossiers tenant compte des accomplissements
commerciaux et
artistiques des cinéastes et producteurs
porteurs d’un projet cinématographique.
Kriterien sind nicht befriedigend:
Es gelangen noch zu viele
unausgereifte oder qualitativ
nicht genügende Dossiers zu
den Ausschüssen, was die Effizienz
der Begutachtung und
der Empfehlung der guten Projekte
beträchtlich einschränkt.
Die Sektion hat vor, in der Zulassungsphase
der Dossiers neben
der technischen und rechtlichen
Begutachtung der Dossiers
eine systematische Analyse
des Drehbuchs durch einen unabhängigen
Expertenpool vornehmen
zu lassen. Dieser Filter
würde es den Ausschüssen erlauben,
sich vermehrt auf die
wegen Zeitmangel allzu oft vernachlässigten
Aspekte zu konzentrieren:
die Produktionsbedingungen
und das Auswertungspotenzial
eines Films in den
Kinos des In- und Auslands.
Weil letztlich ein Film auch an
seinem Publikumserfolg gemessen
wird, prüft die Sektion ein
System der Gewichtung der
Dossiers nach den kommerziellen
und künstlerischen Erfolgen
der Filmschaffenden und der
für das Filmprojekt zuständigen
Produzenten.
CINE-BULLETIN 2/2006 3

èves/kurz
Fettes Jahr für den
Schweizer Film…
2004 war der Marktanteil der
Schweizer Filme auf 2,6 % gesunken,
in 2005 gewann er wieder an
Boden und erreichte 5,9 %, was
dem wegen «Achtung, fertig, Charlie!»
guten Ergebnis im Jahr 2003
entspricht. Dieses stolze letztjährige
Resultat beruht wieder auf
dem Erfolg eines einzelnen Films,
nämlich «Mein Name ist Eugen».
Mit über 500'000 Zuschauern belegte
er 2005 Rang drei der Einspielergebnisse,
doch auch «Snow
White» verbuchte achtbare 85'000
Eintritte. (fd)
Année faste pour
le cinéma suisse…
Alors que la part de marché des
films suisses avait plongé à 2,6 %
en 2004, elle regagne le terrain perdu
pour atteindre 5,9 % en 2005,
soit l'équivalent du résultat obtenu
en 2003 grâce au succès de «A
vos marques, prêts, Charlie!». Cette
prouesse repose à nouveau sur le
succès d’un seul film, en l’occurrence
«Mein Name ist Eugen». Avec
plus de 500'000 spectateurs, il occupe
le 3 e rang du box-office 2005,
mais il convient aussi de relever la
fréquentation honorable de «Snow
White» (85'000 entrées). (fd)
…aber ein schwarzes Jahr für
Verleih und Auswertung
Zwar vermochte der Schweizer
Film in 2005 mehr Zuschauerinnen
und Zuschauer anzulocken, doch
die Einspielergebnisse erwiesen
sich mit einem Sturz von 14 % als
katastrophal. 2004 betrugen die
Einnahmen aus verkauften Kinokarten
253 Millionen Franken,
2005 aber nur noch 218 Millionen.
Der Schweizerische Verband für
Kino und Filmverleih, ProCinema,
beanstandet die Qualität der letztjährigen
amerikanischen Filme,
doch auch der explosionsartig angestiegene
Konsum von Filmen auf
DVD trug das Seine zur Abwanderung
des Kinopublikums bei. (fd)
…mais année noire pour la
distribution et l’exploitation
Si l’audience des films helvétiques
s’est étoffée en 2005, la fréquentation
des salles se révèle en revanche
catastrophique avec une chute
de 14 %. Alors que le montant des
billets vendus en 2004 était de 253
millions de francs, il n’atteint que
218 millions en 2005. L’Association
suisse des exploitants et distributeurs
de films ProCinema incrimine
la qualité des films américains
sortis l’année dernière, mais l’explosion
de la consommation de
films en DVD n’est certainement
pas étrangère à la désaffection du
public des cinémas. (fd)
4
suite page 6
CINE-BULLETIN 2/2006
2.2 Restructuration priorisée
des collèges d’experts
De même que la création de
films pour le grand ou le petit
écran diffère dans ses techniques
et ses codes, de même chaque
genre cinématographique
possède son propre langage et
ses propres spécificités. Le système
actuel d’aide sélective oblige
un même collège d’experts à
juger un court métrage, un documentaire
ou un film de fiction.
Cette procédure ne permet
pas toujours une analyse suffisamment
développée de la qualité
et du potentiel des dossiers.
Il semblerait plus adéquat de
prévoir une répartition des experts
en fonction du média de
destination (salle ou télévision),
de la durée du film (court ou long
métrage) et du genre cinématographique
(fiction ou documentaire).
Il nous apparaît également
indiqué de renforcer et de
concentrer notre expertise sur
notre priorité: le cinéma. Une
telle réorganisation induirait
une restructuration du système
en quatre collèges.
2.2 Prioritäre Restrukturierung
der Expertenausschüsse
Die Kino- und Fernsehproduktionen
sind von der Filmsprache
und dem Produktionsraster
grundlegend verschieden. Das
Gleiche gilt auch für die Filmgenres.
Jedes Genre hat seine
eigene Filmsprache und seine
spezifischen Kriterien. Das heutige
System der selektiven Förderung
verpflichtet ein und denselben
Expertenausschuss zur
Begutachtung eines Kurzfilms,
eines Dokumentar- oder Spielfilms.
Dieses Verfahren ermöglicht
nicht immer eine vertiefte
Qualitäts- und Potenzialanalyse
der Dossiers.
Eine Spezialisierung der Experten
auf das Zielmedium (Kino
oder Fernsehen), die Dauer des
Films (Kurz- oder Langfilm) und
das Filmgenre (Spiel- oder Dokumentarfilm)
scheint uns daher
angezeigt. Es wäre unserer Meinung
nach sinnvoll, die Begutachtungen
auf unsere Priorität,
den Film, zu konzentrieren. Eine
solche Reorganisation würde die
Restrukturierung des Systems
bedingen und zur Bildung von
vier Ausschüssen führen.
a. deux collèges axés
sur le cinéma
- un collège fiction
- un collège documentaire
Ces deux collèges auraient la
priorité de notre expertise. Ce
qui signifie notamment que les
exigences liées à l’agrément exposées
au point précédent s’appliqueraient
uniquement à ces
deux collèges.
a. zwei Ausschüsse Film
- ein Ausschuss Spielfilm
- ein Ausschuss Dokumentarfilm
Diese beiden Ausschüsse hätten
die Priorität unserer Begutachtung,
was insbesondere bedeuten
würde, dass die oben erwähnten
Anforderungen in Bezug
auf die Zulassung nur auf
sie anwendbar wären.
b. deux collèges axés
sur le court et la télévision
- un collège court métrage dirigé
par un intendant
- un collège télévision en lien direct
avec la SSR
Nous estimons qu’il serait judicieux
de simplifier le fonctionnement
des collèges court et
télévision. Dans le domaine du
court, nous songeons à intro-
b. zwei Ausschüsse für
Kurzfilm und Fernsehen
- ein Ausschuss Kurzfilm unter
der Leitung eines Intendanten
- ein Ausschuss Fernsehen mit
direkter Verbindung zur SRG
Wir gehen davon aus, dass es
sinnvoll wäre, die Ausschüsse
Kurzfilm und Fernsehen in ihrer
Funktionsweise zu vereinfachen.
Im Bereich Kurzfilm denken wir

duire un système d’intendance
basée sur un contrat de prestations
établi avec une personne
reconnue par le milieu du court.
Quant aux téléfilms, fictions et
documentaires confondus, on
pourrait songer à renoncer à
l’expertise de l’OFC pour s’appuyer
sur une approche plus
automatique mise sur pied en
collaboration avec la branche et
la SSR.
La quantité limitée de projets
de films d’animation ne justifie
pas la création d’un collège ad
hoc. Ceux-ci seraient traités par
le Collège fiction ou par le Collège
court métrage selon leur durée.
Toutefois, les spécificités de
ce genre seraient évidemment
prises en compte afin de permettre
une expertise adéquate.
Bien qu’aucun collège ne soit
Nicolas Bideau, chef de la Section
du cinéma de l’OFC
an ein Intendanzsystem auf der
Basis einer Leistungsvereinbarung
mit einem anerkannten
Kenner des Bereichs Kurzfilm.
Im Bereich Fernsehfilm, Spielund
Dokumentarfilm zusammen
könnte man in Betracht
ziehen, auf die Begutachtung
durch das BAK zu verzichten und
sich auf ein automatischeres
Verfahren in Zusammenarbeit
mit der Branche und der SRG zu
stützen.
Die begrenzte Anzahl Trickfilmprojekte
rechtfertigt keine Schaffung
eines eigenen Ausschusses.
Sie würden je nach Dauer durch
den Ausschuss Spielfilm oder
Kurzfilm behandelt. Selbstverständlich
würden die Eigenheiten
des Genres berücksichtigt,
um eine angemessene Begutachtung
sicherzustellen.
Auch ohne speziellen Ausschuss
für den Nachwuchs würde die
Förderung der Filmschaffenden
von morgen natürlich beibehal-
spécifiquement dédié à la relève,
l’aide aux cinéastes de demain
serait naturellement maintenue.
Chacun des nouveaux collèges
devrait nécessairement soutenir
des projets de réalisateurs inexpérimentés
afin d’assurer l’éclosion
d’une relève, vitale pour
l’avenir du cinéma suisse. Le
quota des projets de relève appliqué,
pour la fiction et le documentaire,
lors des régimes
2003 serait reconduit dans le
cadre des régimes 2006. Le même
raisonnement s’appliquerait
pour le soutien à l’écriture de
scénario pour le domaine de la
fiction et le développement de
projet pour le documentaire.
3. Amélioration de la
popularité du film suisse
Alors que la production de films
est soutenue de façon importante
par la Confédération, l’OFC
alloue peu de soutien à la mise
en valeur de ces mêmes films
dans les salles. Le système actuel
ne permet pas d’atteindre de
manière cohérente une augmentation
de la part de marché
des pellicules helvétiques et il
apparaît nécessaire de dévelop-
ten. Jeder der neuen Ausschüsse
müsste zwingend Projekte unerfahrener
Filmschaffender unterstützen,
um die Entfaltung des
Nachwuchses sicherzustellen,
der für die Zukunft des Schweizer
Films lebenswichtig ist. Die
Quote der Nachwuchsprojekte
für Spiel- und Dokumentarfilme
würde von den Förderungskonzepten
2003 in die Förderungskonzepte
2006 überführt. Die
gleichen Mechanismen würden
auch für die Unterstützung des
Drehbuchschreibens für den Bereich
Spielfilm und die Entwicklung
von Dokumentarfilmprojekten
wirksam werden.
3. Grössere Popularität
des Schweizer Films
Während die Produktion von
Filmen vom Bund massgeblich
unterstützt wird, gewährt das
BAK wenig Unterstützung für
die Promotion der Filme in den
Kinos. Mit dem heutigen System
wird keine wesentliche Erhöhung
des Marktanteils der
schweizerischen Filmproduktionen
erreicht, und es scheint
daher angezeigt, eine kohärentere
Unterstützung der Promo-
Office fédéral de la culture
Experts recherchés
L’Office fédéral de la culture (OFC) recherche dans le
cadre des nouveaux régimes d’encouragement des
experts pour les collèges «Fiction» et «Documentaire».
Durée du mandat: juillet 2006 à fin 2007
(période administrative).
Disponibilité 2006: 2 séances par commission.
Disponibilité 2007: 4 séances par commission.
Nous vous prions de nous faire parvenir votre candidature
accompagnée d’une bio-/filmographie détaillée,
ainsi des informations concernant vos connaissances
linguistiques.
Les dossiers de candidature sont à adresser à:
Office fédéral de la culture, Section du cinéma,
Astrid Schaer, Hallwylstr. 15, 3003 Berne.
Renseignements complémentaires:
astrid.schaer@bak.admin.ch
Bundesamt für Kultur
Experten gesucht
Das Bundesamt für Kultur, BAK, sucht im Rahmen
der neuen Förderungskonzepte Experten und Expertinnen
für die Begutachtungsausschüsse «Spielfilm»
und «Dokumentarfilm».
Einsatz ab Juli 2006 bis zum Ende dieser Amtsperiode
(Ende 2007).
Aufwand 2006: 2 Sitzungen pro Kommission.
Aufwand 2007: 4 Sitzungen pro Kommission.
Wir bitten Sie, mit Ihrer Bewerbung eine detaillierte
Bio-/Filmographie zu schicken, welche auch Auskunft
über Ihre Sprachkenntnisse gibt.
Bewerbungen sind zu richten an:
Bundesamt für Kultur, Sektion Film,
Astrid Schaer, Hallwylstr. 15, 3003 Bern.
Auskunft erteilt:
astrid.schaer@bak.admin.ch
CINE-BULLETIN 2/2006 5

èves/kurz
suite de la page 4
Fahrt vor dem Wind
für «Eugen»
Der Träger des Schweizer Filmpreises
für den besten Spielfilm,
«Mein Name ist Eugen» ist seit
Ende Januar in Tessiner Kinos zu
sehen und kommt am 22. März in
der Romandie in den Verleih. In
Deutschland ist ebenfalls ein
Kinostart geplant. Der Film von
Michael Steiner ist ab 24. Februar
auch auf DVD erhältlich. Mitte
Januar verbuchte er rund 535'000
Eintritte in Deutschschweizer Kinos.
Als weitere Auszeichnung gewann
«Mein Name ist Eugen» eine
Kulturperle, verliehen von art-tv –
dem ersten Schweizer Kulturfernsehen
im Netz – als einer der fünf
besten Schweizer Filme 2005. (ml)
Vent en poupe pour «Eugen»
Lauréat du Prix du cinéma suisse
du meilleur film de fiction, «Mein
Name ist Eugen» est à l’affiche au
Tessin depuis fin janvier et sera
distribué le 22 mars en Suisse romande.
Une sortie allemande est
aussi annoncée et le film de Michael
Steiner sera disponible en
DVD dès le 24 février. A la mi-janvier,
il avait enregistré quelque
535'000 entrées dans les salles alémaniques.
«Mein Name ist Eugen»
a par ailleurs reçu une Perle de la
culture, décernée aux cinq meilleurs
films suisses de l’année par
la télévision culturelle suisse en
ligne art-tv. (ml)
In Frankreich im Kino
Drei Schweizer Dokumentarfilme
kommen demnächst in die französischen
Kinos: Die Koproduktion
«Massaker» (Dschoint Ventschr)
von Monika Borgmann, Lokman
Slim und Hermann Theissen ab
22. Februar, «Maria Bethânia, musica
é perfume» von Georges Gachot
und «L’accord» von Nicolas
Wadimoff und Béatrice Guelpa ab
1. März. (ml)
A l’affiche en France
Trois documentaires suisses sortent
bientôt sur les écrans français.
La coproduction «Massaker»
(Dschoint Ventschr) de Monika
Borgmann, Lokman Slim et Hermann
Theissen sera à l’affiche dès
le 22 février, tandis que «Maria
Bethânia, musica é perfume» de
Georges Gachot et «L’accord» de
Nicolas Wadimoff et Béatrice Guelpa
sont annoncés pour le 1 er mars.
(ml)
Max Ophüls Preis
in Saarbrücken
«Gambit» von Sabine Gisiger war
im Wettbewerb des 27. Filmfestivals
Max Ophüls Preis in Saar-
6
suite page 7
CINE-BULLETIN 2/2006
per un soutien plus cohérent à
la promotion et la distribution.
En vue du développement d’une
politique ciblée et efficace dans
ces domaines, la Section du cinéma
mène en ce moment une
réflexion avec les acteurs concernés
afin d’améliorer la connaissance
du marché, d’identifier
les carences principales du positionnement
du film suisse sur
le marché.
Dans cette optique, les nouveaux
régimes d’encouragement
devraient contenir des normes
spécifiques concernant la promotion
des films suisses, aussi
bien sur le territoire national
qu’à l’extérieur des frontières.
Nous réfléchissons notamment
à la question de créer une nouvelle
intervention sélective de la
Section afin de soutenir les longs
métrages de cinéma qui, malgré
leur qualité artistique et leur potentiel
commercial, ne parviennent
actuellement pas à rencontrer
un large public. Au-delà de
la conséquence directe d’une
telle aide – l’augmentation des
budgets de distribution de certaines
œuvres – la mesure permettrait
également de sensibi-
tion und des Vertriebs zu entwickeln.
Im Hinblick auf die Entwicklung
einer gezielten und
wirkungsvollen Politik führt die
Sektion Film gegenwärtig das Gespräch
mit den betroffenen Akteuren.
Ziel ist eine verbesserte
Marktkenntnis, damit die wichtigsten
Probleme des Schweizer
Films in Bezug auf den Markt
identifiziert werden können.
In dieser Hinsicht sollten die
neuen Förderungskonzepte spezifische
Normen für die Promotion
des Schweizer Films im Inund
Ausland beinhalten. Wir
denken insbesondere an eine
neue selektive Förderung durch
die Sektion zur Unterstützung
langer Kinofilme, die heute trotz
ihrer künstlerischen Qualität
und ihres kommerziellen Potenzials
das breite Publikum noch
nicht erreichen. Neben den direkten
Auswirkungen einer solchen
Unterstützung – Erhöhung
der Vertriebsbudgets gewisser
Werke – könnte diese Massnahme
auch die Akteure der
Branche für die spezifischen
Probleme des Vertriebs sensibilisieren.
Gegebenenfalls könnten
sie auch beraten werden.
Alexandra Vandernoot et Didier Flamand dans «Jeune homme» de Christoph
Schaub, à l’affiche en Suisse romande depuis le 25 janvier / im Kino
in der Deutschschweiz seit 5. Januar
liser/conseiller les acteurs de la
branche aux problématiques
spécifiques de la distribution
des films en salle. Afin de développer
au mieux cette nouvelle
intervention de la Confédération,
nous avons lancé une vaste
enquête nationale pour mieux
connaître les spécificités du
marché du film en Suisse, notamment
du côté de la demande.
Um diese neue Intervention des
Bundes möglichst gezielt zu entwickeln,
haben wir eine breit angelegte,
gesamtschweizerische
Umfrage gestartet, um so die
Besonderheiten des schweizerischen
Filmmarkts insbesondere
auf der Seite der Nachfrage besser
kennen zu lernen.
4. Andere Bereiche
Zum heutigen Zeitpunkt sollen
die Förderungskonzepte 2003
hauptsächlich im Bereich der
Filmförderung angepasst wer-
4. Autres domaines
En l’état actuel des choses, les
régimes 2003 devraient être modifiés
principalement dans le
domaine de l’encouragement
du film, domaine dont dépendent
fortement les questions de
qualité et de popularité du film.
Mais la Section n’oublie pas la
politique européenne, notamment
le Programme Media, qui
pourrait être un sérieux appoint
den. Davon hängen die Fragen
der Qualität und der Popularität
des Films in besonders hohem
Masse ab. Aber die Sektion bezieht
auch die europäische Politik
mit ein, insbesondere das
Media-Programm, das für den
Schweizer Film von grossem
Nutzen sein könnte. Zu diesem
Zweck werden besondere Anstrengungen
unternommen, um
den Filmschaffenden, die das
europäische Abenteuer wagen,
eine möglichst breite Unterstützung
zu bieten.
«Wer war Kafka?» von Richard Dindo, im Kino in der Deutschschweiz
seit 26. Januar
© T&C Film / Philippe Antonello

pour le film suisse. A cet effet, un
effort particulier visera à donner
le maximum de soutien aux cinéastes
qui tenteront l’aventure
européenne.
En ce qui concerne l’encouragement
à la culture cinématographique,
la formation ou l’archivage,
la Section se réserve encore
un peu de temps pour la
réflexion mais, en fonction de
l’état satisfaisant des politiques
actuelles et des différents contrats
de prestation signés récemment
par la Section, ces domaines
ne sont pas forcément prioritaires.
Enfin, dans le domaine de la promotion
du film suisse en Suisse
et à l’étranger, nous estimons
que les nouveaux régimes devront
fixer des objectifs précis
permettant notamment de redéfinir
avec les partenaires concernés
les contours de Swiss
Films au 1 er janvier 2007, fin de
la période test.
5. Régimes 2006 – Agenda
• Décembre 2005: présentation
à la CFC des orientations stratégiques
de la Section
• Janvier 2006: communication
Was die Förderung der Filmkultur,
die Ausbildung oder die
Archivierung anbelangt, bedingt
sich die Sektion noch ein wenig
Zeit für die entsprechenden
Überlegungen aus. Angesichts
der gegenwärtig zufriedenstellenden
Praxis und der verschiedenen
Leistungsvereinbarungen
sind diese Bereiche jedoch nicht
zwingend prioritär.
Im Bereich der Promotionsförderung
des Schweizer Films
im In- und im Ausland sollten
in den neuen Konzepten präzise
Ziele festgelegt werden, die
in Einbezug der betroffenen
Partner das Profil von Swiss
Films auf den 1. Januar 2007,
dem Ablauf der Pilotphase, neu
definieren sollen.
5. Konzepte 2006 - Agenda
• Dezember 2005: Präsentation
der strategischen Ausrichtung
der Sektion vor der EFK
• Januar 2006: Kommunikation
der strategischen Ausrichtung der
Sektion gegenüber der Branche
an den Solothurner Filmtagen
• März 2006: Erster Entwurf der
Förderungskonzepte 2006 an
die EFK
à la branche, dans le cadre des
journées de Soleure, des orientations
stratégiques de la Section
• Mars 2006: soumission à la CFC
d’un premier projet relatif aux
régimes d’encouragement 2006
• Avril 2006: présentation et discussion
avec la branche du premier
projet
• Mai 2006: discussion finale
avec la CFC
• Mai-juin 2006: finalisation
• Juillet 2006: entrée en vigueur
des régimes d’encouragement
2006
• Août 2006: première réunion
des nouveaux collèges ■
Pour la Section du cinéma,
Nicolas Bideau
1 er décembre 2005
Texte original: français
• April 2006: Präsentation und
Diskussion des ersten Entwurfs
in der Branche
• Mai 2006: Abschliessende Diskussion
mit der EFK
• Mai-Juni 2006: Endfassung
• Juli 2006: Inkrafttreten der Förderungskonzepte
2006
• August 2006: Erste Sitzung der
neuen Ausschüsse. ■
Für die Sektion Film,
Nicolas Bideau
Januar 2006
Originaltext: Französisch
brèves/kurz
suite de la page 6
brücken (23. bis 29. Januar). Seit
diesem Jahr ist der Wettbewerb
auch für Dokumentarfilme aus
Deutschland, Österreich und der
Schweiz offen. Das Festival eröffnete
mit «Fragile» von Laurent
Nègre. Weitere Schweizer Filme:
«The Giant Buddhas» von Christian
Frei, «Schönes Wochenende»
von Petra Volpe, «Tout un hiver
sans feu» von Greg Zglinski, «Le
monde à l’envers» von Rolando
Colla, sowie die Koproduktionen
«Spiele Leben» von Antonin Svoboda
(Triluna Film) und «Die
grosse Stille» von Philip Gröning
(Ventura Film). Im Kurzfilm-Wettbewerb
war die Schweiz mit «Frohe
Ostern» von Ulrich Schaffner,
«Floh!» von Christine Wiederkehr
und «Visite médicale» von Felix
von Muralt vertreten. In der Kurzfilmsektion
Sprint wurde «Der
Skifahrer» von Martin Guggisberg
gezeigt. (sf)
www.max-ophuels-preis.de
Prix Max Ophüls
à Sarrebruck
«Gambit» de Sabine Gisiger a été
présenté dans la compétition du
27 e Festival Prix Max Ophüls de
Sarrebruck (23 au 29 janvier), dé-
sormais ouverte aux documentaires
allemands, autrichiens et
suisses. «Fragile» de Laurent Nègre
a été choisi comme film d’ouverture.
«The Giant Buddhas» de
Christian Frei, «Schönes Wochenende»
de Petra Volpe, «Tout un hiver
sans feu» de Greg Zglinski, «Le
monde à l’envers» de Rolando
Colla, ainsi que les coproductions
«Spiele Leben» d’Antonin Svoboda
(Triluna Film) et «Le grand silence»
de Philip Gröning (Ventura
Film) étaient aussi programmés.
Dans la compétition de courts métrages,
la Suisse était représentée
par «Joyeuses Pâques» d’Ulrich
Schaffner, «Floh!» de Christine
Wiederkehr et «Visite médicale»
de Felix von Muralt. La section
Sprint, dédiée aux courts métrages,
accueillait encore «Le skieur»
de Martin Guggisberg. (sf)
www.max-ophuels-preis.de
Die Gebrüder Guillaume mit
hochfliegenden Plänen
Ein Budget von 30 Millionen Franken,
ein 70-köpfiges Team, 30 Wochen
Dreharbeiten und ein Studio
von rund 3500 m 2, ausgerüstet mit
fünfzehn Ateliers in den Hallen der
Verpackungsfabrik Tetra Pak in Romont…
«Max & Co» (Arbeitstitel),
Samuel und Frédéric Guillaumes
CINE-BULLETIN 2/2006 7
suite page 12

Lauréats du Prix du cinéma suisse 2006
Lors de l’édition 2006 du Prix du cinéma suisse, «Mein Name ist Eugen» de Michael Steiner a reçu
le Prix du meilleur film de fiction. Le Prix du meilleur documentaire a été attribué à «Exit, le droit
de mourir» de Fernand Melgar, tandis que «Terra Incongnita» de Peter Volkart a remporté le Prix du
meilleur court métrage. Les Prix du meilleur rôle secondaire et du meilleur rôle principal ont été
remis à Marthe Keller pour son rôle dans «Fragile» et à Carlos Leal pour sa prestation dans «Snow
White». Le Prix du jury a récompensé le Filmkollektiv Zürich pour le concept et le montage de
«Klingenhof».
Motivations du jury
Meilleur film de fiction
«Mein Name ist Eugen»
de Michael Steiner
«Mein Name ist Eugen» apporte
une bouffée d’air frais dans la
production helvétique: un film
sciemment populaire sans être
vulgaire, farfelu et humoristique
sans lourdeur. Le cinéaste s’est
lancé dans l’adaptation d’un
Jurybegründungen
Bester Spielfilm
«Mein Name ist Eugen»
von Michael Steiner
«Mein Name ist Eugen» bringt
einen frischen Wind in die
Schweizerische Filmlandschaft:
Ein gewollt populärer, aber keineswegs
vulgärer Film, verdreht
und humoristisch, doch ohne
schwerfällig zu wirken. Der Cineast
hat sich an die Verfilmung
eines in der Deutschschweiz
livre de jeunesse très connu en
Suisse allemande, une quête déjantée
et un brin anarchiste du
paradis de la petite adolescence,
sans appliquer la modernisation
trendy, en optant pour une narration
complexe mais maîtrisée
de bout en bout, à la fois fantaisiste,
chaleureuse et délicieusement
ironique. Nous saluons
par la même occasion un travail
d’équipe au niveau de l’image,
Verleihung des Schweizer Filmpreises 2006
Bei der Verleihung des Schweizer Filmpreises 2006 hat «Mein Name ist Eugen» von Michael Steiner
den Preis in der Kategorie Bester Spielfilm gewonnen. Die Auszeichnung Bester Dokumentarfilm
ging an «Exit, Das Recht zu sterben» von Fernand Melgar. Als Bester Kurzfilm wurde «Terra
Incognita» von Peter Volkart erkoren. Die Preise für die Beste Nebenrolle und die Beste Hauptrolle
erhielten Marthe Keller für ihre Rolle im Film «Fragile» und Carlos Leal für seine Rolle im Film
«Snow White». Der Preis der Jury wurde dem Filmkollektiv Zürich für Konzept und Schnitt des
Films «Klingenhof» zugesprochen.
sehr bekannten Jugendbuches
gewagt, eine verrückte und ein
bisschen anarchistische Suche
nach dem Paradies der Halbwüchsigen.
Ohne eine trendige
Modernisierung der Geschichte
vorzunehmen, hat er eine komplexe,
jedoch durchwegs gemeisterte
Erzählform gewählt,
welche der Fantasie freien Lauf
lässt und gleichzeitig herzenswarm
und wohltuend ironisch
ist. Wir möchten bei dieser Gelegenheit
auch gerne die vom
de la bande son, des décors et
des trucages particulièrement
soignés.
Meilleur documentaire
«Exit, le droit de mourir»
de Fernand Melgar
Choisir sa mort? Une assistance
au suicide? Avec respect et douceur,
ce documentaire nous entraîne
sur le délicat chemin de
cette problématique jusqu’à l’is-
Dominic Hänni, Alex Niederhäuser, Manuel Häberli et Janic Halioua dans «Mein Name ist Eugen» de Michael
Steiner, Prix du cinéma suisse du meilleur film de fiction, à l’affiche en Suisse italienne depuis le 20 janvier
8 CINE-BULLETIN 2/2006
Filmteam besonders sorgfältig
geleistete Arbeit bei Bild, Ton,
Ausstattung und Spezialeffekten
würdigen.
Bester Dokumentarfilm
«Exit, Das Recht zu sterben»
von Fernand Melgar
Seinen Tod wählen? Eine Begleitung
in den Freitod? Mit Respekt
und Sanftheit begleitet uns
dieser Dokumentarfilm in diese
heikle Problematik... bis zu ihrer
äussersten Konsequenz! Ein Film,
sue finale!... Un film parfaitement
construit. Une image, un son, un
montage en complète adéquation
avec sa réalisation. Un sujet
important traité sans émotion
facile, avec sensibilité et précision.
Meilleur court métrage
«Terra Incognita»
de Peter Volkart
Le portrait d’un jeune physicien
des années 1920 que brosse
Peter Volkart révèle au public
une personnalité jusqu'alors inconnue
du monde des pataphysiciens:
Igor Lechenko. Une succession
plaisante d’images juxtaposant
actualités et rares séquences
d’«archives» compose
un collage hautement imaginatif
et humoristique. Pour un périple
ironique, le spectateur est
embarqué dans un monde énigmatique
manifestement créé
avec une large palette technique.
Pour découvrir les multiples
facettes de cette histoire fascinante,
plusieurs visions du film
s'imposent.
der durch und durch gestaltet ist.
Das Bild, der Ton, der Schnitt
entsprechen vollkommen seiner
Umsetzung. Ein wichtiges Thema
wird – unter Vermeidung
einfacher Emotionen – mit Behutsamkeit,
Sensibilität und
Präzision behandelt.
Bester Kurzfilm
«Terra Incognita»
von Peter Volkart
Peter Volkarts fiktives Portrait
eines jungen Physikers der späten
20er-Jahre stellt dem Publikum
eine bisher unbekannte
Figur des pataphysischen Universums
vor: Igor Leschenko.
Eine spielerische Abfolge von
Bildern, welche Wochenschauen
mit seltenen «Archiv»-Aufnahmen
vermischt, wird in einer
äusserst fantasie- und humorvollen
Collage zusammengebracht.
Der Zuschauer wird auf
eine ironische Reise in eine rätselhafte
Welt mitgenommen,
die mit grosser technischer Raffinesse
kreiert wurde. Der Film
lädt dazu ein, mehrmals angeschaut
zu werden, um neue
Facetten dieser faszinierenden
Geschichte zu entdecken.

«Exit, Das Recht zu sterben» von Fernand Melgar, Schweizer Filmpreis für
den besten Dokumentarfilm, im Kino in der Deutschschweiz ab 23. Februar
Paul Avondet in «Terra Incognita» von Peter Volkart,
Schweizer Filmpreis für den besten Kurzfilm
Marthe Keller, Prix du cinéma suisse du meilleur rôle secondaire, dans
«Fragile» de Laurent Nègre, à l’affiche en Suisse romande dès le 8 février
Meilleur rôle principal
Carlos Leal dans «Snow
White» de Samir
Dans «Snow White», le personnage
de Paco n’est pas facile à
interpréter. Avec beaucoup de
naturel et d’intensité, Carlos Leal
incarne la figure extrêmement
complexe d’un jeune rappeur
créatif et libre qui vit une histoire
d’amour embrouillée tout en
traversant une grave crise professionnelle
et identitaire. Sa
présence emplit l’écran et contribue
de façon déterminante à
insuffler énergie et profondeur
au film. Nous sommes convaincus
qu’une nouvelle star du cinéma
est née.
Meilleur rôle secondaire
Marthe Keller dans
«Fragile» de Laurent Nègre
Dans «Fragile», la maturité et la
sensibilité de Marthe Keller confèrent
une crédibilité poignante
au personnage d’une mère atteinte
de la maladie d’Alzheimer.
En dépit de la brièveté de ses
apparitions dans ce rôle secondaire,
son jeu subtil est omniprésent
durant tout le film.
Beste Hauptrolle
Carlos Leal in «Snow
White» von Samir
Paco ist im Film Snow White
keine einfach zu interpretierende
Rolle. Carlos Leal verkörpert
mit grosser Natürlichkeit und
Dichte die durchaus komplexe
Figur eines jungen, kreativen
und auf Unabhängigkeit bedachten
Rappers, der eine verwickelte
Liebesaffäre lebt, die ihn
eine tiefe Berufs- und Lebenskrise
durchqueren lässt. Seine
Präsenz füllt die Leinwand und
trägt dazu bei, dem Film Natürlichkeit
und Tiefe zu verleihen.
Wir sind überzeugt, dass mit ihm
ein Shooting Star geboren ist.
Beste Nebenrolle
Marthe Keller in «Fragile»
von Laurent Nègre
Marthe Keller verleiht mit ihrer
Reife und Sensibilität der Rolle
der an Alzheimer erkrankten
Mutter im Film «Fragile» eine
berührende Glaubwürdigkeit.
Obwohl sie in dieser Nebenrolle
einen zeitlich beschränkten Auftritt
hat, erreicht sie mit ihrem
subtilen Spiel eine unterschwellige
Präsenz im ganzen Film.
Prix spécial du jury pour
le concept et le montage de
«Klingenhof»
Filmkollektiv Zürich
«Klingenhof» est un endroit ordinaire
à Zurich où vivent des
gens ordinaires. Mais le regard
d’une caméra expérimentée et
l'écoute attentive de sa propre
voix et de celles des autres érigent
ce petit monde confiné en
miroir des questions portant sur
l'identité, la patrie perdue, la
naissance et la mort. Ce travail cinématographique
de longue haleine
ne pouvait voir le jour que
grâce à un engagement collectif.
Nous nous réjouissons de pouvoir
attribuer le Prix spécial du
jury au Filmkollektiv Zürich. ■
Texte original: français, allemand,
italien, anglais
Spezialpreis der Jury
für Konzept und Schnitt im Film
«Klingenhof»
Filmkollektiv Zürich
Der «Klingenhof» ist ein gewöhnlicher
Ort mit gewöhnlichen
Menschen in Zürich.
Doch der Blick durch das Auge
einer sehr erfahrenen Kamera
und das sorgfältige Hinhören
auf die eigene Stimme und auf
die der anderen lässt diese
räumlich begrenzte Welt zu
einem Spiegel werden für die
Fragen der Identität, der verlorenen
Heimat, für Geburt und
für Tod. Diese lang angelegte filmische
Arbeit konnte nur unter
dem engagierten Einsatz einer
Gruppe von Menschen entstehen.
Es ist daher eine besondere
Freude, das Filmkollektiv
Zürich mit dem Spezialpreis der
Jury auszeichnen zu können. ■
Originaltext: Französisch, Deutsch,
Italienisch, Englisch
CINE-BULLETIN 2/2006 9

Carlos Leal sur tous les fronts
Après avoir tourné la page du groupe de hip-hop Sens Unik pour
relever un nouveau défi artistique, Carlos Leal, chanteur connu
devenu acteur, renoue avec le succès: en janvier, il a remporté le
Prix du cinéma suisse pour son interprétation dans «Snow White»
de Samir; en février, il représente la Suisse aux Shooting Stars de
Berlin, tremplin européen des jeunes comédiens. Entretien aux
Journées de Soleure, au lendemain de son triomphe national.
Propos recueillis par Françoise Deriaz
Votre passage de la scène hip-hop
à celle du cinéma et du théâtre, vers
l'âge de 30 ans, peut-il être perçu
comme un choix de vie «adulte»?
Je pense que oui. Arrivé à une
certaine maturité, j’ai eu envie
de changer un peu de vie et de
me débarrasser de l’étiquette
que l’on me collait trop sur le
dos. Surtout, la vie m’a offert
des opportunités. Comme chanteur
de Sens Unik, j’ai eu la possibilité
de participer à certaines
pièces de théâtre en Suisse romande
et j’ai découvert un monde
qui m’a beaucoup plu. J’ai
ensuite joué dans un premier
court métrage, puis un deuxième,
et j’ai décidé de m’installer
à Paris. Mais c’est vraiment par
Carlos Leal an allen Fronten
Der bekannte Sänger Carlos Leal, früher Mitglied der Hip-Hop-
Gruppe Sens Unik, stellt sich einer neuen künstlerischen Herausforderung
als Schauspieler und ist damit wieder auf Erfolgskurs:
Im Januar gewann er den Schweizer Filmpreis für seine Darstellung
in «Snow White» von Samir. Im Februar vertritt er die Schweiz
bei den Shooting Stars in Berlin, dem europäischen Sprungbrett
für junge Schauspielerinnen und Schauspieler. Das folgende Gespräch
fand in Solothurn statt, am Tag nach seinem Triumph.
Das Gespräch führte Françoise Deriaz
Kann Ihr Übertritt von der Hip-
Hop-Szene zum Film und Theater
im Alter von 30 Jahren gewissermassen
als Schritt ins
«Erwachsenenleben» bezeichnet
werden?
Ich glaube schon. Ich wurde reifer
und hatte das Bedürfnis,
mein Leben zu verändern und
das Etikett loszuwerden, das
man mir allzu oft anhängte. Vor
allem öffnete mir das Leben
neue Türen. Als Sänger bei Sens
Unik hatte ich die Gelegenheit,
in der Westschweiz bei einigen
Theaterstücken mitzuwirken,
und ich entdeckte eine Welt, die
mir sehr gefiel. Anschliessend
wirkte ich in einem ersten Kurz-
10 CINE-BULLETIN 2/2006
passion pour la comédie que j’ai
fait le sacrifice de quitter la Suisse,
mes potes et de tout recommencer
à zéro dans un autre pays.
Ce truc m’a attrapé en plein vol
au point d’arrêter la musique et
de me consacrer entièrement à
ce nouveau métier.
Pourquoi avez-vous décidé de vous
installer en France?
Mes parents sont espagnols, je
parle cette langue et je me considère
comme Européen, mais
quand on grandit à Lausanne
dans la culture française, la ville
qui brille pour tout comédien,
c’est évidemment Paris. Je n’y
resterai pas forcément toute ma
vie: le monde est grand! Après,
film mit, dann in einem zweiten,
und ich beschloss, mich in Paris
niederzulassen. Aber es war wirklich
wegen meiner Leidenschaft
für das Schauspiel, dass ich das
Opfer brachte, die Schweiz und
meine Freunde zu verlassen und
in einem anderen Land bei null
zu beginnen... Es packte mich
so stark, dass ich die Musik aufgegeben
habe und mich nun voll
und ganz diesem neuen Beruf
widmen möchte.
Weshalb sind Sie nach Frankreich
gezogen?
Meine Eltern sind Spanier, ich
spreche diese Sprache und betrachte
mich als Europäer. Doch
il y a New-York, Los Angeles ou
Madrid… Le cinéma espagnol,
sud-américain et mexicain m’intéressent
beaucoup alors que je
ne suis pas toujours emballé par
le cinéma français…
C’est malgré tout en Suisse que
vous avez le plus tourné…
C’est vrai pour les films qui sont
sortis, mais plusieurs films que
j’ai tournés en France n’ont pas
été vus. J’ai notamment travaillé
pour la télévision et joué dans
des courts métrages où j’ai beaucoup
appris… Plus qu’en suivant
les cours de l’Actor’s Studio de
Paris! On y apprend à être son
personnage et à jouer sa scène,
mais pas à faire évoluer ce personnage
dans l’environnement
© Serena Kiefer
wenn man in Lausanne in einem
französischen Umfeld aufwächst,
dann ist es natürlich die schillernde
Stadt Paris, die jeden
Schauspieler magisch anzieht.
Ich werde nicht zwingend mein
ganzes Leben dort bleiben: Die
Welt ist gross! Es gibt auch New
York, Los Angeles, Madrid. Der
spanische, südamerikanische
und mexikanische Film interessiert
mich sehr, während der
französische Film mich nicht
immer nur begeistert...
Doch die meisten Dreharbeiten erfolgten
bis jetzt in der Schweiz.
Das stimmt in Bezug auf die
Filme, die herausgekommen
sind. Doch mehrere in Frankreich
gedrehte Filme erreichten
dieses Ziel gar nie. Ich habe für
das Fernsehen gearbeitet und in
Kurzfilmen mitgewirkt, wo ich
du tournage où il faut connaître
sa position, celle de la caméra,
son mouvement... Le cinéma, c’est
vraiment une affaire d’équipe!
En décembre, vous avez appris que
vous alliez représenter la Suisse à
la cérémonie des Shooting Stars de
Berlin. Quelle a été votre réaction?
Je suis très fier d’aller aux Shooting
Stars de Berlin: c’est un festival
international à dimension
très européenne et je me sens
totalement Européen. Je vais essayer
d’y trouver un agent espagnol,
un agent italien. J’étais surpris
de recevoir le Prix du cinéma
suisse et j’ai eu un peu de
peine à l’assumer – ça va mieux
maintenant! – mais quand on m’a
annoncé que j’avais été choisi
Carlos Leal, Shooting Star et lauréat du Prix du cinéma suisse
du meilleur rôle principal, dans «Snow White» de Samir
viel lernen konnte – mehr als in
den Kursen im Actor's Studio in
Paris! Dort lernt man, eine Figur
zu verkörpern und seine Szenen
zu spielen, aber nicht, wie man
diese Figur im Umfeld der Dreharbeiten
weiterentwickelt, denn
dort muss man seine Position,
die Position der Kamera und
deren Bewegung kennen. Ein
Film ist in der Tat ein Teamwork!
Im Dezember haben Sie erfahren,
dass Sie bei den Shooting Stars in
Berlin die Schweiz vertreten werden.
Wie haben Sie reagiert?
Ich bin sehr stolz, dorthin gehen
zu dürfen: Es handelt sich um
ein in Europa gut verankertes
internationales Festival, und ich
fühle mich durch und durch als
Europäer. Ich werde versuchen,
einen spanischen oder italieni-

pour représenter la Suisse aux
Shooting Stars, j’ai tout de suite
été partant. Ça m’allait bien!...
Toutes ces distinctions, c’est trop
et trop vite?…
Oui et non, car dans le quotidien,
à Paris, il faut pas mal ramer. Ce
n’est pas facile du tout!… Cela
dit, je suis bien sûr très honoré,
ému et fier de recevoir le Prix du
cinéma suisse, mais la notion
de «meilleur acteur» me dérange
un peu, car des «meilleurs acteurs»,
il y en a pas mal en Suisse.
Des «meilleures actrices» aussi!
C’est pourquoi je leur ai dédié
ce prix.
En France, quelle importance revêt
une distinction telle que le Prix du
cinéma suisse?
Sincèrement, très peu de gens
savent ce qu’est le Prix du cinéma
suisse et personne ne connaît
les Journées de Soleure.
Mon agent, par exemple, ne le
connaissait pas et les directeurs
de casting n’ont pas la moindre
idée des films qui se tournent
en Suisse. Cette méconnaissance
devrait être un bon baromètre
pour aborder le fameux débat –
schen Agenten zu finden. Ich
war überrascht, den Schweizer
Filmpreis zu erhalten und hatte
zu Beginn etwas Mühe, ihn anzunehmen
– jetzt geht es schon
besser! – aber als man mir sagte,
ich werde bei den Shooting Stars
die Schweiz vertreten, war ich
Feuer und Flamme!
Zu viele Auszeichnungen, und zu
kurz nacheinander?
Ja und nein, denn der Alltag in
Paris ist nicht einfach, man muss
ziemlich strampeln! Aber natürlich
fühle ich mich geehrt
und bin bewegt und stolz, den
Schweizer Filmpreis erhalten
zu haben. Doch die Bezeichnung
«Bester Darsteller» stört
mich ein bisschen, denn es gibt
in der Schweiz einige «Beste
Darsteller» und auch »Beste
Darstellerinnen»! Deshalb habe
ich ihnen den Preis gewidmet.
Welche Bedeutung hat diese Auszeichnung
in Frankreich?
Ehrlich gesagt: es wissen sehr
wenig Leute, was der Schweizer
Filmpreis ist, und niemand
kennt die Solothurner Filmtage.
Mein Agent kannte ihn nicht,
dans lequel je n’ai pas du tout
envie d’entrer – sur le cinéma
suisse qui devrait être plus populaire.
Le cinéma suisse francophone
n’est pas connu en France,
où l’on parle pourtant la même
langue qu’en Romandie...
Le cinéma francophone belge, lui,
est en revanche connu…
Le cinéma belge a explosé alors
qu’il émane d’un petit pays comparable
à la Suisse, avec deux
langues et deux cultures différentes!
Pourtant, il y a dix ans
encore, on ne connaissant des
Belges que leurs frites et les gags
qu’on faisait sur eux. Aujourd’hui,
la Belgique a su s’imposer dans
le design, la mode, la musique
et le cinéma. Et franchement,
chapeau! Je crois qu’ils ont bien
su jouer de leurs défauts. Ils pratiquent
une sorte d’autodérision
qui leur est très propice.
Ce n’est pas le cas des Suisses?
En Suisse romande, un certain
complexe d’infériorité nous
amène à adopter une attitude
inverse. J’ai l’impression que
l’on s’échine à afficher une assurance
qui frise la prétention,
und die Castingdirektoren haben
nicht die leiseste Ahnung von
den Filmen, die in der Schweiz
gedreht werden. Diese Tatsache
sollte ein weiterer Anstoss sein,
um in die berüchtigte Debatte
um die erhöhte Popularität des
Schweizer Films einzusteigen –
wozu ich persönlich überhaupt
keine Lust habe. Den französischsprachigen
Schweizer Film
kennt man in Frankreich nicht,
obwohl dort dieselbe Sprache
gesprochen wird...
Hingegen ist der französischsprachige
Film aus Belgien bekannt
Der belgische Film hat sich explosionsartig
ausgebreitet, obwohl
er aus einem kleinen Land
wie die Schweiz kommt, das
zwei Sprachen und zwei verschiedene
Kulturen kennt! Noch
vor zehn Jahren kannte man von
den Belgiern nur die Pommes
frites und die Witze, die man
darüber machte. Heute haben
die Belgier in den Bereichen
Design, Mode, Musik und Film
den Durchbruch geschafft – Hut
ab! Mir scheint, sie wissen ihre
Mängel zu nutzen und können
über sich selber lachen.
Office fédéral de la culture
Intendant recherché
L’Office fédéral de la culture (OFC) recherche dans le
cadre des nouveaux régimes d'encouragement un intendant
pour l’encouragement des courts métrages.
Par courts métrages, on entend les films de cinéma
de fiction, d’animation ou documentaires de moins de
60 min. L’OFC soutient les demandes d’aides à la
réalisation et au développement de projets (seulement
animation).
Durée du mandat: juillet 2006 à fin 2007
(période administrative).
Nous vous prions de nous faire parvenir votre dossier
de candidature accompagné d’une proposition de concept
d’encouragement jusqu'au 1 er mars 2006.
Les dossiers de candidatures sont à adresser à:
Office fédéral de la culture, Section du cinéma,
Astrid Schaer, Hallwylstr. 15, 3003 Berne
Renseignements complémentaires:
astrid.schaer@bak.admin.ch
Bundesamt für Kultur
Intendant gesucht
Das Bundesamt für Kultur (BAK) sucht im Rahmen
der neuen Förderungskonzepte einen Intendanten /
eine Intendantin für die Förderung von Kurzfilmen.
Als Kurzfilme bezeichnen wir Kinofilme unter 60 Min.:
Fiktion, Trickfilm und Dokumentarfilm. Das BAK unterstützt
die Herstellung und die Projektentwicklung (nur
Trickfilme).
Einsatz ab Juli 2006 bis zum Ende dieser Amtsperiode
(Ende 2007).
Wir bitten Sie, Ihre Bewerbungsunterlagen bis zum
1. März 2006 bereits mit einem Vorschlag für ein Konzept
zu schicken.
Bewerbungen sind zu richten an:
Bundesamt für Kultur, Sektion Film,
Astrid Schaer, Hallwylstr. 15, 3003 Bern
Auskunft erteilt:
astrid.schaer@bak.admin.ch
CINE-BULLETIN 2/2006 11

èves/kurz
suite de la page 7
erster langer Animationsfilm, wird
von Robert Boner und Cinémagination
produziert und dürfte der
teuerste Film sein, der je in der
Schweiz gedreht wurde. Er figuriert
unter den fünf grossen europäischen
Trickfilmprojekten, die
gegenwärtig am Entstehen sind,
und wetteifert mit den Grossen
dieses Genres à la Wallace & Gromit.
(ml)
Les frères Guillaume
voient grand!
Un budget de 30 millions de francs,
une équipe de 70 collaborateurs,
30 semaines de tournage et un studio
de quelque 3500 m 2 équipé de
quinze plateaux installé dans les
halles de la fabrique d’emballage
Tetra Pak à Romont… «Max & Co»
(titre de travail), premier long métrage
d’animation de Samuel et
Frédéric Guillaume produit par
Robert Boner et Cinémagination,
sera le film le plus cher jamais
tourné en Suisse. Figurant parmi
les cinq grands projets d'animation
européens actuellement en chantier,
il entend rivaliser avec les modèles
du genre que sont Wallace &
Gromit. (ml)
Zwei Preise in Solothurn
Der Filmpreis der Gemeinden im
Wasseramt, mit dem «eine Persönlichkeit
geehrt wird, die sich in besonderer
Weise um den Schweizer
Film verdient gemacht hat», wurde
an den Solothurner Filmtagen
dem Kameramann Renato Berta
verliehen. Er hielt Manoel de Oliveira,
Alain Resnais und Amos Gitaï
die Treue und war Kameramann
vieler Filme des Neuen
Schweizer Films der Jahre 1960-
1980. Zur Zeit stellt er sein Talent
in den Dienst des langen Animationsfilms
der Gebrüder Guillaume.
Solothurn hat ferner eine
neue Auszeichnung eingeführt:
den Prix Pathé der Filmpublizistik.
Er wurde Antoine Duplan
für seinen Artikel über den Dokumentarfilm
«Exit» von Fernand
Melgar zugesprochen («Regarder la
mort en face», L’Hebdo, 1.9.2005).
Der Preis wird hälftig zwischen
dem Journalisten und dem Regisseur
des besprochenen Films geteilt.
(ml)
Deux prix décernés à Soleure
Le Prix des communes du district
de Wasseramt, qui récompense
une personnalité «pour les services
particuliers qu’elle a rendus
au cinéma suisse», a été remis aux
Journées de Soleure au chef opérateur
Renato Berta. Fidèle de
Manoel de Oliveira, Alain Resnais
ou encore Amos Gitaï, il a signé la
12
CINE-BULLETIN 2/2006
photographie des films du Nouveau
cinéma suisses des années
1960-1980 et met aujourd’hui son
talent au service du long métrage
d’animation des frères Guillaume.
Soleure inaugurait aussi une nouvelle
distinction, le Prix Pathé de
la critique de cinéma, décerné à
Antoine Duplan pour son article
sur le documentaire «Exit» de Fernand
Melgar («Regarder la mort en
face», L’Hebdo, 1.9.2005). Le prix
est partagé entre le journaliste et
le réalisateur du film critiqué. (ml)
Eclair geht zur Digitaltechnik
über
Die Laboratoires Eclair werden die
digitalen Masters demnächst mit
Jpeg 2000 bearbeiten und dürften
somit die ersten in Europa sein,
welche die von der Firma Digital
Cinema Initiatives (DCI) und den
grossen amerikanischen Studios
definierte neue Kompressionsnorm
für die Digitalprojektion von
Filmen im Kino anwenden. (ml,
Quelle: Le Film français)
Eclair passe au numérique
Les laboratoires Eclair, qui vont se
doter d’une chaîne de traitement
des masters numériques cinéma
en Jpeg 2000, seront ainsi les premiers
en Europe à adopter la nouvelle
norme de compression pour
la projection numérique des films
en salles définie par la société
Digital Cinema Initiatives (DCI) et
les grands studios américains. (ml,
source: Le Film français)
«Blandine et les siens»
in Afrika
Der Dokumentarfilm «Blandine et
les siens» von Emmanuelle de
Riedmatten befasst sich mit der
Geschichte einer Überlebenden
des Genozids in Ruanda. Er wird
im Februar in Cotonou (Benin)
und im März am Festival von
Ruanda gezeigt. Anschliessend
geht er in sieben Provinzen des
Landes auf Tournee. (ml)
«Blandine et les siens»
en Afrique
Documentaire d’Emmanuelle de
Riedmatten dédié à une rescapée
du génocide rwandais, «Blandine
et les siens» sera montré en février
à Cotonou (Bénin) et en mars au
Festival du Rwanda. Il tournera ensuite
dans sept provinces du pays.
(ml)
Schweizer Filme im SF-
Hauptabendprogramm
Weil Schweizer Filme laut TV-
Kulturchef Adrian Marthaler eine
«sehr grosse Akzeptanz beim Publikum»
haben, bringt das Schweizer
Fernsehen ab Februar jeweils im
Sonntag-Hauptabendprogramm
suite page 15
alors que nous devrions prendre
exemple des Belges et mettre
nos défauts à profit pour en faire
rire. De plus en plus, dans le
cinéma suisse – et je constate
surtout ce phénomène dans les
courts métrages – on commence
à actionner le levier de l’autodérision.
Cela dit, j’ai vu beaucoup
de films suisses ces derniers
mois et je trouve vraiment
qu’il y a du cinéma de qualité.
Qu’on ne vienne plus me dire
que c’est un cinéma «chiant». Il
faut donc commencer à faire en
sorte que ce cinéma suisse puisse
avoir sa petite place à l’étranger.
Notre cinéma mérite d’être vu.
Dans «Snow White» de Samir, vous
interprétez le rôle principal de Paco.
Est-ce votre premier grand rôle?
Non, j’ai déjà eu un premier rôle
dans un film français, «Trinivel»
(2003) d’Hubert Woroniecky, qui
n’est pas sorti. J’ai aussi tenu
un second rôle important dans
«Love Express» (2003) d’Elena
Hazanov. «Snow White» est donc
la plus grande aventure cinématographique
que j’aie vécue. Nous
avons tourné dans des villes différentes,
dans beaucoup de dé-
Und die Schweizer?
In der Westschweiz haben wir
aus Minderwertigkeitsgefühlen
heraus eine umgekehrte Haltung
angenommen. Wir versuchen
krampfhaft, selbstbewusst zu
erscheinen, was aber an Einbildung
grenzen kann. Wir sollten
wie die Belgier zu unseren
Schwächen stehen und darüber
lachen. Vor allem in Kurzfilmen
beginnt man, in diese Richtung
zu gehen. Übrigens habe ich
in den letzten Monaten viele
Schweizer Filme gesehen, und
ich weiss, es gibt ihn, den Qualitätsfilm.
Dass man mir nur
nicht mehr damit kommt, der
Schweizer Film sei «beschissen».
Man sollte darauf hinarbeiten,
dass er sich seinen Platz im Ausland
erobern kann, er verdient
es!
In «Snow White» von Samir verkörpern
Sie Paco, die Hauptrolle. Ist
dies Ihre erste grosse Rolle?
Nein, ich hatte bereits eine
Hauptrolle in einem französischen
Film, «Trinivel» (2003)
von Hubert Woroniecky, der
aber nicht ins Kino kam. Dann
verkörperte ich auch eine wich-
cors différents, mais aussi à des
saisons différentes… C’était très
intense!
De quand date votre première rencontre
avec Samir?
Il y a une dizaine d’années, pour
«Babylon 2», un documentairefiction…
On s’était pas mal pris
la tête parce qu’il voulait montrer
des choses de moi que je
n’avais pas envie de dévoiler.
C’est quelqu’un d’extrêmement
intelligent… Il est connu depuis
longtemps dans le cinéma suisse,
mais avec «Snow White», il a eu
le courage de faire quelque chose
de différent, que personne n’attendait:
il entraîne le spectateur
du conte de fées à la descente
aux enfers… Au Festival de Locarno,
où le film a été présenté,
cette audace n’a pas plu à tout
le monde et certaines critiques,
émanant notamment de professionnels,
m’ont paru excessives,
voire cruelles. ■
Texte original: français
tige Rolle in «Love Express» (2003)
von Elena Hazanov. «Snow White»
ist sicher mein grösstes Filmabenteuer.
Wir haben in mehreren
Städten gedreht, in verschiedenen
Umgebungen und Jahreszeiten.
Es war sehr intensiv!
Wann lernten Sie Samir kennen?
Vor rund zehn Jahren, im Zusammenhang
mit «Babylon 2»,
einem dokumentarischen Spielfilm.
Wir gerieten uns ziemlich
in die Haare, weil er Dinge von
mir zeigen wollte, die ich nicht
kundgeben wollte. Er ist eine
sehr intelligente Person. Im
Schweizer Film kennt man ihn
schon lange, doch mit «Snow
White» hatte er den Mut, etwas
Anderes, Unerwartetes zu tun:
Er reisst den Zuschauer vom
Märchen in die Hölle mit. Am
Festival Locarno, wo der Film
vorgestellt wurde, gefiel dieser
Mut nicht allen. Gewisse Kritiken
– vor allem von Seiten der
Berufsleute – schienen mir sehr
übertrieben, sogar grausam. ■
Originaltext: Französisch

Films suisses / Schweizer Filme
A l’affiche / Im Kino
Mein Name ist Eugen de Michael Steiner (Frenetic Films),
en Suisse italienne depuis le 20 janvier
La petite dame du Capitole de Jacqueline Veuve (Aquarius Film
Production), en Suisse romande depuis le 25 janvier
Jeune homme de Christoph Schaub (Columbus Film), en Suisse romande
depuis le 25 janvier / in der Deutschschweiz seit 5. Januar
Wer war Kafka? von Richard Dindo (Filmcoopi),
in der Deutschschweiz seit 26. Januar
Vitus von Fredi M. Murer (Frenetic Films), in der Deutschschweiz ab 2. Februar
Fragile de Laurent Nègre (Agora Films), en Suisse romande dès le 8 février
Les arbres de Josh de Peter Entell (Show and Tell Films),
en Suisse romande dès le 8 février
Headsman von Simon Aeby (Simon Aeby), in der Deutschschweiz ab 9. Februar
Die Vitusmacher von Rolf Lyssy (Frenetic Films),
in der Deutschschweiz ab 9. Februar
Grounding – Les derniers jours de Swissair de Michael Steiner
et Tobias Fueter (Filmcoopi), en Suisse romande dès le 22 février /
in der Deutschschweiz seit 19. Januar
Ricordare Anna de Walo Deuber (Frenetic Films),
en Suisse romande dès le 22 février
Exit, Das Recht zu sterben von Fernand Melgar (JMH Distribution),
in der Deutschschweiz ab 23. Februar
Handyman von Jürg Ebe (Buena Vista International Switzerland Ltd.),
in der Deutschschweiz ab 23. Februar
Ryna de Ruxandra Zenide (Filmcoopi), en Suisse romande dès le 1 er mars
Nachbeben von Stina Werenfels (Look Now!),
in der Deutschschweiz ab 2. März
Unser America von Kristina Konrad (Docufactory),
in der Deutschschweiz ab 2. März
A l’antenne / Im Fernsehen
Henri Cartier-Bresson – Biographie d’un regard de Heinz Bütler,
le 3 février à 23 h 55 sur TSR2
Der Keiler von Urs Egger, am 5. Februar um 20.30 Uhr auf SF1
Opération Stradivarius de Rolando Colla, le 7 février à 20 h 30 sur TSR2
DESIGNsuisse: Anita Moser de Béla Batthyany,
le 9 février à 23 h 05 sur TSR1
Berezina ou Les derniers jours de la Suisse de Daniel Schmid,
le 10 février à 9 h 10 sur TSR1
Havarie von Xavier Koller, am 12. Februar um 20.30 Uhr auf SF1
Schönes Wochenende von Petra Volpe,
am 19. Februar um 20.30 Uhr auf SF1
DESIGNsuisse: Alfredo Häberli de Béatrice Stebler,
le 23 février à 23 h 05 sur TSR1
Die Schweizermacher von Rolf Lyssy,
am 26. Februar um 20.30 Uhr auf SF 1
Sortie DVD / DVD Start
Erwan et compagnie de Marc Decosterd (Navarro Films / Pelicanfilms),
www.artfilm.ch, www.swissdvdshop.ch
Fremds Land von Luke Gasser (Filmwerk / Frenetic / Moviemento),
www.moviemento.ch, www.artfilm.ch, www.swissdvdshop.ch
Geschichte der Nacht / Transes / Das schlesische Tor
von Clemens Klopfenstein (Grumbach)
Gramper und Bosse - Bahngeschichten + Rothenthurm -
Bei uns regiert noch das Volk von Edwin Beeler (Calypso Film /
Pelicanfilms), www.calypsofilm.ch, www.pelicanfilms.ch, www.artfilm.ch
Heidi / Heidi und Peter von Luigi Comencini (Praesens Film / AVdistri /
Max Music), www.swissdvdshop.ch
Mein Name ist Eugen von Michael Steiner (Kontraproduktion /
Frenetic Films / Impuls Home Entertainment), www.ihe.biz
Middle of the Moment von Nicolas Humbert und Werner Penzel
(Winter & Winter Film / Tudor Recording), www.artfilm.ch
Mon père, cet ange maudit de Denise Gilliand (VPSprod / AVdistri),
www.vpsprod.com, www.swissdvdshop.ch
La nébuleuse du cœur de Jacqueline Veuve (VPSprod / AVdistri),
www.vpsprod.com, www.swissdvdshop.ch
Neutre de Xavier Ruiz (Navarro Films / Pelicanfilms),
www.pelicanfilms.ch, www.artfilm.ch, www.swissdvdshop.ch
Nocturne von Riccardo Signorell (Lichtspiele / Pelicanfilms),
www.pelicanfilms.ch, www.artfilm.ch, www.swissdvdshop.ch
Paul s’en va d’Alain Tanner (Avprod / Avdistri), www.swissdvdshop.ch
Que sera? von Dieter Fahrer (Look Now! / Pelicanfilms), www.looknow.ch,
www.pelicanfilms.ch, www.artfilm.ch, www.swissdvdshop.ch
Ricordare Anna von Walo Deuber (Dschoint Ventschr / Frenetic / Moviemento),
www.moviemento.ch, www.artfilm.ch, www.swissdvdshop.ch
La Salamandre d’Alain Tanner (Montparnasse / AVdistri / Pelicanfilms),
www.pelicanfilms.ch, www.swissdvdshop.ch
Scheherazade von Riccardo Signorell (Lichtspiele / Pelicanfilms),
www.pelicanfilms.ch, www.artfilm.ch
Das Schweigen der Männer von Clemens Klopfenstein (Praesens Film),
www.praesens.com
Seelenschatten / Depressionen – Ohnmacht und Herausforderung
von Dieter Gränicher (Filmcoopi), www.depressionen-film.ch, www.artfilm.ch
Step across the Border von Nicolas Humbert und Werner Penzel
(Winter & Winter Film / Tudor Recording), www.artfilm.ch
Tout un hiver sans feu de Greg Zglinski (CAB Productions, Filmcoopi /
Pelicanfilms), www.pelicanfilms.ch, www.artfilm.ch, www.swissdvdshop.ch
Die Vogelpredigt von Clemens Klopfenstein (Praesens Film),
www.praesens.com
Liste des sorties et diffusions communiquées à la rédaction (sous réserve de modifications)
Liste der Start- und Sendedaten, die der Redaktion bekannt sind (Änderungen vorbehalten)
CINE-BULLETIN 2/2006 13

Affaire Wiedmer: atteinte à la liberté
d’expression ou décision justifiée?
Le refus de l’Office fédéral de la culture (OFC) de soutenir le projet
de film de Norbert Wiedmer sur le conseiller fédéral Moritz
Leuenberger a déjà fait couler beaucoup d’encre. Les uns s’érigent
contre une décision liberticide, les autres affirment qu’un
documentaire à la seule gloire d’un homme politique relève purement
et simplement de l’instrumentalisation de l’artiste. Le point
sur cette affaire délicate.
Par Françoise Deriaz
Les experts du Collège cinéma
de l’OFC ont refusé d’accorder
une subvention à «Mécanique
politique», projet de film de Norbert
Wiedmer qui se proposait
de suivre le conseiller fédéral
Moritz Leuenberger durant son
année de présidence de la Confédération.
Conformément aux
conclusions de l’enquête administrative
déclenchée en 2004
par l’attribution d’une subvention
à «Bienvenue en Suisse» –
lesquelles spécifiaient notamment
qu’il fallait «améliorer la
communication entre les instances
qui décident de l’attribution
de subventions aux films» –
Nicolas Bideau, chef de la Sec-
Affäre Wiedmer: Einschränkung des
Rechts der freien Meinungsäusserung
oder berechtigter Entscheid?
Über die Weigerung des Bundesamtes für Kultur (BAK), Norbert
Wiedmers Filmprojekt über Bundesrat Moritz Leuenberger zu
unterstützen, ist schon viel Tinte verspritzt worden. Die einen
lehnen sich gegen einen freiheitswidrigen Entscheid auf, die anderen
behaupten, dass ein Dokumentarfilm nur zum Ruhme eines
Politikers schlicht und einfach eine Instrumentalisierung des
Künstlers sei. Ein heikles Thema.
Von Françoise Deriaz
Die Experten des Ausschusses
Kino des BAK haben eine Subventionierung
des Filmprojekts
«Mécanique politique» von
Norbert Wiedmer abgelehnt. Er
wollte Bundesrat Moritz Leuenberger
während seines Präsidentschaftsjahres
begleiten. Die
Schlussfolgerungen der Administrativuntersuchung,
die 2004
durch die Subventionierung von
«Bienvenue en Suisse» ausgelöst
wurde, stellten klar: «Hingegen
bedarf es einer verbesserten
Kommunikation zwischen den
Stellen, die über die Verteilung
der Fördergelder beim Film ent-
14 CINE-BULLETIN 2/2006
tion du cinéma de l’OFC, s’est
penché lui aussi sur ce dossier
de production: «Lorsque j’ai reçu
le projet, j’ai estimé que la
Section avait deux choses à faire:
expertiser, comme d’habitude,
la qualité artistique du projet et
informer ses supérieurs qu’un
projet concernant le Conseil fédéral
avait été déposé auprès de
l’OFC.»
Il précise: «Nos experts ont estimé
que le projet n’avait pas la
qualité suffisante pour être soutenu,
qu’il manquait notamment
de distance et de dramaturgie
par rapport à son objet.
En ce qui concerne la décision
du chef de Département, c’est
scheiden.» So befasste sich auch
Nicolas Bideau, Leiter der Sektion
Film des BAK, mit diesem
Dossier: «Als ich das Projekt erhielt,
war für mich klar, dass die
Sektion folgende zwei Dinge tun
musste: Begutachtung der künstlerischen
Qualität des Projekts,
wie immer, und Informierung der
Vorgesetzten darüber, dass das
BAK ein Projekt erhalten hatte,
das den Bundesrat betraf.»
Weiter sagt er: «Nach Auffassung
unserer Experten war die Qualität
des Projekts nicht ausreichend,
um unterstützt zu werden. Es
fehlte ihm vor allem an Distanz
une décision politique que je
n’ai pas à commenter. Cela dit –
et je soulève la question comme
citoyen et non comme chef de
la Section du cinéma – lorsque
l’on veut faire un tel film sur le
Conseil fédéral avec une subvention
fédérale, il faut admettre
que l’on se trouve dans une situation
délicate. Sur quelle base
décider: la défense de la liberté
de l’artiste? Peut-être? Le refus de
l’instrumentalisation de la culture
ou l’interdiction de soutenir
un film de commande? Peutêtre
aussi. Délicat.» Nicolas Bideau
a donc informé le chef du
Département fédéral de l’intérieur
Pascal Couchepin – lequel
en a référé au Conseil fédéral.
Dès lors, Moritz Leuenberger a
retiré son accord de participation
au projet «Mécanique politique».
Liberté artistique en question
Alertée, l’Association suisse des
scénaristes et réalisateurs de
films (ARF/FDS) a pris position
sur cette affaire (voir Communications
en page 26). Elle réprouve
notamment la procédure:
pourquoi les motifs du refus du
und Dramaturgie. Was den Entscheid
des Departementchefs
betrifft, so handelte es sich um
einen politischen Entscheid, den
zu kommentieren mir nicht zusteht.
Wenn man einen solchen
Film über den Bundesrat mit
Bundessubventionen machen
will – und ich überlege mir das
als Bürger und nicht als Leiter
der Sektion Film – befindet man
sich doch zugegebenermassen
in einer schwierigen Situation.
Auf welcher Basis soll entschieden
werden? Verteidigung der
Kunstfreiheit? Vielleicht. Ablehnung
der Instrumentalisierung
der Kultur und Verbot, einen
Auftragsfilm zu unterstützen?
Auch möglich. Ein heikle Angelegenheit.»
Nicolas Bideau informierte
also den Chef des Departements
des Innern, Pascal
Couchepin, der dem Bundesrat
Bericht erstattete. Darauf zog
Moritz Leuenberger sein Einverständnis
zur Mitarbeit am
Projekt «Mécanique politique»
zurück.
Kunstfreiheit in Frage gestellt
Alarmiert nahm der Verband
Filmregie und Drehbuch Schweiz
Collège cinéma n’ont-ils pas été
communiqués officiellement à
Norbert Wiedmer? Pourquoi Pascal
Couchepin a-t-il confié au
Conseil fédéral le soin de trancher
et pourquoi ce dernier a-t-il
finalement demandé au cinéaste
de retirer sa demande de soutien?
A ces questions, Nicolas
Bideau apporte les réponses suivantes:
«Les deux procédures,
l’analyse artistique du projet
par la Section et l’appréciation
du chef du Département ont eu
lieu en parallèle. La décision de
Pascal Couchepin, qui a le droit
de s’emparer d’un dossier de
l’administration, prime juridiquement
sur la décision artistique
de l’OFC. Nous avons donc
informé M. Wiedmer de la seule
décision qui a été prise dans
cette affaire, celle du chef du
Département, décision qui annule
l’appréciation des experts.
Le cinéaste Norbert Wiedmer
(ARF/FDS) zu dieser Affäre Stellung
(siehe Mitteilungen auf
Seite 26). Er verurteilt vor allem
das Vorgehen: Weshalb wurden
die Ablehnungskriterien des
Ausschusses Kino Norbert Wiedmer
nicht einfach offiziell mitgeteilt?
Weshalb überliess Pascal
Couchepin den Entscheid
dem Bundesrat, und weshalb
bat dieser den Filmemacher
schliesslich, sein Gesuch zurückzuziehen?
Diese Fragen beantwortet
Nicolas Bideau wie folgt:
«Die beiden Schritte, die Analyse
der künstlerischen Qualität
durch die Sektion und die Beurteilung
des Departementschefs,
erfolgten gleichzeitig.
Pascal Couchepins Entscheid –
er ist berechtigt, sich die Verwaltungsdossiers
zu beschaffen
– hat rechtlich gesehen Vorrang
vor dem künstlerischen Urteil
des BAK. Wir informierten Herrn
Wiedmer über den einzigen Entscheid,
der in dieser Affäre getroffen
wurde, nämlich den des

© Allegro Film / Petro Domenigg
«Les arbres de Josh» de Peter Entell, à l’affiche en Suisse romande
dès le 8 février
J’ai néanmoins communiqué
par oral à M. Wiedmer l’appréciation
négative des experts.»
L’ARF/FDS manifeste aussi son
inquiétude en ces termes: «Le
projet ‹Mécanique politique› a
finalement été jugé et rejeté
suivant des critères politiques
[…] Devons-nous en conclure
que les créateurs sont censés se
soumettre à une sorte d’auto-
Departementchefs. Dieser Entscheid
macht das Urteil der Experten
nichtig. Ich informierte
Herrn Wiedmer aber mündlich
über die negative Beurteilung
der Experten.»
Der ARF/FDS äussert seine Besorgnis:
«Das Projekt ‹Mécanique
politique› wurde letztlich
nur nach politischen Kriterien
beurteilt und abgelehnt […]
Müssen wir daraus folgern, dass
censure préventive et renoncer
à prendre pour thème les autorités
fédérales et leur fonctionnement?»
La Section du cinéma,
bien sûr, aurait pu faire confiance
à Norbert Wiedmer en partant
du principe qu’il n’allait
pas passer la pommade à Moritz
Leuenberger. Comme le relevait
Paul Riniker, réalisateur et ancien
producteur à la télévision
sich Kulturschaffende einer Art
präventiver Selbstzensur unterstellen
und davon Abstand nehmen
sollen, die Bundesbehörden
und deren Funktionieren
zu thematisieren?»
Natürlich hätte die Sektion Film
Norbert Wiedmer vertrauen und
vom Grundsatz ausgehen können,
dass er Moritz Leuenberger
nicht einfach schönfärben würde.
Wie Paul Riniker, Regisseur
«Headsman» von Simon Aeby, im Kino in der Deutschschweiz
ab 9. Februar
alémanique, il faut aussi savoir
lire entre les lignes d’un dossier:
« ‹Mais im Bundeshuus – Le génie
helvétique› est exemplaire à
cet égard: sur le papier, le projet
pouvait paraître perdu d’avance,
mais j’ai tout de suite vu et senti
que ça allait marcher» (CB, octobre
2005). Pour la même Section
du cinéma, il était cependant
difficile de faire abstraction de
l’implication d’Ueli Balsiger dans
le projet de Norbert Wiedmer.
Pressenti sous le pseudonyme
de Balts Nill pour la composition
de la musique du film, Ueli Balsiger
n’est autre que le conseiller
personnel de Moritz Leuenberger
durant son année de
présidence.
L’avis du Tribunal fédéral
Mais si le principe du chèque
en blanc vaut pour un projet
comme celui de Jean-Stéphane
Bron, où cohabitent les diverses
sensibilités politiques, peut-il en
aller de même pour un film focalisé
sur un haut magistrat de
l’Etat tel que Moritz Leuenberger?
Au risque d’ouvrir la porte
à maints films de complaisance
ou promotionnels, les experts
und ehemaliger Produzent beim
Deutschschweizer Fernsehen,
bemerkte, muss man auch zwischen
den Zeilen eines Dossiers
lesen können: «‹Mais im Bundeshuus›
[…] ist ein Beispiel dafür.
Es war ein Projekt, das auf dem
Papier nicht überzeugte, doch
ich habe sofort gespürt, dass
ein guter Film daraus werden
könnte.» (CB, Oktober 2005). Für
die Sektion Film war es ausserdem
schwierig, den Einbezug von
Ueli Balsiger in Norbert Wiedmers
Projekt ausser Betracht zu
lassen. Der für die Komposition
der Musik genannte Name Balts
Nill ist ein Pseudonym für Ueli
Balsiger, Moritz Leuenbergers
persönlichen Berater während
des Präsidentschaftsjahres.
Die Meinung des
Bundesgerichts
Der Grundsatz des Blankoschecks
mag für ein Projekt wie
jenes von Jean-Stéphane Bron
gelten, wo sich die unterschiedlichen
politischen Sensibilitäten
gegenübertreten, doch gilt dasselbe
für einen Film, der sich auf
einen hohen Bundesbeamten
wie Moritz Leuenberger konzen-
brèves/kurz
suite de la page 12
auschliesslich Schweizer Filme.
Darunter Premieren von Fernsehfilmen,
Wiederholungen, Co-Produktionen,
ausgewertete Kinofilme
sowie ältere Schweizer Filme aus
Anlass eines Autoren- oder Darsteller-Geburtstages.
Gestartet wird
am 5. Februar 2006 mit dem Krimi
«Der Keiler» von Urs Egger. (ng)
A la SF, films suisses programmés
en début de soirée
Etant donné que les films suisses
«sont très populaires dans le pays»,
remarque le responsable de la culture
Adrian Marthaler, la chaîne
alémanique SF consacrera ses dimanches
soirs exclusivement aux
films autochtones dès février. Des
téléfilms inédits, des reprises, des
coproductions, des films sortis au
cinéma ou encore des films suisses
du patrimoine diffusés à l’occasion
de l’anniversaire d’un réalisateur
ou d’un acteur seront présentés.
Le programme sera inauguré
le 5 février avec «Der Keiler»,
polar d’Urs Egger. (ng)
Das Bakom reduziert Unterstützung
für Focal und für
die Filmschulen
Im Dezember 2005 kürzte das Parlament
das insbesondere für die
Berufsbildung vorgesehene Budget
des Bundesamtes für Kommunikation
(Bakom) um 500'000 Franken.
Die Auswirkungen dieser Reduktion
sind für Focal – die zwei
Seminare absagen musste – und
für die Filmschulen spürbar. (fd)
L’OFCOM réduit son soutien
à Focal et aux écoles
de cinéma
En décembre 2005, le Parlement a
taillé 500'000 francs dans le budget
de l’Office fédéral de la communication
(OFCOM) destiné notamment
à la formation professionnelle.
Les répercussions de cette
coupe rejaillissent sur Focal – qui
a dû annuler deux séminaires – et
sur les écoles de cinéma. (fd)
Über 280 Filme bei
SwissDVDShop
Der im vergangenen Sommer lancierte
Internetshop SwissDVD-
Shop, der sich das Ziel gesetzt hat,
alle auf DVD erhältlichen Schweizer
Filme zu inventarisieren, umfasst
inzwischen über 280 Titel und
bietet zudem eine Auswahl von
Büchern zum Thema Schweizer
Film an. (ml)
www.swissdvdshop.ch
Plus de 280 films chez
SwissDVDShop
Lancée l’été dernier avec l’ambition
de rassembler tous les films
CINE-BULLETIN 2/2006 15
suite page 16

èves/kurz
suite de la page 15
suisses édités en DVD, la boutique
en ligne SwissDVDShop compte
désormais plus de 280 titres à son
catalogue et propose par ailleurs
une sélection d’ouvrages dédiés
au cinéma suisse. (ml)
www.swissdvdshop.ch
«Die Vogelpredigt»
in Süddeutschland
Im Mai 2005 kam «Die Vogelpredigt»
von Clemens Klopfenstein in
die Deutschschweizer Kinos, inzwischen
ist er in allen Landesteilen
zu sehen und erreicht nun
auch Süddeutschland. Der Film
ist auf DVD erhältlich und wurde
für die Festivals in Göteborg (27.
Januar bis 6. Februar) und in Rotterdam
(25. Januar bis 5. Februar)
ausgewählt. (ml)
www.dievogelpredigt.com
«Die Vogelpredigt»
en Allemagne
A l’affiche aux quatre coins du
pays depuis sa sortie alémanique
en mai 2005, «Die Vogelpredigt»
de Clemens Klopfenstein gagne
maintenant le Sud de l’Allemagne.
Actuellement disponible en DVD,
le film a aussi été sélectionné aux
festivals de Göteborg (27 janvier
au 6 février) et de Rotterdam (25
janvier au 5 février). (ml)
www.dievogelpredigt.com
Alain Tanner und junge
Filmschaffende in Angers
An der 18. Ausgabe des Festivals
«Premiers Plans», welches vom
20. bis 29. Januar 2006 in Angers
(Frankreich) stattfand, wurde Alain
Tanner eine Hommage zuteil. Die
Hommage umfasste die frühen
Filme sowie seinen letzten Film
«Paul s’en va» (2004). Das Festival
präsentierte im Wettbewerb drei
Filme von jungen Schweizer Regisseur/innen:
«Ryna» von Ruxandra
Zenide und der Kurzfilm «Terra
Incognita» von Peter Volkart. Der
Kurzfilm «Haru Ichiban – Frühlingssturm»
von Aya Domenig
(HGKZ) wurde in der Selektion
der Schulabschlussfilme gezeigt.
www.premiersplans.org
Alain Tanner et les jeunes
cinéastes à Angers
Le 18 e Festival Premiers Plans, qui
s’est tenu à Angers du 20 au 29
janvier, a rendu hommage à Alain
Tanner en montrant ses premiers
films ainsi que le dernier, «Paul
s’en va» (2004). Le festival a aussi
présenté en compétition les films
de deux jeunes cinéastes suisses:
«Ryna» de Ruxandra Zenide ainsi
que le court métrage «Terra Incognita»
de Peter Volkart. Et la sélection
des films d’écoles européens
16
suite page 17
CINE-BULLETIN 2/2006
de la Confédération doivent évidemment
avoir certaines garanties
sur la liberté artistique de
l’auteur envers son sujet ou son
personnage. Pour s’en convaincre,
il suffit d’imaginer qu’un réalisateur
dépose une demande
de subvention pour un projet
de film axé sur Christof Blocher,
Hans-Rudolph Merz… ou Pascal
Couchepin!
Plutôt que de naviguer à vue
dans des zones où s’entremêlent
appréciations artistiques et considérations
politiques, Nicolas
Bideau ne verrait pas d’un mauvais
œil qu’un recours de Norbert
Wiedmer contre le refus de
l’OFC aboutisse au Tribunal fédéral:
«Une décision de cette instance
nous permettrait d’avoir
un avis incontestable sur la manière
de procéder dans de tels
cas.»
Le précédent «Ziegler»
Faut-il enfin rappeler qu’en 1994
le soutien de la Confédération à
un film sur le politicien genevois
Jean Ziegler («Le bonheur d’être
Suisse») avait donné prétexte au
Parlement pour raboter un million
de francs sur le crédit du
triert? Angesichts des Risikos,
zahlreichen Gefälligkeits- oder
Promotionsfilmen Tür und Tor
zu öffnen, müssen die Bundesexperten
verständlicherweise
gewisse Garantien hinsichtlich
der künstlerischen Unabhängigkeit
des Autors gegenüber
seinem Thema oder seiner Figur
haben: Man stelle sich vor,
dass ein Regisseur ein Gesuch
um Unterstützung eines Films
über Christoph Blocher, Hans-
Rudolph Merz oder... Pascal
Couchepin einreicht!
Anstatt in unklaren Wassern zu
segeln, wo sich Beurteilungen
künstlerischer Art und politische
Erwägungen vermischen, sähe
es Nicolas Bideau ganz gern,
wenn ein Rekurs von Norbert
Wiedmer gegen den Entscheid
des BAK beim Bundesgericht
landen würde: «Ein Urteil dieser
Instanz gäbe uns die Möglichkeit,
künftig eine unanfechtbare Haltung
einzunehmen in Bezug auf
das Vorgehen in solchen Fällen.»
Präzedenzfall «Ziegler»
Man erinnere sich an das Jahr
1994, als die Bundessubvention
für einen Film über den Genfer
«Die Vitusmacher» von Rolf Lyssy, im Kino in der Deutschschweiz
ab 9. Februar
cinéma? Ce genre de coup de
poing sur la table – histoire de
rappeler qui commande, comme
en 2004 avec l’exposition de
Thomas Hirschhorn! – n’est évidemment
pas déterminant pour
la politique du cinéma de l’OFC,
mais c’est malgré tout un facteur
à prendre en considération. ■
Texte original: français
Politiker Jean Ziegler («Le bonheur
d’être Suisse») dem Parlament
als Vorwand gedient hatte,
den Filmkredit um eine Million
zu stutzen. Diese Art Faustschlag
auf den Tisch – um zu zeigen,
wer das Sagen hat, wie 2004 bei
der Hirschhorn-Ausstellung – ist
gewiss nicht bezeichnend für die
Filmpolitik des BAK, doch handelt
es sich dabei trotz allem um
einen Faktor, der nicht unbeachtet
bleiben kann. ■
Originaltext: Französisch
«Grounding – Les derniers jours de Swissair» de Michael Steiner et Tobias
Fueter, à l’affiche en Suisse romande dès le 22 février / im Kino in der
Deutschschweiz seit 19. Januar

èves/kurz
suite de la page 16
comptait notamment le court métrage
«Haru Ichiban – Tempête de
printemps» de Aya Domenig (HG-
KZ). (sf)
www.premiersplans.org
Lichtspieltage 2006
Vom 20. bis zum 26. Februar feiern
die Winterthurer Lichtspieltage,
ein Festival für Underground- und
Low-budget-Filme, ihr zehnjähriges
Bestehen. Animations-, Experimental-,
Spiel- und Dokumentarfilme
sowie Videoclips sind im
Kino Nische zu sehen. «Die Reise
ins Glück» von Wenzel Storch,
«Voodo Rhythm» von Marc A. Littler
und die Filmprojekte Talent-Screen
und agent-provocateur.ch stehen
im Programm. (ml)
www.lichtspieltage.ch
Lichtspieltage 2006
Festival dédié au cinéma underground
et low-budget, les Lichtspieltage
de Winterthour célèbrent
leur 10 e anniversaire du 20 au 26
février. Films d’animation, expérimentaux,
fictions, documentaires
et clips vidéo seront présentés au
Cinéma Nische. «Die Reise ins
Glück» de Wenzel Storch, «Voodo
Rhythm» de Marc A. Littler et les
films des projets Talent-Screen et
agent-provocateur.ch sont au programme.
(ml)
www.lichtspieltage.ch
Starker Jahresauftakt für
Schweizer Filme an us-amerikanischen
Festivals
Schweizer Filme sind im ersten
Quartal 2006 an nicht weniger als
sechs amerikanischen Festivals zu
sehen. Das Palm Springs Festival
(5.-16. Januar) präsentierte «Tout
un hiver sans feu» von Greg Zglinski
im Awards Buzz, einer Auswahlschau
der 47 Filme, die zur Nomination
für den Oscar des Besten
ausländischen Films vorgeschla-
gen sind. Vier Dokumentarfilme
wurden im Wettbewerb am 28.
Sundance Festival (19.-29. Januar)
gezeigt: «Angry Monk» von Luc
Schaedler, «The Giant Buddhas»
von Christian Frei sowie die Koproduktionen
«Das kurze Leben des
José Antonio Gutierrez» von Heidi
Specogna und «Die grosse Stille»
von Philip Gröning. Am 11. Berlin
& Beyond Festival in San Francisco
(14.-18. Januar) wurden die Erstlingsfilme
«Drum Bun» von Robert
Ralston, «Im Nordwind» von Bettina
Oberli und «KussKuss» von Sören
Senn sowie der Dokumentarfilm
«Namibia Crossings» von Peter
Liechti gezeigt. Das 23. Miami Festival
(3.-12. März) präsentiert im
Wettbewerb «Ryna» von Ruxandra
Zenide, der ebenfalls am 30. Cleveland
Festival (16.-26. März) läuft.
Am 5. Tiburon Festival (9.-17. März)
in Kalifornien wird «Drum Bun»
von Robert Ralston im Wettbewerb
gezeigt. (sf)
www.psfilmfest.org,
www.festival.sundance.org,
www.goethe.de/ins/us/saf/pro/
bb2006,
www.miamifilmfestival.com,
www.clevelandfilm.org,
www.tiburonfilmfestival.com
Forte présence suisse dans
les festivals américains
Pas moins de six festivals américains
présentent des films suisses
durant le premier trimestre 2006.
«Tout un hiver sans feu» de Greg
Zglinski était à l’affiche du Festival
de Palm Springs (5 au 16 janvier)
dans la section Award Buzz, qui
propose une sélection des 47 films
en lice pour la nomination à
l’Oscar du meilleur film étranger.
Quatre documentaires étaient en
compétition au 28 e Festival de Sundance
(19 au 29 janvier): «Angry
Monk» de Luc Schaedler, «The
Giant Buddhas» de Christian Frei
ainsi que les coproductions «Das
kurze Leben des José Antonio Gu-
Susanne-Marie Wrage in «Nachbeben» von Stina Werenfels (Berlinale –
Panorama), im Kino in der Deutschschweiz ab 2. März
tierrez» de Heidi Specogna et «Le
grand silence» de Philip Gröning.
Le 11 e Festival Berlin & Beyond de
San Francisco (14 au 18 janvier)
présentait les premières œuvres
«Drum Bun» de Robert Ralston,
«Im Nordwind» de Bettina Oberli
et «KussKuss» de Sören Senn, ainsi
que le documentaire «Namibia
Crossings» de Peter Liechti. «Ryna»,
de Ruxandra Zenide, poursuivra sa
carrière en compétition au 23 e Festival
de Miami (3 au 12 mars) ainsi
qu’au 30 e Festival de Cleveland (16
au 26 mars). Enfin, «Drum Bun»
de Robert Ralston sera en compétition
au 5 e Festival de Tiburon en
Californie (9 au 17 mars). (sf)
www.psfilmfest.org,
www.festival.sundance.org,
www.goethe.de/ins/us/saf/pro/
bb2006,
www.miamifilmfestival.com,
www.clevelandfilm.org,
www.tiburonfilmfestival.com
Festa del Cinema, neues
Filmfestival in Rom
Für Oktober ist in Rom ein neues
Filmfestival geplant. Die Publikumsjury
wird aus rund 60 Kinoliebhabern
bestehen, ihr Präsident
voraussichtlich Bernardo Berto-
lucci sein. Die Festivalleitung wird
keine Einzelperson innehaben,
sondern es werden sie drei Komitees
übernehmen. 14 Mio. Franken
sind für Festival budgetiert, das
im neuen Parco della Musica stattfinden
wird und an die 100 Filme
umfassen soll, darunter auch europäische
Vorpremieren. Die Biennale
in Venedig soll damit nicht
konkurrenziert werden. (ng)
Festa del Cinema, nouveau
festival à Rome
Un nouveau festival est prévu à
Rome en octobre prochain. Le jury
du public sera constitué d'une
soixantaine de cinéphiles et sans
doute présidé par Bernardo Bertolucci.
La direction de la manifestation
ne sera pas assurée par
une seule personne, mais confiée
à trois comités. Le festival disposera
d’un budget de 14 millions de
francs, se déroulera au nouveau
Parco della Musica et devrait présenter
près d'une centaine de films,
dont certains en avant-première
européenne. Ce nouveau festival
ne devrait pas faire concurrence à
la Biennale de Venise. (ng)
suite page 20
CINE-BULLETIN 2/2006 17

Pio Bordoni
L’insostituibile leggerezza
di una vita di cinema
Poco prima della fine dell’anno è deceduto, a causa di un’infezione
polmonare dopo aver subito un trapianto al cuore, il regista e produttore
Pio Bordoni (1956-2005). Era fondatore e direttore del
Conservatorio internazionale di scienze audiovisive CISA di Lugano
e dal 1994 membro del Consiglio comunale di Lugano per la Lega
dei ticinesi.
Di Marco Müller*
Diceva Villi Hermann, proprio
stamattina: «Certo che mi mancherà
ora, e per sempre, uno
sparring partner di taglia come
Pio. Mi contagiava la sua capacità
dialogica. E il suo buon senso
poi si rivelava prezioso. Il suo
saper pensare in positivo anche
agli aspetti commerciali e industriali
di un film.» Gli amici, e in
particolare le persone alle quali
ci ha legato un affetto di pancia
(di cuore) e di testa, continuano
a vivere nei modi che inventiamo
per ripercorrere i sentieri che
hanno tracciato. Ci eravamo trovati
con Villi in uno dei caffè di
Piazza Riforma, seduti a uno dei
Pio Bordoni
Die unersetzliche Leichtigkeit
eines Lebens für den Film
Kurz vor Neujahr ist der Tessiner Filmemacher Pio Bordoni (1956-
2005) einige Wochen nach einer Herztransplantation an einer Lungenentzündung
gestorben. Er war Gründer und Direktor des CISA
und seit 1994 Luganeser Gemeinderat für die Lega dei ticinesi.
Von Marco Müller*
Villi Hermann sagte heute morgen:
«Es wird mir heute und für
immer ein Sparringpartner von
der Grösse Pios fehlen. Er hat
mich mit seiner Fähigkeit zum
Gespräch angesteckt. Und sein
nüchternes Urteil wurde mir
unschätzbar; seine Fähigkeit,
auch in der kommerziellen und
industriellen Seite des Films das
Positive zu sehen.» Die Freunde,
und namentlich jene, die ein
herzliches persönliches Verhältnis
und zugleich eine intellektuelle
Nähe mit ihm verband,
bleiben zurück mit dem, was wir
mit Pio zusammen erkundet
haben, und versuchen, den Weg
weiter zu gehen. Wir haben uns
mit Villi in einem der Cafés der
18 CINE-BULLETIN 2/2006
tavoli dove Pio Bordoni si posizionava
spesso, per ascoltare la
gente e vedere chi passava, vivere
la vita locale. Perché Pio era
uno straordinario mediatore, in
grado di ascoltare tanti per poi
trovare la soluzione. La sua era
una maieutica che si poteva appoggiare
anche ai tavoli da caffè:
ti ascoltava davvero, ti faceva tirar
fuori tutti gli argomenti che
avevi in serbo, per poi magari
contraddirti, spingerti con sagacia
nella direzione dove intravedeva
la possibilità che i ragionamenti
si trasformassero in fatti.
Diceva Renoir che il dramma è
che, in fondo, tutti hanno un
Piazza Riforma getroffen, sassen
an einem Tisch, wo sich Pio
jeweils eingerichtet hatte, sich
die Leute anhörte und beobachtete,
wer kam und ging, wo
er das lokale Leben einatmete.
Denn Pio war ein grosser Vermittler:
er konnte sich vieler Meinungen
anhören, um dann am
Schluss die Lösung zu finden.
Er konnte seine Maieutik sogar
an einem Kaffeehaustisch praktizieren:
er hörte dir wirklich zu,
holte aus dir alle Argumente
heraus, über die du verfügtest,
um dir dann möglicherweise zu
widersprechen und raffiniert
dich in die Richtung zu drängen,
wo er vermutete, es könnten Gedanken
zu Fakten werden.
po’ di ragione. C’è bisogno allora
di quegli indispensabili individui
che, dopo aver sentito le
ragioni di tutti, scelgono infine i
pezzi di ragione da mettere assieme
– le ragioni di quelli che
hanno un po’ più ragione degli
altri. Al funerale di Pio, un politico
ticinese ha dovuto inventare
un’aggettivazione ossimora
per caratterizzare il suo atteggiamento
nei confronti del pezzo
di società elvetica in cui viveva:
«Pio, ha detto, era impegnato e
disponibile». Non sarei mai riuscito
a far nascere l’Apice, l’Associazione
dei produttori indipendenti
ticinesi, senza l’opera
paziente di Pio, che ha, con
grande elegante misura, cucito
gli attriti e le contraddizioni nel
disegno compatto di una volontà
comune (dalla quale è nato il
nuovo fondo della regione italofona,
il FilmPlus). Poche ore
dopo la scomparsa di Pio, un
vecchio complice locarnese, Daniele
Jörg, mi ha scritto questo
messaggio, che non riesco a dimenticare:
«Una morte particolarmente
insopportabile: era
così buono e generoso». La morte
di un giusto la sentiamo più
Renoir sagte einmal, das wahre
Drama sei, dass im Grunde alle
ein wenig Recht haben. Darum
braucht es unverzichtbar jene
Menschen, die, nachdem sie
aller Argumente gehört haben,
am Ende die einzelnen Ideen
zum Ganzen zusammensetzen
– die Gedanken jener, die ein
bisschen «richtiger sind» als die
der anderen. Beim Begräbnis
von Pio musste ein Tessiner Politiker
ein Oxymoron erfinden,
um Pios Haltung zur Ecke der
helvetischen Gesellschaft, in
der er lebte, zu charakterisieren:
«Pio, sagte er, war immer ganz
ausgelastet und dennoch verfügbar».
Es wäre nie gelungen,
die Apice zu gründen, den Verband
der unabhängigen Tessiner
Produzenten, ohne Pios unermüdliches
Wirken, mit dem
er höchst elegant die Divergenzen
und Widersprüche zu einem
gemeinsamen Projekt zusammenzubinden
vermochte (es ist
daraus zum Beispiel der neue
Filmfonds für die italienische
Schweiz, FilmPlus, hervorgegangen).
Wenige Stunden nach
Pios Tod schrieb mir ein alter
Locarneser Weggefährte, Da-
ingiusta di tutte le altre. Senza
l’energia, la spesa infinita di Pio,
quanti processi di interesse comune
per il cinema, la cultura
in Ticino subiranno rallentamenti
evitabili o addirittura una
battuta di arresto?
* Presidente, CISA «Pio Bordoni» (Lugano);
Docente di Storia delle Forme
Cinematografiche, Accademia di Architettura
(Mendrisio); Produttore,
Riforma Film (Lugano).
Pio Bordoni (1956-2005)
niele Jörg, eine Notiz, der ich
schwerlich widersprechen kann:
«Ein ganz unerträglicher Tod: er
war so gutherzig und generös.»
Wir empfinden den Tod eines
Gerechten als ungerechter denn
jeden anderen. Wieviele gemeinsame
Anliegen des Films, der
Tessiner Kultur, werden wohl
ohne die Kraft und die stetigen
Bemühungen von Pio sich unsinnig
verschleppen oder gar
zum Stillstand kommen?
Pio war politisch nicht radikal,
doch seine filmischen Positionen
gehörten zu den radikalsten,
die das Tessin bisher zu formulieren
vermochte. Vor allem zu
nennen wäre sein Wille, allein
* Präsident der CISA «Pio Bordoni»
(Lugano); Dozent für Geschichte der
filmischen Formen an der Accademia
di Architettura (Medrisio); Filmproduzent
(Riforma Film, Lugano).

Pio non era politicamente radicale,
ma le sue scelte di cinema
sono state tra le più radicali che
il Ticino abbia saputo esprimere.
Innanzi tutto, la sua volontà
di praticare, solo, isolato, il doppio
gioco del cinema artisticocommerciale,
che ha il grande
vantaggio di mostrare gesti,
eventi interessanti, inseriti nella
morchia della vita reale, ma
sempre dentro a un patto con lo
spettatore che chiede almeno
una manciata di convenzioni e
codici a cui appigliarsi. E questo
si vede nei film e telefilm diretti
da Pio, che hanno l’enorme
merito di essere, lunghi e corti,
commedie non dialettali e non
farsesche, venate di disincanto
e scetticismo malinconico. Un
altro degli amici comuni, Fabio
Fumagalli, aveva scritto nel 1989,
a proposito di «Ti ho incontrata
domani», parole che restituiscono
la temperatura del film e
dell’uomo: «C’è chi pecca di
avarizia e chi di eccesso di generosità.
Inutile dire a chi vada
la nostra simpatia. Questo è un
film estremamente simpatico».
Anche quando il suo peso coproduttivo
era minoritario, la
und auf sich selbst gestellt das
Doppelspiel zu meistern eines
künstlerischen und zugleich
kommerziellen Films, der den
grossen Vorteil hat, in den Bodensatz
des Alltäglichen Heldengeschichten
und interessante
Ereignisse einschreiben zu können,
solange es im Rahmen eines
Pakts mit dem Zuschauer geschieht,
der sich an gewisse Konventionen
und Codes möchte
halten können. Wir finden dies
in den Filmen und Fernseharbeiten
unter Pios Regie: sie
haben, ob lang oder kurz, das
Verdienst, weder simple Dialektkomödien
noch Schwänke zu
sein, sind vielmehr innerviert
von Enttäuschung und melancholischer
Skepsis. Ein anderer
unserer gemeinsamen Freunde,
Fabio Fumagalli, schrieb 1989
etwas über «Ti ho incontrata
domani», was die Stimmung
dieses Films und des Menschen
Bordoni trefflich beschreibt:
«Manche leiden an Geiz, andere
an überbordernder Grosszügigkeit.
Müssig zu sagen, wem
unsere Sympathie gehört. Dies
ist ein überaus sympathischer
Film.»
caparbietà di Pio faceva salire il
peso specifico del «buon senso»
di una produzione: i giovani in
cui ha creduto non hanno dimenticato
i «ganci» necessari a
catturare gruppi diversissimi di
spettatori sensibili («Fame chimica»
è senza dubbio una delle
migliori opere prime europee
degli ultimi anni); ha scosso
fuori dalle abitudini i mostri
sacri con cui ha lavorato (un regista
discontinuo come Giuseppe
Bertolucci ha raggiunto una
seconda maturità nel dialogo
con Pio, produttore che faceva
orecchie da mercante di fronte
alla riproposizione dei suoi tic e
pretendeva da lui un’altra verità).
Chissà se il progetto che da
anni l’ossessionava, un musical
contemporaneo con i Gotthard
come protagonisti potrà ora vedere
la luce, senza la sua morbida
determinata ostinazione.
Sempre da solo, con la consueta
caparbietà visionaria, anni prima
che Giuseppe Buffi costruisse
la lobby necessaria a far esistere
l’Università della Svizzera
Italiana, Pio ha costruito, pezzo
dopo pezzo, il progetto della
prima scuola di cinema del Ti-
Auch wenn sein Einfluss als Koproduzent
bisweilen gering war,
steigerte Pios Insistieren das
spezifische Gewicht des gesunden
Menschenverstands in einer
Produktion: die Jungen, an die
er geglaubt hat, haben nicht
versäumt, an die nötigen «Haken»
zu denken, mit denen man
die verschiedensten interessierten
Publika zu fesseln vermag
(«Fame chimica» ist zweifellos
eines der besten europäischen
Erstlingswerke der letzten Jahre).
Er hat die Stars, mit denen er gearbeitet
hat, aus ihren Routinen
geworfen (ein unregelmässig
arbeitender Regisseur wie Giuseppe
Bertolucci fand zu einer
zweiten Reife im Dialog mit
Pio, der – im Reflex auf dessen
sich wiederholenden Tics – als
Produzent den Kommerzfilmer
mimte und ihm damit eine
Wahrheit anderer Art abverlangte).
Wer weiss, ob das Projekt,
das Pio jahrelang umtrieb
– ein zeitgenössisches Musical
mit der Gruppe Gotthard als
Hauptfiguren – jemals realisiert
werden kann ohne seine sanfte
und doch entschiedene Dickköpfigkeit.
Office fédéral de la culture
L’Office fédéral de la culture soutient et développe l’encouragement du cinéma. La
Section du cinéma élabore actuellement de nouveaux régimes d’encouragement
dont l’entrée en vigueur est prévue pour juin 2006. Ces régimes d’encouragement
seront adaptés aux exigences de la nouvelle loi sur le cinéma et permettront de
développer des instruments destinés à améliorer la qualité et à accroître la popularité
du cinéma suisse.
La Section du cinéma cherche
une juriste / un juriste (80 %)
pour traiter toutes les questions juridiques liées à l’encouragement et au droit du
cinéma. Vous fournissez des renseignements d’ordre juridique, rédigez les décisions
et les mémoires, collaborez aux prises de position et aux concepts dans le
domaine du cinéma et des médias audiovisuels, participez à la révision du droit du
cinéma, et contribuez à alimenter la réflexion globale sur l’encouragement du cinéma
et ses perspectives de développement. En outre, vous représentez la Section
du cinéma au sein de différents comités et commissions.
Nous recherchons une personne justifiant d’une pratique juridique remarquable,
mais dont les intérêts et les capacités s’étendent au-delà du domaine du droit.
Vous avez une personnalité communicative, et vous vous intéressez aux questions
et aux processus d’évaluation dans le domaine de la politique culturelle.
Diplômé/e d’une haute école (de préférence avec brevet d’avocat), vous avez une
expérience pratique et d’excellentes connaissances de deux langues officielles et
de l’anglais. Des connaissances dans le domaine du cinéma et des médias constituent
un avantage.
Vous aurez l’occasion d’exercer une activité variée comprenant de nombreuses
responsabilités dans un environnement de travail orienté sur le travail en équipe.
Un équipement de travail moderne, de bonnes prestations sociales, des modèles
de travail souples et une large offre de formation continue rendent ce poste encore
plus attractif. Intéressé/e? Nous nous réjouissons de recevoir votre candidature.
Les dossiers de candidature munis de tous les documents usuels doivent être
adressés d’ici au 6 février 2006 à l’adresse suivante: Office fédéral de la culture,
Ressources humaines, Hallwylstrasse 15, 3003 Berne.
Des renseignements complémentaires peuvent être obtenus auprès du chef de la
Section du cinéma, Monsieur Nicolas Bideau, tél. 031 325 09 23.
Bundesamt für Kultur
Das Bundesamt für Kultur unterstützt und entwickelt die Filmförderung. Gegenwärtig
werden in der Sektion Film die neuen Filmförderungskonzepte erarbeitet, die
im Juni 2006 in Kraft treten sollen. Die Förderungskonzepte sollen an die Anforderungen
des neuen Filmgesetzes angepasst werden und die Instrumente entwickeln,
welche zur Qualitätsverbesserung und zur Popularität des Schweizer Films
beitragen.
Die Sektion Film sucht
eine Juristin / einen Juristen (80 %)
zur Behandlung aller Rechtsfragen, die sich aus der Filmförderung und dem Filmrecht
ergeben. Sie geben Rechtsauskünfte, schreiben Entscheide und Rechtsschriften,
arbeiten an Stellungnahmen und Konzepten im Bereich Film und audiovisuellen
Medien mit, beteiligen sich an der Revision des Filmrechts und helfen
mit, die Filmförderung zu überdenken und weiterzuentwickeln. Daneben vertreten
Sie die Sektion Film in verschiedenen Gremien und Kommissionen.
Wir suchen eine Person, die hervorragende juristische Arbeit leistet, aber über den
Rand der Juristerei hinausblicken will und kann. Sie sind eine initiative, kommunikative
Persönlichkeit und interessieren sich für Fragen und Evaluationen im Bereich
der Kulturpolitik. Sie verfügen über einen Hochschulabschluss (vorzugsweise mit
Anwaltspatent), praktische Erfahrung sowie über ausgezeichnete Kenntnisse von
mindestens zwei Amtssprachen und Englischkenntnisse. Kenntnisse im Bereich
Film und Medien sind von Vorteil.
Es erwartet Sie eine verantwortungsvolle und vielseitige Tätigkeit in einem teamorientierten
Arbeitsumfeld. Ein modern eingerichteter Arbeitsplatz, gute Sozialleistungen,
flexible Arbeitszeitmodelle sowie ein breites Aus- und Weiterbildungsangebot
machen Ihre zukünftige Arbeit noch attraktiver. Fühlen Sie sich angesprochen?
Dann freuen wir uns auf Ihre Bewerbung.
Bewerbungen mit den üblichen Unterlagen sind bis am 6. Februar 2006 zu richten
an: Bundesamt für Kultur, Human Resources, Hallwylstrasse 15, 3003 Bern.
Weitere Auskünfte erteilt Ihnen der Leiter der Sektion Film, Herr Nicolas Bideau
Tel. 031 325 09 23.
CINE-BULLETIN 2/2006 19

èves/kurz
suite de la page 17
«DESIGNsuisse» im Fernsehen
Nach «PHOTOsuisse» lancierte die
SRG an den Solothurner Filmtagen
eine von Schweizer Filmschaffenden
realisierte neue Portraitserie.
Diesmal ist sie 25 Gestalterinnen
und Gestaltern gewidmet. Die dokumentarische
Serie wird ab Ende
Januar von den drei Landessendern
ausgestrahlt. Ausserdem erscheint
bei Hochparterre / Scheidegger
& Spiess ein Werk über
diese Designerinnen und Designer,
begleitet von einer DVD mit dem
Titel «DESIGNsuisse». (ml)
«DESIGNsuisse» à l’antenne
Après «PHOTOsuisse», la SSR a
lancé aux Journées de Soleure une
nouvelle série documentaire réalisée
par des cinéastes suisses et
dédiée cette fois à vingt-cinq designers.
Ces portraits sont diffusés
depuis fin janvier sur les trois
chaînes nationales. Par ailleurs,
les Editions Hochparterre / Scheidegger
& Spiess consacrent à ces
artistes un ouvrage accompagné
d’un DVD intitulé «DESIGNsuisse».
(ml)
Fantoche-Förderverein
gegründet
Fantoche hat jetzt einen Förderverein.
Er will dazu beitragen, dass
auch die nächste Ausgabe des internationalen
Festivals für Animationsfilm
im September 2007 breit
abgestützt bleibt. Für 50 Franken
im Jahr erhalten die Mitglieder
unter anderem vergünstigte Festivalpässe
und Eintritte zu Veranstaltungen,
die ausserhalb des Festivals
organisiert werden. (ng)
www.fantoche.ch
Création d’une association
de soutien à Fantoche
Fantoche dispose désormais d’une
association de soutien. Celle-ci entend
contribuer au large rayonnement
du prochain Festival international
du film d’animation, en
septembre 2007. Pour 50 francs par
année, les membres obtiennent
notamment des réductions sur le
laissez-passer forfaitaire et des entrées
à des manifestations organisées
en dehors du festival. (ng)
www.fantoche.ch
Black Movie 2006
Über 60 Titel und zahlreiche Vorpremieren
stehen im Programm
des 16. Festivals für Filme «aus
anderen Welten», das vom 10. bis
zum 19. Februar in Genf stattfindet.
Das Schaufenster für so genannte
Filme des Südens, Black
Movie, führt dieses Jahr eine neue
Sektion ein (A suivre) und zeigt Une
chronique des corps, Ecrans noirs,
20
suite page 21
CINE-BULLETIN 2/2006
cino, quel CISA, «Conservatorio
Internazionale di Scienze Audiovisive»,
attualmente una bella
realtà di formazione superiore
da più di dodici anni – e che non
potevamo ora che intitolare a lui.
L’impostazione pratico-teorica
del CISA ha permesso a molti
dei suoi diplomati di affermarsi
subito come registi e montatori.
E il CISA è servito a Pio, curioso
e entusiasta della vita, per le verifiche
sul campo, i piccoli documentari
che gli consentivano
di individuare e possedere il
nucleo della sua visione in progress,
così da ripensare il Ticino,
la Svizzera, il mondo (quando se
n’è andato, Pio stava curando la
supervisione di un piccolo film
realizzato collettivamente dagli
studenti sull’assurdità delle
guerre di religione; aveva appena
finito un altro mediometraggio
collettivo sulle case dalle finestre
murate in Ticino).
Pio ha sempre scelto la generosità,
invece del calcolo. La fantasia,
invece del negozio. Perché
sapeva muoversi in equilibrio
leggero, avanzando sulla corda
tesa a far da frontiera tra arte e
industria, documento e fiction,
Stets als Alleingänger, und Jahre
bevor Giuseppe Buffi die Lobby
auf die Beine stellte, die es zur
Gründung der Università della
Svizzera Italiana brauchte, hat
Pio Schritt für Schritt das Projekt
der ersten Tessiner Filmschule
entwickelt: des Conservatorio
Internazionale di Scienze Audiovisive
CISA, das nun seit über
zwölf Jahren besteht und das
wir heute nach ihm benennen.
Der praktisch-theoretische Ansatz
des CISA erlaubte vielen
seiner Diplomanden, sich als
Regisseure oder Monteure rasch
durchzusetzen. Und das CISA
hat Pio, der lebenslustig und
neugierig war auf alles, auch für
seine Feldstudien gedient: die
kleinen Dokumentarfilme erlaubten
ihm, seine Vision von
in progress zu entwickeln, nämlich
das Tessin, die Schweiz, die
Welt neu unter die Lupe zu nehmen
(Pio war, als er von uns
ging, mit der Supervision eines
kleinen Kollektivfilms der Studenten
beschäftigt, der von der
Absurdität der Religionskriege
handelt, und er hatte einen weiteren
– mittellangen – kollektiven
Dokumentarfilm fast fertig:
«Handyman» von Jürg Ebe, im Kino in der Deutschschweiz ab 23. Februar
cinema e televisione. E quando
metteva il piede saldo a terra,
con una scelta di campo temporanea,
era per meglio riprendere
lo slancio, verso nuovi
equilibrismi. Non saranno in
molti, qui, gli uomini di cinema
capaci di rifare quello che Pio
ha fatto, con nonchalance e discrezione.
■
Testo originale in lingua italiana
über zugemauerte Fenster im
Tessin.
Pio wählte stets die Grosszügigkeit
statt das Kalkül. Die Phantasie
statt der Krämerei. Denn
er wusste sich in wendigem
Gleichgewicht zu bewegen, auf
dem Hochseil zu wandeln zwischen
Kunst und Industrie, zwischen
Dokument und Fiktion,
zwischen Kino und Fernsehen.
Und wenn er einmal den Fuss
auf festen Boden setzte, sich für
eine Weile auf einem bestimmten
Spielfeld niederliess, geschah
es, um wieder neu zum
Sprung anzusetzen, zu äquilibristischen
Wanderungen auf
neuen Gräten. Die Schar der
Filmleute ist nicht gross, die
zustande bringt, was Pio geleistet
hat – mit Nonchalance und
Diskretion. ■
Originaltext: italienisch
Bibiana Beglau dans «Ricordare Anna» de Walo Deuber, à l’affiche en
Suisse romande dès le 22 février

èves/kurz
suite de la page 20
das der südafrikanischen Produktion
gewidmet ist, einen Gros plan
sur le cinéma de Singapour, neue
brasilianische Dokumentarfilme
und eine Hommage an den japanischen
Cineasten Seijun Suzuki.
Erwähnt seien auch die traditionellen
Apartés: Vorführungen für Kinder,
Podiumsgespräche, Begegnungen,
Konzerte, Theater und weitere
Abendveranstaltungen. (ml)
www.blackmovie.ch
Black Movie 2006
Plus de 60 titres et de nombreuses
avant-premières sont à l’affiche du
16 e Festival de films des «autres
mondes», qui se tient à Genève du
10 au 19 février. Vitrine des cinémas
dits du Sud, Black Movie inaugure
cette année une nouvelle
section (A suivre) et propose Une
chronique des corps, des Ecrans
noirs dédiés à la production sudafricaine,
un Gros plan sur le cinéma
de Singapour, des documentaires
brésiliens récents et un hommage
au cinéaste japonais Seijun
Suzuki. Sans oublier les traditionnels
Apartés: projections pour les
enfants, débats, rencontres, concerts,
théâtre et soirées. (ml)
www.blackmovie.ch
«Colza Klo» an den Inattendus
«Colza Klo» von Chris Dejusis
wurde an den Inattendus (die Unerwarteten)
präsentiert, einem Festival
für (sehr) unabhängige Filme,
das Ende Januar in Lyon stattfand.
(ml)
www.inattendus.com
«Colza Klo» aux Inattendus
«Colza Klo» de Chris Dejusis a été
présenté aux Inattendus, Festival
de films (très) indépendants qui
s’est tenu à Lyon fin janvier. (ml)
www.inattendus.com
Das russische Filmarchiv hat
seine Tore geschlossen
Die letzte Filmbastion des Moskauer
Kinotsentr ist am 1. Dezember
gefallen. Indem er seine Aktien
hartgesottenen Geschäftemachern
verkaufte – es wird vermeldet, dass
neun Leichen den Weg zur Inbesitznahme
des heruntergekommenen
Filmtempels säumen –,
hat der von Nikita Mikhalkov präsidierte
Verband russischer Filmschaffenden
dem Moskauer Filmmuseum
den Todesstoss versetzt.
Das 1987 von Naoum Kleïnman
gegründete Filmarchiv zeigte rund
zehn Filme pro Tag und empfing
jedes Jahr über 100'000 Interessierte.
Bis die russische Kulturagentur
ein neues Zuhause für sie
findet, sind die Sammlungen des
Museums (rund 3000 Titel) im
Studio Mosfilm zwischengelagert,
wobei das Risiko gross ist, dass sie
dort begraben bleiben. (fd)
La Cinémathèque russe
a fermé ses portes
Le dernier bastion cinématographique
du Kinotsentr moscovite a
succombé le 1 er décembre dernier.
En vendant ses actions à des affairistes
coriaces – à ce qu’il paraît,
neuf cadavres jalonnent l’histoire
de la mainmise sur le temple déchu
du cinéma!... – l’Union des cinéastes
russes présidée par Nikita
Mikhalkov a donné le coup de
grâce au Musée du cinéma de
Moscou. Cette cinémathèque fondée
en 1987 par Naoum Kleïnman
proposait une dizaine de projections
par jour et accueillait chaque
année quelque 100'000 spectateurs.
En attendant que l’Agence
fédérale de la culture leur trouve
un nouveau havre, les collections
du Musée (environ 3000 titres)
sont entreposées au studio Mosfilm
– où elles risquent fort de rester
enterrées. (fd)
Schweizer Film- und Fernsehfilme
am FIPA in Biarritz
Am 19. Festival international de
programmes audiovisuels in Biarritz,
(24. bis 29. Januar) wurden
mehrere Schweizer Filme im Wettbewerb
vorgestellt: «Ricordare Anna»
von Walo Deuber, «Exit, Das
Recht zu sterben» von Fernand
Melgar, der Fernsehfilm «La Suisse
dans la marée noire de Saddam»
von Agathe Duparc und Jean-Ber-
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nard Menoud sowie die Kurzfilme
«Floh!» von Christine Wiederkehr,
«Haru Ichiban – Frühlingssturm»
von Aya Domenig, «Riza Kaptan»
von Tolga Dilsiz, «Terra Incognita»
von Peter Volkart und «Herr Goldstein»
von Micha Lewinsky. «L’assassinat
de Félix Moumié» von
Frank Garbély wurde ausserhalb
des Wettbewerbs gezeigt. (sf)
www.fipa.tm.fr
Films suisses au FIPA
de Biarritz
De nombreux films suisses étaient
en compétition au 19 e Festival international
de programmes audiovisuels
de Biarritz (24 au 29 janvier):
«Ricordare Anna» de Walo
Deuber «Exit, le droit de mourir»
de Fernand Melgar, «La Suisse
dans la marée noire de Saddam»
d’Agathe Duparc et Jean-Bernard
Menoud (TV), ainsi que les courts
métrages «Floh!» de Christine Wiederkehr,
«Haru Ichiban – Tempête
de printemps» de Aya Domenig,
«Riza Kaptan» de Tolga Dilsiz,
«Terra Incognita» de Peter Volkart
et «Herr Goldstein» de Micha Lewinsky.
«L’assassinat de Félix Moumié»
de Frank Garbély était présenté
hors compétition. (sf)
www.fipa.tm.fr
Experimentelles Filmschaffen
in Rotterdam
Am 35. Internationalen Filmfestival
in Rotterdam (25. Januar bis
5. Februar) werden insgesamt elf
Schweizer Filme gezeigt, darunter
«Self Made Portrait» von Claudine
Després und Julian Schmid, «Die
Vogelpredigt» von Clemens Klopfenstein
sowie die Koproduktionen
«Delwende» von S. Pierre Yameogo
(Thelma Film), «Die grosse Stille»
von Philip Gröning (Ventura Film)
und «Spiele leben» von Antonin
Svoboda (Triluna Film). Der Kurzfilm
«113» von Jason Brandenberg
steht im internationalen Wettbewerb.
Fünf weitere Kurzfilme werden
gezeigt: «Terra Incognita» von
Peter Volkart, «Bye Patrick, Bye»
von Sabine Mooibroek, «Postcard-
Reality» von Nik Kern, «The Franklin
Abraham» von Jonah Freeman
sowie «Unexpected Rules» von Frédéric
Moser und Philippe Schwinger.
(sf)
www.filmfestivalrotterdam.com
Cinéma expérimental
à Rotterdam
Le 35e Festival international du film
de Rotterdam (25 janvier au 5 février)
présente onze films suisses,
dont les longs métrages «Self Made
Portrait» de Claudine Després et
Julian Schmid, «Die Vogelpredigt»
de Clemens Klopfenstein, ainsi
que les coproductions «Delwende»
de S. Pierre Yameogo (Thelma
Film), «Le grand silence» de Philip
Gröning (Ventura Film) et «You
Bet Your Life» d’Antonin Svoboda
(Triluna Film). Le court métrage
«113» de Jason Brandenberg est en
compétition internationale. Cinq
autres courts métrages sont à l’affiche:
«Terra Incognita» de Peter
Volkart, «Bye Patrick, Bye» de Sabine
Mooibroek, «Postcard-Reality»
suite page 23
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berufliche vorsorge (BVG) >> die lösung der branche für die berufliche vorsorge (BVG) >> die lösung
>> la solution de la branche pour la prévoyance professionnelle (LPP) >> la solution de la branche
per l’audiovisivo (LPP) >> previdenza professionale su misura per l’audiovisivo (LPP) >> previdenza pro
CINE-BULLETIN 2/2006 21

Swiss Films sort son Antenne
Le 17 novembre dernier, presse et professionnels ont été invités
à l’Antenne romande de Swiss Films à Genève. Cette rencontre a
permis de mieux cerner les attentes de la branche, comme l’expliquent
Marcel Müller, son responsable, et Micha Schiwow, directeur
de Swiss Films.
Propos recueillis par Françoise Deriaz et Mathieu Loewer
Fondée il y a deux ans lors de la
fusion du Centre suisse du cinéma,
de l’Agence suisse du court
métrage et du service cinéma de
Pro Helvetia, l’Antenne romande
de Swiss Films avait «un peu
‹disparu› du paysage cinématographique»,
déclare d’emblée
son responsable. Pour Marcel
Müller, la rencontre de novembre
dernier devait donc permettre
de lui redonner une visibilité,
de clarifier son action et de
sonder les attentes de la profession.
Parmi la trentaine de
participants, les réalisateurs,
producteurs et distributeurs
présents ont surtout évoqué les
problèmes de distribution et la
présence des films romands en
France. Et si Swiss Films a souvent
été l’objet de vives critiques
Swiss Films mit Antenne
Am vergangenen 17. November war die Presse und die Branche
in die Zweigstelle von Swiss Films in Genf, die Antenne romande,
geladen, um die in sie gesetzten Erwartungen besser kennen zu
lernen, wie es nachfolgend Marcel Müller, verantwortlich für die
Antenne, und Micha Schiwow, Direktor von Swiss Films, erklären.
Das Gespräch führten Françoise Deriaz und Mathieu Loewer
Die vor zwei Jahren beim Zusammenschluss
des Schweizerischen
Filmzentrums, der Kurzfilm
Agentur Schweiz und des
Filmdienstes der Pro Helvetia
gegründete Antenne romande
von Swiss Films «war von der
filmischen Landkarte gewissermassen
‹verschwunden›», wie
ihr Verantwortlicher gleich zu
Beginn festhält. Für Marcel
Müller bot sich im November
die Gelegenheit, die Sichtbarkeit
der Antenne wieder zu verbessern,
ihre Aktivitäten zu erläutern
und die Erwartungen
der Branche kennen zu lernen.
Rund 30 Personen nahmen teil,
und die anwesenden Regisseure,
Produzentinnen und Verleiher
brachten vorab die Probleme in
Bezug auf den Verleih und die
22 CINE-BULLETIN 2/2006
en Suisse romande, ses habituels
pourfendeurs étaient cette fois
très constructifs. Loin de remettre
en cause l’existence de l’Antenne
romande, les cinéastes en
attendent davantage, voire un
peu trop!
Qu’est-il ressorti de cette rencontre
à l’Antenne romande?
Marcel Müller Un point essentiel
a été soulevé: notre rôle dans la
distribution des films. Nous pouvons
conseiller, mettre les gens
en contact et proposer des pistes
complémentaires, mais pas remplir
la fonction d’un attaché de
presse ni nous substituer au distributeur
car la promotion d’un
film reste son travail.
Micha Schiwow Les distributeurs
assument leur rôle et sou-
Präsenz von Westschweizer Filmen
in Frankreich zur Sprache.
Und auch wenn Swiss Films in
der Westschweiz oft Gegenstand
heftiger Kritik gewesen ist, so
zeigten sich die notorischen
Nörgler diesmal sehr konstruktiv.
Die Filmschaffenden stellen
die Antenne romande keineswegs
in Frage, doch erwarten
sie mehr von ihr – wohl ein bisschen
zu viel!
Was hat sich aus dieser Begegnung
in der Antenne romande ergeben?
Marcel Müller Ein sehr wichtiger
Punkt wurde zur Sprache
gebracht: unsere Rolle im Filmverleih.
Wir können beraten,
Kontakte vermitteln, ergänzende
Wege empfehlen, nicht aber die
Funktion eines Presseattachés
haitent que Swiss Films soit une
force d’appoint. Il y a toutefois
beaucoup d’attentes que nous
ne pouvons pas satisfaire par
manque de moyens. Elles viennent
surtout des producteurs
qui distribuent eux-mêmes leurs
films – une pratique assez fréquente
en Suisse romande. Ils
peuvent y obtenir ainsi de bons
résultats parce que les salles
sont peu nombreuses, mais ce
ne sont pas des distributeurs
établis qui ont leur réseau, la
connaissance du terrain et les
moyens nécessaires. La vocation
de Swiss Films n’est en tous
cas pas de se concentrer uniquement
sur ces films, ce qui
© Klaus Rosza
Marcel Müller, responsable
de l’Antenne romande
de Swiss Films
Micha Schiwow, Direktor
von Swiss Films
übernehmen und uns auch nicht
an die Stelle eines Verleihers setzen,
da die Filmpromotion dessen
Aufgabe ist.
Micha Schiwow Die Verleiher
übernehmen ihre Rolle und erhoffen
sich von Swiss Film zusätzliche
Unterstützung. Viele
Erwartungen können wir aber
wegen fehlender Mittel nicht
erfüllen. Sie stammen in erster
Linie von Produzenten, die ihre
Filme selber verleihen – ein
ziemlich verbreitetes Vorgehen
in der Westschweiz. Denn so
können sie gute Ergebnisse erzielen,
da es nur wenig Säle gibt,
doch sie sind keine etablierten
Verleiher mit eigenem Netz, guten
Kenntnissen der Gegeben-
reviendrait à servir un «second
marché» en acceptant une logique
à deux vitesses qui se généralise.
Les distributeurs professionnels
devraient s’en occuper.
S’ils les délaissent ou qu’on ne
fait pas appel à eux, cela signifie
déjà que le potentiel de ces films
n’est pas assez important.
Beaucoup de films ne mériteraientils
donc pas de sortir en salles?
Micha Schiwow Beaucoup trouvent
en tous cas très difficilement
leur public. Ce phénomène
est aussi lié à Succès Cinéma,
qui a créé des appétits. Il ne faudrait
pas sortir certains films
produits pour la télévision alors
que d’autres ont un vrai potentiel.
Les distributeurs devraient
aussi se poser des questions
lorsqu’un film distribué par son
producteur comme «Le souffle
du désert» enregistre 6000 entrées
en Suisse romande… J’espère
que les nouveaux régimes
d’encouragement de l'OFC permettront
de créer des outils adaptés
à cette situation spécifique
Pourquoi les films alémaniques
sont-ils si rares en Romandie?
heiten und genügend Mitteln.
Es ist keinesfalls die Aufgabe von
Swiss Films, sich ausschliesslich
auf diese Filme zu konzentrieren;
das käme einer Begünstigung
eines «Parallelmarktes»
gleich, womit die Ausbreitung
einer zweigleisigen Logik akzeptiert
würde. Die professionellen
Verleiher sollten sich darum
kümmern. Wenn sie diese Filme
links liegen lassen oder wenn sie
nicht um Hilfe angegangen werden,
muss man daraus schliessen,
dass das Potenzial dieser
Filme beschränkt ist.
Viele Filme hätten es also nicht verdient,
im Kino gezeigt zu werden?
Micha Schiwow Jedenfalls finden
viele nur sehr schwer ihr
Publikum. Dieses Phänomen
hängt auch mit Succès Cinéma
zusammen, das den Appetit geweckt
hat. Man sollte gewisse
Filme, die für das Fernsehen
produziert wurden, nicht ins
Kino bringen, andere wiederum
haben ein echtes Potenzial. Die
Verleiher sollten sich zudem
bestimmte Fragen stellen, wenn
ein vom Produzenten selber
verliehener Film wie «Le souffle

Marcel Müller L’investissement
dans la promotion et la traduction
n’est pas rentable. Le film
sort aussi souvent au mauvais
moment et sans véritable promotion.
Nous avons organisé à
Lausanne un Trade Show avec
des films suisses qui méritaient
un coup de pouce en Romandie.
Ce Trade Show permet aux
exploitants de se rencontrer, de
voir les films et donne naissance
à des envies. Reste encore à
améliorer la disponibilité des
copies pour que les exploitants
intéressés puissent sortir le film
immédiatement.
Micha Schiwow On nous a aussi
demandé d'organiser un Trade
Show à Paris, car la reconnais-
du désert» in der Westschweiz
6000 Eintritte verbucht… Ich
hoffe, dass die neuen Förderungskonzepte
des Bundes es
erlauben werden, geeignete Instrumente
für diese spezifische
Situation zu schaffen.
Weshalb sind Deutschschweizer
Filme in der Romandie so selten
zu sehen?
Marcel Müller Die Investition
in die Promotion und die Übersetzung
lohnen sich nicht. Zudem
kommt der Film oft im falschen
Moment und ohne wirkliche
Promotion heraus. Wir
haben in Lausanne eine Trade
Show mit Schweizer Filmen organisiert,
die einen Anstoss in
der Romandie verdienen. Die
Trade Show bietet den Kinobetreibern
die Gelegenheit, sich zu
treffen, die Filme zu sehen, und
sie soll sie auf den Geschmack
bringen. Dann muss nur noch
die Verfügbarkeit der Kopien
verbessert werden, damit die
sance du cinéma suisse en France
est effectivement problématique.
Nous savons cependant
par expérience que les distributeurs
français, contrairement à
leurs collègues suisses, ne participent
pas à un Trade Show pour
ce genre de films. Dès lors, nous
préférons les sensibiliser en privilégiant
la mise en valeur de
nos films dans les festivals internationaux
en Suisse et à l'étranger,
ou encore en soutenant les
œuvres qui sortent à Paris.
Marcel Müller Le but ultime de
cette logique serait de prévoir des
sorties simultanées en France et
en Suisse romande pour profiter
de l’impact médiatique dans
les deux pays avec un effet boo-
«Unser America» von Kristina Konrad, im Kino in der Deutschschweiz
ab 2. März
interessierten Kinobesitzer den
Film unverzüglich zeigen können.
Micha Schiwow Man hat uns gebeten,
auch in Paris eine Trade
Show zu organisieren, denn die
Anerkennung des Schweizer
Films in Frankreich ist in der Tat
problematisch. Wir wissen aber
aus Erfahrung, dass die französischen
Verleiher im Gegensatz
zu ihren Schweizer Kollegen
nicht an Trade Shows mit dieser
Art von Filmen teilnehmen. Wir
möchten sie lieber für unsere
Filme sensibilisieren, indem wir
diese an internationalen Festivals
in der Schweiz und im Ausland
präsentieren oder Werke
unterstützen, die in Paris herauskommen.
Marcel Müller Letztlich wäre es
das Ziel, simultane Kinostarts
in Frankreich und in der Westschweiz
zu planen, um vom
Echo in den Medien beider Länder
zu profitieren und einen Bumerang-Effekt
zu erzielen. Also
brèves/kurz
suite de la page 21
de Nik Kern, «The Franklin Abraham»
de Jonah Freeman ainsi que
«Unexpected Rules» de Frédéric
Moser et Philippe Schwinger. (sf)
www.filmfestivalrotterdam.com
Digitale Verbreitung weltweit
Die amerikanische Warnergruppe
hat sich mit den Japanern NTT
und Toho zusammengeschlossen,
um die digitale Verbreitung und
Übertragung von Filmen über optische
Leitungen zu testen. (ml)
Distribution numérique
internationale
Le groupe américain Warner s’associe
aux japonais NTT et Toho
pour un test de distribution et diffusion
de longs métrages numériques
par liaison optique. (ml)
25 Jahre AG DOK
1980 wurde die Arbeitsgemeinschaft
Dokumentarfilm gegründet.
Zum 25jährigen Bestehen hat nun
der grösste deutsche Filmverband
unter dem Titel Die Verteidigung
des Realen eine rund 200seitige
Jubiläumsschrift veröffentlicht.
Neben einer Rückschau auf die
eigene Verbandsgeschichte findet
sich darin auch eine umfassende
Standortbestimmung zum aktuellen
Dokumentarfilmschaffen und
wird ein Blick in die Zukunft gewagt.
Zu Wort kommen Filmemacher,
Medienwissenschaftler
und -journalisten. Die Verteidigung
des Realen kann kostenlos bestellt
werden bei der Geschäftsstelle der
AG Dokumentarfilm, Schweizer
Strasse 6, D-60594 Frankfurt, Tel.
0049 69 62 37 00, Fax 0049 6142 96
64 24, E agdok@agdok.de. (ng)
www.agdok.de
L’AG DOK a 25 ans
La Communauté de travail du film
documentaire a été fondée en
1980. A l’occasion de ses 25 ans, la
plus grande association allemande
de cinéma publie un ouvrage de
quelque 200 pages intitulé La défense
du réel. Au-delà d’un regard
rétrospectif sur l’histoire de l’as-
sociation, les auteurs proposent
un inventaire de la création documentaire
actuelle et osent aussi
un coup d’œil sur l’avenir. Des
réalisateurs, des spécialistes des
médias et des journalistes s’y expriment.
La défense du réel peut
être commandé gratuitement à la
boutique de l’AG Dokumentarfilm,
Schweizer Strasse 6, D-60594
Frankfurt, tél. 0049 69 62 37 00, fax
0049 6142 96 64 24, agdok@agdok.
de. (ng)
www.agdok.de
Videoinstallation in Genf
Unter dem Titel «Copy and Paste»
präsentieren die Künstlerin Sylvie
Boisseau und der Künstler Frank
Westermeyer vom 2. Februar bis
am 3. April im Genfer Centre pour
l'image contemporaine de Saint-
Gervais eine Installation mit drei
Videos. (fd)
www.centreimage.ch
Installation vidéo à Genève
Sous l’intitulé «Copy and Paste»,
les artistes Sylvie Boisseau et Frank
Westermeyer proposent du 2 février
au 3 avril une installation
comportant trois vidéos au Centre
pour l’image contemporaine de
Saint-Gervais Genève. (fd)
www.centreimage.ch
Aigle mit neuem Saal
Im Januar schloss das Kinounternehmen
Cinérive das Kino Cosmos
in Aigle, um dem neuen Saal
Aiglon Platz zu machen. (ml)
Aigle change de salle
En janvier, l’exploitant Cinérive a
fermé le cinéma Cosmos à Aigle
pour faire place à la nouvelle salle
de l’Aiglon. (ml)
Le comité du Cinéma Spoutnik cherche
à partir du printemps 2006, pour un mandat de deux ans,
une personne ou un groupe
pour la gestion et la programmation
de la plus belle salle de cinéma du monde
Si cette aventure vous intéresse, contactez-nous par e-mail: spoutnik@usine.ch
pour connaître les éléments nécessaires à la constitution de votre dossier de candidature.
spoutnik@usine.ch – Tél. 022 328 0926
CINE-BULLETIN 2/2006 23

merang. Il faut donc développer
notre présence dans les festivals
et nos relations avec la presse
française.
Et pourquoi ne pas organiser un
Trade Show de films romands en
Suisse alémanique?
Micha Schiwow Comme la plupart
des films romands sortent
déjà en Suisse alémanique,
l’opération consisterait à ne
montrer que des films exclus du
réseau commercial. Les bons
films trouvent en général un
distributeur alémanique, mais
nous pouvons attirer encore davantage
leur attention sur certains
films romands. Il est tout
de même étonnant que le distributeur
de «Ryna» ait découvert
le film à Los Angeles!
Quels sont les moyens de Swiss
Films en Suisse romande?
Micha Schiwow Nous disposons
de 70'000 francs destinés
en priorité aux régions linguistiques
minoritaires pour des
opérations comme la tournée
de Cinélibre au Tessin ou un
programme suisse de Passion
Cinéma. Ce qui paraît peu, mais
müssen wir unsere Präsenz an
Festivals und unsere Beziehungen
zur französischen Presse
ausbauen.
Und weshalb findet keine Trade
Show mit Westschweizer Filmen
in der Deutschschweiz statt?
Micha Schiwow Da die meisten
Westschweizer Filme in der
Deutschschweiz herauskommen,
würde sich das Unternehmen
auf Filme beschränken,
die keinen Zugang zum kommerziellen
Vertriebsnetz haben.
In der Regel finden die guten
Filme Deutschschweizer Verleiher,
aber wir könnten deren
Aufmerksamkeit noch etwas
schärfen. Es ist doch erstaunlich,
dass der Verleiher von «Ryna» den
Film in Los Angeles entdeckt hat!
Über welche Mittel verfügt Swiss
Films in der Romandie?
Micha Schiwow Uns stehen
70'000 Franken zur Verfügung,
die in erster Linie in den minoritären
Sprachregionen eingesetzt
werden: für Unternehmen
wie die Tournee von Cinélibre
im Tessin oder ein Schweizer
Programm von Passion Cinéma.
24 CINE-BULLETIN 2/2006
Dorotheea Petre dans «Ryna» de Ruxandra Zenide, à l’affiche en Suisse
romande dès le 1 er mars
il faut aussi tenir compte de la
force de travail, de la communication,
du court métrage et de
la promotion à l’étranger.
Qu’en est-il du court métrage?
Micha Schiwow Il faut d’abord
rappeler que l’Antenne romande
est née de l’Agence suisse du
court métrage qui était basée à
Lausanne. Pas mal de gens craignaient
que le court métrage ne
Das scheint wenig zu sein, doch
man muss auch das Arbeitsvolumen,
die Kommunikation,
den Kurzfilm und die Promotion
im Ausland berücksichtigen.
Wie steht es um den Kurzfilm?
Micha Schiwow Die Antenne
romande entstand aus der Kurzfilm
Agentur Schweiz, die ihren
Sitz in Lausanne hatte. Viele
befürchteten, dass der Kurzfilm
nach der Fusion mit dem
Schweizerischen Filmzentrum
fasse les frais de la fusion avec
le Centre suisse du cinéma. Certains
membres de l’association
de l’Agence du court métrage
s’opposent à sa dissolution pour
continuer à défendre la place du
court métrage au sein de Swiss
Films. Cet objectif est légitime
mais pourrait aussi se réaliser
dans une autre structure que
cette coquille vide: l’Agence a
été liquidée financièrement et
nicht auf seine Rechnung kommen
würde. Einige Mitglieder
des Vereins Kurzfilm Agentur
Schweiz lehnen dessen Auflösung
ab und verteidigen den
Platz des Kurzfilms innerhalb
von Swiss Films. Dieses Ziel ist
legitim, es kann aber auch im
Rahmen einer anderen Struktur
als in diesem leeren Gehäuse
verwirklicht werden: Die Agentur
wurde finanziell liquidiert,
und Swiss Films hat deren Mitarbeiterinnen
und Mitarbeiter
«Le souffle du désert» von François Kohler, im Kino in der Deutschschweiz
seit 12. Januar
Swiss Films a repris son personnel
comme la plupart de ses activités.
Et le bilan 2005 est très
positif. Les Nuits du court ont
eu beaucoup plus de succès et
présentaient davantage de films
suisses. L’Antenne romande de
Swiss Films était aussi présente
avec des courts métrages aux
festivals de Clermont-Ferrand
et Annecy.
Marcel Müller, quel est votre bilan
après un an à la tête de l’Antenne
romande?
Marcel Müller Je crois que nous
lui avons donné un visage. Je
suis allé voir beaucoup de monde
et ces visites ont été très bien
accueillies. Mais on crée ainsi
des attentes et il faut ensuite
pouvoir y répondre avec des
résultats concrets. A cet égard,
j'espère que le Trade Show qui
aura lieu le 23 février prochain à
Lausanne permettra par exemple
de distribuer cette année un
film suisse dans toutes les grandes
villes de Romandie. ■
www.swissfilms.ch
Texte original: français
und die meisten Aktivitäten
übernommen. Die Bilanz 2005
ist sehr erfreulich. Die Kurzfilmnächte
hatten viel Erfolg und
räumten den Schweizer Filmen
mehr Platz ein. Die Antenne romande
war mit Kurzfilmen auch
an den Festivals in Clermont-
Ferrand und Annecy präsent.
Marcel Müller, welche Bilanz ziehen
Sie nach einem Jahr an der Spitze
der Antenne romande?
Marcel Müller Ich meine, wir
haben ihr mehr Profil gegeben.
Ich habe viele Leute getroffen,
und diese Gespräche wurden
sehr gut aufgenommen. Doch
damit weckt man auch Erwartungen,
denen anschliessend
konkrete Ergebnisse folgen
müssen. Ich hoffe also, dass die
Trade Show vom 23. Februar in
Lausanne beispielsweise dazu
führen wird, dass dieses Jahr ein
Schweizer Film in allen grossen
Westschweizer Städten ins Kino
kommt. ■
www.swissfilms.ch
Originaltext: Französisch

communications/mitteilungen
ARF/FDS
Stellungnahme Verband Filmregie
und Drehbuch Schweiz zum vom
Bundesamt für Kultur (BAK) abgelehnten
Projekt «Mécanique
politique» von Norbert Wiedmer
«Die Kulturpolitik gibt Auskunft über
die Werte einer Gesellschaft, auch
über die Werte der Politiker, die diese
definieren», hielt Bundesrat Pascal
Couchepin im Februar 2005 an einer
FDP-Fachtagung zu den Grundsätzen
einer liberalen Kulturpolitik fest. Dieser
Feststellung schliesst sich der Verband
Filmregie und Drehbuch Schweiz (ARF/
FDS) an. Doch welches Bild zeigt uns
die Realität?
Der unabhängige Filmautor Norbert
Wiedmer konnte Bundesrat Moritz
Leuenberger und dessen Stab für ein
Filmprojekt über die Mechanismen in
Bundesbern, exemplarisch dargestellt
am Departement für Umwelt, Verkehr,
Energie und Kommunikation (UVEK),
gewinnen. Dabei stand im Gegensatz
zum Film «Mais im Bundeshaus» nicht
die Legislative, sondern die Arbeit der
Exekutive anhand von konkreten Beispielen
(Klimaschutz und Verkehrspolitik)
im Vordergrund. Das Projekt
nahm den üblichen Finanzierungsweg
und wurde im November bei der Sektion
Film (BAK) zur selektiven Begutachtung
eingereicht, nachdem zuvor
schon Stadt und Kanton Bern einen
Beitrag in Aussicht gestellt und auch
das Schweizer Fernsehen sein Interesse
daran bekundet hatte.
Das Projekt «Mécanique politique»
wurde offenbar von der zuständigen
BAK-Kommission begutachtet, allerdings
wurde dem Gesuchsteller deren
Entscheid nie offiziell kommuniziert.
Sensibilisiert durch verschiedene umstrittene
Kultur-Förderentscheide in
der letzten Zeit wurde das Gesuch auf
dem Dienstweg Pascal Couchepin
unterbreitet. Statt jedoch als zuständiger
Departementsvorsteher selbst zu
entscheiden, stellte Bundesrat Cou-
26
chepin das Projekt im Bundesrat zur
Diskussion. Im Anschluss an diese Debatte,
die prompt in der Presse publik
wurde, forderte Bundesrat Couchepin
den Filmemacher Wiedmer schriftlich
auf, das Gesuch zurück zu ziehen, da
eine finanzielle Unterstützung des Projekts
durch den Bund diesem «einen
nahezu offiziellen Charakter verleihen
[würde]». Wiedmer bestand darauf,
den Entscheid der Kommission, die
sein Projekt nach inhaltlichen Kriterien
begutachtet hatte, mitgeteilt zu
erhalten. Stattdessen wurde ihm eine
formelle Verfügung zugestellt, in
welcher ein Bundesbeitrag mit der
Begründung abgelehnt wurde, dass
der Eindruck der Selbstdarstellung
entstehen könnte und «wie beim
Begriff der Befangenheit ist auch hier
der blosse Anschein zu vermeiden».
Bekanntermassen besteht kein Anspruch
auf Bundesförderung, aber das
Vorgehen in diesem Fall finden wir
höchst bedenklich und es wirft grundsätzliche
Fragen auf.
Weshalb sah sich Bundesrat Couchepin
veranlasst, vor einem Entscheid das
Projekt im Gesamtbundesrat zu diskutieren?
Zumal er doch wissen sollte,
dass eben dieser Gesamtbundesrat
gleichzeitig auch die letzte Instanz ist,
falls der Autor gegen die Verfügung rekurrieren
möchte. Das Projekt «Mécanique
politique» wurde letztlich nur
nach politischen Kriterien beurteilt
und abgelehnt. Als eine der Konsequenzen
dieses politischen Entscheides
stand Bundesrat Moritz Leuenberger
und sein Departement plötzlich
nicht mehr für das Filmprojekt zur
Verfügung (UVEK-Communique vom
10. Januar 2006). Müssen wir daraus
folgern, dass sich Kulturschaffende
einer Art präventiver Selbstzensur
unterstellen und davon Abstand nehmen
sollen, die Bundesbehörden und
deren Funktionieren zu thematisieren?
Meint der Bundesrat fälschlicherweise,
er müsse, sobald Bundesbeiträge gesprochen
sind, die gesamte inhaltliche
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CINE-BULLETIN 2/2006
Verantwortung übernehmen? Oder
dass – in Anlehnung an die eingangs
zitierte Aussage – diese Form von Kulturpolitik
Auskunft gibt über die Werte
einer Gesellschaft, die keine Auseinandersetzung
mit den Werkzeugen
ihrer Macht will, die Reflexion unterbindet,
die es nicht für notwendig
hält, über ihre Strukturen und über
ihre politischen Vertreter öffentlich
nachzudenken?
Was kann Kultur, was kann – in unserm
Fall – ein Film leisten? Der Film «Mais
im Bundeshaus» (weit über 100'000
Kinozuschauer!) etwa hat bei vielen
Schweizerinnen und Schweizern das
Interesse am Staat und an der Politik
wieder geweckt und zu einem positiveren,
lebendigeren Image beigetragen.
Wir sind entschieden der Ansicht,
dass der Bundesrat eine Chance verspielt
hat. Es ging hier um das genuine
Interesse und die Kraft eines erfahrenen
Filmschaffenden und Träger des
Schweizer Filmpreises, der sich die
Reflexion über unsern Staat, seine
Mechanismen und die Formen seines
Handelns zum Ziel gesetzt hat. Gälte
es nicht, dieses Unterfangen nicht nur
zuzulassen, sondern es vielmehr bewusst
zu begrüssen? Wäre dies nicht
fundamental in einer freiheitliche
Demokratie, wie sie die Schweiz seit
jeher sein wollte? Doch ausgerechnet
ein FDP-Bundesrat zeigt hier ein tiefes
Misstrauen gegenüber den Grundsätzen
des liberalen Denkens. Was
passiert in einem Staat, der nicht mehr
über sich nachdenken will und Angst
vor der Reflexion hat? Wir können uns
nicht vorstellen, dass dies die Absicht
unseres Bundesrates war, weshalb wir
gerne wissen wollen, was sich Pascal
Couchepin bei diesem Vorgehen gedacht
hat und wie das alles mit seinen
liberalen kulturpolitischen Prämissen
zu vereinbaren ist? Der Wert der Kunst
und der Rahmen ihrer Freiheit ist die
Frucht einer öffentlichen Auseinandersetzung,
welche wir gerne sachlich mit
Bundesrat Couchepin führen möchten
– auch im Zusammenhang mit der Vernehmlassung
zum Kulturförderungsgesetz,
für das wir unter anderem
nachdrücklich einen Artikel zur Kunstfreiheit
fordern.
Genf /Zürich, 12. Januar 2006
Romed Wyder, Präsident ARF/FDS,
Tel. 078 611 77 21
Stefan Haupt, Vizepräsident ARF/FDS,
Tel. 076 366 78 30
Jris Bischof, Geschäftsführung ARF/FDS,
Tel. 044 253 19 88
(wird auf Mobiltelefon umgeschaltet)
Prise de position de l’Association
suisse des scénaristes et réalisateurs
de films au sujet du refus
par l’Office fédéral de la culture
(OFC) du projet «Mécanique politique»
de Norbert Wiedmer
«La politique culturelle nous renseigne
sur les valeurs d’une société et aussi
sur les valeurs des personnalités politiques
qui les définissent», déclarait le
conseiller fédéral Pascal Couchepin à
propos des principes d’une politique
culturelle libérale lors d’une réunion
consacrée à cette question par le Parti
radical suisse en février 2005. L’Association
suisse des scénaristes et réalisateurs
de films (ARF/FDS) partage
cette conception. Mais que nous
montre la réalité?
Norbert Wiedmer, un réalisateur de
films indépendant, avait réussi à ob-
tenir l’adhésion du conseiller fédéral
Moritz Leuenberger et de son étatmajor
à un projet de film sur les mécanismes
du pouvoir dans la Berne
fédérale, illustrés par l’exemple du
Département fédéral de l’environnement,
des transports, de l’énergie et
de la communication (DETEC). Contrairement
au film «Mais im Bundeshuus
- Le génie helvétique», ce n’était
pas les travaux parlementaires qui
étaient au centre du projet, mais l’activité
de l’exécutif fédéral, à partir de cas
concrets (la protection du climat et la
politique des transports). Le projet a
suivi la voie habituelle pour son financement
et a été déposé en novembre
à la Section du cinéma (OFC) en vue
d’obtenir une aide sélective. La ville et
le canton de Berne avaient au préalable
promis une contribution, et la Télévision
suisse avait elle aussi manifesté
son intérêt.
Le projet «Mécanique politique» a
apparemment été expertisé par la
commission compétente de l’Office
fédéral de la culture mais sa décision
n’a jamais été communiquée officiellement
au requérant. Comme diverses
aides accordées en matière culturelle
avaient fait l’objet de controverses ces
derniers temps et que le terrain semblait
donc miné, la demande a été
soumise à Pascal Couchepin par la
voie de service. Cependant, au lieu de
prendre lui-même la décision en sa
qualité de chef du département, le
conseiller fédéral a mis le projet en
discussion au Conseil fédéral. A la
suite de ce débat, rapporté promptement
dans la presse, le conseiller fédéral
Couchepin a invité le cinéaste
Norbert Wiedmer à retirer sa demande,
du moment qu’un soutien financier
du projet par la Confédération reviendrait
«à lui conférer un caractère quasiment
officiel». Le cinéaste a insisté
pour obtenir communication de la
décision de la commission qui avait
expertisé son projet en fonction de
critères de fond. En lieu et place, une
décision formelle lui a été envoyée,
dans laquelle une contribution fédérale
lui est refusée au motif que l’on
pourrait avoir le sentiment qu’il s’agit
d’une autoprésentation et que, «comme
pour la notion de partialité, il faut
éviter d’en donner ne serait-ce que
l’apparence». Il est notoire qu’il n’existe
pas de droit au soutien de la Confédération,
mais le procédé nous semble en
l’occurrence extrêmement douteux et
il soulève des questions de principe.
Pourquoi le conseiller fédéral Couchepin
a-t-il été amené, avant de prendre
une décision, à discuter du projet au
Conseil fédéral? D’autant qu’il devait
savoir que c’est ce même Conseil fédéral
qui est la dernière instance appelée
à trancher en cas de recours de l’auteur
contre la décision formelle. Le projet
«Mécanique politique» a finalement
été jugé et rejeté suivant des critères
politiques. Une des conséquences de
cette décision politique a été que le
conseiller fédéral Moritz Leuenberger
et son département n’étaient tout à
coup plus disponibles pour le projet
de film (communiqué en allemand du
DETEC du 10 janvier 2006). Devonsnous
en conclure que les créateurs
sont censés se soumettre à une sorte
d’autocensure préventive et renoncer
à prendre pour thème les autorités
fédérales et leur fonctionnement? Le
Conseil fédéral pense-t-il à tort devoir
assumer la responsabilité du contenu
d’un projet dès lors que des subven-

communications/mitteilungen
tions fédérales lui sont allouées? Ou
que, pour reprendre la formule citée
ci-dessus, cette forme de politique
culturelle nous renseigne sur les valeurs
d’une société qui ne veut pas de
confrontation avec les instruments
de son pouvoir, qui empêche toute
réflexion, qui ne juge pas nécessaire
de réfléchir publiquement sur ses
structures et sur ses représentants
politiques?
Que peut la culture, que peut – dans
notre cas – un film? «Mais im Bundeshuus
- Le génie helvétique» est un film
(vu par plus de 100'000 spectateurs!)
qui a réveillé l’intérêt de beaucoup de
nos concitoyens et concitoyennes pour
l’Etat et la politique et contribué à leur
en donner une image plus positive et
plus vivante. Nous sommes catégoriques:
le Conseil fédéral a raté en l’occurrence
une bonne occasion. Animé
par un intérêt sincère pour son sujet,
voilà un réalisateur chevronné, lauréat
du Prix du cinéma suisse, qui s’était
donné comme objectif de mener une
réflexion sur notre Etat, ses mécanismes
et ses formes d’action. Ne fallait-il
pas non seulement l’autoriser à mener
à bien son entreprise mais accueillir
ce projet favorablement, en toute
connaissance de cause? Ne serait-ce
pas là quelque chose de fondamental
dans la démocratie libérale que la
Suisse a toujours voulu être? Or c’est
précisément un conseiller fédéral radical
qui témoigne de sa profonde
méfiance à l’égard des principes de la
doctrine libérale. Que devient un Etat
qui n’est plus désireux de s’interroger
sur lui-même et craint la réflexion?
Nous ne pouvons croire que ce fut là
l’intention de notre Conseil fédéral,
c’est pourquoi nous voulons savoir
pourquoi ce procédé a germé dans
l’esprit de Pascal Couchepin et comment
concilier de telles méthodes
avec ses propres conceptions libérales
en matière de politique culturelle. La
valeur de l’art et le cadre de la liberté
de l’art sont l’aboutissement d’un débat
public que nous serions heureux de
mener objectivement avec le conseiller
fédéral Couchepin – notamment en
rapport avec la consultation concernant
la loi sur l’encouragement de la
culture, pour laquelle nous demandons
expressément l’insertion d’un article
sur la liberté de l’art.
Genève/Zurich, 12 janvier 2006
Romed Wyder, président de l’ARF/FDS,
tél. 078 611 77 21
Stefan Haupt, vice-président
de l’ARF/FDS, tél. 076 366 78 30
Jris Bischof, secrétaire générale
de l’ARF/FDS, tél. 044 253 19 88
(appels déviés sur portable)
Fonction: Cinéma
La 2 e édition du Festival du Film ROmand
à Genève (F.RO.G.), organisé
par Fonction: Cinéma, aura lieu du
8 au 11 juin 2006. Cette année, une
compétition sera organisée.
Délai d’inscription de vos films:
24 mars 2006 (courts métrages, longs
métrages documentaires et fictions
produits dans l’année écoulée).
La fiche d’inscription se trouve sur le
site www.fonction-cinema.ch et doit
nous être envoyée par poste avec une
VHS ou un DVD, et 2 photos informatisées
(min. 300 dpi).
Adresse: Fonction: Cinéma / F.RO.G. 06,
Case postale 5305, 1211 Genève 11
Suissimage/SSA
Nachwuchspreise Suissimage/SSA
Die Kulturfonds der beiden Urheberrechtsgesellschaften
Suissimage und
SSA vergeben traditionell an den Solothurner
Filmtagen zwei Nachwuchspreise.
Eine Jury hat den Preis für den
besten Nachwuchs-Kurzspielfilm
(15'000 Franken) und den Preis für
den besten Nachwuchstrickfilm
(10'000 Franken) bestimmt. Zudem
vergeben die Gesellschaften einen mit
5000 Franken dotierten Publikumspreis
für den besten Trickfilm, der im Trickfilmwettbewerb
Suissimage/SSA der
Solothurner Filmtage zu sehen ist.
Der mit 15'000 Franken dotierte Preis
für den besten Schweizer Nachwuchskurzfilm
2005 geht an Marcel Wyss für
seinen 29-minütigen Dokumentarfilm
«Nach dem Fall...». Der 27-jährige Regisseur
erzählt von einer Beziehung
zwischen zwei Brüdern, in der das vor
einigen Jahren verloren gegangene
Vertrauen vom jüngeren Bruder und
Filmemacher erneuert werden will.
Der Berner Marcel Wyss lebt und arbeitet
in Bern. «Nach dem Fall» ist sein
Diplomfilm an der Hochschule für
Gestaltung und Kunst in Luzern.
Der mit 10'000 Franken dotierte Preis
für den besten Schweizer Nachwuchstrickfilm
2005 geht an Maja Gehrig für
ihren 9-minütigen Animationsfilm
«Une nuit blanche». Der Film beschreibt
die Nacht einer Witwe und
das Auftauchen ihres Mannes. Eine
Reflexion über die unumgängliche
Schwierigkeit, Abschied zu nehmen.
Die 27-jährige Maja Gehrig hat an der
Hochschule für Gestaltung und Kunst
in Luzern den Studiengang Animation
belegt. «Une nuit blanche» ist ihr
Diplomfilm.
Der mit 5000 Franken dotierte Publikumspreis
für den besten Animationsfilm
der Solothurner Filmtage geht an
Claude Barras für «Le génie de la boîte
de raviolis».
Prix de la relève Suissimage/SSA
Les Fonds culturels des deux sociétés
suisses de droits d’auteur Suissimage
et SSA décernent traditionnellement
deux prix de la relève lors des Journées
de Soleure. Un jury a attribué le Prix
pour le meilleur court métrage de la
relève, doté de 15'000 francs, et le Prix
pour le meilleur film d’animation de la
relève, doté de 10'000 francs. De plus,
les deux sociétés offrent le Prix du
public de 5000 francs pour le meilleur
film d’animation présenté dans le
programme spécial Concours Suissimage/SSA
des Journées de Soleure.
Le Prix de 15'000 francs pour le meilleur
court métrage de la relève 2005
est décerné à Marcel Wyss pour son
documentaire «Nach dem Fall...». Ce
film de 29 minutes évoque, au cours
d'un voyage en Espagne, une relation
entre deux frères. Le cadet, lui-même
auteur du film, tente de restaurer entre
eux une confiance perdue. Bernois de
27 ans, Marcel Wyss vit et travaille à
Berne. «Nach dem Fall...» est son film
de diplôme à la Hochschule für Gestaltung
und Kunst de Lucerne.
Le Prix de 10'000 francs pour le meilleur
film d’animation 2005 est décerné
à Maja Gehrig pour «Une nuit blanche».
Ce film de 9 minutes nous plonge
dans l’étrange atmosphère d’une nuit
d’insomnie et de deuil. Maja Gehrig a
27 ans et «Une nuit blanche» est également
son film de diplôme à la Hoch-
Les lauréats des Prix de la relève Suissimage/SSA
aux Journées de Soleure:
Marcel Wyss (Meilleur court métrage),
Maja Gehrig (Meilleur film d’animation)
et Claude Barras (Prix du public)
schule für Gestaltung und Kunst de
Lucerne, section animation.
Le Prix du public de 5000 francs pour
le meilleur film d’animation des Journées
de Soleure est décerné à Claude
Barras pour «Le génie de la boîte de
raviolis».
SSR/Memoriav
Neuer Rahmenvertrag der SRG
SSR idée suisse mit Memoriav
Die SRG SSR idée suisse hat mit
Memoriav, dem Verein zur Erhaltung
des audiovisuellen Kulturgutes der
Schweiz, einen neuen Rahmenvertrag
erarbeitet, der die gute Zusammenarbeit
mit Memoriav verstärkt und sie
insgesamt regelt.
Der neue Rahmenvertrag, der auf den
1. Januar 2006 in Kraft tritt, regelt wichtige
Aspekte der Zusammenarbeit: Er
integriert nebst den Radiounternehmen
auch die Fernsehunternehmen
der SRG SSR. Er definiert die Ziele und
generelle Organisation der Zusammenarbeit,
die technischen Normen und die
Prinzipien der Finanzierung (gemäss
dem neuen vom Parlament kürzlich
verabschiedeten Gesetz über Memoriav).
Er regelt weiter den öffentlichen
Zugang zu den Ton- und Bilddokumenten
und präzisiert deren Nutzungsrechte.
Der neue Rahmenvertrag wurde im
Dezember 2005 vom Vorstand von
Memoriav und von der Geschäftsleitung
der SRG SSR genehmigt und
hat keine zusätzlichen finanziellen
oder personellen Konsequenzen für
die SRG SSR oder für die Fondation
pour la sauvegarde du patrimoine
audiovisuel de la Télévision suisse
romande.
Die SRG SSR idée suisse ist Gründungsmitglied
des Vereins Memoriav, der
1995 ins Leben gerufen wurde. Seither
konnten mit zahlreichen Projekten
wichtige Archivbestände von Radio
und Fernsehen gesichert und zugänglich
gemacht werden.
Simon Meyer, SRG SSR idée suisse,
Tel. 031 350 93 58
Kurt Deggeller, Memoriav,
Tel. 031 380 10 82
Un nouvel accord-cadre entre SRG
SSR idée suisse et Memoriav
SRG SSR idée suisse vient de conclure
un nouvel accord-cadre avec Memoriav,
l’association pour la sauvegarde
du patrimoine audiovisuel suisse, qui
confirme la bonne collaboration avec
Memoriav et en définit l’organisation
générale.
Le nouvel accord-cadre, entré en vigueur
le 1 er janvier 2006, spécifie plusieurs
aspects importants de la collaboration:
outre les unités d’entreprise
radio, il intègre désormais les unités
d’entreprise TV. Il définit les objectifs
et l’organisation générale de la coopération,
les normes techniques et les
principes de financement (conformément
à la nouvelle loi sur Memoriav
récemment adoptée par le Parlement).
Il précise enfin les règles d’utilisation
des documents vidéo et sonores, en
mettant un accent particulier sur la
question des droits.
Le nouvel accord-cadre, approuvé en
décembre 2005 par le Comité directeur
de Memoriav et le Comité de direction
SRG SSR, est sans répercussion sur les
finances ou le personnel de SRG SSR
et de la Fondation pour la sauvegarde
du patrimoine audiovisuel de la Télévision
suisse romande».
SRG SSR idée suisse est membre fondateur
de Memoriav, association créée
en 1995. Depuis, de nombreux projets
de sauvegarde des archives radio et TV
SRG SSR ont pu être réalisés et rendus
accessibles au public.
Simon Meyer, SRG SSR idée suisse,
tél. 031 350 93 58
Kurt Deggeller, Memoriav,
tél. 031 380 10 82
CINE-BULLETIN 2/2006
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subventions/filmförderung
Migros-Kulturprozent
Migros-Genossenschafts-Bund
Filmförderung des Migros-Kulturprozent 2005
Das Migros-Kulturprozent hat das Schweizer Filmschaffen im vergangenen Jahr
mit einer halben Million Franken unterstützt. Auf Antrag der Filmkommission
des Migros-Kulturprozent (Ulrich Fischer, Genf; Patrick Lindenmaier, Zürich;
Claudia Sontheim, Zürich/München und Ersatzmitglied Güzin Kar, Zürich)
haben folgende Filme Postproduktionsbeiträge zugesprochen erhalten:
Fr. 30'000.- «Wolkenarbeit» von Iwan Schumacher, Zürich
Fr. 30'000.- «L’accord» von Nicolas Wadimoff, Genève
Fr. 30'000.- «Lenz» von Thomas Imbach, Zürich
Fr. 25'000.- «Remember Jo Siffert» von Men Lareida, Zürich
Fr. 40'000.- «Näkkälä» von Peter Ramseier, Zürich
Fr. 8000.- «Die Burg» von Simon Jaquemet, Zürich
Fr. 10'000.- «Emilio der Coiffeur» von Marie-Catherine Theiler, Genève
Fr. 10'000.- «Haru Ichiban» (Frühlingsgewitter) von Aya Domenig, Zürich
Fr. 30'000.- «Gambit» von Sabine Gisiger, Zürich
Fr. 20'000.- «Don’t cry, Sveta» von Hanna Polak und Piotr Jaxa, Zürich
Fr. 30'000.- «La petite dame du Capitole» von Jacqueline Veuve,
Les Monts-de-Corsier
Fr. 3000.- «Goliath» von Tareq Daoud, Genève
Fr. 30'000.- «Ein kurzer Brief zum langen Abschied» von Mehdi Sahebi, Basel
Fr. 30'000.- «Das kurze Leben des José Antonio Gutierrez» von Heidi Specogna,
Zürich
Fr. 30'000.- «Verschlagen» von Bernard Weber und Robert Müller, Zürich
Fr. 35'000.- «Hippie Masala» von Ueli Grossenbacher / Damaris Lüthi, Bern
Fr. 14'000.- «La morsure du citron» von Jean-François Amiguet, La Sage
Fr. 50'000.- «Nachbeben» von Stina Werenfels, Zürich
Fr. 15'000.- «Gentech in Vietnam» von Thomas Isler, Zürich
Fr. 30'000.- «La vraie vie est ailleurs» von Frédéric Choffat, Genève
Ab Januar 2006 treten Änderungen der Richtlinien in Kraft. Die neuen Richtlinien
können bei Franziska Scheuber, Leiterin Finanzierungsbeiträge/Film (franziska.
scheuber@mgb.ch) oder unter www.kulturprozent.ch bezogen werden.
Migros-Genossenschafts-Bund, Direktion Kultur und Soziales, Habsburgstrasse 9,
Postfach 1766, 8031 Zürich. Direktwahl 044 277 66 08, Fax 044 277 23 35, franziska.
scheuber@mgb.ch, www.kulturprozent.ch
SF
Fernsehfilme SF 2007
Vorgehen
Erstlingsprojekte Focal
Eingabetermin: Freitag, 10. Februar 2006
Projekte erfahrener AutorInnen
Eingabetermine: Freitag, 17. Februar 2006
Freitag, 9. Juni 2006
Freitag, 13. Oktober 2006
Adresse
SF, Redaktion Fernsehfilm, Fernsehstr. 1-4, 8052 Zürich
Projekte können in Form von Exposés, Treatments oder Drehbücher eingereicht
werden (jeweils 5 Exemplare).
CB Produktion 2006
CB production 2006
CB Nr. Monat Red. I Red. II Inserate/
Annonces
365 März 27. Jan. 13. Feb. 16. Feb.
366 April 24. Feb. 13. März 16. März
367 Mai 24. März 10. April 12. April
368-369 Juni-Juli 21. April 8. Mai 11. Mai
370 August 2. Juni 10. Juli 13. Juli
371 September 28. Juli 14. Aug. 17. Aug.
Red. I: Termin für die Vorschläge von Artikelthemen an die Redaktion (redaktionelle Texte
zum Übersetzen) / échéance pour les propositions de sujets d’articles à la rédaction
(articles rédactionnels à traduire)
Red. II: alle Texte inkl. Übersetzungen für die Mitteilungen /
textes pour les communications (traduction à fournir)
Voir aussi / Siehe: www.cine-bulletin.ch
28
CINE-BULLETIN 2/2006
Folgende Unterlagen sind (5-fach) beizulegen:
- Exposé, Treatment oder Drehbuch
- Anmerkungen zu Gestaltung und Genre
- Rechtenachweis
- Kurzes Porträt der Produktionsfirma mit Nachweis einer qualifizierten
Erfahrung im Bereich der fiktionalen Produktion
- Curriculum vitae der Autorin bzw. des Autors
Die Auswahl der Projekte zur Weiterentwicklung erfolgt innerhalb von vier
Wochen nach Eingabetermin durch die Redaktion Fernsehfilm. Jedes Projekt
wird individuell von einer Redaktorin oder einem Redaktor betreut. Der Zeitrahmen
der Entwicklung richtet sich nach den Bedürfnissen des Projekts.
Zürcher Filmstiftung
Zürich, 10. November 2005,
Madeleine Hirsiger, Redaktionsleiterin Fernsehfilm SF
Drei Dokumentarfilme über «Zürcher, die Geschichte machten»
Die Fachkommission «Non-Fiction» entschied am 23. Dezember 2005 über die
mit Stichdatum vom 15. November eingegangenen Gesuche. Sie konnte sechs
von zehn Produktionsvorhaben unterstützen und drei von sechs Projektentwicklungen.
Produktionsbeitrag Dokumentarfilm
«Dutti der Riese» Fr. 160'000.-
Regie: Martin Witz / Produktion: Ventura Film SA
Gottlieb Duttweiler war ein Mann mit Eigenschaften – eine Persönlichkeit mit
vielfältigen Absichten und inneren Widersprüchen: Aus Gesinnung ein Demokrat
und im Temperament ein Diktator.
«Winterreise mit Elisabeth Kopp» Fr. 175'000.-
Regie: Andres Brütsch / Produktion: Topic Film AG
Eine persönliche Annäherung an eine kontroverse Persönlichkeit – mehr als
zwanzig Jahre nach ihrer Wahl zur ersten Bundesrätin der Schweiz und mehr
als sechzehn Jahre nach ihrem jähen Fall.
«Mein Name sei Frisch» (Nachfinanzierung) Fr. 50'000.-
Regie: Matthias von Gunten / Produktion: HesseGreutert Film AG
Der Blick auf die innere Bewegung und Auseinandersetzung Frischs mit seiner
Zeit ist gleichzeitig ein tiefer Blick ins 20. Jahrhunderts. Ein Blick also in unsere
eigene jüngste Geschichte, die wir schon fast vergessen haben, die aber unter
unseren Füssen liegt und aus der unser Heute hervorgegangen ist.
«Geheim» Fr. 115'000.-
Regie: Christoph Kühn / Produktion: Filmkollektiv Zürich AG
Ausgangspunkt einer umfangreichen Recherche, die nach und nach in die Welt
eines Naturforschers, Mystikers und zornigen jungen Schweizers eintaucht, ist
das ungeklärte Verschwinden von…
«Bombay Beat» Fr. 90'000.-
Regie: Lutz Konermann / Produktion: Hugofilm Productions GmbH
Vor den Toren Bombays breitet er sich aus: Dharavi «der grösste Slum Asiens».
Auf den Fersen des Briefträgers Sunil Davar tauchen die Zuschauer in das chaotische
Labyrinth der Gassen ein und wie durch ein Vergrösserungsglas erschliesst
sich ein Blick auf das Indien von heute: Vergiss die Bettler, keine «heiligen Kühe»
weit und breit – was in Dharavi zählt, ist der Erfolg: im täglichen Kampf um ein
besseres Leben.
«Casual, queering idols» Fr. 25'000.-
Regie: Karin Michalski / Produktion: Sabina Baumann
Ein Diskurs über Geschlecht und sexuelle Identität. Die Selbstmordrate bei lesbischen
und schwulen Jugendlichen ist immer noch deutlich höher als bei Heterosexuellen.
Eine Gruppe von KünstlerInnen und Medienschaffenden versucht mit
diesem experimentellen Dokumentarfilm, der Debatte über sexuelle Identität
eine neue Richtung zu geben.
Projektentwicklung
Bitte beachten Sie: In der Entwicklungsphase handelt es sich bei den Projektnamen
meist lediglich um einen Arbeitstitel. Der definitive Filmtitel wird erst
später festgelegt.
«Buena Esperanza» Fr. 15'000.-
Drehvorlage: Lisa Faessler / Produktion: Fama Film AG
«Global Lovers» Fr. 20'000.-
Drehvorlage / Produktion: Eric Bergkraut
«Eyes Wide Open» Fr. 20'000.-
Drehvorlage: Jacqueline Zünd / Produktion: Condor Communications AG
Für weitere Informationen und Auskünfte stehen wir Ihnen gerne zur Verfügung:
043 960 35 35 oder 076 340 45 25
Daniel Waser, Geschäftsführung

festivals/märkte/marchés
Cannes/France
17. - 28.5.2006
Cinéfondation
Compétition: films d’école, premiers
films en 35 et 16 mm. Fiction et animation
(max. 60') produit dans les 18 mois
précédant le festival. Films inédits dans
les festivals internationaux majeurs.
Inscription: 18.2.2006
Festival de Cannes
3, rue Amélie
75007 Paris
Tél. 0033/1/53 59 61 21
Fax 0033/1/53 59 61 24
cinefondation@festival-cannes.fr
www.festival-cannes.org
Cannes/France
17. - 28.5.2006
Un Certain Regard
Films hors compétition. Longs
métrages de fiction, 35 mm.
Inscription: 15.3.2006
Festival de Cannes
3, rue Amélie
75007 Paris
Tél. 0033/1/53 59 61 00
Fax 0033/1/53 59 61 10
festival@festival-cannes.fr
www.festival-cannes.org
Cannes/France
18. - 26.5.2006
Semaine internationale de la critique
Longs et courts métrages de fiction.
Documentaire («Spéciales»), 35 mm,
16 mm, 1 ère ou 2 e œuvre.
Frais d’inscription.
Inscription: 5.4.2006
17, rue des Jeûneurs
75002 Paris
Tél. 0033/1/45 08 14 54
Fax 0033/1/45 08 14 55
lasemaine@wanadoo.fr
www.semainedelacritique.com
Cannes/France
18. - 28.5.2006
Quinzaine des réalisateurs
Longs métrages de fiction, 35 mm.
Films d’auteurs, inédits en France et
n’ayant pas participé à des festivals
internationaux compétitifs sauf dans
leur pays d’origine.
Frais d’inscription: 100 Euros.
Inscription: 3.4.2006
14, rue Alexandre Parodi
75010 Paris
Tél. 0033/1/44 89 99 99
Fax 0033/1/44 89 99 60
infos@quinzaine-realisateurs.com
www.quinzaine-realisateurs.com
Cannes/France
17. - 28.5.2006
Festival international
du film de Cannes
Compétition officielle: longs et courts
métrages (max. 15') de fiction, 35 mm.
Un Certain Regard: longs métrages
de fiction, 35 mm. Quinzaine des réalisateurs:
longs métrages de fiction,
35 mm. Semaine internationale de
la critique: longs et courts (max. 15')
métrages, fiction ou documentaire,
35 mm, 16 mm, 1 ère ou 2 e œuvre.
Marché international du film.
Inscription: 15.3.2006
3, rue Amélie
75007 Paris
Tél. 0033/1/53 59 61 00
Fax 0033/1/53 59 61 10
festival@festival-cannes.fr
www.festival-cannes.org
Hamburg/Germany
7. - 12.6.2006
Int. Hamburger Kurzfilmfestival
Internationaler und «No- Budget»-
Wettbewerb: Filme aller Genres bis
max. 20', 35 mm, 16 mm, Video.
Flotter Dreier: Kurzfilme bis max. 3'
zu einem bestimmten Thema
Anmeldung: 15.2.2006
Friedensallee 7
22765 Hamburg
Tel. 0049/40/39 10 63 23
Fax 0049/40/39 10 63 20
festival@shortfilm.com
www.shortfilm.com
Marseille/France
7. - 12.7.2006
Festival international
du documentaire Marseille
Compétition: LM, CM, 35 mm, 16 mm,
vidéo, films documentaires de cinéma.
Plusieurs sections parallèles.
Marché du film.
Inscription: 19.3.2006
Fictions du réel
14 allée Léon Gambetta
13001 Marseille
Tél. 0033/4/95 04 44 90
Fax 0033/4/95 04 44 91
welcome@fidmarseille.org
www.fidmarseille.org
Toronto/Canada
13. - 18.6.2006
Toronto Worldwide Short Film Festival
Compétition, différentes catégories,
35 mm, 16 mm, sous-titres anglais,
max. 40 min. Marché.
Inscription: 17.2.2006
Canadian Film Center
2489 Bayview Av.
Toronto Ontario M2L 1A8
Tél. 001/416/445 1446
Fax 001/416/445 94 81
shortfilmfest@cdnfilmcentre.com
www.worldwideshortfilmfest.com/
In Kürze/en bref
Trencianske Tepice/SK, 23.6. - 1.7.2006
14. Art Film Festival Trencianske Teplice
www.artfilm.sk
Monte Carlo/MC, 26.6. - 1.7.2006
46 th Monte Carlo Television Festival
www.tvfestival.com
Bergamo/IT, 23.6. - 1.7.2006
5. Festival Internazionale
del Cinema d’Arte
www.teamitalia.com
Vitoria-Gasteiz/ES, 5. - 13.5.2006
21 st NEFF New Euorpean Film Festival
www.neffestival.com
Salerno/IT, 23. - 30.4.2006
11 th Shadowline Salerno Film Festival
www.shadowline.it
Roma/IT, 16. - 22.6.2006
14. Festival Internazionale
di Cortometraggio
www.arcipelagofilmfestival.org
Zürich/CH, 12. - 21.5.2006
Pink Apple Schwullesbisches
Filmfestival
www.pinkapple.ch
Pro Memoria
Genève 10. - 19.2.2006
16 e Black Movie, Festival de films
des autres mondes
www.blackmovie.ch
Fribourg 12. - 19.3.2006
20 e Festival int. de films de Fribourg
www.fiff.ch
Basel 16. - 20.3.2006
25. Internationales Festival für Film,
Video & neue Medien
www.viper.ch
Nyon 24. - 30.4.2006
12 e Visions du Réel - Festival
international de cinéma
www.visionsdureel.ch
Genève 8. - 11.6.2006
2 e Festival du Film ROmand - F.R.O.G.
www.fonction-cinema.ch
Neuchâtel 4. - 9.7.2006
Festival int. du film fantastique
www.nifff.ch
Locarno 2. - 12.8.2006
59. Festival int. del film Locarno
www.pardo.ch
Baden 11. - 16.9.2007
Fantoche – 6 th International
Animation Film Festival Baden
www.fantoche.ch
Vevey 14. - 19.9.2006
Images'06 Cinéma
www.images.ch
Les Diablerets 16. - 23.9.2006
37 e Festival international du film alpin
www.fifad.ch
Genève 30.10. - 5.11.2006
12 e Cinéma Tout Ecran – Festival international
du cinéma et de la télévision
www.cinema-tout-ecran.ch
Winterthur 8. - 12.11.2006
10. Int. Kurzfilmtage Winterthur
www.kurzfilmtage.ch
Bellinzona 18. - 25.11.2006
Castellinaria Festival internazionale
del cinema giovane
www.castellinaria.ch
Märkte/marchés
Cannes/France
17. - 26.5.2006
46 e Marché du film de Cannes
99, boulevard Malesherbes
F-75008 Paris
Cannes
Tél. 0033 1 45 61 66 09
Fax 0033 1 45 61 97 59
marketinfo@festival-cannes.fr
www.cannesmarket.com
Annecy/France
7. - 9.6.2006
Marché international
du film d’animation
B.P. 399
F-74013 Annecy Cedex
Annecy
Tél. 0033 4 50 10 09 00
Fax 0033 4 50 10 09 70
mifa@annecy.org
www.annecy.org
en production
TV production
Tänzer zwischen
den Welten
(Arbeitstitel)
Regie: Annelise Schmid
Buch: Annelise Schmid
Genre: TV-Dokumentarfilm
Format: Video DigiBeta
Farbe/schwarz-weiss: Farbe
Film material: DVCam, Super-8 mm
Sprache: dialekt, deutsch, englisch
Länge in Min.: 52'
Inhalt: Der Film begleitet den in New
York lebenden Schweizer Schriftsteller
Christoph Keller bei der Entstehung
seines neuen Romans «Stieglitz».
Dessen Inhalt entwickelt sich in der
Wechselwirkung zwischen Kellers
kreativem Schreibprozess und den
Dreharbeiten. Der Dokumentarfilm
zeigt Christoph Kellers Auseinandersetzung
mit seinen literarischen Themenwelten
und erzählt von seiner
erstaunlichen Familiengeschichte,
seiner unheilbaren Erkrankung und
zeigt ihn im Alltag als Schriftsteller mit
einer körperlichen Behinderung.
Produktion: Videoladen,
Weststrasse 77, 8003 Zürich
Ausführend: Danielle Giuliani
Produktionsleitung.: Philipp Funk
Drehorte: St. Gallen, New York
Termin: Januar-März 2006
Anzahl Drehtage: 20
Finanzierung:
TV: SRG, Fr. 50'000.-
Tele-Produktions-Fonds: Fr. 35'000.-
Kantonale/städtische Institutionen:
Fr. 28’500.-
Stiftungen: Fr. 66'000.-
Private/Sponsoren: Fr. 14'000.-
Eigenfinanzierung: Fr. 20'500.-
Gesamtbudget: Fr. 214'000.-
Kamera: Helena Vagnières,
Joder Machaz
Beleuchtung: Salvatore Piazzitta
Ton: Pavol Jasovsky
Schnitt: Mirjam Krakenberger
Schnitt Assistenz:
Fabian Hochreutener
Musik: Daniel Schnyder
Postproduktion: Videoladen
Tonstudio: noch offen
Fertigstellung: Juli 2006
Verleih: Videoladen
Weltpremiere: August 2006
Premiere TV: noch offen
CINE-BULLETIN 2/2006
29

Impressum
Ciné-Bulletin
2 / 2006
N° 364 Februar / février 2006
Zeitschrift der Schweizer Film- und
Audiovisionsbranche / Revue suisse des
professionnels du cinéma et de l'audiovisuel
www.cine-bulletin.ch
Herausgeber / éditeur
Trägerverein Ciné-Bulletin / Association
de patronage de Ciné-Bulletin
Chefredaktion / rédaction en chef:
Françoise Deriaz
Redaktion / rédaction:
Mathieu Loewer
Mitarbeit / collaboration:
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Übersetzungen / traductions:
Laurent Duvanel, Diane Gilliard,
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Korrektur / correction:
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1004 Lausanne
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ISSN 1018-2098
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des Herausgebers und mit Quellenangabe
gestattet / Reproduction des textes autorisée
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30 CINE-BULLETIN 2/2006
Mitglieder des Trägervereins Ciné-Bulletin
Membres de l’Association de patronage de Ciné-Bulletin
ARC
Association romande du cinéma
Rue Charles-Monnard 6, 1003 Lausanne
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frederic.gonseth@span.ch
Castellinaria
Festival internationale del cinema giovane
c/o Espocentro, Via Cattori 3
Casella postale 1239, 6500 Bellinzona
Tel. 091 825 35 11, fax 091 825 36 11
info@castellinaria.ch / www.castellinaria.ch
Cinélibre – Verband Schweizer Filmklubs und
nicht-gewinnorientierter Kinos / Association
suisse des ciné-clubs et des cinémas à but
non lucratif / Associazione svizzera dei circoli
del cinema e dei cinema senza scopo di lucro
Sekretariat: Robert Richter
Postfach 534, 3000 Bern 14
cinelibre@gmx.ch / www.cinelibre.ch
Cinémathèque suisse /
Schweizer Filmarchiv
Allée Ernest-Ansermet 3
CP 5556, 1002 Lausanne
Tél. 021 315 21 70, fax 021 315 21 89
lausanne@cinematheque.ch
www.cinematheque.ch
Cinéma Tout Ecran
Maison des arts du Grütli, Rue du Général-
Dufour 16, CP 5759, 1211 Genève 11
Tél. 022 800 15 54, fax 022 329 37 47
info@cinema-tout-ecran.ch
www.cinema-tout-ecran.ch
Fantoche
Internationales Festival für Animationsfilm
Postfach, Bruggerstrasse 37F, 5401 Baden
Tel. 041 56 290 14 44, Fax 041 56 290 14 45
mail@fantoche.ch / www.fantoche.ch
Festival international de films de Fribourg
Rue Nicolas-de-Praroman 2, 1700 Fribourg
Tél. 026 347 42 00, fax 026 347 42 01
info@fiff.ch / www.fiff.ch
Festival internazionale del film Locarno
Via Ciseri 23, 6600 Locarno
Tel. 091 756 21 21, fax 091 756 21 49
info@pardo.ch / www.pardo.ch
Film Location Switzerland
Place de la Gare 3, 1800 Vevey
Tél. 021 648 03 80, fax 021 648 03 81
info@filmlocation.ch / www.filmlocation.ch
Fonction: Cinéma
Maison des Arts du Grütli, Rue du Général-
Dufour 16, 1211 Genève 11
Tél. 022 328 85 54, fax 022 329 68 02
contact@fonction-cinema.ch
www.fonction-cinema.ch
Focal – Fondation de formation continue
pour le cinéma et l'audiovisuel / Stiftung
Weiterbildung Film und Audiovision
Rue du Maupas 2, 1004 Lausanne
Tél. 021 312 68 17, fax 021 323 59 45
info@focal.ch / www.focal.ch
Fondation Vevey, Ville d'Images
Rue du Clos 12, 1800 Vevey
Tél. 021 922 48 54, fax 021 922 48 55
info@images.ch / www.images.ch
GARP
Groupe Auteurs, Réalisateurs, Producteurs /
Gruppe Autoren, Regisseure, Produzenten
Postfach 1211, 803 Zürich
Tel. 044 241 16 56
info@garp-cinema.ch / www.garp-cinema.ch
GSFA / STFG
Groupement suisse du film d'animation /
Schweizer Trickfilmgruppe
Secrétariat: Elisabeth Senff
Rue du Maupas 2, 1004 Lausanne
Tél. 021 351 18 50, fax 021 323 59 45
info@gsfa-stfg.ch / www.gsfa-stfg.ch
Internationale Kurzfilmtage Winterthur
Steiggasse 2, Postfach, 8402 Winterthur
Tel. 052 212 11 66, Fax 052 212 11 72
admin@kurzfilmtage.ch
www.kurzfilmtage.ch
La Lanterne Magique / Die Zauberlaterne
Club de cinéma pour enfants /
Filmklub für Kinder
CP 1676, 2001 Neuchâtel
Tel. 032 723 77 00, fax 032 723 77 19
box@lanterne.ch / www.lanterne-magique.org
Media Desk Suisse
Neugasse 6, 8005 Zürich
Tel. 043 960 39 29, Fax 043 211 40 60
info@mediadesk.ch / www.mediadesk.ch
Memoriav –Verein zur Erhaltung des
audiovisuellen Kulturgutes der Schweiz /
Association pour la sauvegarde de
la mémoire audiovisuelle suisse
Effingerstrasse 92, 3008 Bern
Tel. 031 380 10 80, Fax 031 380 10 81
infos@memoriav.ch / www.memoriav.ch
NIFFF – Neuchâtel International
Fantastic Film Festival
Rue Martenet 4, 2000 Neuchâtel
Tél. 032 730 50 31, fax 032 731 07 75
info@nifff.ch / www.nifff.ch
La Permanence
Syndicat Suisse Romand du Spectacle (SSRS)
Rue du Grand-Pré 5, 1007 Lausanne
Tél. 021 621 80 67, fax 021 621 80 69
lapermanence@ssrs.ch / www.ssrs.ch
ProLitteris – Schweizerische Urheberrechtsgesellschaft
für Literatur und bildende Kunst
Postfach, 8033 Zürich
Tel. 043 300 66 15, Fax 043 300 66 68
mail@prolitteris.ch / www.prolitteris.ch
SCS – Swiss Cinematographer's Society /
Société suisse des chefs opérateurs
Badenerstrasse 99, 8952 Schlieren
Tél. et fax 044 730 46 32
www.swisscameramen.ch
SFV / ASDF
Schweizerischer Filmverleiher Verband /
Association suisse des distributeurs de films
Schwarztorstrasse 56, 3007 Bern
Tel. 031 387 37 02, Fax 031 387 37 14
info@filmdistribution.ch
www.filmdistribution.ch
SKV / ACS – Schweizerischer Kino Verband /
Association cinématographique suisse
Martin Hellstern, CP 145, 6949 Comano,
Tel. 091 935 09 52, Fax 091 935 09 59
SVFJ / ASJC
Schweizerischer Verband der Filmjournalistinnen
und Filmjournalisten / Association suisse des
journalistes cinématographiques
Sekretariat: Edith Jakob,
Wartbodenstrasse 27c, 3626 Hünibach
Tel. 033 222 35 14, Fax: 033 221 53 49
svfj@email.ch / www.filmjournalist.ch
SFP – Schweizerischer Verband der FilmproduzentInnen
/ Association suisse des
producteurs de films
Sekretariat: Thomas Tribolet
Zinggstrasse 16, 3007 Bern
Tel. 031 370 10 60, Fax 031 370 40 53
info@swissfilmproducers.ch
www.swissfilmproducers.ch
SSFV – Schweizer Syndikat Film und Video /
Syndicat suisse film et vidéo
Josefstrasse 106, Postfach 2210, 8031 Zürich
Tel. 044 272 21 49, Fax 044 272 21 94
info@ssfv.ch / www.ssfv.ch
SSV / ASCA – Schweizer Studiofilm
Verband, Schweizer Sektion der C.I.C.A.E. /
Association suisse du cinéma d'art,
Section suisse de la C.I.C.A.E.
Präsidium und Geschäftsstelle: Bea Cuttat
Gasometerstrasse 9, 8005 Zürich
Tel. 044 440 25 44, Fax 044 440 26 52
SSA – Société Suisse des Auteurs
12/14, rue Centrale, CP 7463, 1002 Lausanne,
Tél. 021 313 44 55, fax 021 313 44 56
info@ssa.ch / www.ssa.ch
Solothurner Filmtage /
Journées de Soleure
Untere Steingrubenstrasse 19
Postfach 1564, 4502 Solothurn
Tel. 032 625 80 80, Fax 032 623 64 10
info@solothurnerfilmtage.ch
www.solothurnerfilmtage.ch
SRG SSR idée suisse
Koordination: Alberto Chollet,
Leiter Stab TV / Affaires générales TV
Giacomettistrasse 3, Postfach, 3000 Bern 15
Tel. 031 350 91 11, Fax 031 350 92 56
info@srgssrideesuisse.ch
www.srgssrideesuisse.ch
Suissimage – Schweizerische Gesellschaft für
die Urheberrechte an audiovisuellen Werken /
Société suisse pour la gestion des droits
d’auteurs d’œuvres audiovisuelles
Neuengasse 23, Postfach, 3001 Bern
Tel. 031 313 36 36, Fax 031 313 36 37
mail@suissimage.ch / www.suissimage.ch
SFA – Swissfilm Association
Präsident: Andres Brütsch
Theaterstrasse 4, 8001 Zürich
Tel. 044 258 41 10, Fax 044 258 41 11
info@swissfilm.org / www.swissfilm.org
Swiss Films
(Schweizerisches Filmzentrum /
Centre suisse du cinéma)
Neugasse 6, Postfach, 8031 Zürich
Tel. 043 211 40 50, Fax 043 211 40 60
info@swissfilms.ch / www.swissfilms.ch
Swiss Films, Antenne romande
Avenue de la Praille 48, 1227 Carouge
Tél. 022 308 12 40, fax 022 308 12 41
geneva@swissfilms.ch / www.swissfilms.ch
Swissperform – Gesellschaft für Leistungsschutzrechte
/ Société pour les droits voisins
Utoquai 43, Postfach 221, 8024 Zürich,
Tel. 044 269 50 10, Fax: 044 269 70 60
info@swissperform.ch / www.swissperform.ch
ARF / FDS – Verband Filmregie und Drehbuch
Schweiz / Association suisse des scénaristes
et réalisateurs de films
Neugasse 10, 8005 Zürich
Tel. 044 253 19 88, Fax 044 253 19 48
info@realisateurs.ch / www.realisateurs.ch
FTB / ASITIS – Verband Schweizerischer
Filmtechnischer und Audiovisueller Betriebe /
Association suisse des industries techniques
de l'image et du son
Sekretariat: Philippe Probst
Konsumstrasse 16a, 3007 Bern
Tel. 031 382 44 33, Fax 031 382 46 42
info@fmp-law.ch / www.compu.ch/asitis/
Viper - Internationales Festival für Film, Video
und neue Medien / Festival international du film,
de la vidéo et des nouveaux médias
St. Alban-Rheinweg 64, Postfach, 4002 Basel
Tel. 061 283 27 00, Fax 061 283 27 05
info@viper.ch / www.viper.ch
Visions du Réel
Festival international de cinéma
CP 593, rue Juste-Olivier 18, 1260 Nyon 1
Tél. 022 365 44 55, fax 022 365 44 50
docnyon@visionsdureel.ch
www.visionsdureel.ch
VFA / FPA
Vorsorgestiftung film und audiovision /
Fondation de prévoyance film et audiovision
Josefstrasse 106, Postfach 2210, 8031 Zürich
Tel. 01 272 21 49, Fax 01 272 21 94
sekretariat@vfa-fpa.ch / www.vfa.ch
Soutien / Unterstützung
BAK / OFC
Bundesamt für Kultur /
Office fédéral de la culture
Hallwylstrasse 15, Postfach, 3003 Bern,
Tel. 031 322 92 71, Fax 031 322 57 71
cinema.film@bak.admin.ch
www.kultur-schweiz.admin.ch