brèves/kurz - Cine-Bulletin

9/2004 Nr. 347 Fr. 6.-
Cartes sur table avec Marc Wehrlin
Comme chaque année, Marc Wehrlin, chef de la Section du cinéma
de l'Office fédéral de la culture, avait rendez-vous avec CB au
Festival de Locarno pour informer la profession sur les affaires en
cours, faire part de ses réflexions, aborder ouvertement tous les
problèmes. La question du blâme public adressé par voie de presse
à l'Office fédéral de la culture et sa Section du cinéma par le chef
du Département de l'intérieur, M. Pascal Couchepin, n'a pas été
éludée.
Propos recueillis le 9 août 2004 par Françoise Deriaz
A Locarno, M. Pascal Couchepin a donné une interview au journal
Le Temps où il fustigeait l'Office fédéral de la culture (OFC) et
sa Section du cinéma, lui reprochant notamment de s'autoinvestir
d'une mission «quasiment divine». Compte tenu du fait qu'aucun
argument n'étayait ce jugement et que M. Couchepin n'a pas
accordé d'entretien à Locarno à CB, pouvez-vous nous expliquer
suite page 3
Marie Matheron dans «Tout un hiver sans feu» de Greg Zglinski (CAB
Productions), en compétition internationale au Festival de Venise 2004
Offene Karten: Ein Gespräch
mit Marc Wehrlin
Wie jedes Jahr traf sich Marc Wehrlin, Chef der Sektion Film des
Bundesamtes für Kultur, am Festival Locarno mit CB, um die
Branche über die laufenden Geschäfte zu informieren, seine
Vorstellungen darzulegen und offen über die Probleme zu sprechen.
Die auf dem Presseweg an das Bundesamt für Kultur und
seine Sektion Film gerichtete öffentliche Massregelung durch
den Chef des Departements des Innern, Pascal Couchepin, wurde
ebenfalls angesprochen.
Das Gespräch führte Françoise Deriaz am 9. August 2004
In Locarno führte Bundesrat Pascal Couchepin mit der Zeitung
Le Temps ein Gespräch, in dessen Verlauf er das Bundesamt für
Kultur und die Sektion Film rügte und den Vorwurf äusserte,
sie mache sich eigenmächtig zu einer «sozusagen göttlichen»
Fortsetzung Seite 3
Editorial
La bonne nouvelle du mois: «Tout un
hiver sans feu» de Greg Zglinski, premier
film suisse en compétition à Venise depuis
quinze ans! Pour le reste… Avec
une petite augmentation de 1,1 million
annoncée pour 2005, suivie d'un plombage
à 37 millions de 2006 à 2008, la
minceur du crédit du cinéma devrait
inciter la profession à s'unir autour d'un
programme susceptible de convaincre
le Parlement de revoir nettement à la
hausse son engagement financier. Egalement
pour réagir à la décision de la
SSR de réduire à 500'000 francs l'augmentation
promise pour le Pacte de
l'audiovisuel de 1,5 million par an. La
pénurie, au contraire, ne fait qu'attiser
les rivalités, les frustrations et l'activisme
échevelé. Mais la branche bouge,
du moins en a-t-elle l'impression. Et les
rameaux d'agiter leurs feuilles en tous
sens au gré du vent. Qui en allumant la
presse pour attirer l'attention des foules
et de M. Couchepin sur un gag infantile
et bêta à propos de son patronyme dans
«Bienvenue en Suisse», film soutenu par
ses services. Qui en alertant le même
M. Couchepin sur l'indigence de la planète
cinéma et ses dysfonctionnements.
Lequel, échauffé par ce tapage et ces
plaintes, de faire la grosse voix dans la
presse à Locarno et de montrer du doigt
l'Office fédéral de la culture en promettant
de faire de l'ordre dans sa maison.
Dès lors, tout un chacun de jouer sa
propre partition. Qui pour faire tomber
une tête, qui pour défendre telle tête en
en désignant une autre, qui pour fustiger
la bureaucratie de Berne, qui pour
dénoncer le copinage, qui pour critiquer
la promotion, qui pour avancer ses
pions, qui pour régler ses comptes, qui
encore pour déterrer le projet d'institut
suisse du cinéma comme panacée à
tous les maux. Et la presse de s'en donner
cœur joie devant ce jeu de massacre.
Appelés à adopter le crédit du cinéma
cet automne, les parlementaires se souviendront-ils
encore des films dont le
succès – public, critique ou les deux! –
dope la cote de popularité du cinéma
suisse? Ou seulement du grand déballage
médiatique de l'été? Pour l'instant,
ces turbulences amènent de l'eau au
moulin des opposants au crédit de 8
millions pour le cinéma qui sera voté le
26 septembre à Zurich. Raison de plus
pour que tous les partisans du «oui» des
bords de la Limmat aillent sans faute
mettre leur bulletin dans l'urne!
Françoise Deriaz, rédactrice en chef
Marc Wehrlin... 1
Swiss Films et la culture des
navets / Swiss Films stellt klar 8
Ramallah... 12
Tiziana Mona... 16
Exploitation et diversité (II) 20
Jean-Stéphane Bron... 26
Cinélibre: 30 ans... (II) 30
Die gute Nachricht des Monats: «Tout
un hiver sans feu» von Greg Zglinski ist
seit 15 Jahren der erste Schweizer Film
im Wettbewerb von Venedig! Ansonsten…
Eigentlich sollten die bescheidene Erhöhung
des Filmkredits um 1,1 Millionen
im 2005 und dessen Plafonierung
bei 37 Millionen von 2006 bis 2008 die
Branche dazu anregen, sich auf ein
überzeugendes Programm zu einigen,
das vom Parlament eine Erhöhung seines
finanziellen Engagements bewirken
könnte. Dies umso mehr, als die SRG
entschieden hat, die versprochene Aufstockung
des Pacte de l’audiovisuel von
jährlich 1,5 Millionen auf 500'000 Franken
zu reduzieren. Doch statt eine
Einigung herbeizuführen, schürt diese
Knappheit die Rivalitäten, die Frustrationen
und einen wirren Aktivismus. Die
Branche bewegt sich – in alle Richtungen.
Da gelangen welche an die Presse,
um die Aufmerksamkeit der Massen
und von Bundesrat Couchepin auf
einen kindischen und dummen Gag in
«Bienvenue en Suisse» zu lenken, einem
Film der von seinen Diensten unterstützt
wurde. Da schrecken andere denselben
Herrn Couchepin mit Anspielungen
auf die Misere des Filmwesens und
seiner Dysfunktionen auf, worauf sich
dieser mit drohender Stimme in der
Presse meldet, mit dem Finger auf das
Bundesamt für Kultur zeigt und Ordnung
verspricht. Nun geht's erst richtig
los: Die einen fordern einen Kopf, die
anderen verteidigen ihn und nennen
einen anderen, diese geisseln die Bürokratie
in Bern, jene prangern die
Kumpanei an, andere wiederum kritisieren
die Promotion, jene suchen Vorteile
für sich, diese möchten Schulden
begleichen, andere sehen im schweizerischen
Filminstitut ein Allheilmittel.
Und die Presse freuts… Werden sich die
Parlamentsmitglieder, die sich diesen
Herbst zum Filmkredit äussern müssen,
an die Filme erinnern, deren Erfolge –
beim Publikum, bei der Kritik oder bei
beiden – die Popularität des Schweizer
Films angekurbelt haben? Oder bleiben
nach der sommerlichen Hitze des Gefechtes
nur die Medienergüsse in Erinnerung?
Im Moment lenken diese Turbulenzen
Wasser auf die Mühlen der
Gegner des Zürcher 8-Millionen-Kredits
für den Film, über den am 26. September
abgestimmt wird. Ein Grund mehr
für alle Verteidiger eines «Ja», ihren Abstimmungszettel
in die Urne zu werfen!
Françoise Deriaz, Chefredaktorin
Sommaire/Inhalt Rubriques/Rubriken
Brèves / Kurz dès / ab 7
Communications /
Mitteilungen 35
Subventions /
Filmförderung 38
En production 41
Festivals 42
Impressum 43
CINEb u l l e t i n Abonnements
Tel. 021 642 03 30 – Fax 021 642 03 31
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CINE-BULLETIN 9/2004
1

Cartes sur table... suite de la page 1
la raison de ce qu'il faut bien
considérer comme un désaveu
public?
C'est la question que nous allons
poser à M. Couchepin, puisqu'il
n'avait jusqu'ici jamais fait de
remarques dans ce sens au sujet
de l'OFC et de sa Section du
cinéma. Il y a probablement un
manque d'information de notre
part, car il est bien évident que
ma mission n'a rien de divine.
Elle est basée sur une loi qui
a été élaborée, sur une ordonnance
et sur un régime d'encouragement
qui fixent la politique
du cinéma. Ce régime
d'encouragement, qui est valable
pour les années 2003-
2005, a été approuvé par le
Département fédéral de l'intérieur
(DFI). Ce sont les règles
auxquelles nous obéissons et,
loin d'être divines, elles ont été
négociées très humainement
avec tous les milieux de la
branche et de la politique. Nous
allons nous renseigner sur les
raisons de l'intervention de M.
Couchepin et s'il y a des amé-
Offene Karten...
Fortsetzung von Seite 1
Mission auf. In Anbetracht, dass
kein Argument diese Beurteilung
stützte und Herr Couchepin
dem Ciné-Bulletin in Locarno
kein Interview gewährte:
Können Sie uns den Grund für
diese öffentliche Massregelung
erklären?
Dies ist die Frage, die wir Herrn
Couchepin stellen werden, da
er bis anhin nie eine in diese
Richtung zielende Bemerkung
in Bezug auf das BAK und dessen
Sektion Film fallen gelassen
hatte. Vermutlich besteht ein
Informationsmangel unsererseits,
denn es ist offensichtlich,
dass meine Aufgabe nichts Göttliches
an sich hat. Sie beruht auf
einem Gesetz, auf einer Verordnung
und auf einem Förderungskonzept,
die die Filmpolitik
festlegen. Das Förderungskonzept
gilt für die Jahre
2003-2005 und wurde vom Eidgenössischen
Departement des
Innern (EDI) genehmigt. Diese
Regeln befolgen wir, und sie
wurden – fern jeglicher Göttlichkeit
– sehr menschlich mit
liorations à apporter, nous le
ferons avec plaisir. Mais je ne
peux pas prendre position,
parce qu'il ne nous a jamais fait
ce reproche.
M. Couchepin s'est aussi adressé
aux milieux du cinéma présents
à Locarno lors d'une réception
au Monte Verità et la
clarté de son discours a visiblement
été appréciée. Or, dans
ses propos, rien ne perçait des
griefs dont il venait de faire
part à la presse...
Il a parlé du film de Volker
Schlöndorf et de son soutien au
cinéma, en affirmant que la politique
culturelle devait rester
indépendante, ne pas être instrumentalisée
par l'Etat – et je
suis absolument du même avis.
Il a encore abordé la question
de la formation, qui nous préoccupe
tout autant, et nous
sommes là aussi sur la même
ligne.
A Locarno, le chef du DFI a par
ailleurs rencontré des représentants
de l'Alliance cinématographique
romande, laquelle
reproche notamment que la
Vertretern der gesamten Filmbranche
und der Politik ausgehandelt.
Wir werden uns über
die Interventionsgründe von
Herrn Couchepin erkundigen,
und sollten sich Verbesserungen
aufdrängen, werden wir sie
gerne vornehmen. Ich kann aber
nicht Stellung nehmen, weil ich
nicht weiss, worauf er zielt.
Herr Couchepin hat sich bei
einem Empfang auf dem Monte
Verità an die in Locarno anwesendenBranchenvertreterinnen
und -vertreter gewendet,
und die Klarheit seiner Rede
wurde offensichtlich geschätzt.
Doch von den in der Presse geäusserten
Vorwürfen war nichts
zu vernehmen...
Er sprach vom Film von Volker
Schlöndorff und von seiner Unterstützung
für den Film. Er bekräftigte,
dass die Kulturpolitik
unabhängig bleiben und nicht
vom Staat instrumentalisiert
werden sollte; und ich bin absolut
derselben Meinung. Dann
kam er auch auf die Ausbildung
zu sprechen, die uns ebenso
sehr beschäftigt; und auch hier
vertreten wir dieselbe Linie.
Suisse romande ne soit pas
considérée comme une entité
culturelle en matière de régimes
d'encouragement et que
la clé de répartition de Succès
Cinéma ne comporte pas un
correctif tenant compte de la
taille du marché romand. Avezvous
eu vent de ces doléances?
Oui et non. Concernant Succès
Cinéma, il convient de rappeler
que des mesures en faveur des
films francophones ont été
prises, puisqu'ils bénéficient
d'un bonus lorsqu'ils sortent en
Suisse allemande. Et que lors de
l'intégration de Succès Cinéma
dans le système fédéral, la
Commission Moor a débattu
d'une pondération plus forte en
faveur de la Suisse romande,
puisque la question d'un bonus
Marc Wehrlin, Chef der Sektion
Film des BAK
In Locarno traf sich der Chef
des EDI mit Vertretern der Alliance
cinématographique romande,
die den Vorwurf verlauten
liess, die Westschweiz
werde in den Förderungskonzepten
nicht als kulturelle Einheit
betrachtet und der Verteilschlüssel
von Succès Cinéma
enthalte kein Korrektiv, das
der Grösse des Westschweizer
Markts Rechnung trage. Sind
diese Klagen bis zu Ihnen
durchgedrungen?
Ja und nein. Was Succès Cinéma
betrifft, so sei daran erinnert,
dass Massnahmen zu Gunsten
der französischsprachigen Filme
ergriffen worden sind, denn sie
erhalten einen Bonus, wenn sie
in der Deutschschweiz herauskommen.
Auch wurde bei der
Übernahme von Succès Cinéma
durch den Bund im Rahmen
der Kommission Moor über
eine stärkere Gewichtung der
Romandie diskutiert, da der
pour les régions latines avait
été soulevée par le rapport de
l'Université de Berne sur la période
d'essai de cinq ans de ce
système. J'ai moi-même soumis
cette proposition à la Commission
Moor à trois reprises – sans
succès – au point que l'on a fini
par me prier d'accepter les
décisions démocratiques! Des
questions pratiques qui divisaient
la branche ont aussi fait
obstacle à cette pondération:
fallait-il que seuls les films produits
par des Romands en profitent
ou également les films
francophones produits par des
Suisses allemands? Ce correctif
a encore été remis sur le tapis
lors de la consultation, mais
la grande majorité des associations
y était opposée. Lors
d'une séance de Cinésuisse,
Frédéric Gonseth (cinéaste et
président de L'Arc, Association
romande du cinéma qui constitue
avec Fonction: Cinéma
l'Alliance cinématographique
romande, ndlr) a reposé cette
question. Je lui ai expliqué que
j'étais du même avis, mais que
j'avais perdu cette bataille. J'ai
donc cherché des alternatives
Bericht der Universität Bern
über die fünfjährige Versuchsphase
den Vorschlag eines Bonus
für die lateinischen Regionen
aufgeworfen hatte. Ich
selbst brachte diesen Vorschlag
dreimal – erfolglos – in die Kommission
Moor ein, bis man mich
dann bat, die demokratischen
Beschlüsse zu respektieren! Ein
weiteres Hindernis für eine
solche Gewichtung waren praktische
Fragen, über die sich die
Branche nicht einig war: Sollten
nur die von Romands produzierten
Filme davon profitieren
oder auch die von Deutschschweizern
produzierten französischsprachigen
Filme? Dieses
Korrektiv kam während der
Vernehmlassung nochmals zur
Sprache, aber die grosse Mehrheit
der Verbände war dagegen.
An einer Cinésuisse-Sitzung
brachte Frédéric Gonseth (Filmemacher
und Präsident von Arc,
Verband der Filmschaffenden
der französischen Schweiz, der
mit Fonction:Cinéma die Alliance
cinématographique romande
bildet; AdR) diese Frage
wieder aufs Tapet. Ich erklärte
ihm, dass ich derselben Mei-
CINE-BULLETIN 9/2004 3

dans l'idée d'atténuer le problème
des petits marchés des
régions latines en renforçant les
aides régionales. Sachant que
l'Association Succès Cinéma
qui a géré la période d'essai dispose
encore d'un capital d'environ
700'000 francs, j'ai proposé
d'investir cet argent dans une
aide régionale au Tessin, ainsi
que dans le Fonds Regio en
Suisse romande, et de compléter
ce montant par un apport de
la Confédération. Dans ce but,
j'ai demandé aux représentants
de l'Alliance cinématographique
romande – Frédéric Gonseth,
Xavier Ruiz, Jean-Michel Cruchet
– de me faire part de leurs
besoins. Nous discutons depuis
six mois d'un projet dont les
grandes lignes ont été définies
qui réunirait différentes forces.
Il sera prêt fin août. En septembre,
il fera l'objet d'une
consultation dans la branche,
puis la proposition sera soumise
à la mi-octobre aux autorités
compétentes, la Commission
fédérale du cinéma (CFC) et le
DFI. Ces doléances romandes
sont bien connues et je les
trouve dans une certaine me-
nung sei, diesen Kampf aber
verloren hätte. Ich suchte also
Alternativen, wie das Problem
der kleinen Märkte mit regionalen
Hilfen gelindert werden
könnte. Im Wissen, dass der
Verein Succès Cinéma, der die
Versuchsphase durchgeführt
hatte, noch über ein Kapital von
rund 700'000 Franken verfügt,
schlug ich vor, dieses Geld in
eine Fördermassnahme für das
Tessin und in den Westschweizer
Fonds Regio fliessen zu
lassen und diesen Betrag mit
einem Bundesbeitrag zu ergänzen.
Ich bat also die Vertreter
der Alliance cinématographique
romande – Frédéric Gonseth,
Xavier Ruiz, Jean-Michel Cruchet
–, mir ihre Bedürfnisse mitzuteilen.
Seit sechs Monaten diskutieren
wir über ein Projekt,
dessen grobe Umrisse bereits
skizziert sind. Es wird Ende
August bereit sein. Im September
wird sich die Branche
dazu äussern können, dann
wird der Vorschlag Mitte Oktober
den zuständigen Behörden,
der Eidgenössischen Filmkommission
(EFK) und dem
EDI, unterbreitet. Die Klagen
4 CINE-BULLETIN 9/2004
sure justifiées. Il y a donc des
idées que je partage, des projets
que je défends et des solutions
qui sont en préparation.
Les régimes d'encouragement
ont été pour leur part largement
discutés en 2002 avec
toutes les associations professionnelles
et la prochaine réforme
aura lieu en 2006. Dans
cette perspective, ils font l'objet
d'évaluations et d'expertises internes
annuelles. Dès lors, et
c'est aussi l'avis de la Commission
fédérale du cinéma, il n'est
pas souhaitable d'entreprendre
des réformes en cours de route,
car ces régimes doivent d'abord
faire leurs preuves.
Au sujet des régimes d'encouragement,
l'Alliance cinématographique
romande reproche
plus précisément qu'il ne soit
pas suffisamment tenu compte,
pour l'examen des projets, de
la spécificité culturelle romande
et non seulement de sa spécificité
linguistique...
Cette proposition ne m'a jamais
été présentée. Je la trouve un
peu dangereuse, car si on régionalise
tout, on va un jour se
aus der Romandie sind altbekannt
und meines Erachtens zu
einem Teil durchaus gerechtfertigt.
Es gibt also Ideen, die
ich teile, Projekte, die ich verteidige,
und Lösungen, die in
Vorbereitung sind.
Die Förderungskonzepte wurden
2002 eingehend mit allen
Berufsverbänden diskutiert, und
die nächste Reform ist für 2006
geplant. Im Hinblick darauf erfolgen
jedes Jahr interne Evaluationen
und Gutachten. Daher
– und das ist auch die Meinung
der EFK – sind Reformen im jetzigen
Zeitpunkt nicht empfehlenswert,
da sich die Konzepte
zuerst bewähren müssen.
Was die Förderungskonzepte
betrifft, so beklagt die Alliance
cinématographique romande
zudem, dass bei der Prüfung der
Projekte neben der sprachlichen
Eigenheit auch der Besonderheit
der Westschweizer
Kultur Bedeutung beigemessen
werden sollte.
Dieser Vorschlag wurde mir nie
unterbreitet. Ich finde ihn etwas
gefährlich, denn betrachtet man
alles aus regionaler Sicht, wird
demander pourquoi il existe
une aide fédérale...
L'an dernier, le projet Image-
Suisse lançait l'idée de créer
une structure indépendante,
l'Institut suisse du cinéma, permettant
à la branche de gérer
les ressources à disposition
pour la production cinématographique.
A votre connaissance,
la proposition est-elle
encore d'actualité? Et, selon
vos informations, que devient
le projet Succès Cinéma 2?
Lors des trois séances que j'ai
eues avec les représentants de
l'Alliance cinématographique
romande, la question n'a plus
jamais été évoquée. A plus long
terme, et dans le cadre du débat
sur la suite à donner aux régimes
d'encouragement 2003-
2005, j'invite les associations à
se mettre d'accord, avant de
donner des réponses et de proposer
des solutions, sur les
questions à poser au cas où un
organisme externe devait être
mandaté pour évaluer si les
régimes d'encouragement portent
les fruits espérés ou non.
Car ne l'oublions pas – et c'est
man sich eines Tages fragen,
warum es eine Bundeshilfe gibt...
Im vergangenen Jahr lancierte
das Projekt ImageSuisse die
Idee einer unabhängigen Struktur,
eines Schweizer Filminstituts,
das der Branche erlauben
würde, die für die Filmproduktion
verfügbaren Gelder zu verwalten.
Ist dieser Vorschlag noch
aktuell? Und wie steht es um das
Projekt Succès Cinéma 2?
An den drei Sitzungen mit Vertretern
der Alliance cinématographique
romande kam die
Angelegenheit nie mehr zur
Sprache. Längerfristig, und im
Rahmen der Debatten über die
Zeit nach Ablauf der Förderungskonzepte
2003-2005, lade
ich die Verbände ein – bevor sie
Antworten und Lösungen präsentieren
–, sich darüber zu
einigen, welche Fragen an die
Experten gestellt werden sollen,
die mit der externen Beurteilung
der Ergebnisse der Förderungskonzepte
beauftragt werden
könnten. Denn wir sollten
nicht vergessen, und das ist
vielleicht einer der Gründe für
die hitzige Debatte in Locarno,
peut-être là l'une des origines
du problème qui attise le débat
actuel à Locarno – la discorde
règne entre certaines associations
de la branche. L'Arc, l'Association
suisse des scénaristes
et réalisateurs de films (ARF/
FDS) et le Groupe auteurs, réalisateurs,
producteurs (GARP)
ont quitté Cinésuisse, l'association
faîtière de la branche, et il
existe toujours deux associations
représentant les producteurs,
le GARP et l'Association
suisse des producteurs de films
(SFP). Je sais que beaucoup de
gens cherchent en coulisses à
recréer l'unité en essayant de
trouver un terrain d'entente
autour d'une réforme élargie de
Succès Cinéma. Le projet Succès
Cinéma 2 a été lancé il y a
un an et aujourd'hui tout le
monde me dit: Succès Cinéma 2
est mort, vive Succès Cinéma 3!
J'ai donné mon aval pour autant
qu'ils arrivent à s'entendre
sur ce qu'ils en attendent. Je
suis ouvert à toute proposition,
mais ça m'étonnerait beaucoup
que l'Institut suisse du cinéma
réapparaisse dans ce contexte.
Pour ma part, je vois deux prio-
dass unter den Berufsverbänden
Uneinigkeit herrscht. ARC,
der Verband Filmregie und
Drehbuch Schweiz (FDS) und
die Gruppe Autoren, Regisseure,
Produzenten (GARP) sind aus
dem Branchen-Dachverband
Cinésuisse ausgetreten, und es
existieren immer noch zwei Produzentenverbände:
die GARP
und der Schweizerische Verband
der FilmproduzentInnen
(SFP). Ich weiss, dass sich viele
Personen hinter den Kulissen
um eine Wiederherstellung der
Einigkeit in Bezug auf eine
erweiterte Reform von Succès
Cinéma bemühen. Das Projekt
Succès Cinéma 2 wurde vor
einem Jahr lanciert, und heute
sagen mir alle: Succès Cinéma 2
ist tot, es lebe Succès Cinéma 3!
Ich bin für alle Projekte offen,
vorausgesetzt, dass die Branche
ihre Erwartungen untereinander
abstimmen kann. Ich bin
für alle Vorschläge offen, aber es
würde mich erstaunen, wenn
das Schweizer Filminstitut in
diesem Kontext wieder auftauchen
würde! Was mich betrifft,
so sehe ich zwei Prioritäten: das
Pilotprojekt der finanziellen

Vincent Winterhalter et Mathilda May dans «Love Express» de Elena
Hazanov, à l’affiche en Suisse romande dès le 1 er septembre
«Namibia Crossings» von Peter Liechti, im Kino
in der Deutschschweiz ab 16. September
Nade Dieu dans «Notre musique» de Jean-Luc Godard,
à l’affiche en Suisse romande dès le 9 septembre
rités: le projet pilote de rééquilibrage
financier en Suisse latine
avec le Fonds Regio et le Tessin,
et le lancement d'une réflexion
à l'échelle nationale sur les
régimes d'encouragement que
nous voulons en 2006.
Une autre revendication, émanant
cette fois du GARP, demande
l'introduction d'un système
de points pour déterminer
les parts respectives dans
les coproductions, afin de renforcer
celle de la Suisse...
Nous débattons en effet d'un
système de points permettant
de mieux mesurer si la part
artistique et technique dans les
coproductions est correctement
calculée et si l'argent est correctement
dépensé. Nous considérons
aujourd'hui qu'il n'y a pas
vraiment de règle objective,
mais nous vérifions si le producteur
a effectivement réinvesti
sa part. Il nous a semblé
que le premier modèle inspiré
du système français soumis par
le GARP visait très très large –
tout juste si le vendeur de glaces
à l'entracte n'était pas inclus
dans l'attribution des points! –
Neugewichtung in der lateinischen
Schweiz mit Fonds Regio
und dem Tessin und die Lancierung
einer umfassenden Debatte
über die Förderungskonzepte
2006.
Eine weitere Forderung, diesmal
von Seiten der GARP, betrifft
die Einführung eines
Punktesystems zur Festlegung
des Prozentsatzes bei Koproduktionen
und um die Beteiligung
der Schweiz zu stärken.
In der Tat diskutieren wir
gegenwärtig über ein Punktesystem,
das den Prozentsatz der
künstlerischen und technischen
Mitwirkenden bei Koproduktionen
und die korrekte
Verteilung der Gelder besser
bemessen sollte. Es trifft zu,
dass es heute keine festen Regeln
gibt, aber wir prüfen, ob
die Produzentinnen und Produzenten
ihren Anteil wirklich
reinvestiert haben. Das erste
Modell nach französischem
Vorbild, das GARP einreichte,
schien uns sehr weit gefasst – es
fehlte nur noch, dass der
Eisverkäufer in der Pause ebenfalls
Punkte erhielt! Ausserdem
qu'il n'était pas conforme à nos
accords de coproduction avec
les autres pays et qu'il ne remplissait
pas les buts que nous
nous sommes fixés avec les régimes
d'encouragement, c'est-àdire
favoriser l'engagement de
techniciens suisses pour les
postes importants. Nous avons
aussi soutenu financièrement
le groupe de travail qui s'est
penché sur la question pour
l'acquisition de programmes
informatiques. Les associations
impliquées n'ont finalement
pas réussi à se mettre d'accord,
mais il semble que les travaux
aient repris. L'initiateur du projet,
Robert Boner, est aujourd'hui
d'avis que le système ne
peut fonctionner que pour les
postes clé. J'attends maintenant
les réactions de la branche,
qui doit se prononcer sur sa
validité. Il n'en reste pas moins
que si le système français est
intéressant, je ne pense pas que
son introduction soit absolument
nécessaire. Si c'était le
cas, d'autres pays l'auraient
déjà adopté! Pour ma part, je
crains que le système ne puisse
marcher que dans un pays où
entsprach es nicht den Rahmenbedingungen
der Koproduktionsverträge
mit anderen
Ländern und erfüllte das mit
unseren Förderungskonzepten
angestrebte Ziel nicht, die Mitwirkung
von Filmschaffenden
aus der Schweiz zu fördern. Wir
haben die Arbeitsgruppe finanziell
unterstützt, die sich mit
der Frage der Anschaffung von
Informatikprogrammen befasst.
Die betroffenen Verbände
konnten sich nicht einigen,
aber es scheint, dass die Arbeit
wieder aufgenommen worden
ist. Der Initiant des Projekts,
Robert Boner, vertritt heute die
Meinung, dass das System nur
für Schlüsselstellen funktionieren
kann. Ich warte nun auf die
Vorschläge der Branche. Das
französische System ist interessant,
aber ich glaube nicht, dass
dessen Einführung zwingend
ist. Wäre dies der Fall, hätten es
andere Länder bereits übernommen!
Ich persönlich befürchte,
dass das System nur in
einem Land mit grosser Produktion
umsetzbar ist. Ich bin
aber offen für jedes Projekt, das
zur Umsetzung der Förde-
CINE-BULLETIN 9/2004 5

la production est forte. Cela dit,
je suis ouvert à tout projet qui
contribue à perfectionner les
régimes d'encouragement, mais
s'il s'agit simplement d'essayer
de contourner les règles que
nous avons fixées, il vaut mieux
l'oublier!
Concernant les coproductions,
la question de la réciprocité
reste un problème épineux...
Il y a pour moi trois raisons de
coproduire: le retour d'ascenseur
– c'est-à-dire la réciprocité
pour des réalisateurs suisses –
l'engagement de professionnels
suisses pour des productions
de films étrangers et que le producteur
suisse y gagne. Les
deux premiers points sont primordiaux
et la troisième raison
bienvenue, mais elle seule ne
suffit pas.
Que va devenir l'Agence suisse
du court métrage, intégrée dans
Swiss Films depuis le 1 er janvier
dernier, après la démission de
Philippe Clivaz, sa figure de
proue?
L'idée de réunir sous le label
Swiss Films le Centre suisse
rungskonzepte beiträgt, wenn
es aber bloss darum geht, die
festgelegten Regeln zu umgehen,
dann sollte man es besser
gleich vergessen!
Hinsichtlich der Koproduktionen
bleibt die knifflige Frage
der Reziprozität ungeklärt.
Für mich gibt es drei Gründe
für Koproduktionen: die Reziprozität
für Schweizer Regisseurinnen
und Regisseure, die
Anstellung von Schweizer Filmschaffenden
für die Produktion
ausländischer Filme und der
Nutzen für die Schweizer Produzentinnen
und Produzenten.
Die beiden ersten Gründe sind
entscheidend, der dritte willkommen,
genügt allein aber
nicht.
Was wird aus der Kurzfilm
Agentur Schweiz nach dem
Rücktritt ihrer Galionsfigur
Philippe Clivaz? Seit dem 1. Januar
ist die Agentur Swiss Films
angegliedert.
Es ist eine ausgezeichnete Idee,
das Schweizerische Filmzentrum,
die Kurzfilm Agentur
Schweiz, den Filmdienst der
6 CINE-BULLETIN 9/2004
du cinéma, l'Agence suisse du
court métrage, la section cinéma
de Pro Helvetia, et d'y associer
maintenant Film Location
Switzerland, est excellente. Ce
projet était déjà d'actualité
lorsque j'étais tout jeune à la
Commission fédérale du cinéma
et nous y sommes heureusement
arrivés. Cela dit, je n'ai
pas de recommandations à
donner sur la façon de promouvoir
le court métrage ni dans
quelle structure, car nous soutenons
les associations de promotion
sans intervenir au niveau
opérationnel. Suite au
départ de Philippe Clivaz, j'ai
invité Swiss Films et l'Agence
du court métrage à présenter
leurs solutions. J'espère qu'ils
trouveront une place pour le
court métrage. A moyen terme,
je pense aussi qu'il faut renforcer
la présence de Swiss Films
en Suisse romande, qui est encore
insuffisante. Mais comme
l'antenne romande vient d'être
ouverte, il ne conviendrait pas
de précipiter les choses. Je
constate avec satisfaction que
Micha Schiwow est un directeur
très capable qui ne se concentre
Pro Helvetia und jetzt noch Film
Location Switzerland unter dem
Label Swiss Films zu vereinigen.
Dieses Projekt war schon aktuell,
als ich neu zur Eidgenössischen
Filmkommission stiess,
und wir sind glücklicherweise
ans Ziel gelangt. Ich kann keine
Empfehlungen geben in Bezug
auf die Förderung des Kurzfilms,
auch nicht in welcher
Struktur sie erfolgen soll, denn
wir unterstützen die Promotionsverbände,
ohne auf betrieblicher
Ebene Einfluss zu nehmen.
In Anbetracht des Rücktritts
von Philippe Clivaz habe
ich Swiss Films und die Kurzfilm
Agentur Schweiz eingeladen,
mir ihre Lösungen vorzustellen.
Ich hoffe, dass sie einen
Platz für den Kurzfilm finden
werden. Mittelfristig sollte auch
die Präsenz von Swiss Films in
der Romandie ausgebaut werden;
noch ist sie ungenügend.
Aber da die Westschweizer Antenne
erst vor kurzem eröffnet
wurde, sollte nichts überstürzt
werden. Ich stelle mit Genugtuung
fest, dass Micha Schiwow
ein äusserst fähiger Direktor ist,
der sich nicht nur auf Zürich
«Downtown Switzerland» von Christian Davi, Stefan Haupt, Kaspar Kasics
und Fredi M. Murer, im Kino in der Deutschschweiz ab 21. Oktober
pas sur Zurich ou la Suisse allemande.
J'aurais souhaité que
Film Location Switzerland installe
ses bureaux chez Swiss
Films à Genève au lieu de Vevey.
J'espère surtout qu'il y aura des
regroupements et pas trop de
mini-structures. J'ai d'ailleurs
toujours avoué que j'avais fait
une erreur en donnant mon
accord à la création de l'Agence
oder die Deutschschweiz konzentriert.
Ich hätte mir gewünscht,
dass Film Location
Switzerland seine Büros bei
Swiss Films in Genf einrichtet,
statt in Vevey. Vor allem hoffe
ich aber, dass Zusammenschlüsse
erfolgen, um allzu viele
Kleinstrukturen zu vermeiden.
Ich habe übrigens immer
wieder zugegeben, dass meine
du court métrage, qui est probablement
une entité beaucoup
trop petite. Il était temps que
ces organismes se rapprochent.
Quel est, selon vous, le dossier le
plus important actuellement?
C'est la mise en œuvre de l'accord
de principe sur l'entrée de
la Suisse dans le Programme
Media que nous avons paraphé
Zustimmung zur Schaffung der
Kurzfilm Agentur ein Fehler
war, denn sie ist eine viel zu
kleine Einheit. Es war Zeit für
eine Annäherung dieser Organisationen.
Welches ist Ihres Erachtens das
momentan wichtigste Dossier?
Die Umsetzung des am 25. Juni
paraphierten Grundsatzabkom-
«Memoria del Saqueo» von Fernando E. Solanas (Koproduktion: Thelma
Film), im Kino in der Deutschschweiz seit 26. August

le 25 juin dernier. Il serait souhaitable
que la Suisse puisse
adhérer l'année prochaine déjà,
car le Programme Media en
cours va s'achever fin 2006 et
il va falloir rapidement renégocier
la participation de la Suisse
au programme qui lui succédera.
Il est très important de franchir
ce pas, qui nécessite aussi
que les professionnels s'y préparent.
Avec Anita Wasser, responsable
d'euroinfo/Mediadesk,
nous allons renforcer la structure
actuelle afin de pouvoir
informer, orienter et conseiller
le plus efficacement possible
les intéressés. Je veux aussi lancer
le débat sur la formation
avec Focal, dont j'attends une
réflexion sur ses activités en
Europe.
Le crédit du cinéma va plafonner
à environ 37 millions de
francs jusqu'en 2008, auquel va
venir s'ajouter le crédit d'environ
7 millions accordé pour
la participation à Media. Mais
que peut-on imaginer pour la
suite?
Ce qu'a dit l'an dernier le conseiller
fédéral Couchepin est
mens über den Beitritt der
Schweiz zum Media Programm.
Es wäre gut, wenn die Schweiz
schon im nächsten Jahr beitreten
könnte, denn das aktuelle
Media Programm läuft Ende
2006 ab, und wir sollten möglichst
rasch über die Teilnahme
der Schweiz am nachfolgenden
Programm verhandeln können.
Dieser Schritt ist äusserst wichtig,
und auch die Branche muss
sich vorbereiten. Mit Anita Wasser,
verantwortlich für euroinfo/Mediadesk,
werden wir die
heutige Struktur verstärken, um
Interessierte möglichst wirksam
informieren und beraten
zu können. Ferner möchte ich
in Sachen Ausbildung mit Focal
eine Debatte lancieren; ich
warte auf eine Übersicht über
deren Aktivitäten in Europa.
Der Filmkredit wird bis 2008
die Höchstgrenze von rund
37 Millionen Franken erreicht
haben. Dazu kommt ein Kredit
von ungefähr 7 Millionen für
die Teilnahme am Media Programm.
Wie geht es nachher
weiter?
toujours valable: il va essayer
de défendre le crédit planifié de
95 millions de francs pour quatre
ans. Mais c'est impossible d'aller
au-delà, notamment parce
qu'un plafond a été imposé aux
offices fédéraux et que toute rallonge
accordée serait prélevée
sur le crédit d'un autre domaine
de la culture. La situation financière
actuelle impose donc des
limites à la réforme de Succès
Cinéma. ■
Was Bundesrat Couchepin letztes
Jahr sagte, gilt immer noch:
Er wird versuchen, den geplanten
Rahmenkredit von 95 Millionen
Franken für die nächsten
vier Jahre zu verteidigen. Es ist
jedoch unmöglich, darüber
hinauszugehen, insbesondere
weil den Bundesämtern eine
Höchstgrenze gesetzt wurde
und jeder bewilligte Zusatzkredit
auf Kosten eines anderen
Kulturbereichs geht. Die heutige
finanzielle Situation setzt der
Reform von Succès Cinéma
Grenzen. ■
brèves/kurz
Nachrichten aus dem BAK
Finanzen und Kreditrahmen 2005-
2008. Der Bundesrat hat vor den Sommerferien
über das Entlastungsprogramm
2004 entschieden. Das Generalsekretariat
des EDI hat den Bundesämtern
anfangs Juli mitgeteilt, was dies
bezogen auf das Budget 2005 und den
Finanzplan 2006 bis 2008 bedeutet.
Bleibt es bei diesen Vorgaben, so würde
das Filmbudget leicht auf 36.4 Mio.
Franken steigen (2004: 35.3 Mio. Franken).
Kürzungen in Bezug auf den bisherigen
Finanzplan wären ab 2006 zu
erwarten, d.h. die vorgesehenen Erhöhungen
würden wegfallen und der Kredit
bei ca. 37 Mio. Franken stagnieren.
Angebotsvielfalt – erste Evaluation der
Kinoregionen aufgrund des neuen
Filmgesetzes. Mitte April 2004 wurde
der erste Bericht zur Angebotsvielfalt
des BAK an 13 Branchenverbände zur
Stellungnahme unterbreitet. Per Ende
Juli sind 8 Stellungnahmen eingetroffen.
Der erste Bericht des BAK erhält
im Gesamten gute Noten, auch wenn
sich alle bewusst sind, dass das ein
erster tauglicher, aber verbesserungsfähiger
Versuch war und sich die Angebotsvielfalt
in Kino und Verleih erst
über einen längeren Zeitraum aussagekräftig
beurteilen lässt. Unterschiedliche
Auffassungen bestehen zum Teil
in Bezug auf die definierten Kinoregionen.
Für das Bundesamt für
Kultur ergeben die Resultate des ersten
Berichts keinen unmittelbaren Anlass,
in einzelnen Kinoregionen eine Nachbesserung
im Sinne von Art. 20 Abs. 2
Filmgesetz (FiG) zu fordern. Aber wir
werden einzelne auffällige Unterschiede
zusammen mit dem Ombudsmann für
Angebotsvielfalt analysieren und nach
Verbesserungsmöglichkeiten suchen.
Treffen mit der Branche. Die letztes
Jahr eingeführten regelmässigen Treffen
zwischen der Branche und der
Sektion Film zur Umsetzung der neuen
Förderungskonzepte 2003-2005 sind
weiter geführt worden. Nicht alle
Punkte haben bisher geklärt werden
können. Die Frage, was die Produktionsfirmen
bezüglich Reziprozität
zu leisten haben, damit Gemeinschaftsproduktionen
mit ausländischer
Regie Gemeinschaftsproduktionen
mit Schweizer Regie erleichtern,
ist in einer Beschwerde vor dem
Departement hängig. Zweiter Streitpunkt
ist weiter unser Anliegen, dass
sich die prozentuale Beteiligung an
einer Gemeinschaftsproduktion auch
in den Ausgaben für künstlerische und
technische Mitarbeiter spiegelt. Eine
Untersuchung von über 40 Gemeinschaftsproduktionen
der letzten Jahre
hat ergeben, dass sich die meisten
Produktionen an diese Regel halten –
aber akzeptiert wurde sie von den
Produzentenverbänden nicht. Wir haben
nun die betroffenen Produktionsfirmen
um Entbindung vom Amtsgeheimnis
gebeten, damit wir unsere
Untersuchung offen legen können und
eine Diskussion auf Grund von harten
Fakten möglich wird. Die Branchenverbände
haben uns wissen lassen,
dass die Diskussion um die Einführung
eines Punktesystems, das den Prozentsatz
der künstlerischen und technischen
Mitwirkenden bei Gemeinschaftsproduktionen
«objektivieren»
sollte, wieder aufgenommen worden
sind.
Koproduktionen. Das im vergangenen
Jahr diskutierte und ausgearbeitete
Koproduktionsabkommen mit Frankreich
ist vor den Sommerferien eingetroffen.
Wir werden uns während dem
Festival von Locarno mit dem Direktor
des CNC, David Kessler treffen, um die
möglichst rasche Unterzeichnung vorzubereiten.
Mit Deutschland soll nach
den Sommerferien über die Anpassung
des Koproduktionsabkommens diskutiert
werden. Deutschland hat uns
allerdings signalisiert, dass sie nicht
unter eine Mindestbeteiligung von
zwanzig Prozent gehen werden.
Piraterie. Die Sektion Film verfolgt die
aktuelle Entwicklung im Bereich des
Handels mit Raubkopien sowie das
illegale Herunterladen von Filmen
durch Privatnutzer. Im Rahmen der
Aktivitäten des Observatoire européen
de l’audiovisuel (Europarat) fand im
vergangenen Juni in Paris ein Seminar
über die neuesten Erkenntnisse im
Bereich der audiovisuellen Piraterie
statt. Nebst den erheblichen Einnahmeausfällen,
die durch die industrielle
Herstellung von Raubkopien in gewissen
Ländern Osteuropas und Asiens
entstehen, ist auch das Downloading
durch den Privatnutzer zu einem
Problem geworden, welches die Kinoauswertungskette
durchbricht (CNC
Studie 2004). Mit verschiedenen Massnahmen
wird auf europäischer Ebene
versucht, die audiovisuelle Piraterie
einzudämmen. Nebst den polizeilichen
Massnahmen zur Bekämpfung
der Herstellung von Raubkopien, die
einer internationalen Kooperation
bedürfen, werden vermehrt auch die
Bereitsteller solcher Ware auf dem
Internet verfolgt (z. Bsp. in Deutschland).
Nebst verschärfter Sanktionen
und Aufklärungsmassnahmen werden
auch andere Lösungen geprüft wie
etwa die Verpflichtung von Internetprovidern,
eine Abgabe pro Abonnent
(analog der Leerkassettenabgaben) an
die Urheberrechtsgesellschaften zu entrichten.
Noch offen sind die Fragen der
kulturellen Vielfalt sowie der Auswirkungen
auf das unabhängige Filmschaffen.
Diese dürfte in den Ländern
akuter behandelt werden, wo die Filmförderung
im Wesentlichen auch von
den Kinoeinnahmen abhängt
Audiovisuelle e-Plattform der Unesco.
Die Unesco hat ein Internetportal geschaffen,
dass es den RegisseurInnen,
ProduzentInnen und VerleiherInnen
erlaubt, ihre Werke in der Welt bekannt
zu machen. Es handelt sich um einen
Gratisdienst, der für die Filmbranche
alternative Kommunikationsmöglichkeiten
schaffen soll. Damit soll die kulturelle
Vielfalt gefördert und Werke
weltweit bekannt gemacht werden, die
noch keinen Verleih gefunden haben.
Wer interessiert ist, registriert sich auf
der Webseite http://creativecontent.
unesco.org und gibt die betreffenden
Werkinformationen an. Wird der Film
ausgewählt, so kommt er in einen grossen
elektronischen Katalog, auf den
alle Zugriff haben. Allfällige Verhandlungen
geschehen direkt zwischen den
Interessierten. Die Urheberrechte bleiben
gewahrt und es besteht keine Gefahr,
dass ein Film schwarz kopiert wird.
Das Internetportal richtet sich speziell
an die Filme des Südens. Die Werke
müssen auf englisch, französisch oder
spanisch zur Verfügung stehen. (bak)
CINE-BULLETIN 9/2004 7
suite page 9

Swiss Films et la culture des navets
Dans une interview au quotidien Le Temps (7 août 2004) donnée
au Festival de Locarno, le chef du Département de l'intérieur
Pascal Couchepin a exprimé son mécontentement. D'une part
envers l'action de l'Office fédéral de la culture et de sa Section du
cinéma (voir interview de Marc Wehrlin en page 1). D'autre part
envers celle de Swiss Films. Dans la mesure où M. Couchepin, sur
ce dernier point, a été indûment orienté par la question même
du journaliste, une mise au point s'impose.
Par Françoise Deriaz
«Il existe en Suisse une structure
de promotion du cinéma national
à l'étranger, Swiss Films.
En France, le même organisme,
Unifrance, défend tous les films
français, même les navets. En
Suisse non: Swiss Films dispose
notamment d'une vitrine suisse
à Locarno, la section Appellations
Suisse. Mais seule une
poignée de titres est mise en
avant». Cette question du journaliste
du Temps Thierry Jobin,
basée sur des informations erronées,
ne pouvait qu'attiser
le courroux de M. Couchepin:
«C'est ce genre de problème
que j'attends que les responsables
de la Section du cinéma
Swiss Films stellt klar
Im Gespräch mit der Tageszeitung Le Temps (7. August 2004) am
Festival Locarno drückte der Chef des Departements des Innern,
Pascal Couchepin, seine Unzufriedenheit aus – einerseits mit dem
Vorgehen des Bundesamtes für Kultur und seiner Sektion Film
(siehe Interview mit Marc Wehrlin Seite 1), andererseits mit dem
Vorgehen von Swiss Films. Da Bundesrat Couchepin hinsichtlich
des zweiten Punktes durch die Journalistenfrage selbst unzutreffend
orientiert wurde, drängt sich eine Klarstellung auf.
Von Françoise Deriaz
«In der Schweiz besteht eine
Promotionsstruktur für den
schweizerischen Film im Ausland,
Swiss Films. In Frankreich
fördert eine analoge Organisation,
Unifrance, alle französischen
Filme, sogar den Ramsch.
Nicht so in der Schweiz: Swiss
Films, zum Beispiel, verfügt mit
der Sektion Appellations Suisse
über ein Fenster in Locarno.
…Aber nur eine Handvoll Filme
werden vorgestellt.» Diese Aussage
des Journalisten von Le
Temps, Thierry Jobin, die auf
falschen Informationen beruhte,
entfachte den Groll von Herrn
Couchepin: «Ich erwarte von
den Verantwortlichen der Sek-
8 CINE-BULLETIN 9/2004
me présentent! Par la voie hiérarchique,
par la direction de
l'Office fédéral de la culture!»
Tout en ajoutant, indiquant par
là qu'il allait s'informer plus
avant: «Honnêtement, je n'ai
rien décidé à ce propos, parce
que le débat n'a pas été porté
jusqu'à moi.» Et pour cause:
l'un des aspects du débat, fort
vif en 2002 à Locarno parce
qu'aucun film romand n'avait
été retenu pour la section Appellations
Suisse, est clos depuis
l'année dernière après de
saines et vigoureuses explications.
Pour tenter de rectifier
ce tir à l'aveugle contre Swiss
Films, CB a demandé à Micha
tion Film, dass sie mir diese Art
Probleme unterbreiten! Auf dem
Dienstweg, über die Direktion
des Bundesamts für Kultur!»
Und darauf hinweisend, dass er
sich noch genauer informieren
will, fügte er hinzu: «Ich habe
ehrlich gesagt nichts entschieden
in dieser Angelegenheit,
weil die Diskussion nicht an
mich herangetragen worden
ist.» Und das aus gutem Grund:
Einer der Punkte in der Debatte,
die 2002 in Locarno die
Gemüter erregte, als kein Westschweizer
Film für die Appellations
Suisse ausgewählt worden
war, wurde letztes Jahr nach
erfolgter Aussprache ad acta
Schiwow, directeur de Swiss
Films, de nous éclairer sur la
politique de promotion du cinéma
suisse.
Est-il exact, comme l'affirme le
journaliste du Temps, que Swiss
Films, à l'inverse de la structure
analogue qu'est Unifrance, ne
défend pas tous les films suisses
de façon égalitaire?
Je conteste d'abord l'affirmation
qu'Unifrance défend les navets
comme les bons films! Unifrance
pousse aussi certains films
beaucoup plus que d'autres,
mais rend par ailleurs des services
à tous les films français
indistinctement, ce que Swiss
Films fait aussi, mais avec des
moyens qui n'ont aucune mesure
avec ceux dont dispose
Unifrance. Je suis donc très mécontent
de la formulation de la
question posée par le journaliste
à M. Couchepin et je regrette
que notre ministre ait été ainsi
induit en erreur.
Pourquoi ne trouve-t-on qu'une
dizaine de films dans la section
Appellations Suisse?
Le Festival de Locarno offre une
gelegt. Zur Berichtigung dieses
unüberlegten Angriffs auf Swiss
Films, hat CB den Direktor von
Swiss Films, Micha Schiwow
gebeten, uns über die Politik zur
Promotion des Schweizer Films
aufzuklären.
Stimmt es – so die Behauptung
des Journalisten von Le Temps –,
dass Swiss Films im Gegensatz
zur analogen Struktur Unifrance
nicht alle Schweizer
Filme gleich behandelt?
Zuallererst möchte ich bestreiten,
dass Unifrance den Ramsch
gleich wie die guten Filme fördert!
Auch Unifrance setzt sich
für gewisse Filme mehr ein als
für andere, bietet aber allen
französischen Filmen unterschiedslos
seine Dienste an,
was Swiss Films ebenfalls tut,
allerdings mit Mitteln, die nicht
mit jenen von Unifrance vergleichbar
sind. Ich habe mich
sehr über die Formulierung der
Journalistenfrage an Herrn Couchepin
geärgert, und ich bedaure,
dass unser Minister dadurch
in die Irre geführt wurde.
vitrine pour dix longs métrages,
soit un par jour. Pour hisser
cette section au niveau de la
sélection d'un festival international
de premier plan et l'extirper
du ghetto où la production
suisse a longtemps été cantonnée,
nous procédons à une sélection
rigoureuse. Il y a par ailleurs
toutes les œuvres retenues
par la direction du festival dans
les autres sections, soit une
trentaine de films. Et n'oublions
pas que les Journées de Soleure
restent la large vitrine du cinéma
suisse.
Comment s'opère cette
sélection?
Selon des critères tels que le
succès en salles, l'originalité, la
révélation de nouveaux talents
(Lionel Baier, Peter Luisi) ou la
continuité de la créativité du
cinéma suisse (Alain Tanner,
© Stefan Bormann
Micha Schiwow, directeur
de Swiss Films
Warum figurieren nur rund
zehn Filme in der Sektion Appellations
Suisse?
Das Festival Locarno bietet zehn
Langfilmen ein Fenster, das
heisst einem pro Tag. Um diese
Sektion auf das Niveau eines
erstrangigen internationalen
Festivals zu heben und sie aus
dem Ghetto zu befreien, in dem
sich die schweizerische Produktion
lange befand, erfolgt
eine sehr strenge Selektion.
Übrigens hat auch die Festivaldirektion
rund dreissig Filme
ausgewählt, die in den anderen
Sektionen zu sehen sind. Und
vergessen Sie nicht: Das eigentliche
Schaufenster für den
Schweizer Film sind die Solothurner
Filmtage.
Wie erfolgt die Selektion?
Nach Kriterien wie Kinoerfolg,
Originalität, Entdeckung neuer
Talente (Lionel Baier, Peter Luisi)

Christoph Schaub). A Locarno,
nous montrons donc des films
qui ont un certain potentiel tant
sur le marché national qu'international.
Procédez-vous de la même manière
pour choisir les films qui
figurent dans le catalogue Swiss
Films?
Tous les films destinés au grand
écran figurent systématiquement
dans ce catalogue. Concernant
par contre les films en
vidéo, nous procédons à une
sélection, notamment parmi la
multitude de films documentaires
qui sont réalisés. Dans ce
cas, nous visionnons les films,
nous faisons une évaluation
tenant compte de critères tels
que leur potentiel sur le marché,
leur originalité et leur facture.
La plupart du temps, nous
ne nous trompons pas. Les erreurs
d'appréciation sont cependant
possibles. Certains films
vidéo peuvent par ailleurs être
transférés sur pellicule pour
une exploitation en salles, si
bien que nous avons instauré
un système de rattrapage: depuis
l'année dernière, les titres
oder Kontinuität der Kreativität
des Schweizer Films (Alain Tanner,
Christoph Schaub). In Locarno
zeigen wir also Filme, die
ein gewisses Marktpotenzial im
In- und Ausland haben.
Gilt dieses Vorgehen auch für
die Filme im Katalog Swiss
Films?
Alle Kinofilme werden systematisch
in den Katalog aufgenommen.
Was die Videofilme anbelangt,
so treffen wir eine Auswahl,
insbesondere unter der
Vielzahl von Dokumentarfilmen.
Wir sehen uns die Filme
an, bewerten sie unter dem
Gesichtspunkt ihres Marktpotenzials,
ihrer Originalität und
ihrer Herstellungsart. Meistens
stimmt die Wahl, obwohl Beurteilungsfehler
möglich sind.
Gewisse Videofilme können auf
Kinofilm-Material transferiert
werden, sodass wir ein «Nachholsystem»
eingeführt haben:
Seit letztem Jahr können die
Titel je nach Stadium ihrer «Karriere»
mehrere aufeinander folgende
Jahre im Katalog aufgeführt
sein. Werke, die uns entgangen
sind, fallen dann mögli-
peuvent figurer plusieurs années
de suite dans le catalogue
à différents stades de leur «carrière».
Les œuvres qui nous auraient
échappé peuvent donc
être introduites dans la catégorie
des films qui ont déjà eu une
exploitation en salles.
Qui procède à la sélection pour
le catalogue Swiss Films?
Les collaborateurs de Swiss
Films font un premier tri et établissent
une liste qui est ensuite
soumise à l'appréciation du comité
du Centre suisse du cinéma
– l'une des structures, avec
Pro Helvetia et l'Agence suisse
du court métrage, qui composent
l'entité de promotion Swiss
Films – qui la valide. Rappelons
que les membres de ce comité
sont Paul Baumann (Ville de
Zurich), Doris Longoni (Festival
de Locarno), Gérald Morin (producteur),
Denis Rabaglia (réalisateur)
et Cornelia Seitler (productrice).
■
Renseignements:
www.swissfilms.ch
cherweise unter die Kategorie
der Filme, die bereits eine Kinoauswertung
erfahren haben.
Wer wählt die Filme für den Katalog
Swiss Films aus?
Die Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter
von Swiss Films treffen
eine erste Auswahl und erstellen
eine Liste, die dann dem
Ausschuss des Schweizerischen
Filmzentrums – das neben Pro
Helvetia und der Kurzfilm
Agentur Schweiz ein weiteres
Glied des Promotionsorgans
Swiss Films ist – zur Genehmigung
unterbreitet wird. Die
Mitglieder dieses Ausschusses
sind: Paul Baumann (Stadt Zürich),
Doris Longoni (Festival
Locarno), Gérald Morin (Produzent),
Denis Rabaglia (Regisseur)
und Cornelia Seitler (Produzentin).
■
Auskünfte unter:
www.swissfilms.ch
brèves/kurz
Nouvelles de l'OFC
Finances et crédit 2005-2008. Avant
les vacances d’été, le Conseil fédéral
a statué sur le programme 2004 d’allégement
des finances. Début juillet, les
offices ont été informés par le secrétariat
général du Département fédéral de
l'intérieur (DFI) sur les prévisions pour
le budget 2005 et le plan financier de la
période 2006 à 2008. Si ces directives
restent en l'état, le budget du cinéma
bénéficierait d'une légère hausse avec
36,4 millions de francs au lieu de 35,3
millions en 2004. En revanche, il faut
s'attendre à des coupes dans le plan
financier actuel dès 2006. Les augmentations
prévues seraient donc abolies
et le crédit plafonnerait à 37 millions
de francs.
Diversité de l’offre – Première évaluation
des régions cinématographiques
requise par la nouvelle Loi sur le cinéma.
A la mi-avril 2004, le premier rapport
de l’OFC sur la diversité de l’offre
a été soumis à l'appréciation de treize
associations de la branche. Huit prises
de position sont arrivées fin juin. Ce
premier rapport est généralement bien
noté, bien que l'on admette qu'il s'agit
là d'un premier essai encore perfectible
et qu'une évaluation de la diversité
de l’offre dans les salles et la distribution
nécessiterait une période d'observation
plus longue. Les divergences
de vue portent notamment sur la définition
et la classification des régions
cinématographiques. Selon l’OFC, les
résultats de ce premier rapport n'exigent
pas des correctifs au sens de
l’art. 20, al. 2 de la loi sur le cinéma
(LCin). Les différences les plus flagrantes
seront analysées avec l’ombudsman
proposé à la diversité de
l’offre afin de rechercher des possibilités
d’améliorations.
Rencontres avec la branche. Les rencontres
organisées régulièrement depuis
l’année dernière entre la branche
et la Section du cinéma à propos de la
mise en œuvre des nouveaux régimes
d’encouragement 2003-2005 se poursuivent.
L’ensemble des points n’a pu
être clarifié. La question concernant
l'obligation de réciprocité pour les sociétés
de production, afin d'équilibrer
les coproductions avec réalisateur
étranger et réalisateur suisse, fait toujours
l’objet d’un recours auprès du
Département. Un deuxième point de
désaccord porte sur l'exigence de
l'OFC, qui souhaite que le montant
accordé à une coproduction rejaillisse
proportionnellement sur les dépenses
de la participation artistique et technique
suisse. Un examen de plus de
quarante coproductions de ces dernières
années démontre que la plupart
d'entre elles respectent cette règle,
mais les associations de producteurs
ne l’acceptent pas. Demande a donc
été faite aux sociétés de production
concernées de délier l'OFC de l’obligation
du secret, afin de pouvoir présenter
ouvertement les résultats et de discuter
sur la base de faits avérés. Les
associations de la branche ont par
ailleurs informé l'OFC que les travaux
visant à introduire un système de
points permettant de définir plus
objectivement le pourcentage des collaborations
artistiques et techniques
des coproductions ont repris.
Coproductions. Le projet d’accord de
coproduction avec la France discuté et
élaboré l’année dernière est arrivé
avant les vacances d’été. Une rencontre
avec le directeur du CNC, M.
David Kessler, a eu lieu au Festival de
Locarno afin d'aboutir à la signature
dans les meilleurs délais. L’adaptation
des accords de coproduction avec
l’Allemagne se fera après les vacances
d’été. L’Allemagne nous a déjà signalé
qu’elle ne s’engagera pas au-dessous
d’une participation de 20 %.
Piraterie. La Section du cinéma suit le
développement actuel du marché de la
copie pirate et du téléchargement illégal
de films par des utilisateurs privés.
Dans le cadre des activités de l’Observatoire
européen de l’audiovisuel (Conseil
de l’Europe), un séminaire consacré
aux dernières connaissances en
matière de piraterie audiovisuelle s’est
tenu à Paris en juin dernier. Outre les
pertes considérables de revenu consécutives
à la production industrielle de
copies pirates dans certains pays d’Europe
de l’Est et d’Asie, le téléchargement
par l’utilisateur privé est devenu
un problème qui rompt la filière de
l’exploitation d’un film (selon une
étude réalisée par le CNC en 2004). Différentes
mesures prises au niveau
européen tentent d’enrayer l'essor de
la piraterie audiovisuelle. Outre les
mesures de type policier visant à empêcher
la production de copies pirates,
pour lesquelles la coopération internationale
est nécessaire, les poursuites à
l’encontre de fournisseurs internet de
telles offres se multiplient (en Allemagne
par exemple). En plus du renforcement
des sanctions et des campagnes
d’explications, d’autres solutions
sont examinées, telles l'obligation
des fournisseurs internet de s’acquitter
d’une taxe par abonné en
faveur des sociétés de droits d’auteur
(sur le modèle de celle perçue sur les
cassettes vierges). Les questions de
diversité culturelle sont encore ouvertes,
ainsi que les répercussions sur
la création cinématographique indépendante.
Ce dernier point est particulièrement
aigu dans les pays où la
promotion du cinéma dépend pour
l’essentiel des recettes.
Plate-forme internet audiovisuelle de
l’Unesco. L’Unesco a créé un portail
internet qui permet aux réalisateurs,
aux producteurs et aux distributeurs
de faire connaître leurs œuvres. Il s’agit
d’un service gratuit qui ouvrira à la
branche cinématographique d'autres
possibilités de communiquer. La diversité
culturelle s’en trouve renforcée et
des œuvres qui n’ont pas trouvé de distributeur
peuvent se faire connaître
universellement. Les personnes intéressées
s’enregistrent sur le site www.
creativecontent.unesco.org et fournissent
les informations nécessaires sur
leur œuvre. Une fois choisi, le film
apparaît sur un grand catalogue électronique
accessible à tous. Les éventuelles
négociations entre acheteur et
vendeur peuvent s'effectuer en ligne.
Les droits d’auteur sont garantis, et il
n’existe aucun danger qu’un film soit
copié illégalement. Le portail internet
s’adresse tout particulièrement aux
cinémas des pays du Sud. Les œuvres
doivent être disponibles en anglais,
français ou espagnol. (ofc)
CINE-BULLETIN 9/2004 9
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èves/kurz
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Films suisses / Schweizer Filme
A l'affiche / Im Kino
«Memoria del Saqueo» von Fernando E. Solanas (Trigon-Film /
Koproduktion: Thelma Film), in der Deutschschweiz seit 26. August
«Wenn der Richtige kommt» von Oliver Paulus und Stefan
Hillebrand (Look Now!), in der Deutschschweiz seit 26. August
«Love Express» de Elena Hazanov (Elite Film),
en Suisse romande dès le 1 er septembre
«Höllentour» von Pepe Danquart und Werner Swiss Schweizer
(Look Now!), in der Deutschschweiz ab 2. September
«Notre musique» de Jean-Luc Godard (Vega Film),
en Suisse romande dès le 9 septembre
«Namibia Crossings» von Peter Liechti (Look Now!),
in der Deutschschweiz ab 16. September
«Stefan@Nadelöhr.Zürich» von Gaby Schädler, im Arthouse
Movie1 oder Arthouse Piccadilly (Zürich) ab Mitte September
«Des épaules solides» von Ursula Meier (Frenetic Films),
in der Deutschschweiz ab 23. September
«Ma famille africaine» de Thomas Thümena (Ciné Manufacture),
en Suisse romande dès le 29 septembre
«Vollenweider» von Theo Stich (Frenetic Films),
in der Deutschschweiz ab 14. Oktober
«Que sera?» von Dieter Fahrer (Look Now!),
in der Deutschschweiz ab 14. Oktober
«Downtown Switzerland» von Christian Davi, Stefan Haupt,
Kaspar Kasics und Fredi M. Murer (Frenetic Films),
in der Deutschschweiz ab 21. Oktober
A l'antenne / Im Fernsehen
«Luigi Einaudi, diario dell'esilio svizzero» de Villi Hermann,
le 2 septembre à 22 h sur TSI1
«La Lupa - Grazie alla vita» de Lucienne Lanaz,
le 3 septembre à 23 h 05 sur TSR2
«Brucio nel vento» de Silvio Soldini, le 6 sept. à 23 h sur TSI1
«Colza Klo» von Chris Dejusis, am 8. September um 23.45 Uhr
auf SF1 (Wiederholung am 25. September um 13.00 Uhr auf SF2)
«L'angelo della spalla destra» de Djamshed Ouzmonov,
le 13 septembre à 23 h sur TSI1
«Operazione Stradivari» de Rolando Colla,
le 19 septembre à 21 h sur TSI1
«Oltre il confine» de Rolando Colla,
le 20 septembre à 23 h sur TSI1
«Skinhead Attitude» de Daniel Schweizer,
le 27 septembre à 23 h sur TSI1
«Sternenberg» von Christof Schaub,
am 3. Oktober um 20.30 Uhr auf SF1
Sortie DVD / DVD Start
«Swiss Love» de Fulvio Bernasconi (Expo.02), www.avprod.ch
«Short Cross 03 » / «Short Cross 04 », www.avprod.ch
«Vols blancs» de Lionel Charlet, www.avprod.ch
«Krokus - As long as we live» de Reto Caduff (Warner Home
Video), www.warnerbros.ch ou www.whvdirect.ch
Liste des sorties et diffusions communiquées à la rédaction /
Liste der Start- und Sendedaten, die der Redaktion bekannt sind
CINE-BULLETIN 9/2004
Schweizer Spielfilm im Wettbewerb
in Venedig!
Die 61. Mostra Internazionale d'Arte
Cinematografica in Venedig (1. bis
11. September) zeigt den Schweizer
Film «Tout un hiver sans feu» von
Greg Zglinski (CAB Productions, Lausanne/TSR)
im Wettbewerb um den
Goldenen Löwen. Es ist der erste
Langspielfilm des Schweizer Newcomers
Zglinski, der bei Krzysztof
Kieslowski gelernt hat. Der Film steht
auch im Wettbewerb um den Preis
Leone del Futuro für das beste Erstlingswerk,
das in Venedig präsentiert
wird. CAB Productions, die Firma von
Gérard Ruey und Jean-Louis Porchet,
ist damit erneut im Wettbewerb am
Lido präsent. Darüber hinaus ist die
Schweiz mit zwei minoritären Koproduktionen
vertreten: In der Sektion
«Journées des Auteurs» läuft
«Confituur» des Belgiers Lieven Debrauwer,
koproduziert von CAB, und
in der Sektion «Venezia Mezzanotte»
hat «La femme de Gilles» von Frédéric
Fonteyne Premiere, eine Koproduktion
von Fama Film (Zürich) wie
bereits sein letzter Film «Une liaison
pornographique» (Wettbewerb Venedig
1999). Ausserhalb des Wettbewerbs
kann man sich «Finding Neverland»
des in Hollywood lebenden
Schweizer Filmemachers Marc Forster
zu Gemüte führen. (sf)
Aukünfte unter: www.labiennale.org,
www.cabproductions.ch
Film suisse en compétition
à Venise!
La 61 e Mostra Internazionale d’Arte
Cinematografica de Venise (1 er au 11
septembre 2004) présente en compétition
pour le Lion d’or le film suisse
«Tout un hiver sans feu» de Greg
Zglinski (CAB Productions, Lausanne
/ TSR). Ce drame qui se joue dans le
Jura est le premier long métrage de
fiction du réalisateur d'origine polonaise
Greg Zglinski, qui a appris son
métier auprès de Krzysztof Kieslowski.
Le film est aussi en lice pour le
Prix Leone del Futuro, décerné à la
meilleure première œuvre présentée
à Venise. CAB Productions, société de
Gérard Ruey et Jean-Louis Porchet,
est ainsi à nouveau à l’honneur sur le
Lido. De plus, deux coproductions
minoritaires offrent à la Suisse une
présence remarquable à Venise: dans
la section Journées des auteurs, le
film «Confituur» du Belge Lieven Debrauwer,
également coproduit par
CAB, tandis que la section Venise
Mezzanotte présente «La femme de
Gilles» de Frédéric Fonteyne, coproduction
de la société Fama Film de
Zurich, déjà partenaire de son film
précédent, «Une liaison pornographique»,
en compétition à Venise en
1999. Hors compétition, on pourra
voir «Finding Neverland» de Marc
Forster, cinéaste suisse exilé à Hollywood.
Les précédentes participations
suisses à la compétition de Venise
étaient «Die Reise» de Markus Imhoof
en 1986 (Limbo Film), «La vallée fantôme»
(1987) et «La femme de Rose
Hill» (1989), deux films de Alain
Tanner déjà coproduits par CAB Productions.
(sf)
Renseignements: www.labiennale.org,
www.cabproductions.ch
Übernahme von Cinecom
durch PubliGroupe
Das führende Unternehmen für Kinowerbung,
Cinecom, dessen Hauptinhaber
Peter Gmür ist, wurde am 7. Juli
von PubliGroupe aufgekauft, das sich
bis anhin auf Pressemedien spezialisiert
hatte. Mit einem Umsatz von
70 Millionen Franken im Jahr 2003
erweitert Cinecom das Angebot der
PubliGroupe beträchtlich. Die früheren
Expansionsgelüste dieses Unternehmens
hatten die Wettbewerbskommission
bereits im November
2002 wegen möglichen Missbrauchs
einer Vormachtstellung auf den Plan
gerufen. Cinecom-Direktor Matthias
Luchsinger sowie seine Mitarbeiter
bleiben im Amt. (fd)
Rachat de Cinecom
par PubliGroupe
Leader de la publicité au cinéma, Cinecom,
détenu majoritairement par
Peter Gmür, a été racheté le 7 juillet
dernier par PubliGroupe, spécialisé
jusque-là dans la presse écrite. Avec
un chiffre d'affaires de 70 millions de
francs en 2003, Cinecom vient élargir
considérablement l'offre de Publi-
Groupe. Les velléités expansionnistes
antérieures de cette société ont déjà
alerté la Commission de la concurrence,
qui avait ouvert une enquête
en novembre 2002 sur un éventuel
abus de position dominante. Le directeur
de Cinecom, Matthias Luchsinger,
ainsi que ses collaborateurs,
restent en fonction. (fd)
«Im Nordwind» in San Sebastián
Nach «Wenn der Richtige kommt»
von Oliver Paulus und Stefan Hillebrand
im 2003 zeigt das diesjährige
internationale Filmfestival in Donostia-San
Sebastián (17. bis 25. September)
den Film «Im Nordwind» von
Bettina Oberli in der Sektion Zabaltegi
für junge Regisseurinnen und
Regisseure. (ml)
Auskünfte unter:
www.sansebastianfestival.ya.com
«Im Nordwind» à San Sebastián
Après «Wenn der Richtige kommt» de
Oliver Paulus et Stefan Hillebrand en
2003, le Festival international du film
de Donostia-San Sebastián (17 au
25 septembre) accueille cette année
«Im Nordwind» de Bettina Oberli,
dans la section Zabaltegi dédiée aux
nouveaux réalisateurs. (ml)
Renseignements:
www.sansebastianfestival.ya.com
Auszeichnung für «Freitag»
in Österreich
Am Festival der Nationen 2004 in
Ebensee (Österreich) hat der Kurzfilm
von Peter A. Kaiser und Ivan
Madeo, «Freitag», von der internationalen
Jury ein Diplom mit einer lobenden
Erwähnung zugesprochen
bekommen. (ml)
Auskünfte unter www.mausmedia.ch
Distinction pour «Freitag»
en Autriche
Le Jury international de l'édition 2004
du Festival des Nations d’Ebensee
(Autriche) a décerné une mention
spéciale au court métrage «Freitag»
de Peter A. Kaiser et Ivan Madeo. (ml)
Renseignements: www.mausmedia.ch

èves/kurz
Palmarès de Locarno 2004
A l’issue du 57 e Festival international
du film de Locarno (4 au 14 août), les
prix et distinctions suivants ont été
décernés:
JURY DE LA COMPETITION
INTERNATIONALE
Léopard d’or, Grand Prix du Festival,
de la Ville et de la Région de Locarno:
«Private» de Saverio Costanzo (Italie)
Prix spécial du jury, Prix des Communes
d’Ascona et Losone: «Tony
Takitani» de Jun Ichikawa (Japon)
Léopard d’argent, Prix du Festival,
Prix de la Ville et de la Région de
Locarno attribué au deuxième meilleur
film: «En garde» de Ayse Polat
(Allemagne)
Léopard d’argent, Prix du Festival,
Prix de la Région de Locarno attribué
à la meilleure première ou deuxième
œuvre: «Dastan Natamam (Story
Undone)» de Hassan Yektapanah
(Iran/Irlande/Singapour)
Léopards pour la meilleure interpretation
feminine: Maria Kwiatkowsky
et Pianr Erincin pour «En garde» de
Ayse Polat (Allemagne)
Léopard pour la meilleure interprétation
masculine: Mohammad Bakri
pour «Private» de Saverio Costanzo
JURY DE LA COMPETITION VIDEO
Léopard d’or Video C.P. Company:
«Conversations de salon 1-2-3»
de Danielle Arbid (France)
JURY DES LEOPARDS DE DEMAIN
Nouveaux talents suisses, Pardino
d’oro, Prix SRG SSR idée suisse pour
un film suisse: «Chyenne»
de Alexander Meyer
Pardino d’argento, Prix Kodak pour
un film suisse: «Wakelkontakt»
de Ralph Etter
Prix Action Light pour le meilleur
espoir suisse: «Paul Maillard, facteur
de langue de bois» de Grégoire Mayor
Prix Film und Video Untertitelung:
«Demain j’arrête!» de Nicole Borgeat
Films francophones, Pardino d’oro,
Prix SRG SSR idée suisse pour un
film francophone: «Dans l’ombre» de
Olivier Masset-Depasse (Belgique)
Pardino d’argento, Prix Kodak pour
un film francophone:: «Leo» de
Nicolas Roy (Canada/Québec)
Mention spéciale: «Alice et moi»
de Micha Wald (Belgique)
JURY DES JEUNES POUR LES
LEOPARDS DE DEMAIN
Prix Cinema e gioventù du département
de l’Instruction, de la Culture
et du Sport du Tessin: Nouveaux
talents suisses, «Wakelkontakt» de
Ralph Etter / Francophonie, «Alice
et moi» de Micha Wald (Belgique)
JURY DES JEUNES
Premier Prix du Département de
l’instruction, de la culture et du
sport du Tessin: «Forgiveness»
de Ian Gabriel (Afrique du Sud)
Deuxième Prix du Département de
l’instruction, de la culture et du
sport du Tessin: «Tony Takitani»
de Jun Ichikawa (Japon)
Troisième Prix du Département de
l’instruction, de la culture et du
sport du Tessin: «Okhotnik» de Serik
Aprymov (Kazakhstan/Japon/France/
Suisse/Pays-Bas)
Prix «L'Environnement c'est la qualité
de la vie» du Département du
territoire du canton du Tessin:
«Gardien de buffles» de Minh
Nguyen-Vo (Vietnam)
Mention spéciales: «Wesele»
de Wojtek Smarzowski (Pologne)
JURY HUMAN RIGHTS
Human Rights Award: «Forgiveness»
de Ian Gabriel (Afrique du Sud)
Mention spéciale: «Citizen King»
de Orlando Bagwell et Noland
Walker (USA)
JURY NETPAC
Prix du Réseau pour la promotion du
cinéma asiatique: «Dastan Natamam
(Story Undone)» de Hassan Yektapanah
(Iran/Irlande/Singapour) et «Okhotnik»
de Serik Aprymov (Kazakhstan/Japon/France/Suisse/Pays-Bas)
JURY FIPRESCI
Prix de la critique internationale de
la Fédération internationale de la
presse cinématographique: «Tony
Takitani» de Jun Ichikawa (Japon)
JURY ŒCUMENIQUE
Prix du jury œcuménique: «Yasmin»
de Kenny Glenaan (GB/Allemagne)
Mention spéciale: «Private» de
Saverio Costanzo (Italie)
JURY FICC/IFFS
Prix Don Quijotte de la Fédération
internationale des ciné-clubs:
«Andre Valente» de Catarina Ruivo
(Portugal)
JURY CICAE/ARTE
Prix de la Confédération internationale
des cinémas d'art et d'essai
européens/Arte: «Okhotnik» de Serik
Aprymov (Kazakhstan/Japon/France/
Suisse/Pays-Bas)
JURY DE LA SEMAINE
DE LA CRITIQUE
Prix SRG SSR idée suisse: «Touch the
Sound» de Thomas Riedelsheimer
(Allemagne)
Mention spéciale: «Calling Hedy Lamarr»
de Georg Misch (Allemagne/
Autriche/GB)
PRIX DU PUBLIC
Prix du Public UBS: «Hacala Hasurit/
The Syrian Bride» de Eran Riklis
(Israël/France/Allemagne)
www.vfa-fpa.ch
Costas Daskalakis ersetzt
Jacques Delmoly bei Media
Jacques Delmoly, seit 1995 Leiter des
Media Programms, hat am 31. März
sein Amt niedergelegt und ist neu für
die Sprachpolitik der Generaldirektion
Bildung und Kultur zuständig.
Der Grieche Costas Daskalakis tritt
seine Nachfolge an. Der Inhaber eines
Master in Telekommunikation und
eines Doktortitels der University
of Manchester als Elektroingenieur
kümmerte sich zuvor um die administrative
und finanzielle Leitung
von Media Plus sowie um die Pilotprojekte.
(fd)
Costas Daskalakis remplace
Jacques Delmoly à Media
Jacques Delmoly, chef de l'Unité Media
depuis 1995, a quitté ses fonctions le
31 mars pour prendre en charge la
politique des langues à la direction
générale Education et Culture. Le Grec
Costas Daskalakis lui a succédé. Titulaire
d'un master en télécommunications
et d'un doctorat d'ingénierie
électrique de l'Université de Manchester,
il s'occupait précédemment
de la gestion administrative et financière
de Media Plus ainsi que des projets
pilotes. (fd)
Viviane Reding tritt ihre
eigene Nachfolge an
Nach Ablauf ihres fünfjährigen Mandats
in der GD Bildung und Kultur –
für die Kultur sind lediglich 0,03% der
Ausgaben der Europäischen Union
(EU) budgetiert – wurde die Luxemburgerin
Viviane Reding in ihrem
Amt als EU-Kommissarin bis 2009
bestätigt. Jean-Luc Godard wird sich
freuen, er, der am Festival in Cannes
über das Kolloquium «Devenir un
cinéaste en Europe» anlässlich des
Europatags spottete und harte Worte
fand: «Obwohl blond, ist die böse Fee
«Colza Klo» von Chris Dejusis, am 8. September um 23.45
Uhr auf SF1 (Wiederholung am 25. September um 13.00 Uhr
auf SF2), en v.o. française avec sous-titres allemands
Viviane ein rotes Tuch für mich. Ein
europäisches Filmwesen, einverstanden.
Aber ein europäischer Cineast
ist absurd. Dann doch eher Frankenstein!»
Am 14. Juli wurde unter Viviane
Reding ein Budget von 1,54 Milliarden
Franken für die Programme
Media Plus und Media Formation
2007-2013 genehmigt. Das Parlament
und der EU-Rat müssen dieses Budget
noch gutheissen, das aufgrund
der Forderungen der neuen Mitgliedstaaten
eine Erhöhung von rund
616'000 Franken verzeichnet. (fd/ml)
Viviane Reding se succède
à elle-même
Arrivée au terme d'un mandat de
cinq ans à l'Education et à la Culture
– Culture dont le budget ne représente
que 0,03% des dépenses de
l'Union européenne (UE) – la Luxembourgeoise
Viviane Reding est confirmée
dans ses fonctions de commissaire
européenne jusqu'en 2009.
Jean-Luc Godard appréciera, lui qui
n'avait pas de mots assez durs, au
Festival de Cannes, pour ironiser sur
le colloque «Devenir un cinéaste en
Europe» de la Journée de l'Europe:
«Bien que blonde, la vilaine fée Viviane
est une bête noire pour moi.
Car créer un cinéma européen, d'accord.
Mais un cinéaste européen,
c'est aberrant. Autant faire Frankenstein!»
Le 14 juillet, Viviane Reding a
par ailleurs fait adopter un budget de
1,54 milliard de francs englobant les
programmes Media Plus et Media
Formation pour la période 2007-
2013. Le Parlement et le Conseil de
l'UE doivent encore donner leur aval
à ce budget qui, pour répondre
aux demandes des nouveaux Etats
membres, enregistre une augmentation
estimée à 616'000 francs. (fd/ml)
suite page 23
savoir vivre >> rechtzeitig vorgesorgt >> provvedere per tempo >> prévoir c’est savoir vivre >>
CINE-BULLETIN 9/2004 11

Coup de pouce suisse aux
cinéastes palestiniens
Avec le concours de plusieurs institutions, des cinéastes suisses
ont montré leurs films en juillet au Festival de Ramallah, première
manifestation du genre en Palestine. Dans la foulée, le programme
«Swiss-Palestinian Encounters» va prêter main-forte à une cinématographie
en mal de pratique documentaire. Le réalisateur
genevois Nicolas Wadimoff, initiateur et pilote du projet, raconte.
Propos recueillis par Françoise Deriaz
«Plusieurs constats sont à l'origine
de ce projet. Lors de mes
derniers voyages en Palestine
pour des repérages ou des tournages,
j'ai en effet été frappé
par la situation critique des
cinéastes palestiniens. Ils ont
beaucoup de peine à s'exprimer
dans un environnement
dominé d'un côté par les grosses
sociétés de prestations de
services spécialisées dans l'actualité
(pour CNN, CBS, etc.),
qui les emploient sur le terrain
là où les Occidentaux ne vont
plus, de l'autre par les organisations
non gouvernementales
(ONG) qui les mettent à contribution,
et finalement par les télévisions
ou les partis politiques
Schweizer Handreichung für
palästinensische Cineasten
Unter Mitwirkung mehrerer Institutionen haben Schweizer
Filmschaffende im Juli am Festival von Ramallah ihre Filme gezeigt
– der erste Anlass dieser Art in Palästina. Das Programm
«Swiss-Palestinian Encounters» soll nun einem Filmwesen Unterstützung
bieten, dem die dokumentarische Praxis fehlt. Der Genfer
Regisseur Nicolas Wadimoff, Initiant und Leiter des Projekts,
berichtet.
Das Gespräch führte Françoise Deriaz
Mehrere Erkenntnisse stehen
am Ursprung dieses Projekts.
Bei einer meiner letzten arbeitsbedingten
Reisen nach Palästina
war ich betroffen über
die kritische Lage der palästinensischen
Cineasten. Sie haben
grosse Mühe, sich in einem
Umfeld auszudrücken, das dominiert
wird von den Grossunternehmen
im Informationsbereich
(für CNN, CBS usw.),
die sie an Orte schicken, wo
sonst niemand aus dem Westen
mehr hingeht, sowie von den
Nichtregierungsorganisationen
(NGOs), die ihre Dienste in Anspruch
nehmen, und schliesslich
vom Fernsehen und den
12 CINE-BULLETIN 9/2004
palestiniens qui ont un message
militant à faire passer. Dans
ce triangle, les jeunes cinéastes
palestiniens se retrouvent coincés
et le propos des films – ou
plutôt des non films – qu'ils
essaient de faire en pâtit. Les
expériences des gens avec qui
j'ai travaillé sur place, de même
que les films que j'ai vus, m'ont
amené à ces conclusions. Malgré
leurs études de cinéma en
Egypte, à Londres ou encore
aux Etats-Unis, ils n'ont aucune
perspective une fois de retour
au pays, sinon quelques commandes
d'organisations humanitaires.
La nouvelle génération
de cinéastes palestiniens ressent
donc une énorme frustra-
palästinensischen politischen
Parteien, die eine militante
Botschaft zu verkünden haben.
In dieses Spannungsfeld sind
die jungen palästinensischen
Filmemacher eingezwängt, und
die Filme, die sie zu machen
versuchen, leiden darunter. Die
Erfahrungen der Menschen, mit
denen ich dort gearbeitet habe,
sowie die Filme, die ich gesehen
habe, lassen mich diese Schlüsse
ziehen. Trotz ihres Filmstudiums
in Ägypten, London
oder in den USA haben sie in
ihrem Land keinerlei Perspektiven,
höchstens einige Aufträge
von humanitären Organisationen.
Die neue Generation
tion. Leurs aînés, eux, ont pu
faire des films dans une certaine
dynamique militante, portés
par les luttes de libération des
années 1970. Après, il y a un
grand vide, heureusement comblé
par l'exemple d'Elie Suleiman,
vainqueur en 2002 du Prix
du jury de Cannes avec «Intervention
divine», qui se bat lui
aussi pour extirper le jeune
cinéma palestinien de l'ornière
«militante-news» où il est enlisé.
Il y a pourtant de l'argent,
mais il est investi dans des films
sur les prisonniers politiques
ou sur le Croissant rouge palestinien.
Et cela ne fait pas une cinématographie.
Curieusement,
ce ne sont ni le Hamas ni le
Jihad islamique qui mettent les
bâtons dans les roues dans le
domaine de la culture, mais
bien l'Autorité palestinienne
qui l'instrumentalise. Les conflits
qui agitent actuellement la
rue palestinienne témoignent
d'ailleurs bien de ce malaise,
mais aussi de la grande démocratie
qui règne dans la société
civile. Les cinéastes n'ont d'ailleurs
pas leur langue dans leur
poche et n'ont pas hésité à fus-
der palästinensischen Filmemacher
ist daher enorm frustriert.
Ihre Vorgänger konnten
in einer gewissen militanten
Dynamik Filme machen, die
von den Befreiungskämpfen
der 1970er-Jahre geprägt waren.
Nachher stellte sich eine grosse
Leere ein, glücklicherweise ein
wenig gefüllt von Elie Suleiman,
der 2002 mit «Intervention divine»
den Jurypreis in Cannes gewann
und sich ebenfalls unablässig
bemüht, den jungen palästinensischen
Film aus dem
Korsett der «militanten News»
zu befreien, in dem er feststeckt.
Geld ist zwar vorhanden,
aber es wird in Filme über die
politischen Gefangenen oder
über den palästinensischen Roten
Halbmond investiert. Und
das macht noch keine Filmkultur
aus. Merkwürdigerweise
sind es weder die Hamas noch
der islamische Jihad, die der
Kultur Steine in den Weg legen,
sondern eher die palästinensischen
Behörden, die sie instrumentalisieren.
Die Konflikte,
die gegenwärtig den palästinensischen
Alltag erschüttern,
zeugen von diesem Malaise,
tiger l'Autorité palestinienne et
les télévisions corrompues lors
d'un débat retransmis par les
chaînes satellitaires arabes!
»Personnellement, je suis un
simple cinéaste qui n'a aucune
vocation dans le développement
et ne travaille pas avec une
ONG, mais ma rencontre avec
Jean-Jacques Joris, représentant
suisse auprès de l'Autorité
palestinienne, a été déterminante.
Il est très entreprenant,
très dynamique et s'intéresse
beaucoup à ce milieu. Nous
avons évoqué ensemble la possibilité
de faire venir en Palestine
des cinéastes suisses, d'or-
Nicolas Wadimoff,
aber auch von der Demokratie,
die in der Zivilgesellschaft herrscht.
Die Cineasten machen
übrigens nicht die Faust im
Sack, sondern haben die palästinensischen
Behörden und
manipulierten Fernsehprogramme
anlässlich einer von den
arabischen Satellitensendern
übertragenen Debatte an den
Pranger gestellt!
Ich persönlich bin nur ein einfacher
Filmemacher, der sich
nicht zur Entwicklungshilfe berufen
fühlt und nicht mit NGOs
zusammenarbeitet. Aber die
Begegnung mit Jean-Jacques
Joris, Vertreter der Schweiz bei
der palästinensischen Behörde,
war für mich entscheidend. Er
ist sehr initiativ, dynamisch und
interessiert sich für diesen Be-

ganiser des échanges et des ateliers
pour confronter les points
de vue.
»Quel rapport y a-t-il entre le
cinéma suisse et le cinéma palestinien?
A priori aucun rapport
direct, mais la Suisse et la
Palestine ont en commun de ne
pas avoir de réelle industrie du
cinéma. Et bien que nos moyens
soient beaucoup plus importants,
nous aussi réinventons
un peu la roue à chaque film.
En Suisse, où on peut difficilement
enchaîner les longs métrages
de fiction, les cinéastes
font rarement leur parcours
dans un seul genre. Pour faire
initiateur du projet «Swiss-Palestinian Encounters»
reich. Wir fragten uns, ob es
möglich wäre, Schweizer Filmschaffende
nach Palästina kommen
zu lassen, Workshops zu
organisieren und so eine Gegenüberstellung
der Sichtweisen
zu ermöglichen.
Welche Ähnlichkeiten gibt es
zwischen dem Schweizer Film
und dem palästinensischen
Film? Auf den ersten Blick
keine, aber gemeinsam ist der
Schweiz und Palästina, dass sie
keine wirkliche Filmindustrie
haben. Und obwohl wir viel mehr
Mittel zur Verfügung haben,
erfinden auch wir bis zu einem
gewissen Grad bei jedem Film
das Rad neu. In der Schweiz,
wo Langspielfilme schwierig zu
verwirklichen sind, beschränkt
sich die Arbeit der Filmschaf-
du cinéma, nous avons donc
une flexibilité et une capacité
d'adaptation aux conditions
concrètes qui peuvent être intéressantes
pour les cinéastes
palestiniens. Je pense par exemple
à «On dirait le Sud» de
Vincent Pluss, qui a été tourné
en deux jours avec très peu
d'argent: c'est quelque chose à
la portée des Palestiniens.
»Le déclencheur a enfin été le
premier Festival international
du film de Ramallah. En décembre
2003, j'ai rencontré son
jeune directeur, Adam Zuabi.
Il est très cosmopolite, voyage
beaucoup et partage l'idée de
fenden selten auf ein einziges
Genre. Um Filme zu machen,
müssen wir wendig sein und
uns an konkrete Umstände anpassen,
was für die palästinensischen
Cineasten interessant
sein könnte. Ich kann mir vorstellen,
dass «On dirait le Sud»
von Vincent Pluss, der in zwei
Tagen und mit sehr wenig Geld
gedreht wurde, durchaus in
Reichweite der Palästinenser
liegt.
Der Auslöser für das Projekt war
dann das erste Internationale
Filmfestival in Ramallah. Im
Dezember 2003 traf ich den
jungen Festivaldirektor Adam
Zuabi. Er ist kosmopolitisch,
reist viel und teilt die Ansicht,
dass der Film als Kunst gepflegt
werden sollte, nicht nur als
faire la part belle au cinéma
comme art et non seulement au
discours politique axé sur l'occupation
israélienne et sur les
droits de l'homme. Selon lui, il
est surtout temps que les cinéastes
s'affranchissent du conflit
avec Israël, qu'ils acquièrent
l'indépendance du regard. On
sait que l'occupation est injuste,
on peut la combattre, mais on
peut aussi avoir la tête haute,
affirmer sa culture, et refuser
de s'enfermer dans la ‹victimisation›.
»De retour en Suisse, j'ai parlé
de ce projet à Micha Schiwow
(Swiss Films), à Jean Perret (Visions
du Réel), à Tiziana Mona
(SRG SSR idée suisse), à Patrice
Mugny (Ville de Genève), et tous
ces gens ont trouvé l'idée intéressante.
Là-dessus, comme
tombé du ciel, est arrivé Nicolas
Bideau, tout juste nommé à la
tête du nouveau Centre de
compétence pour la politique
étrangère culturelle du Département
fédéral des affaires
étrangères (DFAE). Très rapidement,
il a décidé de soutenir
l'opération, cela avec toute la
souplesse requise pour un tel
politischer Diskurs mit Fokus
auf die israelische Besetzung
und die Menschenrechte. Seines
Erachtens ist es Zeit, dass sich
die Cineasten vom Konflikt mit
Israel befreien, dass sie die
Unabhängigkeit des Blicks erlangen.
Man weiss, dass die Besetzung
ungerecht ist, man
kann sie bekämpfen, aber man
auch erhobenen Hauptes seine
Kultur verteidigen und aus der
‹Opferrolle› schlüpfen.
Zurück in der Schweiz, erzählte
ich Micha Schiwow (Swiss
Films), Jean Perret (Visions du
Réel), Tiziana Mona (SRG SSR
idée suisse) und Patrice Mugny
(Stadt Genf) von diesem Projekt,
und alle fanden die Idee
interessant. Dann traf es sich,
dass genau in diesem Moment
– wie vom Himmel gefallen –
Nicolas Bideau an die Spitze
des neuen Kompetenzzentrums
für Kulturaussenpolitik des Eidgenössischen
Departements für
auswärtige Angelegenheiten
(EDA) gewählt wurde. Sehr
schnell entschied er sich, das
Vorhaben zu unterstützen, und
zwar mit der ganzen Flexibilität,
die für ein solches Projekt
projet. Nous n'avions en effet
que trois mois devant nous et il
fallait être prêts à rebondir si le
festival était repoussé – il a
effectivement été retardé d'un
mois. Jean-Stéphane Bron («La
bonne conduite»), Manuel Flurin
Hendry («Strähl»), Vincent
Pluss («On dirait le Sud») et
moi-même («Mondialito») avons
présenté nos films à Ramallah.
A son grand regret, Jean-Luc
Godard («Notre musique») a dû
annuler son voyage au dernier
moment, mais il a envoyé son
film sous-titré à ses frais en
arabe et offert la copie au Festival
de Ramallah, geste qui a
beaucoup touché les cinéastes
palestiniens. Etaient également
du voyage Alexandre Guyot
(DFAE), Jeanne Quattropani
(Visions du Réel), Alain Bottarelli
qui représentait Swiss Films
et Joëlle Bertossa, ma collaboratrice
d'Akka Films qui coordonnait
l'opération. Tout ce
petit monde s'est retrouvé à
Ramallah, où des films anglais,
italiens et espagnols figuraient
aussi au programme.
»Nous avons profité de l'évènement
et des rencontres pour
nötig ist. Es blieben uns tatsächlich
nur drei Monate, und
wir mussten auch gegen eine
mögliche Verschiebung des
Festivals gewappnet sein – das
dann tatsächlich einen Monat
später stattfand. Jean-Stéphane
Bron («La bonne conduite»),
Manuel Flurin Hendry («Strähl»),
Vincent Pluss («On dirait le
Sud») und ich («Mondialito»)
präsentierten unsere Filme in
Ramallah. Zu seinem grossen
Bedauern musste Jean-Luc Godard
(«Notre musique») seine
Reise im letzten Moment absagen.
Er schickte aber seinen
Film, den er auf eigene Kosten
arabisch untertiteln liess, nach
Ramallah und offerierte die
Kopie dem Festival, eine Geste,
die die palästinensischen Cineasten
sehr berührt hat. Ebenfalls
anwesend waren Alexandre
Guyot (EDA), Jeanne Quattropani
(Visions du Réel), Alain
Bottarelli für Swiss Films und
Joëlle Bertossa, meine Mitarbeiterin
bei Akka Films und Koordinatorin
des Vorhabens. Das
Festivalprogramm enthielt, neben
den unseren, englische, italienische
und spanische Filme.
CINE-BULLETIN 9/2004 13

«Höllentour» von Pepe Danquart und Werner Swiss Schweizer,
im Kino in der Deutschschweiz ab 2. September
«Notre musique» de Jean-Luc Godard, à l’affiche en Suisse romande
dès le 9 septembre
«Ma famille africaine» de Thomas Thümena, à l’affiche
en Suisse romande dès le 29 septembre
14 CINE-BULLETIN 9/2004
poser les bases d'une collaboration
sous forme d'ateliers, qui
auront lieu d'octobre à mars,
avec les cinéastes palestiniens.
L'objectif est d'aboutir à une
série de films documentaires
développés et réalisés durant
ces six mois, qui seront ensuite
présentés à Visions du Réel en
2005. Depuis notre retour, l'intérêt
pour ce projet n'a cessé de
croître et d'autres institutions
souhaitent s'y associer, notamment
la SSR pour la postproduction
et la diffusion des films,
ainsi que d'autres festivals –
étant entendu que Visions du
Réel en aura la primeur.
»La Fondation pour l'art contemporain
Al Ma'Mal, basée à
Jérusalem et à Ramallah, qui organise
des semaines de cinéma
et toutes sortes de manifestations
culturelles depuis une
dizaine d'année, va superviser
ces ateliers, répartis sur cinq
cessions. Du côté suisse, la coordination
sera assurée par la
productrice Joëlle Comé, qui a
dirigé des ateliers en Géorgie
pour Focal. Le programme de
ces ateliers, fondé sur les souhaits
exprimés par les cinéastes
Wir haben die Gelegenheit
genutzt und die Grundlagen gesetzt
für eine Zusammenarbeit
in Form von Workshops mit den
palästinensischen Filmschaffenden.
Wir möchten in diesen
sechs Monaten, von Oktober
bis März, eine Reihe von Dokumentarfilmen
verwirklichen
und sie am Festival Visions du
Réel 2005 vorstellen. Seit unserer
Rückkehr hat das Interesse
für dieses Projekt stetig zugenommen,
und weitere Institutionen
möchten sich daran
beteiligen – auch die SRG für
die Postproduktion und die
Verbreitung der Filme – sowie
weitere Festivals, wobei Visions
du Réel Vorrang haben wird.
Die Stiftung für zeitgenössische
Kunst Al Ma'Mal in Jerusalem
und Ramallah, die seit rund
zehn Jahren Filmwochen und
andere Kulturanlässe veranstaltet,
ist für die Supervision der
fünfteiligen Serie von Workshops
zuständig. Die Produzentin
Joëlle Comé, die in
Georgien Focal-Workshops geleitet
hat, wird die Koordination
von Schweizer Seite gewährleisten.
Die Workshops befassen
palestiniens, comprendra l'analyse
de films, suisses notamment,
des interventions de
spécialistes du documentaire
comme Jean Perret, de producteurs
de télévision comme
Irène Challand (TSR), de scénaristes,
de réalisateurs, de monteurs,
etc. Des cinéastes palestiniens
viendront aussi en Suisse.
Les projets devaient être présentés
à la mi-août et huit
d'entre eux seront sélectionnés
par un jury palestino-suisse.
»Le coût de l'opération, proportionnellement
dérisoire en
comparaison d'autres ateliers
du même type, est de 120'000
francs, soit 50'000 provenant de
la Direction du développement
et de la coopération (DDC),
25'000 du Centre de compétence
du DFAE, 25'000 de la
Ville de Genève et un soutien
de Swiss Films d'environ 10'000
francs sous forme de prestations.
Et il faut encore trouver
10'000 francs!» ■
sich gemäss den Wünschen der
palästinensischen Filmemacher
mit der Analyse von Filmen –
vorab schweizerischen –, mit
Beiträgen von Spezialisten aus
den Bereichen Dokumentarfilm
(Jean Perret), Fernsehproduktion
(Irène Challand, TSR) sowie
von Drehbuchautoren, Regisseurinnen,
Kameraleuten usw.
Zudem werden palästinensische
Filmschaffende in die
Schweiz kommen. Die Projekte
mussten bis Mitte August eingereicht
werden; acht von ihnen
werden dann von einer palästinensisch-schweizerischen
Jury
ausgewählt.
Die Kosten für das Vorhaben
sind im Vergleich zu anderen
ähnlichen Workshops gering
und belaufen sich auf 120'000
Franken. 50'000 kommen von
der Direktion für Entwicklung
und Zusammenarbeit (Deza),
25'000 vom Kompetenzzentrum
des EDA, 25'000 von der Stadt
Genf. Einen Beitrag von rund
10'000 Franken leistet Swiss
Films in Form von Dienstleistungen,
es müssen also noch
10'000 Franken aufgetrieben
werden! ■

Tiziana Mona quitte
la SRG SSR idée suisse
Dix ans après avoir accédé à la direction générale de la SRG SSR
idée suisse, Tiziana Mona prend sa retraite. A la tête des Affaires
générales – dont Alberto Chollet prendra les rênes dès le 1 er septembre
(voir CB n° 346, août 2004) – elle a notamment œuvré à
l'introduction du Pacte de l'audiovisuel et à l'accord de collaboration
avec Arte. Douée d'un tempérament et d'un charisme hors
normes, elle a aussi été très active dans maintes associations de
la profession, dont celle qui édite CB. Inutile de préciser qu'elle
ne va pas consacrer ses futurs loisirs à faire des confitures, bien
qu'elle s'y adonne avec plaisir! Entretien.
Propos recueillis par Françoise Deriaz
Quand et comment êtes-vous
arrivée à la direction générale
de la SSR?
Je suis née au Tessin et je suis
arrivée à la télévision tout à fait
par hasard. J'avais 24 ans, je traduisais
des textes publicitaires
et n'avais aucune expérience
dans le journalisme. J'ai croisé
un jour le directeur de la télévision,
qui cherchait une présentatrice
pour le téléjournal en
italien, encore basé à Zurich à
l’époque. Il m'a dit que j'avais
une belle voix et j'ai été engagée.
Deux ans plus tard, j'ai eu la
Tiziana Mona verlässt
die SRG SSR idée suisse
Zehn Jahre war Tiziana Mona Mitglied der Generaldirektion SRG
SSR idée suisse, nun geht sie in Pension. An der Spitze der TV-
Programmangelegenheiten – deren Leitung Alberto Chollet am
1. September übernimmt (siehe CB Nr. 346, August 2004) – setzte
sie sich insbesondere für die Einführung des Pacte de l'audiovisuel
und für den Zusammenarbeitsvertrag mit Arte ein. Die temperamentvolle
und charismatische Tiziana Mona war zudem in
zahlreichen Berufsverbänden aktiv, auch im CB-Trägerverein.
Unnötig zu sagen, dass sie ihre Freizeit nicht ausschliesslich mit
Konfitüremachen verbringen wird!
Das Gespräch führte Françoise Deriaz
Wann und wie sind Sie zur SRG-
Generaldirektion gestossen?
Ich bin im Tessin geboren und
ganz zufällig zum Fernsehen
gekommen. Ich war 24 Jahre alt,
übersetzte Werbetexte und hatte
keinerlei journalistische Erfahrung.
Eines Tages begegnete ich
dem Fernsehdirektor, der eine
Moderatorin für die italienischsprachige
Tagesschau – damals
noch mit Sitz in Zürich – suchte.
Er sagte mir, ich hätte eine
schöne Stimme, und stellte mich
ein. Zwei Jahre später hatte ich
die Möglichkeit, mit meinem
16 CINE-BULLETIN 9/2004
chance de partir aux Etats-Unis
avec mon mari, où j'ai suivi une
formation de journaliste de télévision
à la New York University.
Pendant plus de vingt ans, j'ai
écrit, lu et présenté le Telegiornale.
J'ai ensuite dirigé la rédaction
nationale trilingue et quand
le téléjournal a été délocalisé au
Tessin, j'ai préféré rester comme
correspondante à Zurich. Dès
lors, j'ai aussi fait des reportages
et des documentaires à l'étranger.
On m'a ensuite demandé
de reprendre la direction d'une
Cellule de coordination natio-
Mann in die USA zu reisen, wo
ich an der New York University
eine Ausbildung als Fernsehjournalistin
absolvierte. Über
zwanzig Jahre schrieb, las und
präsentierte ich das Telegiornale.
Danach leitete ich die dreisprachige
Redaktion, und als
das Telegiornale ins Tessin übersiedelte,
zog ich es vor, als Korrespondentin
in Zürich zu bleiben.
Später reiste ich für Reportagen
und Dokumentarfilme
ins Ausland. Dann bat man
mich, die Leitung einer nationalen
Koordinationsgruppe zu
nale. Durant cette période, j'ai
été présidente du Syndicat suisse
des mass media (SSM) pendant
une douzaine d'années, ce
qui m'a donné le plaisir de
connaître un peu toutes les régions
de Suisse, les studios, les
gens. Enfin, à l'occasion d'une
restructuration de la SRG SSR,
le directeur général Antonio
Riva m'a proposé un poste à la
direction des programmes. Je
suis donc entrée à la direction
générale à Berne en 1994.
Quels sont vos meilleurs souvenirs
de votre collaboration
avec les milieux de l'audiovisuel
suisse?
Je suis passionnée de cinéma
depuis l'enfance, notamment de
cinéma suisse. En 1967 déjà, j'ai
notamment participé à la 2 e édition
des Journées cinématographiques
de Soleure! L'un des
grands dossiers dont je me suis
occupée à la direction générale
concernait ce que l'on appelait
l'Accord cadre – entre la SSR et
la branche – qui avait atteint ses
limites et a été remplacé par le
Pacte de l'audiovisuel. Les discussions
portaient sur les ques-
übernehmen. Während rund
zwölf Jahren war ich Präsidentin
des Schweizer Syndikats Medienschaffender
(SSM), was mir
die willkommene Gelegenheit
bot, alle Regionen der Schweiz,
die Studios und viele Menschen
kennen zu lernen. Schliesslich
bot mir der Generaldirektor Antonio
Riva im Zuge einer Neustrukturierung
der SRG eine
Stelle in der Programmdirektion
an. Ich stiess also 1994 zur
Generaldirektion nach Bern.
Was sind Ihre schönsten Erinnerungen
an die Zusammenarbeit
mit der schweizerischen
Audiovisionsbranche?
Seit meiner Kindheit bin ich ein
Fan des Films, insbesondere des
Schweizer Films. Bereits 1967
war ich bei den 2. Solothurner
Filmtagen mit dabei! Eines
meiner wichtigen Dossiers im
Rahmen der Generaldirektion
war das so genannte Rahmenabkommen
zwischen der SRG
und der Branche, das an seine
Grenzen gestossen war und
vom Pacte de l'audiovisuel ersetzt
wurde. Die Diskussionen
drehten sich vor allem um die
tions financières, mais il s'agissait
surtout de définir une philosophie
fondée sur le principe
de «produire mieux». Avant, la
SSR considérait l'Accord cadre
comme une obligation, donnait
de l'argent et ne s'en occupait
plus. Nous sommes donc passés
de l'obligation à l'élaboration
commune d'un projet intéressant
pour toutes les parties.
Bien entendu, il y a aussi l'accord
de collaboration que j'ai
négocié avec Arte. J'ai aussi
trouvé magnifique d'avoir la
possibilité de participer aux
productions interrégionales,
avec des rédacteurs ou producteurs
de la SSR des trois régions.
Nous avons produit une série
sur les écrivains suisses, les photographes,
les architectes, etc.
Je pense également à la série
de spots de présentation de la
nouvelle Constitution suisse,
qui a rencontré un énorme succès.
Nous avons aussi doublé
une douzaine de documentaires
suisses des années 1960-
1970. Autre expérience très positive:
les productions sur les
Journées cantonales d'Expo.02,
au sein d'un groupe unissant les
Finanzen, aber es musste auch
eine Philosophie entwickelt
werden, die auf dem Grundsatz
«besser produzieren» beruhte.
Die SRG betrachtete das Rahmenabkommen
als eine Verpflichtung,
gab Geld und kümmerte
sich nicht weiter darum.
Wir bemühten uns dann, aus
dieser Verpflichtung ein für alle
Parteien interessantes Projekt
zu machen. Auch an die Verhandlungen
über den Zusammenarbeitsvertrag
mit Arte erinnere
ich mich gern. Ich fand es
grossartig, mit Redaktoren und
Produzentinnen der SRG aus
den drei Sprachregionen an
überregionalen Produktionen
mitzuwirken. Wir produzierten
eine Reihe mit Schweizer Vertreterinnen
und Vertretern aus
Literatur, Fotografie, Architektur
usw. Auch an die sehr erfolgreichen
Spots zur neuen Bundesverfassung
denke ich gern
zurück. Ausserdem synchronisierten
wir rund ein Dutzend
schweizerische Dokumentarfilme
aus den Jahren 1960-1970.
Eine weitere schöne Erfahrung:
die Produktionen in Zusammenhang
mit den Expo.02-Kantons-

langues nationales. Là, je me
suis offerte le plaisir de reconstituer
une rédaction nationale
comme je l'avais connue au téléjournal
centralisé à Zurich.
Pourquoi, selon vous, les films
conçus et produits en Suisse
peinent-ils à franchir la frontière?
Si on avait la recette pour faire
des films qui marchent, tout le
monde l'appliquerait! Même
Hollywood ne l'a pas… Pendant
une période, je pense que l'on
a un peu fait n'importe quoi,
mais il y a depuis quelques
années de bons petits films qui
tagen. Damals freute ich mich,
eine landesweite mehrsprachige
Redaktion auf die Beine zu
stellen, wie ich sie seinerzeit bei
der zentralen Tagesschau in
Zürich erlebt hatte.
Warum gelangen die in der
Schweiz entwickelten und produzierten
Filme kaum über unsere
Grenzen hinaus?
Gäbe es ein Rezept zur Herstellung
erfolgreicher Filme, würde
es von allen befolgt! Sogar Hollywood
kennt das Rezept nicht...
Es gab eine Zeit, da meines Erachtens
konzeptlos produziert
wurde, doch seit einigen Jahren
gibt es gute kleine Filme, die den
argentinischen, georgischen, holländischen,
schwedischen und
norwegischen Filmen, die weltweit
zu sehen sind, in nichts
valent bien certains films argentins,
géorgiens, hollandais,
suédois ou norvégiens qui marchent
partout dans le monde,
alors que ces films suisses ne
passent pas ou peu les frontières.
En généralisant, certaines
réflexions reviennent tout le
temps. Il y a d'abord un manque
de légèreté et de souplesse
dans la manière de raconter
une histoire. Il y a aussi un côté
trop «pédagogique», trop «expliqué»:
on ne fait pas confiance
au média cinéma, on ne laisse
pas le film se développer aussi
dans la tête du spectateur. Globalement,
je pense aussi que la
Tiziana Mona, ex-responsable des Affaires générales à la SSR
nachstehen. Und dennoch reichen
diese Schweizer Filme
nicht oder kaum über unsere
Grenzen hinaus. Etwas verallgemeinernd
kann man vielleicht
sagen, dass beim Erzählen einer
Geschichte eine gewisse Leichtigkeit
und Lockerheit fehlt.
Zudem ist das «Pädagogische»,
«Erklärende» zu ausgeprägt:
Man vertraut dem Medium
Film nicht, dem Betrachtenden
fehlt der Spielraum, um den
Film teilweise selber entwickeln
zu können. Abgesehen davon
glaube ich, dass die Schweiz
nicht in Mode ist. Im Ausland
hört man oft: «Diese Schweizer
haben Geld zuhauf, aber was
haben sie uns zu bieten?» Die
Haltung gegenüber der Schweiz
ist nicht besonders herzlich!
Suisse n'est pas à la mode. A
l'étranger, on entend parfois
dire: «Ces Suisses ont plein de
fric, mais qu'est-ce qu'ils nous
amènent?» L'attitude envers les
Suisses n'est pas très chaleureuse!
Pensez-vous que l'entrée de la
Suisse dans le Programme Media,
prévue en 2005, va contribuer
à l'essor international de
l'audiovisuel suisse?
La situation va s'améliorer, mais
au prix d'un énorme travail de
relations publiques, car nous
sommes encore perçus comme
les pique-assiettes qui n'entrent
pas dans l'Union européenne
tout en voulant profiter
de ses organisations parallèles.
Dans les milieux internationaux
que je fréquente, j'ai observé ce
ressentiment face à la Suisse
qui veut participer au banquet
mais refuse de faire la vaisselle!
La présence constante de la SSR
a permis de placer régulièrement
des films suisses dans des
festivals européens de l’audiovisuel,
mais cela sans que notre
participation ne soit vraiment
sollicitée.
Glauben Sie, dass der für 2005
vorgesehene Beitritt der Schweiz
zum Media-Programm der internationalen
Präsenz des Schweizer
Films Auftrieb geben wird?
Die Lage wird sich verbessern,
aber um den Preis sehr intensiver
PR-Arbeit, denn wir werden
nach wie vor als Schmarotzer
betrachtet, die der EU nicht beitreten,
aber dennoch von ihren
Parallelorganisationen profitieren
wollen. In internationalen
Kreisen ist das Ressentiment
gegenüber einer Schweiz zu
spüren, die zwar am Bankett
teilnehmen möchte, sich aber
weigert, das Geschirr zu spülen!
Dank der ständigen Präsenz der
SRG war es möglich, regelmässig
Schweizer Filme an europäischen
Filmfestivals zu platzieren,
obwohl unsere Teilnahme
nie wirklich gefragt war.
Wie viel Geld müsste der
Schweizer Film nach Ihrer Meinung
haben, damit er einen
Aufschwung erlebt?
Ich werde keine Zahl nennen,
aber er braucht zweifellos mehr
Geld, schon rein aus statistischer
Sicht: In der Schweiz
Selon vous, de quel crédit l'audiovisuel
suisse devrait-il disposer
pour prendre son essor?
Je ne donnerai pas un chiffre,
mais il faut certainement plus
d'argent. Il s'agit de répondre à
une situation purement statistique:
en Suisse, nous avons un
bon nombre de réalisateurs, de
producteurs et de techniciens
qui font ce travail depuis des
décennies, et beaucoup de
jeunes qui sortent des écoles de
cinéma. Il y a plus de gens qui
ont des idées et donc plus de
chances de réaliser des films intéressants.
L'augmentation ne
devrait pas être massive, mais
continue, régulière, afin qu'il y
ait plus de possibilités de production
tout en maintenant la
sélection à tous les niveaux. Il
manque aussi de l'argent pour
développer les projets et pouvoir
se permettre le luxe de les
abandonner, au lieu de se retrouver
dans une voie sans issue,
comme c'est souvent le cas
aujourd'hui. Cela dit, le potentiel
de création a ses limites. Un
petit pays, avec trois langues,
ne peut imaginer que sa créativité
et son potentiel de produc-
haben wir eine ganze Reihe von
Regisseuren, Produzentinnen
und Technikern, die diese Arbeit
seit Jahrzehnten machen,
sowie viele Filmschul-Abgängerinnen
und -Abgänger. Es gibt
immer mehr Leute mit Ideen,
und entsprechend steigt das
Potenzial an interessanten Filmen.
Die Erhöhung muss nicht
riesig sein, aber kontinuierlich
und regelmässig, damit sich
mehr Produktionsmöglichkeiten
ergeben, unter Beibehaltung
der Selektion auf allen
Ebenen. Es fehlt auch das Geld,
um Projekte zu entwickeln und
sie gegebenenfalls aufzugeben,
statt in einer Sackgasse stecken
zu bleiben, wie dies heute oft
der Fall ist. Das schöpferische
Potenzial ist begrenzt. Ein kleines
Land mit drei Sprachen
kann sich hinsichtlich Kreativität
und Produktionsmöglichkeiten
nicht mit einem Land
messen, das dreimal mehr Einwohner
hat, die alle die gleiche
Sprache sprechen!
Ich stelle Ihnen dieselbe Frage
wie Ihrem Nachfolger, Alberto
Chollet: Die unabhängigen Pro-
CINE-BULLETIN 9/2004 17

tion puissent égaler ceux d'un
pays trois fois plus peuplé
n'ayant qu'une langue!
Je vous pose la même question
qu'à votre successeur, Alberto
Chollet: les producteurs indépendants,
notamment via le
projet ImageSuisse, attendent
de la SSR qu'elle augmente son
investissement à 40 millions de
francs. Est-ce réaliste ou irréaliste?
Les augmentations doivent être
régulières, comme je viens de le
dire. La SSR maintient son apport
annuel, et pourrait même
discuter de petites augmentations,
mais la mise ne peut pas
être doublée! Une augmentation
massive serait une erreur,
car elle provoquerait un déséquilibre
entre la SSR, les contributions
publiques et les fonds
propres des producteurs.
Le critère de proximité induit
par la SSR n'est-il pas de nature
à maintenir l'audiovisuel
suisse dans un propos plus régionaliste
qu'universaliste?
Je ne pense pas. Reprenons l'exemple
des «petits films» produit
duzentinnen und Produzenten,
vorab das Projekt ImageSuisse,
erwarten von der SRG SSR idée
suisse eine Erhöhung ihrer Investitionen
auf 40 Millionen
Franken. Ist das für Sie realistisch?
Die Erhöhungen müssen regelmässig
sein, wie ich bereits erwähnte.
Die SRG erhält ihre
Jahresbeiträge aufrecht, kleine
Erhöhungen kämen sogar in
Frage, aber der Einsatz kann
nicht verdoppelt werden! Eine
massive Erhöhung wäre ein
Fehler, denn sie würde das
Gleichgewicht zwischen der
SRG, den öffentlichen Beiträgen
und den Eigenleistungen der
Produzenten stören.
Führt das SRG-Kriterium der
Publikumsnähe nicht zur Verpflichtung
des Schweizer Films
auf einen Regionalismus statt
zum Universalismus?
Das glaube ich nicht. Nehmen
wir nochmals das Beispiel der
«kleinen Filme» in anderen Ländern:
Nichts ist argentinischer
als «Historias mínimas», norwegischer
als «Elling» oder isländischer
als «Noi Albinoi».
18 CINE-BULLETIN 9/2004
par d'autres pays: il n'y a pas
plus argentin que «Historias minimas»,
plus norvégien que «Elling»
ou plus islandais que «Noi
Albinoi». Ces films qui voyagent
à travers le monde sont tous
très fortement ancrés dans une
réalité culturelle locale. Ce n'est
pas une question de proximité,
mais de qualité. L'argument bateau
de la langue souvent évoqué
ne tient pas: le Schwyzertüütsch
est tout aussi exotique
que l'islandais, le géorgien ou le
néerlandais!
En fonction du verdict populaire,
fin septembre, le cinéma
zurichois disposera peut-être
d'un crédit de 8 millions de
francs. S'il est réjouissant de
voir augmenter la manne pour
le cinéma, pensez-vous que la
«cantonalisation» du financement
du cinéma soit à terme
bénéfique?
L'argent n'a pas d'odeur! J'espère
que le crédit sera accepté
et je pense qu'un film comme
«Achtung, fertig, Charlie!» est
très utile dans le cadre d'une
votation populaire… si tous les
jeunes qui l'ont vu vont voter!
Diese Filme auf Weltreise sind
alle stark in einer lokalen Kultur
verankert. Dies ist keine Frage
der Publikumsnähe, sondern
der Qualität. Das oft angeführte
Argument der Sprache ist nicht
stichhaltig: das Schwyzertüütsch
ist ebenso exotisch wie das
Isländische, Georgische oder
Niederländische!
Je nach Volksentscheid Ende
September wird der Zürcher
Film möglicherweise über einen
Kredit von 8 Millionen Franken
verfügen. So erfreulich dies
wäre: Glauben Sie, dass die
«Kantonalisierung» der Filmfinanzierung
langfristig sinnvoll
ist?
Geld ist Geld! Ich hoffe, dass der
Kredit bewilligt wird, und glaube,
dass ein Film wie «Achtung,
fertig, Charlie!» im Hinblick auf
eine Volksabstimmung sehr
nützlich ist ... vorausgesetzt,
alle Jugendlichen, die ihn gesehen
haben, gehen an die Urne!
Danach hängt alles vom Vorgehen
der für die Geldverteilung
zuständigen Kommission
ab. Die Tatsache, dass
der Zürcher Filmpreis Jean-
Ensuite, tout dépend de la pratique
que vont mettre en place
les comités chargés d'attribuer
ces fonds. Quand je vois que le
Prix du canton de Zurich a été
décerné à «Au sud des nuages»
de Jean-François Amiguet, je
constate que les Zurichois ne
sont pas aussi bornés qu'on le
dit!
Quels sont, à vos yeux, les meilleurs
films suisses de toute
l'histoire de cette cinématographie?
© Lutz Konermann
François Amiguets «Au sud des
nuages» verliehen wurde, zeigt
mir, dass die Zürcherinnen und
Zürcher weniger engstirnig sind
als gemeinhin angenommen.
Welches sind Ihres Erachtens
die besten Schweizer Filme, die
je gedreht wurden?
Mir kommen folgende in den
Sinn: «Höhenfeuer» von Murer,
«Siamo italiani» von Seiler, «Une
synagogue à la campagne» von
Rickenbach, «Gambling, Gods
and LSD» von Mettler, «Charles
mort ou vif» von Tanner, «Mais
Les films qui me viennent à
l'esprit sont «L'âme sœur» de
Murer, «Siamo italiani» de Seiler,
«Une synagogue à la campagne»
de Rickenbach, «Gambling, Gods
and LSD» de Mettler, «Charles
mort ou vif» de Tanner, «Mais
im Bundeshuus - Le génie helvétique»
de Bron, «Babylon 2»
de Samir , «Der Lauf der Dinge»
de Fischli et Weiss, «Il Bacio di
Tosca» de Daniel Schmid, «Viaggio
a Misterbianco» de Paolo Poloni
ou encore «Le continent K»
de Eric Bergkraut, documentai-
Tiziana Mona (SSR), lors du dîner d’adieu donné à Locarno en
son honneur et celui de Martin Schmassmann (SF DRS)
im Bundeshuus» von Bron, «Babylon
2» von Samir, «Der Lauf
der Dinge» von Fischli und Weiss,
«Il Bacio di Tosca» von Daniel
Schmid, «Viaggio a Misterbianco»
von Paolo Poloni oder auch
«Le continent K» von Eric Bergkraut,
ein vom Fernsehen produzierter
Dokumentarfilm über
Agota Kristof.
Wie sehen Sie der Prüfung des
RTVG-Entwurfs durch den Ständerat
in diesem Herbst entgegen?
Ich glaube nicht, dass die Be

e sur Agota Kristof produit par
la télévision.
Quelles craintes vous inspire
l'examen du projet de la LRTV
par le Conseil des Etats, qui
aura lieu cet automne?
Je ne pense pas que ce qui a
été décidé au Conseil national
risque d'être remis en cause. La
loi devrait passer, mais la réduction
des revenus de la SSR
qu'elle implique reste une préoccupation.
Avec les innovations techniques
à venir, on se dirige par ailleurs
vers une consommation de la
télévision à la carte qui menace
les chaînes généralistes…
Les chaînes généralistes de service
public doivent maintenir et
développer une stratégie d'offre
de qualité. Je continue à penser
que les gens qui vont composer
chaque soir leur programme individuel
seront une minorité.
On peut multiplier les chaînes
et les offres thématiques, mais
on ne peut pas multiplier le
temps que les gens ont à disposition!
S'il existe une offre de
qualité qui répond aux besoins
schlüsse des Nationalrats in
Frage gestellt werden. Das Gesetz
sollte durchkommen, aber
die vom Gesetz implizierte Reduktion
der SRG-Einnahmen
ist beunruhigend.
Die zu erwartenden technischen
Neuerungen fördern den
Fernsehkonsum à la carte, der
die Vollprogramme gefährdet.
Die Vollprogramme des Service
public müssen ihre Strategie
des qualitativ hoch stehenden
Angebots erhalten und ausbauen.
Ich denke nach wie vor, dass
die Personen, die jeden Abend
ihr eigenes Programm zusammenstellen,
in der Minderheit
sein werden. Man kann die
Sender und die Themenangebote
vervielfachen, nicht aber
die Zeit, die den Menschen zur
Verfügung steht! Bei einem
guten Angebot, das das Bedürfnis
nach Unterhaltung und Information
stillt, wird sich das
Publikum nicht anderswo umsehen.
Aber das bedingt mehr
Geld. Das breite Angebot – und
es muss durch den Service
public abgedeckt sein – ist sehr
teuer, während Spartenpro-
de divertissement et d'information,
les gens n'iront pas voir
ailleurs. Mais ça demande évidemment
plus d'argent. L'offre
généraliste – qui doit rester une
offre de service public – est très
chère, alors que les chaînes thématiques
achètent leurs programmes
bon marché.
Avez-vous l'intention de conserver
quelques mandats?
Je reste dans le jury de sélection
du Prix du cinéma suisse 2005.
Je ferai encore partie de la Commission
fédérale du cinéma, où
je représente le Festival de Locarno,
et de la Commission fédérale
pour la protection des
données, car ce sujet me passionne.
Je reste par ailleurs dans
le conseil de direction du Festival
de Locarno, ainsi que dans
le conseil d'école de la HGKZ.
Et puis je vais faire des confitures
pour mes petits-enfants! ■
gramme kostengünstig eingekauft
werden können.
Werden Sie einige Mandate behalten?
Ich werde in der Jury für den
Schweizer Filmpreis 2005 sein.
Ferner bleibe ich Mitglied der
Eidgenössischen Filmkommission
– als Vertreterin des Festivals
Locarno – sowie der EidgenössischenDatenschutzkommission,
weil mich dieses Thema
fasziniert. Auch die Mandate
im Verwaltungsrat des Festivals
Locarno und im Schulrat der
HGKZ behalte ich. Und dann
werde ich für meine Enkelkinder
Konfitüre machen! ■
Dora Jeema und Louise Szpindel in «Des épaules solides» von Ursula
Meier, im Kino in der Deutschschweiz ab 23. September
«Vollenweider» von Theo Stich, im Kino in der Deutschschweiz
ab 14. Oktober
Isolde Fischer und Can Sengül in «Wenn der Richtige kommt»
von Oliver Paulus und Stefan Hillebrand, im Kino in der
Deutschschweiz seit 26. August
CINE-BULLETIN 9/2004 19

Exploitation et diversité (II)
A l'aune des dispositions sur la diversité de la Loi sur le cinéma,
quelle est l'appréciation des exploitants de salles de cinéma sur
l'offre en films sur leurs écrans et celle que proposent les sociétés
de distribution? Dans le dernier CB, trois exploitants romands
ont donné leur point de vue. Nous avons interrogé cette fois trois
exploitants de villes suisses alémaniques de taille moyenne:
Franz Anton Brüni (Saint-Gall et Abtwill), Walter Loosli (Cinémas
Marti à Thoune) et Thomas Ulrich (Baar et Zoug).
Propos recueillis par Robert Richter
Comment jugez-vous l’offre
cinématographique en Suisse
par rapport à l’objectif de diversité
contenu dans la Loi sur
le cinéma?
Thomas Ulrich L’offre est déjà
plus grande que l'objectif fixé
par la loi. Dans les villes en tout
cas. A la campagne, il n’en va
pas toujours de même. Pour le
moment, la Loi sur le cinéma
enfonce des portes ouvertes.
Mais à long terme, elle pourrait
se révéler judicieuse.
Franz Anton Brüni La diversité
de l’offre est excellente, aussi
bien à l'échelle nationale que
dans nos vingt et une salles en
ville et dans l'agglomération de
Auswertung und Vielfalt (II)
Wie schätzen Schweizer Kinobetreiber das Filmangebot ihrer
Kinos und der einheimischen Verleihfirmen im Vergleich zur
Angebotsvielfalt ein, die das eidgenössische Filmgesetz anstrebt?
Im letzten Ciné-Bulletin äusserten sich drei Kinobetreiber aus
der Westschweiz. Für diese Ausgabe befragten wir Kinobetreiber
aus drei mittelgrossen Deutschschweizer Städten: Franz Anton
Brüni (Kinobetriebe in St. Gallen und Abtwil), Walter Loosli
(Kinobetriebe Marti in Thun) und Thomas Ulrich (Kinobetriebe
in Baar und Zug).
Das Gespräch führte Robert Richter
Wie beurteilen Sie das Filmangebot
in der Schweiz verglichen
mit der im Filmgesetz angestrebten
Angebotsvielfalt?
Thomas Ulrich Das Angebot ist
bereits grösser als das, was das
Filmgesetz anstrebt. Dies auf
jeden Fall in den Städten; auf
dem Land ist es nicht immer so.
Zur Zeit rennt das Filmgesetz
offene Türen ein. Langfristig
aber dürfte es Sinn machen.
Franz Anton Brüni Die Angebotsvielfalt
sowohl gesamtschweizerisch
als auch in unseren
21 Sälen in der Stadt und
Agglomeration St. Gallen erachte
ich als hervorragend. Schaue
20 CINE-BULLETIN 9/2004
Saint-Gall. Quand je parcours
les revues professionnelles étrangères,
une telle diversité ne se
retrouve dans aucun autre pays!
Je pense que les cinémas en
Suisse offrent un choix vraiment
unique.
Walter Loosli Dans mes trois
salles de Thoune, j’essaie de
proposer une variété de films
provenants de différents pays,
dont certains de ce qu’on appelle
le tiers-monde. Je crois
que notre programme n’est pas
si mal. Il correspond en tout
cas aux objectifs fixés par la Loi
sur le cinéma en terme de diversité.
ich ausländische Fachzeitschriften
durch, so finde ich in keinem
anderen Land eine derartige
Vielfalt. Ich finde, dass die
Kinos in der Schweiz ein einmaliges
Angebot anbieten.
Walter Loosli In Thun versuche
ich in den drei Sälen eine Vielfalt
an Filmen aus verschiedenen
Ländern anzubieten, darunter
zum Beispiel auch Filme
aus der so genannten Dritten
Welt. Ich glaube, unser Programm
ist nicht schlecht. Was
wir an Vielfalt zeigen, entspricht
auf jeden Fall den Vorgaben des
Filmgesetzes.
Comment jugez-vous la diversité
de l’offre en films des distributeurs?
T. Ulrich Je trouve l’offre des
distributeurs trop grande pour
la région. Avec trois cinémas à
Zoug et un à Baar, je ne peux
vraiment pas tout projeter. Elle
est par contre impeccable pour
des villes comme Baden ou
Aarau, qui disposent de plus de
salles. A Zoug, quelques écrans
supplémentaires seraient bienvenus.
Mais comme chacun le
sait, construire des salles de
cinéma n’est pas simple. Le
financement et le prix des terrains
au centre-ville, trop élevé
à Zoug, représentent les principaux
obstacles à l’ouverture
de nouvelles salles.
W. Loosli Peu de films proposés
par les majors américaines correspondent
aux objectifs de la
loi, mais il y a beaucoup de
petits distributeurs qui proposent
un choix diversifié. L’offre
des distributeurs est incontestablement
bonne.
F. A. Brüni L’offre est bonne,
voire très bonne. Nous tenons
compte des petits distributeurs
et pas seulement des grandes
Wie beurteilen Sie die Vielfalt
der Ihnen vom Verleih angebotenen
Filme?
T. Ulrich Für mich in der Region
Baar / Zug ist das Verleihangebot
zu gross. Mit drei Kinos in
Zug und einem Kino in Baar
kann ich gar nicht alles spielen.
Für Orte wie Baden oder Aarau,
wo es mehr Säle gibt, dürfte das
Verleihangebot tipptopp sein.
In Zug würde es Sinn machen,
ein paar Leinwände mehr zu
haben. Aber es ist bekanntlich
nicht so einfach, Kinos zu bauen.
Die Finanzierung und die Bodenpreise
an zentraler Lage, die
in Zug zu hoch sind, stellen die
Hauptprobleme für weitere
Säle dar.
W. Loosli Von den Majors aus
den USA kommen wenig Filme,
die der Vorgabe entsprechen.
Aber es gibt ja so viele kleinere
Verleiher, die eine Vielfalt an
Filme anbieten. Das Verleihangebot
ist zweifelsohne gut.
F. A. Brüni Das Angebot ist gut
bis sehr gut. Wir achten auch
auf die kleinen Verleiher und
nicht nur auf die grossen, die
Druck machen. Besonders beachten
wir das Angebot an
sociétés qui nous mettent la
pression. Et nous sommes particulièrement
attentifs à l’offre
en films suisses. Nous programmons
ainsi un grand nombre de
films suisses dont nous savons
qu’ils n’ont aucune chance
d'être rentables.
Les sorties «à l'américaine»,
avec un nombre croissant de
copies, menacent-elles la diversité?
F. A. Brüni Pas chez nous, car
nous avons suffisamment de
salles. Cinq de mes cinémas de
Saint-Gall sont des salles d’art
et essai et trois d’entre elles
sont affiliées à l’Association
suisse du cinéma d’art (ASCA),
dont je suis membre. Cette association
veille précisément à ce
que ces cinémas programment
vraiment des films d’art et essai.
J’ose ajouter que nous avons
deux salles de taille moyenne
en trop, mais les salles d’art et
essai ne sont pas concernées.
T. Ulrich C’est surtout à la campagne
que l'influence sur la
diversité des sorties «à l'américaine»
pourrait s’exercer. Lorsqu’il
y a beaucoup de copies
Schweizer Filmen. Wir spielen
auch etliche Schweizer Filme,
von denen wir wissen, dass sie
finanziell keine Chance haben.
Gefährden die Kinostarts «à
l'américaine» mit immer mehr
Kopien die Angebotsvielfalt?
F. A. Brüni Bei uns nicht, weil
wir genügend Säle haben. Fünf
meiner Säle in St. Gallen sind
Studiokinos, und mit drei dieser
Säle bin ich Mitglied beim
Schweizer Studiofilm Verband,
der genau darauf achtet, dass
in diesen Kinos auch wirklich
Studiofilme programmiert werden.
Ich wage hinzuzufügen,
dass wir etwa zwei mittelgrosse
Säle zu viel haben. Dies betrifft
aber nicht die Studiokinos.
T. Ulrich Das dürfte vor allem
auf dem Land einen Einfluss
auf die Angebotsvielfalt haben.
Bei sehr vielen Kopien erhalten
auch Kinos auf dem Land Premierenkopien.
Ohne die vielen
Startkopien des gleichen Films
würde da und dort vielleicht ein
Studiofilm programmiert.
W. Loosli Ich glaube nicht, dass
dies eine Gefahr darstellt, im
Gegenteil. Kommt ein Film mit

«Ma famille africaine» de Thomas Thümena, à l’affiche en Suisse romande
dès le 29 septembre
«Namibia Crossings» von Peter Liechti, im Kino in der
Deutschschweiz ab 16. September
«Que sera?» von Dieter Fahrer, im Kino in der Deutschschweiz
ab 14. Oktober
d’un film, même les cinémas de
campagne en reçoivent. S'il n'y
avait pas toutes ces copies, peutêtre
programmerait-on ça et là
un film d’art et essai.
W. Loosli Je ne pense pas que
c'est un danger, au contraire.
Si un film arrive sur le marché
avec un grand nombre de copies,
il y reste aussi moins longtemps.
La place pour les films
suivants est libérée plus rapidement.
Comment évaluez-vous votre
propre offre en termes de diversité?
T. Ulrich Je pense offrir un programme
diversifié. On pourrait
naturellement mieux faire, mais
nous proposons déjà aujourd'hui
suffisamment de films
dont nous savons à l’avance
qu’ils ne seront pas rentables.
C’est le financement transversal
qui permet la diversité.
W. Loosli Je crois que je me conforme
à la Loi sur le cinéma.
Dans notre Club Cinéma, qui a
lieu les week-end de l’automne
au printemps, nous projetons
une trentaine de films de qualité
que nous ne pourrions pas
sehr vielen Kopien auf den
Markt, ist er auch eher durch.
Dies schafft schneller Platz für
einen nächsten Film.
Wie beurteilen Sie Ihr eigenes
Angebot in Bezug auf die Vielfalt?
T. Ulrich Ich finde, dass ich ein
vielfältiges Programm anbiete.
Natürlich kann man mehr machen,
aber ich glaube, dass wir
jetzt schon genug anbieten an
Filmen, von denen man im voraus
weiss, dass sie nicht rentabel
sind. Die Vielfalt wird über
die Querfinanzierung ermöglicht.
W. Loosli Ich glaube, dass ich
mich diesbezüglich ans Filmgesetz
halte. An Wochenenden
zeigen wir von Herbst bis Frühling
im Club Cinema-Programm
rund 30 wertvolle Studiofilme,
die wir im Normalprogramm
nicht anbieten könnten. Jeder
Film läuft dreimal, am Samstag,
Sonntag und Montag im Vorabendprogramm.
Das findet
sehr guten Anklang. Mit diesen
Filmen wird man nicht reich,
defizitär aber ist es keinesfalls.
Ich tue damit etwas für die
proposer en programme principal.
Chaque film est projeté
trois fois en matinée le samedi,
le dimanche et le lundi. Et ces
séances sont très bien accueillies.
Nous ne nous enrichissons
pas avec ces films, mais ils ne
nous font en aucun cas perdre
de l'argent. Ainsi, je fais quelque
chose pour la diversité,
mais aussi pour les gens intéressés
par ce cinéma.
F. A. Brüni Comme nous avons
beaucoup de salles, nous programmons
souvent des films
dont nous savons à l’avance
qu'ils ne nous permettront pas
de rentrer dans nos frais. Nous
pouvons sans problème soutenir
la comparaison avec l’offre
des cinémas d’autres villes.
Presque chaque année, un ou
deux de mes cinémas sont distingués
par l’ASCA. C’est la
meilleure preuve de la qualité
de notre offre.
Etes-vous favorable aux «programmes
culturels intercalés»
prônés par Procinema, qui consistent
à réserver des séances
en matinée à des films d’art et
essai?
Vielfalt und auch für die Leute,
die an solchen Filmen interessiert
sind.
F. A. Brüni Da wir viele Säle
haben, spielen wir oft auch
Filme, von denen wir im voraus
wissen, dass wir finanziell nicht
über die Runden kommen. Mit
dem Angebot von Kinos in
anderen Städten können wir
problemlos mithalten. Fast jedes
Jahr wurden ein oder zwei
meiner Kinos vom Schweizer
Studiofilm Verband ausgezeichnet.
Das ist der beste Beweis für
unser Angebot.
Befürworten Sie die von Procinema
geförderten Schienenprogramme
am Vorabend, die
Studiofilmen vorbehalten sind?
F. A. Brüni Für Land- und Kleinstadtkinos
ist dies eine gute
Idee. Für meine Kinos in St. Gallen
sieht das anders aus: Bietet
mir ein Verleih einen Film an,
so erwartet dieser fast immer,
dass ich den Film im Normalprogramm
zeige. Gelegentlich
prolongieren wir einen Film
nach drei oder vier Wochen im
Vollprogramm in der Vorabendschiene,
damit Leute, die Gutes
CINE-BULLETIN 9/2004 21

F. A. Brüni C’est une bonne idée
pour les cinémas de campagne
et des petites villes. A Saint-
Gall, pour mes salles, les choses
sont différentes: si un distributeur
me propose un film, il s'attend
presque toujours à ce que
je le projette dans le programme
normal. De temps en temps,
après trois ou quatre semaines
d'exploitation, il nous arrive de
prolonger un film en matinée,
de sorte que les gens qui en ont
entendu parler en bien puissent
encore le voir. En règle générale,
montrer un film uniquement en
matinée n'apporte pas grandchose.
Et vis-à-vis des petits distributeurs,
qui doivent absolument
subsister, nous ne pouvons
pas nous permettre de le faire.
T. Ulrich J'ai adopté ce type de
programmation depuis bientôt
quatre ans et demi. Je prétends
même que cette idée est en partie
de mon cru. Chez nous, la
programmation par plages horaires
résulte de notre volonté
de composer une affiche attractive
avec quatre salles de cinéma
seulement. Le programme
des matinées marche fantastiquement
bien et je défends ce
über den Film gehört haben,
ihn noch sehen können. Einen
Film nur am Vorabend anzubieten,
bringt in der Regel sehr
wenig. Und das dürfen wir kleinen
Verleihern, die unbedingt
erhalten bleiben müssen, nicht
antun.
T. Ulrich Das mache ich bereits
seit rund viereinhalb Jahren.
Ich behaupte mal, dass diese
Idee zum Teil auf meinem Mist
gewachsen ist. Das Schienenprogramm
entstand bei uns aus
dem Anspruch, mit nur vier
Kinosälen ein attraktives Programm
gestalten zu wollen.
Und die Vorabendschiene läuft
sensationell. Ich verteidige diese
Schiene, obwohl nicht nur die
Majors aus den USA, sondern
auch die unabhängigen Filmverleiher
immer wieder Druck
machen, ihre Filme müssten in
allen Vorstellungen gezeigt werden
und ich soll die Vorabendschiene
mit einem anderen
Film doch fallen lassen. Ich
habe aber bis heute nur einmal
klein beigegeben und das war
bei einem Studiofilm, den ich
auf jeden Fall zeigen wollte.
W. Loosli In Thun haben wir
22 CINE-BULLETIN 9/2004
créneau. Non seulement les
majors américaines, mais aussi
les distributeurs indépendants
font chaque fois pression, arguant
que leurs films devraient
absolument être projetés à
toutes les séances et m'incitant
à renoncer à placer un film différent
en matinée. Mais je n’ai
cédé qu’une seule fois jusqu’à
présent pour un film d’art et
essai que je voulais absolument
montrer.
W. Loosli A Thoune, nous avons
aussi tenté de proposer des
films d’art et essai en matinée
pendant la semaine, mais ça n’a
pas bien marché. La question
n’est pas réglée pour autant:
nous ferons peut-être encore
une tentative pendant l’hiver
avec une programmation quotidienne
de films d’art et essai en
matinée.
versucht, auch die Woche hindurch
Studiofilme am Vorabend
anzubieten, aber es lief nicht
gut. Doch die Idee ist nicht vom
Tisch: Vielleicht versuchen wir
es nochmals mit täglichen Vorabendvorstellungen
von Studiofilmen
im Winter.
Bedrohen der gesättigte Markt,
die Unternehmensfusionen und
die Multiplexe die Vielfalt?
W. Loosli Ich kann mir gut vorstellen,
dass dies die Angebotsvielfalt
schmälern kann. Je grösser
eine Kette ist, desto mehr
muss unter Umständen auf
La diversité est-elle menacée
par la saturation du marché,
les concentrations d’entreprises
et les multiplexes?
W. Loosli Je peux tout à fait
l’imaginer. Plus l'entreprise est
grande, plus il faut parfois tenir
compte du rendement. Dans
des petites entreprises comme
les nôtres, on peut se permettre
à l’occasion de faire quelque
chose pour notre public. Nous
ne sommes quand même pas
tenus de gagner de l’argent avec
tout ce que l'on projette! Un
multiplexe qui a un loyer élevé
ne peut peut-être pas se permettre
d'expérimenter beaucoup...
F. A. Brüni J’ai ouvert un multiplexe
de huit salles pour pouvoir,
grâce à une économie
mixte, conserver les cinémas du
centre-ville.
Rendite geachtet werden. Kleinere
Kinounternehmen wie wir
können zwischendurch auch
etwas für unser Publikum tun.
Man muss ja nicht mit allem,
was man zeigt, Geld verdienen.
Möglicherweise kann sich ein
Multiplex mit grossen Zinslasten
nicht auf viel Experimente
einlassen...
F. A. Brüni Ich habe ein Multiplex
mit acht Sälen eröffnet,
damit ich die Kinos in der Stadt
über eine Mischrechnung erhalten
kann.
T. Ulrich Ich sehe da keine Bedrohung,
im Gegenteil. Ich bin
T. Ulrich Je ne vois pas de menace,
c’est plutôt le contraire.
A Zoug, je suis convaincu que
la situation de monopole est
favorable à la diversité. Si j’avais
de la concurrence à Zoug, il
n'y aurait que des grosses productions
américaines dans tous
les cinémas! La pression de la
concurrence viendrait s'interposer
à une programmation de
films d’art et essai dépendant
du financement transversal. Il
faut toutefois apprécier la situation
de façon plus nuancée, car
dans les grandes villes, le marché
est réparti entre différentes
chaînes qui coexistent et l’une
d’elles se concentre sur les films
d’art et essai.
Que pensez-vous des mesures
d’encouragement de Succès
Cinéma?
«Höllentour» von Pepe Danquart und Werner Swiss Schweizer, im Kino in der Deutschschweiz
ab 2. September
überzeugt, dass auf dem Platz
Zug das Monopol der Vielfalt
hilft. Hätte ich in Zug Konkurrenz,
so würden in allen Kinos
nur noch grosse US-amerikanische
Filme gezeigt. Wegen der
Konkurrenz wäre es nicht mehr
tragbar, Studiofilme über die
Querfinanzierung zu ermöglichen.
Doch man muss dies
etwas differenziert anschauen.
In grossen Städten ist der Markt
aufgeteilt, dort gibt es verschiedene
Ketten und eine der Ketten
konzentriert sich auf den
Studiofilm.

T. Ulrich Je trouve ça très bien.
Succès Cinéma influence la programmation,
surtout à la campagne.
Ces fonds supplémentaires
sont essentiels au travail
de programmation des salles
qui luttent pour leur survie.
Prenons un exemple: un cinéma
de campagne de Suisse intérieure
devrait-il plutôt programmer
«I, Robot», avec une
part distributeur de 50 % sur les
recettes, ou bien le film suisse
«Sternenberg», qui atteindra
peut-être cent entrées pendant
un week-end, mais dont il ne
devra rétrocéder que 30 % des
recettes et pour lequel viendront
s’ajouter les bonifications
de Succès Cinéma? Ce coup de
pouce peut influencer la décision
en faveur du film suisse.
W. Loosli C’est une très bonne
chose. Il m’est déjà arrivé de
programmer des films suisses
parce que je pouvais compter
sur l’aide financière de Succès
Cinéma. Je n’aurais pas proposé
certains de ces films sans un tel
soutien.
F. A. Brüni Je trouve ça super.
Nous avons quatre petites salles
dans lesquelles nous montrons
Was halten Sie von der Fördermassnahme
Succès Cinéma?
T. Ulrich Das finde ich sehr gut.
Das beeinflusst vor allem auf
dem Land die Programmation.
Für Kinos, die ums Überleben
kämpfen, sind die zusätzlichen
Gelder wesentlich bei der Programmarbeit.
Nehmen wir ein
Beispiel: Soll ein Landkino in
der Innerschweiz «I, Robot» mit
einer Verleihkondition von 50 %
der Einnahmen zeigen oder
den Schweizer Film «Sternenberg»
mit einer Verleihkondition
von 30 %, der über ein Wochenende
vielleicht 100 Eintritte
bringt, zu denen die Succès
Cinéma-Gelder hinzukommen?
Dieser Zustupf kann die Entscheidung
zugunsten des
Schweizer Films beeinflussen.
W. Loosli Das finde ich eine
sehr gute Sache. Ich habe auch
schon Schweizer Filme programmiert,
weil ich wusste,
dass es über Succès Cinéma
eine finanzielle Unterstützung
gibt. Einzelne Filme hätte ich
ohne diese Förderung nicht
angeboten.
F. A. Brüni Finde ich super. Wir
haben vier kleine Säle, in denen
des films d’art et essai, ce qui
est assez délicat d’un point de
vue financier. Dans ces salles,
qu’il n’est pas toujours possible
d’exploiter en rentrant dans nos
frais, nous sommes heureux de
recevoir pour ces films un petit
geste de reconnaissance supplémentaire.
Que pensez-vous des conclusions
du rapport de l’Office fédéral
de la culture sur la diversité
de l’offre au cinéma?
T. Ulrich Je ne me souviens pas
des conclusions du rapport – ou
plutôt d’avoir déjà vu un tel
rapport.
W. Loosli Malheureusement, le
rapport et ses conclusions ne
me sont pas présents à l’esprit.
F. A. Brüni La répartition entre
les différentes régions cinématographiques
sur laquelle se
basent l'analyse et les conclusions
du rapport est ardue et
devrait être examinée avec plus
de précision. ■
wir finanziell schwierige Studiofilme
zeigen. Es freut uns, dass
wir für Filme in diesen Sälen,
die nicht immer kostendeckend
zu betreiben sind, zusätzlich
eine kleine Anerkennung erhalten.
Was halten Sie von den Schlussfolgerungen
im Bericht des
Bundesamtes für Kultur über
die Vielfalt des Filmangebots?
T. Ulrich Ich kann mich nicht
erinnern, was die Schlussfolgerungen
des Berichts waren, respektive
so einen Bericht bereits
gesehen zu haben.
W. Loosli Leider habe ich den
Bericht und die Schlussfolgerungen
nicht präsent.
F. A. Brüni Die Aufteilung in die
verschiedenen Kinoregionen,
die eine Grundlage der Erhebungen
und der Schlussfolgerungen
sind, ist schwierig
und müsste genauer diskutiert
werden. ■
brèves/kurz
Jahresbericht von Swiss Films
Das Schweizerische Filmzentrum, das
seit Januar 2004 mit der Kurzfilm
Agentur Schweiz und dem Filmdienst
der Pro Helvetia im Verband Swiss
Films integriert ist, hat soeben seinen
Jahresbericht 2003 veröffentlicht. Der
Erfolg der Dokumentarfilme lässt die
schwachen Ergebnisse der Spielfilme
weiterhin vergessen, und «der Marktanteil
des Schweizer Films im Inland
lag mit 5,69 % deutlich über dem Vorjahreswert
(3,37 %) und stellt mit rund
einer Million Eintritten den besten
Wert der letzten Dekade dar.» Dank
wem? Dank Charlie! (ml)
Rapport annuel de Swiss Films
Intégré depuis janvier 2004 à l'association
Swiss Films, avec l'Agence suisse
du court métrage et le service cinéma
de Pro Helvetia, le Centre suisse du
cinéma vient de publier son Rapport
annuel 2003. Si le succès en salles des
documentaires cache toujours les
faibles résultats des fictions, «la part de
marché helvétique des films suisses
réalise avec 5,69 % non seulement un
résultat nettement meilleur que l'année
précédente (3,37 %), mais établit le record
de la décennie avec en gros un
million d'entrées». Merci qui? Merci
Charlie! (ml)
Resfest Digital Film Festival 04
Vom 25. bis 27. November 2004 findet
in Zürich erstmals das weltweit tourende
Filmfestival Resfest statt. Resfest
steht für künstlerische und technologische
Avantgarde und will im Spannungsfeld
von Film, Musik und Design
entstandenes Filmschaffen zeigen. Am
Resfest Switzerland wird, nebst internationalen
Beiträgen, auch ein Swiss
Mix von ausgewählten Schweizer Arbeiten
zu sehen sein. (mis)
Auskünfte unter: www.resfest.ch
Resfest Digital Film Festival 04
En tournée à travers le monde, le festival
Resfest se tiendra à Zurich pour la
première fois du 25 au 27 novembre.
Festival synonyme d’avant-garde artistique
et technologique, Resfest compte
présenter les créations filmiques produites
dans les domaines du cinéma,
de la musique et du design. Outre des
contributions internationales, Restfeld
Switzerland sera l’occasion de voir une
sélection d'œuvres suisses, Swiss Mix.
(mis)
Renseignements: www.resfest.ch
Neustrukturierung bei Kodak
Zusätzlich zum Abbau von 6000 Stellen,
mit dem im letzten Jahr begonnen
wurde, hat Kodak soeben die Streichung
von weiteren 800 bis 1300 Stellen
angekündigt. Das amerikanische
Unternehmen steckt nicht wirklich in
Schwierigkeiten, stieg doch sein Nettogewinn
im ersten Halbjahr 2004 um
46,7 % bzw. 224 Millionen Franken. (fd)
Restructuration chez Kodak
En plus du programme de réduction de
quelque 6000 emplois amorcé l'an
dernier, Kodak vient d'annoncer l'abolition
de 800 à 1300 postes supplémentaires.
La société américaine n'est
pourtant pas à proprement parler en
difficulté, puisque son bénéfice net s'est
accru de 46,7 % au premier semestre
2004, soit 224 millions de francs. (fd)
Giulia Fretta Nachfolgerin von
Alberto Chollet bei TSI
Der als Nachfolger von Tiziana Mona
an die Spitze der TV-Programmangelegenheiten
der Generaldirektion
SRG SSR idée suisse berufene Alberto
Chollet war bis jetzt verantwortlich für
die Spielfilmproduktion beim Fernsehen
der italienischen Schweiz und
wurde nun am 1. August von Giulia
Fretta (52) ersetzt. Für die Besucherinnen
und Besucher des Festivals Locarno
keine Unbekannte, da sie 2003
und 2004 die Filme auf der Piazza
Grande präsentierte. Vor dieser öffentlichen
Rolle studierte Giulia Fretta ausländische
Literatur in Mailand und
arbeitete ab 1978 bei der TSI; zuerst als
Übersetzerin, dann als Assistentin in
der Spielfilmabteilung. Nach einem
Abstecher in die Informationsabteilung
der TSI wurde sie zur Leiterin des
journalistischen Dienstes beim Radio
svizzera di lingua italiana ernannt.
Nun übernimmt sie die Stelle, die
Alberto Chollet erfolgreich innehatte.
(fd)
Giulia Fretta succède
à Alberto Chollet à la TSI
Appelé à remplacer Tiziana Mona aux
Affaires générales de la direction de la
SRG SSR idée suisse, Alberto Chollet,
jusqu'ici responsable de la production
fiction à la TSI, est remplacé depuis
le 1 er août par Giulia Fretta (52 ans).
Celles et ceux qui fréquentent le Festival
de Locarno la connaissent, puisqu'elle
a présenté les films de la Piazza
Grande en 2003 et 2004. Avant ce rôle
public, Giulia Fretta a fait des études
de littérature étrangère à Milan et collaboré
avec la TSI depuis 1978. Dans
un premier temps comme traductrice,
puis assistante au département Fiction.
Après un passage au département
Information de la TSI, elle est nommée
responsable du service journalistique
et de la fiction radiophonique à la
Radio de Suisse italienne avant d'accéder
au poste occupé avec succès par
Alberto Chollet. (fd)
Ciné F'estival de Lausanne
Du 8 au 12 septembre, la 7 e édition du
Ciné F'estival offrira au public lausannois
une large rasade d'avant-premières,
rétrospectives, animations pour enfants
et soirées thématiques. Il sera
inauguré par la projection de «Carnet
de voyage» de Walter Salles. (fd)
Renseignements: www.cine-festival.ch
CINE-BULLETIN 9/2004 23
Giulia Fretta
suite page 28

Point de vue documentaire (III):
Jean-Stéphane Bron
Du 12 au 14 mars dernier, un forum organisé par Focal réunissait
Peter Liechti (I), Gabriel Baur (II) et Jean-Stéphane Bron. A l'aune
des récents succès en salles des documentaires suisses, les cinéastes
étaient invités à débattre du «Point de vue documentaire»
à partir de leur dernier film. De ces rencontres sont nés deux
textes et une interview, où chacun exprime sa conception du
genre, dont CB se fait l'écho. Après Peter Liechti et Gabriel Baur,
cette série se termine avec le point de vue documentaire de Jean-
Stéphane Bron, auteur de «Mais im Bundeshuus - Le génie helvétique».
Entretien avec Jean-Stéphane Bron
Jean-Stéphane Bron, pourquoi
avoir décidé de faire un film
sur ou au Palais fédéral?
Même si je ne l’ai jamais formulé
aussi explicitement, la question
était pour moi au départ:
comment ça marche, le Palais
fédéral? Mais contrairement à
ce que l’on pourrait fantasmer,
le Palais fédéral est un non-lieu
dramaturgique. Quand vous
entrez au Palais fédéral, vous
voyez des gens qui portent des
cartons, des ombres furtives,
vous entendez des bruits de
pas qui se perdent à l'infini... Et
Dokumentarische Haltung (III):
Jean-Stéphane Bron
Angesichts der jüngsten Erfolge schweizerischer Dokumentarfilme
lud Focal vom 12. bis 14. März die Filmschaffenden Peter
Liechti (I), Gabriel Baur (II) und Jean-Stéphane Bron ein, im Rahmen
eines Forums und ausgehend von ihrem letzten Film über
die «dokumentarische Haltung» zu diskutieren. Aus diesen Begegnungen
haben sich zwei Texte und ein Interview ergeben, in
denen sich die drei Filmschaffenden zu diesem Gattung äussern.
CB bietet ihnen die Plattform dazu. Nach Peter Liechti und Gabriel
Baur schliesst nun der Autor von «Mais im Bundeshuus»,
Jean-Stéphane Bron, die Serie und erläutert seine dokumentarische
Haltung.
Interview mit Jean-Stéphane Bron
Herr Bron, wie kommt man dazu,
einen Film über das bzw. im
Bundeshaus zu drehen?
Vielleicht habe ich es zu Beginn
des Projekts noch nicht ganz so
explizit formuliert, aber letztlich
lautete meine Fragestellung:
«Wie funktioniert eigentlich
das Bundhaus?» In unserer
Phantasie mag das Thema vieles
auslösen. In der Realität ist
das Bundeshaus jedoch ein
dramaturgischer Unort. Wenn
man das Bundeshaus betritt,
sieht man Leute, die Karton-
26
CINE-BULLETIN 9/2004
quand vous assistez à une séance
plénière, là, vous ne comprenez
carrément plus rien.
Rien ne fait sens pour le profane,
rien n’est interprétable: il
n’y a pas de récit qui s’impose.
Dès lors, comment avez-vous
procédé?
Pour répondre à la question du
«comment ça marche», même
d’une façon lacunaire, je devais
trouver quelle histoire raconter
et comment la raconter. Mais
cela m’a plutôt rassuré: quand,
au premier abord, vous tombez
schachteln umhertragen, flüchtige
Schatten, man hört Schritte,
die sich in der Ferne verlieren…
Und wer eine Session im Nationalrat
sieht, versteht überhaupt
nichts mehr. Für den Laien
ergibt sich kein Sinn. Es sind
keine Interpretationen möglich:
Es gibt keine Geschichte,
die sich aufdrängt.
Wie sind Sie vorgegangen?
Um die Frage zu beantworten,
wie das Bundeshaus funktioniert
– ohne jeden Anspruch auf Voll-
quelque part où «rien ne se
passe», où «rien n’est visible»,
c'est qu'il y a très certainement
quelque chose à faire... Mon intuition
a été que pour que quelque
chose émerge de ce chaos
soft et mortifère, j’aurais besoin
de temps et que ce temps devrait
être utilisé pour aborder un
sujet par lequel le spectateur se
sentirait directement concerné.
Quelle a été votre façon de travailler,
à partir du moment où
vous avez choisi de suivre les
travaux de la commission?
J’ai décidé de construire toute la
première partie du film sur un
principe strict de hors-champ:
ce sont les acteurs de la «pièce»
qui témoignent d’une réalité
qui est toujours hors de notre
portée. Ça laisse libre cours à
l'imaginaire du spectateur pour
réinventer ce qui se passe de
l’autre côté de la porte. Comme
si vous mettiez des spectateurs
dans les coulisses du théâtre et
demandiez aux acteurs de venir
leur raconter ce qu’ils jouent
sur scène. Avec cette comparaison,
vous comprenez qu’il ne
s'agit pas ici de poser les bonnes
ständigkeit –, musste ich eine
Geschichte finden und eine Idee
entwickeln, wie ich sie erzählen
konnte. Ein Gedanke hat mich
in diesem Zusammenhang beruhigt:
Wenn man an einen Ort
gelangt, wo «nichts passiert», wo
es «nichts zu sehen gibt», gibt es
bestimmt etwas zu tun… Meine
Intuition sagte mir, dass es Zeit
braucht, bis aus diesem «soften»
und lebensfeindlichen Chaos
etwas entstehen kann und dass
diese Zeit genutzt werden sollte,
um ein Thema anzugehen, von
dem sich der Zuschauer direkt
betroffen fühlt.
Wie gingen Sie vor, nachdem
Sie beschlossen hatten, die Ko-
Kommission bei ihrer Arbeit zu
verfolgen?
Ich habe mich dafür entschieden,
den ersten Teil des Films
aus der strikten Position des
Aussenstehenden aufzubauen:
Die Schauspieler eines «Stücks»
zeigen immer eine Realität, die
sich ausserhalb unserer Reichweite
befindet. Dies lässt der
Phantasie des Zuschauers Raum
für die Vorstellung, was sich
hinter den Türen abspielt. Als
questions, mais de se mettre
dans une situation pour pouvoir
dire et redire encore: «Alors
qu’est-ce qui se passe?». J’ai
donc décidé de respecter la
règle que je m'étais imposée et
de faire tout le film derrière la
porte de la salle de la commission,
excepté naturellement
pour la partie du plénum. J’ai
des fantasmes raciniens... à défaut
d’unité de temps, il y a
dans ce drame unité de lieu et
unité d’action!
Comment avez-vous convaincu
les «acteurs» de venir vous raconter
ce qui se passait de
l’autre côté de la porte?
Les parlementaires viennent derrière
la porte nous parler parce
que nous sommes là. Tout naît
donc de notre présence. Comme
j’ai choisi les personnages
principaux avant même que les
travaux de la commission ne débutent,
j’avais l’avantage d’avoir
eu l’occasion de les rencontrer,
d’établir un rapport de confiance,
même s'il était très fragile
au départ. Etablir un rapport de
confiance signifie aussi établir
un contrat moral, une sorte de
würden die Zuschauer in eine
Theaterkulisse integriert und
die Schauspieler gebeten, ihnen
zu erzählen, was sie auf der
Bühne spielen. Dieser Vergleich
hilft auch zu verstehen, dass es
hier nicht darum geht, die richtigen
Fragen zu stellen, sondern
sich in eine Situation zu versetzen,
die es immer wieder ermöglicht
zu sagen: «Was passiert
nun?» Deshalb habe ich
beschlossen, diese selbst gewählte
Regel zu befolgen und
den ganzen Film vor der Tür
zum Saal zu drehen, in dem die
Kommission tagte, ausser den
Teil im Plenum natürlich…
Meine Vorstellungen gehen auf
Racine zurück: Die zeitliche
Einheit fehlt zwar, dafür findet
man in diesem Stück die Einheit
des Ortes und der Handlung
wieder.
Wie brachten Sie die «Schauspieler»
dazu, ihnen zu erzählen,
was sich hinter der Türe
abspielt?
Die Parlamentarier kommen
heraus und reden mit uns, weil
wir da sind. Alles entsteht aus
unserer Präsenz. Da ich die

L’intention de l’auteur
En ces temps troublés, où un éloignement toujours
plus croissant se fait sentir entre nous et le
monde politique, j'ai essayé de répondre à une
question simple: comment ça marche, le Palais
fédéral? Et la réponse donnée à travers l’histoire
de ce film pourrait se résumer ainsi: ça marche
parce que des gens de bonne volonté et pas forcément
d’accord les uns avec les autres se parlent
encore et toujours, jusqu’à pouvoir se dire «avec
ça tu peux vivre, et moi aussi je peux vivre». Une
histoire qui remet la politique à un niveau humain,
qui nous rappelle que les politiques, ce sont
des hommes et des femmes avec des défauts et
des convictions, qui cherchent des solutions, les
questions fussent-elles très très compliquées…
Au-delà des deals, des intrigues de couloir, des
pressions de tous bords, je crois que c’est une histoire
qui montre la démocratie sans angélisme et
qui dit la fragilité de vivre ensemble. (jsb)
Jean-Stéphane Bron (et Ursula Meier), venu présenter «Mais im
Bundeshuus - Le génie helvétique» au Festival international du
film de La Rochelle, dans le cadre d'un programme spécial intitulé
«Vincent Pluss et le Nouveau cinéma suisse»
Gedanken des Autors zum Film
In einer Zeit, in der man sich immer weniger für
Politik zu interessieren scheint, wollte ich einer vermeintlich
einfachen Frage nachgehen: Wie funktioniert
das genau im Bundeshaus? Eine Antwort,
die sich in meinem Film abzeichnet, ist vielleicht
folgende: Es klappt, weil sich die verschiedensten
Menschen immer wieder zusammenraufen und
miteinander reden, auch wenn sie keineswegs
gleicher Meinung sind. Aber irgend einmal können
sie sich sagen: «Damit kannst du leben – und
ich kann es auch.» Diese Geschichte stellt die Politik
auf eine menschliche Ebene. Dabei wird
immer wieder vor Augen geführt, dass es sich bei
PolitikerInnen ganz einfach um Frauen und
Männer mit Stärken und Schwächen handelt. Und
sie müssen Lösungen finden – zu Fragen, die sehr,
sehr schwierig zu beantworten sind. Es geht dabei
nicht nur um Mauscheleien und Ränkespiele hinter
den Kulissen. Ich glaube, dass der Film die
Demokratie ohne Verherrlichung zeigt und einen
Einblick in ein fragiles Gleichgewicht gibt. (jsb)
deal à la fois formel et informel
avec les personnages que vous
filmez. Un deal qui dit: nous
irons le plus loin possible dans
le processus de dévoilement,
mais je ne vous trahirai pas. Il y
a un moment où tout bascule et
sans qu’on ne le dise jamais, les
gens que vous filmez sentent
qu’ils doivent / peuvent / pourraient
devenir acteurs d’euxmêmes.
Ils entrent alors dans
leur propre «rôle», ce qui est une
manière d'accepter d’être à la
fois soi-même et un personnage
reconstruit par le regard de quelqu’un.
C’est un moment très stimulant
quand vous sentez que
vous y êtes. Si vous arrivez à
cela, vous pouvez demander
aux témoins que vous filmez de
jouer ou rejouer une «scène»
sans qu'il n’y ait à mon sens le
moins du monde trucage ou
manipulation. Il y a quelque
chose de l’ordre du réaménagement
du monde dans une optique
de mieux rendre compte
de sa réalité. Toutes les ficelles
que nous autres réalisateurs
avons à notre disposition sont
utilisées, naturellement: séduction,
apitoiement, fausse inno-
Hauptfiguren ausgewählt hatte,
bevor die Kommission ihre
Tätigkeit aufnahm, konnte ich
sie treffen und eine Vertrauensbasis
herstellen – auch
wenn der Kontakt am Anfang
auf einem dünnen Boden stand.
Eine Vertrauensbasis herstellen
heisst auch einen moralischen
Vertrag eingehen, eine Art formeller
und gleichzeitig informeller
Deal mit den Personen,
die man filmt. Ein Deal, der sagt:
wir gehen in diesem Enthüllungsprozess
so weit wie möglich,
aber ich werde dich nicht
verraten. Es gibt einen Moment,
in dem alles schwankt, und
ohne dass man ein Wort sagt,
weiss die Person vor der Kamera,
dass sie Schauspieler ihrer
selbst werden könnte, kann,
muss. Sie nimmt so ihre eigene
«Rolle» ein, was eine Möglichkeit
ist, gleichzeitig sich
selbst zu sein und eine Person,
die durch den Blickwinkel einer
anderen rekonstruiert wird.
Dieser Augenblick, wenn man
spürt, dass man jetzt am Punkt
ist, ist sehr inspirierend. Wenn
man soweit kommt, kann man
die Person vor der Kamera bit-
cence, j’en passe et des meilleures...
Mais, si vous êtes dans
un rapport de confiance vraie
avec les protagonistes, tous ces
trucs, toutes ces astuces, sont
exclusivement à leur service.
Comment construisez-vous le
rapport de confiance que vous
parvenez à établir avec les protagonistes
de vos films?
En passant du temps avec eux...
Assez de temps pour, du jour en
lendemain, les tutoyer, construire
une relation personnelle.
En mangeant des confitures ou
en faisant du ski de fond avec
ceux que j’appelle mes personnages,
je tente de perdre toute
objectivité. En fait, on est là
assez près du cœur de ma façon
de faire: il ne m’importe pas
d’avoir des a priori sur les personnages
que je filme, mais de
montrer ce qu’ils font pour
comprendre ce qu’ils sont. Pour
ce faire, j’ai juste besoin de très
bien les connaître. Et je ne peux
bien connaître que des gens
que j’aime.
ten, eine «Szene» noch einmal
und noch einmal zu spielen,
ohne dass – in meinen Augen –
Manipulation oder Schwindelei
dahinter steckt. Es geht darum,
die Welt so zu arrangieren, dass
man sich der Realität besser
bewusst wird. Natürlich benutzen
wir bei dieser Produktion
sämtliche Mittel, die uns zur
Verfügung stehen: Verführung,
Mitleid, falsche Unschuld… Es
gibt noch mehr und bessere.
Wenn aber zum Protagonisten
eine echte Vertrauensbasis hergestellt
ist, steht all dies, stehen
all diese Tricks exklusiv den
Protagonisten selbst zur Verfügung.
Wie stellen Sie zu den Protagonisten
in ihren Filmen eine
Vertrauensbasis her?
Indem ich Zeit mit ihnen verbringe…
Genügend Zeit, um
sich schon nach kurzer Zeit Du
sagen und eine persönliche Beziehung
aufbauen zu können.
Indem ich mit «meinen» Darstellern
zusammen frühstücke
oder langlaufen gehe, versuche
ich jegliche Objektivität zu verlieren.
Hier sind wir im Grunde
CINE-BULLETIN 9/2004
27

èves/kurz
Stefan Haupt und Kurt Kupferschmid (Verleih Salzgeber) feiern
die einjährige Laufzeit von «Elisabeth Kübler-Ross» in München
Eine Viertelmillion Eintritte für
«Elisabeth Kübler-Ross»
Mit seinen soeben erreichten 250'000
Kinobesuchern stellt «Elisabeth Kübler-Ross
– Dem Tod ins Gesicht
sehen» von Stefan Haupt einen
neuen Publikumsrekord des Schweizer
Dokumentarfilmschaffens auf: In
Deutschland, wo der Film vor genau
einem Jahr im Kino gestartet ist und
immer noch läuft, haben allein
140'000 Zuschauer/innen das Portrait
der schweizerischen Sterbeforscherin
gesehen. In der deutschen
Schweiz sind es 70'000, in Österreich
über 40'000. (sf)
Auskünfte unter: www.swissfilms.ch
Un quart de million d'entrées
pour «Elisabeth Kübler-Ross»
Avec 250'000 entrées en salles, «Elisabeth
Kübler-Ross - Regarder la mort
en face» établit un nouveau record
pour la création documentaire suisse.
En Allemagne, où il est à l'affiche
depuis un an, le film de Stefan Haupt
a été vu par 140'000 spectateurs. En
Suisse alémanique ils étaient 70'000,
en Autriche plus de 40'000. (sf)
Renseignements: www.swissfilms.ch
Weitere Klagen gegen
«Etre et avoir»
Nach den vom Lehrer Georges Lopez
gegen Produktion und Regie von «Etre
et avoir» angestrengten Prozessen im
Hinblick auf eine Entschädigung
für seine Rolle im erfolgreichen
Dokumentarfilm (siehe CB Nr. 340,
Februar 2004) sind nun auch die
Familien der Schüler an die französische
Justiz gelangt. Sie fordern 30'000
Franken pro Kind, unter dem
Vorwand, der Film sei im Verlauf der
Dreharbeiten verändert worden. (fd)
Nouvelle action en justice
contre «Etre et avoir»
Après les plaintes déposées par l'instituteur
Georges Lopez contre la production
et le réalisateur de «Etre et
avoir» en vue d'obtenir des dédommagements
pour son rôle dans ce documentaire
à succès (voir CB n° 340,
février 2004), c'est au tour des familles
des élèves d'actionner la justice
française. Ils réclament 30'000
francs par enfant, sous prétexte que
le film a évolué en cours de tournage!
(fd)
Swiss Films: Rücktritt
von Philippe Clivaz
Der frühere Direktor der Kurzfilm
Agentur Schweiz, Philippe Clivaz,
hatte sich am 1. Januar dieses Jahres
mit seiner Organisation dem Projekt
Swiss Films angegliedert, in das auch
das Schweizerische Filmzentrum und
der Filmdienst der Pro Helvetia inte-
Isolde Fischer und Can Sengül in «Wenn der Richtige kommt»
von Oliver Paulus und Stefan Hillebrand, im Kino in der
Deutschschweiz seit 26. August
28 CINE-BULLETIN 9/2004
griert sind. Sechs Monate nach
Antritt seines Amts als Verantwortlicher
für die Westschweizer Antenne
von Swiss Films in Genf hat er seinen
Rücktritt bekannt gegeben, weil dem
Kurzfilm im Rahmen von Swiss Films
seines Erachtens zu wenig Bedeutung
beigemessen wird. Er legt seine
Arbeit Ende September nieder und
wird fortan im Rahmen von Base-
Court, einem seit kurzem von der
Loterie Romande unterstützten und
von Chicca Bergonzi präsidierten
Lausanner Verein (Vorstand: Philippe
Clivaz, Olivier Pradervand, Corinne
de Puckler, Anthony Vouardoux, Philippe
Ney), tätig sein. Der Direktor
von Swiss Films, Micha Schiwow, lobt
Philippe Clivaz' Dynamik, bedauert
aber, dass er sich den Gegebenheiten
der neuen Struktur nicht anpassen
konnte und sein Pflichtenheft nicht
erfüllte, das darin bestand, sich um
alle Filme in der Westschweiz zu
kümmern. «Er kannte die Bedingungen
und hätte seine Wahl treffen
müssen, bevor sich Swiss Films in
Genf niederliess». Um dem Dringendsten
abzuhelfen, beauftragte
Swiss Films den Verein Base-Court
mit der Organisation der Kurzfilmnächte
2004 in der Romandie und im
Tessin. Für 2005 ist noch alles offen.
Im Rahmen von Swiss Films übernimmt
nun Sabina Brocal die Verantwortung
für den Kurzfilmbereich,
und Simon Koenig ist weiterhin für
deren Vertrieb in der Schweiz und –
mit der Unterstützung einer Person
in Genf – für deren Promotion zuständig.
«Swiss Films muss in der
Westschweiz unbedingt verstärkt
werden», fügt Micha Schiwow bei.
«Mit diesem Ziel vor Augen werden
wir zuerst Philippe Clivaz ersetzen
und im Rahmen des Möglichen diejenigen
Stellen nach Genf verlegen, die
in Zürich frei werden.» Die Zukunft
der Kurzfilm Agentur Schweiz, Partnerin
des Pilotprojekts Swiss Films, soll
mit Betroffenen und dem Bundesamt
für Kultur diskutiert werden. Erwähnt
sei in diesem Zusammenhang, dass
der Chef der Sektion Film im Interview
in dieser Ausgabe (siehe Seite 6)
bedauert, damals grünes Licht für die
Schaffung der Agentur gegeben zu
haben. (fd)
Swiss Films: démission
de Philippe Clivaz
Ancien directeur de l'Agence du court
métrage, Philippe Clivaz avait intégré
le 1 er janvier dernier, dans la foulée de
son association, le projet pilote Swiss
Films, par ailleurs constitué par le
Centre suisse du cinéma et la section
cinéma de Pro Helvetia. Six mois
après son entrée en fonction en qualité
de responsable de l'antenne romande
de Swiss Films à Genève, il a
donné sa démission, arguant que la
place accordée au court métrage
dans le cadre de Swiss Films est insuffisante.
Il quitte ses fonctions en septembre
et entend œuvrer en faveur
de ce format dans le cadre de Base-
Court, association lausannoise récemment
soutenue par la Loterie
Romande et présidée par Chicca
Bergonzi (comité: Philippe Clivaz,
Olivier Pradervand, Corinne de Puckler,
Anthony Vouardoux, Philippe
Ney). Le directeur de Swiss Films
Micha Schiwow, tout en louant le
dynamisme de Philippe Clivaz dans
le domaine du court métrage, regrette
qu'il n'ait pu s'adapter aux réalités de
la nouvelle structure et n'ait pas rempli
son cahier des charges consistant
à s'occuper de tous les films en Suisse
romande. «Connaissant les conditions,
il aurait dû faire son choix
avant que Swiss Films ne s'implante à
Genève». Pour parer au plus pressé,
mandat a néanmoins été confié par
Swiss Films à Base-Court pour organiser
les Nuits du court métrage en
Suisse romande et au Tessin en 2004,
mais rien n'est encore décidé pour
2005. Au sein de Swiss Films, Sabina
Brocal prend désormais la responsabilité
du secteur court métrage et
Simon Koenig continue à assurer leur
distribution en Suisse et, avec l'appui
d’une nouvelle personne à Genève,
leur promotion. «Il est impératif de
renforcer Swiss Films en Suisse romande,
ajoute Micha Schiwow. A cet
effet, nous allons tout d'abord remplacer
Philippe Clivaz, et dans la mesure
du possible, nous chercherons à
attribuer à Genève tout poste qui se
libérera à Zurich.» L'avenir de l'association
Agence du court métrage,
toujours partenaire du projet pilote
Swiss Films, sera discutée par les
intéressés et l'Office fédéral de la culture.
Notons toutefois que le chef
de la Section du cinéma, dans l'interview
publiée dans ce numéro (voir
page 6), regrette d'avoir donné à
l'époque son feu vert à la création de
l'Agence. (fd)
Tod der Schauspielerin
Nelly Borgeaud
Die 1931 in Genf geborene und im
Juli verstorbene Waadtländerin Nelly
Borgeaud hatte ihre gesamte Karriere
in Frankreich durchlaufen, in Filmen
von Luis Buñuel, André Cayatte, Alain
Resnais und François Truffaut. Sie
war aber auch im Theater tätig und
inszenierte mehrere Werke. In der
Schweiz war sie als Jacqueline in
«Zwischen uns die Berge» von Franz
Schnyder erfolgreich. (fd)
Décès de la comédienne
Nelly Borgeaud
Née à Genève en 1931 et décédée en
juillet dernier, la Vaudoise Nelly Borgeaud
avait fait toute sa carrière en
France, dans des films de Luis Buñuel,
André Cayatte, Alain Resnais ou
François Truffaut, mais aussi au théâtre,
où elle signa quelques mises en
scène. En Suisse, elle eut son heure de
gloire en incarnant Jacqueline dans
«Zwischen uns die Berge» de Franz
Schnyder. (fd)
Leichte Einbusse Für US-Filme
in Frankreich
Der Marktanteil des amerikanischen
Films betrug im Juni 2003 47,1%; ein
Jahr später ist er auf 45,8% gesunken,
während jener des französischen
Films relativ stabil geblieben ist (42,2%
im Juni 2004 gegenüber 42,4% im
Vorjahr). Die Besucherzahlen haben
sich in derselben Periode um 10,9%
deutlich erhöht.(fd)
suite page 32

Vous parlez d’amour?
Oui, mais peut-être que j’aime
mes personnages comme un
auteur de romans aime les siens,
parce qu’il espère toujours que
s'il les aiment suffisamment, ils
lui offriront en échange la possibilité
de raconter une bonne
histoire.
Comment utilisez-vous cette
proximité / intimité avec vos
personnages?
La manière dont les choses sont
dites m’importe plus que ce qui
est dit. Les personnages choisis
ont des arguments somme toute
sans surprise. Ce qui m’importe,
c'est de montrer comment les
personnages bougent, parlent,
se déplacent, se touchent ou ne
se touchent pas, se regardent ou
ne se regardent pas pour réentendre
leurs arguments. Ça n’a
l’air de rien, mais mettre l’accent
sur comment ce qui est dit est
dit a de très grosses implications
sur comment vous filmez:
caméra à l'épaule ou non, personnage
en mouvement ou
non, gros plan ou non, etc. Pour
anticiper le bon plan, vous avez
besoin à la fois d’être proche de
genommen ganz nah am Kern
meiner Arbeitsmethode: Es geht
mir nicht darum, vorgefasste
Ideen über die Personen, die
ich filme, zu zeigen, sondern
das, was sie tun, um zu verstehen,
wer sie sind. Dazu muss
ich sie sehr gut kennen. Und ich
kann nur die Menschen gut
kennen, die ich auch mag, bzw.
«liebe».
Liebe?
Ja, aber vielleicht ist es eher die
Liebe eines Romanautors zu
seinen Figuren, weil er immer
hofft, dass sie ihm als Gegenleistung
die Möglichkeit geben,
eine schöne Geschichte zu erzählen,
wenn er sie genügend
gut mag…
Wie nutzen Sie die Nähe und
Intimität zu Ihren Darstellern?
Es ist mir wichtiger, wie etwas
gesagt wird, als was. Die Äusserungen
der ausgewählten Personen
sind insgesamt nicht
weiter überraschend. Wichtig
ist mir zu zeigen, wie sich die
Leute bewegen, sprechen, von
A nach B kommen, sich berühren
oder nicht berühren, sich
vos personnages – il faut qu’ils
sentent que ce que vous voulez
n'est ni plus ni moins que de
donner à ce qu’ils disent un
maximum de chance d’être entendu
– et assez loin d’eux pour
garder une distance apte à vous
faire faire les bons choix. Souvent,
tout se passait très vite et
il fallait vraiment rester très
concentré, parfois après des
heures d’attente, mais sans jamais
perdre une certaine décontraction,
une certaine légèreté.
C’est ce que j'appelle la
«méthode Columbo». Toujours
se mettre en dessous de son
interlocuteur, l’air de rien, mais
avec une intention très précise
en tête. ■
anschauen oder nicht anschauen,
um sie zu verstehen. Dies
klingt nach nichts, aber wenn
man den Schwerpunkt auf das
Wie legt, hat dies beträchtliche
Auswirkungen auf die Art, wie
man filmt: Handkamera ja oder
nein; ist die Person in Bewegung
oder nicht; Grossaufnahme
ja oder nein, usw. Für
eine erfolgreiche Umsetzung
muss man den Menschen nah
sein und gleichzeitig genügend
Distanz haben, um die richtige
Wahl treffen zu können. Oft
ging alles sehr schnell und
unsere Konzentration war stark
gefordert. Manchmal warteten
wir stundenlang, immer aber
mit dem Bewusstsein einer
gewissen Entspanntheit und
Leichtigkeit. Dies nenne ich die
Columbo-Methode: sich dem
Gegenüber unterordnen, ihm
mit einer Unschuldsmiene begegnen
und doch eine genaue
Vorstellung im Kopf haben. ■
«Mais im Bundeshuus - Le génie helvétique» de Jean-Stéphane Bron
Louise Szpindel in «Des épaules solides» von Ursula Meier,
im Kino in der Deutschschweiz ab 23. September
«Memoria del Saqueo» von Fernando E. Solanas (Koproduktion: Thelma
Film), im Kino in der Deutschschweiz seit 26. August
CINE-BULLETIN 9/2004
29

Cinélibre: 30 ans au service
de la culture cinématographique (II)
L'association suisse des ciné-clubs et des cinémas à but non lucratif
fête cette année son 30 e anniversaire. Si l'âge d'or des cinéclubs
est bel et bien révolu, Cinélibre rassemble aujourd'hui les
salles du «circuit parallèle» qui privilégient la diversité de l'offre.
Après un article centré sur la Suisse alémanique (CB n° 346, août
2004), tournons les projecteurs vers la Romandie, où l'association
peine encore à s'imposer.
Par Mathieu Loewer
Les ciné-clubs de Suisse romande,
dont à peine une douzaine
sont affiliés à Cinélibre,
semblent faire pâle figure face à
la florissante tradition suisse
alémanique. Ils sont pourtant
nombreux – tous n'étant pas
membres de l'association nationale
– et ont connu la même
histoire, la même nécessité de
s'unir pour survivre. La première
tentative de regroupement
remonte d'ailleurs au Congrès
de La Sarraz, en 1929, lorsqu'on
tente en vain de mettre en place
une fédération internationale,
qui donnera toutefois naissance
à la Fédération des cinéclubs
de langue française.
Cinelibre: 30 Jahre im Dienste
der Filmkultur (II)
Der Verband Schweizer Filmklubs und nicht-gewinnorientierter
Kinos feiert heuer seinen 30. Geburtstag. Das goldene Zeitalter
der Filmklubs ist abgelaufen, und Cinelibre vereinigt heute auch
Säle des «circuit parallèle», der die Angebotsvielfalt fördert. Nach
einem Artikel mit Schwerpunkt Deutschschweiz (CB Nr. 346, August
2004) richten wir die Scheinwerfer nun auf die Romandie,
wo der Verband nur langsam Fuss fasst.
Von Mathieu Loewer
Die Filmklubs in der Westschweiz
– knapp ein Dutzend
haben sich Cinelibre angeschlossen
– scheinen eine klägliche
Figur zu machen, verglichen
mit der blühenden Tradition
in der Deutschschweiz. Sie
sind jedoch zahlreich – nicht
alle sind Mitglieder des Landesverbands
–, blicken auf dieselbe
Vergangenheit zurück und
sehen dieselbe Notwendigkeit,
ihr Überleben durch den Zusammenschluss
zu sichern. Der
erste Organisationsversuch erfolgte
am Kongress in La Sarraz,
1929, als erfolglos versucht
wurde, eine internationale Föderation
zu gründen, aus der
30 CINE-BULLETIN 9/2004
Genève abrite les premiers cinéclubs
dans les années 1920,
mais c'est après-guerre que leur
activité se développe avec une
effervescence digne de leurs
modèles parisiens. En reprenant
les collections des Archives
suisses du film, installées à Bâle
depuis 1943, le Ciné-club de
Lausanne préside alors à la
création, en 1951, de la Cinémathèque
suisse. L'institution
propose des Semaines dédiées
aux cinématographies de l'Est,
programmation d'un «rouge»
suspect qui lui vaut entre autres
les attaques de la NZZ. Il s'agit
toutefois de cycles ponctuels en
marge de la tendance cinéphile
dann wenigstens der Verband
der französischsprachigen Filmklubs
hervorging.
In Genf entstanden die ersten
Filmklubs in den 20er-Jahren,
aber erst in der Nachkriegszeit
entwickelten sie ihre Aktivitäten
mit einer Betriebsamkeit,
die dem Pariser Vorbild in
nichts nachstand. 1951 übernahm
der Ciné-club in Lausanne
die Sammlungen des seit
1943 in Basel installierten Filmarchivs
und begründete damit
die Cinémathèque suisse. Die
Institution bot Sonderwochen
mit Filmen aus dem Osten an
und nahm einen verdächtigen
«Roten» ins Programm auf, der
classique. Bien entendu, les
Eglises contribuent aussi à la
diffusion d'œuvres de qualité,
notamment au sein de l'Office
protestant du cinéma. Son cinéclub
est d'ailleurs toujours en
service et publie avec Cinédia
le bulletin Ciné-Feuilles. A Genève,
les grandes organisations
internationales telles que l'ONU
avaient également leur cinéclub,
qui profitaient de leurs
contacts à l'étranger pour importer
des films inédits.
A la fin des années 1960, en Romandie
comme en Suisse allemande,
les ciné-clubs s'institutionnalisent
et font place aux
cinémas d'art et essai. Désormais
réunies sous la bannière
de Cinélibre, ces salles constituent
le «circuit parallèle» dont
on parle aujourd'hui.
Cinélibre à l'ouest
Du Congrès de La Sarraz à Cinélibre,
l'union des ciné-clubs s'est
imposée face aux multiples difficultés
rencontrées au fil leur
courte histoire. Rappelons que
certains accords passés entre
distributeurs et exploitants imposaient
aux ciné-clubs des
ihr unter anderem eine Attacke
der NZZ einbrachte. Es handelte
sich jedoch um punktuelle
Zyklen am Rande der herkömmlichen
cinephilen Trends. Auch
die Kirchen trugen zur Verbreitung
des Qualitätsfilms bei,
insbesondere mittels des protestantischen
Filmdienstes (Office
protestant du cinéma). Sein Filmklub
besteht übrigens immer
noch und veröffentlicht gemeinsam
mit Cinédia das Bulletin
Ciné-Feuilles. In Genf hatten die
grossen internationalen Organisationen
wie die UNO ebenfalls
ihre Filmklubs; sie profitierten
von ihren Verbindungen
zum Ausland und importierten
neue Filme.
Ende der 1960er-Jahre institutionalisierten
sich die Filmklubs
sowohl in der Romandie
wie auch in der Deutschschweiz
und machten den Studiokinos
Platz. Diese fortan unter dem
Banner von Cinelibre vereinten
Säle bildeten den «circuit parallèle»,
wie man ihn heute nennt.
Cinelibre in der Westschweiz
Trotz zahlreicher Hindernisse
im Laufe seiner kurzen Ge-
contraintes fatales (publicité limitée,
interdiction de vente de
billets à l’unité) et que l’importation
de films en provenance
de l’étranger, soumise à des mesures
de contingentement, occasionnait
des frais élevés. Mais
les salles «à but non lucratif»
doivent désormais faire face à
d'autres problèmes. Au-delà
d'une baisse de la fréquentation
généralisée, on observe au
Spoutnik (Genève) une nette
augmentation des coûts de location
et de transport des copies.
Il faut dire que les copies
en 16 mm, qui firent les belles
heures des ciné-clubs, ont disparu
des catalogues des distributeurs.
Plus coûteuse, la projection
en 35 mm demande
aussi un matériel plus important
et la présence d'un opérateur
qualifié. A Yverdon, le cinéclub
Ecran Total se retrouve
ainsi à la recherche d'une salle
équipée qui accepte de l'héberger.
Qui plus est, à l'heure des
monopoles et des multiplexes,
l'offre des salles du circuit commercial
mord sur les platesbandes
des ciné-clubs. Sans
parler du DVD, qui fait trembler
schichte vom Kongress in La
Sarraz bis zur Entstehung von
Cinelibre konnte sich der Zusammenschluss
der Filmklubs
durchsetzen. Es sei daran erinnert,
dass gewisse Abkommen
zwischen Verleih und Auswertung
den Filmklubs folgenschwere
Bedingungen auferlegten
(beschränkte Werbung,
Verkaufsverbot für Einzelbillette)
und dass der kontingentierte
Import von Filmen aus
dem Ausland hohe Kosten verursachte.
Doch die «nicht-gewinnorientierten»
Säle sehen
sich heute anderen Problemen
gegenüber. Abgesehen vom allgemeinen
Rückgang der Besucherzahlen
hat Spoutnik
(Genf) mit einer starken Erhöhung
der Kosten für die
Miete und für den Filmtransport
zu kämpfen. Die 16-mm-
Kopien, die einst den Erfolg der
Filmklubs begründeten, wurden
aus den Verleihkatalogen
gestrichen. Die Projektion im
35-mm-Format ist kostspieliger,
erfordert mehr Material
und zudem einen ausgebildeten
Operateur. Der Filmklub
Ecran Total in Yverdon sucht

Mathilda May dans «Love Express» de Elena Hazanov,
à l’affiche en Suisse romande dès le 1 er septembre
«Stefan@Nadelöhr.Zürich» von Gaby Schädler, im Arthouse
Movie1 oder Arthouse Piccadilly (Zürich) ab Mitte September
in Sonntags-Matinées
Christian Davi, Stefan Haupt, Kaspar Kasics und Fredi M.
Murer, Regisseuren von «Downtown Switzerland»,
im Kino in der Deutschschweiz ab 21. Oktober
les exploitants de tous bords, ni
des frais et de l'énorme charge
de travail que demande la promotion.
Face à certaines difficultés, l'aide
de Cinélibre est souvent appréciée.
Le fait que la cotisation
annuelle (de 220 à 550 francs)
couvre les droits musicaux (Suisa)
exigés pour la projection
d'une trentaine de films suffit
pour le ciné-club Ecran Total
(Yverdon) à justifier son adhésion.
Et d'une manière générale,
les membres saluent le
travail d'une association qui
«fait toujours très attention à
être accessible aux Romands»,
propose des cycles intéressants,
fournit une bonne information
sur les festivals et offre un
réseau de contacts très utile
pour importer des œuvres de
l'étranger. A l'association Cinéclap
(Cinéma Oblò, Lausanne),
on regrette cependant que les
films, souvent sans sous-titres
français, ne puissent pas toujours
être repris en Suisse romande.
Dissuadés par ce problème
ou peu intéressés par les
propositions de Cinélibre, certains
ciné-clubs n'y voient pas
daher einen ausgerüsteten Saal,
der bereit ist, den Klub bei sich
aufzunehmen. Hinzu kommt,
dass in der heutigen Zeit der
Monopole und Multiplexe die
kommerziellen Kinos den Filmklubs
das Angebot streitig
machen, die DVDs sämtliche
Kinobetreiber erzittern lassen
und der Finanz- und Arbeitsaufwand
für die Promotion riesig
ist.
Die Unterstützung durch Cinelibre
wird in vielen Fällen sehr
geschätzt. Die Tatsache, dass
der Jahresbeitrag von 220 bis
550 Franken die Suisa-Abgaben
für die Vorführung von rund
30 Filmen deckt, ist für den
Filmklub Ecran Total (Yverdon)
Grund genug für eine Mitgliedschaft.
Ausserdem anerkennen
die Mitglieder die Anstrengungen
eines Verbands, der
«stets darauf bedacht ist, den
Romands den Zugang zu erleichtern»,
der interessante
Zyklen anbietet, gut über die
Festivals informiert und ein
äusserst nützliches Kontaktnetz
für Importe aus dem Ausland
unterhält. Die Vereinigung Cinéclap
(Cinéma Oblò, Lausanne)
leur intérêt. Les membres romands
avouent aussi n'entretenir
que peu de contacts directs
avec l'association, alors qu'ils
sont en relation avec d'autres
ciné-clubs de la région. De fait,
il existe en Romandie un réseau
informel en marge de Cinélibre.
La meilleure façon de rallier ces
salles indépendantes serait sans
aucun doute la création d'une
antenne romande, que certains
ciné-clubs appellent de leurs
vœux. ■
Renseignements:
www.cinelibre.ch
bedauert es allerdings, dass
diese Filme, da oft französische
Untertitel fehlen, in der Westschweiz
nicht immer übernommen
werden können. Aus diesem
Grund und aus mangelndem
Interesse am Cinelibre-
Angebot sehen manche Filmklubs
den Sinn einer Mitgliedschaft
nicht ein. Ausserdem
haben sie nach ihren eigenen
Aussagen wenig direkten Kontakt
zum Verband, doch sie stehen
mit anderen Filmklubs in
ihrer Region in Verbindung. In
der Romandie gibt es ein inoffizielles
Netz am Rande von
Cinelibre. Die beste Lösung zur
Vereinigung dieser unabhängigen
Säle wäre zweifellos die
Errichtung einer Antenne in der
Westschweiz, was auch dem
Wunsch einiger Filmklubs entspricht.
■
Auskünfte unter:
www.cinelibre.ch
CINE-BULLETIN 9/2004 31

èves/kurz
«Tout un hiver sans feu» de Greg Zglinski (Venise 2004)
Le cinéma américain fléchit
légèrement en France
Avec 47,1% de part de marché en juin
2003, le cinéma américain en enregistrait
45,8% un an après, tandis que
la part de marché du cinéma français
restait relativement stable avec 42,2%
en juin 2004 contre 42,4% en 2003. La
fréquentation, durant la même période,
est par ailleurs nettement meilleure
que la catastrophique saison
dernière, puisqu'elle enregistre une
progression de 10,9%. (fd)
Ein Filmemacher für
die Fotografie
Thomas Koerfer, Regisseur von «Glut»
und «Der Grüne Heinrich», wurde
zum Präsidenten des Fotografiezentrums
in Winterthur ernannt, das
2003 im Rahmen der Schweizerischen
Stiftung für die Fotografie und
des Fotomuseums Winterthur entstand.
(fd)
Un cinéaste pour la photographie
Thomas Koerfer, réalisateur de «Glut»
ou encore de «Henri le Vert», a été
nommé président du Centre de la
photographie de Winterthour, ouvert
en 2003 à la faveur de la fusion de la
Fondation suisse de la photographie
et du Musée de la photographie de
Winterthour. (fd)
Jack Valentis siegreiche
Herrschaft beendet
Der allmächtige Patron der allmächtigen
Motion Picture Association of
America (MPAA), Jack Valenti, legt
sein Amt nieder. Nach erfolgreichem
Kampf um die weltumspannende
Vorherrschaft des amerikanischen
Films und nach heftiger Bekämpfung
der kulturellen Ausnahme beendet er
seine Herrschaft mit einem spektakulären
Coup. Er konnte vom Senat
den Auftrag erwirken, in aller Eile
einen Gesetzesentwurf vorzubereiten,
der das kostenlose Herunterladen
von audiovisuellen Werken
(peer-to-peer) verbieten soll, und
zwar mit der gleichen Härte wie die
Filme illegalen Inhalts. (fd)
Fin de règne victorieux
pour Jack Valenti
Patron surpuissant de la surpuissante
Motion Picture Association of America
(MPAA), Jack Valenti quitte ses
fonctions. Après avoir œuvré avec
succès pour la suprématie du cinéma
américain dans le monde et combat-
32
CINE-BULLETIN 9/2004
tu bec et ongles l'exception culturelle,
il clôt son règne par un coup spectaculaire.
Il vient en effet d'obtenir du
Sénat qu'il prépare dare-dare un
projet de loi visant à réprimer le
téléchargement gratuit sur internet
d'œuvres audiovisuelles par échange
de fichiers (peer-to-peer) avec la
même sévérité que les films au contenu
illicite. (fd)
Internationaler Tag des Trickfilms
Der 2002 vom Internationalen Trickfilmverband
(Asifa) lancierte internationale
Tag des Trickfilms findet traditionellerweise
am 28. Oktober statt,
und zwar zu Ehren der ersten öffentlichen
Vorführung des «Théâtre
optique» im Musée Grévin anno
1892. Dieses Jahr beteiligt sich die
Schweizer Trickfilmgruppe (STFG)
am Anlass. (fd)
Journée mondiale
de l'animation
Lancée en 2002 par l'Association
internationale du film d'animation
(Asifa), la Journée mondiale du cinéma
d'animation a traditionnellement
lieu le 28 octobre, en hommage à la
première projection publique du
«Théâtre optique» au Musée Grévin
en 1892. Cette année, le Groupement
du film d'animation (GSFA) s'associera
à la manifestation. (fd)
Dreharbeiten für «Homo
Sapiens» im Wallis
Die Dreharbeiten für «Homo Sapiens»
von Jacques Malaterre in den Walliser
Alpen wurden am 2. Juli beendet. Die
Koproduktion mit der SRG SSR idée
suisse schliesst an die Doku-Fiktion
«L'odyssée de l'espèce» an, die 2003
beim Publikum grossen Anklang
fand. (fd)
Tournage de «Homo Sapiens»
en Valais
Le tournage de «Homo Sapiens», de
Jacques Malaterre, s'est achevé le
2 juillet dans les Alpes valaisannes.
Cette coproduction de la SRG SSR
idée suisse succède à «L'odyssée de
l'espèce», docu-fiction qui avait connu
un grand succès d'audience en
2003. (fd)
Auszeichnungen am Festival für
den asiatischen Film in Siders
Das erste Festival für den asiatischen
Film in Siders (8. bis 10. Juli) hat «On
the Montain» von Zhu Chuanming
den ersten Preis verliehen. Der chinesische
Filmemacher erhält ein Stipendium
für einen Künstleraufenthalt
in Siders. Das nächste Festival
findet im November 2005 statt und ist
dem indischen Film gewidmet. (ml)
Palmarès du Festival du film
asiatique de Sierre
La 1 e édition du Festival du film asiatique
de Sierre (8 au 10 juillet) a décerné
son premier prix à «On the
Montain» de Zhu Chuanming. Le cinéaste
chinois reçoit ainsi une bourse
pour une résidence d'artiste à Sierre.
La prochaine édition aura lieu en
novembre 2005 et sera consacrée au
cinéma indien. (ml)
«The Five Obstructions»
in Motovun ausgezeichnet
Am internationalen Filmfestival im
kroatischen Motovun vom 26. bis
30. Juli erhielt die Koproduktion von
Almaz Film (Lausanne), «The Five
Obstructions» von Jørgen Leth und
Lars von Trier, den Fipresci-Preis. (ml)
Auskünfte unter:
www.motovunfilmfestival.com
«The Five Obstructions»
primé à Motovun
Au Festival international du film de
Motovun (Croatie), qui s'est tenu du
26 au 30 juillet, le Prix Fipresci a été
décerné à une coproduction de Almaz
Film (Lausanne): «The Five Obstructions»
de Jørgen Leth et Lars von
Trier. (ml)
Renseignements:
www.motovunfilmfestival.com
Schweizer Kinolandschaft
in Zahlen
Das Bundesamt für Statistik (BFS) hat
vor kurzem den Bericht Kinolandschaft
Schweiz veröffentlicht. Daraus
ist ersichtlich, dass die Anzahl Kinosäle
innerhalb von zehn Jahren um
das Dreifache, die Zahl der Erstaufführungen
um das Zweifache zugenommen
hat und die Kinobesuche
leicht gestiegen sind. Wir kommen im
nächsten CB detaillierter auf diesen
Bericht zurück. (ml)
La Suisse du cinéma en chiffres
L'Office fédéral de la statistique (OFS)
vient de publier un Aperçu cinématographique
en Suisse. On y découvre
qu'en dix ans, le parc de salles du
pays a triplé, que les nouveaux films
à l'affiche sont deux fois plus nombreux
et que la fréquentation a légèrement
augmenté. Nous reviendrons
plus en détail sur cette étude dans un
prochain CB. (ml)
Margaret Menegoz an der
Spitze von Unifrance
Im Juni hat die Produzentin Margaret
Menegoz (Les Films du Losange) Daniel
Toscan du Plantiers Nachfolge an
der Spitze von Unifrance angetreten.
Sie wird alles daran setzen, das
schwindende Interesse an französischen
Filmen im Ausland wieder anzukurbeln.
(fd)
Margaret Menegoz à la tête
d'Unifrance
Succédant à Daniel Toscan du Plantier,
la productrice Margaret Menegoz
(Les Films du Losange) a accédé
à la présidence d'Unifrance en juin
dernier. Elle va s'efforcer d'inverser la
tendance à la baisse de la fréquentation
des films français à l'étranger.
(fd)
«Mein Name ist Eugen»
im Kasten
Die Dreharbeiten für «Mein Name ist
Eugen» in Zürich und im Tessin wurden
im August abgeschlossen. Die
Komödie, die im nächsten Frühjahr
ins Kino kommt, basiert auf dem
bekannten Kinderbuch von Klaus
Schädelin und wurde von Michael
Steiner filmisch umgesetzt. (ml)
«Mein Name ist Eugen»
en boîte
Le tournage à Zurich et au Tessin de
«Mein Name ist Eugen» s'est terminé
début août. Cette comédie, qui devrait
sortir en salles au printemps prochain,
est tirée du fameux livre pour enfants
de Klaus Schädelin, adapté et mis en
scène par Michael Steiner. (ml)
Lucienne Lanaz’ «décline toute
responsabilité» in Bergamo
Der für das Festival internazionale
del cinema d'arte in Bergamo (Italien)
selektionierte «…nous déclinons toute
responsabilité...» von Lucienne Lanaz
wird am 16. September gezeigt. (ml)
Lucienne Lanaz «décline toute
responsabilité» à Bergame
Sélectionné au Festival internazionale
del cinema d'arte de Bergamo (Italie),
«…nous déclinons toute responsabilité...»,
de Lucienne Lanaz, y sera présenté
le 16 septembre. (ml)
Zahlen und Fakten aus Locarno
Mit 183'595 Zuschauern gegenüber
189'600 im Vorjahr verzeichnete das
Festival Locarno 2004 einen leichten
Publikumsrückgang. Die ungünstige
Witterung, die sich dieses Jahr beharrlich
durchsetzte, scheint dafür
verantwortlich zu sein. Zu berücksichtigen
ist auch die Zahl der Akkreditierungen:
2004 waren es 4889,
ein Jahr zuvor 4334. Trotz zahlreicher
kritischer Stimmen im Jahr 2003
wurde die Anzahl Filme heuer nur
leicht verringert (502 gegenüber 532
im Vorjahr). Weniger Filme, dafür
mehr Wiederholungen der präsentierten
– namentlich der schweizerischen
– Werke: So lautete das Leitmotiv,
das in Locarno erneut zu
hören war! (fd)
Bilan chiffré du Festival
de Locarno
Avec 183'595 spectateurs, le Festival
de Locarno a vu son audience légèrement
fléchir par rapport à 2003, qui
avait enregistré 189'600 entrées. Les
intempéries, particulièrement insistantes
cette année, sont à l'évidence
la cause de ce recul. Ce résultat doit
encore être pondéré par la croissance
des accréditations: 4889 en 2004
contre 4334 en 2003. Malgré les nombreuses
critiques émises en 2003, le
nombre de films programmé n'a que
légèrement diminué, avec 502 titres
au lieu de 532 l'année dernière.
Moins de films, mais plus de répétitions
des œuvres présentées, notamment
suisses: tel est le leitmotiv qui
courrait à nouveau à Locarno! (fd)

èves/kurz
«Epoca» am Festival
von Pyongyang
Der Schweizer Dokumentarfilm «Epoca»
(2002) wird am 9. Filmfestival im
nordkoreanischen Pyongyang (12. bis
20. September) gezeigt. In Anwesenheit
der Cineasten Andreas Hoessli
und Isabella Huser läuft der Film
unter dem Titel «The Making of
History». (ml)
«Epoca» au Festival
de Pyongyang
Le documentaire suisse «Epoca»
(2002) sera montré en Corée du Nord
au 9 e Festival du film de Pyongyang
(12 au 20 septembre), sous le titre
«The Making of History», en présence
des cinéastes Andreas Hoessli et Isabella
Huser. (ml)
Benutzung der Website www.
kulturfoerderung.ch nimmt zu
Die Anfang 2003 auf Initiative des
Bundesamtes für Kultur und des
Migros-Kulturprozents eingeführte
Website www.kulturfoerderung.ch
wird immer häufiger angeklickt.
Rund 5000 Adressen in den Bereichen
Förderung, Vernetzung, Kommunikation
stehen allen Kategorien von
Kulturschaffenden zur Verfügung.
Die Website ist auf Deutsch, Französisch,
Italienisch und Englisch verfügbar.
Der Durchschnitt von 2500
Besuchen pro Monat im Jahr 2003
stieg im Januar 2004 auf 4000 und im
Juni sogar auf 14'000. (fd)
Usagers du site www.promotion
culturelle.ch en progression
Activé début 2003 à l'initiative de
l'Office fédéral de la culture et du
Pourcent culturel Migros, le site www.
promotionculturelle.ch est toujours
plus consulté. Offrant quelque 5000
adresses répondant aux attentes de
toutes les disciplines artistiques en
matière d'encouragement, de promotion
ou d'informations, il est proposé
en allemand, français, italien et
anglais. De 2500 par mois en moyenne
en 2003, les visites ont passé à
4000 en janvier 2004 et à 14'000 en
juin dernier. (fd)
Motiviert und animiert
Eine Gruppe junger Romands und
Tessiner arbeitet seit über einem Jahr
unter dem Label AnimA-tic an einem
ersten kurzen Trickfilm in Plastilin.
«Al Petico» – so sein Titel – hat im
Rahmen eines von der Stadt Fribourg
organisierten Wettbewerbs 10'000
Franken erhalten. (ml)
Vocations dans l'animation
Un groupe de jeunes Romands et
Tessinois, réunis sous le label AnimAtic,
travaille depuis plus d'un an à la
réalisation d'un premier court métrage
d'animation en pâte à modeler. «Al
Petico» – c'est son titre – a reçu 10'000
francs dans le cadre d'un concours
organisé par la Ville de Fribourg. (ml)
Ende der Dreharbeiten
Matthias Gnädiger verkörpert wieder
einmal den Kommissar Hunkeler in
Markus Fischers TV-Adaptation des
Krimis Tod einer Ärztin von Hansjörg
Schneider. Die 25-tägigen Dreharbeiten
wurden Anfang August beendet.
(ml)
Fin de tournage
Matthias Gnädiger retrouve le rôle
du commissaire Hunkeler dans une
adaptation pour la télévision signée
Markus Fischer de Tod einer Ärtzin de
Hansjörg Schneider. Le tournage,
d'une durée de 25 jours, s'est terminé
début août. (ml)
Chaplin-Museum erst 2006
Die für Anfang 2005 geplante Eröffnung
des Espace Musée Charlie
Chaplin im Landhaus Manoir de Ban,
dem letzten Wohnsitz des Filmemachers
in Corsier-sur-Vevey, erfolgt
erst im Jahr 2006. (fd)
Musée Chaplin en 2006
Prévue pour début 2005, l'ouverture
de l'Espace Musée Charlie Chaplin au
Manoir de Ban, dernière demeure du
cinéaste à Corsier-sur-Vevey, ne sera
finalement effective qu'en 2006. (fd)
Handbuch des französischsprachigen
Kurzfilms in
Vorbereitung
Der am Festival Locarno angekündigte
Dictionnaire des französischsprachigen
Kurzfilms soll ein Verzeichnis
von rund 500 bedeutenden
Filmen seit den 1980er-Jahren umfassen.
Frankreich, Kanada, Belgien und
die Schweiz tragen zu diesem Werk
bei, dessen Budget 125'000 Franken
beträgt. Die Veröffentlichung ist für
2006 geplant.(fd)
Le Dictionnaire du court métrage
francophone est sur rails
Annoncée au Festival de Locarno, la
mise en chantier du premier Dictionnaire
du court métrage francophone a
pour objectif de répertorier quelque
500 films marquants depuis les années
1980. La France, le Canada, la
Belgique et la Suisse contribueront à
l'effort commun, budgété à 125'000
francs. Sa parution est prévue pour
2006.(fd)
Neuorganisation der Stiftung
MonteCinemaVerità
In Anbetracht der Streichung mehrerer
Finanzhilfen und der Notwendigkeit,
die Verwaltungskosten zu
senken, hat die Stiftung Monte-
CinemaVerità vorübergehend ihre
Unterstützung für die Produktion
und Postproduktion von Filmen aus
dem Süden und Osten unterbrochen.
Im Oktober werden die Verantwortlichen
der Institution sich zum weiteren
Vorgehen äussern. (fd)
Réorganisation à la Fondation
MonteCinemaVerità
Privée de bon nombre de ses appuis
financiers et placée devant l'obligation
de réduire ses frais de gestion, la
Fondation MonteCinemaVerità a momentanément
suspendu son soutien
à la production et à la postproduction
de films des pays du Sud et de l'Est.
En octobre, les organes de l'institution
se prononceront sur la poursuite
des activités. (fd)
Festival du film alpin
in Les Diablerets
Vom 18. bis 25. September findet im
Waadtländer Ferienort Les Diablerets
das 35. Internationale Festival für
Berg- und Umweltfilme statt. Das im
L’association SWISS FILMS cherche pour
son bureau à Genève
une collaboratrice / un collaborateur
(70 % - 80 %)
responsable de l’antenne romande, chargé(e) de la promotion du
cinéma suisse en Suisse latine.
SWISS FILMS offre dans son antenne romande des informations et
du conseil pour les cinéastes, soutient la diffusion culturelle et commerciale
des films, met en place la communication et encourage
l’échange entre profes-sionnels du cinéma.
Vous avez déjà une expérience dans le domaine du cinéma, vous avez
un esprit innovant, vous parlez couramment l’allemand, vous êtes disponible
et savez travailler en équipe.
L’association SWISS FILMS vous propose un poste intéressant, situé
au cœur de la création et de la diffusion du cinéma suisse.
Entrée au 1 er octobre 2004 ou à convenir. Lieu de travail: Carouge (GE)
Adresser une lettre de motivation et un C.V. complet avant le 15 septembre
à Swiss Films – Case postale – 8031 Zurich, à l’attention de
M. Micha Schiwow
Informations sur swissfilms sous :
www.swissfilms.ch/download/news_2004.pdf
August noch bruchstückhafte Programm
wird 26 Filme aus allen Ecken
der Welt, eine Hommage an den Pionier
Arthur Porchet (Vorführung von
«L'appel de la montage»,1923) sowie
Kurioses über die Jägerinnen im
Bündnerland und die Bordelle der
Arbeiter am Gotthard umfassen. (fd)
Auskünfte unter: www.fifad.ch
Festival du film alpin
aux Diablerets
Du 18 au 25 septembre, le 35 e Festival
international du film alpin et de l'environnement
se déroulera dans la
station vaudoise des Diablerets. Le
programme, encore fragmentaire en
août, comprendra 26 films provenant
des quatre coins de la planète, un
hommage au pionnier Arthur Porchet
avec la projection de «L'appel de la
montage» (1923), ainsi que des curiosités
sur les femmes chasseuses des
Grisons ou les lupanars des ouvriers
du Gothard. (fd)
Renseignements: www.fifad.ch
Der Herbst von Daniel Künzi
Daniel Künzis Filme gehen auf Reisen:
Der Dokumentarfilm «Des Suisses à
l'aventure» wird im Wettbewerb des
Festivals im ukrainischen Odessa
(6. bis 9. September) gezeigt, der Kurzfilm
«Aimée S.» am 15. Oktober am
Festival in Barcelona. An den Filmfestspielen
in Thessaloniki (18. bis 28.
November) kann man sich «Après le
goulag» als internationale Premiere
zu Gemüte führen. Der letztgenannte
Film sowie «Yvonne Bovard, déportée
en Sibérie» werden im September in
der Cinémathèque suisse präsentiert,
während «Georges-Henri Pointet, un
Suisse à part» am 18. November im
Musée d'art et d'histoire in Neuenburg
vorgeführt wird. Und schliesslich
zeigt das ethnographische Museum
Genf die beiden Filme «Yvonne
Bovard, déportée en Sibérie» und
«Elses Reise nach Moskau» (Koregisseur
Hansjürg Zumstein). (ml)
Auskünfte unter:
http://home.worldcom.ch/dkunzi/
L'automne de Daniel Künzi
Les films de Daniel Künzi voyagent: le
documentaire «Des Suisses à l'aventure»
est montré en Ukraine dans la
compétition du Festival d'Odessa
(6 au 9 septembre) et le court métrage
«Aimée S.» sera présenté le 15 octobre
au Festival de Barcelone, tandis que
le Festival de Thessaloniki (18 au 28
novembre) accueille «Après le goulag»
en première internationale. Ce
dernier film sera également projeté à
la Cinémathèque suisse en septembre,
comme «Yvonne Bovard, déportée
en Sibérie», et «Georges-Henri
Pointet, un Suisse à part» sera montré
le 18 novembre au Musée d'art et
d'histoire de Neuchâtel, alors qu'on
peut voir «Yvonne Bovard…» et «Else
Rutgers, survivre au goulag» «Gulag's
überleben» (coréalisé par Hansjürg
Zumstein) au Musée d'ethnographie
de Genève. (ml)
Renseignement:
http://home.worldcom.ch/dkunzi/
Besucherzahlen in der
Schweiz im Anstieg
Dank der jüngsten Halbjahresstatistik
von Procinema Facts & Figures 2004 –
nur in der neuen Landessprache Englisch
erhältlich! – wissen wir, dass die
Anzahl der zwischen Januar und Juni
verkauften Eintrittskarten in Schweizer
suite page 34
CINE-BULLETIN 9/2004 33

èves/kurz
«Strähl», «Ueli der Knecht», «Ernstfall in Havanna» et «Die Schweizermacher» prêtent leur affiche à
la campagne zurichoise en faveur des 8 millions pour le cinéma (votation du 26 septembre à Zurich:
oui!). Renseignements: www.jazumfilm.ch
«Strähl», «Ueli der Knecht», «Ernstfall in Havanna» und «Die Schweizermacher» leihen der Zürcher
Kampagne für ein Ja zu den 8 Millionen für den Film ihre Plakate (Städtische Volksabstimmung vom
26. September in Zürich: Ja zum Film! – Ja zur Erhöhung des Filmkredits). Details: www.jazumfilm.ch
Kinos (8'989'556) gegenüber dem Vorjahr
um 12% zugenommen hat. Zwar
sind die katastrophalen Einspielergebnisse
der ersten Jahreshälfte 2003
(8'035'902 Eintritte) Vergangenheit,
doch ist man noch weit vom Rekordjahr
2002 entfernt (9'367'462 Besucher
in den ersten sechs Monaten!). Die
Schweizer Filme belegen mit einem
Marktanteil von 3,32% (+ 0,94%) den
vierten Platz, für die US-Produktionen
beträgt der Anteil 69,21% (+ 5,41%).
Die gute Nachricht der ersten sechs
Monate 2004 für den Schweizer Film:
«Sternenberg» von Christoph Schaub
verbuchte 89'383 Eintritte (103'146
34 CINE-BULLETIN 9/2004
bis Mitte August). «Strähl» von Manuel
Flurin Hendry erreichte den zweiten
Platz mit 26'444 Eintritten, gefolgt
von «Ässhäk» von Ulrike Koch (24'272
Eintritte) und «Agata e la tempesta»
von Silvio Soldini (23'880 Eintritte).
Der 2003 veröffentlichte Film «Mais
im Bundeshuus - Le génie helvétique»
von Jean-Stéphane Bron findet sich
2004 mit 17'354 Eintritten an fünfter
Stelle (insgesamt 102'906 bis Mitte
August), gefolgt von «Mein Name ist
Bach» von Dominique de Rivaz mit
17'021 Eintritten (insgesamt 20'782
bis Mitte August). Was den übermässig
mediatisierten «Bienvenue en
Suisse» betrifft, der am 30. Juni in die
Westschweizer Kinos kam, so konnte
der Film bis am 22. August trotz allem
14'795 Besucherinnen und Besucher
anziehen, zweifellos dank der Werbung,
die ihm ein stupides Wortspiel
einbrachte! (fd)
Fréquentation en hausse
en Suisse
Grâce à la toute nouvelle statistique
semestrielle de Procinéma Facts & Figures
2004 – seulement en anglais, la
nouvelle langue nationale! – il ressort
que le nombre d'entrées enregistrées
dans les cinémas suisses de janvier à
juin (8'989'556) a augmenté de 12 %
par rapport à l'an dernier. Si les résultats
catastrophiques du premier semestre
2003 (8'035'902 entrées) sont
désormais surmontés, on est encore
loin de l'année faste que fut 2002,
avec 9'367'462 spectateurs les six premiers
mois! Les films suisses arrivent
en quatrième place avec 3,32 % de part
de marché (+ 0,94 %), contre 69,21 %
pour la production des Etats-Unis (+
5,41 %). Toujours au rayon des films
suisses, la bonne surprise de ce premier
semestre 2004 est le score de
«Sternenberg» de Christoph Schaub,
avec 89'383 spectateurs (103'146 à la
mi-août). «Strähl» de Manuel Flurin
Hendry arrive en seconde position
(26'444 entrées), suivi de «Ässhäk» de
Ulrike Koch (24'272 entrées) et de
«Agata e la tempesta» de Silvio Soldini
(23'880 entrées). Sortis en 2003, «Mais
im Bundeshuus - Le génie helvétique»
de Jean-Stéphane Bron se retrouve au
cinquième rang en 2004 avec 17'354
entrées (102'906 entrées au total à la
mi-août), suivi de «Mein Name ist
Bach» de Dominique de Rivaz avec
17'021 entrées (20'782 entrées à la
mi-août). Quant au surmédiatisé
«Bienvenue en Suisse», arrivé sur les
écrans de Suisse romande le 30 juin, il
avait malgré tout attiré 14'795 spectateurs
le 22 août dernier, sans doute
grâce à la publicité que lui a valu un
jeu de mot imbécile et au zèle de ses
détracteurs! (fd)
Zürcher Abstimmungskampf
um 8 Millionen in vollem Gang
Für ein Abstimmungs-Ja zu den 8 Millionen
für den Film (26. September)
setzt der Verein Zürich für den Film
seine ganze Kraft und Energie ein:
Das Plakat von «Schweizermacher»
wurde aus diesem Anlass in «Mehrheitsmacher»
umgewandelt, der Trailer
von «Achtung, fertig, Charlie!» zu
diesem Zweck neu aufgelegt, in Diskotheken
finden Kampagnen statt
usw. usf. Nichts wird dem Zufall
überlassen, damit das von der SVP
bekämpfte «Ja» den Sieg davonträgt!
(fd)
La bataille des 8 millions bat
son plein à Zurich
Pour infléchir le verdict populaire en
faveur du crédit de 8 millions pour
le cinéma, le 26 septembre prochain,
l'Association Zürich für den Film a
mis le paquet: affiche des «Faiseurs
de Suisses» détournée en «Faiseurs de
majorité», bande-annonce de «A vos
marques, prêts, Charlie!» recyclée
pour la cause, campagne dans les discothèques,
etc. Rien n'a été laissé au
hasard pour que le «oui», combattu
par l'UDC, l'emporte. (fd)

communications/mitteilungen
Swiss Films
Veranstaltung: The 6 th Encounters
South African International
Documentary Festival 2004
Land: Südafrika
Städte/Daten:
Kapstadt, 16. Juli-1. August 2004;
Johannesburg, 30. Juli-8. August 2004
Weitere Partner: Pro Helvetia Kapstadt
Programm: «Mais im Bundeshuus»
(Jean-Stéphane Bron, 2003), «Hans im
Glück» (Peter Liechti, 2003)
Workshop: Peter Liechti
www.encounters.co.za
Veranstaltung: SOLO - Die Filme
von Anne-Marie Miéville
Land: Deutschland
Städte/Daten: Berlin, 22.-31. August 04
Partner: ARSENAL, Freunde der deutschen
Kinemathek E.V.
Programm: «How can I love (1983),
«Le Livre de Marie» (1984), «Faire la
fête» (1987), «Mon cher sujet» (1988),
«Lou n’a pas dit non» (1993), «Nous
sommes tous encore ici» (1997),
«Après la réconciliation» (2000)
www.swissfilms.ch /
Filmkulturelle Veranstaltungen
Film Location
Switzerland
Film Location Switzerland on the move
Communiqué de presse de Film Location
Switzerland et de Swiss Films
Depuis le 1 er juin 2004, l’association
Film Location Switzerland est membre
de Swiss Films et a son siège à Vevey.
Le rapprochement des deux structures
permet une meilleure coordination des
activités de promotion lors de festivals
à l’étranger.
Film Location Switzerland, en tant que
commission suisse du film, fait valoir
la richesse et la diversité des sites ainsi
que tous les services et les avantages
que le pays propose aux producteurs
étrangers désirant tourner en Suisse.
L’association encourage également la
création de commissions régionales
du film, comme celle qui vient d’être
fondée à Genève en 2004.
Adhésion à Swiss Films et nouveau
siège de Film Location Switzerland
L’adhésion de Film Location Switzerland
à Swiss Films, qui regroupait déjà
depuis cette année le Centre suisse
du cinéma, l’Agence suisse du court
métrage et le service du cinéma de la
Fondation Pro Helvetia, permet une
meilleure coordination des activités de
promotion lors de festivals à l’étranger.
Par ailleurs, Swiss Films soutiendra
Film Location Switzerland dans sa
recherche de financement. Le comité
de Film Location Switzerland garde ses
prérogatives sur les orientations stratégiques
et budgétaires de l’association.
Le nouveau bureau de l’association est
mis à disposition gracieusement par
la Ville de Vevey, dont la politique de
promotion culturelle et économique
est fortement axée sur l’image et les
métiers de l’audiovisuel. Ce déménagement
coïncide, à quelques mois près,
avec la fin du mandat qui liait Film
Location Switzerland à la société de
production lausannoise CAB Productions.
Cette dernière était à l’origine
du projet Film Location Switzerland
et l’a développé avec succès de 2000
à 2003.
Activités de promotion en 2004
En plus du soutien qu’elle fournit en
tant que bureau de tournages (traitement
de 150 demandes provenant de
l’étranger chaque année), l’association
Film Location Switzerland poursuit sa
politique de promotion en mettant en
valeur les principaux atouts de la
Suisse: diversité des lieux de tournage
sur une surface restreinte; prix compétitifs
par rapport à ses voisins européens;
facilité d’obtention de permissions
de tournage. Outre sa présence
au sein du Pavillon suisse lors du Festival
de Cannes en mai dernier, Film
Location Switzerland a collaboré avec
Suisse Tourisme en juin à Bombay lors
de Locations World 2004, rencontre
annuelle de producteurs indiens et de
commissions du film du monde entier.
Deux membres de Film Location Switzerland,
Tritten Film et Allabout Production
Service, ont fait le voyage pour
cet événement qui réunit la plupart des
grands producteurs de Bollywood. Un
troisième voyage de prospection sera
organisé à l’occasion du Swiss American
Film Festival en novembre à New
York, avec la collaboration de l’agence
de promotion économique de la région
zurichoise (Greater Zurich Area).
Lancement de Film Location Geneva
Film Location Switzerland continue
à promouvoir la création de commissions
régionales du film en Suisse:
après celle de Vevey en 2003, Genève
a créé sa propre commission en 2004.
Film Location Geneva est géré par
l’association Fonction: Cinéma et
possède son propre site internet:
www.filmlocationgeneva.ch. L’objectif
de Film Location Switzerland est de
créer, à moyen terme, un réseau de
commissions régionales dans toute
la Suisse, afin de rendre notre pays
encore plus attrayant pour les producteurs
étrangers.
Informations générales sur Film
Location Switzerland
Film Location Switzerland regroupe des
sociétés de production et de services de
production dans toute la Suisse. L’association
a vu le nombre de ses membres
augmenter de 50 à 57 depuis le début
de cette année. Le budget annuel se
monte à environ 150'000 francs pour
2004. Film Location Switzerland est
actuellement en discussion avec Présence
Suisse, son principal bailleur de
fonds, pour assurer le subventionnement
à long terme de l’association, avec
la collaboration de différents offices
fédéraux et organismes de promotion
économique et touristique. Les autres
sources de financement de l’association
se composent de différents partenaires
publics et privés dans les régions
et des cotisations des membres.
Plus d’informations: Cyril Jost, Film Location
Switzerland, 076 399 48 26
Film Location Switzerland, Place de la
Gare 3, 1800 Vevey, Switzerland. Tel:
+41 21 648 0380, fax: +41 21 648 0381,
mobile: +41 76 399 4826, cjost@film
location.ch, www.filmlocation.ch
Film Location Switzerland on the move
Medienmitteilung von Film Location
Switzerland und Swiss Films
Der Verein Film Location Switzerland
ist seit 1. Juni 2004 Mitglied von Swiss
Films und hat seine Geschäftsstelle in
Vevey eingerichtet. Die Verbindung der
beiden Organisationen erlaubt eine
bessere Koordination der Promotionsaktivitäten
im Ausland. Als gesamtschweizerische
Film Commission
wirbt Film Location Switzerland mit
der Reichhaltigkeit und der Vielfalt der
Drehorte in der Schweiz und mit den
Dienstleistungen und Vorzügen, die
die Schweiz für die Filmproduktion zu
bieten hat. Der Verein fördert ausserdem
die Entstehung regionaler Film
Commissions, wie die 2004 in Genf
gegründete Film Location Geneva.
Beitritt zu Swiss Films und neue
Geschäftsstelle von Film Location
Switzerland
Der Beitritt von Film Location
Switzerland zur Promotionsorganisation
Swiss Films, welche bereits das
Schweizerische Filmzentrum, die
Kurzfilm Agentur Schweiz und den
Filmdienst der Stiftung Pro Helvetia
umfasst, erlaubt eine bessere Koordination
der Promotionsaktivitäten an
ausländischen Festivals. Zudem unterstützt
Swiss Films Film Location
Switzerland in der Suche nach Geldquellen.
Der Vorstand von Film Location
Switzerland behält sein Entscheidungsrecht
in Bezug auf die strategische
Ausrichtung und das Budget
des Vereins.
Das neue Büro wird kostenlos von
der Stadt Vevey zur Verfügung gestellt,
einer Stadt, deren kulturelle und wirtschaftliche
Promotion stark auf die
visuellen Künste und die audiovisuelle
Branche ausgerichtet ist. Die Einrichtung
dieser Geschäftsstelle erfolgt
wenige Monate, nachdem das Mandat
zwischen Film Location Switzerland
und CAB Productions, Lausanne, aufgelöst
worden ist. Die Filmproduktionsfirma
CAB Productions hat das
Projekt Film Location Switzerland seit
seiner Gründung im Jahr 2000 bis 2003
mit Erfolg aufgebaut.
Promotionsaktivitäten 2004
Zusätzlich zu den Leistungen als Location
Büro - mit jährlich ungefähr
150 Anfragen aus dem Ausland - verfolgt
Film Location Switzerland eine
Promotionspolitik, welche für die
Vorzüge der Schweiz wirbt: Vielseitigkeit
der Drehorte innerhalb eines
begrenzten Territoriums; konkurrenzfähige
Kosten im Vergleich mit den
europäischen Nachbarn; unkomplizierte
Drehbewilligung. Nach seinem
Auftritt im Pavillon Suisse am Filmfestival
in Cannes im Mai war Film
Location Switzerland im Juni in Zusammenarbeit
mit Schweiz Tourismus
in Bombay am Locations World 2004
präsent, einem Treffen von indischen
Produzenten und Film Commissions
aus der ganzen Welt. Zwei Mitglieder
von Film Location Switzerland, Tritten
Film und Allabout Production Service,
haben an dieser Veranstaltung, die
den Grossteil der Bollywood-Produzenten
vereinigt, teilgenommen. Eine
dritte Reise führt in Zusammenarbeit
mit Greater Zurich Area, der überkantonalen
Standortmarketingorganisation für
den Wirtschaftsraum Zürich, im November
nach New York, wo anlässlich
des Swiss American Film Festival die
amerikanische Filmszene sensibilisiert
werden soll.
Lancierung von Film Location Geneva
Film Location Switzerland fördert die
Einrichtung von regionalen Film
Commissions: Der Gründung eines
solchen Büros in Vevey im Jahr 2003,
folgte Genf 2004 mit Film Location
Geneva, verwaltet vom Verein Fonction:
Cinéma und mit eigenem Webauftritt
www.filmlocationgeneva.ch.
Ziel von Film Location Switzerland ist,
mittelfristig ein Netz von regionalen
Film Commissions in der ganzen
Schweiz zu schaffen und somit unser
Land für ausländische Produzenten
attraktiver zu machen.
Allgemeine Informationen
Dem Verein Film Location Switzerland
gehören Schweizer Produktionsfirmen
und Dienstleistungsanbieter im Filmproduktionsbereich
an. Die Anzahl
der Mitglieder ist seit Anfang des
Jahres von 50 auf 57 gestiegen. Das
Budget für 2004 beläuft sich auf rund
150’000 Schweizer Franken. Film
Location Switzerland ist zur Zeit im
Gespräch mit Präsenz Schweiz, seinem
wichtigsten Geldgeber, zusammen
mit anderen Bundesstellen und
Tourismus- und Wirtschaftsförderinstitutionen,
um die langfristige
Finanzierung des Vereins sicherzustellen.
Weitere, bisherige Finanzierungsquellen
sind diverse Partner
in den Regionen, private Sponsoren
sowie Mitgliederbeiträge.
Weitere Auskünfte: Cyril Jost, Film Location
Switzerland, 076 399 48 26
Film Location Switzerland, Place de la
Gare 3, 1800 Vevey, Switzerland. Tel:
+41 21 648 0380, Fax: +41 21 648 0381,
Mobile: +41 76 399 4826, cjost@film
location.ch, www.filmlocation.ch
Cinélibre
Swiss Films se retire de
.ch | Nouveaux films suisses
Depuis 1999, Cinélibre organise la
tournée annuelle des nouveaux films
suisses (courts métrages, films d’animation,
documentaires, fictions),
avec le soutien financier initial de Pro
Helvetia, et désormais de Swiss Films
comme sponsor principal depuis cette
année. Cinélibre a ainsi poursuivi une
initiative née il y a plus de 25 ans, qui
chaque année donne accès aux salles
à une large part de la production cinématographique
nationale.
La tournée .ch | Nouveaux films suisses
de cette année a compté des projections
dans 22 localités, rassemblant
plus de 6500 spectateurs – soit plus
du double des entrées enregistrées en
2003. La Loterie Romande a soutenu
pour la première fois la manifestation
et le Pourcent culturel Migros a poursuivi
son engagement dans le projet.
Fin juillet 2004, Swiss Films a informé
l’association Cinélibre qu’elle se retirait
de .ch | Nouveaux films suisses,
ceci malgré que l’engagement de tous
les intervenants «ait en partie recueilli
un écho encourageant». Sans le soutien
de Swiss Films à hauteur de
25’000 francs, l’organisation du projet
en 2005 est mise en péril. Toutefois,
lors de l’assemblée générale de Cinélibre
tenue pendant le festival de Locarno,
les membres de l’association
ont confié au comité le mandat de
poursuivre l’organisation de la tournée
des films suisses.
Cinélibre déplore la décision de Swiss
Films, car grâce à une adaptation
conceptuelle régulière, le projet
.ch | Nouveaux films suisses se trouve
maintenant sur la voie du succès.
Avec un budget de 40’000 francs, le
CINE-BULLETIN 9/2004
35

communications/mitteilungen
public suisse se voyait offrir un vaste
programme de films: grâce à l’engagement
de Cinélibre et des cinémas
et ciné-clubs impliqués, un nombre
croissant de films ont été présentés
dans les salles de petites villes et de
régions périphériques.
Pour Ivo Kummer, directeur des Journées
de Soleure, Cinélibre prend en
charge avec .ch | Nouveaux films
suisses une tâche capitale en matière
de politique cinématographique: «Les
activités de promotion et de coordination
de Cinélibre, ainsi que la participation
de nombreux ciné-clubs et
cinémas indépendants, garantissent
que chaque film de valeur trouve un
public spécifique. Ce sont en effet ces
films qui influencent et contribuent
au processus de renouvellement de
notre création cinématographique.»
Swiss Films verabschiedet sich von
.ch | Neue Schweizer Filme
Seit 1999 organisiert Cinélibre die jährliche
Tournee mit neuen Schweizer
Kurz, Animations-, Dokumentar- und
Spielfilmen. Dies mit finanzieller Unterstützung
zuerst von Pro Helvetia
und seit diesem Jahr von Swiss Films
als Hauptgeldgeber. Damit führt Cinélibre
eine Initiative weiter, die vor
mehr als 25 Jahren ins Leben gerufen
wurde und alljährlich die Vielfalt des
einheimischen Filmschaffens ins Kino
bringt.
Die diesjährige Tournee unter dem
Titel .ch | Neue Schweizer Filme umfasste
Vorstellungen in 22 Schweizer
Städten und erreichte gut 6500 ZuschauerInnen.
Dies sind mehr als
doppelt so viele Eintritte wie im Vorjahr
2003. Erstmals unterstützte die
Loterie Romande die Tournee mit
einem namhaften Beitrag. Weiterhin
unterstützte Migros Kulturprozent das
Projekt.
Ende Juli 2004 teilte Swiss Films dem
Verband Cinélibre mit, Swiss Films verabschiede
sich von .ch | Neue Schweizer
Filme, dies obwohl das Engagement
aller Beteiligten «zum Teil auf
ein ermutigendes Echo gestossen ist.»
Ohne die Unterstützung von Swiss
Films in der bescheidenen Höhe von
jährlich rund 25'000 Franken ist die
Durchführung der Tournee .ch | Neue
Schweizer Filme im Jahr 2005 gefährdet.
Anlässlich der Generalversammlung
von Cinélibre während des Filmfestivals
Locarno haben die Mitglieder
den Vorstand von Cinélibre beauftragt,
die Tournee weiterzuführen.
Der Verband Cinélibre bedauert den
Entscheid von Swiss Films, da sich die
Tournee .ch | Neue Schweizer Filme
dank stetiger konzeptioneller Anpassungen
auf Erfolgskurs befindet. Mit
Fördergeldern von rund 40'000 Franken
konnte dem schweizerischen
Kinopublikum die grosse Vielfalt des
einheimischen Filmschaffens angeboten
werden. Dank des Engagements
von Cinelibre und der beteiligten
Kinos und Filmklubs wurden die
Filme in einer wachsenden Zahl von
Kleinstadt- und Landkinos gezeigt.
Für Ivo Kummer, Direktor der Solothurner
Filmtage, nimmt Cinélibre
mit der Tournee .ch | Neue Schweizer
Filme eine filmpolitisch wichtige Aufgabe
wahr: «Die Promotions- und
Koordinationsaktivitäten von Cinélibre,
aber auch die zahlreichen nichtgewinnorientierten
Kinos und Filmklubs
sind Garant dafür, dass der filmkulturell
wertvolle Film bei uns ein
Nischenpublikum findet, das sehr
36
CINE-BULLETIN 9/2004
wohl auf diese Filme nicht verzichten
will. Denn es sind diese Filme, die den
stetigen und für die Zukunft wichtigen
Erneuerungsprozess unseres Filmschaffens
beeinflussen, mitgestalten
und kontinuierlich vorantreiben.»
FICC-Jury Locarno 2004
Mit achtzehn Filmen aus siebzehn
Ländern im internationalen Wettbewerb
stellte das Filmfestivals Locarno
2004 den verschiedenen Jurys die nicht
allzu strenge Aufgabe, zwei Filme pro
Tag zu sehen und zu bewerten. Auch
wenn in den beiden Eröffnungsfilmen
«Antares» und «Pourquoi (pas) le Brésil»
die schon im Vorfeld angekündigte
politische Orientierung des Wettbewerbs
nicht zu erkennen war, gaben
sie doch den Ton für die weiteren zehn
Tage an. Sowohl das österreichische
Drama um drei Frauen wie auch der
französische Beitrag von Laetitia Masson
um die Probleme der Regisseurin
bei einer Buchadaptation machten
klar: zu lachen wird es dieses Jahr
nicht viel geben.
Einerseits dominierten im Wettbewerb
Familiengeschichten, die, flankiert von
Filmen über Teenagerprobleme und
Initiationsreisen zum Erwachsenwerden,
fast immer tragisch ausgingen.
Den unheilvollen Höhepunkt erreichte
hier der belgische Film «Folie privée»,
welcher mit der für den Sohn tödlichen
Umarmung des Vaters schliesst. Doch
auch der einzige als Komödie angelegte
Wettbewerbsfilm, «Wesele» von
Wojtek Smarzowski, der eine Hochzeit
von ihrem Anfang bis zum bitteren
Ende auf die Leinwand bannt, war nie
unbesorgt lustig, sondern immer auch
von einem strengen Blick auf die heutige
polnische Gesellschaft begleitet.
Der andere thematische Schwerpunkt
bestand aus jenen schon erwähnten
Filmen, die sich direkt oder indirekt
mit der Politik eines Landes auseinander
setzen. Hier gewann der italienische
Film «Private», welcher ein Porträt
einer palästinensischen Familie unter
der Okkupation zeichnet, sicherlich zu
Recht den begehrten Leopard d'Or.
Der Film des erst neunundzwanzig
Jahre alten Saverio Costanzo wirft ein
neues Licht auf den alten Konflikt und
verhilft ihm so zu einem menschlicheren
Gesicht. Allerdings schien die internationale
Jury mit der Auszeichnung
des sehr auf die formale Perfektion
bedachten «Tony Takitani» ebenfalls
signalisieren zu wollen, dass Kino auch
Kunst und nicht nur Inhaltträger ist.
Die FICC-Jury, der Görel Amcoff aus
Schweden, Bernt Lindner aus Deutschland
und Anne-Katrin Weber als Vertreterin
des Schweizer Verbands Cinélibre
angehörten, entschied sich, den
Don Quijote Preis an einen Film zu
verleihen, der sich zwar nicht in Bezug
auf seinen Inhalt, umso mehr aber in
seiner Umsetzung von den restlichen
Werken absetzte: «Andre Valente» von
Catarina Ruivo beschreibt das Leben
und die Beziehungen des achtjährigen
André, der in einer Vorstadtsiedlung in
Portugal lebt. Das Erstlingswerk dieser
jungen Filmemacherin überzeugte uns
durch die konzentrierte und nie sentimentale
Behandlung des Stoffes, welche
damit erreicht, was anderen
Filmen in diesem Wettbewerb fehlte:
eine dem Inhalt angemessene und
eigenständige kinematografische
Sprache zu entwickeln.
Anne-Katrin Weber,
Mitglied FICC-Jury Locarno 2004
GSFA/STFG
Du nouveau au Groupement suisse
du film d’animation (GSFA)
Présidence
Zoltán Horvath remplace dès cette
année Olivier Riechsteiner à la présidence
du groupement.
Né à Genève en 1966, il commence très
tôt sa carrière de réalisateur-producteur
d’animation puisque dès l’âge de
11 ans, il donne des coups de mains
à son père, Laszlo Horvath, sur ses
dessins animés. Ces débuts prometteurs
sont toutefois suivis d’un trou
de dix ans pendant lesquels il se frotte
à diverses choses comme la gravure,
l’architecture, la géographie, l’enseignement,
l’illustration ou encore le
dessin de presse avant de revenir à
ses premières amours en 1993.
Son premier film, «Les trompettes de
Géricault», est de la plupart inconnu…
Par contre, «Carcasses et crustacés»,
le film qui suit en 1999, récolte plusieurs
prix et est nominé au Prix du
cinéma suisse. Il en est de même pour
«Nosferatu Tango», sa troisième œuvre.
Actuellement, il travaille sur un nouveau
projet qui verra le jour dans le
courant de 2005. A côté de cela, il fait
toujours quelques dessins de presse
et d’illustrations.
Secrétariat
Après des débuts professionnels dans
le monde économique (coordinatrice
dans l’export de médicaments chez
Serono; assistante marketing et responsable
de la logistique lors de trois
meetings annuels du WEF à Davos
pour Sun Microsystems; administration
d’une nouvelle société de financiers,
TCFG), Elisabeth Senff – née
Robyr en 1972 – marque un temps
d’arrêt et de réflexion. Une formation
de photographe et un enfant plus tard,
elle décide de mettre ses qualités d’organisatrice
et de gestionnaire au service
d’un environnement différent,
plus proche de son intérêt pour les
choses de l’art. Ce sera le milieu du
film d’animation en devenant secrétaire
générale du GSFA, suite au
départ de Béatrice Reichhart.
Nouvelle adresse e-mail du GSFA:
info@gsfa-stfg.ch
Neuigkeiten bei der Schweizer
Trickfilmgruppe (STFG)
Präsident
Zoltán Horvath ist der Nachfolger des
Anfang 2004 zurückgetretenen Olivier
Riechsteiner im Amt des Präsidenten
der STFG.
1966 in Genf geboren, beginnt Zoltán
Horvath sehr früh eine Laufbahn als
Filmregisseur und Produzent. Bereits
im Alter von 11 Jahren arbeitete er
zusammen mit seinem Vater, Laszlo
Horvath, bei dessen Trickfilmen. Trotz
dieses vielversprechenden Einstieges
dauert es jedoch noch 10 Jahre, bis er
sich 1993 endgültig seiner ersten Liebe,
dem Animationsfilm, verschreibt. In
dieser Zeit beschäftigte er sich unter
anderem mit der Kunst des Holz- und
Kupferstiches, der Architektur, einem
Studium der Geographie, einer Lehrertätigkeit,
sowie der Illustration und
der Pressezeichnung.
Sein erster Film «Les trompettes de
Géricault» ist bis heute nur einem kleinen
Publikum bekannt. Jedoch gewinnt
sein zweiter Film «Carcasses et
crustacés» aus dem Jahr 1999 bereits
mehrere Preise und war zudem für
den Schweizer Filmpreis nominiert,
genau wie nun sein drittes und neuestes
Werk «Nosferatu Tango».
Zur Zeit arbeitet er an einem neue
Projekt, welches 2005 fertiggestellt
wird und ist nach wie vor regelmässig
als Pressezeichner und Illustrator tätig.
Sekretariat
Elisabeth Senff – geborene Robyr, Jahrgang
1972 – machte ihre ersten beruflichen
Erfahrungen in der Welt der
Wirtschaft als Koordinatorin im Bereich
des Medikamenten-Exports bei
Serono; als Marketing-Assistentin und
Verantwortliche der Logistik während
drei WEF-Veranstaltungen in Davos
für Sun Microsystems; sowie als Verwalterin
einer neu gegründeten Gesellschaft
von Financiers, TCFG. Nach
dieser Tätigkeit nahm sie sich eine
Auszeit zur Reflexion und beruflichen
Neuorientierung, absolvierte eine
Ausbildung zur Photographin und
wurde Mutter.
Sie entschliesst sich daraufhin, ihre
organisatorischen Fähigkeiten mit
ihrem Interesse für Kunst zu verbinden
und in dem neuen Umfeld des
Animationsfilms anzuwenden. Als
Nachfolgerin von Béatrice Reichhart
ist Elisabeth Senff seit April 2004 als
Generalsekretärin der STFG tätig.
Die STFG hat eine neue e-Mail Adresse:
info@gsfa-stfg.ch
SFP
Polémique concernant l’Office fédéral
de la culture: qu’est-ce qui ne marche
effectivement pas dans l’encouragement
du cinéma par la Confédération?
L’Association suisse des producteurs
de films SFP a pris connaissance de
la critique formulée par le conseiller
fédéral Couchepin à l’encontre de
l’Office fédéral de la culture et de sa
Section du cinéma en particulier.
Il est vrai qu’un certain nombre de
dysfonctionnements existent dans le
domaine de l’encouragement du cinéma
par la Confédération. Durant les
dix dernières années, la SFP a à plusieurs
reprises indiqué l’existence de
ces défauts. Ces problèmes ne sont
toutefois pas uniquement de nature
personnelle, mais surtout d’ordre
structurel et exigent des corrections
au niveau de l’organisation.
Lorsque le conseiller fédéral suppose
l’existence d’un «lien sociologique
avec la gauche» et de «copinage» dans
le domaine de l’encouragement du cinéma
par la Confédération, il chasse
un fantôme. En Suisse, il n’est pas possible
d’attribuer une appartenance
politique au domaine cinématographique,
ni sur le plan personnel ni
quant au contenu des productions.
Les problèmes de l’encouragement
du cinéma par la Confédération
résident ailleurs.
En premier lieu, il s’agit de constater
qu’un cadre financier permettant une
production cinématographique couronnée
de succès fait toujours défaut
en Suisse. Le montant de 22 millions
de francs annuels mis à disposition
de l’encouragement du cinéma par la
Confédération pour les productions
cinématographiques et télévisées indépendantes
constitue un montant
particulièrement petit si on fait la
comparaison avec d’autres pays eu-

communications/mitteilungen
ropéens. En moyenne, les petits pays
européens dépensent environ 5 francs
par habitant pour l’aide au cinéma; au
Danemark, ce montant s’élève même
à 8.50 francs. En Suisse, la production
cinématographique trilingue n’a
même pas à disposition 3 francs par
habitant. Ce cadre financier insuffisant
a pour conséquence un manque
d’opportunités pour les films suisses
d’obtenir une part de marché au niveau
international et provoque une
dépendance aux entreprises de coproduction
étrangères.
Il est particulièrement incompréhensible
que l’aide au cinéma continue
à se faire au sein de l’Administration
fédérale. La dépendance de crédits liés
à l’année budgétaire, en outre déterminés
de manière individuelle pour
certains domaines d’encouragement,
est totalement inadaptée pour la subvention
de films. Au vu de ces restrictions
financières, il est tout aussi
inadéquat d’exercer une aide liée au
succès au sein de l’administration et
de renoncer ainsi d’emblée à la possibilité
de concentrer des subventions
sur des années particulièrement fructueuses.
C’est la raison pour laquelle
la SFP propose depuis des années de
sortir l’encouragement du cinéma de
l’Administration fédérale et de créer
un institut de film indépendant disposant
d’une souplesse financière
plus grande. L’Office fédéral et sa
Section du cinéma ont continuellement
boycotté ces propositions.
L’urgence du transfert de l’encouragement
du cinéma à l’extérieur de
l’Administration fédérale est illustrée
par les évènements de l’année passée:
d’une part, certains projets ayant été
recommandés par les commissions
d’experts ont dû être refusés en raison
du manque de moyens financiers du
sous-crédit concerné. D’autre part,
plus d’un million de francs à disposition
d’autres sous-crédits n’a pas pu
être attribué parce que l’administration
a prétendu qu’il n’y avait pas de
projets adéquats ou parce que des
projets évalués positivement ne pouvaient
pas être réalisés à temps. Ces
montants sont donc définitivement
perdus pour l’encouragement du cinéma
étant donné qu’ils ne peuvent pas
être reportés à l’année suivante. Ce
genre de pertes a régulièrement eu
lieu ces dernières années parce que les
structures actuelles d’encouragement
ne sont pas adéquates.
Malheureusement, ces problèmes
n’ont jamais été communiqués ouvertement
par l’Office fédéral et sa Section
du cinéma. Ce manque de transparence
touchant d’une manière générale
les questions relatives à la politique
du cinéma a ébranlé de manière
durable le rapport de confiance entre
l’industrie du film et l’Office fédéral.
La SFP a régulièrement critiqué les
dysfonctionnements structurels, mais
jusqu’à aujourd’hui elle n’a été entendue
ni par l’Office fédéral compétent
ni par le Département fédéral de l’intérieur.
Un recours contre une décision
négative de promotion, qualifié
de particulièrement arbitraire par
l’association, a été rejeté par le Département
en 2003. Ce dernier a estimé
qu’il appartenait à l’Office, dans le
cadre de son pouvoir d’appréciation,
de décider des demandes d’encouragement
sans que celui-ci doive nécessairement
consulter les commissions
d’évaluation spécialement instituées,
voire même contre la recommanda-
tion explicite de ces dernières. C’est
précisément ce pouvoir que le conseiller
fédéral Couchepin critique aujourd’hui.
Une dénonciation de mars 2003,
dans laquelle la SFP invoque des défauts
importants dans l’encouragement
international des coproductions
par l’Office fédéral, n’a pas encore été
traitée par le Département.
Pour ces raisons, la SFP demande au
conseiller fédéral Couchepin de se
pencher sur les problèmes structurels
existants dans le domaine de l’aide au
cinéma par la Confédération. Nous
invitons en particulier le conseiller
fédéral Couchepin à initier la création
d’un institut du cinéma externe à l’administration,
comme c’est aujourd’hui
le cas dans tous les pays européens
importants sur le plan cinématographique
et comme c’est actuellement
planifié pour l’encouragement du
cinéma zurichois.
SFP – Pour le comité:
Willi Egloff, président
Thomas Tribolet, secrétaire
Zur Polemik um das Bundesamt für
Kultur: Was läuft wirklich falsch in
der Bundesfilmförderung?
Der Schweizerische Verband der FilmproduzentInnen
SFP hat von der Kritik
von Bundesrat Couchepin am Bundesamt
für Kultur und insbesondere
an dessen Sektion Film Kenntnis genommen.
Tatsächlich gibt es in der
Bundesfilmförderung Missstände, und
der SFP hat in den vergangenen zehn
Jahren mit wiederholten Vorstössen
auf solche Mängel hingewiesen. Diese
Probleme sind aber nicht nur personeller,
sondern vor allem struktureller
Art und erfordern Korrekturen auf der
Organisationsebene.
Wenn Bundesrat Couchepin in der
Bundesfilmförderung «linken Filz»
und «copinage» vermutet, so jagt er
ein Phantom. Das Filmschaffen in der
Schweiz kann weder inhaltlich noch
personell einer politischen Tendenz
zugeordnet werden. Die Probleme der
Bundesfilmförderung liegen auf einer
ganz anderen Ebene.
Vorweg ist festzuhalten, dass die finanziellen
Rahmenbedingungen für
eine erfolgreiche Filmproduktion in
der Schweiz nach wie vor fehlen. Die
der Bundesfilmförderung jährlich zur
Verfügung stehenden rund 22 Mio. Fr.
für Herstellungsbeiträge an unabhängige
Film- und Fernsehproduktionen
sind im europäischen Vergleich viel zu
wenig Geld. Im Durchschnitt geben
kleine europäische Staaten für die
Filmförderung rund 5.- Fr. pro Einwohnerin
und Einwohner aus, Dänemark
gar 8.50 Fr. In der Schweiz
stehen für eine dreisprachige Filmproduktion
nicht einmal 3.- Fr. pro
Kopf der Bevölkerung zur Verfügung.
Diese ungenügende finanzielle Ausstattung
schlägt sich in beschränkten
Marktchancen schweizerischer Filme
auf internationaler Ebene und in der
Abhängigkeit von ausländischen Koproduktionsfirmen
nieder.
Unverständlich ist aber insbesondere,
dass die Filmförderung nach wie vor
durch eine Stelle innerhalb der Bundesverwaltung
betrieben wird. Die
Abhängigkeit von Krediten, die an
Kalenderjahre gebunden und zudem
noch für einzelne Förderungsbereiche
gesondert festgelegt sind, ist für die
Subventionierung der Filmherstellung
völlig inadäquat. Ebenso unsinnig ist
es angesichts dieser finanzrechtlichen
Restriktionen, eine erfolgsabhängige
Förderung verwaltungsintern zu betreiben
und damit von vorneherein
auf die Möglichkeit zu verzichten, die
Subventionsgelder auf besonders erfolgreiche
Jahre zu konzentrieren. Der
SFP schlägt daher seit Jahren eine
Auslagerung der Filmförderung aus
der allgemeinen Bundesverwaltung in
ein selbständiges Filminstitut vor, das
über grössere finanzielle Flexibilität
verfügt. Diese Vorschläge haben das
Bundesamt und seine Sektion Film
kontinuierlich boykottiert.
Wie dringend diese Forderung nach
einer Auslagerung der Filmförderung
ist, illustriert gerade auch das vergangene
Jahr: Einerseits mussten Projekte,
die von den begutachtenden Ausschüssen
zur Förderung empfohlen
worden waren, abgelehnt werden, weil
im entsprechenden Unterkredit zuwenig
Geld vorhanden war.
Andererseits wurde im Jahr 2003 aus
andern Unterkrediten über eine Million
Franken nicht ausgegeben, weil
aus Sicht der Verwaltung geeignete
Projekte angeblich nicht vorlagen oder
weil positiv beurteilte Projekte nicht
rechtzeitig realisiert werden konnten.
Dieses Geld ist für die Filmförderung
definitiv verloren, da es nicht zurückgestellt
und auf das Folgejahr übertragen
werden kann. Solche Verluste von
Filmfördergeldern kamen auch in den
Vorjahren immer wieder vor, weil eben
die aktuellen Förderungsstrukturen
inadäquat sind.
Leider wurden derartige Probleme
durch das Bundesamt und die Sektion
Film nie offen kommuniziert.
Fehlende Transparenz in diesen und
andern filmpolitischen Fragen haben
das Vertrauen zwischen Filmbranche
und Bundesamt nachhaltig geschädigt.
Der SFP hat diese und ähnliche strukturelle
Missstände immer wieder kritisiert,
fand beim zuständigen Bundesamt
und beim vorgesetzten Departement
aber bis heute kein Gehör. Eine
Beschwerde gegen einen aus Sicht des
Verbandes krass willkürlichen negativen
Förderentscheid wurde vom
Departement im Jahre 2003 mit der
Begründung abgelehnt, es sei durchaus
Sache des Bundesamtes, Subventionsgesuche
nach dem eigenen
Ermessen und allenfalls auch ohne
Konsultation der speziell eingesetzten
Begutachtungs-ausschüsse oder entgegen
deren ausdrücklicher Empfehlung
zu entscheiden. Gerade diese
Machtstellung wird von Bundesrat
Couchepin heute aber kritisiert. Eine
Aufsichtsbeschwerde, mit welcher der
SFP im März 2003 massive Mängel bei
der Förderung internationaler Koproduktionen
durch das Bundesamt geltend
machte, ist vom zuständigen Departement
bis heute nicht entschieden
worden.
Der SFP fordert Bundesrat Couchepin
daher auf, sich der bestehenden strukturellen
Probleme der Bundesfilmförderung
anzunehmen. Insbesondere
laden wir Bundesrat Couchepin ein,
die Schaffung eines aus der Verwaltung
ausgelagerten Filminstituts, wie
es heute in allen wichtigen europäischen
Filmländern existiert und auch
für die Zürcher Filmförderung geplant
ist, ernsthaft an die Hand zu nehmen.
vfa/fpa
SFP – Für den Vorstand:
Willi Egloff, Präsident
Thomas Tribolet, Sekretär
Fondation de prévoyance film et
audiovision: nouvelles têtes dans
la caisse de pension de la branche
de l'audiovisuel
La branche est maintenant à nouveau
entièrement représentée dans sa propre
fondation de prévoyance: lors de
son assemblée annuelle du 21 juin, le
conseil de fondation de la Fondation
de prévoyance film et audiovision FPA
a accueilli le GARP (Groupe auteurs,
réalisateurs, producteurs) dans le cercle
des associations fondatrices. Les
organes de la fondation correspondent
ainsi aux directives réglementaires.
Celles-ci prévoient que les
sociétés affiliées à la FPA doivent être
membres d’une association fondatrice,
ce qui n’était plus le cas depuis que
certaines entreprises avaient démissionné
de l’Association suisse des producteurs
de films (SFP).
Dès qu’il aura décidé de sa représentation,
le GARP prendra place dans le
conseil de fondation, qui passe à cette
occasion de 10 à 12 membres et qui
est constitué pour la moitié de nouveaux
membres. Pour les trois prochaines
années, les employés (intermittents
ou fixes) seront représentés
par Daniel Gibel (ssfv, déjà représentant),
Sandra Künzi (Suissimage, déjà
représentante), Brigitte Zimmermann
(ARF, déjà représentante), Gabriela
Kasperski (ASP, nouvelle) et Gilles
Tschudi (ssfv, nouveau); les employeurs
par Rolf Langenbach (SFA,
déjà représentant), Reiner Roduner
(SFA, nouveau), Peter Reichenbach
(SFP, nouveau), Thomas Tribolet (SFP,
nouveau) ainsi que par la nouvelle
représentation du GARP. Les deux
plus anciens membres du comité veilleront
à la continuité: Pia Gianinazzi
CINE-BULLETIN 9/2004
37

communications/mitteilungen
(ssfv/employé) en tant que présidente
et Rolf Bächler (GSFA/employeur) en
tant que vice-président: ces deux
membres avaient déjà rempli ces fonctions,
en affectation inverse, durant
la dernière durée du mandat.
L’assemblée remercia la collaboration
active de longue date des trois démissionnaires
Peter Swoboda (SFA) et
Willi Egloff (SFP) ainsi que Rita Lanz
(ssfv), qui confie à cette occasion la
tâche exigeante de secrétaire de la
fondation à Karin Vollrath, qui lui
succède comme secrétaire du ssfv.
Une bonne nouvelle pour terminer:
alors que dans les médias, on ne parle
depuis des années que de couverture
insuffisante et de trous dans la trésorerie
en relation avec les caisses de
pension, la FPA n’a rien de tel à signaler.
Elle jouit au contraire d’une excellente
santé, elle évolue toujours dans
une zone de couverture satisfaisante
et fait face à sa propre exigence d’être
une solution taillée sur mesure pour la
prévoyance professionnelle (LPP) de
la branche cinématographique.
Vorsorgestiftung Film und Audiovision:
Neue Gesichter in der Pensionskasse
der AV-Branche
Nun ist die Branche in ihrer eigenen
BVG-Vorsorgeeinrichtung wieder
komplett vertreten: an seiner Jahressitzung
vom 21. Juni hat der Stiftungsrat
der Vorsorgestiftung Film und
Audiovision vfa die GARP (Gruppe
Autoren, Regisseure, Produzenten)
in den Kreis der Stifterverbände aufgenommen.
Somit entspricht die
Trägerschaft der Stiftung sowohl den
tatsächlichen Verhältnissen als auch
den reglementarischen Vorschriften.
Diese sehen vor, dass der vfa angeschlossene
Firmen Mitglied eines
Stifterverbands sein müssen, was seit
dem Austritt einiger Unternehmen aus
dem SFP (Schweizerischer Verband
der FilmproduzentInnen) anlässlich
der Gründung der GARP nicht mehr
der Fall gewesen war.
So bald sie ihre Vertretung bestimmt
hat, wird die GARP auch im zur Hälfte
neu besetzten Stiftungsrat Einsitz nehmen,
welcher bei dieser Gelegenheit
von 10 auf 12 Mitglieder erweitert
wurde. Für die nächsten drei Jahre
werden die Arbeitnehmenden somit
von Daniel Gibel (ssfv, bisher), Sandra
Künzi (Suissimage, bisher), Brigitte
Zimmermann (FDS, bisher), Gabriela
Kasperski (VPS, neu) und Gilles
Tschudi (ssfv, neu) vertreten, die
Arbeitgebenden von Rolf Langenbach
(SFA, bisher), Reiner Roduner (SFA,
neu), Peter Reichenbach (SFP, neu),
Thomas Tribolet (SFP, neu) sowie der
neuen Vertretung der GARP. Für Kontinuität
werden die beiden dienstältesten
des Gremiums besorgt sein, Pia
Gianinazzi (ssfv/Arbeitnehmende) als
Präsidentin und Rolf Bächler (STFG/
Arbeitgebende) als Vizepräsident, welche
diese Funktionen schon während
der letzten Amtsperiode in umgekehrter
Besetzung inne hatten.
Die Versammlung verdankte die langjährige
engagierte Mitarbeit der zurück
getretenen Peter Swoboda (SFA) und
Willi Egloff (SFP) sowie von Rita Lanz
(ssfv), welche gleichzeitig auch die
anspruchsvolle Arbeit des Stiftungssekretariats
an Karin Vollrath, ihre
Nachfolgerin als Geschäftsführerin
des ssfv, weiter gab.
Das Erfreulichste zum Schluss:
Während in den Medien im Zusammenhang
mit Pensionskassen seit
38
CINE-BULLETIN 9/2004
Jahren nur noch von Unterdeckung
und Finanzlöchern die Rede ist, hat
die vfa nichts dergleichen zu berichten.
Sie erfreut sich im Gegenteil
bester Gesundheit, bewegt sie sich
doch nach wie vor im Bereich der
Überdeckung, und wird so ihrem
eigenen Anspruch, die massgeschneiderte
Lösung der Filmbranche für die
berufliche Vorsorge (BVG) zu sein,
bestens gerecht.
SRG SSR idée suisse
L’an dernier, Armin Walpen, directeur
général de la SRG SSR idée suisse,
avait annoncé que le budget alloué par
la SSR au Pacte de l'audiovisuel augmenterait
chaque année de 1,5 million
de francs, à supposer que les conditions
financières liées à la LRTV soient
favorables et que la Confédération
fasse de même. Cette année, il a informé
la branche suisse du cinéma
à Locarno que l’augmentation serait
de 0,5 million, dans la mesure où nous
nous attendons à un manque à gagner
côté recettes de quelques dizaines de
millions de francs dans les prochaines
années.
Le Pacte de l’audiovisuel 2003-2005
prévoit un engagement de 16,8 millions
de francs. En 2004, cet engagement
a été augmenté de 1,5 million
à 18,3 millions de francs. De 2005 à
2007, on prévoit d’y ajouter chaque
année 0,5 million, soit une augmentation
totale de 9 millions de francs,
au lieu des 15 millions annoncés en
2003.
SRG SSR idée consent ainsi le plus
important engagement pour la production
audiovisuelle en Suisse.
Letztes Jahr hat Armin Walpen, Generaldirektor
SRG SSR idée suisse, angekündigt,
dass die SRG SSR den Pacte
de l'audiovisuel Beitrag um jährlich
1,5 Mio. Franken erhöhen würde,
wenn die finanziellen Rahmenbedingungen
beim RTVG günstig sind und
der Bund mitzieht. Dieses Jahr hat er
der Filmbranche in Locarno mitgeteilt,
dass es voraussichtlich 0,5 Mio. Franken
sein werden, da die SRG SSR in
den nächsten Jahren mit Einbussen
in der Grössenordnung einer zweistelligen
Millionzahl rechnen muss.
Die Verpflichtung im Pacte de l'audiovisuel
2003-2005 beträgt 16,8 Mio.
Franken pro Jahr. Im Jahre 2004
wurde diese um 1,5 Mio. Franken
auf 18,3 Mio. Franken erhöht. In den
Jahren 2005 bis 2007 ist eine jährliche
Erhöhung von 0,5 Mio. Franken vorgesehen.
Dies ergibt eine Gesamterhöhung
von 9 Mio. Franken, statt, wie
letztes Jahr angekündigt, 15 Mio.
Franken.
Die SRG SSR idée suisse ist damit die
bedeutendste Förderin der Filmproduktion
der Schweiz.
subventions/filmförderung
Teleproduktions-Fonds
Beiträge des Teleproduktions-Fonds im Jahre 2004
Für das Jahr 2004 stehen dem Teleproduktions-Fonds insgesamt Fr. 1'880'000
zur Unterstützung von unabhängigen Fernsehproduktionen zur Verfügung, das
sind Fr. 400'000 mehr als im Vorjahr. Von diesen Geldern stammen Fr. 1'100'000
von der Schweizerischen Kulturstiftung für Audiovision der Swissperform,
Fr. 700'000 vom Kulturfonds Suissimage und Fr. 80'000 von der Société suisse
des auteurs SSA.
Bisher gingen beim Teleproduktions-Fonds 34 Gesuche ein. Davon wurden
16 gut-geheissen und 14 abgelehnt. 4 Gesuche sind noch nicht entschieden.
Die bewilligten Darlehen gingen an die folgenden Produktionen:
«W.o.w. - Zündung» SWAMP Trickfilm Jonas Raeber
Fr. 20'000.- für die Herstellung GmbH
«Des chômeurs suisses en Russie» CAB Productions S.A. Jeanne Berthoud
Fr. 30'000.- für die Herstellung
«A la recherche de Mlle. Else» Amka Films S.A. S. Kopitopoulos /
Fr. 30'000.- für die Herstellung D. Maurer
«Öschenen» Carac Film AG Bernhard Giger
Fr. 150'000.- für die Herstellung
«Les accompagnateurs» Climage Audiovisuel Fernand Melgar
Fr. 20'000.- für die Herstellung
«Liebes Leben» Bernard Lang AG Jann Preuss
Fr. 140'000.- für die Herstellung
«Powerful men» Ventura Film SA Fulvio Bernasconi
Fr. 40'000.- für die Herstellung
«Ferienfieber» Vega Film AG This Lüscher
Fr. 140'000.- für die Herstellung
«Das Zürcher Schauspielhaus» C-Films AG Luis Bolliger
Fr. 30'000.- für die Herstellung
«Expedition Hoffnung» M. von Gunten Matthias von
Fr. 20'000.- für die Herstellung Filmproduktion Gunten
«Anjas Engel» Triluna Film AG Pascal Verdosci
Fr. 140'000.- für die Herstellung
«Parlez-moi d'amour» Point Prod' S.A. Lorenzo Gabriele
Fr. 130'000.- für die Herstellung
«Schönes Wochenende» Dschoint Ventschr AG Petra Volpe
Fr. 140'000.- für die Herstellung
«Biasca contro» Frama Films Victor Tognola
Fr. 40'000.- für die Herstellung International
«Flamencos en Route» Tanid Film Marion Bornschier
Fr. 15'000.- für die Herstellung
«Bien dégagé derrière les oreilles» CAB Productions S.A. Anne Deluz
Fr. 140'000.- für die Herstellung
Ausserdem beteiligt sich der Teleproduktions-Fonds weiterhin gemeinsam mit
SF DRS und Focal am Programm zur Entwicklung und Produktion von schweizerischen
Prime-time-Fernsehfilmen (Programm Fernsehfilme SF DRS 2005).
Im Rahmen dieses Projek-tes wird die Erarbeitung von Drehbüchern für die
folgenden Projekte mit je Fr. 20'000.- unterstützt:
«Havarie» C-Films AG Jürg Brändli
«Hinter der Grenze» Kontraproduktion AG Christian
Mumenthaler /
Michael Steiner
«Ihr Kinderlein kommet» Bernard Lang AG Güzin Kar
«Im Glashaus» Triluna Film AG Christa Capaul /
Danielle Giuliani
«S 8» Maximage GmbH Daniel von Aarburg
«Späte Gäste» Carac Film AG Martin Hennig
«Süssigkeiten» Snakefilm Nicola Schreiner
Markus Fischer
«Wolf und Kopfsalat» HesseGreutert AG Dave Tucker
Mit den gewährten Darlehen sind die dem Teleproduktions-Fonds für das Jahr
2004 zur Verfügung stehenden Gelder praktisch erschöpft. Neue Gesuche
können erst wieder im Dezember 2004 eingereicht werden.

subventions/filmförderung
«Vollenweider» von Theo Stich, im Kino in der Deutschschweiz
ab 14. Oktober
OFC/BAK
Loi sur le cinéma: ouverture de la mise au concours en vue de la conclusion de
contrats de prestations (CP) pour le soutien des festivals de cinéma
- organigramme et structure;
- budget 2005-2007;
- plan de financement 2005-2007;
- dernier rapport d’activité (contenant notamment: nombre de spectateurs, de
films montrés et de manifestations collatérales, de sections, comptabilité certifiée
portant si possible sur les trois dernières années, revue de presse, etc.);
- autre documentation utile.
L’OFC se réserve le droit de demander des renseignements supplémentaires.
Filmgesetz: Eröffnung der Ausschreibung im Hinblick auf den Abschluss von
Leistungsvereinbarungen für die Unterstützung der Filmfestivals
Das Bundesamt für Kultur (BAK),
gestützt auf Art. 5 Bst. b und Art. 10 des Bundesgesetzes über Filmproduktion
und Filmkultur vom 14. Dezember 2001 (Filmgesetz, FiG, SR 443.1), gestützt auf
Art. 2 Bst. c und Art. 29 der Verordnung des EDI über die Filmförderung (FiFV, SR
443.113) und gestützt auf Ziff. 4.1.2 der Filmförderungskonzepte für die Jahre
2003 bis 2005 (Förderungskonzepte, Anhang an die FiFV),
informier:
1. Eröffnung der Ausschreibung, Fristen
Die Ausschreibung im Hinblick auf den Abschluss von Leistungsvereinbarungen
(LV) für die Unterstützung von in der Schweiz durchgeführten Filmfestivals wird
am 6. September 2004 eröffnet.
Eingabefrist für die Bewerbungsdossiers ist der 31. Oktober 2004. Die Dossiers
müssen spätestens am letzten Tag der Frist beim BAK eingereicht oder zu dessen
Handen eingesandt werden. Die Frist kann nicht verlängert werden.
L’Office fédéral de la culture (OFC),
vu les art. 5, let. b, et 10 de la loi du 14 décembre 2001 sur la culture et la production
cinématographiques (Loi sur le cinéma, LCin; RS 443.1),
vu les art. 2, let. c, et 29 de l’ordonnance du DFI sur l’encouragement du cinéma
(OECin; RS 443.113),
vu le ch. 4.1.2 des Régimes d’encouragement du cinéma pour les années 2003 à
2005 (Régimes d’encouragement, Annexe à l’OECin),
informe:
1. Ouverture de la mise au concours, délais
La mise au concours en vue de la conclusion de CP pour le soutien des festivals
de cinéma implantés en Suisse est ouverte le 6 septembre 2004.
Les dossiers de candidature doivent être déposés d’ici au 31 octobre 2004. Les
dossiers sont remis à l’autorité ou à son adresse le dernier jour du délai au plus
tard. Le délai ne peut être prolongé.
2. Cadre
a) Objectifs du CP
Selon l’art. 5 LCin, la Confédération (l’OFC) soutient la culture cinématographique.
L’encouragement des festivals de cinéma (let. b) fait partie des mesures
prises à ce titre par l’OFC. A travers son soutien, l’OFC vise à promouvoir dans
notre pays une culture cinématographique vivante, laquelle assure la richesse et
la diversité de l’offre cinématographique. Grâce à ce soutien, les festivals de
cinéma sont en mesure de se doter de structures professionnelles qui leur permettent
d’asseoir leur succès et d’assurer leur pérennité (ch. 4.1.2 Régimes
d’encouragement).
b) Critères
Les candidats doivent satisfaire aux critères suivants:
- programmer de manière prépondérante des films au sens de l’art. 2, al. 1 LCin, et
- contribuer de façon essentielle à la promotion et à la diffusion d’un cinéma
diversifié, et
- présenter une programmation indépendante et convaincante, et
- avoir une identité propre dans le paysage festivalier suisse, et
- avoir une importance et un rayonnement à l’échelle nationale (tant au niveau
du public, des professionnels et des médias), et
- jouir d’une renommée et d’une reconnaissance internationales (tant au niveau
du public, des professionnels et des médias), et
- contribuer dans la mesure du possible à la promotion du cinéma suisse, et
- démontrer d’une continuité confirmée, et
- être organisé de manière professionnelle.
La manifestation doit être organisée à intervalles réguliers.
Sont exclus de l’encouragement les festivals à caractère thématique.
c) Durée
Les CP sont conclus pour une durée de trois ans à partir du 1er 2. Rahmen
a) Ziele der LV
Gemäss Art. 5 FiG unterstützt der Bund (das BAK) die Filmkultur. Die Förderung
der Filmfestivals (Bst. b) ist Teil der in diesem Rahmen getroffenen Massnahmen.
Mit dieser Unterstützung bezweckt das BAK die Förderung einer lebendigen Filmkultur
in unserem Land, welche die Qualität und die Vielfalt des Filmangebots
sicherstellt. Die Unterstützung soll den Filmfestivals professionelle Strukturen
ermöglichen, die es ihnen erlauben, ihren Erfolg zu sichern und zu entwickeln
(Ziff. 4.1.2 Förderungskonzepte).
b) Kriterien
Die Bewerbungen müssen folgende Kriterien erfüllen:
- Vorwiegend Filme im Sinne von Art. 2 Abs. 1 FiG programmieren, und
- einen wesentlichen Beitrag zur Promotion und zur Verbreitung eines vielfältigen
Filmschaffens leisten, und
- eine unabhängige und überzeugende Programmation aufweisen, und
- einen eigenständigen Charakter in der schweizerischen Festivallandschaft darstellen,
und
- Bedeutung und Ausstrahlung auf gesamtschweizerischer Ebene haben (beim
Publikum, den Filmschaffenden und den Medien), und
- Ruf und Anerkennung auf internationaler Ebene geniessen (beim Publikum,
den Filmschaffenden und den Medien), und
- soweit als möglich einen Beitrag zur Promotion des Schweizer Films leisten, und
- eine gesicherte Kontinuität nachweisen, und
- professionell organisiert sein.
Die Veranstaltung muss regelmässig durchgeführt werden.
Thematische Festivals sind von der Förderung ausgeschlossen.
c) Dauer
Die LV werden für eine Dauer von drei Jahren vom 1. Januar 2005 bis
31. Dezember 2007 abgeschlossen.
d) Modalitäten
Die Finanzhilfen des BAK sind nicht rückzahlbar. Sie betragen normalerweise
nicht mehr als 50 % des Budgets.
Die Finanzhilfen werden im Rahmen des jeweils von den eidgenössischen Räten
genehmigten Budgets ausgerichtet.
Qui n'a pas une fois besoin de paix et de détente?
janvier 2005
Cinéaste loue dans sa vieille ferme, dans le Jura bernois,
un appartement de vacances bien équipé et confortable, avec jardin.
Approprié pour 2 à 4 personnes.
jusqu’au 31 décembre 2007.
d) Modalités
Les aides financières de l’OFC sont versées à fonds perdus. Elles s’élèvent en règle
générale au maximum à 50 % du budget.
300.- CHF par semaine, tout compris. Tél. 032.499.97.55 ou 022.361.95.83
Les aides financières sont versées dans les limites de l’attribution des budgets
respectifs par les Chambres fédérales.
Wer braucht nicht einmal Ruhe und Erholung?
Filmemacherin vermietet in ihrem alten Bauernhaus, im Berner Jura,
3. Dossier de candidature
Les candidats présentent leur dossier de candidature à l’OFC, accompagné des
documents suivants:
eine komfortable, gut ausgerüstete Ferienwohnung, mit Garten.
Geeignet für 2 bis 4 Personen.
- concept du festival;
- présentation des objectifs pour les trois années à venir et de la manière dont
l’institution envisage de les atteindre;
300.- CHF pro Woche, alles inbegriffen. Tel. 032.499.97.55 oder 022.361.95.83
CINE-BULLETIN 9/2004
39

subventions/filmförderung
3. Bewerbungsdossier
Das Bewerbungsdossier muss beim BAK eingereicht werden und folgende
Unterlagen enthalten:
- Konzept des Festivals;
- Zielvorgaben und Realisierungsvorschläge für die nächsten drei Jahre;
- Organigramm und Struktur;
- Budget 2005-2007;
- Finanzierungsplan 2005-2007;
- Letzter Tätigkeitsbericht mit folgenden Angaben: Anzahl Zuschauer, Anzahl
der gezeigten Filme, der weiteren Veranstaltungen und der Kategorien, revidierte
Jahresrechnungen (wenn möglich der letzten 3 Jahre), Pressespiegel usw.;
- Weitere Dokumentationen, die von Nutzen sein können.
Das BAK behält sich das Recht vor, zusätzliche Informationen zu verlangen.
Loi sur le cinéma: ouverture de la mise au concours en vue de la conclusion
de contrats de prestations (CP) pour le soutien des publications cinématographiques
3. Dossier de candidature
Les candidats présentent leur dossier de candidature à l’OFC, accompagné des
documents suivants:
- concept de la publication cinématographique;
- présentation des objectifs pour les trois années à venir et de la manière dont
l’institution envisage de les atteindre;
- organigramme et structure;
- budget 2005-2007;
- plan de financement 2005-2007;
- dernier rapport d’activité (contenant notamment: nombre d’exemplaires
publiés, d’abonnés, de ventes au numéro, comptabilité certifiée portant si
possible sur les trois dernières années, etc.);
- derniers numéros;
- autre documentation utile.
L’OFC se réserve le droit de demander des renseignements supplémentaires.
Filmgesetz: Eröffnung der Ausschreibung im Hinblick auf den Abschluss von
Leistungsvereinbarungen für die Unterstützung von Filmzeitschriften
Das Bundesamt für Kultur (BAK),
gestützt auf Art. 5 Bst. a und Art. 10 des Bundesgesetzes über Filmproduktion
und Filmkultur vom 14. Dezember 2001 (Filmgesetz, FiG, SR 443.1), gestützt auf
Art. 2 Bst. c und Art. 29 der Verordnung des EDI über die Filmförderung (FiFV, SR
443.113) und gestützt auf Ziff. 4.1.4 der Filmförderungskonzepte für die Jahre
2003 bis 2005 (Förderungskonzepte, Anhang an die FiFV),
informiert:
1. Eröffnung der Ausschreibung, Fristen
Die Ausschreibung im Hinblick auf den Abschluss von Leistungsvereinbarungen
(LV) für die Unterstützung von schweizerischen Filmzeitschriften wird am 6. September
2004 eröffnet.
Eingabefrist für die Bewerbungsdossiers ist der 31. Oktober 2004. Die Dossiers
müssen am letzten Tag vor Ablauf der Frist beim BAK eingereicht oder zu dessen
Handen eingesandt werden. Die Frist kann nicht verlängert werden.
L’Office fédéral de la culture (OFC),
vu les art. 5, let. a, et 10 de la loi du 14 décembre 2001 sur la culture et la production
cinématographiques (Loi sur le cinéma, LCin; RS 443.1),
vu les art. 2, let. c, et 29 de l’ordonnance du DFI sur l’encouragement du cinéma
(OECin; RS 443.113),
vu le ch. 4.1.4 des Régimes d’encouragement du cinéma pour les années 2003
à 2005 (Régimes d’encouragement, Annexe à l’OECin),
informe:
1. Ouverture de la mise au concours, délais
La mise au concours en vue de la conclusion de CP pour le soutien des publications
cinématographiques suisses est ouverte le 6 septembre 2004.
Les dossiers de candidature doivent être déposés d’ici au 31 octobre 2004. Les
dossiers sont remis à l’autorité ou à son adresse le dernier jour du délai au plus
tard. Le délai ne peut être prolongé.
2. Cadre
a) Objectifs du CP
Selon l’art. 5, let. a, LCin, la Confédération (l’OFC) soutient la diffusion et l’approfondissement
de la culture cinématographique. L’encouragement des publications
cinématographiques fait partie des mesures prises à ce titre par l’OFC.
A travers son soutien, l’OFC vise à diffuser dans notre pays l’actualité cinématographique,
à enrichir le débat culturel qui s’y rapporte, en assurant la diversité
linguistique du panorama éditorial. Grâce à ce soutien, les rédactions des publications
cinématographiques sont en mesure de se doter de structures professionnelles
qui leur permettent d’asseoir leur succès et d’assurer leur pérennité
(ch. 4.1.4 Régimes d’encouragement).
b) Critères
Les candidats doivent satisfaire aux critères suivants:
- rendre compte de manière approfondie du cinéma, de l’actualité cinématographique
– dans le contexte suisse en particulier –, ou traiter de l’industrie cinématographique,
et
- disposer d’une rédaction indépendante et organisée de manière professionnelle,
et
- bénéficier d’un concept convaincant de promotion et de diffusion, et
- être diffusée à l’échelle nationale ou à celle de la région linguistique, et
- démontrer d’une continuité confirmée.
La publication doit paraître à intervalles réguliers.
c) Durée
Les CP sont conclus pour une durée de trois ans à partir du 1er 2. Rahmen
a) Ziele der LV
Gemäss Art. 5 Bst. a FiG unterstützt der Bund (das BAK) die Verbreitung der Filmkultur
und die Vertiefung des Filmverständnisses. Die Förderung der Filmzeitschriften
ist Teil der in diesem Zusammenhang stehenden Massnahmen des
BAK. Mit seiner Unterstützung bezweckt das BAK die landesweite Verbreitung
von Informationen über das aktuelle Filmgeschehen, die Bereicherung der diesbezüglichen
Kulturdebatte und die Berücksichtigung der verschiedenen Sprachregionen
der Herausgeber. Dank dieser Unterstützung sollen die Redaktionen
der Zeitschriften professionelle Strukturen erhalten, die ihnen erlauben, ihren
Erfolg zu sichern und zu entwickeln (Ziff. 4.1.4 Förderungskonzepte).
b) Kriterien
Die Bewerbungen müssen folgende Kriterien erfüllen:
- Vertiefte Berichterstattung über den Film, das aktuelle Filmschaffen – insbesondere
im schweizerischen Kontext – oder über die Filmbranche, und
- über eine unabhängige und professionell organisierte Redaktion verfügen, und
- über ein überzeugendes Promotions- und Vertriebskonzept verfügen, und
- auf gesamtschweizerischer oder sprachregionaler Ebene vertrieben werden,
und
- eine gesicherte Kontinuität ausweisen.
Die Publikation muss regelmässig erscheinen.
c) Dauer
Die LV werden für eine Dauer von drei Jahren vom 1. Januar 2005 bis
31. Dezember 2007 abgeschlossen.
d) Modalitäten
Die Finanzhilfen des BAK sind nicht rückzahlbar. Sie betragen normalerweise
nicht mehr als 50 % des Budgets.
Die Finanzhilfen werden im Rahmen des jeweils von den eidgenössischen Räten
genehmigten Budgets ausgerichtet.
3. Bewerbungsdossier
Das Bewerbungsdossier muss beim BAK eingereicht werden und folgende
Unterlagen enthalten:
- Konzept der Zeitschrift;
- Zielvorgaben und Realisierungsvorschläge für die nächsten drei Jahre;
- Organigramm und Struktur;
- Budget 2005-2007;
janvier 2005
jusqu’au 31 décembre 2007.
- Finanzierungsplan 2005-2007;
- Letzter Tätigkeitsbericht mit folgenden Angaben: Auflage, Anzahl Abonnenten,
Zahl der Einzelverkäufe, revidierte Jahresrechnungen (wenn möglich der letzten
3 Jahre) usw.;
d) Modalités
- Letzte Nummern;
Les aides financières de l’OFC sont versées à fonds perdus. Elles s’élèvent en règle - Weitere Dokumentationen, die von Nutzen sein können.
générale au maximum à 50 % du budget.
Les aides financières sont versées dans les limites de l’attribution des budgets
respectifs par les Chambres fédérales.
Das BAK behält sich das Recht vor, weitere Informationen zu verlangen.
Toute autre information peut être demandée à l’adresse suivante:
Riccardo Franciolli, Office fédéral de la culture, Section du cinéma,
Hallwylstrasse 15, 3003 Berne.
Internet: www.culture-suisse.admin.ch, tél.: 031 322 92 71, fax.: 031 322 57 71.
40
CINE-BULLETIN 9/2004
Für weitere Informationen wenden Sie sich an:
Riccardo Franciolli, Bundesamt für Kultur, Sektion Film,
Hallwylstrasse 15, 3003 Bern.
Internet: www.kultur-schweiz.admin.ch, Tel.: 031 322 92 71, Fax.: 031 322 57 71.
03.09.2004 – Office fédéral de la culture / Bundesamt für Kultur
Marc Wehrlin, Chef de la Section du cinéma / Leiter der Sektion Film

subventions/filmförderung
SSA
Fonds culturel de la SSA
Le Fonds culturel de la Société suisse des auteurs (SSA) attribue sur concours
des bourses de Fr. 25'000.- chacune pour soutenir l'écriture de scénarios de longs
métrages de fiction originaux destinés au cinéma ou à la télévision. Le principe
de ce concours est le soutien à l'écriture de scénarios ayant de fortes potentialités
de production. Dans cette perspective, la SSA requiert des auteurs qu'ils
aient préalablement approché et intéressé avec leur projet de scénario un producteur
suisse.
Pour sa 7 e édition, le jury de ce concours a examiné 39 projets originaux de longs
métrages de fiction. Le jury responsable des projets francophones était composé
de Amalia Escriva Cousinié (réalisatrice, Paris), Pascal Lainé (auteur et philosophe,
Paris) et Pierre-Alain Meier (producteur, auteur et réalisateur, Zurich) et
le jury responsable des projets de langue allemande de Theres Scherer (productrice,
Berne), Christoph Schaub (réalisateur, Zurich) et Roland Zag (consultant
en scénographie, Munich). A l’unanimité, les deux jurys ont attribué les bourses
aux lauréats suivants:
- Aude Vermeil, Genève, et Michel Fessler, Paris, pour leur projet «Amor,
Amoris». Production: Lago Films Sàrl, Genève
- Güzin Kar, Zurich, pour son projet «Ihr Kinderlein kommet».
Production: Bernard Lang SA, Freienstein
- Anna Luif et Eva Vitija, Zurich, pour leur projet «Madly in Love».
Production: Spotlight Media Productions SA, Zurich
Le nouveau règlement de l’édition 2005 du concours sera adressé aux milieux
concernés durant l’hiver 2004 et sera disponible auprès de la Société suisse des
auteurs (SSA), Fonds culturel, case postale 3893, 1002 Lausanne (et également
sur Internet www.ssa.ch).
Kulturfonds der SSA
Der Kulturfonds der Schweizerischen Autorengesellschaft (SSA) verleiht in Form
eines Wettbewerbs Stipendien von je Fr. 25'000.-, um die Verfassung von Originaldrehbüchern
für Kino- oder Fernsehspielfilme zu fördern. Das Prinzip dieses
Wettbewerbs ist die Unterstützung bei der Verfassung von Drehbüchern, die sich
durch ein hohes Produktionspotenzial auszeichnen. Aus diesem Grund müssen
die Autoren zuvor mit einem Produzenten Kontakt aufgenommen und sein Interesse
für ihr Drehbuchprojekt gewonnen haben.
Für die siebente Auflage dieses Wettbewerbs hat die Jury 39 Original-Drehbuchprojekte
für Spielfilme begutachtet. Die für die deutschsprachigen Projekte
verantwortliche Jury bestand aus Theres Scherer (Produzentin, Bern), Christoph
Schaub (Filmregisseur, Zürich) und Roland Zag (Script consultant, München)
und die für französischsprachige Projekte zuständige Jury bestand aus Amalia
Escriva Cousinié (Filmregisseurin, Paris), Pascal Lainé (Autor und Philosoph,
Paris) und Pierre-Alain Meier (Produzent, Autor und Filmregisseur, Zürich).
Beide Jurys haben einstimmig die folgende Preisträger ausgezeichnet:
- Güzin Kar, Zürich für ihr Projekt «Ihr Kinderlein kommet».
Produktion: Bernard Lang AG, Freienstein
- Anna Luif und Eva Vitija, Zürich für ihr Projekt «Madly in Love»
Produktion: Spotlight Media Productions AG, Zürich
- Aude Vermeil, Genf und Michel Fessler, Paris für ihr Projekt «Amor, Amoris».
Produktion: Lago Films, Genf
Das neue Reglement 2005 für die SSA-Stipendien 2005 wird den interessierten
Kreisen im Winter 2004 zugestellt und/oder bei der Schweizerischen
Autorengesellschaft, Kulturfonds, Postfach 3893 in 1002 Lausanne erhältlich
sein. Es kann auch auf Internet unter www.ssa.ch abgerufen werden.
Communication de la rédaction
Nous prions les membres de l'Association de patronage
de CB qui envoient des communications de respecter les
délais (Red. II), ou de prévenir la rédaction à temps en cas
de retard, cela en indiquant la longueur du ou des texte(s)
à publier. Dorénavant, les communications qui nous parviendront
hors délai sans tenir compte de ce qui précède
seront publiées dans le numéro suivant.
Mitteilung der Redaktion
Wir bitten die Mitglieder des CB-Trägervereins, die uns
Mitteilungen zuschicken, die Termine (Red. II) zu respektieren
oder die Redaktion über allfällige Verzögerungen
und über die Länge des zu erwartenden Textes zu informieren.
Wird dies unterlassen, so werden in Zukunft die
Mitteilungen, die nach Ablauf des Einsendetermins bei
uns eintreffen, in der nächsten Nummer veröffentlicht.
en production/in produktion
TV Produktion
Lous Waschsalon (Arbeitstitel)
Regie: Katalin Gödrös
Buch: Nicola Schreiner nach einer
Idee von Béatrice Götz – Mitarbeit:
Michael Sauter, Katalin Gödrös
Genre: TV-Spielfilm
Format: S16 mm
Farbe/schwarz-weiss: Farbe
Filmmaterial: Kodak
Sprache: Dialekt
Länge in Min.: 87'
Inhalt: Zwei Kinder von verschiedenen
Vätern, kein Geld auf dem Konto,
Single – Lou (34) lebt nicht gerade auf
der Sonnenseite der Gesellschaft. Aber
sie ist temperamentvoll, spontan und
voller Ideen. Als sie wegen ihrem
besten Freund Manfred ihren Job als
Masseurin in einer Badi verliert, lässt
sie nicht gleich den Kopf hängen. Aber
dann wird ihr Sohn Florian in einen
Unfall mit einem teuren Auto verwickelt
und ihre Tochter Nina braucht
Geld – Lous finanzielle Lage wird prekär.
Da entdeckt sie ein Inserat, das
ihre Phantasie beflügelt: «Waschsalon
mit dazu gehöriger Wohnung zu vermieten.»
Lou sieht es vor ihrem inneren
Auge: Sie wird in ihrem Waschsalon
Partys organisieren, für die Kunden
Massagen anbieten und gleichzeitig
immer für ihre Kinder da sein.
Alles, was sie braucht, ist eine Kaution.
Aber dieses Geld aufzutreiben ist
schwieriger als sie gedacht hat: Eine
wie sie erhält von der Bank keinen
Kredit, und Manfred, der ihr seine
Hilfe angeboten hat, macht im
entscheidenden Moment einen
Rückzieher. Lou geht aufs Ganze.
Produktion: Cobra Film AG,
Carmenstrasse 25, 8032 Zürich
Ausführend: Valerie Fischer
Produktionsltg.: Filippo Bonacci
Presse: Carola Stern, SF DRS
Produktionsassistenz: Monika Buser
Drehorte: Zürich
Termin: 5. Juli bis 6. August 2004
Anzahl Drehtage: 25
Finanzierung:
Nationale Institutionen:
BAK, Fr. 250'000.-
TV: SRG, Fr. 1'351'000.-
Eigenfinanzierung: Fr. 57'650.-
Gesamtbudget: Fr. 1'658'650.-
Gesamtzahl Schauspieler:
26 + 4 Kinder
Hauptdarsteller: Meret Hottinger,
Thomas Sarbacher, Milena Meier,
Morris Lötscher
Nebendarsteller: Miriam Japp, Adrian
Furrer, Raphael Clamer, Margot Gödrös,
Siegfried W. Kernen, Pablo Aguilar,
Bettina Stucky, Alexander Seibt,
Yves Raeber, Rams, Charles Clerc
Regieassistenz: Nicole Schroeder
2. Regieasstistent: Juri Steinhart
Script/Continuity: Oliver Paulus
Stagiaire: Fabienne Gallina (Kamera),
Anina Gmür (Licht)
Aufnahmeleitung: Petra Wild
Kamera: Michael Saxer
Assistenz: Andres Schneuwly
2. Assistenz: Fabinne Gallina
CB Produktion 2004
CB production 2004
Beleuchtung: Ernst Brunner,
Sandro Hofstetter
Bühne: Didier Lebel, Jürg Albrecht
Ausstattung: Monika Bregger
Assistenz: Samuel Scherrer
Requisiten: Corinne Dettwiler
Kostüme: Regula Wetter
Garderobe: Maja Steinbeck
Maske: Conny Sacchi
Ton: Ingrid Städeli
Perchmann: Thomas Gassmann
Schnitt: Julia Oehring
Schnitt Assistenz: Mikesch Rohmer
Standfoto: Klaus Rozsa
Casting: Susan Müller
Tonstudio: Magnetix
Labor: Egli Film & Video AG
Fertigstellung: Dezember 2004
Premiere TV: noch offen
Leben auf Kredit
Regie: Sascha Weibel
Buch: S. Weibel, Maria Scheibelhofer
Genre: Spielfilm
Format: S-16mm
Farbe/schwarz-weiss: Farbe
Filmmaterial: offen
Sprache: Schweizerdeutsch
Länge in Min.: 89'
Inhalt: Leben auf Kredit ist eine turbulente
Komödie um die junge Ewigstudentin
Melanie, die mit zweifelhaften
Methoden versucht, ihre finanziellen
Engpässe zu meistern. Ein Exil-Kolumbianer,
eine Hippie-Mutter, ein französischer
Botschafter und zwei aussergewöhnliche
Bankmenschen versuchen
ihr dabei zu helfen.
Produktion: Zodiac Pictures Ltd.,
Pilatusstrasse 24, 6003 Luzern. Tel: +41
(41) 211 22 02, Fax: +41 (41) 211 22 03,
contact@zodiacpictures.com
Ausführend: Lukas Hobi, Reto Schaerli
Produktionsltg.: Alexandra Schild
Sekretariat: Sabina Ritzmann
Administration: Manuela Buholzer
Produktionsbüro: Zodiac Pictures Ltd.,
Produktionsbüro LAK, Stockerstr. 46,
8002 Zürich, Tel. +41 (1) 288 99 53
Drehorte: Stadt Zürich
Termin: 20. Sept. bis 23. Okt. 2004
Anzahl Drehtage: 25
Finanzierung:
Nationale Institutionen: Fr. 250'000.-
TV: Fr. 1'433'000.-
Gesamtbudget: Fr. 1'700'000 .-
Darsteller: Mia Aegerter, Dominik
Burki, Heidy Forster
Gesamtzahl Schauspieler: 29
Regieassistenz: Angela Rohrer
Stagiaire: Franco Krattiger
(2. Kameraassistenz)
Aufnahmeleitung: Nicole Schwizgebel
Kamera: Thomas Wüthrich
Assistenz: Stefan Stefanini
2. Assistenz: Franco Krattiger
Beleuchtung: Felix Meyer
Ausstattung: Hanspeter Remund
Requisiten: Sandra Salvatore,
Corinne Dettwiler
Kostüme: Dorothee Schmid
Ton: Andreas Litmanowitsch
Schnitt: Mike Schärer
Standfoto: Lukas Unseld
Labor: Egli Film
Fertigstellung: Februar 2005
CB Nr. Monat Red. I Red. II Inserate/Annonces
348 Oktober 27. Aug. 13. Sept. 16. Sept.
349 November 24. Sept. 11. Okt. 14. Okt.
Red. I: Termin für die Vorschläge von Artikelthemen an die Redaktion (redaktionelle Texte zum Übersetzen) /
Échéance pour les propositions de sujets d'articles à la rédaction (articles rédactionnels à traduire)
Red. II: alle Texte inkl. Übersetzungen für die Mitteilungen / textes pour les communications (traduction fournie)
Voir aussi / Siehe: www.cine-bulletin.ch
CINE-BULLETIN 9/2004
41

festivals/märkte/marchés
Bellinzona/Switzerland
13. - 20.11.2004
Castellinaria Festival internazionale
del cinema giovane Bellinzona
Films pour enfants et jeunes de 8
à 18 ans. Compétition: longs métrages
de fiction, min. 60', 35 mm. Hors
compétition: longs et court métrages
de fiction, 35 mm, 16 mm.
Inscription: 15.10.2004
c/o Espocentro
Casella postale 1239, Via Cattori 3
6500 Bellinzona
Tel. 091/825 28 93 / 825 35 11
Fax 091/825 36 11
E-mail: info@castellinaria.ch
www.castellinaria.ch
Clermont-Ferrand/France
28.1. - 5.2.2005
Festival international
du court métrage
CM, 35 mm, 16 mm, max. 40 min.
Films réalisés après le 1.1.2004.
Inscription: 15.10.2004
La Jetée
6, place Michel de l'Hospital
FR-63000 Clermont-Ferrand
Tel. 0033/4/73 91 65 73
Fax 0033/4/73 92 11 93
E-mail: info@clermont-filmfest.com
www.clermont-filmfest.com
Firenze/Italy
26.11. - 2.12.2004
Festival dei Popoli
Compétition internationale: documentaires
de toutes durées, 35 mm, 16 mm
(vidéo n'est accepté que pour les productions
TV), inédits en Italie.
Inscription: 15.9.2004
Borgo Pinti 82r
IT-50121 Firenze
Tel. 0039/055/244 778
Fax 0039/055/241 364
E-mail: festivaldeipopoli@festival
deipopoli.191.it
www.festivaldeipopoli.org
42
Oslo/Norway
18. - 28.11.2004
Oslo International Film Festival
New European Cinema, Focus on American
Independents, Asian Films: features,
documentaries and short films.
Anmeldung: 1.10.2004
Dronningens Gate 16
NO-0152 Oslo
Tel. 0047/22/20 07 66
Fax 0047/22/20 18 03
E-mail: info@oslofilmfestival.com
www.oslofilmfestival.com
Rotterdam/Netherlands
26.1. - 6.2.2005
International Film Festival Rotterdam
Kein Wettbewerb. Alle Genres, Längen
und Formate (inkl. Video) ausser
Animations- und Kinderfilme. Tiger
Awards für 1. und 2. Spielfilme ab 70'.
Filmmarkt «Cinemart» angeschlossen.
Hubert Bals Fund (innovatives Kino)
Anmeldung: 1.10.2004
P.O. Box 21696
NL-3001 AR Rotterdam
Tel. 0031/10/890 90 90
Fax 0031/10/890 90 91
E-mail: tiger@filmfestivalrotterdam.com
www.filmfestivalrotterdam.com
Sydney/Australia
7. - 17.1.2005
Flickerfest International Australia
Short Film Festival
Wettbewerb: Kurz-, Dokumentar- und
Animationsfilme, 35 mm, 16 mm, Beta
SP für Dok., max. 30 Min. Englische
U.T. Anmeldegebühr AUD$35.-.
Academy Award Accreditation für
ersten Preis in der Kategorie Trickund
Kurzfilm.
Anmeldung: 17.9.2004
Bondi Pavilion, Queen Elizabeth Drive
PO Box 7416
AU-Bondi Beach NSW 2026
Tel. 0061/2/93 65 68 88
Fax 0061/2/93 65 68 99
E-mail: coordinator@flickerfest.com.au
www.flickerfest.com.au
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Ciné-Bulletin - Rue du Maupas 10 – CP 271 – 1000 Lausanne 9
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CINE-BULLETIN 9/2004
Thessaloniki/Greece
19. - 28.11.2004
Int. Thessaloniki Film Festival
Wettbewerb: 1. und 2. Spielfilme,
mind. 60', engl. oder franz. UT, 35
mm, 16 mm. Info-Sektion «New
Horizons». Diverse Preise.
Anmeldung: 8.10.2004
Aristotelous Str.
GR-546 23 Thessaloniki
Tel. 0030/31/28 66 78 / 0030/1/64 53
669 (Athen)
Fax 0030/31/28 57 59 / 0030/1/64 48
143 (Athen)
E-mail: info@filmfestival.gr
www.filmfestival.gr
In Kürze/en bref
Autrans/FR, 1. - 5.12.2004
11 e Festival international du film de
montagne et d’aventure
www.festival-autrans.com
Belfort/FR, 27.11. - 5.12.2004
Entrevues - Festival international
du film de Belfort
www.festival-entrevues.com
Berlin/DE, 4. - 8.2.2005
Transmediale.05
www.transmediale.de
Bratislava/SK, 3. - 11.12.2004
6 th Bratislava Int. Film Festival
www.fiff-bratislava.sk/
Chemnitz/DE, 4. - 10.10.2004
9. Int. Kinderfilmfest Schlingel
www.ff-schlingel.de
Chicago/US, 16. - 20.3.2005
24 th Women in the Director's Chair
International Film & Video Festival
www.widc.org
Gijon/ES, 25.11. - 3.12.2004
42. Festival int. de Cine de Gijon
www.gijonfilmfestival.com
Grenoble/FR, 15. - 20.5.2005
19 e FIF Nature et Environnement
www.frapna.org
Huelva/ES, 13. - 20.11.2004
30 e Festival de Cine Iberoamericano
www.festicinehuelva.com
Ljubljana/SI, 10. - 24.11.2004
15 th Ljubljana Int. Film Festival
www.ljubljanafilmfestival.org
Lodz/PL, 27.11. - 4.12.2004
12 th International Film Festival of the
Art of Cinematography - Camerimage
www.camerimage.pl/down2003.htm
Montréal/CA, 10. - 20.3.2005
23 e Festival int. du film sur l'art
www.artfifa.com
Oulu/FI, 15. - 21.11.2004
23 rd Oulu Int. Children's Film Festival
www.ouka.fi/lef
San Francisco/US, 10. - 20.3.2005
23 rd San Francisco International Asian
American Film Felstival
www.naatanet.org
Siena/IT, 19. - 27.11.2004
9 e Festival int. del cortometraggio
www.cortoitaliacinema.com
Stuttgart/DE, 13. - 16.1.2005
18. Stuttgarter Filmwinter
www.filmwinter.de/
«Stefan@Nadelöhr.Zürich» von Gaby
Schädler, im Kino in Zürich ab Mitte
September
Tallinn/EE, 27.11. - 12.12.2004
8 th Tallinn Black Nights Film Festival
www.poff.ee
Vendôme/FR, 3. - 10.12.2004
13 e Festival du film de Vendôme
www.vendome-filmfest.com
Pro Memoria
Vevey, 3. - 26.9.2004
Images'04 Cinéma
www.images.ch
Les Diablerets, 18. - 25.9.2004
35 e Festival international du film alpin
www.fifad.ch
Genève, 29.10. - 7.11.2004
10 e Cinéma Tout Ecran - Festival international
du film et de la télévision
www.cinema-tout-ecran.ch
Winterthur, 11. - 14.11.2004
8. Int. Kurzfilmtage Winterthur
www.kurzfilmtage.ch
Bellinzona, 13. - 20.11.2004
Castellinaria Festival internazionale
del cinema giovane
www.castellinaria.ch
Basel, 19. - 23.11.2004
24. Internationales Festival für Film,
Video & neue Medien
www.viper.ch
Solothurn, 24. - 30.1.2005
40. Solothurner Filmtage
www.solothurnerfilmtage.ch
Fribourg, 6. - 13.3.2005
19 e Festival int. de films
de Fribourg
www.fiff.ch
Nyon, April 2005
Visions du Réel - Festival international
du cinéma
www.visionsdureel.ch
Locarno, August 2005
58. Festival int. del film Locarno
www.pardo.ch
Märkte/marchés
Amsterdam/Netherlands
19. - 26.11.2004
Docs for Sale 2004
c/o IDFA
Kleine Gartmanplantsoen 10
NL-1017 RR Amsterdam
Tel. 0031 20 627 33 29
Fax 0031 20 638 53 88

Impressum
Ciné-Bulletin
9 / 2004
No 347 September / septembre 2004
Zeitschrift der Schweizer Film- und
Audiovisionsbranche / Revue suisse des
professionnels du cinéma et de l'audiovisuel
www.cine-bulletin.ch
Herausgeber / éditeur
Trägerverein Ciné-Bulletin / Association
de patronage de Ciné-Bulletin
Chefredaktion / rédaction en chef:
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Redaktion/rédaction:
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Mitarbeit / collaboration:
Micha Schiwow
Übersetzungen / traductions:
Claudine Kallenberger,
Edna Politi
Korrektur / correction:
Mathias Knauer
Layoutdesign:
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Adresse Redaktion / adresse rédaction:
Ciné-Bulletin
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1004 Lausanne
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En cas d’urgence: 079 436 97 58
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Adresse Inserateannahme / annonces
(Zustelladresse / adresse pour l’envoi du
matériel d’impression):
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Trägerschaft / coordination des membres
du Comité de patronage de CB:
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Imprimeries Réunies
Case postale 350
1020 Renens
ISSN 1018-2098
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des Herausgebers und mit Quellenangabe
gestattet / Reproduction des textes
autorisée uniquement avec l'accord de
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Castellinaria Festival internationale
del cinema giovane
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Cinélibre – Verband Schweizer Filmklubs
und nicht-gewinnorientierter Kinos /
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cinémas à but non lucratif / Associazione
svizzera dei circoli del cinema e dei cinema
senza scopo di lucro
Sekretariat: Robert Richter
Postfach 534, 3000 Bern 14
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Allée Ernest-Ansermet 3
Case ville 2512, 1002 Lausanne
Tél. 021 331 01 01, Fax 021 320 48 88
E-mail: lausanne@cinematheque.ch
www.cinematheque.ch
Cinéma Tout Ecran
Maison des arts du Grütli, Rue Général-
Dufour 16, CP 5759, 1211 Genève 11
Tél. 022 800 15 54, Fax 022 329 37 47
E-Mail: info@cinema-tout-ecran.ch
www.cinema-tout-ecran.ch
Euroinfo/Media Desk Switzerland
Neugasse 6, 8005 Zürich
Tel. 043 960 39 29, Fax 01 272 53 50
E-Mail: info@euroinfo.ch
www.euroinfo.ch
Festival international de films de Fribourg
Rue Nicolas-de-Praroman 2, 1700 Fribourg
Tél. 026 347 42 00, Fax 026 347 42 01
E-Mail: info@fiff.ch
www.fiff.ch
Festival internazionale del film Locarno
Via Ciseri 23, 6600 Locarno
Tel. 091 756 21 21, Fax 091 756 21 49
E-Mail: info@pardo.ch
www.pardo.ch
Film Location Switzerland
Place de la Gare 3, 1800 Vevey
Tél. 021 648 03 80, Fax 021 648 03 81
E-Mail: info@filmlocation.ch
www.filmlocation.ch
Focal, Fondation de formation continue
pour le cinéma et l'audiovisuel / Stiftung
Weiterbildung Film und Audiovision
Rue du Maupas 2, 1004 Lausanne
Tél. 021 312 68 17, Fax 021 323 59 45
E-Mail: info@focal.ch / www.focal.ch
Fondation Vevey, Ville d'Images
Rue du Clos 12, 1800 Vevey
Tel. 021 922 48 54, Fax 021 922 48 55
E-Mail: info@images.ch
www.images.ch
Groupe auteurs, réalisateurs, producteurs /
Gruppe Autoren, Regisseure, Produzenten
(GARP)
Postfach 1211, 803 Zürich
Tel. 01 241 16 56
E-Mail: info@garp-cinema.ch
www.garp-cinema.ch
Groupement suisse du film d'animation
(GSFA) / Schweizer Trickfilmgruppe (STFG)
Secrétariat: Elisabeth Senff
Rue du Maupas 2, 1004 Lausanne
Tél. 021 351 18 50, Fax 021 323 59 45
E-Mail: info@gsfa-stfg.ch
www.gsfa-stfg.ch
Internationale Kurzfilmtage Winterthur
Steiggasse 2, Postfach, 8402 Winterthur
Tel. 052 212 11 66, Fax 052 212 11 72
E-Mail: admin@kurzfilmtage.ch
www.kurzfilmtage.ch
La Lanterne Magique, club de cinéma
pour enfants / Die Zauberlaterne,
Filmklub für Kinder
CP 1676, 2001 Neuchâtel
Tel. 032 723 77 00, Fax 032 723 77 19
E-Mail: box@lanterne.ch
www.lanterne-magique.org
Memoriav – Verein zur Erhaltung des
audiovisuellen Kulturgutes der Schweiz /
Association pour la sauvegarde de la
mémoire audiovisuelle suisse
Effingerstrasse 92, 3008 Bern
Tel. 031 380 10 80, Fax 031 380 10 81
E-Mail: infos@memoriav.ch
www.memoriav.ch
Neuchâtel International Fantastic Film
Festival (NIFFF)
Rue Martenet 4, 2000 Neuchâtel, Switzerland
Tel. 032 730 50 32, fax: 032 731 07 75
www.nifff.ch
ProLitteris
Schweizerische Urheberrechtsgesellschaft
für Literatur und bildende Kunst
Postfach, 8033 Zürich
Tel. 043 300 66 15, Fax 043 300 66 68
E-Mail: mail@prolitteris.ch
www.prolitteris.ch
S.C.S. Swiss Cinematographer's Society /
Société suisse des chefs opérateurs
Badenerstrasse 99, 8952 Schlieren
Tél. et fax 01 730 46 32
www.swisscameramen.ch
Schweizerischer Filmverleiher Verband (SFV) /
Association suisse des distributeurs
de films (ASDF)
Schwarztorstrasse 56, 3007 Bern
Tel. 031 387 37 02, Fax 031 387 37 14
E-Mail: info@filmdistribution.ch
www.filmdistribution.ch
Schweizerischer Kino Verband (SKV)/
Association cinématographique suisse (ACS)
Martin Hellstern,
Casella postale 145, 6949 Comano,
Tel.: 091 935 09 52, Fax 091 935 09 59
Schweizerischer Verband der Filmjournalistinnen
und Filmjournalisten (SVFJ) /
Association suisse des journalistes
cinématographiques (ASJC)
Sekretariat: Edith Jakob,
Wartbodenstrasse 27c, 3626 Hünibach
Tel. 033 222 35 14, Fax: 033 221 53 49
E-Mail: svfj@email.ch
www.filmjournalist.ch
Schweizerischer Verband der
FilmproduzentInnen (SFP) / Association
suisse des producteurs de films (SFP)
Sekretariat: Thomas Tribolet
Zinggstrasse 16, 3007 Bern
Tel. 031 372 40 01, Fax 031 372 40 53
E-Mail: info@swissfilmproducers.ch
www.swissfilmproducers.ch
Schweizerisches Filmzentrum /
Centre suisse du cinéma
Swiss Films
Neugasse 6, Postfach, 8031 Zürich
Tel. 043 211 40 50, Fax 043 211 40 60
E-Mail: info@swissfilms.ch
www.swissfilms.ch
Schweizer Syndikat Film und Video (SSFV) /
Syndicat suisse film et vidéo (SSFV)
Josefstrasse 106, Postfach 2210, 8031 Zürich
Tel. 01 272 21 49, Fax 01 272 21 94
E-Mail: info@ssfv.ch
www.ssfv.ch
SSV Schweizer Studiofilm Verband
Schweizer Sektion der C.I.C.A.E. /
ASCA Association suisse du cinéma d'art;
Séction suisse de la C.I.C.A.E.
Bea Cuttat (Präsidium und Geschäftsstelle)
Gasometerstr. 9, 8005 Zürich
Tel. 01 440 25 44, Fax 01 440 26 52
Société suisse des auteurs (SSA
12/14, rue Centrale, Case postale 3893,
1002 Lausanne,
Tél. 021 313 44 55, Fax 021 313 44 56
E-Mail: info@ssa.ch
www.ssa.ch
Solothurner Filmtage /
Société des Journées de Soleure
Untere Steingrubenstr. 19
Postfach 1564, 4502 Solothurn
Tel. 032 625 80 80, Fax 032 623 64 10
E-Mail: info@solothurnerfilmtage.ch
www.solothurnerfilmtage.ch
SRG-SSR idée suisse
Koordination: Tiziana Mona, Leiterin
Stab TV / Affaires générales TV
Giacomettistrasse 3, Postfach
3000 Bern 15
Tel. 031 350 91 11, Fax 031 350 92 56
E-Mail: info@srgssrideesuisse.ch
www.srgssrideesuisse.ch
Suissimage, Schweizerische Gesellschaft für
die Urheberrechte an audiovisuellen Werken
/ Société suisse pour la gestion des droits
d'auteurs et d'œuvres audiovisuelles
Neuengasse 23, Postfach, 3001 Bern
Tel. 031 313 36 36, Fax 031 313 36 37
E-Mail: mail@suissimage.ch
www.suissimage.ch
Swissfilm Association (SFA)
Präsident; Andres Brütsch
Theaterstrasse 4, 8001 Zürich
Tel. 01 258 41 10, Fax 01 258 41 11
E-mail: info@swissfilm.org
www.swissfilm.org
Swissperform – Gesellschaft für
Leistungsschutzrechte /
Société pour les droits voisins
Utoquai 43, Postfach 221, 8024 Zürich,
Tel. 01 269 50 10, Fax: 01 269 70 60
E-Mail: info@swissperform.ch
www.swissperform.ch
Verband Filmregie und Drehbuch Schweiz
(FDS) / Association suisse des scénaristes
et réalisateurs de films (ARF),
Clausiusstr. 68, Postfach, 8033 Zürich
Tel. 01 253 19 88, Fax 01 253 19 48
E-Mail: info@realisateurs.ch
www.realisateurs.ch/d
www.realisateurs.ch/f
Verband Schweizerischer Filmtechnischer
und Audiovisueller Betriebe (FTB) /
Association suisse des industries techniques
de l'image et du son (ASITSI)
Sekretariat: Philippe Probst
Konsumstrasse 16a, 3007 Bern
Tel. 031 382 44 33, Fax 031 382 46 42
E-mail: info@fmp-law.ch
www.compu.ch/asitis/
Viper – Internationales Festival für Film,
Video und neue Medien / Festival
international du film, de la vidéo et
nouveaux médias
St. Alban-Rheinweg 64, Postfach, 4002 Basel
Tel. 061 283 27 00, Fax: 061 283 27 05
E-Mail: info@viper.ch
www.viper.ch
Visions du Réel
Festival international de cinéma
CP 593, rue Juste-Olivier 18, 1260 Nyon 1
Tél. 022 365 44 55, Fax 022 365 44 50
E-Mail: docnyon@visionsdureel.ch
www.visionsdureel.ch
Soutien / Unterstützung
Bundesamt für Kultur /
Office fédéral de la culture
Hallwylstrasse 15, Postfach, 3003 Bern,
Tel. 031 322 92 71, Fax 031 322 57 71
E-mail: cinema.film@bak.admin.ch
www.kultur-schweiz.admin.ch
CINE-BULLETIN 9/2004
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