la lettre - Filmer en Alsace

éditorialla lettreSOMMAIRELe lac de Gérardmer, rencontres Grand-Est de mars 2009.PHOTO DAMIEN FRITSCHDans le climat de glaciation qui s’annonce pour la création et laproduction cinématographique et audiovisuelle, comment continuerautrement à penser nos métiers et l’avenir si ce n’est à croire encoreau rassemblement de nos forces ? Si certains pronostics s’avéraientexacts, la moitié des maisons de production disparaîtraient l’annéeprochaine… Sauve-qui-peut alors et chacun pour soi ? Une telleattitude répondrait comme il est attendu. Mais on peut peut-être encoredéfendre ses intérêts et son métier sans espérer que la boutique duvoisin ne s’effondre. Resserrer donc le réseau tout en l’élargissant. Nepas être frileux lorsque le froid s’annonce. Nous continuons donc cetteLettre, la troisième Grand-Est, comme ferment de ce rassemblement deprofessionnels des cinq régions. La frilosité, c’est le repli, nous avonschoisi au contraire de déplier, d’ouvrir. De continuer à tenir la place.Cette drôle de période fait penser à Sans toit ni loi d’Agnès Varda, oùMona/Sandrine Bonnaire meurt seule et de froid dans un fossé de cemerveilleux sud de la France. On peut mourir partout de froid et desolitude. Et si on ne peut éviter le froid, on peut continuer à travaillerensemble pour éviter la parcellisation et continuer à échauffer nosesprits et nos intelligences pour ce à quoi nous croyons encore : lacréation et le bien commun, le bien public, l’espace commun, l’espacepublic. La res publica. La chose publique.L’équipe de La LettreMerci pour ce numéro à : Didier Asson, Charlotte Béfort, Muriel Beltramo,Estelle Cavoit, Laurent Dené, Denis Darroy, Mathieu Dietsch, Anne Fantinel,Damien Fritsch, Éloïse Grosjean, Glenn Handley, Georges Heck, Sigrid Jost, AbelKavanagh, Gaël Lachaux, Julia Laurenceau, Simon Laurent, Daniella Marxer,Julien Mathis, Frédéric Monnier, Stan Neumann, Jean-Philippe Rameau, JosianeSchauner, Raphaël Soatto, Philippe Thomine.en AlsaceFilmer en Alsacequi regroupe l’Associationdes producteurs audiovisuelsd’Alsace (APAA)représentée par JosianeSchauner et Yannis Metzinger,la Safire représentéepar Damien Fritschet Zouhair Chebbale,Vidéo Les Beaux Joursreprésenté par Georges Heck,l’Agence culturelle d’Alsacereprésentée par Brigitte Daudé,iconoval représentépar Michèle Clément-Théclé,l’Ina Grand-Est représentépar Isabelle Pantic Guillet,le master pro de l’Universitéde Strasbourg représentépar Jean-François Morisen Franche-ComtéInstitut régional de l’imageet du multimédia (Irimm)représenté parJean-Philippe Rameauen BourgogneAssociation desproducteurs audiovisuelsRhin Rhône (Appar)représentée parMuriel Beltramoen LorraineSafire Lorrainereprésentée par Alain ChrétienJulien Drapier, Philippe ThomineUnion régionale desfédérations des œuvreslaïques de Lorraine (Urfolor)représentée par Éloïse Grosjeanen Champagne ArdenneOffice régional culturel deChampagne Ardenne (Orcca)représenté par Raphaël SoattoFilmer en Alsaceest soutenu par :- le ministèrede la CultureDRAC AlsaceDRAC Lorraine- la Région Alsace- le Départementdu Haut-Rhin- la Ville deStrasbourget par :- la Scam (Safire).Éditorial .............................................1Diffusion ...........................................2Rencontres Grand-Est ...........3Entretien ...........................................4Nouvelles technologies ........6Vie des associations ................7Europe, grande région...........8Chiffres ...........................................10Archives.........................................14Accueil de tournages .........15Production ..................................16Coproduction............................17Festivals en Lorraine ...........18Histoires de films...................20Qu’est-ce quele scénarioen documentaire ? .................21Histoires de films...................22Chronique ....................................24Retour de .....................................26Accueil de tournages .........28Filmsen fabrication ..................3 à 17sortis de fabrique ......19 à 27primés, sélectionnés............29L’INVITÉStan Neumannen cahier centralResponsablede la publication :Filmer en AlsaceCoordinationet secrétariat de rédaction :Marie FreringGraphisme :L’intranquilleImpression :Gyss imprimeur, Obernai2 e trimestre 2009ISBN en coursContact :Filmer en Alsacec/o La Maison de l’image31 rue Kageneck67 000 Strasbourgtéléphone 03 88 23 86 51Contact pour La Lettre :la-lettre@laposte.net1

diffusionUne des questions majeures qui se pose aux auteurs, aux producteurs comme aux financeurs, est celle de la diffusion. C’est déjà uneexigence, une condition d’éligibilité, pour l’obtention d’un financement public en général. Mais à cet endroit, c’est circonscrit autourde la notion de diffuseur télévisuel : une chaîne qui dispose d’une audience significative. Pour ce qui est des longs métrages dont lavocation sera de sortir en salle – éventuellement sur une chaîne de télévision – la chose se présente différemment. Ce sera l’expériencedu producteur qui jouera un rôle déterminant. Ce qui nous intéresse ici n’est pas de discuter de ces éléments mais de se préoccuperde l’accès à ces œuvres par le public le plus large et de manière permanente. Donc de la diffusion au-delà de programmation uniqueou presque, sur une chaîne qu’elle soit régionale, nationale ou européenne avec Arte : celle qui concerne les médiathèques publiques.2Une passerelle entre la productionrégionale et les bibliothèquesLa place des médiathèquesL’édition VHS et plus encore aujourd’hui le DVD a facilité grandementcette perspective. Mais force est de constater que la plupart des œuvresproduites en région – à l’exception des longs métrages de fiction (pas tous) –ne sont pas accessibles au public dans les surfaces de vente qui proposentune offre de films sur support DVD.C’est là que vient prendre place dans le paysage de la création audiovisuelleet cinématographique un type d’institutions culturelles qui ont à jouer etjouent déjà en bonne partie – il y a encore quelques progrès à faire ! –un rôle clé. Les bibliothèques publiques ont évolué ces quinze dernièresannées en développant une offre multimédia (musique, films…) qui aaussi permis à leurs publics d’évoluer et surtout de s’accroître de manièrespectaculaire (cf. Lettre Filmer en Alsace, printemps 2008 : “L’offre imageen bibliothèques publiques”, pages 26 et 27). Ces films sont acquis dansle cadre d’appels d’offres au plan national auprès de distributeurs quiont négocié les droits dits institutionnels pour leur circulation dans lesréseaux culturels et éducatifs. Ces droits concernent essentiellement leprêt et la consultation sur place (pour les projections publiques, ces droitssont négociés au cas par cas).Pour ce qui est des producteurs en région, la possibilité d’être sélectionnédans un tel catalogue est primordiale, mais ne peut concerner qu’uneminorité de ces films. Ce sera essentiellement celui de l’ADAV, qui a uncaractère non commercial et est ouvert à ces productions, et excep tionnellementde deux catalogues publics, Images de la Culture, qui dépenddu CNC, et la Bibliothèque publique d’information du Centre Pompidou.À côté de ces relais nationaux, il est essentiel, pour tous les autres films,la majorité, d’organiser des possibilités d’acquisition “hors marché”,beaucoup de médiathèques ayant prévu une petite part de leur budgetd’acquisition pour ce type de films. À voir les ouvertures régulières denouvelles médiathèques dans la région, on peut se dire que se dessine làune possibilité de diffusion qui devient significative.L’annuaire, première étape de la connaissance des filmsReste à faire connaître ces films, ce qui est assurément la question laplus délicate. C’est à partir de tels constats et analyses, que nous avonspris l’initiative dans un premier temps de mettre au point un annuairede la production alsacienne. Rappelons que les cinq qui sont déjà sortis,couvrent les années 1995 à 2006. À l’été 2009, sortira le sixième tome quiconcerne la production des années 2007-2008. Nous en reparlerons dansla prochaine Lettre, à l’occasion d’un regard rétrospectif qui tentera d’endessiner les lignes de force, les domaines, les évolutions sur une duréede quelque quatorze années. À quelques rares oublis prêts – rattrapés àchaque fois dans le tome suivant – nous avons désormais un inventaire quiforme une mémoire unique de cette production.Et comme à la Maison de l’image, nous essayons de réunir une copieaccessible au grand public, cette mémoire est aussi concrète, à portéede main – de vue et d’écoute… En effet, à chaque fois, nous invitonsproducteurs et/ou auteurs à nous confier une copie DVD qui prend placedans la vidéothèque de consultation de la Maison de l’image. Il fallaitun outil de référence, il existe désormais. Il reste simplement à le mettreen ligne : c’est la prochaine étape, prévue cet automne, dès après la sortiedu nouvel annuaire.La découverte des films eux-mêmes :les journées de visionnementCes annuaires sont mis à disposition des médiathèquesde la région. Mais il était nécessaired’aller plus loin, en aménageant des passe rellesentre la production régionale et les biblio thèques.En organisant des journées de visionnementconsacrées à la découverte de ces films, nousavons voulu installer chaque année une sortede “marché” qui faisait défaut jusqu’à ce jouren même temps que l’on soulignait l’importancede ce réseau de diffusion au potentielméconnu ou sous-estimé. Il est clair que passerd’un stade artisanal, du coup par coup, àquelque chose d’organisé, demande de la miseen place d’une infrastructure à laquelle nousavons commencé à réfléchir.Les 8 et 9 juin 2009 ont eu lieu dans cet espritles premières journées de visionnement FilmsAlsace auxquelles ont été conviées les médiathèquesde la région. Beaucoup ont été présentes.La Maison de l’image a servi de cadre à ce quin’était pas encore un “marché” au sens propredu terme puisqu’il ne s’agissait pas de vendredes films, de signer des contrats, etc. Si ladimension économique reste modeste, encorequ’il faille nuancer cela, l’enjeu majeur estd’abord et avant tout la circulation des œuvreset donc d’un patrimoine culturel.Le besoin de commencer par connaître lesœuvres produites ces deux dernières années (etd’autres aussi dans la mesure où il était possibled’avoir accès aux films plus anciens, présentsdans la vidéothèque de la Maison de l’image)et d’identifier les sources, d’établir les contactsen vue de leur acquisition, a pu trouver desréponses satisfaisantes. C’est sur cette premièreexpérience qu’en lien avec les différents acteursréunis au sein de Filmer en Alsace nous allonspoursuivre cet objectif qui a démontré à cetteoccasion toute sa pertinence.Et rêvons un peu : un marché à l’échelle de lagrande région, de ce “ Grand-Est” que nous ambi -tionnons (et qui d’ailleurs recoupe la circonscriptiondes élections européennes…), ras semblantnos cinq régions. Réunir auteurs, producteurs,diffuseurs, institutions, etc., pour débattre etréfléchir sur la façon de mieux travailler, demieux créer. Réunir les œuvres produites sur ceterritoire comme un patrimoine vivant, autrementdit qui reste disponible aussi longtemps quepossible dans le cadre d’un marché organisé enparallèle à nos réunions professionnelles. Nousavons commencé par l’Alsace, il n’est pas trèscompliqué de l’étendre au Grand-Est avec l’aidede tous les acteurs concernés.Georges Heck, Vidéo Les Beaux Jours

outil fédérateur, mutualiste. En Alsace aujourd’hui, on a presque tropd’outils qui s’occupent de tout, du coup on s’y perd un peu, on aIconoval, l’Agence culturelle d’Alsace, la Région qui s’occupe en direct,Vidéo Les Beaux Jours, Alsace cinémas, etc. tout ça fait une panoplie destructures qui se connaissent mais ce n’est pas suffisamment cohérentpour se déterminer sur un axe prioritaire qui est celui de la filière del’image, c’est-à-dire de défendre la création. L’enjeu est de donner plusde sens, on stagne pour l’instant. Et l’interrégional est aussi un enjeufondamental pour structurer et développer les projets de création. Ily a aussi un virage à pas rater c’est le passage au tout numérique, ilne faudra pas oublier que les salles vont s’équiper, ce qui permettraau documentaire et au court métrage d’être diffusés dans des salles decinéma et d’avoir la possibilité d’une diffusion de bonne qualité.C’est aussi un des chantiers auquel j’ai travaillé, ouvrir les sallesde cinéma à la production régionale ou interrégionale, élaborer desprogrammes de documentaires ou de courts métrages et les diffuser.On n’a pas été assez loin là-dedans, les cartes vont être modifiées parrapport à cette diffusion et par rapport aux chaînes de télé et à la TNT,les choses vont changer, de plus en plus il faudra travailler ensemblesur toute la filière. Mais il faut surtout faire confiance aux auteurs pourgarantir l’universalité et offrir au public des œuvres, tout simplementdes œuvres, quels que soient les lieux de diffusion.DF : Comment faire comprendre aussi au CNC la nécessité de continuer à œuvreren région ?DD : On s’est bagarrés pour conserver encore pour 2009 les aides àl’écriture et au développement du CNC mais elles vont disparaître en2010, j’ai du mal à comprendre car si on veut soutenir la création çadébute par l’écriture et le développement, l’argument du CNC c’est dedire que c’est aux collectivités de prendre ça en charge car ce sont descrédits qui ne sont pas aussi importants que ceux qui sont consacrésà la production… Les Régions (n’oublions pas les élections l’annéeprochaine) ont à exprimer de manière très forte ce qu’elles veulent surleurs territoires.Nous avons intérêt à être revendicatif tous ensemble, avec unedémarche collective pour faire comprendre que si on néglige l’écritureet le développement on fragilise toute la chaîne, on va l’appauvrir,on sera sur du formatage. Il faudrait faire une proposition écrite auxcandidats en donnant les enjeux et en leur demandant leurs positions,c’est le moment…DF : Pourquoi quittez-vous la DRAC ?DD : Je pars pour vivre autre chose sur le plan humain, intellectuel,professionnel. Pour me remettre aussi un peu en question, acquérir uneautre expérience, diriger une équipe avec un outil qui intègre l’ensembledes domaines de l’image avec des perspectives de développement. Onest très seul dans une direction régionale des affaires culturelles. Onpeut aussi devenir amer parce que les choses ne vont pas assez viteet qu’on ne nous fait pas confiance, donc au bout de huit ans il vautpeut-être mieux partir avant que cette situation ne se retourne contresoi et contre les professionnels. Je rejoins une structure qui présenteracertainement d’autres difficultés, mais je reste persuadé que le cœurde notre métier reste historiquement la salle de cinéma et le restera,c’est le lieu central de rencontre autour de l’image. La salle de cinémad’aujourd’hui et celle à venir.Propos recueillis par Damien Fritschfilms en fabricationUn piranha sous la capucheDocumentaire de 52’ de Zouhair Chebbale (HD)Maïza est un “ piranha” (titre phare d’une de seschansons) de 28 ans. Voilà 12 ans qu’il arpente lespetites salles de concerts, les studios d’enregistrementsamateurs à la recherche du tube qui le propulsera et lesortira de l’anonymat. Maïza a du talent. Avec l’aide d’ungroupe mulhousien, il se lance dans l’enregistrementd’un premier vrai album. La pression est terrible, il estconscient que c’est sa dernière chance.Coproduction Bix Films, France 3 Alsacefilms en fabricationRendez-vouspar temps de criseDocumentaire de 52’ de Pierre Toussaint (HD)La crise et les dérives du modèle économique n’em pêchentpas de nombreux candidats de s’aventurer quoti diennementdans les dédales de la création d’entre prise. Lefilm se focalisera sur une série d’entretiens entre cescandidats et les conseillers d’une agence spécialisée,lorsque les projets sont encore embryonnaires. Lescréateurs y racontent leurs parcours et leur désir de créer.Mais souvent leurs rêves, leurs illusions se confrontentau pragmatisme des conseillers.Coproduction Bix Films, France 3 Alsace,France 3 national (La Case de l’oncle Doc)Cette terre qui nourritdes machinesDocumentaire de 52’ de Jérôme Championet Luciano Ibarra (Betanum)Les forêts brûlent, les populations sont déplacées de gréou de force, les monocultures ravagent les écosystèmes,les ouvriers agricoles travaillent dans des conditions d’unautre siècle et des crises économiques et alimentairesse déclenchent. Autour de personnages singuliers, laréalité de la production des agrocarburants est mise enaccusation. D’une manière sérieuse mais pas sinistre,avec parfois même un brin d’humour, le film nous faitvoyager de l’Europe à l’Indonésie, du Brésil à la Colombieet du Mexique au Tchad.Coproduction Fil fiL films, Images plus Épinal,Cinerebelde (Allemagne)Les imams vont à l’écoleDocumentaire de 52’ de Kaouther Ben Hania (Betanum)Georges, Rachid et Wadia sont apprentis imams à la GrandeMosquée de Paris. Ils sont désormais également tenus dese former à la laïcité, conformément à la politique demodernisation de l’islam mise en œuvre par les pouvoirspublics. Or parmi toutes les universités, une seule s’estportée volontaire pour dispenser cette formation :l’Institut catholique de Paris ! Nos étudiants imams seformeront donc à la laïcité chez les catholiques. Ce filmrendra compte de leur apprentissage et de l’ébranlementde leurs certitudes face à une société pluraliste et laïquequi les contraint à se renouveler.Coproduction Fil fiL films,Images plus Épinal, Who’z prod (Paris)5

nouvelles technologiesLa SEM Numérica est un outil de développement de l’audiovisuel en Franche-Comté. Le projet Numerica né en 1997 est le fruit d’unevolonté forte, au départ locale puis régionale, de doter le territoire d’un outil de développement économique performant dédié auxtechnologies de l’information et de la communication (TIC).Entretien avec Frédéric Monnier, responsable audiovisuel de la SEM.Rapprocheurs de talentsSorti de terre en 2003, le pôle Numerica, situéà Montbéliard dans le Doubs, est structuré ensociété d’économie mixte depuis mars 2008.Les principaux financeurs publics régionauxde la SEM Numerica sont notamment la Région,la Communauté d’agglomérations du pays deMontbéliard (CAPM), le Conseil général duDoubs, la Chambre de commerce et d’industriedu Doubs, la Caisse des dépôts et consignation…).Pour le volet privé, on notera la présenceau capital de structures telles que la Caissed’épargne, Virtuel City, MTS…) ainsi que desassociations (FCI, ADAN). Au 1 er janvier 2009 laSEM Numerica devient opérationnelle.Une des missions de la SEM Numerica, outrecelle, principale, de diffuser les TIC en région etde favoriser la création d’emploi dans ce domaine,est notamment d’accompagner activementles entreprises de la région dans le déploiementdes technologies numériques et audiovisuelles.Dans le domaine audiovisuel, la SEM Numericadispose notamment de la chaîne d’équipementscomplète dédiée à la production et postproductionaudiovisuelles.Numerica propose ainsi à tous les professionnelsde l’audiovisuel d’entreprise, du film, desarts en général, un ensemble d’équipementscouvrant l’essentiel des besoins de la chaine deproduction audiovisuelle. Une scène numériquede 17 m de côté et 12 m de hauteur qui permetle maquettage, la répétition de spectacles ou lapréparation, le tournage d’œuvres filmées. Uncyclorama complet permet un travail d’incrustationde haut niveau. La scène est directementreliée à un ensemble de studios de productionet post-production, ce qui permet un gain detemps précieux dans la réalisation.Le traitement du son s’articule autour d’unecabine d’enregistrement et d’un studio DigidesignPro Tools C24 HD, un must en la matière.Des studios de modélisation 3D et compositingvideo permettent le travail d’habillage, detrucage, de réalisation d’effets spéciaux.Un banc de montage virtuel Avid HD et un bancde montage multi-machines analogique et numériquepermettront de finaliser les réalisations.Jean-Philippe Rameau : Quels sont les objectifs de Numérica aujourd’hui ?Frédéric Monnier : Les objectifs et missions de Numérica sont divers. Se doterd’un outil de développement économique pour les TIC et l’audiovisuel,créer de l’emploi – les objectifs en terme d’emploi étant plus régionauxque locaux – aider au développement de ces filières, susciter et favoriserle montage de projet, jouer un rôle de catalyseur en mettant à dispositionles outils de Numérica, diffuser les technologies et les savoir-faire : CAO,animation 3D… et gérer et exploiter les bâtiments et les plateformestechnologiques.J-PR : Pour ce qui concerne plus particulièrement l’audiovisuel, nous avons compris queNumérica disposait d’atouts en termes d’outils de création et de production audiovisuels,comment comptez vous développer ce secteur d’activité ?FM : Notre premier objectif est de commercialiser les plateformes technologiquesdont nous disposons : la scène numérique et les studios deproduction et de postproduction. Ces outils étant utilisables aussi bienpar les professionnels de l’audiovisuel mais aussi pour des projets multimédias,musicaux… Nous voulons vraiment faire en sorte que Numéricasoit identifié également comme un pôle de compétence en matière deformation interrégionale. Nous sommes en pleine réflexion avec différentspartenaires : Ina, Irimm… pour mettre en place des formations pour lesprofessionnels de l’audiovisuel. Ce travail n’aura de sens que si nous nousappuyons sur l’expertise en terme de besoin des professionnels de la filière.J-PR : Quelles sont les autres actions que vous souhaitez mener ?FM : Une de nos ambitions les plus fortes est celle d’apparaître comme“rapprocheurs de talents”, jouer le rôle d’identification des projets et demise en relation des acteurs. Par exemple nous avons accueilli un projetqui regroupait un scénariste, une troupe de comédiens et un réalisateur.Ils ont pu tourner un pilote de série télévisée dans les locaux de Numéricatout récemment.J-PR : Vous avez organisé le 14 avril dernier une journée d’information à Numérica, cetype d’événement se reproduira-t-il ?FM : Cette journée du 14 avril, nous l’avons pensée avec différents partenaires: l’Association de producteurs audiovisuels Rhin-Rhône (Aparr) etvotre structure, l’Irimm. Nous avons bâti cette journée autour de trois axes :présentation aux professionnels des outils de Numérica, projectionsd’œuvres produites et réalisées en région en présence des auteurs et tableronde sur le thème de la formation. Nous souhaitons vraiment nous associeraux actions et réflexions menées avec les partenaires des cinq régions duGrand-Est. Numérica se veut un lieu ouvert aux professionnels.J-PR : En conclusion, quel message souhaitez-vous adresser aux professionnels du secteur ?FM : En tout premier lieu je souhaite inviter les porteurs de projets à venirnous rencontrer. Numérica se veut un lieu ouvert aux professionnels, maporte est grande ouverte ! Nous porterons également une attention touteparticulière aux projets portés ou aidés par les organisations régionales,nous souhaitons participer ainsi à la réussite de projets régionaux etinterrégionaux.6Propos recueillispar Jean-Philippe Rameau, Irimmwww.sem-numerica.frSAMUEL CARNOVALI/SEM NUMERICA

vie des associationsL’Interrezo regroupe l’Aarse (Sud-Est), l’Arbre (Bretagne), Addoc (Ile-de-France), ATIS (Aquitaine), la Safire Alsace, la Safire Lorraine, les Ateliers dudoc (Normandie), l’ALRT (Pays-de-Loire) et REAL (Languedoc-Roussillon).Martel en tête de Fabrice MaracheL’InterrezoY a-t-il un pays aussi centralisé que la France ? Un paysage audiovisuelaussi déséquilibré sur le territoire national que le PAF ? Probablementpas. Dans les discussions actuelles sur la réforme de l’audiovisuelpublic (commission Copé, par exemple), cette question du centralismeaudiovisuel a-t-elle été évoquée ? Assurément non. Le centralismeaudiovisuel français continue à ne déranger personne… à Paris. C’estune des raisons d’être et d’agir du réseau interrégional des réalisateurs(appelé aussi Interrezo). Le 13 mars dernier, ce collectif qui rassemblemaintenant des associations de onze régions (Lorraine et Alsaceincluses) se retrouvait à la Scam. Objectif : voir comment la Scam,justement, peut nous aider à lutter contre la centralisation. La Scam estsans doute une des rares voix audibles et en mesure de porter le pointde vue des auteurs et réalisateurs sur ce sujet.Nous avons donc expliqué que la situation en région va en s’aggravant.Le nombre des coproductions avec les antennes régionales de France 3diminue. Guy Seligmann, président de la Scam et Patrick Benquet,vice-président, nous ont alors demandé des chiffres précis, utilisablesdans les discussions auxquelles ils participent. Malheureusement ceschiffres que nous avons recherchés depuis, sont difficiles à obtenir.Seule la Bretagne a quelque chose d’un peu concret qui témoigneeffectivement d’une diminution du nombre des coproductions del’ordre de 25 % pour le documentaire. Cette réunion à la Scam a permisaussi de voir des films ensemble. Films venus d’Alsace (Rêve généralde Julia Laurenceau et C’est comme ça de Julie Schalck) et d’Aquitaine(Martel en tête de Fabrice Marache) et choisis après un échange de DVD,à distance. Pas si facile que ça à organiser, mais c’est une expérienceà renouveler car elle donne sens à notre travail plus politique. Leprochain rendez-vous sera probablement à Doc’ouest, fin septembre.D’ici là, une étape importante, sur laquelle il faut insister : lesélections du conseil d’administration de la Scam. Beaucoup d’auteursréalisateurszappent ces élections. Le taux d’abstention est élevé. On avite l’impression que ça ne sert à rien, on ne sait pas forcément pour quivoter, etc. Pourtant la Scam a beaucoup d’importance concernant nosrevenus personnels, mais aussi la place du documentaire à la télévisionet ailleurs. Il faut que toutes les associations en région mobilisent leursmembres pour voter aux élections de la Scam.Philippe Thomine, Safire LorraineLa vie du réseau sur le blog : http://inter-rezo.hautetfort.comet le site interrégional : www.netvibes.com/interrezo#Accueilfilms en fabricationLa chèvre stérile (Virgin Goat)Long métrage de fiction de 90’de AJonathan Page et Murali Nair (35 mm)Kalyan Singh, paysan têtu, est inquiet : sa chèvre estapparemement stérile. Il consulte, lui fait prendre du“niagra” et la voilà enfin soudain en chaleur. Le momentpresse de l’emmener à la ferme d’un ami qui possède unbouc. Mais la région est perturbée par la venue d’unepersonnalité. Impossible de circuler, Kalyan Singh estmême dépossédé de sa chèvre par la police qui lui rendun bouc à la place. La suite n’est pas triste non plus.Coproduction Unlimited, Maya Film (Inde), Zdf/Arte, FondsSud cinéma, Région Alsace, Asian Film Fund (Corée du Sud),Göteborg Film Fund (Suède) , Global Film Initiative (USA)films en fabricationIls ont guéri du cancerDocumentaire de 52’ de Jean-Michel Dury (HD)Annie K. a 50 ans. Jean-Paul P., 54 ans. Anne-SophieM., 36 ans. Ils ne se connaissent pas mais ils partagentla même histoire : avoir guéri d’un cancer. Ils prennentla parole et nous dévoilent leur nouvelle vie : celle quia commencé au moment de leur guérison, au termed’une épreuve qui a mis leur existence en jeu. En échoà ces récits personnels, la parole de deux professeursoncologues, Patrick Dufour et Jean-Claude Horiot, éclaireet accompagne les différentes étapes de la maladie, de sadéclaration à la vie après la guérison.Coproduction Les Films de l’avalée, France 3 BourgogneFranche-Comté, Faites un vœu, avec l’aide des associationsLes Yeux voyageurs et Les Films du tilleulTrompe l’œilFiction de 12’ de Séverine Hubard (HD)Dans un appartement de ville, une jeune femmesophistiquée décide de se débarrasser entièrement deson mobilier. Cette volonté de se débarrasser de sesbiens matériels traduit surtout un désir de rompre avecun certain conformisme et les valeurs que prône notresociété marchande. Systématiquement, obstinément,elle détruit chaque meuble de sa maison. Une fois lesmeubles mis en pièces, scié et démembré, elle les brûlepeu à peu dans sa cheminée. Au terme de cette patientedestruction, une vie primitive apparaît, comme poursymboliser un renouveau, la naissance d’une autre vie…Coproduction Les Films de l’avalée, FRAC Bourgogne,Les Yeux voyageurs, L’Équipe technikTartine et Fine.L’affaire du coq chauveAnimation de 7’ de Annetta Zucchi, scénario,Marion Moreau, auteur graphique, et Prakash Topsy,réalisateur (35 mm, HD)Tartine, la célèbre vache détective, fait son joggingmatinal, quand elle croise Charles le Coq qui tentedésespérément de dissimuler son crâne chauve ! Siquelqu’un le voit ainsi, il deviendra la risée de la contrée…Tartine se charge de mener des recherches aussi efficacesque discrètes…Coproduction Les Médias associés,aaa production, Ambiances… a.s.b.l.7

europe, grande régionGrande région en français, Grossregion en allemand, les espaces culturels dépassent et déplacent les frontières mais au prix d’untravail acharné et soutenu, car les habitudes nationales restent souvent tenaces.8PHOTO SAARLÄNDISCHES FILMBÜROÉtendre les toilesMarie Frering : Qu’est-ce que le Saarländisches Filmbüro ?Sigrid Jost : C’est une association fondée en 1987 qui, à ses débuts, s’estengagée pour la mise en place et la gestion d’un fonds de soutien à laproduction, à la distribution et à la diffusion de films indépendants enSarre. À l’époque, d’autres Filmbüro existaient déjà dans plusieurs Länder.Dès le début, l’association a cherché le contact avec ses voisins en Lorraineet au Luxembourg. C’est ainsi que le festival SaarLorLux a pu voir le jouren 1990. À partir de là, nous avons construit un réseau de partenaireset de coopérations pour favoriser les échanges transfrontaliers. Suite àl’extension de la région SaarLorLux à la Rhénanie Palatinat et à la Wallonie,l’association a également agrandi le cercle de ses partenaires et fait de sonfestival une manifestation itinérante. Le festival Kino im Fluss/Cinéfleuvese déplaçait dans toute la Grande Région sur une péniche, avec des filmsen 35 mm projetés dans les cinémas associés et des vidéos présentées surla péniche. Nous n’avions malheureusement pas le droit d’accueillir dupublic en naviguant, donc les projections se faisaient à quai.2007 a été une très grande édition, c’était l’année culturelle européenne etnous sommes allés jusqu’en Belgique avec une deuxième péniche, belge.L’organisation de cet événement demandantbeaucoup de moyens, après cette grande éditionnous avons arrêté le festival sous cette forme.Nous avons décidé de revenir aux objectifspremiers de notre travail et d’organiser desrencontres plus souples, d’inviter les réalisateurs,les auteurs et les producteurs maissans compétition, sans péniche, l’essentiel étantl’échange transfrontalier entre les professionnelset avec le public. Ces rencontres ont lieu dansdifférents espaces de la Grande Région et peuventêtre accompagnées de débats professionnels,de journées d’information sur les fonds etde projections de vidéos d’écoles d’art pourfavoriser la rencontre entre les étudiants etles professionnels.MF : Comment faites-vousavec la question des langues ?SJ : Lorsqu’il s’agit de travailler ensemble, lalangue n’est un obstacle que lorsqu’on ne s’estpas encore rencontrés, du moment où on al’envie et le courage de se déplacer, la languen’est plus un obstacle. C’est plus une questionpsychologique, la frontière existe encore dansles têtes, ce n’est pas évident d’aller vers sesvoisins qui parlent une autre langue. Mais dèsqu’on en fait l’expérience, les choses deviennentpossibles. On se débrouille, et puis il restetoujours l’anglais…Par contre, pour présenter les films il faut impérativementdes traductions et là, il y a un grandproblème. À l’époque du festival SaarLorLux,les films étaient traduits par des interprètesprofessionnels pendant les projections. Parfoison traduisait les films pour seulement deuxAllemands ou deux Français dans la salle. C’étaittrès lourd et très coûteux. Ensuite, nous avonsfait des traductions écrites que nous lisions.Maintenant nous travaillons avec un ordinateuret un logiciel qui a été développé par un de nosmembres et surtitrons les films sur place.Il faudrait beaucoup plus de copies sous-titrées.Il faudrait que les producteurs se rendent compteque la circulation des films en Grande Régiona beaucoup à y gagner. Les Luxembourgeois etles Belges ont, quant à eux, au moins des filmssous-titrés en anglais. Ce n’est presque jamais lecas pour les films allemands et français produitsdans nos régions ! Je trouve cela très dommageet beaucoup de films réalisés dans la région ettraitant de la région ne sont pas vus de l’autrecôté de la frontière. Il ne faut pas penser lessous-titres uniquement pour les marchés internationaux mais aussi en termes d’échangesculturels. Pour cela, il faudrait envisager l’existenced’un petit fonds pour la traduction quipermettrait de sous-titrer les films qui méritent,

PHOTO SAARLÄNDISCHES FILMBÜROnotamment au vu des sujets qu’ils traitent, une diffusion culturelleplus large sur les territoires, pas seulement en terme de projectionsmais également en terme de présence dans les médiathèques parexemple et les réseaux pédagogiques.MF : Vous faites également un important travailen direction des adolescents et des jeunes ?SJ : Les personnes de ma génération sont très conscientes de l’importanceet de la nécessité des échanges – la fameuse amitié francoallemande.Pour les jeunes par contre, je pense que le contexte historiqueest moins présent. Du coup, il est très important de continuer àconstruire des occasions d’échanges, de déplacements, pour que lesjeunes se rencontrent. C’est un axe important de notre travail. Dansce sens, nous avons organisé une compétition de films pour enfants etadolescents qui s’est déroulée à Metz en novembre 2008 en coopérationavec la Ligue de l’enseignenemt/FOL Moselle. C’est un instrumentimportant d’éducation à l’image, mais aussi ce sont des échangestrès importants qui sont une base pour tous pour s’ouvrir aux voisinsétrangers. Notre philosophie maintenant est ce retour à l’essentiel,non pas l’organisation de grands événements mais de multiplier lesoccasions de rencontres à différents niveaux possibles et de travaillerdans la continuité.Propos recueillis par Marie FreringSaarländisches Filmbüro e.V. (Saarbrücken) www.filmbuero-saar.dePHOTO SAARLÄNDISCHES FILMBÜROfilms en fabricationAlbert SchweitzerDocumentaire de 58’ et 90’ de Georg Misch (HDCam)Biographie espiègle et irrévérencieuse de l’icône AlbertSchweizer qui interroge la permanence de sa penséeaujourd’hui.Coproduction Seppia, NFP (DE), Mischief (Autriche),SWR, ARTE, France 3 Alsace, ORF, YLE, SF9films en fabricationUn bout d’cheminFiction de 18’de Emmanuel Georges et Cyril Sobaszek (HD)Michel a trente ans et aujourd’hui on enterre son père.Michel est anéanti, lui qui aurait souhaité enfin exprimerson amour à son père, un désir toujours repoussé,définitivement aujourd’hui… Son père était supporter duclub de foot de Thaon-les-Vosges, “à la vie, à la mort”.Ce soir, événement… le petit club de province est enfinale de la Coupe de France pour la première fois deson histoire. Alors Michel prend le volant du corbillard,direction le stade de France. Un road-movie filial sur fondd’amour du ballon rond.Coproduction Supermouche productions,Images plus télévision, RECTrois films dans la collectionManufactures d’artDocumentaires de 26’ de Jean-Baptiste Mathieu,Camille Guichard, Philippe Poirier (HD)Le principe de cette collection est de filmer le travail ausein de manufactures qui font appel à des artistes ou desdesigners pour dessiner de nouvelles pièces. Or ces désirscréatifs se confrontent souvent aux contingences de lamatière. Il s’agit dès lors de filmer la rencontre et leséchanges entre les concepteurs et les ouvriers détenteursd’un savoir-faire technique, de filmer la création d’unepièce, depuis la table à dessin jusqu’à la réalisation d’unprototype. Chaque film est conçu comme un unitaire.À chaque réalisateur ensuite de s’approprier le projet.Trois nouveaux films sont en cours :Émaux de Longwy,un trait de génieJean-Baptiste Mathieu a choisi de filmer le travail dudesigner strasbourgeois Nicolas de Wael, habitué de lacélèbre faïencerie, mais aussi celui du plasticien BernardQuesniaux, pour qui le monde des émaux sera unedécouverte totale.Lalique, sculpteur de cristalDans Lalique, sculpteur de cristal, réalisé par CamilleGuichard, la manufacture de Wingen-sur-Moder rééditeraspécialement pour le film une pièce conçue par RenéLalique il y a plus de 80 ans.Zuber, impressions panoramiquesPhilippe Poirier a choisi de provoquer une rencontre entrel’artiste Paul Cox et la Manufacture de papiers peintsmulhousienne.Coproduction Bix Films,France 3 Lorraine-Champagne-Ardenne (Émaux de Longwy),France 3 Alsace (Lalique et Zuber)

chiffres grand-estLes aides de la CUS et de la Région Alsace, troisième session 2008CUS Région AlsaceDOCUMENTAIRESdemandé obtenu demandé obtenuL’Alsace des nouveaux gourmands, 52’ • RÉALISATION Jean Will • PRODUCTEUR Seppia 4 220 € 0 € 6 000 € 0 €Un portrait du philosophe Lacoue-Labarthe, 52’ • RÉALISATION Michel Deutsch • PRODUCTEUR Seppia 12 000 € 12 000 € 12 000 € 10 000 €Leptis Magna, la Rome de l’Afrique, 52’ • RÉALISATION Baudouin Koenig • PRODUCTEUR Seppia 20 000 € 20 000 € 35 000 € AJOURNEMENTÉmaux de Longwy, un trait de génie, 26’ • RÉALISATION Jean-Baptiste Mathieu • PRODUCTEUR Bix Films 9 000 € 9 000 € 11 000 € 6000 €Un piranha sous la capuche, 52 • RÉALISATION Zouhair Chebbale • PRODUCTEUR Bix Films 12 000 € 10 000 € 15 000 € 15000 €Nina Simone, Love Sorceress… forever, 80’ • RÉALISATION René Letzgus • PRODUCTEUR Star production 12 000 € 0 € - -La République alsacienne des conseils, 52’ • RÉALISATION J-Noël Delamarre • PRODUCTEUR Les Productions de la lanterne 21 100 € 15 000 € 30 000 € 20000 €¡ SALSA ! Ensemble le temps d’une chanson, 52’ • RÉALISATION J. Rabines et S. Balay • PRODUCTEUR Le Deuxième souffle 15 825 € 0 € 15 000 € 0 €L’engagement, 52’ • RÉALISATION Michèle Massé • PRODUCTEUR Ana films 15 825 € 15 000 € - -Rêve général, 60’ • RÉALISATION Julia Laurenceau • PRODUCTEUR Label vidéo 21 100 € 15 000 € - -Ils ont guéri du cancer, 52’ • RÉALISATION Jean-Michel Dury • PRODUCTEUR Faites un vœu 10 550 € 5 000 € 20 000 € 0 €Azdine le Français (ou mon oncle de Kabylie), 52’ • RÉALISATION Chloé Hunzinger • PRODUCTEUR Real production 20 000 € 20 000 € 21 000 € 21 000 €Une autre histoire juive, 52’ • RÉALISATION Vincent Froehly • PRODUCTEUR Ère productions 21 100 € 12 000 € 20 000 € 15000 €Seuthes l’immortel, 52’ • RÉALISATION Zlatina Rousseva • PRODUCTEUR Crescendo films - - 10 000 € 0 €COURTS MÉTRAGESThe Bet/Le pari, 14’ • RÉALISATION Hisham Abdel Khalek • PRODUCTEUR So Freakanstik 11 605 € 0 € 14 500 € 0 €Une âme voilée, 12’ • RÉALISATION Sylvain Bresson • PRODUCTEUR Skopitone productions 19 000 € AJOURNEMENT - -Climax, 20’ • RÉALISATION Frédéric Sojcher • PRODUCTEUR Sombrero productions 21 100 € 15 000 € 40 000 € 0 €Hanae Keiko, 10’ • RÉALISATION Catherine Meyer Baud • PRODUCTEUR Sensito films 15 825 € 15 000 € 15 000 € 0 €L’homme vit l’ange (et vis versa), 55’ • RÉALISATION Franck Vialle • PRODUCTEUR Le Deuxième Souffle 15 000 € 15 000 € 10 000 € 10 000 €Tartine et Fine, animation, 7’ • RÉALISATION Claude Jacquin • PRODUCTEUR Les Médias associés 18 990 € 18 000 € 18 000 € 18 000 €Vous mes amis que je ne connais pas, 10’ • RÉALISATION Alain Ganas • PRODUCTEUR 8 et plus productions - - 30 000 € 0 €La guitare de diamant, 45’ • RÉALISATION Franck Beauvais • PRODUCTEUR Les Films du bélier - - 45 000 € 25 000 €AIDES AU PILOTEDes mots pour le Nouveau Monde documentaire, 8’ • RÉALISATION Luis Miranda • PRODUCTEUR Crescendo films - - 7 000 € 7000 €La légende dorée de Victor Noir documentaire, 3’ • RÉALISATION C. Toussaint • PRODUCTEUR Les Médias associés - - 7 000 € 0 €TÉLÉFILMSBlack Out, 2 x 60’ • RÉALISATION René Manzor • PRODUCTEUR Ego Production 105 500 € 50 000 € 75 000 € 75000 €Black Irion Days (Soleil aveugle), 90’ • RÉALISATION Wang Bing • PRODUCTEUR Les Films de l’étranger 30 000 € 30 000 € 30 000 € 30000 €10Les aides de la Région Bourgogne, année 2008AIDES AU LONGS MÉTRAGESRégion BourgogneLa famille Wolberg, fiction, 100’ • RÉALISATION Axelle Ropert • PRODUCTEUR Les Films Pelleas 150 000 € 120000 €Le petit roi des pommes, fiction, 80’ • RÉALISATION Joël Farges • PRODUCTEUR CDP 150 000 € 150000 €Les autonautes de la cosmoroute, fiction, 100’ • RÉALISATION Werner Pensel • PRODUCTEUR Les Films du présent 150 000 € 110 000 €Ab Irato, fiction, 90’ • RÉALISATION Dominique Boccarossa • PRODUCTEUR Les Films d’ici 150 000 € 150000 €Vauban, l’étoffe d’un héros, documentaire, 90’ • RÉALISATION Pascal Cuissot • PRODUCTEUR Le Miroir 50 000 € 50000 €Chez Vincent, fiction, 90’ • RÉALISATION Jean Rousselot • PRODUCTEUR Les Films du jeudi 150 000 € 0 €La grande vie, fiction, 90’ • RÉALISATION Emmanuel Salinger • PRODUCTEUR Les Films du poisson 150 000 € 0 €Dans ton sommeil, fiction, 90’ • RÉALISATION Caroline et Eric Du Potet • PRODUCTEUR Delante films 150 000 € 0 €Mensonges, fiction, 95’ • RÉALISATION Hervé Lavayssiere • PRODUCTEUR Romance 150 000 € 0 €Proie (nature morte), fiction, 90’ • RÉALISATION Antoine Blossier • PRODUCTEUR Quasar Pictures 150 000 € 0 €Elle ne pleure pas, elle chante, fiction, 90’ • RÉALISATION Philippe De Pierpont • PRODUCTEUR Perspective films 150 000 € 0 €AIDES A LA PRODUCTION DOCUMENTAIREDes pays, des maisons et des hommes, 52’ • RÉALISATION Fabien Ferreri • PRODUCTEUR Les Films dans la lune 20 000 € 17000 €Le contre-champ des barreaux, 52’ • RÉALISATION Hélène Trigueros • PRODUCTEUR Dynamo productions 25 000 € 25000 €Le corps amazone, 52’ • RÉALISATION Anja Unger • PRODUCTEUR L’Œil sauvage 30 000 € 30000 €Handivole, 52’ • RÉALISATION Rémy Batteault • PRODUCTEUR 7 ème Apache films 40 000 € 20000 €Classe d’accueil, 52’ • RÉALISATION Caroline Philibert • PRODUCTEUR Ère production 18 000 € 18000 €Ils ont guéri du cancer, 52’ • RÉALISATION Jean-Michel Dury • PRODUCTEUR Les Films de l’avalée 40 000 € 0 €TÉLÉFILMSLes amants de l’ombre, 90’ • RÉALISATION Philippe Niang • PRODUCTEUR Eloa prod 100 000 € 100 000 €AIDES COURTS MÉTRAGESAprès la pluie, fiction, 21’ • RÉALISATION Jérémie Schellaert • PRODUCTEUR Satourne production 25 000 € 18000 €L’île, fiction, 15’ • RÉALISATION Thibaut Pinsard • PRODUCTEUR Orange image 25 000 € 18000 €L’enlumineur, fiction, 26’ • RÉALISATION Stéphane Lafoy • PRODUCTEUR Les Films de l’avalée 25 000 € 18000 €Trompe l’œil, fiction, 12’ • RÉALISATION Séverine Hubard • PRODUCTEUR Les Films de l’avalée 22 000 € 18000 €Des yeux couleur tout de suite, fiction, 15’ • RÉALISATION Claudio Todeschini • PRODUCTEUR Dynamo productions 25 000 € 18000 €demandéobtenu

Les aides de la Région Bourgogne, année 2008 (suite)Région BourgognedemandéobtenuLe cochon, le naïf et le charlatan, fiction, 21’ • RÉALISATION Vincent BURGEVIN et Franck LEBON • PRODUCTEUR Les Films d’Avalon 25 000 € 0 €Le dessin, fiction, 26’ • RÉALISATION Raphaël Canard • PRODUCTEUR Bizibi 25 000 € 0 €De plaisir, fiction, 20’ • RÉALISATION Catherine Abecassis • PRODUCTEUR Everybody On Deck 25 000 € 0 €Père Noël pôle Nord, fiction, 12’ • RÉALISATION François Uzan • PRODUCTEUR Triade films 23 000 € 0 €Le réveil, fiction, 15’ • RÉALISATION Pierre-Antoine Rousseau • PRODUCTEUR RGfilms 25 000 € 0 €Le piano, fiction, 24’ • RÉALISATION Raphaël Schultz • PRODUCTEUR Carlito films 25 000 € 0 €Aux timides anonymes, fiction, 16’ • RÉALISATION Éric Ducher • PRODUCTEUR Studio Kremlin 25 000 € 0 €Son souffle contre mon épaule, fiction, &é’ • RÉALISATION Emmanuel et Gautier About • PRODUCTEUR Studio Kremlin 25 000 € 0 €Barbie Girls, fiction, 20’ • RÉALISATION Viviane Millireau • PRODUCTEUR De films en aiguilles 25 000 € 0 €Jean-Pascal pour la France 2008, fiction, 40’ • RÉALISATION François Nouguies • PRODUCTEUR Capricci films 25 000 € 0 €Medium inferno, fiction, 18’ • RÉALISATION Fabrice Genin • PRODUCTEUR Satourne productions 25 000 € 0 €Mes anges, fiction, 16’ • RÉALISATION Laetitia Langlet • PRODUCTEUR Satourne productions 25 000 € 0 €Un monde en super plastique, fiction, 12’ • RÉALISATION Yann Kerloc’h • PRODUCTEUR 25 films 25 000 € 0 €Le parfum d’Hélène, fiction, 12’ • RÉALISATION Christophe Henry • PRODUCTEUR JPL productions 25 000 € 0 €La fille de la pluie, fiction, 18’ • RÉALISATION Sarit Intaraprapong • PRODUCTEUR Unik production 20 000 € 0 €Celui qui passait par là, fiction, 15’ • RÉALISATION Eléonore Voisin • PRODUCTEUR Ménage à trois productions 25 000 € 0 €Oh my God, fiction, 14’ • RÉALISATION Françoise Charpiat • PRODUCTEUR Barjac production 25 000 € 0 €Ouverture, fiction, 10’ • RÉALISATION Gwénael Bras de la Perrière • PRODUCTEUR RGfilms 25 000 € 0 €Marcel Poulet, un peintre d’ocre en son pays, documentaire, 60’ • RÉALISATION Benoît Pupier • PRODUCTEUR LMM films 20 150 € 0 €Bourgogne cowboy, documentaire, 45’ • RÉALISATION Fabrice Reymond • PRODUCTEUR Les Films de l’avalée 25 000 € 0 €AIDES PROJETS EXPÉRIMENTAUXUn élu dans ma rue, 90’ • RÉALISATION Philippe • ASSOCIATION L’Œil de la licorne 5 000 € 5000 €Sur le fil des saisons, fiction, 45’ • RÉALISATION Florent Jullien • ASSOCIATION Itinéraires singuliers 5 000 € 5000 €Ouvrir la forêt, fiction, 30’ • RÉALISATION Frédéric Ollereau • ASSOCIATION A-R 5 000 € 2000 €Le marginal enfin presque, 20’ • RÉALISATION Cyril Parmentier 5 000 € 0 €La chambre zéro, 90’ • RÉALISATION Philippe Boissier • ASSOCIATION Films zéro 4 720 € 0 €La nature de l’artiste, 3 x 30’ • RÉALISATION Philippe Dodet • ASSOCIATION Cecab 5 000 € 0 €AIDES À L’ÉCRITUREPrivé de cantine • RÉALISATION Antoine Desrosières et Patrick Rebeaud 6 000 € 6000 €Fugue en duo • RÉALISATION Marie-Hélène Baconnet 6 000 € 6000 €Un figuier sans feuilles • RÉALISATION Marc Weymuller 6 000 € 6000 €PAD (prêt à découper) • RÉALISATION Anne-Marie Martin et Anne-Elène Delavigne 6 000 € 6000 €La pièce manquante • RÉALISATION Frédéric Pelle et Pascal Lahmani 6 000 € 6000 €On ne me commande pas • RÉALISATION Pierre-Yves Moulin 6 000 € 0 €La véritable histoire cachée des expressions et des proverbes à l’imparfait • RÉALISATION Stéphane Conchon 6 000 € 0 €Le dilemme de Katie • RÉALISATION Fabien Michel 6 000 € 0 €Filles • RÉALISATION Lila Pinell 6 000 € 0 €Hommage aux autoconstructeurs • RÉALISATION Clothilde Auberger 2 500 € 0 €Un bon bain chaud • RÉALISATION Antoine Desrosieres et Marion Crepel 6 000 € 0 €Les gens de mon quartier • RÉALISATION Bruno Lemesle 6 000 € 0 €Morvandelles d’hier et d’aujourd’hui • RÉALISATION Maurice Ferlet 6 000 € 0 €L’œuvre Cantoisel • RÉALISATION Guilhem Barthez 6 000 € 0 €Le cadeau de Noël • RÉALISATION Vanya Peirani-Vignes et Fabien Menguy 5 890 € 0 €Ocean’s Seven : Sept enfants autour du monde • RÉALISATION Jérôme Deliry 6 000 € 0 €Lui, elles, nous, eux • RÉALISATION Sabrina Boeuf 6 000 € 0 €Kiki de Montparnasse. La boucle retrouvée • RÉALISATION Didier Agostini et Christophe Martin 6 000 € 0 €La dernière image • RÉALISATION Jérôme Deliry 6 000 € 0 €La servante • RÉALISATION Éric Nivot 6 000 € 0 €La Vivre, la légende • RÉALISATION Élisabeth Pierme Boi 6 000 € 0 €Les aides de la Région Franche-Comté, session de septembre 2008AIDES À L’ÉCRITURERégion Franche-Comté10 h 59, long métrage • RÉALISATION Roger Faindt • PRODUCTEUR Le Studio d’imagination 7 600 € 0 €À l’assaut de Cannes, long métrage • RÉALISATION Rachid Bekhaled • PRODUCTEUR Vivaldi production 7 798 € 0 €Dis-lui que ta mère est morte, long métrage • RÉALISATION Michel Muller • PRODUCTEUR MM productions 7 600 € 7500 €La ferme de la butte, long métrage • RÉALISATION Florence Ceccaldi 7 600 € 0 €AIDES À LA PRODUCTION COURT MÉTRAGE19 secondes 83 • RÉALISATION Vincent le Vaguerèse • PRODUCTEUR Panita films 20 000 € 0 €À minuit, ici, tout s’arrête • RÉALISATION Just Philippot • PRODUCTEUR Affreux, sales et méchants 20 000 € 0 €A36 • RÉALISATION Nicolas Guicheteau • PRODUCTEUR Shellac sud 25 000 € 0 €Julie je t’aime • RÉALISATION Stéphane Gateau • PRODUCTEUR Le Studio d’imagination 25 000 € 0 €Le trio sans fil • RÉALISATION Jean-Marc Lanteri • PRODUCTEUR L’Harmoniste 25 000 € 0 €demandéobtenu11

Les aides de la Région Franche-Comté, session de septembre 2008 (suite)Région Franche-ComtédemandéobtenuL’enclume • RÉALISATION Thierry Lebas • PRODUCTEUR Affreux, sales et méchants 20 000 € 20000 €Les astres noirs • RÉALISATION Yann Gonzalez • PRODUCTEUR Sedna films 25 000 € 0 €Les paysages du crime • RÉALISATION Xavier Pestuggia • PRODUCTEUR Fondivina films 20 000 € 20000 €Loin de nous la sagesse • RÉALISATION Eva Poirier • PRODUCTEUR Prométhée productions 20 000 € 0 €Trop-plein • RÉALISATION Pascale Chouffot • PRODUCTEUR SLI production 20 000 € 20000 €Un grand voyage • RÉALISATION Lin Delpierre • PRODUCTEUR Métis films 25 000 € 0 €Une âme voilée • RÉALISATION Sylvain Bresson • PRODUCTEUR Skopitone productions 19 000 € 19000 €Une pute et un poussin • RÉALISATION Clément Michel • PRODUCTEUR Sombrero productions 25 000 € 0 €AIDES À LA PRODUCTION DOCUMENTAIREÀ Jamait • RÉALISATION Dominique Debaralle • PRODUCTEUR Couleurs du monde 25 000 € 0 €Acqua in Bocca • RÉALISATION Pascale Thirode • PRODUCTEUR Atopic 25 000 € 25000 €Ceci n’est pas Daniel Milhaud • RÉALISATION Pierre Stoeber • PRODUCTEUR aaa 40 000 € 0 €Concrete Story • RÉALISATION Lorenz Findeisen • PRODUCTEUR Ancora films 25 000 € 25000 €Portrait de Carmen • RÉALISATION Hélène Marini • PRODUCTEUR Sésame films 40 000 € 40000 €Tout le poids du monde • RÉALISATION Cyril Mennegun • PRODUCTEUR Iro production 25 000 € 25000 €Vauban, l’étoffe d’un héros • RÉALISATION Pascal Cuissot • PRODUCTEUR Le Miroir 40 000 € 40000 €Voler comme l’oiseau • RÉALISATION Stéphane Bégoin • PRODUCTEUR S & Co 35 000 € 35000 €AIDES AU LONG MÉTRAGELe jardin du mal • RÉALISATION Bruno Mercier • PRODUCTEUR Paris Barcelone films 150 000 € 0 €L’étonnant parcours d’un réfugié de l’Est • RÉALISATION Jean-Claude Dague • PRODUCTEUR Historika films 150 000 € 0 €Poupoupidou • RÉALISATION Gérald Hustache-Mathieu • PRODUCTEUR Dharamsala 150 000 € 150000 €Proie (nature morte) • RÉALISATION Antoine Blossier • PRODUCTEUR Quasar Pictures 150 000 € 0 €AIDES FILMS SANS DIFFUSEURS ET ASSOCIATIFSCombe noire, long métrage • RÉALISATION Jean-Louis Vuillermoz • PRODUCTEUR Les Spectacles de l’Atlantide 25 000 € 0 €Les arcanes du vent, documentaire • RÉALISATION Bernadette Pasquier • PRODUCTEUR Zoomescope 10 000 € 0 €Dans le secret d’une reine, documentaire • RÉALISATION Loïc Coat • PRODUCTEUR Lyncée productions 20 000 € 20000 €I can’t Believe You’re Gone, court métrage • RÉALISATION Damien Maheu • PRODUCTEUR Two Tone Club 4 000 € 0 €12Les aides de la Région Lorraine, session d’octobre 2008AIDES À L’ÉCRITURERégion LorraineSi on allait en Afrique • RÉALISATION Patrick-Serge Boutsindi 2 000 € 0 €Dissection d’un nuage • RÉALISATION David Verlet 2 000 € 2000 €Spectak • RÉALISATION Sébastien Voignier 2 000 € 0 €On bougeait les lèvres mais on ne disait rien • RÉALISATION Gabrielle Schaff 2 000 € 2000 €Au pays des girafes • RÉALISATION Daniel Denise et Laetitia Giroux 2 000 € 0 €La Sous-France des Boches de l’Est • RÉALISATION Jacques Gandeboeuf 2 000 € 2000 €AIDES AU DÉVELOPPEMENTMission Concordia, documentaire • RÉALISATION Jonathan Zaccaria • PRODUCTEUR La Bascule 5 000 € 5 000 €AIDES À LA PRODUCTION COURT MÉTRAGEPremier anniversaire, 30’ • RÉALISATION Pascal Rambert • PRODUCTEUR Les Films du bélier 30 000 € 30000 €La guitare de diamants, 45’ • RÉALISATION Franck Bauvais • PRODUCTEUR Les Films du bélier 44 700 € 0 €You’ll always find me in the kitchen, 30’ • RÉALISATION Dieudonné et Semelet • PRODUCTEUR Carabine productions 20 000 € 0 €C’est dans ma tête, 4’ • RÉALISATION Benoît Ledoux et Anita Sion • PRODUCTEUR La Bascule 18 000 € 18000 €AIDES À LA PRODUCTION DOCUMENTAIREClasse d’accueil, 52’ • RÉALISATION Caroline Philibert • PRODUCTEUR Ere productions 18 000 € 18000 €Les casinos de la côte, 52’ • RÉALISATION Arnaud Gobin • PRODUCTEUR Ere productions 25 000 € 0 €Une autre histoire juive, 52’ • RÉALISATION Vincent Froehly • PRODUCTEUR Ere productions 25 000 € 25000 €Le temps de l’école, 52’ • RÉALISATION Marc Grun • PRODUCTEUR Ere productions 22 000 € 22000 €Et si nos villes avaient des ailes ?, 52’ • RÉALISATION Jean-Baptiste Matthieu • PRODUCTEUR Ere productions 25 000 € 25000 €Séquences, 52’ • RÉALISATION Alain Guillon • PRODUCTEUR Ere productions 14 000 € 14000 €L’autre école, 52’ • RÉALISATION Éric Mutschler • PRODUCTEUR Oxygène productions 18 500 € AJOURNEMENTGénération Baru, 52’ • RÉALISATION Jean-Luc Muller • PRODUCTEUR Oxygène productions 21 000 € 21 000 €Le fil se défile ?, 52’ • RÉALISATION Pierre Hornberger • PRODUCTEUR Oxygène productions 36 500 € 36500 €Par delà les murs, paroles de matons, 52’ • RÉALISATION Christophe Remy • PRODUCTEUR Oxygène productions 25 000 € 0 €Émaux de Longwy, un trait de génie, 52’ • RÉALISATION Jean-Baptiste Matthieu • PRODUCTEUR Bix Films 12 000 € RETIRÉLorraine cœur d’acier, 52’ • RÉALISATION Isabelle Cadière • PRODUCTEUR Aber images 18 000 € 18000 €Une épée appelée Joyeuse, 52’ • RÉALISATION Jacques Thouvenot • PRODUCTEUR Alliance productions 20 000 € RETIRÉNiger, la guerre de l’uranium, 52’ • RÉALISATION Dominique hennequin • PRODUCTEUR Nomades TV 20 000 € 20000 €AIDES AU LONG MÉTRAGELa meute, 80’ • RÉALISATION Franck Richard • PRODUCTEUR La Fabrique 2 200 000 € 0 €Captifs, 90’ • RÉALISATION Yann Gozlan • PRODUCTEUR Sombrero 200 000 € 0 €Les gens ne savent pas peut-être, 100’ • RÉALISATION Roland Edzard • PRODUCTEUR Unlimited 100 000 € 100000 €demandéobtenu

Les aides de la Région Champagne Ardenne, année 2008AIDES A LA PRODUCTION DOCUMENTAIREChampagne ArdenneM’Bede BM ou la métamorphose d’un reliquaire, 52’ • RÉALISATION Armand Gbaka-Brede • PRODUCTEUR Mosaïque films 35 000 € 35 000 €Rencontre avec un homme remarquable, 32’ • RÉALISATION Serge Glissant • PRODUCTEUR Camera negra 30 000 € 0 €La course de l’espoir, 52’ • RÉALISATION Katya Mokolo • PRODUCTEUR Guerrilleros 23 000 € 0 €Léger au front, le peintre et la guerre, 52’ • RÉALISATION Philippe Lanfranqui • PRODUCTEUR Camera lucida productions 29 000 € 0 €L’écomusée de Brienne-la-Vieille, 35’ • RÉALISATION Vianney Meurville • PRODUCTEUR La Bise au chat productions 12 066 € 0 €L’arrangement, 30’ • RÉALISATION Hélène Agofroy • PRODUCTEUR Lowave 30 000 € 0 €Rwanda, l’histoire d’après, 52’ • RÉALISATION Arnaud Sauli • PRODUCTEUR N°7 35 000 € 0 €Vacherie, 30’ • RÉALISATION Emmanuel Gras • PRODUCTEUR Bathysphere productions 35 000 € 0 €Entendez-vous dans nos campagnes, 3 x 52’ • RÉALISATION Gillez Perez • PRODUCTEUR Treize au sud 25 000 € 0 €Une histoire de champagne, 90’ • RÉALISATION Janet Nakano • PRODUCTEUR CCV Collery Comedy Adventures 35 000 € 0 €À l’aube de l’ère tertiaire, 52’ • RÉALISATION Katherine Thompson • PRODUCTEUR EAV 13 500 € 0 €L’ordre des Templiers • PRODUCTEUR Association Maizières studio 21 450 € 0 €À la lueur des désirs, 26’ • RÉALISATION Claire Nebout • PRODUCTEUR Les Gens bien productions 15 000 € 0 €Les hirondelles de la côte, 52’ • RÉALISATION Dominique Pozzetto • PRODUCTEUR Mosaïque films 35 000 € 0 €La culpabilité • RÉALISATION Olivier Meyrou • PRODUCTEUR Hold Up films 35 000 € 0 €AIDES A LA PRODUCTION COURT MÉTRAGEElena, 20’ • RÉALISATION Yannick Muller • PRODUCTEUR Kazak films 35 000 € 35000 €La pute, 15’ • RÉALISATION Claudine Natkin • PRODUCTEUR Sésame films 35 000 € 35000 €Johnny, 25’ • RÉALISATION Bruno Ballouard • PRODUCTEUR Préel-Cléach Offshore 35 000 € 35000 €Sur la tête de Bertha Boxcar, 30’ • RÉALISATION Soufiane Adel • PRODUCTEUR R!Stone production 35 000 € 35000 €Regardez les morts, 20’ • RÉALISATION Jean-Garbiel Périot • PRODUCTEUR Local films 35 000 € 35000 €Jalousie, 12’ • RÉALISATION Bibi Naceri • PRODUCTEUR Carlito 30 000 € 0 €Les enfants de la berge, 12’ • RÉALISATION Thierry Autret • PRODUCTEUR aaa 30 000 € 0 €Les grands-mères, 10’ • RÉALISATION Frédéric Malegue • PRODUCTEUR Goyave production 30 000 € 0 €La ville est calme, 23’ • RÉALISATION Alexandre Labarussiat • PRODUCTEUR Satourne productions 30 000 € 0 €Le 21 décembre, 23’ • RÉALISATION Jérome Debusschere • PRODUCTEUR Satourne productions 30 000 € 0 €Alibi, 10’ • RÉALISATION Hervé Lavayssiere • PRODUCTEUR Romance 30 000 € 0 €L’annonce, 26’ • RÉALISATION Rodolphe Viemont • PRODUCTEUR Soleil cherche futur 30 000 € 0 €Travaillons +, 7’ • RÉALISATION Annie-Claire Alvoet • PRODUCTEUR aaa 30 000 € 0 €L’épouvantail, 15’ • RÉALISATION Corinne Garfin • PRODUCTEUR Tara films 30 000 € 0 €Vendetta Day, 55’ • RÉALISATION Arnaud Toussaint • PRODUCTEUR Bona productions 30 000 € 0 €En quête, 10’ • RÉALISATION Florence Valero • PRODUCTEUR Prométhée productions 30 000 € 0 €La révolte des sapins, 8’ • RÉALISATION Michel Leray • PRODUCTEUR Gulliver productions 25 000 € 0 €Association de gens normaux, 10’ • RÉALISATION Pascal Jaubert • PRODUCTEUR 25 films 27 000 € 0 €Saint Valentin, 15’ • RÉALISATION Philippe Landoulsi • PRODUCTEUR Sotavento 30 000 € 0 €Majorité opprimée, 12’ • RÉALISATION Eleonore Pourriat • PRODUCTEUR Shadows films 35 000 € 0 €Peintre en résidence, 12’ • RÉALISATION Christophe Gand • PRODUCTEUR Parfum de films 30 000 € 0 €Fracture, 35’ • RÉALISATION Nicolas Sarkissian • PRODUCTEUR De Films en aiguille 35 000 € 0 €Chez l’épicier, 12’ • RÉALISATION Raphaël Canard • PRODUCTEUR Syloe prod 35 000 € 0 €Oscillo, 7’ • RÉALISATION Benoit Wiener • PRODUCTEUR Syloe prod 35 000 € 0 €Flaubert et Buisson, 20’ • RÉALISATION Sylvain Desclous et Vincent Starpoli • PRODUCTEUR 1.85 35 000 € 0 €Not 2 B • RÉALISATION Julien Joanny • PRODUCTEUR Affreux, sales et méchants 25 000 € 0 €Crash, 10’ • RÉALISATION Marc Lahore • PRODUCTEUR Melting productions 35 000 € 0 €La tombe du soldat inconnu, 12’ • RÉALISATION Isabelle Ziental • PRODUCTEUR Tomoé films 27 973 € 0 €Cheveu, 15’ • RÉALISATION Julien Hallard • PRODUCTEUR Les Films Velvet 35 000 € 0 €Le vase étrusque, 26’ • RÉALISATION Alexandre Astruc • PRODUCTEUR Métis films 30 000 € 0 €Coup de foudre, 15’ • RÉALISATION Tibo Pinsard • PRODUCTEUR Comme une image 30 000 € 0 €Dernière nuit, 20’ • RÉALISATION Olivier Jahan • PRODUCTEUR Envie de tempête 35 000 € 0 €Dédicace, 13’ • RÉALISATION Olivier Chrétien • PRODUCTEUR Une Hirondelle productions 35 000 € 0 €Je vous prie de sortir, 15’ • RÉALISATION Valérie Théodore • PRODUCTEUR Carlito 35 000 € 0 €Quatuor, 8’ • RÉALISATION Jérome Bonnell • PRODUCTEUR E2P 20 000 € 0 €Et les filles à la marelle, 10’ • RÉALISATION Carlos Gil Silveira • PRODUCTEUR Private Joke productions 25 000 € 0 €Le sucre, 30’ • RÉALISATION Raphael Médard • PRODUCTEUR Magnificat films 35 000 € 0 €Gamin, 25’ • RÉALISATION Stéphanie Noel • PRODUCTEUR Kaléo films 35 000 € 0 €Elle, 10’ • RÉALISATION Jérémy Banster • PRODUCTEUR Filmo 35 000 € 0 €La prise en passant, 15’ • RÉALISATION Yvan Delatour • PRODUCTEUR Triade films 35 000 € 0 €Ailleurs si j’y suis, 35’ • RÉALISATION Sandrine Rinaldi • PRODUCTEUR Red Star Cinema 35 000 € 0 €Le plancher des vaches, 25’ • RÉALISATION Thomas Cailley • PRODUCTEUR Les Films Dorla 35 000 € 0 €At Home crochu, 18’ • RÉALISATION Lionel Mur et Nicky Marbot • PRODUCTEUR La Terre tourne 35 000 € 0 €demandéobtenu13

archivesLe patrimoine audiovisuel lorrain est très riche. Que ce soit dans le domainedes arts, des luttes sociales, de la gastronomie, du métissage culturel ou del’histoire, la Lorraine continue à intéresser les réalisateurs de documentaires.La Lorraine des profondeursavec Georgette et Albert…L’Ina a conservé, grâce à son plan de sauvegarde et de numérisation, destrésors audiovisuels sur la Lorraine. Il s’agit de documentaires produitsdans cette région et qui permettent de prendre la mesure de la richessede ce patrimoine. Dans la plupart de ces réalisations, la déterminationdes Lorrains à ne jamais laisser les regards extérieurs dénigrer leur cultureest marquante. En parcourant les thématiques qui jalonnent le patrimoinelorrain, il est difficile de faire l’impasse sur l’industrie. Celle-ci a été lemoteur écono mique de la Lorraine, générant les espoirs mais aussi lescraintes, les luttes de tous ceux qui l’ont portée.La collection présentée ici concerne l’industrie du charbon. Elle s’intitule :Georgette et Albert. Un titre surprenant pour parler d’industrie. Il sembleannoncer bien plus une romance amoureuse qu’une épopée industrielle.Mais l’idée d’une passion n’est pas si saugrenue pour qualifier la relationde la Lorraine avec son industrie. Georgette et Albert sont deux mines deshouillères du bassin de Lorraine. Elles sont le sujet de cette collectionqui se compose de quatre magazines réalisés en 1982. Chacune de cesémissions a pour titre L’avenir du charbon en Lorraine et dure environ 13’.Michel Barre, grand reporter pour France 3, a réalisé plusieurs émissionssur le thème des mines. Ses réalisations s’intéressent principalementaux questions sociales ; que ce soit avec les mines de Lorraine, de Lille,ou encore avec les dockers de Dunkerque, son désir de filmer le mondeouvrier est manifeste. L’engagement de Michel Barre pour une informationplurielle et indépendante se reconnaît au travers de ses réalisations et deses engagements en tant que journaliste. Avec Maurice Petit, il signe laréalisation de cette collection.Le premier épisode de la collection présente les différents métiers de lamine, en intimité avec les mineurs. Dans cet univers de labeur, les gestesdes mineurs, les bruits sourds des installations, les discussions à lacantonade rythment une réalisation entrecoupée d’interviews et d’imagesdu travail. Même si l’univers sonore se mêle aux lumières des lampesdes mineurs, donnant une vision “fantastique” de la mine, la réflexionsociale n’est jamais loin. Le magazine, en évoquant les évolutions dumétier, rappelle la question de fond de cette collection : quel est l’avenirdu charbon en Lorraine ?Le deuxième opus prolonge ce questionnement avec les évolutionstechniques du travail dans la mine. Les mineurs constatent qu’à présent :« Ce sont les machines qui travaillent. » De la vision “légendaire” de lamine apparaissent maintenant des travailleurs du métal, récoltant avecune rentabilité sans faille. Ces nouveaux protagonistes de l’acier monopolisentla caméra et les mineurs semblent spectateurs, voire même absentsde ce tourbillon de technologie.Les réalisateurs poursuivent cette narration dudésenchantement de la mine tout au long de lacollection. Ils arrivent, avec les deux dernièresréalisations, vers ce qui se dessinait dans l’ombreet qui devait surgir à un moment donné : laquestion de la rentabilité de la production àpartir de 1982. Cependant, les réalisateurs netombent pas dans le pathos et restent fidèles àleur objectif d’informer.La dernière émission relance, de façon explicite,ce questionnement qui a probablement incitéMichel Barre et Maurice Petit, à réaliser cettecollection. En effet, si l’on se penche sur lecontexte historique lors de la réalisation de cesmagazines, on observe que la période de 1982correspond à celle d’une politique de relance.Sur le site Charbonnage de France, on expliqueque « les deux chocs pétroliers de 1973 et 1979provoquèrent une forte hausse du prix dupétrole ce qui redonna au charbon une certaineattractivité. Cette augmentation des produitspétroliers a modifié la politique énergétiquefrançaise et a suscité une relance charbonnière.D’abord timide, celle-ci s’est accélérée en 1981avec l’arrivée de la gauche au pouvoir. »On a annoncé une production record pour lecharbon en Lorraine pendant cette période,mais comment fallait-il interpréter ces chiffres ?Était-ce le début d’un renouveau, les soubresautsd’une dernière agonie, ou les conséquencesd’une mondialisation trop féroce et implacable ?Les innovations techniques et les politiquesénergétiques auront finalement raison del’industrie charbonnière en Lorraine.Cette collection est une visite complète de lamine et une rétrospective passionnante d’unepartie du patrimoine industriel lorrain. Le regardproposé par Michel Barre et Maurice Petit présentecette industrie qui contenait tout aussibien les espoirs que les incertitudes. Cette ambivalencedonne envie de se replonger dans lepatrimoine audiovisuel lorrain. On y trouve unedes richesses de cette région : la déterminationet l’envie de dépasser tout fatalisme.Mathieu Dietsch avec Gaël Lachaux, Ina14L’avenirde la Lorrainede Michel Barreet Maurice Petit.

accueil de tournagesLe bureau d’accueil de tournages de la région Franche-Comté est un desdépartements de l’Irimm (Dôle).En Franche-ComtéJe suis un no man’s landLong métrage de Thierry Jousse, produit par Les Films Hatari(tournage du 01/06/09 au 04/07/09 dans la forêt de Chaux)avec Philippe Katerine, Julie Depardieu, Jacky Berroyer,Aurore Clément, Frédérique Bel…Philippe, chanteur assez connu, est de retour dans sa région natale pour donner un concert.Il se retrouve rapidement dans un guet-apens et s’aperçoit qu’il est sous l’influence d’unétrange sortilège qui l’empêche de quitter la terre de son enfance. Comédie burlesque,fantastique et romantique, Je suis un no man’s land est le récit d’une aventure intérieurequi navigue entre les apparences de la réalité et les profondeurs fantasques du conte.Quelques jours de répitLong métrage de Amor Hakkar, produit par Sarah films(tournage en août 2009 à Saint-Claude dans le Jura) avec Marina ValdyHassan et Mohsen forment un couple d’homosexuels qui a fui l’Iran. Le film raconte larencontre improbable, dans une petite ville de province, de ces êtres perdus avec unefemme qui n’attendait plus rien de la vie…Mes chères étudesTéléfilm de Emmanuelle Bercot, produit par Les Films du kiosque(tournage du 15 au 31 mai 2009 à Besançon) avec Déborah FrançoisLaura, étudiante à l’université, veut réussir ses études à tout prix. Malgré un job alimentaire,elle n’arrive pas à subvenir à ses besoins. Un soir de désespoir, elle s’aventure à répondreà une annonce sur internet. C’est le début de l’engrenage…Shéa était làCourt métrage de Juliette Henocque, produit par Takami productions(tournage du 11 au 13 avril 2009) avec Karine SalomonC’est le récit fidèle d’une mise en garde à vue abusive. Les faits ont lieu en France en2004. Shéa est alors interpellée pour avoir grillé un feu. À cette occasion, elle découvre,avec le policier qui l’arrête, que le numéro de son permis de conduire n’est pas répertoriéà la préfecture. Elle est donc coupable d’un délit et suspectée d’un crime : l’usage de fauxpapiers. Shéa se retrouve en garde à vue.Les légumes chinoisCourt métrage de Yuki Kawamura, produit par Zorba prod (tournage fin 2009)avec Charlotte Gainsbourg et Charles BerlingAu cœur d’une banlieue industrielle, Ève mène une existence paisible avec son mari. Unsoir, au coucher du soleil, une vieille femme sonne à sa porte. Ève accepte de lui acheterdes légumes. En remerciement, la vieille Chinoise lui offre des graines qui, en même tempsqu’elles germeront, vont provoquer un bouleversement dans sa vie.L’enclumeCourt métrage de Thierry Lebas,produit par Affreux, sales et méchants productions (tournage à la Toussaint 2009 )À la fois film burlesque et conte, L’enclume est l’histoire d’un petit garçon qui, le soir de sondixième anniversaire, reçoit une enclume de ses parents et ne s’en sépare plus jamais…www.irimm.comPHOTO IRIMMfilms en fabricationLeptis Magna, la Rome de l’AfriqueDocumentaire de 52’ et 43’ de Etienne Jaxel-Truer,Fulvia Alberti, Baudouin Koenig (HDCam)Découverte de Leptis Magna en Lybie, ancienne capitalede l’Afrique romaine, dont l’ampleur des projets archi -tec turaux fascine encore aujourd’hui.Coproduction Seppia, SWR, ARTE, Planète,Image plus, Ga&a (Italie)films en fabricationTomi Ungerer : Looks at AmericaDocumentaire de 52’ de Tania Rakhmanova (HDCam, DVCam)Ce film nous emmène dans cinquante années d’Amérique,revisitées par l’artiste alsacien.Coproduction Seppia, Vision internationale,France 3 et France 3 AlsaceLe grand colliderCourt métrage de 15’ de Benoît Bourreau (4K anamorphique)Le grand collider a pour projet de transposer aujourd’huiau CERN, dans les décors du grand accélérateur departi cules, les partis pris d’Alain Resnais quand il a réaliséil y a cinquante ans Le chant du styrene, avec, en lieuet place de Raymond Quéneau, l’écrivain Olivier Cadiot.Zéro absolu sur anneau circulaire, de l’infiniment petit àl’infiniment grand, big bang sur île mystérieuse, Robinsondu Higgs… Fiction-science, théorie et spéculations.Les Films de l’étrangerMission paradisDocumentaire de 90’ de Albert Knechtelet Jacques Maigne (HDCam)Ce documentaire prendra la forme d’une quête fantaisiste,incongrue, celle du Jardin des origines, d’un éventuelparadis terrestre…Coproduction Seppia, Mischief films (Autriche), ARTE, ORFL’union et la forceDocumentaire de 52’ de Jean Quatremeret Jean-Michel Meurice (DVC pro)Dans la perspective des élections européennes, le filmmet en scène personnalités politiques et citoyens soulèveles questions fondamentales sur l’avenir de l’Europe.Coproduction Seppia, ARTEKapitalisme, notre recette secrèteDocumentaire de 52’ et 90’ de Alexandru Solomon (HDCam)Une investigation insolite “dans la peau de Ceaucescu”,sur la transition du communisme au capitalisme et sesconséquences actuelles dans l’Europe de l’Est.Coproduction Seppia, HiFilm (Roumanie),ARTE, TVR, HBO East Europe, RTBFPurim, les tunnels de la mémoireDocumentaire de 52’ de Mariette Feltin (HDV)À Linz, ville dont Hitler voulait faire sa capitale, lescoulisses et le travail de création d’une pièce de théâtrebien peu conventionnelle qui sera jouée pendant purim,le carnaval juif.Coproduction Seppia, Alsatic TV15

productionVoilà plus de deux ans, dix sociétés de production ont décidé d’unir leurscompétences et de créer le Groupe Galactica. Comme son nom le suggère, c’estla naissance d’une constellation d’énergies et de valeurs. Une première !16Naissance d’un collectif de producteursLe Groupe Galactica constitue au départ un projet économique etpolitique. Se regrouper, c’est avoir l’intention de former un collectif, avecles richesses et les différences de chacun, afin de faire face au formatage etaux pressions des interlocuteurs auxquels sont confrontés les producteursindépendants.Avant tout rapprochement structurel, le collectif a d’abord choisid’apprendre à mieux se connaître en travaillant ensemble. La premièredémarche a ainsi consisté à créer une collection, À contretemps, envisagéecomme une proposition alternative de films documentaires consacrés à despersonnalités marquantes dans leur discipline et dans leur époque, qui neconnaissent que trop rarement les honneurs médiatiques ; des personnalitésparfois dérangeantes, qui suscitent questionnements et débat.Chaque producteur a fait appel à des auteurs-réalisateurs, leur proposantce projet sans cahier des charges spécifique autre que la contrainte de ladurée du film, autour de 52’. Le traitement filmique est libre, le choix dela personnalité réside en un accord entre le réalisateur et le producteur.Cette démarche a trouvé un appui majeur auprès de l’Union des télé visionslocales de service public (TLSP) pour leur unité de programme Réactionen chaînes, en accord avec leur mission de service public.Avec ces coproductions, les producteurs sont allés trouver le Centrenational de la cinématographie et la Procirep, qui ont accepté la propositionet ont fortement soutenu la collection et la démarche. D’autres soutiens ontégalement été obtenus, collectivités territoriales notamment, en fonctionde l’éligibilité du projet.Un film est multidiffusé chaque mois sur le réseau hertzien, câble web etadsl de TLSP. Le portrait, réalisé par Christine Seghezzi, du diplomate etrédacteur de la Déclaration universelle des droits de l’homme, StéphaneHessel, a inauguré la collection en janvier 2009, suivi en février du portraitd’Henri Alleg par Christophe Kantcheff, du pédagogue Philippe Meirieupar Thierry Kubler en mars, de la philosophe Simone Weil par David Yonen avril, du sculpteur Alain Kirili par Sandra Paugam en mai. Suivrontles portraits du critique de cinéma Michel Ciment, de Soheib Bencheikh,théologien musulman, Étienne Klein, physicien, Christian Guez-Ricord,poète, Odile Decq, architecte.Cette démarche a été jugée exemplaire par les organisateurs du FIPA quiont invité le Groupe Galactica à présenter deux films suivis d’une conférencede presse lors de sa vingt-deuxième édition à Biarritz en janvier.Une présentation plus succincte a également eu lieu aux Rencontres interprofessionnellesde Gérardmer en mars.Le deuxième chantier du Groupe Galactica est de créer un site internet(en construction), conçu comme une plateforme entre les sites existants etpermettant, par des passerelles et des regroupements thématiques, la miseen commun des catalogues de chaque société du groupe représentant ainsiau total près de 500 films et une préfiguration d’une structure de vente deDVD et de distribution commune.Mais les dix sociétés ont surtout franchi le pas en créant une sociétéde production commune, la SAS Groupe Galactica. C’est cette nouvellestructure qui portera nationalement la production de la deuxième saisonde la collection À contretemps (des portraits de François Châtelet, StellaBaruk, Jean Ziegler, Jacques Livchine…) en coproduction avec chacune desdix structures, avec aussi de nouvelles propositions de collections pourd’autres chaînes de télévision.Josiane Schauner, Laurent Dené, Bix FilmsAlain Kirili, sculpteur de tous les élémentsde Sandra Paugam.Le Groupe Galacticaest composéde 10 sociétés répartiessur le territoire français :- Adalios(Lussas)- Antoine Martinproduction(Rouen)- Atopic(Paris)- Bix Films(Strasbourg)- Les Filmsdu tambour de soie(Marseille)- La Huit(Paris)- Le Miroir(Paris)- Mosaïque films(Reims et Paris)- Vivement Lundi !(Rennes)- Zeugma films(Paris)

coproductionL’Aparr (regroupant des producteurs de Bourgogne et Franche-Comté, etprésidée par Muriel Beltramo) a poursuivi son action de développement dela filière audiovisuelle Rhin-Rhône (gestion du portail internet BourgogneFranche-Comté ; participation aux journées professionnelles de Belfort,de Gérardmer et Filmer en Alsace ; embauche d’une salariée ; organisationd’une journée d’information MEDIA…). Nouvelle initiative encouragée, leprochain film écrit par la Dijonnaise Anne Bramard Blagny. En effet, ce projetdépassera le cadre bourguignon et verra aussi l’implication de pro ducteursde plusieurs régions, notamment du Grand-Est.Un exemple de coproductioninterrégionaleComprendre l’homme à travers le mouvement, telle est l’ambitiond’Étienne-Jules Marey (1830-1904), homme de toutes les découvertesscientifiques, inventeur de la chronophotographie et touche-à-toutvisionnaire. À la fois médecin, ingénieur et artiste, il analyse etdécompose le mouvement, amenant ainsi ce questionnement surl’essence de la vie vers lequel convergent toutes ses recherches.C’est ce personnage qu’Anne Bramard Blagny choisit de faire sortirde l’oubli lorsqu’elle se lance dans son nouveau projet d’écriture en2007. L’homme de tous les possibles est au départ un projet simple :Étienne-Jules Marey est né en Bourgogne, sur la terre des précurseursde la communication par l’image et il a, par ses travaux, contribué à lanaissance du cinéma. Mais rapidement, Anne Bramard Blagny découvrela complexité du personnage et comprend que son film ne s’arrêterapas à un Marey bourguignon. Elle cherche désormais à savoir en quoicet homme a pu influencer malgré lui le monde artistique de la fin duXIX e siècle, alors qu’il était un scientifique. Car pour elle, « Marey estl’homme de tous les possibles, celui qui nous a mis sur une multitudede pistes essentielles, qui toutes partent en direction de la transcriptionet de la maîtrise de l’énergie. Cent ans après, nous sommes toujoursdans ses traces. »Mesurant la richesse de son sujet, Anne Bramard Blagny fait appel àla société parisienne Camera lucida pour produire l’œuvre. Soutenud’ores et déjà par la Région Franche-Comté, le Conseil général de laCôte d’Or et France 3 Bourgogne Franche-Comté, le projet prend davantaged’ampleur lorsqu’Anne Bramard Blagny le présente au rendezvousde la coproduction rhénane, organisé par MEDIA Strasbourgen juillet 2008. Suscitant un vif intérêt, l’équipe s’élargit bientôt auGrand-Est, avec des possibilités de coproductions inter régionales envue de développer une collaboration avec l’Allemagne. Et d’ici 2010-2011, une tournée en Asie devrait être organisée en partenariat avecl’Université de Bourgogne.Cette coproduction internationale se justifie par l’histoire et le parcoursd’Étienne-Jules Marey, et notamment son passage à l’Aquarium deNaples, résidence franco-allemande de scientifiques et d’artistes. Leslieux de tournage seront donc nombreux : Châlon, Beaune, Dijon, Paris,Montbéliard, Naples, Stettin et Stanford. La parole sera donnée à desscientifiques, artistes et penseurs d’horizons divers, dont les travauxsont intimement liés aux recherches de Marey.Anne Bramard Blagny s’était donné jusqu’en mai pour terminerl’écriture du projet. Le tournage est prévu en octobre, et le film devraitêtre terminé d’ici la fin de l’année 2009. Pour elle, « l’important est debien écrire le projet, pour bien le produire et donner ainsi les moyensde réaliser un film à la hauteur de cet homme. »Estelle Cavoit, Aparrd’après les propos d’Anne Bramard BlagnyAssociation des producteurs audiovisuelsRhin-Rhône (APARR)www.reseau-faar.orgÉtienne-Jules Marey,l’homme de tous les possiblesde Anne Bramard Blagny.films en fabricationLabyrinthe vertDocumentaire de 80’ de Abel Kavanagh (HD)Considérée dans la mythologie précolombienne commeun cadeau de la Pacha Mama (Terre Mère) aux Incas, lafeuille de coca constitue un pilier de cohérence sociale etculturelle des régions andines à l’heure où l’Amérique duSud s’oriente vers de nouveaux horizons géopolitiques.En observant les réalités multiples de cette plante, le filmdémystifie l’amalgame établi entre la feuille sacrée et ladrogue dérivée de celle-ci : la cocaïne.Zaradocfilms en fabricationL’illumineurAnimation de 20’ de Stéphane Lafoy (HD)À une époque indéfinie, dans un monde plein d’étrangeté,des fleurs, appelées Luminae, ont le pouvoir de s’allumercomme des lampes en dispensant une puissante lumière.L’illumineur s’occupe d’elles, et les cultive avec uneferveur quasi-religieuse. Mais les fleurs-lampes ont despouvoirs bien plus redoutables que la seule faculté deproduire de la lumière…Les Films de l’avaléeFlash-backFiction de 4’ de Alain Baptizet (Super 16)Face à la caméra, un curé parle. Un flash-back illustre sesexplications. Le dernier plan du film révélera qu’il est à labarre des accusés, dans un tribunal.TravellingL’expérienceFiction de 4’ de Alain Baptizet (Super 16)Une succession de flashes d’information (TV, radio, presseécrite…) montre une escalade débridée de la violencedans le monde. Dans le dernier plan du film, deux extraterrestresobservent la planète Terre et donnent le motde la fin.TravellingLa filière bois du Val-de-SaôneDocumentaire de 52’ de Alain Baptizet (DV)La filière bois du Val-de-Saône s’est donnée pour objectifde promouvoir les anciens métiers du bois et de la forêt.À travers 14 ateliers distincts agrémentés d’interviews deresponsables-animateurs, le film illustre cette action.TravellingHubert Nyssen, passeur de motsDocumentaire de 52’ de Sylvie DeleuleHubert Nyssen, fondateur des éditions Actes Sud, est nébelge puis devenu français. « Écrivain d’abord, éditeurensuite », il se considère avant tout comme un “passeur”.À 83 ans, il manifeste une incroyable vitalité et reste unmerveilleux conteur. En l’écoutant faire sonner les mots,on a toujours le sentiment qu’il raconte sa vie pour lapremière fois, tout simplement parce qu’il ne la racontejamais de la même façon.Coproduction Crescendo films, France 517

festivals en lorraineIMAGES CAMÉRA DES CHAMPS18Le festival Caméra des champsà Ville-sur-YronVille-sur-Yron accueille chaque année le festival international du filmdocumentaire sur la ruralité, Caméra des champs.Organisée par le foyer rural de Ville-sur-Yron, avec la participation duParc naturel régional de Lorraine, la nouvelle édition se déroule du 14 au17 mai 2009. Ce festival, dédié à la diffusion de documentaires, proposedes films de créateurs sensibles aux problématiques liées à la ruralité,son évolution, la diversité de ses formes et des problèmes qu’elle rencontre.En effet, le festival a la volonté, depuis ses débuts, de montrer les mutationsdes milieux ruraux au travers de deux objectifs : susciter un échange surles évolutions des paysages, sur les pratiques sociales des ruraux et néoruraux,sur l’impact des techniques sur les villages et les habitats et voircomment changent aussi les représentations que chacun peut avoir dumonde rural, habitants des villes, artistes, créateurs, décideurs divers etruraux eux-mêmes.Au total, ce sont une vingtaine de documentaires qui concourent pour lestrois prix du jury, le prix des lycéens et le prix du public et des habitants.En soirée, la compétition laisse place à des soirées thématiques. Lasélection se veut la plus proche possible des préoccupations actuelles liéesà l’évolution du monde rural.Durant le festival, le public peut débattre sur le fond et la forme des œuvresprésentées en présence de leurs réalisateurs. Au-delà d’un festival du film,il s’agit d’un lieu de rencontres, d’échanges, de confrontation de points devue sur le monde rural et agricole. Les films sont les preuves de la diversitédes réalités, des paysages, des vies et servent de support à une réflexion,mettant en lien des problématiques de fond avec l’originalité de l’écriturecinématographique. L’image, prétendant à une certaine universalité, permetaux spectateurs de se situer, de se confronter à ses propres préjugés etperceptions du monde rural, et d’avoir la parole pour développer ce quile touche, le révolte… Chaque soir, des soirées spéciales sont proposéesau public avec des projections de films hors compétition suivies dedébats publics.Quant au jury du festival, il est constitué de personnes d’horizons diversmais néanmoins complémentaires : acteurs du monde agricole (agriculteurséleveurs),journalistes spécialistes de la question agricole, réalisateurs etproducteurs, institutionnels… Ceci permet une réflexion riche autant surles thèmes abordés que sur la forme des œuvres cinématographiques.En parallèle sont mis en place des ateliers etdes projections pour les scolaires, permettantainsi de toucher un public large et de sensibiliserles acteurs et spectateurs du monde ruralde demain.Avec l’intérêt, pour les réalisateurs, de faireconnaître leurs œuvres et d’être en contact directavec le public.Éloïse Grosjean, Vidéo Urfolorhttp://cameradeschamps.free.fr/Le Festivaldu film de chercheurDes films, des chercheurs et… des réalisateurs. Lefestival du film de chercheur, porté par le CNRSet les universités de Nancy et Metz, présentait aupublic, en avril, quinze films en compétition, etcinq soirées grand public. Projections suivies dedébats et d’échanges.Que penser, lorsqu’on est réalisateur, d’un festivalqui s’appelle Festival du film de chercheur ? Il ya de quoi sursauter, tout de même !Que peut signifier un tel titre ? Il y aurait lapossibilité de faire un festival de vrais films,entièrement réalisés par des chercheurs scientifiqueset donc sans réalisateurs ? Bon, on se calmeet on va voir l’édition 2009 qui s’est déroulée du21 au 24 avril, à Nancy. Et là, on participe avecplaisir à un festival tout à fait honorable et mêmesouvent passionnant. Alors ? Eh bien, il n’y a pasde secret, la plupart des films étaient réaliséspar des réalisateurs, en général présents, avec lacollaboration de chercheurs comme conseillersscientifiques, présents eux aussi.

Le chaman, son neveu… et le capitaine de Pierre Boccanfuso.Certes, les “vrais” films de chercheurs existent, mais ils sont rares. Uneseule discipline en produit régulièrement : l’ethnologie. Une longuetradition, depuis Jean Rouch, conduit certains de ses praticiens àêtre formés, dès leurs études, au langage et aux techniques cinémato -gra phiques. La caméra est réellement, pour eux, un outil d’observationmais aussi de création et ils produisent souvent des films remarquables.C’est d’ailleurs l’un d’entre eux qui a remporté le premier prix.En creusant un peu, on s’aperçoit que le festival a longtemps vécusur un mythe : les chercheurs, au cours de leur travail, produisent desimages (à travers leurs microscopes, leurs télescopes ou en observantle monde animal ou humain). Et ces images deviennent, par magie, desfilms. Prisonnier de son titre, le festival peine à se débarrasser de cetteillusion. Cela se sent dans son règlement qui prétend ne retenir que« les productions d’images animées dont les acteurs de la recherchepublique ou privée sont auteurs et auteurs-réalisateurs. » Ou encoredans son palmarès : le prix spécial du jury a été accordé à un chercheurqui, en le recevant, s’est tourné vers la réalisatrice du film pour préciser :« Ce n’est pas moi qui ai fait le film, c’est elle et je lui donne ce prix. »Tout était dit. Ou presque : il ne manque au festival qu’à assumerson identité réelle, un festival tourné vers l’aventure humaine de larecherche, ce moment où la science s’invente, avec tous ses aléas, sestâtonnements, ses doutes. C’est dans ce registre que l’on a vu lesmeilleurs films, ceux aussi qui permettent au public de se réconcilieravec la science, souvent perçue comme trop lointaine, donneuse deleçon et indifférente aux risques dont elle est porteuse.Citons le film de Mathias Théry et Étienne Chaillou Cherche toujoursqui, par sa construction même et son inventivité, parvient à nousfaire pénétrer l’univers mental de jeunes chercheurs en physiquefondamentale.N’oublions pas non plus, la journée professionnelle qui clôtura lefestival, rassemblant chercheurs, réalisateurs, producteurs liés auxorganismes de recherche et diffuseurs via le web, là aussi pour desdébats éclairants.Le film scientifique est sans doute en avance sur l’ensemble dudocumentaire, en ce qui concerne cette diffusion internet, mais sansavoir résolu la question des droits d’auteur !Philippe Thomine, Safire LorraineÀ visiter : www.filmdechercheur.eu, www.athenaweb.org,www.cnrs.fr/cnrs-images, www.canalu.tv, www.science-television.comfilms sortis de fabrique19films sortis de fabriqueL’énergie de l’espoirDocumentaire de 52’ de Jean-Marie Fawer (DVC Pro HD)Coproduction Ana films, RFO-FO, TéléAlsace, Mosaïk TVCharles Journet,le cardinal funambuleDocumentaire de 52’ Jean-Yves Fischbach (dvc proHD)Coproduction Ana films, Mosaïk TV, avec TSR et KTO TVDiffusion mercredi 15 avril 2009 à 20 h 40 sur KTO,dimanche 17 mai 2009 sur TSRAvant-première lundi 4 mai 2009 à 18 h 30à l’aula du collège Saint-Michel (Fribourg)And I Ride/And I RideDocumentaire de 110’de Emmanuel Abelaet Franck Vialle (35 mm)CoproductionLe Deuxième souffle, Atopic,Alsatic TV, Aurora filmsAvant-premièreau festival C’est dans la valléele 30 mai 2009La voie du chatDocumentaire de 90’ de Myriam TonelottoCoproduction Ana films, La Bascule, ZDF-ARTE, Mosaïk TVDiffusion dimanche 12 avril 2009 à 22 h 10 sur ArteLa famille KebabDocumentaire de 52’de Laurent Lutaud et Ulrike Bartels (DVCam)Coproduction Seppia, Zinnober FilmDiffusion France 3 Sud, Planète, SWR,Canal + (Pologne), Vatican TVDistribution internationale DOC & CO, ParisLa deuxième vie de BettyDocumentaire de 52’ de Luis MirandaCoproduction Crescendo films, France 3 Alsace,France 3 Franche-Comté, France 3 nationalDiffusion France 3

histoires de filmsRéalisateur issu de l’école Louis Lumière, Pierre Pinaud a reçu le César du meilleur court métrage 2009pour Les miettes, un magnifique film muet et musical. La musique de Gilles Alonso a été récompensée parle prix de la meilleure musique originale du Festival de courts métrages de Clermont-Ferrand et du Festivalinternational du film d’Aubagne.FilmographieLes miettes, 2007Submersible, 2003Fonctions annexes, 2002Domaine interdit, 2001Gelée précoce, 1999Conte sans fée, 1997Les miettes de Pierre Pinaud.20Les miettes, César du meilleurcourt métrage 2009Une frêle ouvrière vit dans sa maison aux petits pans de bois, va travaillerdans une immense usine qui grise le ciel, juste derrière chez elle, et faitses courses un peu plus loin dans un commerce sans âme et sans qui elleserait seule au monde. Les rapports humains sont en effet réduits au strictminimum, quand il y en a. Mais il y en a pourtant – difficile appréhensiondes corps –, car à bien y regarder, ils se font et se défont tant bien quemal, au détour d’un regard plein de questions, d’un effleurement de mainmalhabile, d’un morceau de pain partagé, d’une promenade timide, d’uneffort commun…Un matin, alors qu’elle va travailler comme tous les jours, l’héroïneconstate avec stupeur que l’usine se déplace et s’en va, avec une forcetranquille que rien ne peut retenir. La jeune femme entame alors un combatpour récupérer ce qui la fait vivre et lui permet d’acheter son pain. Elledécouvrira, dans le même temps, qu’elle n’est plus si seule, et que la lignequi sépare les humains n’existe que si nous le voulons bien.Les miettes de Pierre Pinaud est un film muet de 30’, en noir et blanc, quela région Champagne-Ardenne est fière d’avoir soutenu par le biais de sonfonds d’aide et du bureau d’accueil des tournages du territoire. La qualitédu film (et cela dès l’écriture) réside dans sa teneur politique forte, sespartis pris de mise en scène affirmés, et c’est ce qui séduit, indéniablement,dans l’œuvre de Pierre Pinaud. Après de nombreux prix déjà glanés aucours de l’année 2008, il a fini par recevoir le César du meilleur courtmétrage au mois de février dernier pour ce film, autrement dit la plus hautedistinction professionnelle escomptée de la catégorie.Artistiquement, il s’agissait d’un pari osé mais surtout d’un regard artistiqueneuf : parler du problème des délocalisations d’usines en le traitant de façonburlesque, en allant chercher du côté de Charlie Chaplin, de Buster Keatonet de Jacques Tati, aux sources mêmes du cinéma, utilisant l’humour pourfilmer l’humain d’aujourd’hui de manière symbolique. L’actrice, SerpentineTeyssier, met son corps tout entier au service du film en “parlant” avec uncorps qui se désarticule en même temps que la maison se désagrège, uncorps qui se débat en même temps que l’espoir renaît, bref un corps peutêtreprivé de parole mais pas dénué d’énergie, même quand il est affaibli.Les miettes est donc un pari plus que gagné puisque Pierre Pinaud, commecertains de ses illustres prédécesseurs auxquels il fait référence, utilise sonart afin de mieux révéler son époque et conforted’autre part la Région Champagne-Ardenne dansses choix politiques et ses valeurs : accompagnerpour suivre des artistes sur le long terme plusque soutenir de manière désincarnée, et être aufait du discours artistique qui souhaite maintenirle lien avec le monde d’aujourd’hui.Les miettes, tourné intégralement ici, en Champagne-Ardenne,est donc un sujet plus qu’actuelqui pousse la réflexion très loin. La tumeurprincipale d’une crise d’aujourd’hui qui devientart, il y a de quoi surprendre. Mais c’est aussile travail de Pierre Pinaud en tant que cinéasteque de rapprocher les opposés, de les faires’interpénétrer : la délocalisation traitée par lebur lesque, l’actualité traitée par un filmage àl’ancienne, la fiction pour un sujet qui se prêteraitplus au documentaire. C’est un film ténu etrecherché que nous offre ici Pierre Pinaud, unfilm qui renverse les valeurs et les sens, nousprouvant ainsi que le cinématographe n’est pasencore fini, qu’il a encore des choses à faire et àchercher, au plus profond de lui-même. Et celafait du bien, car finalement, c’est ça que nousattendons d’un artiste.Mais surtout, en ces temps de changements et dedéveloppement numérique du cinéma, à l’heureoù les questions s’entassent quant à l’avenir dumédium en tant que tel et où beaucoup sontperdus, Pierre Pinaud avance et nous ouvre unevoie en nous rappelant une nouvelle fois quequoi qu’il arrive, la technique se doit toujoursde rester au service d’un discours et surtout pasl’inverse, que l’artiste ne doit pas se plier à sonmatériel mais le faire plier sous le poids de sesidées. Un message d’espoir en somme, dans tousles sens du terme.Raphaël Soatto, Orcca, Champagne-Ardenne

qu’est-ce que le scénario en documentaire ?Au fil des parutions de La Lettre, nous poserons la question à différents réalisateurs du Grand-Est.« Un récit révélé »Le scénario en documentaire est presque une antinomie car commentmettre en récit le réel ? Pourtant, des générations de documentaristesne songent qu’à cela, de Robert Flaherty faisant rejouer Nanouk àNicolas Philibert donnant une division impossible dans Être et avoir.Cette interrogation qui traverse chacun de mes dix documentaires etparticulièrement Le village TGV, je propose de la partager avec d’autresauteurs du Grand-Est. J’imagine que chaque documentariste redoute etattend en même temps l’occasion de reprendre sa plume car s’esquissealors son prochain film et commence ce difficile compagnonnage duscénario avec son auteur. Une relation faite d’affection et de rejet, souspression du réel et des conditions de production. Après les premièreslignes griffonnées, la réalité et la fiction commencent à s’affronter. Loin duterrain d’observation, l’imaginaire se déploie face à la matière accumulée.Des axes inconnus surviennent et parfois même, un nouveau personnage seglisse. Et si le fil conducteur n’était pas le bon ? Au terme de ces multiplesallers et retours entre ma table d’écriture et le terrain, mon scénario seconstruit, prêt à être désiré par d’autres.Bizarrement, au tournage, le scénario écrit disparaît pour renaître sousle médium filmique. Les mots deviennent paroles, les phrases images etle fil rouge se confronte à la réalité. Si parfois à la fin du tournage, monscénario finit dans une corbeille, il reprend toujours ses droits au montage.Les scènes pensées puis filmées passent un moment de vérité sur la tablede montage. Certaines disparaissent définitivement. Moment de véritéaussi pour le dispositif de tournage. Quand, enfin, une trame finale serévèle sous mes yeux.Savant mélange entre écoute du réel et cadrage de la réalité, mon scénariode documentaire est une narration en perpétuel devenir. D’abord texte quiborne le réel pour mieux se l’approprier, le récit se retouche du repérageau montage. Chaque étape tamise et dépouille un peu plus mon scénario,alors fine trame révélée et composée à la fois.Muriel BeltramoAuteur-réalisateur, producteur (MB films) et présidente de l’Aparr, Muriel Beltramo réalise desdocumentaires, bandes-annonces et des expertises scénaristiques pour la télévision française(France 5, France 3, Mezzo, TF1, Histoire, Canal +).« Des dispositifspour encadrer le réel »Durant l’écriture de mes premiers documentaires,je pérennisais mon plaisir de la fiction parl’invention de séquences qui, au moment dutournage, donnaient lieu à des échecs cuisants.En fait, je refusais l’idée que ma connaissance dela situation soit incomplète, que mon regard surelle soit erroné, que le film que je voulais fairene soit pas là.Ces expériences ont inscrit en moi la nécessité del’enquête, et de tenter de devancer le réel. Ainsi,après avoir rencontré les personnes que j’ai enviede suivre, j’ai besoin de filmer les situations quim’intéressent plusieurs heures, pour pouvoir lesvoir et les revoir. Il faut que j’use ces situations,que je perçoive leurs systèmes, leurs répétitions.Et c’est après ce travail de délimitation du réelque je peux me mettre à écrire l’histoire du film,à m’expliquer ce que je pense des personnageset de leurs enjeux dans le film, à clarifier ce quim’interpelle sur le sujet et comment je pensemontrer mon point de vue par le vocabulairedu cinéma.De ce fait, le scénario de documentaire me sertsurtout à prendre le plus de décisions possibleen amont du tournage, pour limiter les questionsqui parasiteraient l’acuité de mon attention dansla vivacité du réel. C’est-à-dire qu’il s’agit pourmoi de décider selon chaque situation choisie,en quelle valeur de plan je vais la filmer, quelest le son qui va être prioritaire, quel personnagedoit être le plus présent… C’est la mise en placede ce dispositif qui est le cœur de mon travail descénario documentaire, pour tenter de simplifierle rapport au réel et me donner le maximumde certitude qu’il sera vu de la manière dont jele désire.PHOTO MODidier AssonDidier Asson a coréalisé des documentaires de commande etessaie de faire produire son premier documentaire pour lecircuit télévisuel.21

histoires de filmsDaniella Marxer vous fixe de son iris brun et au centre de l’iris, la pupille estun trou noir, un objectif de caméra acéré, c’est comme un double regard,nonchalant et aiguisé qui porte sur le monde et avec le monde. C’est aussiquelqu’un qui a un esprit rock, elle est là, jambes, bras, corps, tête, cœur. Elleest nourrie des poètes mais fait des films sur l’argent et la finance. Filmer enAlsace l’avait invitée lors des journées pros pour l’atelier sur le scénario et sonfilm Zuoz. Nous avions envie de la retrouver dans la suite de son travail.Daniella Marxer. PHOTO DR22PHOTO DRSous-paradisMarie Frering : Il y a une constante dans vos films, un motif récurrent, l’argent.Quels sont vos projets après Zuoz ?Daniella Marxer : Parler de Zuoz aujourd’hui c’est difficile, c’est un film quej’ai fait il y a plus de deux ans. Maintenant je suis en train d’écrire une fictionqui se passera au Liechstenstein, un film sur l’argent, encore. Zuoz aussi estun film sur l’argent. La difficulté quand on travaille sur ce sujet c’est quece n’est jamais direct, l’argent est toujours un véhicule. Au Liechtenstein,qui est un paradis fiscal, on sent la culpabilité dans l’air. D’autant plus fortavec la crise. Auparavant tout le monde savait qu’on était dépendants desmarchés financiers mais pas comme aujourd’hui, pas aussi directement.Dans un paradis fiscal il y a des banquiers, des avocats d’affaire et desagents fiduciaires qui font plein de fric mais on ne savait pas ce qu’ilsfont exactement et comment, ça s’appelle évidemment “la discrétion”…Et les autres, dans ce pays, se sont toujours dit qu’il fallait tout de mêmeleur être reconnaissants parce que nous vivons d’eux. Et maintenant lapopulation commence à demander, à interroger les fonctionnements,c’est très intéressant. Quand je parle avec les avocats d’affaires, il y a unsentiment de culpabilité toujours très lié avec ce qui les a toujours agis, lacupidité. Comment répondre de la cupidité ? Alors ils sont un peu perdusaujourd’hui car ils sentent que le vaisseau peut sombrer à tout instant.MF : Quelle est la trame de votre nouveau film ?DM : La base de mon film de fiction c’est l’histoire de trois femmes, troissœurs françaises à qui tout à coup l’argent tombe dessus, elles sont deParis, de gauche, etc., et puis voilà, si l’argent te tombe dessus qu’est-ceque tu fais ? Comment on se comporte dans ces cas-là ?MF : Comment vous allez faire pour filmer au Liechtenstein ?J’imagine qu’il y a de sacrées barrières…DM : Pas du tout, c’est plus simple qu’on ne le pense. Bien sûr c’est aussilié au fait que je sois de là-bas et que c’est un monde que je connais. J’yai grandi, quand j’avais dix ans ma mère a épousé un gars de là-bas et j’yai vécu pendant cinq ans. Je me souviens du premier film que j’ai fait auLiechtenstein il y a dix ans, ils avaient tous peur, personne ne parlait de laplace financière, ce n’est pas comme aujourd’hui où on entend sans cesseparler des paradis fiscaux. Le film est passé dansun festival en Suisse mais au Liechtenstein il yavait des articles de crainte et de peur avant lasortie du film, j’ai eu des coups de fils à Parisqui me disaient : mais tu peux pas montrer ça…Et après, il y a 10 % du pays qui est venu voir lefilm. Maintenant je suis considérée comme uneespèce de mélange entre terroriste et sauveur dupays. C’est paradoxal, mais quand je pose desquestions, on me répond, on me raconte, et j’aitoujours l’impression que les gens sont soulagésde parler…C’est bien pour faire des documentaires maisaussi pour faire connaissance, parce que pourécrire une fiction ça va plus loin, je m’inspire depleins de personnages que j’ai rencontrés, j’écrisavec le souvenir de ce qu’ils m’ont dit. Les gensne refusent pas de parler mais bien sûr il y a lemensonge, la langue de bois, mais quand les genste mentent ils te disent quand même la vérité,tout se voit, soit on dit soit on dit rien, mais lemensonge raconte énormément de choses. Je mesouviens d’un dîner avec des avocats d’affaireset j’ai demandé mais comment on fait ici, commeune question naïve, j’arrive au Liechtenstein avecde l’argent, comment je fais ? Et ils m’ont dit « lesystème a décidé », c’était très drôle, c’est pas lesystème qui décide, ils étaient évidemment trèsgênés pour dire comment ils font, ce qu’ils fonttous les jours avec des clients qui posent cettequestion : Comment on fait pour l’argent ? On lemet dans une valise ou quoi et lui, il expliquaitque “le système” au Liechtenstein avait décidéque l’on fait comme ci comme ça, ça racontebeaucoup de choses…Mais ce n’est pas vraiment comment ça marcheexactement qui m’intéresse mais les conséquencessur l’être humain. Et puis ce quiintéressant aujourd’hui avec une fiction, c’estqu’avec tout ce qui se passe avec la crise, dansces paradis fiscaux il règne une ambiance apocalyptique,c’est formidable pour un film ! Carils ont vraiment l’impression d’être sur un navireen train de sombrer. Ils vivent de l’évasion fiscaleet maintenant l’évasion fiscale est devenue uncrime, les autres pays ont le droit de demanderdes renseignements sur les clients soupçonnés.Avant, “notre système” répondait que chez nousce n’est pas interdit, et maintenant ils sontobligés de donner des informations, et comme90 % du business était basé sur l’évasion fiscale,il n’y a presque plus de raison d’être pour eux,les années grasses sont finies. Alors ils ne saventplus quoi faire. Depuis la crise on leur dit d’êtreinnovants et de réfléchir mais ils ne savent passur quoi. Avant c’était comme un bâtiment avecun toit ouvert et l’argent tombait dedans, il

suffisait de faire un peu d’ordre là-dedans et deranger… Comment peuvent-ils devenir créatifset innovants ?MF : Vous allez pouvoir accéder aux lieux, y filmer ?DM : Je l’espère, je ne sais pas encore. Pour undocumentaire ce n’est pas très difficile, maispour une fiction… Peut-être que j’aurais desproblèmes, pour l’instant je ne demande pasencore les autorisations. Il y a un bâtiment d’unebanque qui m’intéresse et ça, ça va être plusdifficile, ils voudront lire le scénario et je nesais pas, peut-être que justement ils accepterontpour montrer qu’ils sont ouverts, qu’ils necachent rien…MF : Vous faites des films politiquesmais hors des formes, je dirais, “historiques”…DM : Le film politique pur c’est pas mon truc,l’information ne m’intéresse jamais mais l’émo tionm’intéresse, je ne suis pas intéressée par le filmmilitant et en même temps tout ce qui m’intéresseest évidemment hautement politique.Avec Zuoz ce qui est a été difficile, c’était dese séparer de ses préjugés sur les gens riches,de ne pas se laisser agir par sa colère ni mêmepar la compassion qu’on peut avoir pour l’étatpsychologique de ces pauvres gosses de riches.Comment faire ? La seule chose, c’est vraimentde les regarder, les gens te donnent ce qui vaet ce qui ne va pas, tout est dans les détails, etles détails parlent pour chaque spectateur. Etpuis dans Zuoz, c’était aussi la bâtisse qui étaitle symbole de ce dieu tout puissant qui a touten main. Dans ces milieux de la finance ils ontdes façons de faire, il faut faire comme ça etpas autrement et quand je demande pourquoi,Zuoz de Daniella Marxer.en fait ils ne savent pas et c’est angoissant, ilsreproduisent quelque chose mais ne savent plusquoi ni d’où ça vient. Au Liechtenstein c’estcomme à Zuoz ils font parce qu’il faut faire, j’aiparlé un jour avec un conseiller financier qui m’adit : « Tu sais, les marchés financiers, ils ont étécréés par l’être humain mais ça fait longtempsqu’il ne les gère plus. » Et c’était longtemps avantla crise. Et il me disait que s’il y avait eu un autreattentat deux semaines après le 11 septembre,ç’aurait été l’explosion…Propos recueillis par Marie FreringFilmographieZuoz, 2007Die Kinder des Geldes[Les enfants gâtés], 2003Im Wunderland[Au pays des merveilles],1999De Lumière, 199723

chroniqueLe 10 mars 2009, la première rencontre professionnelle du festival Cinéma duréel questionnait les liens nouveaux qu’entretiennent le cinéma, l’informatique,l’internet et la culture libre. Compte rendu et point de vue sur une autre façonde créer, de produire et de diffuser.24Symbole du copyleft.DROITS LIBRESLe cinéma libre :nouvelle façon de créerou retour aux sources de la création ?Nous le voyons en ce printemps 2009, l’actualité française de la loiCréation et internet, issue du rapport Olivennes pour créer une autoritépublique indépendante nommée Haute Autorité pour la diffusion desœuvres et la protection des droits sur internet (Hadopi), n’est qu’unemesure autoritaire et intéressée dans nos sociétés industrielles qui sedématérialisent à grands pas, dans cette sphère pensante effrénée dited’information et de communication, avec le cinéma à son bord. Unefrontière est marquée sur cette carte de la création et de la diffusion,construisant un mur entre celui qui donne, l’auteur, et celui qui reçoit,lecteur, auditeur, spectateur, téléspectateur, internaute… entre celui quiprotège, et donc vend, et celui qui achète, et donc consomme. À moins quece dernier ne soit pirate, avec comme arme le téléchargement illégal, sanssortir un sou, et sans sortir du fauteuil, de son salon bien entendu !Ce monde bipolaire vente/achat est-il périmé ? L’époque du magnétoscopeenregistreur de télévision ne soulevait-elle pas le même problème ? Non,puisque la regarder, c’était déjà la payer, et puis la télévision imposait sesprogrammes. Mais doucement, un médium post-télévision s’est installé.L’internet et le World Wide Web, l’amélioration matérielle et logicielledes ordinateurs et de la connexion, toujours plus rapide, aux tuyaux del’internet toujours plus gros, annonçaient une révolution encore plusgrande, celle de nous connecter entre nous et de nous ouvrir la voie aupartage d’information, de savoirs et de rêves en commun : textes, logiciels,et images, puis le son, la musique et la vidéo. Tout ce qui n’est plus matérielpeut être véhiculé par l’électron et le photon. Une autre voie très récentequi s’est ouverte, depuis l’arrivée des livres d’or, forums, wikis, blogs etsites web de réseautage social, est celle de l’expression ou de l’opinionpublique, faisant de tout un chacun un potentiel commentateur, écrivain,journaliste, photographe, vidéaste, programmeur… capable de publier,tout seul ou presque, sur son site/blog ou sur celui d’un autre, sa créationpersonnelle. Il est donc lui aussi auteur, au sens de l’autorité, mais peutrefuser d’être propriétaire exclusif et suprême de l’idée, et encore moinsde son support ! Et c’est ici que se trouve une solution de création et departage ouverts, issue du logiciel libre ou opensource (code source libre).En marge des leaders marchands de l’informatiquecomme Unix, puis plus tard Microsoft etApple, des individus passionnés de programmationcomme Richard Stallman, un des pèresde la culture libre, ont, depuis plus de vingt ans,développé une informatique alternative à ladémarche propriétaire, où l’utilisateur n’est plusà regarder comme un client consommateurpayeur, mais, en plus de la gratuité et de laqualité du logiciel, il peut à son tour devenir,s’il le désire, codéveloppeur et modifier leprogramme puisque le code de celui-ci est ouvert,à la manière d’une maison qui serait livrée avecson échafaudage, ou d’un gâteau donné avec sarecette, pour participer à son tour à l’améliorationdu logiciel, pour la joie et la curiosité dela communauté entière de ce logiciel. Autourdu célèbre système d’exploitation GNU/Linux,mais aussi de nombreux programmes d’éditionde texte, d’image, de son, de vidéo, et de sitesinternet, gravitent de grandes communautésbasées sur le partage et l’entraide. Mais la grandeforce de cette imagination collaborative résidedans la protection de la liberté des partages,par une licence libre nommée General PublicLicence (GPL) créée par la Free Software Foundation.Ce qui est libre reste libre. C’est l’idéecentrale que l’on retrouve dans le copyleft, quisignifie par jeu de mots une gauche d’auteur,mais surtout une copie laissée, abandonnée aupartage en commun.Cette licence originelle à l’informatique libre a ététransposée au domaine des œuvres en général, parla création d’autres licences. Certaines peuventêtre à choix multiple pour l’auteur, comme laLicence Creative Commons, qui propose desrestrictions pour l’utilisateur quant à l’utili -sation commerciale, le droit de modifier l’œuvreou le partage à l’identique. D’autres reprennentcomplè tement les préceptes du copyleft commela licence art libre, en s’appuyant sur le droitd’auteur français, qui permet à chacun d’user, decopier, de diffuser, et de transformer une œuvre,et même d’en faire un usage commercial, àcondition d’avoir toujours accès à la source pourla copier, diffuser, transformer… Contrairementau copyright, le copyleft dit à l’utilisateur ce qu’ilpeut faire. Il faut voir dans ce partage non pasun vol d’une œuvre de l’esprit mais une attitudeouverte pour laisser une œuvre se copier, sediffuser, se transformer, et ainsi améliorer lacréation en général. Il faut remarquer aussi ladisparition des intermédiaires entre l’auteur etl’utilisateur. C’est évidemment un choix de lapart de l’auteur, ce qui ne devrait pas empêcher

Liberté est un mot que le rêve humain alimente.Il n’existe personne qui l’explique et personne qui ne le comprenne.Cecilia Meireles, citée dans le film L’île aux fleursde Jorge Furtado, 12’, 1989 (Brésil).par ailleurs un contrat avec un diffuseur traditionnel, ou le dépôt del’œuvre à une société de gestion des droits d’auteur comme l’autorisele Danemark selon Henrik Moltke, coréalisateur du film Good CopyBad Copy, 2007.Il est légitime de penser qu’en l’absence d’une diffusion traditionnelle,les revenus pécuniaires seraient à la baisse, voir nuls, mais certainsaffirment qu’en lâchant un peu le contrôle de leur œuvre, celle-ci s’estpropagée et a ouvert la voie à moult projections-débats, traductionset ventes de DVD, sans compter les quelques donations pour lareconnaissance du travail. Effet de mode ? Brèche dans le continuummercantile ? Antoine Moreau, cofondateur de la licence art libre, nousprécise que le copyleft reconnaît l’auteur et ses droits, mais repensela notion de l’auteur pour en reconnaître plusieurs, même chez l’utilisateur.Avec la mise à disposition gracieuse d’une œuvre, c’est uneautre idée de l’économie qu’il faut se faire : création en commun, ou encascade, par la reconnaissance de la paternité de l’œuvre originale etoriginelle, alternative à l’invention plutôt récente de l’auteur suprêmeet exclusif. Pour lui, l’économie de la création libre, c’est peut-êtreredécouvrir, dans une cohérence juridique, technique et éthique, labeauté du geste.Le cinéma pourrait-il entrevoir le spectateur, tierce personne nécessaireau spectacle, comme un utilisateur et développeur potentiel ayantaussi son rôle d’auteur dans l’usage et la manière dont il regarde,écoute, interprète, partage, et imagine mon film, et finalement un peule sien ? N’est-ce pas là déjà une vieille façon de vivre et partager uneidée et son support ? N’est-ce pas là ce qu’on attend de son film fini,qu’il acquière sa propre autonomie dans le partage de la connaissance ?Dans une culture libre plébiscitée, le cinéma libre est-il aussi unepromesse d’avenir dans une époque de doutes et de croyancesperturbées dans le réel et sa représentation ? Le miroir peut se brisermais reflétera toujours.Julien Mathis, Safire AlsaceLogiciels libresUne des distributions de Gnu/Linux Ubuntu www.ubuntu-fr.orgMontage vidéo Cinelerra http://cinelerra.org, Kino www.kinodv.orgMontage audio Ardour http://ardour.orgMontage vidéo en ligne Kaltura http://corp.kaltura.comFormats de compression multimédia libresPour le son Ogg Vorbis www.vorbis.comPour la vidéo Ogg Theora www.theora.orgDiffusion et création librePour le film www.kassandre.orgPour la musique www.jamendo.com/frAide à la logistique (en construction) http://yooook.netLicences libresLa licence Creative Commons http://fr.creativecommons.orgLa licence art libre http://artlibre.orgProjets de films libresGood Copy Bad Copy www.goodcopybadcopy.netFaire-la-vidéo-sans-faire http://yokohata.orgfilms sortis de fabriqueLe voyage à Tübingen, un portraitde Philippe Lacoue-LabartheDocumentaire de 52’ de Michel Deutsch (DVCam)Coproduction Seppia, France 3 AlsaceDiffusion France 3 AlsaceAlain Kirili,sculpteur de tous les élémentsDocumentaire de 53’de Jean-Paul Fargier et Sandra Paugam (DVcam)Coproduction Bix Films, Images plus, TLSPDiffusion Images plus, TLSP/REC mai et juin 2009La légende du chouAnimation de 8’ de Pascale Hecquet (HD et 35 mm)Coproduction Les Médias associés, Thierry Zamparutti,Ambiances… asbl (Belgique)Sous l’eau, les pieds sur terreDocumentaire de 52’ de Benoit Lichtéet Serge Durmont (HDV)Coproduction Seppia, ZinnoberDiffusion France 3 Alsace, SWR, SFParoles de sourdsDocumentaire de 52’ de Laurent Lutaud (DVCam)Coproduction Seppia, CRDP Rhône-AlpesDiffusion TLM, CNDPAu fil de la LoireDocumentaires de 2x52’ et 2x43’de Jean Will, Nicolas Gruaud, Corinne Ibram (DVCam)Coproduction Seppia, Beta prod, Zinnober filmsDiffusion ARTE, TV Orléans, TV Nantes,TV Angers, SWR, WDR, ORFOn s’est JOUETde nousDocumentaire de 18’collectif sous la supervisionde Vincent Bidault (DV)Production Vincent Bidaultfilms sortis de fabrique25

etour de…LUDI ET HARRISSON, OPEN SOURCE PUBLISHING26Cinéma du réelLe réel, un îlot de résistanceCette année, le festival du Cinéma du réel, qui s’est tenu au Centre GeorgesPompidou à Paris du 15 au 30 mars, annonçait la couleur dès la premièreentrée en salle : la bande-annonce du festival montrait un immeuble entrain de s’effondrer, affirmant un monde (réel et cinématographique) enguerre et déconstruction. En guise de première réponse, une carte distribuéeavec le programme et inscrite au sol à l’entrée du festival, dessinait le mondedocumentaire présenté entre les murs de Beaubourg. De l’océan des chaînesbrisées, la mer de l’exil et la presqu’île oubliée aux nombreux récifs ducinéma indépendant, la carte affirmait le monde d’un cinéma de recherche,d’expérimentations et de reconstructions, sans frontières.Les 37 films de la compétition internationale et les 18 films du panoramafrançais étaient largement à la hauteur du défi. C’est avec beaucoup d’enthousiasmeque je m’engouffrais dans les salles obscures, même si jen’étais pas la dernière à me plaindre des queues interminables et parfoisde l’impossibilité même de rentrer dans les salles avec mon accréditation(de source officieuse, il y aurait eu 35 % de public en plus que l’annéeprécédente… ce qui au-delà de la frustration d’avoir raté certains films,ne peut être qu’une bonne nouvelle, voire même une leçon pour ceuxqui jugent les documentaires à leur public ou leur audimat). Chaque filmprésenté comportait une proposition cinématographique sans pour autanttomber dans un formatage esthétique ou des effets de manche. À un filmtrès mis en scène répondait aussitôt un film de cinéma direct (commele très beau Je voudrais aimer personne de Marie Dumora) ou des essaisethnographiques filmés en plan-séquence dans la lignée de Jean Rouch(Trypps #6 de Ben Russel).Deux coups de cœur… non trois. Allez quatre (et sans compter le très belAdieu la rue des radiateurs de Vladimir Léon, magnifique poème visuelque nous avons pu voir également à l’Agenceculturelle d’Alsace le 28 avril, dans le cadre de laséance de l’invité de la Safire qui était consacréeau cinéaste).Tout d’abord, Le dictionnaire selon Marcus deMary Jimenez (Marcus, pas Marcuse). Le film estle portrait d’un homme, Marcus, qui depuisqu’il est sorti de prison, aide les autres à s’enévader, les attendant au milieu de la nuit, au basd’un mur surplombé de miradors, et ce, malgréles risques que cela comporte. Mais Marcusne peut littéralement pas s’en empêcher. D’unbout à l’autre du cadre et du film, il revendiquesa liberté ; la liberté, un mot dont il donne ladéfinition en lisant son dictionnaire, commepour se préparer à la perdre de nouveau. En sepermettant de décadrer son personnage pendantles entretiens pour filmer leur décor choisi enécho à la parole qui est en train de se livrer,Mary Jimenez permet à son personnage de n’êtrejamais enfermé dans un cadre et donne aux motsde Marcus un réel pouvoir d’évocation.The Revolution That Wasn’t de Aljona Polunina :film sur le Parti national bolchevique en lisseaux dernières élections russes, un parti troubledont les militants scandent en manifestation« Oui à la mort ! ». La réalisatrice y met en scènel’histoire d’un père et de son fils, le père afait partie du PNB ; le fils en fait partie et sortde prison pour avoir participé à des actionspolitiques violentes. Le père a trouvé refuge

dans un monastère orthodoxe, remplaçant un clocher par un autre ; lefils suit ses leaders du PNB dans des trains sombres où l’on complotecomme au temps de la Russie blanche. Filmant en cinéma direct, laréalisatrice, tout en épousant les rythmes de ses personnages, inscrit saprésence à la fois par des séquences oniriques au monastère où la vueest troublée par l’encens que par sa façon de filmer la colère des jeunesmanifestants sublimant une révolution selon eux inaboutie ou enfin,en cadrant le discours politique du dirigeant du PNB avec un busteimposant de Lénine derrière lui.Above the ground, Beneath the sky de Simon Lereng Wilmont : unportrait en forme de conte d’un jeune acrobate du National EgyptianCircus ; un film qui inscrit le rêve d’un enfant par l’utilisation d’unemusique légère et sautillante quand celui-ci s’exerce sur un pont audessusd’une route ; par des plans serrés montés en jump-cut quand ilprend appui sur les pieds de son maître pour s’envoler dans des figuresacrobatiques ; par un rideau qui ouvre et clôture le film comme s’ils’agissait d’une poche de clarté dans le monde.L’exil et le royaume d’Andreï Schtakleff et Jonathan Le Fourn. Le filmparle de ceux qui aident à Sangatte. Saisissant, tourné uniquement enplans-séquences : une femme raconte en marchant, de dos, son angoissede ne pas parvenir à éviter l’arrestation à ceux qui sont traqués, lestraquant elle-même pour des raisons inverses, ne s’arrêtant de marcherque pour montrer à la caméra une voiture de flics et repartir en courant,la caméra à ses trousses. Un homme qui parle de ses souvenirs du campde Sangatte, qui en parle comme un dément, comme si ce qu’il avait vul’avait rendu fou ; un autre qui reçoit chez lui des immigrés en partancepour l’Angleterre, tentant de communiquer avec eux par moult gestes,maladroitement, comme par peur de s’attacher trop à une présence qui,pourtant, est toujours renouvelée ; une danse, la danse de Sangatte,menée par des jeunes gens en boîte de nuit, qui courent sur place oudes exilés au petit matin, chantant dans une langue inconnue. Un filmoù la parole est haletante, où la parole n’est plus faite de mots maisseulement d’un rythme, effréné et sans fin.Il y avait aussi tout le hors compétition au Réel : les ateliers (unejournée entière avec Denis Gheerbrandt pour parcourir la RépubliqueMarseille, une collection composée de huit films tous datés de 2009 etdressant le portrait d’une ville bousculée, refluée que le cinéaste filmeavec humour et humanité) ; les News from et Mille lieux (sélectionsaffirmées comme subjectives proposant des films à redécouvrir deChris Marker, Pasolini, Chantal Akerman ou Ken Loach) ; l’hommageà Pierre Perrault ; Exploring Documentary avec une programmationde films expérimentaux (pas de frontière entendait la carte distribuée)ou encore La Télévision à l’avant-poste, avec, entre autre, les sériesinitiées par Jean Frapat (comme Les Enthousiastes dont le principeest simple : quelqu’un décrit face à la caméra une œuvre, hors champ,qui est essentielle pour lui), une programmation pour rappeler que latélévision, il fut un temps (que je n’ai pas connu), portait, et mêmeinitiait des paris filmiques.Une belle initiative également, vu l’ampleur du programme, la miseen ligne sur le site d’Universciné de certains films de la compétitiondurant un mois après le festival. On regrette seulement qu’il n’y aitpas eu en ligne toute la programmation et de devoir attendre un anpour se replonger dans tant d’effervescence.Julia Laurenceau, Safire Alsacewww.cinereel.orgwww.universcine.comfilms sortis de fabriqueFélicià plus que toutLong métrage de fiction de 110’de Razvan Radulescu et Melissa de Raaf (35 mm)Coproduction Unlimited, HIFI (Roumanie),Frakas productions (Belgique), Kinorama (Croatie)27films sortis de fabriqueCrimes écologiquesDocumentaire de 3 x 52’de Thomas Weidenbach et Heinz Greuling (HDCam)Coproduction Seppia, Längengrad FilmprodDiffusion WDR, ARTE, Planète,TVR, RTBF, ERT, ORF, DUNA TV, RTE, RTP, CYBCDistribution internationaleGerman United Distributors (Cologne), EBU (Genève)L’affaire du faux poissonDocumentaire de 52’ de Vincent Gérard (HDCam)Coproduction Seppia, LamplighterFilmDiffusion Alsatic TVL’Alsace des nouveaux gourmandsDocumentaire de 52’ et 2x28’de Corinne Ibram et Jean Will (HDV)SeppiaDiffusion Alsatic TV, Odyssée, ORF, SWR, WDR, HRLa pomme :du jardin d’éden aux OGMDocumentaire de 52’de Catherine Peix et Corinne Ibram (HDCam)Coproduction Seppia, Längengrad FilmproduktionDiffusion ARTE, France 3 Alsace,MDR (Allemagne), RTBF (Belgique)Distribution internationale Upside TV (Paris)Regards croisésDocumentaires de 4x26’ de Mariette Feltin,Carine Bastian, Vera Panhof (Beta SX)SeppiaDiffusion France 3 Bourgogne - Franche-Comté, SWR

accueil de tournagesDeux bureaux accueillent les tournages en Alsace,celui de la Communauté urbaine de Strasbourganimé par Anne Fantinel, et celui de la Région,basé à l’Agence culturelle d’Alsace animé par GlennHandley.En Alsace28Chroniques de l’Afrique sauvageCourt métrage de Issam Mathouthi,produit par Mystéo (tournage du 30 mai au 5 juin 2009)La nuit, sous un arrêt de bus de banlieue, six jeunes françaisd’origine étrangère se retrouvent pour tuer le temps. Unhomme en bleu de travail d’environ 60 ans, maghrébin, s’arrêteà côté d’eux pour attendre un hypothétique bus. Or au lieu departir quand les jeunes un peu perplexes lui apprennent quele service est terminé, l’homme reste et se met à parler d’unefaçon singulière.BlackoutUnitaire 90’ pour TF1, produit par EGO production(tournage du 25 mai au 10 juin 2009)Le 22 décembre 2008 à 21 h 34 GMT, une panne de couranttouchera le Nord-Est de la France. 250 millions d’Européensseront plongés dans le noir, privés de lumière, de chauffageet de tout ce qui permet aux hommes de survivre en pleinhiver…La passagèreCourt métrage de Florent Darmon, produitpar Le Deuxième Souffle (tournage du 5 au 10 juin 2009)Elle passe ses journées en bord de forêt et vit au rythmedu passage des hommes qui “l’invitent” dans leur voiture.Ensemble, ils chercheront un coin tranquille dans un sousbois,à l’abri des regards. Soumise à leurs désirs, elle le sait, ellepourrait disparaître à tout moment.Deuxième saison des InvinciblesSérie TV 8 x 52’ pour Arte, produite par Making prod(tournage du 27 juillet au 16 octobre 2009)Cette série relate les aventures de quatre amis d’enfance,Hassan, FX, Vincent et Romain qui constatent, à bientôt trenteans, que leur vingtaine est passée trop vite et qu’ils n’ont pasassez profité de leur jeunesse. Ils décident alors de conclure unpacte : il faut se libérer de tout engagement, faute de quoi ilsfiniront vieux, cons et surtout aigris !Nos résistancesLong métrage de Romain Cogitore,produit par Cinéma de facto(tournage sur 5 semaines entre août et septembre 2009)Été 1944. Racine, 19 ans, est secouriste à la défense passive. Ilest l’amoureux d’Isabelle, fille du docteur. Le garçon voudraitaller plus loin dans leurs ébats, mais la jeune fille reste sage.Un soir, un maquisard aborde Racine : ils ont besoin d’aidepour soigner un des leurs. Le jeune homme rejoint le maquisdans les hauteurs montagneuses, pensant y rester quelquesjours seulement…CaptifsLong métrage de Yann Gozlan,produit par Sombrero production(tournage sur 6 semaines à partir du 13 juillet 2009)Carole, jeune infirmière, est membre d’une équipe humanitairedont la mission au Kosovo touche à sa fin. C’est alors quela jeune femme et ses deux co-équipiers sont brutalementkidnappés. Retenus captifs, soignés et maintenus en vie dansun lieu oppressant et sinistre, les trois prisonniers vont bientôtdécouvrir avec horreur les réelles intentions de leurs ravisseurs.Pour échapper à cet enfer, Carole devra se battre, surmonterses peurs et affronter ses propres démons…Chronique de l’Afrique sauvage, court-métrage réalisé par Issam Mathlouti,tourné dans le quartier du Marais à Schiltigheim et à Neudorf du 30 mai au 5 juin 2009(produit par Mysteo, Paris).Dans la jungle des villesCourt métrage de Denis Eyriey,produit par Année zéro (tournage du 24 juillet au 2 août 2009 à Strasbourg)Jérôme, arrivé depuis peu en ville, prétend avoir retrouvé un sac dans un jardin. Il a donnérendez-vous à son propriétaire pour le lui restituer. Jérôme rencontre ainsi Jean et un glissementpernicieux s’effectue : Jérôme, consciemment ou non, va vouloir devenir Jean. Il plagie ses attitudes,copie son mode vestimentaire, s’identifie à son existence, s’immisce dans son intimité.Jusqu’au point de non-retour.CarjackingLong métrage de Lars Blummers,produit par Raphaël Carassic (tournage du 7 septembre à début novembre 2009)Mike, 20 ans, habitait une petite ville alsacienne sans travail et sans perspectives. Ce n’était pasun méchant garçon mais lui et ses amis accumulaient les bêtises, qui grossissaient à mesurequ’ils grandissaient. Sa rencontre avec Sandy pourrait pourtant lui permettre de passer àl’âge adulte.Face à la nuitCourt métrage de Paviel Raymont,produit par Carlito films (tournage sur 5 jours en septembre 2009)Tandis que les derniers préparatifs de la fête des vendanges vont bon train, le cadavre d’unefemme est découvert dans la forêt environnante. Pour les enfants, c’est un nouveau jeu quicommence. Pour Claire, une femme seule qui vit dans les environs, il n’y a pas de quoi se laisserimpressionner et elle n’entend pas modifier ses habitudes. Jusqu’à ce que la nuit se refermesur elle et l’oblige à faire face à ses angoisses.Les grands-mèresCourt métrage de Frédéric Malègueproduit par Goyave production (tournage envisagé en octobre 2009)Massimo va rendre visite à sa grand-mère. Maladroitement, un prospectus de maison deretraite à la main, il commence à parler : elle ne peut plus vivre ici, il faut envisager d’autresalternatives… Céleste entend mal ce que son petit-fils lui dit, à mi-voix elle lui annonce unebonne nouvelle : elle a gagné 1 million d’euros !Une nuit qu’il était à se morfondreCourt métrage de Cyril Paris,produit par Contrejour productions (tournage du 12 au 17 mai 2009 à Strasbourg)La guitare de diamantsCourt métrage de Frank Beauvais, produit par Les Films du bélier(tournage première quinzaine de juin 2009 dans les Vosges du Nord)Les gens ne savent pas peut-êtreLong métrage de Roland Edzard,produit par Unlimited (tournage en octobre 2009 dans les Vosges)Bureau Région www.culture-alsace.orgBureau Communauté urbaine de Strasbourg www.strasbourg-film.com

films primés, films sélectionnésAnissoroma mes amisDocumentaire de 52’ de Christian von der HeydenCoproduction Cagifragilis, Dora filmsSélection hors compétition au Fespacoà Ougadougou, Burkina Faso 2009Python Papou, Prix du meilleur documentaire,Festival international du film de Ouidah, Bénin 2009Es kommt der Tag(Le jour viendra)Long métrage de fiction de105’ de Susanne SchneiderCoproduction Unlimited, Wüste Film Ost,Wüste Film West, Filmtank Stuttgart, SWR-ARTE, WDRPremière mondiale au festival internationaldu film de Munich, 29 juin 2009Eux rock et toi[paroles de festivaliers…]Documentaire de 26’ de David VernierFilmacranSélection festival Besancourt de Besançon, 2008Et Dieu… créa le footDocumentaire de 52’ de Albert Knechtel et Alex BellosCoproduction Seppia, Rilana FilmGrand Prix Sport Film Festival Palermo 2008,Moscou Sportfilm Fest 2009HOM(Heart of Mine)Fiction de 19’ de Franck VialleCoproduction Le Deuxième souffle, Le Studio OrlandoGrand prix du court métrage français, Belfort 2008La Bête des Vosges.Autopsie d’une rumeurDocumentaire de 52’ de Robin HunzingerCoproduction Bix Films, Real production, Ina,France 3 Alsace, France 3 Lorraine-Champagne-Ardenne,France 3 nationalSélection festival Caméra des champs,Ville-sur-Yron, 2009Le mulot menteurAnimation de 20’ de Andréa KissCoproduction Les Médias associés,Ambiances… asbl (Belgique), Keckskemetfilm Ltd (Hongrie)Sélections hors compétition :28 e Festival international du film d’Amiens, 200821 e Festival du cinéma belgede Moustier-sur-Sambre, 2009Sélections en compétition :30 e Festival Media 10-10, Namur, 200817 e Festival du film de Vendôme, 20089 e Festival du film court francophonede Vaulx-en-Velin, 2009Festival Travelling Junior, Rennes, 2009Trickywomen film festival, Vienne, Autriche, 2009Mention spéciale du juryFreeze Frame, Winnipeg, Canada, 200917th Mediterranean Festivalof New Film-Makers, Larissa, Grèce, 2009TezaLong métrage de fiction de 140’ de Haile GerimaCoproduction Unlimited, Negod-gwad, Pandora Film, WDRTanit d’or aux Journéescinématographiques de Carthage 2008Licorne d’or au Festival d’Amiens 2008Étalon d’or au Fespaco de Ouagadougou 2009Travailler pour110 euros par moisDocumentaire de 52’de Nora Agapi et Stéphane LuçonCoproduction Seppia, Hifilm (Bucarest),Dans le même bateau (Paris) Arte, TVRPrix aux festivals de Novisad (Serbie),Sibiu (Roumanie), Micronomics (Bruxelles)VisitésFiction de 19’ de Clément CogitoreCoproduction Le Deuxième souffle, Le FresnoyPrix spécial du jury, Vendôme 2008La Chine est encore loinLong métrage documentaire de 120’ de Malek BensmaïlCoproduction Unlimited, Cirta films, Ina,3B productions, ENTVSélection compétition internationaledu Cinéma du réel 2009Prix du Festival internationaldu documentaire de Munich 2009Prix spécial du juryau Festival du film méditerranéen de TétouanLa Paloma,une chanson nommée désirDocumentaire de 90’ et 52’ de Sigrid FaltinCoproduction Seppia, Whitepepper FilmsPrix documentaire allemand 2009,IDA 2008 Los Angeles, Prix Italia,Silverdoc Music Award, Prix EuropaLa tombe 33,un mystère égyptienDocumentaire de 52’ de Thomas WeidenbachCoproduction Seppia, IndifilmGrand Prix Icronos FrancePrix jeunes talentsFilmer en Alsace 2008KenDocumentaire de Jonathan SchallUniversité de Strasbourg,UFR arts, master réalisation documentaireLe sommetFiction de Lise GrossmannÉcole supérieure des arts décoratifs de StrasbourgLe travailleurFiction de Lémuel MalicoulisÉcole supérieure des arts décoratifs de StrasbourgDe haut en bas :La Chine est encore loinTravailler pour110 euros par moisEt Dieu… créa le footHOM (Heart of mine)Es kommt der TagVisités29