La rubrique - Conseil Général de Savoie

Un dépôt de fouillesarchéologiques en Savoiepour conserver et étudier les archives du solACTUALITÉSLe développement de l’Archéologie à partirdes années 1970 a eu pour conséquencela mise au jour de nombreux vestiges archéologiquesimportants et une vingtaine d’années plustard, l’émergence d’une réflexion sur l’aménagementd’un dépôt départemental de fouillesarchéologiques.En effet, la dispersion géographique et la précaritéde conservation d’une partie conséquentedes documents archéologiques nuisaient à leurconservation, à leur gestion, à leur protection età leur exploitation.Il apparaissait nécessaire d’éviter, à terme, ladétérioration et la disparition d’une part significatived’un patrimoine aux sources de l’Histoire.Le département de la Savoie dispose désormaisd’un dépôt de fouilles archéologiques. Placé sousle contrôle scientifique de l’Etat, il est destiné àrecevoir le produit des fouilles effectuées dansle département. Lieu de stockage et de conservation,il est aussi un lieu d’étude puisque leschercheurs y dispose de vastes espaces pourtravailler.Réalisé conjointement par le Département etl’Etat, il constitue une étape importante pour lasauvegarde du patrimoine archéologique départemental.L’importance des besoins en SavoieDepuis une quarantaine d’années, à l’issue dechaque fouille, les archéologues trouvaient dessolutions provisoires pour abriter le produit deleurs recherches dont une part importante estconservée dans plus d’une vingtaine de lieuxprécaires : réserves personnelles, locaux municipauxou autres totalement inadaptés avec desrisques de perte, de vol et de détérioration sansqu’études et échanges d’informations ne puissentêtre correctement assurés.L’effort consenti par tous les partenaires dans ledomaine de l’archéologie n’a de sens que s’ildébouche sur une réelle valorisation des informationsscientifiques recueillies.Les fonctions du DépôtLe dépôt de fouilles offre la possibilité derassembler en un même lieu, le mobilier et ladocumentation issues des fouilles, de procéderà leur traitement et à leur étude, d’assurer leurconsultation dans de bonnes conditions, deconstituer un pôle d’études et d’échanges.A l’issue de la phase de terrain, les objetspeuvent être directement acheminés vers ledépôt, où ils seront entreposés, lavés, marqués,consolidés si nécessaire, dessinés, photographiés,classés et étudiés.L’archéologue, professionnel ou amateur disposeainsi des locaux spécialisés nécessaires.Le bâtimentLe dépôt de fouille est installé dans un bâtimentdésafecté du Centre Hospitalier Spécialisé deBassens, le pavillon Morel mis à la dispositiondu Département par bail emphytéotique et réhabilitéavec l’aide de l’Etat.Sur les 1200 m² de surface totale utile, environ900 m² sont dévolus au dépôt, le reste étant vouéà une réserve départementale de collections.Les surfaces sont réparties en locaux de stockagesécurisés avec des normes de conservationstrictes (stockage, chambre froide, chambreforte), en espaces de travail (bureaux, aire delavage, réserve documentaire, salle de dessin eten espaces d’accueil, salle de réunion). Unecours est équipée pour le lavage en extérieurdes grosses pièces.Aujourd’hui, plusieurs équipes travaillent auconditionnement et à l’étude du mobilier issu deleurs fouilles.Une fois ces opérations réalisées, objets et documentationsont destinés à rejoindre les collectionspubliques des musées labellisés « muséede France ».Pôle d’activité archéologique, le dépôt peutdevenir un lieu d’échange, accueillant réunionset tables-rondes. Il peut aussi ponctuellementservir de support à des opérations d’animation,de sensibilisation des publics scolaires ou dejournées portes ouvertes.A la fois outil de travail performant et facteurdynamisant de l’activité archéologique, il estappelé à devenir le lieu de référence de toutarchéologue qui intervient dans le département.Françoise BalletPATRIMOINESVue du laboratoirepour le traitementet l’étude du matérielarchéologique.Lancementde l’inventairedu patrimoinehydraulique des Paysde Savoie : approchesméthodologiqueet documentaireLe Conseil généralde la Savoie a lancé enoctobre l’inventaire dupatrimoine hydrauliquepour une durée dedeux années. Ce projetconjoint avec le Conseilgénéral de la Haute-Savoie est placé sousl’égide de l’Assembléedes Pays de Savoie.Cette mission a pourobjectif de recensertoutes les ins tallationshydrau liques indus -trielles et thermalespostérieures à 1850 etqui sont encore visibles,élé ments de construc -tions (murs, canaux)ou éléments de machi -neries… Le premieracte de cet inventaireest l’élabo ration d’unemétho dologie derecherche, d’identifica -tion et de descriptionadaptée au domaine del’eau. Cette recherchenécessite une approchepluridisciplinairecroisant des donnéeshistoriques, géogra -phiques et biologiques.De plus, la nature mêmedes sites à inven torierimplique une démarchescienti fique qui doitpermettre de localiserdes sites encore enactivité ou abandonnés,à suivre dans leprochain numéro…Yannick MilleretA gauche, vue du dépôt :matériel archéologiqueconditionné et entreposéen compactus.3

ACTUALITÉSPATRIMOINESEcrin de découvertes archéologiquesL’ancienneChambre des comptesdu château des ducs de SavoieHaut lieupatrimonial oùla restauration sefond à l’histoire…pour accueillirun nouvelespace cultureldépartemental.Petite salle : vued’une baie avec grandefenêtre à meneauxrestaurée, nouvellehuisserie et restitutiondes coussièges en boisd’après leur empreintelaissée dansl’ébrasement.le château des Ducs de Savoie à Chambérydemeure l’un des monuments majeursdu département de la Savoie. Situé en pleincœur de la ville, sur une butte naturelle enmollasse, il abrite aujourd’hui la Préfecture et leConseil général de la Savoie.En dépit de son histoire prestigieuse, le châteaun’avait pas vraiment subi d’investigations archéologiquesauparavant, or quelques sondages sousl’escalier d’honneur ou dans la cour du château…Aujourd’hui, c’est chose faite dans l’aile ditehistorique pour les salles de la Chambre descomptes où de nouvelles découvertes permettentde mieux comprendre l’évolution construc -tive du château, depuis ses origines jusqu’à nosjours.Avant le démarrage du chantier, des fouillespréventives furent engagées pendant un mois,en avril-mai 2008, par la société agréée Archéodunum,sous le contrôle de la DRAC Rhône-Alpesaprès prescription du Service archéologiquerégional. Cette intervention porta principalementsur les élévations intérieures des deux salles,complétée par deux sondages exploratoires auniveau des sols. Pour parfaire cette quête historique,des analyses de dendrochronologie audroit des poutres maîtresses et des solives duplafond à la Française des deux salles furentcommandées à la société Archéolabs par leConseil général et revélèrent les datationssuivantes: 1483 et 1500-1501 avec modificationsen 1502 et 1510-1530.Après quelques fenêtres de sondages, réaliséespar les archéologues, il s’est avéré que le protocolede piquage prévu initialement dans le cahierdes charges resterait inchangé, puisqu’aucunestrate de peintures murales n’était alors apparue:seul un épais enduit en ciment de 5 cm parendroits couvrait d’une façon homogène l’ensembledes murs des deux salles.Le piquage et le décroûtage complet des élévationsintérieures purent alors être engagés sanscrainte. Néanmoins, quelques traces anciennesde badigeons beige et ocre, de polychromies oude grisailles furent trouvées dans la premièresalle : dans l’ébrasement de la fenêtre est, audessusde la porte menant à l’escalier à vis, dansl’angle nord-est de la pièce, ou bien contre uncorbeau en pierre de taille…Par contre, des percements, rebouchés à différentesépoques, apparurent sur certaines élévations,comme les anciennes fenêtres ou portes,situées entre la porte d‘entrée et la porte del‘escalier à vis. Leur chronologie n’est, à ce jour,pas arrêtée.Sur l’élévation biaise de la première salle, lafenêtre actuelle a été apparemment retravailléecomme en témoigne l’arc de décharge enbriques conservé : les textes parlent d’interventionsen 1757.En face, sur l’élévation intérieure sud, ondécouvre dans l’ébrasement de la fenêtre gauche,les négatifs complets des coussièges: hauteur etprofil d’assise sont encore lisibles.Mais l’élément le plus remarquable fut, sansaucun doute, le dessin d’une hotte et d’unmanteau avec jambages, le tout en pierre detaille, sur le mur de refend délimitant les deuxsalles. Cette composition témoigna l’existenced’une ancienne cheminée monumentale exceptionnelle,accompagnée, de part et d’autre, pardeux passages latéraux, hélas rebouchés par dubéton coulé.L’émerveillement fut complet lorsqu’un encadremententier en pierre de taille, avec feuillureextérieure, le tout surmonté d’une voussure enarc segmentaire, se dévoila sur le mur de refendouest… serait-ce l’ancienne porte d’entréemenant à la Chambre des comptes?Quant à la deuxième salle, les découvertes furentplus modestes, mais néanmoins intéressantes :deux placards et une niche, ces trois élémentsétant très bien conservés, n’ayant été murésqu’au niveau de leur ouverture, au revers du murde façade.On ne releva pas de présence de coussiège dansles ébrasements des fenêtres; une petite ouverturefut dégagée sous l’enduit, dans l’angle sudest,éclairant petitement le fond de la pièce.Les deux sondages au sol, réalisées dans la dallebéton, support de l’ancien plancher, dévoilèrentdans l’angle nord-est de la deuxième salle, unmassif de maçonneries – les archéologues pensèrentà un ancien escalier des latrines ? – et, desmorceaux de dalles de pierre cassés mélangésau substrat, au pied de l’ancienne cheminée,située entre les deux salles.4

Les opérations archéologiques étant terminées,le terrain concerné par l’opération fut libéré pourlaisser place aux entreprises mandatées par leConseil général, maître d’ouvrage, pour lestravaux de restauration de l’ancienne Chambredes comptes, sous ma maîtrise d’œuvre.Consciente du challenge à relever tant auprèsdes services de l’Etat – Conservation régionaledes Monuments historiques, Service régional del’Archéologie, Direction régionale des Affairesculturelles, Service départemental de l’Architecture– qu’auprès de la Conservation départementaledu Patrimoine que du Conseil généralde la Savoie, j’ai souhaité mener à bien cetteopération en articulant mon intervention autourd’un respect total du lieu, tout en m’imprégnantau mieux des découvertes mises à jour au fur età mesure du dégagement entrepris par lesarchéologues. Ce travail demanda une immersioncomplète dans l’histoire propre du château,une imprégnation discrète mais étudiée dechaque élément, tout en pesant leur qualitéarchitecturale et historique.Le but n’était pas de tout « montrer », de tout« dévoiler », car la lecture de ces deux espacesaurait été chahutée par l’existence d’un élémentpar rapport à un autre.Il fallut, de toute cette diversité de composants,dégager l’intérêt de certains au détrimentd’autres, pour rendre ces espaces didactiquespar eux-mêmes, et pour éviter de perturber lafonction de présentation d’expositions et d’accueildu public, dévolue à ces salles.Mais comment rendre lisible tous ces élémentsdont ils ne restent parfois, aujourd’hui, que leursnégatifs ?Dès le départ, le parti architectural s’articulaitautour d’une restauration intérieure menée dansles règles de l’art : réfection d’enduit plein lisséau mortier de chaux sur les murs, teinté dans lamasse, voile de lait de chaux sur les encadrementsen pierre de taille pour harmonisationgénérale, révision et mise en teinte du plafondà la Française, mise en œuvre d’un carrelage encarreaux de terre cuite (d’après un échantillondécouvert en sondage), restitution des menuiseriesen chêne avec vitraux à maille de plombrectangulaire et volets intérieurs pour les grandesfenêtres, traitement et mise en teinte des menuiseriesexistantes, le tout mis en valeur par unsystème d’éclairage adéquat et contemporain, àbase de rails suspendus, munis de projecteurset de spots, répondant aux exigences muséographiques. La sécurité, du public comme desœuvres d’art, fut également étudiée avec soin etsobriété.Comme certains éléments archéologiques ontdisparu derrière l’enduit plein, d’autres ont prisleur place discrètement: l’encadrement en pierrede taille de l’ancienne porte d’entrée a été traitéen niche, les placards et la niche accueillerontdes étagères pour permettre une scénographieoptimale, le pseudo-passage au revers de la fa -çade fut ouvert pour restituer, en partie, la com -position d’autrefois, accompagnant la chemi néemonumentale, la trace au sol de l’ancien mur defaçade a été conservé en l’état, dans l’ébrasementd’une fenêtre, avec ses marques de solivage,et présenté comme témoin, serti de fersen métal posés sur champ de part en part…Quant à la lecture de la cheminée, a été retenueune restitution perspective effectuée par photomontagepour ne pas surcharger et pertur ber lafonction ultime des deux espaces, d’expositionset de visites.Les coussièges ont été rétablis en bois, suivantle profil et l’assise relevés auparavant, et traitésen mobilier amovible, pour permettre aux utilisateursd’optimiser l’espace dans le cadre d’expositionsconséquentes.Pour parfaire l’opération, les anciennes traversesen pierre de taille des fenêtres à meneauxouvrant sur la Place du Château, ont été rétabliessur l’ensemble du niveau des salles, redonnantun sens à la lecture et à l’équilibre de lagrande façade tant remaniée au fil des siècles.Mais une dernière découverte – quelques coupsde broche réguliers, sur une épaisseur constanteet verticale de parement en pierre de taille –laisse supposer la présence d’un ancien placardprimitif dont le fond aurait été bûché… à la placedu passage ré-ouvert entre les deux salles…Ce dernier indice est le signe que l’histoire duchâteau des ducs demeure sans fin et qu’elle sepoursuit…Manuelle Veran-HeryACTUALITÉSPATRIMOINESLot 1MaçonneriePierre de tailleEntreprise ComteLot 2SerrurerieEntreprise Devauxet FillardLot 3MenuiserieEntreprise SantaillerLot 4PeintureEntreprise BarbierLot 5ElectricitéEntreprise ADSELot 6ChauffageEntreprise ATHEAEn haut, à gauche,vue de la petite salle,murs avec enduit pleinlissé au mortier dechaux et sol encarreaux de terre cuite.Ci-dessous, grande salle.Dans l’embrasement dela baie, vestige d’unancien mur avec tracesde solivage.5

COLLECTIONSLe grand chemin royalde la Grotte, un dessin inéditnouvelle acquisition pour les collectionsdépartementales de la SavoieDÉPARTEMENTALES1. Né vers 1620 àPerinaldo, secrétaireet valet de chambredu duc, Giovanni-Tommaso Borgoniodevint Maître auxécritures, peintre decour, calligraphe,miniaturiste, cartographeet ingénieur. Il servitla première MadameRoyale, Christine deFrance (1637-1663),duchesse et régente,et le duc Charles-Emmanuel II (1648-1675) avant 1645 puisla seconde MadameRoyale, Marie-Jeanne-Baptiste de Savoie-Nemours (1675-1684)et enfin le duc Victor-Amédée II (1680-1730).G.-T. Borgonio, mortvers 1691, réalisa denombreux dessinscélébrant les fastes dela cour. Il est l’auteurde 47 des planches duTheatrum sabaudiaedans la premièreédition de 1682.2. Edition originale :THEATRVM STATVVMREGIAE CELSITVDINISSABAVDIAE DVCIS,pedemontii principis,cypri regis. PARSALTERA, IlluftransSABAVDIAM ETCAETERAS DITIONESCIS & TRANSALPINAS,Priore Parte derelictas .– AMSTELODAMI,Apud Haeredes IOANNISBLAEV. MDCLXXXIILa planche du « Grandchemin royal de laCrotte » a été gravéepar Johannes de Ram(1648-vers 1696).Dans la première moitié du XVII e siècle,le trafic commercial transalpin délaissel’itinéraire savoyard du Mont-Cenis pour les colssuisses du Simplon et du Saint-Gothard du faitdes guerres de succession du Montferrat puis dela fronde des princes Thomas et Maurice deSavoie. Genève – foyer économique protestant –concurrence Lyon. Christine de France, duchesseet régente de Savoie (1638-1663) et le jeune ducCharles-Emmanuel II (1648-1675) s’efforcent derétablir le passage du Mont-Cenis, à force diplomatie,par un rapprochement d’intérêt avec laFrance. Ils lancent une politique routière etmercantiliste. Un projet s’esquisse entre 1649 et1654. Le fermier du fameux dace de Suse (grandpéage), le banquier Lobera, escompte alors leretour des « grandes voitures » lyonnaises.Aux Echelles, l’ancien chemin muletier du défiléde la Grotte, avec son passage malcommode du« Scabilio » ou « Grand Escallier » à degrés – de 8pieds de large – fait l’objet d’un premier rapport,le 27 février 1654, pour la canalisation de laRavoyre au « Grand Goulet ». En 1661, un privilègeducal est accordé au marquis Nicolas deNeufville de Villeroy pour un service de messageriehebdomadaire Lyon-Milan; il sera sans suite.En 1667, Charles-Emmanuel II décide l’aménagementd’une route charretière de Pont-de-Beauvoisinà Saint-Jean-de-Maurienne, par les gorgesde Chailles et le défilé de la Grotte évitant l’itinérairedu col Saint-Michel par la montagne del’Epine. La suppression du « Scabilio » est estiméeà 2 370 ducatons par le maître-auditeur NicolasDeschamps. Le chantier est adjugé le 5 septembre1667 et placé sous le contrôle des maîtres auditeursNicolas Deschamps et René-Philibert Ballandde la Chambre des comptes de Savoie.Le projet de rampe carrossable, à même lafalaise, de l’ingénieur architecte Daverolles estrefusé suite à l’expertise du RP jésuite et mathématicienFrançois Milliet de Challes (1621-1678)qui révèle des erreurs de calcul: la pente estiméeentre 12,5 et 14,5 %, varie en fait de 17 à 18 %.Alors que les travaux débutent au cours del’hiver 1667-1668, une polémique surgit entreDeschamps et Balland. Après l’inspection ducontrôleur général des Finances et conseillerd’Etat Aynard Carron, le chantier se poursuit sousla direction de Balland et d’un maître maçonchambérien César Verdet. Entaillant la falaise, lachaussée à rampe régulière, munie d’un parapetà clefs en quart-de-rond, de chasse-roues, decunettes, de canaux, est rapidement achevée le31 mai 1670, malgré plusieurs accidents et lesdifficultés de terrassement. Plus de 6 000 m 3 demaçonnerie en pierres de grand appareil et plusde 13000 m 3 de remblais ont été mis en oeuvre.Des travaux complémentaires sont adjugés en1670 et 1671 pour le passage des bourbiers dumarais de La Corbière sur la route de Couz etl’édification du Pont Saint-Charles sur l’Hyère, àCognin. Fin 1670, une visite d’une députationdu Consulat de Lyon se rend sur place en préalableà l’élaboration d’un traité franco-savoyardpour le passage des « grandes voitures ». Mais lenouvel itinéraire ne sera carrossable qu’à partirde 1672. Le passage des Echelles figurera ainsidans le texte du traité d’Utrecht du 11 avril 1713(article X) qui rétablit le monopole transalpin duMont-Cenis au profit de la Maison de Savoie.Une stèle à la gloire du duc Charles-Emmanuel IIest proposée par Balland en 1670. Sa réalisationest adjugée au maître sculpteur François Devaugepour 240 ducatons d’après un modèle du maîtreConseil généralde la Savoie, collectionsdépartementales,Inv. 2008-2-1,plume et lavis d’encresur papier vergé filigrané,H 23,5 cm x L 35 cm.6

sculpteur François Rumellin. Mais une polémiquesurgit en 1674 lors du passage de Giovanni-Tommaso Borgonio 1 , chargé par le duc du dessindu « Grand chemin royal de la Crotte » pour leTheatrum sabaudiae 2 qui critique la réalisation:la mention même du nom de Balland dans cettepremière inscription, véritable bourde de lèsemajesté,vaudra à celui-ci la disgrâce ducale.Le nouveau monument, adjugé le 12 septembre1674 aux mêmes maîtres sculpteurs pour 2000ducatons, présente, d’après des dessins du PèreClaude Cavoret (1674), prêtre d’honneur de laSainte-Chapelle, dessinateur et topographe ducal 3 ,une inscription latine en cartouche composée parle Père jésuite Emmanuel Tesauro (1592-1675),historiographe, épigraphiste et précepteur ducal:« CAROLVS EMANVEL II. / SABAVDIAE DVX, PEDEM . PRINC.CYPRI REX. / PVBLICA FELICITATE PARTA, SINGVLORVMCOMMODIS INTENTVS,/ BREVIOREM, SECVRIOREMQVE VIAMREGIAM, / ANATVRA OCCLVSAM, ROMANIS INTENTATAM,CAETERIS DESPERATAM, / DEICTIS SCOPVLORVM REPAGVLIS,AEQVATA MONTIVM INIQVITATE, / QVAE CERVICIBVS IMMI-NEBANT, PRAECIPITIA PEDIBVS SVBSTERNENS, / AETERNISPOPVLORVM COMMERCIIS PATEFECIT. / ANNO MDCLXX. »Charles-Emmanuel II, duc de Savoie, prince dePiémont, roi de Chypre a ouvert pour la Félicitépublique et la commodité ce chemin plus courtet plus sûr, que la Nature avait fermé, que lesRomains n’avaient osé entreprendre et qu’ilsconsidéraient comme impossible, ayant à cet effetaplani les montagnes, brisé les rochers, et foulésous ses pieds ceux qui menaçaient de tombersur les têtes, pour le commerce éternel de sespeuples l’an 1670.Cette inscription accostée d’une paire de pilastresreposant sur un soubassement à bossage estsurmontée par un attique à fronton interrompuà l’écu couronné, aux armes de Charles-EmmanuelII ornées du collier de l’Ordre de l’Annonciade,tenu par une paire de lions sous un dais.Le monument est réalisé entre fin octobre 1674et mai 1675, peu avant la mort du duc le 12 juin1675. Le rapport de réception des travaux estauditionné par la Chambre des comptes deSavoie le 22 novembre 1676. Le solde de 5788florins de Savoie avait été versé aux sculpteursdès le mois de juin 1676. Le monument seraendommagé à la Révolution puis restauré en1803 par le Préfet du Département du Mont-Blanc Joseph de Verneihl (1802-1804) qui y fitapposé une inscription sur une plaque debronze aujourd’hui disparue:« HOC MERITVM / OPTIMI SABAVDIAE DVCIS MONVMENTVM/ AVSPICE BONAPARTE / PRIMO FRANCORVM CONSVLE /RESTAVRATVM / ANNO REIPVBLICAE GALLICAE XI – 1803 /JOSEPHO VERNEILH PROVINCIAE PRAEFECTO »Ce monument édifié au mérite du meilleur desducs de Savoie, a été restauré sous les auspicesdu Premier Consul de France Bonaparte, l’An XIde la République française – 1803 / JosephVerneilh Préfet du Département.Le dessin inédit entré récemment dans les collectionsdépartementales vient enrichir à proposl’iconographie du Passage des Echelles dont lemotif – d’après nature – est traité à vol d’oiseau.Un point de fuite artificiel exagère la perspectiveet la ligne diagonale de l’éclairage matinalaccentue l’austérité du lieu par ses jeux d’ombreet de lumière. La composition se rapproche, d’unpaysage animé attribué à Joseph-François-Mariede Martinel conservé au Musée Faure 4 daté de1787. Ces deux vues « pittoresques » – termeapparu en 1708 – différent de la planche idéaledu Theatrum sabaudiae gravée par Johannes deRam (1648- vers 1696) d’après le dessin deBorgonio. Il faut d’ailleurs noter que Borgonioavait placé en situation le nouveau monumentencore à l’état de projet en 1674!Voir note 4 en marge.Le dessin porte la signature du célèbre peintreSalvator Rosa (1615-1673) qui peut néanmoinslaisser perplexe. En effet, le monument commémoratifdédié à Charles-Emmanuel II, représentétel que réalisé en 1675 et les projets mêmes deCavoret sont postérieurs à la mort du maître en1673 qui ne semble pas avoir reçu commande dela Maison de Savoie 5 . Le dessin illustrerait l’engouementdes « grandes voitures » pour la nouvelleroute après le traité de paix d’Utrecht (1713).Il s’agirait donc d’une signature apocryphe bienque conforme à une des signatures du maître 5 ;la différence d’encre indiquerait une attributionpostérieure; le dessin porte un ancien cachet d’uncollectionneur turinois, G. Chiontoré qui avait étérépertorié par Frits Lugt 6 . Toutefois, certainscaractères des paysages de Salvator Rosa, tels leseffets de rocaille, les frondaisons, enfin les figurinespopulaires issues des bambochades seretrouvent dans ce dessin et répondent au goûtinspiré de la manière du maître que l’onrencontre jusqu’au cours de la seconde moitiédu XVIII e siècle dans les vedute du Voyaged’Italie.Après le percement du tunnel des Echelles (1804-1814) inauguré en 1820, la voie dite « sarde » futabandonnée. Dès 1884, un syndicat pour lapromotion touristique du site se constitua et destravaux de restauration furent entrepris par lasociété des Grottes des Echelles. Malgré ladestruction d’une section de la rampe en juin1940, le site connaît un regain d’intérêt aprèsguerre. Le monument inscrit à l’Inventairesupplémentaire des Monuments historiques pararrêté préfectoral du 22 juillet 1952 est restauréentre 1980 et 1988. Le site fait aujourd’hui l’objetd’une valorisation patrimoniale par la communede Saint-Christophe-la-Grotte.Philippe RaffaelliBibliographie– MD, Notice sur Le Passage des Echelles (cat. 29,tableau de Joseph-François-Marie de Martinel) In Lepaysage et la question du sublime. – ARAC, RMN, 1997,p 223-224.– Martin-Franklin J. et Vaccarone L. , « Notice historique surl’ancienne route de Charles-Emmanuel II et les grottes desEchelles ». – Chambéry: Imprimerie A. Perrin, 1887, 98 p.COLLECTIONSDÉPARTEMENTALES3. « Messire Cavoretprestre d’honneuren la Sainte Chapellede Savoye pour les deuxdessins qu’il a faict desarmes de S.A.R. et de ladernière inscriptiona mettre au lieu de laCrotte… » Trésoreriegénérale de la Savoie,r. 347, art. 213 inSchede Vesme, p. 301.4. PeintureLe Passage des Echelles,huile sur toile, 1787,Joseph-François-Mariede Martinel (Aix-les-Bains 1763 – Lyon1829), Aix-les-Bains,Musée Faure, Inv. 30-78(provenance ancienMusée Lepic).5. Salvator Rosa,célèbre peintre, graveurà l’eau-forte, musicienet poète (Naples,l’Arinella 20 juin 1615 –Rome 15 mars 1673),Ecole italienne. Il futréputé pour sespaysages préromantiques,et futactif à Viterbo, Naples,Florence puis Rome.(Bénézit E. Dict. despeintres, sculpteurs,dessinateurs etgraveurs, 1976, t. 9,p. 84-86).Quelques échangesde courrier entre lemarquis de Saint-Thomas, ministre duduc Charles-EmmanuelII et le commandeurGino, Résident deSavoie à Rome attestentun projet de commandepour le plafond d’unesalle du Palazzo realede Turin en 1665-1666(Schede Vesme, III,p. 939-940).6. Réf. Frits Lugt, Lesmarques de collectiondes dessins et desestampes, 1921, n° 540.7

COLLECTIONSAu Châteaude Clermont-en-Genevoisexpertise du mobilier Haute-EpoqueDÉPARTEMENTALESArticle rédigé à partirdu rapport d’expertisede Patrick Goy, ébénisterestaurateur, expert prèsla Cour d’appel deChambéry.Coffre de mariagerichement sculpté,d’époque Renaissance,monté sur socle-soubassementamovible etpieds tournés.Le château de Clermont-en-Genevois, témoinrare de l’architecture de la secondeRenaissance française en Savoie, classé Monumenthistorique en 1950, est propriété du Conseilgénéral de la Haute-Savoie depuis 1966. Aprèsavoir achevé la rénovation architecturale du bâtiment,le Conseil général a souhaité redonner vieaux appartements de Monseigneur Gallois deRegard, commanditaire du château. Dans ce cadre,ont été acquis au cours des années des meubleset objets Haute-Epoque, XVI e et XVII e siècles, ainsique des pièces de style Néo-Renaissance.Afin d’approfondir la connaissance de ces pièceset d’assurer au mieux leur conservation et leurvalorisation, la Direction des Affaires Culturellesdu Département de la Haute-Savoie a confiél’étude de trente-huit de ces meubles à un expertmobilier spécialisé. Cette expertise était d’autantplus nécessaire que la connaissance de la Haute-Epoque se limite aujourd’hui à un petit nombred’initiés.L’expertise a été confiée à Monsieur Patrick Goy,ébéniste d’art restaurateur à Saint-Alban-Leysse,expert près la Cour d’Appel de Chambéry. Pourcette expertise, chacun des meubles a fait l’objetd’une étude technique et stylistique, d’une re -cher che d’attribution et de provenance et enfind’une évaluation de sa valeur.Description et étude structurelleCette phase technique permet de déterminer lanature des matériaux, les techniques et modesd’assemblage utilisés pour le travail de menuiseriecomme pour le travail de ferronnerie. AinsiMonsieur Goy repère très rapidement aussi bienles traces d’outils qui caractérisent l’ancien queles traces de scie mécanique, visibles sur desmeubles récents.Armoire à deux corps d’époque Renaissance.Cette première phase de l’étude est aussi l’occasionde pointer les réemplois, les restaurations,les transformations apportées. Parmi les meublesexpertisés se trouve un coffre de mariaged’époque Renaissance, orné de panneaux richementsculptés en haut relief, dit « haute taille »,représentant, comme très souvent sur les coffresde mariage, des scènes bibliques: ici la Nativitéet la Résurrection.Ce superbe coffre est monté sur un socle amo -vible et quatre pieds en bois tourné. La hauteurexcessive de ces pieds donne un aspect bahutélevé assez étonnant pour ce type de meuble.D’anciens pieds de lit Renaissance ont en effetété adaptés sur ce coffre, sans doute au XX esiècle, afin de l’élever et d’en faire concorderl’usage avec l’ouverture réalisée sur la façade.Ces transformations ne correspondent pas àl’usage initial de ce meuble. Les coffres de cetteépoque s’ouvraient en effet uniquement par ledessus et étaient posés soit directement au solsur corniche basse, soit sur caisson à tiroirs,pattes de lion, ou pieds tournés en rave, maisen aucun cas sur ce genre de pieds.Si des modifications peuvent altérer l’authenticitéd’un meuble, elles font cependant partie deson histoire et témoignent de la volonté despropriétaires à un moment donné, d’adapter cemobilier au goût et aux usages de leur époque.8

L’étude stylistique où l’analyse des décorsCette partie de l’expertise permet de repérer lesinfluences stylistiques qui ont imprégné le travailde l’artisan et de déterminer si ce travail s’inscritdans un mouvement artistique particulier.Elle contribue également à la datation dumeuble. L’étude stylistique d’une armoire à deuxcorps, richement moulurée et sculptée nousapprend ainsi que ce meuble est de style HenriII et date de la seconde Renaissance française(vers 1570-1580). De facture de l’Ecole de Bourgogneou du Lyonnais, il correspond à l’ordonnancementclassique des dessins de JacquesAndrouet Du Cerceau au XVI e siècle, caractériséspar des décors de termes 1 , et des sculpturesde faible relief « en basse taille ».L’analyse stylistique nous apporte aussi des informationssur le sens des représentations. C’est lecas pour un coffret de mariage suisse du XVII esiècle. L’expertise a révélé en effet que le décorriche, fouillé et symbolique de ce coffret comporteun « message caché ». Les lions vilainés qui tiennentl’amphore (femme désirée ou ventreféminin) symbolisent un désir de descendanceet donc une demande en mariage. Les deuxcouleurs majeures de ce coffre sont d’ailleurs leblanc, symbole de la pureté et de la virginité etle rouge qui représente l’acte d’amour par lesang virginal. Un modèle similaire de coffre,présenté dans la Chambre Suisse du XVII e siècleau sein du Métropolitan Museum of Art de NewYork permet de confirmer l’époque et la provenancede ce coffret.Etude d’attribution et de provenanceCette phase consiste à rechercher d’éventuellesmarques d’ébénisterie, d’ateliers (poinçons,étiquettes, inscriptions) mais aussi à dresser unhistorique de la provenance en repérant lesmarques de propriétaires, numéros d’inventaire,marques diverses et en retrouvant auprès despropriétaires et/ou marchands successifs lesconditions d’acquisition ou de transmission.A titre d’exemple, sur le dormant central d’undressoir moyenâgeux, est représenté un blasondont la partie supérieure a été bûchée 2 . L’analysede M. Le Druillennec, maître graveur héraldisteà Chambéry, démontre que le motif bûchéétait un chapeau d’ecclésiastique, à la base d’uncordonnet à deux fois dix glands, ici parfaitementreprésentés, qui indique le titre d’archevêque.S’il l’on sait que ce meuble appartenaità la famille d’un archevêque, l’absence de représentationsde couleurs ne permet pas enrevanche de préciser le nom de famille dupropriétaire.La comparaison de certains meubles du châteauavec ceux d’autres collections a permis parfoisde retracer leur histoire. C’est le cas d’unensemble de six chaises et un banc coffre auxarmoiries de Savoie, d’époque fin XIX e . Cesmeubles se sont avérés en tous points sembla -bles à ceux conservés au Château des ducs deSavoie, à Chambéry. Il pourrait s’agir d’unecommande conjointe des départements de laSavoie et de la Haute-Savoie réalisée à l’occasiondu rattachement de la Savoie à la France etde leur création en 1860 ou d’une commémoration.Ces sièges sont mentionnés sur les inventairesdu château de Chambéry en 1876. Une étudedes inventaires antérieurs permettra sans doutede connaître les circonstances précises de réalisationet de partage de ce mobilier.L’ensemble des points abordés dans cette expertisepermet de confirmer ou d’infirmer pourchaque meuble son caractère authentique et sonintérêt patrimonial. La confrontation de cesdonnées avec la connaissance du marché desantiquités, rend possible l’évaluation financièrede chaque pièce et celle de la collection dansson ensemble. En approfondissant notre connaissancede ce mobilier, cette expertise va égalementpermettre d’apporter au public davantaged’informations et d’attirer son attention sur levocabulaire ornemental et les principales caractéristiquesdu mobilier Renaissance.Sophie Carette1. Figure dont la partie inférieure est terminée engaine.2. Bûcher: terme moyenâgeux: enlever avec des outilstranchants.Banc coffre aux armoiries de Savoie,style Second Empire, fin XIX e siècle.Coffret de mariage(détail), d’époqueXVII e siècle, en boispeint.Blason présent sur ledormant central d’undressoir moyenâgeux(fin XV e siècle).9

COLLECTIONSDessins du fonds CoppierAcquisitions du Conservatoire d’art et d’histoirede la Haute-SavoieDÉPARTEMENTALESDialogues entrepatrimoine et artcontemporainLa Chartreuse de Mélanà Taninges, domainedu XIII e siècle classéMonument historique,est le Pôle départemen -tal d’art contemporaindu Conseil généralde la Haute-Savoie.Expositionstemporaires, résidencesd’artistes et parc desculptures dialo guentavec cet excep tionnelpatrimoine.De 1923 à 1967,l’édifice devint unorphelinatdépartemental. Le 5 mars1967, un incendie leravagea et fit 18 petitesvictimes. En mémoirede ces enfants disparus,l’artiste Régine Raphoza créé une sculptureoriginale où 18 oiseauxde bronze côtoient devéritables oiseaux,friands des végétauxgraminées constituantl’un des autres maté -riaux de cette œuvreémouvante. A ce jour,8 autres sculpturescontemporaines sontdisposées dans le parcde sculptures.En savoir plus:www.culture74.frAu printemps dernier, le Conseil généralde la Haute-Savoie a saisi l’occasionde la dispersion en vente publique du fonds dupeintre graveur André-Charles Coppier pourréaliser quelques acquisitions intéressantes decet artiste.Né en 1867 à Annecy, André-Charles Coppier,peintre et dessinateur, s’est fait connaître aussiet surtout comme graveur médailliste. Invité auSalon des artistes français, membre de la SociétéNationale des Beaux-Arts, il se distingue à l’ExpositionUniverselle de 1900 à Paris, où il obtientune deuxième médaille.Illustrateur et écrivain d’art, il est l’auteur d’uncatalogue des eaux-fortes de Rembrandt plu -sieurs fois réédité. Ses ouvrages sur la Savoie etla Haute-Savoie documentent les œuvres nonseulement dans le domaine des paysages, ycompris de haute montagne, mais aussi danscelui des costumes, des coutumes et des caractèresde nos régions.André-Charles Coppier joint à son talent d’observateurune exactitude descriptive dans sesportraits, scènes de genre et paysages qui fontde lui un remarquable chroniqueur de la vie enSavoie et Haute-Savoie.La précision de son dessin et les points de vuequ’il choisit, par exemple dans l’Ermitage deSaint-Germain, confèrent un caractère documentaireà ces pièces témoins des monumentshistoriques, ou des paysages tels qu’ils se présentaientà l’époque.Pour compléter le fonds Payot constitué pourl’essentiel de paysages de montagne, le Départementa privilégié le choix de quelques vuesdes bords de lacs où l’artiste traduit avec uncertain lyrisme l’atmosphère paisible ou lalumière éclatante de la surface du lac. Il utilisela technique du brou de noix qui permet précisémentd’accentuer les contrastes de lumière.Plusieurs aquarelles en couleur de petit formatvalent plutôt par le rendu de l’instantané, révèlantson habileté à rendre par exemple les teinteschatoyantes nuancées de rose, violacé, orangé,que prennent les rives au moment du coucherdu soleil.En plus de ces 32 dessins d’André-CharlesCoppier, le Département a acquis une gouachede Georgette Agutte, une vue de lac prise depuisla Villa de l’artiste à Talloire, où il a vécu jusqu’àsa mort en 1948.Corinne ChorierLes dents de Lanfon et Menthon,aquarelle, 34,5 x 26 cm, acquisition 2008,Conseil général de la Haute-Savoie.Vue sur le lac avec peupliers au premier plan,aquarelle, 21,7 x 15,5 cm, acquisition 2008,Conseil général de la Haute-Savoie.La châtaigneraie de Duingt vue du lac,dessin au brou de noix, 22,5 x 30,8 cm,acquisition 2008,Conseil général de la Haute-Savoie.10

Les outils du patrimoineregard sur les technologiesA R C H I V E Sles Archives départementales de la Savoieaccueillent des stagiaires pour unepremière découverte des archives ou les formerau métier d’archivistes avec son jargon, ses techniqueset ses technologies. Comme beaucoupde professionnels, les archivistes ont développéet fait développer des outils spécifiques pourrépondre à leurs besoins. Nous vous proposonsde découvrir ce volet technologique au coursd’une série en trois épisodes : « Histoire de ratset de souris ou la bibliothèque change de look »,« les archives face à la caméra » ; « CommentAnobium punctatum et Penicilium sont partisrendre visite à autoclave et anoxie ou de labiochimie appliquée au patrimoine ».Episode 1 : Histoire de rats et de sourisou la bibliothèque change de « look »Depuis longtemps, les rats de bibliothèquessavent tirer le meilleur parti de leur cohabitationavec les souris des ordinateurs qui contiennentles catalogues de références bibliographiques.Bref aperçu de la bibliothèquedes Archives départementales de Savoie 1Nos Archives abritent une bibliothèque dite« historique », à double finalité: rassem bler systématiquementles publications, qui contiennent desinformations sur l’histoire locale et fournir auxchercheurs les ouvrages qui leur permettent decompléter leurs travaux. La plaquette du particulierqui a réalisé un historique de sa communeédité à compte d’auteur voisine avec les dictionnairesencyclopédiques du XVIII e siècle. S’y ajoutentle dépôt des travaux universitaires, les inventairesdes autres services d’archives, les publicationsadministratives et les différents journaux officiels.La bibliothèque bénéficie aussi de la mise àdisposition de leurs fonds d’ouvrages par l’Académiede Savoie et la Société Savoisienne d’Histoireet d’Archéologie. Dans le cas de la Savoie,les dossiers documentaires de l’ancien centre dedocumentation ont été ajoutés au fonds. Enfin, labibliothèque des Archives comporte des collectionsde périodiques locaux mais aussi nationauxqui peuvent être dépouillés pour en extraire lesarticles. La cohabitation de documents de natureaussi diverse n’est pas sans poser quelquesproblèmes quand il s’agit d’élaborer des instrumentsde recherche. Ce qui avait conduit à opérerdes choix lors de la première informatisation etde la mise en ligne sur Internet du catalogue dela bibliothèque.Informatisation, version 0Une première informatisation eut lieu en 1989,avec le logiciel Texto. Elle ne concernait que lecentre de documentation et la bibliothèque historiqueet ne permettait la consultation que sur unposte en salle de lecture. Quel progrès cependantde pouvoir croiser des critères pour effectuerune recherche et ne plus avoir à feuilleterles fiches cartonnées!Informatisation, version web.1En 2000, le catalogue de la bibliothèque connutun premier changement, avec le passage au logicielAlexandrie. Les pé rio diques furent invités àse montrer sous un jour électronique. Cette opérationpermettait l’interconnexion de fichiers et lesinterrogations croisées. Les Archives de la Savoiene sont pas les seules à disposer d’une bibliothèqueen rapport avec l’histoire de la Savoie: telest le cas des Archives départementales de laHaute-Savoie, de la Médiathèque de Chambérymais aussi de l’Évêché et du Palais de Justice deChambéry. L’informatisation de ces deux dernièresinstitutions a été développée en collaboration avecles Archives départementales. Lorsque l’Assembléedes Pays de Savoie a créé un site Internetdédié à l’histoire de la Savoie (www.sabaudia.org),les Archives des deux dé partements se sontadjointes la Bibliothèque diocésaine et celle duPalais de Justice pour créer une bibliographieélargie. Ce sont ainsi 46000 notices d’ouvrages,de brochures, d’articles et de périodiques qui s’ouvraientaux internautes et aux lecteurs.Mais la version web d’Alexandrie n’était pascompatible avec Linux utilisé sur le serveur deSabaudia. Il a été nécessaire de créer une passerelleet d’effectuer des choix dans les donnéesmises en ligne: une partie des périodiques et lebulletinage ont été laissés de côté et gérés enmode local sous Excel. La mise à jour desdonnées était difficile. Ce n’était donc pas l’ensembledes ressources des Archives départementalesde la Savoie qui étaient accessibles.Informatisation, version web.2Au cours de l’année 2007, une opportunité s’estprésentée d’étudier les possibilités offertes parun nouveau logiciel de bibliothéconomie, PMB.Les Archives départementales ont demandé auprestataire de proposer un projet, accepté aprèsdes tests auprès des utilisateurs et des présidentsde salle de lecture. Restait à transférer lesdonnées. Il fallut créer une concordance dechamps entre ancien et nouveau logiciels. Ce futchose faite au cours de l’été 2008. Les fichiersExcel de gestion des périodiques ont été intégrésdans la nouvelle base bibliographique.Les avantages de ce nouveau logiciel sontmultiples : il est sous « unimarc », aux mêmesnormes que la Bibliothèque nationale de France,ce qui permet de récupérer les notices de soncatalogue ; les informations de la base sont enligne, sans attendre de mise à jour complexe; l’ensembledes collections de périodiques et leur étatsont accessibles et interrogeables. Cet accès auxréférences sera complété par un accès direct àcertains titres de périodiques numérisés. LesArchives départementales de la Savoie participenten effet au programme de l’ARALD 2 qui numériseles journaux des différentes institutions culturelleset patrimoniales pour reconstituer virtuellementdes collections complètes de journaux.Sylvie ClausDÉPARTEMENTALEShttp://sabaudia.bibli.fr/opac/1. Pour de plus amplesrenseignements, consulterle site des Archivesdépartementalesde la Savoiewww.savoie-archives.frou André Perret,Guide des archives de laSavoie, Chambéry, 1979.2. www.arald.org11

ARCHITECTURELa maison forte de Blay& MONUMENTSA quelques kilomètres d’Albertville, en basse vallée de Tarentaise, le « château »d’Esserts-Blay se dresse sur les flancs de la Grande Lanche. Adroitement érigésur un piton rocheux en surplomb de l’Isère, il relayait le contrôle de la vallée,entre le château de Chantemerle à La Bâthie et celui de Feissons-sur-Isère.Actuellement niché dans un écrin de verdure, cette remarquable bâtisse estpourtant passée bien près de l’abandon.ContactMairie d’Esserts-Blay,Chef-lieu 73540Tél.04 79 31 00 75mairie.essertsblay@wanadoo.frLocation dela salle de la Aulas’adresser au secrétariatde la mairieVisites de la maisonforte de Blaysur réservation,les premiers mercredisde chaque moisTél. 06 03 93 69 77Association de Sauve -garde du Patrimoined’Esserts-Blay.Un témoin précieuxLa seigneurie de Blay est mentionnée pour lapremière fois en 1257. Construite vers 1400, lamaison forte de Blay, improprement nommée« château », s’inscrit parfaitement dans l’époquecharnière du XV e siècle: le Moyen âge féodal etguerrier s’effaçe peu à peu, une nouvelle sociétévoit le jour. Cette évolution, favorisée par uncommerce florissant, des progrès techniquesfulgurants et une large diffusion des idées grâceà l’imprimerie, suscitera de nouvelles manièresde vivre et d’appréhender le bien-être de l’individu.Architecturalement parlant, on passe du « toutdéfensif » au confort résidentiel relatif. LesSeigneurs de Blay, nécessairement dotés d’unedemeure bien protégée, tant au niveau de labâtisse elle-même que de l’armement dont ilsdisposaient, résidaient néanmoins dans un cadrede vie digne d’une grosse maison bourgeoise.Aucun fait d’arme, aucune trace de combat neviendra défrayer la chronique de cette petiteseigneurie rurale et, sans un violent incendie en1609, la maison forte aurait pu traverser le temps.Elle ne sera donc habitée que deux cent ans, etses murs s’effriteront ensuite inexorablementjusqu’en 1992, date de la création de l’Associationpour la Sauvegarde du Patrimoine d’Esserts-Blay.De la sauvegarde à la réhabilitation« C’est à l’occasion des Jeux Olympiques de 1992,alors que l’édifice était magnifiquement éclairé,que nous avons véritablement pris conscience desa valeur, et décidé de créer une association pourle sauver. » explique Daniel Blanc, présidentfondateur de l’Association. Celle-ci géra lesdossiers techniques ainsi que les recherches de12

Vues du chantier de réhabilitation.financements, alors que la mu ni cipalité d’Esserts-Blay acquérait l’ensemble. Les travaux de consolidationet de sécurisation seront engagés en1998, préservant la bâtisse d’une destructioninéluctable après préconisations du Servicerégional de l’Archéologie, DRAC Rhône-Alpes.Sauvée certes, mais un rêve demeurait: pourraitt-onlui rendre vie ? En 2002, le maire, JamesDenche, proposera au Conseil municipal deréaliser une salle d’animation à l’intérieur de l’enceintefortifiée. Cette initiative sera approuvéeet le nouvel espace de vie pour la commune,sera inauguré en mai 2008 avec le concoursfinancier du Conseil général de la Savoie.De la réhabilitation à l’utilisationGuy Desgrandchamps, architecte haut-savoyard,a appréhendé en connaisseur ce travail sur unestructure médiévale préexistante en ruines, nonprotégée au titre des Monuments historiques,mais néanmoins source de choix délicats : quefallait-il réhabiliter, res taurer, modifier ouconserver?Le programme du projet dictait assez naturellementde conserver l’affectation initiale des différentsespaces : la salle d’animation dans lagrand’salle ou Aula (nom des salles d’apparatdes châteaux médiévaux), l’office-bar dans lesanciennes cuisines et l’espace accueil-sanitairesà l’emplacement de l’ancien hall.Cette philosophie générale, ainsi que le partiprisde reconstruire dans le volume des murs,sans surélévation, n’excluaient pas pour autantla modernité : à l’instar du hall d’entrée vitréconçu dans la partie en redent de la bâtisse, dubalcon jaillissant perpendiculairement à la façadeou de l’utilisation de plancher collaborant boisbétonentre le toit terrasse et la grande salle.Enfin, en forme de clin d’œil à l’histoire, GuyDesgranchamps proposa une tour en bois à l’emplacementd’une tour disparue (ou qui ne futjamais cons truite) permettant de rejoindre le toitterrassepar un escalier hélicoïdal en mélèze. Unescalier jumeau fut logé dans les vestiges d’uneautre tour, à l’opposé du bâtiment.La salle de la Aula, conçue pour recevoir 200personnes, est dotée d’un équipement scéniquepermettant d’accueillir des manifestations depetites formes: spectacle vivant, cinéma, conférence,séminaire…Bruno De VisscherARCHITECTURE& MONUMENTSBibliographieHudry MariusLe château de BlayLes cahiers du VieuxConflans, 1963.Berthier Bruno etBornecque Robert,Pierres fortes de SavoieLa Fontaine de Siloé,2002.Sirot ElisabethNoble et forte maison,l’habitat seigneurialdans les campagnesmédiévalesPicard, 2007.Conservation de l’affectation initialedes différents espaces de la maison forteet aménagements contemporains.Maîtrise d’œuvre de Guy Desgrandchamps,architecte du patrimoine.13

MONUMENTS &Savoie, place-forte de Chamoussetouvrage de protection Séré de Rivières de première générationLe fort de Montperchéentre Maurienne et Combe de SavoieSITES HISTORIQUESLe généralRaymond-AdolpheSéré de Rivières(1815-1895), auteurdu « Système défensifde la France », 1874.Fort de Montperché73220 Aitontél. 04 79 84 10 10fort-de-montperche.comPour en savoir plus surles visites, l’accueil desgroupes, les animationset les week-ends detravaux, nous vousinvitons à consulter lesite internet. Le fortn’étant pas ouvert aupublic en permanence,merci de téléphoneravant de vous déplacer.Double caponnière (est).Après la guerre franco-prussienne de1870, la France se retrouve isolée politiquement,affaiblie, et à la merci d’un envahisseur.Ses fortifications sont obsolètes et unpassage non-protégé existe avec la perte de l’Alsaceet de la Lorraine. Le comité de défenseadopte en 1873 le projet du général Séré deRivières : des places fortes composées d’un en -semble de forts et de batteries annexes permettantde bloquer l’ennemi par des tirs croisés. Plusde 500 ouvrages sont ainsi construits ou modernisésle long de la frontière et autour des axesprincipaux.La Savoie, française depuis 1860, verra dans unpremier temps l’édification de deux places fortesaux débouchés des vallées de la Tarentaise etde la Maurienne : la place forte d’Albertville,composée de quatre forts (Le Villard, Le Mont,Tamié et Lestal) et d’une dizaine de batteriesannexes et la place forte de Chamousset.Si le risque d’une invasion par les Alpes était peuconsidéré par la France lors de l’étude de 1874,il en sera bien différent avec la montée en puissancede l’Italie unifiée et surtout avec la Triplealliance signée en 1882 avec les Empires centraux.Les Italiens et leurs alliés austro-allemandsdeviennent un risque majeur et les fortificationsvont s’avancer vers la frontière franco-italienne.Pour la Maurienne, ce sera la réalisation du fortdu Télégraphe près de Valloire, la place forte deModane (forts du Sappey et du Replaton) puisles forts du Montfroid et de la Turra sur la frontièreau-dessus du lac du Mont-Cenis alorsitalien ; pour la Tarentaise, la place forte deBourg-Saint-Maurice (forts de la Platte, du Truc,batterie casematée de Vulmix) et sur la frontière,au-dessus du Col du Petit-Saint-Bernard, le fortde la Redoute Ruinée.La place forte de ChamoussetLa place forte de Chamousset compose un arcde cercle de trois forts et de huit batteriesannexes autour du bourg d’Aiguebelle: en vallée,à Aiton, un fort d’interdiction et sur les hauteursdeux forts de protection : Mongilbert et Montperché.Au-delà de Mongilbert se trouvent troisbatteries et deux blockhaus pour éviter uncontournement de l’envahisseur par le col duCucheron (Roche-Brune, Plachaux, Tête-Lasse,Sainte-Lucie, Foyatier). Entre les forts d’Aiton etde Montperché, on réalise deux batteries d’intervalle(Frépertuis et Tête-Noire).Au-dessus de Montperché, l’envahisseur peutpasser à couvert par le col du Crépa ; on yconstruit « la coupure du Crépa » composée d’unblockhaus, d’un mur d’enceinte crénelé avecporte sur l’ancien chemin sarde et d’une plateformed’artillerie pour des canons de montagne.Cet ensemble fortifié est destiné à bloquer l’ennemiavant Aiguebelle et lui interdire le passageen Combe de Savoie.Le site du Montperché était stratégiquement trèsbien placé avec ses « vues » sur les vallées maisil n’y avait ni route d’accès, ni pierre, ni sable,ni eau. Il fallut construire la route depuis Aitonsur 7 km, trouver une source et la relier au chantieravec une conduite en fonte sur 3 km. Pourle sable, les sondages effectués autour du Montperchén’ayant rien donné, il fut remonté depuisles rives de l’Arc avec un monte-charge aérien àcâble actionné par une machine à vapeur situéeau Chapdey. Quant aux pierres, une double voiede rails (système Péchot) fut installée sur 5 kmvers l’amont pour exploiter une strate de granità ciel ouvert en contrebas du Petit-Arc.C’est ainsi que ce gigantesque chantier de 5,5hectares commença. Confié à l’officier du GénieWagner, les plans évoluèrent d’une année àl’autre en fonction de la découverte du reliefrocheux. Au regard du schiste friable, des importantssoubassements furent édifiés. Le fort estconstruit « en escalier », les huit bâtiments principauxse succédant en quatre niveaux deterrasses surmontées des plateformes de tir puisdes abris. Une fois les voûtes des casemates réalisées,d’une épaisseur de 80 à 120 cm selon lesbâtiments, une étanchéité de goudron de houille(Coaltar) fut posée puis recouverte de deux àsix mètres de terre. Ce qui constitue la couchede protection résistante aux obus explosifs à lapoudre noire.Le chantier réunit 500 hommes pendant sixannées de 1875 à 1881. Des milliers de tonnesde pierres furent ainsi transportées, taillées à lamain, assemblées à la chaux avec les moyens del’époque: échafaudages en bois, chèvre, brouette,Vue cavalière du fort de Montperchéd’est en ouest.14

pour construire les 82 salles et les 700 m decouloirs et souterrains qui composent le fort.Vinrent ensuite les menuiseries avec 304 porteset fenêtres, des centaines de mètres carrés deplancher et d’étagères en chêne, puis les grilleset barrières en fer forgé. Le fort de Montperchéreste un hommage au savoir-faire de ceux quil’ont construit.A la fin de sa construction, le fort pouvaithéberger 592 hommes de troupe, 17 officiers et10 chevaux. Il comportait une forge, troiscuisines, un four à pain de 250 rations, uneciterne de 528 m 3 et de nombreuses réservespour six mois de siège. Sa défense était assuréepar 35 pièces d’artillerie (3 de 150 mm, 11 de133 mm, 7 de 95 mm, 2 canons revolvers,6 canons de monta gne, 2 mortiers de 22 et4 mortiers de 15), 3 doubles-caponnières, 78 meurtrièreset créneaux de pied. Le fort comportait troismagasins à poudre et aux cartouches, deuxateliers d’assemblage de munitions et neuf abrispour le stockage des munitions confectionnées.A l’inverse des casernes habitées en factionpermanente, le fort était vide à l’année, sauf ungardien de veille. En cas de manœuvres ou decrise frontalière, une garnison prenait placecomposée d’artilleurs, de fantassins, d’équipesdu Génie ainsi qu’une compagnie de muletspour le transport des réserves et de chevauxpour l’armement lourd.Le fort a servi pour des manœuvres comme l’indiquentencore quelques graffitis, comme campmobilisateur en 1914 et 1939, et en école à feuen 1932 et 1939. A partir de 1948, il devient unecolonie de vacances pour l’Action Sociale desForces Armées jusqu’en 1972.En 1977, un particulier l’achète aux Domaines,puis en 1987 une SCI pour le transformer enhôtel de luxe pour les jeux olympiques d’Albertvillede 1992. Le projet ne voit pas le jour etle fort tombe à l’abandon. Pillé et squatté régulièrement,la nature a repris ses droits au rythmedes années. Mis en vente en 2000 et sans acquéreur,il devient un centre de tir pour une sociétéde formation jusqu’en 2004.Laissé à l’abandon pendant 33 ans, le fortretrouve un nouveau souffle en 2005 quandPhilippe et Isabelle Jeanne-Beylot le rachètent.Plus passionnés que fortunés, ils s’entourent debénévoles pour rendre au fort son aspect d’origine.La tâche est rude car la végétation a envahile site et les bâtiments sont ouverts à tous ventset remplis de nombreux déchets en tout genre.Pendant plus d’un an, des centaines d’arbres sontcoupés, les terrains débroussaillés, les déchetstriés puis évacués en déchetterie. Pour stopperles actions du gel et de la condensation, les bâtimentssont fermés avec des panneaux de bois,peints en trompe-l’oeil pour l’esthétique.Ces travaux permettent l’ouverture à la visite dèsl’été 2006 puis l’organisation d’animations tellesque la Journée des narcisses, la Fête de lamusique et les Journées européennes du patrimoine.Avec le conseil de la Direction du Patrimoinedu Conseil général de la Savoie, lespropriétaires rejoignent les réseaux de sauvegardedu patrimoine : Sentinelles des Alpes, PatrimoineRhônalpin, Alpyfort, Pierres Fortes deSavoie. Ils visitent de nombreux sites fortifiés etse forment à la mise en tourisme patrimoniale.En 2008, les travaux sont loin d’être terminésmais grâce à la tenacité des propriétaires et deleur équipe de bénévoles, ils avancent progressivementet ce, sans aide financière.Philippe et Isabelle Jeanne-Beylot continueronten 2009 à faire partager leur passion de la fortificationen organisant avec la Fédération Alpyfortle premier Forum de la Fortification Alpineles 1 er , 2 et 3 mai prochain pour présenter aupublic l’étendue et la richesse du patrimoinefortifié alpin. Sauvé de la ruine, le fort de Montperchéa encore de l’avenir.Philippe Jeanne-Beylot1954. Les colonies de vacances.Marche sur la place d’armes.MONUMENTS &SITES HISTORIQUESGraffiti. 1908 – 48Jà la fuite. Témoignaged'un soldat pendant sonservice militaire dont ilreste 48 jours à faire.Après la crise de l’ obustorpille, le poste detélégraphie optique dufort est remplacé par unmodèle en béton spécial.Les coloniesde vacances de 1948à 1972.Cette période a marquél’histoire des villagesalentours dont leshabitants étaientsollicités pour lestravaux d’entretien etd’intendance. Les criset les rires des enfantssemblent encorerésonner dans lesanciens dortoirs où l’onretrouve des lignées deportes-manteaux et desprénoms gravés sur lesmurs. C’est avec uneforte émotion que cesenfants retrouventaujourd’hui le fort avecleur regard d’adulte oude retraité. Certainsracontent, d’autresécrivent ou envoientdes photos. Le premierrassemblement desanciens a eu lieu enjuillet 2008 avec ladécision de fonderune association.Atelier d’assemblage des munitions (ouest).15

D O S S I E RUne cinémathèqueen Pays de SavoieCinémathèquedes Pays de Savoie7 bis place CharlesMérieux74290 Veyrier-du-lactél. 04 50 60 28 0806 85 07 71 43www.letelepherique.orgcontact@letelepherique.orgLa Cinémathèquedes Pays de Savoie estsoutenue par l’Assem -blée des Pays de Savoie,le Conseil général del’Ain et le Conseilrégional Rhône-Alpes.La Cinémathèque desPays de Savoie estmembre de l’associationInédits – Films amateurs– Mémoire d’Europe.Dix ans de parcours et de balisage,pour constituer la mémoire filmiquedu territoire savoyard.la création de l’Association pour la Cinémathèquedes Pays de Savoie a eu lieuen 1999, dans une salle communale, en Bauges.Elle résulte d’une prise de conscience que lesfilms amateurs des Pays de Savoie – en véritéles films échappant à la catégorie des filmsprofessionnels de fiction, qu’il est convenuaujourd’hui de nommer « inédits » – devaient êtreconservés.La mission d’une « cinémathèque » liée à un territoirese fonde d’abord sur l’identité de celles etde ceux qui prirent l’initiative de mettre en -semble leur expérience singulière. Amateurs devieilles bobines, d’antiques appareils hétéroclites,d’objets d’art, collectionneurs-chineurs-bricoleurs,documentaristes professionnels, cinéastesamateurs, réalisateurs de courts métrages dontle scénario s’ancrait dans la mémoire régionale,enseignants-chercheurs en histoire ou en cinéma,passionnés de films et militants de l’éducationpopulaire : ainsi se formait d’emblée une penséede l’archive filmique fondée sur le plaisir etl’émotion de la découverte, de la trouvaille, etsur le désir de faire partager ce plaisir, en valorisantl’archive, en la diffusant, en l’enseignantmême.L’histoire de la Cinémathèque des Pays de Savoiese définit depuis dix ans comme une rechercheopiniâtre pour faire valoir et rendre manifestecette orientation initiale. Tout d’abord, il s’agitd’acquérir une légitimité de « cinémathécaires ».La collecte, l’indexation et la documentation sontles étapes indispensables de la mise en valeurd’un fonds d’archives cinématographiques :– La collecte, même si le dépôt est unedémarche volontaire, est un travail qui exige uneprise de contact avec le déposant, car faute d’intégrerles films à un dispositif qui les recadre,les met en question, ils risquent de n’être quedes clichés et se réduire aux fausses évidencesd’une mémoire patrimoniale figée.– L’indexation documentaire est d’autant pluscomplète et rigoureuse que le travail de collecteest effectué dans une rencontre effective. L’entreprisepatrimoniale est un itinéraire.– Ensuite, il faut valoriser et diffuser le fondscollecté, l’histoire du matériau cinématographiqueet l’histoire que permettent les images.Écrire donc à partir des archives par les moyensdu cinéma. La cinémathèque s’est engagée dansla production de réalisations qui témoignentd’une réflexion sur la spécificité des films, desconditions sociales, techniques et esthétiques deleur production et sur la façon dont la naturemême de l’archive filmique influe sur les dispositifset la perception de sa restitution. L’inventairepatrimonial est ainsi une invention.Enfin, il reste à installer la cinémathèque dansun lieu qui lui permette de mener à bien sesmissions. Après plusieurs années d’emménagementsdivers, la « cinémathèque » est hébergéedans des locaux mis à sa disposition par lacommune de Veyrier-du-Lac en Haute-Savoie.Cette résidence est provisoire.La Municipalité de Veyrier-du-Lac a le projet d’accueillirla cinémathèque dans le bâtiment de lagare inférieure de l’ancien téléphérique, rénovéeet aménagée. La cinémathèque disposera doncd’un lieu de documentation et de projectionpermettant l’accueil de tous les publics : chercheurs,grand public, public scolaire et étudiant,touristes.René Richoux16

D O S S I E RMission et activitésde la cinémathèqueLa Cinémathèque des Pays de Savoie assure lasauvegarde et la transmission de la mémoirecinématographique et audiovisuelle régionale.Son activité couvre les départements de la Haute-Savoie, de la Savoie et de l’Ain. Elle collecte lesfilms amateurs et professionnels pour assurerleur conservation et leur valorisation.Les images déposées sont restituées au publiclors de projections, expositions, édition de DVD.La Cinémathèque met à la disposition des chercheurset autres curieux les fonds qu’elle archive.Elle s’intéresse en particulier :• aux mutations de la montagne• au développement du tourisme• à l’activité industrielle de l’arc alpin• aux modes de vie familiaux.La cinémathèque en quelques dates• 1999 – création de la Cinémathèque.• 2001 – plan de numérisation. Transfert desfilms pellicule sur support vidéo.• 2003 – base de données. Archivage et indexationdocumentaire des films.• 2004 – adhésion à l’association européenneINÉDITS.• 2006 – production du DVD Feuilleton d’unemémoire heureuse.• 2007 – site internet letelepherique.org• 2010 – installation dans la gare du Téléphériquede Veyrier-du-Lac.La cinémathèque en quelques chiffres• 200 déposants – particuliers, sociétés savantes,collectivités, entreprises…• 5000 bobines de films et cassettes vidéo déposées.• 2800 documents indexés.• 350 heures d’images numérisées.Les films déposés• Films de famille• Films de vacances• Reportages• Fictions• Fêtes de villages• Manifestations publiques• Films institutionnels• Films de commande…Les films sont des témoignages uniques. En lesdéposant à la Cinémathèque, leurs propriétairescontribuent à la constitution d’une mémoirecollective.La Cinémathèque garantit aux déposants lapréservation de leurs droits, la conservation etla numérisation de leurs films.Le DVD duFeuilleton d’unemémoire heureuse estune série documentaireconstituée de dixépisodes d’unevingtaine de minutes.Chaque documentairecorrespond au regardd’un réalisateur sur unfonds de films déposésà la cinémathèque.190 min. Disponible surplace à la Cinémathèqueou par correspondance(20 e + 5,15 e de fraisde port).17

D O S S I E R La valorisation des inéditsl’invention documentairela fabricationd’un documentaire d’archivesQuand l’image devient-elle archive? Elle est rarementenregistrée comme telle. Elle le devient avecle temps. Les images inédites des cinéastesamateurs – histoire de famille, récit de la vie quotidienne– ont été tournées la plupart du tempspour un usage privé et sont destinées d’abord àun public restreint, soumises à l’arbitraire d’uneinterprétation partielle, voire partiale. Même quandl’amateur est un technicien du cinéma, il filmesans vraiment un souci affiché de postérité.Par conséquent, ces images ne sont pas souventprises au sérieux, une fois éloignées du momentet du lieu de leur tournage. Elles rejoignent lesobjets qu’on garde comme par inadvertance,négligemment déposés dans un tiroir ou sur uneétagère.L’archivisation consiste au contraire à ce que cesfilms ne restent pas inédits et ne disparaissent pasde notre mémoire. C’est un coup de force quiparaît à beaucoup farfelu, puisqu’il s’agit de donnersens à ce qui est anecdotique, intime, non spectaculaire,non historique, anodin, futile même.La valorisation fait basculer l’insignifiance suppo -sée de ces inédits dans le domaine du sens. LaCinémathèque des Pays de Savoie confie à desréalisateurs ses images d’archives pour qu’ils leurdonnent la dignité qu’elles méritent dans desfilms documentaires.Témoignages filmés, arpentage des lieux, récitsfilmés pour combler le hors-champ, tournage destraces visibles du passé : tout un dispositif decréation cinématographique est mis en placepour que ces inédits qui ont une histoire deviennenteux-même une fiction.Par exemple, faire d’une fenaison en Beaufortain,à l’instant où une agricultrice filme avec sacaméra super 8 mm, une scène où rien n’est plusvraiment indifférent et témoigne d’une réalitépersonnelle qui devient fragment de la mémoirecollective.Autre aventure : saisir les reportages d’un journaliste-cinéasteet les monter de façon qu’apparaissentà la fois son désir d’exprimer une visionprogressiste du monde (en filmant les transformationsde l’espace urbain) et l’utopie de transmettrepar le cinéma une prise de conscienceesthétique du réel.Ainsi, pour nombre de fonds confiés à la Cinémathèquedes Pays de Savoie, se clôt à chaquefois une boucle dans laquelle des rushes, desbobines se transforment pour de bon en films,spectacles, fictions, pour le public d’aujourd’hui.L’éternelle saisonde la récolte, la collecteLa plupart des dépôts sont issus d’une démarchevolontaire des propriétaires de films. La collecteest cependant souvent favorisée par l’intermédiairede relais locaux, de la presse locale etsurtout du suivi des projections organisées parla cinémathèque. Souvent, les déposants ignorentle contenu des images, n’étant plus enpossession des appareils qui permettent de lireles films. Ils signent donc avec la cinémathèqueun contrat provisoire de dépôt et une pré-identificationétablie le contenu des films. Puis, si lesfilms ont de l’intérêt, un contrat de dépôt définitifest signé qui vaut garantie d’une numérisationsur copie vidéo des films déposés.Les originaux sont stockés aux Archives départementales.La cinémathèque garde une copievidéo et en livre une au déposant.S’il s’agit de films nitrate très anciens, les originauxsont déposés aux Archives Nationales duFilm qui dépendent du CNC (Centre national dela cinématographie).18

Le cinéma, le patrimoinedes films inédits pourcomprendre le mondeD O S S I E RÀ partir de sa collection,la Cinémathèque des Paysde Savoie assure des ateliersd’éducation à l’image.Le but est de faire comprendreaux écoliers le fonctionnementde l’image animée, d’apprendreà analyser les images etde réaliser un film.Les différents ateliers proposés sont dispenséspar des intervenants professionnels de la Cinémathèquedes Pays de Savoie. Ils sont adaptésau niveau de la classe. Chaque projet est uniqueet déterminé avec le concours de l’enseignant.Les ateliers s’articulent autour de quatre grandsaxes:La découverte du pré-cinéma :Praxinoscopes– Présentation et expérimentation d’appareils:phénakistiscopes, praxinoscopes, zootropes.– Réalisation de bandes de praxinoscope.Lanterne magique– Projection de fables et de contessur plaques de verre du XIX e siècle.– Présentation de la lanterne magiqueaux enfants, histoire et fonctionnementde l’appareil.– Réalisation de vignettes sur transparentset projection du travail réalisé.Production d’images– Réalisation d’un court-métrageen prise de vue réelle.– De l’élaboration du scénario au montagedu film.Découverte de la collectionde la CinémathèqueLes films trouvés, inventoriés et répertoriés sontd’excellents objets d’observation. Documents,témoignages, fictions permettent de croiser l’histoire,la géographie, l’ethnologie, la sociologie,l’architecture… Ils questionnent sur l’évolutionde notre société avec, par exemple, la prise deconscience de notre environnement ou de l’emprisedu tourisme sur le monde rural. Commentla petite histoire fait comprendre l’Histoire augré des projections de films et des réflexionspartagées.Marion GrangeInitiation au langage cinématographique– Initiation à l’histoire du cinéma, aux genrescinématographiques, aux métiers du cinéma.– Lecture de l’image et analyse de films.19

MONUMENTS &Le Pont-de-Beauvoisin (Savoie)La restauration du chœurde l’église des CarmesSITES HISTORIQUES1. Francesco, GiuseppeAntonio et Lorenzo.« Questa nota potrebbefar credere che i dettifreschi siano in parteopera di GiovanniAvondo (1763-1829)ma essi furano invecesoltanto dipinti daifigli suoi. »Schede Vesme, L’Artein Piemonte, dal XVI alXVII secolo, vol. primo.– Torino : SPABA, 1963,p. 58.Ala suite des travaux de restaurationextérieure qui ont rendu sa dignité àl’église des Carmes, classée Monument historique,si bien insérée dans le paysage (voir LaRubrique des patrimoines de Savoie n° 14,décembre 2004), les travaux intérieurs ontdébuté par le chœur.Cette première tranche donne une bonne idéede ce que sera le volume intérieur de l’églisequand les crédits peu à peu mis en place aurontpermis de mener à son terme sa revalorisationcomplète.La simplicité du plan et des formes de l’églisedes Carmes n’a d’égal que son austérité extérieure,mais les proportions amples de la nefunique, terminée après deux travées droites dechœur par une abside à trois pans et bordéed’un seul bas-côté au Nord, révèlent un espacecalme et équilibré caractéristique des constructionsréalisées par les ordres mendiants à l’épo -que gothique, ici à la fin du XV e siècle.Entièrement voûtée sur croisées d’ogives,éclairée par de simples baies doubles percéesdans des murs plats, l’église est ennoblie depuisle début du XIX e siècle par un riche décor depeintures murales de très grande qualité. Elles’intègre ainsi admirablement dans l’histoire del’art savoyard, quand l’époque de la Restaurationsarde (1815-1860) vient orner avec magnificenceles volumes simples de ses sanctuairesanciens ou contemporains.À Pont-de-Beauvoisin, ce sont les frères Avondo 1qui sont venus du Valsesia décorer l’ensemblede l’église de différentes scènes encadrées parun riche réseau flamboyant proche de celui dela Métropole de Chambéry.Restauration despeintures murales parl’atelier Mériguet-Carrère.20

Dans le chœur qui nous occupe, la voûte estornée des vertus cardinales et des évangélistestandis que les murs portent quatre admirablestableaux représentant des scènes de la vie duChrist (la Nativité, la Cène, le Jardin des oliviers,la Descente de croix) inspirées du décor réalisépar Gaudenzio Ferrari au début du XVI e siècleà Sainte-Marie-des-Grâces de Varallo.Ces peintures murales sont accompagnéesd’autres éléments de décor intéressants: pierrestombales, autel classique, boiseries et vitraux duXIX e siècle.L’intérieur a subi pendant longtemps les conséquencesd’un manque d’entretien des toitures etdes murs auquel ont pallié les récents travaux,et se trouvait très dégradé par les infiltrations etl’humidité ambiante qui ont provoqué le décollementou la chute des enduits, l’encrassementet l’effacement des peintures ou le pourrissementdes menuiseries.Sur les bases de l’étude préalable réalisée parmon prédécesseur Alain Tillier, Architecte enchef des monuments historiques de la Savoie,j’ai conduit les travaux de restauration actuels,assisté par Jean-Pascal Duméril et LaurenceDupont-Montet, la maîtrise d’ouvrage déléguéeétant assurée par la Conservation régionale desmonuments historiques en la personne deFranck Senant, Ingénieur du patrimoine, pourla commune.C’est l’entreprise Comte qui a assuré les travauxde reprise des enduits et du sol, suivie par l’atelierMériguet-Carrère pour les peintures murales,l’Estampille Gauthier et Goutelle pour les menuiserieset l’entreprise Chirpaz pour l’électricité.L’aspect le plus spectaculaire de cette restaurationa résidé dans la véritable résurrection dudécor de peintures murales dont la fraîcheurintacte des couleurs a réapparu après nettoyageminutieux de l’encrassement, consolidation etextraction des sels. Peu d’éléments importantsdu décor avaient heureusement disparu et l’authenticitéest restée complète sur les médaillonsde la voûte et les tableaux des murs.En médaillon, allégorie de la Justice en vertu cardinale.La dépose pour restauration des boiseries, dontle revers s’est avéré très attaqué par les vers, apermis de découvrir un enfeu médiéval qui apu être mis en valeur après remontage despanneaux de noyer.L’autel majeur du XVIII e siècle a retrouvé sa polychromietrès originale de divers faux-marbresdégagée sous une triste peinture grise rehausséede bronzine.Enfin, la remise aux normes de l’installation électriquepourra, quand les moyens le permettront,se poursuivre par la pose d’un lustre qui viendrailluminer l’un des plus beaux décors peints deSavoie.Il ne reste plus maintenant qu’à souhaiter queles partenaires de l’opération (Ministère de laCulture et de la Communication, Conseil généralde la Savoie, Région Rhône-Alpes, Europe) puissentaider la commune propriétaire à poursuivreune œuvre de longue haleine qui redonne peuà peu son intérêt à ce monument important del’avant-pays savoyard.Jean-François Grange-ChavanisVue du décor peint dela voûte du chœur.Détail de la Cène.Autel majeur, détail de la polychromieen faux marbre retrouvée.2121

M U S É E SACTUALITÉSEspace AluMusée de l’aluminiumSitué à Saint-Michel-de-Maurienne, au cœur de la vallée de l’Arc,qui a vu naître à la fin du XIX e siècle l’industrialisation de l’aluminium,l’Espace Alu vous invite à découvrir la grande aventure mauriennaise etmondiale de ce métal, de ses origines à ses applications futures.Espace AluMusée de l’AluminiumPlace de l’Eglise73140 Saint-Michelde-MaurienneTél. 04 79 56 69 59Fax 04 79 59 26 42musee@espacealu.frwww.espacealu.frPourquoi des usines d’aluminium en Mau -rienne ? Quels scientifiques ont con tri buéà la découverte de l’aluminium ? Quel est sonprocédé de fabrication ? Quels en étaient et ensont les usages ? Quels sont les métiers qui luisont liés?C’est à l’Espace Alu, unique musée au mondeentièrement consacré à l’aluminium, inauguré le30 novembre 2007, que le public vient chercherdes réponses entre amis ou en famille.Divertissant et interactif grâce à des maquettes,des expériences, des jeux, des films et une trèsbelle collection d’objets en aluminium, leparcours de visite sur 600 m 2 est adapté à tousles publics : véritable terrain d’aventure scientifiquepour les débutants et lieu d’approfondissementpour les plus experts.L’Espace Alu – Musée de l’Aluminium, de Saint-Michel-de-Mau rienne, est le premier espacemuséal intégralement consacré à l’histoire dumétal léger, avec une approche pluridisciplinaire:origine géologique, recherche scientifique,procédés techniques, dimension sociale, regardsà la fois sociétal, culturel, littéraire… Espace Alupeut se visiter seul ou en famille : Tubalu, lamascotte du musée propose aux enfants unparcours ludique, ponctué de découvertes et demanipulations, pour apprendre en s’amusant, àtout âge ! La scénographie originale de GillesCourat en fait un lieu accueillant où il fait bonse laisser conter l’histoire du « métal blanc… plusléger que le verre » 1 .Apparues à la fin du XIX e siècle dans les Alpes,les usines électro-métallurgiques d’aluminiumont considérablement marqué le territoire, tantdu point de vue du paysage que des conséquenceséconomiques et sociales. Pour expliquerle choix des industriels de s’implanter enMaurienne, la première partie du parcoursretrace l’histoire de la vallée, de la préhistoire àson industrialisation, puis de sa désindustrialisationà sa reconversion, au moyen d’un dispositifaudiovisuel qui anime une maquetteblanche. D’autres séquences abordent l’histoirede chacune des six usines mauriennaises et lanécessité de « dompter les torrents » pourproduire l’indispensable électricité, et mon trentles équipements collectifs mis en place par lesindustriels pour loger et améliorer les conditionsde vie de leurs salariés. Enfin, l’évolution économiquede l’industrie française de l’aluminium,en comparaison avec ses rivales européennes etinternationales, complète l’ensemble.L’escalier des matériaux, grande fresque chronologique,où l’on situe l’apparition de l’aluminiumdans l’histoire générale, permet d’arriverdans un superbe décor de bauxite – minerainécessaire pour produire l’alumine – où sontalors évoquées les origines géologiques et laquête des scientifiques pour isoler le métal ettrouver des procédés de pro duction. Les explicationsallient l’histoire à la technique, de façonconviviale et ludique : cubes à tourner, vidéos,rouleaux à ajuster, périscopes… Sainte-ClaireDeville, Héroult et Hall font l’objet de dispositifsspécifiques. Le monde de l’usine d’électrolyseau XXI e siècle est tout autre : à l’aide dedifférents médias, dont une maquette de cuveAP 30, le visiteur découvre le procédé de productionde l’aluminium et les différentes opérations22 22

générations à venir, l’histoire du métal léger etde ses usages mais aussi la mémoire industriellede cette vallée. Lieu de vie, un espace a étéréservé pour les expositions temporaires, desateliers pédagogiques sont prévus, tandis queles objets des vitrines seront régulièrementrenouvelés. La boutique spécialisée dans l’aluminiumpermet de découvrir de nombreuxcadeaux originaux, pour toutes les bourses, etquelques pièces uniques réalisées par desartistes. Le rayon librairie propose entre autredes ouvrages sur le métal léger et sur laMaurienne, ainsi que des cartes postales… enaluminium.Sylvie Bouillardet Florence Hachez-LeroyM U S É E SACTUALITÉS1. Henri Sainte-Claire Deville, Compte-rendusde l’Académie des Sciences, 6 février 1854.nécessaires au fonctionnement de la série d’électrolyse.La dimension scientifique et techniquen’est pas oubliée: films et manipulations permettentd’appréhender les caractéristiques du métalet les procédés de transformation.L’âge de l’aluminium ouvre sur un nouvelunivers, celui de l’objet. L’évolution de notrequotidien et la rapide progression des usages del’aluminium depuis plus d’un siècle et demi sontainsi mises en évidence par un croisement devitrines thématiques et chronologiques: époqueSainte-Claire Deville, Première guerre mondiale,années Pop, arts de la table, électroménager,loisirs, jouets, emballage… La collection JeanPlateau-IHA contribue incontestablement à assurerl’étonnement et le plaisir des visiteurs ; elle estbien complétée par la collection de l’Espace Alu,enrichie depuis quinze ans par de nombreuxdons et acquisitions.Enfin, le troisième niveau Au travail ! évoquel’amélioration des conditions de travail dans lesusines d’aluminium, par un spectacle audiovisuelcirculaire. Des témoignages d’anciens salariéset quelques objets symboliques de la pro -duc tion du métal sont proposés : tenues decuviste, lingots d’usines étrangères, lingotière,ringart, louche, matériel de laboratoire, matérieldu dispensaire de l’usine… Les anciens n’oublientpas de feuilleter le journal des médaillés.La visite se termine par une promenade littéraireparmi des occurrences du terme « aluminium »dans la littérature, depuis le XIX e siècle, avecJ. Verne, I. de Lautréamont, G. Flaubert, P. d’Ivoi,G. Garcia-Marquez…La sortie s’effectue par un magnifique escalieren bois lamellé, doté d’un mât central munid’étagères translucides, sur lesquelles sont disposéesdes séries d’objets donnés, pour la plupart,par les habitants de Saint-Michel-de-Maurienneet de ses environs. L’accumulation, réussie,souligne la grande variété de forme d’un objetaussi simple que le pot à lait, la casserole ou lacafetière en aluminium.Espace Alu n’est pas voué à la nostalgie: sa vocationest de transmettre, de façon dynamique, auxEn 1992, des passionnésd’histoire locale etd’aluminium travaillantla plupart à l’usinePechiney de Saint-Jeande-Mauriennefondentl’AMMA (Association duMusée Mauriennais del’Aluminium) dans lebut de sauvegarder lamémoire industrielle dela vallée. Pendantplusieurs années,l’association rassembledes documents, desarchives, des objets…pour finalement réussirà constituer une impor -tante collection liée àl’histoire industriellede la vallée.Porteur d’un projet devalorisation de cepatrimoine et dedéveloppement del’offre touristique de lavallée, l’association semet alors à la recherched’un partenaire suscep -tible d’en assurer lamaîtrise d’ouvrage.A gauche, presse-citron, créé parPhilippe Starck, XX e siècle.A droite, paire de jumelles de théâtreen aluminium chimique, objet de luxe,XIX e siècle (coll. Jean Plateau).En 1999, le conseilmunicipal de Saint-Michel-de-Maurienne(3000 habitants), sous laresponsabilité de sonmaire Félix Anselme,décide d’étudier ceprojet. Un groupe deréflexion est alors misen place. Un comitéscientifique est constitué(l’Institut pour l’Histoirede l’Aluminium, leConservatoire des Artset Métiers, la Conserva -tion départementale duPatrimoine, le CCSTI deSavoie, l’usine Alcan deSt-Jean-de-Maurienne,l’association Solid’ArtMaurienne, l’AMMA),chargé du choix desgrandes orientations, dela définition du projet etdes diverses validations(opportunité, faisabilité,programmation…) etune étude de faisabilitéest lancée.L’Espace Alu ouvrefinalement ses portes23au public en octobre2007 grâce à un soutienfinancier de l’Europe(LEADER +, OBJECTIF 2),du Conseil régionalRhône-Alpes, du Conseilgénéral de la Savoie, del’Etat (FNADT), de laCommunauté decommunes Maurienne-Galibier, mais égalementde l’usine Alcan deSt-Jean-de-Maurienne,de la Fondation duCrédit Agricole et deEDF unité de produc tionAlpes et de l’auto -financement de laCommune de Saint-Michel-de-Maurienne.L’Espace Alu est géré endirect par la communede Saint-Michel-de-Maurienne.

M U S É E SACTUALITÉSNotes1. A partir de lacollection personnellede Marguette Bouvier(archives photographi -ques, articles de presse,correspondance…) miseà disposition du MuséeAlpin par sa fille, Ciscade Ceballos.2. Les Poésies deMallarmé illustrées parMatisse (1932), LesChants de Maldoror duComte de Lautréamontillustrés par Dali (1934),et le Florilège des Amoursde Ronsard illustré parMatisse (1948) dont unemaquette annotée parl’artiste est présentéedans l’exposition (Coll.Marguette Bouvier).3. Marguette Bouvier,Maillol, éd. Marguerat,Lausanne, 1945. AristideMaillol est représentédans l’exposition par« Femme debout »,sculpture en bronzeprêtée par le Musée deGrenoble.4. La Fondation PierreGianadda a prêté pourl’exposition Le port deCollioure de HenriMatisse et La jeune filleet le Minotaure de HansErni. Grâce à l’interven -tion de M. LéonardGianadda, une peinturede Raoul Dufy et deuxdessins de Jean Cocteauappartenant à des col -lec tionneurs privés ontcomplété l’ensemble.Marguette Bouvieralpiniste, journaliste, critique d’art, reporter de guerre…Histoire d’une vieVice-championne du monde en ski et première femme à skier sur le Mont-Blanc,vice-championne de France en patinage, aviatrice et première civile européenneà se poser dans le désert marocain, journaliste sportive, reporter de guerreet critique d’art, Marguette Bouvier a fêté en 2008 sont centième anniversaire.Pour marquer l’événement le Musée Alpin de Chamonix a conçu et réalisé 1une exposition qui retrace le parcours atypique de cette femme étonnante etcomplète : l’histoire d’une vie captivante dédiée au sport et à l’art.Marguette Bouvier est née en Algériele 25 août 1908, issue d’une famillebourgeoise et cultivée. Son père, ingénieur agronome,est un passionné d’alpinisme et luiinculque les valeurs du sport. Sa mère, miniaturiste,élève de Gustave Moreau et amie deMatisse, lui transmet sa passion pour l’art. Dès1913, sa jeunesse s’écoule à Chamonix, entre unenseignement bilingue à domicile et l’apprentissagedes sports de montagne.En 1924, Marguette Bouvier suit de près la préparationdes premiers Jeux Olympiques d’hiver auxcôtés de Roger Frison-Roche ; elle rencontre lechampion de ski polonais Henri Mückenbrunnqui l’initie au saut tandis que son père l’entraîneau patinage. En 1928, elle participe au ChampionnatInternational de ski et se classe secondeen fond. Déçue, elle s’attaque l’année suivanteau Championnat de France de patinage encouple avec Charles Sabouret et obtient encorela seconde place. Le 5 février 1929, elle se lanceun nouveau défi et part pour le Mont-Blanc avecArmand Charlet, bravant les débris d’une ava -lanche de glace, un vent violent et un froidextrême: on suit d’en-bas, avec des jumelles, leguide confirmé qui emmène une jeune fille deEn Coco Chanel au Palais des Glaces.vingt ans réaliser, au cœur de l’hiver, la premièredescente féminine à ski du géant des Alpes.En-dehors de son parcours sportif, qu’elle poursuivrajusqu’en 1935, Marguette Bouvier sepassionne pour les Beaux-arts. C’est à l’issued’une conférence sur John Ruskin, donnée àChamonix par le compositeur Ignace Paderewski,qu’elle décide de sa vocation de critique d’art.En 1928, sur les conseils de Matisse, elle entre àl’Ecole du Louvre. Elle travaille conjointementcomme pigiste pour le quotidien Le Journal.Avec Henri Matisseà Vence en 1943.24

Avec Pierre Bonnard au Canet en 1942.Diplômée en 1932, elle se voit offrir un posted’assistante auprès de Robert Rey, alors conservateurdu Palais de Fontainebleau, mais sarencontre avec Albert Skira l’en détourne etmarque un véritable tournant dans sa vie.Sa collaboration avec la prestigieuse maisond’édition va permettre à Marguette Bouvier detisser des liens avec les grandes figures artistiqueset littéraires de l’époque. Aux côtés d’AlbertSkira, elle participe à la publication de plusieursouvrages de grand luxe illustrés par Matisse etDali 2 ainsi qu’au lancement, en 1933, de la revueMinotaure où le mouvement surréaliste occuperaune place prépondérante. De 1944 à 1946,elle collabore au journal Labyrinthe conçu parAlbert Skira et Alberto Giacometti pour faire suiteà Minotaure dont la publication est interrompuepar la guerre. Pendant le conflit, MarguetteBouvier rencontre plusieurs artistes: Frida Kahloen 1939, Vlaminck et Braque en 1942 puis, en1943, Oscar Dominguez. Cette même année, ellese rend trois fois à Banyuls, chez Aristide Mailloldont elle admire le travail. De ses entretiens avecl’artiste naissent une série d’articles et un ouvragerétrospectif de son œuvre 3 . Nommée attachéede presse par le général de Lattre de Tassignyen 1944, Marguette Bouvier devient reporter deguerre, couvrant la libération de Strasbourg auxcôtés du colonel Berger (André Malraux), puiscelle de Colmar auprès du général Schlesser.Après la guerre, à partir de 1946, MarguetteBouvier mène une vie itinérante entre la France,l’Espagne et la Suisse. Animée tout au long deson existence par une indéfectible curiosité, ellepoursuit sa carrière de journaliste pendant plusd’un demi-siècle en s’intéressant à tous lesdomaines de la création artistique (Beaux-arts,littérature, danse, haute couture…). Entre 1989et 2003, elle se réinstalle à Chamonix où elledonne de nombreuses conférences et interviewspour promouvoir les expositions de la FondationPierre Gianadda de Martigny dont elle est,depuis sa création en 1978, une fervente ambassadrice4 . Aujourd’hui, après cent ans d’une vieriche en rencontres extraordinaires et en événementssinguliers, Marguette Bouvier vit à Madrid,entourée de sa famille.Catherine PolettiExpositionMarguette Bouvier,histoire d’une vieMusée Alpinde Chamonix89 avenue Michel Croz(zone piétonne)Tél. 04 50 53 25 93Fax 04 50 53 96 14Musee-alpin@chamonix-mont-blanc.frExpositiondu 20 décembre 2008à mai 2009,tous les jours,de 14h à 19h, et de10h à 12h pendant lesvacances scolaires.Dossier de pressede l’exposition surdemande.A gauche, devant sonFarman 402 en 1936.Ci-dessous, avecAristide Maillol àBanyuls en 1943.Avec Armand Chalet au Mont-Blanc en 1929.25

M U S É E SDrôles de mines !Dessins des musées de ChambéryACTUALITÉSAlbert Duraz,dessin préparatoire pourun bijou (1983), crayonrehaussé de gouache surpapier mécanique.Fort de près de 5500 pièces, le fonds d’artgraphique des musées de Chambéry estune source considérable de renseignements etde trésors conservés sauf exception à l’abri duregard des visiteurs. Seuls quelques connaisseurset chercheurs y ont recours lorsque par exempledes études sont entreprises afin le plus souventde mener à bien un choix d’illustration en vued’une publication. Discrètement mentionnée, lasource des images d’un ouvrage est bien souventreléguée en dernière page de l’ouvrage, accessibleaux seuls passionnés et curieux.Portrait de Charles-Emmanuel I er , ducde Savoie, attribuéà Thierry Bellange,pointe de plomb, pointed’or (?) et pierre noiresur parchemin.Si ces fonds sont trop méconnus du grandpublic, les raisons essentielles de cet état de faitproviennent de leur conservation extrêmementdélicate; les effets de la lumière sur les papierssont très néfastes à tel point que la Direction desMusées de France tout comme celle des Archivesou des Bibliothèques recommande instammentde ne pas exposer à plus de cin quante lux lespapiers durant une durée de deux à trois moismaximum et préconise, suite à cette exposition,une conservation à l’abri de toute source lumineusependant au moins deux ans. Ces directivesincitent donc les lieux de conservation àne pas exposer ou le moins possible les fondsd’estampes afin de les conserver dans l’état leplus satisfaisant possible pour les générations àvenir.Sortie du théâtre de Chambéry en 1914,Emile Marmet, pastel sur carton.Pourquoi cette mise en lumière des dessins?La volonté des musées de Chambéry a été defaire découvrir au public, des richesses insoupçonnéesconservées en réserves. Ainsi plus d’unecentaine de pièces seront présentées au Muséesavoisien durant un peu plus de deux mois. Leplus souvent exposées pour la première fois,toutes ces œuvres originales sont pour la plupartexceptionnelles. Si la sélection fut drastique, leschoix qui ont présidé, ont été déterminés par lavolonté de répondre à deux grandes problématiquesauxquelles est confronté quiconque sepenche sur une telle collection: qu’est-ce qu’undessin ? Et à quoi sert un dessin ou pourquoi a-t-il été réalisé ?En effet, estampe, gravure, lithographie, dessin,aquarelle, fusain, eau-forte, aquatinte, héliogravure,mais aussi crayon, pointe sèche, burin,manière noire, encre, gouache, mine de plomb,plume, sanguine, lavis, rehaut, craie, et biend’autres sont des techniques qui déconcertent leprofane devant un cabinet d’art graphique. Dela même manière pour les supports, bien destermes spécialisés apparaissent : parchemin,papier vergé, papier mécanique, toile, pour n’enciter que quelques-uns. Sans parler de toutes lesinventivités des artistes qui ne manquent jamaisde mêler plusieurs techniques, supports etmodes d’expression au sein d’une même réalisation.Dans le fonds d’art graphique, après avoirdéterminé et analysé avec précision les supportset techniques des oeuvres, il a été possible derépartir les pièces en deux grands domaines: lesestampes et les dessins. Les premières, issues leplus souvent d’une série de multiples, regroupentenviron les deux tiers de la collection, alorsque les seconds, les dessins, sont des œuvresplus originales par leur caractère unique. Ilsreprésentent bien évidemment une plus faiblepart mais restent pour la plupart très exceptionnelstel le dessin de Charles Le Brun (1619-1690),ou l’aquarelle de Georges Seurat (1859-1891),ou encore ces deux dessins sur parchemin attribuésà Thierry Bellange (1613-1680).26

Ce fonds fut constitué principalement à la fin duXIX e siècle, grâce notamment à l’appel aux donssuggéré par le directeur du musée. En effet, uneà deux fois par an, Benoît Molin (1810-1894),conservateur de 1850 à sa mort, par voix depresse faisait appel à de généreux donateurs surdes thématiques précises telles que l’iconographiedes Savoyards, la Maison de Savoie, leshommes illustres, les sites régionaux… Ainsi en1886, pas moins de 132 gravures, estampes etdessins entrèrent dans les collections du muséeà titre gracieux. Mais outre cette période particulière,la collection a continué à se constituerau cours des décennies. Encore en 2006, quatrenouvelles pièces ont été acquises à l’occasionde l’exposition Gabriel Loppé suite à la découvertede dessins préparatoires aux gravures quenotre collection conservait.S’échelonnant du XVII e au XX e siècle, l’essentieldu fonds des dessins appartient toutefois à l’art duXIX e. siècle. Sa caractéristique essentielle résidedans le fait qu’il est constitué de fonds d’atelierdonnant une grande cohérence à certainsensembles constitués soit autour d’un artiste telAlbert Duraz (1926-2004) qui fut un orfèvre et quidonna à Chambéry une partie de sa collection debijoux avec les dessins préparatoires à ses créations,soit autour d’une provenance comme lesrécoltes organisées par les conservateurs du muséeà la fin du XIX e siècle, soit d’une période historiqueou littéraire.Chantal Fernex de MongexM U S É E SACTUALITÉSJoseph Massotti (1766-1842), tabouret et litpour servir les malades,plume et lavis d’encreavec aquarelle surpapier vergé.Rendre l’ensemble de la collectionaccessible au publicTous les « musées de France » sont dans l’obligationd’ici 2014 de procéder à un récolement de leurscollections et de leurs oeuvres, une première dansleur histoire. Dans cette perspective, les musées deChambéry ont entrepris depuis 2006 d’engager cetteopération autour de la collection d’art graphique.Plusieurs actions ont été ainsi conduites autour deces presque 6000 pièces de collection, un inventaire,une prise de photographie numérisée systématiquemais aussi une état sanitaire, un conditionnementet de multiples autres opérations afinde rendre leur informatisation complète et opérationnellepour une meilleure connaissance du fondset surtout sa mise à disposition auprès public via lesbases de données nationales par le reversement detoutes ces informations. Ainsi, une restitution seraofferte au public pour la première fois au sein mêmede l’exposition par la mise en place d’outils informatiquespermettant d’interroger la première versionde cette base de données. Ainsi, si seule unecentaine de dessins est exposée lors de la manifestationau musée, l’ensemble du fonds sera mis àdisposition grâce à l’outil informatique, sorte de cataloguevirtuel avec descriptif et clichés numériques.Scène antique aux deux soldats, Charles Lebrun,lavis d’encre noire sur préparation à la pierrenoire sur papier vergé.Le dôme du Mont-Blanc et l’aiguille du Goûter, près de la vallée de Chamonix,1807-1809, Elisabeth Vigée-Lebrun, pastel sur papier vergé.Quelques exemplesLe fonds MassottiConstitué d’une séried’aquarelles datées desannées 1813-1816,Joseph Massotti (1766-1842), originaire deParme nous faitparcourir la ville deChambéry, avec sesvues en perspectiveparsemées de détailsanecdotiques etpittoresques. Mêlant lacraie et l’aquarelle, maisaussi la gouache avecl’encre et le trait à laplume, il réalise desplans d’architectesagrémentés de vuesen perspective et decoupes. Ces œuvressont des témoignageshistoriques d’une qualitéremarquable du pointde vue architecturaltandis que les détails dela vie quotidienne qu’ildissémine dans cescompositions, leurconfèrent un charmenostalgique trèsparticulier. Mais le talentde cet architecteingénieur de la Ville sediversifie selon sesoeuvres. Décorateur etscénographe, Massottiinvente des formesnouvelles tant pour lesdécors que pour sesrêves d’architectes. Dela génération des grandsutopistes du début duXIX e siècle, Massottiimagine des plans debâtiments gigantesquestant pour des palaisarchiépiscopaux quepour des théâtres.Pragmatique, il réaliseaussi de très bellesplanches illustrées avecde nouveauxmécanismes, ustensilesou mobilier tel ce litinclinable à volontépour les malades.Le fonds SeurreSculpteurs à Paris, lesdeux frères Seurre,Gabriel-Bernard (1795-1867) et Charles-Emile(1798-1858) ont obtenule Prix de Romerespectivement en 1818et 1824. Intimement liésl’un à l’autre, ils ontlaissé la trace de leurstravaux souventélaborés de concertdans les collections dumusée. Pas moins de180 dessins illustrentleur activité autour degrands projets parisienstel que l’Arc deTriomphe ou laFontaine Molière,témoignant ainsi duprocessus de créationen vue de la réalisationd’œuvres monu -mentales. S’inscrivantpleinement dans lapolitique descommandes publiquesétatiques, notammentdans la diffusion de lalégende napoléonienne,ces dessins nous fontaussi découvrir toutleur intérêt envers lesparticuliers à traversla création de bustes,tombeaux et chapellesprivées.27

INVENTAIRETrésor, splendeur et folie !le décor dans l’architecture aixoiseACTUALITÉSCi-dessus, cariatideen ciment de l’ancienhôtel des Bergues.Ci-dessous, vitrail de lacage d’escalier, ancienhôtel Excelsior.1. « L’inventaired’Aix-les-Bains »,La rubrique despatrimoines de Savoie,n° 13, juin 2004, p. 5.Cette exposition abénéficié de prêtsexceptionnels desarchives privées del’entreprise Léon Grosse,des Thermes nationaux,de l’association desAmis des palacesRossignoli, de la sociétéLes carrelages du Vieux-Lyon, des Archivesmunicipales d’Aix-les-Bains, ainsi que de laparticipation du muséeFaure, de la Sociétéd’Art et d’Histoire d’Aixles-Bainset del’association le Fil del’Eau.Un catalogue del’exposition édité parla Société d’Art etd’Histoire d’Aix-les-Bains est en vente auxArchives municipales,2 rue Lamartine et dansles librairies d’Aix-les-Bains. Art&mémoire,hors série n°51, 5 eurosEntre 1850 et la Seconde guerremondiale, la ville thermale d’Aix-les-Bains s’est dotée, à travers sesétablissements thermaux, son casino,ses grands hôtels, ses palaces, ses villasde villégiature…, d’un patrimoineparticulièrement riche dans lequell’ornementation tient une large place.L’exposition de l’Inventaire dupatrimoine entend présenter lesdifférentes formes que peut prendre ledécor des édifices aixois tant du pointde vue stylistique que technique.Par convention signée le 30 décembre2002, l’Etat (DRAC Rhône-Alpes) et la Villed’Aix-les-Bains ont lancé l’inventaire topographiquedu patrimoine architectural de la ville 1 .Depuis le 1 er janvier 2005, la Région s’est vutransférer les compétences en matière d’Inventairedu patrimoine culturel et s’est substituée àl’Etat dans le cadre de cette convention. L’inventaire,effectué par celle par parcelle, alimenteles bases de données du ministère de la Cultureconsultables sur Internet. La documentation,entièrement numérique et géoréférencée surle cadastre numérisé de la ville, est égalementen ligne sur le site de l’Inventaire aixois :www.patrimoine-aixlesbains.frSans prétendre présenter un inventaire exhaustifdu décor dans l’architecture aixoise, l’expositionconçue à l’occasion des dernières Journées européennesdu patrimoine vise à mieux faireconnaître des éléments d’un patrimoine parfoisoublié, voire menacé de disparaître. S’inscrivantdans le thème national « patrimoine et création »,l’exposition Trésor, splendeur et folie ! a étéprésentée pour la première fois au musée Fauredu 19 septembre au 6 octobre 2008.Le décor dans l’architecture aixoiseAu milieu du XIX e siècle, l’activité thermale prendson envol. Aix-les-Bains devient une ville d’eauxinternationale où se retrouve la haute société.Pour satisfaire cette clientèle exigeante, la villese dote d’une parure monumentale. Les capitauxviennent de Lyon, de Genève ou de plus loinencore et alimentent une nouvelle industrie hôtelière.Hôtels, palaces et villas de villégiature semultiplient et rivalisent de luxe et d’apparat. Sousla IIIe République, l’activité constructive est telleque se créent des entreprises de travaux trèsimportantes comme celle que fonde LéonGrosse, qui a acquis depuis une dimension nationalemais dont le siège sociale demeure encoreaujourd’hui à Aix-les-Bains. Ce remarquable essorarchitectural et urbain s’accompagne de trèsnombreuses réalisations artistiques.La richesse du patrimoine architectural de la findu XIXe siècle et du début du XX e siècle tient àla diversité des références stylistiques qu’il a sujuxtaposer. A l’intérieur, les salons adoptent lestyle Louis XV ou Louis XVI, les halls se parentde colonnes ou pilastres aux chapiteaux doriques,corinthiens, ioniques. De plus, la mise en œuvrede nouveaux matériaux comme le fer ou lebéton, et le recours à de nouvelles techniquescontribuent à créer une architecture dans laquelleles multiples apports du passé et les innovationsformelles cohabitent librement. Les édifices, déjàdifférents dans leur forme, leur caractère ou leurdestination, font également appel à une grandevariété de matériaux pour leur décor.Frise de chimères(détail), Musée Faure.28

Le ciment occupe une place croissante dans ladécoration des façades et se substitue progressivementà la pierre. Il peut lui-même êtresculpté comme n’importe quelle pierre tendre,tel qu’on le voit sur l’entrée d’un immeuble,23 avenue Charles-de-Gaulle : les assises depierres de taille calcaire, simplement dressées,alternent avec de fausses pierres en ciment quielles seules sont sculptées. L’œil averti du chercheurpeine d’ailleurs parfois à distinguer le vraide la copie. Cependant, la plasticité du cimentle destine plus spécialement au modelage et aumoulage. Le faible coût du moulage favorise l’apparitiond’ornements préfabriqués (frontons,encadrements, cordons, corniches, cartouches…)qui se prêtent ensuite à des compositionsmultiples. Dans le dernier quart du XIX e siècle,le ciment va être à l’origine d’un nouvel artisanatdécoratif, la rocaille. Cet art de l’illusion consisteà dissimuler le ciment sous l’apparence d’unmatériau traditionnel comme le bois. La rocaillese retrouve surtout dans les aménagements dejardin pour créer escaliers, rampes et gardecorps,jardinières, bancs et tables en faux-bois,mais aussi kiosques et abris de jardin supportéspar de faux-tronc d’arbres. Le rocailleur imiteégalement le rocher et la pierre dans des escaliers,des fontaines et bassins ou encore desgrottes avec stalactites.A côté d’éléments architectoniques et de sculpturesen pierre ou en ciment, les façades s’ornentde carreaux de céramique, de mosaïque oude peinture. Les textes ou représentationsanciennes témoignent de l’importance de la peinturemurale dans la décoration des édificesaixois. Son emploi en façade semble réservépresque exclusivement aux villas de villégiature.En 1893, l’ingénieur turinois, Paul Chevalley,choisit de peindre entièrement la villa de laGrimottière d’un faux appareil animé de frisesgéométriques dans le style des villas italiennes.Un décor semblable, actuellement peu lisible,orne en 1896, l’annexe Cléry dépendant duchalet Charcot. Le plus souvent, le décor se limiteà une frise placée sous l’avant-toit, comme à lavilla des Chimères, actuel musée Faure. A l’intérieur,la peinture couvre les voûtes, les plafondset les murs ou, en touches plus légères, court enfrises au-dessus des plinthes, s’insère dans descadres stuqués pour orner des dessus-de-porteou imiter des tableaux. Mais, telle la voûte peintedes anciens thermes de Marlioz (1860), mêlantmédaillons en camaïeu, arabesques (rinceaux,entrelacs, acanthes) et grotesques (animauxfantastiques, chimères), nombre de ces décorsont aujourd’hui disparu.La ferronnerie occupe également une place privilégiéedans la décoration des édifices d’Aix-les-Bains, du moins jusqu’à la Seconde guerremondiale. Elle est utilisée pour les portails et lesgrilles de clôture, se déploie sur les balcons, lesgarde-corps, les portes d’entrée ou les marquiseset, à l’intérieur, orne les cages d’ascenseur, lesrampes d’escalier ou encore les garde-corps desatriums des grands-hôtels. Rares sont les façadesdes palaces, comme des maisons individuelles,qui n’y recourent pas, et dans bien des cas, laferronnerie constitue l’essentiel du décor. L’emploide la ferronnerie sur les immeubles aixoisest particulière. En effet, dans la plupart des cas,les décors des garde-corps des balcons varientsur une même façade, d’un étage à l’autre, sanshiérarchie ni raison apparente, si ce n’est celled’éviter la monotonie. Les atriums des hôtelsadoptent aussi ce parti décoratif. Autour de 1900,c’est souvent à travers elle que s’exprime l’Artnouveau. Les lignes courbes et sinueuses, sicaractéristiques du « style coup de fouet », seretrouvent dans de remarquables ferronneriesextérieures, notamment le long du boulevard dela Roche du Roi.En outre, l’Art nouveau, par l’intérêt qu’il porteà la lumière, favorise un nouvel essor du vitrailqui fait sa réapparition dans les constructionsciviles après avoir été presque exclusivementréservé aux églises durant tout le XIXe siècle.Nombre de vitraux aixois sont restés anonymes,comme ceux de l’hôtel Astoria qui garnissent lesbaies de grandes guirlandes de fruits et fleurs(1904) et celui de la cage d’escalier de l’ancienhôtel Excelsior (1906).Cabine de luxe des thermes Pétriaux.Mosaïque, entreprise Gentil et Bourdet.Mosaïque de la sallede jeux du CasinoGrand-Cercle, AntonioSalvati, mosaïste.Villa Bagatelle,verrière de la caged’escalier (détail),Lucien Bégule.29

INVENTAIREACTUALITÉSExpositiondu 12 janvierau 17 avril 2009Espace Rhône-Alpes,60, boulevard duPrésident WilsonAix-les-BainsAccès libredu lundi au vendredide 13h30 à 17hLes artistes et les décorateurs abordent naturellementle thème de l’eau à l’origine de la villeet de sa prospérité. L’Art nouveau sème sur lescéramiques des salles d’eau des grands hôtels,des motifs de libellules, de coquillages, d’algueset de nénuphars. Le thème de l’eau est encoreprésent dans les années Trente. Les mouvementsde courbes du jet d’eau ou de la fontaine styliséese retrouvent dans les ferronneries. Ces décorsoffrent de nombreuses variations d’un thèmeclassique propre à l’Art déco français mais prennentici, dans une station thermale, une dimensionsymbolique.Sans surprise, ce sont les deux « poumons » dela ville d’eaux, les Thermes nationaux et leCasino Grand-Cercle, qui concentrent les plusbelles réalisations signées par les artistes les plusrenommés. En 1883, pour les mosaïques quiAncien hôtel Excelsior, ferronerie Art nouveaude la cage d’ascenseur.Marquise Artnouveau, ancien hôtelBernascon.Détail d’un oculus,thermes Chevalley.L’exposition s’articuleautour de 7 thématiques:– Du néoclassicisme àl’éclectisme 1850-1900– Un répertoire déco -ratif renouvelé (Artnouveau/Art déco)1900-1930– Tendance du décorintérieur entre 1880 et1914– Les fastes décoratifsdu casino– L’eau et ses images:le décor des thermes– L’eau et ses images:le décor d’une villethermale– Le retour du décordans l’architecturecontemporaine.Chaque partie est illus -trée par un panneau deprésentation avecphotos, par des docu -ments originaux (dessin,plan, papier à en-tête),par des tirages photosencadrés et, danscertains cas, par desœuvres originales(fragment de stuc,verrière, céramique,carreau de sol).Par des fiches mises àdisposition, le visiteurpeut égalementdécouvrir les savoirfaireet les techniquesemployées pour cesdécors. Les fiches auformat A3, présententune partie texte aurecto et des photosd’exemples aixois auverso. Dix techniquessont présentées:– La sculpture, de lapierre au ciment moulé– La ferronnerie d’art– Le stuc et le staff– La peinture– La mosaïque– Le vitrail– La céramique– Le verre gravé– L’art de la rocaille– Les carreaux mosaïque:une vidéo, des catalo -gues, des outils, desmatériaux, et denombreux carreaux desol complètent laprésentation de cettetechnique (carreaux degrès cérame ou deciment) très largementemployée de ladeuxième moitié duXIX e siècle jusqu’à laSeconde guerremondiale, dans leshabitations privéescomme dans les hôtelset palaces.couvrent les voûtes du grand hall du casino, l’architecteAbel Boudier fait appel à un italien,Antonio Salviati qui compte notamment commeréférence, la restauration de la basilique Saint-Marc de Venise. Vingt ans plus tard, c’est encoreun atelier italien, Facchina, à l’origine de la diffusionde la méthode de pose indirecte, qui réaliseles mosaïques du foyer du théâtre. Le peintreverrierparisien Jacques Galland exécute, en1896, plusieurs verrières dont une de 225 mètresde long pour la galerie des glaces aujourd’huidisparue, et, en 1897, celle de l’actuel restaurant.En 1933, pour les mosaïques Art déco desthermes, l’architecte Pétriaux fait appel à l’entrepriseGentil et Bourdet. La renommée de cettesociété, fondée en 1905 à Billancourt, l’amène àœuvrer dans de nombreuses stations thermales,telles Dax, Plombières ou Vichy. C’est égalementun grand artiste parisien, Edgar Brandt, chef defile de la ferronnerie Art déco en France quiconçoit la ferronnerie du nouvel établissementthermal et fourni les dessins des verrières.Si nombre d’œuvres privées restent anonymesd’autres sont dues à des créateurs de renomcomme le maître-verrier lyonnais, Lucien Bégule,auteur, en 1903, des verrières de la cage d’escalierde la villa Bagatelle. Ces vitraux civils, destyle Art nouveau, témoignent de la créativité decet artiste célèbre surtout pour son œuvre religieuse,qui dix ans auparavant a exécuté, dansun style très différent, les verrières du chœur del’église Notre-Dame d’Aix.Enfin, alors que, dans la première moitié du XXesiècle, le mouvement « moderne » n’a accordéque peu de place au décor, réapparaissent,depuis la fin des années 1970, des formes quin’ont qu’une fonction ornementale. Lesnouveaux thermes de Chevalley (2000) illustrece renouveau de l’ornementation. Ce retour dudécor dans l’architecture contemporaine estsoutenu, depuis 1951, par un dispositif législatif,dit du « 1 % artistique » qui institue l’obligationde décorer les bâtiments publics.Philippe Gras et Marie-Reine Jazé-Charvolin30

Notes de lectureL I V R E STerres de Vanoise,Agriculture en montagnesavoyardeBrien A. Meilleur, éd. Muséedauphinois, coll. Le Mondealpin et rhôdanien, 2008,25 eurosCette monographieconsacrée à l’agriculture demontagne est l’adaptationd’une étude ethnoécologiquemenée sur lesvingt-huit communes duParc national de la Vanoise.Leur économie d’autosubsistance a été peuétudiée jusqu’à présent,contrairement aupastoralisme. Elle estfondée sur une exploitationrationnelle et variée deressources limitées.Des pratiques culturalesdiversifiées et complexesy sont détaillées. Leuranalyse montre que lapopulation a organisé denombreux petits systèmes,réussissant à occuper etordonner l’espacemontagnard, à déployerdes cultures riches etdiverses s’adaptant auxaléas climatiques.Un système équilibréd’assolement parvenait ànourrir ses habitants, et lesurplus, vendu auxmarchés locaux, assurait unapport en numéraire.Une société et uneéconomie en harmonieavec le milieu, loin del’image habituelle d’uneautarcie montagnardeprécaire.Le royaume deBourgogne autourde l’an Miltextes réunis par ChristianGuilleré, Jean-MichelPoisson, Laurent Ripart,Cyril Ducourthial,éd. Université de Savoie,2008, 18 eurosCet ouvrage rassemble lesactes du séminaire organiséles 15 et 16 mai 2003 auCentre Interuniversitaired’Histoire et d’Archéologiemédiéval de Lyon. Il vise àmieux faire connaître larichesse de l’histoire de cedouble royaume burgondoprovençalentre la fin duIX e siècle carolingien et lestoutes dernières décenniesdu XI e siècle seigneurial etcomtal. Il comporte lescontributions de dixchercheurs et offre uneapproche résolumentrenouvelée de cette vastethématique régionale,notamment à propos del’émergence de la Maisonde Savoie, et offre unéclairage inattendu sur unepériode méconnue dupublic :– Géographie du pouvoir enpays de Savoie au tournantde l’an Mil, CyrilDucourthial.– Du royaume auxprincipautés (Savoie-Dauphiné, X e -XI e siècle),Laurent Ripart.Sancte Bartholomæe,Patrimoine nationalBernard, Christianet Jean-Marc Vuillermet,éd. Grandeur nature,2008, 35 eurosPour pouvoir contemplerun monument tel quel’église Saint-Barthélémyde Monsapey, bâtie surles contreforts abrupts dumassif du Grand Arc,il fallait une histoire.Celle d’une communautémontagnarde ancréedans son territoire et sestraditions. L’émergence dela vie religieuse s’y inscritsous l’autorité de l’évêquede Maurienne, et se faitsous l’impulsion deschanoines de Sainte-Catherine. En 1295,mention est faite de laparoisse de Mons Sappeti,placée sous la protectionde la Vierge Marie. Unechapelle nous est déjàconnue sous le vocable desaint Bartholomé.En 1865 est décidée lareconstruction de l’égliseparoissiale sur un pland’une grande simplicitéavec des matériaux locaux.Il s’agit du monument destyle romano-gothique quel’on peut admirer aujour -d’hui. En 1986, l’édifice estinscrit à l’Inventairesupplémentaire desMonuments historiques,auquel fait suite en 1988 leclassement des peinturesmurales de Pierre Moretti.Mais le bâtiment a malvieilli. Sous l’impulsion dequelques passionnésdécidés coûte que coûte àsauver ce joyau dans sonécrin de montagnes, leFestival des Arts Jaillissantsest organisé à partir de1993. Son rayonnementculturel national, voireinternational, permet lanaissance d’un formidableélan de sympathie etd’intérêt. L’aide privée etles subventions de l’Etat,de la Région et du Départe -ment de la Savoiepermettent à la communed’entamer une campagnede restauration ambitieuse.Ce livre en témoigne, ainsique de sa riche histoire.L’enseignementsupérieur à Chambéryet en Savoie. Hier etaujourd’huiFrancis Stefanini,2008, 13 eurosNous avions déjà présentéles deux précédentesparutions de FrancisStefanini, membre del’Académie de Savoie:Naissance des écolesprimaires à Chambéry1860-1914 et Histoire del’enseignement secondaireà Chambéry 1564-2006(Rubrique n°20/décembre2007). L’auteur clôt pourainsi dire sa trilogie avec laparution de cet ouvrage surl’Enseignement supérieur àChambéry et en Savoie.Après une introductionexpliquant l’histoire, laforme juridique et lesmissions de l’université,notre auteur développe sondiscours chronologique -ment en trois parties:1- les prémices : de la findu XV e siècle à 1950 danslequel il explique lesraisons de l’échec dans lamise en place d’uneuniversité à Chambéry,à une époque où denombreuses grandes villesen possédaient une.2- la naissance de l’Univer -sité de Savoie en 1979.3- La maturité de 1979 àaujourd’hui dans lequelsont exposées les autresformes de l’enseignementsupérieur et leur implan -tation à Chambéry: lycéesassurant les classespréparatoires et les BTS,Institut de formation desmaîtres, Ecoles decommerce… Une nouvellefois, Francis Stefanini nousfait partager son éruditionavec ce troisième opus surl’Enseignement àChambéry.Le col duPetit Saint-Bernard etses fortifications 1793-1945. Redoute Ruinée– Roc Noir, LaurentDemouzon, édité parl’auteur, 34 eurosCet ouvrage retracel’histoire des dispositifsmilitaires sur ce lieu depassage immémorial qu’estle col du Petit-Saint-Bernard, depuis lescombats de la Révolutionen 1793-1794 qui ont vu lavictoire des troupesrépublicaines jusqu’audernier conflit mondial.Après l’Annexion de laSavoie à la France en 1860,il fallut défendre cettenouvelle frontièrenationale. Si le site futfortifié et aménagé par leDuc de Savoie dès le XVII esiècle, ce n’est qu’après ladéfaite de 1870 que laFrance décida deverrouiller ce passage alpinface à l’Italie entrée dans laTriple-Alliance avec lesEmpires centraux.En 1882, l’Armée des Alpesest créée. Et à sa suite laconstruction de la RedouteRuinée et du Roc Noirdébute. La vie des troupesdans ces postes desurveillance est évoquée autravers de témoignages del’époque. Diversesanecdotes rendent le récitvivant. Les combats duconflit de 1939-1945, avecles Italiens d’abord puis lesAllemands, sont racontésavec la précision dupassionné qu’est LaurentDemouzon.Photos souvent inédites,archives d’époque etreconstitutions font de cetouvrage un document oùl’érudition et la richessedocumentaire sontprésentes à chaque page.La Franc-maçonneriedans les Pays de Savoie.1856-1944Romain Maréchal,éd. SSHA, Tome CXI coll.Mémoire et Documents del’Histoire en Savoie, 2008,24 eurosIl n’est pas évident de traiterde la franc-maçonne rie auXIX e siècle car beaucoupd’enjeux passionnésentourent encore de nosjours cette institution. Lesétudes fort nombreuses quila concernent portentessentiellement surl’analyse des loges auXVIII e siècle, mettant enparallèle ferveurmaçonnique et idées duSiècle des Lumières.Pour son travail, notreauteur a pu consulter lesarchives inédites du Grand-Orient de France et de laGrande Loge de France,ses recherches vérifiantl’hypothèse de corrélationsentre militantisme républi -cain et franc-maçonnerie.Le Rattachement de laSavoie à la Franceimpériale en 1860, puisl’entrée en République en1870, enracinent la fidélitéaux idées républicaines ausein de la francmaçonnerie.Dès 1877, etsous les auspices de laGrande Loge de France,puis du Grand Orient deFrance, les sociétésmaçonniques savoyardess’organisent et prennentleur essor, cristallisant ainsiune confrontation inévita -ble avec les mouvementsconservateurs de Savoie.En décortiquant l’histoirede la Franc-maçonnerie enpays de Savoie, l’auteurdévoile la réalité qu’ellesous-tend, les idées qu’ellea véhiculées, lesconfrontations politiquesqu’elle a engendréeset son corollaire: lesattaques dont elle a faitl’objet. Il nous montre parlà même sa contributionimportante dans l’histoirede la III e République.Vinciane Néel31

Actualitéspatrimoinesp. 3 à 5Collectionsdépartementalesp. 6 à 10Archivesdépartementalesp. 11Architecture& Monumentsp. 12 & 13Monuments& sites historiquesp. 14 & 15DossierUne cinémathèqueen Pays de Savoiep. 16 à 19Monuments& sites historiquesp. 20 & 21Musées actualitésp. 22 à 27Inventaire actualitésp. 28 à 30Livresp. 31