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- tandis que la musique romantique cherchait à imposer à un mouvement uneunité émotionnelle, la structure musicale janacékienne repose sur l’alternanceinhabituellement fréquente de fragments émotionnels différents, voire contradictoires,dans le même morceau, dans le même mouvement ;- à la diversité émotionnelle correspond la diversité de tempi et de mètres quialternent dans la même fréquence inhabituelle ;- la coexistence de plusieurs émotions contradictoires dans un espace très limitécrée une sémantique originale (c’est le voisinage inattendu des émotions qui étonne etfascine). La coexistence des émotions est horizontale (elles se suivent) mais aussi (cequi est encore plus inaccoutumé) verticale (elles résonnent simultanément en tant quepolyphonie des émotions). Par exemple : on entend en même temps une mélodienostalgique, au-dessous un furieux motif ostinato, et au-dessus une autre mélodie quiressemble à des cris. Si l’exécutant ne comprend pas que chacune de ces lignes a lamême importance sémantique et que, donc, aucune d’entre elles ne doit êtretransformée en simple accompagnement, en murmure impressionniste, il passe à côtéde la structure propre à la musique de Janacek.La coexistence permanente des émotions contradictoires donne à la musique deJanacek son caractère dramatique; dramatique dans le sens le plus littéral du terme;cette musique n’évoque pas un narrateur qui raconte; elle évoque une scène où,simultanément, plusieurs acteurs sont présents, parlent, s’affrontent; cet espacedramatique, on le trouve souvent en germe dans un seul motif mélodique. Comme dansces premières mesures de la Sonate pour piano :Le motif forte de six doubles croches dans la quatrième mesure fait encore partiedu thème mélodique développé dans les mesures précédentes (il est composé avec lesmêmes intervalles), mais il forme en même temps sa stricte opposition émotionnelle.Quelques mesures plus tard, on voit à quel point ce motif « scissionniste » contredit parsa brutalité la mélodie élégiaque dont il provient :Dans la mesure suivante, les deux mélodies, l’originale et la « scissionniste », serejoignent; non pas dans une harmonie émotionnelle, mais dans une contradictoirepolyphonie des émotions, comme peuvent se rejoindre un pleur nostalgique et unerévolte :