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Programme_3er_concierto

Chandos Anthem 10 of G. F. Händel

CHANDOS ANTHEMS Gerorg

CHANDOS ANTHEMS Gerorg Friedrich Händel «Aucun noble en Angleterre et très peu en Europe mènent un train de vie d’une splendeur, d’une magnificence et d’une noblesse égales à celui du duc de Chandos», écrivit Daniel Defoe en 1725. C’est en 1717 que Georg Friedrich Haendel (1685-1759) fut engagé par James Brydges, nommé duc de Chandos. Durant les deux petites années où Haendel y demeura, il composa entre autres, onze anthems (ou hymnes), que l’on connaît comme les «Chandos Anthems». L’immense virtuosité du jeune maître au service de la cour de James Brydges a produit ces magnifiques cantates anglicanes qui manifestent une puissance et une dignité augustes, et reflètent parfaitement l’esprit confiant et hédoniste de l’époque et la splendeur qui régnaient chez le duc de Chandos. De plus, elles révèlent toute l’habilité et la sagesse de Haendel qui, avec l’ensemble plutôt réduit d’instrumentistes et de chanteurs qu’il avait alors à sa disposition, réussit une musique qui n’en est pas Portrait: Balthasar Denner moins éblouissante et généreuse que la plupart de ses compositions. Elles restent pourtant quelque peu oubliées et, pour des raisons incompréhensibles, absentes des programmes de concert. Dans le cadre de l’intégrale des Chandos Anthems de G. F. Haendel, Genève baroque se réjouit de vous proposer pour ce troisième concert les Anthems No. 8 et 10. Avant de faire un commentaire sur chacune des deux cantates, rappelons que si Haendel n’utilise pas la voix d’alto (ni dans le chœur ni pour les solos) dans les 6 premières cantates, il y fait appel, en revanche, dans les 5 dernières. 2

VIII. «O come let us sing unto the Lord» (Venez, chantons avec allégresse au Seigneur), HWV 253 Cette cantate met en musique un choix de divers versets des Psaumes 95, 96, 97, 99 et 103, tous autour de la louange et l’adoration. Il s’agit donc d’une œuvre fraîche, joyeuse et lumineuse. Le caractère pastoral du troisième mouvement, un Air pour ténor solo, se trouve renforcé par le choix que fait Haendel d’inclure, de manière presque exceptionnelle dans toute la série des 11 Chandos Anthems, la présence de deux flûtes à bec, dont le charme et la douceur donnent une merveilleuse ambiance à cette pièce. Le septième mouvement, à l’origine un Air pour ténor solo, est présenté ici par un contre-ténor. C’est le choix qu’a fait le directeur, parce qu’il considère que ce texte, plein de confiance, dans cette tessiture, serait mieux rendu par la voix plus douce d’un contre-ténor ou d’un haute-contre. Cet anthem No. 8 n’a été enregistré qu’une seule fois jusqu’à aujourd’hui et nous n’avons trouvé aucune trace qui indique qu’il ait été joué en Suisse. Il s’agit donc d’une pièce pratiquement inconnue pour le grand public. X. «The Lord is my light» (Le Seigneur est ma lumière), HWV 255 Ceci est sans doute l’anthem qui fait référence au plus grand nombre de versets de la Bible. Dans le troisième mouvement, c’est l’une des rares occasions dans lesquelles Haendel utilise un chœur à cinq voix dans cette série d’anthems. Dans le 4ème mouvement, un Air pour ténor solo, basé sur un texte plein de tendresse et intimisme, Haendel a à nouveau recours à deux flûtes à bec. Une série de quatre mouvements relativement courts pour le chœur se succèdent, dont l’expressivité rappel l’école italienne qui avait influencé Haendel avant son arrivée en Angleterre. Des mots clefs comme «trembled» (de «la terre trembla»), «lightnings» (coups de foudre), ou «thunder» (tonnerre) ou encore «They are brought down and fallen» («Ils plient, et ils tombent»), sont magnifiquement dessinés, et exigent la virtuosité des chanteurs du chœur. Un autre Air vraiment remarquable est le No. 10, pour soprano solo, «Le Seigneur règne sur les mers», où l’on peut facilement imaginer les vagues de la mer dans le mouvement pendulaire des instruments aigus (violons et hautbois) sur les ondulations des instruments graves et où la ligne directe et franche de la soprano montre la domination du Seigneur sur la mer. 3

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