Boxoffice n°351 - septembre 2018

N°351 / 26 sept. 2018
Vivez le début d’une grande aventure
AU CINÉMA LE 26 DÉCEMBRE
EN 2D & EN 3D
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GALATÉE FILMS, OUTSIDE FILMS et STUDIOCANAL présentent
UNE AVENTURE HORS DU COMMUN
Crédits non contractuels
Par les producteurs des CHORISTES et d’ΩCÉANS
Daniah De Villiers Mélanie Laurent Langley Kirkwood Ryan Mac Lennan
AVEC DANIAH DE VILLIERS MÉLANIE LAURENT LANGLEY KIRKWOOD RYAN MAC LENNAN UN FILM DE GILLES DE MAISTRE SCÉNARIO PRUNE DE MAISTRE WILLIAM DAVIES MUSIQUE ORIGINALE ARMAND AMAR IMAGE BRENDAN BARNES 1 ER ASSISTANT RÉALISATION JEAN-FRANÇOIS FONTANEL SON EMMANUEL GUIONET MONTAGE JULIEN REY DÉCORS RUTH GREAVES CASTING BONNIE LEE BOUMAN MIXAGE TOBIAS FLEIG
PRODUCTEURS DÉLÉGUÉS VALENTINE PERRIN JACQUES PERRIN NICOLAS ELGHOZI STEPHANE SIMON GILLES DE MAISTRE AVEC CATHERINE CAMBORDE PRODUCTEURS EXÉCUTIFS TERI-LIN ROBERTSON THEUNS DE WET DIRECTRICE DE PRODUCTION NATHALIE BAEHREL CO-PRODUCTEURS MERYL SCHUTTE VALÉRIE LEGRAIN-DOUSSAU RUDI VAN AS REINHARD BRUNDIG
UNE CO-PRODUCTION FRANCE-AFRIQUE DU SUD-ALLEMAGNE GALATÉE FILMS OUTSIDE FILMS STUDIOCANAL FILM AFRIKA PANDORA FILM M6 FILMS
AVEC LA PARTICIPATION DE CANAL + CINÉ + M6 W9 FILM UND MEDIENSTIFTUNG NRW EN ASSOCIATION AVEC KEVIN RICHARDSON AVEC LE SOUTIEN DE ROLEX LA PRINCIPAUTÉ DE MONACO LA FONDATION PRINCE ALBERT II DE MONACO LVMH MOËT HENNESSY LOUIS VUITTON

16
La confiserie à l’ère de la VAD
ÉDITO
Hug time
Les Français sont les plus grands cinéphiles d’Europe ! détaille le rapport CNC
de la Géographie du cinéma. Les nombreux investissements, ouvertures et rénovations
de sites ont accru le nombre des séances de 24 % en 2017, et fait naître
67 écrans supplémentaires sur un total de 5 900. Hug collectif et vigilance accrue,
pour ne pas baisser la garde et défendre la totalité d’un parc au maillage
exceptionnel.
Pour cette édition spéciale Congrès, le premier Deauville de BoxOffice, relooké
et en perpétuel mouvement, nous vous livrons les grandes tendances avec nos
special guests Richard Patry et Laura Houlgatte, un tour d’horizon sur la confiserie
à l’ère de la VAD, le tout nouveau prix européen de l’innovation, trois focus sinon
rien, et enfin… c’est dans les Vieux-Boucau que l’on fait les meilleurs rencontres
Jeune Public ! Côté chiffres, nous vous présentons un nouveau partenariat avec
Vertigo, le BoxOffice Profile, qui nous permet de comparer les profils spectateurs
et la fréquentation entre la France, les État-Unis et le Royaume-Uni. Nous avons
aussi préparé un bilan semestriel NukeSuite pour l’activité des salles sur les réseaux
sociaux. That’s all folks !
N’oubliez pas de nous faire part de vos retours, de vos réflexions, de vos besoins !
Marion Delique
SOMMAIRE
L’ACTU
Interview, Richard Patry, président de la FNCF 6
Interview, Laura Houlgatte, CEO de l’UNIC 8
Prix de l’innovation Europa Cinemas,Un premier lauréat suédois 10
Entre perspectives et réinventions,
La confiserie à l’ère de la VAD 16
FILMS
Flimmer, Le marketing à grande échelle 14
CHIFFRES
NukeSuite, Bilan semestriel 22
Carrière actrice, Charlotte Rampling 25
Calendrier 26
SALLES
Pathé, Projet et innovation 30
21 es Rencontres Art et Essai Jeune Public,
Vieux-Boucau... mais Jeune Public ! 32
Association, Les Écrans de la Paix élargissent leur action 36
Opéraims, De l’importance de l’espace en centre-ville 38
Focus Exploitant, Le Klub de Metz 44
Focus Exploitant, Le Kinepolis de Brétigny-sur-Orge 46
Focus Exploitant, La Baleine de Marseille 48
INSTITUTIONNELS
Nouvelles CDACi/CNACi 50
Agenda de la profession
N°ISSN : 2608-8924
BOXOFFICE France est édité par WEBEDIA MOVIES PRO au Capital de
2 075 620 euros, c/o Webedia 2, rue Paul Vaillant - Couturier CS60102 -
92532 LEVALLOIS PERRET CEDEX
Tél 01 85 09 95 87 / E-mail info@ccg.fr – Dépôt Légal à Parution
Directeur de la Publication
Julien Marcel / julien.marcel@webedia-group.com
Rédactrice en Chef Marion Delique / mdelique@boxofficefrance.fr
Rédacteurs Aysegül Algan / aalgan@boxofficefrance.fr,
Cécile Vargoz / cvargoz@boxofficefrance.fr,
Cécile Desclaux / cdesclaux@boxofficefrance.fr
Tanguy Colon / tanguy.colon@webedia-group.com
Base de données Films – guillaume.martin@webedia-group.com
Publicité / Base de données Distributeurs
Pauline Luigi / pauline.luigi@webedia-group.com
Justine Deltombe / justine.deltombe@webedia-group.com
Réalisation Webedia Movies Pro, Maquette / Infographie :
Philippe Cosqueric / pcosqueric@wmp.fr, Charlie Coulot / charlie@ccg.fr
Impression : SOCOSPRINT IMPRIMEURS 36, route d’Archettes 88 000 Epinal
Provenance du papier : Espagne
Taux de fibres recyclées : 0,28%
Eutrophisation : 0,02 kg/tonne
3

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INTERVIEW
RENCONTRE AVEC RICHARD PATRY
Au cœur du Congrès
BoxOffice : Que nous réserve le Congrès édition 2018 ? Quel est son contexte particulier cette année ?
Richard Patry : La situation actuelle est agitée, remplie d'interrogations et d’inquiétudes. Mais nous savons sur quoi nous
devons avancer et travailler avec détermination. Le moral des exploitants étant totalement lié au baromètre de la fréquentation,
on se demande si la baisse est structurelle ou conjoncturelle. Les exploitants investissent beaucoup et prennent des risques
pour maintenir des entrées qui n’arrivent pas à percer le plafond de verre des 210 millions. De l’autre côté, nous sommes
irrités par l’absence de solidarité de la profession, que ce soit sur la question caricaturale de la confiserie, ou sur la tenue des
films en salles…Nous pourrions pour notre part nous interroger sur le nombre de films voire même leur qualité !
Le Congrès est l’occasion de discuter franchement avec nos interlocuteurs, qu’ils soient pouvoirs publics, distributeurs,
producteurs, auteurs ou fournisseurs. Le but est de donner des informations, de discuter et de se confronter.
B.O. : Où en sont les grands dossiers de l’exploitation tels que celui
de la chronologie des médias ? Quel bilan intermédiaire peut-on
dégager ?
R.P. : Les dossiers avancent. L’observatoire de la petite et moyenne exploitation se
réunit ; les négociations sur la chronologie des médias se finalisent. On n’a jamais
été aussi proches sur ce point. Ce sont les professionnels qui ont fait avancer le
dossier. Pour la branche exploitation, c’est un très bon accord, dans la continuité
du précédent tout en le modernisant, et en préservant l'essentiel : l'exclusivité de
la salle, le financement des autres diffuseurs et surtout... l’ouverture du système
aux nouveaux entrants. Leur fenêtre est passée de 30 mois à 17 mois, voire 15 en
dérogation. On leur tend la main pour qu’ils entrent dans notre système vertueux,
collectif et ouvert. Chacun a sa période d’exclusivité. Les revenus et la rémunération
des auteurs sont maximisés. Un film n'est pas un kleenex, on voudrait nous imposer
un modèle anglo-saxon qui, en rendant le film disponible sur tous les écrans en
même temps, lui fait de facto perdre sa valeur. Nous croyons en notre modèle
vertueux et participatif. La salle garde sa légitimité de 4 mois, avec des dérogations
simplifiées pour les films plus fragiles.
B.O. : Et concernant l’observatoire après-VPF ?
R.P. : L’AFCAE a fait une étude très intéressante sur les coûts de maintenance. Il y eu 500
réponses, ce qui est colossal ! Un quart du parc... Cela prouve à quel point la problématique
de la maintenance est un sujet capital pour les exploitants. L’observatoire se réunit, fait des
auditions, fonctionne bien dans le dialogue et la concertation. On travaille pour l’instant
sur la définition des besoins, pas encore sur les solutions de financement. On n’est pas
encore dans l’urgence absolue. Les premières conclusions nous amènent au constat que le
matériel a une durée de vie plus importante que ce que l’on veut bien dire, grâce notamment
à un bon entretien. Bien sûr, il y aura des remplacements nécessaires, que certains exploitants
ont déjà commencé à faire. Nous travaillons aujourd'hui pour anticiper demain. Ce que
les exploitants veulent, c'est avoir la certitude qu’ils pourront remplacer leurs machines d’ici
4 à 5 ans. On est tous d’accord sur le fait qu’il faut aider les plus faibles, mais on ne veut
pas participer à un effet d’aubaine pour les équipementiers. Commençons à mettre de
l’argent de côté, réfléchissons à une meilleure utilisation, à de nouvelles sources de financement,
il y a des pistes qui commencent à émerger. Gardons la tête froide.
B.O. : Et après, on fait quoi Richard ?
R.P. : On va sentir le pouls de l'exploitation. On va aussi se remonter le moral en constatant
tous les films à sortir d’ici l’année prochaine, mais aussi les avancées des nouvelles technologies...
Et enfin on va faire la fête ! Parce que nous restons une profession conviviale.
L’hommage à Michel Ocelot – on a tous un peu de Michel Ocelot en nous – sera sublime,
suivi d’un très beau feu d’artifice, qu’il affectionne particulièrement, sur les thèmes musicaux
de ses films.
Les exploitants sont des amoureux fous du cinéma, on veut aussi montrer ça !
6 N°351 du 26 septembre 2018

UN PROGRAMME DE 3 COURTS-MÉTRAGES
AU CINÉMA LE 3 OCTOBRE
AU CINÉMA LE 14 NOVEMBRE
UN PROGRAMME DE 4 COURTS-MÉTRAGES
DÉJÀ 300 000 ENTRÉES EN 2017
UN PROGRAMME DE 3 COURTS-MÉTRAGES
NOUVELLE VERSION DU PROGRAMME
KMBO - 61 RUE DE LANCRY 75010 PARIS - TEL : 01 43 54 47 24
EMAIL : PROGRAMMATION@KMBOFILMS.COM - WWW.LITTLEKMBO.COM

CONGRÈS 2018
ENTRETIEN AVEC LAURA HOULGATTE,
DIRECTRICE GÉNÉRALE DE L’UNIC
“La piraterie est un sujet qui nous préoccupe tous”
Les grandes lignes du programme
des CinemaDays au Radisson Blu
Royal Hotel à Bruxelles.
Lundi 15 octobre
11h – 13h30 - UNIC Women’s Cinema
Leadership Programme Meeting
Seuls les membres du Women’s
Leadership Programme de l’UNIC sont
conviés à cette rencontre.
BoxOffice : Quel bilan l’Union Internationale des Cinémas peut-elle dresser
à l’occasion de ce Congrès des exploitants français ?
Laura Houlgatte : Les 6 premiers mois de l’année révèlent un marché avec des chiffres
en demi-teinte. Une majorité de territoires sont en légère baisse et d’autres en enregistrent
une encore plus forte, à l’instar de l’Italie et l’Allemagne. La Fédération germanique étudie
les raisons de cette baisse continue et inquiétante : les jeunes vont-ils moins au cinéma ?
Est-ce qu’il y a moins de productions nationales ? La Grande-Bretagne, quant à elle, tire
son épingle du jeu et affiche un début d’année très positif.
B.O. : Quelles sont les étapes politiques majeures et structurantes pour
l’exploitation mondiale ?
L.H. : Nous arrivons à un moment politique charnière : le renouvellement des mandats en
mai prochain au Parlement européen. Ce qui amène à la clôture de certains dossiers politiques
liés à la piraterie, comme la nouvelle directive sur le droit d’auteur qui vient d’être
amendée au Parlement européen et maintenant en négociation avec le Conseil puis avec la
Commission européennes. Dans cette directive, un article prévoit une responsabilité accrue
des plateformes sur les contenus illégaux. Elles devront conclure des accords de licence avec
les ayants-droit ou faire en sorte que les contenus illégaux disparaissent le plus vite possible
de leur plateforme. C’est l’un des seuls pas que la Commission européenne a réalisé sur le
piratage. Nous saluons cet engagement culturel des députés !
Quant à l’adoption de la directive SMA, le vote final aura lieu le mois prochain au Parlement
européen, et sera mis en oeuvre incessamment sous peu. Celle-ci prévoit que les gouvernements
puissent taxer les plateformes dont le siège social est dans un autre pays que ceux
dans lesquels elles diffusent leurs contenus, au bénéfice du fonds de création. C’est une
législation très importante et à laquelle la France et l’Allemagne tenaient beaucoup.
B.O : Quel est l'agenda de ces prochains mois ?
L.H. : Le renouvellement des députés européens est une grande priorité pour nous et implique
un travail colossal de lobbying et networking auprès des députés. Il faut faire connaître le
travail de l'exploitation ainsi que ses préoccupations telles que la piraterie, qui est un sujet
extrêmement haut placé dans les priorités de tous les exploitants du monde.
Concernant nos membres et partenaires, notre prochain rendez-vous sera les Cinema Days,
qui rassembleront 150 personnes les 15 et 16 octobre prochains à Bruxelles. L’idée est de
regrouper les personnes dans un cadre à taille humaine sur des sujets communs, avec un
accent particulier cette année sur le marketing et la technologie.
14h50 - 15h50 - Panel 1
Bigger than the Big Screen :
Rendre votre cinéma incontournable
Comment peut-on encourager le public à
rester davantage au cinéma avant et après
la séance ? Que recherchent les spectateurs
en plus d’aller voir un film ? Quelles sont
les possibilités d’innovation pour enrichir
l’expérience cinéma ?
Modéré par Mariam El Bacha, CEO de
Cinepax Cinemas
Avec Suzanna Holmqvist, CMO de
Svenska Bio, Shauna Lyons, directrice
markerting et des affaires publiques de
l’Irish Film Institute, Manuelle
Gautrand, architecte + d’autres invités
en attente de confirmation
16h20 - 17h20 - Panel 2
Trending Now : Créer et engager la
communauté de spectateurs
Comment les exploitants peuvent-ils
susciter la curiosité des spectateurs avant
même la sortie des films ? Comment se
définissent les spectateurs cinéphiles ?
Modéré par Julien Marcel, CEO de
Webedia Movies Pro
Avec Marynia Gierat, directrice
générale du cinéma Pod Baranami à
Cracovie, Pologne, Ste Thompson,
CEO et directeur créatif de Powster,
Vibeke Wolfsberg, directeur général de
Nordisk Film Cinemas Denmark +
d’autres invités en attente de
confirmation
Mardi 16 octobre
09h – 16h - Industry Labs (agenda
détaillé à venir)
Les participants sont invités à rejoindre
l’un des deux ateliers sur le marketing
cinéma et la technologie, chacun
explorant les tendances actuelles et les
opportunités à travers des échanges avec
des experts et des exercices participatifs.
8 N°351 du 26 septembre 2018

PHOTOS : E DY BRIÈRE © ALBERTINE PRODUCTIONS - GAUMONT - FRANCE 2 CINÉMA
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RÉCOMPENSE
PRIX DE L’INNOVATION EUROPA CINEMAS
Un premier lauréat suédois
Le premier prix à l’innovation Europa Cinemas, initié avec le soutien d’Europe Creative/MEDIA pour célébrer les approches et projets innovants
mis en place dans les salles du réseau, a été décerné à l'unanimité au cinéma Fyrisbiografen d’Uppsala, dans le nord de Stockholm.
*Il était entouré de 4 experts du
secteur : Stephan De Potter (Co-DG,
Distributeur, Cineart, Belgique) ;
Boglarka Nagy (Directrice exécutive,
CICAE, Roumanie/Europe) ; Laura
Houlgatte (PDG de l'UNIC, Belgique/
Europe) et Jean-Marc Lalo (architecte,
Atelier Architecture Lalo, France)
**Klara Bogusławska (Kinoteka
Multiplex, Varsovie, Pologne), Mathieu
Guetta (Majestic Bastille, Paris, France),
Ezio Leoni (Il Lux, Padoue, Italie) et
Christine Müh (Kommunales Kino,
Pforzheim, Allemagne).
Son gérant, Olle Agebro, a reçu la dotation de 10 000 euros le 1 er septembre lors du Forum du film européen du Festival de
Venise, des mains du cinéaste Abderrahmane Sissako, président du jury*, et Evelyne Gebhardt, vice-présidente du Parlement
européen.
Ouvert depuis plus de 100 ans, le Fyrisbiografen (2 écrans) est le plus ancien cinéma, et le seul Art et Essai d’Uppsala, ville
universitaire de 150 000 habitants. Il a, avec l’aide d’une agence spécialisée dans le digital et l’implication de l’ensemble de
son personnel, revu sa politique de programmation, de communication, ses relations avec le public et le travail de son équipe
en plaçant l’analyse des données numériques au cœur de son processus de modernisation. « Tout en maintenant une programmation
européenne riche et diversifiée, cette salle a augmenté ses entrées de 50 % en un an, alors que les chiffres du marché suédois
en 2017 étaient plutôt en baisse », a en outre estimé le jury. « Par ce prix attribué à ce cinéma de taille moyenne, nous voulons
souligner également les efforts quotidiens de tous les exploitants du réseau Europa Cinemas pour adapter leurs méthodes de travail à
l’environnement numérique tout en œuvrant à une meilleure circulation des films européens hors de leurs frontières d’origine. »
Claude-Eric Poiroux, directeur général d’Europa Cinemas, s’est pour sa part réjoui d’avoir reçu pas moins de 43 candidatures
de 18 pays. « Ce prix est l’occasion de souligner la diversité, la vitalité et la créativité des cinémas du réseau, en particulier les projets
et les approches susceptibles d’inspirer d’autres exploitants, projets visant notamment à développer et impliquer le public, à utiliser
les technologies numériques, les projets écologiquement durables et ayant un impact socio-économique à long terme. »
Label Europa Cinemas pour Joy à Venise
Europa Cinemas était également à Venise pour décerner, pour la 15 e
fois, son Label au meilleur film européen présenté aux Giornate degli
Autori de la Mostra. C’est Joy, de la cinéaste autrichienne d’origine
iranienne Sudabeh Morteza, qui a reçu le label attribué par un jury
composé de quatre exploitants du réseau**. Si le film n’a pour l’heure
pas de distributeur en France, il bénéficiera d’un soutien promotionnel
d’Europa Cinemas et d’une incitation financière pour une meilleure
exposition. Pour rappel, le Label Europa Cinemas est également
attribué à Cannes, Berlin, Locarno et Karlovy Vary.
Parmi les événements mis en place au Fyrisbiografen,
des projections autorisées aux chiens, mais aussi des
projections “tricot” où la lumière est maintenue, à un
niveau très bas, pour permettre aux spectateurs de
tricoter pendant le film.
10 N°351 du 26 septembre 2018

L’EXPÉRIENCE UPPSALA
Entretien avec Olle Agebro, directeur du Fyrisbiografen
BoxOffice : Pouvez-vous présenter rapidement le
fonctionnement du cinéma ?
Olle Agebro : Le Fyrisbiografen est géré par une organisation
à but non lucratif. J'y ai moi-même débuté comme bénévole
en 2012 et en suis devenu le président il y a trois ans. Nous
avons une organisation horizontale et les bénévoles, les employés,
tout comme les membres du conseil d'administration, peuvent
participer à des tâches telles que la modération des débats, les
projections ou la réalisation de nos podcasts.
B.O. : Comment en êtes-vous venu à revoir complètement
vos méthodes de travail ?
O.A. : Quelques années après notre acquisition du Fyrisbiografen,
nous avons constaté que les entrées n’augmentaient plus. Nous
avons sollicité un financement auprès du Swedish Film Institute
pour un projet visant, notamment, à accroître notre audience
et dans le cadre duquel nous avons eu la possibilité d’exploiter
nos données, d'interviewer nos spectateurs comme les spectateurs
potentiels et de déterminer comment nous allions pouvoir
améliorer l'expérience de notre public.
cela signifiait que notre public n’avait pas de raisons sérieuses
de ne pas aller au cinéma – si nous pouvions améliorer l’expérience
et supprimer les freins qui rendent la salle moins
"pratique" que Netflix. Par ailleurs, les données du web nous
ont aidé à améliorer notre système de réservation de billets en
ligne ; les suggestions émises lors des entretiens ont guidé notre
programmation ; les données recueillies sur la vente des billets
ont déterminé notre marketing numérique. En essayant de
collecter des données sur tout, nous en apprenons beaucoup
sur l’état actuel de notre cinéma, mais aussi sur la façon dont
nous nous améliorons lorsque nous apportons des changements.
Par exemple, lors de la conception d'annonces en ligne, nous
essayons toujours différentes possibilités, différentes images,
vidéos... pour savoir quelle annonce occasionne les meilleures
ventes de billets. La semaine suivante, nous mettons en place
de nouvelles variantes basées sur ce que nous avons appris.
Ce sont les outils numériques qui nous permettent ainsi
de mesurer notre réussite, mais je suis convaincu que
nous pouvons également appliquer cet état d'esprit à des
actions non numériques.
Olle Agebro, exploitant
du Fyrisbiografen
B.O. : Pourriez-vous expliquer comment ces données
recueillies auprès de vos spectateurs sont
utilisées pour adapter vos activités ?
O.A. : Le citoyen d’Uppsala – et le citoyen suédois de façon
générale – se rend au cinéma 1,7 fois par an, tandis qu’il regarde
près de 100 films à la télévision, en VOD et sur d'autres
plateformes. Certes, nombreux sont nos spectateurs qui viennent
plusieurs fois par mois, mais une question-clé était de savoir
pourquoi beaucoup d’autres ne sont venus qu’une fois dans
l’année. Nos entretiens suggéraient qu’ils trouvaient simplement
pratique de rester à la maison pour regarder Netflix. Nous
avons d’abord été affligés par ce résultat, mais en y réfléchissant,
B.O. : Comment avez-vous impliqué votre
équipe dans vos nouvelles méthodes de
travail ?
O.A. : Fyrisbiografen est exploité par nos bénévoles et ce
succès n’aurait pas été possible sans leur amour du cinéma et
leur engagement. Nos bénévoles ont participé aux
ateliers et à la recherche de nouvelles idées pendant
le projet, ils rencontrent nos spectateurs au
quotidien et comprennent très bien leurs
besoins. Je reçois de bonnes idées, des suggestions
pour améliorer notre cinéma
chaque semaine.
Projection-débat au Fyrisbiografen, salle 1
11

24

FILMS
FLIMMER
Le marketing à grande échelle
Créée en 2012, l’agence allemande Flimmer s’est spécialisée dans les opérations marketing d’envergure pour
promouvoir la sortie des films. Rencontre avec Christopher Zwickler, son fondateur.
©Flimmer
Le visage de Donald Sutherland sculpté dans la pierre puis dynamité, pour la sortie du dernier volet des Hunger Games.
Ces idées hors du commun proviennent d’une petite équipe d’une dizaine de
personnes, à laquelle les distributeurs font appel dans le cadre de leur stratégie
globale de marketing. L’agence peut également faire vibrer la corde nostalgique
des spectateurs en organisant des séances exceptionnelles et éphémères de films
cultes : dans le cadre de son projet Cine-Mania, elle a ainsi recréé pendant une
semaine l’univers de la RDA pour le film Good Bye Lenin !, dans un hangar
de 2 000 m² à l’est de Berlin. Implanté en Allemagne, Flimmer cherche désormais
à conquérir la France. Lors de l’avant-première internationale de Mission
: Impossible - Fallout à Paris au mois de juillet, un studio Instagram reproduisant
un vol au-dessus de la Ville Lumière a été installé à deux pas de la Tour Eiffel.
Et ce n’est qu’un début…
Contact France : Dora Ennafaa 09 72 55 14 50 - Mobile : 06 52 07 01 69
dora.ennafaa@webedia-group.com
Lorsque Flimmer voit le jour il y a six ans, sous l’impulsion des réalisateurs
Roland Emmerich et Marco Kreuzpaintner, et de l’entrepreneur Christopher
Zwickler, l’objectif est de fournir aux spectateurs une plateforme de bandesannonces
sans publicité. Trois ans plus tard, lors de son rachat par l’entreprise
française Webedia, la plateforme s’est transformée en agence dont l’activité
principale est de proposer aux distributeurs un marketing innovant conjuguant
campagnes média et événements pour promouvoir la sortie des films en salles.
La marque de fabrique de Flimmer : les “big stunts”, des mises en scène
monumentales à fort impact visuel, générant de fait de nombreuses réactions
autour du film pouvant être reprises sur les réseaux sociaux. Leur premier coup
remonte à novembre 2015 : à l’occasion de la sortie du dernier volet de la
trilogie Hunger Games, une énorme sculpture de pierre représentant le visage
de Donald Sutherland à la manière du mont Rushmore a ainsi été dynamitée.
Pour Christopher Zwickler, “l’intérêt de ces happenings est de pouvoir proposer
différents types de marketing (relations publics, marketing d’influence, livestreams…)
pour donner plus de force à l’événement et au film que l’on cherche à promouvoir”.
La dernière opération en date est l’installation d’une énorme montgolfière
devant le Parlement allemand pour la sortie de Ballon, l’histoire vraie de la
fuite par les airs de deux familles d’Allemagne de l’Est.
Une montgolfière a été installée devant le Parlement allemand à Berlin pour la sortie du film Ballon.
Crédit StudioCanal Germany
“Je suis là,
perdu au milieu de nulle part.
Il y a nulle part où aller.
Sauf dans l’Oasis.”
©Warner Bros. France
Tye Sheridan incarne Wade Watts dans la dernière production
de Steven Spielberg, Ready Player One.
En Allemagne, le film a bénéficié d’une campagne marketing initiée
par Flimmer et Warner Bros. En tournée dans le pays, l’agence avait
érigé un conteneur dans lequel les fans pouvaient essayer différentes
expériences de réalité virtuelle en lien avec le film.
14 N°351 du 26 septembre 2018

CÔTÉ TOURNAGE
Géraldine Nakache en solo
pour J’irai où tu iras
Géraldine Nakache et Leïla Bekhti dans Tout ce qui brille (Pathé Films)
Alors qu’Olivier Nakache va lancer le tournage de son nouveau film Hors-norme
avec son compère Eric Toledano (annoncé en salles pour le 23 octobre 2019),
sa sœur Géraldine vient d’entamer, ce 21 septembre, celui de son premier long
métrage en solo. J’irai où tu iras signera les retrouvailles de l’actrice-réalisatrice
avec sa complice de toujours, Leïla Bekhti, après notamment Tout ce qui brille
(2009) et Nous York (2011), co-réalisés avec Hervé Mimram. Le duo donnera
la réplique à Patrick Timsit dans cette comédie dont le scénario n’a encore
dévoilé aucune de ses lignes. Distribué par Mars Films, le film est attendu
dans les salles obscures au second semestre 2019.
INSCRIPTIONS
13 es Rencontres Professionnelles
du Nord
Retrouvez avec ce numéro le bulletin d’inscription aux Rencontres Professionnelles
d’Arras, qui auront lieu du 7 au 9 novembre prochain. Pour rappel, l’inscription
permet aussi de bénéficier d’une accréditation offerte par l’Arras Film Festival
(du 2 au 11 novembre).
Programme des Rencontres à venir sur www.lesrencontresprodunord.fr
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techniciens du spectacle et de l’audiovisuel
Le choix entre 3 niveaux de garanties
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La partici pation financière du Fonds collectif du
spectacle, une aide réservée aux intermittents
En 2018, baisse des cotisations votée par les
représentants de la profession
Accès à l’application mobile Audiens pour consulter
ses remboursements santé, effectuer une demande
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*Tarif isolé sous réserve d’éligibilité au
Fonds collectif du spectacle pour la santé.
Tarif normal 2018 : 33,31 €
0 173 173 590
www.audiens.org
La protection sociale professionnelle est une création continue

ENTRE PERSPECTIVES ET RÉINVENTIONS
La confiserie à l’ère de la VAD
Quelle influence l’essor de la vente de billets en ligne a-t-il sur celle de la confiserie dans les salles ? Et quel impact le développement de la vente
confiserie en ligne aura-t-elle sur les habitudes et les chiffres de consommation ? À l’heure où les salles repensent entièrement et réorganisent
leurs offres, BoxOffice France fait un tour d’horizon des projets, observations et pronostics de la profession côté comptoir, et au-delà.
« Quelle que soit leur branche et leur domaine d’exploitation, qu’ils soient "populaires"
ou Art et Essai, tous les cinémas, inscrits dans une dynamique d’investissements
conséquents, cherchent des recettes annexes et à travailler leurs marges » : David
Marguin, exploitant de Ferney-Voltaire, ne fait aucun mystère du lien qui unit
les salles à la confiserie. Au Ciné 32 côté Auch aussi, on propose du pop-corn
bio, « mais qui ne trône pas comme le cerveau central de l’établissement », précise
Alain Bouffartigue, président de l'association gérante du cinéma, tout en
reconnaissant l’appoint de ressources que la confiserie représente, « même si
son rendement n’est pas comparable à ce qui se fait dans les multiplexes ».
CONFISERIE
LE (DÉ)CLIC GOURMAND
Du développement de caisses mixtes aux bars-restaurants en passant par les
produits locaux et bio, les évolutions ne manquent pas dans le domaine. Mais
parmi ces dernières, c’est la montée en puissance de la vente en ligne qui
promet un des impacts les plus forts sur le comptoir "classique". « On est sortis
des schémas de ventes traditionnels », analyse Samuel Melisson, directeur business
associé chez CGR Cinémas qui depuis 2 ans propose la vente confiserie en
bornes, et compte mettre en place la version 2 de son logiciel au 4 e trimestre
qui permettra l’achat de confiserie seule. L’atout de la borne pour la vente
confiserie ? « Le panier moyen qui y est meilleur qu’au comptoir, comme c'est le
cas pour la restauration rapide car le client a le temps de réfléchir à ce qu'il veut »,
d’après le responsable confiserie de CGR Cinémas.
CGR, Villefranche-sur-Saône
Ciné 32, Auch
À l’instar du “click and collect” mis en place
par Les Cinémas Pathé Gaumont sur certains
de leurs sites, qui permet de commander la
confiserie uniquement dans le hall via leur
application et de la collecter au comptoir,
le circuit rochelais s’apprête à lancer son
propre module de vente confiserie sur internet,
limitée dans un premier temps aux menus
(alors que tous les produits du comptoir
sont disponibles à l’achat en bornes). Même
choix chez CineMovida, dont la VAD
confiserie est imminente comme l’explique
Jérémy Cacheux, directeur d'exploitation
du groupe (et directeur du CineMovida de
Cholet) : « L’achat en ligne ne doit pas être
fastidieux pour le client et doit se faire sur un
laps de temps relativement court. L’idée est
donc de ne proposer en ligne que les produits
phares, sous forme de menus. » Ainsi, les projets
de Batignolles à Paris (ouverture prévue
courant novembre) et Maurepas dans les
Yvelines (en début de travaux), tout comme
la rénovation réalisée il y a 2 ans au
MegaCastillet de Perpignan, ont été pensés
dans l’optique de la vente confiserie en ligne,
avec des points de retrait en comptoir. De
quoi éviter l’attente pour les spectateurs,
mais aussi, comme le rappelle Samuel Melisson
de CGR, améliorer l’anticipation des besoins
« en renforçant ou opérant des glissements de
personnel aux moments d’affluence ».
16
N°351 du 26 septembre 2018

La billetterie en ligne
18 %
C’est la part des spectateurs
achetant leurs billets en ligne en France
Aux US, 20,9% du total des spectateurs achètent leur billet
en ligne, dont 30,4% sur le site du cinéma ou son application
Royaume-Uni, 29,7%, dont 82,6% sur le site du cinéma ou
son application
Modes d’achats des billets à l’avance
21,5 % au cinéma
2,5 % autre moyen
Borne extérieure Le Grand Rex, Paris
21,5 %
2,5 %
50,2 %
Source : Vertigo
25,8 %
UNE CONSOMMATION EN TRANSITION OU EN EXPANSION ?
Reste à savoir si le développement de la VAD en général dans les salles va développer
le chiffre d’affaires confiserie... ou simplement reporter l’acte d’achat sur un autre
canal. Chez CGR Cinémas, où la billetterie dématérialisée est passée de 7 à 10 %
des ventes, « on estime le taux d'achat de confiserie à 10 %, avec un panier moyen
d'environ 7,76 € », détaille Samuel Melisson. « L'idée est de générer des offres tarifaires
spéciales ou des goodies afin d’apporter un avantage pour le client. Nous aimons le concept
de comptoir et cherchons à le faire évoluer (sans aller vers un système de self), car il reste
le lieu de l’achat-plaisir et impulsif, où l’on peut également proposer des ventes additionnelles
et services. » Chez Kinepolis – qui ne propose pas de VAD confiserie mais où
la VAD billetterie peut monter jusqu’à 40 % des ventes sur certains de ses sites –,
le directeur d’exploitation France et Suisse Régis Raway rappelle que la question est
à poser dans le cadre d’un développement plus global : « Le développement de la
billetterie en ligne a certes détourné les clients des points de ventes habituels, mais chez
Kinepolis, il s’est fait en parallèle de l'implantation des self-services et de la réservation
numérotée, qui libère de la contrainte d’un bon placement dans la salle. » Anne-Sophie
Le Guiader, directrice des ventes et responsable marketing France du groupe belge
confirme que « la numérotation a un effet très apaisant sur la clientèle. Cette "libération"
du spectateur, couplée à notre modèle confiserie "shop" – avec un grand choix d’offres,
de promotions et de produits merchandising – nous permet de miser sur une hausse de
la consommation. » Parallèlement, le circuit réfléchit, comme CGR, à la mise en
place de “la commande à la place” dans ses salles premium. Les Cinémas Pathé
Gaumont travailleraient également sur la mise en place de vente de confiserie sur
l’application et livrée directement au siège.
25,8 % avec téléphone
mobile via une application
(contre 11,6% en 2017)
Caisses mixtes du Mégacastillet (CinéMovida), Perpignan
50,2 % sur un site
internet de réservation
via ordinateur
Un des pionniers du domaine, le Grand Rex de Paris propose pour sa part de la
confiserie en ligne depuis 3 ans. Une fois la commande passée en ligne, les clients
se rendent à la file dédiée au comptoir, avec un ticket à faire scanner par le personnel
pour préparation de la commande. « En revanche, il est très rare que des clients ayant
acheté de la confiserie en ligne commandent autre chose une fois au comptoir », remarque
Rui Lemos, le responsable confiserie de l’établissement. Avec une part de 3 % des
ventes à l’heure actuelle, la VAD confiserie n’en représente pas moins l’avenir pour
le directeur Alexandre Hellmann, « un canal de vente essentiel qui permet au spectateur
de tout acheter en 2 clics et de ne pas avoir besoin de sortir plusieurs fois son porte-monnaie
ni de faire la queue ». Si l’exploitant n’envisage pas pour l’heure d’élargir son offre
en ligne (« car trop d’offre tue l’offre »), il compte bien attirer les usagers avec des prix
réduits, et prochainement installer des bornes mixtes.
Pathé La Valette, Nice
17

CLICK... AND CONNECT
La VAD confiserie restera-t-elle un gadget ou entrera-t-elle durablement dans
les mœurs françaises pour booster la consommation, comme aux États-Unis
et au Canada (voir encart ci-dessous). Si beaucoup comptent sur les offres “push”
ciblées auprès des spectateurs achetant leurs places en ligne, Jérémy Cacheux
de CinéMovida estime que « la multiplication des canaux de vente ne permettra
pas de capter les non-acheteurs. Certes il y a la possibilité de jouer sur l’impulsion
d’achat du consommateur grâce à l’articulation tarifaire comme la vente de produits
additionnels sur les menus, mais on pourra plus facilement attirer de nouveaux
clients en confiserie par la différenciation des produits (comme la confiserie bio)
que par la différenciation des modes de vente ».
Pour Patrice Benoît, le patron de Benoît Ciné Distribution : « Quel que soit le
type de point de vente, pour augmenter les chiffres, il faut travailler sur les 80 %
des spectateurs qui ne passent pas par la confiserie ! ». Or le fournisseur observe
que les bornes et leurs applications ludiques permettent de toucher des personnes
qui n’aiment pas forcément aller au comptoir, tout en usant d’autres leviers
pour inciter à la vente additionnelle. Patrice Benoît s’est donc lancé dans le
Part des spectateurs achetant de la confiserie
MOYENNE 15 - 24 ANS
25 - 49 ANS 50 ANS ET PLUS
Le Grand Rex, Paris
France - Source CineExpert 2018
USA - Source BoxOffice Profile
Royaume-Uni - Source BoxOffice Profile
38,3%
69,3%
56,6%
65,9%
72,3%
63,9%
44,9%
75%
61,8%
16,8%
62%
42%
Source : Vertigo
développement d’une borne uniquement confiserie.
Le but étant aussi de « secouer le cocotier ! »
et d’aller chercher les non-consommateurs de
confiserie, l’indice prix ou produit ayant, finalement,
peu d’incidence sur la vente. CGR
confirme d’ailleurs avoir touché une clientèle
plus large avec la vente en bornes ; « À nous de
vendre de la confiserie à nos clients qui viennent
à la base pour le film. »
La mise en place du service vente en ligne
confiserie par ses prestataires sera, pour la
directrice générale d’Ociné Cathy Coppey aussi,
une étape « importante et incontournable » du
développement de l’offre des salles. « Encore
faut-il que nous fassions attention à donner envie,
à bien mettre en valeur les produits sur nos sites.
Sur le net, les spectateurs réfléchissent plus à leurs
dépenses... mais sont aussi plus tentés par des offres
spéciales », estime la directrice générale, qui
pointe aussi, comme son collègue David Marguin
du cinéma Voltaire, l’intérêt de la mise en place
d’une carte confiserie à points, qui permettrait
une vente "cashless". « La VAD confiserie, comme
pour la billetterie, est un gain de temps en période
de forte affluence, qui peut par exemple libérer un
point de vente lorsqu’il faut aller vite », poursuit
la responsable d’Ociné. « Mais en province, dans
les villes moyennes, même si on fera à terme moins
de ventes en caisse, l’accueil restera très important.
Il ne faut pas oublier que le cinéma reste avant
tout un lieu de convivialité : les gens viennent pour
se détendre et nouer des contacts. Dans cet univers
dématérialisé qui nous entoure, le lien et l’échange
sont importants, et peuvent finalement constituer
une autre force. »
ATOM TICKETS APP
L’expérience nord-américaine
Inspirée par les pré-commandes proposées par les franchises de restauration rapide
(Starbucks, Domino’s, Subway, McDonald’s…), l’application Atom Tickets a
placé les ventes additionnelles au centre de son service de billetterie en ligne aux
États-Unis et au Canada.
« Nous avons lancé l’expérience sur plusieurs cinémas-témoins (des “petits” AMC et
Regal Cinemas en Ohio et dans le Tennessee) avec des points de retrait spéciaux indiqués
par une une petite corde de velours pour faire plus VIP », confiait Matthew Bakal,
président co-fondateur d’Atom Tickets à BoxOffice US. Et l’initiative fait ses
preuves, avec des paniers de plus en plus grands. « Il est très simple d’ajouter un
produit supplémentaire dans son panier dans l’application. De plus, il n’y a pas la
pression de la queue ni devant, ni derrière vous ; vous avez tout le temps pour faire
votre choix ». Aujourd’hui, Atom propose la vente de confiserie en ligne dans plus
de 200 cinémas Regal et 500 AMC aux États-Unis et au Canada, et prouve, avec
un âge moyen de ses usagers de 27 ans, que l’appli mobile est un canal de vente
particulièrement prisé des Millenials.
18
N°351 du 26 septembre 2018

oxofficeprofile
% MALE
ANALYSE COMPARATIVE DES SPECTATEURS
PACIFIC RIM
SOLO: A STAR
EN JUILLET-AOÛT
UPRISING RAMPAGE
WARS STORY
LEAVING
AVENGERS: INFINITY WAR TAXI
PABLO
GASTON
en France, États-Unis et Royaume-Uni
READY LAGAFFE
BoxOffice présente BoxOffice Profile en partenariat avec Vertigo, qui permet de révéler les profils
SHERLOCK GNOMES
TOMB RAIDER
JURASSIC PARK:
spectateurs des films sortis en salles. Les enquêtes hebdomadaires
TRUTH OR
sont
DARE
réalisées auprès FALLEN d’un KINGDOM
OCEAN’S 8
échantillon de 100 000 individus aux États-Unis et de 35 000 en France, représentatifs
PETER RABBIT
A QUIET PLACE
de la population de chacun des pays. Parmi ces individus, 2 000 spectateurs étant
LES DENIS,
MOVIES RELEASED BEFORE APRIL
PIPI ET AU LIT!
allés au cinéma au cours de la semaine cinéma concernée sont qualifiés et
LOVE ADDICT
MOVIES RELEASED IN APRIL
interrogés dans chacun des territoires.
% LESS THAN 25 YRS.
MAPPING OF TOP 30 MOVIES—U.S. / U.K. / FRANCE / APRIL–JUNE 2018
CROC-BLANC
DEADPOOL 2
PLAYER ONE
ISLE OF
DOGS
RED SPARROW
LA CH’TITE
FAMILIE
MONSIEUR JE-SAIS-TOUT
LA FINALE
LES MUNICIPAUX, CES HÉROS
TOUT LE MONDE DEBOUT
EVERYBODY
KNOWS
LE COLLIER ROUGE
LARGUÉES
PLACE PUBLIQUE
% MORE THAN 25 YRS.
MOVIES RELEASED IN MAY
Avec 4,74 millions de tickets vendus en moins cet été, la fréquentation en juilletaoût
2018 a été moins forte que sur sur l’été 2017. Notons que cette baisse ne
U.S. ATTENDANCE BY INCOME
concerne pas les assidus qui gagnent 330000 entrées par rapport à l’été dernier.
Si la diminution du nombre de tickets vendus est généralisée à la plupart des
catégories de population, certaines enregistrent une baisse 7.7% plus importante :
les hommes, les -25 ans, les 35-49 ans et les occasionnels perdent respectivement
3 millions, 2,25 millions, 1,24 millions d’entrées
9.6%
et 3,22 millions
d’entrées sur les deux mois d’été.
48,1 %
36,7 %
33,5 %
16,0 %
16,7 %
20,2 %
43,6 %
12,6 %
18.4%
21.7%
38.5%
4.0%
21,2 %
MOVIES RELEASED IN JUNE
51,9 %
48,1 %
36,1 %
LESS THAN $20K
$20K–$30K
$30K–$50K
$50K–$75K
MORE THAN $75K
DECLINED TO ANSWER
% FEMALE
7.9 %
23,9 %
20.0 %
20.1 %
12.3 %
15,4 %
7.9 %
22.6 %
5.2 %
3.9 %
16,8 %
25,5 %
U.K. ATTENDANCE BY PROFESSION
50,6 %
HIGHER MANAGERIAL,
ADMINISTRATIVE, OR PROFESSIONAL
14,1 %
17,5 %
51,9 %
INTERMEDIATE MANAGERIAL,
ADMINISTRATIVE, OR PROFESSIONAL
SUPERVISORY ROLE, CLERICAL, JUNIOR MANAGERIAL,
ADMINISTRATIVE, OR PROFESSIONAL
SKILLED MANUAL WORKER
SEMI-SKILLED OR UNSKILLED MANUAL WORKER
FULL-TIME STUDENT
RETIRED
NOT WORKING
25,7 %
15,5 %
13,9 %
42,9 %
40,4 %
GENRE
ÂGES
FRÉQUENCE
18,3 %
45,7 %
23,2 %
Hommes
Femmes
de 3 à 14 ans
de 15 à 24 ans
Assidus
Réguliers
57,1 %
17,2 %
de 25 à 34 ans
Occasionnels
de 35 à 49 ans
50 ans et plus
20 N°351 du 26 septembre 2018

Mapping des 30 films ayant réalisé le plus d’entrées
en France, États-Unis et Royaume-Uni
Mapping of Top 30 Movies – Summer 2018 - FR
Malgré la baisse de la fréquentation, l’offre estivale
2018 a attiré un public plus varié que l’été dernier.
Alors que les succès des Indestructibles 2 et d'Hôtel
Transylvanie 3 : des vacances monstrueuses ont permis
d’attirer un public plus jeune, les films comme Mission :
Impossible - Fallout, Equalizer 2 ou Mamma Mia ! Here
We Go Again ont fait venir des spectateurs plus âgés.
L’année dernière, l’offre était surtout concentrée sur
un public jeune avec notamment Moi, moche et méchant 3,
Cars 3, Valérian et La Planète des singes, tandis que
Dunkerque, de son côté, séduisait un public plus âgé,
assez proche de celui de Mission: Impossible - Fallout.
American
Nightmare 4
Hôtel Transylvanie 3 : Des
vacances monstrueuses
Maya
l’abeille 2…
Destination
Pékin !
%% Hommes male
Jurassic World:
Fallen Kingdom
Ma
Reum
Sans un bruit
Ocean’s 8
m’a larguée
Under the
Silver Lake
Dogman
Les
Neuilly sa
Equalizer 2
Fleuve noir
Indestructibles 2
mère, sa
%% less -2525 ans yo
mère !
BlacKkKlansman
The Guilty
En eaux
L’Espion qui
%% 25 25 yo ans and + +
Darkest Minds :
Rebellion
Ant-Man et
la Guêpe
troubles
Tamara Vol.2
Skyscraper
Mission : Impossible -
Fallout
Le Monde
est à toi
Au Poste !
Mamma Mia !
Here we go again
Woman
at War
Les Vieux Fourneaux
My Lady
En parallèle, grâce aux succès de Tamara vol 2 (425 312
entrées), Mamma Mia 2 (705 433 entrées) et My Lady
(324 542 entrées), l’offre de films de cette été a séduit
davantage de femmes que l’an passé. En effet, l’année
dernière, les films destinés à un public féminin comptabilisaient
moins d’entrées, seuls Everything Everything
(247 185 entrées) et Ce qui nous lie (320 196 entrées)
se détachant du lot pour attirer une majorité de
spectatrices.
films Released sortis on August en août
films
Released
sortis
on July
en juillet
films Released sortis on June en juin
films Released sortis before avant June juin
Hôtel Transylvanie 3 :
Des vacances
monstrueuses
% Femmes female
Mapping of Top 30 Movies – Summer 2018 - US
Jean-Christophe
et Winnie
American
nightmare
4
% Hommes % male
Ant-Man et la
Guêpe
Sicario La Guerre
Teen Titans Go!
Mission :
des Cartels
To The Movies
Carnage Impossible
Alpha chez les
22 Miles
Uncle
Puppets Fallout
Drew En eaux
BlacKkKlansman
Equalizer 2
Les Indestructibles 2
troubles
Deapool
Jurassic
2 Skyscraper
Slender Man
less 25 yo
World
% -25 ans Eigth
% 25 25 yo ans and + +
Darkest Minds…
Unfriended
: Dark Web
Grade
Tag
Sorry to bother you
L’Espion qui
m’a larguée Crazy
Ocean’s 8
Rich Won’t you be my neighbor?
Asians
Mamma Mia !
Here we go again
% Femmes female
Mapping of Top 30 Movies – Summer 2018 - UK
American
Nightmare 4
The
Festival
Ant-Man et la
Guêpe
Jean-Christophe
et Winnie
%% Hommes male
Mission :
Impossible
Fallout
Solo: A Star
Wars Story
Alpha
Skyscraper Equalizer 2
En eaux
% -25 lessans 25 yo
Jurassic World troubles
Sanju
% 25 25 yo ans and + +
Les
Tag A la
Deapool 2
Teen Titans Go!
dérive
Indestructibles 2
Sherlock Gnomes
Hérédité
Slender Man
Hôtel Transylvanie 3
Ocean’s 8
My Lady
Patrick
L’Espion qui m’a larguée
Unfriended: Dark Web
The Darkest Minds
Mamma
Mia ! Here
we go
again
% Femmes female
Sicario La Guerre
des Cartels
BlacKkKlansman
21

CHIFFRES
BILAN SEMESTRIEL
TOP 30 des cinémas ayant récolté le plus de fans et généré le plus d’interactions
NukeSuite a récolté les données Facebook de 663 pages de cinéma en France, du 1 er mars au 15 septembre 2018.
Certaines données ont pu être dopées par de la sponsorisation de publications. Retrouvez le bilan de cette étude ci-dessous.
TOP 30 DU GAIN DE FANS BRUT
DES PAGES DE CINÉMAS
Nombre de fans sur la période.
Indépendants
Circuits
RANG CINÉMA FANS
1 CGR Cinémas +8 873
2 Les Cinémas Pathé Gaumont +6 300
3 Kinepolis France +5 457
4 Grand Rex Paris +2 702
5 UGC Lyon +1 851
6 Kinepolis Lomme +1 650
7 Cinéma Pathé Massy +1 620
8 Pathé Atlantis +1 535
9 Pathé Docks 76 +1 437
10 Ciné Dôme Aubière +1 427
11 Gaumont Grand Quevilly +1 191
12 Gaumont Disney Village +1 165
13 Gaumont Montpellier +1 161
14 CGR Saint-Quentin +1 154
15 CinePlanet Alès +1 106
16 UGC Ciné Cité Strasbourg +1 087
17 Cinéma Louxor +1 083
18 Théâtre National de Bretagne* +1 076
19 CGR Clermont-Ferrand Val Arena +1 043
20 Pathé Brumath +1 002
21 CGR Abbeville +997
22 CGR Bruay-la-Buissière +986
23 CGR Troyes +983
24 Cinéma Majestic Douai +975
25 Mk2 +900
26 Cinéma Utopia Bordeaux +854
27 Cinéma Majestic Compiègne +853
28 Cinéma Montivilliers +851
29 Ociné Dunkerque +828
TOP 30 DES PAGES DE CINÉMAS QUI
GÉNÈRENT LE PLUS D’INTERACTIONS
Les publications qui obtiennent le plus mentions j’aime, commentaires,
partages sur la période.
RANG CINÉMA INT.
1 Kinepolis France 236 347
2 Les Cinémas Pathé Gaumont 141 186
3 CGR Cinémas 85 315
4 Grand Rex Paris 37 437
5 Ciné Quai Saint-Dizier 30 962
6 UGC Cinémas 27 323
7 Cinéma Majestic Douai 22 955
8 CinePlanet Alès 20 325
9 Pathé Atlantis 19 407
10 Cinéma d’Argentan 14 823
11 Ciné Dôme Aubière 14 530
12 Gaumont Grand Quevilly 14 101
13 Cinéma Majestic Compiègne 13 613
14 Gaumont Labège 12 814
15 CGR Vitrolles 12 811
16 Mk2 12 587
17 CGR Bruay-la-Buissière 12 552
18 UGC Ciné Cité Mondeville 12 491
19 Le Grand Palais de Roanne 12 136
20 CGR Troyes 12 068
21 Gaumont Archamps 11 736
22 CGR Clermont-Ferrand Val Arena 11 643
23 Ociné Maubeuge 11 640
24 Pathé Avignon Cap Sud 11 569
25 Cin’Amand 10 917
26 Cinéma Confluences Varennes 10 717
27 Ciné Centre Dreux 10 683
28 Pathé Brumath 10 485
29 Cinéma Montivilliers 10 334
TOP 30 DES PAGES DE CINÉMAS QUI
GÉNÈRENT LE PLUS D’INTERACTIONS PAR
PUBLICATION
Moyenne par publication de la somme des mentions j’aime,
commentaires, partages sur la période.
RANG
CINÉMA
INT. PAR
POST
1 Kinepolis France 483
2 CGR Cinémas 281
3 Les Cinémas Pathé Gaumont 242
4 Ciné Quai Saint-Dizier 179
5 Grand Rex Paris 171
6 Monciné Béziers 124
7 Grand Ecran Centre Limoges 105
8 Cinéma Confluences Varennes 101
9 Gaumont Disney Village 82
10 Cinéma Montivilliers 78
11 Le Palace Épernay 76
12 Cinéma Elbeuf 74
13 Grand Écran Libourne 72
14 UGC Cinémas 71
15 Cinéma Confluences Sens 70
16
Cinéma Metropolis
Charleville-Mézières
68
17 Ciné Dôme Aubière 64
18 Cinéma Yvetot 61
19 CinePlanet Alès 61
20 Pathé Atlantis 60
21 Ociné Maubeuge 56
22 Grand Ecran Limoges Ester 55
23 Grand Ecran La Teste 55
24 Cinéma Le Chambord 55
25 Kinepolis Lomme 54
26 EuropaCorp Aéroville (Pathé) 50
27 CGR Bruay-la-Buissière 50
28 Gaumont Grand Quevilly 50
29 Cinéma Fécamp 49
30 American Cosmograph Toulouse* +825
*Ces salles s’appuient sur un nombre de fans recrutés par leur activité culturelle polyvalente.
30 CGR Bourges 9 325
30 CGR Troyes 46
22 N°351 du 26 septembre 2018

CHIFFRES
LE TOP DES FILMS 2018
Depuis la semaine du 1/01
RANG
FILM DISTRI. SORTIE ENTRÉES
FRANCE
1 LES TUCHE 3 LIBERTE EGALITE FRATERNITUCHE PATHE DISTRIBUTION 31/01 5 646 988
2 LA CH'TITE FAMILLE PATHE DISTRIBUTION 28/02 5 558 926
3 LES INDESTRUCTIBLES 2
4 AVENGERS : INFINITY WAR
5 TAXI 5
6 JURASSIC WORLD : FALLEN KINGDOM
7 BLACK PANTHER
8 MISSION : IMPOSSIBLE - FALLOUT
WALT DISNEY STUDIOS
MOTION PICTURES FRANCE 04/07 5 488 247
WALT DISNEY STUDIOS
MOTION PICTURES FRANCE 25/04 5 044 429
ARP SELECTION -
EUROPACORP DISTRIBUTION 11/04 3 653 933
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE 06/06 3 640 179
WALT DISNEY STUDIOS
MOTION PICTURES FRANCE 14/02 3 616 851
PARAMOUNT PICTURES
FRANCE 01/08 2 880 988
9 LE LABYRINTHE : LE REMEDE MORTEL TWENTIETH CENTURY FOX 07/02 2 842 864
10
HOTEL TRANSYLVANIE 3 : DES VACANCES
MONSTRUEUSES
SONY PICTURES RELEASING 25/07 2 781 050
UNIVERSAL PICTURES
11 CINQUANTE NUANCES PLUS CLAIRES
INTERNATIONAL FRANCE 07/02 2 759 444
12 DEADPOOL 2 TWENTIETH CENTURY FOX 16/05 2 600 250
13 TOUT LE MONDE DEBOUT GAUMONT DISTRIBUTION 14/03 2 383 725
14 READY PLAYER ONE WARNER BROS. 28/03 2 268 439
15 ANT-MAN ET LA GUEPE
WALT DISNEY STUDIOS
MOTION PICTURES FRANCE 18/07 1 795 459
16 JUMANJI : BIENVENUE DANS LA JUNGLE SONY PICTURES RELEASING 20/12/17 1 769 706
17 PIERRE LAPIN SONY PICTURES RELEASING 04/04 1 695 980
18 BELLE ET SEBASTIEN 3 LE DERNIER CHAPITRE GAUMONT DISTRIBUTION 14/02 1 650 458
19 STAR WARS : EPISODE 8 LES DERNIERS JEDI
20 SOLO : A STAR WARS STORY
WALT DISNEY STUDIOS
MOTION PICTURES FRANCE 13/12/17 1 402 527
WALT DISNEY STUDIOS
MOTION PICTURES FRANCE 23/05 1 362 999
21 LA FORME DE L'EAU TWENTIETH CENTURY FOX 21/02 1 362 606
22 PENTAGON PAPERS
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE 24/01 1 314 502
23 EN EAUX TROUBLES WARNER BROS. 22/08 1 276 217
24 TOMB RAIDER WARNER BROS. 14/03 1 262 563
25 FERDINAND TWENTIETH CENTURY FOX 20/12/17 1 219 981
RANG
FILM DISTRI. SORTIE ENTRÉES
FRANCE
26 NEUILLY SA MERE SA MERE ! SND 08/08 1 113 007
27 COCO
28 AMERICAN NIGHTMARE 4 : LES ORIGINES
WALT DISNEY STUDIOS
MOTION PICTURES FRANCE 29/11/17 1 080 225
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE 04/07 1 035 144
29 OCEAN'S 8 WARNER BROS. 13/06 901 037
30 3 BILLBOARDS LES PANNEAUX DE LA VENGEANCE TWENTIETH CENTURY FOX 17/01 894 653
31 CRO MAN STUDIOCANAL 07/02 857 684
32 BLACKKKLANSMAN
33 EVERYBODY KNOWS
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE 22/08 857 068
MEMENTO FILMS
DISTRIBUTION 09/05 829 736
34 RED SPARROW TWENTIETH CENTURY FOX 04/04 827 602
35 LE RETOUR DU HEROS STUDIOCANAL 14/02 803 951
36 LARGUEES PATHE DISTRIBUTION 18/04 801 803
37 MA REUM UGC DISTRIBUTION 18/07 783 958
38 RAMPAGE - HORS DE CONTROLE WARNER BROS. 02/05 768 327
39 LES HEURES SOMBRES
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE 03/01 748 988
40 EQUALIZER 2 SONY PICTURES RELEASING 15/08 737 147
41 DARKEST MINDS : REBELLION TWENTIETH CENTURY FOX 08/08 735 926
42 MAMMA MIA ! HERE WE GO AGAIN
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE 25/07 729 718
43 LOVE ADDICT METROPOLITAN FILMEXPORT 18/04 698 268
44 LES VIEUX FOURNEAUX GAUMONT DISTRIBUTION 22/08 680 346
45 SKYSCRAPER
46 SANS UN BRUIT
47 ACTION OU VERITE
48 PACIFIC RIM UPRISING
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE 11/07 652 896
PARAMOUNT PICTURES
FRANCE 20/06 647 910
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE 02/05 633 928
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE 21/03 627 717
49 THE PASSENGER STUDIOCANAL 24/01 626 767
50 LE VOYAGE DE RICKY PARADIS FILMS 07/02 620 015
Source des tableaux : CBO
LES 20 PREMIERS PAR COPIE
Films classés* par la moyenne de leurs entrées par copie
Semaine 36 - du 05/09 au 11/09
LES 20 PREMIERS HEBDOS
Films classés* par la moyenne de leurs entrées
Semaine 36 - du 05/09 au 11/09
RANG
FILM
DISTRIBUTEUR
MOY/
COP
NBR COP
1 SEMAINE DE LA COMEDIE UGC 2018 DIVERS 1308 4
2 PHOTO DE FAMILLE SND 683 331
3 LE CELIBATAIRE (REP 2018) LES FILMS DU CAMELIA 608 3
4 SHEHERAZADE AD VITAM 524 96
5 BLACKKKLANSMAN
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE
498 365
6 EN EAUX TROUBLES WARNER BROS. 405 478
7 BURNING DIAPHANA DISTRIBUTION 354 126
8 INVASION ART HOUSE FILMS 328 37
9 SOFIA MEMENTO FILMS DISTRIBUTION 322 100
10 WHITNEY ARP SELECTION 268 68
11 LES VIEUX FOURNEAUX GAUMONT DISTRIBUTION 237 552
12 KIN - LE COMMENCEMENT SND 219 394
13 THELMA & LOUISE (REP 2018) SOLARIS DISTRIBUTION 219 3
14 SAUVAGE PYRAMIDE 218 51
15 UN NOUVEAU JOUR SUR TERRE PARAMOUNT PICTURES FRANCE 213 321
16 22 MILES METROPOLITAN FILMEXPORT 199 302
17 DE CHAQUE INSTANT LES FILMS DU LOSANGE 193 86
18 MISSION : IMPOSSIBLE - FALLOUT PARAMOUNT PICTURES FRANCE 176 506
19 FREE SPEECH, PARLER SANS PEUR JUPITER COMMUNICATIONS 175 3
20 GUY APOLLO FILMS 174 269
*En gras, les films sortis en première semaine
RANG
FILM DISTRIBUTEUR TOTAL
P/SEM
1 PHOTO DE FAMILLE SND 226153 1
NB SEM
AFF
2 EN EAUX TROUBLES WARNER BROS. 193395 3 1
3 BLACKKKLANSMAN
RANG
PREC.
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE
181886 3 2
4 LES VIEUX FOURNEAUX GAUMONT DISTRIBUTION 130946 3 4
5 MISSION : IMPOSSIBLE - FALLOUT PARAMOUNT PICTURES FRANCE 88972 6 6
6 KIN - LE COMMENCEMENT SND 86097 2 5
7 UN NOUVEAU JOUR SUR TERRE PARAMOUNT PICTURES FRANCE 68248 1
8
HOTEL TRANSYLVANIE 3 : DES VACANCES
MONSTRUEUSES
SONY PICTURES RELEASING 66613 7 3
9 EQUALIZER 2 SONY PICTURES RELEASING 65249 4 9
10 22 MILES METROPOLITAN FILMEXPORT 60145 2 8
11 LES INDESTRUCTIBLES 2
WALT DISNEY STUDIOS MOTION
PICTURES FRANCE
55960 10 7
12 NEUILLY SA MERE, SA MERE ! SND 53303 5 10
13 SHEHERAZADE AD VITAM 50283 1
14 GUY APOLLO FILMS 46769 2 13
15 BURNING DIAPHANA DISTRIBUTION 44543 2 14
16 DARKEST MINDS : REBELLION TWENTIETH CENTURY FOX 40230 5 11
17 SOFIA MEMENTO FILMS DISTRIBUTION 32198 1
18 LE MONDE EST A TOI STUDIOCANAL 25478 4 15
19 MY LADY ARP SELECTION 24325 6 17
20 ALPHA SONY PICTURES RELEASING 20094 3 16
Source des tableaux : CBO
23

CHANGEMENTS DE DATES ET NOUVELLES SORTIES
Les distributeurs communiquent...
BO INTERNATIONAL
Prochainement chez nous…
DISTRIBUTEUR / FILM
20TH CENTURY FOX
NOUV.
DATE
ANC.
DATE
DISTRIBUTEUR / FILM
PARAMOUNT PICTURES
NOUV.
DATE
ANC.
DATE
THE PREDATOR DE SHANE BLACK
(17 OCTOBRE 2018 – 20TH CENTURY FOX)
The Hate U Give
Alex, le destin d'un roi
Untitled Terminator
AD VITAM
20/02/19 nouveau
17/04/19 nouveau
13/11/19 nouveau
Les Estivants 30/01/19 26/12/18
Sunset 13/02/19 27/02/19
L'Homme fidèle 27/02/19 20/03/19
Les Éternels
(Ash Is Purest White)
ARP SÉLECTION
20/03/19 06/02/19
Famille : mode d'emploi 27/02/19 29/05/19
Rocketman 29/05/19 15/05/19
PATHÉ FILMS
Le Dindon
La Fameuse invasion
des ours en Sicile
Le meilleur reste à venir
Bienvenue
chez les Malawas
POTEMKINE
25/09/19 nouveau
09/10/19 nouveau
06/11/19 nouveau
25/12/19 nouveau
Utoya, 22 Juillet 12/12/18 14/11/18
PAYS
DATE DE
SORTIE
BOX OFFICE
1 ER WEEK-END
USA 14/09/18 $24,632,284
TURQUIE 14/09/18 $135,753
NORVÈGE 14/09/18 $212,283
AUSTRALIE 13/09/18 $1,705,354
CLASSEMENT
DES SORTIES NATIONALES
1 : THE PREDATOR
2 : LA NONNE
3 : L’OMBRE D’EMILY
1 : LES INDESTRUCTIBLES 2
2 : THE PREDATOR
3 : ALPHA
1 : THE QUAKE
2 : LES INDESTRUCTIBLES 2
3 : THE PREDATOR
1 : CRAZY RICH ASIANS
2 : THE PREDATOR
3 : L’OMBRE D’EMILY
Ballon
24/04/19 nouveau
REZO FILMS
Manou le petit oiseau
03/07/19 nouveau
L'Oeil du tigre
19/12/18 nouveau
ASC DISTRIBUTION
SOPHIE DULAC DISTRIBUTION
Casting 07/11/18 07/11/18
BURGOS FILMS
La Permission
SPLENDOR FILMS
28/11/18 nouveau
Sans jamais le dire
CARLOTTA FILMS
17/10/18 nouveau
Cyrano de Bergerac 26/10/18 31/10/18
Rétrospective
Jean-Paul Rappeneau
GAUMONT
07/11/18 14/11/18
Il était une fois
dans l'Ouest
10/10/18 reprise
Invasion Los Angeles 02/01/19 rep.
30/01/19
Le Château
de Cagliostro
Charlie mon héros
23/10/19 rep.
02/01/19
1er trim.
2019
STRAY DOGS DISTRIBUTION
rep.
23/01/19
Hors norme
MEMENTO FILMS
23/10/19 nouveau
The Mumbai Murders 21/11/18 31/10/18
STUDIOCANAL
TOP 10 DES FILMS AUX USA
Week-end du 14 au 16/09/2018
Tremblements
01/05/19 nouveau
NORTE DISTRIBUTION
Célébration 14/11/18 31/10/18
ORANGE STUDIO DISTRIBUTION
Convoi exceptionnel 13/03/19 nouveau
Hard Powder
20/02/19 nouveau
UGC DISTRIBUTION
L'Ange
09/01/19 nouveau
Black Snake 20/02/19 26/12/18
La Lutte des classes 03/04/19 nouveau
RANG
TITRE
(FR)
STUDIO
RECETTE
SEM. EN $
CUMUL
EN $
1 THE PREDATOR Fox $24,000,000 $24,000,000
SEM.
À
L’AFF.
2 LA NONNE WB $18,200,000 $85,076,325 2
PARADIS FILMS
3 L'OMBRE D'EMILY LGF $16,050,000 $16,050,000
À cause des filles…
et des garçons !?
16/01/19 nouveau
4
UNDERCOVER - UNE HISTOIRE
VRAIE
Studio 8 $8,800,000 $8,800,000
CHANGEMENTS DE TITRES DE FILMS
DISTRIBUTEUR NOUVEAU TITRE ANCIEN TITRE
PARAMOUNT PICTURES
Instant Family (27/02/18)
Le Parc des merveilles (03/04/19)
Famille : mode d'emploi
Wonder Park
(ex/Amusement Park)
5 CRAZY RICH ASIANS WB $8,700,000 $149,551,904 5
6 PEPPERMINT STX $6,070,000 $24,245,804 2
7 EN EAUX TROUBLES WB $3,805,000 $137,087,190 6
8 SEARCHING - PORTÉE DISPARUE SGem $3,200,000 $19,621,103 4
9 UNBROKEN:
PATH TO REDEMPTION
PFR $2,350,000 $2,350,000
10 MISSION: IMPOSSIBLE - FALLOUT Par. $2,315,000 $216,135,337 8
24 N°351 du 26 septembre 2018

CHARLOTTE RAMPLING
Yeux perçants, voix grave, talent implacable
À l’heure des souvenirs de Ritesh Batra
À 72 ans (dont 52 de carrière), l’actrice britannique francophone (éduquée à
l’Académie pour Jeunes Filles Jeanne d'Arc de Versailles !) peut se targuer d’avoir
pratiquement tout fait : rôles provocants dans Portier de Nuit de Liliana Cavani
(1974) ou Max mon amour de Nagisa Oshima (1985), femme courtisée pour
Dick Richards (Adieu ma jolie en 75) ou Woody Allen (Stardust Memories en
1980), femme troublée dans Taxi Mauve d’Yves Boisset (1977), La Cerisaie de
Michael Cacoyannis (2000), Sous le sable de François Ozon (2001) ou Lemming
de Dominik Moll (2005). Mais aussi des seconds rôles, pour ses débuts dans Le
Knack...et comment l’avoir de Richard Lester (1965), Les Damnés de Luchino
Visconti (1969) ou Melancholia de Lars von Trier (2011). De la S-F (Zardoz de
©Wild Bunch Distribution
John Boorman), des polars (On ne meurt que deux fois de Jacques Deray), des
films d’auteur (Vers le sud de Laurent Cantet), des suites (Basic Instinct 2), elle
s’affiche également dans des comédies (Embrassez qui vous voudrez de Michel
Blanc) et des drames (L’œil du cyclone de Fred Schepisi). Après son prix d’interprétation
à Berlin en 2015 pour 45 ans d’Andrew Haigh, on l’a vue dans pas
moins de 3 films en 2018 (Hannah d’Andrea Pallaoro, À l’heure des souvenirs de
Ritesh Batra et Red Sparrow de Francis Lawrence). Elle revient dès le 26 septembre
dans le rôle d’une mère hantée dans The Little Stranger de Lenny Abrahamson
aux côtés de Domhnall Gleeson (Pathé Films) avant de retrouver le 10 octobre
Michel Blanc pour Voyez comme on danse (UGC Distribution). On la recroisera
bientôt dans Euphoria de Lisa Langseth (avec Alicia Vikander et Eva Green) puis
dans Benedetta de Paul Verhoeven, en implacable mère supérieure.
Extrait de sa filmo
SORTIE TITRE DU FILM CUMUL
18/02/1970 LES DAMNÉS 2 638 507
09/10/2002 EMBRASSEZ QUI VOUS VOUDREZ 1 528 784
27/05/1977 UN TAXI MAUVE 1 464 472
18/04/1984 VIVE LA VIE 1 453 707
21/12/1077 ORCA 1 439 286
UN FILM, DES CHIFFRES
Under The Silver Lake (Le Pacte)
Les entrées France des 5 premières semaines
LES TENDANCES...
d'une année sur l'autre
Total entrées hebdo / France
Comparatif des entrées hebdomadaires (en millions)
Semaine 35 du 29/08 ❯ 04/09
Semaine 36 du 05/09 ❯ 11/09
Entrées
3,5
SEMAINE/
ENTRÉES
COPIES
CUMULS
3
2,5
2,74 M
08/08
78 781
160 78 781
2
1,5
1
1,81 M
15/08
53 834
22/08
37 684
29/08
16 724
171 132 615
171 170 299
171 187 023
Un film de
David Robert Mitchell
sorti le 8 août
Cumul des entrées / France
Comparatif des cumuls d’entrées sur l’année (en millions)
Entrées
135
130
125
120
115
2015 2016 2017 2018
Années
124,48 M
126,29 M
05/09
9 758
180 196 781
110
105
2015 2016 2017 2018
Années
25

LES SORTIES DE FILMS
Distributeur
Film
DOLBY
ATMOS Réalisateur(s) Interprète(s) Durée Visa ST AD
26/09/2018
CARLOTTA FILMS BERGMAN, UNE ANNÉE DANS UNE VIE J.Magnusson I.Bergman/L.Ullmann/L.V.Trier 1h56
PYRAMIDE DISTRIBUTION DONBASS S.Loznitsa B.Kamorzin/V.Andriuta/T.Yatsenko 2h01 148479
LES FILMS A FLEUR DE PEAU HELP F.Cerulli P.Dahrmann/F.Cerulli/A.Cerulli
NEXT FILM DISTRIBUTION HOSTILE M.Turi B.Ashworth/G.Fitoussi/J.Botet 1h23 147219
ADVITAM I FEEL GOOD B.Delepine/G.Kervern J.Dujardin/Y.Moreau/J.Dahan 1h43 146935 ST AD
CARLOTTA FILMS INGMAR BERGMAN, L'ESSENTIEL I.Bergman
SAINT ANDRE DES ARTS JOURNAL D'UN DISPARU E.Ostrovski/J.Rottner J.Rottner/G.Buscarino/V.Benvenuti 1h09
METROPOLITAN FILMEXPORT L'OMBRE D'EMILY P.Feig A.Kendrick/B.Lively/H.Golding 1h58 149471 ST AD
UNIVERSAL PICTURES (FRANCE) LA PROPHÉTIE DE L'HORLOGE E.Roth J.Black/C.Blanchett/O.Vaccaro 1h46 ST AD
SOLARIS DISTRIBUTION LA SECTION ANDERSON P.Schoendoerffer 2h00
ARP LE VENT TOURNE B.Oberli M.Thierry/P.Deladonchamps/N.Lopes 1h27 146915 ST AD
JOUR2FETE LIBRE M.Toesca 1h40 147649
METEORE FILMS RAFIKI W.Kahiu S.Mugatsia/S.Munyiva/J.Gathu 1h22 149172
AANNA FILMS SUI DHAAGA S.Katariya A.Sharma/V.Dhawan/R.Yadav 2h30
PATHE FILMS THE LITTLE STRANGER L.Abrahamson D.Gleeson/R.Wilson/C.Rampling 1h52 149262
STUDIOCANAL UN PEUPLE ET SON ROI P.Schoeller G.Ulliel/A.Haenel/O.Gourmet 2h01 134944 ST AD
Distributeur
Film
DOLBY
ATMOS Réalisateur(s) Interprète(s) Durée Visa ST AD
03/10/2018
LA VINGT-CINQUIEME HEURE 16 LEVERS DE SOLEIL P.L.Goff T.Pesquet 1h58 149368
WARNER BROS. A STAR IS BORN B.Cooper L.Gaga/B.Cooper/S.Elliott ST AD
PATHE LIVE AÏDA (MET - PATHÉ LIVE) S.Frisell A.Netrebko/A.Rachvelishvili/A.Antonenko 3h56 2018000933
PATHE FILMS ALAD'2 L.Steketee K.Adams/J.Debbouze/V.Guide 1h38 147348 ST AD
PYRAMIDE DISTRIBUTION AMIN P.Faucon M.Mbengue/E.Devos/M.N'diaye 1h31 114246 ST AD
METROPOLITAN FILMEXPORT BLINDSPOTTING C.L.Estrada D.Diggs/R.Casal/J.Gavankar 1h35 ST AD
PATHE LIVE BREL NE NOUS QUITTE PAS - 40 ANS DÉJÀ (PATHÉ LIVE) 1h40 2018003093
VENDREDI DISTRIBUTION CHAMP DE BATAILLES E.Laconi 1h38 144568
URBAN DISTRIBUTION CHRIS THE SWISS A.Kofmel M.Gay/J.Basman 1h30
DESTINY DISTRIBUTION EN MILLE MORCEAUX V.Meriadec C.Célarié/S.Riaboukine/L.Mériadec 1h22 148182
BAC FILMS FRÈRES ENNEMIS D.Oelhoffen M.Schoenaerts/R.Kateb/S.Ouazani 1h51 144399 ST AD
KMBO FILMS LA CHASSE À L'OURS J.Harrison/R.Shaw/T.Kublitskaya 0h42
ART HOUSE / KMBO LA SAVEUR DES RAMEN E.Khoo T.Saitoh/S.Matsuda/T.Ihara 1h30 149389
ALFAMA FILMS LE CAHIER NOIR V.Sarmiento L.D.Laâge/S.Merhar/N.Schneider 1h43 146690
SPLENDOR FILMS LE FANFARON D.Risi V.Gassman/J.Trintignant/C.Spaak 1h45 27065
FRA CINÉMA LES HUGUENOTS (OPÉRA DE PARIS - FRA CINÉMA) A.Kriegenburg L.Oropesa/B.Hymel/E.Jaho 4h50 2018001636
SEPTIEME FACTORY NICO ET PATOU 0h57
HAUT ET COURT NOS BATAILLES G.Senez R.Duris/L.Calamy/L.Dosch 1h38 147113 ST AD
FILIGRANOWA REINHOLD MESSNER - LE QUINZIÈME 8000 V.Scheggia R.Messner 0h50 148752
FRA CINÉMA ROMÉO ET JULIETTE (SUTTGART BALLET - FRA CINÉMA) J.Cranko 2h07 2018001637
ROUGE INTERNATIONAL SHUT UP AND PLAY THE PIANO P.Jedicke C.Gonzales/Peaches/L.Feist 1h25 149330
SAINT ANDRE DES ARTS UNE FOIS COMME JAMAIS C.Pouillon C.Carteret/S.Cohen/M.L.Lièvre 1h18
APOLLO FILMS UPGRADE L.Whannell L.Marshall-Green/B.Gabriel/H.Gilbertson 1h35 ST AD
Distributeur
Film
DOLBY
ATMOS Réalisateur(s) Interprète(s) Durée Visa ST AD
10/10/2018
SWASHBUCKLER FILMS BORSALINO J.Deray J.Belmondo/A.Delon/A.Bollet 2h06 35778
MARS FILMS DILILI À PARIS M.Ocelot 1h35 143646 ST AD
CONDOR DISTRIBUTION DOMINGO F.Barbosa/C.Linhart I.Nandi/C.Morgado/A.Madeira 1h28 148046
LES BOOKMAKERS / THE JOKERS FILMS GALVESTON M.Laurent B.Foster/E.Fanning/L.Reinhart 1h31
DIAPHANA DISTRIBUTION GIRL L.Dhont V.Polster/A.Worthalter/K.Damen 1h46 149415
J+B SEQUENCES GRANDE-SYNTHE B.C.Jaud 1h30 147039
SPLENDOR FILMS IL ÉTAIT UNE FOIS DANS L'OUEST S.Leone H.Fonda/C.Bronson/F.Wolff 2h55
JOUR2FETE IMPULSO E.Belmonte R.Molina 1h25 146376
UNIVERSAL PICTURES (FRANCE) JOHNNY ENGLISH CONTRE-ATTAQUE D.Kerr R.Atkinson/E.Thompson/O.Kurylenko 1h29 ST AD
REZO FILMS L'AMOUR FLOU R.Bohringer/P.Rebbot R.Bohringer/P.Rebbot/R.Rebbot-Bohringer 1h37 148180 ST AD
EXTÉRIEUR JOUR L'AUTRE RIO E.B.Guérette 1h28 148976
SOPHIE DULAC DISTRIBUTION LA PARTICULE HUMAINE S.Kaplanoglu J.Barr/E.Bravo/G.Dobrygin 2h08 140863
SPLENDOR FILMS LE FLIC DE BEVERLY HILLS M.Brest E.Murphy/J.Reinhold/J.Ashton 1h45
LES FILMS DU PREAU LE RAT SCÉLÉRAT 0h42
JHR FILMS LINDY LOU, JURÉE N°2 F.Vassault 1h24 141808
TRAFALGAR RELEASING MAYERLING (ROYAL OPERA HOUSE) K.Macmillan S.Mcrae/S.Lamb 3h15 2018002484
L'ATELIER DISTRIBUTION RBG B.West/J.Cohen R.B.Ginsburg/G.Steinem/N.Totenberg 1h37
LES FILMS DES DEUX RIVES TAZZEKA J.Gaud M.Belem/O.Elma/O.Sitruk 1h35 141858
DOCKS 66 TERRA FRANCA L.Teles A.Lobo 1h22
SONY PICTURES RELEASING FRANCE VENOM R.Fleischer T.Hardy/M.Williams/R.Ahmed 149341
UGC DISTRIBUTION VOYEZ COMME ON DANSE M.Blanc K.Viard/C.Bouquet/C.Rampling 147225 ST AD
Distributeur
Film
DOLBY
ATMOS Réalisateur(s) Interprète(s) Durée Visa ST AD
17/10/2018
GAUMONT CAPHARNAÜM N.Labaki Z.Alrafeea/N.Labaki/Y.Shifera 2h03
UNIVERSAL PICTURES (FRANCE) FIRST MAN - LE PREMIER HOMME SUR LA LUNE D.Chazelle R.Gosling/C.Foy/J.Clarke 2h20 ST AD
KARMAFILMS DISTRIBUTION GUANTANAMERA T.G.Alea/J.C.Tabio C.Cruz/M.Ibarra/J.Perugorria 1h41 90317
CARLOTTA FILMS JACK LE MAGNIFIQUE P.Bogdanovich B.Gazzara/D.Elliott/J.Villiers 1h52 51545
SAINT ANDRE DES ARTS JE SUIS RESTÉ DANS LES BOIS V.Solheid/E.Sainte/M.Bier V.Solheid/E.Sainte/M.Bier 1h23
CINEMA PUBLIC FILMS LA GRANDE AVENTURE DE NON-NON M.Auvray 0h41
PARK CIRCUS LA POURSUITE IMPITOYABLE A.Penn M.Brando/R.Redford/J.Fonda 2h15 31742
METROPOLITAN FILMEXPORT LE FLIC DE BELLEVILLE R.Bouchareb O.Sy/L.Guzman/F.Gastambide ST AD
MARS FILMS LE JEU F.Cavayé B.Bejo/S.Clément/S.D.Groodt 1h30 ST AD
UFO DISTRIBUTION LE PROCÈS CONTRE MANDELA ET LES AUTRES N.Champeaux/G.Porte W.Mandela 1h43 148223
PATHE LIVE LUCRÈCE BORGIA (COMÉDIE-FRANÇAISE - PATHÉ LIVE) D.Podalydès E.Ruf/T.Hancisse/A.Pavloff 2h25 2018002364
PATHE LIVE SAMSON ET DALILA (MET - PATHÉ LIVE) D.Tresnjak E.Garanca/R.Alagna/L.Naouri 3h29 2018000934
BURGOS FILMS SANS JAMAIS LE DIRE T.Nvotová D.Zeleníková/A.Rakovska/A.Sisková 1h28
TAMASA SIX PORTRAITS XL : 1 LÉON ET GUILLAUME A.Cavalier 1h44
LES FILMS DU LOSANGE THE HOUSE THAT JACK BUILT L.V.Trier M.Dillon/B.Ganz/U.Thurman 2h35 145672
20 TH CENTURY FOX THE PREDATOR S.Black B.Holbrook/O.Munn/S.K.Brown 1h47 ST AD
SAINT ANDRE DES ARTS UN LONG VOYAGE VERS LA GUERRE M.Škundrić 1h55
URBAN DISTRIBUTION WINE CALLING B.Sauvard 1h35
WARNER BROS. YÉTI & COMPAGNIE K.Kirkpatrick C.Tatum/J.Corden/Zendaya 1h37 ST AD
26 N°351 du 26 septembre 2018

Distributeur
24/10/2018
Film
DOLBY
ATMOS Réalisateur(s) Interprète(s) Durée Visa ST AD
MALAVIDA FILMS BAMSE AU PAYS DES VOLEURS C.Ryltenius P.Haber/M.Alling/S.Kratz 1h06
SONY PICTURES RELEASING FRANCE CHAIR DE POULE 2 : LES FANTÔMES D'HALLOWEEN A.Sandel J.R.Taylor/M.Iseman/B.O'brien
DIAPHANA DISTRIBUTION COLD WAR P.Pawlikowski J.Kulig/T.Kot/B.Szyc 1h27
CARLOTTA FILMS CYRANO DE BERGERAC J.Rappeneau G.Depardieu/A.Brochet/J.Stoléru 2h15 66874
JUPITER COMMUNICATIONS DAKINI D.Roder J.J.Wangchuk/S.T.Choden/C.Dorji 1h58
TRAFALGAR RELEASING DIE WALKÜRE (ROYAL OPERA HOUSE) K.Warner S.Skelton/J.O.Lundgren/E.Magee 4h50 2018002485
UNIVERSAL PICTURES (FRANCE) HALLOWEEN D.G.Green J.L.Curtis/J.Greer/W.Patton 1h49 ST AD
SPLENDOR FILMS HALLOWEEN, LA NUIT DES MASQUES J.Carpenter D.Pleasence/J.L.Curtis/N.Kyes 1h31
CARLOTTA FILMS INGMAR BERGMAN, RÉTROSPECTIVE PARTIE 3 I.Bergman
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE JEAN-CHRISTOPHE & WINNIE M.Forster J.Cummings/T.Jones/P.Capaldi 1h44 149194 ST AD
SURVIVANCE L'ENVERS D'UNE HISTOIRE M.Turajlic 1h40
CARLOTTA FILMS L'OEIL DU DIABLE I.Bergman S.Jarrel/B.Andersson/G.Björnstrand 1h27
PATHE LIVE LA FILLE DU FAR-WEST (MET - PATHÉ LIVE) G.D.Monaco J.Kaufmann/E.Westbroek/C.Bosi 3h42 2018000935
ARIZONA FILMS DISTRIBUTION LA TENDRE INDIFFÉRENCE DU MONDE A.Yerzhanov D.Baktybayeva/K.Dussenbaev/T.Khos 1h39
MALAVIDA FILMS LE DÉPART J.Skolimowski J.Léaud/C.Duport/P.Roland 1h29 33912
STUDIOCANAL LE GRAND BAIN G.Lellouche M.Amalric/G.Canet/B.Poelvoorde 2h02 133022 ST AD
VENDREDI DISTRIBUTION LE ROUGE ET LE GRIS, ERNST JÜNGER DANS LA GRANDE GUERRE F.Lagarde H.Biermann 3h28
LES ACACIAS LES ÂMES MORTES W.Bing 8h26
SPLENDOR FILMS LES VALEURS DE LA FAMILLE ADDAMS B.Sonnenfeld A.Huston/R.Julia/C.Lloyd 1h34 84575
POTEMKINE MON ONCLE D'AMÉRIQUE A.Resnais G.Depardieu/N.Garcia/R.Pierre 2h01 51541
WAYNA PITCH FILM PEOPLE THAT ARE NOT ME H.B.Aroya H.B.Aroya/Y.Bar-Or/M.Toledano 1h20
SAINT ANDRE DES ARTS PLACE DE LA RÉPUBLIQUE, PRINTEMPS 2016 L.B.Aribi 1h11
LE PACTE QUIÉN TE CANTARÁ C.Vermut N.Nimri/E.Llorach/C.Elias 2h02
TAMASA SIX PORTRAITS XL : 2 JACQUOTTE ET DANIEL A.Cavalier 1h41 148374
Distributeur
31/10/2018
Film
DOLBY
ATMOS Réalisateur(s) Interprète(s) Durée Visa ST AD
LARDUX FILMS BLACK INDIANS J.Beranger/H.Poulain/E.Patrouilleau 1h31 135054
20 TH CENTURY FOX BOHEMIAN RHAPSODY B.Singer R.Malek/L.Boynton/A.Mccusker
THEATRE DU TEMPLE BREAKING AWAY P.Yates R.Douglass/D.Christopher/D.Quaid 1h40 51405
SND FILMS CHACUN POUR TOUS V.Lebasque A.Sylla/J.Darroussin/C.Jordana 1h34 ST AD
MEMENTO FILMS EN LIBERTÉ ! P.Salvadori A.Haenel/P.Marmai/A.Tautou 1h47 ST AD
SPLENDOR FILMS FOG J.Carpenter A.Barbeau/J.L.Curtis/J.Leigh 1h29 51658
DESTINY DISTRIBUTION I HAVE A DREAM. AFRICA M.Yilmaz/M.Bihlmann 1h20
DAMNED DISTRIBUTION INVASION S.Mokri B.Karimi/A.Abest/L.Haftvan 1h40
PYRAMIDE DISTRIBUTION LE GRAND BAL L.Carton 1h39 ST AD
MARY-X DISTRIBUTION LE PORNOGRAPHE S.Imamura S.Ozawa/S.Sakamoto/M.Kondo 2h08 51396
LES ACACIAS LES CAMARADES M.Monicelli M.Mastroianni/R.Salvatori/B.Blier 2h10
SAINT ANDRE DES ARTS LES HABILLEUSES J.Mahé 1h25 149357
BAC FILMS MON CHER ENFANT M.B.Attia I.Cherif/M.Mejri/M.Dhrif 1h44
ZELIG FILMS DISTRIBUTION ON L'APPELAIT RODA C.Silvera 1h37
COOPERATIVE DIRECTION HUMAINE DES RESSOURCES RÉGÉNÉRATION A.Ferrini 1h26
MARS FILMS SEULE LA VIE... D.Fogelman O.Isaac/O.Wilde/S.L.Jackson 1h58
PATHE FILMS SILVIO ET LES AUTRES P.Sorrentino T.Servillo/E.S.Ricci/R.Scamarcio
TAMASA SIX PORTRAITS XL : 3 PHILIPPE ET BERNARD A.Cavalier 1h43
SHELLAC SOPHIA ANTIPOLIS V.Vernier D.Kunetz/S.Poitoux/H.Njiba-Mukuna 1h38
FOLIMAGE STUDIO TA MORT EN SHORT(S) L.Andreae/A.Huynh/A.Baillod 0h52 2018002687
NOUR FILMS TOUCH ME NOT A.Pintilie L.Benson/T.Lemarquis/C.Bayerlein 2h05 ST AD
Distributeur Film
DOLBY
ATMOS Réalisateur(s) Interprète(s) Durée Visa ST AD
07/11/2018 25 films
MARY-X DISTRIBUTION BALTO CHIEN-LOUP, HÉROS DES NEIGES S.Wells K.Bacon/B.Hoskins/B.Fonda 1h14 90228
WARNER BROS. CRAZY RICH ASIANS J.M.Chu C.Wu/H.Golding/M.Yeoh 2h01
ROUGE INTERNATIONAL FAMILY FILM O.Omerzu K.Roden/V.Hybnerová/D.Kadlec 1h34 141105
VENDREDI DISTRIBUTION GAME GIRLS A.Skrzeszewska 1h30
ADVITAM HEUREUX COMME LAZZARO A.Rohrwacher A.Tardiolo/A.Rohrwacher/N.Braschi 2h07
WILD BUNCH DISTRIBUTION HIGH LIFE C.Denis R.Pattinson/J.Binoche/A.Benjamin 1h50 147050
FRA CINÉMA HOMMAGE À JEROME ROBBINS (OPÉRA DE PARIS-FRA CINÉMA) J.Robbins 2h00 2018001630
EUROPACORP DISTRIBUTION KURSK T.Vinterberg M.Schoenaerts/C.Firth/L.Seydoux
TRAFALGAR RELEASING LA BAYADÈRE (ROYAL OPERA HOUSE) M.Petipa 3h05 2018002488
PATHE LIVE LA SYLPHIDE (BOLCHOÏ - PATHÉ LIVE) J.Kobborg 2h00 2018001060
TAMASA LE GRAPHIQUE DE BOSCOP G.Dumoulin/S.Dumoulin R.Bouteille/C.Mitry/P.Minet 1h48 46182
SAINT ANDRE DES ARTS LES YATZKAN A.Kendall-Yatzkan 1h15
PATHE LIVE MARNIE (MET - PATHÉ LIVE) M.Mayer I.Leonard/J.Kelly/D.Graves 3h17 2018000936
ARWESTUD FILMS NOUS, TIKOPIA C.Fajal 1h40 146034
FRA CINÉMA ONEGIN (SUTTGART BALLET-FRA CINÉMA) J.Cranko 1h36 2018001611
CARLOTTA FILMS RÉTROSPECTIVE JEAN-PAUL RAPPENEAU r.Rappeneau
DPAE DISTRIBUTION RUMBLE: THE INDIANS WHO ROCKED THE WORLD C.Bainbridge J.Hendrix/Q.Jones/M.Scorsese 1h43 149316
20 TH CENTURY FOX SALE TEMPS À L'HÔTEL EL ROYALE D.Goddard C.Hemsworth/D.Johnson/J.Hamm
JOUR2FETE SAMOUNI ROAD S.Savona 2h08
METROPOLITAN FILMEXPORT THE SPY GONE NORTH Y.Jong-Bin J.Hwang/S.Lee/J.Ju 2h21
LE PACTE UN AMOUR IMPOSSIBLE C.Corsini V.Efira/N.Schneider/C.Russier
GAUMONT UN HOMME PRESSÉ H.Mimran F.Luchini/L.Bekhti/R.Marder
POUR TOUS CHANGEMENTS CONCERNANT CE CALENDRIER, CONTACTEZ :
› Laetitia Forhan - laetitia.forhan@webedia-group.com / Guillaume Martin - guillaume.martin@webedia-group.com
Avis aux distributeurs Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de BoxOffice, n’hésitez pas à faire parvenir régulièrement votre line up mis à jour. Les colonnes
ST et AD concernent la disponibilité des films en version sous-titrée et en audio-description. N’hésitez pas à nous communiquer ces informations dès que possible.
27

Un film de François-Xavier DROUET
ACTUELLEMENT AU CINÉMA
CODISTRIBUTION
AU CINÉMA LE 3 OCTOBRE
Un film de Gary WANG
AU CINÉMA LE 12 DÉCEMBRE
2018-2019
61 RUE DE LANCRY 75010 PARIS - TEL : 01 43 54 47 24

Un film de Gianni ZANASI
AU CINÉMA LE 26 DÉCEMBRE
un film de Eva IONESCO
AU CINÉMA LE 16 JANVIER
un film de Romain LAGUNA
AU CINÉMA LE 6 FÉVRIER
EMAIL : PROGRAMMATION@KMBOFILMS.COM - WWW.KMBOFILMS.COM

DISTRIBUTION
PATHÉ X SALESFORCE
Des clients comme des coqs en pâte
Pour développer leur relation client, Les Cinémas Pathé Gaumont font
appel à Salesforce, société américaine spécialisée dans la gestion CRM
à l’international.
Aujourd’hui, 1 client des Cinémas Pathé Gaumont sur 3 achète ses billets en
avance ; dans certains cinémas, ils sont même 2 sur 3. Un véritable enjeu pour
le circuit, qui a fait appel à Salesforce, un outil de gestion CRM, pour renforcer
sa relation client et accompagner les spectateurs depuis l’achat de leur billet
jusqu’à la séance – et même au-delà. Une étape incontournable pour Claudine
Félix, directrice de la communication interne : « En ayant la connaissance des
clients, il est plus facile de répondre concrètement à leurs demandes », estime-t-elle
dans une vidéo de présentation du projet, monté en dix mois seulement. «
Remettre le client au centre de notre relation est essentiel car le champ des possibles
est beaucoup plus grand lorsque vous connaissez ses attentes », appuie Martine
Odillard, présidente du groupe.
Ainsi, plusieurs solutions digitales sont mises en œuvre en ce sens : dans un
premier temps, l’application “Marketing Cloud” permet d’interagir avec le
client de façon personnalisée après avoir récolté les données nécessaires le
concernant. Ceci est possible grâce à la “Data Management Plateform” de
Salesforce (plateforme de gestion des données), qui capture les comportements
de navigation sur le web et permet au responsable marketing d’adresser des
publicités ciblées, même aux clients anonymes. Un nouveau partenariat de
Salesforce avec Google permet en outre de donner accès à Google Analytics
360, dont les données peuvent être mises en commun avec d’autres sociétés
clientes de Salesforce. Au tour des applications Commerce Cloud et Service
Martine Odillard, présidente des Cinémas Pathé Gaumont et Alexandre Dayon, président et CSO de Salesforce.
Cloud d’entrer en piste, afin de permettre l’achat et d’accompagner les spectateurs
vers plus de services en permettant à ces derniers de contacter le cinéma
si besoin. « Si la question est simple, la réponse pourra être apportée par un bot
ou une base de connaissances. Si la question est plus complexe, les agents accèdent
à la vue 360 du client et apportent une réponse rapidement et simplement »,
explique Pauline Henaff, account executive chez Salesforce lors de la conférence
plénière de l’entreprise en juin dernier. Chaque activité proposée (achat de
snacks via l’application, participation à des activités proposées par le cinéma
(espace de réalité augmentée, quiz en salle…)) permet d’enrichir le profil du
spectateur et d’être plus pertinent dans les recommandations ou les communications
faites par la suite. Sur place, les agents d’accueil disposent de tablettes
sur lesquelles une application Salesforce permet de voir l’état des lieux des
commandes à livrer avant le début de la séance.
Pour Martine Odillard, l’enjeu d’une expérience client personnalisée est de
donner envie aux spectateurs de sortir de chez eux pour venir dans les salles :
« Nous devons lutter contre le canapé et offrir des expériences immersives et des
services qu’ils ne trouvent pas ailleurs. Salesforce est un catalyseur de la transformation
de notre relation client qui ne fait que démarrer. »
PROJET
Un Pathé signé Buren à Lille Sud
Les Cinémas Pathé Gaumont ont reçu le 7 septembre l'accord de la CDACi du département du Nord pour leur projet de multiplexe de 15 salles
et 2 418 fauteuils dans le sud de l’agglomération lilloise, au cœur d’un Grand Projet Urbain de redynamisation du quartier.
© Les Cinémas Pathé Gaumont
restaurant et une offre de loisirs (escape game, réalité virtuelle…). Côté
programmation, le cinéma souhaite s’engager dans différents dispositifs d’éducation
à l’image et tirer parti de la densité d’établissements scolaires et universitaires
du sud de la ville.
Enfin, c’est à Daniel Buren qu’a été confiée la conception du bâtiment ; l’artisteplasticien-star
y fera une utilisation novatrice du matériau emblématique de
la région, la brique. Le designer Ora-ïto est toujours en charge de l’aménagement
intérieur, l'agence Carta étant maître d'œuvre de l'ensemble du projet.
Pathé Lille-Sud
« La création d’un cinéma Pathé dans le quartier de Lille Sud permettra de combler
le déficit de l’offre cinéma et de se rapprocher de celle des grandes métropoles
comparable », estime l’enseigne. « L’unité urbaine de Lille est en effet moins bien
équipée que Nice, Toulouse ou Bordeaux par exemple, que ce soit en nombre
d’établissements, d’écrans ou d’habitants par salle. »
Positionné comme un "trait d’union" entre la périphérie sud et le centre-ville,
le futur cinéma cible près d’un million d’habitants dans un rayon de 30
minutes. Il sera en outre desservi par 2 stations de métro et une ligne de bus.
Niveau équipements, le Pathé Lille disposera d’une salle IMAX Laser, une
salle 4DX, une salle Premium et une salle enfants, ainsi que d’un café, un
Les Deux Plateaux de la cour d’honneur du Palais-Royal à Paris,
réalisée en 1986 suite à une commande publique, reste à ce jour l’une
des œuvres les plus connues de Buren.
30 N°351 du 26 septembre 2018

RENCONTRES
21 es RENCONTRES ART ET ESSAI JEUNE PUBLIC
Vieux-Boucau... mais Jeune Public !
Après les Rencontres de Cannes, c'est la 2 e manifestation la plus importante organisée par l'AFCAE : celle qui réunit exploitants, animateurs,
médiateurs, diffuseurs et créateurs... autour du cinéma Jeune Public. Ils étaient près de 300 cette année, du 11 au 13 septembre à Vieux-Boucau,
pour découvrir des films et réfléchir ensemble à la façon de les accompagner.
© Philippe Salvat
Débat sur les médiateurs
culturels animé par Guillaume
Bachy (Groupe Jeune Public de
l’AFCAE), Rafael Maestro (CINA)
et Daphné Bruneau (CNC).
Le président de l'AFCAE François Aymé, de retour de Venise, l'a rappelé en
ouverture de ces Rencontres : partout ailleurs le travail de la France est salué,
et celui vers le jeune public en particulier. En témoigne l'action menée dans
les Landes par l'association d'éducation à l'image Du cinéma plein mon cartable,
qui, entre autres, a incité à organiser ces 21 es Rencontres dans une commune
de 1 500 habitants mais emblématique du dynamisme qui, dans le domaine,
irrigue notre territoire.
Des journées qui permettent, d'abord, de découvrir une quinzaine de films,
dont certains de leur genèse jusqu'à leur finition : l'an dernier pour les Rencontres
à Montreuil, on avait vu les “work in progress” de Funan de Denis Do,
Pachamama de Juan Antin ou Dilili à Paris de Michel Ocelot, que l'on a
retrouvés terminés à Vieux-Boucau, à nouveau accompagnés par leurs auteurs.
Cette année, la productrice Valérie Schermann du studio Prima Linea d'Angoulême
dévoilait le processus de fabrication et les images, superbes, de La
Fameuse Invasion des ours de Sicile de Lorenzo Mattotti, que Pathé sortira fin
2019. Le baroudeur Jean-Michel Bertrand, qui, avec son film précédent, avait
sillonné les salles de France presqu'autant que sa Vallée des loups, montrait lui
les premiers rushes de La Marche des loups (prévu fin 2019 chez Gebeka). Des
séquences permettant aux salles de travailler la sortie des films très en amont,
mais aussi à tous les animateurs ou éducateurs, venus en nombre, de préparer
leur accompagnement.
Médiateurs culturels
C'était le lieu pour un “état des lieux” : sur
les 70 postes de médiateurs culturels créés
à ce jour, 20 l'ont été en Région Nouvelle-
Aquitaine. Pas forcément parce que les
besoins y sont plus grands qu'ailleurs, mais
parce que les salles ont su les faire remonter
auprès de leurs élus. En effet, ce sont les
Régions qui font la demande de cofinancement
au CNC, dans le cadre des conventions
triennales CNC/État/Région mises en place
en 2016, mais elles doivent pour cela être
informées et conscientes du rôle dynamisant
des salles.
« L'intérêt de ces postes est de répondre aux
besoins spécifiques d'un territoire et non de
calquer un modèle national, en donnant
d'abord des moyens humains », a rappelé
Daphné Bruneau, responsable de l'action
territoriale et de la diffusion culturelle au
CNC. C'est à la fois l'atout et toute la
complexité de ce dispositif : il s'agit de bâtir
un appel à projets sur de l'emploi et non
pas sur une action, « aussi est-il impératif de
faire un diagnostic précis du fonctionnement
de la salle et de ses ressources humaines, pour
Michel Ocelot et Laurent Coët (Groupe Jeune
Public de l’AFCAE)
32 N°351 du 26 septembre 2018

définir ses besoins en matière de médiateurs », soulignait quant
à lui Rafael Maestro de CINA, aussi responsable à l'AFCAE
des associations territoriales. Sachant qu'un poste est le plus
souvent mutualisé sur plusieurs structures, qu'il soit recruté
directement par 4 cinémas différents ou par un réseau associatif
pouvant regrouper une vingtaine de salles, c'est « un partage
très complexe à gérer, mais qui apporte de la valeur ajoutée : un
événement qui se déploie sur plusieurs sites participe à la dynamique
du territoire et favorise la mise en réseau des salles les plus isolées ».
Les témoignages, étonnamment volontaristes, des jeunes
médiateurs présents à Vieux-Boucau ont montré en effet qu’ils
travaillent dans des contextes très différents – du gros cinéma
privé à la petite salle rurale –, mais surtout qu'ils apportent un
réel soutien sur la diversification des publics, l'animation des
séances ou les innovations numériques, eux-mêmes organisant
leur propre mise en réseau – en Nouvelle-Aquitaine par exemple,
les médiateurs partagent leurs pratiques via un groupe Facebook.
Certes, on est encore loin de l'objectif annoncé de 200 médiateurs
: entre les négociations des nouvelles conventions, les
demandes et les votes de budgets des collectivités, certains
postes n'ont été créés qu'en 2018. La question de leur pérennité
inquiète aussi, mais dépendra des résultats observés, notamment
à travers les commissions régionales pour le classement Art et
Essai. Pour l'heure, et alors que la nouvelle classification des
métiers de l'exploitation intègre celui d'animateur, l'AFCAE
va continuer de militer pour qu’il y ait davantage de médiateurs.
La convention triennale s'achève en 2019 : il reste donc quelques
semaines aux exploitants ou associations – sachant qu'il n'est
pas nécessaire d'être classé Art et Essai pour bénéficier de ces
postes – pour porter leurs demandes auprès de leurs conseillers
cinéma DRAC... et harceler leurs collectivités.
Réalité virtuelle
Autre évolution récente du groupe Jeune Public, son travail en direction des adolescents : dans
ses soutiens aux films (comme le programme de courts métrages Plongeons, montré lors de ces
Rencontres) mais aussi à travers une réflexion plus large, comme celle sur la réalité virtuelle
abordée cette année lors d’un échange collectif.
Pendant qu'une cobaye se prêtait à une expérience retransmise sur le grand écran de L’Albret,
on s'interrogeait sur la nature de ce qui n'est ni du cinéma, ni du jeu vidéo, mais un média à
part entière . « Il faut distinguer la VR, soit un environnement en images de synthèse avec lequel
l'utilisateur peut interagir, et les films à 360° dans lesquels on peut “se promener”, sans interférer,
mais avec l'impression de le vivre », précisait le pionnier Charles-Henri Marraud des Grottes,
réalisateur de la première fiction française à 360,The Other Side, en 2015. Confronté aux
multiples questions artistiques et techniques que pose un tournage à 360 degrés (coupe, cadre,
axe, place des comédiens et techniciens...), le réalisateur confirme que c'est bien autre chose
que du cinéma : « Tout est encore à inventer : c'est un apport historique pour l'art en général, et
l'Art et Essai en particulier ».
© Philippe Salvat
© Philippe Salvat
Une nouvelle façon de raconter des histoires,
à l'heure où des casques autonomes, sans
câbles ni ordinateurs, permettent au grand
public d'accéder à l'expérience VR pour 250
euros, et à des plateformes de contenus en
ligne. « Au niveau mondial, la filière est très
soudée car très récente, et attire aussi bien les
start-ups que des créateurs, comme Jan Kounen
ou Darren Aronofsky », indiquait Mathieu
Gayet, fondateur de l'agence de conseil en
communication numérique RED5. La
production, parallèle à celle du cinéma, suit
les mêmes modes de financement – soutien
du CNC en France, de gros opérateurs privés
outre-Atlantique par exemple – mais pose
aujourd'hui la question de sa diffusion. « Si
le projet d'Iñarritu, Carne y Arena, proposé à
Cannes il y a deux ans, a donné un nouvel
élan à la création, c'est une installation complexe,
qui relève plus du théâtre immersif et nécessite
un grand espace : ce n’est pas du tout adapté
aux salles de cinéma. »
Contents, les participants et invités des Rencontres, au cinéma L’Albret.
33

Arnaud Demuynck, réalisateur des Ritournelles de la Chouette, avec Valentin
Rebondy et Jérémy Bois (Cinéma Public Films)
© Philippe Salvat
Et s'ils sont présents dans les marchés des principaux festivals
(Venise VR, Cannes Next, Sundance...), les contenus sont
pour le moment davantage destinés à des “Arcades VR”, où
on loue des box avec casques pour faire des jeux, visionner des
films d'animation ou des docus à 360°.
On parle d’ailleurs “d’expériences VR” plutôt que de “films”,
qui n’entrent pas encore en concurrence directe avec le cinéma.
Pour Hervé Tourneur, qui, dans ses animations aux cinémas
de Capbreton, Soustons et Vieux-Boucau, utilise casques et
jeux vidéo, il ne s'agit pas de remplacer le cinéma, mais de le
questionner et de le prolonger. « Avec les ados, on propose du
transmédia : tout comme les livres, beaucoup d'expériences VR
sont issues ou associées à des franchises cinéma (Les Animaux
fantastiques, Matrix...), de même que certains docus à 360°,
comme le making of de L'Île aux chiens, qui permet de voir à la
fois le film en train de se faire et le film lui-même. »
Au-delà de l’aspect ludique, on comprend que ces documentaires,
dont le pouvoir immersif développe l'empathie du
spectateur, ont une fonction pédagogique efficace. En faisant
“vivre” les situations – un combat à la frontière israélienne,
une crise humanitaire en Afrique –, ils sont d’ailleurs utilisés
dans des programmes sociaux ou médicaux, et l’on peut
imaginer comment l'Éducation Nationale s'en emparera. Selon
le spécialiste Mathieu Gallet, ce nouveau pouvoir n’enlève rien
à l’attrait d'un film “ classique” sur grand écran : « Gravity ou
Dunkerque ont sur moi autant d'effet qu’une expérience VR, et
d'autant plus qu'on les partage avec d'autres ». On est toutefois
« en train d'inventer ce que sera la VR dans 5 ou 10 ans, sans
doute dans des formes de plus en plus collaboratives », ajoutait
Charles-Henri Marraud des Grottes, qui dit rêver « de retrouver
son propre avatar, aux côtés de ceux de ses amis, impliqué dans
un thriller psychologique pour le faire évoluer soi-même».
Ateliers pratiques
Si, pour la majorité des salles Art et Essai,
ce futur est virtuel, leur travail actuel était
aussi abordé de façon très concrète lors de
ces journées, avec 4 ateliers qui ont tous
affiché complet. Du plus pratique (sur la
réalisation d’un film d’animation), au plus
intellectuel (sur la façon d’aborder, avec les
adultes, des films “compliqués”) en passant
par l’organisation d’un débat et la conception
d’une animation, ces séances, animées par
les membres du groupe Jeune Public de
l’AFCAE, ont bénéficié de l’expertise des
réalisateurs présents (Arnaud Demuynck,
Jean-Michel Bertrand, Denis Do, Juan Antin),
mais aussi de spécialistes (la philosophe
Juliette Grégoire, le psychanalyste Philippe
Lacadée …). Leur générosité a contribué au
niveau élevé et très constructif de ces ateliers.
Enfin, la réussite de ces Rencontres doit
beaucoup à leur convivialité : apéros, plage
et soirées qui ont favorisé les échanges, sans
oublier une projection de Dilili à Paris en
plein air, dans les arènes de Vieux-Boucau,
précédée d’un karaoké sur la chanson
de Kirikou !
On sait que le public des salles Art et Essai
vieillit ; les idées, l’énergie et l’enthousiasme
des membres de l’AFCAE sont là, à n’en pas
douter, pour le rajeunir.
Présentation de Pachamama de Juan Antin, en présence du réalisateur et
de Laurence Petit (Haut et Court)
© Philippe Salvat
Présentation de Funan de Denis Do
Atelier pratique sur le cinéma d’animation animé par Claire Legueil (Nestor Burma, Montpellier)
et Sophie Morice-Couteau (Le Club, Douarnenez) avec l’intervention de Hervé Tourneur (Le Rio à Capbreton)
© Philippe Salvat
L’équipe de l’AFCAE : Renaud Laville (délégué général),
Céline Cors-Mata, Aurélie Bordier, Jeanne Frommer
Michel Ocelot et Sophie Lacaussague,
directrice du cinéma L’Albret à Vieux Boucau
Dilili dans les arènes
34 N°351 du 26 septembre 2018

ACTION
ASSOCIATION
Les Écrans de la Paix élargissent leur action
Voilà quelques temps que nous ne vous avions pas donné de nouvelles de l’association Les Écrans de la Paix, cofondée par l’ancien architecte
Frédéric Namur. Active depuis trois ans au Kurdistan irakien, la voilà qui met le pied en Afrique et au Rwanda, où elle espère développer une
activité cinématographique pour les réfugiés.
Crédit photo : Les Écrans de la Paix
« Nous avons pour ambition de nous étendre dans la région des grands lacs d’Afrique.
» À quelques jours d’un départ pour le Rwanda, Frédéric Namur affiche sa
détermination alors qu’il souhaite, avec les Écrans de la Paix, projeter des films
dans le camp de Kigeme, à partir du mois d’octobre. Dans cette région, l’association
va œuvrer avec l’Organisation internationale de la Francophonie et
négocier le nombre de séances avec l’Agence des Nations Unies pour les réfugiés,
en charge des camps sur place. « Il faudra jongler avec les heures de classes pour
les jeunes et ne pas empiéter sur les activités extrascolaires », prévient-il. Un nouveau
projet qui s’ajoutera à l’action que l’association mène depuis trois ans au
Kurdistan iranien.
Aujourd’hui, les Écrans de la Paix diffusent des films dans les camps de
Darashakran, Qushtapa, Gawilan, Baharka et Khazri. Auparavant, trois camps
dans lesquels se tenaient des projections ont fermé car les réfugiés ont pu rentrer
chez eux, « et actuellement, les camps continuent de se vider ». Depuis début 2018,
plus de 120 séances ont rassemblé environ 6 000 spectateurs et « l’objectif des
180 séances d’ici la fin de l’année semble largement atteignable ». Chaque camp
possède sa séance sur un jour de la semaine, et il n’y a pas de projections lors
des week-ends ou des jours fériés. « Les gens nous attendent, nous assure Frédéric
Namur. Pour eux, c’est un vrai moment d’évasion dans un cadre fermé et pas simple
tous les jours. » Du fait d’un public assez jeune (50 % de la population des camps
a moins de 18 ans), la programmation est adaptée en conséquence. Ainsi, sont
mis à l’honneur les films grand public, d’animation et d’action, en langue arabe,
sélectionnés notamment via le catalogue de la BnF.
Des actions coûteuses
Le doublage représente l’une des difficultés car peu de films proposent cette
langue. Et lorsque c’est le cas, les négociations pour obtenir les droits de
diffusion se révèlent compliquées « avec des distributeurs réticents ou qui ne
montrent aucun intérêt au projet », au grand désarroi de l’ancien architecte. À
cela s’ajoute le fait que programmer des séances est assez coûteux. « On dépense
environ 50 000 euros par an, sachant que l’on est tous bénévoles, hormis deux
permanents. » L’association peut néanmoins compter sur différents soutiens :
CNC, ARP, Ambassade de France à Bagdad, Ville de Paris, Cinemeccanica,
Nextstage fonds d’investissement, SCEP, Cin’equip et CGR. Des aides financières
qui ont notamment permis de réhabiliter le centre culturel de Bartella,
en Irak, à côté de la ville de Mossoul, avec une salle désormais équipée d’un
vidéo-projecteur, une chaîne son et un écran polichinelle de 8 mètres de base.
Un partenariat a également été noué avec un mini centre culturel au coeur de
Mossoul.
Mais pour poursuivre leurs activités, les Écrans de la Paix ont besoin de plus
de fonds. « Nous allons lancer un appel à don à la fin de l’année », avance Frédéric
Namur. En attendant, il est toujours possible de soutenir financièrement
l’association, par chèque bancaire à l’ordre “Les Écrans de la Paix”, 19 rue
Béranger, 75003 Paris. Un reçu fiscal permettant une réduction d’impôt
sera adressé.
Plus d’informations sur lesecransdelapaix.com
36 N°351 du 26 septembre 2018

PUBLI-COMMUNIQUÉ
CINÉ DIGITAL SERVICE
POURSUIT SON DÉVELOPPEMENT
Olivier Bouchaud prend la direction
de l’agence CTS Marseille
Pour renforcer ses équipes et continuer son développement
dans la région méditerranéenne,
CINÉ DIGITAL SERVICE, premier réseau français
d’installateurs d’équipements cinématographiques,
nomme Olivier Bouchaud à la tête de l’agence
CTS Marseille.
Depuis sa création
en 1954, Cinéma
Telec Service
offre un service
de proximité,
d’écoute et de
conseil aux
exploitants
du bassin
méditerranéen,
des Alpes
Maritimes
aux Pyrénées
Orientales.
Diplômé d’un Master 2 en Génie Electrique et Informatique
Industrielle, Olivier Bouchaud débute sa carrière chez
CINÉ SERVICE, autre membre du réseau CINÉ DIGITAL
SERVICE implanté dans l’ouest de la France, en 2009 comme
technicien d’installation et de maintenance.
Il fait ses premières armes sur la projection 35mm. Avec
l’avènement de la projection numérique, Olivier dévoile tout
son potentiel : il évolue rapidement sur plusieurs postes-clés
dont technicien hotline niveau 2 et chef de projet en charge
des tests et des validations produits. À ce titre, il accompagne
en tant qu’ingénieur avant-vente la commercialisation des
produits logiciels à l’étranger avec une forte implication et
un beau succès puisque les logiciels CDS sont aujourd’hui
utilisés quotidiennement sur les cinq continents.
Olivier est par ailleurs formateur au sein du centre de formation
CINÉ DIGITAL SERVICE. Il conçoit et dispense des
programmes de formation à destination des opérateurs mais
aussi des techniciens CDS. Déjà très polyvalent, Olivier le
devient encore plus en élargissant ses compétences : en 2015,
il devient chargé d’affaires et accompagne les exploitants du
grand ouest aussi sur le plan commercial, aux côtés de
Cédric Aubert.
Contact CTS
0 491 491 333
cinema.telec.service@cinematelecservice.com
www.cinematelecservice.com
Olivier Bouchaud
Dans son nouveau rôle chez CTS Marseille, Olivier est assisté
par Virginie Martin, directrice administrative. Il a pour
mission de piloter le service technique et commercial. « L’équipe
est très motivée, elle m’a accueillie les bras ouverts ! »
s’enthousiasme-t-il.
« Nous sommes très heureux de cette nomination. Olivier
pourra mettre à profit toutes les compétences acquises au cours
de ses neuf années d’expérience au service des clients de CTS.
Il est légitime car il connait toutes les spécificités de notre
métier. Il est devenu un pilier du groupe CINÉ DIGITAL
SERVICE. » se réjouit Cédric Aubert, Directeur Général de
CTS Marseille.
Cédric Aubert
Les clients du grand ouest seront toujours accompagnés par Cédric Aubert, secondé par
Marc Crespel, Directeur des Opérations de CINÉ DIGITAL SERVICE. Ensemble, ils auront à cœur
de pérenniser les relations que CINÉ SERVICE entretient avec ses clients depuis plus de 70 ans !
www.cinedigitalservice.com Membre fondateur d’
37

EN CHANTIER
OPERAIMS
De l’importance de l’espace en centre-ville
Jean-Fabrice Reynaud, exploitant rémois de l’Opéra depuis 1986, déménage dans l’ancien Gaumont du centre-ville, racheté pour démolition
partielle et reconstruction. En travaux depuis octobre 2017, le dénommé Opéraims accueillera 11 salles et plus de 1 600 fauteuils.
Ce n’est pas une mince affaire de construire un cinéma en
cœur de ville, c’est même un challenge dû aux contraintes
urbanistiques. Jean-Fabrice Reynaud mène une réelle bataille
pour gagner de l’espace, centimètre par centimètre…
« Quelques centimètres à droite et à gauche et mon écran est plus
grand ! » Du bâtiment historique, seules la façade et la grande
salle, qui préserve son volume initial, sont conservées. Le
reste du bâtiment a été détruit pour reconstruire les salles en
partie sur le terrain adjacent.
À l’image de son propriétaire, le cinéma affichera des convictions
assumées, avec une programmation à la fois Art et Essai et
généraliste à forte tendance VO. La décoration sera un parti
pris en soi, grâce à la collaboration d’une décoratrice venue de
Savoie. Sur le plan écologique, là aussi c’est une affaire d’engagement,
avec des tuiles photovoltaïques positionnées sur le toit
(ce qui « a sensiblement alourdi le budget ») et un système de
réutilisation de l’eau des lave-mains pour les WC.
Aidé par le Département, la Région, la communauté de
communes et le CNC, la réhabilitation nécessite un budget
conséquent. Le cinéma devrait ouvrir pour la fin du mois de
janvier, sous la direction de Stéphane Rezki, le responsable
actuel de l’Opéra.
38 N°351 du 26 septembre 2018

LA VIE RÊVÉE DE NETFLIX EN FESTIVALS
La profession s’insurge
Inquiètes pour l’avenir du cinéma, la CICAE, l’AFCAE, la
FNCF et l’UNIC appellent les festivals à prendre leurs
responsabilités.
SALLES
Après avoir décrié en amont de la Mostra sa sélection de films
Netflix en compétition, la Confédération Internationale des
Cinéma Art et Essai a regretté, dans son communiqué du 9
septembre, que le palmarès du prestigieux festival ait confirmé
le bien fondé de sa protestation. « Primer Roma d’Alfonso
Cuarón revient à ouvrir une boîte de Pandore », estime la
Confédération qui déplore aussi la présence d’une douzaine
de productions et de séries TV au Festival de Toronto. « Le
pouvoir économique de la TV et des plateformes de streaming va
pousser les festivals à abandonner les productions cinématographiques.
(...) Les films principalement diffusés à la télévision ou
sur des plateformes en ligne promettent un triste futur pour le
cinéma en tant qu’art et en tant qu’expérience. Il est temps que
les acteurs-clés du secteur filmique agissent de façon responsable
et mesurent les effets à long terme de leurs choix. »
Se joignant à l’appel de la CICAE dont elle est l’un des membres
fondateurs, l’AFCAE a enjoint les grands festivals mondiaux
de cinéma « à suivre l’exemple du Festival de Cannes, sans céder
à une soi-disant “modernité”, en réalité exclusive et excluante,
qui ne privilégie qu’un seul opérateur privé et un consumérisme
uniforme et immédiat, au détriment du maintien et du développement
de la diversité culturelle ». L’AFCAE dénonce de fait la
« politique d’appropriation exclusive des œuvres, qui servent de
“produits d’appel” » pour la plateforme, accusée de chercher à
imposer la loi du plus fort « en bénéficiant du prestige, de la
notoriété et des retombées médiatiques de la Mostra de Venise »
tout en bousculant « les fondements d’un système qui a fait
ses preuves. »
Dans son entretien accordé à BoxOffice France, le président
de la FNCF Richard Patry a aussi témoigné de son indignation :
« On essaie de nous faire passer pour le vieux monde, alors que
c’est Netflix qui ne veut pas diffuser ses films en salles ! Nous, nous
en diffusons 700 par an et arborons 40 % de part de marché de
films nationaux. Les seuls qui ont vu Roma sur grand écran
étaient à Venise, le reste du monde devra être abonné à Netflix et
le voir sur petit écran ». Soulignant les obligations auxquelles
est soumise l’ensemble de la filière, le président épingle la
plateforme : « Où sont ses obligations de quota, de diffusion, de
financement ? ».
Enfin, le 17 septembre, l’Union Internationale des Cinémas
a ajouté sa voix aux protestations et exprimé son soutien aux
collègues de l'exploitation italienne. « Le succès en salle de chaque
œuvre pousse ses performances et sa notoriété sur les autres plateformes
», note en outre l’UNIC qui estime que la croissance
des marchés subséquents – dont celui de la VOD – ne doit
pas se faire au détriment de l’exclusivité salles. « L’industrie
cinématographique peut coexister aux côtés des plateformes de
streaming, mais son intérêt – comme celui du public – réside dans
les films bénéficiant d’une sortie en salle, avec une fenêtre claire
et distincte.(...) Les films appartiennent au grand écran et nous
encourageons les grands festivals internationaux à s'inspirer du
Festival de Cannes et à célébrer l'importance sociale, culturelle et
économique des salles lors de la conception de leurs futures politiques
de sélection. »
PREMIÈRE
Une sortie salle pour une production mexicaine de YouTube
Museo d’Alonso Ruizpalacios avec Gael García Bernal, inspiré du cambriolage du musée d'anthropologie de Mexico en 1985
et Prix du Meilleur scénario à Berlin 2018, est diffusé dans des salles américaines depuis le 14 septembre. Des sorties sont
également prévues au Brésil, au Pérou, en Colombie, en Italie et bien entendu au Mexique, où il sera diffusé sur environ
500 écrans. Si le service de vidéo en ligne a déjà produit des longs métrages et organisé des projections dans des salles de
cinéma, c'est la première fois qu’il exploite l'un de ses films à si grande échelle dans les salles*. Et la France dans tout ça ?
Memento Films avait bien acquis le film sur un coup de cœur lors de la Berlinale, avant que le producteur du film ne fasse
valoir, dans les semaines suivantes, une clause contractuelle annulant le deal de distribution en cas d’acquisition de l’œuvre
par une plateforme mondiale. Une information que confirme le directeur de la société de distribution Alexandre Mallet-Guy,
avant de partager son inquiétude : « Que deviendront les distributeurs et salles indépendants quand les plateformes américaines
auront préempté tous les films étrangers de qualité, qu’ils soient réalisés par des auteurs chevronnés comme Cuarón ou par de jeunes
auteurs comme Ruizpalacios ? Cannes a bien raison de résister. »
*À noter qu’une autre production YouTube, Viper Club de l’Américano-Iranienne Maryam Keshavarz, va également bénéficier d'une sortie salle aux des
États-Unis à partir du 26 octobre. Après leur exploitation sur grand écran, ces films seront proposés en exclusivité sur le service payant YouTube Premium.
40 N°351 du 26 septembre 2018

ÉQUIPEMENT
Le Voltaire passe au laser
Le cinéma de Ferney-Voltaire a fait entrer, mercredi 5 septembre, sa
salle 1 de 220 places dans l’ère du laser.
« Je suis scotché par la définition des images et
le contraste des couleurs », s’émerveille encore
David Marguin qui a réalisé ses premières
projections laser 4K avec Un nouveau jour
sur Terre. L’exploitant comptait bien s’équiper
de cette technologie, mais d’abord pour son
grand projet de multiplexe mené en partenariat
avec Altarea, le promoteur du centre commercial
dans le cadre duquel s’inscriront les
futures 8 salles (aux côtés d’une annexe du
Centre Pompidou)*. Mais un petit "accident"
va précipiter le destin : « Le bâtiment de l’actuel
cinéma Voltaire est vieux, la chute d’un pan de
mur sur le projecteur de la salle 1 a abîmé sa
colorimétrie. La décision de passer au laser au
Voltaire ne provient donc pas d’une "course au
suréquipement", mais d’une stratégie d’investissement,
anticipant sur les besoins du futur
multiplexe. »
*Le projet sera conjointement
déposé en CDACi dans le courant
du 1 er trimestre 2019.
Au-delà du défi technologique, un défi solidaire
David Marguin, qui a rénové Le Voltaire il y a deux ans, veut d’ailleurs faire
bénéficier les deux autres salles du cinéma de la technologie laser. Mais s’il est
convaincu de sa plus-value qualitative ainsi que de la baisse des charges en
coût d’ampoules (« Comparé aux ampoules Xénon du numérique classique, les
ampoules laser promettent une durée de vie plus longue, même en utilisation
"multiplexe" »), il est aussi conscient du défi que représente l’investissement
pour les indépendants. « Le renouvellement des équipements relève d’une question
de vie ou de mort pour la petite exploitation, et dans ce futur "après-VPF" – qu’on
devrait arrêter d’appeler ainsi –, si on ne veut pas se retrouver avec une exploitation
à deux vitesses, il faudra bien trouver un nouveau système vertueux pour aider les
plus fragiles. »

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RELATION EXPLOITANTS ALLOCINE
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DIRECTION
Julien Marcel
julien@webedia.us
Patrick Farcy
06.09.55.89.48 / pfarcy@wmp.fr
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Directrice Opérationnelle et Commerciale
06.16.29.06.48 / marilyn@wmp.fr
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RÉDACTION
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Directrice de rédaction
06.03.47.34.01 / mdelique@boxofficefrance.fr
RÉGIE PUBLICITAIRE
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Directrice de clientèle
06.25.92.08.47 / pauline.luigi@webedia-group.com
Justine Deltombe
Chef de publicité
06.06.65.74.96 / justine.deltombe@webedia-group.com

EXPLOITATION
OUVERTURE
Kinepolis inaugure son Klub Metz...
Le 30 août dernier a été étrenné le 12 e cinéma hexagonal estampillé Kinepolis dans le centre de Metz. En remplacement du Palace et du Caméo,
le Klub poursuit la tradition d’une programmation Art et Essai bien établie dans la ville, mais renforcée avec 7 salles.
©Ghesquiere
©Ghesquiere
Le Guiader, directrice des ventes chez Kinepolis. « À Longwy,
nous avons aussi montré que nous pouvions nous diversifier et
conserver la classification Art et Essai en partenariat avec l’ancien
directeur, Antoine Campeone, tout comme ce sera le cas ici.» Pour
Dominique Gros, maire de Metz, « les études ont montré qu’il
y avait 500 000 entrées qui n’étaient pas effectuées dans le bassin
messin par manque d’outils. Ce cinéma marque la volonté de
redynamiser les entrées cinéma sur la ville ».
Après 8 mois de travaux, et quelques 2,5 millions d’euros
dépensés, le nouveau cinéma Art et Essai le Klub a accueilli
ses premiers visiteurs fin août. Une réouverture attendue
comme en témoignent les 1 400 spectateurs rassemblés sur les
seuls trois premiers jours ; attendue également pour permettre
aux habitants de découvrir les importants changements opérés
dans les locaux du Palace, racheté en janvier dernier par le
circuit et fermé dans la foulée pour démarrer le chantier de
rénovation. L’autre cinéma Caméo-Ariel, devenu en 1973 le
premier complexe de Metz, a également baissé son rideau à
l’ouverture du Klub. Les 7 salles (et 931 fauteuils) de ce dernier
ont ainsi remplacé les 4 du premier, afin d’élargir l’héritage
d’une programmation Art et Essai, confiée à un connaisseur,
en la personne de Michel Humbert, ancien exploitant des
deux cinémas de la ville. « Avec le Klub, Kinepolis montre que
ce n’est pas juste un circuit de blockbusters », assure Anne-Sophie
Un lieu de rencontres et d’éducation
Le cinéma se dote également d’une salle dédiée à l’éducation
à l’image, où collaboreront notamment les associations culturelles
messines, sous la houlette de Dimitri Fayette, directeur
des lieux, en charge de l’exploitation et l’animation. « Le Klub
est un lieu de rencontres pour jeunes et moins jeunes, un cinéma
qui réunit les différents acteurs culturels de la ville et leur permet
de se renforcer les uns les autres. Metz est une ville qui porte le
cinéma dans son cœur et qui souhaite répondre à la demande
culturelle forte des spectateurs messins. Nous sommes ravis de
pouvoir y jouer un rôle important », indique Eddy Duquenne,
CEO de Kinepolis Group. Un comité d’animation a d’ailleurs
été créé avec l’ambition de faciliter l’accès au cinéma au plus
grand nombre, former le goût et la curiosité des spectateurs,
participer au développement d’une pratique culturelle de
qualité et associer les acteurs locaux à l’éducation à l’image. «
100 % des enfants scolarisés à Metz iront au cinéma dans une
démarche éducative », promet Hacène Lekadir, l’adjoint culturel
de la Mairie.
44 N°351 du 26 septembre 2018

Diversification de l’offre
Autour des salles, le hall a été remis à neuf, avec une décoration à tendance
scandinave, un coin salon convivial ainsi qu’un mur de partage pour les
visiteurs du Klub. Un comptoir confiserie et un espace café ont été agencés
aux côtés d’un accueil enrichi de bornes billetterie. La Karte est maintenue,
permettant à son détenteur d’avoir des tarifs préférentiels au bar. Dans
la suite du hall, des rampes et des ascenseurs desservent les différentes
salles, devenues toutes accessibles par une prouesse architecturale, et
bénéficiant d’emplacements PMR. Avec cette ouverture, Kinepolis
diversifie son offre en proposant un concept et une marque de cinéma
alternatifs, dans une région qui est le berceau du circuit. « Kinepolis s’est
implanté en France pour la première fois à Saint-Julien-lès-Metz, il y a 23
ans puis ont suivi Lomme, Thionville, Nancy », rappelle Philippe Haloute,
responsable d’exploitation du groupe. Un nouveau pas dans la région et
un premier dans l’objectif affirmé de doter Metz d’une offre cinéma
complète, avec l’ouverture prochaine d’un Kinepolis généraliste dans le
centre commercial de Muse, face au centre Pompidou derrière la gare.
De gauche à droite : Hacène Lekadir, adjoint à la culture de Metz, Joost Bert, Président de
Kinepolis, Dimitri Fayette, Directeur du Klub, Dominique Gros, Maire de Metz, Anne-
Sophie Le Guiader, Directrice Ventes et Marketing de Kinepolis et Philippe Halhoute,
Directeur Exploitation France de Kinepolis.
©Ghesquiere
Le responsable
du Klub
Dimitri Fayette est le nouveau
directeur d’exploitation de Klub.
Originaire de Metz, il découvre
le 7 e art dans les salles obscures du
cinéma Ariel. Après des études en
Arts du spectacle à l’Université de
la ville, il décroche un rôle d’ouvreur
dans la salle de son enfance. Pendant
une vingtaine d’années, il va successivement
endosser les fonctions
de caissier, animateur et assistant
de direction, aux côtés notamment
de Michel Humbert, qu’il retrouve
donc dans le nouveau cinéma Art
et Essai du centre messin.
©Ghesquiere ©Ghesquiere
©Ghesquiere ©Ghesquiere
N°
SALLE
CARACTÉRISTIQUES DES SALLES
NB.
FAUTEUILS
PMR
DIM. BASE
ÉCRAN
FORMAT
SON
FORMAT
IMAGE
1 279 7 8,40 5.1 2D
2 108 4 6,40 5.1 2D
3 206 6 7,75 5.1 2D
4 80 3 6,40 5.1 2D
5 106 4 7,20 5.1 2D
6 68 3 5,40 5.1 2D
7 57 3 4,80 5.1 2D
Total 904 30
45

INAUGURATION
OUVERTURE
...Et son 13 e complexe à Brétigny-sur-Orge !
Le circuit a officiellement ouvert le 7 septembre son premier complexe en Île-de-France, à 35 km au sud de Paris,
fort de 10 salles et d’une capacité de 1 507 fauteuils.
©Ghesquiere
©Ghesquiere
« Les spectateurs étaient au rendez-vous lors de ce premier week-end d’ouverture », se félicite Anne-Sophie
Le Guiader, directrice des ventes France du groupe. Près de 2 500 spectateurs se sont effectivement
pressés dans les nouveaux couloirs du complexe francilien pour découvrir les derniers films à l’affiche
et la décoration intérieure. Pour ses premières semaines d’exploitation, le cinéma de Brétigny voit
les choses en grand : après le Festival des Avant-Premières du 10 au 16 septembre, c’est l’équipe
d’Alad’2 qui débarquera le 28 septembre, tandis que les fans pourront revivre les aventures d’Harry
Potter et du Seigneur des Anneaux. Outre ces événements exceptionnels d’un soir, le complexe
s’inscrit dans la lignée du circuit avec une programmation éclectique afin de satisfaire grand public
et cinéphiles avertis. Les spectateurs pourront également varier les plaisirs avec les habituels rendezvous
thématiques : soirées filles, Matinée Magique, Horror Night... et d’autres plus exotiques avec
des retransmissions en direct du Metropolitan Opera de New York ou du Bolchoï de Moscou.
©Ghesquiere
©Ghesquiere
LE RESPONSABLE DES LIEUX
Cédrick Letailleur endosse la responsabilité de directeur
du cinéma après 3 années passées à la tête du Mégarama
de Chambly. Âgé de 38 ans, il avait commencé 20 ans
plus tôt dans le milieu du cinéma en tant qu’agent
d’accueil au Gaumont de Rouen, puis successivement
responsable hall au Ciné Pôle Sud de Nantes et directeur
adjoint à l’UGC Champs-Elysées avant de diriger le
multiplexe dans l’Oise.
46 N°351 du 26 septembre 2018

RENSEIGNEMENTS DIVERS
Horaires Du lundi au samedi de 13h15 à 23h, Les dimanches et pendant les vacances
(hors vacances d’été) de 10h15 à 23h
Tarifs Normal : 11€, Étudiant : 6,90 €, -14 ans : 5,50€, Réduit (sénior +60 ans, famille
nombreuse) : 7,90€, 3D : +2€, Laser Ultra : +2€
Coordonnées du cinéma 5 rue Michèle Morgan - ZAC de la Maison Neuve, 91220
Brétigny-sur-Orge Tél. : 01 60 84 84 04 kinepolis.fr
©Ghesquiere
Seulement le 3 e cinéma équipé de la technologie Laser Ultra
Avec une programmation dense, le bien-être du spectateur s’avère essentiel.
Fauteuils numérotés, accoudoirs doubles, espace généreux entre les sièges,
Brétigny embrasse les ingrédients nécessaires pour un confort optimal. Toutes
les salles présentent un écran d’une base supérieure à 10 mètres, ainsi qu’un
son 7.1 et une image en 2D, voire 3D. D’une capacité de 310 personnes, la
salle 8 est équipée de la technologie novatrice Laser Ultra, créée par Kinepolis,
qui combine projecteur laser 4K et son immersif Dolby Atmos. C’est seulement
le 3 e complexe du circuit à posséder cette technologie, après Lomme et
Fenouillet. En amont des salles, les spectateurs pourront se restaurer au comptoir
confiserie ou se reposer dans un espace lounge adapté. Le cinéma permet
également aux professionnels d’organiser des événements privés dans un espace
de 300 m 2 mis à disposition. « Nous ne voulons pas empiéter sur les activités du
Ciné 220, le cinéma municipal de Brétigny, qui collabore avec les scolaires par
exemple. L’objectif est d’être complémentaire en tirant profit de la richesse culturelle
de la zone », indique Anne-Sophie Le Guiader.
N°
SALLE
CARACTÉRISTIQUES DES SALLES
NB.
FAUTEUILS
PMR
DIM. BASE
ÉCRAN
FORMAT
SON
FORMAT
IMAGE
1 90 3 10,79 7.1 2D
2 105 4 10,16 7.1 2D - 3D
3 105 4 10,35 7.1 2D
4 151 4 12,51 7.1 2D
5 151 4 12,53 7.1 2D
6 215 6 14,81 7.1 2D
7 150 5 12,54 7.1 2D - 3D
8 310 8 17,85 Atmos 2D - 3D
9 115 4 11,75 7.1 2D
10 115 4 11,71 7.1 2D
Total 1 507 46
©Ghesquiere
Se familiariser avec un nouveau marché
Pour Kinepolis, si l’implantation à Brétigny résulte avant tout d’une opportunité,
elle répond également au souhait de s’installer « en Île-de-France, une
région incontournable ». Ainsi, avec ce multiplexe, le groupe ne cache pas ses
ambitions, tablant sur 300 000 entrées pour sa première année. « Les chiffres
qui arrivent sont prometteurs et il ne serait pas impossible que l’on se rapproche
même des 400 000, qui est notre objectif à la longue.» Sur le long terme justement,
le circuit belge entend consolider son arrivée dans le sud francilien avec l’ouverture
d’un 2 nd site à Servon entre fin 2019 et début 2020. « C’est un secteur
géographique qu’on ne connaît pas via la pratique, avec un marché différent de
ceux auxquels nous sommes habitués, ce qui rend cette implantation d’autant plus
intéressante.» Présentant une stratégie d’expansion alliant construction et rachat,
Kinepolis semble donc se décider à marquer de son empreinte le bassin parisien.
De là à ouvrir un multiplexe à Paris ? « Tout dépendra des opportunités », glisse
Anne-Sophie Le Guiader.
47

OUVERTURE
MARSEILLE
La Baleine prend le large
Implanté sur le Cours Julien, au cœur de la cité phocéenne, le ciné-bistrot la Baleine a accueilli ses premiers moussaillons le 12 septembre pour
son inauguration. Capitaine novice, le distributeur Shellac se lance dans le grand bain de l’exploitation avec un concept alliant cinéma et
restauration.
©Alexandre Carré
« L’idée était d’ouvrir un lieu polyvalent, travaillé, inscrit dans la tendance
des futures salles qui ont vocation à être plus que de simples cinémas. » Juliette
Grimont, programmatrice de la Baleine, dresse au lendemain de l’ouverture
un bref portrait du nouvel espace imaginé par Shellac. La concrétisation
d’un projet qui titillait depuis plusieurs années le distributeur
Thomas Ordonneau (déjà attelé à la programmation du Gyptis de la
Belle de Mai depuis octobre 2014) et l’entrepreneur attaché à l’action
culturelle Cyril Zimmermann. « C’est un établissement à l’ambiance
confortable, domestique, avec une continuité entre l’espace cinéma et l’espace
bar et restauration. » Des tonalités or égayent une décoration pensée par
la Maison Honoré, réputée localement, qui a joué avec le tissu et le bois
pour un rendu élégant. 6 mois de travaux ont été nécessaires pour transformer
cet ancien hangar de séchage de bananes (et un temps dévolu au
café-théâtre “La Baleine qui dit vagues”) en lieu dédié au 7 e art. D’une
capacité de 89 fauteuils, espacés et gradinés, la salle est équipée d’un
écran de 7 mètres de base avec un projecteur 2K et un son 5.1. Adossé
à l’ensemble, un bar débouche sur un bistrot de 40 couverts intérieurs
et 30 en terrasse. Cet espace restauration modulable peut se transformer,
suivant les besoins, en lieu de rencontres, d’ateliers et de débats. « Avoir
un bar et une salle va nous permettre de proposer des ciné-goûters pour le
jeune public ainsi que des séances à thème avec une carte spéciale. »
La programmation, étendue sur
3 semaines, se veut audacieuse et fera la
part belle aux films sortant sur
moins de 80 copies.
©Alexandre Carré
Juliette Grimont,
programmatrice de la Baleine,
ambitionne les 40 000
entrées annuelles.
48 N°351 du 26 septembre 2018

©Alexandre Carré
LES ÉQUIPEMENTS
GLOBAL
MAÎTRE D’OUVRAGE : Shellac Exploitation
MAÎTRE D’ŒUVRE / PILOTE : Architecte :
Olivier Moreux
FAÇADE/HALL
SYSTÈME DE BILLETTERIE : CinéOffice
SALLES
FAUTEUILS : Signature F
CABINES
INSTALLATEUR : CTS
MARQUE DES PROJECTEURS : Nec
EXPLOITATION
PROGRAMMATION :
Juliette Grimont - Shellac Exploitation
SITE INTERNET
CONCEPTION DU SITE INTERNET :
Iannis Camillieri
Le bar propose des produits
locaux de saison ainsi qu’un café
personnellement torréfié pour
la Baleine.
Au plus près des films
La programmation se veut d’ailleurs audacieuse et en accord avec les aspirations
de la salle. Étendue sur 3 semaines, elle fera la part belle aux films sortant sur
moins de 80 copies. « On veut défendre un cinéma qui nous plaît. Il y aura
essentiellement de la continuation ou de la reprise, ainsi que des sorties nationales
pour le jeune public. Mais aussi pas mal de croisement entre les films, à l’image
d’Ultra-Rêve qui est l’occasion de repasser Un Couteau dans le cœur de Yann
Gonzalez. » L’envie d’accompagner les films est clairement affichée par l’équipe
de la Baleine, en témoignent les 28 films projetés sur les 3 premières semaines
d’exploitation, et donnant lieu à une douzaine de
rencontres avec réalisateurs, acteurs, ou à des ateliers.
L’envie d’éduquer à l’image les jeunes cinéphiles se
traduira aussi en moments de réflexion ainsi qu’en
projections de films d’animation plus anciens. Avec
45 séances par semaine, le ciné-bistrot veut se donner
les moyens de ses ambitions. « Nous visons les 3 labels,
avec une préférence pour la Recherche et Découverte. »
Le cinéma veut en outre collaborer avec les associations
culturelles locales pour l’organisation de festivals, à
l’instar d’“Images de ville” dédié à l’urbanisme et au
cinéma ainsi qu’avec la Métropole dont l’année dédiée
à la gastronomie en 2019 sera l’occasion de lancer un
cycle sur la gastronomie au cinéma.
À ce niveau, l’espace restauration le Ventre de la Baleine
a surtout pour objectif d’être une vitrine de la richesse
locale. « Sur la confiserie, nous allons vraiment être
différents de ce qui se fait dans les multiplexes, avec des
friandises et autres viennoiseries locales. Et nous proposerons notre propre café,
imaginé par un torréfacteur marseillais ! » Des atouts que l’équipe de 7 personnes
entend faire valoir en s’appuyant sur une communication intense, notamment
via les réseaux sociaux, avec une page Facebook qui reste « le premier lieu
d’échange avec le public ». En passant également par la presse classique, le cinébistrot
espère attirer le plus de curieux possible afin d’atteindre en fin de
première année 40 000 entrées. « C’est un objectif réaliste. En tout cas, nous
mettons tout en œuvre pour y parvenir », conclut avec détermination Juliette Grimont.
©Alexandre Carré
RENSEIGNEMENTS DIVERS
Horaires
Tous les jours : entre 5 et 7 séances (suivant longueur du film), 1 re séance entre 12h et 13h, dernière
entre 19h30 et 21h, Séance sup. les vendredi et samedi soir à 22h, + séances scolaires les lundi,
mardi, jeudi et vendredi matin Tarifs Tarif plein : 9 €, Tarifs réduits : 6.5 € / 5 € / 4 €, Abonnements :
60 € pour 10 séances Coordonnées du cinéma 59 cours Julien 13006 Marseille Tél. : 04 13 25 17 17
contact@labaleinemarseille.com, www.labaleinemarseille.com
N°
SALLE
CARACTÉRISTIQUES DE LA SALLE
NB.
FAUTEUILS
PMR
DIM. BASE
ÉCRAN
FORMAT
SON
1 89 3 7 5,1 2k
FORMAT
IMAGE
49

INSTITUTIONNELS
TABLEAU DES DERNIÈRES CDACi/CNACi
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO DÉCISION
18/09/18
SOCIETE DES CINEMAS DE
L'OUEST
UGC 4 -163
19/09/18 SARL BRUZ CINE CGR 10 1 517
20/09/18 SARL CERNAY CINE CGR 6 1 082
CDACi
Extension de l'établissement actuel
(8 écrans, 1 590 places)
En remplacement de l'actuel Cap Cinéma
(5 salles, 660 places)
En remplacement de l'actuel Studio
(2 salles, 230 places)
24/09/18 VILLE DU LAVANDOU LE GRAND BLEU 02/01/00 416 Le Lavandou Var
26/09/18 SAS CINE CIMES CINE LES NACELLES 7 1 161
17/10/18 VILLE DES HERBIERS LE GRAND LUX 5 771
23/10/18 SAS CINEMAS FRONTIGNAN PREMIERE CINEMAS 6 744
21/09/18 SAS UGC CINE CITE UGC 1 111
CNACi
En remplacement de l'actuel Les Nacelles
(4 salles, 525 places)
En remplacement de l'actuel Grand
écran (1 salle, 376 places)
En remplacement de l'actuel Ciné Mistral
(1 salle, 152 places)
Extension du cinéma existant
(11 salles et 2 315 places)
Versailles Yvelines Paris autorisé
Castres
Grasse
Tarn
Alpes-Maritimes
Castres
Nice
non disponible à
l'heure du bouclage
anticipé de ce
magazine
Bormes-les-Mimosas -
Le Lavandou
Annonay Ardèche Annonay
Les Herbiers Vendée Les Herbiers
Frontignan Hérault Sète
Talence Gironde Bordeaux
21/09/18 SAS MK2 VILLETTE MK2 9 1 404 Schiltigheim Bas-Rhin Strasbourg
21/09/18
SAS COMPAGNIE DES THEATRES
CINEMATOGRAPHIQUES
CAPITOLE PANACEA 5 756 Montceau-les-Mines Saône-et-Loire Montceau-les-Mines
AGENDA DE LA PROFESSION
ÉVÉNEMENT DATE LIEU
CONVENTIONS 20TH CENTURY FOX du 2 au 12/10
Paris (2/10), Marseille (4/10),
Nantes (5/10), Lyon (9/10),
Bordeaux (12/10)
RENCONTRES ECOLE ET CINÉMA du 3 au 5/10 Montpellier (34)
3 E JOURNÉE EUROPÉENNE DU CINÉMA ART
ET ESSAI
14/10
Cinémas adhérents à la
CICAE, Europa Cinémas,
AFCAE...
19 E ARRAS FILM FESTIVAL du 2 au 11/11 Arras (62)
13 ES RENCONTRES PROFESSIONNELLES DU
NORD
7 au 9/11 Arras (62)
28 ES RENCONTRES DE L'ARP 7 au 9/11 Dijon (21)
41 E FESTIVAL DU FILM ITALIEN DE VILLERUPT 26/10 au 11/11 Villerupt (54)
SOMMET DISTRIBUTEUR/EXPLOITANT DU
FESTIVAL DES ARCS
18 au 22/12 Les Arcs (73)
76 E CÉRÉMONIE DES GOLDEN GLOBES 06/01 Los Angeles
19 ES RENCONTRES DE BRETAGNE 29/01 au 2/02 Perros Guirec (22)
44 E CÉRÉMONIE DES CÉSAR 22/02 Paris
91 E CÉRÉMONIE DES OSCARS 24/02 Los Angeles
9 ES RENCONTRES CINÉMATOGRAPHIQUES
DU SUD
Et n’oubliez-pas le petit clic « J’Y Vais » / « J’Y Vais Pas »,
sur le site boxofficefrance.fr, pour savoir qui sera présent aux diverses
manifestations cinématographiques !
19 au 23/03 Avignon (84)
CINÉMACON 2019 1 au 4/04 Las Vegas (USA)
23 ES RENCONTRES DU CINÉMA DE GÉRARDMER 2 au 5/04 Gérardmer (88)
RENCONTRES AFCAE ART ET ESSAI DE CANNES 12 au 14/05 Cannes (06)
72 E FESTIVAL DE CANNES 14 au 25/05 Cannes (06)
CINEEUROPE 2019 17 au 20/06 Barcelone (Esp)
8 ES RENCONTRES ART ET ESSAI DE BRETAGNE 19 au 22/06 Dinard (35)
Retrouvez toutes ces manifestations plus détaillées sur boxofficefrance.fr rubrique Agenda
CHIFFRES FRÉQUENTATION
Août en baisse
Dépassant à peine les 15 millions d’entrées selon les estimations du CNC, le
mois d’août 2018 accuse un recul de 7,2 % par rapport à août 2017 (dont la
fréquentation avait notamment été portée par Valérian et la Cité des mille
planètes). Dans ce contexte, 8 films enregistrent plus de 500 000 entrées (contre
6 en août 2017) et un en totalise plus de 2 millions (contre 3 en août 2017).
132,83 millions d’entrées ont été réalisées au cours des 8 premiers mois de
2018, soit 4,5 % de moins que sur la même période en 2017. Sur l’année
glissante, la fréquentation est estimée à 203,14 millions (-4,3 % par rapport
aux 12 mois précédents) ; un retrait qui apparaît également sur d’autres marchés
européens – l’Allemagne affiche un recul de 21 %, l’Italie de près de 14 %,
l’Espagne de 7 %.
Le cinéma français tire toutefois son épingle du jeu : sa part de marché est
estimée à 36,9 % sur les 8 premiers mois de l’année (elle était de 33,8 % sur
les 8 premiers mois de 2017) et monte même à 39,5 % sur les 12 derniers
mois (celle des films américains étant estimée, sur la même période, à 46,6 %
et celle des autres films à 13,8 %).
SOUTIENS
AFCAE
Actions Promotion
LE PROCÈS CONTRE MANDELA ET LES AUTRES de Nicolas Champeaux
et Gilles Porte, UFO Distribution - 17 octobre
HEUREUX COMME LAZZARO d’Alice Rohrwacher, Ad Vitam - 7 novembre
ÁGA de Milko Lazarov, Arizona Distribution - 21 novembre
UNE AFFAIRE DE FAMILLE de Hirokazu Kore-Eda, Le Pacte - 12 décembre
Patrimoine/Répertoire
LA SECTION ANDERSON de Pierre Schoendoerffer, Solaris Distribition -
3 octobre
MON ONCLE D’AMÉRIQUE d’Alain Resnais, Potemkine Films - 24 octobre
LES CAMARADES de Mario Monicelli, Les Acacias - 7 novembre
50 N°351 du 26 septembre 2018

CE FILM A REÇU
LE COUP DE CŒUR
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FORMAT : SCOPE • SON : 5.1
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