Côté Cinéma n°241 - avril 2014

241
16/04
2014
LA PEUR AU VENTRE...
SUPERVISEUR
DE LA MUSIQUE
PRODUCTEURS
EXECUTIFS
ACCOUCHEMENT PRÉVU LE 7 MAI
PRESENTE UNE PRODUCTION
“THE BABY” (DEVIL’S DUE)
TheBaby-lefilm.com
PRODUIT
PAR
#TheBaby
,P.G.A.
ECRIT
PAR
REALISE
PAR
PROPRIÉTÉ DE FOX. UNIQUEMENT À USAGE PROMOTIONNEL. VENTE, DUPLICATION OU TOUTE AUTRE UTILISATION SONT INTERDITES.
2014

ASAP FILMS ET HAPPINESS DISTRIBUTION PRÉSENTENT
LE FILM AUX 1 000 SAVEURS
QUE LE PUBLIC NE SE
LASSE PAS DE GOÛTER
UN VRAI COUP DE CŒUR
DU PUBLIC
IRRFAN
KHAN
NIMRAT
KAUR
NAWAZUDDIN
SIDDIQUI
UN FILM DE
RITESH BATRA
“Une comédie romantique
dans laquelle on se perd avec plaisir”
CINÉMATEASER
“On en ressort heureux”
STUDIO CINÉ LIVE
“Un vrai régal”
LE JOURNAL DU DIMANCHE
- CRÉDITS NON CONTRACTUELS
TÉLÉRAMA
TOUJOURS AU CINÉMA

241
16/04
2014
Illustration : Teddy Maréchaux
Côté Film
6 Journées Nationales Patrimoine/Répertoire......L'AFCAE à Angoulême
8 Côté Cannes .........................................................Le RDVE, 14 ème édition !
Opérations Sony Pictures...............Spider-man sur tous les fronts
10 Côté marketing.................................................... Autour de Ninja Turtles
11 Rencontre avec: ....................Cécile Telerman et Emmanuelle Béart
12 Niels Arestrup et Gérard Lanvin.....................Un duel de 96 Heures
Chiffres
13 Box office
14 Indices et carrière........Christian Clavier - The Grand Budapest Hotel
15 Les Chiffres à Simon..............................................................L'année 1989
Conventions...................................................................UGC sur les routes
16 Calendrier
18 Médiamétrie.........................................................Les films de Jean Reno
côté confiserie 19
Côté salle
30 Accord..................................Globecast et Eclair Group créent EAZY
Rapport Serge Lagauche..... Propositions sur les autorisations d'implantation
31 Côté News.............Accord Cinéville et CCG, Kinoton se réorganise
32 4 èmes Rencontres Cinématographiques du Sud......Compte-rendu
34 Interview de John Fithian............Le président du NATO s'exprime
« Trop de films ou pas assez?
Quelle est vraiment la situation?
Aussi paradoxal que cela puisse sembler,
la réponse est sans doute “les deux mon général!»
John Fithian
35 CinémaCon 2014..........................................................Compte-rendu
36 Focus Exploitant....................................... UGC Ciné Cité Les Halles
institutionnels
38 Concours AFCAE............................................La plume et la caméra
Proposition de loi..... "Pour favoriser une exploitation indépendante"
Agenda de la profession
6
Pierre Lhomme
Rencontres du Sud Édition 2014
UGC Les Halles
19
32
Photo Jean Walker
36
Photo Jean Walker
édito
Prochainement dans cette salle…
Dans les pages d’un précédent numéro
de Côté Cinéma, nous évoquions les dernières recommandations
du NATO (l’équivalent de la FNCF aux USA) qui
conseillait aux distributeurs de ne fournir aux salles que des
bandes-annonces dont la durée de dépasse pas 2 minutes au
total, et ce pas plus de 5 mois avant leur sortie par crainte de
lasser les spectateurs. Certains professionnels désirent ainsi
réduire la longueur des indispensables FA (qui restent à ce
jour le meilleur vecteur de publicité pour un long-métrage) à
cause de l’augmentation exponentielle du nombre de films qui
sortent chaque année, le but étant de « gagner de la place »
dans les inter-séances pour en présenter un maximum.
L’histoire du film-annonce remonte quasiment à la naissance
du cinéma (Charlie Chaplin en avait déjà compris toute l’importance)
et, de tous temps, la durée de cet outil de promotion
a évolué. Si le FA de La Grande Vadrouille durait déjà 3
mn et 40 sec (et, plus récemment, un de ceux de Millenium
plus de 8mn !), d’autres sont parvenus, au fil des ans, à titiller
la curiosité des spectateurs en à peine une poignée de
secondes. Bien sûr, le fait de donner envie tout en ne déflorant
pas les principales actions d’un film et sans « tricher sur la marchandise
» demeure un art à part entière et certains teasers
sont restés dans les mémoires de tous les cinéphiles. On en
est même parvenu, ces dernières années, à créer des FA qui
évoquent….la sortie de prochains FA !
En évoquant ce sujet avec certains professionnels, on se rend
compte que les avis sont partagés quand à la fréquence et au
positionnement de ces « réveilleurs de curiosité ». Si d’aucuns
estiment qu’il faut laisser une liberté totale aux programmateurs,
aux responsables de salles ou aux opérateurs pour
choisir les FA, d’autres sont d’avis qu’il faut les conseiller et
leur suggérer d’habiles combinaisons entre tels types de longmétrages
et les programmes qui les précèdent.
D’autres questions restent posées : faut-il nécessairement ne
placer que des bandes-annonces de films américains avant
une production US ? Des images de certains films d’auteurs
pointus n’ont-t-elle pas leur place en avant-séance d’un blockbuster
à succès ? Sur les écrans numériques des halls de
cinémas, devant lesquels on passe moins de temps et qui ne
bénéficient pas toujours du son, ne pourrait-on pas imaginer
des formats plus courts et systématiquement sous-titrés ?
Des sujets d’autant plus épineux qu’ils concernent également
les budgets de sorties, le « FA payant » vendu dans les espaces
publicitaires étant devenu monnaie courante…
Quoi qu’il en soit, comme la grande majorité de mes congénères,
j’aime bien m’asseoir dans une salle quelques minutes
avant le début d’une séance pour découvrir des nouveaux filmannonces,
particulièrement sur un grand écran…
Et personnellement, plus il y en a, plus je suis heureux…
Contacts
Rédaction
Jean Walker :
01 80 04 10 56 • jwalker@ccg.fr
Amandine Fournier :
01 80 04 10 58 • amandine@ccg.fr
Émilie Gruyelle :
01 80 04 13 61 • egruyelle@ccg.fr
Floriane Bouget • redaction@ccg.fr
Calendrier des Sorties
Michèle Lecoupeur :
01 80 04 10 59 • mlecoupeur@ccg.fr
Publicité
Wanda Schpoliansky :
01 80 04 10 14 • wanda@ccg.fr
Nicolas Migerel :
01 80 04 10 13 • nmigerel@ccg.fr
Production
Héloïse Besson :
01 80 04 10 16 • hbesson@ccg.fr
Jean Walker
Photo Yann Vidal

DRAGONS2-LEFILM.COM

LES 5 PREMIÈRES MINUTES
DU FILM DISPONIBLES POUR DIFFUSION DANS VOS SALLES
LA SEMAINE DU 16 AU 22 AVRIL
LE 2 JUILLET - EN 3D

côté film
`Compte-rendu
`
Rencontres AFCAE
Jeudi 24 mars dernier, en Poitou-Charentes, se
sont tenues les 13 èmes Rencontres Nationales Art
& Essai Patrimoine/Répertoire, au cinéma de la
Cité Internationale de la Bande-Dessinée. Ainsi, à
Angoulême, dans ce haut lieu du 9 ème Art, se sont
succédés, l’espace de deux jours, amoureux et
pourfendeurs du cinéma du Patrimoine. Travailler à
la valorisation de ces films, telle était la matrice de
ces rencontres. Étaient alors conviés moult représentants
dudit secteur, tous galvanisés par leur
bienveillance pour ce cinéma. Ces divers membres
avaient naturellement répondu présents pour faire
valoir respectivement leurs travaux menés tout au
long de l’année, au moyen de pléthore d’actions.
Autant de moments d’échanges organisés entre
professionnels pour conduire à une réflexion sur
les actions communes à venir entre exploitants,
distributeurs, et autres partisans de ce cinéma. La
feuille de route de ces journées était de fait des
plus limpides : mettre en lumière la nécessité de
conquérir le maximum d’espaces de diffusion, et en
assurer la promotion. Car concourir à la préservation
des films du patrimoine et à la recrudescence
de leur visibilité auprès des professionnels et du
public, induit de véritables enjeux et comporte un
certain nombre d’embûches. Toutefois, faisant fi
des différents obstacles, ces acteurs culturels, à
l’image notamment de l’AFCAE, de l’ADRC, de
l’ACPA entendent s’atteler à cette louable mission.
En creusant un même sillon : la mémoire. Parce que
l’on ne regarde pas seulement des films: on voyage
dans l’Histoire. En d’autres termes, une plongée
dans les arcanes de ces réalisations passées pour
éclairer le cinéma du présent. La manifestation a
Alain Cavalier et Pierre Lhomme
été ouverte par Alain Bouffartigue, vice-président,
en compagnie de Jacques Frétel, administrateur en
charge du patrimoine. Un lever de rideau suivi d’un
ciné-concert autour de l’œuvre d’Alfred Hitchcock,
Chantage (1929). Puis vint la projection de Partie
de Campagne (1936) de Jean Renoir, précédé du
complément de programmes « Essais d’acteur de
Renoir » (Solaris). Suite à une matinée déjà particulièrement
bien fournie, s’est poursuivie une après-midi
du même acabit.
Aussi, une entrevue avec le parrain de cette édition,
Pierre Lhomme, était aménagée. En préambule de
cette rencontre, le critique de cinéma, Jean-Jacques
Bernard, a introduit par l’entremise de flash-backs,
cette longue carrière, mise en images, en mots et
anecdotes. Entre souvenirs, genèse de parcours, il
n’a pas manqué de partager sa vision par le prisme
de sa profession. C’est alors qu’il a évoqué Le Roi
du Cœur, devenu culte aux États-Unis, en précisant
que celui-ci a bénéficié d’une diffusion sur la durée,
puisqu’il fut « projeté pendant 4 ou 6 ans dans une
même salle, en exclusivité. » Et de formuler que « Le
monde des cinéastes était à l’époque très restreint:
sur Paris étaient répertoriées Art & Essai seulement
trois ou quatre salles. A contrario d’aujourd’hui, où
l’on est noyé par la profusion de sorties en salles. »
Avis corroboré par Jean-Jacques Bernard : « On
assiste désormais à une cinéphilie de niche. » En
invitant les participants à se poser cette question:
« Comment faire se croiser des hyper-cinéphilies
dans un secteur étroit? » Ce fut ensuite le tour du
cinéaste Alain Cavalier d’intervenir à l’issue de la
projection de Cavalier Express, un programme de 8
courts métrages, sous l’égide de l’Agence du Court
©Crédits ???
Métrage. Enfin, avant de se restaurer au cocktail
dînatoire offert par la Marie de la ville, une projection-Conférence
de Pascal Vimenet fut donnée à
voir et à entendre, autour de son film Fantômes
du Cinéma Forain. Ou l’histoire remarquable de la
constitution d’une fantastique et unique collection
de projecteurs de cinéma forains : la collection
Charles et Goursaud.
Dès le lendemain, ces Rencontres reprenaient
du service, avec la présentation des travaux du
Groupe Patrimoine/Répertoire de l’AFCAE. L’ADFP,
l’association qui rassemble plusieurs distributeurs
indépendants pour la diffusion des films, avait en
outre un droit de parole. L’opportunité pour elle
de rappeler son rôle de relais vers les exploitants,
et de les enjoindre « à pratiquer le patrimoine, en
programmant ces films dans leurs salles. » Au même
titre qu’ « un effort émanant des distributeurs est
requis pour fournir des films-annonces davantage
conformes. » Tout comme « il est indispensable de
procurer une belle restauration, de belles affiches,
et la garantie d’un réel travail d’accompagnement
et dans les outils promotionnels. » Le coordinateur
de cette association, Andy Rajarison, et les
distributeurs présents dévoilèrent leurs nouvelles
bandes-annonces. L’ADRC ne fut pas non plus en
reste en déployant à l’assemblée, ses activités. À
cette fin, Rodolphe Lerambert souligna sa vocation
première : la circulation des grands classiques
du Septième Art dans plus de 500 cinémas des
petites et moyennes villes. Quant à l’ACPA, elle était
représentée en la personne d’Esther Cuenot, et ce
à travers l’annonce du projet d’avant-programmes
CLAP, en partenariat avec l’ADRC. Ce nom est
celui d’une opération entreprise en Aquitaine depuis
2011, dont la partie plus visible réside en la diffusion
d’avant-programmes numériques dans les salles
indépendantes. Pour Esther d’indiquer « Dès le
départ, on a vraiment conçu le numérique comme
un levier. ». Elle évoqua par ailleurs une coopération
avec l’INA, dans une démarche d’éditorialisation, par
des truchements d’archives. L’idée étant d’escorter
ces projections par des documents d’époque, dans
un souci de contextualisation, comme ce fut le cas
pour la diffusion de Boulevards du Crépuscule,
agrémenté de documents d’archives issus de l’INA.
Tout en alertant finalement sur le fait qu’ « il est n’est
pas aisé de pérenniser ce type de projets. Il faut que
les distributeurs s’emparent de cette problématique.
Car les salles ont une appétence avérée pour eux. »
Pour clore en beauté ces rencontres dans la cité
de la BD, possibilité était donnée aux participants,
grâce à un pass d’accès libre au Musée de la Bandedessinée.
Du 7 ème Art au 9 ème , il n’y a un qu’un pas.
6

`Rencontre ` avec…
Pierre Lhomme
Directeur de la photographie de renom, près de 50 ans de carrière
prospère, Pierre Lhomme a, pourrait-on dire, tout vu, tout connu. De la
Nouvelle Vague, aux prémices de la caméra à l’épaule, dont il a été l’un
des pionniers, jusqu’à l’avènement du numérique. L’homme reste animé
d’une vive curiosité, et passionné. Passionnant forcément. Lumière sur
un homme de l’ombre… de légende.
Côté Cinéma : Que représente pour vous le cinéma dit du Patrimoine,
et depuis quand y êtes-vous sensible ?
Pierre Lhomme : (Dans un sourire) Mais je fais-moi-même partie intégrante
de ce patrimoine ! Désormais, je peux difficilement m’en dissocier. Plus
sérieusement, ce cinéma est une réelle bénédiction. Sans conteste, il est un
tel vivier de connaissances, d’ouverture au monde, et sur soi. Et je l’entends
principalement pour les jeunes spectateurs. À ce propos, je pense qu’il
convient de s’efforcer, nous professionnels du cinéma, à soustraire à ce
registre son caractère solennel, afin que ce public puisse se l’approprier, sans
modération aucune. Ces films ne sont pas figés, ils évoluent dans le temps, et
acquièrent une aura supplémentaire dès lors qu’on les visionne. Moi-même,
j’ai récemment découvert à la télévision avec beaucoup de plaisir, un film que
je méconnaissais jusqu’alors. En l’occurrence La Vérité,
d’Henri-Georges Clouzot, avec Brigitte Bardot. Sans
compter que le contexte dans lequel on le regarde est un
facteur déterminant pour en apprécier toutes les subtilités.
En cela, le passage au numérique a joué un rôle crucial.
La transmission de ces films en a été par ce biais favorisée.
Je saluerais également Thierry Frémaux et Bertrand
Tavernier qui ont ouvert la section du Festival de Cannes,
dans la mesure où elle présente des films anciens de
grands réalisateurs internationaux dans des copies restaurées
; elle permet ainsi de remettre en lumière des grands
classiques. Une initiative qui a le mérite de faire la part
belle aux chefs d’œuvres, et dont les maîtres-mots sont :
reconsidération et redécouverte. Un leitmotiv qui m’engage
d’ailleurs personnellement à m’investir aujourd’hui dans la
restauration de ces trésors cinématographiques.
a presque oublié le parfum. Pendant ces séances, il y a une interactivité qui
s’opère avec le public. Et justement tout est dans l’art et la manière d’emmener
le spectateur dans l’environnement contextuel dans lequel s’insère le film. Ce
à quoi s’emploient les différents intervenants de ces Rencontres, par leurs
actions respectives.
N’oublions pas que ces films sont précieux esthétiquement parlant, bien évidemment,
mais tout autant d’un point de vue du contenu. Raison pour laquelle,
il paraît indispensable de banaliser ce cinéma pour le rendre accessible. Et
cette entreprise implique d’insuffler à leur diffusion, une notion de festivité.
C.C. : Votre carrière témoigne d’ailleurs de ce dialogue des cultures
et des mémoires que sous-tendent les films du patrimoine.
P.L. : Effectivement. Plus d’un demi-siècle plus tard, Joli Mai, que j’ai co-signé
avec Chris Marker, demeure une radioscopie éclairée, qui parlera à tous. Un
portrait d’une ville qui avait encore foi à son avenir, au sortir d’une guerre
presque ininterrompue de vingt ans.
Preuve en est, qu’il serait temps de faire bouger gentiment les lignes d’une
certaine doxa, dont semble souffrir le cinéma du patrimoine. Je ne doute pas
que celui-ci a encore l’avenir devant lui !
C.C. : Que signifie pour vous être le parrain de cette
édition et quel est le but, pour vous, de ces journées
AFCAE ?
P.L. : J’en suis doublement honoré, puisque remettre
cette fonction de parrain à un technicien du cinéma est
une grande première. En outre, ces Rencontres certifient
l’importance de faire ressusciter ces films en salles. De
surcroît, ce patrimoine participe indubitablement à l’éducation
au regard. Force est de constater que la salle obscure
est un lieu culturel de construction de lien pour tous les
citoyens et d’invention pour tous les acteurs éducatifs.
Un espace de « d’éducation populaire » en somme. Les
films du patrimoine revêtent cette dimension inter-générationnelle.
C’est malheureusement peu dire qu’ils souffrent
d’un manque notoire d’exposition.
Or, la pratique en salle favorise le rôle de transmission
d’un patrimoine vivant d’œuvres essentielles. Elle est une
expérience collective à part entière, quelque chose dont
7

côté film
`Cannes `
Le RDVE, 14 ème édition !
Le 67 ème Festival de Cannes ouvrira ses portes le 14 mai
prochain, et avec lui, l’incontournable Rendez-vous des
Exploitants. Pour la 14 ème année consécutive, ce dernier
accueillera les distributeurs de films, qui ont la possibilité
de privatiser cet espace afin d’y rencontrer les exploitants.
Ils peuvent ainsi annoncer et présenter leur dernier line-up,
mais également organiser des projections exclusives de
films ou d’images, FA et extraits inédits. Ils pourront également
organiser des petits-déjeuners, cocktails et autres
soirées. Bref, des moments de partage, d’échanges et de
rencontres, comme le veut la tradition cannoise.
Pour les distributeurs qui souhaiteraient donc organiser
des événements sur l’espace du RDVE, il faut contacter
Laurence Lega au 06 83 35 11 25, ou par mail: laurence@
leslega.com.
Attention, les premiers rendez-vous sont déjà pris et le planning
commence à se remplir. Par ailleurs, les inscriptions
pour les exploitants et les programmateurs sont ouvertes
sur le site www.rdve.fr
Brèves
Europacorp
The Homesman, de Tommy Lee
Jones, sera en salles le 21 mai.
Gaumont
Respire, le film de Mélanie Laurent
avec Lou de Lâage, Joséphine Japy et
Isabelle Carré sortira le 12 novembre.
Mars Films
L’Homme que l’on Aimait Trop, d’André Téchiné
et avec Guillaume Canet, Catherine Deneuve et
Adèle Haenel, sortira le 16 juillet 2014. Jane Got
a Gun de Gavin O’Connor sortira le 29 octobre.
La Prochaine Fois Je Viserai Lle Cœur, drame
de Cédric Anger avec Guillaume Canet et Ana
Girardot sera en salles le 19 novembre 2014.
`Festival `
Hommage à Michel Piccoli
Depuis trois ans, la ville de Tulle propose,
en collaboration avec plusieurs
de ses associations, un festival cinéma,
« Ciné d’été », autour d’un réalisateur.
Après François Truffaut, Agnès Varda
et Bertrand Tavernier, c’est Michel Piccoli
qui sera cette année à l’honneur.
Au programme, rencontres et débats
avec le réalisateur et des comédiens,
mais aussi créations autour de l’œuvre
de l’invité : pour cette quatrième édition,
Gwenolla Maheux à l’accordéon
et Hélène Fraysse, plasticienne. Sans
oublier, bien-sûr, de nombreuses projections.
Seront ainsi présentés huit
films interprétés par Michel Piccoli,
entre autres La Fille Prodigue (Jacques
Doillon), Le Mépris (Jean-Luc Godard),
La Plage Noire ou encore Train Noir
(Michel Piccoli). Cette « fête du cinéma »
en pays de Tulle, se tiendra du 25 au
28 juin prochains. Une bonne occa-
`Opérations `
C’est l’arachnofolie !
sion de rendre hommage à une de nos
dernières « grandes figures du cinéma »
âgé de 89 ans… « Habemus papam !»
Metropolitan Films
Walk of Shame de Steven Brill sortira le 21 mai.
The Rover, de David Michôd, sortira le 4 juin. Big
Bad Wolves, de Aharon Keshales et Navot
Papushado sortira en salles le 2 juillet 2014.
Park Circus
Le Mécano de la Générale sera dans les salles en
version restaurée 4K à partir du 16 avril.
Actualité multiple pour
la sortie des prochaines aventures
du tisseur de toile Peter Parker. En
effet, plusieurs actions d’envergure se
déroulent actuellement autour de The
Amazing Spider-Man : Le Destin d’un
Héros que propose Sony Pictures à
partir du 30 avril.
Outre la mise à disposition par le distributeur
d’images exclusives destinées
aux écrans numériques installés
dans les halls de cinéma et dans leurs
zones de chalandise, plusieurs trailers
ont été produits dont le dernier en
date affiche une 3D particulièrement
impressionnante. D’autre part, sur le
périphérique parisien, la plus grande
bâche jamais réalisée sur ce héros
a été installée Porte de Versailles.
Le super-héros y fait 21m de haut et
son pied dépasse en volume de l’immeuble
sur lequel ce totem est posé.
Enfin, le 29 mars dernier, « Spidey »
a été, dans plusieurs pays, l’ambassadeur
de l’action écologique baptisée
« Earth Hour » qui a consisté
à éteindre, durant une heure, les lumières
des principaux monuments et
buildings à travers la planète. Comme,
par exemple, la Tour Eiffel à Paris !
Pathé Distribution
Paradis, de Alain Cavalier, sortira le 27
aout. Pride, de Matthew Warchus, sortira
le 10 septembre. Paradise Lost, de Andréa
Di Stefano, sortira le 24 septembre.
Pyramide Films
The Way he Looks devient Au Premier Regard. La
date de sortie est toujours fixée au 23 juillet.
8

Ce film a reçu le Coup de Coeur adaazd
par les exploitants, lors des 4 ème renContres
Cinématographiques du sud
AGAT FILMS & CIE et ARTEMIS PRODUCTIONS présentent
EMILIE DEQUENNE
LOÏC CORBERY
DE LA COMÉDIE FRANÇAISE
PHOTO : DAVID KOSKAS
AVEC ANNE COESENS SANDRA NKAKE CHARLOTTE TALPAERT
AVEC LA PARTICIPATION AMICALE DE DIDIER SANDRE ET MARTINE CHEVALIER DE LA COMÉDIE FRANÇAISE ET DE AMIRA CASAR
SCÉNARIO, ADAPTATION, DIALOGUES LUCAS BELVAUX IMAGE PIERRIC GANTELMI D’ILLE DÉCORS FRÉDÉRIQUE BELVAUX SON HENRI MORELLE
COSTUMES NATHALIE RAOUL DIRECTION DE PRODUCTION MARIE-FRÉDÉRIQUE LAURIOT-DIT-PRÉVOST RÉGIE GÉNÉRALE CLAIRE LANGMANN
MONTAGE LUDO TROCH MIXAGE LUC THOMAS MONTAGE SON BÉATRICE WICK MUSIQUE ORIGINALE FRÉDÉRIC VERCHEVAL
ASSISTANTE MISE EN SCÈNE ALEXANDRA DENNI SCRIPTE BÉNÉDICTE DARBLAY PRODUIT PAR PATRICK SOBELMAN ET PATRICK QUINET
UN FILM DE
LUCAS BELVAUX
ADAPTÉ DU ROMAN ˝PAS SON GENRE˝ DE PHILIPPE VILAIN
© Éditions Grasset et Fasquelle, 2011 - Paris, France
UNE COPRODUCTION AGAT FILMS & CIE ARTEMIS PRODUCTIONS FRANCE 3 CINÉMA RTBF (TÉLÉVISION BELGE)
BELGACOM AVEC LA PARTICIPATION DE CANAL+ CINÉ+ FRANCE TÉLÉVISIONS TAX SHELTER FILMS FUNDING
CASA KAFKA PICTURES MOVIE TAX SHELTER EMPOWERED BY BELFIUS CINÉMAGE 8
SOFITVCINÉ AVEC L’AIDE DU CENTRE DU CINÉMA ET DE L’AUDIOVISUEL DE LA FÉDÉRATION WALLONIE-
BRUXELLES ET DE VOO EN ASSOCIATION AVEC PICTANOVO AVEC LE SOUTIEN DE LA RÉGION NORD-PAS DE CALAIS
ET EN PARTENARIAT AVEC LE CNC AVEC LE SOUTIEN DE LA PROCIREP VENTES INTERNATIONALES FILMS DISTRIBUTION
Bande Originale disponible chez
AU CINÉMA LE 30 AVRIL

côté film
`Opé ` marketing
Cowabunga!
Brèves
Rezo Films
Le prochain film d’Yves Jeuland, Ainsi Va Le
Monde, change de titre, et devient Les Gens du
Monde. La date de sortie n’est pas encore fixée.
Ninja Turtles figure parmi les blockbusters
attendus cette année.
Donatello, Michelangelo, Raphael,
Leonardo, quatre tortues qui vivent
dans les égouts en compagnie de
SND
Folies Bergère change de titre et devient La
Ritournelle. De Marc Fitoussi avec Isabelle
Huppert, Jean-Pierre Darroussin, Pio Marmaï. Au
cinéma le 11 juin.
leur maître Splinter. De taille quasi
humaine, elles s’entraînent à l’art du
ninjutsu tout au long de la journée
afin de lutter contre les violences qui
menacent la ville de New York. Veillant
à ne pas se montrer aux humains, elles
recouvrent leurs yeux d’un bandeau de
couleur, bleu, jaune, orange et violet,
lorsqu’elles remontent à la surface.
Lors de l’une de leurs escapades,
Donatello, Michelangelo, Raphael,
Leonardo font la connaissance d’April
O’Neil, journaliste pour une chaîne
info qui deviendra leur amie. Films,
Cette année, c’est Jonathan Liebesman
qui se lance avec son film Ninja
Turtles (Paramount), en salles le 15
octobre.
Pour dévoiler la première bande-an-
message avec l’url et le code secret
Sony
Sex Tape, initialement prévu le 13 aout, sortira le
10 septembre. Think Like a Man 2 sortira le 3
septembre. No Good Deed sortira le 12 novembre.
dessins animés, séries, plusieurs
nonce ainsi que la première image
qui permettait de visionner le FA.
adaptations de la bande-dessinée
du film le 27 mars dernier, le distri-
de Kevin Eastman et Peter Laird ont
buteur a eu l’idée de faire livrer des
Une idée originale et un clin d’œil effi-
été réalisées depuis 1990, année de
pizzas à une 40aine de ses principaux
cace quand on sait que les tortues
sortie du film Les Tortues Ninja (près
partenaires, exploitants et bloggeurs
Ninja se nourrissent essentiellement
de 1,2M. d’entrées en France).
parisiens dans laquelle se trouvait un
de... PIZZA!
`Darewin `
De la télé au cinéma
On entend de plus en plus parler de l’agence Darewin, et
pour cause. Depuis deux ans, l’agence s’efforce de créer
des expériences digitales innovantes. Au travers d’applications
mobiles, de contenus facebook ou encore de soirées,
Darewin propose une communication originale qui fait parler.
Et si au début l’agence était orientée télévision, aujourd’hui
elle se développe et arrive au cinéma. En effet, Darewin et
StudioCanal se sont récemment associés dans le cadre de
la sortie de Situation Amoureuse: C’est Compliqué (voir
Côté Cinéma n°240). L’opération marketing a généré plus
de 70 000 fans sur la page facebook et la vidéo de l’événement,
réalisée par l’agence, a été vue plus de 200000 fois.
Un véritable succès salué par la profession. Composé d’une
vingtaine de personnes, Darewin adapte ses stratégies selon
ses clients. De l’idée originale au montage vidéo en passant
par la communication auprès des journalistes et blogueurs
et l’achat d’espaces, l’agence gère le projet de A à Z. Pour
plus d’infos, rendez-vous sur le site darewin.fr.
StudioCanal
Le film Elle l’Adore, de Jeanne Herry, avec
Laurent Lafitte et Sandrine Kiberlain sortira
le 24 septembre. Serena, initialement prévu
le 24 septembre, sortira le 24 décembre.
UFO Distribution
Le film Tore Tanzt change de titre pour Aux Mains
des Hommes. La sortie est prévue le 25 juin.
`Ressortie `
Shakespeare à l’honneur
Othello, de et avec Orson Welles, sera de retour en salles à compter du 23 avril
prochain. Sortie en 1952, Othello renoue pour la première fois avec les salles
obscures en version restaurée numérique 2K. Le réalisateur de Citizen Kane ou
encore La Soif du Mal n’aura pas démérité : entre abandon du producteur principal,
changement imprévu de comédiens et difficultés financières contraignant le
cinéaste à interrompre le tournage à plusieurs reprises, le film aura mis 4 ans avant
de pouvoir aboutir. Mais au final, le réalisateur américain sera largement récompensé
puisqu’il verra son adaptation de l’œuvre de Shakespeare « Othello ou Le Maure
de Venise » présentée au Festival de Cannes la même année et récompensée de
la Palme d’Or. Cette ressortie d’Othello est distribuée par Carlotta Films.
Urban Distribution
Changement de titre pour le film d’Aarón
Fernández Lesur Les Heures Creuses,
qui devient Palma Real Motel (Las Horas
Muertas), en salles à compter du 23 juillet.
Nouvelle sortie : Ciencias Naturales,
de Matias Lucchesi, le 3 septembre.
10

`Rencontre ` avec...
Cécile Telerman et Emmanuelle Béart
C. Telerman et E. Béart à la rencontre du public des Cordeliers Photo : J-M Lamboley
Au cours d’une vaste tournée de promotion en province organisée autour de la sortie du film Les Yeux Jaunes des Crocodiles (Wild Bunch), la réalisatrice
Cécile Telerman et la comédienne Emmanuelle Béart sont venues présenter au cinéma Les Cordeliers à Albi ce long-métrage tiré du roman à succès de
Katherine Pancol. L’occasion pour Pierre Paganini, l’un des membres de l’équipe de la SAS Cinesympa qui programme la salle, de leur poser quelques
questions au nom de Côté Cinéma.
Côté Cinéma : Aujourd’hui à Albi, demain à Toulouse puis Saint-Jeande-Luz.
Comment se passe la promotion du film ?
Cécile Telerman : J’aime beaucoup le Sud-Ouest, ses paysages toscans,
ses habitants. Ici, les gens ne font pas semblant. Nous avons entamé notre
tournée la semaine dernière dans des villes de taille moyenne.
Emmanuelle Béart : Les Yeux Jaunes n’est pas un phénomène parisien. Il
doit aller à la rencontre du public, des lecteurs. C’est un film qui doit voyager.
bout à bout, certaines ne collent plus…
C.C. : Vous êtes à l’affiche de My Mistress, film australien de Stephen
Lance. D’autres projets en cours Emmanuelle ?
E.B. : Je repars sur les planches aux côtés de Denis Podalydès dans Répétition
de Pascal Rambert. C’est la différence entre théâtre et cinéma. Au théâtre,
vous savez ce que vous allez faire quatre ans à l’avance (sourires).
C.C. : Racontez-nous la naissance de ce long métrage.
C.T. : C’est une idée du producteur Manuel Munz. Charlotte de Champfleury,
la fille de Katherine Pancol, a écrit la première version du scénario. Puis nous
avons commencé à travailler ensemble. L’écriture a duré 2 ans avec 14 versions,
plus ou moins différentes. Ça a été un vrai travail d’équipe. On répétait en
petit comité puis en groupe. Il y avait une vraie proximité pendant le tournage.
E.B. : Tu te souviens quand on répétait dans cette chambre d’hôtel ? (sourires)
C.C. : Emmanuelle, parlez-nous d’Iris, le personnage que vous interprétez.
E.B. : Elle a tout pour plaire mais elle est détestable. Elle fuit sa vie, et son mari
la laisse s’enfoncer dans son mensonge. Une sorte de vengeance froide. J’ai
cherché des couleurs de moi dans le personnage même si je ne me reconnais
pas en elle mais je n’ai pas essayé de la rendre aimable. Et puis il y a Jo, sa
sœur, pleine d’humanité. En la voyant, on ne se demande plus pourquoi ça
m’arrive mais pourquoi j’accepte ce qui m’arrive.
C.C. : Parlons de cette ‘mode’ des acteurs qui se lancent dans la production.
Vous y avez déjà songé ?
E.B. : Oui, ça m’intéresserait beaucoup mais je me moque du phénomène
de mode. J’en ai simplement envie et pour l’instant, je prends le temps de
mûrir tout ça.
C.C. : Et vous Cécile, à quand l’adaptation de La Valse Lente des Tortues ?
C.T. : Je n’ai pas de projet dans l’immédiat mais pourquoi pas…
E. B. : Si tu devais le faire, j’adorerais retravailler avec toi. (rires)
C.C. : L’adaptation est un exercice délicat. Quels obstacles avez-vous
rencontré ?
C.T. : En adaptant un best-seller, on a toujours peur de décevoir les lecteurs,
de ‘trahir’ leur imaginaire. L’autre difficulté, c’est d’obtenir une certaine fluidité
tout au long du film. Même si toutes vos scènes sont bonnes, une fois mises
11

côté film
`Arestrup ` – Lanvin
Un duel de 96 heures
Un flic est kidnappé et séquestré par un gangster, qui l’interroge pendant... 96 heures. Frédéric Schoendoerffer inverse
le concept de la garde à vue dans un huis clos où s’affrontent deux immenses comédiens : Gérard Lanvin et Niels
Arestrup. Venus présenter le film à Avignon lors des Rencontres du Sud, ils nous racontent leur intense duel.
Niels Arestrup et Gérard Lanvin © Dricks
C.C. : 96 heures se déroule
principalement à huis clos ;
est-ce plus un thriller d’acteur
que « d’action »?
Gérard Lanvin : Mon personnage
est dans une difficulté terrible ; il est
constamment surveillé et doit avant
tout gagner du temps. J’ai passé six
semaines enchaîné sur ce plumard
minable, j’en avais marre d’être enfermé
là, et du coup j’étais intuitivement
dans la situation. C’est ça
qui était intéressant à jouer : pas
d’action et d’agitation, mais une
angoisse à ressentir.
Et c’est beaucoup plus excitant
que de courir derrière une bagnole !
Côté Cinéma : Qu’avez vous-ressenti en jouant ensemble tous
les deux ?
Gérard Lanvin : Du bonheur ! J’étais déjà sur le projet quand on a cherché
qui pouvait faire ce duo avec moi, et j’ai eu la chance d’avoir LE partenaire
: sans Niels, on aurait eu du mal à faire ce film ! J’étais rassuré d’avoir en
face quelqu’un d’aussi exigeant que moi, au talent si impressionnant. Nous
avons pratiquement le même âge, mais le cinéma ne nous avait jamais réunis.
Niels Arestrup : Je suis depuis longtemps un spectateur attentif du travail
de Gérard, admiratif de sa force de jeu et de son intériorité, mais aussi fan
de l’homme, entier et honnête. Il m’impressionne toujours en interview :
c’est l’un des rares acteurs qui ose dire tout haut ce qu’il pense vraiment.
Si on l’emmerde il le dit, s’il n’aime pas quelque chose il le dit, que ce soit
à la mode ou pas. C’est dans sa moelle épinière, et je savais que ça allait
fonctionner entre nous.
C.C. : Pourtant, il paraît que pendant le tournage vous ne vous
adressiez quasiment pas la parole ?
Gérard Lanvin : Nous nous sommes beaucoup vus et parlés en amont,
pour préparer le travail, ce qui nous a soudés. Niels est comme moi, très
rigoureux dans sa préparation. En arrivant sur le plateau, nous étions déjà
les personnages. Sur ce film, il fallait un climat lourd et pesant ; si on avait
passé notre temps à déconner, ça n’aurait pas marché.
Niels Arestrup : Le sujet nécessitait une sacrée concentration, c’était même
oppressant. Si bien que Gérard et moi essayions, peut-être de façon inconsciente,
de garder une distance, de préserver une étrangeté de l’un à l’autre, pour
pouvoir s’en servir. Le respect, l’amitié étaient toujours là, mais pendant que l’on
tournait chacun respectait la façon de l’autre de construire son personnage.
C.C. : Frédéric Schoendoerffer vous a-t-il laissés improviser, proposer
des choses ?
Niels Arestrup : Pas du tout sur le texte. Mais tant qu’on est dans son
idée, dans son contrôle à lui du rôle, on évolue avec une certaine liberté.
Par exemple, l’idée que Kancel ait toujours une allumette à la bouche.
J’étais dans une période – et il y en a eu ! – où je voulais arrêter de fumer,
et ne voulais pas craquer sur le tournage. J’ai demandé à Frédéric s’il était
crédible que Kancel, malgré sa situation tendue, lutte contre son envie de
fumer. Et comme la seule chose qu’il avait en prison c’était des allumettes,
on a gardé l’idée.
C.C. : Vous avez déjà l’un et l’autre joué des flics et des truands :
est-ce que ça a nourri votre travail ?
Gérard Lanvin : Le fait d’avoir déjà été flic dans un film peut rassurer, mais
il faut chaque fois trouver un flic différent – il se passe tellement de choses
dans la police ! Et un commissaire n’est jamais qu’un être humain, avec ses
faiblesses et fragilités.
Niels Arestrup : Un truand, c’est un archétype, une mythologie cinématographique.
Mais là aussi, ce sont d’abord des hommes. J’en ai rencontré
quelques uns ; ils vivent dans un rapport permanent à la violence, mais quand
on les écoute, peuvent être d’un seul coup très marrants, sympathiques,
ou émouvants. Si on prend Luciani, dans Un Prophète, c’est un mafieux en
taule, qui veut continuer à faire le malin dehors par personnes interposées ;
il n’a rien à voir avec ce Kancel, qui est amoureux dingue de son petit-fils et
de sa fille, mais obsédé par le sens de l’honneur, refusant de crever sans
savoir qui l’a donné. On ne joue pas « un truand » : on joue Kancel. De même
qu’on ne joue pas « un flic » : on joue Carré.
12

*En gras, sortie première semaine *En gras, sortie première semaine
box-office
RANG
Les 20 premiers-PAR COPIE
TITRE*
Films classés par la moyenne de leurs entrées par copie
Semaine 13 - du 26/03 au 1/04/2014
DISTRIBUTEUR
Moyenne
par copie
Nombre
de copies
1 CAPTAIN AMERICA LE SOLDAT DE L'HIVER WALT DISNEY STUDIOS 1160 664
2 LUMIERE D'ETE (REP 2014) CINE SORBONNE 883 2
3 DE TOUTES NOS FORCES PATHE 780 306
4 AIMER BOIRE ET CHANTER LE PACTE 708 199
5 LES GAZELLES PARAMOUNT PICTURES 626 252
6 HER WILD BUNCH 539 177
7 FISTON SND 507 455
8 DANS L'OMBRE DE MARY - LA PROMESSE DE... WALT DISNEY 475 7
9 REAL VERSION ORIGINALE / CONDOR 391 45
10 GERONTOPHILIA EPICENTRE FILMS 364 29
11 LES CHIENS ERRANTS URBAN 356 2
12 ALL ABOUT ALBERT 20TH CENTURY FOX 336 22
13 LECONS D'HARMONIE ARIZONA FILMS 336 15
14 SUPERCONDRIAQUE PATHE 334 706
15 LA LEGENDE D'HERCULE METROPOLITAN 327 185
16 WRONG COPS UFO 292 46
17 SITUATION AMOUREUSE : C'EST COMPLIQUE STUDIOCANAL 269 324
18 THE GRAND BUDAPEST HOTEL 20TH CENTURY FOX 266 494
19 FREE FALL KMBO 260 3
20 MONUMENTS MEN 20TH CENTURY FOX 241 613
RANG
TITRE*
Les 20 premiers-HEBDO
Films classés par la moyenne de leurs entrées
Semaine 13 - du 26/03 au 1/04/2014
DISTRIBUTEUR
Total par
semaine
Nombre de
semaines
à l'affiche
1 CAPTAIN AMERICA LE SOLDAT DE L'HIVER WALT DISNEY STUDIOS 769 959 1
2 DE TOUTES NOS FORCES PATHE 238 763 1
3 SUPERCONDRIAQUE PATHE 235 525 5 1
4 FISTON SND 230 620 3 2
5 LES GAZELLES PARAMOUNT PICTURES 157 630 1
6 MONUMENTS MEN 20TH CENTURY FOX 147 614 3 3
7 AIMER BOIRE ET CHANTER LE PACTE 140 947 1
8 THE GRAND BUDAPEST HOTEL 20TH CENTURY FOX 131 583 5 7
9 HER WILD BUNCH 953 68 2 8
10 300 : LA NAISSANCE D'UN EMPIRE WARNER BROS. 88 140 4 5
11 SITUATION AMOUREUSE : C'EST COMPLIQUE STUDIOCANAL 87 240 2 4
12 3 DAYS TO KILL EUROPACORP 71 725 2 6
13 LA LEGENDE D'HERCULE METROPOLITAN 60 538 2 9
Rang
précédent
14 NON-STOP STUDIOCANAL 54 895 5 10
15 M. PEABODY ET SHERMAN LES VOYAGES DANS... 20TH CENTURY FOX 37 883 7 12
16 LA GRANDE AVENTURE LEGO WARNER BROS. 37 008 6 11
17 DIPLOMATIE GAUMONT 35 462 4 13
18 IDA MEMENTO FILMS 24 100 7 16
19 UN ETE A OSAGE COUNTY WILD BUNCH 22 778 5 14
20 LA COUR DE BABEL PYRAMIDE 21 903 3 17
Source : CBO
Source : CBO
RANG
TITRE
top des films 2014
depuis la semaine du 1/01/2014
DISTRIBUTEUR
date de
sortie
CUMUL
ENTRéES
1 SUPERCONDRIAQUE PATHE 26/02/2014 4 935 834
2 LES 3 FRERES LE RETOUR WILD BUNCH 12/02/2014 2 240 288
3 LE LOUP DE WALL STREET METROPOLITAN 25/12/2013 1 996 074
4 LA BELLE ET LA BETE PATHE 12/02/2014 1 819 775
5 12 YEARS A SLAVE MARS 22/01/2014 1 686 730
6 YVES SAINT LAURENT SND 08/01/2014 1 639 048
7 FISTON SND 12/03/2014 1 583 965
8 300 : LA NAISSANCE D'UN EMPIRE WARNER BROS. 05/03/2014 1 502 939
9 LA GRANDE AVENTURE LEGO WARNER BROS. 19/02/2014 1 455 697
10 MINUSCULE LA VALLEE DES FOURMIS... LE PACTE 29/01/2014 1 397 596
11 M. PEABODY ET SHERMAN LES VOYAGES... TWENTIETH CENTURY FOX 12/02/2014 1 350 750
12 BELLE ET SEBASTIEN GAUMONT DISTRIBUTION 18/12/2013 1 244 930
13 LE CROCODILE DU BOTSWANGA MARS DISTRIBUTION 19/02/2014 1 222 468
14 LA REINE DES NEIGES WALT DISNEY STUDIOS 04/12/2013 1 212 635
15 NON-STOP STUDIOCANAL 26/02/2014 1 189 448
16 THE GRAND BUDAPEST HOTEL TWENTIETH CENTURY FOX 26/02/2014 1 157 314
17 MONUMENTS MEN TWENTIETH CENTURY FOX 12/03/2014 1 140 891
18 LA VIE REVEE DE WALTER MITTY TWENTIETH CENTURY FOX 01/01/2014 963 155
19 LE HOBBIT : LA DESOLATION DE SMAUG WARNER BROS. 11/12/2013 929 676
20 JAMAIS LE PREMIER SOIR EUROPACORP DISTRIBUTION 01/01/2014 804 910
21 CAPTAIN AMERICA LE SOLDAT DE L'HIVER WALT DISNEY STUDIOS 26/03/2014 769 959
22 LE VENT SE LEVE WALT DISNEY STUDIOS 22/01/2014 734 723
23 POMPEI SND 19/02/2014 713 099
24 ROBOCOP STUDIOCANAL 05/02/2014 681 869
25 PHILOMENA PATHE 08/01/2014 673 010
26 LES GARCONS ET GUILLAUME, A TABLE ! GAUMONT 20/11/2013 648 669
27 AMERICAN BLUFF METROPOLITAN 05/02/2014 643 883
28 HOMEFRONT WILD BUNCH 08/01/2014 632 934
29 LE MANOIR MAGIQUE STUDIOCANAL 25/12/2013 626 930
30 L'ILE DES MIAM-NIMAUX : TEMPETE DE... SONY PICTURES 05/02/2014 602 203
31 PARANORMAL ACTIVITY : THE MARKED... PARAMOUNT PICTURES 01/01/2014 562 392
32 JACK ET LA MECANIQUE DU COEUR EUROPACORP 05/02/2014 519 175
33 UN ETE A OSAGE COUNTY WILD BUNCH 26/02/2014 514 494
34 LULU FEMME NUE LE PACTE 22/01/2014 490 004
35 MEA CULPA GAUMONT 05/02/2014 465 244
36 THE RYAN INITIATIVE PARAMOUNT PICTURES 29/01/2014 452 685
37 IDA MEMENTO FILMS 12/02/2014 445 122
38 PRET A TOUT STUDIOCANAL 22/01/2014 421 002
39 ALBATOR CORSAIRE DE L'ESPACE OCEAN FILMS 25/12/2013 381 288
40 DIPLOMATIE GAUMONT 05/03/2014 369 845
41 L'AMOUR EST UN CRIME PARFAIT GAUMONT 15/01/2014 364 954
42 DALLAS BUYERS CLUB UGC 29/01/2014 362 428
43 TARZAN METROPOLITAN 19/02/2014 356 497
44 UN BEAU DIMANCHE DIAPHANA 05/02/2014 328 115
45 SITUATION AMOUREUSE : C'EST COMPLIQUE STUDIOCANAL 19/03/2014 302 005
46 ONLY LOVERS LEFT ALIVE LE PACTE 19/02/2014 284 711
47 TEL PERE, TEL FILS LE PACTE 25/12/2013 281 433
48 THE LUNCHBOX HAPPINESS 11/12/2013 280 107
49 I, FRANKENSTEIN METROPOLITAN 29/01/2014 276 023
50 3 DAYS TO KILL EUROPACORP 19/03/2014 258 624
Source : CBO
13

chiffres
4,5
4
3,5
3
Les tendances d'une année sur l'autre
Comparatif des entrées hebdomadaires (en M. d'entrées)
Total entrées hebdo France
3,36
2,98
60
50
40
30
tendances - carrières
Semaine12 Semaine 13
19/03>
25/03/14
26/03>
1/04/14
Comparatif des cumuls d'entrées sur l'année (en M. d'entrées)
Total entrées hebdo France
49,63
52,60
entrées
années 2011 2012 2013 2014
entrées
années 2011 2012 2013 2014
Rang
TOP 10 des films aux USA Semaine 21 du 27/03 au 13/03/2014
Titre (FR)
Recette
Distributeur US (FR)
de la semaine en $
Recette
cumulée en $
Nb de sem.
à l’affiche
1 Divergent (Divergente) LIONSGATE/SUMMIT (SND) $68,760,008 $68,760,008 1
2 Muppets Most Wanted BUENA VISTA $21,837,689 $21,837,689 1
3 Mr. Peabody & Sherman (M. Peaboy et Sherman: Les Voyages...) FOX (20th Century) $16,106,429 $85,408,813 3
4 God's Not Dead FREESTYLE RELEASING $12,953,018 $12,953,018 1
5 300: Rise of An Empire (300: La Naissance d'un Empire) WARNER BROS $11,757,295 $96,845,414 3
6 Need for Speed BUENA VISTA (Metropolitan) $10,794,138 $33,418,021 2
7 The Grand Budapest Hotel FOX (20th Century) $9,421,296 $15,631,815 3
8 Non-Stop UNIVERSAL (StudioCanal) $8,805,445 $81,080,175 4
9 The LEGO Movie( La Grande Aventure Lego) WARNER BROS $5,962,046 $245,198,720 7
10 Tyler Perry's The Single Moms Club (The Single Moms Club) LIONSGATE $4,068,081 $13,878,105 2
Source : Boxoffice Mojo
Carrière d'acteur...
Christian Clavier
Le Visiteur qui s’installe
Le 6 mai 1952, naissait une figure incontournable du paysage cinématographique
français : Jérôme dans la saga des Bronzés, Jacquouille
la Fripouille dans Les Visiteurs, Katia (Jean-Jacques) dans
Le Père Noël est une Ordure...et oui, il s’agit bien-sûr de Christian
Clavier. Tout commence très tôt pour lui ; c’est en effet dès le collège
qu’il monte une troupe de théâtre avec ses camarades de
classe Thierry Lhermitte, Michel Blanc et Gérard Jugnot. Il obtient
son baccalauréat avec succès, et poursuit des études de sciences
politiques durant deux ans. C’est là qu’il crée la fameuse troupe du
Spendid, à laquelle se joignent Josiane Balasko et Marie-Anne
Chazel, qui deviendra par ailleurs sa femme à l’écran (Les Bronzés)
comme à la ville. Il fait ses premiers pas au cinéma dans le film de
Bertrand Tavernier Que La Fête Commence (1975), en compagnie
de Michel Blanc. Il enchaîne les rôles dans les années 70, mais
c’est grâce au film de Pierre Lary Le Diable dans La Boîte (1977),
dans lequel il obtient son véritable premier rôle, qu’il se fera véritablement
connaître. En 1978, il écrit, met en scène et joue dans
plusieurs pièces de théâtres, dont « Amours, Coquillages et Crustacés
», qui rencontre un franc succès. Patrice Leconte décide de
l’adapter au cinéma : c’est ainsi que naît le désormais film culte Les
Bronzés, avec l’ensemble de la troupe du Spendid au casting. Son
succès est également au rendez-vous : le film engrange plus de 2
millions d’entrées, et Les Bronzés font du Ski suivra l’année suivante.
Christian Clavier aura tourné avec les plus grands : Jacques
Doillon, Bertrand Tavernier, Georges Lautner, Claude Miller, Pierre
Lary, Patrice Leconte, Jean Girault, Claude Zidi… En 1981, Christian
Clavier débute sa collaboration avec Jean-Marie Poiré dans
Les Babas Cool, qu’il retrouvera sur de nombreux films : Le Père
Noël est une Ordure, Papy fait de la Résistance, Twist Again à
Moscou, Mes Meilleurs Copains, L’Opération Corned-Beef, Les
Visiteurs, Les Anges Gardiens… Comédien dans une quinzaine de
pièces de théâtres, dont il fut également souvent le metteur en
scène, acteur dans près de 60 films, réalisateur en 2011 dans On
...en quelques chiffres
Sortie Titre du film
Cumul
07/03/1975 Que la Fête Commence 1 124 845
11/04/2001 Les Vvisiteurs en Amérique 1 219 488
06/02/1991 L'Opération Corned-Beef 1 475 580
21/11/1979 Les Bronzés Font du Ski 1 535 781
25/08/1982 Le Père Noël est une Ordure 1 582 732
22/11/1978 Les Bronzés 2 308 644
06/10/2004 L'Enquête Corse 2 667 275
26/10/1983 Papy Fait de la Résistance 4 104 142
11/02/1998 Les Couloirs du Temps : Les Visiteurs II 8 039 466
03/02/1999 Astérix et Obélix contre Cesar 8 776 572
01/02/2006 Les Bronzés 3 Amis pour la Vie 10 229 483
27/01/1993 Les Visiteurs 13 671 653
30/01/2002 Astérix et Obélix : Mission Cléôpatre 14 403 689
ne Choisit pas sa Famille, producteur, scénariste… Christian Clavier
endosse plusieurs casquettes. Son talent est officiellement
reconnu, et il est fait Chevalier de la Légion d’Honneur le 21 mai
2008. Il se murmure qu’un quatrième opus des Visiteurs serait
en projet. Mais pour l’heure, on le retrouve à l’affiche dans la
comédie Qu’Est-ce qu’on a Fait au Bon Dieu ?
Source : CBO
The Grand Budapest Hotel (20TH Century Fox) Les entrées France des 4 premières semaines
Semaine 1
26/02
cop
Semaine 2
05/03
cop
Semaine 3
12/03
cop
Semaine 4
19/03
405 061 172 229 669 192 226 554 206 164 447 241
405 061 634 730 861 284 1 025 731
cop
Source : Distributeur
14

« LES CHIFFRES À SIMON »
L’année 1989
Avec 120,9 millions d’entrées enregistrées,
1989 est une année noire pour le cinéma
français, qui atteint son 3 ème niveau le plus
bas en termes de fréquentation. Par rapport
à l’année précédente, on constate
une diminution de près de quatre millions
d’entrées. De plus, cette année-là, le spectateur
français ne s’est rendu en moyenne
que 2,1 fois dans les salles de cinéma.
Seuls 29 films sur 358 distribués en 1989 dépasseront le million d’entrées. En
France, Le Cercle des Poètes Disparus, Rain Man et Indiana Jones et la Dernière
Croisade seront les trois plus gros succès, enregistrant chacun plus de six millions
d’entrées et creusant l’écart avec le 4 ème plus gros succès, Retour Vers le Futur II
qui parvient à peine aux trois millions d’entrées.
La fréquentation : le TOP 5 de l’année
Clas t Titres Réalisateur Mois
de sortie
Nombre
d’entrées total
1 Le Cercle des Poètes Disparus Peter Weir décembre 6 598 785
Le Cercle des Poètes Disparus a été touné dans l'ordre chronologique des scènes, ce qui est plutôt rare lors d'un tournage.
2 Rain Man Barry Levinson janvier 6 473 196
Rain Man est le plus gros succès du réalisateur Barry Levinson en France, avec 6,4 millions de spectateurs.
Aux Etats-Unis, le film a permis de réaliser le box-office le plus important de 1989, avec 172 millions de dollars.
3 Indiana Jones et la Dernière Croisade Steven Spielberg octobre 6 247 978
Chris Colombus avait rédigé un script pour le film, mais celui-ci fut rejeté du fait de stéréotypes négatifs sur l'Afrique, continent où devait voyager le héros.
4 Retour Vers Le Futur II Robert Zemeckis décembre 2 924 108
Première apparition à l'écran pour le futur Frodon dans Le Seigneur des Anneaux, Elijah Wood. L'acteur incarne un jeune joueur de jeu vidéo dans le bar en 2015.
5 Oliver et Compagnie George Scribner octobre 2 858 997
Il s'agit du 27 ème long-métrage produit par Walt Disney, et inaugure une nouvelle politique : dès lors, un nouveau long-métrage sortira par an.
Quelques événements cinéma
15 mars : Sortie française Rain Man, mettant en scène pour la première fois le duo
Dustin Hoffman/Tom Cruise, a reçu 7 prix dont 4 Oscars, et a été nominé 14 fois,
notamment aux Césars 1990.
15 novembre : Sortie de Quand Harry Rencontre Sally, comédie phare des années
80 avec Meg Ryan et Billy Crystal. L'idée du film est venue à Rob Reiner, le réalisateur,
juste après son propre divorce.
17 décembre : première diffusion aux Etats-Unis des Simpson, série télévisée d’animation
américaine créée par Matt Groening.
Festival de Cannes
Palme d’or : Sexes, Mensonges et Vidéo, de Steven Soderbergh.
Oscars
Meilleur Film : Rain Man, de Barry Levinson.
Meilleure actrice ; Jodie Foster, pour Les Accusés de Jonathan Kaplan.
Meilleur acteur : Dustin Hoffman, pour Rain man.
Meilleur film étranger : Pelle Le Conquérant, de Bille August.
Naissances
16 février : Elizabeth Olsen, actrice américaine.
18 mars : Lily Collins, actrice britannique.
23 juillet : Daniel Radcliffe, acteur britannique.
21 août : Hayden Panettiere, actrice américaine.
Décès
3 février : John Cassavetes, acteur, scénariste et réalisateur américain.
6 février : André Cayatte : réalisateur et scénariste français.
11 mars : Jean Daurand, acteur français.
29 mars : Bernard Blier, acteur et comédien français.
30 avril : Sergio Leone, réalisateur, scénariste et producteur italien.
Autres chiffres
Population France : 54 335 000
Nombre de spectateurs : 120 910 000
Parts de marché
Films FR : 34,3% Films US : 55,5%
Autres événements de l'année
3 juin, Le « Printemps de Pékin » : dans la nuit du 3 au 4 juin, place
Tian’anmen, les autorités chinoises répriment dans le sang le mouvement
populaire en faveur de la démocratie. Des centaines de manifestants trouveront
la mort.
13 juillet : Inauguration de l’Opéra Bastille par le président de la République
François Mitterrand.
5 octobre : le Dalaï Lama Tenzin Gyatso reçoit le prix Nobel de la Paix.
9 novembre : Chute du Mur de Berlin.
Nombre total de films présentés en
première exclusivité à Paris : 358
Rappel : On peut commander le guide chiffré de Simon Simsi à l’adresse suivante : www.dixit.fr
`Conventions
`
UGC sur les routes
`Ressortie `
Lumière sur film intemporel
Pour clôturer une tournée de promotion à travers plusieurs villes de France
(Nantes, Nancy, Lyon et Bordeaux), l’équipe d’UGC s’est arrêté à Marseille pour
sa dernière convention en province.
Avec toujours au programme, petit-déjeuner d’accueil, présentation du line-up et
projection de deux titres en avant-première. C’est l’équipe du film Qu’est-Ce Qu’on
A Fait Au Bon Dieu qui envoie aux lecteurs de Côté Cinéma cette « photo-souvenir »
prise à l’occasion d’une de ces conventions qui ont remporté un franc succès.
De g à d : Philippe de Chauveron, Ary Abittan, Frédéric Chau, Noom Diawaa et Medi Sadoun.
Tous les mois, à l’initiative du
GRAC, reviennent sur les écrans
de cinéma des œuvres incontournables
du 7 ème Art. En effet, Ciné-
Collection propose aux spectateurs
de traverser l’Histoire cinématographique,
en leur donnant à voir
des films d’auteur. Des séances
dont certaines bénéficient de
l’éclairage d’un spécialiste
ou d’un cinéphile avisé. Une
opportunité de voir et revoir
ces films précieux avec des
copies restaurées, au format
numérique. Dans ce cadre,
L’Homme Tranquille, l’indémodable
réalisation de John
Ford, sera projetée jusqu’au
5 mai prochain dans les salles
adhérentes du réseau GRAC,
de l’Idéal Cinéma de Bellevillesur
-Saône jusqu’au Zola de Villeurbanne
en passant par une
soixantaine d’autres sites.
Pour plus d’information : www.grac.asso.fr.
15

sorties
Distributeur Titre Films disponibles en Réalisateur (s) Interprète (s) Durée Visa Stock* Site Internet
16/04/2014 14 films
StudioCanal AFRICAN SAFARI B.Stassen 1h26 132768 FIL studiocanal.com
Universal BABYSITTING P.Lacheau/N.Benamou P.Lacheau/V.Desagnat/A.David/G.Jugnot 1h24 135646 FD/FIL universalpictures-films.fr
Cinéma Public CAPELITO ET SES AMIS R.Pastor 0h40 DS cinema-public-films.com
Park Circus LE MECANO DE LA GENERALE B.Keaton B.Keaton/A.Cornwall/F.Bramley/H.Goodwin 1h16 24032 parkcircus.com
Jour2fete LES CHEVRES DE MA MERE S.Audier 1h40 135428 DS jour2fete.com
Les Acacias LES TROIS SOEURS DU YUNNAN W.Bing 2h28 138116 PARI acaciasfilms.com
Promenades films MELAZA C.Lechuga Y.Cruz/A.Miguel Gomez/L.Antonio Gotti/A.Gloria ... 1h20 129756 Promenades films promenadesfilms.com
Zootrope METABOLISME OU QUAND LE SOIR TOMBE SUR BUC... C.Porumboiu D.Avramut/B.Dumitrache/M.Sîrbu/A.Papadopol 1h30 135272 DS zootropefilms.fr
Metropolitan NEED FOR SPEED 3D S.Waugh A.Paul/D.Cooper/I.Poots/R.Malek 2h05 DS/CA/FIL metrofilms.com
Ugc QU'EST-CE QU'ON A FAIT AU BON DIEU ? P.De Chauveron C.Clavier/C.Lauby/A.Abittan/M.Sadoun 1h37 136861 FD/CA/FIL ugcdistribution.fr
Moonriver SCARFACE H.Hawks P.Muni/A.Dvorak/K.Morley 1h32 3915 FM moonriver-entertainment.com
Distrib films THE BEST OFFER G.Tornatore G.Rush/S.Hoaks/J.Sturgess 2h11 139399 FIL distrib films.com
Diaphana TOM A LA FERME X.Dolan X.Dolan 1h42 135132 FIL diaphana.fr
Mars UNE PROMESSE P.Leconte R.Hall/R.Madden/A.Rickman/M.Steed 1h38 135431 FIL marsdistribution.com
23/04/2014 17 films
Arp 96 HEURES F.Schoendoerffer G.Lanvin/N.Arestrup/S.Testud/A.Consigny 1h36 136145 SOF/FIL 96h-lefilm.com
Capricci APRES LA NUIT B.da Cunha P.Ferreira/J.Veiga/N.da Cruz Duarte Rodrigues 1h35 139075 DS capricci.fr
Pointligneplan AVANTI E.Antille H.Schygulla/N.Meurisse/M.Miou 1h25 139105 pointligneplan.com
Europa BRICK MANSIONS C.Delamarre P.Walker/D.Belle/Rza/C.Denis 1h38 136762 FIL/SOF europacorp.com
Wild Bunch DANS LA COUR P.Salvadori C.Deneuve/G.Kervern/F.Atkine/P.Marmaï 1h37 125252 DS/CA wildbunch-distribution.com
Pyramide GIRAFADA R.Massalha S.Bakri/R.Zem 1h21 127870 FIL pyramidefilms.com
A3 Distribution JE M'APPELLE HMMM A.Trouble L.Lélia Demerliac/D.Gordon/S.Testud/J.Bonnaffé 2h01 119630 FM a3distribution.com
Metropolitan KHUMBA 3D A.Silverston Voix VO de Jake/L.Neeson/S.Buscemi 1h25 DS/CA/FIL metrofilms.com
Cinéma Defacto L'ETE DES POISSONS VOLANTS M.Said F.Walker/G.Cohen/M.Izquierdo 1h47 135076 cinemadefacto.com
Films Losange LA LIGNE DE PARTAGE DES EAUX D.Marchais 1h48 130686 PARI/FIL filmsdulosange.fr
Ed Dist. LES AMANTS ELECTRIQUES B.Plympton 1h17 DS lesamantselectriques.com
Ad Vitam NIGHT MOVES K.Reichardt J.Eisenberg/D.Fanning/P.Sarsgaard/J.Legros 1h47 139205 FIL advitamdistribution.com
Zootrope NOOR C.Zencirci/G.Giovanetti Noor/U.Ali/B.Muhammad/G.Sain 1h18 128141 DS zootropefilms.fr
Carlotta OTHELLO O.Welles O.Welles/M.Macliammoir/S.Cloutier 1h33 10111 DS carlottafilms.com
Version Originale STATES OF GRACE D.Cretton B.Larson/J.Gallagher Jr/K.Dever 1h36 vo-st.fr
Epicentre UN VOYAGE S.Benchetrit A.Mouglalis/Y.Goven 1h27 133995 DS epicentrefilms.com
Pathé UNE RENCONTRE L.Azuelos S.Marceau/F.Cluzet/A.Astier/L.Azuelos 1h21 135909 FIL pathedistribution.com
30/04/2014 17 films
Paradis Films 24 JOURS, LA VERITE SUR L'AFFAIRE ILAN HALIMI A.Arcady Z.Breitman/P.Elbé/S.Testud/J.Gamblin 1h50 136548
Urban distribution 3X3D P.Greenaway/E.Pera/J.Luc ... N.Melo/J.Prendas 1h02 139209 urbandistribution.fr
Bellissima ALI A LES YEUX BLEUS C.Giovannesi N.Sarhan/S.Rabatti/B.Apruzzesi/M.Valentini Adrian 1h39 DS bellissima-films.com
Tanzi AUX YEUX DES VIVANTS J.Maury/A.Bustillo A.Marivin/T.Fernandez/F.Renaud/Z.Chasseriaud 135987 tanzidistribution
Night Ed Films AVANT L'AUBE B.K. Kumar P.Umashanker/M.Manikuttan 2h08 nightedfilms.com
StudioCanal BARBECUE E.Lavaine L.Wilson/F.Dubosc/F.Foresti/G.De Tonquédec 1h38 135430 FIL studiocanal.com
Carlotta BONJOUR Y.Ozu K.Shidara/M.Shimazu/C.Ryu 1h34 80683 DS carlottafilms.com
Shellac CONVERSATION ANIMEE AVEC NOAM CHOMSKY M.Gondry N.Chomsky 1h25 132465 PARI shellac-altern.org
Chapeau Melon ENFANTS DES NUAGES, LA DERNIERE COLONIE A.Longoria J.Bardem/A.Haidar/R.Dumas/P.Nahon 1h21 139257 chapeaumelondistribution.fr
Carlotta FIN D'AUTOMNE Y.Ozu S.Hara/M.Kuwano/S.Mikami 2h09 48884 DS carlottafilms.com
LePacte/WildSide JOE D.Gordon Green N.Cage/T.Sheridan/H.Kafka/S.Rock 1h57 DS wildside.fr
Paramount LAST DAYS OF SUMMER J.Reitman K.Winslet/J.Brolin/T.Lipinski/J.Van Der Beek 1h51 137822 FD/CA/FIL paramountpictures.fr
Océan LE DERNIER DIAMANT E.Barbier Y.Attal/B.Béjo/J.francois Stevenin/A.Basler 1h48 122100 DS/CA ocean-films.com
Happiness LES FEMMES DE VISEGRAD J.Zbanic K.Vercoe/B.Isakovic/J.Djuricic 1h15 139169 SUB happinessdistribution.com
Universal MAN OF TAI CHI K.Reeves T.Hu Chen/K.Reeves/K.Mok/S.Yam 1h46 FD/FIL universalpictures-films.fr
Diaphana PAS SON GENRE L.Belvaux E.Dequenne/L.Corbery/S.Nkaké/C.Talpaert 1h51 132424 FIL diaphana.fr
Sony THE AMAZING SPIDER-MAN : LE DESTIN D'UN HEROS 3D M.Webb A.Garfield/E.Stone/J.Foxx/D.Dehaan 2h21 139408 FIL sonypictures.fr
07/05/2014 17 films
Mars ARTHUR NEWMAN D.Ariola C.Firth/E.Blunt/A.Heche/L.Hedges 1h40 FIL marsdistribution.com
Eurozoom AU NOM DU FILS V.Lannoo A.Whettnall/P.Nahon/A.Ridolfi 1h20 SUB eurozoom.fr
Hévadis CHAPARRI, LES SEPT OURS DE LA MONTAGNE SACREE N.Granger/A.C.Dominique 1h53 126624 SUB hevadis.eu
Sophie Dulac D'UNE VIE A L'AUTRE G.Maas J.Kohler/L.Ullmann/D.Storhøi/K.Duken 1h37 DS sddistribution.fr
Snd DE GUERRE LASSE O.Panchot J.Lespert/T.Karyo/H.Abbass/S.Ouazani 1h34 132290 FIL snd-films.com
Park Circus GILDA C.VIDOR R.Hayworth/G.Ford/G.Mac Ready 1h50 parkcircus.com
Rezo L'ARMEE DU SALUT A.Taïa Y.Abou El Fadl/K.Ait M'hand/F.Landenberg/A.Ennji 1h24 127187 FIL rezofilms.com
Moonriver L'ARNAQUE G.Roy Hill P.Newman/R.Redford/R.Shaw 1h52 42500 FM moonriver-entertainment.com
Dissendenz Films LA FRAPPE Y.Sung-hyun L.Je-hoon/S.Je-hoon/P.Jung-min 1h56 139203 FM dissidenzfilms.com
Pathé LA VOIE DE L'ENNEMI R.Bouchareb F.Whitaker/H.Keitel/B.Blethyn/L.Guzman 135208 FIL pathedistribution.com
Ugc LE PROMENEUR D'OISEAU P.Muyl L.Baotian/L.Xiao Ran/Q.Hao 1h40 132315 FD/CA/FIL ugcdistribution.fr
StudioCanal LES ZEVADES DE L'ESPACE 3D C.Brunker 1h29 FIL studiocanal.com
Gaumont LIBRE ET ASSOUPI B.Guedj B.Lecaplain/F.Moati/C.Le Bon/J.Yves Bertheloot 1h33 129189 FD/FIL/CA gaumont.fr
Memento MAY IN THE SUMMER C.Dabis C.Dabis/H.Abbass/B.Pullman/J.Garson Chick 1h39 DS memento-films.com
Metropolitan SABOTAGE D.Ayer A.Schwarzenegger/S.Worthington/J.Manganiello/J.... 1h49 DS/CA/FIL metrofilms.com
Aramis SARAH PREFERE LA COURSE C.Robichaud S.Desmarais/J.Sébastien Courchesne/G.Boivin-Roussy 1h35 FM aramisfilms.fr
20 Th Fox THE BABY M.Bettinelli-Olpin/T.Gillett Z.Gilford/A.Miller/S.Grote/R.Belushi 1h29 DS/FIL/CA foxfrance.com
16

Pour tous changements concernant ce calendrier, contactez
Michèle Lecoupeur au 01 80 04 10 59 (mlecoupeur@ccg.fr)
Distributeur Titre Films disponibles en Réalisateur (s) Interprète (s) Durée Visa Stock* Site Internet
14/05/2014 11 films
Distrib films CHARLIE COUNTRYMAN F.Bond S.Labeouf/E.Rachel Wood/M.Mikkelsen/T.Schweiger 1h48 FIL distrib films.com
Saje CRISTEROS D.Wright A.Garcia/O.Isaac/E.Longoria/P.O'Toole 2h23 cristeros-lefilm.fr
Sophie Dulac GAUDI, LE MYSTERE DE LA SAGRADA FAMILIA S.Haupt 1h29 139207 DS sddistribution.fr
Warner Bros. GODZILLA 3D G.Edwards A.Taylor-johnson/E.Olsen/B.Cranston/S.Hawkins DS/CA/FIL warnerbros.fr
Gaumont GRACE DE MONACO O.Dahan N.Kidman/T.Roth/F.Langella/P.Vega 1h47 134829 FD/FIL/CA gaumont.fr
Shellac IL A PLU SUR LE GRAND PAYSAGE J.Jacques Andrien 1h40 PARI shellac-altern.org
Mars KIDON E.Naccache T.Sisley/K.Adams/L.Abelanski/H.Girardot 132827 FIL marsdistribution.com
Swashbuckler LA RUE ROUGE F.Lang E.G. Robinson/J.Bennett/D.Duryea 1h42 4829 DS swashbuckler-films.com
Outplay LIGNE D'EAU T.Wasilewski M.Banasiuk/M.Nieradkiewicz/B.Gelner/K.Herman 1h25 Outplay outplay.fr
Kmbo MICHAEL HANEKE : PROFESSION REALISATEUR Y.Montmayeur M.Haneke/I.Huppert/J.Binoche/E.Riva 1h32 Kmbo kmbofilms.com
Universal MISE A L'EPREUVE T.Story I.Cube/K.Hart/T.Sumpter/L.Fishburne 1h40 139266 FD/FIL universalpictures-films.fr
21/05/2014 7 films
Diaphana DEUX JOURS, UNE NUIT J.Pierre Dardenne/L.Dardenne M.Cotillard/F.Rongione FIL diaphana.fr
A3 Distribution I WILL BE MURDERED J.Webster R.Rosenberg Marzano 1h28 FM a3distribution.com
Swashbuckler LE FLEUVE SAUVAGE E.Kazan M.Clift/L.Remick/J.Van Fleet 1h50 23709 DS swashbuckler-films.com
Fidex MONSTRUM E.Dick D.Brice/C.Spinassou/E.Maillet/C.Carpenito 1h40 138898
Europa THE HOMESMAN T.Lee Jones T.Lee Jones/H.Swank/M.Streep/H.Steinfeld FIL/SOF europacorp.com
Metropolitan WALK OF SHAME S.Brill E.Banks/J.Marsden/G.Jacobs/E.Suplee DS/CA/FIL metrofilms.com
20 Th Fox X-MEN : DAYS OF FUTURE PAST 3D B.Singer J.Mcavoy/M.Fassbender/H.Jackman/J.Lawrence 139319 DS/FIL/CA foxfrance.com
28/05/2014 16 films
Gaumont AMOUR SUR PLACE OU A EMPORTER A.Chahbi A.Chahbi/N.Diawara/A.Pépin/P.Pauly FD/FIL/CA gaumont.fr
Europa CARICATURISTES - FANTASSINS DE LA DEMOCRATIE S.Valloato Plantu/N.Khiari/M.Zlatkovsky/M.Kichka FIL/SOF europacorp.com
Zootrope CIRCLES S.Golubovic A.Bercek/H.Popovic 1h52 129134 DS zootropefilms.fr
Malavida DES TRAINS ETROITEMENT SURVEILLES J.Menzel V.Neckar/J.Somr/V.Brodsky/V.Valenta 1h32 32778 DS malavidafilms.com
Swashbuckler DRESSE POUR TUER S.Fuller K.McNichol/C.Lang/V.Weddle 1h30 55956 DS swashbuckler-films.com
Warner Bros. EDGE OF TOMORROW D.Liman T.Cruise/E.Blunt/B.Paxton/K.Gurry DS/CA/FIL warnerbros.fr
Mars JE TE SURVIVRAI S.Sbille J.Zaccaï/B.Riga/T.Garbarski/L.Capelluto 1h31 134914 FIL marsdistribution.com
Tamasa JOHNNY GOT HIS GUN D.TRUMBO T.Bottoms/J.Robards/D.Sutherland 1h51 39297 DS tamasadiffusion.com
Pathé LA LISTE DE MES ENVIES D.Le Pêcheur M.Seigner/M.Lavoine/P.Chesnais/V.Hocq 136447 FIL pathedistribution.com
Les Acacias LA VIE DE CHATEAU J.Paul Rappeneau P.Noiret/C.Deneuve/P.Brasseur 1h40 PARI acaciasfilms.com
StudioCanal LE VIEUX QUI NE VOULAIT PAS FETER SON ANNI... F.Herngren R.Gustaffson/M.Skäringer 1h54 FIL studiocanal.com
Pyramide LES DROLES DE POISSONS-CHATS C.Sainte-Luce X.Ayala/L.Owen/S.Franco 1h29 FIL pyramidefilms.com
Walt Disney MALEFIQUE 3D R.Stromberg A.Jolie/S.Copley/E.Fanning/S.Riley DS/CA disneyboxoffice.com
Bellissima TON ABSENCE D.Luchetti K.Rossi Stuart 1h40 136880 DS bellissima-films.com
Happiness UGLY A.Kashyap R.Roy/R.Bhat/T.Kolhapure/V.Kumar Singh 2h06 SUB happinessdistribution.com
Solaris UNE PARTIE DE CAMPAGNE J.Renoir S.Bataille/J.Brunius/J.Marken/G.Saint-Saens 0h40 3953 DS solaris-distribution.com
04/06/2014 12 films
Océan ANA ARABIA A.Gitaï Y.Scharf/Y.Abu Warda/S.Adler/A.Levy 1h25 DS/CA ocean-films.com
20 Th Fox DOM HEMINGWAY R.Shepard J.Law/R.E. Grant/D.Bichir/E.Clarke DS/FIL/CA foxfrance.com
Arizona Films JE NE SUIS PAS LUI T.Pirselimoglu E.Kesal/M.Zaree/R.Akin/M.Avci 2h04 Arizona arizonafilms.net
Kanibal LA MANTE RELIGIEUSE N.Saracco M.Jamponoï/M.Ruchmann/M.Bisson 1h28 134287 FM kanibal.eu
LePacte/WildSide LES POINGS CONTRE LES MURS D.Mackenzie J.O'connell/B.Mendelsohn/R.Friend/D.Ajala DS wildside.fr
Wild Bunch SOUS LES JUPES DES FILLES A.Dana V.Paradis/I.Adjani/A.Belaïdi/L.Casta 1h58 DS/CA wildbunch-distribution.com
Jour2fete SWIM LITTLE FISH SWIM L.Bessis/R.Amar L.Bessis/D.Guy Defa/B.Bloom/A.Consigny 1h35 DS jour2fete.com
Chrysalis THE FACE OF LOVE A.Posin A.Bening/E.Harris/R.Williams/A.Brenneman 1h32 DS chrysalis-films.com
Metropolitan THE ROVER D.Michôd G.Pierce/R.Pattinson/S.Mcnairy/D.Field DS/CA/FIL metrofilms.com
Snd TRANSCENDANCE W.Pfister J.Depp/R.Hall/K.Mara/M.Freeman FIL snd-films.com
Haut et Court TRISTESSE CLUB V.Mariette L.Sagnier/L.Lafitte 1h30 DS/FIL hautetcourt.com
Moonriver LE JOUR LE PLUS LONG Collectif J.Wayne/R.Mitchum/H.Fonda 3h02 FM moonriver-entertainment.com
11/06/2014 12 films
Memento BLACK COAL D.Yinan 1h46 DS memento-films.com
Kmbo COLDWATER V.Grashaw P.Boudousqué/J.C. Burns/C.Petrovski/O.J. Johnson 1h44 Kmbo kmbofilms.com
Sophie Dulac EPILOGUE A.Manor Y.Carmon/R.Gur/E.Ben-Zur/I.Turgeman 1h36 137935 DS sddistribution.fr
Films Losange GERONIMO T.Gatlif C.Sallette/R.Yous 1h45 PARI/FIL filmsdulosange.fr
Snd LA RITOURNELLE M.Fitoussi I.Huppert/J.Pierre Darroussin FIL snd-films.com
Pathé PALO ALTO G.Coppola E.Roberts/J.Franco/N.Wolff/J.Kilmer 1h38 FIL pathedistribution.com
Metropolitan RAILWAY MAN J.Teplitzky C.Firth/N.Kidman/J.Irvine/S.Skarsgard DS/CA/FIL metrofilms.com
Films Paradoxe SAO BERNARDO L.HIRSZMAN O.Bastos/I.Ribeiro/N.Parente 1h53 DS filmsduparadoxe.com
Tamasa SOONGAVA S.Thapa N.Adhikari/B.Bhushal 1h25 133350 DS tamasadiffusion.com
Mars THE DOUBLE R.Ayoade J.Eisenberg/M.Wasikowska/Y.Paige/N.Taylor 1h33 FIL marsdistribution.com
Universal UN AMOUR SANS FIN S.Feste A.Pettyfer/G.Wilde/J.Richardson/R.Patrick 1h44 139265 FD/FIL universalpictures-films.fr
Arp WOLF J.Taihuttu M.Kenzari/N.Dchar/R.Thiry/C.Eddine Amar SOF/FIL arpselection.com
légende des stocks copies : CA=CAMC, CSD=CINE SCOOP DISTRIBUTION, DS=DISTRIBUTION SERVICE, FD=FILMS DISTRIBUTION, FIL=FILMOR, FM=FILMINGER, G=GEMACI, PARI=PARIDIS, SOF=SOFILMEX, SUB=SUBRADIS
17

chiffres
Les films de Jean Reno
De sa rencontre avec Luc Besson, naîtront de grands succès :
Subway, Le Grand Bleu, Nikita, Léon. Puis bien d’autres suivront.
Dans chacun, il s'y révèle selon diverses facettes, en faisant pourtant
valoir toute sa singularité. Et ce paradoxe lui sied. Les spectateurs
ne s'y sont pas trompés, et dans leurs cœurs l'ont porté.
Le public français comme étranger lui voue beaucoup de respect.
Car nombre de ses films sont élevés au rang de « cultes », lui
conférant une indéniable aura et ce petit « je ne sais quoi » qui font
de lui un grand du cinéma.
`Ces ` données portent sur une base de 15 ans et +
* Le cercle extérieur représente la moyenne de la sélection - ** Le cercle intérieur représente la moyenne public des films 2009-2013
48% 51% 49% 52%
Le public des films de la sélection est plutôt
masculin (52% vs 49% en moyenne).
17%
16%
14%
16%
5%
5%
33%
32%
Au sein du public de cette sélection, les CSP- sont
sur-représentés par rapport à la moyenne (32% vs
30% en moyenne), ainsi que les élèves / étudiants
(17% vs 16% en moyenne).
Hommes
30%
CSP+
CSP-
Retraités
Autres inactifs
Femmes
32%
Élèves/Étudiants
26%
26%
La répartition entre 15-24 ans et plus de 25 ans
est identique à la moyenne.
4%
5%
22%
19%
Les habitants de province sont sur-représentés, (77%
vs 73% en moyenne).
74%
74%
15-24 ans
+ de 25 ans
77%
73%
Paris intra-muros
Banlieue
Province
18

Côté Confiserie
La vidéo réalisée par Coca-Cola, «cola-cola slurp» montre
qu’il y a deux publics distincts au cinéma : les consommateurs
de friandises et les autres. Et si les premiers dérangent
les seconds lors d’une séance, il est fort probable qu’il y ait
un renversement de situation à la séance d’après. Car au
fond, nous sommes tous des grands enfants amateurs
de pop corn, m&m’s, bonbons et boissons en tout genre.
Comment résister face à une offre en constante évolution
et un choix de plus en plus attrayant. Pop corn au coca,
glaces Triple Sensations, Top Crunch, etc. Voici un panel
des produits que l’on trouve au rayon confiserie des cinémas
et les nouveautés 2014!
BE CHOC
Le nouveau produit phare
des comptoirs
Le Be Choc, c’est un pop corn enrobé de chocolat dont la recette
originale et le concept de production ont été créés par Patrice Benoit.
La vente en vrac adaptée aux comptoirs des cinémas a contribué au
succès du produit. Tous les exploitants qui l’ont testé l’ont adopté
depuis octobre 2013.
DIVERGENTE
Actuellement, Benoit Ciné Distribution propose les
gobelets Divergente (en salles depuis le 9 avril)
pour les cinemas indépendants, disponibles en
85 Oz jusqu’à épuisement des stocks.
BAFF COLA
Baff réinvente le pop corn façon
bonbon
On connaissait le pop corn salé, le pop-corn sucré ou encore celui au chocolat. Une variété qui ne cesse d’évoluer
puisque désormais Benoit Ciné Distribution propose de nouvelles sensations avec Baff Cola. Un pop corn qui
devrait plaire aux gourmands, disponible au courant du Printemps.
19

Côté Confiserie
Mogu Mogu
Une boisson qui se mange !
MOGU MOGU®, c’est une délicieuse boisson à croquer grâce à ses morceaux
de Nata de Coco, une expérience unique et savoureuse donnant l’impression
de croquer le fruit… La nata de coco, c’est une eau de coco fermentée qui
forme une gélatine translucide qui hydrate et renforce les défenses immunitaires
grâce à un apport riche en vitamines. Six parfums à savourer : pomme,
fraise, ananas et pêche.
10€ :
4€ pour la place,
6€ pour les friandises ?
Les chiffres ne trompent pas : l’opération 4 € pour
les moins de 14 ans a attiré beaucoup de jeunes
spectateurs depuis janvier. Ainsi on peut se demander
quelle influence cela a sur les ventes de
friandises ? Si avant il restait quelques centimes
d’euro sur le billet de 10 donné aux enfants pour
leur « sortie ciné », aujourd’hui, avec la place à
4 €, il reste plus. Les enfants les dépensent-ils ?
Angélique Deurre – Benoit Ciné Distribution –
répond à la question. « Avant la mise en place
de l’opération 4 € pour les moins de 14 ans, les
ventes de confiseries augmentaient durant les
vacances scolaires, moment d’affluence des enfants
dans les salles. Depuis janvier, le mode de
consommation a changé. On observe ainsi une
augmentation continue des ventes. Le mois de
janvier a enregistré une hausse d’environ 20%
et sur février, on serait proche des 30% (incluant
une période de vacances scolaires) alors que
le nombre de blockbusters et de films dit à pop
corn » n’a pas tant évolué ».
En 2014, Pringles lance un nouveau
format. Les cans classiques, original,
paprika, hot & spicy et Sour Cream
& onion sont désormais disponibles
en 165gr.
Chupa Chups reste cette année encore
un partenaire pour les films. Ainsi, la
marque s’est récemment associée à
la licence RIO à l’occasion de la sortie
du 2 ème volet le 9 avril.
20

Côté Confiserie
Coca-Cola
lance un nouveau
format petit et malin
Avec cette nouvelle canette de 250 ml, pratique et nomade, Coca-Cola
répond au mode de vie urbain et connecté des nouvelles générations
et élargit son offre en proposant plus de choix aux consommateurs.
Slim, ce format convient parfaitement aux adolescents et jeunes adultes.
Facile à transporter, il s’adapte à toutes les situations et à tous les
moments de la journée. Disponible pour Coca et Coca-Cola zéro.
Häagen-Dazs,
un frisson de douceur
La marque Häagen-Dazs ne cesse de surprendre. Les plus gourmands seront bluffés par la nouvelle gamme «Triple Sensations» disponible en ce mois d’avril.
Trois fois plus de plaisir, c’est possible grâce à trois couches, trois textures, trois saveurs. Praline Caramel Seduction - Speculoos Caramel Desire - Chocolat
Caramel Passion, des saveurs qui n’ont pas fini d’étonner et de combler. On en redemande!
Mars Chocolat
"M&M's, le chocolat qui
fond dans la bouche,
pas dans la main"
Twix, Snickers, Mars, Maltesers, autant de marque du groupe Mars chocolat
que l'on apprécie lors d'une séance de cinéma, que l'on ait 7 ou 77ans. Et si
la gamme de produits commercialisés par Mars Chocolat France est riche et
variée, les incontournables restent les célèbres "Rouge" et "Jaune", chefs de
bande des M&M's, véritables acteurs de cinéma et partenaires de nombreux
films. On ne peut y échapper!
22

Côté Confiserie
NESTLÉ® Chocolat
Séances CRUNCHY avec
NESTLÉ® Chocolat !
Nestlé® chocolat vous invite à découvrir la nouveauté 2014: le sachet TOP CRUNCH®
230g. Les billes de riz soufflé croustillantes enrobées de chocolat au lait TOP CRUNCH®
séduiront tous les clients désireux de nouvelles sensations. TOP CRUNCH® rejoint la
gamme de billes Nestlé® au chocolat 100% pur beurre de cacao, avec KITKAT® Ball 140g
et 250g, KITKAT® Ball Chocolat Blanc 250g et LION® Pop Choc 140g. La KITKAT® KUP*
propose des KUPs de billes rafraîchies à partager pour encore plus de plaisir! Rétroéclairée
pour une belle visibilité sur les comptoirs confiserie, simple d’utilisation et rapide grâce à une
distribution instantanée, la KITKAT® KUP satisfera tous les consommateurs.
*Kup= gobelet
Oasis studio présente
Alan Anas dans
Captain Ananamerica
Après les succès remarqués de Citron Man et Moi, Moche et Citron, Oasis
signe son nouveau volet parodique à l’occasion de la sortie du blockbuster
Captain America, le soldat de l’hiver, avec Alan Anas dans le rôle principal.
Le plus costaud et surtout le plus maladroit de la bande enfile à son tour
son costume de supoire-héros, pour le plus grand bonheur de tous.
Sa mission ? Sauver le monde, évidemmangue ! Super-héros … ou pas ?
Affaire à fruit’vre !
captain-ananamerica.com
24

Côté Confiserie
Du mobilier spécifique
La confiserie, c’est bien évidemment l’ensemble des produits que l’on propose
aux clients des salles de cinéma mais c’est également l’ameublement et le
mobilier qui permettent de mettre ces produits en valeur. Pour comprendre
leur importance, nous avons interrogé Emmanuel Boussard, le directeur du
développement de la société BROUILLET Productions
Côté Cinéma : Pouvez-vous nous résumer votre parcours professionnel ?
Emmanuel Boussard : Depuis plus de 20 ans, j’ai toujours travaillé dans l’agencement. En
ce qui concerne le cinéma, cela fait maintenant une douzaine d’années que je me suis intéressé
à ce secteur et, en mars 2008, j’ai intégré Brouillet Production, une société créée par
son PDG Marc Brouillet il ya 35 ans. J’y ai apporté mon expérience mais également le carnet
Emmanuel Boussard © Jean Walker
d’adresses que je me suis constitué au fil des ans. J’y ai également développé, entre autres, le concept Cinémob et en suis récemment devenu un des
actionnaires.
C.C. : Plus précisément, en quoi constitue l’offre de Brouillet Productions ?
E.B. : Nous fabriquons essentiellement du mobilier sur mesure et nous assurons sa pose et son installation mais nous avons également un rôle de conseil
auprès de nos clients par l’intermédiaire de notre bureau d’étude. Nous travaillons pour le secteur du cinéma mais aussi pour le tertiaire (principalement les
bureaux) et pour les enseignes (boutiques de luxe ou standards). En ce qui concerne l’exploitation, nous intervenons en conseils de flux et d’organisation,
en installation et mise en place de nos mobiliers en accord avec les exploitants eux-mêmes ou leurs architectes. Nous avons créé le concept Cinémob qui
s’adresse plus particulièrement aux salles petites et moyennes. Il s’agit d’un mobilier standard qui s’adapte à tous types de configuration en fonction des
besoins spécifiques de chaque site. A moindre coût, les exploitants peuvent ainsi bénéficier des mêmes prestations que l’ensemble des cinémas que nous
installons mais en les adaptant à la taille de leurs sites. Cela concerne aussi bien l’agencement des caisses informatiques, des bornes de retrait ou de contrôle,
du mobilier dédié à la confiserie et, plus généralement, à tout ce qui constitue une valeur ajoutée à l’exploitation.
CC. Justement, à propos de confiserie, quelle importance a l’agencement vis-à-vis du public ?
E.B. : Il est primordial ! Ces dernières années, on ressent une nette évolution dans les modes de fonctionnement et on assiste à un renouveau de la vente
de confiserie. Ce n’est pas étonnant lorsqu’on constate que ces « ventes annexes » peuvent augmenter de 50 voire de 100% en fonction de l’agencement !
De plus en plus, les anciens comptoirs désuets ont fait place à de véritables « boutiques ». Dans beaucoup de cinéma, on voit apparaître des « murals »de
bonbons, des mobiliers intègrant des warmeurs, des concepts qui proposent des caisses mixtes , des « meubles d’impulsion » que l’on intègre aux caisses
ainsi que des concepts d’ « offre continue » qui permettent aux clients de choisir leur confiserie dans le même flux qui les dirige vers la billetterie en évitant
ainsi aux responsables de salles de multiplier le personnel d’accueil.
CC. : L’évolution de ces mobiliers concerne-t-elle tous les types de cinéma ?
E.B. : Absolument. Par exemple, notre société équipe aussi bien des multiplexes de grands circuits nationaux que les complexes dans les villes moyennes
ou encore des petites salles associatives de province. Récemment, nous avons conçus des mobiliers spécifiques pour le Prado à Marseille, le Grand Rex
à Paris, le Pathé Saran mais aussi pour le Majestic de Douai, le cinéma de Muret ou encore le Rex de Dieppe. Encore une fois, chaque site a ses particularités
architecturales et ses propres modes de fonctionnement et c’est à nous de nous adapter à ces différentes configurations tout en faisant partager nos
expériences de terrain à tous.
Si nous le conseillons et le suivons depuis l’idée de départ jusqu’à l’installation finale, c’est toujours l’exploitant qui reste maître de son choix !
26

3 questions à Jean-Marc Carpels
Il paraît évident que la vente de confiserie dans les cinémas n’a pas le même
impact sur le chiffre d’affaire ni les mêmes conséquences en matière de fonctionnement
et de ressources suivant la taille des exploitations. Le fameux «
Euro/spectateur » est forcément différent pour un multiplexe de grande ville
qui programme de nombreux blockbusters et pour un mono- salle Art et Essai
situé dans un village… Pour se faire une idée de l’évolution des ventes de confiserie
dans les salles, nous avons interrogé un représentant de la « moyenne
exploitation », Jean-Marc Carpels. Ce dernier est à la fois propriétaire des
cinémas Forum de Sarreguemines mais également Président du syndicat des
Directeurs de Cinémas Rhin-Moselle et donc très à l’écoute de ses adhérents qui
représentent un échantillonnage varié de l’exploitation en France.
Jean-Marc Carpels © Jean Walker
Côté Cinéma : Pouvez-vous nous dire, selon vous, de quelle manière la vente de confiserie dans les cinémas a évolué ces dernières années ?
Jean-Marc Carpels : En ce qui concerne mon type d’exploitation [ndlr : le Forum de Sarreguemines enregistre une fréquentation située entre 200 et 250
000 entrées par an], la vente de confiserie s’est sensiblement transformée ces dernières années. Pour les trois « familles » que nous proposons (les boissons,
le « froid » et les autres produits), on constate que nous sommes moins liés à l’exclusivité. En effet, dans un souci de recherche de qualité et de rapidité, nous
sommes enclins à proposer une gamme moins large mais plus qualitative. C’est ainsi que dans mon cinéma, je propose des produits d’appel à forte notoriété
que nous parvenons à écouler en grande quantité et dans un temps réduit. La bonne corrélation entre la qualité de nos confiseries, une offre réduite mais
ciblée et une implication calculée de nos équipes dans cette recette annexe me semblent être les clefs du succès.
C.C. : Quels sont vos outils et vos moyens pour optimiser ce type de service ?
JMC. : Tout d’abord, j’ai informatisé l’ensemble de ma confiserie. Grâce à un système de codes –barres et à un suivi régulier, je peux faire des analyses précises
des habitudes de mes clients. Je peux ainsi constater plusieurs tendances qui se dégagent. Par exemple, l’arrivée de nouveaux produits a souvent tendance à
en « vampiriser » d’autres plus habituels. Ou encore le fait que dans certaines marques, les « dérivés » parviennent à rivaliser avec les « originaux » comme, par
exemple, le Cherry Coke avec le Coca Cola traditionnel. La nouvelle évolution concerne aussi l’eau plate que nous vendons en plus grande quantité qu’avant,
sans doute du fait des campagnes de prévention sur la santé alimentaire. Nos clients cherchent également à manger « moins sucré et moins riche » qu’avant.
Enfin, l’arrivée des nouveaux systèmes informatisés de caisse (VàD, préventes, bornes, etc.) va, je l’espère, faciliter encore ces services.
CC. : Ce type de comportement présage t’il selon vous de la « confiserie de demain » ?
JMC. : Oui, je le pense. Je crois qu’on se dirige vers des produits plus écologiques et plus « lights ». Mais je suis également intimement convaincu que « la
confiserie fait partie du spectacle » et que l’acte d’acheter des bonbons, du pop-corn, des glaces ou du soda reste très lié à la sortie-cinéma en temps que telle.
Il ne faut pas se cacher que la situation économique actuelle a une influence importante sur ces ventes et l’on ressent de plus en plus que les « fins de mois
» sont difficiles pour nos clients. On constate une baisse des recettes confiserie en fonction du calendrier et même les opérations tarifaires telles que Ciné-
Cool, le Printemps du Cinéma ou 4€ pour les – de 14 ans, dont les spectateurs sont pourtant en recherche constante, ont du mal à stabiliser notre « Euro/
spectateur », celui-ci restant très lié à notre prix moyen.
Si je prends l’exemple de l’exploitation en Allemagne, proche de Sarreguemines, je constate un vrai mouvement de la confiserie vers des produits bio, des
gélifiés sans farine animale et du papier recyclé pour proposer pop corn et autres bonbons. En termes d’image, c’est plutôt positif pour le cinéma et je pense
que nous allons aussi nous en inspirer chez nous pour la « confiserie du futur »…
27

Côté Confiserie
Le Pop corn Bar
Des recettes sur mesure
Pop corn salés ou sucrés; Hot Dogs, Kristin Frederick, chef cuisinier a développé son activité grâce
à son food truck à burgers “Le Camion qui Fume”. Par la suite est né le concept du Pop corn bar. Sur
le même principe que les bars à cocktails, le pop corn bar propose différentes recettes, toutes plus
gourmandes les unes que les autres.
Parmi les sucrés on trouve le Miss Maple au sucre d'érable; le Marie-Antoinette aux pralines roses,
lait concentré et amandes; le Charlie avec des copeaux de chocolat et du piment d'Espelette et enfin
le Lady Cannelle, à la cannelle, gingembre et cassonade.
Côté salé, le Guérande au beurre et sel de Guérande; le Truffaut à l'huile de truffe et sel à la truffe; le
Billy au fromage de chèvre, ciboulette et beurre; le Rose Marie au beurre de romarin et parmesan et
le Mononoke aux algues Nori, wasabi, tempura et sésame.
Europacorp Cinémas
Le cinéma des épicuriens...
Le premier corner est installé chez Europacorp cinémas - Aéroville, qui propose également
une offre exceptionnelle : la Presta First.
Pour 24,90€, les spectateurs ont le choix entre deux menus:
Le sucré, composé d'une coupe de champagne (ou autre boisson) et une assiette de
Macaron Pierre Hermé et le salé, avec une coupe de champagne, 4 blinis de tarama et
du saumon fumé Petrossian. À déguster dans l'une des deux salles réservées.
Les séances je dévore...
au Louxor
Le 5 avril, les spectateurs du Louxor ont vécu une expérience jusqu'alors
inédite.
Chaque personne recevait à l'entrée de la salle un plateau sur lequel étaient
disposées plusieurs boites numérotées. A l'intérieur, des amuse bouches
concoctés par la chef Laura Schiffman. Le principe: faire déguster les
boites en fonction des scènes du film, 7 ans de Réfléxion en l'occurrence.
Une expérience sensitive qui a connu un grand succès puisque le Louxor
a fait salle comble.
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Interview de Chris Damman,
Directeur de la Communication de la National Association
of Concessionnaires (syndicat professionnel)
Côté Cinéma : Qu’est-ce que la NAC ?
La NAC (National Association of Concessionnaires) célèbre cette année son
70 ème anniversaire. Il s’agit d’une association internationale qui regroupe les
acteurs du business des concessions, de l’hôtellerie et du loisir, non seulement
pour les cinémas mais également pour les parcs d’attraction, les stades, les
circuits automobiles, les musées, les centres de convention, etc.
Les membres de la NAC sont divers et variés. Il s’agit de sociétés qui gèrent
des concessions dans le secteur de la restauration et offrent des services
associés, de leurs fournisseurs et d’équipementiers qui proposent les équipements
utilisés sur ces stands. La NAC leur propose un lieu de rencontre,
d’échanges et de formations leur permettant de répondre aux attentes sans
cesse plus diverses de leurs clients. L’association compte plus de 500 membres,
ce qui est un niveau historique. Et quitte à faire la promotion de l’association,
j’insiste sur l’intérêt à nous rejoindre, non seulement du fait de la valeur que
nous apportons à nos membres mais également parce que nous proposons
des tarifs extrêmement attractifs pour les nouveaux venus.
La NAC organise cette année sa rencontre annuelle appelée « Concession
&Hospitality Expo » du 15 au 18 juillet au Denver Marriott City Center à Denver
(Colorado). C’est une occasion unique de formation sur un grand nombre de
sujets (plus de détails sur www.naconline.org)
Vous étiez récemment à CinemaCon, quels enseignements en tirezvous
?
Le principal enseignement est que notre industrie n’a jamais été aussi forte.
La convention a atteint cette année un record historique de participations et
les allées du hall d’exposition étaient bondées, pour la plus grande joie des
exposants ! Partout, on pouvait voir des discussions en cours entre fournisseurs
et clients… chapeau bas à NATO pour cette organisation !
La NAC était présente en force à CinemaCon, ce qui a été l’occasion de
nombreux échanges avec nos membres actuels et futurs. Nous avons également
organisé une conférence sur les enseignements et perspectives pour
notre secteur qui a été un moment fort pour nous. La qualité de la discussion
était impressionnante et a permis de mettre en lumière quelques questions et
tendances importantes pour notre industrie.
CC. Justement, à propos de confiserie, quelle importance a l’agencement
vis-à-vis du public ? Justement, quelles sont ces tendances que
vous observez actuellement ?
D’après les participants de cette conférence, il semble y avoir trois sujets
principaux : la qualité des produits, l’accueil du public et l’offre de boissons
alcoolisées. La plupart des discussions tournent autour de ces trois points.
Les clients des cinémas sont à l’image de la société actuelle en ce sens qu’ils
ont des attentes toujours plus diverses et un niveau d’exigence croissant.
L’offre aux comptoirs confiserie tend à devenir davantage celle d’un « bistro
», en plus de l’offre traditionnelle, ce qui requiert des équipements nouveaux
et de la formation.
La mise en place même des comptoirs dans les cinémas évolue de manière
à pouvoir offrir un niveau de service homogène en période de pointe comme
en période creuse. L’offre de services à la place ainsi que le développement
de restaurants dans l’enceinte du cinéma vont dans ce sens et permettent de
mieux répondre aux clients avant mais aussi après la projection. Le développement
d’une offre de boissons alcoolisées a rencontré un franc succès et a
été mis en place dans un esprit de responsabilité qui a permis la naissance de
véritables flux de revenus complémentaires et la mise en place de partenariats
avec des fournisseurs nouveaux.
Quel est l’impact des offres de cinéma « première classe » ?
Il s’agit toujours d’une niche mais d’une niche en croissance, année après
année. Un grand nombre des circuits membres de la NAC ont déjà une marque
« première classe » ou sont en train d’en développer une. C’est une manière de
répondre à la demande d’un service tout-en-un de la part d’un certain nombre
de clients et cela permet également au cinéma de cultiver le caractère unique
de l’expérience qu’ils offrent face à la concurrence de la vidéo à domicile. Un
film au cinéma, par l’expérience collective qu’il offre, restera toujours la meilleure
offre et cela a donc du sens de travailler sur la sophistication de l’expérience.
Votre association a une dimension internationale qui vous donne un
point de vue global sur l’industrie. Qu’est-ce qui selon vous différencie
le marché américain des autres marchés internationaux ?
Quand je parle avec nos partenaires hors des US, ce qui revient souvent c’est
la coexistence ici de grands circuits et d’exploitants indépendants alors que
les circuits semblent plus dominants ailleurs. C’est un élément auquel nous
accordons une grande importance dans les services que nous offrons à nos
membres.
Un autre aspect qui me vient à l’esprit, c’est l’inflation actuelle de contraintes
légales et réglementaires auxquelles les exploitants sont soumis. Elles varient
bien sûr d’un pays à l’autre mais on a l’impression que partout dans le monde
les cinémas sont aujourd’hui victimes de cette inflation des normes !
La NAC essaye de se concentrer sur les sujets qui intéressent tous nos
membres, aux Etats-Unis et ailleurs dans le monde. Selon nous, ce qui nous unit
est plus important que ce qui nous sépare et nous considérons qu’apprendre
les uns des autres, au-delà de nos différence, est un de rôles essentiels.
29

côté salle
`« ` Pour simplifier le numérique »
Globecast et Eclair Group créent EAZY
Photo Jean Walker
Dans un récent communiqué de presse, les sociétés
Globecast (filiale d’Orange et acteur référent
international dans le domaine des transmissions et
de la télédiffusion) et Eclair Group (acteur majeur
des industries techniques françaises) annonçaient
la création d’une nouvelle offre commerciale
conjointe baptisée EAZY.
L’objectif de ces deux fournisseurs est d’enrichir
chaque offre en respectant les modes de fonctionnement
de chacun de leurs clients. Pour ce faire
elle doit permettre aux clients de Globecast de
bénéficier d’un service élargi à l’envoi de disques
durs et à la génération des KDM en ligne. Dans le
même temps, les clients d’Eclair Group vont pouvoir
accéder aux 750 salles reliées au réseau
Globecast en plus des 250 en cours de connexion
à la Eclair Box.
Pour rappel, l’an dernier les deux sociétés annonçaient
avoir assuré la livraison de 430 films en
sortie nationale (75% des films programmés), et
près de 95% des continuations dématérialisées
pour plus de 60 distributeurs français et américains.
À présent, la nouvelle offre EAZY ambitionne de
franchir rapidement le cap des 1500 cinémas
connectés et viser la couverture de tous les cinémas
en France à l’horizon 2016 en offrant un réseau
de référence à l’ensemble des acteurs de la distribution
et de l’exploitation.
Nous avons interrogé Frédéric Rochette, le responsable
de l’activité cinéma numérique de
Globecast, à ce sujet.
« L’idée du lancement de ce nouveau service
vient d’une part de la demande des distributeurs
d’un service global concernant la chaîne numérique
et d’autre part des exploitants dont les
besoins en contenus dématérialisés sont de
plus en plus nombreux. Le mariage du savoirfaire
et de l’historique d’une société comme
Eclair avec l’image de professionnalisme et de
sérieux que Globecast a su se créer au fil des
ans nous a paru un accord naturel pour répondre
à ces demandes. En créant EAZY, nous proposons
ainsi une offre globale qui comprend
aussi bien la gestion des DCP que la livraison
physique et dématérialisée des programmes en
passant par le création des KDM et les hotlines
Frédéric Rochette
avec les fournisseurs de programmes et les
responsables de salles, tout en respectant les
spécificités de chacun. D’ailleurs, dès l’annonce
de cet accord auprès des professionnels, les
premiers retours très positifs qui nous sont parvenus
nous ont prouvé que ce nouveau service
était légitime et répondait à un besoin réel ».
`Le ` cinéma: un art et un marché
Rapport Serge Lagauche
Suite à une missive émise par le CNC l’an dernier,
le Sénateur Serge Lagauche s’est attelé à la rédaction
d’un rapport portant sur le régime d’autorisations
d’implantation et d’extension des cinémas.
Remis récemment au Centre, le bilan de cette procédure
qu’il a ainsi dressé et les propositions retenues
ont d’ores-et-déjà été salués par l’AFCAE, qui
se félicite de leur qualité, et souhaite que l’ensemble
de ces propositions puissent rapidement être assimilées
par les pouvoirs publics.
Le fruit des auditions
et du travail d’analyse
menés ont mis en
exergue l’impérieux
besoin de mettre en
place une appréciation
plus qualitative sur le
critère de l’offre cinématographique
du projet
d’équipement proposé;
il préconise
notamment de préférer
le niveau régional au
niveau départemental
dans la première instance
de procédure.
À travers la formulation d’une vingtaine de propositions,
ce rapport entend, sur le fond, réaffirmer
dans la loi le principe selon lequel le dispositif doit
parvenir «à ne pas provoquer l’écrasement des
petits établissements».
Les enjeux qui en ressortent sont, d’une part, la
réaffirmation du principe de protection de la petite
entreprise d’exploitation afin d’assurer notamment
la permanence des cinémas de proximité et d’autre
part, la garantie de la diversité et d’une coexistence
sereine entre établissements Art & Essai et ceux à
programmation plus généraliste. Concrètement, le
texte incite à une nouvelle définition des projets de
programmation. Il exhorte à la souscription d’engagements
de programmation précis par zone géographique,
afin de préserver l’accès aux films des
cinémas indépendants de proximité. Autre orientation
proposée, la prise en compte, dans l’examen
des projets soumis au dispositif, de la position
concurrentielle du demandeur.
Cette réforme vise à l’assise d’une régulation efficace
de l’exploitation, dans l’optique d’une meilleure
redistribution des ressources du secteur.
En amont de cette étude, la recherche d’un point
d’équilibre conciliant aménagement du territoire et
respect de la diversité des salles et des films pouvait,
à bien des égards, s’avérer une entreprise
périlleuse. Gageons néanmoins que ce rapport sera
durablement efficient pour asseoir la diversité et la
richesse de la création cinématographique. Le but
final du « rapport Lagauche » étant d’aider à développer
la vitalité de l’économie, la cohérence du
parc cinématographique sur tout le territoire et la
valorisation des œuvres.
30

Festivals
`Nouvel ` accord
Cinéville et Côté Ciné Group
`Côté ` Équipements
Kinoton
La société 100% cinéma, Côté Ciné Group, a conclu
un accord avec l’un des groupes majeurs d’exploitation
français, Cinéville. En effet, la société présidée par Yves
Sutter a choisi d’adopter la solution de billetterie
Cinésystem pour s’équiper. Dans les grandes lignes,
cet accord envisage l’équipement progressif de 98
écrans répartis dans 12 cinémas. L’intégralité des sites
du groupe seront ainsi équipés avant fin mai 2014. Une
nouvelle perspective pour Côté Ciné Group qui confirme
ainsi sa dynamique puisqu’en moins de deux ans, l’entreprise
aura équipé 151 cinémas, soit 963 écrans qui
représentent 20% des entrées en France.
Le constructeur allemand Kinoton, un important fabricant d'équipements et de systèmes pour la post-production et
la projection de films, annonce la réorganisation de ses activités. En effet, la société Kinoton GmbH conçoit une
nouvelle entité « Kinoton Digital Solution GmbH ». Celle-ci se dirigera vers la distribution, l'intégration et la maintenance
des équipements, la réalisation des prestations et le développement de logiciels. Quant aux équipements Kinoton
existants, la société continuera à en produire les pièces détachées.
`Cinémas ` d’ailleurs
À la sauce bolognaise
C’est un couple de globe-trotters connu des lecteurs de Côté Cinéma qui nous envoie ces clichés de deux cinémas
de Bologne, la ville italienne située en le Pô et les Apennins. Merci donc à Lucie Chen (Premium Events) et à Philippe
Gigot (Les Films de mon Oncle) pour ces photos. Sur la 1 ère , on découvre la façade de l’Odéon Cinéma qui fut le 1 er
complexe construit en Italie avec 3 salles. Depuis, une 4 ème s’est rajoutée, dont la cabine est visible aux yeux du public.
L’Odéon fait partie du circuit Europa Cinemas. Les autres visuels montrent le Medica Palace, une salle unique de 886
fauteuils (et un écran de 18m) qui pratique des tarifs allant de 6 à 8 € (+1€ pour la 3D).
Ville-sur-Yron (54)
Le 16 ème festival international du film documentaire
sur la ruralité se déroulera du 14 au 18
mai. Fidèle à sa vocation citoyenne, Caméras
des Champs offrira à l’occasion, comme à
l’accoutumée, nombre de soirées-débats.
Celles-ci s’appuieront sur la projection de films
hors compétition et aborderont des problématiques
à l’image de la consommation des terres
agricoles ou de l’aménagement des villages.
Salies-de-Béarn (64)
L’association Accents du Sud organise du 9 au 11
mai le premier festival du cinéma occitan : clap
de Lenga. Une édition inédite pour un coup de
projecteur sur la production cinématographique
et audiovisuelle en occitan. En amont de
l’événement, un appel à films avait été lancé en
vue d’un concours de scénarios de courtsmétrages.
Les intéressés avaient alors jusqu’au
1 er mars dernier pour envoyer leur projet de
scénario. Un rendez-vous qui a ainsi pour
ambition première, la promotion de la culture
occitane via notamment le prisme du cinéma.
Paris, Saint-Denis et
Seine-Saint-Denis
Du 29 avril au 11 mai, spectateurs et
professionnels auront l’opportunité de
partir à la rencontre d’une cinématographie
d’ailleurs. En effet, la 9 ème édition du
Panorama des Cinémas du Maghreb et
du Moyen-Orient leur donnera à voir une
sélection éclectique de 40 films, et ce en
présence des cinéastes invités. L’un des
objectifs affichés de cette manifestation est
donc de permettre à une cinématographie
émergente, encore peu diffusée en France,
de rencontrer un public et se faire connaître.
Paris et Province
Dans le cadre de la commémoration du 50 ème
anniversaire des relations diplomatiques
entre la France et la Chine, le 4 ème festival
du cinéma en France intègrera la programmation
de « France Chine 50 ». Pendant plus
d’un mois (du 12 mai à fin juin prochain), une
sélection d’une dizaine de films chinois (ou
co-productions franco-chinoises) inédits en
France circulera dans un premier temps dans
la capitale, pendant 10 jours, puis poursuivra
sa route dans 6 villes (Marseille, Cannes, Lyon,
Biarritz, Strasbourg, et l’île de la Réunion). De
par sa parfaite concordance avec l’actualité,
cette édition s’annonce d’autant plus féconde
et passionnante. Pas de compétition, mais un
florilège du meilleur de la production chinoise.
31

côté salle
`Compte ` rendu
Les 4 èmes Rencontres Cinématographiques du Sud
Des films, des réalisateurs, des acteurs, des exploitants, des partenaires, des distributeurs et le soleil étaient aux 4 èmes Rencontres du Sud.
L’occasion pour plus de 200 participants d’échanger autour d’une passion commune qu’est le cinéma.
2
Mardi 18 mars, c’est sous le signe de l’ADRC que s’ouvraient
les Rencontres du Sud (voir Côté Cinéma n°240) avec une Coline
Serreau (Bac - photo n°1) qui a mené le débat en salle avec
autant d’humour et de finesse que son documentaire Tout est
Permis, filmé en immersion dans les stages de récupération de
points. Puis c’était au tour d’Alexandre Arcady de bousculer les
participants avec son 24 jours, la Vérité sur l’Affaire Ilan Halimi,
qu’il a défendu avec conviction (Rezo - photo n° 2), sollicitant
l’expérience des exploitants pour inciter le public à franchir la
barrière du «film dur».
5
Mercredi 19 mars, Philippe de
Tarizzo sont à l'initiative. En présence de
accompagné de Guillaume de Tonquédec
Chauveron a ouvert le bal accompagné
Richard Patry, elle a été l’occasion de
et Lambert Wilson (Studio Canal - photo
de Ary Abittan, Medi Sadoun, Frédéric
revenir sur quatre sujets au cœur des
n°8). Trois invités que l’on n’a pas manqué
Chau et Noom Diawara pour Qu’est-ce
débats : l’accessibilité des salles aux per-
de croiser le soir-même aux Victoires du
qu’on a Fait au Bon Dieu ? (UGC - pho-
sonnes handicapées et le cas des Ad’AP
cinéma qui récompensaient, dans une
to n°3). Est venu ensuite Pascal Rabaté
(Agendas d’accessibilité programmée) ;
ambiance festive, Sonia Ferré et Christian
pour sa troisième immersion ciné, Du
les relations sociales et les problèmes du
Miquelis pour l’ensemble de leurs carrières
Goudron et des Plumes. Et tandis que
taux horaire des heures sup’ ; les relations
(photo n°9). Des discours émouvants, des
Claude Lelouch, en habitué de la manifes-
avec les distributeurs et les problèmes de
rires, des presque larmes et des applau-
tation, poursuivait ses confidences intimes
diversité des versions mises à disposition
dissements ont retenti au Cabaret Le
au-delà de la projection de son Salaud
On t’Aime (Films 13), Cécile Telerman,
des exploitants et enfin, le cas du jeune
public avec un premier bilan de l’opération
Rouge Gorge. L’occasion également pour
les étudiants du Master Stratégie du
7
Alice Isaaz et Patrick Bruel ont conclu avec
"4 € pour les moins de 14 ans" qui a gé-
Développement Culturel «Publics de la
Les Yeux Jaunes des Crocodiles (Wild
néré une hausse de fréquentation de 21%
Culture et de la Communication» de l’Uni-
Bunch - photo n°4). Il a d’ailleurs été dif-
sur les deux premiers mois de l’année. Les
versité d’Avignon, partenaires des
ficile d’empêcher Patrick Bruel de racon-
projections ont repris l’après-midi, présen-
Rencontres, de remettre leurs coups de
ter la fin du film, persuadé que les gens
tées par les équipes : la comédie socio-
cœur aux films States of Grace et Tout est
dans la salle venait de le voir.
romantique Pas son genre de Lucas
Permis (photo n°10). La soirée s’est pour-
Belvaux (Diaphana-photo n°6) – élue coup
suivie tard dans la nuit, ponctuée par des
Le lendemain, jeudi 20 mars, deux ren-
de cœur des exploitants à l’issue de ces
pluies de ballons et de confettis et l’appa-
dez-vous importants : l’Assemblée
Rencontres –, le polar 96 heures de
rition d’un chippendale acrobate au beau
Générale de l’UCF et la première rencontre
intersyndical (photo n°5) dont René
Kraus, Président des Rencontres et Didier
Frédéric Schoendoerffer avec Lanvin et
Arestrup (ARP-photo n°7) et la comédie
chorale Barbecue d’Eric Lavaine, venu
milieu des convives (photo n°11)!
9
Le vendredi ne fut pas moins riche en rencontres: Anna Mouglalis
et Samuel Benchetrit étaient très émus de montrer pour la première
fois aux exploitants leur poignant Un voyage (Epicentre - photo
n°12), avant de laisser la place à un Patrice Leconte aussi joyeux
que son adaptation de Stefan Zweig, Une Promesse, est mélancolique
(Mars - photo n°13), puis à René Letzgus pour son documentaire
Nina Simone Love Sorceress... Forever (Star Production
- photo n°14).
Un programme témoignant de l’éclectisme de ces Rencontres,
pour lesquelles de nombreux distributeurs avaient fait le déplacement
(même sans y présenter de films), et qui ont permis, audelà
du dialogue entre professionnels, de proposer au public
avignonnais des avant-premières dans toutes les salles de la ville,
y compris aux plus jeunes qui ont eu, comme chaque année, leur
samedi «Ciné Pitchoun» avec projections d’exclusivités et de
classiques réédités. Le nombre d’entrées pour cette édition 2014
s’élève autour de 4050, un succès grandissant. Vivement les
prochaines Rencontres!
12
32

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6
1
8
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côté salle
`TROP ` DE FILMS OU PAS ASSEZ ?
UN PARADOXE POUR L’EXPLOITATION ET LA DISTRIBUTION
©usnews.com
John Fithian, le Président du Nato (National Association of Theater Owners, l'équivalent de notre FNCF), s’est
récemment exprimé dans le magazine américain Box Office® (filiale américaine de Côté Cinéma), sur sa conception
des sorties de films aux USA. Une tribune sur laquelle notre magazine revient, le même sujet risquant de
faire débat chez nous dans les mois à venir…
"Certains cinemas de New York ou Los Angeles
m’ont rapporté les demandes incessantes qu’ils
reçoivent pour projeter plus de films que leurs cinemas
ne peuvent raisonnablement en accueillir. Dans
le même temps, des exploitants d’autres régions
me font part de leur désarroi face à une veritable
pénurie de films, particulièrement pendant les mois
traditionnellement creux… Trop de films ou pas
assez? Quelle est vraiment la situation?
Aussi paradoxal que cela puisse sembler, la réponse
est sans doute “les deux mon général!” Un petit
nombre d’écrans est submergé par un trop grand
nombre de films au potentiel limité tandis que trop
peu de films sont produits avec une véritable
ambition commerciale au niveau national.
En début d’année, Manohla Dargis, critique réputée
du New York Times, écrivait que “ trop de films
médiocres, vite oubliés, voire carrément mauvais,
envahissent nos écrans. ” Et en effet, son journal
a recensé 900 films sur la seule année 2013.
Pourquoi donc les distributeurs voudraient-ils absolument
diffuser des œuvres au potentiel si limité ?
Très souvent, de telles sorties « techniques » correspondent
à des engagements financiers : le
simple fait d’être sorti en salle ouvre la porte à des
ventes de droits en vidéo ou télévision. Et la plupart
des critiques, à l’instar du New York Times, ne
publient de critiques que pour les films sortis en
salle, ce qui est une autre raison de viser cette
fenêtre. Certains distributeurs en arrivent ainsi à
littéralement « acheter » leur sortie en salle pour
pouvoir indiquer une date de sortie en salle.
Dans le même temps pourtant, la plupart des exploitants
qui ne sont ni à New York ni à Los Angeles,
vivent une situation bien différente. Au cours d’un
récent conseil de NATO (la fédération des cinémas
US, ndlr), tous les représentants des cinémas indépendants
ont souligné qu’ils avaient besoin de plus
de films, particulièrement en février, mars, avril,
septembre et octobre. Les majors de Hollywood,
concentrées sur de grosses machines marketing,
on tendance à négliger ces mois pour sortir des
films prometteurs. De plus, le nombre total de films
sortis par ces studios est en déclin constant : en
2012, les 6 studios membres de la MPAA (Motion
Picture Association of America) ont sorti 128 films
contre 189 en 2007 !
La tendance à la concentration des recettes sur
un petit nombre de films est également un fait qui
doit nous faire réfléchir. En 2013, sur 829 films
pour lesquels Rentrak a enregistré des recettes,
seuls 31 ont franchi la barre des 100 millions de
dollars de recettes tandis que les 100 principaux
films représentaient à eux seuls 89% des recettes
totales en salle.
Les studios n’ont par ailleurs pas seulement distribué
moins de films, ils ont également sorti des films
moins variés. Poussés par leur intérêt pour les « franchises
», ils se sont concentrés sur les « sequels »,
« prequels » et autres « reboot » de comics, de best
sellers et de contes de fée. En se concentrant sur
des marques bénéficiant d’une notoriété pré-établie,
ils ont négligé les scénarios originaux ou encore
des registres entiers comme la comédie ou la comédie
dramatique pour lesquels Hollywood se montre
de plus en plus frileux.
Lynda Obst, productrice à succès de films comme
Nuits Blanches à Seattle, a récemment publié un
livre qui se penche sur la question. Dans Sleepless
in Hollywood, elle décrit ce qu’elle appelle « la
nouvelle anomalie du secteur du cinéma » qui produit
un nombre de plus en plus limité de films « standardisés
» qui sont produits pour satisfaire une
audience internationale. Selon elle, c’est la conséquence
directe de l’effondrement du marché du
DVD. Entre 1995 et 2005, les studios ont en effet
largement bénéficié des ventes de DVD. Durant
cette période en effet, le DVD représentait jusqu’à
50% du profit des studios qui avaient alors une
marge d’ensemble de l’ordre de 10%. Dans un tel
marché, les studios pouvaient se permettre une offre
34

de films plus diversifiée. Mais la rupture technologique
du téléchargement, légal ou non, a sérieusement
remis ce fonctionnement en cause. D’une
certaine manière, les studios ont aggravé le problème
en jouant le jeu de locations et abonnements
à bas prix qui ont fortement nui au marché physique,
beaucoup plus profitable.
Alors même que cette mutation technologique s’opérait,
la récession des années 2008-2010 a encore
réduit le pouvoir d’achat des consommateurs. Et on
pourrait également citer l’effet dévastateur des
grèves de 2007 à 2008 parmi les auteurs à
Hollywood. A l’issue de cet effondrement, la marge
des studios était tombée à 6% en moyenne. Le
marché du DVD ne reviendra pas. Bien sûr, les
ventes en ligne des studios progressent actuellement
mais on reste très loin de la poule aux œufs
d’or que représentait le DVD à son apogée. Quel
relais de croissance les studios ont-ils trouvé et en
quoi cela affecte-t-il la production et la distribution
de films ? La réponse se trouve du côté des débouchés
internationaux (hors Etats-Unis).
James Cameron avait anticipé la croissance du
marché international dès la sortie de Titanic en 1997.
Ce film a en effet non seulement battu des records
au niveau mondial mais a également ouvert de nouveaux
marchés. Avant Titanic, seul le marché américain
comptait pour Hollywood. Dans les années
80, les ventes hors US représentaient environ 20%
de leurs résultats en salles. En 2008, au moment
de l’effondrement du marché du DVD, le partage
du box-office US / International était à environ 50/50.
Aujourd’hui, les entrées hors Amérique du Nord
représentent plus de 60% du box-office global et
même plus de 70% dans certains cas.
Dans le numéro de janvier de BoxOffice, Daniel
Loria a recensé les résultats des 25 plus gros films
de 2013. Parmi ceux-là :
4 films ont fait plus de 70% de leur chiffre à l’international,
14 films ont fait plus de 60% de leur chiffre à
l’international,
6 films ont fait entre 50 et 60% de leur box-office
à l’international,
Un seul (Les Miller, Une Famille en Herbe –
Universal) a fait plus de 50% en Amérique du
Nord.
Les États-Unis représentent environ 5% de la population
mondiale. Les Américains vont au cinéma un
peu plus de quatre fois par an et payent un prix
(relativement) élevé. Il s’agit d’un marché fort mais
arrivé à maturité. L’Europe est également un marché
mature même si les spectateurs ne vont en salle
que deux fois par an en moyenne. Dans le même
temps, le box-office explose en Chine, en Inde, en
Russie et au Brésil. En Chine, la croissance a été
de 400% sur 5 ans et ce marché devrait dépasser
les Etats-Unis en 2020. En clair, ces pays émergents
sont le relais de croissance qui remplace le DVD.
Quel est l’impact de cette évolution sur la quantité
et la diversité des films distribués par les majors de
Hollywood ? J’ai déjà insisté sur le déclin du nombre
de films. Lynda Obst dans son livre fait la liste des
genres en voie de disparition : toute une partie des
comédies, les films sur le sport, les drames (en
particulier ceux qui sont ancrés dans un contexte
historique), les films politiques, les films romantiques,
les films qui ne bénéficient pas d’une notoriété préétablie,
etc.
Dans le même temps, la 3D marche bien mieux sur
les marchés émergents qu’aux Etats-Unis, ce qui
explique le grand nombre de sorties dans ce format.
Après Avatar et Alice au Pays des Merveilles, le
niveau d’attente était très élevé pour ce format. Mais
la qualité n’a pas été au rendez-vous dans tous les
cas et la part de marché de ce format en Amérique
du Nord a commencé à s’éroder. Pas en Chine ou
des quotas spécifiques pour les films 3D ont permis
de soutenir le marché.
Le problème a encore été aggravé par des règles
spécifiques à certains marchés (notamment la
Chine) qui privilégient les productions locales. Pour
contourner le problème, les majors ont mis en place
des co-productions dont on imagine bien qu’elles
pèsent également sur la diversité des films…
Alors même que les majors réduisent la quantité et
la diversité des films dans leur line-up, un nombre
croissant de films indépendants est produit. Ce sont
ces films qui peinent à trouver des écrans, souvent
à New York et Los Angeles. Historiquement, la
barrière à l’entrée pour produire un film était élevée
du fait des coûts de production, de distribution et
de marketing. Mais le numérique et son cortège de
technologies à bas prix fait tomber ces barrières.
Pourtant, ces films peinent encore à trouver un
débouché au-delà de quelques écrans et les ressources
financières pour attaquer un marché plus
large alors même que nous savons que certains
d’entre eux pourraient avoir une contribution significative
s’ils bénéficiaient de la notoriété requise et
de l’accès aux écrans.
Le défi pour les exploitants qui veulent offrir plus de
diversité sur leurs écrans est réel et c’est un sujet
de préoccupation majeure pour NATO. Nous espérons
avoir l’occasion de revenir sur ce point dans
les colonnes de BoxOffice dans les mois prochains."
John Fithian
`CinemaCon ` 2014
Une convention plus internationale que jamais
CinemaCon 2014, la super-convention américaine de cinémas, a fermé ses
portes vendredi dernier à l’issue d’une édition résolument tournée vers l’international.
La MPAA a publié les chiffres du box-office mondial pour 2013 qui
atteint un niveau record de 35,9 milliards de dollars, dont 10,9 milliards pour
le seul marché nord-américain. La Chine attire tous les regards en s’emparant
de la deuxième place du box-office mondial au-delà des 3 milliards de dollars,
grâce au rythme intense des ouvertures, en moyenne 13 nouveaux écrans
par jour en 2013! Plus d'informations sur notre site www.cotecinema.fr
Les autres faits marquants de ce CinemaCon 2014 :
Le son immersif est plus que jamais au cœur des préoccupations des exploitants avec la compétition entre Atmos et Auro mais aussi les travaux en cours
autour d’un standard ouvert pour le son immersif,
Les premiers pas de la projection laser avec l’installation par Barco d’un premier cinéma en Amérique du Nord chez Cinemark,
Les premiers contrats aux Etats-Unis en matière de 4D par 4Dplex et MediaMation,
L'exploitation européenne à l’honneur en la personne d’Eddy Duquenne (Kinepolis).
35

focus exploitant
Antoine Cabot Photo Jean Walker
L’UGC CINé CITé LES HALLES,
un multiplexe atypique
Bien qu’il paraisse inutile de refaire ici l’historique du célèbre quartier des Halles à Paris, l’étude du « Ventre » de la Capitale (comme le
dénommait Zola) et de son riche passé aide forcément à mieux comprendre le formidable attrait qu’il a toujours suscité et l’incroyable mixité
du public qui le fréquente. Et ce n’est pas Antoine Cabot, l’heureux directeur de l’UGC Ciné Cité Les Halles qui nous contredira, lui qui connaît
si bien ce public pour le moins hétérogène…
S'il a démarré sa carrière dans l’exploitation au sein
des salles de province du circuit UGC (à Lyon,
Toulouse et Caen) puis à Paris au George V, c’est
au cœur de l’UGC Ciné Cité Les Halles qu’Antoine
Cabot exerce son métier (et sa passion !) depuis plus
de 10 ans. Il en a ainsi suivi toutes les dernières transformations,
la dernière en date étant de taille : depuis
le 14 février dernier, le multiplexe compte en effet 8
écrans de plus qui sont venus compléter les 19 déjà
existants. C’est donc avec 27 salles et 3837 places
(en comptant les PMR) que le site accueille désormais
les très nombreux (environ 3 millions chaque
année !) spectateurs qui le fréquentent.
Une transformation nécessaire
L’idée de ces récents aménagements est né de
l’union de deux facteurs concomitants : la rénovation
globale du Forum des Halles actuellement en cours
(qui s’étale sur plusieurs années et dont on peut mesurer
régulièrement les avancées) et le vieillissement
de l’ancien site du Forum Orient Express qui était le
second cinéma du circuit à être implanté au sein de
ce centre commercial. Sous les directives de l’architecte
Alberto Cattani, déjà maître d’œuvre du site
initial de l’UGC Ciné Cité inauguré le 21 juin 1995,
l’ancien local voisin, investi jusque là par France Télécom,
a donc été transformé en une nouvelle zone
dédiée au cinéma, à la fois indépendante mais faisant
partie intégrante du multiplexe. Créée avec la même
philosophie qui a guidé la construction du multiplexe
d’origine, elle permet ainsi aux spectateurs actuels de
circuler aisément dans l’ensemble du bâtiment tandis
que chaque « zone » peut continuer à vivre à son
propre rythme tout en préservant « l’âme » du bâtiment.
Pour plus de confort
Si ces nouvelles salles ont des capacités qui peuvent
paraître plutôt modestes pour un cinéma parisien de
cette envergure, elles ont néanmoins été conçues
pour être spacieuses grâce à un recul accentué du
Historique des cinémas aux Halles
1979 : Inauguration du Forum des Halles. On y trouve s’équiper en THX) et ferme Le Forum Arc-en-Ciel.
deux complexes : le Gaumont Les Halles (6 salles) qui 1992 : UGC rachète les salles qui deviennent l’UGC
lance les premières « séances de midi » et le Forum Forum Horizon et l’UGC Orient-Express.
Cinéma (2 salles Art & Essai) qui deviendra le Forum 1995 : ouverture du premier multiplexe parisien, l’UCG
Arc-en-Ciel.
Ciné Cité Les Halles, avec 15 écrans et fermeture du
1983 : Ouverture du Forum Orient-Express (6 puis 7 Forum Horizon. Apparition des premières séances du
écrans) qui doit son nom à une ancienne boîte de nuit matin à 10h.
située sur cet emplacement.
1997 : Rajout de 4 nouvelles salles à l’UGC et fermeture
du Gaumont Les Halles l’année suivante.
1986 : Jean-Pierre Lemoine ouvre le complexe Forum
Horizon (dont la grande salle est la 1 ère en France à 2014 : Fermeture de l’UGC Orient-Express et création
d’une nouvelle zone à l’UGC Ciné Cité qui passe ainsi
de 19 à 27 salles.
Les Halles en 1863
36

L'UGC Ciné Cité|Les Halles de Paris
premier rang par rapport à l’écran, un espace élargi entre les rangées, un gradinage
étudié en fonction de chaque salle ainsi qu’une technologie optimisée en ce
qui concerne l’image et le son. Tous ces points concourent à un meilleur confort
des cinéphiles et confèrent à ce « vaisseau » une agréable image de cinéma de
proximité. Ainsi, si tout a été pensé pour rendre l’UGC Ciné Cité Les Halles le plus
fonctionnel possible (on ne compte pas moins de 25 bornes de retrait en plus des
traditionnelles caisses de billetterie et les informations diffusées sur écrans numériques
et autres directionnels électroniques ont totalement remplacé l’affichage
papier), le site conserve sa dimension humaine grâce, entre autres, aux 120 personnes
qui y travaillent au quotidien et à une architecture intérieure qui donne une
impression générale de convivialité. Deux niveaux d’entrée dans le site, des points
de contrôle répartis en fonction des zones, des espaces d’attente confortables, un
Ciné Café cosy, des comptoirs confiserie aux couleurs chatoyantes et le lumineux
espace de restauration Bert’s concourent également à ce sentiment de bien-être.
Un public d’habitués
Antoine Cabot est intarissable et passionné lorsqu’il parle de « son» cinéma . Mais
il l’est également lorsqu’il s’agit de « ses » spectateurs qu’il connaît bien. « Fortement
hétérogène et fidèle, le public de l’UGC Ciné Cité change sensiblement en
fonction des heures du jour » précise t-il. «Aux séances du matin, et particulièrement
à celle de 9h, on rencontre à la fois des noctambules qui finissent leur nuit,
des lève-tôt qui commencent leur journée, des solitaires, beaucoup d’adultes ainsi
que des cinéphiles en quête de tranquillité.
À partir de 14h, on a plutôt affaire à un public jeune, composé principalement
d’étudiants, et d’autres personnes habituées du lieu. Géographiquement, les
spectateurs des Halles sont issus à la fois des quartiers alentours (le Marais, Montorgueil,
le 1er arrondissement) et de plus loin étant donné que la gare RER Châtelet/Les
Halles est un des lieux les plus fréquenté de Paris (et accessoirement
une des plus grandes gares souterraines du monde. NDLR). Ce croisement des
principaux axes de la région est devenu un point de rendez-vous incontournable
pour beaucoup de franciliens.
Le soir, on retrouve le même éclectisme dans un public qui est « de sortie » et
qui apprécie tout autant les blockbusters à l’affiche que les films d’auteurs plus
pointus, la V.O. et un cinéma à la fois exigeant et varié. Sur l’ensemble de nos
spectateurs, on compte un grand nombre d’habitués et de fidèles dû à la fois à
notre politique tarifaire (carte illimités, abonnements, etc.) mais également à la
qualité de la programmation. »
Une programmation exhaustive
En effet, la plupart des professionnels s’accorde à dire que la programmation des
Halles sert souvent de « baromètre » en ce qui concerne l’accueil des films auprès
du public. Si les fameuses « entrées du mercredi 9h » ne peuvent pas préjuger
de la carrière d’un film, il suffit de constater à quel point cette séance particulière
continue à être suivie de près par de nombreux distributeurs, producteurs et
équipes de films pour juger de l’influence de cette fréquentation auprès des gens
du métier. Et les spectateurs non plus ne s’y trompent pas, eux qui savent qu’un
café et des croissants les attendent chaque semaine à l’accueil de cette première
séance matinale !
Avec une programmation d’une trentaine de titres chaque semaine, près de 1500
séances hebdomadaires réservées uniquement au cinéma (aux Halles, pas de programmes
« hors films »), une ouverture du complexe de 9h à 1h du matin tous les
jours, des choix éditoriaux liés à l’identité forte de ce lieu atypique, près de 130
équipes de films qui viennent chaque année présenter leurs dernières œuvres au
public et avec de nombreuses avant-premières, nul doute que l’UGC Ciné Cité
Les Halles a encore de beaux jours devant lui et que la fréquentation actuelle devrait
connaître de nouveaux records après cette ultime transformation qui optimise
à la fois ses capacités d’accueil et la diversité de son offre de films.
De quoi donner encore de beaux moments d’émotion à son directeur Antoine
Cabot, comme ce fameux 14 février dernier lorsqu’à 17h, on a retiré le cordon
qui retenait les premiers spectateurs de ce site fraîchement transformé et qu’ils
ont pénétré pour la première fois dans ces salles qu’ils se sont immédiatement
appropriées.
Capacités des salles de l’UGC Ciné Cité Les Halles
Salle 1 Salle 2 Salle 3 Salle 4 Salle 5 Salle 6 Salle 7 Salle 8 Salle 9 Salle 10 Salle 11 Salle 12 Salle 13 Salle 14 Salle 15 Salle 16 Salle 17 Salle 18 Salle 19 Salle 30 Salle 31 Salle 32 Salle 33 Salle 34 Salle 35 Salle 36 Salle 37
493 476 112 138 94 87 60 56 88 150 92 243 256 194 81 330 66 91 88 97 112 73 85 49 73 73 73
37

institutionnels
`Concours `
La plume et la caméra
L’AFCAE, en collaboration avec le CNC, renouvelle
le Prix Jean Lescure, soit un concours de nouvelles
liées au cinéma. Somme toute, une opération alliant
plaisir d’écriture et cinéma, qui participe à l’animation
de la vie culturelle sur tout le territoire, à travers l’action
dynamique des salles Art et Essai participantes.
En associant les bibliothèques, les médiathèques, les
clubs de lecture, les librairies et le corps enseignant,
cette manifestation se veut une opportunité de toucher
un large public à travers un pendant du cinéma :
l’écriture.
au mois de mai. Le fonctionnement du concours se
décline selon ces 5 points : invitation des spectateurs
à écrire une nouvelle reliée au cinéma ; composition
d’un jury local en vue de la sélection des nouvelles
reçues ; envoi à l’AFCAE de la nouvelle lauréate de la
salle ; puis réunion d’un jury national pour l’attribution
de trois prix. Le Jean Lescure 2013 a été décerné à
Monique Coudert, représentant le Cinéma Le Fontenelle
à Marly-le-Roi (78) pour la nouvelle Arrêt sur Image.
La gagnante se rendra ainsi en mai prochain, au Festival
de Cannes.
Pour l’édition 2014, les inscriptions seront ouvertes
Plus amples informations sur : www.art-et-essai.org/accueil.htm
`Proposition `
de loi
Pour une exploitation indépendante
Dans l’intention de conforter une exploitation cinématographique
indépendante, le Sénateur Pierre Laurent a présenté
au Sénat sa proposition de loi. Les motifs alors exposés
soulignent d’une part l’implantation des multiplexes
comme une menace pour la diversité culturelle. Le texte
tend à démontrer, d’autre part, que la procédure d’implantation
des salles de cinéma est certes nécessaire, mais
insuffisante en l’état. Par ailleurs, elle appelle à une rénovation
d’une politique publique en faveur de la diversité
cinématographique.
Une loi qui fait suite au débat public mené le 5 février
dernier au Sénat, ainsi qu’au colloque organisé le 14 novembre
dernier par le GNCR. Une motion que devraient
voter les sénateurs au mois de juin prochain.
Pierre Laurent
Petite annonce
Multiplexe région
Grande Région Parisienne
Recherche assistant(e)- directeur pour multiplexe 10 salles
disponible Mai 2014. Rattaché(e) à la Direction, vous travaillez au
sein d'une équipe de trois responsables.
Mission :
gestion de hall (accueil, organisation, informer équipes et
spectateurs), gestion confiserie (approvisionnement, relations
commerciales, animation).
Envoyer lettre motivation et CV avec photo à
recrutementmj@gmail.com
Agenda de la profession
événement date Lieu
AG du Syndicat Lyonnais des Exploitants jeudi 17/04 Mâcon (71)
Convention Wild Bunch mardi 29/04 Paris (75)
Rencontres Art & Essai de Cannes du 12 au 14/05 Cannes (06)
67 ème Festival de Cannes du 14 au 25/05 Cannes (06)
Congrès du Syndicat de Normandie du 11 au 13/06 Le Havre (76)
Convention CineEurope du 16 au 19/06 Barcelone (CCIB)
3 èmes Rencontres Art & Essai de Bretagne du 18 au 22/06 Dinard (35)
Convention Mars Distribution jeudi 26/06 Paris (75)
N°ISSN : 1773-6609, COTÉ CINÉMA Edité par COTE CINE GROUP SAS au Capital de 2 075 260 euros / 34, rue de Neuilly
/ 92110 CLICHY / Tél. : 01 80 04 10 10 / Fax : 01 80 04 10 12 / Email : info@ccg.fr Dépôt légal : à parution / Directeurs de
la Publication : Patrick Farcy, Julien Marcel • Rédacteur en Chef : Jean Walker • Rédacteurs : Amandine Fournier, Emilie Gruyelle,
Aysegül Algan, Cécile Vargoz • Stagiaire : Floriane Bouget • Base de données : Michèle Lecoupeur • Production : Héloïse Besson •
Publicité : Wanda Schpoliansky, Nicolas Migerel • Réalisation : COTE CINE GROUP • Maquette / Infographie : Philippe Cosqueric
• Impression : SOCOSPRINT 36, route d'Archettes 88000 Epinal • CRÉDITS PHOTOS : Côté Film : © UGC Distribution – Jean-Pierre
Jimenez – J-M Lamboley – Paramount – Sony Pictures – Dricks / Côté Salle : © Dricks – Sénat – Jean Walker – The Hollywood
Reporter / Dossier confiseries : © Jean Walker / Focus exploitant : © Jean Walker / Institutionnels : © Verbatim.publicsenat.fr
La Fête du Cinéma 2014 du 29/06 au 02/07 France entière
AG du Syndicat des pays de Savoie vendredi 4/07 Bourgoin-Jallieu (38)
69 ème Congrès de la FNCF du 29/09 au 04/10 Deauville (14)
9 èmes Rencontres Pro. du Nord-Pas de Calais du 12 au 14/11 Arras ( 62)
Retrouvez toutes ces manifestations plus détaillées sur www.cotecinema.fr rubrique Agenda
38

LE
RENDEZ-VOUS DES
14ème
EXPLOITANTS
Festival de Cannes - 14 au 25 mai 2014
ouvre ses portes à Cannes
Cannes 2014
Vous désirez présenter aux exploitants votre équipe et vos lms.
Vous aimeriez les inviter dans un cadre idéal, autour :
• d’un petit déjeuner
• d’un apéritif
• d’un cocktail
• d’une fête
• d’une projection privée
• d’un jeu
…
Un lieu unique
Comme chaque année, le Festival de Cannes est un moment propice pice à la
promotion des lms. Les exploitants sont captifs et disponibles pour découvrir les
nouveautés à venir.
Tous les ans, Le Rendez-Vous des Exploitants accueille plus de 1000 visiteurs
français et étrangers sur un espace privilégié de communication, alliant détente et
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