Côté Cinéma n°177 - 21 septembre 2011

177
21/09
2011

177
21/09
2011
Rencontre avec éric Garandeau,
Président du CNC
« Le CnC est une petite
démocratie culturelle, et on y
manipule du rêve autant que
des données comptables »

177
21/09
2011
institutionnels
6 Interview Eric Garandeau, Président du CNC
« Les initiatives des pouvoirs publics ont jeté les fondations d’un déploiement
massif et rapide du numérique, mais nous devons aussi cette formidable avancée
aux exploitants et aux distributeurs »
E. Garandeau
8
10
12
14
16
20
22
24
36
à
57
58
60
62
Côté salle
cotecinema.fr 3000 abonnés !,
Rencontres Pro de Toulouse Le programme.
Billetterie Cote Cine Group lance une solution.
Focus Exploitant Le CLAP Ciné de Port-Leucate.
Réouverture Le Gaumont Italie à Paris, Sortie de
chantier Le Prado de Marseille.
Interview Elisha Karmitz (MK2 Multimédia).
26
22
Le CLAP Ciné de Port-Leucate
28
30
32
34
Côté Film
Chez Bac Films Nouveau line up, La Source des
Femmes Tournée triomphale.
Chez Métropolitan Tournages et sorties.
Distributeurs au Congrès Quelques surprises dévoilées.
Concours Real Steel Rendez-vous sur le stand,
Beur sur la Ville Un clip offert.
Chiffres
Le Centre de Congrès à Lyon
Box-office.
Indices et Carrières Tilda Swinton / La Guerre est Déclarée.
Calendrier des sorties.
Le Panel de la fréquentation.
Sondage express #6
Impressions numériques Résultats et analyses.
institutionnels
GNCR Les soutiens, ARP Rencontres à Dijon, AFCAE Rencontres à Redon.
Rencontre avec... Micheline Gardez de l' AFCAE.
Agenda Les RDV de la profession, Petites annonces.
N°ISSN : 1773-6609 - CôtÉ CINÉma Edité par Côté CINÉ Group
SAS au Capital de 1 504 000 euros/57, rue Ganneron/75018 PARIS/
Tél. : 01 53 24 64 24 Fax : 01 53 24 64 20/Email : info@cotecinema.fr
Dépôt légal : à parution / Directeur de la Publication : Patrick Farcy
Rédacteur en Chef : Jean Walker • Coordination : Isabelle di Pietro
• Stagiaire-Journaliste : Bérengère Tessé • Base de données : Michèle
Lecoupeur • Production : Héloïse Besson • Publicité : Bertrand Feillet,
Wanda Schpoliansky • Réalisation : Côté Ciné Group • Maquette /
8
Infographie : Philippe Cosqueric • Impression : Groupe SOCOSPRInt, Parc
d’activités, 88470 St-Michel-sur-Meurthe.
Côté Film Europacorp, Bac, Epicentre, Cinema Public Film, Memento Films,
Gebeka Films, DR, SND, Metropolitan Filmexport Chiffres DR, Wild Bunch
Côté Salle Julien Marcel, MK2, DR, Frédéric Perrin, Cécile Burban, DR,
Le Desperado Focus Exploitant Clap Ciné, Frédéric Perrot Institutionnels
AFP Miguel Medina, CNC- Jean Walker pour Côte Cinéma, E.D Distribution,
MK2, Haut et Court, Pyramide, Séverine Tardif Sondage Express Jean
Walker, DR, Claire Ulhorn Frachon.
édito
Le numérique prend de la bouteille
En septembre 2010, le Président Jean Labé avait entamé le
traditionnel forum de discussion du Congrès de la FNCF en
précisant qu’à cette période-là, « la bouteille du numérique
était à moitié vide ou à moitié pleine suivant les points de
vue. » Un an plus tard, la jauge du récipient a sensiblement
évolué et l’on peut estimer que le flacon du parc de salles
contient à présent plus de 55% d’écrans numérisés…et
qu’il continue à se remplir.
Les résultats, que nous publions ici, de notre dernier « sondage
express » consacré au numérique et l’interview que
nous a accordée le Président du CNC Eric Garandeau seront,
nous l’espérons, une contribution supplémentaire au
débat sur le numérique. Notre enquête permet de constater
qu’il reste encore des écueils (les mêmes que l’on subodorait
l’an dernier) qui ralentissent, pour certains, cette
épineuse transition. Mais, en un an, un grand pas a été
franchi. Plusieurs facteurs ont joué un rôle important dans
cette évolution : l’application de la loi, la création du Comité
d’experts, la mise en place des aides du CNC, le développement
de la mutualisation d’exploitants au sein d’association,
les recommandations des fédérations, la multiplication
des réunions entre professionnels, la diffusion d’un «
livre blanc » sur le numérique, une prise de conscience des
fournisseurs et autres installateurs, l’implication grandissante
des tiers opérateurs dans le processus, le développement
du rôle des pouvoirs publiques et surtout l’incroyable
travail au quotidien des exploitants et des distributeurs.
Grâce à tous, beaucoup d’initiatives ont été mises en place
pour faciliter et accélérer cette transition. Cependant, pour
reprendre l’image des contenants, « il y a encore loin de la
coupe aux lèvres » et des voix s’élèvent dans les différentes
branches du métier. Du côté des distributeurs, la plupart de
ceux qui sont « dans le bain » du numérique reconnaissent
que la gestion actuelle des deux technologies (argentique
et digitale) a multiplié le travail au quotidien. Pour s’en
convaincre, il suffit de demander aux personnes chargées
de la vente, de la programmation, de la gestion des copies
num. et 35, des contrats, des DCP et autres KDM. D’autre
part, les sociétés qui n’ont pas encore pu prendre le virage,
souvent pour des raisons économiques, se sentent dépassées,
s’inquiètent pour leur avenir et lancent des bouteilles
à la mer…
Du côté des salles, les « numérisés » en sont à compléter
leurs installations, anticiper les avantages de la 3D, de
la multiprogrammation et des « multi-versions » tandis
que d’autres cinémas appartenant à la petite et moyenne
exploitation se demandent si ils vont parvenir à s’équiper
avant que la concurrence et la désaffection de leur public
ne les aient fait disparaitre. Dans le même temps, chaque
semaine, de nouveaux sites s’équipent, soit en propre,
soit par l’intermédiaire d’aides financières, et la fameuse
« liste des salles numériques » s’agrandit finalement à
une vitesse que nous envient bien d’autres pays à travers
le monde. Il ne reste plus qu’à espérer qu’en 2012, lors du
67ème Congrès de la FNCF, Jean Labé, sourire aux lèvres,
puisse nous annoncer que « la bouteille du numérique est
désormais … presque pleine » !
Jean Walker
Contacts
Rédaction
Jean Walker : 01 53 24 69 65 • jwalker@cotecinema.fr
Isabelle di Pietro : 01 53 24 69 59 • idipietro@cotecinema.fr
Calendrier des Sorties
Michèle Lecoupeur : 01 53 24 64 29 • mlecoupeur@cotecinema.fr
Publicité
Bertrand Feillet : 01 53 24 64 21 • bfeillet@cotecine.fr
Wanda Schpoliansky : 01 53 24 64 23 • wanda@cotecine.fr
Marjorie Boisard Meunier : 01 53 24 64 27 • mboisardmeunier@cotecine.fr
Production
Héloïse Besson : 01 53 24 63 07 • hbesson@cotecine.fr

6
institutionnels
Rencontre avec Éric Garan
À l’occasion du Congrès National de la FNCF et de la parution des résultats de notre dernier « sondage express » consacré
au numérique, nous avons interrogé Eric Garandeau, Président du Centre National du Cinéma et de l’Image Animée.
esthétiques, philosophiques... C’est une institution et une «
culture » assez unique, je le constate dans mes déplacements.
C’est pourquoi tous mes efforts, aux côtés du Ministre, visent à
assurer la pérennité et le développement du « Centre », dans un
univers très agité et très compliqué. On parle tout le temps de «
crise », mais la vraie crise est celle des valeurs… nous devons
porter nos valeurs culturelles humanistes en France mais aussi
en Europe, à l’international. De plus en plus, c’est une ardente
nécessité. Et il faut conquérir et préserver des moyens juridiques
et financiers suffisants, sans lesquels la liberté créative et la liberté
d’expression ne sont que de vaines paroles…
C.C. : L’étude faite par Côté Cinéma (corroborée par
d’autres sources professionnelles) laisse apparaître
qu’à l’heure actuelle, 1/3 des cinémas en France (représentants
2/3 des écrans) sont numérisés à 85%. En revanche,
80% des mono-écrans, 40% des complexes de
2 à 4 salles et 25% des « 5 à 7 salles » n’ont pas encore
entamé concrètement leur passage au numérique. Que
vous inspirent ces chiffres ?
Eric Garandeau : D’après nos chiffres, plus de la moitié des
établissements dotés d'au moins une salle numérisée relèvent
de la catégorie des « 1 à 3 écrans », et plus de 45 % des établissements
équipés appartiennent à la petite exploitation. Au-delà
de ces statistiques, il est plus intéressant de constater l’accélération
considérable de la numérisation des salles depuis le vote
de la loi du 30 septembre 2010. Jusqu'alors, et à quelques exceptions
près, seuls les circuits avaient pu engager, voire
conclure, leurs négociations avec les distributeurs, en direct ou
via un intermédiaire.
Coté Cinéma : Cela fait maintenant plus de huit mois
que vous avez été nommé à la Présidence du CNC.
Quelles sont vos premières impressions générales et
comment vous sentez-vous dans ces nouvelles attributions
?
Eric Garandeau : Il paraît qu’il faut éviter de dire qu’on adore
ce qu’on fait, de peur de susciter des vocations concurrentes !
Pourtant c’est bien vrai, et c’est probablement lié au fait de trouver
une harmonie entre des convictions profondes, et la possibilité
de les incarner dans une action quotidienne, au sein d’un
organisme vivant qui fédère des agents eux-mêmes très convaincus
de l’utilité de leur mission, et des professionnels qui apportent
chaque jour des projets, des idées, des talents… Le
CNC est une vraie petite démocratie culturelle, et ses débats
aboutissent à financer des œuvres et à soutenir leur exposition
dans les salles et sur tous les réseaux. Ce sont donc des choses
à la fois très concrètes et très spirituelles, on se frotte à des réalités
tantôt prosaïques – très prosaïques même parfois ! – tantôt
Cette loi, mais aussi les dispositifs d'aide mis en place par le
CNC et les collectivités locales, ont permis que l'ensemble du
parc de salles, quels que soient la taille, le poids économique ou
le statut des établissements, puisse accéder au numérique. Le
retard de la petite et de la moyenne exploitation par rapport au
circuit était considérable. Or depuis octobre 2010, c'est bien au
sein de la petite et de la moyenne exploitation que le déploiement
a été le plus rapide. Nous pouvons donc collectivement
nous réjouir aujourd’hui de cette accélération au bénéfice des
moyennes et petites salles, qui s’équipent globalement au même
rythme. L’un de nos objectifs essentiels était d’éviter un parc de
salles à deux vitesses, éviter la marginalisation des salles les
plus fragiles : cet objectif est donc atteint. Il suffit de regarder
autour de nous, en Europe et dans le monde, pour constater que
notre situation est très privilégiée, et très enviée. Cette exigence
de solidarité a toujours été une préoccupation du CNC et des
pouvoirs publics. Il faut préserver la qualité et l’homogénéité
technologique d’un parc cinématographique tout à fait remarquable
par sa densité, sa capillarité et sa diversité. Notre Histoire
le montre, il y a un lien très fort entre la diversité et la qualité
des films de cinéma, et la qualité et la diversité des salles de
cinéma.
C.C. : Lors du dernier Congrès, le constat a été fait que
le travail des instances et des fédérations « avait fait

institutionnels 7
deau, Président du CNC
avancer les choses » en matière de
numérique mais qu’il restait un grand
nombre de problèmes à régler. L’annonce
d’une enveloppe de 125 M.
d’Euros destinée à aider 1500 écrans,
la création d’un comité de concertation,
l’encadrement juridique de la transition,
l’optimisation du rôle du Médiateur dans les relations
Distributeurs/Exploitants ont été autant de pistes
bien accueillies par les congressistes. Du point de vue
du CNC, où en est-on un an plus tard ?
Eric Garandeau : Les professionnels ont parcouru un chemin
considérable en un an, il faut le saluer. J'en veux pour preuve que
la quasi-totalité des distributeurs versent effectivement leur
contribution à l'équipement numérique des exploitants, suite à
de nombreuses initiatives, collectives ou individuelles, des exploitants
comme des distributeurs. Les négociations de contrats
à long terme semblent aussi sur le point d'aboutir. L'aide à la
numérisation du CNC tourne maintenant à plein régime, et la
quasi-totalité des Régions ont mis en place un dispositif similaire.
Les initiatives des pouvoirs publics ont jeté les fondations d’un
déploiement massif et rapide du numérique, mais nous devons
aussi cette formidable avancée aux exploitants et aux distributeurs,
et je pense particulièrement aux membres du Comité de
concertation, à qui nous devons rendre hommage. L’important
travail engagé au sein du Comité est fondamental. Il n’est pas
terminé mais il a déjà permis de clarifier des points essentiels et
de mettre en place des règles de bonnes pratiques professionnelles
qui ont largement accéléré le processus. Le rôle du Médiateur
du cinéma, dont la loi a élargi les compétences, a été
tout aussi utile et efficace dans le règlement de certains problèmes
ou litiges entre exploitants et distributeurs. Je tiens donc
à saluer l’action et le bilan remarquables de Roch-Olivier Maistre,
sur ce dossier comme sur tous les autres.
Naturellement des problèmes restent à régler, certaines négociations
isolées tardent à aboutir, mais je fais le pari que dans un
an, la question de la numérisation des salles appartiendra au
passé. Nous aurons ainsi remporté un deuxième objectif, qui
était de raccourcir cette délicate et coûteuse période de transition
dans laquelle les deux systèmes cohabitaient, 35 mm et
numérique.
C.C. : Au sujet du plan d’aide proposé par le CNC, parmi
les « commentaires libres » provenant des responsables
de la petite et moyenne exploitation, on note une certaine
inquiétude quand au planning prévu et aux
moyens mis en œuvre pour traiter l’ensemble des dossiers.
Quels éléments de réponses souhaitez-vous apporter
à ces exploitants qui semblent inquiets ?
Eric Garandeau : Je suis conscient de ces inquiétudes et du
délai d'attente auxquels sont confrontés les exploitants qui souhaitent
recourir à ce dispositif d'aide. Il faut rappeler que cette
aide, tout à fait innovante dans ses modalités, a due être mise en
place dans un délai extrêmement court, et elle est complexe à
gérer, tant pour nous que pour les exploitants qui déposent une
demande. Elle implique d'aborder des
questions nouvelles liées au mode de financement
choisi : adhésion à un regroupement
ou démarche individuelle, choix de
mutualiser les contributions des distributeurs
ou pas, programmation en réseau
permettant un partage des copies… Les réponses
à ces questions sont indispensables pour nous et pour
le Comité d'experts en charge de l'examen des demandes, et
cela conduit à de nombreux allers-retours entre le service de
l'exploitation du CNC et les exploitants concernés. Enfin, le retard
dans l'envoi des conventions aux exploitants aidés est en
passe d'être résorbé. Les versements des aides ont commencé
cet été. Nous avons pu déjà aider près de 350 salles pour un
total de plus de 15 millions d'euros. En moyenne l'aide apportée
par le CNC représente 60% des investissements des salles
concernées, complétée par environ 20% d'aide des collectivités
territoriales. Nous sommes, par ailleurs, en train d’examiner les
solutions possibles pour améliorer la procédure et accélérer le
rythme de traitement des dossiers.
C.C. : Pour conclure, sur un plan plus personnel et général,
qu’attendez-vous de ce prochain Congrès…et
des semaines qui vont suivre ? Un petit mot de « précongrès
» aux exploitants et vos souhaits pour la fin de
l’année ?
Eric Garandeau : Le Congrès rythme le calendrier des exploitants,
des distributeurs, mais aussi celui du CNC et de toute la
profession. Comme le Festival de Cannes c’est un rite bien établi,
un mariage entre l’utile et l’agréable, l’institutionnel et le commercial,
et ce qui les réunit c’est l’art, ce sont les artistes, c’est
cette meilleure part de nous-mêmes. Au-delà des tables rondes
et des discussions, les regards vont donc converger vers le
grand écran – celui qui offre les plus grandes émotions, celui
qui permet non seulement de découvrir les films mais de les
VIVRE, intensément. J’ai évidemment hâte d’assister au « show »
annuel d’Axel Brücker, à l’occasion d’un hommage qui sera forcément
très émouvant, j’ai hâte aussi de découvrir les nouvelles
perles des films à venir.
Le mieux qu’on puisse espérer pour les mois qui viennent, c’est
d’abord que l’année 2011 se termine aussi bien qu’elle avait mal
commencée, si possible en tutoyant les records de 2009 et
2010 !
Ce que j’espère aussi et surtout - et pour tout vous dire c’est
notre obsession permanente - c’est que le CNC pourra continuer
à disposer des ressources nécessaires pour continuer à
accomplir ses missions en 2012 et dans les années à venir. Ce
sera au Gouvernement et au Parlement d’en décider, cet automne,
en loi de finances.
Enfin nous organisons le 21 décembre une opération de diffusion
tous azimuts du film court, pendant 24 heures, sur tous les
écrans de France, à commencer bien sûr par le Grand Ecran, et
jusqu’aux téléphones portables et sites internet en passant par
les chaînes de télévision. Cela s’appellera le « JOUR LE PLUS
COURT », et nous espérons que tous les exploitants voudront
bien y participer !

8
côté film
Prochainement
Bac… et lauréats
Dans le catalogue Bac Films, plusieurs titres ont vu leur
date de sortie changer et le line up à venir s’est enrichi.
C’est ainsi qu’après Blackthorn, sorti le 31 août dernier
qui a permis aux spectateurs de revoir le trop rare Sam
Shepard, le distributeur annonce Mineurs 27, un polar
de Tristan Aurouet (avec Jean-Hugues Anglade et Gilles
Lellouche) au 21 septembre prochain. Suivront L’Ours
Montagne, un film d’animation danois d’Esben Toft Jacobsen
qui a obtenu cinq nominations au dernier festival
d’Annecy (sortie le 19 octobre), puis Nuit Blanche (le 16
novembre) de Frédéric Jardin avec Tomer Sisley et Joey
Starr. Pour finir l’année, Bac Films proposera le dernier
opus de Mathieu Demy intitulé Americano où il se met
lui-même en scène ainsi que Chiara Mastroianni, Jean-
Pierre Mocky, Géraldine Chaplin et Salma Hayek. Autre
casting prestigieux, celui de Et si On Vivait Tous Ensemble
(Claude Rich, Pierre Richard, Jane Fonda, Guy
Bedos, Géraldine Chaplin) qui est décalé au 18 janvier
2012.
La Source des Femmes
Un festival d’entrées pour une tournée estivale
Après avoir remporté un beau succès
public lors du dernier Festival de
Cannes, le film La Source des
Femmes du réalisateur Radu
Mihaileanu est parti en tournée de
promotion à travers toute la France
avec son distributeur EuropaCorp.
Avec l’appui du metteur en scène et
de l’actrice principale du film, la talentueuse
Leïla Bekhti, 14 dates
avaient été prises depuis le 17 août
et La Source des Femmes a été applaudie
par de nombreux spectateurs
dans toutes les villes où il a été
présenté. Des preuves ? 443 billets
ont été vendus à l’avant-première du
Pathé d’Evreux, 313 au Pathé Docks
de Rouen, 219 au Normandy de Cabourg,
206 au Duguesclin de Cancale,
438 aux Alizés de Dinard, 120
au Bretagne de Quimper, 350 au Cinémarine
de Bénodet, 220 au Rex de
Carnac, 206 à la Garenne de Vannes,
244 au Ciné Islais de l’Ile d’Yeu, 323
aux Mimosas de Noimoutier, 727 (!)
aux CGR Dragons de La Rochelle,
254 à l’Eden d’Arcachon, 184 à
l’UGC Ciné Cité de Bordeaux, 158
au Monciné à Anglet, 306 au Select
de St Jean de Luz, 354 au Morny à
Deauville, 167 au 3 As du Touquet,
151 au Stars de Boulogne sur Mer,
109 au Capitole Studios du Pontet,
292 au cinéma Actes Sud d’Arles et
317 au Cézanne d’Aix en Provence.
Et il ne s’agit là que des entrées
Pour les petits… et les nostalgiques
« Je m’appelle Emilie Jolie »
Souvenez-vous… C’était au tout début des années
80. Philippe Chatel venait de créer le conte
musical Emilie Jolie et la France entière allait
tomber sous le charme des aventures de cette
petite fille qui réunissaient alors la crème de la
chanson française (de Brassens à Henri Salvador
en passant par Alain Souchon ou Julien
Clerc). Après deux millions de disques vendus
et le joli prénom d’Emilie attribué à près de
20 000 petites filles par an au début de cette
décennie, la comédie musicale fut l’objet d’une
adaptation télé, d’une pièce de théâtre, d’une
tournée, d’une nouvelle version en 2002, d’un
spectacle de cirque et, aujourd’hui,
d’un nouveau dessin animé réalisé
pour le cinéma. La mise en scène en a
été confiée à l’auteur lui-même et à Francis
Nielsen tandis que la distribution est
l’affaire de Gebeka Films qui a choisi le
19 octobre prochain comme date de sortie
nationale. Elie Semoun et François-
Xavier Demaison ont rejoint l’aventure
pour le grand écran. De quoi retrouver
une âme d’enfant et « de faire que votre
rêve dévore votre vie afin que la vie ne dévore
pas votre rêve »…
L'Ours-Montagne
payantes ! Pour la petite anecdote,
c’est la première fois que le cinéma
de l’Ile d’Yeu recevait une équipe de
film. Face au succès rencontré et à la
ténacité des spectateurs, une 2 ème
séance a été improvisée à 22h et un
débat par téléphone a été organisée
depuis Noirmoutier où résidait
l’équipe ! Une deuxième phase de
cette « tournée marathon » se déroulera
sur d’autres villes, entre le 3 octobre
et le 2 novembre prochain, jour
de la sortie nationale.
Brèves
Epicentre Films
À l’occasion de la sortie nationale du film The Ballad
of Genesis and Lady Jaye, son distributeur organise
deux avant-premières le 20 octobre. L’une
à Paris, au cinéma le Nouveau Latina en présence
de la réalisatrice, Marie Losier, l’autre à Lyon en
partenariat avec le Festival Écrans Mixtes.
Plus d’infos : Contactez Epicentre
films : 01 43 49 03 03.
Cinéma Public Film
Le distributeur annonce un programme de cinq
courts-métrages d'animation, Le Voyage de Galiléo.
Sa sortie est fixée au 26 octobre.
Swashbuckler Films
Le distributeur réédite en copies neuves, le film de
Louis Malle, Le Voleur (1966), dont la sortie est
prévue le 12 octobre.
Splendor films
Le distributeur réédite en copies neuves 35 mm
et numériques, Frankenstein Junior de Mel Brooks
avec Gene Wilder. À l’affiche le 2 novembre.
UGC Distribution
Des changements de date dans le line up du distributeur.
Une Nuit de Philippe Lefevre est repoussé
au 4 janvier (ex 7/12), Il Était une fois... Une Fois !
de Christian Meret-Palmer est daté le 15 février
2012, Jane Eyre de Cary Fukanaga, est daté le 14
mars 2012 (ex 4/01/2012) et Mince Alors ! de
Charlotte De Turckheim est à dater en avril 2012.
Memento Films
On The Ice de Andrew Okpeaha MacLean est avancé
au 4 janvier au lieu du 25. Ce film a reçu le Prix du
meilleur premier film et l’Ours de Cristal du meilleur
film génération au dernier festival de Berlin.
Another Happy Day de Sam Levinson est avancé au
25 janvier au lieu du 14 décembre (photo).
Universal
Échange Standard passe du 26 octobre au 28
décembre, Tower Heist s’appellera Le Casse de
Central Park et passera du 30/11 au 23/11.

10

12
CôTé FILM
Au Congrès
Comme tous les ans, l’incontournable « journée des distributeurs » va clore ce 66 ème Congrès National. Si un traditionnel secret entoure
toujours l’ordre de passage des sociétés et certains événements « surprises » qui vont émailler ce rendez-vous, quelques distributeurs
ont bien voulu lever une partie du voile pour Côté Cinéma…
très international, avec des films en provenance de Pologne, d’Espagne,
d’Allemagne et de Palestine.
Sur la scène du Centre de Congrès de Lyon, Daniel Chabannes et Pierrette
Charon viendront présenter les films de leur line up. Parmi eux, un
portrait de l’artiste transformiste Genesis P-Orridge (et de son double
au féminin), The Ballad Of Genesis And Lady Jaye, qui sortira le 26
octobre prochain et Rives, prévu pour le 16 novembre 2011. La société
invitera aussi l’équipe du film la Dernière Séance, un thriller signé Laurent
Achard prévu pour le 7 décembre, ainsi que les réalisateurs du
documentaire Les Nouveaux Chiens de Garde, un plaidoyer sur la menace
d’une information produite par les entreprises du Cac40.
La société sera représentée à Lyon par Philippe Désandré, Nicolas Rihet
et Marc-Antoine Pineau et présentera son line up sur la scène du
Centre de Congrès. StudioCanal organise également une projection en
avant-première du premier film de Mélanie Laurent, Les Adoptés. La
réalisatrice, qui tient également l’un des rôles principaux, sera présente
aux côtés de Bruno Levy, son producteur, pour parler du film. Rendezvous
donc le lundi 19 septembre à 20h à l’UGC Ciné Cité Lyon.
Le distributeur sera présent au 66 ème Congrès pour détailler son line up
sur scène. En marge de cette présentation, Gaumont invite tous les
congressistes à venir assister à une projection exceptionnelle d’Intouchables,
d’Olivier Nakache et Eric Toledano, le vendredi à 11h à l’UGC
Ciné Cité de Lyon. Le film, dont la sortie est prévue le 2 novembre prochain,
met en scène François Cluzet dans la peau d’un riche aristocrate
handicapé à la suite d’un accident de parapente et Omar Sy, son jeune
aide à domicile, repris de justice…
L’équipe de la société présentera son line up 2011, 2012 … et même
2013. Au programme des comédies avec notamment Mon Pire Cauchemar,
avec Isabelle Huppert et Benoît Poolveorde (9/11), Turf, le nouveau
film du réalisateur de Camping (12/12/2012), des portraits touchants
avec Les Papas du Dimanche (25/01), ou poignants avec La
Dame de Fer (interprétée par Meryl Streep), des films destinés au jeune
Public comme Zafara (8/02), un film d’animation signé Rémi Bezançon
et Jean-Christophe Lie ou du fantastique avec le prochain film de Francis
Ford Coppola, Twixt. Pour 2013, Pathé présentera certainement
quelques images de Jappeloup, un film inspiré de l’histoire vraie de la
rencontre entre un cavalier émérite et un cheval d’exception avec
Guillaume Canet dans le rôle principal.
Au Congrès, l’équipe d’UGC sera présente avec deux équipes de films :
celle de L’Ordre et la Morale, un film de et avec Mathieu Kassovitz et
celle de Mince Alors !, le nouveau film de Charlotte de Turckheim. Le
premier, qui sortira le 16 novembre prochain, réunit à l'écran Malik Zidi,
Philippe Torreton et Sylvie Testud et le second aura pour tête d’affiche
Victoria Abril et sortira courant 2012. Le Congrès sera aussi l’occasion
pour la société de mettre en avant ses autres films de 2012, parmi lesquels
figure la suite des aventures du roi de la triche dans Les Vacances
de Ducobu.
La société sera présente au Congrès avec des équipes de films. Celle
d’ On ne Choisit Pas sa Famille, - Jean Reno, Murielle Robin et Helena
Noguerra - une comédie de et avec Christian Clavier. Le film sera projeté
à l'UGC Ciné Cité de Lyon, lundi 19 au soir. Lors de la journée distributeurs,
les autres invités seront Jalil Lespert, réalisateur du film Des
Vents Contraires (14 décembre) accompagné d’une des têtes d’affiche
: Isabelle Carré. La société présentera aussi d’autres titres de son
line up, parmi lesquels Battleship, Blanche Neige et le Chasseur et le
film d’animation Lorax – 3D.
À Lyon, Olivier Lebraud, le responsable promotion et marketing salles
de la société, sera présent avec ses collègues pour jouer… au barman !
SND a en effet prévu d’installer un pub irlandais dans l’enceinte du
Centre de Congrès pour faire la promotion d’un de ses films : l’Irlandais,
de John Michael McDonagh. Le film, qui sortira le 21 décembre dans les
salles, retrace l’histoire de Boyle (interprété par Brendan Gleeson), un
policier anglais, dont les principales activités sont boire de la bière et
recourir aux services de prostituées… Jusqu’au jour ou le petit village où
il vit devient le terrain de jeu de trafiquants de drogue et du FBI. La société
sera aussi présente sur scène pour présenter son line up, avec des
films très attendus comme Twilight – Chapitre 4, Underworld 4 Nouvelle
Ere ou encore le 2 ème opus de Ghost Rider.
Du côté de Disney, si beaucoup de choses ont déjà été dites et montrées
lors de la récente convention du distributeur à Marne la Vallée, nul
doute qu’il reste encore certaines surprises à dévoiler sur la scène lyonnaise.
Avec, en plus, un rendez-vous « permanent » pendant toute la
durée du Congrès sur l’exposition autour du stand Real Steel et de
nombreux cadeaux à la clef. Le nom de l’exploitant-gagnant du « super
lot » offert par Disney (vol et séjour à Las Vegas avec des billets pour un
match de boxe mythique) devrait être dévoilé lors de cette journée distributeur.
Sophie Dulac, Michel Zana, Eric Vicente, Olivier Depecker et Vincent
Marti représenteront le distributeur au Congrès. La société parlera des
films de son line up parmi lesquels Crazy Horse, le documentaire de
Fredérick Wiseman sur les coulisses du célèbre cabaret parisien (5
octobre) ou encore Jeanne Captive, qui a remporté le Grand Prix au
festival de Berlin, et qui réunit à l’écran Clémence Poesy, Matthieu Amalric
et Thierry Frémont. (SN le 16 novembre). Le reste du line up sera
Toute l’équipe de la distribution et du marketing sera présente pour dévoiler
son line up. La société organise également, jeudi 22, sa soirée au
Centre de Congrès. L'événement aura certainement comme toile de
fond la sortie d’un futur film comme, par exemple The Artist, de Michel
Hazanavicius nominé à Cannes et qui a permis à Jean Dujardin de remporter
le prix d’interprétation masculine au Festival. Une soirée muette et
en noir et blanc ? Pas sûr !

14
CôTé FILM
Beur sur la Ville s’associe
aux Enfants de la Terre
À l’occasion de la sortie du film de Djamel Bensalah le 12 octobre prochain, Côté Cinéma met à
disposition des exploitants le clip « Né quelque part… en 2011», reprise du titre éponyme de
Maxime Le Forestier par de nombreuses personnalités de la chanson française : Alain Souchon,
Yannick Noah, Magic System, Amel Bent. Tous ces artistes ont accepté d'accorder leur confiance
à l'association « Les enfants de la Terre » et l’ensemble des bénéfices liés à l'exploitation de cette
chanson seront reversés à l’association. Cette démarche s'inscrit également dans une volonté de
promouvoir les valeurs défendues par le film, à savoir: la tolérance, la solidarité, la lutte contre les
préjugés et le racisme, et l'égalité des chances pour les personnes issues de la diversité. Ce clip est
destiné à être diffusé dans les halls d'accueil à l'occasion de la sortie du film le 12 octobre prochain.
Il est également disponible dans la mise à jour d'affichage dynamique Côté Ciné ainsi que dans la base
de données Côté Cinéma.
En librairie
De la toile à la page
Rappel
Venez « faire un crochet » sur
le stand Real Steel !
Le mardi 21 et le mercredi 22, The
Walt Disney Company France et
Côté Cinéma donnent rendez-vous
aux exploitants-congressistes sur le
stand Real Steel situé au cœur de
l’exposition du Congrès. Tout
d’abord, chacun pourra venir y tester
son swing, son jab ou son uppercut
sur un Punching Ball installé
pour l’occasion. Un prétexte pour
repartir avec une photo amusante
évoquant ce film qui mêle habilement
sentiments, robots… et boxe !
Cerise sur le gâteau : les participants
sont également invités à glisser
un bulletin de participation dans
une urne idoine et tenter de repartir
avec un des lots mis en jeu. En plus
de produits high-tech (un home cinéma,
un téléviseur LCD 3D 42
pouces et un téléphone mobile Optimus
Black de marque LG), un tirage
au sort permettra de gagner un
voyage à Las Vegas et un séjour
pour assister à un combat de boxe
qui s’annonce mythique entre deux
stars du noble art. Après Lyon, rendez-vous
donc dans « la ville qui ne
dort jamais » !
Il n’est pas dans les habitudes de Côté Cinéma de parler
littérature dans ses colonnes. Mais lorsque plusieurs ouvrages
dont les sujets évoquent les coulisses du 7 ème Art,
les films et ceux qui les font paraissent à la même période,
il parait opportun d’en avertir nos fidèles lecteurs.
C’est ainsi que l’on peut trouver actuellement sur les étagères
de toute bonne librairie « Pour en finir Avec le Cinéma
» , une BD créée par Blutch (aux éditions Dargaud),
« 101 petits secrets de cinéma qui font les grands films »
concocté par Neil Landau et Matthew Frederick (éditions
Dunod) et enfin « Le Dico Splendid des Bronzés »
écrit par Stéphane Germain et illustré par Géga (aux éditions
Hugo et Cie). De bonnes idées de cadeaux pour
les cinéphiles.
Snd
Brèves
Changement de
date, de titre et
nouveau film dans
le line up d’SND.
L’Irlandais de John
Michael Mc Donagh
(initialement prévu
au 2 novembre)
est reculé au 21
décembre. The Tall Man de Pascal Laugier sortira
sous le titre français The Secret toujours le 14
mars 2012. Le nouveau titre du catalogue, Le Pacte
sortira le 4 janvier prochain.
paramount
Deux nouveaux titres pour 2012 dans le line up de
Paramount. Young Adult de Jason Reitman sortira
le 15 février et Fun Size de Josh Schwartz le 31
octobre. Quant à Devil Inside de William Brent Belle
sa sortie est avancée au 14 mars (au lieu du 11
avril).
reZo
Le distributeur annonce des nouveaux titres dans
son lin up 2012 : La Cerise sur le Gâteau de et
avec Laura Morante, Pascal Elbé et Isabelle Carré,
7 Jours à la Havane de B. Del Toro et un collectif
de réalisateurs, avec entre autres, Emir Kusturica,
2 Days in New York de et avec Julie Delpy, Les Jeux
des Nuages et de la Pluie de Benjamin de Lajarte
avec Audrey Dana, Alain Chamfort, Hiam Abbas et
Simon Yam et pour le moins de juin La Clinique
de L’Amour de et avec Artus de Penguern avec
B.Salomone, H. Noguerra, D. Lavanant.
Les Grandes Répliques du Cinéma
Qui prononce cette phrase définitive et dans quel film ?
« La plus grande vérité qu’on puisse apprendre un jour est qu’il suffit d’aimer
et de l’être en retour. »
C’est Ewan McGregor à la fin de la chanson d’ouverture du film Moulin Rouge (2001) qui clôt un long travelling avant.

16
côté salle
Le site de Côté Cinéma
3 000 !
Rencontres pro Cinespaña
Programme détaillé
Michel Robin… Non content d’être
depuis 35 ans le président de la
structure qui gère le cinéma associatif
Le Stella à Janzé, d’avoir installé
le numérique en cabine depuis
2009, de faire partie du dynamique
groupement Ciné35, ce professionnel
est également, par les hasards
du calendrier, le… 3 000 ème inscrit
sur le site cotecinema.fr ! Créé il
y a seulement deux ans (l’annonce
avait été faite lors du Congrès 2009
de la FNCF), notre site, réservé aux
professionnels, n’a cessé de voir
son nombre d’abonnés progresser
d’années en années et le nombre de
ses « visiteurs uniques » (plus de
850 chaque semaine !) augmenter
de façon significative ! Donc, si ce
n’est pas déjà le cas, faites comme
Michel Robin et venez vous inscrire
sur www.cotecinema.fr .
Quai de la Daurade
Les deuxièmes rencontres interprofessionnelles du Festival Cinespaña, qui
auront lieu du 5 au 7 octobre prochain à Toulouse, accueilleront les exploitants
le jeudi 6 pour une journée qui leur sera particulièrement dédiée. En
voici le programme détaillé :
11h00 Accueil des exploitants au cinéma ABC (rue Saint-Bernard),
remise des badges.
11h30 Projection de La Mosquitera en présence du distributeur,
Bodega Films.
13h15 Déjeuner libre ou au Village (participation de 18 €).
15h15 Rendez-Vous à la Cinémathèque de Toulouse (Rue du Taur).
15h30 Projection de La Buena Noticia, en présence du distributeur,
Colifilms.
17h15 Pause Cocktail au village du festival.
18h00
20h30
Table Ronde autour du support numérique animé par la CST.
Soirée Dinatoire sur la Garonne avec les distributeurs et les
producteurs sur la Péniche « Le Capitole », Quai de la Daurade.
Deauville
Des prix sur les Planches…
Le Jury de la 37e édition du Festival du Cinéma Américain de Deauville, présidé
par Olivier Assayas, a décerné les prix suivants : Grand Prix : Take Shelter de
Jeff Nichols (Ad Vitam, SN le 07/12/2011), Prix du Jury : The Dynamiter de Matthew
Gordon. Le Jury de la Révélation, présidé par Samuel Benchetrit, a décerné
son Prix à: Detachment de Tony Kaye (Petty Pictures). A noter que ce même
film a également obtenu le Prix de la Critique Internationale. Le Prix Littéraire
Lucien Barrière a été attribué à Michael COLLINS pour son roman “Minuit dans
une vie parfaite” et le Prix Michel d’Ornano a été remis au film 17 Filles de Delphine
et Muriel Coulin (Diaphana).
Petites histoires de cinés !
Le Desperado à Paris
En 1977, ce cinéma ouvrait ses portes
sous le nom de Nickel-Écoles. L’une des
deux salles proposait un tarif préférentiel
sur sa sélection de grands classiques
américains. Cinq ans plus tard,
les deux salles changeaient de nom et le
cinéma devenait Action-École. Depuis, le
petit complexe proposait une sélection
d’incontournables français, américains,
et de films indépendants de tous horizons.
Mais l’année dernière, changement
de propriétaire ! Le cinéaste Jean-
Pierre Mocky rachète l’établissement et
le rebaptise « Le Desperado ». La raison
? Il se considère comme un cinéaste
profondément indépendant et se compare
donc aux anciens cow-boys mexicains,
qui avaient, eux aussi, cette volonté
d’autonomie. Les amateurs de
non-conformisme peuvent d’ailleurs aller
découvrir son œuvre, et celle d’autres
réalisateurs indépendants, largement
programmées au Desperado… 23, rue
des écoles à Paris.

18
YMAGIS
Photos : Cécile Burban
Ymagis Installation
Un développement logique
L’an dernier, au moment du Congrès National de la FNCF, Ymagis faisait paraître dans ces colonnes un communiqué qui détaillait
les activités de la société. Créée en 2007 à l’initiative de Jean Mizrahi, rapidement rejoint par Christophe Lacroix, Ymagis jouait déjà
alors plusieurs rôles dans le développement du numérique en France. Celui de tierce partie via la collecte des contributions numériques,
de fédérateur d’exploitations de toutes tailles, d’accompagnateur auprès des distributeurs et des exploitants, de partenaire
des installateurs d’équipements et enfin de prestataire pour la postproduction et l’acheminement des DCP et des KDM.
L’équipement numérique des salles.
Fort du succès de ses différentes activités (à la date d’aujourd’hui, plus de
1 000 écrans sont sous contrat avec Ymagis en France et au moins autant
le sont dans d’autres pays européens dans lesquels la société a acquis la
position de numéro un : Allemagne, Espagne, Belgique et Luxembourg),
l’équipe, qui s’est sensiblement renforcée, se lance un nouveau défi, en totale
indépendance avec sa fonction initiale : l’équipement, en direct, de cabines
numériques.
Plusieurs raisons ont motivé ce choix qui s’est concrétisé à la fin de l’année
dernière. Parmi elles, la tendance inflationniste du marché du numérique et
la nécessité de la réguler y ont été pour beaucoup. La direction de l’entreprise,
en constatant que les devis proposés à certaines salles ne correspondaient
plus aux plafonds de budget d’investissement que les distributeurs
sont prêts à couvrir, et en voulant anticiper la disparition prochaine
des copies 35mm annoncée par plusieurs sociétés de distribution, a décidé
de franchir le pas et de proposer la vente et l’installation d’équipements
numériques pour les salles. Et la sollicitation était belle et bien réelle puisque
l’entreprise a déjà mené à bien plus de 60 installations rien que sur le territoire
français, sans compter les installations que la société a aussi réalisées
en Belgique, au Luxembourg ou en Suisse, où Ymagis est implanté.
« Personne au bord du chemin ? »
Un autre argument de poids a été décisif dans la création de cette filiale
baptisée Ymagis Installation dans sa version française et Ymagis Engineering
Services («YES») dans sa version internationale : le déséquilibre
de plus en plus flagrant de l’équipement numérique au sein de
l’exploitation française. Alors que la quasi-totalité des cinémas de la
grande exploitation (multiplexes de huit écrans et plus) bénéficie d’au
moins une salle numérique et qu’environ 80% des salles de ces cinémas
sont numérisées, il n’en est pas de même pour les autres types de
cinémas. Les mono-salles ne sont encore équipées qu’à 19% et les « biécrans
» à 29%. (voir schémas ci après). Ymagis menant également une
taux de numérisation en fonction de la taille
du cinéma
100 %
90 %
80 %
70 %
60 %
50 %
40 %
30 %
20 %
10 %
nombre d'écrans
100 %
90 %
80 %
70 %
60 %
50 %
40 %
30 %
20 %
10 %
proportion de sites ayant au moins un
équipement numérique
nombre d'écrans

PUbLI-REDACTIoNNEL
téléphone : 01 75 44 88 71
Courriel : contact-installation@ymagis.com
www.ymagis.com
19
activité de laboratoire numérique, était aux premières loges pour assister
à la rapide disparition des copies 35mm : la société a pu ainsi évaluer
le risque de voir les plus petits cinémas privés de l’essentiel : les films. Il
restait donc un large marché à couvrir dans des délais très courts, surtout
lorsqu’on connait les impératifs de livraison, d’installation et de
suivi du matériel numérique dans les salles qui sont en attente d’être
équipées. Dans cette configuration, un nouveau prestataire, qui maitrise
parfaitement les enjeux techniques et opérationnels de cette nouvelle
technologie, n’était pas de trop.
Des hommes et des lieux… et de nouveaux outils.
Pour répondre au mieux aux demandes du marché, Ymagis Installation
s’est doté de nouvelles forces, à la fois en hommes et en matériels. Une
équipe complète a investi de vastes locaux dans la proche banlieue
parisienne, à Montrouge
plus exactement,
même si
Ymagis maintient
ses bureaux parisiens
Rue La Boétie
pour toutes ses
autres activités
françaises.
Une vingtaine de
personnes y travaillent
: des techniciens
rôdés au
terrain qui connaissent bien le monde de la cabine, une importante
équipe de SAV et de maintenance des installations, joignable à toute
heure et sachant résoudre en temps réel les problèmes des opérateurs
projectionnistes ou des responsables de salles, des développeurs informatiques
qui suivent de près les dernières innovations que cette technologie
requière et qui préparent les nouveaux outils mis à disposition
des exploitants, un service commercial et administratif.
Un nouveau prestataire reconnu.
Pour paraphraser le slogan
d’une célèbre société d’informatique,
la philosophie des
équipes d’Ymagis Installation,
c’est « Plug and Play ». L'entreprise
s’attache à standardiser
ses procédures, et utiliser des
composants non «propriétaires»,
à s’appuyer sur des
solutions logicielles issues de
« l’open source ». Au plan logistique,
la majeure partie des
équipements est livrée directement
sur le site du cinéma,
sans passer par des stocks et
avec le moins de manipulation
possible en local. Ceci pour
gagner du temps et réduire les
coûts. Si cette activité d’installation
est résolument différente
et indépendante des attributions
initiales de la société
(pas besoin d’être « client
Ymagis » en tant que Tiers
Collecteur ou Tiers Investisseur pour
bénéficier de leurs services d’installateur… et réciproquement), la société propose
à présent une prestation globale et développe une compétence universelle
sur la chaîne du numérique, du laboratoire à l’assistance technique en
passant par l’installation. Grâce à des synergies permanentes entre ses différentes
activités et ses collaborateurs et une reconnaissance des professionnels
du cinéma acquise au fil des ans, Ymagis Installation a légitimement gagné
sa place dans le cercle, assez fermé mais nécessairement qualitatif, des professionnels
de la cabine numérique.
Le suivi, un maillon primordial.
La société insiste beaucoup sur l’importance
du support technique qu’il propose à ses
clients. L’environnement des cabines et des
salles, l’accompagnement de l’exploitant dans
ses choix (tant sur le plan du financement que
des produits), la préconisation des matériels en
fonction des configurations des lieux, le soin
apporté à l’installation proprement dite des projecteurs
et des autres éléments entrant dans la
chaîne numérique, la maintenance des équipements
et le suivi de chaque intervention sont
autant de points cruciaux que la société met un
point d’honneur à optimiser. Pour le client, il est
important de savoir qu’Ymagis Installation pourra
tout aussi bien intervenir sur un éventuel problème
de machine, de DCP, de KDM ou sur
tout autre élément permettant la projection en
numérique. Entre le logiciel de gestion des appels,
le fameux «NOC» qui connecte chaque
équipement installé par réseau haut débit, l’investissement
important fait sur la fonction SAV
avec une équipe dédiée de techniciens prête à
intervenir sur site ou à distance, tous les outils
ont été prévus… pour faire face à l’imprévu.
La double projection mise en place par Ymagis Installation au megarama de Villeneuve la Garenne

20
CôTé SALLE
CoTE CINE GRoUP
Une nouvelle solution de billetterie
Suite à un accord conclu avec le groupe CGR, CoTE CINE GRoUP devient le distributeur exclusif de la solution
de billetterie Cinesystem développée par le groupe CGR. Le directeur général de CoTE CINE GRoUP, Julien
Marcel, apporte son éclairage sur cette annonce.
Côté Cinéma : Quel sera votre rôle à l’égard des futurs clients de Cinesystem
et quel sera le rôle de CGR ?
Julien Marcel : La réponse à cette question est très simple : nous prenons
en charge l’intégralité de la relation commerciale avec le client, de l’hébergement,
de l’installation, de la maintenance et des développements spécifiques
demandés par les clients. Le logiciel Cinesystem, homologué par le CNC
pour la dématérialisation, fonctionne actuellement et donne pleine satisfaction
dans l’ensemble du groupe CGR. Cependant, CGR a considéré que le
rôle de fournisseur de solution de billetterie était difficilement compatible
avec leur métier d’exploitant et a donc préféré opter pour une approche de
licence du logiciel Cinesystem confiée à COTE CINE GROUP. Ainsi, les
frontières sont claires et étanches puisque CGR n’hébergera aucune de nos
données et n’aura donc pas accès aux informations des clients de COTE
CINE GROUP.
CC : Pourquoi vous lancer aujourd’hui sur le marché de la billetterie ?
JM : Le premier élément, déterminant pour nous, est qu’un certain nombre de
nos clients nous y ont fortement incités ! Pour des cinémas que nous accompagnons
déjà dans l’affichage numérique, le web, les applications mobiles, la
dématérialisation du billet et, demain, les programmes de fidélité, il y a un
bénéfice évident de simplicité à vouloir nous confier la billetterie. Cette simplicité
se matérialisera prochainement par un back-office unique à partir duquel
les exploitants pourront piloter l’ensemble de nos solutions. Outre le fait
que ces clients nous connaissent bien, ils savent que, compte tenu de notre
implication, nous avons une bonne compréhension de leurs attentes et que
nous aurons à cœur d’offrir un service de qualité.
L’autre raison de cette nouvelle offre, c’est la qualité du logiciel Cinesystem !
Voilà une solution de billetterie développée par un exploitant pour ses propres
besoins et qui prend en compte les dernières évolutions technologiques.
C’est le gage d’une prise en compte optimale des attentes d’un exploitant. À
partir du moment où nous étions en situation d’apporter à nombre d’exploitants
un logiciel qui nous semble répondre à leurs demandes insistantes, la
décision de se lancer sur cette nouvelle activité devenait évidente.
CC : Qu’est-ce que cela va changer pour vos clients web / mobile / affichage
dynamique qui sont clients d’autres sociétés de billetterie ?
JM : L’articulation de nos solutions avec l’ensemble des systèmes de caisse
utilisés par les exploitants est au cœur du bon fonctionnement des sites web
et de l’affichage dynamique. Il n’y a donc aucune raison de remettre en cause
les modules de synchronisation avec tous les systèmes de caisse. Au
contraire, le développement de la billetterie sur internet nous incite à aller
plus loin. Cet été, nous avons d’ailleurs mis en ligne des modules de
« e-réservation » avec l’ensemble des systèmes de caisse homologués pour
la dématérialisation. Ces déploiements vont se poursuivre et s’accélérer indépendamment
de la commercialisation de Cinesystem. En revanche pour
des exploitants qui, pour quelque raison que ce soit, souhaitent changer de
solution de billetterie, nous aurons dorénavant une solution très compétitive,
homologuée pour la vente en ligne, à leur proposer.
CC : Quels sont les atouts de votre offre de billetterie que vous comptez
mettre en avant ?
JM : C’est une solution simple, abordable financièrement, et qui prend bien
en compte les sujets qui sont source de complexité au quotidien pour les
exploitants. Au fond, éditer un billet de cinéma, c’est le service minimum !
N’importe quel nouvel entrant pourrait le proposer demain matin. En revanche,
la confiserie, les chèques CE, les bornes, le reporting opérationnel
et financier ou encore l’ergonomie de l’outil sont autant de points de complexité
sur lesquels plus d’un exploitant a eu l’occasion de s’arracher les
cheveux. Avec Cinesystem, nous disposons de solutions robustes sur
tous ces points qui ont été développés
avec une perspective d’exploitant. Mais
le logiciel lui-même n’est qu’une partie
de la solution. Au quotidien, les exploitants
ont besoin d’interlocuteurs crédibles
et disponibles, d’une forte réactivité,
d’une bonne intelligence de
leurs préoccupations. Nous pensons
que nos équipes présentent ces
qualités et seront ainsi à même, avec
le renfort de nouvelles ressources
que les exploitants pourront rencontrer
au Congrès, de répondre aux
exigences légitimes de nos futurs
clients.
C’est Michaël Vincent qui va être la cheville ouvrière de l’offre de billetterie de COTE
CINE GROUP. Michaël a rejoint COTE CINE GROUP après avoir passé ces dernières
années au sein d’une grosse société de services informatiques. Il retrouve aujourd’hui un
secteur qu’il connaît bien puisqu’il a passé plus de six ans chez Gaumont-Pathé (Belle
Epine puis Quai d’Ivry) où il a expérimenté les métiers de l’accueil avant de devenir projectionniste.
Il va enfin pouvoir concilier ses deux passions : exploitation et informatique !
michaël vincent
tél. : 01 53 24 66 24 – mob. : 06 09 43 18 11
mvincent@cotecine.fr
Partenariat
Harcourt au MK2 Bibliothèque
Depuis août, les spectateurs du MK2 Bibliothèque, à Paris, peuvent se prendre
pour des stars de cinéma. En partenariat avec les célèbres studios Harcourt, le
complexe a installé une cabine photo « de luxe », où l’on peut se faire prendre en
photo « façon Harcourt ». Il aura fallu plus d’un an de recherches pour parvenir à
reproduire le fameux « halo » sans flash, caractéristique des studios. Prix de la
photo : 10 euros, en format portrait ou quatre identités.

22
Focus exploitant
Frédéric Perrot, qui dirigeait le cinéma Floride à Port-Leucate, a revendu l’établissement, en perte de vitesse pour inaugurer un
nouveau complexe de trois salles bâti à quelques encablures : le Clap Ciné.
Du Floride au Clap Ciné
Le 15 juin dernier, les spectateurs de
Port Leucate foulaient pour la première
fois le sol du tout nouveau complexe
de Port Leucate : le Clap Ciné. Ce cinéma,
dirigé par Frédéric Perrot, n’est
pas tout a fait nouveau, il vient en fait
remplacer le Floride, qui avait vu le jour
il y a 40 ans. Explications.
En 1971, les parents de Frédéric Perrot,
exploitants en région parisienne,
décident de construire un cinéma dans
une station balnéaire en plein développement
juste au dessus de Perpignan :
à Leucate. Ils achètent un terrain qui,
dans les prévisions de l’époque, doit
faire partie d’une zone de loisirs de
grande envergure. Mais très vite, les
plans sont changés, et le cinéma, qui
compte trois salles et 650 fauteuils, se
retrouve entouré d’habitations.
La zone de loisirs ne verra jamais le
jour, et les parents de Frédéric peinent
à trouver une clientèle, particulièrement
pendant la basse saison, où la
population de Port-Leucate peut être
divisée par six ou sept. La passion des
parents permet tout de même de faire
vivre le cinéma, jusqu’en 1993, date à
laquelle ils décident de prendre leur
retraite et de mettre en vente le bâtiment
et le terrain, qui intéressent tout
particulièrement les promoteurs immobiliers.
Leur jeune fils Frédéric travaille
alors dans la mécanique automobile…
un secteur qui n’a rien à voir avec le
7 ème Art. « Mais voir le cinéma de mes
parents vendu à des promoteurs, je ne
le voulais pas ! J’étais un peu au pied
du mur, et je me suis lancé. J’ai racheté
le fond de commerce à mes parents »
explique t’il. Mais sa présence ne suffit
pas à redresser la barre. D’années en
années, les entrées baissent, la
concurrence des multiplexes alentours
se fait plus rude et les Perrot n’ont plus
que deux choix : « soit abandonner l’activité,
soit se lancer dans un nouveau
projet ». Frédéric choisit la deuxième
option. Il revend le Floride et trouve un
terrain, cette fois-ci bien implanté dans
une zone de loisirs. « Nous sommes à

Clap Ciné|Port-Leucate
Port-Leucate
Changement de lieu, mais pas d’exploitant
23
proximité d’un parc d’attractions aquatiques
et d’un casino. Un emplacement
idéal. Nous sommes beaucoup mieux
desservit, notamment par la route nationale.
».
Bien sûr, les fans de sodas pourront
aussi se ravitailler à un comptoir confiserie
plus « classique » qui propose
notamment le pop corn, éternellement
sollicité, ainsi que des glaces…
Un gros investissement
Il y a un an, les travaux commencent.
Le projet est risqué. Il faut trouver une
offre au moins aussi attractive que
celle des multiplexes concurrents.
Frédéric Perrot choisit de jouer la carte
du confort. Le projet prévoit la
construction de trois salles avec fauteuils
clubs, un large espace pour les
jambes, et de grands écrans, la mise
en place d’un espace lounge et d’un
vaste hall, permettant l’accueil et la réception.
Plus de 2 millions d’euros investis
et 9 mois plus tard, le nouveau
complexe « le Clap Ciné » ouvre ses
portes et remplit ses promesses. Les
trois salles, une de 250, une de 120 et
une de 80 sièges offrent du confort et
de l’espace. « Nous avons vraiment
tout misé sur le bien-être des spectateurs
». Et également sur la qualité des
projections. « Toutes les cabines sont
équipées en numérique, deux salles
sont dédiées au relief, avec un système
passif, et nous avons également installé
un projecteur 35 mm en double
poste ans la grande salle ». Dans le
reste du complexe, tout a également
été étudié pour que le spectateur se
sente bien. Un espace de jeu, a été installé
dans le hall, l’espace lounge, aménagé
avec des canapés blancs permet
de se détendre et, pour ceux qui voudraient
se rafraîchir, Frédéric Perrot à
imaginé un bar… à sirops. « Nous proposons
entre 40 et 50 sirops différents
pour un prix allant de 1 € à 1 €50 ».
• Horaires : Tous les jours : entre 3 et 5 séances (suivant longueur du film), 1 ère
séance à 11h30, dernière à 23h45 • Tarifs : Tarif plein : 7,50 €, Tarif réduit : 6,50 €,
Abonnements : 10 entrées = 50 € • Coordonnées du cinéma : Rue Salvador Dali
• 11370 Port-Leucate • Tél. : 09 61 32 85 88 • E-mail : clapcinema@orange.fr •
Site internet : www.clapcine.fr
Printemps, été, automne, hiver
Même si la forme est prometteuse,
avec ses murs orange et ses motifs
« pellicule », Frédéric Perrot a aussi
pensé au fond. « Côté programmation,
notre gros point faible est la période
hivernale. Au Floride, nous avions du
mal à obtenir des films, car la fréquentation
est vraiment en baisse par rapport
à la saison touristique. J’ai donc
décidé de m’associer au GPCI, représenté
par Jérôme Quaretti, pour la programmation.
C’est un moyen pour
nous d’avoir accès à certains titres. »
La saison touristique est un facteur
décisif pour la programmation du Clap
Ciné, car « nous n’avons pas du tout la
même clientèle en haute et en basse
saison ». L’été, le cinéma proposera
donc une majorité de films « populaires
et grand public » avec une large proportion
de films américains. Et en hiver
? « Nous allons proposer des films
Art & Essai, mais pas trop pointus, des
films porteurs ». Plus concrètement, en
septembre, les spectateurs peuvent
découvrir des titres comme La Piel
Que Habito, de Almodovar, Les Bien-
Aimés de Christophe Honoré, ou encore
Une Séparation d’Asghar Farhadi,
pour ne citer qu’eux.
Pour ce qui est des animations,
Frédéric Perrot et son équipe (quatre
personnes en haute saison, deux le
reste du temps) comptent axer la majorité
des événements autour des avantpremières.
« En août, nous avons projeté,
en avant-première nationale Un
Monstre à Paris pendant quatre jours.
L’opération a bien marché» estime
Frédéric. « Nous essayons aussi de
développer un travail avec les scolaires,
mais nous n’y sommes pas encore
» avoue-t-il. Mais même si tout
n’est pas complètement abouti, les
premiers chiffres sont bons. « Nous
avions un prévisionnel annuel à 42 000
salle
entrées. Et après deux mois et demi
d’exploitation, nous en sommes déjà à
25 000 spectateurs… » La comparaison
est inévitable, sur la même période,
le Floride, qui comptait pourtant
200 fauteuils de plus, n’engendrait que
15 000 entrées. Alors souhaitons que
le Clap Ciné continue sur sa lancée, et
que Frédéric Perrot a fait le bon choix
en se lançant dans cette aventure.
caractéristiques Des salles
nb
fauteuils
di mension
BASE écran
format son
Format
Image
1 250 12 m Numérique 4/3 num
2 120 10 m Numérique 4/3 num
3 80 8 m Numérique 4/3 num & 35 mm
TOTAL 450
Carte d'identité
Où ? Quel équipement ? Qui ?
maître d'ouvrage
SARL Cinex Loisirs
Global maître d'œuvre / pilote
G.Long/Py
bureau de contrôle
Socotec
gros œuvre
SM/Trinquier
Bâtiment électricité et réseaux
Lanz Elec
climatisation/chauffage
Clim Founaud
Façade/Hall enseignes et signalétique AS Enseignes + Cine Sign
sols durs
Top Carrelage
Hall système de billetterie
Monnaie Services
mobilier hall (comptoirs, etc.) Blanvilain
sols souples
Balsan/Kleslo
Hall/Salles
balisage
LD Balisage
fauteuils
Kleslo
moquette
Balsan
Salles
tentures
Sogaro
acoustique, isolation sonore
D3A
marques projecteurs
NEC (num)/PREVOST (35mm)
Cabines installateur
C.T.S
Financement Numérique
Fonds de mutualisation ACCILR
Exploitation programmation GPCI - Jérôme Quaretti

24
CôTé SALLE
Le Grand écran Italie
Réouverture sous une nouvelle forme ?
La société EuroPalaces a déposé un dossier
pour le réaménagement de l’ancien Grand
Écran de la Place d’Italie, dans le XIII ème
arrondissement de la capitale. Célèbre pour
sa grande salle de 700 places, le cinéma, qui
se trouve au sein du centre commercial
Italie 2, avait fermé ses portes en 2007 pour
des raisons économiques. Le nouveau projet
porterait sur la transformation du cinéma en
un multiplexe de dix salles (contre trois auparavant)
et sera examiné le 21 septembre prochain
en CDAC.
À suivre…
Promotion
Des bulles et des rires
Sortie de chantier
Le Prado à Marseille
Depuis plusieurs semaines, dans les salles de cinéma,
on peut voir, au moment de la « pub confiserie », un spot
amusant parrainé par la marque de boisson Fanta. Ce
clip met en scène les trois héros principaux du nouveau
film de Djamel Bensalah Beur sur la Ville (sortie le 3 octobre
chez Paramount) qui « prennent à partie » les spectateurs
de la salle tout en vantant les qualités de leur
film…et de la célèbre boisson gazeuse. Une manière de
rendre la pub « interactive ». D’autre part, sur le site
www.cotecinema.fr, Fanta met à la disposition des exploitants
différents « kits promotionnels » que chaque utilisateur
pourra créer lui-même et diffuser dans l’environnement
de son cinéma (voir dans l’onglet « Coca Cola »
sous la rubrique « Temps Forts »).
Si il y a bien une image triste pour un exploitant, c’est celle d’une salle de cinéma où l’on doit démonter les
fauteuils et les envoyer à la benne…(« c’était la dernière séance, c’était la dernière séquence...»). Mais PAS
lorsque c’est pour la bonne cause ! En l’occurrence celle d’une rénovation et d’une nouvelle vie pour un
cinéma ! Ces clichés nous ont été envoyés par Frédéric Perrin, en charge du cinéma Prado à Marseille,
qui nous signale que ses 11 salles sont en train d’être tour à tour rénovées, sans pour autant fermer le
complexe pendant les travaux… L’équipe en profite pour installer le numérique dans deux salles
supplémentaires (soit un total de quatre écrans numérisés) et espère pouvoir proposer plusieurs
événements lors de la « réouverture » du lieu prévue en janvier 2012… Promis, on sera là !
festivals
biarritZ (64)
Le festival Biarritz Amérique Latine fête ses 20
ans. Cette nouvelle édition débutera le 26 septembre
et se finira le 2 octobre. Les actrices
Natalia Verbeke (Les Femmes du 6e Étage) et
Astrid Berges-Frisbey (La Fille du Puisatier) seront
membres du jury de la compétition longsmétrages
aux cotés de Ricardo Darín. Parmi les
titres proposés : Las Acacias en présence du
réalisateur. Pour découvrir la compétition :
www.festivaldebiarritz.com
pau (66)
La deuxième édition du festival Quinzaine Cin’espaces
se déroule en ce moment pour se terminer
le 1 er octobre. Cette année, l’Inde est à au premier
plan. Au programme, films, présentations,
expositions, conférences, spectacle de danse,
dimanche indien. Les projections et autres débats
ont lieu au cinéma Le Méliès, au Pavillon
de l’Architecture et à la CCI Pau Béarn. L’invité
d’honneur est Rajkumar Bhan dont le film, Le Petit
Peintre du Rajasthan a été projeté en ouverture
du festival.
Gardanne (13)
La prochaine édition du festival d'Automne de
Gardanne aura lieu du 21 octobre au 1 er novembre
2011. Le réalisateur, Christian Rouaud
viendra présenter en avant-première son nouveau
documentaire Tous au Larzac (sortie nationale
le 23/12/2011 chez Ad Vitam), accompagné
de certains protagonistes du film. Au
programme de cette 23 ème année, un gros plan
sur les cinémas iraniens et sud-américains, des
avant-premières, des œuvres venues du monde
entier, des invités et LA soirée Bollywood.
www.cinema-gardanne.fr
chinon (37)
C’est du 21 au 26 septembre que se déroule le
4 ème festival Cinéma d’Ailleurs de Chinon. L’événement,
sous titré « du Havre à Helsinki », propose
de nombreux titres issus de filmographies
différentes et reçoit comme invité d’honneur N.T.
Binh, écrivain et rédacteur à la revue Positif.
À noter que certains films diffusés lors de ce
festival (qui débute avec Aaltra et se clôt avec
Melancholia) seront repris dans les cinémas
de Ste Maure, Langeais, Romorantin et Montrichard.
Plus d’infos sur : www.cineplus-chinon.fr

26
CôTé SALLE
, le site
Entretien avec Elisha armitz
Parmi les sociétés de cinéma qui ont bien
réussi l’intégration des secteurs de la production,
de la distribution et de l’exploitation, MK2
fait partie de celles dont la forte identité est
reconnue de tous, que ce soit du côté des professionnels
ou du public. La personnalité
même de Marin Karmitz, le fondateur du
groupe qui a su passer le relai à ses deux fils
Nathanaël (Directeur Général) et Elisha (Directeur
d’MK2 Multimédia) est pour beaucoup
dans cette reconnaissance. Mais le marketing
à également pris une place considérable au
sein de la société et participe fortement à sa
notoriété. De manière générale, dans les « outils
» nécessaires à ce marketing qui promotionne
à la fois les films et les salles, les sites
Internet occupent à présent une place prépondérante
et celui d’MK2 en est un exemple remarquable
à plus d’un titre. Pour en parler
plus en détail, nous avons interrogé son responsable,
Elisha Karmitz.
Côté Cinéma : En quoi le site www.mk2.com est-il différent des
autres portails consacrés au cinéma ?
Elisha Karmitz : Si, à l’heure actuelle, notre nouveau site en est encore
dans sa « version Beta », nous avons mis tous les moyens en œuvre pour
l’optimisation de sa technicité et de sa fonctionnalité. Il repose sur trois
axes principaux :
■ La vente des billets de cinéma en ligne avec un parcours très ergonomique
qui permet, par exemple, à l’utilisateur d’acheter un ticket tout en
restant sur la « home page ». Ce « parcours client » simplifié évite également
de passer par une multitude de pages publicitaires.
■ Un contenu éditorial important qui, par une forte intégration du groupe,
comporte un grand nombre d’articles développés dans notre magazine «
Trois Couleurs ». L’internaute peut ainsi passer simplement d’une critique
ou d’un entretien à la rubrique « 3 raisons de voir ce film », à un agenda
des festivals, des informations musicales, etc.
■ Sa communauté, par une implication poussée des réseaux sociaux
comme Twitter et Facebook. Cette fonctionnalité communautaire fait partie
intégrante de notre stratégie sociale et a pour but de proposer à un
utilisateur identifié de partager ses coups de cœur, de créer sa propre
cinémathèque ou de recevoir notre Newsletter hebdomadaire.
CC : Quelle « philosophie » votre groupe cherche t-il à développer
à travers ce site ?
E.K. : Nous voulons proposer « une autre idée du cinéma ». Grâce à nos
outils marketing et particulièrement « mk2.com », nous désirons englober
tous les centres d’intérêts qui passionnent les spectateurs de nos salles…
et les autres ! C’est pourquoi, dans nos rubriques, on trouve aussi bien
des résumés de tous les films à l’affiche, le Top des internautes, la sélection
MK2, des avant-premières, cartes blanches et autres cycles, l’actualité
de nos salles mais également le calendrier des principaux événements
culturels qui se déroulent tant à Paris qu’en province avec des expositions,
des concerts, des spectacles, le « Store MK2 » qui est une boutique
en ligne proposant des produits culturels dans la même lignée que ceux
présentés au MK2 Bibliothèque, la possibilité, pour les internautes d’utiliser
un « flux RSS » d’informations en continue, etc.
Comme vous pouvez le constater, si les rubriques du site tournent majoritairement
autour du cinéma, elles sont également le plus généraliste possible.
Je peux également vous annoncer que, très prochainement, « mk2.
com, ce sera aussi à emporter » via l’Iphone et l’Ipad… Par ces développements,
nous nous positionnons à la fois en tant qu’acteur culturel et
comme « créateur de passerelles ».

CC. : Le développement et le fonctionnement du site demandentils
d’importantes ressources humaines ?
E.K. : En fait, en ce qui concerne le site lui-même, il s’agit d’une équipe
relativement réduite : un Web Master, un directeur informatique, un rédacteur
en chef, un community manageur et moi-même. Nous nous appuyons
sur la régie publicitaire intégrée au groupe et un service marketing « transversal
» qui concerne également nos autres activités. Il est à noter que
notre portail Internet est un des nombreux maillons d’une activité plus globale
réunie sous l’enseigne d’MK2 Multimédia. Celle-ci fonctionne comme
une agence de conseil en communication qui développe plusieurs activités
: location et privatisation de lieux, production de contenus multimédia
et de « brand content » (contenus associés à une marque), conception et
conseil en opérations de promotion, mise en place de partenariats avec
des marques, prise en charge d’événements (comme le festival Close Up
des Jeunes Talents du Cinéma). Une petite équipe, mais une grosse activité
!
CC. : Ne craignez-vous pas que ces développements, et entres
autres votre site Web, s’adresse à une clientèle plutôt « parisienne
» ?
E.K. : Au contraire ! Tous nos efforts visent à toucher un public le plus
large possible. Par la diversité de ses rubriques et un contenu à « dimension
nationale », notre site couvre les événements culturels qui se déroulent
sur l’ensemble du territoire. D’autre part, nous avons tout fait pour
humaniser au mieux notre communication. Par exemple, on sait que l’une
des évolutions incontournables du cinéma va être la disparition du billet
physique au profit de la dématérialisation. Afin de garder le côté affectif de
la sortie cinéma, nous avons imaginé de recréer un billet papier à partir
d’une source numérique. L’âme de collectionneur de la plupart des cinéphiles
ne s’en trouvera ainsi pas frustrée…Avec mon frère Nathanaël,
nous cherchons à rester dans une certaine continuité de la vision de notre
métier où la proximité avec le public est une chose essentielle. Les outils
informatiques et les futurs développements du groupe (comme la création
de nouveaux labels) doivent nous aider à maintenir ce cap.
CC. : Pour conclure, qu’est-ce qui vous fait avancer ?
E.K. : La passion et l’envie. Tous les matins, je viens travailler en me disant
que je suis fier d’appartenir au groupe MK2 et que les nombreux projets
que nous développons seront encore autant de sujets de fierté. Et ce
métier m’apporte sans cesse des moments de bonheur. Comme cette
projection en avril dernier que nous avions organisé au cœur de la prestigieuse
Nef du Grand Palais à Paris où aucune séance n’avait plus eu lieu
depuis…1900 ! Outre l’émotion suscitée par cet événement, celui-ci nous
a même permis de rentrer, avec notre partenaire LG, dans le Livre des
Records grâce à « la plus grosse projection privée en 3D du monde » !
Le genre d’instant magique que l’on n’oublie pas…et je suis sûr qu’il en
aura d’autres !

28
chiffres
box-office
RANG
Les 20 premiers-PAR COPIE
Films classés par la moyenne de leurs entrées par copie
Semaine 36 du 31 août au 6 septembre 2011
TITRE
DISTRIBUTEUR
Moyenne
par copie
Nombre
de copies
1 LA GUERRE EST DECLAREE WILD BUNCH 1 626 129
2 DESTINATION FINALE 5 WARNER BROS. 1 383 360
3 MELANCHOLIA LES FILMS DU LOSANGE 765 24
4 COMMENT TUER SON BOSS ? WARNER BROS. 618 246
5 LA GROTTE DES REVES PERDUS METROPOLITAN 587 48
6 LA PLANETE DES SINGES LES ORIG... 20TH CENTURY FOX 508 640
7 COLOMBIANA EUROPACORP 498 3
8 LES SCHTROUMPFS SONY PICTURES 497 526
9 TU SERAS MON FILS UNIVERSAL 487 327
10 COWBOYS & ENVAHISSEURS PARAMOUNT 473 480
11 R.I.F. STUDIOCANAL 434 292
12 UN JOUR SND 411 195
13 BLACKTHORN BAC FILMS 359 67
14 CAPTAIN AMERICA - FIRST AVENGE... PARAMOUNT 352 500
15 LA PIEL QUE HABITO PATHÉ 345 353
16 MES MEILLEURES AMIES UNIVERSAL 323 177
17 NEDS MARS 322 41
18 ONE PIECE STRONG WORLD EUROZOOM 280 20
19 THIS MUST BE THE PLACE ARP SELECTION 265 151
20 LES BIEN-AIMES LE PACTE 253 264
RANG
TITRE
Les 20 premiers-HEBDO
Films classés par leurs entrées de la semaine (tous films confondus)
Semaine 36 du 31 août au 6 septembre 2011
DISTRIBUTEUR
Total
semaine
Nombre de
semaines
à l'affiche
1 DESTINATION FINALE 5 WARNER BROS. 497 796 1
Source : CBO
2 LA PLANETE DES SINGES LES ORIG... 20TH CENTURY FOX 325 299 4 1
3 LES SCHTROUMPFS SONY PICTURES 261 211 5 3
4 COWBOYS & ENVAHISSEURS PARAMOUNT 227 010 2 2
5 LA GUERRE EST DECLAREE WILD BUNCH 209 728 1
6 CAPTAIN AMERICA - FIRST AVENGE... PARAMOUNT 176 098 3 4
7 TU SERAS MON FILS UNIVERSAL 159 175 2 5
8 COMMENT TUER SON BOSS ? WARNER BROS. 152 080 3 6
9 R.I.F. STUDIOCANAL 126 589 1
10 LA PIEL QUE HABITO PATHÉ 121 706 3 8
11 CARS 2 WALT DISNEY 114 128 6 7
12 SUPER 8 PARAMOUNT 80 415 5 9
Rang
précédent
13 UN JOUR SND 80 104 2 10
14 LES BIEN-AIMES LE PACTE 66 903 2 13
15 HARRY POTTER ET LES RELIQUES D... WARNER BROS. 66 296 8 11
16 MES MEILLEURES AMIES UNIVERSAL 57 208 4 14
17 GREEN LANTERN WARNER BROS. 53 757 4 12
18 THIS MUST BE THE PLACE ARP SELECTION 39 950 2 16
19 LA GROTTE DES REVES PERDUS METROPOLITAN 28 177 1
20 IMPARDONNABLES UGC 27 168 3 18
Source : CBO
RANG
Le top des films 2011
depuis la semaine du 29/12/2010
TITRE
DISTRIBUTEUR
date de
sortie
CUMUL
ENTRéES
1 RIEN A DECLARER PATHÉ 02/02/2011 8 131 848
2 HARRY POTTER ET LES RELIQUES D... WARNER BROS. 13/07/2011 6 471 905
3 PIRATES DES CARAIBES LA FONTAI... WALT DISNEY 18/05/2011 4 586 893
4 LE DISCOURS D'UN ROI WILD BUNCH 02/02/2011 3 024 280
5 LA PLANETE DES SINGES LES ORIG... 20TH CENTURY FOX 10/08/2011 2 792 093
6 CARS 2 WALT DINSEY 27/07/2011 2 722 667
7 TRANSFORMERS 3 : LA FACE CACHE... PARAMOUNT 29/06/2011 2 622 932
8 BLACK SWAN 20TH CENTURY FOX 09/02/2011 2 617 032
9 KUNG FU PANDA 2 PARAMOUNT 15/06/2011 2 616 484
10 FAST & FURIOUS 5 UNIVERSAL 04/05/2011 2 517 576
11 VERY BAD TRIP 2 WARNER BROS. 25/05/2011 2 505 081
12 RIO 20TH CENTURY FOX 13/04/2011 2 376 481
13 LES SCHTROUMPFS SONY PICTURES 03/08/2011 2 373 456
14 LES FEMMES DU 6E ETAGE SND 16/02/2011 2 213 187
15 X-MEN : LE COMMENCEMENT 20TH CENTURY FOX 01/06/2011 2 096 575
16 AU-DELA WARNER BROS. 19/01/2011 1 905 487
17 CASE DEPART MARS 06/07/2011 1 782 895
18 MINUIT A PARIS MARS 11/05/2011 1 729 929
19 THOR PARAMOUNT 27/04/2011 1 692 154
20 LES TUCHE PATHÉ 01/07/2011 1 502 379
21 L'ELEVE DUCOBU UGC DISTRIBUTION 22/06/2011 1 469 741
22 SUPER 8 PARAMOUNT 03/08/2011 1 431 686
23 LA FILLE DU PUISATIER PATHÉ 20/04/2011 1 385 141
24 TRUE GRIT PARAMOUNT 23/02/2011 1 367 885
25 LARGO WINCH II WILD BUNCH 16/02/2011 1 350 999
26 TITEUF, LE FILM PATHÉ 06/04/2011 1 261 200
27 RANGO PARAMOUNT 23/03/2011 1 236 818
28 LE FILS A JO GAUMONT 12/01/2011 1 219 002
29 TRON L'HERITAGE WALT DISNEY 09/02/2011 1 213 133
30 SCREAM 4 SND 13/04/2011 1 063 616
31 LA CHANCE DE MA VIE MARS 05/01/2011 1 047 705
32 ANIMAUX & CIE EN 3D METROPOLITAN 09/02/2011 1 027 340
33 MA PART DU GATEAU STUDIOCANAL 16/03/2011 1 022 916
34 SANS IDENTITE STUDIOCANAL 02/03/2011 1 003 434
35 LE DERNIER DES TEMPLIERS METROPOLITAN 12/01/2011 996 681
36 BAD TEACHER SONY PICTURES 27/07/2011 969 823
37 SEX FRIENDS PARAMOUNT 16/02/2011 942 853
38 CAPTAIN AMERICA - FIRST AVENGE... PARAMOUNT 17/08/2011 906 079
39 ARRIETTY LE PETIT MONDE DES CH... WALT DISNEY 12/01/2011 897 642
40 UNE SEPARATION MEMENTO 08/06/2011 884 889
41 LIMITLESS GAUMONT 08/06/2011 876 350
42 THE TREE OF LIFE EUROPACORP 17/05/2011 857 362
43 LES CHEMINS DE LA LIBERTE METROPOLITAN 26/01/2011 857 115
44 LE RITE WARNER BROS. 09/03/2011 824 505
45 HALAL, POLICE D'ETAT EUROPACORP 16/02/2011 793 296
46 GREEN LANTERN WARNER BROS. 10/08/2011 767 699
47 M. POPPER ET SES PINGOUINS 20TH CENTURY FOX 20/07/2011 762 056
48 THE GREEN HORNET SONY PICTURES 12/01/2011 731 592
49 PAUL UNIVERSAL 02/03/2011 728 947
50 LA CONQUETE GAUMONT 18/05/2011 715 841
Source : CBO

30
ChIFFRES
LES TENDANCES D'UNE ANNÉE SUR L'AUTRE
sem 35
24/08>
30/08/11
sem 36
31/08>
6/09/11
4,5
3,5
2,5
1,5
Comparatif des entrées hebdomadaires (en m. d'entrées)
Total entrées hebdo France
Comparatif des cumuls d'entrées sur l'année (en m. d'entrées)
Total entrées hebdo France
138
136
3,66
134
132
3,11 130
132,67
128
126
129,54
124
122
entrées
années 2008 2009 2010 2011
entrées
années 2008 2009 2010 2011
RANG
TOP 10 DES FILMS AUX USA Semaine 33 - du 26 août au 1 er juillet 2011
TITRE (FR)
DISTRIBUTEUR US (FR)
Nb de semaines
à l’affiche
Recette
de la semaine en $
Recette
cumulée en $
1 THE HELP (LA CoULEUR DES SENTIMENTS) BV 3 $22,093,248 $104,390,553
2 COLOMBIANA TRIS 1 $14,562,122 $14,562,122
3 RISE OF THE PLANET OF THE APES (LA PLANÈTE DES SINGES) FOX 4 $12,418,416 $152,224,693
4 DON'T BE AFRAID OF THE DARK FD 1 $11,440,189 $11,440,189
5 OUR IDIOT BROTHER WEIN. 1 $10,235,344 $10,235,344
6 SPY KIDS: ALL THE TIME IN THE WORLD W/DIM. 2 $8,416,256 $24,399,305
7 THE SMURFS (LES SChTRoUMPFS) SONY 5 $6,759,144 $127,952,612
8 CONAN THE BARBARIAN (2011) (CoNAN) LGF (METRoPoLITAN) 2 $4,742,015 $18,217,590
9 FRIGHT NIGHT (2011) BV (DISNEY) 2 $4,583,584 $15,762,135
10 CRAZY, STUPID, LOVE. WB 5 $4,579,380 $71,203,704
Tilda Swinton
Un talent singulier
avec sa peau diaphane, son physique atypique et ses rôles souvent poignants, tilda Swinton
étonne à chacune de ses apparitions sur grand écran. La jeune femme, née en 1960 à
Londres, suit une scolarité studieuse jusqu’à l’université de Cambridge où elle étudie les
sciences politiques et sociales. une fois diplômée, elle rejoint la renommée royal Shakespeare
Company et fait ses premiers pas sur les planches. Deux ans plus tard, elle décroche
son premier rôle au cinéma dans Caravaggio de Derek Jarman, qui deviendra l’un de ses
réalisateurs fétiches. très vite, tilda Swinton est reconnue dans la profession et est invitée,
en 1988, à être membre du Jury du Festival de Berlin. À l’écran, la jeune actrice est de plus
en plus sollicitée et tourne avec les grands noms du cinéma parmi lesquels tim roth, Cameron
Crowe, Spike Jonze et Jim Jarmush. À la fin des années 2000, elle interprète tour à tour
un amour de passage de Benjamin Button (Brad pitt), l’homme qui « naquit à 80 ans et vécu sa vie à l’envers », puis une froide
avocate, rôle qui lui vaut un oscar, dans michael Clayton et enfin la cruelle Sorcière Blanche qui sévit sur Le monde de Narnia. Le
28 septembre prochain, tilda Swinton interprétera une mère de famille qui fait face à un fils incompréhensible et malfaisant dans
We Need to talk about Kevin. Le film, sélectionné à Cannes, est distribué par Diaphana.
extrait de la carrière chiffrée
de tilda swinton
sortie titre
Cumul
22/09/2010 AMoRE 149 303
17/10/2007 MIChAEL CLAYToN 581 639
07/09/2005 bRoKEN FLoWERS 1 033 150
23/01/2002 VANILLA SKY 1 175 666
16/02/2005 CoNSTANTINE 1 228 248
10/12/2008 bURN AFTER READING 1 458 580
16/02/2000 LA PLAGE 2 280 331
04/02/2009 L'éTRANGE hISToIRE DE bENJAMIN bUTToN 2 595 615
21/12/2005 LE MoNDE DE NARNIA - ChAPITRE 1 5 263 167
Entrées/France du film
La Guerre
est Déclarée
(Wild Bunch)
Total au dim.
1 ère semaine
168 892 sur 129 cop.
(m/c: 1 309)
Cumul
1 ère semaine
209 728
(m/c : 1 626)
Total au dim.
2 ème semaine Cumul au 11/09/2011
142 940
sur 235 copies 352 668
Source : Distributeur

32
SoRTIES
www.cotecinema.fr
Films disponibles en 3D
Distributeur titre 3D réalisateur(s) Interprète(s) Durée Visa Stock* Site Internet
21/09/2011 12 films
BODEGA attENBErG a.rachel tsangari a.Labed/V.mourikis/E.randou 1h35 DS attenberg-lefilm.com
MISSION BartoN FINK J.Coen J.turturro/J.Goodman/J.Davis/m.Lerner 1h56 77608 DS mission-distribution.com
HAUT ET COURT L'apoLLoNIDE SouVENIrS DE La maISoN CLoSE B.Bonello H.Herzi/C.Sallette/a.Barnole/a.Haenel 2h05 123746 DS/FIL hautetcourt.com
AD VITAM La BrINDILLE E.millet C.théret/J.Libéreau/m.Wyler/a.Le Ny 1h21 126924 FIL advitamdistribution.com
MARS La NouVELLE GuErrE DES BoutoNS C.Barratier G.Canet/L.Casta/K.merad/G.Jugnot 1h40 128838 FIL marsdistribution.com
JOUR2FETE LaICItE INCH'aLLaH N.El Fani 1h12 130158 DS jour2fete.com
STUDIOCANAL LE CoCHoN DE GaZa S.Estibal S.Gabai/B.Belal/m.tekaïa/G.abbas 1h38 125254 FIL studiocanal.com
ALOEST LoS HErEDEroS E.polgovsky 1h18 FIL losherederos-lefilm.com
SND maIS CommENt FoNt LES FEmmES ? D.macgrath S.Jessica parker/G.Kinnear/p.Brosnan/o.munn 1h30 130818 FIL snd-films.com
BAC mINEurS 27 t.aurouet J.H.anglade/N.Si ahmed/F.oldfield 1h36 124371 FIL/Ca/Fm bacfilms.com
SONY rEStLESS G.Van Sant m.Wasikowska/H.Hopper/r.Kase/J.adams 1h31 129890 FIL sonypictures.fr
METROPOLITAN SHarK 3D D.r. Ellis S.paxton/V.rhames/C.Zylka/a.Diaz 1h30 130931 DS/Ca/FIL metropolitan-films.com
3D
28/09/2011 12 films
KANIBAL CECI N'ESt paS uN FILm J.panahi/m.mirtahmasb 1h15 129889 Fm kanibal.eu
20 TH FOX GLEE oN tour LE FILm EN 3D 3D
K.tancharoen L.michele/C.monteith/D.agron/C.Colfer 1h30 130735 DS/FIL/Ca foxfrance.com
METROPOLITAN IDENtItE SECrEtE J.Singleton t.Lautner/L.Collins/a.molina/J.Isaacs DS/Ca/FIL metropolitan-films.com
KMBO L'atELIEr ENCHaNtE H.tyrlova 0h39 130575 FIL kmbofilms.com
PYRAMIDE LES HommES LIBrES I.Ferroukhi t.rahim/m.Lonsdale/m.Shalaby 1h39 126007 FIL pyramidefilms.com
ALFAMA NotrE paraDIS G.morel S.rideau/D.Durdaine/B.Dalle/D.Flamand 1h30 123438 FIL alfamafilms.com
CARLOTTA portraIt D'uNE ENFaNt DECHuE J.Schatzberg F.Dunaway/V.Lindfors/B.primus/B.morse 1h28 38452 DS carlottafilms.com
ASC DIST. purE L.Langseth a.Vikander/S.Fröler/I.alveborg/J.Bauer 1h38 130891 DS ascdistribution.com
UNIVERSAL truE LEGEND Y.Woo-ping V.Zhao/Z.Xun/m.Yeoh/X.Feng 1h54 128998 FD/FIL universalpictures-films.fr
WILD BUNCH uN EtE BruLaNt p.Garrel m.Bellucci/L.Garrel/J.robart 1h35 120876 DS/Ca unetebrulant.com
GAUMONT uN HEurEuX EVENEmENt r.Bezançon L.Bourgoin/p.marmaï/J.Balasko/t.Frémont 1h50 126548 FD/FIL/Ca gaumont.fr
DIAPHANA WE NEED to taLK aBout KEVIN L.ramsay t.Swinton/J.C. reilly/E.miller/J.Newell 1h52 130615 FIL diaphana.fr
UNIVERSAL VotrE maJEStE D.Gordon Green Z.Deschanel/N.portman/J.Franco FD/FIL universalpictures-films.fr
DIAPHANA
05/10/2011
WE NEED to taLK aBout KEVIN
15 films
L.ramsay t.Swinton FIL diaphana.fr
COLIFILMS aGNuS DEI a.Sanchez 1h27 128672 DS agnusdei-lefilm.com
SND apoLLo 18 G.López-gallego 130611 FIL snd-films.com
MONTPARNASSE au SEuIL DE La VIE I.Bergman E.Dahlbeck/I.thulin/B.andersson/B.Hiort af ornäs 1h22 21406 DS editionsmontparnasse.fr/presse
pathé BIENVENuE a BorD E.Lavaine F.Dubosc/V.Lemercier/G.Darmon/L.ranieri 1h34 126123 FIL pathedistribution.com
Gebeka CHEBurASHKA Et SES amIS m.Nakamura 1h20 FIL gebekafilms.com
SOPHIE DULAC CraZY HorSE F.Wiseman 2h14 123707 DS sddistribution.fr
FILMS LOSANGE DE BoN matIN J.m.moutout J.p.Darroussin/V.Dréville/X.Beauvois/Y.renier 1h31 121558 parI/FIL filmsdulosange.fr
Warner Bros. DrEam HouSE J.Sheridan D.Craig/r.Weisz/n.Watts/M.Csokas 1h31 DS/CA/FIL warnerbros.fr
LePacte/WildSide DrIVE N.Winding refn r.Gosling/C.mulligan/B.Cranston/r.Perlman 1h45 130831 DS drive-lefilm.com
Carlotta LE SAuVAGE J.p.rappeneau Y.montand/C.Deneuve/L.Vannuchi/t.roberts 1h43 43525 DS carlottafilms.com
Mars LE SKYLAB J.Delpy J.Delpy/E.Elmosnino/a.atika/N.Lvovsky 1h53 125967 FIL marsdistribution.com
Cinéma Public LoGorAMA AnD Co F.Alaux/H.De Crécy 1h00 FIL logorama-andco.com
KMBO pLuS JamaIS pEur m.Ben Cheikh 1h14 130722 FIL kmbofilms.com
20 TH FOX SEX LISt m.mylod a.Faris/C.Evans/m.Freeman/Z.Quinto 1h45 130736 DS/FIL/Ca sexlist-lefilm.com
UGC PH-DOGMA toaSt S.Clarkson F.Highmore/H.Bonham Carter/K.Stott 1h32 129742 DS/Ca ugcph.fr
12/10/2011 14 films
20 TH FOX aNotHEr EartH m.Cahill B.marling/m.lee Erlbach/D.Flava/W.mapother 1h32 DS/FIL/Ca foxfrance.com
JOUR2FETE aprES LE SuD J.J.Jauffret a.Haenel/Y.ruellan/u.Grosjean/S.Lachat DS jour2fete.com
EQUATION BEautY o.Hermanus D.Lotz/C.Keegan DS swiftprod.com
PARAMOUNT BEur Sur La VILLE D.Bensalah Booder/S.Kiberlain/S.tran/I.Doumbia 127549 FD/Ca/FIL beursurlaville.fr
ZOOTROPE EL BuLLI G.Wetzel F.adrià/o.Castro/E.Xatruch/E.De Diego 1h48 130679 DS zootropefilms.fr
GAUMONT La GuErrE DES BoutoNS - 1962 Y.robert J.Dufilho/m.Galabru/J.richard/p.trabaud 1h39 25305 FD/FIL/Ca gaumont.fr
KANIBAL La mEmoIrE DaNS La CHaIr D.maillet S.peris-mencheta/F.atkine/D.palazón/J.molkhou 1h44 Fm kanibal.eu
LES ACACIAS LE proCES o.Welles a.perkins/J.moreau/r.Schneider/E.martinelli 2h00 parI acaciasfilms.com
SWASHBUCKLER LE VoLEur L.malle J.p.Belmondo/G.Bujold/m.Dubois/J.Guiomar 2h00 32148 DS swashbuckler-films.com
UGC LES troIS mouSQuEtaIrES 3D
p.Wes anderson m.Jovovitch/o.Bloom/C.Waltz/L.Lerman FD/Ca/FIL ugcdistribution.fr
PREMIUM oXYGENE H.Van Nuffel m.Vinck/K.Cuppens/G.Scholten Van aschat/S.aerts FIL oxygene-lefilm.com
WARNER BROS. tHE artISt m.Hazanavicius J.Dujardin/B.Béjo/J.Goodman/p.ann miller DS/Ca/FIL warnerbros.fr
UNIVERSAL tHE tHING m.Van Heijningen Jr m.Elizabeth Winstead/J.Edgerton/E.Christian ols... FD/FIL universalpictures-films.fr
EUROPA uN moNStrE a parIS 3D B.Bergeron V.paradis/G.Elmaleh/F.Cluzet FIL/SoF europacorp.com
3D
19/10/2011 16 films
REZO aNotHEr SILENCE S.amigorena m.J.Croze/I.rogers/t.Nardi/B.antoine 1h30 FIL rezofilms.com
TAMASA CHroNIQuE D'uN EtE J.rouch/E.morin r.Debray/J.Sergent/m.Loridan-ivens/N.Ballot 1h31 23792 DS tamasadiffusion.com
GEBEKA EmILIE JoLIE F.Nielsen/p.Chatel E.Semoun/F.X.Demaison 1h12 123457 FIL gebekafilms.com
PYRAMIDE HorS SataN B.Dumont D.Dewaele/a.Lematre/V.mestdagh/S.Barthélémy FIL pyramidefilms.com
STUDIOCANAL JoHNNY ENGLISH LE rEtour o.parker r.atkinson/D.West/G.anderson/r.pike FIL studiocanal.com
BAC L'ourS moNtaGNE E.toft Jacobsen FIL/Ca/Fm bacfilms.com
COLIFILMS La BuENa NotICIa H.taberna u.ugalde/B.Goenaga/G.aginagalde 1h43 DS colifilms.com

SoRTIES
Pour tous changements concernant ce calendrier, contactez
Michèle Lecoupeur au 01 53 24 64 29 (mlecoupeur@cotecinema.fr) 33
Films disponibles en 3D
3D
Distributeur titre réalisateur(s) Interprète(s) Durée Visa Stock* Site Internet
19/10/2011 16 films (suite)
BODEGA La moSQuItEra a.Vila E.Suárez/E.Fernández/m.García/F.reixach 1h35 130783 DS bodegafilms.com
FILMS DU PRÉAU LE GruFFaLo H.tragesser/V.raýmanová DS lesfilmsdupreau.com
MK2 mEtropoLIS F.Lang B.Helm/a.abel/G.Fröhlich/r.Klein-rogge 2h05 31207 FIL mk2images.com
SWASHBUCKLER moBY DICK J.Houston G.peck/r.Basehart/L.Genn/o.Welles 1h56 18570 DS swashbuckler-films.com
PARAMOUNT paraNormaL aCtIVItY 3 H.Joost/a.Schulman FD/Ca/FIL paramountpictures.fr
MARS poLISSE maïwenn K.Viard/J.Starr/m.Foïs/N.Duvauchelle FIL polisse-lefilm.com
WALT DISNEY rEaL StEEL S.Levy H.Jackman/K.Durand/D.Goyo/E.Lilly DS/Ca wdsmp.fr
LES ACACIAS rEtroSpECtIVE JaCQuES BECKEr J.Becker parI acaciasfilms.com
TAMASA uN EtE + 50 F.Dauman 1h12 DS tamasadiffusion.com
26/10/2011 12 films
CAPRICCI CurLING D.Coté DS capricci.fr
STUDIO 37/REZO DE ForCE F.Henry I.adjani/E.Cantona/S.abkarian/t.Frémont FIL rezofilms.com
ZELIG JE m'appELLE BErNaDEttE J.Sagols K.miran/m.aumont/F.Huster/F.perrin DS zeligfilms.fr
DIAPHANA L'EXErCICE DE L'Etat p.Schoeller 1h52 FIL diaphana.fr
WALT DISNEY La CouLEur DES SENtImENtS t.taylor E.Stone/V.Davis/B.Dallas Howard/o.Spencer DS/Ca wdsmp.fr
CINÉMA PUBLIC LE rEVE DE GaLILEo Collectif programme de 5 courts-métrages 0h40 FIL galileo-lereve.com
SONY LES aVENturES DE tINtIN : LE SECrEt DE La ... 3D
S.Spielberg J.Bell/D.Craig/S.pegg/N.Frost FIL sonypictures.fr
METROPOLITAN LES marCHES Du pouVoIr G.Clooney G.Clooney DS/Ca/FIL metropolitan-films.com
NIZ ! NoS aNCEtrES LES GauLoISES C.Zerbib 1h30 Niz! niz-lesite.com
LE PACTE pouLEt auX pruNES m.Satrapi/V.paronnaud m.amalric/E.Baer/C.mastroianni/ .De medeiros DS le-pacte.com
EPICENTRE tHE BaLLaD oF GENESIS aND LaDY JaYE m.Losier G.Breyer/L.Jaye Breyer 1h12 130700 DS epicentrefilms.com
UGC tHE KILLEr ELItE G.mckendry J.Statham/r.De Niro/C.owen FD/Ca/FIL ugcdistribution.fr
HAUT ET COURT FootNotE J.Cedar L.ashkenazi DS/FIL hautetcourt.com
02/11/2011 11 films
KANIBAL EuropoLIS C.Gheorghita a.trandafir/Á.Dimény/E.popa 1h38 Fm europolis-film.com
STUDIOCANAL ForCES SpECIaLES S.rybojad D.Kruger/B.magimel/D.Hounsou FIL studiocanal.com
SPLENDOR FraNKENStEIN JuNIor m.Brooks G.Wilder/p.Boyle/m.Feldman/m.Kahn 1h45 44015 DS splendor-films.com
MEMENTO IL EtaIt uNE FoIS EN aNatoLIE N.Bilge Ceylan m.uzuner/Y.Erdogan/t.Birsel/a.mumtaz taylan 2h30 DS memento-films.com
GAUMONT INtouCHaBLES E.toledano/o.Nakache F.Cluzet/o.Sy 1h47 FD/FIL/Ca gaumont.fr
WARNER BROS. L'INCroYaBLE HIStoIrE DE WINtEr LE DaupHIN 3D
C.martin Smith m.Freeman/H.Connick Jr/a.Judd/K.Kristofferson DS/Ca/FIL warnerbros.fr
EUROPA La SourCE DES FEmmES r.mihaileanu L.Bekhti/H.Herzi/S.ouazani FIL/SoF europacorp.com
KMBO LE VILaIN pEtIt CaNarD G.Bardine 1h14 FIL kmbofilms.com
HAUT ET COURT LES GEaNtS B.Lanners Z.Chasseriaud/m.Nissen/p.Bartel/D.toupy 1h25 127081 DS/FIL hautetcourt.com
LA FABRIQUE 2 LIVIDE a.Bustillo/J.maury C.Jacob/m.Claude pietragalla/J.Kapone/C.Coulloud 1h31 123083 FIL lafabriquedefilms.fr
WILD BUNCH LoVE aND BruISES L.Ye t.rahim/L.minamoto/J.Lespert 1h45 124385 DS/Ca wildbunch-distribution.com
WILD BUNCH LoVE aND BruISES L.Ye t.rahim/L.minamoto/J.Lespert DS/Ca wildbunch-distribution.com
09/11/2011 13 films
METROPOLITAN 50/50 J.Levine S.rogen/J.Gordon Levitt DS/Ca/FIL metropolitan-films.com
UFO BoNSaI C.Jimenez DS ufo-distribution.com
WARNER BROS. CoNtaGIoN S.Soderbergh m.Damon/m.Cotillard/G.paltrow/J.Law DS/Ca/FIL warnerbros.fr
COLIFILMS HaBaNa EVa F.torres Y.maduro/J.Carlos Cruz 1h40 DS colifilms.com
HAPPINESS KHoDorKoVSKY C.tuschi m.Khodorkovsky SuB happinessdistribution.com
SONY LE StratEGE B.miller B.pitt/D.martin/J.Hill/C.pratt FIL sonypictures.fr
JUPITER LES NoCES EpHEmErES r.Serkanian Jupiter jupiter-films.com
LES ACACIAS mES CHErS amIS m.monicelli parI acaciasfilms.com
FILMS LOSANGE mICHaEL m.Schleinzer m.Fuith/D.rauchenberger/u.Strauss/C.Kain parI/FIL filmsdulosange.fr
PATHÉ moN pIrE CauCHEmar a.Fontaine I.Huppert/B.poelvoorde/a.Dussolier/V.Efira 1h39 126687 FIL pathedistribution.com
UNIVERSAL oN NE CHoISIt paS Sa FamILLE C.Clavier C.Clavier/J.reno/m.robin/H.Noguerra FD/FIL universalpictures-films.fr
SWASHBUCKLER SI parIS L'aVaIt Su t.Fisher D.Bogarde 1h26 11591 DS swashbuckler-films.com
MARS toutES NoS ENVIES p.Lioret V.Lindon/m.Gillain FIL marsdistribution.com
16/11/2011 15 films
SONY 30 mINutES maXImum r.Fleischer a.ansari/D.mcbride/m.pena/N.Swardson FIL sonypictures.fr
JOUR2FETE GrammaIrE INtErIEurE N.Bergmann Y.almagor/r.Elsberg/E.Kaplun/E.Luttenberg 1h50 DS jour2fete.com
SOPHIE DULAC JEaNNE CaptIVE p.ramos C.poésy/t.Frémont/L.Cunningham/m.amalric 1h32 120922 DS sddistribution.fr
SURRÉAL KISSES L.Daly K.o'neill/S.Curry FIL surreal-films.com
UGC L'orDrE Et La moraLE m.Kassovitz m.Kassovitz/m.Zidi/S.testud FD/Ca/FIL ugcdistribution.fr
HAUT ET COURT La FEmmE Du VÈmE p.pawlikowski DS/FIL hautetcourt.com
DIAPHANA LES NEIGES Du KILImaNDJaro r.Guédiguian a.ascaride/G.meylan/J.pierre Darroussin FIL diaphana.fr
BODEGA NormaN FoStEr N.Lopez/C.Cascas 1h18 DS bodegafilms.com
BAC NuIt BLaNCHE F.Jardin t.Sisley/J.Starr/J.Boisselier FIL/Ca/Fm bacfilms.com
EPICENTRE rIVES a.Hostiou J.Sijercic/C.Lakits/a.Jamil 1h18 130276 DS epicentrefilms.com
ARP SLEEpING BEautY J.Leigh E.Browning SoF/FIL arpselection.com
SONY StraW DoGS r.Lurie J.marsden/a.Skarsgard FIL sonypictures.fr
KANIBAL tHE BLaCK poWEr mIXtapE G.olsson E.Badu/H.Belafonte 1h15 130766 Fm kanibal.eu
SND tWILIGHt CHapItrE 4 : rEVELatIoN, partIE 1 B.Condon r.pattinson/K.Stewart/t.Lautner FIL snd-films.com
LE PACTE WELComE IN VIENNa a.Corti J.Silberschneider/a.mueller Stahl DS le-pacte.com
légende des stocks copies : CA=CAMC, CSD=CINE SCOOP DISTRIBUTION, DS=DISTRIBUTION SERVICE, FD=FILMS DISTRIBUTION, FIL=FILMOR, FM=FILMINGER, G=GEMACI, PARI=PARIDIS, SOF=SOFILMEX, SUB=SUBRADIS

34
ChIFFRES
mesentréesCiné.com
anthony Kempa : akempa@mediametrie.fr
tél. : 01 47 59 57 47 - mob. : 06 46 37 15 31
Semaine 35 du 24 au 30/08/2011 • Semaine 36 du 31/08/2011 au 06/09/2011
Le but de ces tableaux
est de proposer
un échantillonnage
représentatif
des entrées sur des
salles de taille économique
différente.
De 30 000 à 1,5 million
d’entrées par an,
ce panel de cinémas
présente les chiffres
de la dernière quinzaine
ainsi que le
cumul des spectateurs
depuis le début
de l’année en cours.
(*) Le chiffre entre parenthèses correspond au nombre de semaines d’exploitation dans la salle. La liste des fi lms à l’affi che n’est pas exhaustive.
LE PALACE LES ANDELYS LE MÉLIÈS DE BAYEUX LE STUDIO DE BREST
Nbr
~24 607 entrées en 2010
sem. Sem 35 Sem 36
Nbr
~67 622 entrées en 2010
sem. Sem 35 Sem
Nbr
~114 246 entrées en 2010 sem. Sem 35 Sem 36*
36
LES SCHTROUMPFS 1 73
M. POPPER ET SES PINGOUINS 1 55
LA PIEL qUE HABITO 1 33
COMMENT TUER SON BOSS ? 1 26
CONAN 3 9 12
HAPPY HAPPY 1 6
CAPTAIN AMERICA : FIRST AVENGER 2 98
CARS 2 5 53
LA DERNIERE PISTE 1 4
KILLING BONO 1 3
EN VILLE 1 2
HARRY POTTER 7 - PARTIE 2 5 18
SENNA 1 12
Cumul 2011 = 17 274 169 205
Cumul 2010 = 16 589 317 124
LES SCHTROUMPFS 4 269
COWBOYS ET ENVAHISSEURS 1 200
LA PLANETE DES SINGES... 3 145
CAPTAIN AMERICA : FIRST AVENGER 2 75
CARS 2 5 31
CONAN 2 24
HARRY POTTER ET LES RELIqUES 7 24
SUPER 8 4 21
GREEN LANTERN 3 10
*semaine 36 : fermé pour travaux
Cumul 2011 = 47 236 799
Cumul 2010 = 45 331 1 231 419
LA GUERRE EST DECLAREE 1 1039
LA PIEL qUE HABITO 3 299 248
MELANCHOLIA 4 254 208
LES BIEN-AIMES 2 289 183
THIS MUST BE THE PLACE 2 229 143
NEDS 1 138
LA GROTTE DES REVES PERDUS 1 123
IMPARDONNABLES 3 175 40
PAIN NOIR 2 50 26
LES CONTES DE LA NUIT 6 112
UNE SEPARATION 12 17
Cumul 2011 = 86 689 1 425 2148
Cumul 2010 = 71 986 1 397 905
~91 391 entrées en 2010
LE MERCURE D'ELBEUF
Nbr
sem. Sem 35 Sem 36
Nbr
sem. Sem 35 Sem 36
LES FEMMES DU 6E ETAGE 1 184 CONAN 3 35 17
DESTINATION FINALE 5 1 132 CARS 2 6 67 14
DESTINATION FINALE 5 (3D) 1 41 131 LA DERNIERE PISTE 1 13
COWBOYS ET ENVAHISSEURS 2 239 91 GREEN LANTERN (3D) 4 10 9
LES SCHTROUMPFS 5 302 89 SUPER 8 5 8 8
LA PLANETE DES SINGES ... 4 181 77 HARRY POTTER ET LES RELIqUES 3 16 7
R.I.F. 1 52 CAPTAIN AMERICA : FIRST (3D) 3 33 4
CAPTAIN AMERICA : FIRST AVENGER 3 82 38 GREEN LANTERN 4 44 2
LES BIEN-AIMES 1 35 IMPARDONNABLES 1 42
LES SCHTROUMPFS (3D) 5 43 28 COMMENT TUER SON BOSS ? 2 30
ZOOKEEPER 3 45 25 UN AMOUR DE JEUNESSE 1 12
UN JOUR 2 56 24 UN MONSTRE A PARIS (3D) 0 12
Cumul 2011 = 54 447 1 298 980
Cumul 2010 = 57 409 1 106 647
~347 770 entrées en 2010
LE MAJESTIC DE DOUAI
Nbr
sem. Sem 35 Sem 36
Nbr
sem. Sem 35 Sem 36
DESTINATION FINALE 5 (3D) 1 178 1596 GREEN LANTERN 4 78 76
LA PLANETE DES SINGES... 4 1509 636 SUPER 8 5 301 74
LES SCHTROUMPFS 5 777 397 GREEN LANTERN (3D) 4 207 67
COWBOYS ET ENVAHISSEURS 2 935 391 LES BIEN-AIMES 2 118 62
LES SCHTROUMPFS (3D) 5 707 311 LA PIEL qUE HABITO 3 153 44
DESTINATION FINALE 5 1 269 MES MEILLEURES AMIES 3 86
TU SERAS MON FILS 2 482 221 CONAN (3D) 2 76
R.I.F. 1 198
COMMENT TUER SON BOSS ? 3 337 196
ZOOKEEPER 3 388 187
UN JOUR 2 318 183
CAPTAIN AMERICA : FIRST (3D) 3 310 145
HARRY POTTER ET LES RELIqUES 8 280 112
CAPTAIN AMERICA : FIRST AVENGER 3 190 98
CARS 2 (3D) 6 124 96
CARS 2 6 181 95
Cumul 2011 = 246 419 7 735 5 454
Cumul 2010 = 246 597 8 418 3 253
~867 143 entrées en 2010
LE KINEPOLIS DE MULHOUSE
Nbr
sem. Sem 35 Sem 36
Nbr
sem. Sem 35 Sem 36
DESTINATION FINALE 5 (3D) 1 118 3903 L'ELEVE DUCOBU 11 188 279
LA PLANETE DES SINGES ... 4 2718 2451 TU SERAS MON FILS 2 439 270
COWBOYS ET ENVAHISSEURS 2 2616 1694 CONAN (3D) 3 662 268
COMMENT TUER SON BOSS ? 3 1365 1425 UN HEUREUX EVENEMENT 0 248
LES SCHTROUMPFS 5 1402 1337 GREEN LANTERN 4 193 221
SUPER 8 5 1242 863 CADAVRES A LA PELLE 1 216
CAPTAIN AMERICA : FIRST (3D) 3 988 840 UN MONSTRE A PARIS (3D) 0 44 201
UN JOUR 2 632 823 GREEN LANTERN (3D) 4 604 152
CARS 2 6 926 726 DES VENTS CONTRAIRES 0 24
BAD TEACHER 6 1081 682 MES MEILLEURES AMIES 3 544
LES SCHTROUMPFS (3D) 5 772 597 ZOOKEEPER 2 243
HARRY POTTER ET LES RELIqUES 8 895 556 CONCERT : RED HOT CHILI PEPPERS : 1 143
R.I.F. 1 403 LA PIEL qUE HABITO 2 83
PIRATES DES CARAIBES 4 16 380 401 LA PLANqUE 0 16
CAPTAIN AMERICA : FIRST AVENGER 3 477 383
COLOMBIANA 6 425 355
Cumul 2011 = 585 089 19 196 19 318
Cumul 2010 = 639 450 30 514 12 135
~190 655 entrées en 2010
LE VAUBAN DE SAINT-MALO
Nbr
sem. Sem 35 Sem 36
Nbr
sem. Sem 35 Sem 36
LA GUERRE EST DECLAREE 1 765 CARS 2 5 134
DESTINATION FINALE 5 (3D) 1 521 J'AIME REGARDER LES FILLES 1 94
TU SERAS MON FILS 2 502 345
COWBOYS ET ENVAHISSEURS 2 867 324
LES SCHTROUMPFS 5 370 232
LA PLANETE DES SINGES... 4 566 184
MELANCHOLIA 1 160
LES BIEN-AIMES 2 316 130
LA PIEL qUE HABITO 3 272 103
THIS MUST BE THE PLACE 2 143 16
CAPTAIN AMERICA : FIRST AVENGER 1 238
UN MONSTRE A PARIS 0 201
Cumul 2011 = 129 011 3 703 2 780
Cumul 2010 = 128 659 4 313 1 488
LE MÉGARAMA DE BESANÇON ÉCOLE VALENTIN
~501 403 entrées en 2010
Nbr
sem. Sem 35 Sem 36
Nbr
sem. Sem 35 Sem 36
DESTINATION FINALE 5 (3D) 1 134 1372 CONAN 3 232 75
LA PLANETE DES SINGES... 4 1429 635 SUPER 8 5 264 68
R.I.F. 1 528 GREEN LANTERN 4 285 66
COWBOYS ET ENVAHISSEURS 2 1068 481 SEXE ENTRE AMIS 0 14
TU SERAS MON FILS 2 638 462 CAPTAIN AMERICA : FIRST (3D) 2 265
CARS 2 6 414 440 CARS 2 (3D) 5 235
MES MEILLEURES AMIES 4 400 431 UN MONSTRE A PARIS (3D) 0 10
CAPTAIN AMERICA : FIRST AVENGER 3 355 411
COMMENT TUER SON BOSS ? 3 612 404
LES SCHTROUMPFS 5 801 385
UN JOUR 1 293
ZOOKEEPER 3 453 275
LES SCHTROUMPFS (3D) 5 463 266
LES BIEN-AIMES 2 170 226
LA PIEL qUE HABITO 3 263 215
HARRY POTTER ET LES RELIqUES 8 287 120
Cumul 2011 = 323 207 8 778 7 167
Cumul 2010 = 362 163 11 148 5 127
PATHÉ PLAN DE CAMPAGNE, LES PENNES MIRABEAU
~ 1 717 792 entrées en 2010 Nbr
sem. Sem 35 Sem 36
Nbr
sem. Sem 35 Sem 36
DESTINATION FINALE 5 (3D) 1 400 7704 CONAN 3 672 440
LA PLANETE DES SINGES 4 5797 4503 LA PIEL qUE HABITO 3 717 354
COWBOYS ET ENVAHISSEURS 2 4024 2605 CADAVRES LA PELLE 1 305
CAPTAIN AMERICA : FIRST (3D) 3 3393 2367 THIS MUST BE THE PLACE 2 364 144
COMMENT TUER SON BOSS ? 3 2354 2177 CONCERT : RED HOT CHILI PEPPERS 1 133
SUPER 8 5 1783 1542 LES BIEN-AIMES 2 220 120
GREEN LANTERN (3D) 4 1885 1509 ZOOKEEPER 2 915
LES SCHTROUMPFS (3D) 5 2574 1479 CONAN (3D) 2 783
LES SCHTROUMPFS 5 1385 1466 BAD TEACHER 5 673
HARRY POTTER ET LES RELIqUES 8 1116 1249 MELANCHOLIA 3 160
R.I.F. 1 1203 UN MONSTRE A PARIS (3D) 0 103
MES MEILLEURES AMIES 4 1188 974
CARS 2 (3D) 6 844 898
TU SERAS MON FILS 2 1110 865
CARS 2 6 816 679
UN JOUR 2 981 645
Cumul 2011 = 1 184 733 34 257 33 361
Cumul 2010 = 1 231 897 39 950 23 214

36
SoNDAGE ExPRESS #6
IMPRESSIONS NUMÉRIqUES
Une nouvelle fois le concept du
sondage express a remporté un vif
succès auprès des professionnels
malgré la période estivale. 274 exploitants
ont répondu entre le 20 juillet et le
23 août 2011.
Et nous sommes particulièrement heureux
cette année d’apporter notre contribution à
un sujet qui est bien au cœur des débats.
Alors que s’ouvre cette nouvelle édition du
Congrès de la FNCF, ce dossier permet de
prendre la mesure du chemin parcouru au
cours des dernières années et, plus particulièrement
au cours des 12 derniers mois.
Les contributions des exploitants apportent
un éclairage riche dans lequel se mêlent
espoirs et inquiétudes. La réactivité des
distributeurs - qui ont accepté d’apporter
leurs témoignages à l’analyse des résultats
- est de bon augure quant à leur volonté
d’aller de l’avant. Au fond, le sujet est un
défi partagé et, maintenant que la loi a réglé
la question de principe en articulant le
modèle du cinéma numérique à la française
autour du VPF, c’est bien sur les modalités
et le rythme d’exécution que portent
les débats. Et nous sommes bien sûr très
heureux que le CNC en la personne de son
Président Eric Garandeau apporte également
sa contribution à ce numéro décidément
très spécial.
Ce sondage express n’est donc pas un « hitparade
» comme l’ont bien compris les distributeurs
interrogés. Ce n’est pas non plus
une réponse exhaustive à des questions
nombreuses et complexes. Si c’est simplement
une contribution utile à un travail essentiel,
notre objectif aura été atteint.
Représentativité du sondage
Sondage réalisé en partenariat avec
La question de la représentativité est un sujet
complexe dans le cadre de ce sondage express.
En effet, il s’agit de s’assurer à la fois du fait que le
panel des répondants représente bien la diversité
des situations liée à la taille de l’exploitation, l’ensemble
des cinémas ayant entamé ou finalisé leur
passage au numérique ainsi que la part des sites
et écrans numérisés dans chacune des catégories
d’exploitation.
Force est de constater que les 274 réponses recueillies
offrent un échantillon tout à fait représentatif
au regard de ces différents critères. La seule
catégorie sous-représentée est celle des monoécrans,
ce qui semble assez logique compte tenu
de l’atomisation forte de ce groupe d’exploitants.
Contrairement au sondage de l’an passé (« le marketing
salle vu par l’exploitation »), le redressement
principal utilisé cette année se fonde sur la répartition
des exploitants par nombre de salles et non
par nombre d’entrées. En effet, l’objectif principal
de cette étude consiste à faire un point d’étape
sur la transition pour chacune des familles d’exploitants
et un redressement sur la base des entrées
aurait eu pour effet de marginaliser largement
les problématiques spécifiques à la petite et
moyenne exploitation qui semblent pourtant bien
au cœur du sujet.
Comme toujours, la présentation des résultats
dans ce magazine a nécessité de procéder à un
certain nombre de choix quant aux croisements et
critères à mettre en exergue. La profusion des
données présentées devrait néanmoins permettre
à chaque lecteur d’y trouver son compte.

SoNDAGE ExPRESS #6 37
RÉSULTATS BRUTS
RÉSULTATS REDRESSÉS
NOMBRE DE SALLE DE L'EXPLOITATION Effectif Pourcentage Effectif Pourcentage
Base Ensemble 274 100% 274 100%
1 salle unique 124 45,30% 159 58%
2 à 4 salles 76 27,70% 71 26%
5 à 7 salles 37 13,50% 22 8%
8 salles et plus 37 13,50% 22 8%
équipement numérique des cinémas
A - Cinémas ayant au moins un équipement numérique
Cette vision du parc des écrans français en fonction
de leur état de numérisation donne un éclairage
très différent du chiffre qui vient de tomber
cet été à savoir que plus de 50% des écrans sont
numérisés. En effet, le taux d’équipement des
salles uniques est encore bas et il faudra attendre
quelques mois avant que l’on puisse mesurer l’effet
du plan d’aide du CNC. En revanche que faut-il
penser des 40 % des complexes de 2 à 4 écrans
et surtout des 25% des 5 à 7 salles qui n’ont pas
encore entamé la transition numérique ? Une des
premières raisons qui peut expliquer ces chiffres
c’est la disponibilité des matériels et des installateurs.
De toute évidence les plannings sont pleins
et les délais s’allongent, par ailleurs les cinémas
ayant commencé une installation souhaite
l’achever à 100%. Ce dernier
point est également valable pour les
installateurs et, comme dans de nombreux
cas, se sont des cinémas importants
appartenant à des réseaux la
pression est très forte. D’autre part il
existe certainement des établissements
fragiles financièrement et pour lesquels, hors des
plans d’aides, il n’est pas forcement aisé de monter
un dossier de financement avec un organisme
bancaire. Car si la loi encadre le versement obligatoire
des VPF, la modélisation des remboursements
à partir d’un nombre de films variables et
d’un montant de VPF différent par distributeur
n’est pas un exercice facile.
Pour toutes ces salles qui n’ont pas entamé le processus
de numérisation, il faudrait analyser celles
qui auraient pu en toute logique se tourner vers
des tiers collecteurs ou investisseurs, mais qui ne
l’ont pas fait car elles attendent peut être les nouvelles
initiatives qui sont en train de se mettre en
place dans ce domaine. Toutefois le temps
21 %
39 %
76 %
1 salle unique 2 à 4 salles 5 à 7 salles 8 salles et plus
Cinémas ayant au moins 1 équipement numérique Cinémas n’ayant aucune salle équipée en numérique (à la date du sondage).
compte car avec plus de 3000 écrans numériques
en France la proportion 35mm/digital dans
les plans de sorties des distributeurs est en train
de compliquer sérieusement l’accès aux films : les
suivis sont plus difficiles à organiser entre salles
équipées ou non et les copie 35mm se raréfient.
En conséquence les dates de sorties pour des
petites salles s’éloignent de la sortie nationale. Il
est vraisemblable que tous les coûts liés au 35
mm vont remonter et les prochains mois risquent
d’être difficiles à négocier aussi bien pour les
salles petites et moyennes que pour certains petits
distributeurs.
Comme nous l’avons relevé dans les réponses à la
question ouverte de la fin du sondage, il y a encore
beaucoup de petites exploitations
qui sont très inquiètes quant à
leur survie mais il faut également prêter
attention aux quelques salles
moyennes pour lesquelles le passage
au numérique peut être une étape difficile
à surmonter.
100 %
B - Pourcentage de numérisation des écrans dans les cinémas ayant au
moins un équipement numérique.
Ce point de l’étude est assez remarquable
car il est très significatif de la
« fracture numérique » qui ressort de
ce sondage entre les cinémas ayant
entamé la numérisation et ceux qui
n’ont pas encore abordé cette transition,
quelles qu’en soient les raisons.
Il apparaît de manière très
claire que les cinémas ayant au
moins un équipement numérique
sont en réalité numérisés à plus de
80%. Ce qui amène à au moins
deux constats : d’une part le poids
des multiplexes parmi les 3000
salles équipées mais, d’autre part, le
creusement d’un véritable fossé
entre un cinéma équipé à plus de
80% et un cinéma qui n’a pas encore
commencé sa numérisation.
100 %
90 %
80 %
70 %
60 %
50 %
40 %
30 %
20 %
100 %
81 % 79 %
85 %
10 %
À la veille du congrès de la FNCF le paysage de l’exploitation française
présente un peloton de tête de 1/3 des cinémas représentant
2/3 des écrans qui sont numérisés à 85 %.
1 salle unique 2 à 4 salles 5 à 7 salles 8 salles et plus
salle équipées salle non équipées
Suite page 38

38
SoNDAGE ExPRESS #6
C - Pourcentage de films programmés en numérique depuis le début de
l’année pour les cinémas équipés.
90 %
80 %
70 %
60 %
50 %
40 %
30 %
20 %
10 %
% des films programmés en numérique
Les résultats à cette question sont certainement en dessous de la réalité de
la programmation prévisible pour cette fin d’année 2011. En fait beaucoup
de salles ont été équipées cette année et le seront encore fortement pour
cette rentrée. On peut donc imaginer que les pourcentages vont évoluer à
la hausse. Mais ils donnent déjà une bonne indication des cinémas qui diffusent
le plus de copies numériques.
1 salle unique 48%
2 à 4 salles 56%
5 à 7 salles 60%
8 salles et plus 79%
1 salle unique
2 à 4 salles 5 à 7 salles 8 salles et plus
D - quelle solution a été adoptée pour le financement de l’exploitation ?
À ce jour l’équipement numérique des salles a été
réalisé avec le concours d’Ymagis pour 1/3 des
salles équipées et de AAM pour 15% : cela signifie
qu’une moitié des écrans numérisés ont été financés
par les exploitants (avec des aides pour
certaines exploitations) et que ces derniers négocient
et perçoivent en direct les VPF des distributeurs.
En dehors de Cinélia le sondage fait ressortir
cinq initiatives nouvelles qui souhaitent faciliter
cette transition numérique surtout pour la petite et
moyenne exploitation : Cinéo, Cinémascop, le
fonds de mutualisation régional du GRAC, l’association
ouest gestion contribution numérique et le
fonds de mutualisation du Languedoc (cette liste
n’étant pas exhaustive).
Relations distributeurs / exploitants
A - Dans votre relation avec les distributeurs, le sujet du numérique vous
semble-t-il bien traité ?
Ensemble 1 salle unique 2 à 4 salles 5 à 7 salles 8 salles et plus
Oui 58,30% 56,80% 56,10% 76,10% 58,70%
Non 41,70% 43,20% 43,90% 23,90% 41,30%
80 %
70 %
60 %
50 %
40 %
30 %
20 %
oui
non
Voilà donc un point d’accord entre exploitants et distributeurs puisque l’on
constate que, pour près des 2/3 des exploitants, les distributeurs sont actifs
sur le sujet du numérique. De manière plus fine, pour les cinémas de
tailles moyennes (5 à 7 salles) qui ont démarré leur numérisation, ce pourcentage
s’élève à près de 80%. On peut considérer qu’il est normal que ce
pourcentage soit plus faible pour les multiplexes car les directeurs de salles
appartenant à des circuits ne sont pas forcément en première ligne sur ces
questions avec les distributeurs ; sans compter que nombre d’entre eux
sont passés par des tiers pour faciliter cette transition.
10 %
Ensemble
1 salle unique
2 à 4 salles 5 à 7 salles 8 salles et plus
Suite page 40

40
SoNDAGE ExPRESS #6
B – La « règle du jeu » vous semble-t-elle bien respectée (par rapport au
texte de loi) ?
Ensemble 1 salle unique 2 à 4 salles 5 à 7 salles 8 salles et plus
Oui 48% 33% 36% 55% 62%
Non 52% 67% 64% 45% 38%
La loi et les travaux du comité de
concertation ont permis d’encadrer
la numérisation des salles et il
semble évident que tout cela est encore
très récent et bien que plus de
la moitié des écrans soient numérisés
les processus sont en cours
d’élaboration. Par exemple, peu de
distributeur ont déjà finalisé le
contrat de transition numérique et
encore moins l’ont envoyé aux cinémas
(cf réaction des distributeurs
dans ce dossier). Afin de préserver
chacune des parties en cause pour
les 10 prochaines années, il faudra
nécessairement en passer par la signature
d’un contrat. La numérisation
des salles est un sujet complexe
et l’on voit bien que les petites et les
moyennes exploitations ne sont pas
à égalité avec la grande exploitation
quant à l’analyse de ce dossier. Il
semble normal que les multiplexes
dont la plupart ont été numérisés
avec l’intervention d’un tiers
trouvent que dans l’ensemble les
règles instituées par la loi sont bien
respectées.
On voit néanmoins dans ces réponses
que les relations parfois difficiles,
ces dernières années, entre
exploitants et distributeurs ne vont
pas nécessairement se simplifier
avec le passage au numérique.
Nous allons aborder une nouvelle
phase plus juridique et administrative
qui risque de ne pas calmer les
ardeurs des uns et des autres. Le
100 %
80 %
60 %
40 %
20 %
Ensemble
1 salle unique
montant des VPF et leur versement,
la signature d’un contrat de transition
numérique, la remontée des
logs, les états financiers liés à
2 à 4 salles 5 à 7 salles 8 salles et plus
oui
non
l’amortissement du matériel sont autant
de points de négociation que
vont devoir aborder dans les prochains
mois distributeurs et exploi-
C – quel montant de VPF vous semblerait équilibré ?
Ensemble
1 salle
unique
2 à 4
salles
5 à 7
salles
8 salles et
plus
Ensemble
1 salle
unique
2 à 4
salles
5 à 7
salles
8 salles et
plus
Base Ensemble 100% 100% 100% 100% 100%
Non Répondant(s) 14% 19,60% 8,60% 3,70% 1,20%
0-300€ 8,70% 8,30% 7,10% 3,70% 22,50%
301€-400€ 5,10% 7,20% 3% 1,80% 0%
401€-450€ 3,70% 4,30% 2,20% 5,50% 2,30%
451€-500€ 30% 23,40% 48% 32,50% 17,60%
501€-550€ 8% 2,90% 18,60% 12,90% 5,80%
551€-600€ 23,30% 30,10% 11,10% 14,70% 22,30%
601€-700€ 1,40% 1,40% 0% 3,70% 3,50%
701€-800€ 0,70% 0,70% 0% 1,80% 2,30%
801€-1000€ 3,40% 1,40% 0,70% 19,60% 10,70%
1001€-2000€ 1,60% 0,70% 0,70% 0% 11,80%
Il y a plusieurs enseignements à tirer
de ces résultats. Le premier, c’est la
« maturité » des réponses. Depuis la
promulgation de la loi, beaucoup de
salles reçoivent des VPF et, bien
que ceux-ci ne correspondent pas
forcément à leurs souhaits, les desideratas
exprimés demeurent « raisonnables
». Il y a donc une réelle
lucidité sur le financement des équipements
car telle que la question
était formulée les réponses n’étaient
pas encadrées dans des montants
prédéfinis : pour preuve la majorité
des demandes se concentrent dans
la fourchette 300 à 500 euros au
détriment de 500 à 700 euros.
D’autre part on voit que les souhaits
de la petite et de la moyenne exploitation
se situent entre 450 et 500
euros et que les multiplexes sont
plutôt entre 550 et 600 euros. On
peut imaginer que ces montants
sont en ligne avec les propositions
de beaucoup de distributeurs, peutêtre
même inférieurs dans certains
cas. Ceci est plutôt encourageant
pour la prochaine étape contractuelle
autour de ces VPF.
60 %
50 %
40 %
30 %
20 %
10 %
Ensemble
1 salle unique
300 - 500 € 501 - 700 €
2 à 4 salles 5 à 7 salles 8 salles et plus
Suite page 42

42
SoNDAGE ExPRESS #6
D – Citez dans l’ordre, trois distributeurs avec lesquels la transition
numérique se passe le mieux.
Avant de vouloir analyser ces tableaux, il faut bien
évidemment noter que ces résultats sont forcement
corrélés au line up des distributeurs et que la
forte actualité d’un distributeur, soit en nombre de
films soit en entrées, impacte directement les résultats
de ce type de question. Il faut également
souligner que le nombre de réponses était limité à
trois noms et qu’il est donc normal de retrouver
toujours les mêmes sociétés citées même si
quelques écarts sont notables entre petite et
grande exploitation.
Pathé se distingue souvent dans ces résultats. Il y
a sans doute un lien avec le fait que cette société
à été la première à proposer un contrat assorti
d’un VPF qui épouse les attentes des exploitants,
notamment pour le montant du VPF. Studio Canal
revient assez souvent dans les résultats car ce
distributeur à toujours été en pointe sur le dossier
du numérique sans pour cela faire partie des premiers
signataires avec les tiers.
Par ailleurs on constate que les majors américaines
sont très citées mais il faut se souvenir
qu’elles sont à l’initiative de la numérisation et du
modèle VPF et, à ce titre, on peut penser qu’elles
le maitrisent mieux et qu’elles ont été dans leur
grande majorité les premiers signataires avec les
tiers investisseurs ou collecteurs.
1 salle unique 2 à 4 salles
Warner
Walt disney
paramount / pathé
mars / ugC
studioCanal
sony pictures
Warner
pathé
paramoun
Walt disney / fox / universal
studioCanal
sony pictures
5 à 7 salles 8 salles et plus
pathé
Walt disney / fox
paramount / universal
studioCanal
sony pictures
metropolitan / ugC / Warner
fox
Warner
Walt disney / pathé
paramount / metropolitan
universal
studioCanal
Paris Périphérie
Province
Global
pathé
fox
Warner
Walt disney / paramount
metropolitan
sony pictures / universal
Warner / pathé
paramount
Walt disney
fox
studioCanal / universal
metropolitan / sony pictures
pathé / Warner
Walt disney / paramount
fox
studioCanal / universal
sony pictures / ugC
mars / metropolitan

SoNDAGE ExPRESS #6 43
Commentaires et verbatim des exploitants
sondés au sujet de la transition numérique.
Pour cette question ouverte les réponses peuvent
se classer dans trois grandes catégories : le financement,
les relations distributeurs, la technique.
Concernant le financement certains types d’exploitations
déplorent l’absence de solutions prenant
en compte leur spécificité (salles saisonnières
et circuits itinérants). Par ailleurs beaucoup
de petites exploitations mettent l’accent sur la lenteur
et la lourdeur du processus mis en place par
le CNC et certains regrettent l’absence d’accompagnement
pour l’établissement des dossiers.
Les salles moyennes souffrent de leur état : trop
grosses pour recevoir des aides mais pas assez
pour assumer sereinement cette transition…
Dans le cadre des relations avec les distributeurs,
l'accent est mis sur la gestion compliquée mais
surtout très tardive de l’envoi des KDM et des
DCP. Les exploitants ne comprennent pas pourquoi
les DCP et les KDM ne sont pas délivrés plus
tôt puisque, par définition, les KDM encadrent et
sécurisent la fenêtre d’utilisation des DCP. Le
nombre grandissant de sorties numériques rend
cette gestion des KDM forcément plus lourde et
plus stressante pour les cinémas. D’autre part
certaines petites salles regrettent que les distributeurs
aient tendance à attendre la troisième semaine
pour éviter de verser un VPF. De même,
beaucoup de petites exploitations pensaient que
le passage au numérique leur faciliterait un accès
plus rapide aux copies, mais constatent aujourd’hui
que ce n’est pas le cas.
Pour l’ensemble des salles qui ne
sont pas passées par un tiers investisseur
ou collecteur, les commentaires
laissent transparaître des relations
assez tendues avec les
distributeurs, notamment pour les
conditions de passages exigées pour
le versement des VPF.
Les commentaires autour de la technique
sont de plusieurs ordres. Tout
d’abord, certaines salles pointent du
doigt des installations rapides et un
manque de formation. En résumé,
elles ont le sentiment que les installateurs
sont débordés. De nombreuses salles se
plaignent de coûts de maintenance en hausse
sans vraiment constater de réelles économies sur
d’autres postes pour les contre balancer. Et
d’autre part pour obtenir ces économies il faut remanier
l’organisation du personnel avec des licenciements
ou des formations et cela a également
un coût.
Suite page 44

44
SoNDAGE ExPRESS #6
SuItE DE La paGE 43 "Commentaires et verbatim des exploitants"
Les réponses ont été compilées pour illustrer les grandes tendances :
« Trop souvent seul dans un montage compliqué pas vraiment de
présence du CNC pour nous assister sur le montage des dossiers
»
« Pour l'instant le processus d’Aide à la Numérisation des Salles
par le CNC, reste difficile à mettre en œuvre dans la pratique. »
« Il serait souhaitable que le CNC passe a la vitesse supérieure
tout du moins qu'on lui donne les moyens puisqu'à ce jour seulement
400 écrans de la petite exploitation sont prévus d'être équipés
fin 2011 sur 3 600 au total ! »
« Pour cela il aurait fallu demander aux délégués CNC , en Région
( dans les DRAC) de faciliter le travail des chargés de missions
ou d'études au CNC , en examinant le formulaire cinenum , et en
faisant preuve de relais pour donner des conseils , AVANT de
transmettre le DOSSIER au CNC. »
« Une aide financière pour les salles moyennes pour compléter le
reste des salles en numérique… »
« Il faudrait que les KDM soient données en avance pour la vérification
»
« Nous sommes dans le flou concernant la livraison, transport et
suivi des DCP. La livraison des KDM est un peu tendue. Il faut un
employé omniprésent »
« Plus de simplicité dans les procédures d’acquisition des KDM »
« La gestion avec les distributeurs est un peu compliquée : circulation
des DCP, réception des KDM en temps et en heure »
« Lors de la transition 35 / Numérique, déjà 20 mois, toutes les
explications n'ont pas été données par les installateurs. Tout était
magique, mais à l'arrivée la "Mariée" n'est peut être pas si belle
que promise ! ! »
La perspective des distributeurs
En relation avec les questions posées ou en réaction par rapport aux remarques formulées par les exploitants, nous avons souhaité
faire réagir les responsables des sociétés de distribution les plus souvent citées autour de trois thèmes : l’élaboration d’un contrat
de transition numérique, la réflexion autour de l’arrêt du 35mm et les problèmes liés à l’envoi des KDM et à la gestion des clés.
Pathé Distribution :
Henri Demoulin / Directeur des Ventes
Au sein de Pathé Distribution c’est Henri Demoulin qui s’est fait le
porte parole des positions de la société au sujet du numérique.
Côté Cinéma : Comment analyser-vous le fait que Pathé
soit si souvent cité comme distributeur très actif sur le
numérique ?
Henri Demoulin : Pathé Distribution s’est intéressé rapidement
au numérique aussi bien avec les laboratoires pour la fabrication
qu’avec les autres acteurs (Globecast, SmartJog…) pour étudier
comment vivre la mutation de ce nouveau support en gardant la
maitrise et l’expérience de la distribution qui était la nôtre en 35
mm.
CC : Que pouvez-vous nous dire sur le contrat de transition
que vous avez envoyé aux salles ?
HD : C’est un contrat simple pour les deux parties, qui respecte la
loi et facilite nos relations.
CC : A-t-il été envoyé à toutes les salles ?
HD : Oui, aux exploitants qui en ont fait la demande.
CC : Quel retour avez-vous ?
HD : De nombreux exploitants l’ont signé.
CC : Souhaitez-vous qu’il soit impérativement signé par
toutes les exploitations ?
HD : Evidemment nous voulons signer un contrat avec l’ensemble
des exploitants.
CC : Allez-vous contracter avec les nouveaux regroupements
d’exploitants ou les nouveaux tiers collecteurs ou
bien souhaitez vous signer avec chaque salle indépendamment
?
HD : Nous respectons tous les regroupements et les tiers collecteurs
et nous sommes en discussion avec tous.
CC : Comment voyez-vous l’évolution de la distribution sur
support argentique ?
HD : Nous sortons tous nos nouveaux films en numérique et nous
pensons qu’en 2013, l’argentique existera uniquement pour les
films de patrimoine qui ne feront pas l’objet d’une ressortie numérique.
CC : De nombreux exploitants trouvent, d’une manière générale,
que l’envoi des DCP et des KDM est souvent trop
tardif et que des tensions se créent autour de cette gestion.
Comment pensez-vous que Pathé se situe sur ce
point, avez-vous des commentaires à ce sujet ?
HD : Nous sommes probablement un des distributeurs qui expédie
ses DCP le plus en amont pour les sorties nationales de ses films,
notamment en ce qui concerne les envois dématérialisés. Les suivis
après la sortie se font au même rythme que pour les copies
35mm, ce qui n’implique pas vraiment de changement pour les
exploitants. Les KDM sont générés d’une semaine pour l’autre et
nos équipes sont en mesure de réagir très rapidement aux demandes
de dernière minute. Ces conditions de fonctionnement ne
nous font pas ressentir de tensions particulières dans nos relations
avec les exploitants.

Sondage express #6 45
CC : Avez-vous un message à faire passer au sujet de
cette transition numérique ?
HD : Cette mutation est bénéfique pour la qualité de l’exploitation
des films dans les salles et elle ne doit pas remettre en cause les
contrats et les relations existant entre nous et l’exploitation, mais au
contraire les enrichir.
Twentieth Century Fox :
Frédéric Monnereau / Directeur des Ventes
Frédéric Monnereau s’est volontiers prêté au jeu des
questions réponses afin de nous éclairer sur les positions de la Fox
pour cette rentrée 2011.
Côté Cinéma : Comment analysez-vous le fait que la Fox
soit citée plus fréquemment par les moyennes et grandes
exploitations que par les petites dans le cadre de ce sondage
?
Frédéric Monnereau : Tout d’abord nous sommes contents
d’être souvent cités par les exploitants comme distributeur actif sur
le sujet du numérique. Le fait que nous soyons, pour l’instant plus
proches des moyennes et grandes exploitations s’explique par le
fait que nous avons envoyé prioritairement notre contrat de transition
numérique début juillet à toutes les salles auxquelles nous devons
verser des VPF au titre de la loi. Ce contrat est toutefois à
disposition de toutes les salles qui nous le demandent. Par ailleurs
nous discutons avec beaucoup de petites salles ou de groupements
de salles pour comprendre leurs attentes.
CC : Que pouvez-vous nous dire sur votre approche pour
cette contractualisation avec les cinémas ?
FM : Tout d’abord nous avons de très bons retours sur la perception
de ce contrat par les exploitants. Il semble clair, concis et correspond
bien à l’esprit de la loi. Nous souhaitons contractualiser
avec tous les exploitants et ce point est très important pour nous
car, hormis les tiers avec lesquels nous sommes déjà engagés,
nous voulons signer en direct avec tous les autres établissements.
Même si un groupement d’exploitants intervient dans la négociation,
il pourra être mentionné mais la responsabilité juridique et financière
reste du ressort de la salle. Ce point est primordial à nos
yeux. Nous nous engageons sur une période longue de 10 ans et
nous devons parer à tous les changements pouvant intervenir dans
la vie d’une salle : changement de responsable, de programmateur,
vente du fonds, etc. Cette attitude nous semble plus saine et plus
sereine pour travailler sur la durée. Je veux souligner un autre point
important qui est qu’à la Fox, ce ne sont pas les mêmes interlocuteurs
qui négocient les contrats de VPF et qui continuent à gérer la
programmation au quotidien. Sur ce point également, nous pensons
être très proches de l’esprit de la loi.
CC : Comment voyez-vous l’évolution de la distribution sur
support argentique ?
FM : La transition numérique est allée très vite au cours de ces
derniers mois. Aujourd’hui, les laboratoires nous proposent des
prix pour les copies 35mm qui n’ont jamais été aussi intéressants
ce qui explique pour une part le montant des VPF que nous pouvons
proposer. Mais, malgré cela, le 35mm vit ses dernières heures
et la Fox comme d’autres distributeurs vont analyser la pertinence
des sorties simultanées en 35mm et en digital pour la fin 2012.
Suite page 46

46
SoNDAGE ExPRESS #6
Universal :
Stéphane Huard / Directeur Général
Pour sa part, Stéphane Huard nous confirme qu’Universal finalise
un contrat qui sera à disposition des exploitants très prochainement
pour encadrer cette transition numérique. Afin d’accompagner
le marché, Universal va rencontrer tous les nouveaux regroupements
ou entités qui souhaitent intervenir afin de faciliter le
passage au numérique pour les exploitants. Au final il serait souhaitable
qu’un maximum d’exploitants signent ce contrat afin de pouvoir
travailler sur la durée sans avoir de manière récurrente à négocier
de part et d’autre les différents points de ce contrat. Concernant
la fin du 35 mm, il n’y a aucune réflexion à ce sujet.
Quant aux tensions évoquées, au sujet de l’envoi des KDM, par les
exploitants dans le sondage Stéphane Huard nous déclare que,
pour Universal, les KDM sont envoyés très tôt voire plusieurs jours
en amont de la sortie et que cela pose parfois le problème inverse
avec des exploitants qui ont égaré ces clés. Mais tout cela semble
très normal quant on réalise le bouleversement qu’apporte le numérique
dans la gestion d’un cinéma. Dans quelques mois, tout
cela sera bien rodé.
Sony Picture Releasing France :
Eric Brune / Directeur Général
Etienne Reynard / Directeur des Ventes
Du côté de Sony, Eric et Etienne confirment qu’un contrat
est en cours de finalisation et devrait être envoyé avant la fin de
l’année voire, plus vraisemblablement, dans les prochaines semaines.
Tous deux tiennent à rassurer les exploitants : ils confirment
que tous les VPF dûs au titre de la loi seront versés par Sony.
The Walt Disney Company : Joël Pourgaton / Directeur
de la Distribution Commerciale
The Walt Disney Company : Joël Pourgaton / Directeur
de la Distribution Commerciale
Quelques heures avant son envol vers la patrie de Mickey Joël nous
a accordé quelques instants pour nous préciser ou en est Disney
sur le sujet du numérique. Interrogé au sujet du contrat encadrant
la transition numérique Joël nous précise que la rédaction finale du
contrat n’est pas totalement achevée mais clairement c’est la dernière
ligne droite et l’envoi devrait se faire pour la fin septembre, il
sera accompagné d’une notice explicative très précise. Cette notice
permettra notamment d’expliquer comment le studio a pu
mettre au point ce contrat à partir du texte de loi, des recommandations
du comité de pilotage, des contrats déjà signé avec des
tiers et d’autres contrats qui leur ont été soumis. Concernant les
nouvelles initiatives de tiers collecteur. Joël nous indique qu’il a rencontré
la plupart d’entre eux. Disney va continuer à négocier avec
ces regroupements, qui pourraient à terme, dans un cadre juridique
satisfaisant, être signataires de ce contrat. Quand on évoque
la fin du 35mm Joël pense qu’un point d’étape sera fait à l’été 2012
pour anticiper une vision du parc pour début 2013. Il semble évident
que pour cette transition il y a aura des effets de seuil mais
pour l’instant pas de soucis sur la fourniture de ces copies jusqu’à
fin 2012. D’une part l'accélération du déploiement peut faire penser
que les choses iront vite mais d’autre part nous serons très attentifs
à ne laisser personne sur le bord de la route. Quand on
évoque les soucis techniques Joël rejoint ses collègues distributeurs
pour indiquer que cette transition demande beaucoup de travail
aux deux parties : exploitants et distributeurs. Et s’il peut exister
des tensions il faut également évoquer l’obligation et la rigueur que
doivent mettre les exploitants dans l’envoi et la mise à jour des informations
concernant leurs équipement numériques, leur mail …
Si toutes les conditions sont réunies tout est fait pour que l’envoi
des KDM soit déclenché 48h avant la sortie du film.
Warner Bros. :
Olivier Snanoudj / Directeur Général
Le fait que Warner Bros soit très souvent cité par les exploitants,
voire souvent en première place, est un point qu’Olivier
Snanoudj apprécie à sa juste valeur. Concernant l’avancée des
contrats de transition numérique, Olivier nous précise que Warner
a décidé au lendemain de la promulgation du texte de loi de verser
un VPF forfaitaire à toutes les salles concernées par ce texte de loi.
Cette mesure rapide à permis tout à la fois de préserver la qualité
de la relation de Warner avec les exploitants mais également de se
donner du temps pour travailler sur la rédaction du contrat. Cet
exercice de rédaction est très difficile pour un studio comme Warner.
Pour obtenir un contrat simple et concis mais qui soit en adéquation
avec la loi et les recommandations du comité de concertation,
il aura fallu de nombreux mois. Très prochainement ce contrat
à long terme sera finalisé et proposé à toutes les salles concernées.
Ce contrat sera rétroactif et couvrira, avec les ajustements
nécessaires, la période pendant laquelle ces VPF forfaitaires on
été versés. Toutes les demandes seront examinées et notamment
celles de regroupements d’exploitants sous réserve que ces entités
puissent produire les mandats des salles qu’elles représentent.
Compte tenu de l’importance du catalogue Warner Olivier confirme
que le studio a pour vocation de continuer à distribuer ses films le
plus largement possible, et donc en numérique comme en 35mm.
Sur la question des problèmes liés à l’envoi des KDM, il précise
que cet aspect de la transition numérique est extrêmement lourd à
gérer et afin de répondre au mieux à ces nouvelles sollicitations,
Warner à crée un poste dédié spécifiquement à la gestion des clés
et aux problèmes en découlant. Toutefois, pour le studio, les processus
sont européens et par conséquent les clés arrivent toujours
dans les délais mais, dans certains cas, quelques heures seulement
avant la projection quand les mesures de sécurité sont renforcées
sur un film.
Metropolitan Filmexport :
Anne-Françoise Beylier / Directrice de la Distribution
Anne-Françoise nous confirme que le contrat de transition numérique
sera envoyé à toutes les salles concernées début octobre.
Tous les accords pouvant être faits avec des regroupements d’exploitants
seront les bienvenus car ils faciliteront cette transition qui,
maintenant qu’elle est déclenchée, doit s’achever le plus vite possible.
Compte tenu de l’importance du line-up de Metropolitan la gestion
des deux supports sera de plus en plus compliquée et un point
d’étape fin 2012 sera le bienvenu pour examiner de près la continuation
du 35mm. Pas de tension notable relevée par Anne-Françoise
sur la gestion et l’envoi des clés. La société a été exposée
très tôt au numérique et de nombreux processus sont bien rôdés.
D’une manière générale, les clés arrivent 24 ou 36h avant la sortie.
Mars Distribution :
Thierry Laurentin / Directeur des Ventes
Face aux trois thèmes que nous souhaitions
aborder Thierry Laurentin a immédiatement balayé les deux pre-

SoNDAGE ExPRESS #6 47
miers pour nous livrer une analyse plus philosophique liée à l’immatérialité
des supports dans cette transition numérique. Pour la partie
contractuelle Thierry nous a rappelé que Mars faisait partie du
groupe Direct et que par conséquent sa société se ralliait à tous
les travaux et recommandations faits par ce groupement. Mars est
un distributeur très proche de nombreux producteurs français importants,
et Thierry nous a confirmé que cette évolution était bien
intégrée par les producteurs et que compte tenu de tous les avantages
du numérique peu d’entre eux regretteraient l’arrêt du 35 mm.
Concernant les problèmes liés à l’envoi des DCP et la gestion des
KDM, Thierry se transforme en « Digital Dalaï Lama » pour nous
inviter à beaucoup de sagesse et de d’humilité pour accueillir cette
transition numérique. Cette angoisse et cette inquiétude que
peuvent avoir certains distributeurs au dernier moment avant de
confier à l’exploitation ces supports numériques est un problème
purement mental. On a l’impression que le numérique est plus fragile
ou plus vulnérable que l’argentique mais il n’en n’est rien tout
au contraire. Il va falloir apprendre à dépasser cette dernière frontière
psychologique car si l’on pense qu’il faut chercher par tous les
moyens à garder la maitrise de ce support qui n’est plus physique
c’est que l’on pas pris la mesure de ce changement. Cela ne veut
pas dire qu'il faut être naïvement béat mais distributeurs et exploitants
sont des partenaires et non des adversaires et il faut cesser
de diaboliser les uns et d'infantiliser les autres... Très concrètement
Mars Distribution à confié la gestion de ces clés à Filmor et pour le
reste Thierry invite tout le monde à le rejoindre dans sa zen attitude
et surtout chercher à profiter de toutes les formidables possibilités
qu’offre ce nouveau support.
E - L’impact du passage au numérique sur la programmation
À la question introductive sur ce sujet, « de manière générale, le passage au numérique a-t-il eu un impact sur votre programmation ? », la réponse semble
assez claire puisque pour 75% des sondés (en numérique, au moins partiellement), la réponse est oui.
90 %
80 %
70 %
60 %
50 %
40 %
30 %
20 %
10 %
100 %
80 %
60 %
40 %
20 %
Ensemble
oui
1 salle unique
non
2 à 4 salles 5 à 7 salles 8 salles et plus Ensemble
Paris
oui
non
Périphérie Parisienne
Province
Comme toujours, il convient de creuser ce chiffre sur différents critères et
l’écart le plus frappant dans ce domaine porte sur l’exploitation parisienne
puisque seuls 23,6% des cinémas parisiens interrogés considèrent que le
passage au numérique a eu un impact sur leur programmation contre…
92,2% en périphérie parisienne !
Pour l’exploitation indépendante parisienne qui représente une part significative
des établissements, il semble donc que l’arrivée du numérique constitue
un facteur moins déterminant que pour d’autres dans la programmation, du
fait d’un contexte concurrentiel spécifique et de la spécialisation d’un certain
nombre de ces établissements.
F - L’impact du numérique sur le nombre de films programmés
Il est intéressant de noter que, pour les salles pour
lesquelles l’impact sur la programmation est notable
(cf question précédente), cet impact ne se
résume pas à l’augmentation du nombre de films
projetés. En effet, moins d’un tiers de ces salles
notent une augmentation du nombre de films.
Seuls les multiplexes ont été en situation de bénéficier
d’un tel accroissement, un chiffre important
pour nourrir la réflexion sur l’articulation entre numérique
et diversité culturelle.
Le bénéfice est donc sans doute davantage à
chercher du côté des différentes versions de films
(VO/VO, 2D/3D…) et de la souplesse de programmation
comme le confirme d’ailleurs la dernière
partie de ce sondage portant sur les évolutions
prometteuses qui met fortement en avant la
« souplesse ».
Suite page 48

48
SoNDAGE ExPRESS #6
Les cinémas qui ont présenté plus de films
70 %
60 %
50 %
40 %
30 %
20 %
10 %
80 %
70 %
60 %
50 %
40 %
30 %
20 %
10 %
1 salle unique
2 à 4 salles 5 à 7 salles 8 salles et plus
Ensemble
Paris Périphérie parisienne Province
G - Évolutions notables et prometteuses liées au passage au numérique
quelles sont, à date, les évolutions les plus notables liées au passage au numérique ?
(réponses des cinémas équipés)
Pour conclure ce sondage, nous avons souhaité faire
le point sur les évolutions notables à date et les évolutions
prometteuses liées au numérique. C’est un sujet
très vaste et les réponses sont riches d’enseignements.
Il convient de noter que la liste des réponses
proposées constitue un biais inévitable. Certaines
évolutions ont pu être oubliées, certaines autres
peuvent être comprises différemment par tel ou tel
exploitant.
Mais, au-delà de ces limites, des tendances fortes se
dégagent qui pourront contribuer à alimenter le débat
et les échanges sur les bénéfices réels et supposés
de cette transition en marche.
100 %
90 %
80 %
70 %
60 %
50 %
40 %
30 %
20 %
10 %
La 3D
La qualité
Les premières parties
La souplesse de la...
L'autopromotion
Les contenus alternatifs
La diminution des coûts
La publicité
Les films de patrimoine
qualité de la projection numérique :
fin du débat ?
La qualité
La qualité : évolution notable
100 %
90 %
90 %
80 %
80 %
70 %
70 %
60 %
60 %
50 %
50 %
40 %
40 %
30 %
30 %
20 % 20 %
10 % 10 %
1 salle unique 2 à 4 salles 5 à 7 salles 8 salles et plus
Paris
Périphérie parisienne Province
Ce sondage express pourrait bien reléguer au rang de débat d’esthète la
question de la qualité de la projection numérique puisque 80% des cinémas
équipés citent l’amélioration de la qualité parmi les évolutions notables
constatées depuis le passage au numérique. C’est même, avec la 3D, l’évolution
la plus notable à date.
Les différences d’appréciation sont relativement limitées, en tout cas pour
ce qui concerne le tri par taille de cinéma. Seuls les exploitants de Paris
intra-muros ne citent cette évolution qu’à 51%.
Suite page 50

50
SoNDAGE ExPRESS #6
3D :
L’évolution la plus notable mais pas la plus prometteuse
L’arrivée de la 3D a, on le sait, joué un rôle absolument déterminant dans
l’équipement numérique des salles et la position des exploitants équipés
sur la 3D mérite donc d’être étudiée dans le détail.
Le constat d’ensemble d’abord : 88% des équipés citent la 3D parmi les
évolutions notables constatées à date mais ils ne sont que 38% à la citer
parmi les évolutions les plus prometteuses.
92 %
90 %
88 %
86 %
84 %
82 %
80 %
78 %
La 3D
100 %
90 %
80 %
70 %
60 %
50 %
40 %
30 %
20 %
10 %
76 %
Ensemble
1 salle unique
2 à 4 salles 5 à 7 salles 8 salles et plus
74 %
Paris
Périphérie parisienne
Province
évolution notable, à date, liée au
numérique
évolution prometteuse liée au
numérique
Sur cette question, on note des disparités fortes
dans les réponses selon la taille des cinémas. 97%
des multiplexes la citent parmi les évolutions les
plus notables à date, 57% parmi les évolutions les
plus prometteuses. A contrario, 28% seulement du
reste de l’exploitation (toutes tailles confondues de
1 à 7 écrans) la considèrent comme prometteuse.
L’avenir de la 3D cantonné aux multiplexes ? Peutêtre.
En tout cas, une indication forte quant à une
révolution que les exploitants ne voient pas comme
celle du secteur dans son ensemble.
Souplesse de programmation en numérique : une évolution déterminante
Après la 3D et la qualité de la projection,
c’est la souplesse dans la programmation
(multiprogrammation,
changements de salles…) que les
exploitants mettent à 52% en avant
comme l’un des bénéfices les plus
tangibles à date du passage au numérique.
Ce chiffre monte même à
76% pour les multiplexes.
Mais cette souplesse nouvelle n’est
pas pour autant à ranger dans la catégorie
des bénéfices réservés aux
multiplexes. Pour les cinémas de 2 à
4 salles par exemple, la souplesse
de programmation est citée à 51%
comme une évolution notable, à
82,5% comme une évolution prometteuse.
Ces chiffres semblent donc indiquer
que, si les multiplexes ont été plus
prompts à tirer parti de cette souplesse
nouvelle, le reste de l’exploitation
est également persuadé de son
bien fondé et de son potentiel pour
l’avenir.
Comme indiqué en préambule de
cette section du sondage, la difficulté
d’interprétation de ces chiffres
peut provenir du sens que les répondants
donnent à la notion de souplesse
de programmation. Au-delà
de la mutiprogrammation et des
changements de salles, certains ont
indiqué l’importance des multiples
versions linguistiques. On peut également
rapprocher les réponses de
celles indiquant l’attrait des contenus
alternatifs qui constituent une
autre forme de souplesse de programmation.
90 %
80 %
70 %
60 %
50 %
40 %
30 %
20 %
10 %
Ensemble
1 salle unique
évolution notable, à date, liée au
numérique
En résumé, on peut conclure sans
risque de mauvaise interprétation,
que cette souplesse traduit tout simplement
une évolution importante
dans le métier d’exploitant, dans ce
2 à 4 salles 5 à 7 salles
8 salles et plus
évolution prometteuse liée au
numérique
qui fait son quotidien. Verre à moitié
vide ou à moitié plein : 60% d’entre
eux considèrent cette évolution
comme prometteuse, mais pas les
40% restants.
Suite page 52

52
Sondage express #6
Contenus alternatifs :
Juste un avant-goût de ce qui se profile.
Pour 26% des exploitants équipés, les contenus alternatifs ou complémentaires,
constituent déjà une évolution notable à date. Et c’est une des évolutions
les plus prometteuses pour 50% d’entre eux. On note d’ailleurs que
l’attente sur ce sujet est même encore plus forte parmi les exploitants actuellement
non équipés puisque 72% d’entre eux la classent parmi les plus
prometteuses. C’est de loin l’attente la plus forte quant aux évolutions à venir
parmi ceux qui doivent encore s’équiper. À titre de comparaison, l’attente
quant à la 3D dans cette population ne ressort qu’à 18%.
Les contenus alternatifs ressortent donc de cette étude comme une tendance
forte dont on n’aurait vu que les prémices.
70 %
60 %
50 %
40 %
30 %
20 %
10 %
Ensemble
1 salle unique
Évolution notable, à date, liée au
numérique
2 à 4 salles 5 à 7 salles 8 salles et plus
Évolution prometteuse liée au
numérique
Côté Diffusion : « Un encouragement mais
pas une surprise ».
Interrogé comme nombre de sociétés concernées
par les résultats de ce sondage express,
Côté Diffusion a apporté le commentaire suivant
aux résultats concernant les contenus alternatifs
: « Ces résultats sont bien sûr un encouragement
fort pour nous… mais pas une surprise !
En effet, nous constatons jour après jour un intérêt
croissant des exploitants et du public pour les
contenus additionnels. Du côté des contenus,
nous sommes passés d’une recherche, parfois
laborieuse, de programmes à une situation dans
laquelle des sollicitations de plus en plus nombreuses
nous sont adressées. Cela nous permet
d’offrir plus de diversité avec une plus grande
exigence. À titre d’illustration, 100 villes proposent
désormais notre offre sur l’opéra. Ces
progrès s’accompagnent d’un renforcement de
notre collaboration avec le Royal Opera House
de Londres qui nous confie désormais de plus
en plus d’œuvres inédites et de « live ». Quant à
Mozart L'Opéra Rock, dans un registre très différent,
on s’approche des 200 villes partenaires et
nous comptons déjà plus de 15 000 pré-ventes à
date, simplement sur le réseau CGR ! C’est notable…
et prometteur ! »
La diminution des coûts d’exploitation :
Pas une réalité mais une promesse…
pour certains !
70 %
60 %
50 %
40 %
30 %
20 %
10 %
Ensemble
1 salle unique
Évolution notable, à date, liée au
numérique
2 à 4 salles 5 à 7 salles 8 salles et plus
Évolution prometteuse liée au
numérique
Pour une vaste majorité des salles qui ont entamé ou finalisé leur transition
numérique, la diminution des coûts d’exploitation ne semble pas être au
rendez-vous puisqu’ils ne sont que 24% à citer ce point parmi les évolutions
notables à date. Pour l’avenir, ils sont 39% à juger cette piste prometteuse.
On note que, dans la diversité des réponses, ce sont en fait les salles de la
moyenne exploitation qui semblent le plus pessimistes sur le sujet. Les 2/3
des multiplexes en revanchent jugent la perspective de diminution des
coûts prometteuse. C’est un élément important qui semble apporter une
confirmation aux inquiétudes de certains : pas d’économies d’échelle sans
taille critique.
Cette étude n’apporte donc qu’un premier élément de réponse sur cette
question épineuse. Là encore, la manière de poser la question crée nécessairement
un biais. Nous ne sommes en effet pas en mesure d’identifier la
part de ceux qui, non seulement n’identifient pas d’économies, mais
constatent et/ou redoutent des surcoûts. Question subsidiaire : quel est le
poids de ces surcoûts comparé à la contribution des distributeurs et autres
fournisseurs de contenus (VPF) créée pour les compenser ?
Premières parties
Le sujet des premières parties est souvent mentionné comme un des bénéfices
liés au passage au numérique. Notre sondage fait apparaître que plus
d’une salle sur deux a déjà pu le constater à date. En revanche, la dimension
« prometteuse » du sujet semble moins forte.
L’analyse des réponses par taille d’exploitation fait apparaître des différences
surprenantes de prime abord puisque ce sont les multiplexes qui ont
le niveau d’attente le plus faible sur le sujet tandis que les établissements de
2 à 7 salles sont au contraire les plus en attente (40% des 5-7 salles jugent
cette évolution prometteuse).
On peut émettre l’hypothèse que le fort niveau d’encombrement publicitaire
des multiplexes limite les marges de manœuvre sur le sujet tandis que des
complexes de la moyenne exploitation sont davantage à même de mettre en
œuvre des initiatives innovantes sur le sujet.
70 %
60 %
50 %
40 %
30 %
20 %
10 %
Ensemble
1 salle unique
Évolution notable, à date, liée au
numérique
2 à 4 salles 5 à 7 salles 8 salles et plus
Évolution prometteuse liée au
numérique
Suite page 54

54
SoNDAGE ExPRESS #6
Autopromotion
Prolongement naturel du sujet « premières
parties », l’autopromotion
avant le film est une autre évolution
sur laquelle les cinémas de 5 à 7
salles apparaissent en pointe avec
près de 60% de ces salles qui jugent
cette évolution « notable » à date. En
revanche, ce sont les multiplexes qui
en attendent le plus pour l’avenir.
Ces chiffres peuvent s’expliquer par
le fait que le sujet de l'autopromotion
est d’autant plus important que l’offre
est large. Pour illustrer ce résultat, on
peut noter les efforts importants
consentis par un certain nombre de
cinémas pour présenter leur offre de
70 %
60 %
50 %
40 %
30 %
20 %
10 %
Ensemble
1 salle unique
évolution notable, à date, liée au
numérique
manière plus moderne et originale.
On peut citer, en vrac, les véritables
spots de pub créés par certains
groupes, les animations de logos en
3D, la multiplication des « cartons »
numériques, etc.
Annonceurs et distributeurs sont
depuis longtemps convaincus,
études à l’appui, de l’impact d’un
message sur grand écran face à
une audience « captive et captivée »
selon la formule en vogue. Le numérique
ouvre maintenant ce canal de
communication aux salles ellesmêmes.
Même avec le numérique, il
n’est pas si simple de créer un message
combinant qualité et impact et il
n’est donc pas si surprenant que la
petite et la grande exploitation ne
2 à 4 salles 5 à 7 salles 8 salles et plus
évolution prometteuse liée au
numérique
soient pas logées à la même enseigne
face à cette nouvelle opportunité.
35 %
30 %
25 %
20 %
15 %
10 %
La publicité au cinéma :
Un sujet déconnecté du numérique
5 %
Ensemble 1 salle unique 2 à 4 salles 5 à 7 salles 8 salles et plus
évolution notable, à date, liée au
numérique
évolution prometteuse liée au
numérique
Alors que le secteur de la publicité
cinéma connaît une période faste
avec des résultats en très forte progression,
il est intéressant de noter
que seuls 20% des exploitants interrogés
considèrent que le numérique
a eu un impact notable sur la
publicité et que la publicité constitue
une évolution prometteuse en
lien avec cette révolution en cours.
L’interprétation de ces chiffres est
délicate mais on peut tenter d’apporter
quelques éclairages. D’une
part, la presse spécialisée dans le
domaine de la publicité se fait régulièrement
l’écho de la bonne santé
de la publicité au cinéma et lie de
manière quasiment systématique
croissance des investissements publicitaires
et 3D. Peut-être les résultats
auraient-ils été très différents si
la question avait été posée en ces
termes. D’autre part, on peut supposer
que ces résultats traduisent aussi
un message passé aux exploitants
par les régies qui ont dû faire œuvre
de pédagogie pour démontrer,
chiffres à l’appui, que, si le numérique
leur apporte des arguments
de poids, il n’est pas pour autant le
Graal que certains espéraient encore
il y a quelques années. Maintenant
que le principe du VPF pour les
régies est entériné par la loi, on peut
Films de patrimoine
La possibilité offerte par le numérique de donner une nouvelle vie sur le
grand écran à des films de patrimoine est l’évolution qui semble le moins
convaincre les exploitants. On notera certes que le niveau d’attente est bien
plus fort pour les petites salles (à plus de 25%) mais les niveaux de réponse
sur la question font apparaître cette possibilité comme anecdotique, en
particulier pour les multiplexes qui n’ont relevé ce point que pour 5% d’entre
eux…
évolution notable, à date, liée au
numérique
Ensemble
1 salle unique
supposer que beaucoup ont réalisé
que l’ampleur de l’économie à venir
n’était somme toute pas si « révolutionnaire
».
évolution prometteuse liée au
numérique
2 à 4 salles 5 à 7 salles 8 salles et plus
Suite page 56

56
SoNDAGE ExPRESS #6
Synthèse sur les impacts du numérique
70 %
60 %
50 %
40 %
Évolution prometteuse
Les contenus alternatifs
La diminution des coûts d'exploitation
La souplesse dans la programmation (multiprogrammation,
changement de salle...)
30 %
Les premières parties
20 %
10 %
Les films de patrimoine La publicité L'autopromotion
La 3D
Évolution notable à date
20 % 40 % 60 % 80 % 100 %
Ce « mapping » général des évolutions notables et prometteuses permet, en conclusion, de porter un regard d’ensemble sur les indications données par les
exploitants ayant répondu au sondage express :
La 3D aura incontestablement été LA grande évolution qui a marqué
cette première phase de la numérisation du parc des cinémas français. En
revanche, elle ne résume en aucune manière les attentes que les exploitants
fondent sur le numérique pour l’avenir.
Contenus alternatifs et souplesse de programmation sont les
évolutions sur lesquelles se dégage un consensus au sein de l'exploitation
pour l’avenir.
La réduction des coûts liée au numérique n’est une réalité et une
attente que pour un petit tiers des cinémas interrogés.
Dans le registre des avant-séances, la notion de « première partie » et
l’autopromotion sont des sujets sur lesquels les exploitants attendent significativement
plus d’évolution que sur la publicité elle-même.
Les films de patrimoine sont un sujet plus « pointu » qui n’est mis en
exergue que par une minorité d’exploitants même si le décalage entre attente
(20%) et évolutions à date (5%) semble témoigner d’une véritable espérance
de la part de ce groupe.
En marge des résultats de cette enquête, voici enfin quelques « brèves» qui
illustrent et prolongent certaines réponses données.
Numérique et relief
La 3D en perte de vitesse ?
Depuis le succès qu’avait remporté la version 3D
d’Avatar, en 2009, l’industrie cinématographique
mondiale, et plus particulièrement américaine,
s’est engouffrée dans la production de films en
relief. Hollywood semble ne jurer que par la 3D, le
nombre de salles équipées ne cesse d’augmenter,
et pourtant, depuis quelques mois, l’exploitation
des films en relief est en perte de vitesse dans
plusieurs pays.
En mai dernier, le cabinet de recherche BTIG Research
publiait déjà une étude qui montrait qu’à
échelle globale, l’engouement des spectateurs
américains pour la 3D diminuait. À en croire les
chiffres, le constat est indéniable. En moyenne, la
part de la 3D dans l’exploitation des films aux
Etats-Unis est passé de 60/70% en 2009 à 45%
cette année.
Mais ce constat mérite d’être nuancé. Les professionnels
émettent plusieurs hypothèses pour expliquer
cette baisse mais évoquent aussi des solutions.
La première, et la plus courante, porte sur la qualité
de la 3D. Si le rendu des films en relief est
parfois impressionnant, dans d’autres cas, il est
décevant. Pourtant, dans tous les cas, le tarif de
l’entrée est plus cher, et certains spectateurs finissent
par se sentir « lésés ». Pour remédier à ce
problème, certains pensent que la solution réside
dans un changement de stratégie des majors qui
doivent produire de la 3D de qualité en évitant les
transformations en relief de films n’ayant pas été
imaginés pour cette technologie.
La seconde hypothèse est le surcoût des séances.
Pour y remédier, certains proposent des solutions,
comme en Chine, où des cinémas organisent
des séances 3D à moitié prix ou dans plusieurs
complexes allemands qui affichent des
tarifs préférentiels pour les séances matinales en
relief. Une bonne adéquation entre le prix et la
qualité serait le remède miracle ? A suivre…

57
Numérique et plus
La 4D… l'empire des sens
Alors que l’utilité de la 3D fait débat à la fois chez les
professionnels et dans le public, certains, persuadés
du potentiel de cette nouvelle technologie,
voient déjà plus loin … et pensent à la 4D. Avec le
relief, l’image prend une autre ampleur dans les
salles et grâce aux nouveaux systèmes sonores multicanaux,
c’est l’ouïe du spectateur qui est mise à
contribution. Aujourd’hui, certains exploitants
cherchent déjà à développer les autres sens du
spectateur dans les salles obscures : c’est le principe
de la 4D. À Bangkok, le Siam Paragon, un multiplexe
avant-gardiste (voir côté cinéma n° 172) propose
de visionner ses films en y incluant des effets
sensoriels comme des vibrations dans les fauteuils,
des mouvements dans les dossiers (qui amplifient
les scènes de combat), la diffusion de produits odorants,
de gouttelettes d’eau, ou encore de courants
d’air destinés à reproduire la sensation du vent. La
plupart de ces effets ne sont pas nouveaux et
existent déjà dans certains parcs d’attraction. La
nouveauté réside dans leur intégration dans les
salles de cinéma « classiques » et avec des films qui
n’ont pas été nécessairement conçus pour à l’origine.
À Bangkok, le résultat semble concluant. Un
français, qui a s’est littéralement « fait botter les
fesses » par Captain America, affirme qu’il « n’ira
plus jamais au cinéma en France après avoir testé
celui de Bangkok ». Pas sûr que tout le monde
pense comme lui. Sur les forums consacrés à la
question, certains dénoncent un phénomène qui
risque de dénaturer l’esprit du cinéma, qui consiste
à faire « vibrer » les spectateurs…mais sans effets
spéciaux.
Aide au numérique
Une initiative atypique
Les bénévoles du Royal, à Rothau, ont lancé il y a
quelques semaines une véritable opération de
sauvetage de leur cinéma. La salle, entièrement
associative et ouverte depuis 15 ans, « doit passer
au numérique » explique Jean Dubois, le président
de l’association. Sans cette transition, il avoue
« que le cinéma devra fermer ses portes ». Mais
sans aides du CNC, le projet était voué à l’échec.
Pourtant, les bénévoles ont peut être trouvé une
alternative en recherchant des fonds dans leur
entourage. L’objectif : récolter autour de 100 000 €
pour l’installation numérique, la climatisation de la
cabine, et le changement de l’écran. Pour cela,
toute l’équipe se mobilise auprès de la commune,
du département, mais aussi des entreprises locales.
Les bénévoles font aussi appel à la générosité
des spectateurs, en vendant des casquettes
et en récoltant des dons via un stand, un site
Internet et même une page Facebook. Merci à
Claire Uhlhorn-Frachon de Talent Group pour
cette insolite photo.
Info numérique
Hors normes ?
C’est dans les pages du site Manice.org consacré au cinéma numérique que
l’on a récemment pu lire l’information suivante : aux USA, Paramount a annoncé
qu’avant la fin de l’année, les salles de cinémas numériques dont les
serveurs n’auront pas obtenu le certificat de conformité aux normes DCI
(consortium formé par les majors américaines qui a défini des standards
techniques pour le cinéma numérique) ne recevront plus les clefs de décryptage
des films que distribue le studio américain. Même si cette fameuse
norme est aujourd’hui appliquée chez la plupart des fabricants de projecteurs,
on attend à présent la réaction des autres studios et des exploitants
US. Affaire à suivre…
Aide à la numérisation
Une bonne nouvelle dans l’Est !
Dans un récent numéro de Côté Cinéma, nous
avions consacré notre Focus Exploitant au cinéma
Casino de Joeuf situé en Meurthe-et-Moselle.
Nous y rappelions que ce cinéma faisait partie
d’une entente de programmation (animée par
Christian Bondil) et que plusieurs de ses adhérents
s’étaient regroupés pour proposer au CNC
une mutualisation de plusieurs mono-écrans pour
faciliter la demande d’aide à la numérisation.
Un de ses responsables de site, René Parmentier
(en charge du cinéma l’Union d’Ars-sur-Moselle),
connu pour sa pugnacité sur les sujets d’actualité
qui animent la profession, nous tenait régulièrement
au courant de l’avancée de ce dossier. Tout
en reconnaissant le travail remarquable des personnes
chargées du dossier numérique au CNC,
il ne cachait pas son inquiétude quant aux délais
de traitement, au fait qu’il n’y avait plus de responsables
régionaux du Centre en province, au risque
d’une validation trop tardive des dossier par la
CST, au fossé qui se creusait entre la petite et la
grande exploitation sur le passage au numérique
ou encore au rôle de l’ADRC…
Et puis, quelques jours avant le bouclage de ce
magazine, nous avons eu René au téléphone :
« J’ai une TRES bonne nouvelle ! Nos dossiers ont
été acceptés et validés. Si tout va bien, nous devrions
être passés au numérique avant les fêtes de
fin d’année ! »
Il reste encore quelques formalités à remplir (devis
des fournisseurs, appels d’offres pour les salles
municipales, etc.) mais ce joli « conte de
Le Casino de Jœuf
Noël » prouve bien l’utilité du processus Cinénum
et le bien-fondé de l’encadrement institutionnel du
numérique en France.

58
INSTITUTIoNNELS
ARP
RDV à Dijon pour les
Rencontres
GNCR
Nouveaux soutiens
Les 21 ème Rencontres Cinématographiques auront lieu à Dijon, du 20 au 22
octobre 2011. Cette année, ce sont près de 600 professionnels venus
d’Europe et des Etats-Unis qui sont invités à venir débattre des principaux
enjeux du secteur au Grand Théâtre du Centre de films. Les cinéastes de
l’ARP ont notamment convié les responsables de grandes chaînes historiques
(ARTE, TF1, France Télévisions, Canal +, M6) et les responsables de
nouveaux médias comme Spotify ou Dailymotion. Les représentants de la
Culture et du Cinéma en France, comme Frédéric Mitterrand et Eric Garandeau
seront également présents.
Au programme de cette nouvelle édition, des débats sur « l’amélioration de
l’exposition du cinéma européen », sur « le bouleversement du paysage audiovisuel
» avec une question centrale : « obligations forcées ou obligations
renforcées pour les acteurs du paysage audiovisuel français ? ». Une matinée
« speed debates » sera également organisée pour discuter, sous forme
de joutes verbales, de sujets d’actualités liés au domaine de la culture.
Programme sur le site : www.rencontres-cinematographiques-de-dijon.fr
Putty Hill de Matt Porterfield, ED Distribution, 7 septembre La Fée
de D. Abel, F. Gordon & B. Romy, MK2 Diffusion, 14 septembre L'Apollonide,
Souvenirs de la Maison Close de Bertrand Bonello, Haut et Court,
21 septembre Hors Satan de Bruno Dumont, Pyramide, 19 octobre.
CNC
Nouvelle nomination
Le président du CNC Eric Garandeau a nommé Françoise Nyssen, au
poste de présidente de la commission de soutien au scénario de projets de
films de long métrage pour une durée d’un an. Rappelons que Françoise
Nyssen était auparavant présidente du directoire des éditions « Actes Sud ».
Eric Garandeau a également tenu à remercier chaleureusement Liria Bégéja,
dont le mandat à la tête de cette commission vient de s’achever.
élections
Au Syndicat des Cinémas des
Pays de Savoie
Après plusieurs années passées à la tête du Syndicat des Cinémas de Savoie,
Bernard Fanget (exploitant à Annecy) vient d’en céder la présidence
à Adrien Baud. Issu d’une famille d’exploitants depuis trois générations, ce
dernier est notamment en charge de la programmation des salles du circuit
Bauciné. D’autres professionnels ont été élus ou réélus lors de la dernière
AG de ce syndicat dont nous communiquerons la composition du bureau
dans un prochain numéro de Côté Cinéma.
Cinémas d’ailleurs
L’IMAX bien installé dans l’Est
AFCAE
Rencontres à Redon
Du 23 au 25 novembre 2011, 250 participants sont attendus au Ciné Manivel
de Redon (35) pour l’édition 2011 des 14 èmes Rencontres nationales Art
& Essai Jeune Public. Ce rendez-vous unique se tient chaque année dans
une des 412 salles labellisées. Au programme, cette année, 6 films en
avant-première mais également une conférence autour de Pixar, une table
ronde sur l’adaptation au cinéma des livres pour la jeunesse et des ateliers
pratiques. Les inscriptions sont ouvertes jusqu’au 14 octobre 2011.
Gaumont
Le bon visa
Dans le dernier numéro de Côté Cinéma, une erreur s’est glissée dans la
page de publicité du film
Un Heureux Événement. En effet,
le numéro de visa de ce film,
réalisé par Rémi Bezançon et
que Gaumont propose à partir
du 28 septembre sur les écrans,
est le 126 548. Dont acte.
merci à séverine tardif de metropolitan filmexport pour
ces clichés pris dans deux pays différents. Le premier
est une photo du Cinestar imax situé dans le sony Center,
à Berlin. Ce complexe comprend 9 salles, dont une
salle imax équipé en son 7.1 avec une puissance de 80 000
watts ! actuellement, les spectateurs peuvent profiter
de cette technologie pour voir Les trois mousquetaires
en 3d. autre pays, même film, le Cineplexx de graz (10
salles), en autriche, propose également de découvrir ce
film en relief dans sa salle imax, pour un prix de 9 euros
(+ 2,5 € pour le digital 3d).

60
INSTITUTIoNNELS
Micheline Gardez
Une « retraite » bien studieuse
En 2006, l’Association Française
des Cinémas d’Art et Essai fêtait
ses « 50 ans d’amour du Cinéma » !
Fin juin 2011, une des figures les
plus marquantes de l’AFCAE, Micheline
Gardez, fait valoir ses
droits à la retraite après…46 années
passées au service de l’association
!
En effet, après avoir fait ses armes
en tant que secrétaire dans une
maison de production et distribution,
Micheline entre à l’AFCAE en
novembre 1965 (il y avait alors…93
écrans classés en France pour plus
de 2 000 aujourd’hui !) et va y occuper
différents postes jusqu’à celui
de Déléguée Générale. Mais
outre les nombreuses tâches inhérentes
à cette fonction telles que
l’organisation des semaines étrangères,
le collège de recommandation
des films Art & Essai, la collaboration
au « Courrier de l’Art et
Essai », la création d’un concours
de nouvelles dans le cadre de
l’opération « La Fureur de Lire »,
l’organisation du festival annuel AF-
CAE/Télérama, la mise en place
d’opérations diverses en partenariat
avec la Mairie de Paris, cette
passionnée de cinéma a cumulé
également, et ce depuis un certain
nombre d’années, d’autres activités,
toujours liées à la défense des
bons films : secrétariat général des
rencontres d’Orléans,
co-programmation du
festival de Bastia et
aide à la mise en place
des jurys CICAE (dont
elle était coordinatrice
déléguée) dans différents
festivals internationaux.
Au CNC aussi,
Micheline Gardez a beaucoup
œuvré, notamment
en tant que membre du
Prix du livre A&E Henri
Ginet, de la commission
nationale de classement
A&E, de la commission
d’aide à la distribution
des films de répertoire et
du groupe régional A&E
d’Ile de France !
Avec autant de cordes à
son arc professionnel et
autant de pierres apportées
à l’édifice du cinéma,
pas étonnant que ses mérites
aient été reconnus à
maintes reprises (elle est
Chevalier de la Légion
d’Honneur et de l’ONM
ainsi qu’Officier des Arts
et des Lettres) et que Patrick
Brouiller, président
de l’AFCAE, ait dit d’elle :
« Micheline, c’est la fidélité
à cette cause et l’intransigeance
de la mémoire
; c’est la constance
d’un travail sans faille au
service des adhérents et
de l’association ;
c’est la juste conscience
de ce qu’elle apporte et le
respect absolu des responsabilités
des élus et
du président. »
Patrick Brouiller, précisément,
fait partie des personnalités
qui ont croisé
le chemin professionnel
de Micheline et qui ont
compté dans sa riche carrière.
Tout comme Jean
Lescure, Henri Ginet (du cinéma Le
Ranelagh), Andrée Villeneuve (du
Racine), Janine Bazin (Cinéastes
de notre temps) ou Claude Eric
Poiroux et bien d’autres. Mais il n’y
a pas que du côté de l’exploitation
que Micheline s’est fait des amis et
elle a aussi noué des liens forts
chez les producteurs (comme le
regretté Humbert Balsan) ou chez
les distributeurs avec les équipes
de Diaphana, de Pyramide ou le
trop tôt disparu André Lazare, pour
ne citer qu’eux.
Parmi la multitude de
souvenirs qui ont jalonné
son parcours, Micheline,
se souvient
plus précisément de
son tout premier festival
de Cannes en…
1968 ! Une édition très
photo : Jean Walker pour Côté Cinéma
particulière, qui fut interrompue en
plein milieu par les événements que
l’on connaît ! Un autre souvenir,
plus stressant celui-là, fût la projection
cannoise d’Être et Avoir durant
les journées AFCAE, en présence
de son réalisateur, mais avec des
pannes incessantes dans la cabine
de projection de la salle Miramar où
avait lieu l’événement ! De nature
optimiste et conviviale, Micheline
préserve néanmoins dans sa mémoire
une majorité de belles rencontres
et de beaux moments, notamment
ceux passés à visionner
des films qui l’ont marqués. Parmi
eux, on peut citer Les Amours
d’une Blonde et d’autres films
tchèques de ces années-là, Duel
de Spielberg (qu’elle a vu au moment
de sa sortie avec trois autres
spectateurs dans la salle du Point
Show sur les Champs Elysées !),
L’Ile Nue de Kaneto Shindô mais
également un grand nombre
d’autres films japonais, tous les
films de Truffaut et que certaines
comédies musicales.
À présent, Micheline Gardez a sensiblement
réduit le nombre de ses
fonctions au sein de l’AFCAE mais
elle y demeure toutefois chargée
de missions et s’occupe plus particulièrement
de la gestion financière
et des Rencontres cannoises.
Souhaitons-lui de trouver à présent
un peu plus de temps pour se
consacrer à son autre grande passion,
la peinture. Plein d’expositions
à visiter, des participations à divers
festivals de cinémas à travers toute
la France en compagnie de son
amie Nicole Delaunay (une autre
« jeune retraitée » du CNC que l’on
prend toujours plaisir à rencontrer
lors d’événements professionnels)
et une foultitude de choses à continuer
à faire pour défendre l’Art et
Essai sous toutes ses formes.
Oui, décidemment, Micheline a encore
à suivre un emploi du temps
bien chargé ! Prochain rendezvous
? Au Congrès National de la
FNCF, bien sûr !
Rappel : C’est à présent Malika Aït
Gherbi, l’ex Directrice du Pôle Audiovisuel
Cinéma Multimédia du
Nord Parisien, qui occupe le poste
de Déléguée Générale à l’AFCAE.
Bienvenue à elle et bonne continuation
au reste de l’équipe du bureau
réélu par le conseil d’administration
de l’association.

62
L’Entraide à Lyon
Nouvelle appellation, (finalement, « l’Entraide », c’est
plus simple à retenir…), nouveau logo, nouvelle plaquette
explicative… « L’Entraide du Cinéma et des
Spectacles - Œuvres Sociales du Cinéma » pose ses
valises pour quelques jours sur son stand installé dans l’exposition de ce
66 ème Congrès. L’occasion d’y croiser Marie-Louise Troadec, Daniel Faudais
et Virginie Alexis ou encore l’un des nombreux bénévoles de l’association
qui ne manqueront pas d’être présents à Lyon.
Congrès
Les projos du lundi
Pour compléter le programme du Congrès, voici les films (deux titres au
choix à chaque séance) qui sont projetés le lundi soir à l’UGC Ciné Cité
Internationale, certains avec la présence de l’équipe. À 19h30 : Les Adoptés
de Mélanie Laurent (Studio Canal) et JC Comme Jésus Christ de Jonathan
Zaccaï (MK2 Diffusion). À 21h30 : On Ne Choisit Pas Sa Famille de
Christian Clavier (Universal Pictures) et Le Tableau de Jean-François Laguionie
(Gébéka Films).
petite annonCe
Multiplexe Grande Région Parisienne
recherche assistant(e)-directeur pour multiplexe
10 salles-disponible septembre 2011.
Rattaché(e) à la Direction, vous travaillez au sein
d'une équipe de trois responsables.
mission : gestion de hall (accueil, organisation, transmission des
informations aux équipes et aux spectateurs), gestion confiserie
(approvisionnement, relations commerciales, animation)
profil : autonome, disponible, esprit d'initiative,
faculté d'émulation des équipes.
Envoyer CV + photo +LM : recrutementmj@gmail.com
AGENDA DE LA PROFESSION
ÉVÉNEMENT DATE LIEU
La Rentrée du Cinéma 14 au 20/09 France
66 ème Congrès de la FNCF 19 au 22/09 Lyon
Cinespaña,
16 ème festival du Film Espagnol
du 30/09 au 9/10 Toulouse
Rencontres Professionnelles les 5 , 6 et 7 octobre
34 ème édition du festival du Film
Italien
du 28/10 au 13/11 Villerupt
12 èmes Rencontres de Bretagne 1 er au 15/02/2012 bénodet
62 ème Festival de Berlin 9 au 12/02/2012 berlin
65 ème Festival de Cannes 2012 16 au 27/05/2012 Cannes