Boxoffice n°369 - 12 juin 2019

N°369 du 12 juin 2019
AVEC ELLES, LES HOMMES
EN ONT POUR LEUR ARGENT.
A N N E H A T H A W A Y
R E B E L W I L S O N
LE 17 JUILLET
# L E C OUPD U S IÈCLE
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RAPPORT
MÉDIATRICE
LAURENCE FRANCESCHINI FAIT LE
POINT
CINÉEUROPE 2019
LA CONVENTION SOUS TOUTES SES
COUTURES
EUROZOOM FÊTE
SES 20 ANS
AMEL LACOMBE REVIENT SUR
L’ÉVOLUTION DU DISTRIBUTEUR
ÉDITO
Frénésie de juin
À peine remis de Cannes, des 100 ans du syndicat
lyonnais, nous sommes, à l’heure où nous parlons à
Guebwiller, pour les rencontres intersyndicales de
l’Est, serons très vite à Deauville à la rencontre du
syndicat des cinémas normands, puis à Arcachon
pour le séminaire de Cinéo. Nous nous préparons
également activement pour les rencontres Art et Essai
de Bretagne à Dinard, pour les rencontres du DIRE à
Strasbourg et enfin pour l’assemblée générale de
l’UCF à Marseille ; tout cela avec un détour par la
réunion européenne à Barcelone pour CineEurope.
Quelle plus belle façon d’aborder l’été et de finir
l’année ! Et pour ce faire nous vous donnons toutes
les clés pour suivre et décrypter l’actualité de notre
secteur. Enfin, Laurence Franceschini, la médiatrice
du cinéma, nous fait le plaisir de commenter son
rapport annuel et la complexité des
enjeux exploitation-distribution.
Marion Delique
FOCUS
BISCARROSSE
LE RENOIR FAIT PEAU NEUVE

★ ★ ★ ★
Time Out
NOMMÉE AUX BAFTA
JESSIE BUCKLEY
NOMMÉE AUX OSCARS ®
JULIE WALTERS
LE 17 JUILLET AU CINÉMA

“ UN FILM QUI VOUS EMPORTE
ET VOUS LAISSE EN LARMES ”
Variety
JESSIE BUCKLEY
MEILLEURE
ACTRICE 2019
The Guardian
★ ★ ★ ★
★ ★ ★ ★
The Telegraph
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BRILLANT ET ÉMOUVANT.
À VOIR ABSOLUMENT ! ”
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SOMMAIRE
©Aysegul Algan
AG du SLEC, à l’Institut Lumière
..
ACTUALITÉS
Interview Laurence Franceschini,
Médiatrice du cinéma 8
CinéEurope 2019
Les 38 territoires de l’UNIC en chiffres 13
Interview croisée
Laura Houlgatte et Guillaume Branders 14
Blitz-Cinestar,
exploitant de l’année 16
Paramount Pictures distributeur de l’année 18
Festival d’Annecy, les moments phares 20
Eurozoom a 20 ans,
rencontre avec Amel Lacombe 22
Femmes de cinéma,
entretien avec les Pygmalionnes 24
..
CHIFFRES
Vertigo, Mapping CineForecast 28
Top 50 films et distributeurs 29
Nukesuite 30
36
Calendrier 32
Carrière réalisateur, Quentin Dupieux 34
..
SALLES
Retour sur la 100 e AG du SLEC 36
Les Écoles 21 se modernisent 38
CGR Cinémas inaugurent 2 salles ICE 39
Le chantier de Kinepolis Servon en images 40
Focus exploitant
Le Renoir de Biscarrosse 42
L’Ermitage de Fontainebleau rénové 44
..
PORTRAIT D’EXPLOITANT #12
Guillaume Bachy,
directeur/programmateur du Palais de Créteil 45
..
INSTITUTIONNELS
Nouvelles CDACi/CNACi 46
Agenda de la profession
est une publication de
@BoxofficeFrance
@BoxofficeMagFR
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Boxoffice France
N°ISSN : 2608-8924
Boxoffice est édité par Webedia Movies Pro au Capital de 2 075 620 euros,
c/o Webedia 2, rue Paul Vaillant - Couturier CS60102 - 92532 LEVALLOIS
PERRET CEDEX
Tél 01 85 09 95 87 / E-mail info@ccg.fr – Dépôt Légal à Parution
Directeur de la Publication
Julien Marcel / julien.marcel@webedia-group.com
Rédactrice en Chef Marion Delique / mdelique@boxofficefrance.fr
Rédacteurs Aysegül Algan / aalgan@boxofficefrance.fr,
Cécile Vargoz / cvargoz@boxofficefrance.fr,
Cécile Desclaux / cdesclaux@boxofficefrance.fr
Tanguy Colon / tanguy.colon@webedia-group.com
Stagiaire rédaction Thomas Izart thomas.izart@webedia-group.com
Base de données Films guillaume.martin@webedia-group.com
Publicité / Base de données Distributeurs
Pauline Luigi / pauline.luigi@webedia-group.com
Justine Deltombe / justine.deltombe@webedia-group.com
Réalisation Webedia Movies Pro, Maquette / Infographie :
Philippe Cosqueric / pcosqueric@wmp.fr, Charlie Coulot / charlie@ccg.fr
Impression : SOCOSPRINT IMPRIMEURS 36, route d’Archettes 88 000 Epinal
Provenance du papier : Espagne
Taux de fibres recyclées : 0,28 %
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6

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BILAN 2018
RENCONTRE AVEC
LA MÉDIATRICE DU CINÉMA
2018 a vu de nombreuses demandes des salles Art et Essai
des grandes villes concernant des films porteurs et de qualité.
Ces établissements ont alerté le Médiateur sur ce qu’ils estiment
être une stratégie, de plus en plus récurrente de la part
des distributeurs, privilégiant une sortie dans les complexes
“grand public” dans ces villes.
Introduction du rapport du Médiateur du cinéma
À l’occasion de la publication de son rapport 2018, où la question de l’accès aux films reste
centrale, la Médiatrice Laurence Franceschini évoque l’ensemble de ses missions, qui, au-delà
de la fonction de conciliation, participe à la régulation du secteur, depuis la CDACi en passant
par les engagements de programmation.
LE RAPPORT
D’ACTIVITÉ 2018
Une centaine de pages pour détailler le rôle
du médiateur du cinéma, dresser un bilan
chiffré de ses médiations et activités de
régulation, et ouvrir sur les perspectives pour
2019. En annexe, des textes juridiques et les
décisions d’injonction les plus marquantes
de l’année.
Le rapport complet est disponible sur le
site : lemediateurducinema.fr
Au cours de l’année 2018, 68 recours en médiation
ont été formalisées, soit 21 de moins qu’en 2017. Quel
bilan en tirez-vous ?
Le nombre de saisines peut varier légèrement d’année en année
– après un pic entre 2009 et 2012, puis en 2017, il est revenu
au niveau du début des années 2000 – mais ne reflète pas
toute l’activité de la médiation, dont la centaine d’interventions
informelles qui ont permis de trouver des solutions. Ce qui
est très intéressant en revanche, c’est le renouvellement des
demandeurs : 26 d’entre eux n’avaient jamais eu recours à la
médiation, qui n’est donc pas réservée à des “abonnés”.
Environ trois-quart des recours viennent de la
moyenne exploitation – principalement de salles Art
et Essai – et un quart de la petite exploitation. Cette
proportion s’explique-t-elle par votre recommandation
sur les mono écrans ?
Il est certain que cette recommandation a réglé beaucoup de
problèmes dans la négociation avec les distributeurs et peut
expliquer en effet de moindres sollicitations de la part des
petites exploitations par rapport à 2017. La recommandation
sur les 2-3 écrans a aussi joué son rôle, mais elle est perfectible.
Je suis en train d’auditionner des salles par le biais d’un questionnaire
afin de faire évoluer le texte, que je mettrai ensuite
en consultation. Pour qu’elles soient efficaces, ces recommandations
doivent être partagées avec la profession. Et j’en suis
très contente : ma conception n’est pas de faire de la médiation
au cas par cas, mais d’en tirer des enseignements pour la
régulation du secteur.
Certains exploitants souhaiteraient voir ce type de
recommandation élargi aux 4 et 5 écrans, sur lesquels
se déplacent les exigences de plein programme. Qu’en
pensez-vous ?
À l’occasion du travail que nous menons sur celle pour les 2-3
écrans, on peut imaginer de compléter avec une graduation
qui permette “d’armer” ces petits établissements dans les
négociations avec les distributeurs. J’y suis tout à fait ouverte,
notamment face au nombre très important de films à exploiter.
Mais c’est un travail subtil à mener : il ne faut pas non plus
que toutes les salles fassent de la multiprogrammation, ce qui
peut perdre le spectateur.
À propos d’enseignements à tirer, que faut-il retenir
des cas emblématiques du Grand Bain (10 demandes
de médiation) et de Green Book (6 demandes), pour
lequel la recommandation Art et Essai a priori ne
semble pas avoir joué son rôle ?
Je suis très favorable à la recommandation a priori des films
Art et Essai, bien que dans le cas de Green Book, elle soit arrivée
trop tard par rapport à l’élaboration du plan de sortie du
distributeur : se basant sur la sortie “grand public” du film aux
États-Unis, il n’avait pas imaginé que le film serait recommandé.
Par ailleurs, ce cas a montré que le délai entre la demande
d’injonction, qui doit être envoyé par courrier recommandé,
et la réponse du distributeur était trop long par rapport à la
date de sortie du film. Nous souhaitons donc que ce délai soit
raccourci. (voir encadré)
Pour Green Book, nous avons malgré tout obtenu la sortie
nationale dans les cinémas Art et Essai emblématiques de
Nancy et Strasbourg, et pour les autres grandes villes, le fait
que la VO ne sorte pas avant que les salles Art et Essai aient
une copie. Finalement, je pense que tout le monde s’y est
retrouvé : les Oscars ont été décernés au moment où le film
démarrait dans les salles Art et Essai, où il a le mieux marché.
Les chiffres, mais aussi les bilans de médiation que je pratique
ont montré clairement que les exploitants Art et Essai avaient
mieux identifié le film que son distributeur.
8

C’est différent pour Le Grand Bain, qui n’était pas recommandé
Art et Essai. Le plan de sortie du distributeur, calqué sur celui
du Sens de la fête, privilégiait les circuits. La médiation a permis
d’obtenir des sorties nationales au cas par cas, ou des 3 e semaines
quand StudioCanal proposait la 5 e . Ce n’est pas totalement
satisfaisant, mais le film est finalement sorti sur près de 700
copies. Pour que la médiation soit crédible, nous devons
toujours trouver ce point d’équilibre entre exploitants et
distributeurs. De même que nous devons à la fois permettre
aux salles Art et Essai d’offrir ce genre de film porteur, ce qui
est légitime et vital pour elles, sans qu’elles participent pour
autant à l’homogénéisation de la programmation. C’est un
travail assez fin, mais passionnant !
Les demandes portant sur le placement d’un film Art
et Essai proviennent à 30 % de distributeurs. Est-ce
un signe de la surabondance de l’offre ?
On observe en effet, avec le nombre de films et de nouvelles
sociétés de distribution, l’augmentation du nombre de saisines
de la part de petits distributeurs, mais aussi de distributeurs
indépendants “historiques”, au passé brillant et catalogues
prestigieux, qui ont eu beaucoup de difficultés d’accès aux
salles cette année.
Les engagements de programmation ont été mis en
place en 2017 ; peut-on déjà en tirer des conclusions ?
C’est sur la session 2019-2021 que l’on pourra tirer des leçons
sur ces engagements, que le Médiateur n’est pas chargé de
contrôler mais sur lesquels il peut émettre un avis. Ils sont
utiles dans le cadre d’une médiation pour appuyer une demande
et représentent par ailleurs un enjeu vital pour les “petits films”
de moins de 80 copies, que les circuits et ententes s’engagent
à exploiter. Enfin, ces engagements de programmation sont
capitaux au niveau des CDACi : ils permettent d’éviter, à la
racine, la focalisation sur les mêmes œuvres dans une même
zone géographique.
Depuis 2001, le Médiateur du cinéma peut faire appel
en CNACi contre les décisions des CDACi. Sur les 53
dossiers instruits cette année et les 46 projets autorisés,
vous avez formé un seul recours. Pensez-vous que
votre rôle au sein des CDACi pourrait être renforcé ?
Le Médiateur intervient après la décision de la CDACi. Cela
pourrait en effet être intéressant de donner son avis dès le
début d’une commission, mais l’arme du recours et le fait
d’être entendue par la commission nationale permet déjà
d’enrayer des erreurs manifestes d’appréciation. Et si nous
n’avons formé qu’un seul recours en 2018 – mais déjà deux
depuis le début de cette année –, c’est que nous les utilisons
à bon escient, seulement sur des cas qui créent un déséquilibre
flagrant.
Parmi les réflexions en cours pour 2019, vous évoquez
dans votre rapport les problématiques liées aux offres
“premium” s’appuyant sur de nouvelles technologies :
la multiplication des avant-premières et l’apparition
de nouveaux labels.
Bien que ces technologies participent de la promotion et du
renouveau de l’expérience en salles, vitale pour la filière, les
avant-premières massives, parfois sur le week-end, peuvent
créer les mêmes effets perturbateurs sur le marché que les
sorties anticipées. C’est pourquoi des précisions à apporter à
la recommandation de 2017 sur la sortie anticipée d’un film
sont en cours d’étude. Quant à l’attribution de certains labels
par les circuits, abordée plusieurs fois devant le Médiateur car
pouvant aussi fausser la concurrence, une recommandation
est en cours de rédaction : octroyer un label ne signifie pas
avoir l’exclusivité du film.
De façon générale, pensez-vous que les exploitants
connaissent suffisamment le rôle et les recommandations
de la Médiation ?
Il faut effectivement faire plus de pédagogie. Le Médiateur du
cinéma existe depuis la loi de 1982 mais on constate que ses
compétences et les procédures sont parfois ignorées. J’interviens
le plus possible dans les organisations et réunions professionnelles,
et j’ai changé la présentation du rapport d’activité cette
année, en commençant par détailler le rôle du Médiateur.
ACCÉLÉRER
L’article R. 213-7 du Code du cinéma et de
l’image animée prévoit qu’à la suite d’une
demande d’injonction, celle-ci soit notifiée par
le Médiateur à l’autre partie, qui dispose alors
d’un délai de 8 jours à compter de la date de
réception de la lettre recommandée pour
présenter par écrit ses observations. En considération
des délais parfois très resserrés séparant
une réunion de conciliation de la sortie
effective du film en question, le Médiateur
estime qu’il conviendrait que ce délai de 8 jours
soit réduit à 5 et qu’il débute dès la prise de
connaissance, par l’autre partie, de l’envoi par
courriel de la notification de la demande.
©Isabelle Negre
N°369 du 12 juin 2019
9

FILMS
MK2 FILMS
Du marché cannois aux salles du monde
En charge des ventes internationales de nombreux films français de la sélection cannoise, la société mk2 Films a vécu une édition
2019 record lors de laquelle elle leur a assuré une vaste diffusion sur les grands écrans étrangers.
Portrait de la jeune fille
Atlantique
Les siffleurs
Atlantique de la Franco-Sénégalaise Mati Diop, Grand Prix du Festival de Cannes
distribué par Ad Vitam à partir du 2 octobre dans les salles françaises, a été vendu
en Chine, au Benelux, en Suisse, en Russie et en France. Il sera diffusé par Netflix
dans le reste du monde avec des garanties de sortie en salles au États-Unis, au
Royaume-Uni, au Sénégal, en Côte d'Ivoire, au Burkina Faso, en Espagne et au
Brésil.
Portrait de la jeune fille en feu de Céline Sciamma, Prix du scénario, a quant à lui
été vendu dans plus de 30 territoires et sera co-distribué par Neon et Hulu en
Amérique du Nord. Sa sortie française est prévue le 18 septembre, distribué
par Pyramide.
Également présentée en compétition, la coproduction franco-germano-roumaine
Les Siffleurs de Corneliu Porumboiu a été vendue dans plus de 25 pays et sera en
outre distribuée en Amérique du Nord par Magnolia Pictures (sortie française à
dater, chez Diaphana). Enfin, Sybil de Justine Triet (en salles depuis le 24 mai,
distribué par Le Pacte) a été vendu dans plus de 30 territoires en Europe, en Asie,
en Amérique Centrale et en Amérique du Sud.
TOURNAGE
Premier clap pour le lauréat 2018 de la Fondation Gan
Guillaume Bonnier a commencé le 27 mai les prises de vue de
son premier long métrage Tout le monde m’appelle Mike. Lauréat
l’an passé du trophée de la Fondation Gan, le jeune cinéaste tourne
jusqu’au 5 juillet entre la Guadeloupe et Djibouti. Son film réunit
Abderissak Mohamed, Daphné Patakia (bientôt à l’affiche de
Benedetta de Paul Verhoeven) et Pierre Lottin (Les Tuche d’Olivier
Baroux). L’histoire raconte le voyage autour du monde entrepris
par Thibaut, Isabelle et leur fils Jérémie à bord de leur bateau. En
escale à Djibouti, la famille rencontre Mike qui se joint à l’expédition.
Mais son identité n’est pas aussi claire qu’elle n’y paraît…
« Ce film est un western : imaginez un couple et un enfant au moment
de quitter la dernière grande ville pour traverser les grandes plaines
remplies d’Indiens. Ils ont l’espoir de rejoindre sains et saufs la Californie
rêvée et finissent par demander à un Indien de les aider…Le pas lent
des mules, Thibaut assis à côté de Mike, et autour, l’horizon angoissant
», raconte Guillaume Bonnier. Réalisateur de plusieurs
courts-métrages, il a également été assistant réalisateur, entre
autres, de Philippe Garrel et Xavier Beauvois. Le film est produit
par Cédric Walter pour Spectre Productions et sera distribué par
Rezo Films.
Guillaume Bonnier
©DR
10

“ LA COMÉDIE FEEL-GOOD DE L’ÉTÉ PAR LES CRÉATEURS DE
SLUMDOG MILLIONAIRE ET LOVE ACTUALLY ” NRJ
TOUT LE MONDE A OUBLIÉ L’EXISTENCE DES BEATLES.
TOUT LE MONDE, SAUF JACK...
PAR LE RÉALISATEUR RÉCOMPENSÉ AUX OSCARS® DE SLUMDOG MILLIONAIRE ET LE SCÉNARISTE DE LOVE ACTUALLY
Yesterday-lefilm.com @Yesterday.lefilm @UniversalFR #YesterdayFilm
LE 3 JUILLET

CONVENTION
CineEurope 2019
LA GRANDE RÉUNION DE
L’EXPLOITATION EUROPÉENNE
L’Union Internationale des Cinémas, qui
représente aujourd’hui les exploitants de
38 pays européens (mais pas que !) et leurs
associations nationales, organise la 28 e édition
de sa convention annuelle à Barcelone.
Le plus grand rassemblement européen
d’exploitants explore les dernières tendances
et évolutions de secteur (voir le tableau
ci-contre sur la fréquentation 2018
des territoires de l’UNIC). L’occasion pour
Laura Houlgatte (CEO) et Guillaume Branders
(responsable industrie et recherche) d’évoquer
les perspectives de progrès de l’union
et la valeur ajoutée continue pour le public
(notre interview page 14). Cette édition 2019
met également à l’honneur Blitz-CineStar,
principal circuit des Balkans et nommé exploitant
de l’année (p. 16). Et pour les professionnels
qui feront le déplacement, retrouvez
l’ensemble des principaux
rendez-vous qui jalonneront cette grandmesse
de l’exploitation européenne (p. 19).
12

Source: UNIC
FILMS NATIONAUX
FILMS EUROPÉENS NON-NATIONAUX
*Cinetel: 95 pour cent du marché.
(1) Par million d’habitants
BOX OFFICE
EN DEVISE LOCALE
ENTRÉES
PAYS 2018 ÉVOLUTION 2018 ÉVOLUTION
PAR
HABITANT
PART DE
MARCHÉ
NATIONALE
DENSITÉ
D’ÉCRANS
(1) NUMÉRO AU BOX-OFFICE
ALBANIE (ALL) 211,8 17,7% 0,4 7,7% 0,1 1,5% 5 JUMANJI: BIENVENUE DANS LA JUNGLE
ALLEMAGNE (EUR) 899,3 -14,8% 105,4 -13,9% 1,3 23,5% 58 LES ANIMAUX FANTASTIQUES 2
AUTRICHE (EUR) 117,8 -9,5% 12,8 -11,4% 1,5 4,5% 66 AVENGERS: INFINITY WAR
BELGIQUE (EUR) 160,0 -0,7% 18,8 -4,0% 1,7 11,0% 44 LES INDESTRUCTIBLES 2
BOSNIE-HERZÉGOVINE
(BAM)
6,1 7,1% 1,2 7,9% 0,3 0,5% 11 JUZNI VETAR
BULGARIE (BGN) 46,0 -9,2% 4,9 -12,1% 0,7 6,7% 31 HOTEL TRANSYLVANIE 3
CHYPRE (EUR) 6,5 1,0% 0,8 1,0% 0,9 0,0% 39 JOHNNY ENGLISH CONTRE-ATTAQUE
CROATIE (HRK) 147,4 7,8% 4,7 1,4% 1,1 1,3% 43 BOHEMIAN RHAPSODY
DANEMARK (DKK) 1136,1 5,1% 13,0 4,0% 2,3 28,0% 81 JOURNAL 64
ESPAGNE (EUR) 585,7 -2,0% 97,7 -2,0% 2,1 17,5% 75 JURASSIC WORLD: FALLEN KINGDOM
ESTONIE (EUR) 20,6 6,3% 3,6 3,4% 2,8 17,9% 61 KLASSIKOKKUTULEK 2
FINLANDE (EUR) 90,3 -8,4% 8,1 -8,2% 1,5 23,6% 62 MAMMA MIA! HERE WE GO AGAIN
FRANCE (EUR) 1336,1 -3,2% 201,1 -4,0% 3,10 39,5% 89,0 LES INDESTRUCTIBLES 2
GRÈCE (EUR) 60,0 -7,7% 9,4 -7,4% 0,9 7,1% 49 AVENGERS: INFINITY WAR
HONGRIE (HUF) 21947,7 4,9% 15,5 2,0% 1,6 6,1% 38 AVENGERS: INFINITY WAR
IRLANDE (EUR) 117,3 3,1% 15,8 -2,1% 3,3 2,0% 108 MAMMA MIA! HERE WE GO AGAIN
ISRAËL (ILS) 533,4 -8,4% 16,7 -8,5% 1,9 5,9% 43 LES INDESTRUCTIBLES 2
ITALIE (EUR)* 555,7 -5,0% 85,9 -6,9% 1,4 23,0% 67 BOHEMIAN RHAPSODY
LETTONIE (EUR) 13,3 3,4% 2,5 1,9% 1,3 22,1% 34 HOTEL TRANSYLVANIE 3
LITHUANIE (EUR) 22,4 11,1% 4,3 6,3% 1,5 27,5% 19 TARP PILKŲ DEBESŲ
LUXEMBOURG (EUR) 7,5 -8,6% 1,1 -9,1% 1,8 4,9% 62 SUPERJHEMP RETÖRNS
MACÉDOINE DU NORD
(MKD)
87,9 7,2% 0,4 -3,0% 0,2 1,0% 6 AVENGERS: INFINITY WAR
MONTENEGRO (EUR) 1,1 2,4% 0,3 1,4% 0,5 0,4% 17 JUZNI VETAR
NORVÈGE (NOK) 1376,0 9,1% 12,1 3,0% 2,3 23,7% 89 MAMMA MIA! HERE WE GO AGAIN
PAYS-BAS (EUR) 312,4 3,5% 35,7 -0,8% 2,1 10,5% 56 BOHEMIAN RHAPSODY
POLOGNE (PLN) 1123,3 4,7% 59,7 5,5% 1,6 35,5% 37 KLER
PORTUGAL (EUR) 78,7 -3,7% 14,8 -5,3% 1,4 1,5% 57 LES INDESTRUCTIBLES 2
RÉPUBLIQUE TCHÈQUE
(CZK)
2268,9 13,2% 16,3 7,3% 1,5 20,0% 50 BOHEMIAN RHAPSODY
ROUMANIE (RON) 263,0 -1,4% 13,3 -3,8% 0,7 2,8% 21 VENOM
ROYAUME-UNI (GBP) 1277,1 -0,1% 177,0 3,8% 2,7 11,7% 66 AVENGERS: INFINITY WAR
RUSSIE (RUB) 50299,0 -5,6% 200,5 -5,5% 1,4 27,4% 36 DVIZHENIE VVERKH
SERBIE (RSD) 1602,8 19,9% 4,1 18,0% 0,6 21,0% 21 JUZNI VETAR
SLOVAQUIE (EUR) 33,0 -4,3% 6,0 -10,9% 1,1 3,7% 49 BOHEMIAN RHAPSODY
SLOVÉNIE (EUR) 12,6 8,3% 2,4 6,0% 1,2 3,4% 56 BOHEMIAN RHAPSODY
SUÈDE (SEK) 1940,7 -1,0% 16,4 -1,0% 1,6 16,9% 93 MAMMA MIA! HERE WE GO AGAIN
SUISSE (CHF) 183,6 -12,5% 12,1 -12,9% 1,7 6,4% 71 BOHEMIAN RHAPSODY
TURQUIE (TRY) 896,8 3,0% 70,4 -1,1% 0,9 62,9% 34 MÜSLÜM
UKRAINE (UAH) 2430,0 2,1% 27,0 -3,6% 0,6 8,0% 12 AVENGERS: INFINITY WAR
N°369 du 12 juin 2019
13

CONVENTION
UNIC
Laura Houlgatte et
Guillaume Branders
À la veille de l’ouverture de CineEurope 2019, la CEO et le responsable
industrie et recherche de la structure internationale dressent un état des
lieux du cinéma sur ce territoire “UNIC” au monde et font le point sur leurs
priorités dans leur mission de représentation de la filière auprès du nouveau
Parlement européen.
Lorsque l’on
observe de
plus près
les chiffres
de visites
annuelles et
de densité
d’écrans par
habitant, on
voit bien qu’il
y a encore des
opportunités
de croissance
dans de
nombreux
pays
européens.
Laura Houlgatte
D’après les chiffres de l’UNIC, le box-office européen
s’élève à 8,1 milliards d’euros et 1,29 milliard d’entrées
– soit une baisse respectivement de 5,6 % et 3,4 %
par rapport à l’année 2017. Au-delà de ces chiffres
globaux, quelles différences notez-vous entre les
territoires de l’UNIC ?
Guillaume Branders : Malgré cette baisse, il s’agit là de la 4 e
année consécutive où l’on dépasse 1,25 milliard d’entrées en
Europe. En prenant un peu de recul, on observe une croissance
régulière pour la région, sous l’impulsion entre autres de pays
d’Europe centrale et orientale, y compris en 2018, mais pas
que, avec l’exemple notable du Royaume-Uni qui a connu
une année historique. 2018 a été une année difficile pour nos
collègues germanophones et certains pays méditerranéens,
comme l’Italie et le Portugal. Certaines baisses doivent aussi
être mises en perspective, comme en France, en Russie ou en
Roumanie, où les bons résultats de 2018 suivent une année
2017 record.
Quels sont les pays qui ont connu les plus fortes baisses
en 2018 et selon vous pourquoi ?
Guillaume Branders : L’Allemagne et ses voisins autrichiens
et suisses ont connu les baisses les plus spectaculaires en 2018.
Il est toujours difficile de mettre le doigt sur les causes exactes,
mais on peut évoquer un été particulièrement chaud, l’impact
de la Coupe du monde, un manque de contenu national à
succès et de blockbusters capables de pallier ce manque ou
encore un manque d’initiatives nationales. Les exploitants
allemands se sont d’ailleurs accordés pour lancer en automne
2019 leur version de la Fête du cinéma.
Et les plus préservés?
Guillaume Branders : On peut citer le Royaume-Uni, où des
investissements considérables dans les nouvelles technologies
et les concepts ainsi que des co-productions américano-britanniques
à succès ont contribué à des résultats record. À bien
plus petite échelle, les pays baltes se sont aussi démarqués,
portés par les très belles performances des films locaux. Même
chose dans les Balkans, où c’est la construction de nouvelles
salles qu’il faut souligner. Et l’on observe des tendances similaires
à travers l’Europe de l’Est.
Devant l'hétérogénéité des marchés et des conjonctures,
doit-on craindre un recul structurel de la fréquentation
des salles dans les années à venir ?
Laura Houlgatte : En un mot : non. Au vu des 20 dernières
années, l’industrie du cinéma en Europe – et dans le monde
– est en croissance. Et on voit bien qu’il y a encore des opportunités
de croissance dans de nombreux pays européens
lorsqu’on observe de plus près les chiffres de visites annuelles
et de densité d’écrans par habitant. Les exploitants européens
continuent d’innover et répondent aux attentes de leur public
grâce à un usage démocratisé des outils d’analyse de données
et davantage d’interactions avant et après la visite. Notre secteur
est en constante réinvention et continue de donner tort à
ses détracteurs.
Après être passé devant la France en 2017, la Russie
est à la deuxième place du podium européen en 2018.
Poursuivra-t-elle son ascension ou a-t-elle atteint un
point d’équilibre ?
Guillaume Branders : La Russie s’affirme aujourd’hui comme
un leader du cinéma en Europe, au même rang que la France
et le Royaume-Uni. On continue d’observer des investissements
importants dans le pays, avec de nouvelles salles en construction.
Les productions russes fonctionnent, avec deux films
locaux dans le top 5 de 2018. Avec une moyenne de 1,4 visite
par an par habitant, on peut envisager une croissance stable
pour les années à venir, mais c’est évidemment difficile à prédire
avec certitude.
Bien qu’encore marquée par une prédominance des
blockbusters hollywoodiens, l’année 2018 est aussi
celle de la progression de la part de marché des films
européens qui atteint 29,4 %, soit son deuxième
niveau le plus élevé des cinq dernières années. Quel
a été l’impact du programme Creative Europe MEDIA
sur ces bons résultats ?
Laura Houlgatte : 2018 a en effet été une belle année pour
les productions européennes. En Pologne par exemple, Kler a
rassemblé 5 millions de visiteurs. Le programme MEDIA est
un soutien précieux pour le secteur de l’audiovisuel, mais il
ne faut pas non plus sous-estimer l’importance des fonds de
création locaux. De plus, au-delà de cette politique de financement
très spécifique, l’existence d’un cinéma européen solide
dépend du soutien des politiques publiques pour préserver les
fondations de notre secteur, telles que la territorialité du droit
d’auteur, l’exclusivité ou la lutte contre la piraterie. Il est aussi
important de rappeler que la diversité des œuvres – qu’elles
soient européennes, américaines ou d’ailleurs – est essentielle
au succès des salles.
14

L’année 2018 a connu des avancées majeures dans
les révisions législatives ou réglementaires, comme
la nouvelle directive SMA au niveau européen ou la
nouvelle chronologie des médias en France. Quels
sont les sujets que l’UNIC portera en priorité devant
le nouveau Parlement européen ?
Laura Houlgatte : L’arrivée du nouveau Parlement mais aussi
d’une nouvelle Commission nous place dans une démarche
d’abord éducative. En ce début de mandat, nous devrons
présenter notre secteur dans toute sa richesse et sa diversité,
et bien entendu mettre en exergue les principes fondamentaux
sur lesquels il repose. Nous ne connaissons pas encore les
nouvelles priorités politiques, mais des thèmes transcendent
les différents mandats, comme la lutte contre la piraterie, la
territorialité du droit d’auteur, l’exclusivité ou encore la
responsabilité des plateformes. Sans oublier les problématiques
locales, en coopération étroite avec nos associations nationales.
Les acquisitions nord-américaines de deux membres
de l’UNIC (Kinepolis au Canada et Cineworld aux États-
Unis) a-t-elle un impact sur vos perspectives, souvent
identifiées comme européennes ?
Guillaume Branders : L’industrie du cinéma est de plus en
plus mondialisée et de nombreux défis sont partagés par toutes
les salles. Ce constat nous a conduits à collaborer à la création
de la Global Cinema Federation (GCF) avec nos collègues de
NATO afin d’unir nos forces sur des sujets d’intérêt commun.
Les échanges avec nos collègues internationaux nourrissent
notre travail et nos réflexions ; mais la mission principale de
l’UNIC est de porter la voix des exploitants européens et une
grande partie de nos efforts se concentre donc sur les spécificités
locales et européennes du marché. Nous sommes fiers de
représenter une telle diversité de territoires !
La mission principale de l’UNIC est
de porter la voix des exploitants
européens et une grande partie
de nos efforts se concentre sur les
spécificités locales et européennes
du marché.
Guillaume Branders
Pouvez-vous nous donner des nouvelles de cette Fédération mondiale du cinéma ?
Laura Houlgatte : Nous travaillons toujours activement pour recruter de nouveaux membres et
nous avons, au sein de la GCF, rencontré les studios et la Directors’ Guild of America juste avant
CinemaCon pour discuter de sujets d’intérêt commun. Nous rassemblons également des données
sur un grand nombre de sujets tels que la piraterie, l’exclusivité, l’accessibilité, etc. Nous travaillons
aussi sur les droits musicaux, en comparant les différentes pratiques à travers le monde pour mieux
comprendre le fonctionnement et les méthodes des sociétés de gestion collective. Finalement, nous
avons fait de la lutte contre la piraterie une de nos priorités et travaillons avec nos partenaires distributeurs
et les gouvernements locaux pour améliorer l’encadrement légal et le partage de bonnes pratiques.
Qu’attendez-vous de CineEurope 2019 ?
Laura Houlgatte : Une nouvelle belle édition ! Nous attendons au moins autant de participants
qu’en 2018 si ce n’est plus et nous offrons un programme varié qui touchera aux publics, à l’environnement,
la piraterie, la consolidation, l’accessibilité, les marchés émergents, sans parler des
présentations et projections des principaux studios américains et européens ! Nous accueillons aussi
une nouvelle fois la Commission européenne comme partenaire, qui a aussi renforcé sa présence sur
le salon d’exposition.
CLASSEMENT DES PAYS UNIC
PAR ÉVOLUTION DE LEURS ENTRÉES
ENTRE 2017 ET 2018
PAYS
ÉVOLUTION DES ENTRÉES
Les exploitants européens continuent
d’innover et répondent aux attentes de leur
public grâce à un usage démocratisé des
outils d’analyse de données et davantage
d’interactions avant et après la visite.
Laura Houlgatte
Serbie +18,0 %
Bosnie-Herzégovine +7,9 %
Albanie +7,7 %
République tchèque +7,3 %
Lituanie +6,3 %
Slovénie +6,0 %
Pologne +5,5 %
Danemark +4,0 %
Royaume-Uni +3,8 %
Estonie +3,4 %
N°369 du 12 juin 2019
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CONVENTION
PRIX UNIC 2019 DE L’EXPLOITANT INTERNATIONAL
La Star des Balkans
Blitz-CineStar, qui a réussi à s’imposer dans les Balkans
en offrant une expérience premium à ses spectateurs,
a été désigné exploitant international de l’année à CineEurope 2019.
Les origines du plus grand circuit des Balkans se trouvent en
dehors de l’exploitation, plus précisément dans la chaîne de
location de films lancée en 1992 par Hrvoje Krstulovic. C’est
en 2003, grâce aux liens qu’il a tissés avec la distribution, que
Blitz-CineStar ouvre son premier cinéma, le CineStar Zagreb.
Rapidement, l'établissement de 13 salles et 2 940 fauteuils
devient le plus grand multiplexe de l’ex-Yougoslavie, et le
circuit, le plus grand exploitant du pays.
Aujourd’hui, Blitz-Cinestar compte 23 multiplexes et près de
23 000 sièges en Croatie, Bosnie-Herzégovine et Serbie. Les
entrées sont au beau fixe : selon les pays, elles ont même
augmenté de 10 à 15 % en 2018. Pourtant, le marché est
difficile, avec des « standards moins élevés comparés au marché
européen. Les billets sont moins chers, les investissements aussi ; il
y a beaucoup de migrations vers les pays plus développés. En plus,
notre territoire est fragmenté, avec des langues différentes, des lois
et des taxes qui diffèrent constamment », explique le président
du circuit Hrvoje Krstulovic.
Au cours de ces 15 dernières années, Blitz-CineStar s’est efforcé
de mettre en place des expériences qui s'adressent à différents
publics. Pour les enfants, le Kids Cinema propose une aire de
jeux et un toboggan, tandis que différents programmes de
fidélité ciblent les étudiants et personnes âgées, deux groupes
« économiquement plus vulnérables » selon la directrice générale
Jadranka Islamovic. « Nous mettons donc en place des offres
spécialement adaptées. Notre carte d'étudiant est très populaire et
la carte senior est bien acceptée par un public fidèle qui a tendance
à voir davantage de séances spéciales et de productions nationales. »
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Cinéma cinq étoiles
Conformément à son slogan « Le cinéma cinq étoiles », Blitz-
CineStar est connu pour offrir une expérience de luxe et a
notamment lancé le concept Gold Class. « Ce sont des cinémas
spéciaux avec une zone de réception séparée et un bar-salon réservé.
Nous proposons une soirée complète avec film, dîner, plats et
boissons de qualité. Le service est disponible tout au long de la
projection. Il s’adresse aux visiteurs disposant d'un revenu personnel
plus important et recherchant plus de luxe », reconnaît Jadranka
Islamovic. Le circuit a également lancé la boutique Kaptol
dans son cinéma de Zagreb, en Croatie. « Il s’agit d’un cinéma
où vous pouvez parler du film et échanger vos impressions dans
une atmosphère agréable, prendre un verre et assister à des concerts ».
Le but étant d’offrir une véritable expérience supplémentaire
qui accompagne la sortie cinéma.
L’année dernière, Blitz-CineStar a reçu le prix du nouveau
cinéma de l’année de l’ICTA* pour son CineStar 4DX Mall
of Split, en Croatie. Plus tôt cette année, le circuit a ouvert le
CineStar Banja Luka de 6 salles en Bosnie-Herzégovine. Son
prochain projet est un multiplexe au centre commercial Ada,
à Belgrade, qui devrait ouvrir ses portes plus tard en 2019.
« Nous pensons qu'il est encore possible de s’agrandir sur le marché
des Balkans », estime Hrvoje Krstulovic. Le circuit va poursuivre
son expansion avec de nouvelles constructions et rénovations.
Le prix de l’exploitant International de l’année lui sera remis
le 20 juin lors de la cérémonie officielle du CineEurope 2019
à Barcelone.
*International Cinema Technology Association
Hrvoje Krstulovic,
fondateur et président de Blitz-CineStar
Jadranka Islamovic dirige le circuit depuis
2015. La CEO, qui est aussi une membre active
du Conseil audiovisuel croate et présidente de
l'association des exploitants de salles de
cinéma de Croatie, a été classée 18 e dans la
liste Top Women 2019 rassemblant les 50
femmes les plus influentes de
l’exploitation mondiale.
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CONVENTION
MARK VIANE, PRÉSIDENT, PARAMOUNT PICTURES INT.
MARY DAILY, COPRÉSIDENTE
Le rôle de la technologie aujourd’hui rend
l’expérience cinématographique plus
précieuse que jamais..
Boxoffice s’est entretenu avec Mark Viane et Mary Daily, président et coprésidente de Paramount
Pictures, élu distributeur international de l’année par CineEurope 2019.
Comment le marché a-t-il évolué depuis que vous avez rejoint Paramount,
respectivement en 2007 et 2008 ?
Mark Viane : J'ai débuté avec United International Pictures en 1996. À l’époque, il y
avait une démarcation nette entre le box-office national et international. Depuis le marché
international a pris beaucoup d’ampleur et représente maintenant près de 70 % des
recettes mondiales. Il pèse donc énormément dans les prises de décision.
Mary Daily : Au cours des dix dernières années, il y a eu une énorme prolifération de
contenus et de plus en plus de choix pour les spectateurs. Offrir au public une expérience
spécifique en salles est devenu un facteur de différenciation clé pour notre activité.
Mark Viane
Quels sont les territoires qui connaissent une croissance rapide pour
Paramount ?
M.D. : La Chine reste un marché en forte croissance avec l'Indonésie et le Vietnam.
Nous avons aussi des opportunités de croissance future en Asie sur des marchés comme
le Cambodge et la Birmanie.
M.V. : Le Moyen-Orient est également un marché en croissance constante, mais il y a
aussi une énorme opportunité en Arabie saoudite.
Quels sont les plus grands défis à relever quand on est présent sur un nombre
aussi élevé de territoires ?
M.D. : Il faut bien comprendre les nuances culturelles et les besoins des différents pays
et s’adapter pour proposer une offre cohérente à chaque marché.
M.V. : Il s’agit aussi d’être efficace quand on gère son temps, car nous nous efforçons de
donner à chaque territoire le temps et l’énergie qu’il mérite.
©ParamountPictures
Mary Daily
Gemini
Quels sont les films à venir qui vous excitent le plus ?
M.V : Notre offre de films va prendre de l’ampleur à l’horizon 2020, et dans ce cadre
nous sommes impatients de voir Gemini Man d’Ang Lee sur les écrans avec Will Smith,
Sonic Le Film, la suite de A Quiet Place réalisée par John Krasinski avec Emily Blunt,
The SpongeBob Movie (20 e anniversaire), et bien sûr Top Gun avec Tom Cruise, entre autres.
M.D : Je suis vraiment enthousiasmée par la diversité de notre catalogue. Nous avons
des films qui attirent un large public, aux côtés d’autres films conçus pour une cible spécifique.
Comment percevez-vous le développement des plateformes de streaming ?
M.V. : La salle de cinéma est en plein essor aujourd’hui. Le secteur sort d’un box-office
record au niveau mondial et nous ne voyons aucun signe de ralentissement. Aller au
cinéma reste la meilleure façon de vivre un film, avec une intensité particulière. Regarder
un film chez soi ou sur un appareil mobile est une expérience nettement moins immersive.
M.D. : Depuis le début de l’ère du cinéma, à chaque fois qu’il y a une mutation, on
s’inquiète pour l’avenir de la salle. Mais justement, aujourd’hui, le rôle prépondérant de
la technologie dans tous les aspects de notre vie quotidienne rend l'expérience cinématographique
plus précieuse que jamais. C'est une opportunité unique pour le public de
se débrancher et de consacrer toute son attention à une œuvre.
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PROGRAMME* DE L’ÉDITION 2019
*non exhaustif
LUNDI 17 JUIN
09:00-12:00 CineEurope Sessions Business
Modérateur: Arturo Guillén, Vice-President de EMEA & India, Comscore Movies
9:00 FOCUS SUR L’AFRIQUE DU SUD
9:30 FOCUS SUR LA SERBIE
10:00 Table ronde des dirigeants
Modérateur : Julien Marcel, directeur de publication de Boxoffice / CEO Webedia Movies Pro
11:00 Sessions Commission européenne : Publics inexploités, opportunités de croissance
14:30 UniFrance et Creative Europe : Présentation de produits
15:30 Line-up StudioCanal
17:15 Line-up Warner Bros.
19:15 Projection Internationale Warner Bros. Pictures d’Annabelle 3
MARDI 18 JUIN
09:00-10:15 Séminaire Coca-Cola
La révolution de la vente en ligne
10:30 Line-up Universal Pictures & projection de Yesterday
12:30-15:30 Sessions Focus CineEurope
Modératrice : Marine Suttle, SVP & Chief Product Officer, Webedia Movies Pro
18:30 Line-up Sony Pictures
MERCREDI 19 JUIN
09:00 Séminaire Coca-Cola
Développement durable et industrie du cinéma
10:00 Event Cinema Association : présentation de produits
11:45 Line-up Paramount Pictures
14:00 Session Focus : Piratage, état des lieux
16:45 Line-up Walt Disney
JEUDI 20 JUIN
09:00 Session Commission Européenne
Accessibilité – Une expérience de cinéma pour tous
10:30 Projections Internationales Walt Disney Studios Motion Pictures
13:30 CineEurope Awards :
DISTINCTIONS
Prix Comscore de la réussite au box office européen
Walt Disney Studios Motion Pictures International’s
Pour Avengers: Infinity War
Prix UNIC de l’excellence
Peter Fornstam, Svenska Bio et association des exploitants de Suède
Exploitant International de l’année
Blitz-Cinestar
Distributeur International de l’année
Mark Viane et Mary Daily, Paramount Pictures International
… et les CineEurope Gold Awards
Peter Fornstam
N°369 du 12 juin 2019 19

FESTIVAL
ANNECY 2019
Le Japon mis à l’honneur
Le 43 e festival international d’Annecy se déroule du 10 au 15 juin et met une nouvelle fois en avant l’animation japonaise, 20
ans après avoir déjà honoré sa grande vitalité. D’autres rendez-vous et des avant-premières mondiales vont également égayer
la Venise des Alpes.
Après une édition 2018 réussie (220 films sélectionnés et 115 000 entrées), le Festival international du
film d’animation retrouve ses quartiers annéciens avec sa pléiade d’images exclusives et de rencontres
inédites. En 1999, le Festival honorait l’animation japonaise, qui perçait alors en Europe et dont le succès,
20 ans après, ne s’est jamais démenti. Aussi l’édition 2019 revient sur l’anime avec plusieurs invités
prestigieux : Yôichi Kotabe, brillant animateur sur les films de Takahata et Miyazaki, donnera une leçon
de cinéma le 10 juin tandis que le producteur Yoshiaki Nishimura et le réalisateur Koji Yamamura viennent
comme membres du jury. L’avant-première française de Modest Heroes du Studio Ponoc se tiendra également
le 10 juin alors que Venus War, film légendaire de Yoshikazu Yasuhiko, sera projeté le 13 juin. Une
expo, des courts métrages, une délégation japonaise, un stand de 150 m² au MIFA (Marché d’Annecy)
complètent la célébration autour de l’animation nippone.
Modest Heroes
Mais Annecy, c’est aussi des séances événements avec notamment les avant-premières mondiales de
Playmobil : Le Film, diffusé en ouverture du festival, Human Lost de Fuminori Kizaki ou encore Spycies
de Guillaume Ivernel (présenté en work in progress à Annecy 2018). La projection très attendue de Toy
Story 4 le 14 juin, quelques jours avant sa sortie française, sera précédée de présentation par Disney de
séquences exclusives de La Reine des neiges 2. Le studio Dreamworks dévoilera de son côté quelques images
de ses futures sorties. Une avant-première du Voyage du Prince de Xavier Picard et Jean-François Laguionie
(qui recevra d’ailleurs un Cristal d’honneur) est également au programme.
Playmobil, le film
FILMS EN COMPÉTITION
Buñuel après l’âge d’or de Salvador Simo (19/06, Eurozoom)
J'ai perdu mon corps de Jérémy Clapin (6/11, Rezo, lauréat du Grand Prix de
la Semaine de la Critique)
L'Extraordinaire Voyage de Marona de Anca Damian (Cinéma Public Films)
La Fameuse Invasion des ours en Sicile de Lorenzo Mattotti (9/10, Pathé)
Les Hirondelles de Kaboul de Zabou Breitman, Éléa Gobbé-Mevellec
(4/09, Memento)
Ride Your Wave de Masaaki Yuasa
Ternet Ninja de Anders Matthesen, Thorbjørn Christoffersen
The Relative Worlds de Yuhei Sakuragi
Wonderland, le Royaume sans pluie de Keiichi Hara (24/07, Art House)
White Snake de Amp Wong et Ji Zhao
Des rencontres professionnelles vont jalonner le festival notamment le débat intitulé “Attirer le public
dans les salles de cinéma : les stratégies innovantes des distributeurs européens de films d’animation”.
Organisé le 12 juin, il verra entre autres Amel Lacombe, présidente d’Eurozoom et Thierry Lacaze,
directeur de la distribution de StudioCanal, partager leur expérience. Enfin, un guide sera remis aux
exploitants présents pendant le Festival, afin de leur permettre de déambuler entre les différents ateliers
ou points de rencontres qui peuvent les intéresser. Un temps évoqué, il n’y aura pas cette année de plage
horaire dédiée spécifiquement aux exploitants. Mais les pitchs et autres work in progress sont autant
d’événements qui permettent de visionner en amont des films d’animation. Et ainsi obtenir davantage
d’informations dans l’optique d’une potentielle programmation future.
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CHRISTINE CITTI
PASCAL DEMOLON
JEAN-FRANÇOIS CAYREY
THOMAS GOLDBERG
MAYA RACHA
SORTIE LE 24 JUILLET
BANDE ORIGINALE PAR
SUPERPOZE
DISPONIBLE EN VINYLE
ET DIGITAL LE 19 JUILLET
MATÉRIEL DISPONIBLE SUR LE FILM
FILM ANNONCE
FA 90” SCOPE : LaSource_TLR_S_FR-XX_FR-NR_51_2K_ST_20190605_NOI_IOP_OV
FA 90” FLAT : LaSource_TLR_F_FR-XX_FR-NR_51_2K_ST_20190605_NOI_IOP_OV
AFFICHES 120x160, 40x60
et PLV 115x190
Disponibles chez SONIS
ÉCRANS 1080x1920
Disponibles sur
materiel.apollo-films.com
FONDS D’ÉCRAN
FLAT ET SCOPE
Disponibles sur
materiel.apollo-films.com
Disponible sur Cinégo, Globecast et sur materiel.apollo-films.com
VISA : 149 269 / DURÉE : 1H45 / IMAGE : SCOPE 2.66 / SON : 5.1
Retrouvez plus d’infos sur materiel.apollo-films.com / ApolloDistrib / @Apollo_Distrib / @Apollo_Distrib

20 ANS EUROZOOM
Nous voulons garder cette ouverture d’esprit
qu’apporte la distribution indépendante.
AMEL LACOMBE,
DIRECTRICE D’EUROZOOM
Le distributeur souffle cette année ses 20 bougies, événement
qu’il a partagé avec des acteurs de la profession
lors d’une soirée festive le 17 mai à Cannes. L’occasion
pour sa dirigeante et fondatrice Amel Lacombe de revenir
sur l’évolution d’Eurozoom et d’évoquer l’avenir.
Quel regard portez-vous sur ces 20 années passées ?
Eurozoom a grandi et évolué avec le marché. Ce dernier s’est considérablement
réduit avec des titres Art et Essai qui faisaient 10 voire 20 000
entrées à une époque et végètent aujourd’hui sous les 2 000 tickets. D’autant
que les grands cinéastes de l’Art et Essai porteur sont davantage dans des
logiques commerciales avec des investissements très élevés. Donc soit nous
restions dans l’idée de sortir des films de niche, soit nous tentions de
travailler sur des cibles et une cinématographie différentes. C’est pourquoi
nous avons pris un virage culture pop il y a 15 ans, en axant notre action
sur la distribution de films d’animation japonaise méconnus en France,
un marché qui regroupait à l’époque seulement les sorties des studios
Ghibli. Nous avons aussi conservé une cinématographie plus classique avec
par exemple des films latinos, à l’instar récemment de Retour de flamme de
Juan Vera. Garder cette ouverture d’esprit qu’apporte la distribution indépendante
et ne pas être cantonné à un seul genre est essentiel.
Amel Lacombe (à gauche) et l’équipe d’Eurozoom
lors d’un atelier au Rendez-Vous des Exploitants
Art et Essai de Cannes.
©Isabelle Negre
Vous vous êtes imposés comme le premier distributeur de l’animation
japonaise en France, avec 37 longs métrages distribués en salle
et un total de 50 films d’animation. Quel a été le cheminement ?
C’est le fruit d’une rencontre et d’une volonté stratégique. J’ai analysé le
marché et perçu l’animation japonaise comme un moyen de toucher un
nouveau marché et faire venir les jeunes en salles. Les débuts ont été difficiles
puisque pour beaucoup, ce genre était surtout fait pour la télévision.
Nous avions aussi constaté que contrairement à l’animation familiale ou
jeunesse conséquente en France, l’animation adulte, hormis avec Persepolis
et Valse avec Bachir était peu exploitée en salle. Nous nous sommes également
engagés dans cette voie-là. Notre travail a fini par payer et nous avons
contribué à créer un véritable marché en France. Les films se sont mis à
faire des entrées significatives et le Japon a proposé plus largement ses films.
Avec une audience élargie, plus d’acheteurs se sont manifestés et les prix
ont grimpé. Ce qui est compliqué financièrement pour une structure
comme Eurozoom, que je possède à 100 %, qui ne peut sortir qu’une
dizaine de films par an. Mais les gens reconnaissent notre travail et souhaitent
collaborer avec nous. De notre côté, nous ne considérons pas le film d’animation
comme une sous-catégorie, mais comme un film de cinéma à part
entière. C’est une autre façon de raconter une histoire, que nous vendons
comme un film et c’est aussi important que les salles la perçoivent ainsi.
22

Les Enfants Loups, Ame & Yuki
©Eurozoom
Your Name
©Eurozoom
Les Enfants Loups, Ame & Yuki de Mamoru Hosoda et Your Name de Makoto
Shinkai sont deux des plus gros succès d’Eurozoom avec respectivement plus
de 400 000 et plus de 250 000 entrées cumulées.
Si vous ne deviez retenir qu’une chose de ces 20 années ?
Il y a eu de nombreuses rencontres exceptionnelles avec des réalisateurs légendaires.
Mais je retiens surtout l’accompagnement. Nous avons énormément travaillé
sur des premiers films, avec une attention particulière sur la promotion. Eurozoom
est attaché à la politique des auteurs, une conception bien française du cinéma.
Découvrir un cinéaste, parfois depuis l’écriture, et le suivre sur ses films suivants
est toujours enrichissant même si cela devient de plus en plus difficile dès que
ses œuvres font des entrées. Nous avons une vraie fidélité aux auteurs. Personnellement,
je préfère acheter un film peut-être imparfait d’un auteur “maison” à qui on reste
fidèle plutôt qu’un film plus porteur d’un auteur avec qui nous n’avons jamais
travaillé. Pour nous, grandir avec le cinéaste et son film fait partie du travail.
Vous avez aussi conservé une relation particulière avec les salles…
Dès le début, UGC nous a soutenus dans notre volonté de sortir au cinéma des
films d’animation japonaise. Même s’il y avait la critique de “films pour la télévision”,
nous avons toujours voulu jouer le jeu de la sortie salle. Progressivement,
le mouvement s’est amplifié et a touché tous les circuits mais aussi les indépendants,
qui sont très importants pour nous. C’est notre volonté de pouvoir
continuer à travailler en harmonie aussi bien avec les circuits que les indépendants
et je pense que c’est le rôle de chaque distributeur. Le seul petit bémol concerne
la programmation à Paris. J’aimerais que les exploitants parisiens aient le courage
de prendre un film différent en début de semaine plutôt que l’énième copie d’un
film porteur. Je suis contre la multiplication des copies à Paris qui laisse sur le
carreau de nombreux films, qui mériteraient pourtant de rencontrer leur public.
Comment voyez-vous l’avenir d’Eurozoom ?
À court terme, il y a le Festival d’Annecy où nous avons 5 films sélectionnés : 3
en compétition (Buñuel après l'âge d'or, Les Enfants de la mer et The Relative
Worlds) et 2 en séances spéciales (Promare et Spycies). C’est la récompense de
notre travail. Un festival joue forcément sur la notoriété et la programmation
d’un film, d’animation ou non. Mais nous avons aussi démontré que nous étions
capable d’orchestrer des sorties sans sélection.
Par la suite, il est pour nous essentiel de capitaliser sur l’animation, avec l’objectif
de rester le premier distributeur d’animation japonaise. Les enjeux changent
complètement, le contexte de la distribution indépendante est difficile avec une
part de marché des distributeurs et des films indépendants qui se réduit. La
distribution indépendante est une économie de prototypes et chaque sortie est
très risquée. Ce qui me perturbe le plus aujourd’hui, c’est le manque général de
bienveillance : avant, il y avait un certain respect de la programmation et du
travail d’autrui. Il y a toujours eu des concurrents mais je ressens aujourd’hui
une sorte d'énervement collectif… Mais nous restons confiants grâce au soutien
que l’on reçoit. Les gens savent que nous ne sortons pas un film pour faire des
profits. 20 ans sans interruption, c’est aussi un signe fort pour une structure
indépendante qui a toujours honoré ses engagements, aussi bien au niveau des
fournisseurs que des salles ou des ayant-droits, sans planter personne. Je fais du
cinéma, Eurozoom fait du cinéma, pour défendre des choses qui nous tiennent
à cœur.
Buñuel après l’âge d’or
©Eurozoom
Les Enfants de la mer
©Eurozoom
Bunuel après l’âge d’or de Salvador Simo et Les Enfants de la mer de Ayumu
Watanabe sont sélectionnés en compétition au Festival international du
film d’animation d’Annecy 2019.
N°369 du 12 juin 2019
23

LE MAL A TROUVÉ SON MAÎTRE
PLONGEZ AU CŒUR DE L’UNIVERS
NEW LINE CINEMA PRÉSENTE UNE PRODUCTION ATOMIC MONSTER/PETER SAFRAN “ANNABELLE - LA MAISON DU MAL” (ANNABELLE COMES HOME) MCKENNA GRACE MADISON ISEMAN KATIE SARIFE AVEC PATRICK WILSON ET
VERA FARMIGA
DE JOSEPH BISHARA CASTING
DE
RICH DELIA, , CSA MONTAGE
DÉCORS
DIRECTEUR DE LA
PRODUCTEURS
DE
KIRK MORRI
DE
JENNIFER SPENCE
PHOTOGRAPHIE
MICHAEL BURGESS
EXÉCUTIFS
RICHARD BRENER DAVE NEUSTADTER VICTORIA PALMERI MICHAEL CLEAR MICHELLE MORRISSEY JUDSON SCOTT
HISTOIRE
SCÉNARIO
PRODUIT
DE
GARY DAUBERMAN
&
JAMES WAN
SAFRAN, RÉALISÉ
DE
GARY DAUBERMAN
PAR
PETER , p.g.a. JAMES WAN, p.g.a.
PAR
GARY DAUBERMAN
MUSIQUE
LE 10 JUILLET
AU CINÉMA

MUSIQUE
DE
PRODUCTEURS
DELEGUES
PRODUIT
PAR
MONTAGE
DE
DÉCORS
DE
ÉCRIT
PAR
RÉALISÉ
PAR
IMAGE
DE
LE 10 JUILLET
DURÉE DU FILM : 1H46
VOUS POUVEZ ORGANISER VOS AVANT-PREMIÈRES
VENDREDI 28 JUIN, VENDREDI 5 JUILLET ET MARDI 9 JUILLET.
N’HÉSITEZ PAS À ORGANISER DES SOIRÉES
AUTOUR DE L’UNIVERS CONJURING
PAR LE RÉALISATEUR DE SAW ET INSIDIOUS
LES DOSSIERS WARREN
InspIré de faIts réels
ANNABELLE
1H38
ANNABELLE 2
1H50
NEW LINE CINEMA PRÉSENTE UNE PRODUCTION SAFRAN COMPANY/EVERGREEN MEDIA GROUP UN FILM DE JAMES WAN
“CONJURING: LES DOSSIERS WARREN” (THE CONJURING) VERA FARMIGA PATRICK WILSON RON LIVINGSTON ET LILI TAYLOR
JOSEPH BISHARA KIRK MORRI JULIE BERGHOFF JOHN R. LEONETTI, ASC
WALTER HAMADA DAVE NEUSTADTER CHAD HAYES & CAREY W. HAYES
TONY DEROSA-GRUND PETER SAFRAN BOB COWAN JAMES WAN
21 AOÛT
CONJURING
1H50
CONJURING 2
2H14
LA NONNE
1H36
MERCI DE PRENDRE CONTACT AVEC VOTRE INTERLOCUTEUR HABITUEL AU SERVICE DES VENTES.
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FILMACTION
QUENTIN ET LES 11 PYGMALIONNES
Quentin Delcourt, programmateur au cinéma Majestic de Compiègne, aime être derrière la caméra et faire parler les femmes.
Il est venu à Cannes cette année avec ses onze actrices égéries, pour promouvoir Les Pygmalionnes, son documentaire dédié
aux femmes de cinéma.
Quentin Delcourt & Rahmatou Kaita.
L’affiche avec les 11 pygmalionnes : Aïssa Maïga
(actrice), Hafsia Herzi (actrice, réalisatrice),
Naidra Ayadi (actrice, réalisatrice), Alix Benezech
(actrice), Elisabeth Tanner (agent d’artistes),
Stefi Celma (actrice), Nathalie Marchak (réalisatrice,
scénariste, actrice), Anne Richard (actrice, scénariste,
auteure), Céline Bozon (cheffe opératrice),
Isabelle Gibbal-Hardy (exploitante de cinéma, Paris),
Laurence Meunier (exploitante de cinéma, Compiègne).
« Face au défi de la création, il n’y a pas de genre, nous sommes tous égaux. Il ne
devrait pas y avoir de différence de salaire, de traitement et de quotas. Ils sont nécessaires,
mais vivement que nous n’ayons plus besoin d’eux », affirme Quentin Delcourt, décrit
comme un précurseur par ses pygmalionnes qui l’entourent affectueusement. « Il
aime les femmes, met à l’aise ses actrices, les fait se confier afin de les sublimer. C’est le
talent de Quentin », dit de lui Marie Chrétien-Franceschini, de Proarti, productrice
du film. Elles sont 11 femmes de l'industrie cinématographique, toutes différentes,
réalisatrices, productrices, scénaristes, agents, exploitantes ! « Il sait saisir les instants
de la vie des femmes et leur authenticité, la façon dont elles s'investissent dans leur vie
professionnelle », confie Isabelle Gibbal-Hardy, directrice du Grand Action et
pygmalionne exploitante. « Il aurait pu être psy… il en a la capacité d'écoute et
d’empathie ! »
Tout commence à Compiègne pour le jeune réalisateur, et la rencontre avec Laurence
Meunier, PDG du Majestic, qui cherchait un programmateur-animateur pour la
semaine de la femme au mois de mars. L’événement est devenu une semaine entière
d’animations, le festival Plurielles, dont la troisième édition aura lieu du 6 au 17
mars 2020 et qui a permis des rencontres et des hasards harmonieux avec « les
pygmalionnes qui sont toutes des femmes qui se sont autoconstruites », raconte le réalisateur.
Parce qu’il voulait avoir le choix de ses pygmalionnes et mettre en valeur des femmes
encore peu établies, Quentin Delcourt est passé par les canaux de l’autoproduction
et d’une campagne participative. Alors que les premières projections devraient avoir
lieu fin août - le mode de diffusion est à l’étude sous la bienveillance de Marie
Chrétien-Franceschini -, un Pygmalionnes en Afrique est déjà en projet, avec notamment
Rahmatou Keïta, première réalisatrice nigérienne, en compétition à Cannes
en 2005 avec Al'lèèssi et dans la course aux oscars avec L’Alliance d’or en 2018
qui a permis au Niger de participer pour la première fois à la compétition hollywoodienne
et d’ouvrir la porte à ses compatriotes.« J’aime l’idée que les pygmalionnes
rugissent ensemble », conclut la pionnière nigérienne.
26

LE BALLON ROUGE
Bilan et reconduction
Mis en place cette année à Cannes, le lieu d’accueil pour festivaliers accompagnés de leurs enfants, est un succès.
Plus de 120 familles ont été enregistrées par le biais du système d’accréditation familiale et 25 enfants ont bénéficié
des services de garde dispensés dans les locaux du Ballon Rouge. Une équipe de 4 nourrices, 1 infirmière, 9
bénévoles, un groupe de 15 parents de Parenting at Film Festivals (collectif à l’origine du projet), 8 professionnels
du Marché du Film et plus de 15 professionnels du secteur ont fêté ensemble le succès de cette première année.
« Maintenant que nous avons compris les besoins, l’importance et le volume de la demande, nous allons nous développer
l’année prochaine. Nous avons rencontré la mairie de Cannes et le syndicat des hôteliers pour améliorer les services
destinés aux familles, qui seront renforcés en 2020 », a déclaré Jérôme Paillard, directeur exécutif du Marché du Film.
« Le retour des parents n’aurait pas pu être meilleur. Ils se sont sentis soutenus et ont trouvé un bon équilibre en passant
leurs journées à Cannes avec leurs familles », a ajouté Olimpia Pont Chafer, coordinatrice et membre active de
Parenting at Film Festivals.
©StudioCanal
La Cité de la peur
OPÉRATION
Le Voyage dans la Lune
Avec ce numéro : la plaquette de présentation du
nouveau film d’animation de KMBO, qui sortira le 6
novembre 2019, mais proposé en avant-première le
week-end des 20 et 21 juillet 2019… pour fêter les 50
ans des premiers pas de l'Homme sur la Lune !
8 e RENCONTRES ART & ESSAI
DE BRETAGNE
du 19 au 22 juin à
Dinard
Parmi les 13 films proposés cette année par l’association
“La Règle du jeu” à l’Émeraude Cinéma de Dinard,
on peut déjà noter Alice et le maire de Nicolas Parisier
(Bac), Ceux qui travaillent de Antoine Russbach
(Condor), L'Extraordinaire Voyage de Marona de Anca
Damian (Cinéma Public Films), Fleurs amères de Olivier
Meys (Urban), Une Œuvre sans auteur de Florian
Henckel von Donnersmarck (Diaphana), Papicha de
Mounia Meddour (Jour2Fête) Perdrix de Erwan Leduc
(Pyramide), So Long, My Son de Wang Xiaoshuai (Ad
Vitam) Wonderland, le royaume sans pluie de Keiichi
Hara (Art House).
Les inscriptions aux Rencontres se font en ligne sur le
site www.asso-regledujeu.fr. Elles sont limitées à 5
participants par cinéma, et la date limite fixée à ce
mercredi 12 juin.
N°369 du 12 juin 2019 27

CHIFFRES
LE MARCHÉ CINÉMATOGRAPHIQUE À VENIR
Projection des films du Top 30
Semaine 25 du 19 au 25 juin 2019
% hommes
MappingCineForecast
En dehors de Child’s Play : La poupée du mal qui devrait toucher un public plutôt jeune et féminin, toutes les autres nouveautés du 19 juin devraient attirer
dans les salles un public principalement âgé de plus de 25 ans, cible déjà très sollicitée par plusieurs films en continuation. Malgré cette concurrence et
ce risque de cannibalisation, plusieurs d’entre elles devraient réussir à émerger grâce à des nuances dans le profil de leur public : majoritairement féminin
pour Beaux-parents, plutôt masculin pour Le Daim, plus mixte pour Tolkien quand Noureev et Nevada devraient séduire un public un peu plus âgé.
by
Silvio et les autres
Chacun
% moins de 25 ans
pour
Bohemian
% plus de 25 ans
tous Rhapsody
En Liberté !
Seule la vie
% femmes
Films en démarrage - Profils estimés
Films en continuation - Profils réels ou estimés
Films en démarrage – Profils estimés
Films en continuation – Profils réels ou estimés
Copyright 2018 - CineForecast
Semaine 26 du 26 juin au 2 juillet 2019
Toy Story 4 devrait profiter de la Fête du Cinéma 2019 pour réaliser un excellent démarrage en touchant un public jeune avec une proportion importante
d’enfants, cible peu sollicitée depuis la fin des vacances de Printemps. À destination d’un public féminin et âgé de 15-24 ans, Brightburn – L’enfant du
mal et Teen Spirit risquent de souffrir de la concurrence de Toy Story 4 et du film d’horreur Child’s play : la poupée du mal, sorti la semaine précédente.
En parallèle, Yves et Golden Glove devraient réussir à se distinguer en attirant dans les salles un public plus masculin et plus âgé quand Made in China
et La femme de mon frère devraient séduire un public féminin et principalement âgé de plus de 35 ans, public similaire à celui de Beaux-parents en 2 e
semaine d’exploitation.
% hommes
Silvio et les autres
Chacun
% moins de 25 ans
pour
Bohemian
% plus de 25 ans
tous Rhapsody
En Liberté !
Seule la vie
% femmes
Films en démarrage - Profils estimés
Films en continuation - Profils réels ou estimés
Films en démarrage – Profils estimés
Films en continuation – Profils réels ou estimés
Copyright 2018 - CineForecast
*MÉTHODOLOGIE
À partir de l’estimation des entrées et du profil des films à venir, CineForecast reconstitue les futures semaines cinéma : Les estimations des entrées des films se font en mixant, d’une part, les statistiques, et, d’autre part, l’expertise de
Vertigo et de professionnels appartenant au club CineForecast. Les profils des films sont estimés à partir des profils des films de même typologie obtenus via CinExpert,
28

Cette page a été réalisée en collaboration avec CBO-Box Office, le site des professionnels du cinéma.
LE TOP DES FILMS
Cumul des entrées sur la période du 1 er janvier au 4 juin 2019.
RANG
1
FILM DISTRI. SORTIE
QU'EST-CE QU'ON A ENCORE FAIT AU BON
DIEU ?
2 AVENGERS : ENDGAME
3 DRAGONS 3 : LE MONDE CACHE
4 CAPTAIN MARVEL
ENTRÉES
FRANCE
UGC DISTRIBUTION 30/01 6 668 597
WALT DISNEY STUDIOS MOTION
PICTURES FRANCE 24/04 6 628 415
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE 06/02 3 367 445
WALT DISNEY STUDIOS MOTION
PICTURES FRANCE 06/03 3 305 075
5 NOUS FINIRONS ENSEMBLE PATHÉ 01/05 2 609 012
6 RALPH 2.0
7 DUMBO
WALT DISNEY STUDIOS MOTION
PICTURES FRANCE 13/02 2 323 402
WALT DISNEY STUDIOS MOTION
PICTURES FRANCE 27/03 2 291 846
8 GREEN BOOK SUR LES ROUTES DU SUD METROPOLITAN FILMEXPORT 23/01 2 051 727
9 ALITA : BATTLE ANGEL TWENTIETH CENTURY FOX 13/02 2 033 168
10 LA MULE WARNER BROS. 23/01 1 849 004
11 CREED II WARNER BROS. 09/01 1 733 124
12 NICKY LARSON ET LE PARFUM DE CUPIDON SONY PICTURES RELEASING 06/02 1 684 404
13 LE CHANT DU LOUP PATHÉ 20/02 1 527 727
14 POKEMON DETECTIVE PIKACHU WARNER BROS. 08/05 1 448 014
15 LE PARC DES MERVEILLES PARAMOUNT PICTURES FRANCE 03/04 1 392 569
16 LES INVISIBLES APOLLO FILMS 09/01 1 332 799
17 GLASS
WALT DISNEY STUDIOS MOTION
PICTURES FRANCE 16/01 1 288 736
18 AFTER - CHAPITRE 1 SND 17/04 1 226 914
19 ALADDIN
WALT DISNEY STUDIOS MOTION
PICTURES FRANCE 22/05 1 132 682
20 SHAZAM ! WARNER BROS. 03/04 1 075 884
21 TANGUY, LE RETOUR SND 10/04 1 021 245
22 REBELLES LE PACTE 13/03 923 686
23 GRACE A DIEU MARS FILMS 20/02 915 327
24 LE MYSTERE HENRI PICK GAUMONT DISTRIBUTION 06/03 885 848
25 ESCAPE GAME SONY PICTURES RELEASING 27/02 858 915
26 SIMETIERRE PARAMOUNT PICTURES FRANCE 10/04 850 878
27 ROYAL CORGI APOLLO FILMS 10/04 833 356
28 ALL INCLUSIVE WARNER BROS. 13/02 814 207
29 LA MALEDICTION DE LA DAME BLANCHE WARNER BROS. 17/04 803 824
30
31
L'INCROYABLE HISTOIRE DU FACTEUR
CHEVAL
MINUSCULE 2 : LES MANDIBULES DU BOUT
DU MONDE
SND 16/01 757 243
LE PACTE 30/01 750 683
32 CHAMBOULTOUT GAUMONT DISTRIBUTION 03/04 715 266
33 EDMOND GAUMONT DISTRIBUTION 09/01 708 013
34 US
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE 20/03 702 927
35 MON BEBE PATHÉ 13/03 611 350
36 DOULEUR ET GLOIRE PATHÉ 17/05 580 742
37 JUSQU'ICI TOUT VA BIEN MARS FILMS 27/02 574 039
38 DRAGON BALL SUPER - BROLY WILD BUNCH DISTRIBUTION 13/03 571 077
39 MON INCONNUE MARS FILMS 03/04 556 919
40 JOHN WICK PARABELLUM METROPOLITAN FILMEXPORT 22/05 531 715
41 LES CREVETTES PAILLETEES
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE 08/05 527 076
42 LA GRANDE AVENTURE LEGO 2 WARNER BROS. 20/02 501 024
43 LA FAVORITE TWENTIETH CENTURY FOX 06/02 484 086
44 LA LUTTE DES CLASSES UGC DISTRIBUTION 03/04 444 210
45 YAO PATHÉ 23/01 424 125
46 UNE INTIME CONVICTION MEMENTO FILMS DISTRIBUTION 06/02 402 470
47 LET'S DANCE PATHÉ 27/03 392 345
48 WALTER SND 20/03 375 035
49 GODZILLA II - ROI DES MONSTRES WARNER BROS. 29/05 342 574
50 MA VIE AVEC JOHN F. DONOVAN MARS FILMS 13/03 338 904
Source : CBO
LE TOP DES DISTRIBUTEURS
Films exploités sur la période du 1 er janvier au 21 mai 2019.
RANG
1
DISTRIBUTEUR
WALT DISNEY STUDIOS MOTION
PICTURES FRANCE
NB
FILMS
CUMUL
ENTRÉES
8 17 516 866
2 WARNER BROS. 15 10 162 342
3 UGC DISTRIBUTION 6 7 331 188
4 PATHE FILMS +1 10 6 377 526
5 UNIVERSAL PICTURES INTER. FRANCE -1 13 5 988 805
6 SND 7 4 621 291
7 MARS FILMS 20 4 342 557
8 TWENTIETH CENTURY FOX 7 3 492 841
9 METROPOLITAN FILMEXPORT +4 15 3 425 996
10 PARAMOUNT PICTURES -1 7 3 419 261
11 LE PACTE 16 3 077 137
12 SONY PICTURES RELEASING -2 7 2 890 214
13 GAUMONT DISTRIBUTION -1 8 2 733 446
14 APOLLO FILMS 6 2 688 843
15 STUDIOCANAL 7 1 734 152
16 AD VITAM +1 10 837 519
17 WILD BUNCH DISTRIBUTION -1 6 814 218
18 DIAPHANA DISTRIBUTION 8 750 249
19 MEMENTO FILMS DISTRIBUTION 6 544 480
20 PYRAMIDE 12 470 825
21 JOUR2FETE 9 400 136
22 KMBO 12 315 943
23 HAUT ET COURT 6 270 086
24 ARP SELECTION 5 264 794
25 BAC FILMS 6 216 433
26 ORANGE STUDIO DISTRIBUTION 4 157 415
27 EUROZOOM +4 6 136 086
28 CONDOR DISTRIBUTION -1 5 134 497
29 SOPHIE DULAC DISTRIBUTION -1 6 130 284
30 ART HOUSE FILMS -1 2 127 081
31 UFO DISTRIBUTION -1 4 111 312
32 CINEMA PUBLIC FILMS 3 95 278
33 GEBEKA FILMS 5 87 020
34 OCEAN FILMS 4 70 810
35 ALBA FILMS 1 69 290
36 SEPTIEME FACTORY +1 3 56 957
37 BAC FILMS - KINOVISTA -1 1 52 423
38 LES BOOKMAKERS - THE JOKERS 1 49 464
39 SBS DISTRIBUTION 2 48 967
40 SAJE DISTRIBUTION +7 3 45 084
41 DESTINY FILMS +9 4 40 784
42 LES FILMS DU PREAU N 2 39 202
43 FOLIMAGE DISTRIBUTION 3 36 125
44 NEW STORY -3 3 36 125
45 EPICENTRE FILMS -3 23 34 868
46 FOLIMAGE DISTRIBUTION -3 2 34 560
47 NIGHT ED FILMS -3 10 34 205
48 ORSANS DISTRIBUTION -3 1 29 325
49 JUPITER COMMUNICATIONS -3 1 28 631
50 L'ATELIER DISTRIBUTION -1 3 26 302
Source : CBO
N Nouvelle entrée
N°369 du 12 juin 2019
29

CHIFFRES
NukeSuite a récolté les données Facebook de 483 pages de cinéma en France, du 16 mai au 6 juin 2019. Certaines données ont
pu être dopées par de la sponsorisation de publication. Retrouvez les résultats de cette étude ci-dessous.
RANG
CINÉMAS AVEC LE PLUS GRAND
NOMBRE DE FANS
Nombre de fans.
CINÉMA FANS VAR.
1 Les Cinémas Pathé Gaumont 256 239 (+304)
2 Kinepolis France 201 899 (+1607)
3 UGC Cinémas 184 999 (-43)
4 Le Grand Rex 79 219 (+743)
5 MK2 59 103 (+55)
6 CGR Cinémas 56 565 (+420)
7 Europacorp Aéroville 49 987 (- 39)
8 UGC Lyon 38 316 (+5)
9 Cinéma Majestic de Douaï 28 085 (+122)
10 Cinéma Utopia Bordeaux 19 029 (+63)
11 Pathé La Valette 17 341 (+36)
12 Gaumont Montpellier Multiplexe 16 944 (+54)
13 Kinepolis Lomme 16 276 (+196)
14 Pathé Plan de Campagne 14 991 (+274)
15
Cinéma Cin'Amand
Saint-Armand-les-Eaux
14 668 (+300)
16 CGR Narbonne 14 537 (+18)
17 UGC Ciné-Cité Strasbourg 14 391 (+44)
18 CGR La Rochelle - Les Minimes 14 381 (+37)
19 Cinéma Saint-Eulalie 14 313 (+11)
20 Ociné Dunkerque 14 245 (+27)
Moyenne : 6 275 fans
RANG
CINÉMA
PAGES QUI PUBLIENT LE PLUS
Nombre de publications.
PAGES QUI GÉNÈRENT LE PLUS
D’INTERACTIONS
Somme des mentions j’aime, commentaires, partages.
PUBL.
1 Cinéma Majestic de Douaï 156
2 Cinéma Voltaire Ferney-Voltaire 131
3 Cinéma L'Arlequin Belley 129
4 Monciné Anglet 124
5 Les Toiles du Lac - Aix-les-Bains 120
6 Cinéma Les 7 Nefs 118
7 Véo Muret 113
8 Pathé Chambéry 100
9 Véo Grand-Lumière Saint-Chamond 100
10 CGR Carcassonne 97
Moyenne : 23 publications
RANG
CINÉMA
INTER.
1 Kinépolis France 32 745
2 Les Cinémas Pathé Gaumont 17 832
3 Le Grand Rex 9 505
4 UGC Cinémas 8 491
5 CGR Cinémas 6 798
6 Pathé Docks 76 4 092
7 Pathé Atlantis 3 547
8 Ciné-Quai Saint-Dizier 3 355
9 Gaumont Rennes 3 004
10 Gaumont Valenciennes 2 816
Moyenne : 573 interactions
PAGES QUI GÉNÈRENT LE PLUS D’INTERAC-
TIONS PAR PUBLICATION EN MOYENNE
Moyenne par publication de la somme des mentions j’aime, commentaires, partages.
RANG
CINÉMA
INT. / POST
1 Kinépolis France 728
2 Le Grand Rex Paris 339
3 Les Cinémas Pathé Gaumont 283
4 UGC Cinémas 218
5 Ciné-Quai Saint-Dizier 186
6 CGR Cinémas 184
7 Cinéma Néopolis Neufchâteau 170
8 Cinéma Confluences Varennes 150
9 Max Linder Panorama 145
10 Multiplexe Le Grand Palace 144
Moyenne : 21 interactions par post
TOP DES PUBLICATIONS QUI ONT GÉNÉRÉ LE PLUS
D’INTERACTIONS PAR PAGES
Les publications qui obtiennent le plus de mentions “j’aime”, commentaires et partages sur la période.
LES CINÉMAS PATHÉ GAUMONT
12 834 int.
La bande annonce de Premier de la classe
suscite un énorme engouement.
KINÉPOLIS FRANCE
10 741 int.
Dans le même esprit, les premières images du
nouvel opus de Terminator font monter
la pression.
KINÉPOLIS FRANCE
2 208 int.
Le public charmé par les nouvelles affiches du
Roi Lion.
RANG
TAUX D’ENGAGEMENT PAR PAGE
Ratio entre le nombre total d’interactions
de la page / nombre de fans.
CINÉMA %
1 Cinéma Le Gén'éric 132,71%
2 Néopolis Neufchâteau 106,98%
3 Cine Pincevent Chennevières-sur-Marne 75,74%
4 Cinéma Rialto Variétés 75,21%
5 Cinéma le Palace Les Andelys 57,97%
6 Véo Grand-Lumière Saint-Chamond 52,10%
7 Cinéma Le Travelling 50,89%
8 Ciné Quai Saint-Dizier 44,98%
9 Pathé Docks 76 44,05%
10 Cinéma Voltaire Ferney-Voltaire 41,00%
11 Gaumont Labège 40,67%
12 Cinéville Bruz 38,60%
13 UGC Ciné Cité Atlantis 38,00%
14 Cinéma Le Grand Club Dax 35,88%
15 Cinéma Rex Sarlat 35,42%
16 Cinéma 7 Nef Montelimar 35,32%
17 Véo Muret 33,74%
18 Cinéma Les 7 Nefs Montélimar 32,45%
19 Cinéma Confluence Sens 32,13%
20 Gaumont Rennes 31,51%
Moyenne : 9,13 %
TAUX D’ENGAGEMENT PAR POST*
Ratio entre le nombre total d’interactions du post / nombre de fans de la page.
CINÉMA COSMO BRIANÇON
16,24%
L’agencement du hall se précise… et réjouit le
public du cinéma.
CINÉMA LE CHAMBORD MARSEILLE
14,76%
Engouement certains pour l’avant-première
de Rocketman.
CINÉVILLE BRUZ
11,90%
L’attente des spectateurs touche à sa fin : le
multiplexe annonce son ouverture. Concours
pour remporter 2 places le 15 et le 21 mai 2019.
Participation en cliquant sur j’aime.
CINÉVILLE SAINT-NAZAIRE
11,28%
Le cinéma remercie l’équipe du film Roxane, venue
en Loire-Atlantique.
CINÉMA REX SARLAT
9,58%
Grand moment cinéphile pour le directeur du Rex de
Sarlat : rencontre avec Pedro Almodovar !
*Hors publication liée à un concours
30

SORTIES DE FILMS
SEMAINE DE SORTIE JOUR FÉRIÉ Zone A Zone B Zone C
NOUVELLE DATE
REPRISE
Besançon, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,
Limoges, Lyon, Poitiers
Aix-Marseille, Amiens, Caen,
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,
Orléans-Tours, Reims, Rennes,
Rouen, Strasbourg
Créteil, Montpellier,
Paris, Toulouse,
Versailles
S 24
12 JUIN
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
JHR FILMS 11 FOIS FÁTIMA 2h33 J.Canijo C.Almeida/V.B.Leite/R.Blanco
LES VALSEURS CHARLOTTE A 17 ANS 1h29 S.Lorain M.Bouchard/R.Denis/R.Adam
C TON FILM PRODUCTION CYRANO ET LA PETITE VALISE 1h34 M.Frapin
METROPOLITAN FILMEXPORT GRETA 1h38 N.Jordan I.Huppert/C.G.Moretz/M.Monroe
LES ACACIAS LE FLAMBEUR 1h51 K.Reisz J.Caan/M.E.Walsh/P.Sorvino
LES FILMS DU CAMELIA LE PROFESSEUR 2h07 V.Zurlini A.Delon/S.Petrova/A.Valli
LE PACTE LUNE DE MIEL 1h28 E.Otzenberger J.Chemla/A.Igual/B.Rouan
SONY PICTURES RELEASING FRANCE MEN IN BLACK: INTERNATIONAL F.G.Gray T.Thompson/C.Hemsworth/L.Neeson
COTE DIFFUSION / CGR EVENTS NICKY LARSON PRIVATE EYES 1h36 K.Kodama V.Ropion/D.Douet
JUPITER FILMS PERMACULTURE, LA VOIE DE L'AUTONOMIE 1h08 C.Coisman/J.Lenoir
MARS FILMS ROXANE 1h28 M.Auffret L.Drucker/G.D.Tonquédec/L.Abelanski
ALEA FILMS SILLAGES 1h30 L.Rinaldi I.Lipinski
PYRAMIDE DISTRIBUTION UN HAVRE DE PAIX 1h31 Y.Rozenkier Y.Rozenkier/M.Rozenkier/Y.Rozenkier
L'ENTREPOT UNE RUDE TRANSITION 1h25 L.Juan
AD VITAM ZOMBI CHILD 1h43 B.Bonello L.Labeque/W.Louimat/A.David
S 25
19 JUIN
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
UGC DISTRIBUTION BEAUX-PARENTS 1h24 H.C.Reyes J.Balasko/D.Bourdon/B.Bénabar
EUROZOOM BUÑUEL APRÈS L’ÂGE D’OR 1h26 S.Simo
PARAMOUNT PICTURES FRANCE CHILD'S PLAY : LA POUPÉE DU MAL 1h32 L.Klevberg G.Bateman/A.Plaza/T.Matheson
PREMIUM FILMS CHOC DU FUTUR 1h24 M.Collin A.Jodorowsky/C.Luciani/P.Rebbot
E.D. DISTRIBUTION CONTRE TON CŒUR 2h16 T.Villaverde J.P.Vaz/B.Batarda/A.A.Borges
LES BOOKMAKERS / THE JOKERS
FILMS
DIRTY GOD 1h44 S.Polak V.Knight/K.Kelly/E.Brady-Girard
FRA CINÉMA DON GIOVANNI (OPÉRA DE PARIS) 3h40 I.V.Hove É.Dupuis/J.Wagner/N.Car
DIAPHANA DISTRIBUTION LE DAIM 1h17 Q.Dupieux J.Dujardin/A.Haenel/A.Delpy
FESTIZICNEMA DISTRIBUTION LES FRENCHMEN, LES PREMIERS SUPER-HÉROS FRANÇAIS 2h15 O.Goujon O.Goujon/J.Rochard/V.Goujon
SPLENDOR FILMS LES MONSTRES 2h01 D.Risi U.Tognazzi/V.Gassman/M.Merlini
OPHELIA FILM LIBERTINS 1h26 L.Baillemont R.Ferreira/M.Delmond/J.Hamon
UNIVERSAL PICTURES (FRANCE) LITTLE 1h49 T.G.Chism J.Hartley/M.Martin/M.Day
SAINT ANDRE DES ARTS NATAN, LE FANTÔME DE LA RUE FRANCOEUR 1h23 F.Gendron
AD VITAM NEVADA 1h36 L.D.Clermont-Tonnerre M.Schoenaerts/B.Dern/J.Stewart
REZO FILMS NOUREEV 2h02 R.Fiennes O.Ivenko/R.Fiennes/L.Hofmann
LA TRAVERSE PORTE SANS CLEF 1h17 P.Bodet M.Vaugeois/C.Degoutin/P.Bodet
CARLOTTA FILMS SILENCE 2h09 M.Shinoda D.Lampson/D.Kenny/T.Tamba
20 TH CENTURY FOX TOLKIEN 1h52 D.Karukoski N.Hoult/C.Meaney/L.Collins
SOLARIS DISTRIBUTION TOMBE LES FILLES ET TAIS-TOI 1h28 H.Ross W.Allen/D.Keaton/T.Roberts
S 26
26 JUIN
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
ARIZONA FILMS DISTRIBUTION BIXA TRAVESTY 1h15 K.Goifman/C.Priscilla L.D.Quebrada
SONY PICTURES RELEASING FRANCE BRIGHTBURN - L'ENFANT DU MAL 1h31 D.Yarovesky E.Banks/D.Denman/J.Dunn
EPICENTRE FILMS CONSEQUENCES 1h33 D.Štante M.Zemljic/T.Sturbej/G.Markun
SAINT ANDRE DES ARTS JE LA RENCONTRERAI 1h20 R.Kirgo Q.Santarelli/C.D.Raucher/J.Diallo
DESTINY DISTRIBUTION JUMPMAN 1h27 I.I.Tverdovsky D.Vlasenko/A.Slyu/D.Steklov
MEMENTO FILMS LA FEMME DE MON FRÈRE 1h57 M.Chokri A.Bossé/P.Hivon/S.Gabai
CARLOTTA FILMS LES DOORS 2h18 O.Stone V.Kilmer/M.Ryan/K.Quinlan
MARS FILMS MADE IN CHINA 1h28 J.Abraham F.Chau/M.Sadoun/J.D.Bona
METROPOLITAN FILMEXPORT TEEN SPIRIT 1h32 M.Minghella E.Fanning/R.Hall/E.Berrington
STRAY DOGS DISTRIBUTION THE MOUNTAIN : UNE ODYSSÉE AMÉRICAINE 1h48 R.Alverson D.Lavant/J.Goldblum/T.Sheridan
LOCAL FILMS TOGETHER ALONE 1h27 P.J.Castellaneta T.Stites/T.Curry
THE WALT DISNEY COMPANY
FRANCE
TOY STORY 4 1h40 J.Cooley J.Puymartin/A.Aggiage/M.Arnaud
URBAN DISTRIBUTION VILLE NEUVE 1h16 F.Dufour-Laperrière
LE PACTE YVES 1h47 B.Forgeard W.Lebghil/D.Tillier/P.Katerine
S 27
3 JUIL.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
MALAVIDA FILMS CENDRES ET DIAMANT 1h39 A.Wajda H.Kwiatkowska/I.Machowski
LES FILMS DU LOSANGE HAUT LES FILLES F.Armanet J.Added/J.Beth/L.Doillon
GAUMONT IBIZA A.Lemort X.Robic/C.Clavier/M.Seigner
DOCKS 66 LA GRAND-MESSE 1h10 M.Fortunat-Rossi/V.Rosier
ARP MANOU À L’ÉCOLE DES GOÉLANDS 1h28 A.Block/C.Haas V.Dedienne
BOREALIA FILMS PETITE FORÊT 1h43 Y.Soon-Rye K.Tae-Ri/R.Jun-Yeol/M.So-Ri
WARNER BROS. POUR LES SOLDATS TOMBÉS 1h39 P.Jackson
PARADIS FILMS QUAND ON CRIE AU LOUP M.Berry N.Wodecki/T.Vandenberghe/G.Jugnot
LES ACACIAS RÉTROSPECTIVE JIM JARMUSCH J.Jarmusch
CONDOR DISTRIBUTION ROJO 1h49 B.Naishtat D.Grandinetti/A.Frigerio/A.Castro
...
32

S 27
3 JUIL.
...
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
THEATRE DU TEMPLE SIX FEMMES POUR L'ASSASSIN 1h28 M.Bava C.Mitchell/E.Bartok/T.Reiner
AD VITAM SO LONG, MY SON 3h05 W.Xiaoshuai J.Wang/M.Yong/Q.Xi
SONY PICTURES RELEASING FRANCE SPIDER-MAN: FAR FROM HOME J.Watts T.Holland/J.Gyllenhaal/Zendaya
UNIVERSAL PICTURES (FRANCE) YESTERDAY D.Boyle H.Patel/L.James/K.Mckinnon
S 28
10 JUIL.
14 JUIL.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
HAUT ET COURT ACUSADA 1h48 G.Tobal L.Espósito/G.G.Bernal/L.Sbaraglia
PATHE ANNA L.Besson S.Luss/W.Sciortino/H.Mirren
WARNER BROS. ANNABELLE – LA MAISON DU MAL G.Dauberman M.Grace/M.Iseman/K.Sarife
THEATRE DU TEMPLE
CHARLOT S'AMUSE
ART HOUSE DANS UN JARDIN QU'ON DIRAIT ÉTERNEL 1h40 T.Omori H.Kuroki/M.Tabe/K.Kirin
LES BOOKMAKERS / THE JOKERS
FILMS
FACE À LA NUIT 1h47 W.Ho J.Kao/L.Hong-Chi/L.Grinberg
LE PACTE INNA DE YARD 1h39 P.Webber
PANAME DISTRIBUTION JOEL, UNE ENFANCE EN PATAGONIE 1h39 C.Sorin V.Almeida/D.Gentile/J.Noguera
URBAN DISTRIBUTION L'OSPITE 1h34 D.Chiarini D.Parisi/S.D'amico/A.Bellato
CARLOTTA FILMS LES AVENTURES DE RABBI JACOB 1h37 G.Oury L.D.Funès/C.Giraud/S.Delair
EUROZOOM LES ENFANTS DE LA MER 1h50 A.Watanabe
MARY-X DISTRIBUTION MIRACLE EN ALABAMA 1h46 A.Penn A.Bancroft/P.Duke/V.Jory
UGC DISTRIBUTION PREMIER DE LA CLASSE S.B.Lahcene M.Kalonji/P.Nzonzi/M.Laroque
NORTE DISTRIBUTION REZA 1h34 A.Motamedi A.Motamedi/S.Dolatshahi/S.Pesyani
20 TH CENTURY FOX STUBER M.Dowse D.Bautista/K.Nanjiani/B.Gilpin
HEVADIS FILMS SUR LA PEAU S.C.Samarasinghe M.Peyre/E.Sekloka/C.Mupondo
PATHE LIVE
THE CURE - ANNIVERSARY 1978-2018 LIVE IN HYDE PARK
LONDON
METROPOLITAN FILMEXPORT UGLYDOLLS 1h27 K.Asbury
PYRAMIDE DISTRIBUTION VITA & VIRGINIA 1h50 C.Button G.Arterton/E.Debicki/I.Rossellini
2h17
S 29
17 JUIL.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
BAC FILMS 100 KILOS D’ÉTOILES M.Chambon L.Duchêne/P.Serieys/P.Rebbot
ASC DISTRIBUTION FOLLE NUIT RUSSE 1h17 A.Kreis A.Solonchev/E.Vinogradova/K.Kutepova
POTEMKINE HER SMELL 2h15 A.R.Perry E.Moss/C.Delevingne/D.Stevens
OWLS AGENCY
IL ÉTAIT UNE FOIS... DUMPY TOYS - LES AVENTURES DU
CAPITAINE JIMMY CROCHU
1h40 E.Atlan L.D.Funès/J.Armand/P.Al
DIAPHANA DISTRIBUTION L’OEUVRE SANS AUTEUR 3h09 F.H.V.Donnersmarck T.Schilling/S.Koch/P.Beer
UNIVERSAL PICTURES (FRANCE) LE COUP DU SIÈCLE 1h34 C.Addison R.Wilson/A.Hathaway/A.Sharp
THE WALT DISNEY COMPANY
FRANCE
LE ROI LION J.Favreau J.Réno
WILD BUNCH DISTRIBUTION LE TIGRE DU BENGALE 1h41 F.Lang P.Hubschmid/D.Paget/W.Reyer
NEW STORY LE VOYAGE DE MARTA N.Ballús E.Andrada/S.Lopez/D.A.Ngom
DESTINY DISTRIBUTION LES BEAUX MENTEURS 1h20 B.Mercier A.Carel/M.Perez/M.Austin
SOLARIS DISTRIBUTION LES MOISSONS DU CIEL 1h34 T.Malick R.Gere/B. Adams/L.Manz
HEVADIS FILMS NAVAJO SONGLINE 1h24 L.Garcia/B.Vienne
MARS FILMS PERSONA NON GRATA R.Zem R.Personnaz/N.Duvauchelle/H.Herzi
LES FILMS DU CAMELIA RÉTROSPECTIVE LUCIO FULCI : "LE POÈTE DU MACABRE" L.Fulci
REZO FILMS ROADS 1h39 S.Schipper F.Whitehead/S.Bak/M.Bleibtreu
SND FILMS WILD ROSE 1h41 T.Harper J.Buckley/J.Walters/S.Okonedo
ARP YULI 1h50 I.Bollain C.Acosta/C.Acosta-Milian/S.Alfonso
S 30
24 JUIL.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
PARAMOUNT PICTURES FRANCE CRAWL A.Aja K.Scodelario/B.Pepper/R.Anderson
UFO DISTRIBUTION DANIEL DARC, PIECES OF MY LIFE 1h45 M.Dufaud/T.Villeneuve D.Darc
CARLOTTA FILMS DONNIE DARKO 1h53 R.Kelly J.Gyllenhaal/M.Gyllenhaal/D.Barrymore
WILD BUNCH DISTRIBUTION GIVE ME LIBERTY 1h51 K.Mikhanovsky C.Galust/L.'.Spencer/D.Ekamasova
KINOVISTA/BAC FILMS FACTORY 1h49 Y.Bykov V.Abashin/A.Smolyakov/D.Kulichkov
KARMAFILMS DISTRIBUTION ILS REVIENNENT...(VUELVEN) 1h23 I.Lopez P.Lara/H.Casillas/I.Guerrero
APOLLO FILMS LA SOURCE R.Lauga Sneazzy/C.Lambert/A.David
JOUR2FETE MANTA RAY 1h45 P.Aroonpheng W.Rungkumjad/R.Wayrana/A.Hama
ROUGE INTERNATIONAL SUN J.Desoindre/E.Kowalska T.Jallab/W.Sciortino/A.Lengronne
LE PACTE THE OPERATIVE Y.Adler D.Kruger/M.Freeman/C.Anvar
ART HOUSE WONDERLAND, LE ROYAUME SANS PLUIE 1h55 K.Hara
POUR TOUS CHANGEMENTS CONCERNANT CE CALENDRIER, CONTACTEZ-NOUS PAR MAIL À CALENDRIER@BOXOFFICEFRANCE.FR.
Avis aux distributeurs : afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de Boxoffice, n’hésitez pas à faire parvenir régulièrement
votre line up mis à jour.
N°369 du 12 juin 2019
33

CHIFFRES
© Atelier de production
Jean Dujardin, et son fameux blouson, dans Le Daim, en salles le 19 juin, distribué par Diaphana.
Extrait de sa filmo
SORTIE TITRE DU FILM CUMUL
20/06/2007 STEAK 290 674
04/07/2018 AU POSTE ! 266 562
18/02/2015 RÉALITÉ 84 641
19/03/2014 WRONG COPS 61 487
10/11/2010 RUBBER 52 854
QUENTIN DUPIEUX
OVNI en vue
Mr. Oizo avait fait fortune avec un tube électro absurde
mais percutant (et sa fameuse marionnette orange Flat Eric,
vue dans une pub pour Levi’s), Quentin Dupieux de son
vrai nom s'est lancé dans le cinéma avec des films qui ne le
sont pas moins. À commencer par Nonfilm (2001), courtmétrage
barré, surréaliste et hors-format qui annonce la
suite. Avec Steak (2007), Dupieux fait tourner Eric et Ramzy,
dans un étrange délire qui mixe Buñuel et Blier : total échec
commercial au vu de l’investissement consenti. Le musiciencinéaste
part à alors à Hollywood et 3 ans plus tard signe
son fameux Rubber, portrait poétique d’un... pneu tueur
en série, présenté en 2010 à la Semaine de la Critique. Avec
Wrong (2012), toujours aux États Unis et retrouvant Judor,
Dupieux repart dans le non-sens poilant. Un an plus tard
vient l’amoral Wrong Cops, qui met en scène une bande de
flics dégénérés de L.A. (et Marilyn Manson dans un rôle
d'ado introverti !) puis Réalité (2014) avec Alain Chabat,
construit selon la mécanique du rêve, dans une mise en
abyme brillante et désopilante. Mais c’est l’an dernier, en
revenant en France avec Au poste !, interprété par Benoît
Poelvoorde et Grégoire Ludig, que Dupieux se reconnecte
avec le public. Cette année, son Daim, avec Jean Dujardin
et son blouson basculant dans la sauvagerie a fait l’ouverture
de la Quinzaine des Réalisateurs. Déjà annoncée, sa prochaine
réalisation Mandibules mettra à l’affiche une mouche géante.
TOP 10 MOYENNE PAR COPIE
Semaine 22 du 29 mai au 6 juin 2019
En gras les films sortis en première semaine.
RING
Comparatif entrées 1 ère sem.
RANG
FILM DISTRI. MOY/COP NBR COP
1 QUI A TUE LE CHAT ? (REP 2019)
TAMASA
DISTRIBUTION
1194 2
2 ALADDIN WALT DISNEY 977 583
StudioCanal
1 ère semaine
192 777 *
Copies
332
*Avec avant-premières
3 ROCKETMAN
4 JOHN WICK PARABELLUM
PARAMOUNT
PICTURES
FRANCE
METROPOLITAN
FILMEXPORT
584 474
577 338
5 GODZILLA II - ROI DES MONSTRES WARNER BROS. 559 613
6 VENISE N'EST PAS EN ITALIE STUDIOCANAL 511 377
7 NGK AANNA FILMS 456 4
StudioCanal
1 ère semaine
194 469 *
Copies
377
Source : CBO - Box-office
8 SHINING (REP 2019) WARNER BROS. 335 2
9 AVENGERS : ENDGAME WALT DISNEY 313 422
10 POKEMON DETECTIVE PIKACHU WARNER BROS. 311 587
Source : BoxOffice Mojo
Deux films similaires, un élément de comparaison. Les
deux derniers long métrages d’Ivan Calbérac ont été
distribués par StudioCanal. L’adaptation de sa pièce Venise
n’est pas en Italie cumule à l’issue de sa première semaine
d’exploitation 192 777 entrées. Un chiffre sensiblement
similaire à celui enregistré en2015 par L’Étudiante et Monsieur
Henri, qui avait achevé sa carrière avec 537 534 billets.
34

COMPARATIF
5 films, 5 carrières, 1 point de comparaison
La rédaction propose un
éclairage sur la carrière
d’un film via un élément
commun avec 4 autres
films, sortis sur les 20 dernières
années. À l’occasion
de la sortie de Men In
Black International, focus
sur 5 films où cohabitent
humains et extraterrestres.
Cette page a été réalisée en collaboration avec CBO-Box Office, le site des professionnels du cinéma.
TITRE DU FILM
VALERIAN ET LA CITÉ
DES MILLE PLANÈTES
INDEPENDENCE DAY :
RESURGENCE
DISTRICT 9 STAR TREK SANS LIMITES MEN IN BLACK III
DATE DE SORTIE 26/07/2017 20/07/2016 16/09/2009 17/08/2016 23/05/2012
Source : CBO
DISTRIBUTEUR EUROPACORP 20TH CENTURY FOX METROPOLITAN PARAMOUNT SONY PICTURES
GENRE SCIENCE-FICTION SCIENCE-FICTION SCIENCE-FICTION SCIENCE-FICTION SCIENCE-FICTION
BUDGET 197 000 000 $ 165 000 000 $ 30 000 000 $ 185 000 000 € 225 000 000 $
CUMUL DES ENTRÉES 4 040 253 1 291 530 1 110 097 689 416 4 621 244
1 ER JOUR 375 400 143 311 114 122 72 709 580 978
1 ER WE 1 304 245 545 379 414 083 282 222 1 768 853
COPIES 970 606 446 603 795
MOYENNE PAR COPIE
(1 ER WE)
COEFFICIENT PARIS/
PROVINCE
TAUX DE TRANSFORMATION
(CUMUL DES ENTRÉES/1 ER JOUR)
NOTE SPECTATEURS
ALLOCINÉ
1 345 900 928 468 2 225
6,31 5,27 3,14 3,63 6,21
x 10,8 x 9 x 9,7 x 9,5 x 8,1
3,6 2,2 3,9 3,6 3,5
TENDANCES HEBDO
Retour sur les entrées France des 5 semaines passées
6
5
4
3
2
Millions d’entrées
6,17M
2014
4,65M
3,325M
2005
2,38M
2019
2018
4,77M
2014
3,325M
3,75M
2001
2,38M
4,49M
2010
2,79M
2,44M
2001
1,73M
4,93M
2006
2,408M
2018
2,07M
4,02M
2014
du 29/05
au 4/06
2,697M
2018
1,86M
Évolution de la fréquentation sur les 5
dernières semaines. Les deux courbes
représentent le nombre d’entrées réalisées
sur une même semaine en 2019
(noir) et 2018 (blanc). Pour la semaine
22, 2,69 millions d’entrées ont été
enregistrées cette année contre 1,86
millions l’an passé, 2018 constituant
la moins bonne semaine. La meilleure
semaine a été réalisée en 2014 avec un
total de 4,02 millions de tickets.
S22
PARIS/
PÉRIPH.
483 381
(2018)
759 843
(2019)
INDICES 2018 vs 2019
S22
FRANCE
1 863 255
(2018)
2 697 316
(2019)
CUMUL
FRANCE
86 907 922
(2018)
86 817 567
(2019)
+57,2 % +44,8 % -0,1 %
Source : CBO
18 19
20
21
22
N°369 du 12 juin 2019
35

VIE SYNDICALE
©Aysegul Algan ©Aysegul Algan
AG DU SLEC
Cent ans
et pas une ride
Pour souligner tout le symbole de sa 100 e assemblée générale
depuis sa fondation en 1920, le Syndicat lyonnais des
cinémas qui rassemble désormais 211 établissements et
385 écrans, ne pouvait trouver meilleur écrin que l’Institut
Lumière. Le 4 juin dernier, 300 participants étaient réunis
dans le Hangar du Premier-Film pour une réunion résolument
historique !
« S’il est difficile de trouver des informations et documents sur le syndicat avantguerre,
on sait que sa fondation en 1920 correspond à l’époque de la sédentarisation
de la profession qui passait d’une activité foraine à une exploitation
plus proche de ce que nous connaissons aujourd’hui », rappelle Christophe
Maffi, le président du syndicat de la région qui concentre le plus d’équipements
cinématographiques après Paris. « Hormis l’Auvergne à l’exception
de Clermont Ferrand, nous sommes sur un territoire suréquipé comme en
témoigne l’agglomération de Lyon, et où se montent encore de nombreux projets »,
estime le président. « En tant que syndicat, nous efforçons de nous poser en
juges de paix et en relais entre la fédération et nos adhérents. Notre action est
complémentaire de celle des associations régionales qui peuvent porter des recours
et compter sur notre soutien pour défendre une exploitation de proximité ».
Parmi les préoccupations qui ont été au cœur des échanges de l’AG, on
retrouve les difficultés budgétaires sur l’aide sélective, l’enveloppe pour le
soutien à l’art et essai et les discussions « laborieuses » au sujet de l’après VPF.
« À cela s’ajoute la pression de certains distributeurs sur les séances rendant notre
travail de diffusion de diversité extrêmement compliqué. Quelle réponse apporter
quand même la preuve par les chiffres n’est plus acceptée ni reconnue ? », interroge
Christophe Maffi au nom de tous les adhérents. « Même si certains
distributeurs font comme si elles n’existaient pas, les mono et 2-3 écrans disposent
de recommandations, alors que les 6 écrans et plus tombent à la fois sous le coup
des engagements de diffusion et la pression des distributeurs. »
Entre outre, pour le président du SLEC qui a confié ses priorités et préoccupations
en marge de l’assemblée, « Dans quelque temps, nous parlerons
peut-être de l’époque bénie où il n’y avait que Netflix ! Quel temps de loisir
restera-t-il alors aux gens pour venir en salles ? C’est un enjeu transgénérationnel,
qui ne concerne pas que les jeunes. »
Pré-ouverture de la manifestation lundi soir au Comœdia de Lyon, et déjà une
première surprise pour les participants : la présence d’Éric Toledano et Olivier
Nakache pour la projection (la deuxième depuis sa présentation en “Dernière
séance” au Festival de Cannes) de Hors Normes. Une promesse tenue par
Gaumont, qui a permis aux cinéastes de retrouver la région où ils avaient
remporté le tout premier prix de leur carrière avec leur court métrage Les Petits
Souliers en 2000, au Festival Atout Court de Décines ! De gauche à droite :
Christophe Maffi (directeur du Navire d’Aubenas, gérant de la société Le Navire
et président du SLEC), Éric Toledano, Olivier Nakache, Sandrine Gueynard
(nouvelle déléguée générale du syndicat) et Marc Bonny du Comœdia hôte de
la soirée.
©Aysegul Algan
L’avant-première était suivie d’une soirée à bord du “Boat” sur les quais du
Rhône, organisée en partenariat avec la FNCF à l’occasion de l’événementanniversaire.
36

Conclue sur une émouvante mise en perspective du passé et de l’avenir de la profession avec les interventions des
deux présidents précédents du SLEC, Christian Sérignat et Jean Haffner, la réunion du matin a cédé la place aux
line-up de 24 distributeurs, et aux cadeaux des nombreux partenaires de la manifestation, dont un jeu quizz “Ciné
Pursuit”, co-lauréat du hackaton du Sommet des Arcs 2018. Comme quoi le SLEC, à 100 ans, est plus jeune
que jamais !
©Aysegul Algan
Lors de son intervention, le président de la
FNCF a une nouvelle fois interpellé le CNC : «
Il est légitime que l’argent des comptes de
soutien périmés, dont nous demandons à
savoir le volume, revienne à l’exploitation. »
Corentin Bichet le chef du service
exploitation du Centre a pour sa part tenu à
souligner la nécessité de différencier les
sujets budgétaires de celui de la priorisation
des projets aidés : « Il nous fait une feuille de
route claire de ce qui relève de l’intérêt
particulier des projets de développement et ce
qui relève de l’intérêt général. En cela, notre
priorité inscrite dans le Plan Action Cœur de
Ville nationale, est de revitaliser les centresvilles
».
©Aysegul Algan ©Aysegul Algan
Le président actuel Christophe Maffi (La
Navire d’Aubenas), entouré des deux
présidents précédents, Christian Sérignat (à
droite) et Jean Haffner (à gauche). « Du
temps de l’argentique, constate ce dernier,
les échanges de films, d’affiches, les passages
dans les bureaux régionaux de distributeurs
qui ont désormais tous fermé leurs portes
nous permettaient d’être en relation continue
entre nous. Avec le numérique, cela a disparu.
Mais votre syndicat réinvente une manière de
maintenir ce lien fondamental et de préserver
nos spécificités régionales. »
Une des surprises de l’AG-anniversaire a été le tournage d’une “Sortie d’usine”. Un cadeau de l’Institut
Lumière qui, depuis le remake des cinéastes pour le centenaire de son tournage le 19 mars 1895,
n’accorde cette faveur que deux fois par an, aux invités de prestige du Festival Lumière au mois d'octobre
et aux Lyonnais chaque 19 mars ! Alors qu’on ne trouve pas de trace de la toute première AG du SLEC en
1920, la 100 e est immortalisée !
©Aysegul Algan
©Aysegul Algan ©Aysegul Algan
N°369 du 12 juin 2019
37

SALLES
ÉCOLES 21
Le cinéma fait sa rentrée
anticipée
Après 3 mois et demis de travaux, le cinéma du Quartier Latin
a rouvert le 5 juin sous un nouveau nom, Écoles Cinéma Club,
et un lieu complètement refait à neuf.
« Il y a une vraie attente et une part d’inquiétude du public de retrouver un cinéma
complètement transformé. Mais cette rénovation s’est faite dans le respect de son identité. »
Rassurant, le propriétaire des lieux depuis juillet 2017 Ronald Chammah s’avoue
excité à l’idée de retrouver le cinéma dans des locaux rénovés. Hormis quelques
modifications à la fin des années 1980, les Écoles n’avaient pas connu de travaux
majeurs depuis leur ouverture en 1977 sous l’étiquette Action. Tombant en désuétude
avec des sièges devenus vétustes, la salle rebutait une partie du public. « La
rénovation s’était imposée comme une condition sine qua non pour que ce lieu continue
d’exister et de grandir », explique son fils Lorenzo Chammah, en charge de la programmation
avec Quentin Paliwoda. Des fauteuils aux écrans, en passant par le hall, les
toilettes et la façade, tout a été remis à neuf depuis la fermeture le 20 février. Un
espace d’attente a été agencé dans l’entrée tandis qu’un petit coin confiserie répond
désormais à une demande insistante du public. Un nouveau projecteur numérique
a été installé dans la salle 2, équipée jusque là d’un 35 mm. « Il n’a jamais été question
de devenir un cinéma ultra moderne, mais il faut du confort et de la fonctionnalité. Il
semblait essentiel de rester dans l’univers du Christine avec une décoration un peu boisée,
une salle rouge et une bleue. » Au total, entre 400 et 500 000 euros ont été injectés
dans les travaux, avec des aides du CNC, de la région et de la ville de Paris.
En plus de ces changements matériels, le site et son alter ego du 6 e arrondissement
embrassent les nouveaux noms Écoles Cinéma Club et Christine Cinéma Club afin
d’être davantage identifiés comme des cinémas. « Nous sommes spécialisés dans l’événementialisation,
avec beaucoup de ciné-clubs, de festivals. Ce nom était donc une bonne
manière de traduire cette orientation. » Implanté dans le Quartier Latin, l’un des plus
concurrentiels de la capitale, Les Écoles entendent se démarquer grâce à leur
programmation. À commencer par le patrimoine français et le cinéma italien, en
témoigne le film qui fera la réouverture du cinéma : Le Professeur de Valerio Zurlini.
« C’est une version restaurée longue inédite en France qui montre Alain Delon dans l’un
de ses plus beaux rôles », souffle Ronald Chammah, distributeur de l’œuvre avec Les
Films du Camélia. La société accompagnera d’ailleurs d’ici 2020 une vingtaine de
ressorties. Tradition oblige, les films de l’âge d’or hollywoodien occuperont une
belle place dans la programmation. Lorenzo Chammah précise que « Les Écoles seront
davantage dédiées aux sorties nationales et le Christine aux continuations, ce qui permettra
d’éviter les doublons ».
Un nouveau bilan dans trois ans
Avec ce nouvel écrin et la finalisation de la rénovation du Christine, les deux sites
du Paris Cinéma Club espèrent logiquement attirer un public plus nombreux face
aux 100 000 cinéphiles de la Filmothèque du Quartier Latin. « Nous souhaitons bien
dépasser les 50 000 entrées dans les deux cinémas. Aujourd’hui, au Christine, nous
tutoyons cette barre alors que le site ne récoltait que 35 000 billets lorsque nous l’avons
repris en 2015. » Les Écoles restaient dans la lignée de l’ère Jean-Pierre Mocky,
l’ancien propriétaire, victime d’une faible animation et d’un vieillissement des lieux.
Pour parvenir à cette nouvelle fréquentation, la communication va être accentuée
dans la dynamique de l’arrivée fin 2017 de l’attachée de presse Paulina Gautier-
Mons, en charge des réseaux sociaux. « Nous savons que la réussite de nombreux
événements découle de Facebook, Twitter et Instagram. Avec le flux d’informations sur
l’actualité parisienne, notamment la culture, il faut être le plus concis et informatif
possible, avec un ton décalé, drôle via des petites anecdotes pour accrocher le regard. Sur
ces supports, il est important de ne pas être trop scolaire et d’avoir de la fantaisie », assure
Lorenzo Chammah. Après le Christine, l’adhésion des Écoles aux Cinémas
Indépendants Parisiens est en réflexion. Elle faciliterait notamment l’ouverture à un
jeune public via la participation aux dispositifs d’éducation à l’image.
Satisfait du chemin parcouru depuis 4 ans, le programmateur ambitionne désormais
de développer au mieux les salles avec une réelle interaction entre elles. « Sur les 3
prochaines années, l’idée est que les Écoles retrouvent leur superbe et que le Christine
profite de cette rénovation pour continuer à performer. Ensuite nous ferons un point pour
voir si stratégiquement et économiquement il sera intéressant d’élargir ou non nos activités
d’exploitation. »
Quentin Paliwoda et Lorenzo Chammah
sont en charge de la programmation des
deux sites Paris Cinéma Club
©Tanguy Colon
38

CGR
Le multiplexe de Beauvais s’agrandit et
passe à l’ICE
Le 28 mai, le CGR de Beauvais a inauguré la 28 e salle ICE Immersive du groupe rochelais.
L’occasion de présenter également la rénovation du site et l’extension de 2 salles.
Racheté il y a plus d’un an et demi sous l’enseigne Cinéspace par CGR Cinémas, le multiplexe de Beauvais fait
peau neuve. « Nous avons eu l’autorisation pour agrandir le cinéma de 2 salles et le rénover », a expliqué Robert
Laborie, directeur du développement du circuit. 5 mois de travaux ont été nécessaires pour agencer les 104 places
de la nouvelle salle ICE, la 28 e du groupe, ainsi qu’une salle de 84 sièges dédié aux films Art et Essai. Par ailleurs,
la modernisation du hall révèle un espace confiserie tout neuf et de nouvelles caisses. « Fort des ses 12 salles, le CGR
Beauvais conforte sa place d’acteur culturel majeur de cette agglomération. » Avec plus de 450 000 spectateurs accueillis
l’an passé, « le site est devenu la locomotive du quartier de la gare et un point central de la ville ». Avec cette rénovation,
le cinéma ambitionne désormais les 600 000 entrées annuelles.
29 e salle ICE pour CGR Bourges
Le 29 mai, c’est au tour du multiplexe du Prado de dévoiler sa salle ICE. C’est la première salle équipée du concept maison de CGR dans le
département du Cher et la deuxième dans la région après Tours. La technologie, déjà lauréate du prix de l’excellence et de l’innovation du
CNC, a reçu le label “immersion” de la CST le 19 mai à Cannes.
N°369 du 12 juin 2019
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SALLES
RÉUNION DE CHANTIER
Le futur Kinepolis Servon se dévoile
Le multiplexe dessine ses contours dans le nouvel Eden, espace de shopping et loisirs de la commune de Seine-et-Marne.
Organisée ce 4 juin, la réunion de chantier a permis de faire un point sur l’évolution des salles, du hall et de la coque du cinéma
qui ouvrira en septembre 2019.
©Marion Delique
©Marion Delique ©Marion Delique
Le 13 e cinéma de Kinepolis en France s’étalera sur 5 361 m 2 répartis sur 2 niveaux.
Anne-Sophie Le Guiader, directrice de ventes
France chez Kinepolis (au centre) détaille l’avancée
des travaux.
Un espace de 222 m² sera dédié à l’événementiel.
©Marion Delique
Kinepolis développe
le Ciné K
Inauguré en 2014 à Lomme, le concept Ciné
K se déploie dans 3 nouveaux Kinépolis à
Bourgoin-Jallieu, Loungwy et Mulhouse, a
annoncé le 4 juin le groupe belge. Via des
espaces identifiés aux tons jaunes et noirs,
Ciné K permet aux cinéphiles de profiter d’une
programmation plus Art et Essai (mais toutefois
grand public, des films comme Les Frères
Sisters, Le Grand Bain ou La Mule
ayant été “Ciné K” en 2018). En 2018, le concept
a rassemblé 60 000 spectateurs au Kinépolis
Lomme où il bénéficie d’une augmentation
annuelle de 10 %.
©Apsys
9 salles, dont la capacité variera de 100 à 295 places pour un total de 1 235 sièges,
composeront le futur multiplexe.
Pour ce cinéma, Kinepolis ambitionne
les 450 000 entrées annuelles.
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FOCUS EXPLOITATION
BISCARROSSE
Le Renoir dévoile sa nouvelle palette
Site historique de la commune landaise, le Renoir a achevé le 30 avril une période
de travaux importants : la rénovation de ses 2 salles et l’extension à 2 salles
supplémentaires.
Cette nouvelle capacité
permet une meilleure
exposition des films et
plus de variété,
avec le souhait d’avoir une
salle uniquement
dédiée à l’Art et Essai.
Pierre Mandeau, directeur du Renoir
Au cœur de la ville de Biscarrosse, s’élève Le Renoir, cinéma
aux lignes Art Déco qui garnit le paysage depuis plusieurs
décennies. Un site historique dont les 2 salles ont peu à peu
commencé à manquer de confort d’après son directeur, Pierre
Mandeau. L’exploitant a alors déroulé le plan de rénovation
en deux temps pensé par son père, dont il a pris la relève à
la tête du cinéma il y a quelques mois. Une première salve
de travaux a ainsi débuté en mai 2018 avec l’objectif de
doubler le volume de l’établissement. Le 30 janvier, les deux
nouvelles salles de 238 et 76 fauteuils ont ainsi ouvert au
public, portant la capacité totale à 643 sièges. Dans le même
temps, les deux salles historiques fermaient leurs portes pour
plusieurs semaines de rénovation. Leur nombre de places a
été revu à la baisse, respectivement de 236 à 140 et de 91 à
80 fauteuils, pour installer des sièges plus larges et espacés.
Le 30 avril dernier, l’ensemble des travaux a été achevé pour
dévoiler un complexe gradiné de 535 sièges. Un nouveau
hall de 100 m 2 divisé en deux parties, dont un espace d’exposition,
est complété par un bar qui propose une offre d’alcools
grâce à l’obtention de la licence III. « Nous proposons par
exemple des coupes de champagne pour les séances d’opéra ainsi
que des verres de vins en accompagnement de la place pour la
Saint-Valentin », décrit l’exploitant.
42

Doubler la fréquentation
« Il était devenu important d’apporter un nouveau confort aux spectateurs, Le Renoir
étant l’un des seuls lieux de vie de la commune », explique Pierre Mandeau. Un confort
acoustique et visuel, avec l’équipement d’un son 7.1 et de la 4K dans la plus grande
salle. Un confort aussi en matière de choix des films, en collaboration avec Véo qui
assure la programmation du site depuis un vingtaine d’années. « Forcément, cette
nouvelle capacité permet une meilleure exposition des films et plus de variété, avec le
souhait d’avoir une salle uniquement dédiée à l’Art et Essai. » Classé, le cinéma espère
conserver ses trois labels malgré une programmation davantage tournée vers le
grand public. Le travail sur l’animation va également être développé tout en poursuivant
les rendez-vous propres au Renoir, à l’instar du festival du film allemand
en lien avec le jumelage de Biscarrosse avec le district de Forchheim (Bavière). Pour
l’accueil et l’animation, Pierre Mandeau peut s’appuyer sur une équipe de 4 salariés
à temps plein.
L’effet nouveauté bénéficie déjà au site qui a attiré un public nombreux venu dès
l’ouverture des deux salles en janvier. Cette nouvelle configuration justifiait de
tabler sur une fréquentation à 100 000 entrées annuelles via une étude de marché
menée il y a plusieurs années. Mais la croissance de population de Biscarrosse incite
l’exploitation à revoir à la hausse ses ambitions. Ainsi, un objectif à terme de 120
000 billets permettra de doubler la fréquentation de l’ancien Renoir et ses 65 000
entrées annuelles. Une ambition raisonnable, « le cinéma étant situé dans une station
balnéaire, le bassin de population approche les 100 000 habitants l’été » contre 15 000
le reste de l’année.
Un cinéma itinérant démarre à l’été
La rénovation achevée pour un budget avoisinant les 3,1 millions d’euros, Pierre
Mandeau s’attelle d’ores et déjà à son prochain projet : la mise en place d’un cinéma
itinérant sous l’étiquette “Cinéma des pins” qui proposera des séances événementielles
à Biscarrosse Plage et dans les communes environnantes. La première
projection est espérée début juillet. Une autre façon de faire du cinéma pour un
exploitant biberonné aux films, diplômé de la Fémis et « admiratif du travail du
Méliès de Saint-Étienne ». Son père, Michel Mandeau, était à la tête du site depuis
1998 et à l’origine du projet de rénovation, qu’il mûrit depuis presque une décennie.
Après plus de 20 ans passé au Renoir, il quittera le cinéma en septembre pour une
retraite bien méritée.
CARACTÉRISTIQUES DES SALLES
SALLE FAUTEUILS PMR
DIM. BASE
ÉCRAN (m)
SON
IMAGE
1 79 3 7 7,1 Scope
2 136 4 10 7,1 Scope
3 73 3 8,5 7,1 Scope
4 232 6 12 7,1 Scope
Total 520 16
LES ÉQUIPEMENTS
GLOBAL
maître d’ouvrage : ID CINE
maître d’œuvre / pilote : HENRI MAITRE
bureau de contrôle : SOCOTEC
GROS ŒUVRE
gros œuvre : BERNARDET
électricité et réseaux : BRUNET
climatisation/chauffage : SEPCO
FAÇADE/HALL
sols durs, moquette, … : SMDCM
système de billetterie : ARINASOFT
affichage dynamique : ARINASOFT
SALLES
fauteuils : DELAGRAVE
tentures/sols : PRO DECORS
CABINES
installateur : MEDIATECHNIQUE
marque des projecteurs : NEC
EXPLOITATION
programmation : VEO
SITE INTERNET
Conception du site internet : TYC SYNERGIE
fournisseur VAD : PAYBOX
N°369 du 12 juin 2019
43

SALLES
FONTAINEBLEAU
L’Ermitage familial rénové
Le 10 mai, le cinéma historique du centre-ville bellifontaine a rouvert ses portes après 2 mois de travaux . Cette rénovation de
grande ampleur montre la volonté de Judith Reynaud et Olivia Reggiani, qui ont pris la suite de leur mère Christiane Reynaud,
exploitante depuis 1966, de conserver cette salle familiale 4 ans après l’ouverture du CinéParadis voisin.
C’était un engagement auprès de la ville et un crédo de
la part de Judith Reynaud, gérante du groupe CinéParadis
(Fontainebleau, Chartres et Nemours) de conserver le
cinéma historique de la famille et de la ville, 5 salles,
après la création du Cinéparadis, 6 salles en 2015. Un
investissement de 550 000 euros a été nécessaire afin de
rénover la façade, de réagencer et agrandir le hall et les
espaces communs et de créer un espace café.
Bien que les salles aient été entretenues au fur et à mesure,
les derniers travaux de l’Ermitage dataient de 1998.
« Rénover un cinéma ancien et de centre-ville est une tâche
très difficile et coûteuse. Nous sommes très attachées à ce
cinéma qui est dans la famille depuis plus de 50 ans. Au
delà de ça, c’est notre vision du cinéma », explique la gérante.
Ainsi le hall a pu être agrandi de 15 m 2 , sur une totalité
de 50m 2 , en repoussant les portes d’entrées. La caisse
principale a été déménagée sur le côté avec un comptoir
double poste, permettant de gagner la place nécessaire
à la création d’un espace détente, le tout dans des couleurs
gris et rouge basque. Les sanitaires ont également été
totalement refaits. Quant à la façade extérieure, 9 caissons
120x160 ont été installés ainsi qu’un écran LED pour
annoncer les événements.
Le budget initial de 450 000 euros a subit des dépassements de presque 100 000 euros dues à quelques surprises
telles que la découverte de fils électriques en coton ! Le poste électricité a ainsi représenté un des plus importants
avec un budget de 120 000 euros et 140 000 euros pour la serrurerie, les portes et rampes.
Judith Reynaud espère atteindre les 90 000 entrées pour l’Ermitage qui en a réalisé 80 000 en 2018 (165 000
sur CinéParadis), toujours appuyée sur une programmation Art et Essai exigeante et jeune public avec de
nombreuses séances scolaires. Une opération “couponing” permettra aux spectateurs, de venir redécouvrir
l’Ermitage embelli. « Nous nous sommes aperçues qu’il était difficile de mixer les publics et qu’il n’y a pas beaucoup
de porosité entre les sites, bien que nous ayons développé une carte d’abonnement transversale » valable dans
les 11 salles de la ville.
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PORTRAIT
EXPLOITANT
Guillaume Bachy,
directeur/programmateur du Palais à Créteil
Boxoffice fait escale aux portes des 3 salles du cinéma indépendant de Créteil. Avant de
s’envoler pour Londres afin d’y découvrir les coulisses de l’historique Electric Cinema, le
directeur du Palais a accepté de se prêter au jeu du portrait.
À quel moment avez-vous décidé de faire ce métier ?
Très vite quand je me suis rendu compte que je ne serais jamais réalisateur, par manque de talent, mais que mon
appétit de cinéma était bien réel.
Qu’est-ce qui vous séduit en premier dans une salle de cinéma ?
Le fait d’être coupé du monde extérieur.
Votre plus grand moment de solitude ?
Une soirée mémorable sur un premier film d'un jeune réalisateur en présence de l’équipe : il y avait plus de monde
sur la scène que dans la salle.
Votre spectateur le plus insolite ?
C'est une spectatrice d'un certain âge qui m'appelle “Mon Guillaume" en me faisant un clin d'œil. J’étais flatté
mais je me suis vite rendu compte qu'elle faisait le même salut à tout le personnel masculin du cinéma !
L’anecdote la plus croustillante ?
Plus romantique que croustillante. Toutes les semaines on avait un jeune couple qui venait au cinéma, ils rentraient
dans la salle mais on sentait bien que le film n’était pas leur priorité. Quelques mois plus tard, ils sont revenus avec
une poussette et leur bébé. Ils étaient trop mignons.
Le film culte que vous n’avez jamais vu ?
Et votre excuse ?
La Nuit des morts vivants de George Romero.
J'ai peur d'être déçu.
BIO EXPRESS
1988
Orientation salutaire vers
une filière bac option
cinéma.
1992
Premier emploi au Palais de
Créteil comme ouvreur
2015
Élu responsable du groupe
jeune public à l’AFCAE
après Alain Bouffartigues.
2017
Devient directeur/programmateur
du Palais après
Bruno Boyer.
Le film que vous regrettez de ne pas avoir vu au cinéma quand il est sorti ?
La sortie des usines Lumière, pour être parmi les premiers spectateurs de décembre 1895.
La musique de film sur laquelle vous vous brossez les dents ?
En ce moment Rocketman et je ne comprends vraiment pas pourquoi…
La réplique culte pour un rendez-vous ?
"- Je suis un homme !
- Eh bien... personne n'est parfait."
Qu’est-ce qui réveille le dragon qui est en vous ?
Le bruit des mangeurs de pop corn pendant une séance à égalité avec ceux qui commentent le film.
Entre nous, quel est l’exploitant dont vous êtes fan ?
Laurent Coët (Le Régency à Saint-Pol-sur-Ternoise) et Cyril Desiré (Le Navire à Valence) qui en plus d'être mes
amis sont aussi très investis dans leurs salles et dans un travail collectif pour la défense des cinémas de proximité.
Et quand tout est noir quel film vous rend le plus heureux ?
Chantons sous la pluie de Gene Kelly et Stanley Donen dans une salle remplied'enfants pour une séance École
et Cinéma.
N°369 du 12 juin 2019 45

INSTITUTIONNELS
TABLEAU DES DERNIÈRES CDACi/CNACi
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO DÉCISION
CDACi
24/05/19 ALTA FERNEY VOLTAIRE CINEMA VOLTAIRE 8 1 118
En remplacement de l'actuel
Voltaire (3 salles, 435 places)
Ferney-Voltaire
Ain
Genève (SUI) -
Annemasse (partie
française)
AUTORISÉ
04/07/19 SAS ARTPLEXE CANEBIERE ARTPLEXE 7 996 Marseille Bouches-du-Rhône
Marseille
- Aix-en-Provence
04/07/19
VILLE DE
COSNE-COURS-SUR-LOIRE
EDEN CINEMA 1 331
Extension de l'actuel établissement
(2 salles, 320 places)
Cosne-Cours-sur-Loire Nièvre Cosne-Cours-sur-Loire
23/07/19
CINEMA CONFLUENCES SABLE
SUR SARTHE
CINEMA CONFLUENCES
SABLE SUR SARTHE
3 360
En remplacement de l'actuel Palace
Carnot (1 salle, 283 places)
Sablé-sur-Sarthe Sarthe Sablé-sur-Sarthe
CNACi
05/06/19 SARL ESPACE CINEMA ESPACE CINEMA 8 1 312 Arles Bouches-du-Rhône Arles REFUSÉ
05/06/19 ASSOCIATION FAMILY CINEMA FAMILY CINEMA 2 500
Extension de l'actuel établissement (7
salles, 1 277 places)
Saint-Just-Saint-Rambert
Loire
Saint-Just-Saint-
Rambert
REFUSÉ
AGENDA DE LA PROFESSION
PETITES ANNONCES
ÉVÉNEMENT DATE LIEU
CONVENTION STUDIOCANAL 25/06 Lyon
TOUR DE FRANCE DIGITAL 06 et 07/06 Marseille (13)
RENCONTRE INTERSYNDICALE DE L'EST 06 et 07/06 Guebwiller (68)
CONGRÈS CHAMBRE SYNDICALE DES
CINÉMAS DE NORMANDIE
12 et 13/06 Deauville (14)
CÉMINÉO - AG CINÉO 13 et 14/06 Arcachon (33)
CINEEUROPE 2019 17 au 20/06 Barcelone (Esp)
LES CINÉMAS DE ROMANS RECRUTENT
CDI TEMPS PLEIN 35H ANIMATEUR.TRICE/
PROJECTIONNISTE
Missions : Organisation complète Soirée-Débat et AVP avec Equipe de film,
Organisation et présentation pour dispositifs scolaires,
également Ciné Loupiots, Théatre/Opéra.
Profil : Maîtrise outils informatiques. Force de proposition et réactivité.
Sens du contact avec la clientèle.
Envoyer CV et lettre de motivation à cineplanete@wanadoo.fr
RENCONTRES SDI 2019 18 au 20/06 Strasbourg (67)
AG SYNDICAT DES CINÉMAS DES PAYS
DE SAVOIE
8 ES RENCONTRES ART ET ESSAI DE
BRETAGNE
20 et 21/06 Annecy (74)
19 au 22/06 Dinard (35)
RECRUTE
ASSISTANTS-DIRECTEUR
(H/F)
CONVENTION SND 25/06 Paris (75)
AG DE L’UNION DES CINÉMAS DU SUD
DE LA FRANCE (UCF)
FÊTE DU CINÉMA 2019 30/06 au 03/07
27 et 28/06 Marseille (13)
dans tous les cinémas participants
(FNCF)
5 E STUDIO SHOW 04 et 05/07 Paris (75)
Pour établissements généralistes et à dominante art & essai
Postes en CDI basés en Bretagne
Veuillez adresser lettre de motivation et CV à :
SAS CINÉVILLE – M. le Directeur Général
3 e rue de Paris – BP 61339 – 35513 CESSON-SÉVIGNÉ CEDEX
ou cineville@cineville.fr
TOUR DE FRANCE DIGITAL 08 et 09/07 Toulouse (31)
22 ES RENCONTRES NATIONALES ART ET
ESSAI JEUNE PUBLIC
RENCONTRES PROFESSIONNELLES DU
NORD
11 et 13/09 Chartres (28)
13 au 15/11 Arras (62)
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