LE PREAU_Plaquette_de_saison_19_20_LIVRE_WEB
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« Voilà exactement <strong>de</strong>ux semaines que nous sommes arrivés à Kiev.<br />
C’est le premier jour où j’ai une heure <strong>de</strong> libre, seule, pour pouvoir écrire<br />
et penser un peu. Le rythme dans lequel nous avons été entraînés me<br />
semble correspondre à celui d’habits qui tournent dans un tambour<br />
<strong>de</strong> machine à laver.<br />
Je ne peux pas diriger comme je le fais habituellement. Je suis obligée<br />
<strong>de</strong> parler peu, je suis obligée <strong>de</strong> montrer plus. Je sens plus que jamais que<br />
le spectacle se construit <strong>de</strong> toutes les embûches, <strong>de</strong> tous les fous rires,<br />
<strong>de</strong> toutes les journées passées avec l’équipe. Cela se passe entre les mots,<br />
entre les miens, et entre ceux <strong>de</strong> Sophocle aussi.<br />
Cela se passe dans la terre que Ruslana met dans ses mains la première<br />
fois, pour aller recouvrir le corps – mannequin en silicone allongé au sol.<br />
Cela se passe dans le froid <strong>de</strong> cette gran<strong>de</strong> salle où nous travaillons. Dans<br />
le silence, qui tout d’un coup arrive pendant une répétition. Dans le griffon,<br />
immense, trouvé dans les rues <strong>de</strong> Dovjenko, utilisé sûrement pour un film,<br />
qui nous regar<strong>de</strong> sur le plateau. La mort, la guerre et la joie planent. Chaque<br />
évi<strong>de</strong>nce est apparue, comme apparaît un tronc <strong>de</strong> bois, ou un poisson,<br />
après un tourbillon. La salopette bleue d’Antigone. La place du corps mort.<br />
L’entrée <strong>de</strong> Créon. La nécessité absolue d’être empli, pour jouer cela. »<br />
Lucie Berelowitsch, Journal, Kiev.<br />
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