Boxoffice Pro n°376 - 9 octobre 2019

N°376 / 9 octobre 2019
GUILLAUME
DE TONQUÉDEC
WHITE PANAMA FILMS PRÉSENTE
PITI
PUIA
CRÉATION © PHOTOS MATTHIEU SUPRIN
LE 6
NOV.
UN FILM DE
YOANN GUILLOUZOUIC
AVEC LA PARTICIPATION DE RICHARD BOHRINGER
SCÉNARIO YOANN GUILLOUZOUIC AVEC CLARA PONSOT GWENDOLYN GOURVENEC CLAIRE BOROTRA UNE COPRODUCTION WHITE PANAMA FILMS DIGITAL DISTRICT LES IMPRODUCTIBLES AVEC LA PARTICIPATION DE CANAL + CINÉ + AVEC LE SOUTIEN DE LA RÉGION ÎLE DE FRANCE
EN PARTENARIAT AVEC LE CNC LA SACEM IMAGE THOMAS HARDMEIER AFC MONTAGE MARION MONESTIER DÉCORS FRANÇOIS EMMANUELLI COSTUMES CARINE SARFATI MAQUILLAGE IRÈNE JORDI SON JOSEPH DE LAÂGE DIRECTEUR DE PRODUCTION LAURENT LE THIEC POST-PRODUCTION JEAN DELDUC
CASTING ELSA PHARAON DAVID BARANES GUILLAUME MOULIN 1 ÈRE ASSISTANTE RÉALISATEUR MARIE LEVENT SCRIPTE DELINA PETIT PIERRE MUSIQUE ORIGINALE AMINE BOUHAFA SUPERVISION MUSIQUE PIERRE-MARIE DRU COPRODUCTEURS DAVID DANESI RENAUD CHÉLÉLÉKIAN
VENTES INTERNATIONALES WTF FILMS PRODUIT PAR MAGALI POTIER RYME WEHBI

RACHAT DE
CINÉALPES
PATHÉ GAUMONT RENFORCE SON
LEADERSHIP AVEC L’ACQUISITION
D’UN CIRCUIT FAMILIAL MAJEUR
CONGRÈS FNCF
AIDE SÉLECTIVE, ART ET ESSAI,
APRÈS-VPF : LES POUVOIRS PUBLICS
FACE AUX EXPLOITANTS
ÉRIC BUSIDAN
LE NOUVEAU DÉLÉGUÉ GÉNÉRAL
DE L’ADRC FAIT LE POINT
UN NOUVEAU
CINÉMA À DIGOIN
FOCUS SUR LE DÉMÉNAGEMENT
DU MAJESTIC
ÉDITO
Lendemain de fête
Se retrouver un matin, seule, sur la plage de
Deauville, réveillée par le trot des chevaux et le
cri des mouettes, avec pour kit de survie la
pochette du congrès, des coquilles de moules,
quelques pages déchirées du magazine, un
paquet vide de tagada, des PLV enfouies dans le
sable au goût étrange de spritz, un badge en
bandoulière et pour seuls compagnons les
peluches de La Reine des neiges et d’Abominable...
Ouf, les exploitants n’ont pas quitté la terre pour
construire des cinémas sur d'autres planètes. Ils
ont persisté pour que leurs problématiques soient
prises en considération et entendues par les
pouvoirs publics et le nouveau président du
CNC ; ils ont passé les bons messages, ils ont
continué à débattre et à s'unir malgré leur
diversité, ils ont montré qu'ils restaient vigilants
aux propositions à venir.
La cohabitation des modèles économiques
reste-t-elle envisageable ? La réforme
audiovisuelle et la taxe pour les plateformes
apporteront-elles de nouvelles perspectives et
sources de financement pour une exploitation
mouvante à la concentration indéniable ? La
place de la salle, qu'elle soit art et essai ou grand
public, privée ou publique, indépendante ou au
sein d'un circuit, restera-t-elle centrale ?
Possiblement, du moins aussi longtemps que la
profession reste soudée, se concerte et qu'elle
reste bien un lieu de rêve et de lien. Sur terre.
Marion Delique

SOMMAIRE
©Jean-Luc Mège Photography
Congrès FNCF 2019
..
ACTUALITÉS
Pathé Gaumont acquiert CinéAlpes 8
Les deux directeurs du Comoedia de Lyon
s’associent à Marc Bonny 12
Eric Busidan évoque ses nouvelles fonctions
à l’ADRC 13
The Boxoffice Company,
nouvelle entité cinéma de Webedia 27
..
CONGRÈS FNCF
Echos du forum de discussion 14
Les pouvoirs publics face aux inquiétudes
des exploitants 16
La journée des éditeurs de films en images 28
Le public des salles à la loupe 30
Y a-t-il trop de films ?Zoom sur le débat
de Deauville avec le regard de Vertigo 32
14
..
CHIFFRES
NukeSuite 18
Top 50 films et distributeurs 19
Calendrier 20
Vertigo, Mapping CineForecast 26
..
INTERNATIONAL
Retour sur le festival COLCOA à Los Angeles 39
Apple TV+ voudrait sortir ses films en salles 40
MoviePass et après ? 41
..
FOCUS
Le Majestic à Digoin 42
..
PORTRAIT D’EXPLOITANTE #19
Caroline Grimault, Le Katorza de Nantes 44
..
INSTITUTIONNELS
Nouvelles CDACi/CNACi 46
Agenda de la profession
est une publication de
@BoxofficeFrance
@Boxoffice_fr
@boxofficemagfr
Boxoffice France
N°ISSN : 2608-8924
Boxoffice Pro est édité par THE BOXOFFICE COMPANY au capital de
2 075 620 euros, c/o Webedia 2 rue Paul Vaillant-Couturier CS60102 -
92532 LEVALLOIS PERRET CEDEX
Tél 01 85 09 95 87 / E-mail redaction@boxofficefrance.fr
Dépôt Légal à parution
Directeur de la publication
Julien Marcel / julien@boxoffice.com
Rédactrice en chef Marion Delique / marion.delique@boxoffice.com
Rédacteurs Aysegül Algan / aysegul.algan@boxoffice.com,
Cécile Vargoz / cecile.vargoz@boxoffice.com,
Cécile Desclaux / cecile.desclaux@boxoffice.com
Tanguy Colon / tanguy.colon@boxoffice.com
Stagiaire rédaction Thomas Izart thomas.izart@boxoffice.com
Base de données Films guillaume.martin@boxoffice.com
Publicité / Base de données distributeurs
Pauline Luigi / pauline.luigi@boxoffice.com
Justine Deltombe / justine.deltombe@boxoffice.com
Réalisation THE BOXOFFICE COMPANY, Maquette / Infographie
Philippe Cosqueric / philippe.cosqueric@boxoffice.com,
Charlie Coulot / charlie.coulot@boxoffice.com
Impression SOCOSPRINT IMPRIMEURS 36 route d’Archettes 88 000 Epinal
Provenance du papier : Espagne
Taux de fibres recyclées : 0,28 %
Eutrophisation : 0,02 kg/tonne
4

ACTUALITÉS
ENCART MAGIQUE
Une plaquette détaillée du Cristal magique s’est
glissée dans les pages du magazine. Le film
d’animation est distribué par KMBO le
11 décembre.
CÔTÉ TOURNAGES
Deux projets Fabcaro
L’univers déjanté de l’auteur-dessinateur Fabrice Caro s’apprête à être doublement adapté au cinéma. Laurent Tirard (Le Petit
Nicolas, Astérix et Obélix : Au service de sa majesté) s’attaque dès le 21 octobre au tournage du Discours, adapté de son roman
paru en 2018, en compagnie de Benjamin Lavernhe, Sara Giraudeau et Kyan Khojandi. La comédie romantique relatant les
déboires d’un quadragénaire dépressif chargé de faire un discours lors d’un dîner de famille sera distribuée par Le Pacte.
Puis ce sera au tour de la BD Zaï Zaï Zaï Zaï de passer sur grand écran, sous la direction de François Desagnat (Adopte un veuf,
Le Gendre de la vie), avec Jean-Paul Rouve dans la peau d’un acteur de comédies populaires qui se retrouve en cavale après
avoir… oublié sa carte de fidélité de supermarché. Le film, dont le tournage devrait débuter mi-novembre, sera distribué par
Apollo Films.
ERRATUM
Dans notre focus sur le cinéma Kinepolis à
Servon (Boxoffice Pro n°375), nous avons indiqué
que l’exploitation du Ciné Pincevent de
Chennevières-sur-Marne était assurée par
Thierry Tabaraud. C’est une maladresse, l’établissement
de 8 salles étant géré par David et
Pascal Launois.
Céline Nieszawer © Easy Tiger-UGC Images-France 2 Cinéma-Les Mille et une marches
Benjamin Lavernhe dans Je voudrais que
quelqu’un m’attende quelque part
Jean-Paul Rouve
dans Lola et ses frères
© Christophe Brachet
Zaï Zaï Zaï Zaï de Fabcaro
© 6 Pieds sous terre
ERRATUM
L’Âcre Parfum des immortelles
Une erreur s’est glissée parmi les fiches-films
de notre supplément Boxoffice Pro LE PLUS du
11 septembre dernier. Le bon synopsis de L’Âcre
parfum des immortelles de Jean-Pierre Thorn,
distribué par Les Acacias le 23 octobre prochain,
est le suivant :
« Le récit enflammé d’une passion amoureuse – née
au creux des dunes landaises et trop vite fauchée
par la mort – s’entremêle à l’espérance folle qui
nous a soulevés en mai-juin 1968. Je remonte le fil
de ma vie pour retrouver les figures de rebelles qui
ont peuplé mes films : des ouvriers en lutte des
années 70 (avec qui j’ai partagé huit ans la vie
d’usine) jusqu’à leurs enfants du mouv’ hip-hop…
et aujourd’hui des gilets jaunes d’un rond-point à
Montabon. Ensemble, ils composent une fresque
lumineuse qui prolonge et répond aux lettres de
mon amante et montrent combien la rage de mai
est plus que jamais vivante : telle la braise qui couve
sous la cendre. »
42 e FESTIVAL DE VILLERUPT
Jaoui présidente
Le Festival du film italien de Villerupt ouvrira le 25 octobre avec
Basilicata Coast to Coast de Rocco Papaleo, qui annoncera l’un des
grands thèmes de cette 42 e édition : la Basilicate, région du Sud qui a
offert au cinéma italien des décors naturels fascinants. Au programme
également de cette édition 2019 : une rétrospective Mario Monicelli,
à travers une carte blanche au réalisateur et critique Mario Sesti, et
bien sûr un tour d’horizon de la production italienne actuelle, à travers
la section Panorama et la compétition.
Le jury officiel est présidé cette
année par Agnès Jaoui, tandis
qu’un jury d’exploitants* et un
jury de la critique (auquel participe
Boxoffice Pro) se prononceront
parmi une sélection de
films ayant une date de sortie en
France. Les professionnels peuvent
faire une demande d’accréditation
en ligne pour le festival, qui pour
rappel se déroule du 25 octobre
au 11 novembre prochain.
Programme complet à partir du 15 octobre sur www.festival-villerupt.com.
* jury composé de Frédérique Duperret (Comoedia à Lyon), Evelyne Hamard-Manet (Etoile
Cinéma à Semur-en-Auxois), Emmanuel Papillon (Louxor à Paris) et Claude Brasseur (Florival à
Guebwiller), accompagnés de Mirana Rakotozafy de Wild Bunch distribution.
La seule façon
raisonnable de vivre
en ce bas monde,
c'est en dehors
des règles.
Face à Batman, le Joker se la joue philosophe
dans The Dark Knight : Le Chevalier Noir de
Christopher Nolan. L’ennemi le plus connu de
Bruce Wayne revient sur grand écran le 9 octobre
(Warner Bros.). Après Heath Ledger, c’est au tour
de Joaquin Phoenix de se plonger dans les
origines du sourire le plus démoniaque de Gotham.
6

MOUVEMENTS
Côté distributeurs
LE GAUMONT OPÉRA
(PARIS)
EN RÉNOVATION
Diaphana
Samuel Golaz
Le distributeur se dote pour
la première fois d’un directeur
marketing et communication
en la personne de
Samuel Golaz. Il était dernièrement
responsable marketing
senior chez Pathé, où
il avait occupé successivement
les postes de chef de
projet et responsable
trade marketing.
Condor
Anne-Cécile Rolland va quitter
en novembre la direction de
la distribution de Condor
Films pour le service cinéma
de la région Bretagne. Elle
sera remplacée par Lucie
Commiot, actuellement
responsable de la programmation
province.
Lucie Commiot
Warner Bros.
Damien Golla, ancien directeur
marketing de Gaumont,
prend la même fonction
chez Warner en remplacement
de Stéphanie Pichon.
Gaumont
Marion Walsh, cheffe de
produit chez le distributeur
à la marguerite depuis plus
de sept ans, est promue à la
direction du marketing.
Universal
Jérémy Trequesser devient
responsable du marketing
salles en remplacement d’Isabelle
Huche, parti en congé
sabbatique. Il était précédemment
en charge des
ventes internationales et
d’une partie de la programmation
province. Il est
remplacé par Tom Abrami,
qui a quitté l’équipe de
Sophie Dulac Distribution,
pour la programmation de
Bordeaux. Julien Esnouf
programme désormais les
régions Lyon et Est, Pauline
Costaz celles de Marseille,
du Nord et l’international.
Jeremy Trequesser
Alors que le Gaumont Premier (6 écrans) achève
ses travaux de modernisation et son passage
sous enseigne Pathé d’ici la fin d’année, les 7
salles des Capucines baisseront le rideau le 13
octobre au soir. Le site connaîtra une rénovation
d’envergure avec l’arrivée dans les locaux du
siège de Pathé, actuellement sur les Champs
Elysées. La réouverture du futur Pathé Opéra
Capucines est prévue pour fin 2022.
UN NOUVEAU CINÉMA
POUR KINEPOLIS AU
CANADA
Le groupe belge, via Landmark Cinemas Canada
qu’il a acquis fin 2017, a inauguré le 4 octobre
un nouveau complexe à Regina, dans la province
de Saskatchewan. Implanté au sein du parc
d’activités Aurora, l’établissement compte 8
salles dotées de sièges inclinables. C’est également
le tout premier cinéma totalement équipé
de la projection laser Barco au Canada.
LES GAGNANTS DE
BOXOFFICE PRO ET SONY PICTURES
Des tirages au sort ont permis à Olivier Aubry du Projection Meliès de Bayeux, Emmanuel Luc du Capitole Studios Avignon,
Alizée Albert du Cinéma Véo Saint-Chamond et Philippe Imbo du Fauteuil rouge Ecran noir à Bressuire de remporter un
Sony Xperia 1, un casque Marshall Bluetooth, une enceinte et un appareil photo, dotés par Boxoffice Pro. Bravo aux gagnants !
MK2 OUVRE UNE SALLE
À MADRID
L’exploitant parisien renforce sa présence espagnole
avec l’ouverture du MK2 Institut Français
Madrid le 5 octobre. La salle de 250 places,
située au sein de l’institut tricolore, est désormais
équipée en 4K après des travaux de rénovation.
Étalée du vendredi au dimanche, la programmation
entend faire la part belle au cinéma
d'auteur en V.O.
LE CINÉMA LA CLEF
RÉSISTE
Le mono écran parisien, qui avait baissé le rideau
en avril 2018, est occupé depuis fin septembre
par l’association Home Cinéma, qui y projette
tous les soirs des films en lien avec l’opération
de résistance. « Nous nous engageons à ne plus
occuper le lieu dès que nous aurons la confirmation
écrite et orale, et devant témoins journalistiques
et juridiques, que ce cinéma restera un
cinéma indépendant parisien et un cinéma
associatif avant toute chose », écrit l'association
sur son site.
Les gagnants entourés de Max Marjolet de Sony, Marion Delique de Boxoffice Pro et Marilyn Iacovissi
de The Boxoffice Company.
N°376 / 9 octobre 2019 7

ACQUISITION
PATHÉ GAUMONT
ACQUIERT CINÉALPES
C’est l’un des plus grands circuits indépendants de France qui
s’apprête à entrer dans le giron des Cinémas Pathé Gaumont :
le groupe CinéAlpes, 7 e dans le classement 2018 des circuits avec
4,45 millions d'entrées, est en passe de conclure une transaction
dans un contexte de concentration du paysage
cinématographique hexagonal.
BREST
24
SITES
TOURS
DIJON
QUÉTIGNY
NEVERS
MONTCEAU-LES-MINES
LE CREUSOT
MÂCON
LES SITES PATHÉ
LES SITES CINÉALPES
CLERMONT-FERRAND (2)
AUBIÈRE
ISSOIRE
AURILLAC
MOUANS-SARTOUX
Les Cinémas Pathé Gaumont seront
présents dans 54 villes via 80 cinémas.
8

Le Cristal à Aurillac
Les Cinémas Pathé Gaumont ont officialisé le 27 septembre
dernier leur volonté de racheter le groupe CinéAlpes, dirigé
par Line Davoine, présidente de la branche grande exploitation
de la FNCF depuis 2017, et son neveu Romain
Davoine, directeur des opérations du réseau. La transaction
devrait concerner les 13 établissements et 105 écrans
CinéAlpes répartis dans 12 villes (voir carte).
Les projets de CinéAlpes sont également nombreux, malgré
la fermeture cet été du Devosge de Dijon : le Ciné Ducs
(9 salles) dans la Cité gastronomique de Dijon, le Ciné
Capucins (5 salles) à Brest, dont la première pierre a été
posée fin juin et qui devrait ouvrir avant la fin de l’année,
et un complexe de 6 salles au Creusot en remplacement
du Morvan ; sans oublier l’agrandissement des Plessis (de
3 à 5 salles), à Montceau-les-Mines.
Pathé Gaumont renforce son maillage territorial
Ce rachat permettrait au géant français, présent dans 42 villes
françaises, de s’implanter dans de plus petites agglomérations
et de revenir dans certaines villes moyennes (notamment à
Dijon ou à Brest, où CinéAlpes avait pris en 1982, en association
avec la famille Holley, les commandes du Celtic, racheté
par CGR en 2014). De plus, cette opération monterait le
nombre de cinémas estampillés Pathé Gaumont à 80 et
permettrait ainsi au premier circuit de France en termes
d’entrées de redevenir aussi le premier en nombre d’établissements,
devant le groupe CGR Cinémas.
« Pathé et CinéAlpes, toutes deux sociétés familiales, partagent des
valeurs communes », a déclaré Aurélien Bosc, président des
Cinémas Pathé Gaumont. « Pour l’avenir, ces deux sociétés ont
une démarche semblable autour de l’expérience spectateur en
investissant dans les nouvelles technologies et en particulier dans
des salles IMAX Laser. L’intégration de CinéAlpes avec Pathé se
présente sous un jour très favorable. L’opération envisagée est tout
à fait cohérente avec notre plan de développement à long terme
et notre confiance dans le futur de la salle de cinéma. »
Pour rappel, Les Cinémas Pathé Gaumont ont réalisé
44,3 millions d’entrées en France en 2018. L’intégration de
CinéAlpes et ses 4,45 millions d’entrées lui permettra désormais
de briguer les 50 millions de spectateurs annuels, soit le quart
de la fréquentation française.
Pour l’avenir, Pathé Gaumont et CinéAlpes ont une
démarche semblable autour de l’expérience spectateur
en investissant dans les nouvelles technologies et
en particulier dans des salles IMAX Laser. L’opération
envisagée est tout à fait cohérente avec notre plan
de développement à long terme et notre confiance
dans le futur de la salle de cinéma.
Aurélien Bosc, président des Cinémas Pathé Gaumont
SITE NOMBRE DE SALLES ENTRÉES EN 2018
MULTIPLEXE LIBERTÉ (BREST) 15 800 911
CINÉ CAP VERT (QUÉTIGNY) 12 799 654
CINÉ DÔME (AUBIÈRES) 14 774 549
CINÉMARIVAUX (MÂCON) 11 558 414
LA STRADA (MOUANS-SARTOUX) 5 339 983
CINÉ MAZARIN (NEVERS) 10 337 278
LE CRISTAL (AURILLAC) 8 208 094
CINÉ JAUDE (CLERMONT-FERRAND) 7 149 614
CINÉ CAPITOLE (CLERMONT-FERRAND) 5 110 901
LE MODERN (ISSOIRE) 3 91 231
LES PLESSIS (MONTCEAU-LES-MINES) 3 78 346
LE MORVAN (LE CREUSOT) 4 67 037
CINÉ LOIRE (TOURS) 9 50 787 (ouvert en octobre)
N°376 / 9 octobre 2019
9

ACQUISITION
CINÉALPES,
L’HISTOIRE D’UN CIRCUIT FAMILIAL MAJEUR
Du premier
projecteur acheté
en 1939 à
l’ouverture d’une
salle IMAX Laser en
2018 dans son
multiplexe de
Tours-Nord,
CinéAlpes
représente la
success story d’un
petit circuit
savoyard familial
devenu grand.
Ciné Loire à Tours
CinéAlpes a longtemps rimé avec Gérard Davoine, dont la
carrière a épousé l’aventure du cinéma et de la société française
du milieu du XX e siècle jusqu’au début du XXI e . Il tombe
dans l'exploitation très jeune, juste avant la Seconde Guerre
mondiale, lorsqu’il aide son oncle qui a convaincu les
commerçants de Bourg-Saint-Maurice (Savoie) de mettre au
pot pour l’achat d’un projecteur et la création d’une première
salle de cinéma.
Gérard Davoine n’a que 18 ans lorsqu’il se lance véritablement
et se retrouve en charge de la salle de Bourg-Saint-Maurice
qui appartenait à sa mère. La construction du barrage de
Tignes, de 1945 à 1952, lui donne l’occasion d’ouvrir un
second cinéma, dont les principaux clients sont les 5 000
ouvriers du chantier auxquels EDF souhaite offrir une
distraction. Puis c’est le congrès mondial du ski à Val-d’Isère
qui lui offre l’opportunité d’exploiter une nouvelle salle,
municipale, construite sur ce site pour l’occasion.
Un circuit familial tourné vers la modernité
Line Davoine rejoint l’aventure familiale en 1980 en tant
que programmatrice, alors que le circuit, qui prend le nom
de CinéAlpes en 1982, développe parallèlement à ses cinémas
de stations de sports d’hiver des équipements dans les villes
moyennes à proximité des Alpes et au-delà (Annecy, Grenoble,
Lyon, Nevers, Besançon, Dijon…). Elle reprendra tout
naturellement le flambeau à la mort de son père en 2011 ;
en 2015, son neveu Romain Davoine rejoint à son tour
l’aventure familiale et devient directeur des opérations.
Dans les années 2000, les Davoine sont parmi les premiers à s’engager dans le virage des multiplexes,
avec un premier établissement dès 1998 à Quetigny (Le Ciné Cap Vert banlieue est de
Dijon), Aubière (Ciné Dôme, au sud de Clermont-Ferrand) et Brest (Multiplexe Liberté), puis
dans les années 2010 à Mâcon (le Cinémarivaux), à Nevers (Le Mazarin), à Aurillac (Le Normandy)
et dernièrement à Tours. Le circuit continue de montrer son intérêt pour les nouvelles technologies
en développant avec force la billetterie en ligne sur son réseau et en étant le premier
indépendant à inaugurer une salle IMAX à Tours en octobre 2018. Romain Davoine nous
apprenait alors son intention d’ouvrir deux autres salles premium IMAX Laser au Ciné Dôme
d’Aubière et au Ciné Cap Vert de Quetigny.
Line et Romain Davoine
10

EXPLOITATION
Avec l’entrée au
capital de ses
deux directeurs,
le cinéma art et
essai lyonnais
entame un
nouveau chapitre
de son histoire.
COMŒDIA DE LYON
Frédérique Duperret et Ronan Frémondière s’associent à Marc Bonny
Frédérique Duperret et Ronan Frémondière, respectivement
directrice adjointe et directeur-programmateur du Comœdia
de Lyon, sont désormais associés avec Marc Bonny et entrent
ainsi au capital de la société d’exploitation, Plein Champ.
Le trio renforce ainsi sa collaboration, qui remonte à la
réouverture du site en 2006, et avait impulsé une forte
identité indépendante et art et essai au cinéma historique
de l’avenue Berthelot.
Frédérique Duperret a grandi avec le Comœdia et ses
reprises, en faisant ses premiers pas avec la famille Lapouble,
puis avec UGC. Avec vingt années d’expérience dans
l’exploitation cinématographique, la directrice adjointe fait
également partie du conseil d’administration du SCARE
depuis trois ans et en assure la co-vice présidence pour la
deuxième année. Quant à Ronan Frémondière, il arbore
une expérience salles d’une trentaine d’années entre le
Jacques Tati de Saint-Nazaire puis le Rio de Clermont-
Ferrand comme directeur et programmateur.
Le Comœdia compte
désormais trois associés.
©Nicolas Spiess
Retour sur plus d’un siècle de Comœdia
C’est en 1914 qu’ouvre le premier cinéma de l’avenue
Berthelot, le Melchior, dans une construction en bois qui
devient un bâtiment en dur en 1922 et prend alors le nom
de Comœdia. Construit et exploité par la famille Lapouble
pendant 70 ans, l’établissement passe d’une à trois salles
en 1974, puis à six salles en 1986.
Exploité sous enseigne UGC de 1993 à 2003, le cinéma
avait fermé ses portes durant 3 ans avant d’être repris en
2006 par Marc Bonny et Marc Guidoni. Le patron de
Gebeka et son associé rénovent le cinéma centenaire et
insufflent à ses six salles une forte et nouvelle identité art
et essai, obtenant les trois labels Recherche, Jeune public et
Répertoire dès sa première année d’exploitation.
L’extension
Alors qu’en 2015, l’Institut Lumière reprend La Fourmi
et les CNP au centre de Lyon et y développe l’art et essai,
l’agrandissement du Comœdia, en projet depuis 2011 mais
désormais devenu un impératif économique, est finalisé
en 2017 (voir Boxoffice n°330). Avec ses 3 salles supplémentaires
implantées dans l’ancien bâtiment mitoyen de
l’INPI, qui montent sa capacité totale à 1 200 places, le
cinéma est passé de 320 000 entrées annuelles à près de
400 000 en 2018.
Par ailleurs, Marc Bonny a cédé Gebeka Films, la société
de production et de distribution qu’il a co-fondée il y a
plus de 20 ans, à la holding Hildegarde en mai 2018.
N°376 / 9 octobre 2019
11

INTERVIEW
©Marion Delique

ÉRIC BUSIDAN
Le maillage du territoire et la défense des
salles de proximité, c'est mon ADN.
L’ancien chef du service
de la diffusion au CNC
a fait son entrée à
l'ADRC en tant que
délégué général le 2
octobre. Intronisé lors
du congrès, Eric
Busidan fait le point
sur ses missions avec
Boxoffice Pro.
Après 10 années au CNC, qu'est-ce qui vous a donné
l'élan de vous présenter comme délégué général de
l'ADRC ? Et que souhaitez-vous apporter à son action ?
J'ai toujours suivi les dossiers d'exploitation et diffusion.
Auparavant, au service juridique du CNC, puis à l'ARP avant
de réintégrer en 2013 le CNC à la Mission de la diffusion : les
enjeux de diffusion des films ont toujours constitué mon dada !
À l'ADRC, ce qui m'intéresse, c'est d'être au plus proche du
terrain, au contact des réalités et d'amener des ajustements et
de porter des propositions adaptées. L'Agence constitue le bras
armé du CNC en matière de politique de diffusion cinématographique
et d'aménagement du territoire, elle opère sur le
terrain tout en étant facilitateur. Je trouve que notre réseau de
salles est formidable, j'ai envie de le défendre et d’accompagner
son dynamisme. Je pense pouvoir apporter du lien et être
fédérateur entre les différents opérateurs, qu'ils soient économiques,
institutionnels et politiques. Le maillage du territoire
et la défense des salles de proximité, c'est dans mon ADN !
Le CNC a demandé qu'une réflexion soit menée sur les
missions de l'Agence. Quelles sont les grandes lignes
qui en ressortent ?
L'audit a été mené par l’ADRC via des groupes de travail avec
nos partenaires comme les collectivités territoriales, les exploitants,
les groupements de programmation, les associations
territoriales et les distributeurs. Ce qui en ressort, c'est que les
deux grandes missions principales de l'ADRC doivent être
maintenues et renforcées autour de deux grands pôles : le pôle
diffusion et le pôle conseil.
Nous devons renforcer le conseil et la pédagogie pour les salles,
les communes et les groupements de collectivités territoriales.
Au CNC et notamment lors des réunions de préparation des
CNACi ou CDACi, j'ai pu constater à quel point l'économie
du cinéma et de la distribution était relativement peu connue
des élus. Les audits ont confirmé cette nécessité de renforcer
la fonction conseil et études et de développer des formations.
C’est dans cette optique que le guide Créer ou transformer
un cinéma, que nous avons publié cette année, s’inscrit.
Pour le pôle diffusion, il ne faut pas oublier que l'ADRC est
aussi au service de tous les distributeurs, y compris ceux de
films de Patrimoine pour lequel notre action est largement
reconnue.
Des constats s’imposent sur une partie de notre activité, les
distributeurs de films inédits sollicitent moins qu’avant le
dispositif villes moyennes ou le dispositif Art et essai, l'objectif
est donc de travailler avec les distributeurs pour trouver des
champs d'action nouveaux qui puissent faciliter leurs actions
pour certaines catégories de films et/ou pour certaines catégories
d’agglomérations.
Le dispositif petites villes, actionné à la demande des salles, se
maintient quant à lui à un niveau très important (2 800
circulations en 2018) ; pour l'instant, nous ne constatons pas
l'effet de l'arrêt progressif des VPF. En revanche, nous avons
noté une augmentation du nombre de points de diffusion en
troisième semaine, suite à la recommandation dite de la semaine
3. Quant aux grandes agglomérations, pour lesquelles l'ADRC
n'avait pas de missions assignées, nous observons une tension
croissante sur ces zones de concurrence très forte. Le taux de
pénétration des petits films indépendants dans Paris est plus
faible qu'auparavant, Il y aura sans doute une action à mener
sur ce terrain fondamental pour la diversité.
Quelles sont les nouvelles missions dans lesquelles
l'ADRC pourrait se lancer ?
Il est encore un peu tôt pour en parler, mais nous souhaitons
augmenter la force de notre réseau et développer des actions
fléchées pour la diffusion et le développement du maillage du
territoire. Nous sommes des facilitateurs du secteur, au carrefour
entre distributeurs, exploitants et collectivités… dans les
interstices. L’agence doit être un facilitateur pour aider les
projets à se réaliser, elle devra accompagner le dispositif Action
Cœur de ville ou les opérations de requalification des territoires
lorsque des cinémas y sont impliqués. L’ADRC doit aussi être
un centre de réflexion et de veille sur les enjeux de diffusion
cinématographique dans les territoires.
Ce qui m'intéresse, c'est d'être réactif, souple et à l'écoute des
mouvements qui s'opèrent, comme celui actuel de la concentration
des salles et de la distribution. Nous devons être
attentifs au système dans sa globalité pour en tirer des actions
particulières. Je vois l'ADRC comme une petite mécanique
correctrice qui s'ajuste en fonction des défis et des dérégulations
du marché.
N°376 / 9 octobre 2019
13

CONGRÈS FNCF - DEAUVILLE 2019
Avant leur happy hour, les
membres de la commission des
jeunes exploitants de la FNCF ont
conclu ce forum en présentant leurs
cinq groupes de travail : écologie,
notoriété des métiers,
programmation, reprise de salles et
transmission, commissions des
trois branches. Les nouvelles
candidatures pour entrer à la
commission jeunes devront être
déclarées en novembre.
FORUM DE DISCUSSION
Entre union et tensions
Comme chaque année,
le 74 e Congrès des
exploitants (du 23 au
26 septembre) a
débuté avec les
réunions par
commissions de
branche, qui se sont
ensuite retrouvées
pour débattre.
Témoignant à la fois de
leur dynamisme, de
leurs inquiétudes… et
de leurs différences,
dans l’attente des
réponses du CNC.
Rapport des commissions de branche
« La grande exploitation est la branche dont la progression des
entrées est la plus faible », a indiqué Laurence Meunier
(Majestic Compiègne/SFTC), rapporteure de la grande
exploitation qui sur ces 8 derniers mois a augmenté ses
entrées de 3 %, alors que la tendance générale est de +5 %.
La cause principale serait « un maillage trop important du
territoire », le nombre d’ouvertures de cinémas de proximité
entraînant une redistribution des entrées sans créer de
nouveau public. La branche plaide pour une approche plus
restrictive des CDACi et une réflexion globale sur le seuil
d’équipement, notamment dans les grandes agglomérations
où se font face multiplexes et salles de proximité. Sur les
engagements de programmation, la grande exploitation
déplore une « rigidité excessive et contre-productive » qui
bloque ses possibilités d’innovation technologique. Elle
demande au CNC « une évaluation des engagements et une
réflexion sur leur adaptation aux évolutions du marché ».
Dans le rapport de Sylvie Jaillet (Ciné Festival Ambérieuen-Bugey/SLEC)
pour la moyenne exploitation, dont la
fréquentation a augmenté de 3 à 4 %, « c’est d’abord le film
qui fait venir les spectateurs en salles », et c’est la qualité des
œuvres, plus que « les outils de contrôle et de flicage » qui
permettra de maintenir les entrées. Si elle s’inquiète des « abus
de position dominante » et de la concentration dans le secteur
de la distribution, c’est surtout celle des grands circuits qui
pose problème. « Notre seul outil pour lutter, c’est l’aide sélective ».
La branche déplore une fois de plus que l’enveloppe allouée
à la modernisation des salles reste «désespérément figée», et
que «l’autorité de tutelle est de plus en plus exigeante sur les
critères d’installation». Le renouvellement du matériel numérique
est aujourd’hui une urgence et face au blocage des
travaux de l’observatoire, «il faut que le CNC prenne ses
responsabilités ». Enfin, sur le classement art et essai, la branche
demande plus de visibilité dans les coefficients qui lui sont
appliqués et dénonce la baisse de subvention pour les uns et
le versement tardif pour les autres.
Des préoccupations d’autant plus partagées par la petite
exploitation qu’elle reste confrontée aux difficultés d’accès
aux films. Au nom de sa branche, Sonia Brun (le Cyrano
Montgeron/SCARE) a indiqué que la fréquentation ne
©Jean-Luc Mège Photography
Grande exploitation : Robert Laborie, CGR Cinémas/UGCSO
et Alexandra Elizé, Madiana Schoelcher/SECOM
14

CALENDRIER
PASSEURS D’IMAGES
Moyenne exploitation : les coprésidents Aurélie Delage et
Jean-Philippe Hochwelker et la rapporteure Sylvie Jaillet.
©Jean-Luc Mège Photography
Notre seul outil
pour lutter,
c’est l’aide sélective.
Sylvie Jaillet,
pour la moyenne exploitation
Patrick Facchinetti, délégué général de Passeurs
d’images, qui reprend École et Collège et cinéma,
a annoncé à Deauville que les réunions de
concertation débutaient ces 7 et 8 octobre à la
DRAC Hauts-de-France à Amiens, puis les 14 et
15 novembre au Comœdia de Lyon pour la
région Auvergne-Rhône-Alpes. L’association
présentera son projet fin juin. Auparavant, des
Rencontres nationales École et Collège au Cinéma
se tiendront au Palace d’Épernay du 20 au 22
novembre prochain.
pouvait se maintenir qu’en augmentant le nombre de
séances. Mais « l’augmentation du nombre de films chaque
semaine et du nombre de séances exigé est incompatible » pour
les petites salles, qui peinent à maintenir une offre art et
essai diversifiée et donc leur classement. Elles souhaitent
rédiger un livre blanc adressé aux distributeurs sur les enjeux
et le fonctionnement qui leur sont propres. Sur les dispositifs
d’éducation à l’image, la branche s’inquiète que
l’objectif de toucher 100 % des élèves ne se fasse au détriment
de la qualité. Enfin, sur les séances non-commerciales,
la petite exploitation attend « plus de régulation et de rigueur »
sur l’ensemble du territoire.
Discussions sur la concentration
L’encadrement et le manque de contrôle de ces séances noncommerciales
ont été pointés à plusieurs reprises, qu’elles aient
lieu en plein air ou tout autre lieu que les salles de cinéma,
affectant aussi bien les grands groupes que les circuits itinérants.
Marc-Olivier Sebbag de la FNCF a indiqué la constitution
d’un groupe de travail réunissant exploitants, CNC, médiathèques
et ayants droit, afin de créer un cadre clair et transparent
pour tous et d’aboutir à une réglementation unique
applicable fin 2020.
D’autres points ont ravivé les tensions, notamment les arguments
de la grande exploitation qui déplore un suréquipement
du territoire « seulement dans les grandes agglomérations, où se
font face multiplexe et cinémas de proximité », a nuancé le PDG
de Cinéville Yves Sutter. Pour François Aymé, président de
l’AFCAE, « l’explication est un peu courte. La moindre progression
de la grande exploitation n’est pas due à la concurrence des
petites salles, mais plutôt à celle de Netflix, qui incite les spectateurs
à fréquenter des cinémas à échelle humaine. » Plus virulent,
Patrick Dallet, du Vivarais à Privas, a insisté sur le fait que « le
maillage du territoire est bénéfique à tous », ajoutant que « si on
leur vole des entrées, nous n’avons plus rien à faire ici ». Sur les
risques de la concentration, Stéphane Libs, des cinémas Star
de Strasbourg, a rappelé que « des situations de monopole existent
déjà, à Lille avec UGC ou à Metz avec Kinepolis : des circuits qui
sont capables de programmer de l’art et essai, mais ne mènent pas
le même travail de proximité que nous ».
Marie-Christine Désandré de Cineo, qui regroupe des indépendants
aux modèles économiques différents, a prôné l’unité
au sein de la profession, « tout en préservant les spécificités de
chacun face à la concentration ».
Petite exploitation… mais grande réunion !
...mais union dans l’action
Les débats ont toutefois montré le volontarisme de la profession.
« Le maintien de la fréquentation à ce niveau se fait au prix
d’investissements importants de la part de l’ensemble des exploitants
», a souligné Jean-Pierre Villa du réseau Véo, réclamant
à ce sujet au CNC « des lieux de discussion pour parler de
l’économie des salles et de leurs équilibres financiers ». Rafael
Maestro, directeur de Ciné-Passion en Périgord, a insisté sur
la nécessité de « moderniser et communiquer, notamment pour
faire revenir les 25-49 ans ».
L’éducation à l’image reste aussi une mission partagée par tous
les exploitants, qui ont mis en avant les besoins en terme de
transport et de postes de médiateurs.
Enfin, les représentants du CNC présents ont exposé quelques
« outils » de travail concrets : la publication du baromètre de
la Médiatrice sur l’exposition des films dans les établissements
de 2 à 3 écrans et l’annonce par Xavier Lardoux, directeur du
cinéma au CNC, du fameux bordereau à la séance, un outil
statistique précieux réclamé de longue date par les exploitants
et les distributeurs, qui devrait voir le jour en juin 2020.
©Jean-Luc Mège Photography
« La concentration dans les grandes villes, comme Lille ou
Metz, est déjà en marche ! »
Stéphane Libs, cinémas Star à Strasbourg
©Jean-Luc Mège Photography
EGALITÉ
FEMMES-HOMMES
La parité était au centre des débats cette
année. L’égalité femmes-hommes étant désormais
imposée par le code du travail, les résultats
de l’enquête menée dans la branche de
l’exploitation ont été présentés par Odile
Tarizzo, présidente de la commission des
questions sociales à la FNCF. Alors que les
femmes sont plus nombreuses dans le secteur
(52 % contre 48 % d’hommes), les métiers
y restent très genrés (67 % des postes de
direction et 84 % des postes techniques sont
occupés par des hommes) et les inégalités
persistent dans la rémunération, l’accès à la
formation et les difficultés liées à la parentalité
(58 % des femmes en CDI travaillent à
temps partiel). Plusieurs actions ont été mises
en place au niveau de la branche. Les chiffres
détaillés sont à retrouver sur le site de la FNCF.
De son côté, la déléguée générale du SCARE
Béatrice Boursier a parlé au nom du Collectif
50/50 pour inviter exploitants et distributeurs
à signer une charte, comme l’ont fait certains
festivals, pour notamment favoriser la diffusion
de films réalisés par des femmes. L’idée
n’étant pas de contraindre mais de recueillir
des chiffres (nombre de films, de séances,
d’entrées...) pour apporter un éclairage particulier
sur ces films « genrés ».
Représentant la commission des jeunes exploitants,
France Davoigneau (Palais de Créteil)
et Charline Tabaraud (Star de Strasbourg) ont
quant à elles évoqué un guide de bonnes
pratiques sur le sujet de l’égalité. Enfin, Eva
Letzgus a présenté le réseau d’exploitantes
EVE et son action de mentorat (voir Boxoffice
Pro n°375).
N°376 / 9 octobre 2019
15

CONGRÈS FNCF
DÉBAT AVEC LES POUVOIRS PUBLICS
Première rencontre avec Dominique Boutonnat
©Jean-Luc Mège Photography
C’était le premier
congrès pour le
nouveau président du
CNC, nommé cet été
dans des conditions
mouvementées et
particulièrement
attendu par les
exploitants sur de
nombreux sujets de
tension. Une première
confrontation qui a
surtout permis
d’amorcer le
dialogue avec
Dominique Boutonnat.
Nous ferons tout pour que cette aide soit à la
hauteur des priorités que nous définirons
ensemble, lors de la dernière commission de
novembre 2019. On trouvera une solution !
Dominique Boutonnat
« Nous avons eu avec le CNC un certain nombre de sujets de
frictions depuis notre dernier Congrès », a posé d’emblée le
président de la FNCF Richard Patry, insistant sur le fait que
« le Centre doit être un partenaire et non une autorité » et dénonçant,
sur l’aide sélective en particulier, « des décisions unilatérales
sans concertation, que ce soit sur le budget ou les axes donnés à
la commission ».
Dominique Boutonnat, qui était accompagné du directeur
général du CNC Olivier Henrard et de son directeur du cinéma
Xavier Lardoux, s’est voulu rassurant : « Notre relation doit être
basée sur la confiance et un esprit de transparence. C’est mon
mode de fonctionnement. »
Et face à des exploitants « remuants, mais francs et fiables » selon
Richard Patry, le président du CNC a pris des engagements
sur trois points évoqués la veille lors du forum de discussion.
Sur le renouvellement du matériel numérique, il a promis la
mise en place d’ici fin décembre « d’un dispositif particulier
permettant d’accompagner les salles qui en ont besoin » ; sur l’aide
sélective à la modernisation des salles, « de tout faire pour donner
plus de souplesse au dispositif, bien qu’il s’inscrive dans un budget
très contraint », ajoutant d’un ton résolu : « On trouvera des
solutions ». Enfin, il a indiqué la publication d’ici la fin de
l’année d’un premier bilan de la réforme art et essai, afin
d’évaluer et d’ajuster les effets de seuil et l’aide à la programmation
difficile. L’occasion pour Dominique Boutonnat
d’annoncer que les subventions seraient versées dès le mois de
mars 2020 « et à l’avenir encore plus en amont ».
Tout en valorisant le rôle des exploitants, car « c’est la salle qui
donne le la à tout le milieu du cinéma », le président du CNC
a ensuite exprimé sa volonté d’avoir « une réflexion beaucoup
plus large sur l’ensemble de la filière pour travailler collectivement »
et à cet effet de lancer une grande concertation interprofessionnelle
du cinéma français, évoquant ainsi le droit des auteurs,
la production qui « a connu une baisse de 30 % des financements
en 3 ans » et les difficultés de la distribution indépendante. Sur
le financement du CNC, Dominique Boutonnat a rappelé
que les recettes affectées sont passées sous la barre des 700
millions d’euros, alors que les dépenses n’ont pas baissé : « Il
est temps d’aligner les dépenses du Centre sur ses ressources », a-t-il
prévenu, rappelant toutefois l’engagement du gouvernement
à faire contribuer les nouveaux acteurs du numérique au compte
de soutien.
16

Xavier Lardoux
Quatre défis pour l’exploitation
Pour le nouveau président, quatre défis se posent à la salle de
cinéma. La fidélisation du public doit passer par une meilleure
utilisation d’internet et des réseaux sociaux : « le CNC est là
pour vous aider, notamment avec le Tour de France digital »,
rappelle-t-il, indiquant qu’il serait présent à la 6 e session de
formation à Orléans, les 10 et 11 octobre. Vient ensuite
l’exposition des films : Dominique Boutonnat estime que « leur
rotation est souvent trop rapide et que les engagements de programmation
doivent y remédier ». Il a annoncé la publication, en
octobre, d’un bilan depuis leur application en 2016, ainsi que
l’élaboration, avec le Comité de concertation numérique, d’un
contrat type entre exploitants et distributeurs : « On l’essaiera
et si ça ne marche pas, on verra ! ».
Troisième défi : les films en eux-mêmes et le besoin de renforcer
la phase d'écriture, sachant que « sur les 200 titres d’initiative
française produits chaque année, plus du quart font moins de
20 000 entrées. » Le président a toutefois nuancé en estimant
« qu’une politique malthusienne serait contraire à la liberté
de création ».
Enfin, il s’agit de développer la cinéphilie des publics jeunes,
qui ont « tendance à n’aller voir qu’un certain type de films ». Le
président du CNC place ses espoirs dans la future « maison
commune de l’éducation à l’image », mais aussi dans le pass
Culture « qui devrait contribuer à favoriser la diversité » et le
travail des médiateurs qu’il souhaite amplifier.
Sur ce sujet de l’éducation à l’image, la notion d’égalité d’accès
aux salles sur tout le territoire a été évoquée par l’assemblée,
d’abord à cause du coût des transports, mais aussi en lien avec
les emplois de médiateurs, très inégalement répartis selon les
régions. Xavier Lardoux a incité les exploitants à faire pression
sur leurs élus dans le cadre des élections municipales, mais
aussi à l’occasion des négociations des nouvelles conventions
triennales CNC/État/Régions pour la période de 2020 à 2022.
Quant à la volonté de toucher 100 % des élèves avec les dispositifs
nationaux, Dominique Boutonnat a reconnu qu’elle était
« illusoire », encourageant les salles à se concentrer « davantage
sur la qualité que la quantité ». Il a en outre approuvé le fait
d’intégrer la lutte contre le piratage dans les dispositifs d’éducation
et lancé l’idée de réaliser un clip s’adressant au jeune
public, en collaboration avec l’Hadopi et l’ALPA.
Concentration et CDACi
À la demande des exploitants indépendants d’être mieux
accompagnés face à la concentration, Xavier Lardoux a annoncé
un groupe de travail pour évaluer le phénomène, en s’appuyant
sur le récent rapport d’activité de la CNACi, afin d’apporter
des modifications législatives : « une durée d’autorisation plus
longue passant à trois ans, un critère d’insertion urbanistique de
la salle et la réévaluation de certains critères de passage en commission,
comme le nombre de fauteuils et le nombre d’écrans ». Il s’est
en outre engagé à lancer un autre groupe sur l’économie des
salles de la petite et moyenne exploitation, sans doute avec la
Banque publique d’investissements.
Interpellé à nouveau par la grande exploitation qui se dit
entravée par les engagements de programmation, le directeur
du cinéma du CNC a confirmé un bilan des résultats sur ce
point mais réaffirmé la nécessité « d’un cadre pour limiter la
multidiffusion et laisser la place à la diversité ».
La future loi audiovisuelle a également été débattue, notamment
avec les interventions de Jean Labadie, dirigeant du Pacte, et
de Michel Humbert, fondateur des Caméo de Nancy et Metz,
qui ont tous deux fustigé l’ouverture de la publicité pour le
cinéma à la télévision, qui ne présente selon eux aucun intérêt
et menace l’ensemble de la filière.
Tout en se disant ouvert à la concertation, c’est cette fois Olivier
Henrard qui a indiqué que le sens général de la réforme était
d’assouplir les contraintes pour les diffuseurs télévisuels et qu’il
fallait « assumer notre besoin de diffuseurs historiques puissants
pouvant lutter à armes égales avec les plateformes ».
Quant aux « diffuseurs historiques » que sont les salles de
cinéma, ils auront, à défaut d’obtenir des réponses définitives,
entendu le message de Dominique Boutonnat, pour lequel
« la salle est et reste au cœur de notre modèle d’exception culturelle.
Vous pouvez compter sur moi ».
©Jean-Luc Mège Photography
Franck Riester :
les ressources du
CNC ne seront pas
plafonnées
Premier congrès en tant que ministre de la
Culture pour Franck Riester qui, présent à
Deauville le 25 septembre, a annoncé qu’il n’y
aurait « pas de plafonnement des taxes affectées
au CNC dans le projet de loi de finances (PLF)
pour 2020 ». Mesure confirmée deux jours plus
tard en Conseil des ministres, lors de la présentation
du PLF. Les nouveaux acteurs du numérique
devront contribuer au financement du
cinéma : le taux des taxes sur les éditeurs de
télévision et sur les services vidéo (plateformes
payantes et gratuites) seront harmonisés à
hauteur de 5,15 %. « Cette réforme permettra
de consolider le financement du cinéma, de la
production audiovisuelle et des jeux vidéo, via le
compte de soutien du CNC dont les recettes ne
seront pas plafonnées et qui s’établira, selon nos
prévisions, à hauteur de 676 millions d’euros »,
a déclaré Franck Riester.
©Jean-Luc Mège Photography
Franck Riester et Richard Patry
PIRATAGE
15,4 millions de pirates en 2018, soit 1,3 milliard
d’euros de pertes pour la filière : à l’issue des
débats, la députée LREM Aurore Bergé est
intervenue sur la lutte contre le piratage, « qui
doit être le socle de la loi audiovisuelle » et « redevenir
une priorité politique ».
©Jean-Luc Mège Photography
Aurore Bergé
De son côté, Nicolas Seydoux, président de
l’ALPA, a calculé que les sanctions pécuniaires,
si elles étaient appliquées, pourraient rapporter
260 millions d’euros : « Je propose qu’elles soient
affectés au CNC ! ».
N°376 / 9 octobre 2019
17

CHIFFRES
NukeSuite a récolté les données Facebook de 508 pages de cinéma en France, du 16 septembre au 3 octobre 2019. Certaines données ont pu être dopées par de la sponsorisation
de publication. Retrouvez les résultats de cette étude ci-dessous.
RANG
CINÉMAS AVEC LE PLUS GRAND
NOMBRE DE FANS
Nombre de fans.
CINÉMA FANS VAR.
1 Les Cinémas Pathé Gaumont 259545 (+52)
2 Kinepolis France 211668 (+1011)
3 UGC Cinémas 184910 (-75)
4 Le Grand Rex Paris 81434 (+516)
5 Cinepalmes Sainte-Marie 76274 (+21)
6 CGR Cinémas 59802 (+210)
7 MK2 59757 (+113)
8
Europacorp Aéroville
Roissy-en-France
49907 (-68)
9 UGC Lyon 38351 (-5)
10 Majestic de Douaï 28889 (+37)
11 Utopia Bordeaux 19755 (+164)
12 Pathé La Valette Toulon 17577 (+33)
13 Kinepolis Lomme 17137 (+92)
14 Gaumont Montpellier Multiplexe 17117 (+22)
15 Pathé Plan de Campagne 15903 (+23)
16 Cin'Amand Saint-Armand-les-Eaux 15718 (+108)
17 UGC Ciné-Cité Strasbourg 15174 (+140)
18 CGR La Rochelle - Les Minimes 15082 (+48)
19 Pathé Atlantis Nantes 15057 (+314)
20 Gaumont Valenciennes 14869 (+26)
Moyenne : 6 475 fans
RANG
CINÉMA
PAGES QUI PUBLIENT LE PLUS
Nombre de publications.
PAGES QUI GÉNÈRENT LE PLUS
D’INTERACTIONS
Somme des mentions j’aime, commentaires, partages.
PUBL.
1 L'Arlequin Belley 102
2 Cinéma Voltaire Ferney-Voltaire 99
3 Cinema Le Cristal Aurillac 94
4 Monciné Anglet 93
5 Véo Muret 89
6 Véo Grand-Lumière Saint-Chamond 85
7 Les Toiles du Lac - Aix-les-Bains 81
8 Rex Montbrison 80
9 Véo Tulle 80
10 Majestic de Douaï 79
Moyenne : 23 publications
RANG
CINÉMA
INTER.
1 Kinepolis France 34 906
2 Pathé Atlantis Nantes 14 624
3 CGR Cinémas 10 665
4 Les Cinémas Pathé Gaumont 10 179
5 Le Grand Rex Paris 7 186
6 UGC Cinémas 5 563
7 Ciné Quai Saint-Dizier 2 919
8 Néopolis Neufchâteau 2 779
9 UGC Ciné Cité Mondeville 1 951
10 Cin'Amand Saint-Armand-les-Eaux 1 814
Moyenne : 470 interactions
PAGES QUI GÉNÈRENT LE PLUS D’INTERAC-
TIONS PAR PUBLICATION EN MOYENNE
Moyenne par publication de la somme des mentions j’aime, commentaires, partages.
RANG
CINÉMA
INT. / POST
1 Kinepolis France 895
2 CGR Cinémas 288
3 Pathé Atlantis Nantes 244
4 Le Grand Rex Paris 232
5 Grand Ecran Libourne 210
6 Néopolis Neufchâteau 174
7 UGC Cinémas 155
8 Les Cinémas Pathé Gaumont 152
9 Cinéma Confluences Varennes 134
10 Multiplexe Le Grand Palace Les Sables d'Olonne 127
Moyenne : 21 interactions par post
TOP DES PUBLICATIONS QUI ONT GÉNÉRÉ LE PLUS
D’INTERACTIONS PAR PAGES
Les publications qui obtiennent le plus de mentions “j’aime”, commentaires et partages sur la période.
PATHÉ ATLANTIS NANTES
16 721 int.
Post partageant la bande annonce du spin-off
dédié à Harley Quinn.
CGR CINÉMAS
5 549 int.
Mise en vente des billets pour Gemini Man, film
d’ouverture du Festival d’Avant-Premières.
KINEPOLIS FRANCE
4 820 int.
Post partageant la bande annonce du spin-off
dédié à Harley Quinn.
RANG
TAUX D’ENGAGEMENT PAR PAGE
Ratio entre le nombre total d’interactions
de la page / nombre de fans.
CINÉMA %
1 Néopolis Neufchâteau 105,07
2 Pathé Atlantis Nantes 97,12
3 Cinémas Rialto Variétés Nice 71,92
4 Cinéma le Palace Les Andelys 57,86
5 Cinéma Loft Chatelleraut 41,21
6 Ciné-Quai Saint-Dizier 38,08
7 Cinéma Le Castelia - Castelginest 36,18
8 CineMistral Frontignan 34,98
9 Véo Grand-Lumière Saint-Chamond 34,96
10 Ciné Loire Tours 31,06
11 Cinéma Le Vincennes 29,88
12 Clap Ciné Canet 28,93
13 Cinéma Voltaire Ferney-Voltaire 28,91
14 Véo Muret 27,86
15 Cinéma La Strada Decazeville 27,45
16 CGR Val Arena Clermont-Ferrand 24,90
17 Cinéma Confluences Sens 24,48
18 Gaumont Labège Toulouse 24,39
19 CGR Cagnes-sur-mer 22,19
20 Ciné Le Grand Club Dax 22,08
Moyenne : 7,48 %
TAUX D’ENGAGEMENT PAR POST
Ratio entre le nombre total d’interactions du post / nombre de fans de la page.
Sur les 20 premiers posts, on compte 8 publications proposant des jeux concours. Sur ces 8 posts, 6 jeux concours permettent de remporter des places lors d’avant-premières ou de
séances classiques. Les deux autres concernent des événements proposés en salles premium ICE et IMAX. Si les jeux concours restent un type de publications qui génère beaucoup
d’interactions, cette période montre que la variété des contenus est également valorisée.
Rang
1
2
3
4
5
6
7
Cinéma %
PATHÉ ATLANTIS NANTES
Post partageant la bande annonce
du spin-off dédié à Harley Quinn.
NÉOPOLIS NEUFCHÂTEAU
Concours pour gagner deux places
du 2 au 8 octobre sur les films de
son choix.
NÉOPOLIS NEUFCHÂTEAU
Concours pour gagner deux places
du 25 septembre au 1 er octobre sur
les films de son choix.
NÉOPOLIS NEUFCHÂTEAU
Concours pour gagner deux places
du 18 au 24 septembre sur les films
de son choix.
LOFT CINÉMA
Annonce de l’avant-première du film
Au nom de la terre.
CGR SOISSONS
Les spectateurs décorateurs étaient
conviés à une braderie d’affiches.
CINÉMA LE PALACE LES
ANDELYS
Diaporama photo présentant les
films de la semaine.
112,70
29,77
29,58
29,41
16,30
15,22
14,99
Rang
8
9
10
11
12
13
14
Cinéma %
CINÉMA LE PALACE LES
ANDELYS
Diaporama photo présentant les
films de la semaine.
CINÉMA LE PALACE LES
ANDELYS
Diaporama photo présentant les
films de la semaine.
CGR VAL ARENA
CLERMONT-FERRAND
Concours pour gagner des places
pour Maléfiques 2 en salle ICE.
CINÉ QUAI SAINT-DIZIER
Concours pour gagner deux places
du 2 au 8 octobre sur les films de
son choix.
CINÉMAS RIALTO ET
VARIÉTÉS NICE
Remerciements suite à l’avantpremière
avec équipe de 5 est le
numéro parfait.
CINÉMA CONFLUENCES
SENS
Diaporama photo présentant les
films de la semaine.
CINÉMA CONFLUENCES
SENS
Diaporama photo présentant les
films de la semaine.
14,97
14,79
13,13
12
11,50
10,89
10,87
Rang
15
16
17
18
19
20
Cinéma %
CINÉ QUAI SAINT-DIZIER
Concours pour gagner deux places
du 18 au 24 septembre sur les films
de son choix.
CINÉ LOIRE TOURS
Concours pour gagner un package
inédit pour voir Joker en IMAX.
CINÉ QUAI SAINT-DIZIER
Concours pour gagner deux places
du 25 septembre au 1 er octobre sur
les films de son choix.
CGR CINÉMAS
Mise en vente des billets pour
Gemini Man, film d’ouverture du
Festival d’Avant-Premières
CINÉMISTRAL
FRONTIGNAN
Post partageant la nouvelle
autorisation en CDACi pour le futur
cinéma.
CGR RIVESALT
Post annonçant l’avant-première du
film Les Municipaux, trop c’est trop.
10,64
10,40
10,07
9,31
9,10
8,43
18

Cette page a été réalisée en collaboration avec CBO-Box Office, le site des professionnels du cinéma.
LE TOP DES FILMS
Cumul des entrées sur la période du 1 er janvier au 2 octobre 2019.
RANG
FILM DISTRI. SORTIE
ENTRÉES
FRANCE
LE TOP DES DISTRIBUTEURS
Films exploités sur la période du 1 er janvier au 2 octobre 2019.
RANG
DISTRIBUTEUR
NB
FILMS
CUMUL
ENTRÉES
1 LE ROI LION THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE 17/07/2019 9 631 356
2 AVENGERS : ENDGAME THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE 24/04/2019 6 823 130
3
QU'EST-CE QU'ON A ENCORE
FAIT AU BON DIEU ?
UGC DISTRIBUTION 30/01/2019 6 668 597
4 TOY STORY 4 THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE 26/06/2019 4 439 002
5 DRAGONS 3 : LE MONDE CACHE UNIVERSAL PICTURES FRANCE 06/02/2019 3 367 445
6 CAPTAIN MARVEL THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE 06/03/2019 3 305 075
7 SPIDER-MAN : FAR FROM HOME SONY PICTURES RELEASING 03/07/2019 3 226 048
8 NOUS FINIRONS ENSEMBLE PATHE FILMS 01/05/2019 2 759 831
9 ONCE UPON A TIME... IN HOLLYWOOD SONY PICTURES RELEASING 14/08/2019 2 595 151
10 ALADDIN THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE 22/05/2019 2 438 526
11 FAST & FURIOUS : HOBBS & SHAW UNIVERSAL PICTURES FRANCE 07/08/2019 2 428 793
12 DUMBO THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE 27/03/2019 2 292 747
13 RALPH 2.0 THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE 13/02/2019 2 261 157
14 COMME DES BETES 2 UNIVERSAL PICTURES FRANCE 31/07/2019 2 185 949
15 GREEN BOOK SUR LES ROUTES DU SUD METROPOLITAN FILMEXPORT 23/01/2019 2 055 324
16 ALITA : BATTLE ANGEL TWENTIETH CENTURY FOX 13/02/2019 2 033 168
17 LA MULE WARNER BROS. 23/01/2019 1 849 004
18 CREED II WARNER BROS. 09/01/2019 1 733 124
19 NICKY LARSON ET LE PARFUM DE CUPIDON SONY PICTURES RELEASING 06/02/2019 1 684 404
20 POKEMON DETECTIVE PIKACHU WARNER BROS. 08/05/2019 1 682 046
21 PARASITE LES BOOKMAKERS - THE JOKERS 05/06/2019 1 663 993
22 LE CHANT DU LOUP PATHE FILMS 20/02/2019 1 522 395
23 LA VIE SCOLAIRE GAUMONT DISTRIBUTION 28/08/2019 1 417 587
24 LE PARC DES MERVEILLES PARAMOUNT PICTURES FRANCE 03/04/2019 1 412 150
25 X-MEN : DARK PHOENIX TWENTIETH CENTURY FOX 05/06/2019 1 403 901
26 LES INVISIBLES APOLLO FILMS 09/01/2019 1 332 799
27 AQUAMAN WARNER BROS. 19/12/2018 1 298 346
28 GLASS THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE 16/01/2019 1 251 282
29 AFTER - CHAPITRE 1 SND 17/04/2019 1 228 756
30 CA CHAPITRE 2 WARNER BROS. 11/09/2019 1 217 471
31 C'EST QUOI CETTE MAMIE ?! UGC DISTRIBUTION 07/08/2019 1 167 990
32 SHAZAM ! WARNER BROS. 03/04/2019 1 075 884
33 TANGUY LE RETOUR SND 10/04/2019 1 021 278
34
ASTERIX - LE SECRET DE LA POTION
MAGIQUE
SND 05/12/2018 992 648
35 MEN IN BLACK : INTERNATIONAL SONY PICTURES RELEASING 12/06/2019 967 040
36 ANNABELLE - LA MAISON DU MAL WARNER BROS. 10/07/2019 951 245
37 REBELLES LE PACTE 13/03/2019 925 503
38 GRACE A DIEU MARS FILMS 20/02/2019 915 327
39 LE MYSTERE HENRI PICK GAUMONT DISTRIBUTION 06/03/2019 885 848
40 MIA ET LE LION BLANC STUDIOCANAL 26/12/2018 863 429
41 ROYAL CORGI APOLLO FILMS 10/04/2019 859 633
42 ESCAPE GAME SONY PICTURES RELEASING 27/02/2019 858 915
43 SIMETIERRE PARAMOUNT PICTURES FRANCE 10/04/2019 850 945
44 JOHN WICK PARABELLUM METROPOLITAN FILMEXPORT 22/05/2019 841 535
45 ALL INCLUSIVE WARNER BROS. 13/02/2019 814 207
46 INSEPARABLES SND 04/09/2019 813 385
47 LA MALEDICTION DE LA DAME BLANCHE WARNER BROS. 17/04/2019 805 476
48 DOULEUR ET GLOIRE PATHE FILMS 17/05/2019 799 999
49
50
L'INCROYABLE HISTOIRE
DU FACTEUR CHEVAL
MINUSCULE 2 :
LES MANDIBULES DU BOUT DU MONDE
SND 16/01/2019 757 243
LE PACTE 30/01/2019 756 332
1 THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE 10 33 088 684
2 WARNER BROS. 20 13 023 983
3 UNIVERSAL PICTURES FRANCE 22 12 425 722
4 SONY PICTURES RELEASING 11 9 844 951
5 UGC DISTRIBUTION 10 9 452 765
6 PATHE FILMS 16 8 022 075
7 TWENTIETH CENTURY FOX +1 11 6 202 951
8 SND -1 10 5 929 007
9 MARS FILMS 26 5 561 245
10 PARAMOUNT PICTURES FRANCE 10 5 103 617
11 GAUMONT DISTRIBUTION +1 11 4 863 663
12 METROPOLITAN FILMEXPORT -1 24 4 791 165
13 LE PACTE 24 4 206 819
14 APOLLO FILMS 10 2 930 098
15 STUDIOCANAL 9 2 607 626
16 LES BOOKMAKERS - THE JOKERS 4 1 732 360
17 DIAPHANA DISTRIBUTION +1 13 1 719 965
18 AD VITAM -1 14 1 284 494
19 WILD BUNCH DISTRIBUTION 13 1 039 915
20 MEMENTO FILMS DISTRIBUTION 8 951 973
21 PYRAMIDE 17 885 491
22 ARP SELECTION 11 685 950
23 JOUR2FETE 12 409 743
24 KMBO 14 368 047
25 CONDOR DISTRIBUTION +2 8 360 055
26 BAC FILMS -1 10 344 560
27 HAUT ET COURT -1 8 300 829
28 EUROZOOM 10 270 669
29 REZO FILMS 8 264 129
30 ART HOUSE FILMS 3 211 006
31 SOPHIE DULAC DISTRIBUTION 8 167 390
32 SBS DISTRIBUTION +2 4 158 333
33 ORANGE STUDIO DISTRIBUTION -1 4 157 415
34 UFO DISTRIBUTION -1 5 124 629
35 CINEMA PUBLIC FILMS 3 95 278
36 JUPITER COMMUNICATIONS +1 6 92 282
37 GEBEKA FILMS -1 5 92 662
38 LES FILMS DU LOSANGE +2 7 85 831
39 SAJE DISTRIBUTION +4 4 82 651
40 CARLOTTA FILMS -2 15 78 004
41 OCEAN FILMS -2 4 70 810
42 ALBA FILMS -1 1 69 347
43 SEPTIEME FACTORY -1 3 66 368
44 NIGHT ED FILMS +1 20 54 792
45 BAC FILMS - KINOVISTA -1 1 52 423
46 DESTINY FILMS 7 50 735
47 PARADIS FILMS 2 48 165
48 EPICENTRE FILMS 26 47 000
49 LES FILMS DU PREAU N 3 43 012
50 NEW STORY -1 4 42 204
N Nouvelle entrée
N°376 / 9 octobre 2019
19

SORTIES DE FILMS
S 41
9 OCT
SEMAINE DE SORTIE JOUR FÉRIÉ Zone A Zone B Zone C
NOUVELLE DATE
REPRISE
CONTENU ALTERNATIF
Besançon, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,
Limoges, Lyon, Poitiers
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
Aix-Marseille, Amiens, Caen,
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,
Orléans-Tours, Reims, Rennes,
Rouen, Strasbourg
SAINT ANDRE DES ARTS BETTY MARCUSFELD 1h30 M.Bouquin
FILIGRANOWA CERVIN, LA MONTAGNE DU MONDE 0h54 N.Bongiorno N.Bongiorno
MEMENTO FILMS CHAMBRE 212 1h27 C.Honoré C.Mastroianni/V.Lacoste/C.Cottin
CINÉ CROISIÈRE D'ÉGAL À ÉGAL - AUF AUGENHÖHE 1h32 E.Goldbrunner/J.Dollhopf J.Prentice/L.Vorbach/E.Frey
SND FILMS DONNE-MOI DES AILES 1h53 N.Vanier J.Rouve/M.Doutey/L.Vazquez
COOPERATIVE DIRECTION HUMAINE
DES RESSOURCES
EN LIBERTÉ ! LE VILLAGE DÉMOCRATIQUE DE POURGUES 1h16 A.Ferrini
LES FILMS DU PREAU JACOB ET LES CHIENS QUI PARLENT 1h10 E.Jansons
WARNER BROS. JOKER 2h02 T.Phillips J.Phoenix/F.Conroy/R.D.Niro
MARY-X DISTRIBUTION L'HOMME QUI RIT 1h50 P.Leni B.Hurst/C.Veidt/K.Huszár
PATHE LA FAMEUSE INVASION DES OURS EN SICILE 1h22 L.Mattotti J.Carrière
SEPTIEME FACTORY LA GRANDE CAVALE 1h25 C.Lauenstein/W.Lauenstein
FRA CINÉMA LES INDES GALANTES (OPÉRA DE PARIS-FRA CINÉMA) 3h40 C.Cogitore S.Devieilhe/F.Sempey/J.Devos
PATHE LIVE METALLICA & SAN FRANCISCO SYMPHONY : S&M 2 2h30 W.Isham Metallica
METEORE FILMS NOS DÉFAITES 1h27 J.Périot
REVOLT CINEMA ON VA TOUT PÉTER 1h49 L.Kowalski
JOUR2FETE PAPICHA 1h45 M.Meddour L.Khoudri/S.Boutella/A.H.Douaouda
KMBO FILMS POUR SAMA 1h35 W.Al-Kateab/E.Watts
NEW STORY QUELLE FOLIE 1h27 D.Governatori A.Deschamps
METROPOLITAN FILMEXPORT SŒURS D'ARMES 1h52 C.Fourest D.Gwyn/A.Casar/C.Jordana
CARLOTTA FILMS SOUVENIRS D'EN FRANCE 1h35 A.Téchiné J.Moreau/M.Auclair/M.Pisier
LE PACTE TOUT EST POSSIBLE (THE BIGGEST LITTLE FARM) 1h32 J.Chester C.Dion
Créteil, Montpellier,
Paris, Toulouse,
Versailles
S 42
16 OCT
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
PATHE LIVE TURANDOT (METROPOLITAN OPERA) 3h22 F.Zeffirelli C.Goerke/E.Buratto/R.Aronica
SONY PICTURES RELEASING FRANCE ANGRY BIRDS : COPAINS COMME COCHONS 1h37 T.V.Orman K.Viard
SAINT ANDRE DES ARTS ART & MIND 1h10 A.Ravalec
SAINT ANDRE DES ARTS BLEU PÂLEBOURG 0h55 J.Bonan A.Becker/S.Bourel
PYRAMIDE DISTRIBUTION CAMILLE 1h30 B.Lojkine F.Bindala/N.Meurisse/B.Todeschini
COTE DIFFUSION / CGR EVENTS ERZA MUQOLI : LE CONCERT PRIVÉ AU CINÉMA 1h17
WILD BUNCH DISTRIBUTION FAHIM 1h42 P.Martin-Laval I.Nanty/A.Ahmed/M.Rahaman
ROUGE INTERNATIONAL L'ANGLE MORT 1h44 P.Bernard/P.Trividic J.Folly/I.Carré/G.Farahani
UFO DISTRIBUTION LA BONNE RÉPUTATION 1h39 A.M.Abella C.Ciangherotti/I.Salas/P.Gaitán
PATHE LIVE LA PUCE À L'OREILLE (COMÉDIE-FRANÇAISE) 3h00 L.Baur
UGC DISTRIBUTION LA VÉRITÉ SI JE MENS ! LES DÉBUTS 1h50 M.Munz/G.Bitton Y.Manca/M.Lumière/A.Csaszar
SOLARIS DISTRIBUTION LE TEMPS DU GHETTO 1h20 F.Rossif
LES FILMS DU CAMELIA LES CHEMINS DE LA HAUTE VILLE 1h53 J.Clayton L.Harvey/S.Signoret/H.Sears
CGR / ORIGINALS FACTORY LITTLE MONSTERS 1h34 A.Forsythe A.England/L.Nyong'o/J.Gad
CINEMA PUBLIC FILMS LOUPS TENDRES ET LOUFOQUES 0h52
THE WALT DISNEY COMPANY
FRANCE
MALÉFIQUE : LE POUVOIR DU MAL 1h58 J.Rønning A.Jolie/E.Fanning/M.Pfeiffer
SHELLAC MARTIN EDEN 2h08 P.Marcello L.Marinelli/J.Cressy/C.Cecchi
DIAPHANA DISTRIBUTION MATTHIAS & MAXIME 1h59 X.Dolan G.D.Freitas/X.Dolan/A.Dorval
METROPOLITAN FILMEXPORT QUEENS 1h47 L.Scafaria J.Lopez/C.Wu/L.Reinhart
STUDIOCANAL SHAUN LE MOUTON LE FILM : LA FERME CONTRE-ATTAQUE 1h30 W.Becher/R.Phelan
LARDUX FILMS WARRIOR WOMEN 1h04 E.Castle/C.D.King M.T.Hawk/M.Gilbert
S 43
23 OCT
S 44
30 OCT
1 ER NOV.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
NOUR FILMS 5 EST LE NUMÉRO PARFAIT 1h46 Igort T.Servillo/V.Golino/C.Buccirosso
UNIVERSAL PICTURES (FRANCE) ABOMINABLE 1h37 J.Culton/T.Wilderman
EUROZOOM AU BOUT DU MONDE 2h00 K.Kurosawa A.Maeda/R.Kase/S.Sometani
LES BOOKMAKERS / CAPRICCI FILMS BRAQUER POITIERS 1h25 C.Schmitz F.Soetens/H.Bressiant/W.Ameuille
CARLOTTA FILMS CARTOUCHE 1h55 P.D.Broca J.Belmondo/C.Cardinale/J.Hahn
TRAFALGAR RELEASING DON PASCALE (ROYAL OPERA HOUSE) 2h30 D.Michieletto B.Terfel
GAUMONT HORS NORMES 1h54 E.Toledano/O.Nakache V.Cassel/R.Kateb/H.Vincent
LES ACACIAS L’ ÂCRE PARFUM DES IMMORTELLES 1h19 J.Thorn Nach
UNZERO FILMS LA PISCINE 2h00 J.Deray A.Delon/R.Schneider/M.Ronet
DOPAMYNE FILMS LE FRUIT DE L'ESPOIR 1h20 A.Williams R.Hossein/C.Berner/S.Pouget
JOUR2FETE LES CHARBONS ARDENTS 1h29 H.Milano
APOLLO FILMS LES MUNICIPAUX, TROP C'EST TROP ! 1h39 F.Ginibre/E.Carrière E.Carrière/F.Ginibre/B.Lochet
PATHÉ LIVE MANON (METROPOLITAN OPERA) 4h12 L.Pelly L.Oropesa/M.Fabiano/C.Bosi
PATHE LIVE RAYMONDA (BOLCHOÏ) 3h00 Y.Grigorovitch
ART HOUSE SERENDIPITY 1h14
LE PACTE SORRY WE MISSED YOU 1h40 K.Loach R.Brewster/K.Hitchen/D.Honeywood
20 TH CENTURY FOX TERMINATOR : DARK FATE T.Miller A.Schwarzenegger/L.Hamilton/M.Davis
LES FILMS DU VIADUC THÉÂTRE DU RADEAU, TRIPTYQUE 1h00 P.Viret F.Tanguy/L.Chable/M.Hélary
SOLARIS DISTRIBUTION TRILOGIE ROMERO G.A.Romero
La Nuit des morts-vivants/Zombie/Le
Jour des morts-vivants
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
URBAN DISTRIBUTION CHICHINETTE, MA VIE D'ESPIONNE 1h26 N.Hens
TRAFALGAR RELEASING
CONCERTO / VARIATIONS ENIGMA / RAYMONDA ACTE III (ROYAL
OPERA HOUSE)
3h00 K.Macmillan
SOPHIE DULAC DISTRIBUTION DEBOUT SUR LA MONTAGNE 1h45 S.Betbeder W.Lebghil/I.Higelin/B.Bouillon
20

S 44
30 OCT
1 ER NOV.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
WARNER BROS. DOCTOR SLEEP 2h31 M.Flanagan E.Mcgregor/R.Ferguson/K.Curran
PANOCEANIC FILMS DORS MON LAPIN 1h23 J.Mocky R.Bohringer/F.Diefenthal/S.Biasini
JUPITER FILMS HAPPY, LA MÉDITATION À L'ÉCOLE 1h16 H.Walter/E.Georgeault
AIM DISTRIBUTION JE PRENDS TA PEINE 1h05 A.Consigny
MARY-X DISTRIBUTION JE SUIS UN AVENTURIER 1h37 A.Mann J.Doucette/R.Foulk/D.C.Harvey
PYRAMIDE DISTRIBUTION LA CORDILLÈRE DES SONGES 1h25 P.Guzman
SPLENDOR FILMS LE DERNIER ROUND 1h10 B.Keaton B.Keaton/S.O'neil/S.Edwards
ADVITAM LE TRAÎTRE 2h31 M.Bellocchio P.Favino/M.F.Cândido/F.Ferracane
SAJE DISTRIBUTION LE VOYAGE DU PÈLERIN 2h10 R.Fernandez
SEVENTH ART PRODUCTIONS LEONARD DE VINCI : L'HISTOIRE COMPLÈTE 1h25 P.Grabsky
STUDIOCANAL MON CHIEN STUPIDE Y.Attal Y.Attal/C.Gainsbourg/P.Arbillot
ARIZONA FILMS DISTRIBUTION OLEG 1h48 J.Kursietis A.Próchniak/D.Ogrodnik/V.Novopolskij
POTEMKINE QUAND PASSENT LES CIGOGNES 1h37 M.Kalatozov T.Samoilova/A.Batalov/A.Shvorin
SONY PICTURES RELEASING FRANCE RETOUR À ZOMBIELAND R.Fleischer W.Harrelson/Z.Deutch/J.Eisenberg
HAUT ET COURT UN MONDE PLUS GRAND 1h40 F.Berthaud C.D.France/T.Dashnyam/A.Worthalter
MARY-X DISTRIBUTION WINCHESTER 73 1h32 A.Mann J.Stewart/S.Winters/D.Duryea
SEPTIEME FACTORY XY CHELSEA 1h32 T.T.Hawkins
S 45
6 NOV
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
WILD BUNCH DISTRIBUTION ADULTS IN THE ROOM Costa-Gavras A.Bourdoumis/U.Tukur/D.Schuurmans
PANOCEANIC FILMS AMOUR-EUX 1h18 A.Laugier S.Nouchi/T.Vaneck/J.Errero
LES FILMS DU CAMELIA BLACK JOURNAL 1h55 M.Bolognini M.V.Sydow/S.Winters/L.Antonelli
ARP ET PUIS NOUS DANSERONS 1h50 L.Akin
L.Gelbakhiani/T.Bukhnikashvili/G.
Aladashvili
NEW STORY FURIE O.Abbou A.Niane/E.Leduc/S.Caillard
REZO FILMS J'AI PERDU MON CORPS 1h21 J.Clapin
ART HOUSE JE VEUX MANGER TON PANCRÉAS 1h48 S.Ushijima
SWASHBUCKLER FILMS L'AFFAIRE CICÉRON 1h48 J.L.Mankiewicz J.Mason/D.Darrieux/M.Rennie
LES FILMS DU LOSANGE L'AUDITION 1h30 I.Weisse N.Hoss/J.Albinus/I.Monti
BOBINE FILMS L'INSTANT INFINI 1h30 D.Beer J.Rihouey/D.Dorsaz/M.Chardet
PATHÉ / ORANGE STUDIO LA BELLE ÉPOQUE 1h55 N.Bedos D.Auteuil/G.Canet/D.Tillier
THEATRE DU TEMPLE LA VIACCIA 1h52 M.Bolognini J.Belmondo/C.Cardinale/P.Germi
DESTINY DISTRIBUTION LE CHAR ET L'OLIVIER, UNE AUTRE HISTOIRE DE LA PALESTINE 1h41 R.Nurier
TAMASA DISTRIBUTION
LE MONDE ANIMÉ DE GRIMAULT
KMBO FILMS LE VOYAGE DANS LA LUNE 1h20 R.A.Sivertsen
OPHELIA FILM LIBERTINS 1h26 L.Baillemont R.Ferreira/M.Delmond/J.Hamon
PATHÉ LIVE MADAMA BUTTERFLY (METROPOLITAN OPERA) 3h32 A.Minghella H.He/E.Deshong/A.Caré
METROPOLITAN FILMEXPORT MIDWAY R.Emmerich L.Evans/P.Wilson/N.Jonas
PATHE LIVE MYLÈNE FARMER 2019 - LE FILM 2h00 F.Hanss
SPLENDOR FILMS PAÏ : L'ÉLUE D'UN PEUPLE NOUVEAU 1h41 N.Caro K.Castle-Hughes/R.Paratene/V.Haughton
COTE DIFFUSION / CGR EVENTS PAVAROTTI 1h54 R.Howard L.Pavarotti/P.Domingo/Bono
ALBA FILMS PLACE DES VICTOIRES 1h43 Y.Guillouzouic G.D.Tonquédec/S.Manousha/P.Puia
SAINT ANDRE DES ARTS PRINCES ET VAGABONDS 1h13 F.L.Houérou
ASC DISTRIBUTION TEMPORADA 1h52 A.N.Oliveira G.Passô/R.Apr/R.Faria
WAYNA PITCH FILM UNE COLONIE 1h42 G.D.Celles E.Bierre/I.Côté/J.Whiteduck-Lavoie
LES FILMS DES DEUX RIVES VITIS PROHIBITA 1h31 S.Balay
S 46
13 NOV
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
METROPOLITAN FILMEXPORT COUNTDOWN J.Dec E.Lail/A.Winters/J.Calloway
ELECTRON LIBRE COMPAGNIE GRAINES DE RONDS-POINTS 1h15 J.Julliand
GAUMONT J'ACCUSE 2h06 R.Polanski J.Dujardin/L.Garrel/E.Seigner
VENDREDI DISTRIBUTION J'AIMERAIS QU'IL RESTE QUELQUE CHOSE 1h19 L.Cantais
STRAY DOGS DISTRIBUTION KOKO-DI KOKO-DA 1h26 J.Nyholm L.Edlund/Y.Gallon/P.Belli
NOUR FILMS L'ÂME DU VIN 1h41 M.Gorbanevsky
FRA CINÉMA LA FLÛTE ENCHANTÉE (FESTIVAL DE SALZBOURG-FRA CINÉMA) 2h45 L.Steier M.Goerne/M.Peter/A.Shagimuratova
JHR FILMS LE BEL ÉTÉ 1h21 P.Creton S.Lebel/S.Frère/Y.Edouard
PATHE LIVE LE CORSAIRE (BOLCHOÏ) 3h30 A.Ratmansky E.Krysanova/I.Tsvirko/D.Savin
20 TH CENTURY FOX LE MANS 66 2h32 J.Mangold M.Damon/C.Bale/C.Balfe
SAINT ANDRE DES ARTS LE ROI D'ICI 1h35 A.D’ardronville N.D.Lavergne/F.Carlier/B.Perrotey
BAC FILMS LITTLE JOE 1h45 J.Hausner E.Beecham/B.Whishaw/K.Fox
PANAME DISTRIBUTION NOURA RÊVE 1h30 H.Boujemaa H.Sabri/L.Abdelli/H.Boumsaoudi
ARIZONA FILMS DISTRIBUTION OCÉAN 1h51 Océan Océan
L'AGENCE DU COURT METRAGE PÈRES ET IMPAIRS 1h13
JOUR2FETE RENDRE LA JUSTICE 2h00 R.Salis
PATHE LIVE SHAKIRA IN CONCERT : EL DORADO WORLD TOUR 2h10 Shakira Shakira
GEBEKA ZIBILLA OU LA VIE ZÉBRÉE 0h49 I.Favez
POUR TOUS CHANGEMENTS CONCERNANT CE CALENDRIER, CONTACTEZ-NOUS PAR MAIL À CALENDRIER@BOXOFFICEFRANCE.FR.
Avis aux distributeurs : afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de Boxoffice, n’hésitez pas à faire parvenir
régulièrement votre line up mis à jour.
N°376 / 9 octobre 2019
21

CHIFFRES
LYNA KHOUDRI
Une papicha hors normes
Encore peu connue du public, elle affiche pourtant, à 27 ans, une
filmographie qui lui a déjà valu les honneurs de la profession. Si son
parcours ne laissait pas présager une telle carrière, il dessinait cependant
une détermination et une force certaines. Née à Alger en pleine
guerre civile, Lyna Khoudri fuit son pays avec sa famille face à la
menace des groupes islamistes. Arrivée en France, elle parfait sa
passion du spectacle en intégrant le théâtre national de Strasbourg.
Après une apparition dans Polina, danser sa vie de Valérie Müller et
Angelin Preljocaj, elle est à l’affiche des Bienheureux de Sofia Djama,
aux côtés notamment de Sami Bouajila. Un film qui fait écho à son
passé, puisqu’il plonge dans l’Algérie de l’après-guerre civile. Son
interprétation est vivement saluée par la critique et lui permet
d’obtenir le prix Orizzonti de la meilleure actrice à la Mostra de
Venise 2017, ainsi qu’une nomination aux César. Engagée, l’actrice
l’est également en dehors de plateau : elle fait partie de 1 000 visages,
association qui prône la diversité au cinéma, initiée par la réalisatrice
Houda Benyamina (Divines). Après un rôle dans Luna de Elsa
Diringer (2018) et un passage par le petit écran pour Les Sauvages,
série de Rebecca Zlotowski, Lyna Khoudri va retrouver son Algérie
natale dans le premier film de Mounia Meddour Papicha (9/10, Jour2fête), présenté
à Un Certain Regard (voir Boxoffice Pro n°375). Elle y incarne une jeune étudiante
qui souhaite devenir styliste et vend ses créations aux papichas, de jeunes Algéroises
éprises de liberté, dans un contexte de répression islamiste. À la fin du mois, on la
retrouvera dans Hors normes (30/10, Gaumont) du duo Toledano-Nakache. Suivront
Qu’un sang impur (8/01, Mars) avec Olivier Gourmet, Gagarine (Haut et court)
et le nouveau Wes Anderson The French Dispatch (Fox).
Extrait de sa filmo
SORTIE TITRE DU FILM CUMUL
11/04/2018 LUNA 33 721
13/12/2017 LES BIENHEUREUX 30 165
©Jour2Fête
Lyna Khoudri
TOP 10 DES FILMS AUX USA
Week-end du 4 au 6 octobre
RING
Comparatif entrées 1 er jour
RANG
TITRE
(FR)
STUDIO
RECETTE
SEM. EN $
CUMUL
EN $
SEM.
À
L’AFF.
1 JOKER WB $93,500,000 $93,500,000 4374
Mars Films
1 er jour
50 300*
Copies
430
2 ABOMINABLE Uni. $12,000,000 $37,833,115 4248
3 DOWNTON ABBEY Focus $8,000,000 $73,626,935 3548
4 QUEENS STX $6,300,000 $91,321,880 3030
5 ÇA : CHAPITRE 2 WB (NL) $5,355,000 $202,205,157 3163
6 AD ASTRA Fox $4,557,000 $43,662,768 2910
7 JUDY RAtt. $4,445,635 $8,904,078 1458
Pathé Films
1 er jour
60 274
Copies
294
Source : CBO - Box-office
8 RAMBO : LAST BLOOD LGF $3,550,000 $39,823,895 2900
9 WAR Yash $1,581,000 $2,088,290 305
10 GOOD BOYS Uni. $900,000 $82,042,620 1006
Source : BoxOffice Mojo
Pour son retour sur grand écran, le duo Géraldine Nakache-Leïla
Bekhti réalise un démarrage en demi-teinte. Ainsi, 50 300 personnes
sont allées voir J’irai où tu iras quand elles étaient plus de 60 000 pour
Tout ce qui brille. Le tout, sachant que le nouveau film de Géraldine
Nakache est sorti sur une combinaison de 430 copies, bien supérieure
à son aîné (293), qui avait pourtant bénéficié des vacances d’avril
pour la suite de sa carrière.
*Avec avant-premières
22

COMPARATIF
5 films, 5 carrières, 1 point de comparaison
Il a été présenté à
Un Certain Regard en
mai dernier et s’apprête
à rencontrer le public à
partir du 9 octobre.
À l’occasion de la sortie
de Chambre 212, retour
sur la carrière des 5 derniers
films de Christophe
Honoré.
Cette page a été réalisée en collaboration avec CBO-Box Office, le site des professionnels du cinéma.
TITRE DU FILM
PLAIRE, AIMER ET
COURIR VITE
LES MALHEURS
DE SOPHIE
METAMORPHOSES LES BIEN-AIMÉS HOMME AU BAIN
DATE DE SORTIE 10/05/2018 20/04/2016 03/09/2013 24/08/2011 22/09/2010
DISTRIBUTEUR AD VITAM GAUMONT SOPHIE DULAC LE PACTE LE PACTE
GENRE DRAME COMÉDIE DRAMATIQUE COMÉDIE DRAMATIQUE COMÉDIE DRAMATIQUE DRAME
BUDGET 3 610 000 € 7 820 000 € 3 950 000 € 6 810 000 € 260 000 €
CUMUL DES ENTRÉES 232 133 537 732 36 389 263 032 13 960
1 ER JOUR 10 285 28 642 3 009 16 938 882
1 ER WE 60 202 151 460 12 799 86 768 5 443
COPIES 165 265 59 198 8
MOYENNE PAR COPIE
(1 ER WE)
COEFFICIENT PARIS/
PROVINCE
TAUX DE TRANSFORMATION
(CUMUL DES ENTRÉES/1 ER JOUR)
NOTE SPECTATEURS
ALLOCINÉ
365 572 217 438 680
2,72 4,38 1,83 3,04 1,46
x 22.6 x 18.8 x 12.1 x 15.5 x 15.8
3,6 2 2,4 3,3 1,9
TENDANCES HEBDO
Retour sur les entrées France des 5 semaines passées
8
7
6
5
4
3
2
1
Millions d’entrées
3,93M
2001
3,12M
2011
2,80M
2008
2,77M
2001
2,74M 2,76M 2,19M
2,21M
2,72M
2,12M
1,81M
2,39M
2006
2,20M
2002
2006 1,80M
1,58M
2008
1,94M
2019
2018
3,15M
2012
2,92M
2,31M
2005
1,96M
du 25/09
au 11/10
Évolution de la fréquentation sur les 5
dernières semaines. En semaine 39, la
tendance repart à la hausse après une
semaine 38 plus compliquée. Ainsi, 2,9
millions d’entrées ont été réalisées, en
augmentation de 26,5 % comparé à la
même période en 2018 (2,3 millions).
La record a été établi en 2012 avec 3,15
millions de tickets vendus, le plus faible
total remontant à 2005 avec 1,96 million.
S39
PARIS/
PÉRIPH.
639 920
(2018)
743 308
(2019)
INDICES 2018 vs 2019
S39
FRANCE
2 306 070
(2018)
2 916 828
(2019)
CUMUL
FRANCE
133 433 876
(2018)
141 245 757
(2019)
+16,2 % +26,5 % +5,9 %
35 36
37
38
39
N°376 / 9 octobre 2019
23

À NOËL, LE PLUS GRAND DES VIKINGS
DÉBARQUE AU CINÉMA !
UN FILM DE
ÉRIC CAZES
ICI
LE18
DÉCEMBRE
CRÉDITS NON CONTRACTUELS

PETIT VIKING, GRANDE AVENTURE !
UN FILM FAMILIAL
POUR LES VACANCES DE NOËL !
DCP DISPONIBLE DÈS LE 14 DÉCEMBRE POUR VOS
AVANT-PREMIÈRES C.E. ET SÉANCES SCOLAIRES.
FA (107”)
N’HÉSITEZ PAS À LE PLACER DEVANT
AFFICHES & AFFICHETTES
KIT PROMO
✔ Visuels pour
vos écrans dynamiques
✔ Cartons DCP pour
vos écrans d’attente
✔ Visuels pour
vos réseaux sociaux
ORGANISEZ VOTRE AVANT-PREMIÈRE
LE DIMANCHE 15 DÉCEMBRE À 11H, 14H ET/OU 16H
(Sous réserve de la sortie nationale du film dans votre salle)
Renseignements et inscriptions à cette adresse : rsvp@snd-films.fr

CHIFFRES
LE MARCHÉ CINÉMATOGRAPHIQUE À VENIR
Projection des films du top 30
Semaine 42 du 16 au 22 octobre 2019
Pour cette première semaine des vacances de la Toussaint, plusieurs films à
destination du jeune public se sont positionnés, cible peu sollicitée depuis
la fin de l’été. Maléfique : Le Pouvoir du mal devrait profiter de sa capacité
à toucher à la fois des enfants et des jeunes adultes pour se démarquer des
films d’animation, Angry Birds : Copains comme cochons et Shaun le mouton
le film : La Ferme contre-attaque, qui devraient davantage performer auprès
MappingCineForecast
des enfants, avec une proportion de petits garçons plus importante pour
le 1er et un public plus mixte pour le second. En parallèle, La Vérité si je
mens ! Les débuts devrait attirer dans les salles un large public amateur de
comédies populaires, Queens un public principalement composé de femmes
âgées de 15 à 49 ans quand Fahim et Matthias & Maxime devraient séduire
un public un peu plus âgé.
by
Films en démarrage - Profils estimés
Films en continuation - Profils réels ou estimés
Semaine 43 du 23 au 29 octobre 2019
Hors normes, Abominable et Terminator : Dark Fate devraient profiter de leur
registre différent pour toucher des publics complémentaires et se démarquer
au box-office malgré la concurrence des films sortis le 16 octobre, qui
devraient se maintenir à un haut niveau. Hors normes devrait ainsi attirer
dans les salles un public principalement féminin et âgé de 35 ans et plus,
Abominable devrait performer auprès des 3-14 ans quand Terminator :
Dark Fate devrait se démarquer auprès des hommes de 15-34 ans. En
capitalisant sur la popularité des Chevaliers du Fiel et du succès rencontré
par le 1er opus, Les Municipaux, trop c’est trop ! devrait réussir à tirer son
épingle du jeu dans cet environnement concurrentiel particulièrement
dense en touchant un public mixte essentiellement âgé de plus de 35 ans.
Sorry we missed you devrait aussi trouver sa place en performant auprès des
spectateurs âgés de plus de 50 ans.
Films en démarrage - Profils estimés
Films en continuation - Profils réels ou estimés
*MÉTHODOLOGIE : À partir de l’estimation des entrées et du profil des films à venir, CineForecast reconstitue les futures semaines cinéma. Les estimations des entrées des films se font en mixant d’une part les statistiques
et d’autre part l’expertise de Vertigo et de professionnels appartenant au club CineForecast. Les profils des films sont estimés à partir des profils des films de même typologie obtenus via CinExpert.
26

ACTUALITÉ
THE BOXOFFICE COMPANY
Nouvelle entité cinéma de Webedia
Le groupe Webedia, maison-mère du magazine Boxoffice Pro, a profité de l’ouverture du Congrès de Deauville pour annoncer
la création de The Boxoffice Company, qui rassemble désormais toutes ses activités cinéma, dont la partie BtoB était connue
sous la marque Webedia Movies Pro et – toujours ! – sous le nom d’AlloCiné pour la partie BtoC en France.
Depuis 2013, Webedia a développé son empreinte dans l’univers du cinéma
en France et à l’international avec les intégrations successives d’AlloCiné
(France, Espagne, Allemagne, Brésil, Turquie), de Côté Ciné Group (France
et États-Unis, incluant Boxoffice Media), de West World Media (États-Unis)
et de Peach Digital (Royaume-Uni), dont les activités de services BtoB depuis
septembre 2017 sont réunies sous la marque ombrelle Webedia Movies Pro.
La marque Boxoffice, relativement nouvelle pour le marché français, fêtera en
2020 les 100 ans de son « histoire d’amour » avec Hollywood. Au sein de The
Boxoffice Company, Webedia rassemble et organise désormais l’ensemble de
ses activités verticales liées au cinéma au niveau mondial en quatre services.
Avec plus de 63,5 millions de visiteurs
dans le monde répartis entre la France
(allocine.fr), l’Allemagne (moviepilot.
de, filmstarts.de), le Brésil (adorocinema.
com.br), l’Espagne (sensacine.com,
espinof.com), le Mexique (sensacine.
com.mx) et la Turquie (beyazperde.
com), The Boxoffice Company représente
l’une des premières offres de
médias digitaux grand public sur
internet au niveau mondial et la
première offre multi-locale non anglosaxonne.
Les publications professionnelles
en France (magazine Boxoffice
Pro et boxofficepro.fr) et aux États-Unis
(magazine Boxoffice Pro et boxofficepro.
com), qui participent à cette offre
média, se trouvent ainsi confortées au
sein de cette nouvelle organisation.
Les solutions Boxoffice Boost accompagnent
les exploitants sur l’ensemble
de leurs plateformes pour attirer des
spectateurs, informer, vendre plus
efficacement et favoriser la fidélité.
The Boxoffice Company compte parmi
ses clients les plus grands circuits de
l’exploitation en France et à travers le
monde et propose la création de sites
internet et d’applications mobile pour
les cinémas ; un logiciel de billetterie
(anciennement Cinesystem) et une
solution de vente à distance déployables
sur les médias du groupe et sur des
plateformes comme Google ; un affichage
dynamique en salles pour
informer, promouvoir, animer et guider
les spectateurs ; une solution de gestion
de relation clients et d’emailing.
Les outils de business intelligence Boxoffice
Pulse, avec une visualisation des données
en temps réel, les tendances historiques
et les analyses prédictives, aident exploitants
et distributeurs à rester au fait des
tendances de l’industrie.
Source de données de référence pour
l’information cinéma en France et à
travers le monde, l’offre Boxoffice Source
collecte, agrège et distribue les infos
sur les sorties cinéma dans plus de 70
pays et dans 25 langues, au service de
plus de 90 % de cinéphiles internautes.
Les plateformes digitales et sociales
internationales majeures font partie
des clients de cette offre.
L’approche globale de The Boxoffice
Company sera portée par Julien Marcel,
jusqu’alors directeur général des activités
Webedia Movies Pro. « Avec nos
magazines et sites Boxoffice Pro et la
marque ombrelle The Boxoffice Company,
nous écrivons une nouvelle étape dans
la vie d'une marque centenaire ! »,
affirme le CEO. Les médias digitaux
grand public sont quant à eux gérés
par Arnaud Métral, directeur général
de Webedia en charge des médias.
Enfin, l’agence Webedia Movies
Agency, spécialisée dans l’accompagnement
des distributeurs dans leurs
problématiques de communication
(publicité, contenus, social, influence,
production audiovisuelle et événementielle)
devient Boxoffice Agency,
dirigée par Adrien Chabal, au sein
des équipes commerciales du groupe
Webedia gérées par Michèle Benzeno,
directrice générale en charge
des revenus.
N°376 / 9 octobre 2019
27

CONGRÈS FNCF
LES ÉDITEURS DE FILMS
EN ACTION
Crédit pour toutes les photos©Jean-Luc Mège Photography
1
2
3
4
5
6
9
8
7
1 - AD VITAM. Le trio le plus déjanté de la journée : Gustave Kervern, Benoît Delépine et Blanche Gardin racontent leur collaboration sur Effacer l’historique, qui sortira au premier semestre 2020. On se
marre autant qu’eux ! 2 - ALBA FILMS. Le petit Piti Puia et Yoann Guillouzouic, acteur et réalisateur de Place des Victoires (6 novembre), distribué par la société de Delphine et Nicolas Rihet. Annoncé
aussi : une grande tournée dans les salles avec Pygmalionnes de Quentin Delcourt. 3- APOLLO FILMS. François Clerc entouré de ses programmatrices Déborah Legrand et Pauline Bonnefond, accompagnent
Les Municipaux, trop c’est trop en tournée dans les salles : « Le bouche-à-oreille reste le meilleur moyen de faire marcher un film. » 4 - THE WALT DISNEY COMPANY. Frédéric Monnereau et Nathalie Grison reçoivent,
à la surprise générale, le « ticket d’or » de l’année ! Avant de présenter un line-up faramineux réunissant la production des studios Disney, Fox et Fox Searchlight. 5 - GAUMONT. Après avoir chauffé la salle
avec des extraits hilarants de Tout simplement noir de Jean-Pascal Zadi (15 avril), Jérôme Hilal annonce le tournage en novembre de OSS 117 : Alerte rouge en Afrique noire sous la direction de Nicolas
Bedos, pour une sortie en février 2021. 6 - GEBEKA. Des images du Voyage du prince de Jean-François Laguionie et de Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary de Rémi Chayé… et le vrai Jean-
Michel Bertrand, qui Marche avec les loups (15 janvier). 7 - KMBO. Toute l’équipe réunie aux côtés de Vladimir Kokh et Léa Belbenoit, pour annoncer un line up où les filles ont la part belle, de Pour
Sama à Petites danseuses, en passant par Lara Jenkins ou Filles de joie. 8 - LE PACTE. Xavier Hirigoyen, « très heureux que Les Misérables représente la France aux Oscars », et Jean Labadie, « fier d’un line-up où
l’on entend huit langues différentes ». Et des films signés Ken Loach, Elia Suleiman, Kore-Eda ou Nanni Moretti. 9 - METROPOLITAN FILMEXPORT. Après un extrait exclusif de Scandale (29 janvier) avec
Nicole Kidman, Charlize Theron et Margot Robbie, place à Roland Emmerich himself pour raconter la genèse de Midway (6 novembre). 1 0- PARAMOUNT. Un Sans un bruit chapitre 2 par John Krasinski
(18 mars) et un nouveau Top Gun : Maverick par Joseph Kosinski (15 juillet) : Wanda Schpoliansky et Denis Ruef annoncent les réjouissances, et sans doute un Paramount Day avant la fin de l’année.
11 - PATHÉ. Et après Le Dindon, Dany Boon fait Le Lion sur la scène du CID ! Précédemment daté chez Mars, le film de Ludovic Colbeau-Justin est annoncé pour le 29 janvier chez Pathé. Et Le Meilleur
reste à venir le 4 décembre, sans oublier Les Tuche 4 pour la fin 2020. 12 - SEPTIÈME FACTORY. Nancy de Méritens et son équipe qui, après La Grande Cavale, « sa plus grosse sortie » le 9 octobre, annoncent
28

On les appelle désormais éditeurs de films, pour souligner, comme l’a indiqué le président de la FNEF Victor Hadida, leur
travail de choix éditorial et d’accompagnement et marquer la différence avec les plateformes numériques. Des éditeurs
de films que l’on sait fragilisés, et dont certains auront marqué cette journée par leur absence : EuropaCorp, la Fox, Océan
et Mars, auxquels la plupart des participants ont adressé leurs pensées et encouragements lors de leur passage sur scène.
Un jeudi FNEF plus court donc cette année, mais non moins dense et alléchant, au cours duquel 20 sociétés ont présenté
films-annonces et images exclusives. Morceaux choisis.
10
11
Crédit pour toutes les photos©Jean-Luc Mège Photography
12 13 14
15
17
16 18 19 20
le documentaire XY Chelsea pour le 30 octobre, le manga inédit Millenium Actress le 12 décembre et un autre gros film d’animation, Bayala, le 5 février 2020. 13 - SND. Parmi les nombreuses images dévoilées,
celles de Lambert Wilson en De Gaulle de Gabriel Le Bomin (printemps 2020) : « Après Yves Saint Laurent, le retour de SND au grand biopic », a commenté Christophe Courtois ou celles de L’Adieu
de Lulu Wang, « sérieux prétendant aux Oscars », selon Aurélie Pierre, ici à ses côtés. 14 - SONY. Hervé Collinet et Laëtitia Martin sur scène annoncent leur coup de cœur pour Une sirène à Paris de Mathias
Malzieu, actuellement en tournage (11 mars). Et à l’écran, les sketches poilants de D’Jal lancent Opération Portugal (17 juin), l’autre film français de leur line-up. 15 - SOPHIE DULAC. « Nous sommes les colibris
du cinéma », affirme Sophie Dulac, venue avec Michel Zana montrer, entre autres, des extraits du film d’animation Josep, du dessinateur Aurel et sur le dessinateur Josep Bartoli, en post-production et
qui sortira au premier semestre 2020. 16 - STUDIOCANAL. Thierry Lacaze, venu seul sur scène mais avec plein de films de femmes ! Chanson douce de Lucie Borleteau, Sol de Jézabel Marques, Police d’Anne
Fontaine, Radioactive de Marjane Satrapi ou encore De son vivant d’Emmanuelle Bercot, dont le tournage commence cette semaine. 17 - UGC. Michel Denisot présente son premier film, Toute ressemblance,
avec Franck Dubosc et en guest… Richard Patry dans son propre rôle (27 novembre 2019). Et parmi l’assemblée d’exploitants, Melha Bedia fait le show, augurant de sa performance dans Forte de Katia
Lewkowicz (18 mars). Après ça, vous reprendrez bien un 3 e Qu’est ce qu’on a fait au Bon Dieu ? 18 - UNIVERSAL. Quel rapport entre le noir et blanc hypnotique de The Lighthouse de Robert Eggers (18
décembre 2019) et le 25 e James Bond, No Time to Die (8 avril 2020) ? Un éditeur qui a, aussi, de la suite dans les idées : Les Trolls 2, Les Minions 2, Les Croods 2 ou encore Fast & Furious 9 sont annoncés
par Céline Demoulin et Xavier Albert. 19 - WARNER. Olivier Snanoudj et Cristina Batlle, fiers d’avoir montré Joker au Congrès, sortiront Tenet de Christopher Nolan en juillet et Dune de Denis Villeneuve
en décembre 2020, mais aussi des films français : Miss de Ruben Alvès, Hommes au bord de la crise de nerfs d’Audrey Dana ou Simone d’Olivier Dahan. 20 - WILD BUNCH. Venu le lundi avec Costa-Gavras
montrer Adults in the room en avant-première (6 novembre) et à l’issue d’une tournée de 100 dates avec Fahim de PEF (16 octobre), Thomas Legal, ici avec Mirana Rakotozafy, s’est dit « toujours très
heureux de rencontrer et d’échanger avec les exploitants ».
N°376 / 9 octobre 2019 29

SALLES
ÉTUDE CNC
Le public du cinéma en 2018
Ils ont été 40,97
millions à fréquenter
les salles en 2018.
Comment les
spectateurs
choisissent-ils d’aller
voir un film ? Quels
sont les moyens de
promotion qui les
influencent le plus ?
Comment réservent-ils
leurs places ? Quelles
sont leurs autres
pratiques culturelles ?
Autant de questions
auxquelles répond le
CNC dans sa nouvelle
étude consacrée au
public, son profil et
ses pratiques.
©Orion Pictures
La Rose pourpre du Caire de Woody Allen, 1985
POPULATION
TOTALE
(MILLIONS)
SPECTATEURS
(MILLIONS)
Diminution du nombre de spectateurs
Près de 41 millions de spectateurs de cinéma en 2018, c’est
1,604 million d’individus de moins que l’année précédente,
soit une baisse de 3,8 %. Reste que près des deux tiers des
Français sont allés au moins une fois au cinéma en 2018, avec
une moyenne de 4,9 sorties cinéma (comme en 2017).
PÉNÉTRATION
( %)
ENTRÉES
TOTALES
(MILLIONS)
ENTRÉES
MOYENNES PAR
SPECTATEUR
2015 61,53 42,43 68,9 205,36 4,8
2016 62,66 42,46 67,8 213,20 5,0 5,0
2017 62,89 42,58 67,7 209,37 4,9
2018 62,74 40,97 65,3 201,08 4,9
Les jeunes de moins de 25 ans, légèrement moins
nombreux…
La tranche d’âge la plus consommatrice de cinéma a baissé sa
fréquentation : 79,7 % des moins de 25 ans sont allés au cinéma
dans l’année, contre 82,8 % en 2017. Le CNC estime que
cette baisse est corrélée à la baisse de leur part dans la population,
les moins de 25 ans représentant aujourd'hui juste un
peu plus du quart de la population française totale. Dans le
détail, la pénétration du cinéma a diminué de 6,9 points pour
les 3-10 ans, de 1,2 point pour les 15-19 ans, de 2,2 points
pour les 20-24 ans et progressé de 0,7 point chez les 11-14 ans.
… et moins réguliers
Les moins de 25 ans se sont moins régulièrement rendus au
cinéma en 2018, notamment les 15-19 ans (3,7 entrées, contre
6,1 entrées en 2017) et les 20-24 ans (5,6 entrées par an, contre
6,2 entrées en 2017). Le nombre moyen d’entrées pour les
3-10 ans et pour les 11-14 ans reste stable (4,2 entrées en
moyenne pour chaque catégorie d’âge). Ainsi, pour la deuxième
année consécutive, les plus de 60 ans enregistrent un nombre
moyen d’entrées annuel plus élevé que celui des moins de 25
ans, à 7,5 entrées en 2018.
Source : CNC – Vertigo, enquête CinExpert, spectateurs 12 derniers mois, 3 ans et plus
30

Les seniors champions des entrées
La part des plus de 50 ans progresse de 2 points. De fait, en
2018, la présence des seniors (32,8 %) est quasiment équivalente
à celle des moins de 25 ans (33,1 %) dans le public
cinéma. Or, les 50-59 ans affichent un nombre moyen d’entrées
de 5,2 et jusqu’à 7,5 pour les plus de 60 ans. Ainsi, les seniors
réalisent 44,1 % des entrées en salles en 2018, tandis que les
jeunes n’en représentent que 29,5 %.
33,1
Structure du public et des entrées chez les moins de 25 ans
et les 50 ans et plus ( %)
Moins de 25 ans
31,2
32,4 32,6 33,5
50 ans et plus
30,8
33,1 32,8
32,2
40,1
34,3
36,4
29,5
44,1
Une sortie culturelle collective et rapidement accessible
Toujours d’après les chiffres récents de 2019, 83,3 % des
spectateurs qui vont au cinéma viennent de leur domicile,
tandis que 7,6 % d’entre eux déclarent s’y rendre depuis un
restaurant ou un café.
Pour 92,2 % du public, le trajet pour se rendre en salle dure
moins de 30 minutes. Enfin, pour l’ensemble des spectateurs,
le grand écran est une pratique collective : lors de leur dernière
sortie au cinéma, 80,7 % des spectateurs y sont allés à plusieurs,
dont 38,1 % en couple et 42,6 % entre amis ou en famille.
Les assidus se démarquent, 35 % d’entre eux déclarant s’y être
rendus seuls, contre 19,3 % pour l’ensemble des spectateurs.
nd
2015 2016 2017 2018 2015
2016
2017
2018
Poids dans le public du cinéma
Poids dans les entrées en salles
Source : CNC – Vertigo, enquête CinExpert, spectateurs 12 derniers mois, 3 ans et plus
Un très fort taux de satisfaction sur la qualité des équipements et services
En 2019, l’appréciation des spectateurs vis-à-vis de leurs salles est très élevée,
particulièrement sur des critères techniques de diffusion des films : 97,8 % sont
ainsi satisfaits de la qualité de la projection, 97,6 % de la qualité du son et 95,9 %
de la taille de l’écran. Ils sont en outre 93,2 % à se déclarer satisfaits du nombre
de films proposés en salles.
Enfin, pour 84,1 % des personnes interrogées, la salle de cinéma demeure le
meilleur moyen de découvrir un film. Très loin derrière arrive la télévision, citée
par 5,4 % des répondants, devant internet à seulement 4 %, le DVD-Blu-ray et
enfin la VOD à 3 %.
ÉVOLUTION DES PRATIQUES
La réservation des places de cinéma
Désormais plus d’un spectateur sur 4 réserve ses places de cinéma à l’avance : 25,6 %
des personnes interrogées ont eu recours à ce procédé en 2019 lors de leur dernière
sortie au ciné, contre 21,6 % en 2018 et 20,2 % en 2017. Parmi ceux qui n’y ont
pas eu recours, 16,1 % des répondants déclarent que le service n’est pas disponible
dans leur cinéma, tandis que 35,4 % n’ont juste pas cherché à le faire.
Modes et moments de réservation à l’avance
Parmi les spectateurs ayant réservé leur place de cinéma à l’avance, 53,4 % l’ont fait
à partir de leur ordinateur sur un site internet de réservation et 20,5 % via une
application mobile (28,8 % en 2018). À noter qu’en 2019, aucun spectateur n’a
réservé sa place en appelant le cinéma. 67,4 % réservent leur place le jour même
(48,6 % en 2018), 18,5 % la veille (27,5 % en 2018) et 14,1 % plusieurs jours à
l’avance concerne (23,9 % en 2018).
Les 3 plus fortes raisons de la réservation à l’avance :
62,4 % pour être sûr d'avoir une place pour le film et la séance choisis ; 40,9 % pour
éviter les files d'attente au cinéma ; 10,8 % pour pouvoir arriver dans la salle au dernier
moment. Viennent ensuite le critère du moyen de paiement (9,6 %), le fait que les
places achetées à l’avance sont moins chères (4,3 %), le fait de venir avec des amis,
chacun ayant réservé à l’avance (3,2 %) et 3,2 % évoquent « d’autres raisons ».
Les modalités d’information sur les séances...
En 2019, 54,5 % des spectateurs déclarent prendre connaissance de l’heure de la
séance sur internet. Cette part atteint 59,5 % chez les étudiants et 60,7 % chez les
25-49 ans. 18,2 % consultent le programme édité par le cinéma, chiffre qui monte
à 21 % pour les assidus et 23,2 % pour les plus de 50 ans.
… et sur les films
En 2019, citée par 58 % des personnes interrogées, la bande-annonce vue au cinéma
apparaît comme le premier vecteur d’information incitant le public à aller voir un
film. Suivent la bande-annonce vue à la télévision (33,5 %) et le bouche-à-oreille
(29,9 %), leur influence étant plus importante sur les occasionnels et les inactifs.
Cités par 24,6 % des spectateurs, internet et l’affiche du film s’imposent comme le
quatrième vecteur d’information influençant la décision d’aller voir un film.
Internet, the place to be
Parmi les vecteurs d’information et de prescription via internet, 48,3 % des spectateurs
ont recours aux sites spécialisés cinéma. Ils sont par ailleurs 19,6 % à recourir aux
réseaux sociaux pour s’informer. Enfin, les sites de partage de vidéo sont cités par
14,6 % des spectateurs. Sans surprise, ces pratiques de consultation sont plus répandues
chez les 15-24 ans, 36 % d’entre eux citant les réseaux sociaux et 32 % les sites
de partage de vidéos.
Pratique des activités liées au cinéma
Si les activités liées au cinéma (avant-premières, ciné-clubs, conférences, retransmissions
de spectacles ou de sport dans une salle) attirent « peu de spectateurs » dans
l’ensemble (en 2019, 74,7 % d’entre eux n’ont profité d’aucune de ces offres), il existe
une corrélation directe entre la participation à ce type d’activités et le rythme de
fréquentation des salles. Ainsi parmi les 9,6 % de spectateurs ayant participé à une
avant-première en présence de l’équipe d’un film, 22,5 % sont des assidus et 1,8 %
des occasionnels.
Pratiques culturelles générales des spectateurs
30 % des spectateurs de cinéma ont visité un musée au moins une fois au cours des
douze mois précédant l’enquête. La fréquentation assidue des salles de cinéma va de
fait de pair avec des pratiques culturelles diversifiées. Les spectateurs assidus affichent
par exemple une pratique sensiblement plus développée des bibliothèques (33,3 %,
contre 23,9 % en moyenne, tous spectateurs de cinéma confondus), des musées
(39,2 % contre 30 %), des expositions (32,9 % contre 24 %), des galeries d’art (17 %
contre 9,1 %) ou des théâtres (22,5 % contre 15,6 %).
N°376 / 9 octobre 2019
31

CONGRÈS FNCF
Y A-T-IL TROP DE FILMS ?
Éléments de réflexion autour d’un sujet
qui a cristallisé les débats
En parallèle de la publication d’une étude du CNC consacrée à l’évolution de l’offre de films en
salles, les congressistes étaient rassemblés pour une après-midi de discussion sur l’inflation
du nombre de films. Une problématique récurrente qui semble actuellement loin d’avoir trouvé
une solution.
Y a-t-il trop de films ? Y a-t-il suffisamment de séances ? Y a-t-il
assez de copies ? Tous les films méritent-ils d’être diffusés en
salles ? Les exploitants sont-ils libres de leur choix ? Ces interrogations
égrenées au fil de la discussion du 26 septembre à
Deauville sont de fait récurrentes et de plus en plus pressantes.
À la première question, le CNC a apporté une réponse claire :
en 10 ans, l’offre de films inédits a augmenté de 16 %, passant
de 588 à 684 titres. Une évolution à nuancer, en témoigne la
tendance à la baisse depuis 2016, avec un recul de 32 films
sur cette période.
Cette augmentation du nombre de films
a également permis de dépasser la barre
des 200 millions d’entrées.
Victor Hadida,
Metropolitan et président de la FNEF
« J’assume qu’il y ait beaucoup de films car je suis fière que l’on se
batte pour la diversité du cinéma mondial », a indiqué Marie
Masmonteil (productrice, SPI) à la table ronde. « Et merci aux
exploitants de contribuer à cette diversité. » Pour Victor Hadida
(Metropolitan et président de la FNEF), « cette augmentation
du nombre de films a également permis de dépasser la barre des
200 millions d’entrées. Vouloir franchir ce seuil et en même temps
limiter le volume des œuvres est impossible. Jusqu’à présent, le
nombre de films était régulé par les exploitants et leur choix de la
programmation. On est dans l’impossibilité de dire que tel film
ne peut pas sortir. »
©Jean-Luc Mège Photography
32

©Jean-Luc Mège Photography
Marie Masmonteil, présidente du syndicat des producteurs indépendants (SPI) et Marie-Christine Desandré.
Autre élément intéressant qui ressort de l’étude du CNC : l’évolution du nombre
de films selon les entrées. Ainsi, les films ayant réalisé entre 20 000 et 50 000 entrées
représentent 33 % de l’augmentation du nombre de films depuis 10 ans. Ceux
ayant totalisé moins de 20 000 entrées pèsent même pour 43 %. « Ce n’est pas parce
qu’une œuvre fait moins de 50 000 entrées qu’elle est mauvaise. J’ai distribué beaucoup
de films de ce type qui se sont avérés très rentables. Il ne faut pas oublier l’importance
du modèle économique. Certains titres font des millions d’entrées mais sont perdants »,
a réagi Etienne Ollagnier (Jour2fête et président du SDI).
En parallèle, les films sortant sur une petite combinaison de copies connaissent
également un essor. En effet, les œuvres distribuées sur moins de 80 copies en
première semaine représentent 53 % de l’augmentation du nombre de titres sur la
période. À titre d’exemple, le nombre de films sortant dans 25 à 79 établissements
est passé de 107 en 2009 à 161 en 2018. « Beaucoup d’ayants droit nous demandent
pourquoi leur film sort sur aussi peu de copies. Mais plus que le nombre de copies, ce
qui importe, c’est la manière dont le film est programmé et dont les séances sont choisies »,
a souligné Victor Hadida.
Les séances, justement, sont une nouvelle fois apparues comme l’un des enjeux
majeurs du débat. D’après le CNC, 1,7 million de séances supplémentaires ont
été programmées en 10 ans, soit une hausse de 25 %. Près de la moitié d’entre elles
ont bénéficié aux films français agréés quand 25 % profitaient aux titres américains.
« Depuis des années, nous assistons parfois à des demandes qui ne se justifient pas, a
assuré Marie-Christine Desandré (exploitante et présidente
de CINEO). On nous demande souvent de lisser les sorties
nationales sur le même nombre de séances, ce qui n’est pas
possible. La régulation peut passer par la modération du
nombre de séances qui peut être demandé sur certains films.
Il faut adapter l'exposition au potentiel commercial et à son
attente. Après, lorsqu’un film dont on ne soupçonnait pas
la qualité ou le succès fonctionne, charge à nous de le garder
de manière à ce que le public vienne le voir. » Une position
partagée par sa consoeur Christine Beauchemin-Flot
(directrice du Sélect d’Antony et coprésidente du SCARE) :
« Si nous décidons de passer un film, quelque soit le nombre
de séances, c’est pour le partager avec nos spectateurs. C’est
en fonction de la réalité de nos salles que l’on détermine le
nombre de séances. Donc il faudrait, dans un monde idéal,
que le distributeur nous fasse confiance. » Également présent
autour de la table, Yves Sutter, PDG de Cinéville, a
évoqué « la volonté d’un exploitant d’augmenter son nombre
de séances pour s’assurer davantage de diversité. Un effort
qui est souvent annulé par une demande de plein programme. »
©Jean-Luc Mège Photography
La régulation peut passer par la
modération du nombre de
séances qui peut être
demandée sur certains films.
Il faut adapter l’exposition au
potentiel commercial et à
son attente.
Marie-Christine Desandré,
exploitante et présidente de CINEO
La question de la saisonnalité est aussi revenue dans les discussions. Sur ce point,
le constat du CNC est sans appel. En janvier, mars, mai, octobre et novembre, le
nombre de films connaît une réelle inflation. Ainsi, 65 titres sont sortis en mai
2018, contre 36 en mai 2009. A contrario, la période estivale de juin à septembre
s’est stabilisée : moins de sorties en été où la météo est moins favorable à une sortie
au cinéma, dans l’ombre de la salle obscure. « C’est comme si l’on demandait aux
stations d’hiver si elles marchent bien en été ! Nous sommes forcément dépendants de la
demande du public, qui est fonction de la saisonnalité », a rappelé Victor Hadida.
« Le choix des dates est un casse-tête aujourd’hui. À l’image de La Vie scolaire, nous
essayons de sortir des films en été, de trouver des solutions aux différentes situations », a
expliqué pour sa part Sidonie Dumas (présidente de Gaumont).
Cette difficulté de trouver la bonne date de sortie pour le distributeur trouve un
écho, côté exploitant, dans sa difficulté à voir les films en amont. « Si nous manquons
de temps pour voir les œuvres, comment pouvons-nous les recommander auprès de nos
spectateurs toujours plus exigeants ? », a relevé Marie-Christine Desandré. « Nous
sommes au contact du public, nous pouvons amener des indications sur la manière dont
il réagit. Mais nous considérons que notre métier est très mal connu, avec trop souvent
le sentiment d’être perçus comme des vendeurs de petits pois. »
Trop de films, manque de temps : si des éléments de réflexion semblent ressortir,
le débat reste pour l’heure complètement ouvert.
Yves Sutter et Christine Beauchemin-Flot
N°376 / 9 octobre 2019
33

INTERVIEW
SYLVAIN BETHENOD
Chaque semaine, l’abondance de l’offre peut être
un atout quand les publics ciblés par les films sont
complémentaires.
À la suite des échanges
qui ont eu lieu lors du
Congrès, Boxoffice Pro
a souhaité prolonger le
débat pour évoquer
d’autres aspects
comme le marketing.
Entretien avec Sylvain
Bethenod, CEO de
Vertigo, autour de
l’offre de films et
du public.
L’inflation du nombre de films pourrait nuire à leur
exposition en salles : quel est votre regard sur cette
thématique abordée au Congrès ?
C’est un sujet important. Il n’a été abordé que sur le périmètre
de la programmation, du nombre de copies et du nombre de
séances. Comme très souvent dans les débats qui animent
notre secteur, l’angle marketing du problème n’a pas été évoqué.
Rappelons que derrière les entrées, il y a des spectateurs de
tous types, disposant d’un budget non extensible et ayant une
disponibilité de plus en plus limitée. Chaque semaine, l’abondance
de l’offre peut être un atout quand les publics ciblés par
les films sont complémentaires. C’est ce qui fait la force du
marché français par rapport à d’autres, où l’offre se concentre
souvent chaque semaine sur la même cible. Ainsi, quand
Ça : Chapitre 2 sort en France, son public est complémentaire
du film de Cédric Klapisch Deux moi, qui sort à la même date.
Les entrées s’additionnent plus qu’elles ne se partagent.
En revanche, l’excès d’offre est un problème quand cette
dernière se concentre sur la même cible à une période donnée.
Dans ce cas-là, c’est la catastrophe : soit les films se cannibalisent
entre eux, soit l’offre la plus attractive assèche les autres. À titre
d’exemple, tous nos indicateurs nous montrent qu’au mois de
novembre, beaucoup de films seront en concurrence. Même
s’ils couvrent des genres différents, Hors normes, J’accuse,
La Belle Epoque, Midway, Joyeuse retraite, À couteaux tirés, Toute
ressemblance, Chanson douce ou Gloria Mundi devront se
partager le même cœur de cible en quelques semaines. Cela
est tout simplement mécanique, car le potentiel d’entrées sur
une cible n’est pas extensible à l’infini. La semaine du 27
novembre illustre bien le problème. Le potentiel intrinsèque
des films programmés devrait générer 680 000 entrées sur la
cible des 50-59 ans et 890 000 entrées sur celle des 60-69 ans.
Or, depuis trois ans, nos données montrent qu’un tel niveau
d’entrées n’a jamais été atteint sur ces cibles la dernière semaine
de novembre. L’offre risque donc d’excéder la demande sur
cette cible. Et pourtant, il reste de la place sur d'autres
tranches d’âge…
En 2018, seulement
15,3 % des films avaient
comme cœur de cible
les 15-24 ans. Pourtant,
ils représentent plus de
la moitié des
films millionnaires.
Avez-vous des commentaires sur votre étude du public
des salles réalisée avec le CNC ?
Nos études montrent que les spectateurs de plus de 50 ans
sont trop sollicités par l’offre de films. Même s’ils représentent
près de 80 millions d’entrées annuelles (38 % du total), ils sont
le cœur de cible de plus d’un film sur deux en 2018 toutes
nationalités confondues et de plus de 70 % des films français.
Ces titres à destination des plus de 50 ans ne représentent
pourtant que 17 % des films millionnaires de 2018. C’est sur
cette cible que l’offre est la plus fragmentée.
À l’inverse, nous observons un volume de l’offre insuffisant
sur les jeunes de 15-24 ans. En 2018, seulement 15,3 % des
films avaient comme cœur de cible cette tranche d’âge.
Et pourtant, ils représentent plus de la moitié des films millionnaires.
Sur cette cible, l’offre est très concentrée.
Comment peut-on mieux réguler le marché ?
Notre nouvelle plateforme datavertigo.com permet notamment
à ses utilisateurs d’optimiser le choix des dates de sortie, en
étudiant la disponibilité des cibles primaires et secondaires des
films et de trouver la date de sortie la plus appropriée. Cette
interface rassemble une grande partie de la data collectée
chaque semaine depuis quatre ans sur les entrées hebdomadaires,
le profil de ces entrées, des films, les parts de marché des films
sur les différentes cibles, le profil des salles, les notes d'appréciation
des films, l’efficacité de la promotion des films...
À partir de l’observation de ce passé, nous avons donc développé
un outil qui permet d’anticiper le marché potentiel hebdomadaire
des trois prochaines années et de prévoir comment les
films vont se répartir les différentes cibles de spectateurs.
Comment le potentiel des films est-il estimé ?
Nous avons développé une méthodologie hybride de prévision
des entrées. Elle mêle un système algorithmique à de l’expertise
humaine. Notre algorithme permet d’estimer de façon
rationnelle les entrées et le profil des entrées des films à venir.
Cette prévision est ensuite pondérée par l’estimation, ô combien
importante, des acteurs du marché réunis dans un club de
cinéforecasters. Les deux procédés s’enrichissent mutuellement.
Les résultats sont très précieux et très opérationnels.
Observez-vous avec le développement d’outils objectifs
de positionnement des films une meilleure régulation ?
Ces outils qui sont aujourd’hui utilisés par le CNC, les distributeurs,
les exploitants et les régies publicitaires devraient
permettre d’optimiser l’étalement des sorties. Nous pensons
aussi qu’ils devraient permettre de prendre conscience que
l’offre n’est pas toujours adaptée à la demande.
34

CINÉ COOL
Bilan positif
pour l’édition
2019
La 22 e édition de Ciné Cool, qui se
déroulait du 24 au 31 août, affiche
une belle fréquentation. En effet, plus
de 260 000 spectateurs sont venus
découvrir les 40 films inédits projetés.
En tout, 10 000 séances ont été programmées
dans les 69 cinémas participants,
dont 268 avant-premières et une soixantaine
en présence d’équipes de films.
Un bilan forcément positif tandis que
la fréquentation nationale fin août
affichait de son côté un certain recul.
« Ciné Cool constitue un axe de cohésion
fort entre professionnels du Grand Est et
renforce sensiblement l’assise économique
des exploitants (avec une augmentation
d’activité de 30 à 50 %) sur une semaine
réputée faible au niveau de la fréquentation
», indique le communiqué. À
noter que la 23 e édition se tiendra du
22 au 29 août 2020.
RETOUR SUR CONGRÈS
Happy hour des jeunes exploitants
La traditionnelle happy hour de la commission de réflexion des jeunes exploitants a
accueilli mardi 24 septembre de nombreux convives au derniers congrès des exploitants.
L’occasion d’arborer des badges sur le thème de la parité, réalisés en partenariat avec
Boxoffice Pro, sur lesquels on pouvait lire : « Parité en chantier », « Je n’ai pas de barbe
mais je suis directrice », ou encore « C’est une bonne situation, ça, exploitante ? ».
©Jean-Luc Mège Photography
©Jean-Luc Mège Photography
Deux grands prix
CNC de la salle
innovante
Le 25 septembre à Deauville, le jury présidé par
Cédric Klapisch a récompensé L’Arcadia de Riom
(Puy-de-Dôme), distingué pour son architecture
moderne sur le site d’un ancien couvent, et le
circuit itinérant Cineco, qui dessert 80 sites en
Lozère, pour l’invention d’une application
facilitant la communication entre ses bénévoles
la gestion des projecteurs. De plus, deux mentions
spéciales ont été décernées à l’EuropaCorp La
Joliette à Marseille, pour ses salles aux identités
originales et à la pointe de la technologie, et le
circuit Cinémobile (Loiret), pour la réalisation
d’un camion/salle de cinéma, qui se déplace
dans 46 communes reculées de la région
Centre-Val de Loire.
©Jean-Luc Mège Photography
YMAGIS
Résultats premier semestre 2019 et réorganisations
Ymagis a dévoilé ses résultats arrêtés au 30 juin 2019, présentant au passage ses perspectives
de développement.
Si le chiffre d’affaires de groupe est en retrait de 4 % (à 75,8
M €), sous l’effet de la baisse programmée du VPF (-29 %)
et de la forte réduction des activités postproduction et
restauration en France, les revenus hors VPF ont néanmoins
enregistré une croissance de 8 %, à 56,8 M € avec une
croissance marquée du pôle CinemaNext (+19 % à 30,2
M €) et des activités “multilingue et accessibilité” du pôle
Eclair (+15 % à 11,7 M €).
Ymagis a profité de cette communication pour dévoiler les
perspectives de développement de ses différents business units.
Parmi ses derniers, CinemaNext promet d’entrer dans une
phase de croissance, avec des premiers contrats de renouvellement
signés avec des circuits comme le français Megarama,
l’autrichien Cineplexx et l’irlandais Omniplex pour l’équipement
de près de 300 écrans au total. Ces contrats « confirment
par ailleurs le démarrage d’une nouvelle phase de
renouvellement des équipements en Europe ».
Après la mise en redressement judiciaire et le lancement d’un
plan de sauvegarde de l’emploi au sein d’Eclair Cinema
regroupant les activités de restauration en France, en vue
d’un projet de cession de la filiale, le groupe se prépare à
mener « une profonde réorganisation » du pôle Eclair autour
de quatre entités autonomes :
• une entreprise dédiée à la préservation sur le marché
français s’appuyant sur les stocks physiques d’Eclair et les
« nouveaux besoins de la préservation digitale » ;
• une entreprise dédiée aux services multilingues et accessibilité
sur 3 sites européens ;
• une entreprise autour de la société Eclair Logistics, dédiée
aux services liés à la distribution vers la salle de cinéma, en
Europe et sur le continent américain « qui doit être rentable
dès 2019 après plusieurs années difficiles liées à la transition
vers la dématérialisation » ;
• une entreprise destinée aux services digitaux pour les
ayants-droit, concentrée sur le marché français.
Enfin, les activités VR du groupe se développent, avec l’ouverture
de nouveaux centres : Marseille en octobre 2019 et Athènes
dans les prochains jours en association avec un exploitant de
cinéma local. « Cette croissance est néanmoins appelée à rester
modérée du fait du ralentissement temporaire des investissements
sur le projet Illucity dans le contexte de la négociation avec les
créanciers du groupe. »
N°376 / 9 octobre 2019
35

CONGRÈS FNCF
WELCOME TO THE JUNGLE
L’album photo souvenir de Sony
Le distributeur a
proposé, en
partenariat avec
Boxoffice Pro, un
lieu de rendez-vous
des plus animés
dans le salon expo
du CID de Deauville.
Les exploitants ont
notamment pu
profiter d’une borne
photo équipée
d’une liane pour se
suspendre e
faire les fous
comme dans
Jumanji : Next Level
(11 décembre).
Clément Jodocius (CinéMoViking Saint-Lô), Grégoire
Reynaud et Clémence Zacharie (SNEIC, Lisieux)
Cerise Jouinot (Cinéma de la Cité Angoulème) et
Aurélie Delage (Cinescop Megarama Garat)
Christophe Bernard (Multiplexe Amphi Bourg-en-
Bresse) et Alexandre Bouquet (Cinéma Amphi Vienne)
Didier Dupuis (Le Cinos Berck)
Sylvie et Emmanuel Luc (Capitole Studios Le Pontet)
Evelyne Binias (Les Gentianes Valloire)
Famille Legargeant (Cinémarine
Saint-Gilles-Croix-de-Vie)
Florence Plante (MJC Ciné 113, Le Castanet)
Jérémy Duplot (Rex de Neuville-sur-Saône)
Grégory Sauerborn (Chaplin-Saint-Lambert Paris et
Chaplin Denfert-Rochereau)
Gérard et Martine Hoffman (Cinéland de Trégueux)
Henri Castagna (Le Club, La Roche-Chalais)
L’équipe des cinémas Confluences
Jean-Claude et Jean-Yannick Tupin (Majestic Cinémas)
et Romain Buchot (Majestic Vesoul)
Jean-Claude Veniel (APACT Tonneins)
Jean-François Procher (Cinéville et Cesson-Sévigné) et
Olivier Drapron (Sony)
Frédéric Dubourgnoux (Le Palace Montluçon) et Guy
Renaud (Ciné Dyke Puy-en-Velay)
36

Pictures et Boxoffice Pro
L’équipe marketing de Kinepolis
Maiwenn Pasco (Cinecentre Dreux)
Michel Vermoesen (Le Palace Cambrai et Ciné Lumière
Armentières)
L’ équipe du cinéma Les Arches Lumière Yvetot
Orlando et Elisabeth Gomes (Le Paradisio Noyon)
Quentin Delcourt et Laurence Meunier (Majestic
Compiègne)
Rémi et Séverine Sérillon (Ciné Nova Savenay)
Cathy Coppey (Ociné Dunkerque) et Marion Delique
(Boxoffice Pro)
Séverine Couzon (Rex Montbrison)
Claudine Cornillat (Max Linder), Jason Benhaïm et
Fabien Houy (Brady, Paris)
Sandrine Gueynard SLEC
Gilles Leproust et Christine Fèvre (Procuste)
L’équipe de Sony Pictures France
Marc-Antoine Tourbez
(Ciné Hainaut Saint-Amand-les-Eaux)
Sylvie Jaillet et Thierry Turquie (Ciné Festival
Ambérieu-en-Bugey)
Tristan Bonis (Les Arts Montivilliers) et Julien Mille
(CinePal’ Palaiseau)
Willy Larose et Claudine Cornillat (Max Linder Paris)
N°376 / 9 octobre 2019
37

INTERNATIONAL
KINEPOLIS
Un Discovery Day gratuit
Pour continuer à renforcer la communication autour des films
à l’affiche, le groupe vient de lancer le Discovery Day. Désormais,
deux fois par an, les Kinepolis d’Europe présenteront les films
des mois à venir à l’aide d’un trailershow dynamique et gratuit,
tant pour les spectateurs que pour les distributeurs.
LA MPAA DEVIENT LA MPA
La Motion Picture Association of America, qui réunit les principaux
producteurs et distributeurs de contenu cinéma, de
télévision et de streaming, unifie sa marque autour d’un
nouveau nom et d’un logo.
Désormais, l'association sera désignée aux États-Unis et dans le reste du monde
par le nom de Motion Picture Association, les divisions internationales y
ajoutant chacune leur identifiant géographique. « Cette nouvelle marque mondiale
unifiée reflète mieux le secteur dynamique de la création de contenu d’aujourd’hui,
les modèles de distribution multiplateforme de nos sociétés et le public mondial que
nous servons tous », a déclaré le PDG de la structure Charles H. Rivkin.
L'unification de la marque Motion Picture Association est la dernière initiative
sous la direction du président Rivkin, après l’inclusion quelque peu controversée
en janvier dernier de Netflix parmi les studios membres (voir Boxoffice n°360
du 6 février 2019) et le passage de Gail MacKinnon au poste de vice-président,
directeur de la politique internationale supervisant toutes les affaires gouvernementales
dans le monde.
Fondée en 1922 sous le nom de Producteurs et distributeurs de films cinématographiques
d’Amérique pour représenter une industrie naissante alors
principalement active dans le sud de la Californie, l’organisation avait pris la
dénomination Motion Pictures Association of America en 1944. Avec son
siège mondial à Washington, DC, la Motion Picture Association est aujourd'hui
active dans 27 pays, avec des bureaux à Los Angeles, Toronto, Hong Kong,
Singapour, Bruxelles, Mexico, Brasilia et São Paulo. Pour rappel, les marchés
internationaux hors États-Unis et Canada ont représenté 71 % du box-office
global de 2018 et presque 60 % des revenus du divertissement numérique à
domicile.
« Il y a 30 ans, nos salles belges diffusaient environ 150 films par an. Aujourd’hui,
elles en proposent environ 350 », constate Kinepolis. « La production de films a
augmenté et ceux-ci sortent plus vite sur d’autres plateformes, réduisant ainsi le
cycle de vie d’un film dans les cinémas. La promotion des films s’étend par conséquent
sur une période plus courte entraînant des investissements moindres dans les grandes
campagnes publicitaires ».
Le circuit travaille depuis longtemps sur un marketing personnalisé au travers des
médias sociaux et des courriels afin d’informer ses clients de manière ciblée. Avec
son Discovery Day bisannuel, il présentera dans tous ses cinémas européens le
programme de la saison cinématographique à venir sous la forme d’un trailershow
gratuit d’une durée de 1h45 à 2h (dont 1h30 de bandes-annonces), décliné en
deux catégories : public général et films familiaux.
Kinepolis a déjà testé cette action dans plusieurs de ses cinémas en Belgique, plus
tôt dans l’année, auprès de 2 000 visiteurs dont la réaction est unanimement positive.
« Grâce à l’ambiance, aux images et au son caractéristique d’une salle de cinéma,
les bandes-annonces diffusées sur grand écran ont aussi plus d’impact que lorsqu’elles
sont visionnées sur d’autres canaux. » Eddy Duquenne, CEO de Kinepolis Group,
ajoute pour sa part : « Il s’agit d’un événement convivial qui plaira à nos clients. Les
scores qu’ils octroieront aux bandes-annonces nous donneront des informations précieuses
concernant l’éventuel succès d’un film. »
L’emblématique logo, familier des cinéphiles
américains, a été mis à jour pour être désormais
utilisé par tous les bureaux régionaux de la MPA.
Le premier Kinepolis Discovery Day s’est déroulé samedi 5 octobre dernier dans presque
tous les cinémas Kinepolis en Belgique, en France et en Espagne. Il aura lieu le 19
octobre au Luxembourg et le 9 novembre dans tous les Kinepolis des Pays-Bas.
38

Lucie Carette
COLCOA 2019
Le cinéma français
rayonne à La La Land
La 23 e édition du festival célébrant la diversité du cinéma
français aux États-Unis s’est tenue à Hollywood du 23 au 28
septembre dernier. Boxoffice Pro fait le point avec Lucie Carette,
directrice du bureau des industries culturelles et créatives et
attachée audiovisuelle du consulat de France à Los Angeles.
Le bureau, rattaché au ministère des Affaires étrangères, a
pour objectif d'accompagner à l’export des œuvres et des
créateurs français, avec une mission de diffusion et de création
de programmes professionnels.
COLCOA a eu 23 ans cette année. Comment est née cette initiative ?
Il s’agit d’un festival coproduit par la France et les États-Unis, soutenu par les
pouvoirs publics français et porté par le Fonds culturel franco-américain qui a réuni
en 1996, à l’initiative de la SACEM, les guilds professionnelles - d’abord la DGA
(Directors Guild of America) et la WGAW (Writers Guild of America West), puis la
MPA (Motion Pictures Association). Le fonds est financé en grande partie par la
copie privée. Dans les années 1990, on commençait à faire des copies d’œuvres sur
disques durs et clés USB. La création d’une taxe, dite copie privée, a alors été décidée
pour compenser la perte des revenus liés aux droits artistiques. Une grande partie
de cette taxe a servi à financer le fonds culturel franco-américain, qui a mené
plusieurs actions dans les deux pays, dont la création de COLCOA pour faire
rayonner le cinéma français à Los Angeles.
Comment COLCOA contribue-t-il à renforcer les liens entre les industries
française et américaine ?
Le but est de fédérer une communauté cinéphile friande de films français et de
faire découvrir la nouvelle scène du cinéma hexagonal. Nous observons un bon
mélange entre les films de patrimoine et toute une nouvelle vague qui vient alimenter
des publics inédits et montrer le dynamisme de l’industrie. Cette année, nous avons
mis un point d’honneur à accompagner les talents et les professionnels en organisant
des masterclass, des workshops, des rencontres et des moments de networking
formels et informels.
Organisez-vous des programmes dans le sens inverse, qui permettent à
des professionnels américains de profiter de tels échanges en France ?
Oui, au consulat, nous soutenons les professionnels américains qui souhaitent
travailler en France. Nous avons notamment organisé des séjours en France pour
des commissaires d’exposition ou des propriétaires de lieux de diffusion, afin qu’ils
puissent rencontrer des professionnels français. Nous réfléchissons en ce moment
à un programme d’échanges entre studios français et acteurs américains de l’animation.
Il est important pour nous que des professionnels américains soient présents
dans les événements prescripteurs français et vice-versa, afin que le dialogue entre
nos deux pays puisse être fluide.
Pourquoi avoir décalé COLCOA d’avril à fin septembre cette année ?
Le cinéma mythique de la DGA, où a lieu le festival, était en travaux au mois
d’avril. Nous avons fait le choix d’attendre pour que tout le monde puisse découvrir
les nouvelles salles. Ce décalage a finalement joué en notre faveur, puisqu’en
se positionnant en septembre, le festival est devenu une rampe de lancement dans
la campagne aux Oscars. Les Misérables a fait l’ouverture avec Amazon qui, en tant
que distributeur aux États-Unis, devrait faire prochainement une très belle campagne
aux Oscars. Plusieurs courts-métrages de la sélection sont également éligibles. Nous
pensons également voir aux Oscars J’ai perdu mon corps, Prix du public chez nous
et primé à Cannes et à Annecy.
Le cinéma prestigieux de la DGA a justement été conceptualisé par un
comité de réalisateurs dont Jon Favreau, Christopher Nolan et Michael
Mann, et équipé d’un projecteur laser Dolby Vision et de Dolby Atmos.
Pouvez-vous nous parler de l’expérience dans cette salle ?
Découvrir des films dans ces conditions visuelles et sonores est extraordinaire et
permet une immersion totale. Je pense que la salle de cinéma reste un endroit très
particulier, surtout à une époque où l’on est envahis par toutes sortes d’écrans. Elle
reste le seul endroit où l’on peut garder sa capacité de concentration, recevoir dans
de bonnes conditions un film dans une langue totalement inconnue, parfois pendant
trois heures ou en noir et blanc. J’aime aussi partager des émotions avec un public.
À COLCOA, les salles sont pleines et le public vient rire, pleurer, partager son
ressenti avec les réalisateurs et les acteurs. C’est un moment particulier où l’on
partage à nouveau le cinéma et les œuvres.
Quels ont été pour vous les points culminants du festival cette année ?
Il y a bien sûr eu la projection des Misérables, montré pour la première fois en
Amérique du Nord. L’équipe avait appris quelques jours plus tôt sa sélection aux
Oscars et est arrivée très émue. Le film a vraiment été reçu de manière très positive,
et l’universalité du sujet confirmée.
J’ai aussi été touchée par la projection du premier long-métrage de Claire Burger,
Party Girl. Nous avons également eu un happy hour talk avec elle avant la projection
de son deuxième film, C’est ça l’amour. J'étais aussi très heureuse de découvrir le
palmarès : J’ai perdu mon corps et Les Misérables, déjà primés dans de nombreux
festivals, ont été ici récompensés par le public. J’ai beaucoup aimé les moments de
rencontre avec les jeunes réalisateurs qui présentaient leur premier film. Nous
soutenons financièrement la venue aux Oscars des jeunes réalisateurs français de
courts-métrages et de documentaires.
Existe-t-il une barrière culturelle qui empêcherait certains sujets d’être
bien reçus ou compris par le public américain ?
C’est toujours une petite appréhension : en tant qu’opérateur français tourné vers
l’export, nous arrivons en bout de chaîne et il est toujours frustrant de voir des
films qui fonctionnent très bien en France, ne pas réussir à trouver leur public à
l’international. Cela est souvent lié à l’existence de gaps culturels trop importants
ou à la langue. Aux États-Unis et au Canada anglophone, de moins en moins de
salles prennent le risque de distribuer des films en langue non-anglaise, le public
américain étant de plus en plus réticent aux sous-titres. Notre mission est là aussi
de faire en sorte que les films français puissent rencontrer leur public.
N°376 / 9 octobre 2019
39

INTERNATIONAL
APPLE TV+ FAIT SON ENTRÉE DANS LES SALLES
Selon des rapports
exclusifs publiés dans
Variety et The Wall
Street Journal le 27
septembre dernier,
les films produits par
Apple auront droit à
une sortie au cinéma
de plusieurs semaines
aux États-Unis avant
d’être diffusés sur la
plateforme de
streaming Apple TV+.
Cette stratégie n’a pas
été, pour l’instant,
officiellement
confirmée par Apple.
Le Wall Street Journal, citant des personnes anonymes
« connaissant bien les plans de la société », rapporte qu’Apple
a récemment été en négociation avec des grands circuits
américains. Sa décision d’opter pour une sortie en salles
s’inscrirait dans une volonté de rendre Apple plus attrayant
pour les grands talents hollywoodiens, tout en évitant des
confrontations avec les acteurs majeurs de l’industrie. En
effet, J.J. Abrams a récemment refusé de signer un contrat
avec le géant de la tech, préférant un partenariat financièrement
plus modeste avec Warner Media en partie à cause du
modèle de distribution d’Apple. Il s’agirait donc d’une
stratégie renforçant le prestige et la légitimité de la plateforme,
grâce à la construction d’une marque pro-exploitation suivant
le modèle d’Amazon.
D’après le média américain, ces efforts seront dirigés par
Zack Van Amburg et Jamie Erlicht, co-directeurs de la
programmation vidéo chez Apple TV+. Apple pourrait aussi
compter sur l’expertise de Greg Foster, ex-directeur chez
IMAX Corp., qui semblerait être attaché au projet en tant
que consultant, apportant avec lui plus de 20 ans de contacts
dans l’industrie.
Quelques heures après la parution de l’article dans le Wall
Street Journal, Variety mentionnait les trois premiers films
originaux qui pourraient marquer l’entrée d’Apple dans les
salles. Dans les cinémas des grandes villes américaines à partir
du 18 octobre, le documentaire animalier The Elephant
Queen migrera sur Apple TV+ le 1 er novembre. Le film sera
distribué par A24, avec lequel Apple a signé un accord pour
cinq films dont le drame familial On the Rocks de Sofia
Coppola, avec Bill Murray et Rashida Jones, qui bénéficiera
d’une fenêtre exclusive traditionnelle. The Banker d’Anthony
Mackie, avec Mackie et Samuel L. Jackson dans le rôle
d’agents immobiliers et magnats financiers à l’ère de la
ségrégation raciale, sortira le 6 décembre avec Bleecker Street
avant d’être disponible sur la plateforme en janvier. Enfin,
Hala, un favori de Sundance mettant en scène une jeune
fille musulmane essayant de concilier ses traditions familiales
avec les exigences de sa vie au lycée, sera diffusé dans les salles
le 22 novembre par Greenwich Entertainment, puis disponible
en décembre sur la plateforme.
Suivant une stratégie adoptée par d’autres sociétés de production
aussi bien « classiques » que « tech », Apple s’appuiera
(du moins dans un premier temps) sur des distributeurs
indépendants pour porter ses films au cinéma. Annapurna
avait ainsi collaboré avec A24 pour Spring Breakers (2013)
et 20th Century Women (2016), distribués en France par
Mars Films ; Amazon avait également suivi cette méthode,
en partenariat avec Roadside Attractions, Bleecker Street et
Lionsgate. Manchester By the Sea (2016), rapportant à Amazon
son premier Oscar, avait ainsi été distribué par Roadside
Attractions aux États-Unis et Universal en France, avec une
fenêtre d’exploitation exclusive traditionnelle dans les deux
cas. Les films de Woody Allen, avec qui Amazon avait signé
un accord pour la production de quatre longs, étaient également
distribués dans les salles par Lionsgate. Ce n’est qu’à
partir de 2017, avec Wonder Wheel, qu’Amazon a changé de
cap en se lançant exclusivement dans l’auto-distribution,
uniquement outre-Atlantique. À noter que suite à la résurgence
des accusations pour abus sexuel contre Woody Allen,
Amazon a mis fin à leur accord en refusant de sortir Un jour
de pluie à New York ; en France, le film est distribué depuis
le 18 septembre par Mars Films.
Quel impact attendre sur la chronologie des médias ? Variety
indiquait qu’Apple serait en contact avec la NATO, la
fédération des exploitants américains, pour définir leur
durée d’exploitation. Une source anonyme citée par le
magazine résume ainsi a position d’Apple : « Nous ne voulons
pas être Netflix. »
40

ÉTATS-UNIS
MoviePass a-t-il vraiment trépassé ?
En collaboration avec Boxoffice Pro US
Le service
d’abonnement tiers
américain a
officiellement tiré le
rideau. Mais si
l’aventure MoviePass
semble révolue, du
moins dans sa forme
actuelle, elle a fait
basculer le secteur de
l’exploitation outre-
Atlantique dans une
nouvelle ère.
Comme Tom Cruise dans
Mission Impossible - Fallout,
MoviePass s’accroche.
©2018 Paramount Pictures. All rights reserved
Le 13 septembre dernier, le service d’abonnement pionnier, mais depuis longtemps
assiégé, annonçait son interruption de service auprès des abonnés. « La
société poursuit ses efforts pour rechercher un financement de ses activités », indiquait
en outre Helios & Matheson, la société mère de MoviePass. Cela semble bien
être l’ultime épisode d'une série de suspensions de service remontant à juillet
2018, lorsque MoviePass a subi une période de black-out qui coïncidait avec
le week-end de sortie de Mission : Impossible - Fallout. Les précédentes coupures
s’étaient jusqu’alors limitées à des sites AMC très performants, apparemment
à titre de tactique de négociation.
Les mois qui ont suivi ont été tumultueux. Le manque de trésorerie, les prêts
d'urgence et la chute du cours des actions ont entraîné une série de modifications
très impopulaires des conditions d’usage du service, endommageant
gravement la réputation de la marque tout au long de 2019 et entraînant le
départ de dirigeants clés. En juillet, la société annonçait une suspension
« temporaire » de service, jusqu’à ce que ce dernier communiqué de presse n’en
révèle le caractère permanent.
Ascension, chute...
La première disruption MoviePass remonte au lancement d'une version bêta de
2011 à San Francisco, la société testant alors différentes formules de prix au fil
des ans (de 20 à 50 dollars par mois) pour tenter de stimuler la croissance de son
nombre d’abonnés. Le tournant majeur est pris en 2016 avec l’arrivée de Mitch
Lowe, ancien dirigeant de Netflix et de Redbox, au poste de directeur général.
Un an plus tard, la firme est acquise par la société de données Helios & Matheson,
un acteur de poids qui permet la mise en place d’une politique tarifaire agressive
dès août 2017, de 9,95 dollars mensuels pour un accès quasi illimité (une séance
2D par 24 heures) dans la plupart des cinémas du pays. Dès lors, les abonnements
explosent, jusqu’à atteindre les 3 millions en juin 2018.
Décrié par de nombreux professionnels du secteur, le modèle révèle finalement
sa non-durabilité. Contraint par ses problèmes de trésorerie d'ajuster ses conditions
de service, MoviePass passe en quelques mois du statut de billet de cinéma
quotidien à celui d’une offre largement limitée. Parallèlement à cet affaiblissement,
le Sinema rival, autre service d'abonnement cinéma tiers aux États-Unis qui
rencontrait lui aussi des difficultés, a jeté l’éponge en avril dernier ; depuis, la
société a basculé vers une stratégie d’abonnement B2B sous le nom de SubGen.
… et héritage
Le communiqué du 13 septembre, largement rapporté comme le décès de
MoviePass, laisse pourtant la porte ouverte aux activités futures du service
d'abonnement, notant que « la société est incapable de prédire si ou quand le
service MoviePass sera maintenu ».
La nouvelle est en effet concomitante avec l'annonce de la formation par le
conseil d'administration d'Helios & Matheson d’un « comité d'examen stratégique
[...] chargé d'identifier, d'examiner et d'explorer toutes les alternatives stratégiques
et financières pour la société, y compris une vente de la société dans son intégralité ».
Cette vente de la quasi-totalité des actifs inclurait MoviePass, MoviePass Films
et Moviefone [ce dernier est un fournisseur de programmes acquis par Helios
& Matheson en avril de l’année dernière, ndlr].
Reste qu’au bout du défi, le challenger a durablement perturbé le marché de
l’exploitation en Amérique du Nord en popularisant le concept de l’abonnement
illimité à l’œuvre sur certains marchés européens, notamment français, depuis
les années 2000. La formule MoviePass a attiré dès 2017 l'attention de la Tim
League des cinémas Alamo Drafthouse, qui a lancé le déploiement progressif
(toujours en cours) de son propre plan d’abonnement. Puis AMC, Studio
Movie Grill, Cinemark, Studio C de Celebration Cinema, Showcase Cinemas,
Megaplex et plus récemment Regal ont emboîté le pas et lancé leurs propres
programmes d’abonnement, qui connaissent tous de larges succès. Comme
quoi, MoviePass n’aura pas fait que passer.
N°376 / 9 octobre 2019
41

FOCUS EXPLOITATION
LES ÉQUIPEMENTS *
GLOBAL
Maître d’ouvrage : PANACÉA
Maître d’œuvre / pilote : GRIMA &
LOUSSOUARN ARCHITECTES
Bureau de contrôle : SOCOTEC
BÂTIMENT
Gros œuvre : THOMAS & FILS
Électricité et réseaux : CEME CENTRE EST
Climatisation/chauffage : THEVENET
FAÇADE/HALL
Sols durs, moquette, etc. : MARTIN REBEUF
Système de billetterie : BOOST BILLETTERIE
(CINESYSTEM)
SALLES
Fauteuils : LINO SONEGO
Tentures/sols : AB ROY
CABINES
Installateur : CINEMECCANICA FRANCE
EXPLOITATION
Programmation : PANACÉA
*Basé sur le déclaratif de la salle
LE MAJESTIC DIGOIN
Un nouvel espace
et de nouvelles ambitions
Le nouveau cinéma de Digoin en Saône-et-Loire
a ouvert mercredi 25 septembre en remplacement
du mono-écran historique de la ville.
Du centre-ville de Digoin à la zone Ligerval, il n’y a qu’un
pas et deux salles en plus... Après la fermeture de l’ancien
établissement le 2 septembre, les cinéphiles de la commune
de 8 900 habitants profitent désormais d’un complexe de trois
salles et 379 places, ainsi que d’une architecture signée Grima
et Loussouarn flambant neuve pour leur cinéma art et essai
local, le tout pour un budget total d’environ 2 millions d’euros.
« Nous avions un impératif : avec un budget serré, faire des salles
top confort », illustre Régis Faure, directeur du nouveau Majestic.
Ce site constitue l’aboutissement d’un long processus qui,
pour l’exploitant, remonte à 2005. « À cette époque où j’ai repris
le cinéma, nous réalisions 13 000 entrées par an. J’ai commencé
à insuffler une programmation vraiment art et essai, développé
des animations, travaillé sur l’éducation à l’image… » Des
initiatives qui ont permis de doubler le nombre d’entrées
annuelles, qui atteignent aujourd’hui les 25 000 à 30 000. « Le
bâtiment de l’ancien emplacement était assez vétuste et l’idée de
passer sur plusieurs écrans a commencé à germer à la fin des
années 2000 », ajoute Régis Faure. Ce changement de lieu
permet au Majestic de voir plus grand. « Avec ce nouvel établissement,
l’idée est de passer à 50 000 entrées. »
Panacéa Entertainment
se développe en
Bourgogne
L’association présidée par Régis Faure axe son
activité autour du spectacle et du cinéma. Le
premier volet propose ainsi différentes
animations liées à la musique, mais aussi des
expositions et des spectacles jeune public. Sur
la partie cinéma, Panacéa embrasse
conjointement les fonctions de programmateur
et exploitant. Avec l’ouverture du
nouveau site de Digoin, l’association étoffe
ainsi son réseau, composé du Danton à
Gueugnon et du circuit itinérant Roul’ta
bobine (qui projette en 35mm et HD sur écran
gonflable ou en structure alu). En parallèle,
elle assure la programmation de plusieurs
cinémas, proposant les dispositifs d’éducation
à l’image, un festival jeune public à la
Toussaint ou encore une quinzaine dédiée aux
films sélectionnés aux César et aux Oscars.
Ainsi, outre le Majestic et le Danton, elle
programme L'Action Palace à Chauffailles, Les
Arcades / La Croisée à Belmont-de-la-Loire,
L'Odyssée à La Clayette, le Ciné Matour, le
Ciné-Théâtre à Cours-la-Ville, Le Vauban à
Avallon et L'Empire à Auxonne.
42

Ciné-débats
Aujourd’hui, la programmation, gérée par le cinéma, est
constituée de « 40 % de films art et essai et 60 % grand public ».
L’après-projection tient également une grande place au Majestic.
En effet, le cinéma est doté d’un espace ciné-café situé dans
le hall, faisant aussi office de bar à vin et à bière, permettant
de prolonger le plaisir après les séances. « Nous organisons
beaucoup d’animations autour des films, de soirées-débats et de
rencontres. Nous avons également un espace jeune public dans
lequel nous célébrons des anniversaires », explique l’exploitant.
En outre, le cinéma bénéficie d’une solide implantation
locale. En effet, Régis Faure gère un autre site à Gueugnon,
à 14 kilomètres, via l’association Panacéa (voir par ailleurs)
qui affiche une programmation commune avec le Majestic
Digoin. « De même, notre politique d’animation est commune,
au même titre que nos supports de communication. Notre équipe
de 7 personnes gravite entre les deux établissements. Autour de
nous, il n’y a pas d’autres cinémas ; nous sommes dans une zone
très rurale, assez éloignée des multiplexes qui se trouvent à plus
d’une demi-heure voire 40 minutes de nos salles, notamment à
Mâcon », ajoute-t-il. Un grand travail est également effectué
avec les collectivités locales. « Nous organisons des événements
et travaillons avec les établissements scolaires et les comités
d’entreprise autour de projections événementielles. »
À noter que cette ouverture vient compléter l’offre cinématographique
dans un département assez faiblement pourvu.
D’après le CNC, la Saône-et-Loire totalisait en 2018 58
écrans répartis dans 21 cinémas, se classant 40 e parmi l’ensemble
des départements. Il s’agit également du 47 e département
en taux de remplissage des fauteuils (12,4 %) et du 51 e en
nombre d’entrées, avec 1,23 million de spectateurs.
LE PARCOURS DE RÉGIS FAURE
Adolescent, j’étais déjà
bénévole dans un cinéma
associatif. Par la suite, j’ai
travaillé dans le spectacle
vivant, pour ensuite
bifurquer vers
l’exploitation
cinématographique. J’ai
toujours eu ce goût pour
le cinéma, qui s’est
naturellement harmonisé
avec ma formation
technique administrative
du spectacle.
RENSEIGNEMENTS
Coordonnées ZAC des Charmes, Avenue de l'Europe - 71160 Digoin
Téléphone 09 77 83 37 09 Site majestic71.cine.allocine.fr
Tarifs Normal : 8 € / Moins de 18 ans : 5 € / Réduit : 6,50 €
Séances tous les jours de 11h à 21h
N°376 / 9 octobre 2019
43

PORTRAIT
EXPLOITANTE
Caroline Grimault
Directrice du Katorza à Nantes
Elle en est la directrice depuis bientôt huit ans. Alors que le Katorza, cinéma de six salles, est en période de festivités pour célébrer
ses 100 ans, Boxoffice Pro dresse le portrait de sa responsable Caroline Grimault.
SI VOUS CONSTRUISIEZ AUJOURD’HUI LE CINÉMA DE VOS RÊVES,
À QUOI RESSEMBLERAIT-IL ?
Un mélange des cinémas parisiens où s’est forgée ma cinéphilie, l’Action Christine, l’Entrepôt et le
Saint-André-des-Arts, avec comme en Europe du Nord, un café, et aussi un coin lecture où l’on peut traîner,
un espace atelier pour les enfants, et les autres. Plusieurs salles de taille variées, bien sûr, et des projecteurs
35 mm en plus du numérique.
Comment avez-vous décidé de faire
ce métier ?
Après avoir compulsivement collectionné les Fiches de Monsieur
Cinéma enfant, j’ai fini par me décider à y travailler à 26 ans. J’ai
travaillé avec des producteurs et distributeurs indépendants, et
même monté (puis planté) ma société de distribution. Entre-temps,
j’ai découvert le métier d’exploitant de salle et j’ai adoré l’idée
d’être en permanence en contact avec les films et les spectateurs.
Depuis près de 20 ans, je ne m’en lasse pas.
Votre spectateur le plus insolite ?
Javier Bardem l’année dernière. Venu présenter 10 films au festival
du cinéma espagnol de Nantes, il a choisi au dernier moment de
rester en revoir deux en salles. Les spectateurs à côté desquels il
s’est assis n’en revenaient pas !
L'anecdote la plus croustillante de
votre cinéma ?
En 100 ans, il y en a beaucoup… On est parfois perplexes face
aux objets trouvés entre les fauteuils comme une brosse à dents
ou une paire de chaussettes... Et plus encore face à certains titres,
comme un spectateur qui nous a demandé une place pour Tonio
sur la baleine, qui rapproche habilement Miyazaki du commandant
Cousteau…
Le film culte que vous n’avez jamais vu ?
Et votre excuse ?
Il y en a beaucoup mais Alien, le 8 e passager. Je suis hyper-impressionnable
et j’avais été terrorisée quand j’ai vu Mad Max à sa
sortie. Du coup, je me suis dégonflée pour celui-là. Je le récupérerais
un jour…
La BO sur laquelle vous dansez ?
Je ne danse pas sur les films, mais si j’entends One Step Beyond de
Madness, je ne peux pas rester assise.
Quel est l’exploitant dont vous êtes fan ?
Jean-Serge Pineau, qui a dirigé le Katorza pendant 36 ans, continue
à aller au cinéma au moins deux fois par semaine et nous régale
toujours d’anecdotes truculentes.
Et quand tout est noir… quel film vous rend la
plus heureuse ?
Me réfugier dans une salle de cinéma me rend moins malheureuse.
Mais j’ai tendance à choisir des films qui me confirment la noirceur
du monde comme Crimes et délits de Woody Allen ou La
Règle du jeu de Jean Renoir. Ou alors un film de Lubitsch…
BIO EXPRESS
1992
Stagiaire de production sur Intimité
de Dominik Moll produit par un
ancien copain de classe,
Vincent Dietschy.
1995
Crée Avanti Films, société de
distribution qui sortira 14 films/
programmes en 5 ans
2006
Devient directrice de l’association
Terre Neuve-Studio 43 à Dunkerque
2012
Devient directrice du Katorza,
salle mythique qu’elle a découvert
dans Lola de Jacques Demy.
44

LE MARCHÉ DU CINÉMA EN TEMPS RÉEL
Prenez les meilleures décisions
pour vos séances grâce à nos outils de Business Intelligence.
Données en temps réel
Tendances historiques
Analyses prédictives
Veille concurrentielle
Filtrage pour des analyse détaillées
Comparatif des séances pour optimiser
les programmations
CONTACT
Romeo Duchêne
Business Development Manager EMEA
07.88.03.63.02
romeo.duchene@boxoffice.com
Héloïse Reiter
Directrice Business Development EMEA
06.30.90.68.89
heloise.reiter@boxoffice.com
COMPANY.BOXOFFICE.COM

INSTITUTIONNELS
TABLEAU DES DERNIÈRES CDACi/CNACi
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO DÉCISION
CDACi
26/09/19 ETOILE CINEMAS ETOILE VOLTAIRE 5 505 Paris Paris Paris AUTORISÉ
26/09/19 SAS CINEMAS FRONTIGNAN PREMIERE CINEMAS 4 595
En remplacement de l'actuel Ciné
Mistral (1 salle, 152 places)
Frontignan Hérault Sète
AUTORISATION
TACITE
03/10/19 SAS LTDS LES TOILES DU SUD 5 1 288 Rivière salée Martinique Le Robert AUTORISÉ
15/10/19 SARL CINE CLAYE MY CINE 3 387 Claye-Souilly Seine-et-Marne Claye-Souilly
19/11/19 SAS LES TOILES DU NORD CINE PEVELE 3 476
En remplacement des actuels
Modern (1 salle, 170 places) et
Olympia (1 salle, 126 places)
Templeuve-en-Pevele Nord Templeuve
AGENDA DE LA PROFESSION
ÉVÉNEMENT DATE LIEU
18 e FÊTE DU CINÉMA D’ANIMATION 1er au 31/10 En France et dans le monde
TOUR DE FRANCE DIGITAL : ÉTAPE
RÉGION CENTRE-VAL DE LOIRE
CONCERTATION RÉGIONALE PASSEURS
D’IMAGES
4 e JOURNÉE EUROPÉENNE DU CINÉMA
ART ET ESSAI
RENCONTRES PRO AFCAE/ADRC DU
FESTIVAL LUMIÈRE
42 e FESTIVAL DU FILM ITALIEN DE
VILLERUPT
10-11/10 Orléans (45)
07 au 08/10/ Amiens (80)
13/10 En France et dans le monde
16 au 18/10 Lyon (69)
25/10 au 11/11 Villerupt (54)
29 es RENCONTRES DE L'ARP 06 au 09/11 Dijon (21)
RENCONTRES PROFESSIONNELLES DU
NORD
7 es JOURNÉES PROFESSIONNELLES DE
CINÉMAS 93
CONCERTATION RÉGIONALE PASSEURS
D’IMAGES
RENDEZ-VOUS DU CINÉMA EN RÉGION
CENTRE VAL DE LOIRE
13 au 15/11 Arras (62)
13 au 15/11 Pantin (92)
14 au 15/11 Lyon (69)
15 au 17/11 Tours (37)
23 e FESTIVAL TÉLÉRAMA/AFCAE 15 au 21/01/20 France
20 es RENCONTRES DE BRETAGNE
28/01 au
01/02/20
La Baule (44)
10 es RENCONTRES DU SUD 16 au 21/03/20 Avignon (84)
6 e FESTIVAL PLAY IT AGAIN ! 15 au 28/04/20 France
Retrouvez toutes ces manifestations plus détaillées sur boxofficepro.fr rubrique Agenda
GNCR
Soutiens
•L’ÂCRE PARFUM DES IMMORTELLES de Jean-Pierre Thorn, Les Acacias -
23 octobre
•LES ENFANTS D’ISADORA de Damien Manivel, Shellac - 20 novembre
•SÉJOUR DANS LES MONTS FUCHUN de Gu Xiaogang,
ARP Sélection -1 er janvier 2020
CHIFFRES CNC
Fréquentation de septembre
11,17 millions d’entrées selon les estimations du CNC : le mois de septembre
affiche une augmentation de 3 % comparé à septembre 2018 et confirme les bons
chiffres de l’été. Un seul film - américain - a dépassé le million d’entrées : Ça –
Chapitre 2 (1,22 million*).
150,24 millions de spectateurs estimés sont allés en salles sur les 9 premiers mois
de l’année contre 143,10 millions sur la même période en 2018 (+5 %). Sur l’année
glissante, 208,34 millions de billets ont été vendus contre 202,16 millions les 12
mois précédents (+3,1 %).
Avec 34,4 % sur les 9 premiers mois, la part de marché des films français reste en
baisse sur un an. Elle atteignait 37,5 % de janvier à septembre 2018. Celle des films
américains grimpe à 54,5 % contre 48,8 % l’an passé. Sur les 12 derniers mois, les
films français représentent 37 % de part de marché, les œuvres américaines 48,4 %
et les autres films 14,6 %.
*Cumul arrêtés au 1 er octobre.
46

ILS PENSAIENT ENFIN ÊTRE TRANQUILLES…
MICHÈLE
LAROQUE
MANUEL MUNZ ET SND GROUPE M6
PRÉSENTENT
THIERRY
LHERMITTE
Joyeuse
© 2018 LES FILMS MANUEL MUNZ - SND GROUPE M6 - M6 FILMS - CRÉATION GRAPHIQUE : © 2019, SND, TOUS DROITS RÉSERVÉS. PHOTO : EDDY BRIERE.
RETRAITE !
AU REVOIR LA FAMILLE, AU REVOIR LES CONS !
UN FILM DE
FABRICE BRACQ
NICOLE FERRONI OMAR MEBROUK JUDITH MAGRE
LE 20 NOVEMBRE
ORGANISEZ VOTRE AVANT-PREMIÈRE LE 17 NOVEMBRE À 16H OU 18H*
Renseignements et inscriptions : rsvp@snd-films.fr
* Sous réserve de la sortie nationale du film dans votre salle

MICHELE RAY-GAVRAS ET ALEXANDRE-GAVRAS
PRÉSENTENT
“Money can’t buy me love”
THE BEATLES
UN FILM DE
COSTA-GAVRAS
ADULTSIN
THE
ROOM
PHOTO : JESSICA FORDE © KG PRODUCTIONS
D’APRÈS LE BEST-SELLER DE
YANIS VAROUFAKIS
CHRISTOS ALEXANDROS ULRICH DAAN CORNELIUS JOSIANE
CHRISTOS
ALEXANDROS
BOURDOUMIS TUKUR SCHUURMANS
PINSON TARLOW
DIMITRIS
THANOS
AURÉLIEN
OBONYA
STERGIOGLOU TOKAKIS LOGOTHETIS RECOING
VINCENT VALÉRIA
LOULIS
NEMETH GOLINO
DIRECTION
IMAGE YORGOS ARVANITIS MONTAGE COSTA-GAVRAS ET LAMBIS CHARALAMPIDIS DÉCORS SPYROS LASKARIS PHILIPPE CHIFFRE COSTUMES AGIS PANAYOTOU SON NIKOS PAPADIMITRIOU MARIANNE ROUSSY DANIEL SOBRINO DE PRODUCTION CHRISTINE MOARBES THANASSIS CHRISTOPOULOS PRODUIT
PAR MICHÈLE RAY-GAVRAS ET ALEXANDRE-GAVRAS
EN
UNE PRODUCTION KG PRODUCTIONS CO-PRODUCTION AVEC WILD BUNCH ELLE DRIVER FRANCE 2 CINÉMA ODEON S.A. PRODUCTEUR
EXECUTIF GREC KOSTAS LAMBROPOULOS AVEC
LE SOUTIEN DE L’AIDE AU CINÉMAS DU MONDE DU CENTRE NATIONAL DU CINÉMA
EN PARTENARIAT
ET DE L’INSTITUT FRANÇAIS EKOME S.A. ET DE LA RÉGION PROVENCE ALPES-CÔTE D’AZUR AVEC LE CNC FRANCE TÉLÉVISIONS ELLE DRIVER CANAL + CINÉ +
MUSIQUE ALEXANDRE DESPLAT
LE 6 NOVEMBRE
AVEC LA PARTICIPATION DE