Actuel 19

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Anne KellensAnne Kellens crée par plaisir, sans soucide nécessités économiques ou d’injonctionsculturelles, une œuvre hors du temps sur laquelles’attarder et revenir, discrète et néanmoinspublique depuis quatre décennies dans desgaleries, des centres culturels ou des musées.Elle propose un exercice d’individuation,de libération ou de sauvegarde – un vécuauthentique donc véritablement offert – parune imagerie fondée dans l’expérienceexistentielle, qui intègre l’imaginaire au réel.Elle vit ce qu’elle fait comme une présenceaux choses, en vacance ou en récréation.Ce qu’elle montre est à voir comme un miroiroù projeter au secret son fond propre.La représentation est par nature nostalgique.Est-ce ici le regret de l’innocence, celui demoments magnifiés d’enfance ou d’enfantement ?Ni naïveté ni retour dans cet attachement auxsensations visuelles et tactiles énergisées parla couleur. Anne Kellens crée pour elle-même,personne n’attend d’elle de révélations. Ellene tente pas de décrypter dans ses exploitsles traces de sa propre étrangeté, elle tramedes scènes d’autant plus fermées que leursreprésentations très précises sont évidentes.D’aucuns de lire telles combinaisons signifiantesdans l’identification des objets réunis.Quelle importance dès lors que ces modestesexploits de formes et de couleurs vous ontattiré et ont marqué votre mémoire – animés.Anne Kellens assume la succession des cinqgénérations de peintres dont elle est issue.De huit à quatorze ans, elle a été formée àla danse classique. Puis elle a été initiée auxarts plastiques par des cours du soir (dessin,peinture à Boitsfort) et du jour (dessin, gravureà Bruxelles), plus tard le soir encore à Ixelles(lithographie). Elle peint à l’huile sur bois,au pinceau à quelques poils, en petits formats,sans précipitation, dans la recherche destons et des textures les plus utiles à instaurerla prégnance ou l’impact de son travail.Ce n’est pas faute de s’y attarder si elle produitpeu, mais par sa minutie dans le détail.Sa pratique de l’estampe est similaire, à peineplus rapide, diverse dans ses techniques bienqu’elle ne se soit guère attachée à la tailledirecte et qu’elle n’ait tenté ni la densité dela manière noire au berceau ni le matiérismedu carborundum. Anne a taillé des linos,lithographié, encré des matrices faitesd’assemblages de caoutchoucs ou de plastiquessouples. Elle a bientôt préféré la couleur au noiret blanc. Elle a tiré du métal des polychromiesselon la méthode Hayter d’encrages par niveauxmultiples et d’autre part addition de matricesrouge, jaune, bleu. Puis elle s’est attachée à lamatrice unique dont les formes sont réimpriméesautant que nécessaire sur une multitude depapiers colorés à découper et à coller pourconstituer une seule image en collages gravés.5
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