Vito Žuraj - Insideout (Français)

Vito Žuraj
Insideout
Episode for two singers and ensemble
Text by Alexander Stockinger

Vito Žuraj (*1979):
INSIDEOUT
Episode for two singers and ensemble (Karlsruhe, 2013)
Concept and text: Alexander Stockinger
Inspiration: sculpture Connection by Manfred Wakolbinger
Duration: approx. 10 minutes
World première: 24th August 2013
Salzburger Festspiele
Mozarteum, Great Hall
Mojca Erdmann, Soprano
Matthias Goerne, Baritone
Scharoun Ensemble Berlin
Conductor: Matthias Pintscher
Commissioned for „Beyond Recall“ Art Project Salzburg
A joint production of the Salzburg Foundation and the Salzburg Festival
Idea, concept, overall direction: Bernd Heinrich Dinter
Curator and conductor: Matthias Pintscher
Performers
flute
oboe
clarinet in B∫
bassoon (doubling contrabasson)
French horn in F
trumpet in C
tenor-bass trombone
percussion (2 players)
I: kalimba (15 note Hugh Tracey alto, with scordatura, see below for full description),
bass drum, 5 woodblocks, medium sized spring drum (suspended), tam-tam, anvil, crotales (two octaves)
II: bass-marimba, suspended cymbal, 5 woodblocks, medium sized spring drum (suspended)
harp
piano
soprano solo
baritone solo
violin 1
violin 2
viola
violoncello
five-string double bass
Ed. DSS 2055
© 2013 by Edicije DSS, Ljubljana, Slovenia
http://www.dss.si

General remarks
Transposing score.
All notes should be played non vibrato unless indicated otherwise.
All notes in this piece marked tenuto (especially those with a crescendo) and followed by a rest, should be held over the exact notated duration.
All notes in this piece marked staccato should be extremely short. The lengths of such notes should remain uniform throughout the piece, irrespective of
whether they be quarter-notes, eighth-notes, sixteenth-notes or other note values.
Key showing microtonal accidentals for all performers (except cimbalo cromatico)
Explanation of general articulation symbols
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all notes in this piece marked staccato should be extremely short. The lengths of such notes should remain uniform throughout the piece, irrespective
of whether they be quarter-notes, eighth-notes, sixteenth-notes or other note values
two or three very short repetitions of the indicated pitch
all notes in this piece marked tenuto and followed by a rest, should be held over the exact notated duration
common accent at the beginning of a long note
portamento: upward / downward up to a major third, starting from the written pitch
tremolo for strings, percussion and keyboard; flutter tongue for woodwinds and brass; to be executed as rapidly as possible
Notation for woodwinds and brass
+
s r
ouvert / bouché (for French horn)
slap tongue: strike the reed/mouthpiece with the tongue (approximating the syllable “hu:t” [ICAO phonetic alphabet]); double-reed woodwinds should
remove the reeds (provided there is sufficient time) and play the slap tongue directly on the instrument (on the contrabassoon or contraforte it should be
performed directly on the s-bow); whenever possible, the „open slap“ should be used.
o /
1
¿tk
‚ ·
key clicks in the lower register, accompanied by articulation with the tongue on the mouthpiece („tk“); in order to amplify the resulting sound, the player
may blow into the instrument, so long as no pitched sound is produced; double-reed woodwinds should remove the reeds (provided there is sufficient
time) and play the slap tongue directly on the instrument (on the contrabassoon it should be performed directly on the s-bow)
blow into the instrument without producing any pitched sound, all valves or keys to be released
jet whistle (flute)
• whistle tones (flute)
Notation for strings
...
(
Ø
saltando on a single pitch; modified symbol glissando up
...
or down
Notation for tapped col legno: The clef depicts the strings running from the fingerboard (bottom) via the bridge
(middle line) to the tailpiece (top). In executing this technique, the left hand should at all times be employed solely
for the purpose of dampening the otherwise open strings. The notated pitch corresponds to the contact-point of
the bow stick m or wooden pencil ! with the string(s). The roman numerals over the notes indicate which strings are
to be played. The contact-point should not come so close to the bridge that the percussive sound of the bow striking
the string overpowers the pitch produced. This margin usually lies approximately half-way between the end of the
fingerboard and the bridge. The lowest note depends of the instrument‘s size: for violin and viola at approx. 1/4 of
the string length from the nut, for violoncello at approx. 1/2 of the string length.
(
...
(
Example of the notation
for tapped col legno
∞
Notation for playing on the tailpiece of violoncello and double bass: the clef depicts the length of the strings form the end of the fingerboard (bottom)
via the bridge (middle line) to the tailpiece (top). The tailpiece can be either bowed or plucked. Plucking the tailpiece at the position of the lowest fine
tuner results in a soft and low pitched pizzicato-like sound.
Dampening the strings with the fingers of the left hand, apply considerable bow-pressure to the lowest string, so as to produce scratch-tones:
2 short, normal scratch-tone (using approx. 1 cm of bow)

Percussion symbols
´ CROTALES
µ BASS MARIMBA (down to C3)
S 5 WOODBLOCKS
∫ BASS DRUM
ˇ
‡[
j
ç
Ç
TAM-TAM (LOW, THIN METAL)
KALIMBA (15 TONES)
SPRING DRUM
ANVIL
CYMBAL (SUSPENDED)
Percussion mallets
^ BASS DRUM BEATER, SOFT
‹ RATTAN YARN MALLET, HARD
⁄ RATTAN YARN MALLET, SOFT
£ PLASTIC/WOODEN MALLET, HARD
¡ PLASTIC/WOODEN MALLET, SOFT
N
– DOUBLE BASS BOW
c
THREADED STICK („REIBSTOCK“)
TUBULAR BELL HAMMER
! TAM-TAM BEATER, SOFT
Ù
f
‘
SUPERBALL
TEASPOON
ANVIL HAMMER
Notation for spring drum
In playing the spring drums, the teaspoon-handle should be held in the right hand while the spring drum held and muted with the left:
+ ,
O
pluck a single coil of the spring in the indicated direction (use both thumbs for accurate control of the teaspoon handle’s movement)
strike the spring (with spoon, mallet or hand)
f
Example of notation
for spring drums and
wound piano strings:
For further explanation of all extended playing techniques for the spring drum, see the enclosed
video tutorial on the DVD attached to the cover of the corresponding ensemble part.
Holding and plucking
1. hold the spring firmly between the fingers
(except for the thumb) and palm of the left hand.
2. holding the teaspoon firmly with the right hand,
press the teaspoon-handle against the thumb of the
left hand.
one
coil
3. the position of the left hand‘s thumb controls
the position of the teaspoon-handle while the right
hand merely stabilises the spoon.
ö
Notation for bass marimba
bass marimba: no audible attack at beginnings of notes: soft bass drum beaters should be employed
in the lower registers of the bass marimba such that only the resonance of the bars is audible
Tuning of kalimba (15 note Hugh Tracey alto)
Notation
Example of notation for kalimba
Sound

Alexander Stockinger
INSIDEOUT
Inspired by sculpture
CONNECTION
by Manfred Wakolbinger
Sie: Parlando; Sie hat fünfzehn Inspirationen gleichzeitig; Sie erblickt Ihn und will Ihn
unbedingt; kindlich-trotzig zum Teil; Er ist ein Spielzeug für Sie
Dehnungen und Raffungen – zwei Geschwindigkeiten
1 Flüchtige Ihr Begegnung Text verselbstständigt und transformiert sich
8Er Was rührt mich an?
Beide [wie zwei Gedankenströme, die sich gelegentlich überlappen. Er: langsam, legato,
bedächtig. Sie: schnell, staccato, sich im Sprechen überschlagend] Was rührt mich an? Ich
2
sehesehe dich on. Eins, two, one. Seen! rührt mich Irren! Irren one of Wüsterwüstenei von Ei,
Apotheose Ei, Einzigkeit steh-stab:steckst: DU! YOU! rührt mich an? Momente dichtest eingedampft in
nur zweier Augen Blicke. Kapriolen klirren Deehnung des Augenblicks – blixmix. Gently
Stimmung:
look over! Himmelwärts!
Pathosformeln
Wie
der
eine
Liebe
Saite
drehen
bin
sich
ich gespannt.
rasch im Karussell;
Zieh mich
gelegentlich
an! Zieh! Mich!
wird
An!
jemand
Sei
hinauskatapultiert:
mein Blitzlicht! Sei
Gesten
mein! klirren
und Gefühle
vom Himmel
stürzen über
und schellen
die Klippe.
in mir
Alles
wie
ist
tausend
man bereit
Glocken.
zu
Like
glauben,
a string I'm
um
curious.
nur zu bekommen,
Put this on me!
was
Be
man
my
braucht.
flashlight!
Gebrochene
You're mine!
Hoffnungen
Ziehe meine
schlagen
Seite!
wie
Pull
Fallbeile
my page!
auf
Be
die
my
Wehrlosen
Blitzemann,
herab:
be mein!
„Die
tausend
Wilden
Glocken,
fressen einander,
die locken
die
nach
Zahmen
der Augen
betrügen
einander“
Überblick.
(Schopenhauer).
Mein am Blitz! Meinemein und zieh an mich aus! Oh my flash! Zieh sich bei
Duktus: Meute. Draw me, and flash my page! Sehe dich und sehe mich. Und doch, wovor zerscheue
ich? Draw me, and flash my page! Vieh mich an! Knie mich an. Blitzgesicht, zieh mich, nur
Zunächst wie ein großes wie ein großes Liebesduett, das sich wellenförmig steigert.
zieh mich! Zieh mich! Bitte. Pull me! Please.
Die Stimmen überlagern sich und werden eins.
Interferenz = Überlagerung zweier Wellen –Verdoppelung oder Auslöschung!
Er Wovor Fast zerscheue wie das große ich? Liebesduett in Tristan und Isolde > „So stürben wir, um
ungetrennt…“ > Ekstase; die beiden werden eins und nehmen den Namen des anderen
[ein liegender an: http://www.youtube.com/watch?v=qxV9_gbArzY
Ton klingt nach und verbindet diese Sequenz mit der nächsten. Er entwickelt
sich zu Am einem Höhepunkt Motiv und schließlich steigert sich eine zur erwartungsvolle Apotheose] Pause
Mit einem Schlag fällt alles auf den absoluten Gefrierpunkt, alles wird revidiert und
2 Apotheoserelativiert; maximale Zerstörungskraft; Lust am Verletzen des anderen
Sie [schnell, staccato, sich im Sprechen überschlagend]
Er
Sie
Unbewusst – im Erdbeergrund
höchste Lust tat sich uns Kund –
Waren eins aus zwei’n, kugelrund
als auf uns sanken aus dem Schlund
Beide die Zungen der Feuerlegerin; und –
es war Liebe.
Er
Sie
Planeten haben ihre Bahn darin verbracht.
Auf Armen tragen wir die Male uns‘rer Nacht,
Er haben sie uns beigebracht
Sie – gierig und allein –
Beide
9
hab‘ auf dich gewartet, bin für immer dein.
[Hoffnungsvolle, gewichtige Pause. Sie bricht schließlich in schallendes Gelächter aus,
abrupter 3 Bruch]
9
Sie
Dis:Connection
Nichts!
Ich fühle nichts.
3Stimmung: Durch zerbombte Landschaften schreiten – der Dunstschleier lüftet sich und
[nüchtern, als verriete sie ihm ein Geheimnis]
Klarheit stellt sich ein. Die Gesetze von Gravitation und Geometrie lassen sich nicht trügen.
Dis:Connection „Uns“, das gibt es nicht.
Annäherung ist möglich, sich je zu treffen jedoch ausgeschlossen.
[tadelnd]
Stimmung: Duktus: Für immer Durch mein? zerbombte Alles Liebeslügen!
Landschaften schreiten – der Dunstschleier lüftet sich und
Klarheit „Immer“ stellt sich ist ein ein. langes Die Gesetze Wort. von Gravitation und Geometrie lassen sich nicht trügen.
Er im Tonfall und mit der Intensität eines romantischen Liedes
Annäherung Warum ist nicht möglich, nur für sich jetzt?
zu treffen jedoch ausgeschlossen.
Sie stört immer wieder die innige Stimmung, nüchtern und kalt.
Duktus:
Immer
Teilweise
nur jetzt?
reichen ihre Kommentare in seine, schneiden ihm das Wort ab oder fallen in
[Pause]
Willst Er Pausen. im du Tonfall mich lieben, und mit musst der Intensität du mich hassen. eines romantischen Liedes
Sie Am stört Ende immer trifft man wieder sich die vielleicht innige Stimmung, durch Zufall nüchtern erneut auf und einem kalt. widerstrebenden
Teilweise Akkord. reichen ihre Kommentare in seine, schneiden ihm das Wort ab oder fallen in
Pausen.
Er: [Intensität Am Ende eines trifft romantischen sich vielleicht Liedes, durch voll Zufall Schmerz] erneut auf einem widerstrebenden
3 Dis:Connection Deine Akkord. Augen waren wie von Stahl
stahl daraus mir ein, zwei Lichter
Er: Sie: [Intensität [stört immer eines wieder romantischen die innige Liedes, Stimmung; voll nüchtern Schmerz] und kalt]
„Uns“, Deine Augen natürlich waren nicht! wie von Stahl
stahl daraus mir ein, zwei Lichter
Er: und verbrannt, verband mich
Sie: sicher [stört immer nicht zweimal wieder die eins, innige Stimmung; nüchtern und kalt]
doch „Uns“, einmal, natürlich zweimal, nicht! jedes Mal.
Sie: Er: Einander und verbrannt, lieben verband heißt hassen. mich
sicher nicht zweimal eins,
Er: Jeder Blick ein Flammenschlag –
doch einmal, zweimal, jedes Mal.
An deinen Augen stach ich mich.
Sie: Einander lieben heißt hassen.
Sie: Nein, niemals, nichts.
Er: Ich Jeder fühle Blick nichts! ein Flammenschlag Ni-ni-nichts! –
An deinen Augen stach ich mich.
Er: [verklingend]
Sie: Hartes Nein, niemals, Auge schließe nichts. dich.
Ich fühle nichts! Ni-ni-nichts!
Er:
[verklingend]
Hartes Auge schließe dich.
es ist vollbracht, ich hasse dich.
Sie: [blickt auf]
es ist soweit, ich liebe dich.
es ist vollbracht, ich hasse dich.
Sie: [blickt auf]
GRUNDFASSUNG
Ich sehe dich ein. In einer Wüsterei von Einzigkeit stehst: du. Dehnung des Augenblicks. Dunkel und sanft – und siehst vorbei. Wie eine
Saite bin ich gespannt. Zieh mich an! Sei mein Blitzlicht! Sei mein!
Er [langsam, legato, bedächtig]

Alexander Stockinger
INSIDEOUT
Inspiré par la sculpture
CONNECTION
De Manfred Wakolbinger
Adaptation française: Bernard Banoun
1 Rencontre furtive
1. Rencontre furtive
Lui Je suis touché ?
Elle/Lui (comme deux flux de pensées qui se recouvrent à l’occasion. Lui : lentement, legato,
posément. Elle : rapide, staccato, s’embrouillant quand elle parle) Je suis touché ? Je te vois
vois, te veo. Un, dos, un. Vu ! ... touché ? Moments réduits à l’état pur par les regards de ces
deux yeux. Cabrioles, délires. Indécence d’un-, d’un-, d’unicité, planté là : toi ! tú ! Instant
très étiré – miré. Mira por aqui ! Cabrioles, délires du ciel... Vers le ciel ! Comme une corde je
suis tendue. Tends moi ! Étire-moi ! Sois mon éclair ! Sois mien ! ...tintent en moi comme
mille cloches appelant le regard des regards. Como cuerda estoy tensa. Tira la cuerda !Tú mi
linterna ! Sé mi hombreluz, sé mio ! Mio luzluz ! Y mi desviste ! O mi flash ! Baila mi hoja !
Te vois et me vois. Pourtant, quelle peur m’abolit ? Tire, tire, attire-moi Adore-moi ! Tira por
favor !
Lui Quelle peur m’abolit ?
2 Apothéose
2. Apothéose
Lui Unbewusst – bouche framboise
Höchste Lust – dans notre extase
Elle Ne formions qu’un, une sphère
quand du gouffre sur nous se posèrent...
Elle/Lui ...les langues de ce qui embrase ; et ce fut l’amour.
Lui
Planètes, votre course au firmament....
Elle Dans notre nuit s’écrit le destin des amants,...
Lui ...nous a montré la voie.
Elle ...pur désir désormais –
Elle/Lui Je t’attendais, toi. Toujours tien(ne).
(Pause lourde, pleine d’espoir. ELLE finit par éclater d’un rire bruyant, rupture abrupte)
Elle Rien ! Je ne sens rien. « Nous », ça n’existe pas. Mien à jamais ? Fariboles d’amour !
« Toujours », ce mot est trop long. Pourquoi pas rien que là ? Là, maintenant ? Si tu veux
m’aimer, tu dois me haïr.
3 Dis-Connection
3. Dis-Connection
Lui À tes yeux comme d’acier
j’ai dérobé une lumière...
Elle « Nous », non, oh que non !
Lui ... et brûlé, que de fois
j’ai dû panser mes plaies,
brûlure nouvelle chaque fois.
Elle Aimer, s’aimer, se haïr
Lui Chaque regard une flamme –
À tes yeux me suis blessé.
Elle Non, jamais, rien. Je ne sens rien ! Rien, non non non !
Lui Ferme-toi, œil sévère
C’est accompli, je te hais.
Elle L’heure est venue, je t’aime, toi.

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TRANSPOSED SCORE
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Ed. DSS 2055c
© 2013 by Edicije Drustva ˇ slovenskih skladateljev, Ljubljana/Slovenija
© 2013 Sub-Edition for Italy, San Marino, The Vatican City, Switzerland and Liechtenstein: Pizzicato Verlag Helvetia
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Dedicated to Mojca Erdmann, Matthias Goerne,
Matthias Pintscher, Scharoun Ensemble Berlin,
Bernd Heinrich Dinter and Salzburg Foundation
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*1979
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Episode for two singers and ensemble
Libretto by Alexander Stockinger
Adaptation pour les représentations françaises: Bernard Banoun
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s’ai-mer
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Dru tvo slovenskih skladateljev | Society of Slovene Composers
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Trg francoske revolucije 6/1; SI-1000 Ljubljana, Slovenija
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