tosca - Angers Nantes Opéra

More documents

Recommendations

Info

oyant des individus. C’est ce qui donne à Tosca son intemporalité, on pourrait tout a fait inscrire cette histoire sous la poigne de Staline ou dans l’ombre de la Stasi. Le vrai sujet de Tosca c’est cela. Comment avez vous travaillé ? Mosh Leiser : Comme nous le faisons toujours, humblement et modestement, en lisant la partition et le livret, en nous posant les questions qui constituent la base de notre travail, qu’est ce qui se passe exactement dans cette scène, où en sont les rapports des personnages, que disent-ils vraiment. Le livret de Tosca fourmille d’indications précieuses et comme souvent à l’opéra il suffit d’être très attentif à ce qui est dit, et à comment cela est chanté, pour tirer les bons fils. Il est évident que l’on préfère une esthétique du vide à une surcharge. Nous avons fait le choix d’un mur de pierre scellé par un ciment rouge, qui est à la fois le rideau d’avant-scène et les murs des décors des trois actes. Au reste Tosca n’a besoin que de très peu d’accessoires, les toiles de Cavaradossi au premier acte, une table et deux chaises pour l’antre de Scarpia au second, quant au troisième, en quelque sorte il porte en lui même sa nudité par l’imminence de la mort de Cavaradossi. Cette volonté d’un décor en retrait est aussi une façon de valoriser les chanteurs. patrice Caurrier : C’est très important, il faut faire confiance aux chanteurs. Mais justement, les chanteurs se plient-ils toujours de bonne grâce à la direction d’acteur très soutenue que vous leur demandez ? Moshe Leiser : Nous n’avons jamais rencontré un chanteur qui ne veuille pas s’investir. Je crois que les chanteurs attendent des demandes précises des metteurs en scène, qu’ils veulent travailler. Leur pire cauchemar est en fait les non-mises en scène ; faites quatre pas à droite, tournez vous vers le mur, regardez la soprano, etc. Ils ont autant besoin des personnages et des ressorts dramatiques que nous. En fait nous n’imposons pas, nous suscitons. Quel est le personnage le plus important dans Tosca ? Moshe Leiser : Les trois protagonistes. Cavaradossi peut-être un peu moins…, nous avons justement essayé de faire en sorte que l’histoire d’amour entre le peintre et la cantatrice soit une véritable histoire d’amour. Le point d’équilibre de Tosca est là : il y a d’une part une intrigue sentimentale, avec le ressort de la jalousie que Scarpia presse jusqu’à l’horreur au deuxième acte, et d’autre part cette terrible machine infernale mêlant politique et police. Chacun des trois personnages est essentiel pour rendre compte de cette conjonction fatale. Scarpia n’est pas qu’un monstre politique, c’est aussi un damné… Tosca le dit, « Muori dannato »… Moshe Leiser : Il ne peut vivre une relation amoureuse et cette incapacité transforme chez lui l’amour en un désir de possession, il consomme et puis il jette. Durant son monologue du Te Deum on découvre un chasseur à l’affût. C’est un personnage d’une noirceur totale qui concentre une grande part de la modernité du livret. Puccini l’a cerné avec un grand sens psychologique. Et après Tosca ? patrice Caurier : Hänsel und GreTel de Humperdinck à Covent Garden, avec une distribution de rêve, Diana Damrau, Angelica Kirchschlager, Anja Silja en Sorcière, et Thomas Allen dans le rôle du Père. Allen est un artiste phénoménal, nous l’aimons infiniment. Puis Angers Nantes Opéra reprend notre MaHaGonny en février et mars prochain. Entretien réalisé à Paris, le 15 septembre 2008 par Jean-charles hoffelé www.concertclassic.com TOSCA Dossier pédagogique / Angers Nantes Opéra 2008/09 entretien METTEURS EN SCèNE
Giacomo Puccini Giacomo Puccini Giacomo Puccini est un compositeur d’Opéra italien né à Lucques et 1858 et décédé à Bruxelles en 1924. Issu d’une famille de musiciens depuis 5 générations, sa vocation pour l’écriture d’opéras se révèle assez tard, en allant voir Aida de Verdi en 1876. Il réussit à entrer au conservatoire de Milan en 1880 où il a été l’élève de Bazzini et Ponchielli. Son œuvre de fin d’études au conservatoire : Capricio Sinfonico révèle tout autant son talent d’écriture symphonique. Son premier opéra, De Villi , n’a pas fait grand bruit mais fut spécialement apprécié par l’éditeur G. Ricordi avec qui il établit une précieuse collaboration. © D.R. C’est avec Manon lescauT que le succès arrive enfin, en 1893 à Turin. Cet opéra, à travers la prépondérance des envolées lyriques sur l’orchestre, traduit sa conception dramatique de l’amour dont la seule issue est la mort (sa vie sentimentale fut tout au long de sa vie très tourmentée, vivant une relation cachée avec Elvira, la femme de son meilleur ami). Il utilise aussi le leitmotiv obsessionnel wagnérien. Biographies la BoHèMe créé à Turin en 1893 ne reçoit pas un grand succès. Tosca, au contraire, sera joué dans de nombreuses villes d’Europe et aux Etats- Unis. Il aborda dans cet opéra pour la première fois les sujets de la politique et du patriotisme, mais l’amour tragique prend tout de même le dessus. Toujours d’après des livrets de Illica et Giacosa avec qui il collabore depuis la BoHèMe, Puccini composa MadaMa BuTTerfly en 1904 à La Scala de Milan. Plus tard, il s’ouvre à l’exotisme harmonique (Debussy l’inspire) et tente l’opérette ( fanciulla del WesT, New-York 1910, et rondine, MonTe carlo, 1917) sans franc succès, mais qui lui serviront pour composer une trilogie d’opéras en trois actes : il TriTTico, New York, 1918. Il travaille avec acharnement sur la composition de son dernier opéra : TurandoT sans pouvoir le terminer. Il meurt à la suite d’une opération à Bruxelles en 1924. Ce n’est que longtemps après sa mort que Puccini sera reconnu pour son écriture harmonique avant-garde et sa personnalité artiste très complexe. TOSCA Dossier pédagogique / Angers Nantes Opéra 2008/09
Page 1 and 2: TOSCA GIACOMO PUCCINI dossier péda
Page 3 and 4: Opéra en trois actes. Livret de Gi
Page 5: Une nouvelle Tosca pour Graslin pat
Page 9 and 10: Patrice CAURIER, Moshe LEISER Mise
Page 11 and 12: scarpia - Claudio Otelli Costumes :
Page 13 and 14: Cette histoire veut nous faire comp
Page 15 and 16: disques liens TURANDOT GIACOMO PUCC

tosca - Angers Nantes Opéra

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?