ON-mag_2021-3_Hifi_Zen

mag

mai/juin 2021-3

23

enceintes,

platines vinyles

et amplis HiFi

à l’essai

HiFi

ZEN

COMPARATIF

5 platines vinyles

premier prix, dès 200 €

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à moins de 1500 €

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Hifi Project

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Audiolabo Image et son

38000 GRENOBLE

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Hifi Solution

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Passion Home Cinema

51350 CORMONTREUIL

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La Belle Écoute

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03.82.53.94.31

L’Odyssée Musicale

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Audio Vidéo Passion

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SOMMAIRE

Le Showroom

p.6 : Advance Paris, Aperion Audio,

Apple, Astell & Kern, Austrian Audio,

Ayon, Cambridge Audio, Creek,

Diptyque Audio, Grado, Luxman,

Marantz, Naim Audio, Paradigm, Pentax,

Rotel, Stenheim, Technics, Triangle

Comparatif : 5 platines vinyles

premier prix

p.20 : Audio-technica AT-LP60BT

p.22 : Denon DP-29F

p.24 : Dual CS 440

p.26 : Pro-Ject T1

p.28 : Sony PS-LX310BT

p.64 : Taga Harmony B-40 v.3

p.66 : Triangle Antal 40th

Platines vinyles audiophiles

en bonus

p.72 : Edwards Audio TT4

p.74 : Rega P1

Sélection ON-mag

p.78 : Les meilleurs amplis Hifi


Amplificateurs intégrés stéréo

p.32 : Advance Playstream A5

p.36 : Bluesound Node PowerNode

p.38 : Heed Audio Elixir

p.40 : Lyngdorf Audio TDAI-1120

p.42 : NuPrime Omnia A300

p.44 : Rega iO

p.46 : Rose Hifi RS201E

p.48 : Yamaha R-N303D

Enceintes acoustiques

p.52 : Audiovector QR 1

p.54 : Dali Opticon 6 mk2

p.56 : Davis Acoustics Krypton 6

p.58 : Monitor Audio Bronze 50 (6G)

p.60 : Polk Audio Reserve R100

p.62 : Q Acoustics 3010i

Ce magazine vous est proposé par ON-Mag.fr

Diffusion, distribution et reproduction soumises à conditions.

Tous droits réservés.

Communication et publicité : Manuel Courbo (régie Catset), mcourbo@gmail.com, 06 61 09 14 46

Rédaction : Manuel Courbo, Alexandra Bellamy, Guillaume Fourcadier et Pierre Stemmelin

3 ON-mag >> mai/juin 2021-3

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REGA est distribué par Sound & Colors - GT Audio

Tél. : 01 45 72 77 20 - info@soundandcolors.com

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LE

SHOWROOM

SHOWROOM

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de la mythique gamme de casques

audiophiles, look rétro mais vision

modernisée. À parr de 160 €.

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Cambridge Audio Evo : des amplis Hifi ultra connectés pour une expérience

de luxe audiophile totale. À parr de 2000 €.


Triangle AIO Twin : enceinte sans fil peut aussi

rimer avec qualité Hifi.

À parr de 700 € la paire.


ON-mag >> mai/juin 2021-3

7

SHOWROOM

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casque de studio ouvert et Made in

Autriche par les anciens d'AKG. 350 €


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réseau et récepteur Bluetooth équipé

d’étage de sore analogique à tubes.

Le nouvel Apple TV 4K intègre un système de

calibrage automaque de l'image du téléviseur.

À parr de 199 €.



SHOWROOM

Aperion Audio : enceintes Hifi et Home

Cinéma regroupées dans des gammes

complètes aux tarifs agressifs.


Astell & Kern A&Futura SE180 : haut de

gamme et modules DAC interchangeables

pour ce grand baladeur. 1600 €



Creek Voyager i20 (4950 €) : la nouvelle référence des

super intégrés Hifi stéréo ?

4950 €

Marantz AV8805, le pré-amplificateur processeur

home cinéma ulme en 13.2 canaux.

4000 € la paire



11

SHOWROOM

Technics SL-1200MK7 et SL-100C : l'iconique plane

vinyle s'améliore et se décline en plus économique.

À parr de 900 €.


Haut-parleurs encastrables Paradigm CI Elite

Series : pour concilier qualité audiophile et

discréon.



SHOWROOM

Naim dévoile son streamer/DAC de

luxe, Uni Atom Headphone Edion,

opmisé pour l'écoute au casque Hifi.

2900 €


Diptyque Audio DP107 : l'élégance audiophile

Made in France et isodynamique vous

salue bien platement. 5500 € la paire



Luxman L-595A : ampli

Hifi intégré très haut de

gamme, en pure classe A,

pour les 95 ans d'une légende.

12 600 €


Rotel RC-1572MKII et RC-

1590MKII : les préamplis

Hifi, beaux hubs audiophiles,

passent en mode V2.

À parr de 1300 €.



15

SHOWROOM

Ayon Scorpio II : un ampli hifi à tubes et aux

mulples lampes qui n'a pas peur de briller.

À parr de 3700 €.


Pentax K-3 Mark III : l'appareil photo reflex

n'est pas mort !

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COMPARATIF

5 PLATINES VINYLES

PREMIER PRIX

TEST

AUDIO-TECHNICA

AT-LP60XBT

Modèle d'entrée de gamme du constructeur

japonais Audio-technica, la plane vinyle AT-

LP60XBT n'est certes pas un produit qui met

des étoiles dans les yeux à première vue.

Pourtant, sous ses atours de plasque, ce

modèle tout-en-un se révèle une valeur sûre

pour débuter simplement.

par Guillaume Fourcadier

Au royaume du plastique, avec Bluetooth

200 €

Il ne faut pas en demander trop à une platine

vendue à moins de 200 euros, la première des

concessions se faisant logiquement sur la

fabrication. Sur ce point, l'Audio-technica AT-

LP60XBT ressemble fortement à la Denon DP-29F

aussi testée dans ce comparatif ; il est même

possible que la base soit exactement la même tant

leurs points communs sont nombreux.

Le châssis de l'AT-LP60XBT est principalement en

plastique, boutons inclus, ce qui participe à la

sensation de grande légèreté de cette platine.

Toutefois, même en prenant en compte son bras en

aluminium creux assez basique, elle ne présente pas

de défaut majeur, ni de véritable souci de finition.

Les boutons sont certes un peu cheap, mais

résistent assez bien à l'usage.

Surtout, cette platine est réellement livrée clés en

mains. La plupart des réglages classiques sont bien

présents : vitesse 33/45 tr/min, taille du disque,

abaissement et relevage du bras via un bouton,

retour automatique du bras en fin de lecture. Mais

surtout, contrairement aux autres modèles de notre

comparatif, la sortie audio s’effectue par un câble

détachable (et non un câble RCA soudé). La

connexion du câble est en jack 3,5 mm, ce qui fait

un peu gadget, mais cela permet d'utiliser

n'importe quelle longueur de câble.

Autre point notable, presque obligatoire pour les

débutants en la matière : un préamplificateur Phono

RIAA est intégré. La platine peut ainsi être

raccordée directement à un amplificateur classique,

ou passer par un étage Phono externe via un petit

commutateur à l'arrière.

Audio-technica livre tous les accessoires nécessaires

(alimentation, câble jack-RCA, capot en plexiglass)

et se permet, pour les adeptes du sans fil, de placer

un émetteur Bluetooth avec support du codec AptX

dans cette platine vinyle AT-LP60XBT.

Lecture calibrée, mais de bonne qualité

L'unité de lecture est tout ce qu'il y a de plus

classique, pour ne pas perdre le néophyte et va, de


fait, au plus simple. La rotation mise sur un habituel

entraînement par courroie, avec plateau en

aluminium moulé pour un ensemble d'une planéité

convenable.

Le bras, en aluminium creux, est secondé par des

éléments de jonction en plastique, le tout sans

possibilité de réglage. Il faut comprendre que la

marque mise sur un bon préréglage, relativement

universel. Elle ne compte notamment pas sur un

changement de cellule, d'où l'absence de

contrepoids réglable. Tout ici est simple, basique,

pas appelé à évoluer. Des éléments comme le stylet

ATN3600L de la cellule montée d'origine restent

toutefois remplaçables.

Et pourtant, à l'écoute, que ce soit pour la cellule

maison ou le préampli phono intégré, Audiotechnica

réussit assez bien son pari sur la qualité

technique. Il manque certes la nuance des vraies

bonnes platines, mais le rendu sonore est déjà très

équilibré et assez détaillé, en particulier avec les

disques à fort grammage (moins souples). Pour

réellement monter en qualité sonore, il faudra tabler

sur une gamme de prix un peu supérieure.

Bien que l'Audio-technica AT-LP60XBT ne soit pas la

plus agréable du monde à l'usage, en particulier de

par sa fabrication tout en plastique, elle relève

parfaitement son pari en tant que platine pour

débuter.

Spécifications

•Type : platine vinyle à entraînement par courroie

•Vitesse : 33 et 45 tr/min (via bouton)

•Plateau en aluminium

•Connectique : sortie RCA

•Préamplificateur Phono intégré

•Émetteur Bluetooth AptX

•Dimensions : 359,5 mm x 97,5 mm x 373,3 mm

•Poids : 2,6 kg

Notre avis

■

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www.hamysound.com

Tél.:0147884702

Informationetpointsdevente

TEST

DENON

DP-29F

Plane la plus abordable de notre comparaf,

la Denon DP-29F est un produit qui flirte

presque avec les marques "gadget" du genre.

Pourtant, comme un quasi-clone de l'AT-

LP60XBT d'Audio-technica, cee plane

Denon culve, dans sa simplicité, une recee

assez éprouvée.


Aussi plastique que complète

D’un poids de seulement 2,8 kg, la Denon DP-29F

est presque intégralement en plastique, mais

conserve un certain sérieux. Les boutons, d'aspect

très légers et un peu grinçants, sont assez robustes

à l'usage.

À cela s'ajoute un bras de lecture calqué sur la

plupart des produits d'entrée de gamme (de

grandes marques), puisque cet élément se compose

d'un tube principal droit en métal creux, soutenu

par des pièces en plastique. Une solution

économique, qui n'est heureusement pas aussi

dépenaillée que cette description pourrait le laisser

croire, mais qui ne laisse tout de même pas une

impression de grande qualité.

Tout aussi simple d'usage que les autres modèles

(exceptée la Pro-Ject T1) de ce comparatif, la Denon

DP-29F permet un réglage de la vitesse (33 ou 45

tours) via un simple bouton et intègre son propre

préampli Phono RIAA désactivable. Bien sûr, un

petit adaptateur/centreur (en plastique) de 45 tours

est livré en standard.

Finalement, le seul gros point faible de cette

platine, ce qui la différencie clairement de l'Audiotechnica

AT-LP60XBT, c’est l'utilisation de câbles

soudés à la structure, que ce soit le câble

d'alimentation secteur ou le câble RCA. Cela fait

toute la différence, rendant les réparations difficiles

et obligeant à placer la platine à proximité de son

amplificateur.

La Denon DP-29F n'intègre pas de module

Bluetooth. Cela peut certes passer pour gadget,

mais nous parlons d'une caractéristique qui, pour un

certain public, est un argument intéressant.

J'aime quand un disque glisse sans accroc

Aussi simple soit-il, le mécanisme de rotation de la

Denon DP-29F est suffisamment bien réglé pour un

usage normal, même sur de longues sessions.

Aucun vrai mécanisme antivibratoire n'est présent,

mais l'ensemble reste de qualité correcte au vu du


200 €

prix. L'entraînement passe par un mécanisme à

courroie, et le plateau est là aussi presque (voire

totalement) un clone de celui de l'Audio-technica

ATH-LP60XBT, à savoir un morceau en aluminium

moulé par injection.

À l'écoute, la cellule intégrée est relativement

convaincante et avec le préamplificateur RIAA

embarqué, ils composent un duo assez solide pour

un produit aussi abordable. Si la Denon DP-29F

paraît manquer d'un soupçon de nuance face au

modèle d’Audio-technica, la qualité musicale, très

légèrement orientée sur les basses et pas

extrêmement étendue dans les aigus, permet déjà

de vivre une belle expérience, en particulier sur les

genres musicaux aux sonorités chaudes.

Difficile d'être trop demandeur avec cette platine

vinyle Denon, que l'on pourrait qualifier d'Audiotechnica

ATH-LP60XBT simplifiée. Moins chère que

cette dernière, la Denon DP-29F mise également sur

quelques points ergonomiques plus discutables

(câbles non détachables).

Spécifications


•Vitesse : 33 et 45 tr/min (via bouton)

•Plateau en aluminium injecté

•Cellule DSN-84

•Connectique : sortie RCA (câble non détachable)


•Dimensions : 360 x 97 x 357 mm

•Poids : 2,8 kg

Notre avis

■

TEST

DUAL

CS 440

Modèle d'inspiraon rétro d'un très célèbre nom

de la plane vinyle, la CS 440 de Dual est l'une

des entrées de gamme de la marque allemande.

Celle-ci emprunte bien quelques éléments à des

planes plus ambieuses, mais forcément, elle

n'échappe pas à quelques simplificaons. De

quoi afficher tout de même un bon rapport

qualité-prix ? par Guillaume Fourcadier

Une approche soignée… Mais avec bémols

Clairement, la platine Dual CS 440 ne joue déjà plus

dans la même cour que la Sony PS-LX310, et encore

moins sur le même terrain que l'Audio-technica

ATH-LP60XBT ou la Denon DP-29F. Son châssis se

compose d'un épais plateau en MDF, ou plutôt de

deux plateaux montés l'un sur l'autre. L'un et l'autre

ne sont pas extrêmement denses, mais ils ne

donnent déjà plus cette impression de plastique

léger des autres platines précédemment citées.

Que ce soit par cette relative épaisseur ou par la

présence d'éléments au design très seventies/

eighties, notamment les boutons en languette à

base carrée, la CS 440 possède un look néo-rétro

très agréable.

L'un des avantages de cette platine est l'utilisation

d'un "sous-châssis" flottant, portant le plateau. Cela

donne une certaine souplesse à l'ensemble, bien

que cela n'améliore pas la planéité du plateau

justement. Ce dernier est conçu en aluminium

injecté. Malheureusement, la qualité de ce plateau

ne lui permet pas vraiment de se détacher de ceux

utilisés sur les modèles plus abordables. Plus

encore, nous avons remarqué, sur notre exemplaire,

des bavures d'aluminium (défaut d'usinage) sur les

extrémités du plateau. Ce petit manque d'attention

sur les détails paraît se retrouver sur les boutons, en

particulier le bouton play/pause. Un peu flottant et

très fin, celui-ci n'inspire absolument pas confiance à

l'usage et semble prêt à nous rester dans les mains

à tout moment.

Le constat est un peu le même concernant le bras

de lecture. S'il reste un petit peu mieux conçu que

ceux des platines Denon et Audio-technica, il

tranche vraiment avec l'aspect sérieux du châssis.

Ainsi cet élément n'est-il composé que d'un tube de

métal creux et de quelques éléments en plastique. Il

n'est pas non plus possible de régler ce bras de

lecture (antiskating ou force d'appui par exemple),

tout étant préréglé par la marque.

Enfin, point là encore un peu ennuyeux mais

malheureusement assez classique, cette platine

intègre directement le câblage RCA. Celui-ci n’est

pas amovible et pas aussi bien fini que sur sa

concurrente Pro-Ject T1. Le modèle testé n’intègre


300 €

pas de préampli phono ; pour en bénéficier, il faut

se tourner vers la référence CS 440 EV.

Une lecture évolutive

Malgré son côté un peu sommaire, le bras de la

Dual CS 440 permet théoriquement de changer la

cellule Phono. Néanmoins, la platine ne permettant

pas de réglage du contrepoids, l'opération est un

peu hasardeuse. Une cellule AT91E d'Audiotechnica

est montée d’origine sur ce modèle (il

existe une version équipée d’une cellule Dual DMS

251 S).

À l'écoute, la platine Dual CS 440 ne manque pas

d'une certaine musicalité, d'une certaine richesse de

timbre. Si elle n'a pas la dynamique de la Pro-Ject

T1 (les aigus sont plus en retrait), la CS 440 possède

un peu plus d'autorité dans les basses, mais

conserve une certaine sagesse sonore. Il y a plus

énergique en la matière, mais le résultat est assez

polyvalent, plutôt détaillé, très agréable,

particulièrement pour ceux qui découvrent l'univers

vinylique. La qualité sonore ne se détache pas

nécessairement du lot, la cellule n'a pas l'autorité

des très bonnes références, mais l'expérience est

tout de même là. Notons cependant que, sans

doute à cause du peu de réglage et du duo plateau/

bras (non réglable) assez fin, la Dual CS 440 semble

un peu plus sensible aux disques gondolés que la

Pro-Ject T1. Plutôt bonne musicienne, la platine

Dual CS 440 se situe dans une sorte d'entre-deux un

peu déstabilisant, mariant certains éléments assez

cheap avec d'autres de bonne qualité. La patte Dual

se retrouve, mais sans doute pas assez.

Spécifications


•Vitesse : 33 et 45 tr/min (via sélecteur)

•Châssis antirésonance en bois et plateau en aluminium

•Bras en aluminium de 218,5 mm, usiné d'une seule pièce

•Connectique : sortie RCA (câble fixe)

•Version testée : Dual CS 440 (sans préampli Phono)


•Poids : 4,4 kg

Notre avis

■

MyConnect 150, le All-In-One à tubes

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TEST

PRO-JECT

T1

Constructeur qui a redynamisé le monde des

planes vinyles, grâce à des designs simples

mais très opmisés, Pro-Ject présente avec la

T1 et ses dérivés une référence d’entrée de

gamme ambieuse. Est-ce un modèle bardé

de concessions malheureuses ou un excellent

rapport qualité-prix ? par Guillaume Fourcadier

La simplicité pour mieux impressionner

Contrairement aux autres modèles de notre

comparatif et à la plupart des platines d'entrée de

gamme, ici l'accent est mis sur l'extrême

dépouillement, que ce soit en ce qui concerne les

lignes ou les réglages classiques.

Le châssis n'est pas un enchevêtrement complexe

de plastique, mais un simple plateau de MDF massif

et bien rigide avec un placage du plus bel effet.

Rien ne déborde et c'est sans doute cela qui donne

à cette platine vinyle une apparence plus premium

que les autres.

La recherche d'épure ne s'arrête pas à la forme,

mais se répercute sur les diverses commandes et

fonctions. Un unique bouton marche/arrêt est

présent, camouflé sous la tranche gauche de la

platine. Pour le reste, pas de réglage direct de la

vitesse de rotation, pas de bouton stop, ni de

bouton pour élever ou abaisser le bras, ni encore

d'adaptation automatique à la taille du disque. La

vitesse de rotation est asservie par la position de la

courroie sur la poulie d'entraînement du moteur,

sous le plateau, tandis que l'abaissement du bras se

fait manuellement via le levier dédié.

À côté de cette simplicité, cette platine est l’un des

rares modèles d'entrée de gamme à proposer de

vrais réglages pour le bras de lecture, grâce à son

contrepoids ajustable, ce qui est crucial lors d'un

changement de cellule. Ce réglage passe par un

ajustement un peu laborieux, car le contrepoids

n'intègre pas de molette graduée. Heureusement,

une réglette de mesure (petite lamelle en plastique)

permet de trouver le bon réglage.

D'un point de vue général, cette approche toute

manuelle va demander au débutant d'y mettre un

minimum du sien, mais il est récompensé par un vrai

plaisir de prise en main et surtout, des éléments

d'excellente qualité.

Cela se concrétise ici par le plateau en verre,

infiniment plus classieux que les plateaux en

aluminium fin, ainsi que par le bras de lecture tout

en aluminium, assez dense et véritablement soigné.

La fabrication est clairement excellente malgré la

simplicité du produit.


330 €

Il est alors vraiment dommage de ne proposer que

des câbles fixes (soudés) - cordon secteur comme

câbles RCA. Ces derniers, au moins, sont de très

bonne facture, emmitouflés dans une épaisse gaine

transparente.

Une expérience sonore riche et équilibrée

En standard, Pro-Ject livre sa platine vinyle T1 avec

une cellule Ortofon OM 5E prémontée, une

référence vendue à une cinquantaine d'euros qui a

déjà une très bonne réputation pour une cellule

Phono MM d'entrée/milieu de gamme.

L'écoute sur cette platine (testée dans sa version

sans préampli) a une dimension très nuancée, avec

une dynamique plus importante que sur les autres

modèles de ce comparatif. La cellule Ortofon

s'éloigne de la relative douceur des cellules Audiotechnica

d'entrée de gamme, pour faire place ici à

une signature sonore très riche dans les aigus,

neutre, voire très légèrement en retrait dans les

basses. Avec un préampli de bonne qualité, la Pro-

Ject T1 montre qu’à défaut de concurrencer les

bonnes références à plus de 500 euros, il est

possible de s'en approcher sur bien des aspects

musicaux. Cela lui permet d'être tout aussi

polyvalente que les autres platines vinyles

abordables, mais avec un potentiel plus audiophile.

Épurée mais d'une finition exemplaire, la Pro-Ject

T1 est une platine aussi simple que sérieuse et

musicale.

Spécifications


•Vitesse : 33, 45 tr/min (par déplacement de la courroie)

•Base en MDF de 18 mm, plateau en verre de 8 mm

•Bras en aluminium de 218,5 mm, usiné d'une seule pièce

•Connectique : sortie RCA sur câble solidaire

•Version testée : T1 (sans préampli)

•Déclinaisons : T1 Phono SB (préampli Phono intégré) à

360 €, T1 BT à 400 €(préampli Phono et émetteur Bluetooth

intégrés)


•Poids : 3,8 kg

Notre avis

■

TEST

SONY

230 €

PS-LX310BT

Bien qu’il ne soit pas un pur spécialiste de la plane vinyle, Sony propose quelques références assez

abordables. À ce tre, la Sony PS-LX310BT se présente comme un modèle parfait pour les néophytes,

ceux qui désirent une plane prête à fonconner dès sa sore du carton et peut-être un peu plus.


Pas du luxe, mais une belle copie rétro

Bien que la platine Sony PS-LX310BT ne puisse pas

titiller la belle maîtrise formelle d'un modèle comme

la Pro-Ject T1, déjà bien plus chère, elle se permet,

malgré sa construction essentiellement en plastique,

de faire bien mieux en termes de présentation que

les Denon DP-29F et Audio-technica AT-LP60X.

Cette Sony PS-LX310BT est extrêmement épurée,

très portée sur les tons mats, et sa finition donne

l’impression d’être fort sérieuse.

On ne retrouve pas les petits grincements

structurels remarqués lors des tests des deux

produits précédemment cités. L'ensemble est plus

dense qu'on ne pourrait le penser de prime abord

et le design en deux parties est plutôt réussi. Ainsi la

plupart des points clés de fabrication sont-ils

respectés, à défaut d'impressionner.

À ce prix, forcément, le plateau ne va pas plus loin

qu'un classique modèle en aluminium injecté, assez

fin, mais sans réelle imperfection.

Contrairement à ce que l’on constate sur la plupart

des autres modèles d'entrée de gamme, Sony tente

au maximum de camoufler les différents boutons.

Les boutons de lecture (lecture, pause et haut/bas

pour le bras) affleurent ainsi sur le bas de la façade.

Sur le dessus, un sélecteur de vitesse et un sélecteur

de taille de disque (adaptant la position initiale du

bras en lecture) permettent de se confronter à la

plupart des situations de lecture. Pour les adeptes

des 45 tours, un palet centreur (en plastique) est

livré d’origine, une discrète encoche sous le plateau

étant prévue pour son rangement.

Bien que le bras de lecture soit un peu plus original

et légèrement mieux fini que celui de la Dual CS

440, de la Denon DP-29F et de l'Audio-technica AT-

LP60X, il va lui aussi au plus simple, sans possibilité

de réglage (poids ou antiskating). Sa structure est

principalement en aluminium noir creux, avec les

extrémités en plastique. La Sony PS-LX310BT ne

prévoit pas le remplacement de sa petite cellule

MM (du moins pas simplement).

Pour les adeptes de liberté sans fil, un petit

émetteur Bluetooth, discrètement accessible via un

bouton à hauteur de châssis, permet de connecter

directement la platine à des enceintes ou à un

casque compatibles.

Le seul gros reproche formel qu’on pourrait adresser


à la Sony PS-LX310BT, malheureusement récurrent

dans l'entrée de gamme, concerne la présence d'un

câble RCA soudé au corps, ce qui risque de poser

problème pour un remplacement.

Lecture classique, plaisir réel

La Sony PS-LX310BT intègre un préampli phono

dans son châssis, mais va surtout un peu plus loin

que les autres, en proposant un réglage du gain de

sortie, via un interrupteur à trois positions : faible,

moyen, élevé. Son second avantage réside dans

l'utilisation d'un préampli débrayable via un

commutateur. Il est ainsi simple d'utiliser le câble

RCA comme une simple sortie Phono et de le

raccorder à un amplificateur RIAA externe.

À l'écoute, la PS-LX310BT a tout ce qu’on peut

attendre d'un bon produit d'entrée de gamme. Si la

cellule (ou le préampli Phono intégré) manque un

peu de nuances, avec un niveau de détails et une

reproduction stéréo qui mériteraient encore un peu

plus de précision, la qualité technique est déjà assez

bonne, portée par une reproduction sonore

équilibrée, peut-être un peu timide, mais déjà

passe-partout. Sony ne précise pas quelle référence

de cellule est utilisée sur sa platine, si ce n'est qu’il

s’agit d’un modèle Audio-technica ; nous avons

visiblement affaire à une AT91.

Par cette bonne petite maîtrise de l'ensemble, Sony

livre une copie qui, certes, conserve des limitations,

mais possède une vraie cohérence, sans gros

défaut. La Sony PS-LX310BT constitue un excellent

rapport qualité/prix pour débuter en douceur.

Spécifications


•Vitesse : 33 et 45 tr/min (sélecteur)

•Plateau en aluminium moulé de 296 mm

•Bras en aluminium


•Connectique : sortie RCA (non détachable)

•Émetteur Bluetooth

Dimensions : 430 mm x 108 mm x 367 mm •Poids : 3,5 kg

Notre avis

■

A l’imagedeceuxquilesécoutent

Cartesd’extensionpourlesintégrésAccuphase

DAC-50:Convertisseurnumérique/analogique

AD-50: PréamplipourcelulephonoMM/MC

Line-10: Entréelignesupplémentaire

ENCEINTES HAUTE-FIDÉLITÉ BOREA

Une reconnaissance internationale

La gamme BOREA est appréciée et reconnue par la presse spécialisée pour ses qualités de

fabrication et ses performances acoustiques. Des enceintes perçues comme une excellente

alternative pour accéder à la haute-fidélité au meilleur prix.

À PARTIR DE 319 € /paire

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AMPLIS

STÉRÉO

TEST

ADVANCE

PARIS

Playstream A5

Mais quelle poon magique a pu boire l’équipe R&D de la marque française bien connue

Advance Paris ? Après la sore de deux "All-in-One" l’année dernière, voilà qu’elle

remet le couvert en 2020 avec le lancement d’une nouvelle série dite Playstream

composé de deux modèles, A5 et A7, dont le premier ne dépasse pas, malgré des

fonconnalités très riches, la barre symbolique des 1 000 €.

par Pierre-Yves Maton

900 €

Lors du salon Paris Audio Vidéo Show 2019, l’équipe

de la société française Advance dont la section R&D

est située en proche région parisienne nous a

présenté une nouvelle série composée du

MyConnect 60 (successeur du MyConnect 50) et du

MyConnect 150, chacun regroupant lecteur CD,

lecteur réseau, tuner radio et ampli stéréo sous un

même châssis. Le succès rencontré par ces appareils

a très certainement poussé les ingénieurs de chez

Advance à réfléchir et concevoir deux autres

modèles sans lecteur CD cette fois-ci, mais toujours

ultra connectés et proposés à des prix encore plus

attractifs.

Ainsi, un an plus tard, sont nés les Playstream A5 et

A7 respectivement à 900 et 1200 €. Le premier

affiche une puissance de 80 watts par canal avec

toujours le même système High Bias (les 10/15

premiers watts sont fournis en Classe A), le second

lui bénéficie d'une puissance plus importante de 2 x

115 watts tout en offrant les mêmes possibilités de

connexion aux réseaux. Pour notre test, l'Advance

Playstream A5 a largement suffi à nos enceintes


colonnes et nous avons pu l’écouter en Classe A la

majeure partie du temps.

L'esthétique classique et originale de la

marque française qui aime les vumètres

Le Playstream A5 fait partie de la série Classic Line

d'Advance. Il reprend les standards esthétiques de

la marque française avec un lourd châssis en métal

que devance une partie avant en plexiglas fumé et

une face arrière cuivrée. Nous avons retrouvé ce

charme légèrement "vintage" marqué par la

présence de deux vumètres avec une aiguille

d’indication sur fond bleu. Ce détail nous rappelle

une certaine époque glorieuse de la Hifi et cela

n’est pas fait pour nous déplaire. Le reste est d’une

belle sobriété avec un bouton de volume à pression

qui permet d'entrer dans les menus de paramétrage

de l'appareil (niveaux de grave et d'aigu, loudness,

balance, choix de l’entrée écoutée, etc.). Le tout

respire une construction sérieuse et maîtrisée.

À l'arrière de l’appareil en commençant par

l’analogique, l'Advance Playstream A5 offre 6

entrées dont une phono dont la sensibilité est

réglable suivant 3 positions (MM, MC bas niveau et

MC haut niveau). On note également une entrée

"Amp In" ainsi que des sorties "Tape Out",

"Preamp Out" et même "Subwoofer" (filtrée

activement par une puce NJM2068).

Ensuite, côté informatique et réseau, on trouve un

port RJ45 Ethernet, un port USB Host, une prise

destinée à l’ajout d'un module Bluetooth optionnel

(Advance X-FTB01 ou 02) et trois raccords

d'antennes pour les radios numériques DAB, les

radios analogiques FM et le WiFi.

Enfin viennent les entrées numériques classiques

avec une coaxiale sur RCA (24 bits/192 kHz) et 3

optiques Toslink (24 bits/96 kHz). On remarque juste

l’absence de prise USB Audio pour y brancher

directement un ordinateur.

L'Advance Paris Playstream A5 peut se piloter via les

différentes touches sensitives de sa face avant, mais

également via une télécommande. En complément,

une application Advance (utilisant le système

Linkplay) donne un accès direct à bon nombre de

services connectés (Deezer, Qobuz, Spotify, Tidal, et

TuneIn) ainsi qu'à la lecture des fichiers audio

disponibles sur le réseau local en mode DLNA/

UPnP.

Du côté de la technique, un très beau travail

Sous le capot de l'Advance Playstream A5, nous

découvrons une implantation très bien ordonnée et

des composants que nous avons déjà aperçus dans

la majorité des autres appareils Advance Paris. Ceci

permet, très certainement, une économie de

fabrication qui peut expliquer le bon rapport

qualité/prix de cet appareil. L’alimentation part d’un

volumineux transformateur torique (11,5 x 7 cm). Les

capacités électrochimiques de filtrage sont au

nombre de deux et chacune affiche 10 000 µF sous

50 V.

Par rapport à un l'ampli Advance X-175 que nous

avons déjà testé, l’implantation des composants est

encore plus propre et rationnelle. Nous avons une

carte unique des entrées analogiques jusqu’aux

étages de puissance (câblage minimum). Cette

dernière comprend des relais de commutation des

entrées et la partie phono est confiée à des Amplis-

Op à faible bruit NJM2068 de JRC, puis viennent les

premiers étages de gain avec 4 transistors bipolaires

montés sur des mini-radiateurs pour arriver enfin au

stade final : l’unité de puissance. Montée sur un

radiateur traversant quasiment tout l’appareil, cette

dernière utilise pour chaque canal un push-pull de

deux transistors complémentaires 2SB817 et

2SA1047 de chez Mospec Semiconductor.

Spécifications

•Type : ampli Hifi connecté

•Puissance : 2 x 80 W sous 8 Ω

•Entrées analogiques : 6 entrées dont 1 Phono (MM/MC)

et 1 Amp In

•Sorties analogiques : Tape Out, Préamp Out, LFE, 2 sorties

casque 6,35 et 3,5 mm

•Entrée numérique : 4 S/PDIF (1 coaxiale RCA et 3 optiques

Toslink), USB Host, Bluetooth en option

•Réseau : Wifi et Ethernet

•Protocoles réseau : Linkplay, Spotify Connect, DLNA/

UPnP, Airplay

•Tuners DAB et FM intégrés

•Dimensions : 430 x 135 x 370 mm (LxHxP)

•Poids : 9.75 kg

Notre avis

Construction

Performances

Design - finition

Musicalité


33

Au-dessus de cette carte mère est fixé le circuit

numérique ainsi que les deux modules Tuner. Les

entrées numériques sont traitées en premier par un

récepteur-commutateur AK4113, et la partie

conversion à proprement parler est confiée à une

puce Wolfson WM8740 (24 bits/192 kHz).

Ce n’est pas le premier modèle Advance Paris que

nous testons. Nous retrouvons ici le même sérieux,

le même souci du détail que dans les autres

appareils. Rares sont les marques capables de

proposer un amplificateur aussi complet, aussi bien

réalisé et aussi performant à l'écoute comme nous

allons le voir tout de suite.

Une musicalité joyeuse

Nous avons eu la chance de disposer de l'Advance

Playstream A5 sur une durée assez longue. Nous

avons vécu avec comme si c’était un des éléments

habituels de notre système Hifi, ce qui est, pour en

faire un jugement plus fiable, une condition idéale.

En comparant deux appareils, en jonglant de l’un à

l’autre, il y a des caractéristiques sonores qui nous

passent un peu sous les oreilles (si nous pouvons le

décrire ainsi). Possédant un ampli Micromega M150

avec une paire d'enceintes Grand Cru Horizon et

deux sources de haute qualité (Lumin A1 et platine

VPI Prime + cellule Gold Note Donatello),

l’introduction de ce nouveau venu n’a pas tout

chamboulé comme cela peut arriver avec des

appareils au caractère plus affirmé, mais qui, en

réalité, trompe un peu leur monde par une

neutralité facilement remise en question.

Lorsque nous avions testé l'ensemble PX1 et BX1 de

la série Smart d'Advance Paris, nous avions été

surpris par la vivacité de cet ensemble qui est loin

d’un son décharné et sec. Idem pour l’appareil testé

aujourd’hui qui montre tout de suite des qualités de

transparence, d’ouverture musicale.

Prenant comme premier morceau (en 16 bits/44

kHz), l’ouverture de "Saul" de Händel joué par le

FestispielOrchester Göttingen, le dialogue entre les

premiers violons et le rang des bois est magnifique.

La sphère sonore est bien restituée, la disposition

des différents instruments est très bien rendue tout

en restant d’une très belle aération. Le son ne brille

pas trop, les aigus sont lisses, déliés, mais surtout ne

tombent pas dans la caricature.

Le Playstream A5 ne joue pas dans la cour des

électroniques qui appuient de façon quelque peu

fausse sur telle ou telle partie du spectre. Il sait

rester neutre, prudent et pour celui qui démarre

dans la Hifi, c’est un atout primordial.

La scène sonore est à la fois large, mais aussi précise

et matérialise fort bien l’orchestre qui joue devant

nous. L'Advance Playstream A5 nous montre qu’il

est capable d’une excellente analyse du message

sonore et qu’il sait parfaitement détailler le haut du

spectre sans pour autant le rendre omniprésent, ce

qui serait fatigant à la longue.


Sur l’Album d’Henri Texier, "Chance", l'Advance

Playstream A5 nous dévoile un bas du spectre

particulièrement bien tenu. Il est évident qu’avec

notre ampli Micromega, on obtient plus de niveau

dans ce registre, mais le bas du spectre du

Playstream A5 est déjà fort confortable. La

contrebasse d’Henri Texier est très bien rendue avec

moult détails sur le jeu de ses doigts qui se baladent

sur l’archet. Nous percevons très distinctement tout

le jeu de bouche comme le corps du saxophone qui

intervient à différents moments. Très beau rendu

également sur les différentes cymbales du batteur

qui ne brillent pas par excès et reflètent tout à fait la

réalité de cet instrument. Le son est bien enjoué,

vivace et d’une excellente ouverture. Le

Playstream A5 nous dispense une clarinette bien

boisée comme un saxophone ténor qui a du corps,

l’un se démarquant de l’autre au milieu des

scintillements des cymbales, le tout restant

parfaitement lisible. Cet ampli n’a pas un "gros son"

artificiel, et se pare d’une rapidité rendant vivante

toutes sortes de musique.

Conclusion

Avec une telle débauche de possibilités et une

musicalité aussi joyeuse, le tout en dessous de la

barre des 1000 €, l'Advance Playstream A5 nous

semble une aubaine pour ceux souhaitant un

système à la fois fidèle et fiable. Il est évident que la

nouvelle équipe de R&D de la marque française a

fait un excellent travail et sait ce que veut dire

"Haute Fidélité". À conseiller absolument.

■

TEST

BLUESOUND

Powernode 2021

De prime abord, le nouveau lecteur réseau

et ampli Hifi Powernode de Bluesound est

assez similaire à son prédécesseur

Powernode 2i. Mais outre son nouveau

pavé tacle, il compte quelques

changements non négligeables dans ses

circuits, ce qui se traduit notamment par

une puissance plus importante, histoire de

rester en tête du palmarès.

par Pierre Stemmelin

900 €

Réellement plus puissant et plus musclé

Le Bluesound Powernode que nous testons ici est

un modèle de 4ème génération. Nous avons déjà

eu l’occasion de tester le modèle de 1ère

génération (dont il reprend exactement la même

référence), puis de 2ème (Powernode 2) et de 3ème

génération (Powernode 2i). Le châssis avait été

totalement remanié pour devenir beaucoup plus

compact, entre la 1ère et la 2ème génération. Puis la

connectique s'était beaucoup enrichie sur la 3ème

génération. Cette fois-ci, ce sont le pavé tactile et

les circuits internes qui évoluent.

Nous ne reviendrons pas en détails sur le système

audio connecté et multiroom Bluesound que nous

considérons toujours comme la meilleure alternative

à Sonos et offrant des caractéristiques audiophiles

plus avancées. Allons droit au but et sur ce qui fait la

différence.

Le nouveau pavé tactile du Bluesound Powernode,

toujours sur le dessus, est beaucoup plus grand,

plus brillant et donne un aspect plus haut de

gamme. Il gagne 5 "touches", repérées par des

petites Leds blanches permettant d'accéder

directement à des favoris préenregistrés (playlists ou

stations de webradios). On apprécie aussi la

présence sur l'appareil d'un port HDMI eARC

permettant de récupérer le son d'un téléviseur par

exemple.

À l'intérieur du Powernode, Bluesound a

entièrement refait la carte de gestion et de

traitement du signal audio. Un processeur Quad-

Core 1,8 GHz ARM Cortex et un DAC 32 bits/384

kHz (Texas Instruments PCM5242) assurent

maintenant le travail. Les étages de puissance de

type HybridDigital (les mêmes que chez NAD, la

marque sœur de Bluesound) utilisent le même

module Hypex UcD102 que le Powernode de

précédente génération. Mais la section

d'alimentation à découpage a été boostée. Cela

permet de fournir une puissance plus importante et

l'on sait d'expérience qu'avec un module Hypex,

cela peut faire une nette différence à l'écoute.


Effectivement, cela s'entend. Raccordé à de grandes

enceintes colonnes comme nos Kelinac Kel 714MG,

le Bluesound Powernode apparaît immédiatement

plus à l'aise, plus musclé et beaucoup plus virulent

que son prédécesseur. Il est peut-être un peu moins

doux et plus incisif, mais son énergie emporte notre

adhésion. Le Bluesound Powernode offre un son

bien défini, propre et précis, avec des basses

profondes et très percutantes. Sa restitution est très

dynamique et expressive. Les performances se

rapprochent de celles de très bons amplis Hifi

classiques de même catégorie de prix et même audelà.

On retrouve même certaines des qualités d'un

Primare i25 par exemple (utilisant un module de

puissance similaire) qui est pourtant plus de trois

fois plus cher et figure dans notre sélection des

meilleurs amplis Hifi.

Spécifications

•Type : lecteur réseau avec ampli stéréo intégré

•Puissance en régime continu : 2 x 80 watts sous 8 ohms

•Puissance dynamique IHF : 130 watts sous 8 ohms, 220

watts sous 8 ohms

•Formats audio supportés : jusqu'en 24 bits/192 kHz

•Compatibilité contrôle vocal : Amazon Alexa et Google

Assistant

•Protocoles réseau compatibles : AiPlay 2, Spotify

Connect, Tidal Connect, Roon Ready

•Connectique : WiFi, Ethernet, 2x entrées audio analogiques

et numériques optiques sur mini jack, prise casque

3,5 mm, HDMI eARC, Bluetooth AptX HD, sortie subwoofer,

USB pour support de stockage externe

•Accessoires fournis : câble Ethernet, 2x adaptateurs

Toslink vers mini jack optique

•Poids : 1,78 kg

•Dimensions 220 x 70 x 190 mm

Notre avis

■

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Plus de

1000 TESTS

en ligne

TEST

HEED

Elixir

1350 €

Heed Audio est un pet constructeur d'électroniques Hifi qui soigne la tradion. Il n'est

pas très connu et sa distribuon est relavement confidenelle, mais il a une très bonne

réputaon auprès des connaisseurs. Nous avons eu l'occasion de tester son modèle

Obelisk SI III en 2016. Nous le retrouvons cee fois avec un autre pet ampli intégré

stéréo, l'Elixir, simplissime dans sa définion, mais très malicieux en maère de

musicalité.


Heed Audio est un constructeur audiophile hongrois

dont la marque existe depuis une quinzaine

d'années. Mais ses origines sont encore plus

anciennes. Ses premiers produits remontent à 1993.

La rencontre de son patron et ingénieur en chef,

Zsolt Huszti, avec Richard Hay, talentueux designer

anglais des électroniques Nytech et Ion Systems,

très fameuses dans les années 1970 et 1980, a

donné lieu à une longue collaboration. Aujourd'hui

encore, Heed Audio produit les descendants des

modèles de la série Obelisk créée par Richard Hay,

décédé en 2012, et qu'il lui a confiée.

Un ampli audiophile boîte à chaussures, à

l'aspect simplissime, mais aux circuits très

optimisés

L'ampli Heed Audio Elixir se présente ainsi comme

un appareil intemporel et durable. Il adopte le

format boîte à chaussures popularisé par certains

intégrés stéréo dans les années 1980. Ses fonctions

sont simplissimes. Un gros potentiomètre en façade

permet d'ajuster le volume. Il est accompagné de

deux petits boutons, un pour sélectionner l'entrée

et l'autre pour choisir la sortie (les borniers hautparleurs,

la prise casque ou les deux en même

temps).

L'appareil possède 5 entrées dont 4 Ligne et une

Phono MM pour une platine vinyle. C'est tout. Il n'y

a pas ici de DAC (convertisseur), de lecteur réseau


intégré ou de liaison Bluetooth et donc aucun risque

d'obsolescence. La seule concession à la modernité

est une télécommande qui peut aussi servir pour un

lecteur de CD de la marque. Même le bouton

d'allumage est à l'ancienne puisque c'est un

interrupteur placé à l'arrière.

L'important se cache dans la qualité du coffret et

surtout dans ce qu'il y a à l'intérieur. La réalisation

de l'Elixir est le fruit d'un artisanat de grand art.

Derrière une façade en aluminium de 7 mm

d'épaisseur, le coffret est formé de tôles pliées fort

rigides et de bonne épaisseur (2 mm). Les circuits

internes sont d'une logique et d'une propreté

d'ordonnancement rarement rencontrées, ne

laissant quasiment aucun câble en l'air et réalisés

exclusivement à partir de composants discrets de

premier ordre.

Le transformateur toroïdal d'alimentation, de

210/230 VA, est un modèle Talema de NT

Magnetics, une société tchèque. Son étage de

filtrage est un peu particulier puisque l'Elixir utilise

la technologie Transcap, propre à Heed Audio, qui

consiste en un étage de sortie haut-parleurs à

couplage par condensateurs. Ainsi trouve-t-on une

capacité principale de 10000 µF sous 80 V associée

au transformateur, accompagnée d'un second

condensateur, plus petit, de 10000 µF sous 35 V.

Deux autres capacités, chacune de 4700 µF sous 63

V, sont quant à elles présentes au niveau des étages

de puissance. Ces derniers fonctionnent à partir

d'un push-pull de transistors Darlington par canal

(ON Semiconductors BDV64BG et BDV65B).

On note la présence d'un potentiomètre motorisé

Alps de haute qualité. Tous les transistors

d'amplification et de préamplification sont montés

sur une longue et massive plaque de métal de 1 cm

d'épaisseur couplée à un radiateur de dissipation

thermique amorti. L'ensemble assure blindage,

régulation en température et lutte contre les

vibrations microphoniques. C'est du très bel

ouvrage. Tous les composants sont de valeurs

standardisées, facilement accessibles et

remplaçables en cas de panne.

À l'écoute : un ampli qui respire le plaisir, la

fraîcheur et la spontanéité

Pour nos écoutes, après quelques essais, nous avons

branché l'Elixir sur nos enceintes Kelinac Kel 714 Mg

avec du câble AudioQuest Rocket 11. Il y est resté

longtemps, plusieurs jours, plusieurs semaines

pendant lesquelles il nous a bercés au quotidien.

C'est un signe qui ne trompe pas. Nous testons

régulièrement des électroniques et des enceintes

qui ne font qu'un passage rapide sur notre système

d'écoute. Non pas qu'on nous presse de les rendre,

mais simplement parce que nous n'éprouvons pas le

besoin de passer plus de temps avec. Ici, avec

l'ampli Heed Audio Elixir, nous n'avons ressenti

aucune envie de le débrancher. Ce petit ampli Hifi

n'est pas prétentieux, n'est pas démonstratif mais

sonne admirablement bien. Lorsqu'on le met en

route, il faut le laisser chauffer durant 5 à 10 minutes

pour qu'il commence à s'exprimer pleinement. Il a

une personnalité chaleureuse tout en nuances, mais

aussi pleine de force. Ce n'est pas un ampli sombre

et ombrageux. Il n'est pas le champion des basses

fréquences, de la dynamique explosive, des aigus

tranchants ou de l'hyper transparence. Mais sa

restitution sonore forme un tout extrêmement

cohérent. Ses basses ont du punch et de la

générosité. Ses timbres ont de belles matières. Mais

l'ensemble reste d'une grande légèreté et agilité.

On n'a jamais l'impression que cet intégré force trop

le trait. Ses graves ont de l'ampleur tout en évitant

l'embonpoint. Ses aigus sont doux et fluides tout en

faisant état d'une belle aération.

L'Elixir a aussi un excellent sens du rythme. Quel

que soit le genre de musique que l'on écoute, que

ce soit de l'Indie, du Hip-Hop, de l'Electro, du RnB,

du Jazz ou du grand Classique, on se sent

immédiatement dans le tempo et dans l'intention

des artistes. Le son est franc, spontané. Il ne cherche

pas à décortiquer le message sonore, mais il offre

plein de nuances et de couleurs.

L'image stéréophonique présente de l'ampleur et

de la profondeur. Elle remplit largement l'espace.

Mais là encore, l'ampli Heed Audio Elixir ne semble

jamais forcer sur la définition ou l'effet de présence.

Le placement des musiciens, chanteurs et effets

sonores donne l'impression de couler de source.

L'Elixir est l'antithèse de l'appareil intellectuel, ultra

pointilleux et éventuellement prise de tête. C'est

aussi tout le contraire d'un appareil brutal, ultra

énergique et potentiellement un peu vulgaire. Avec

lui, tout sonne bien, avec fraîcheur et vérité. C’est un

vrai bonheur à écouter.

En résumé

L'ampli Heed Audio Elixir affiche une puissance de 2

x 50 watts et adopte un format compact "boîte à

chaussures". Ses fonctions sont minimalistes et

pourtant, il s’agit d'un grand ampli Hifi. Il est aussi à

l'aise pour alimenter de petites enceintes de

bibliothèque que de belles colonnes. Il délivre un

son chaleureux, plein de vitalité et de nuances. Sa

musicalité est des plus séduisantes.

■

Spécifications

•Type : ampli Hifi stéréo intégré

•Entrées : 4x Ligne, Phono MM

•Sorties : haut-parleurs et casque

•Puissance sous 8 ohms : 2 x 50 watts en continu, 2 x 55

watts en crête

•Puissance sous 4 ohms : 2 x 65 watts en continu, 2 x 90

watts en crête

•Puissance de sortie casque : 210 mW sous 75 ohms

•Consommation max./au repos : 150/20 watts

•Poids : 6 kg

•Dimensions : 22 x 8.5 x 36 cm

Notre avis

Construction

Performances

Fonctions

Musicalité


39

TEST

LYNGDORF

2000 €

TDAI-1120

Successeur du TDAI-2170 auquel nous avons décerné un ON-topaudio Award en 2015, le nouveau

Lyngdorf TDAI-1120 est plus pet, un peu moins puissant et beaucoup plus abordable. Ce mini ampli

Hifi ultra connecté donne accès à un maximum de services en réseau et intègre un système

d'opmisaon acousque très poussé. Voyons s'il est aussi agréable à uliser et à écouter qu'il se

prétend intelligent.


Lyngdorf, fruit de Peter Lyngdorf qui détient aussi la

marque d'enceintes danoise Dali, est une marque

d'électroniques audiophiles un peu à part. Elle est

l’une des premières, voici plus de 15 ans, à avoir

misé sur l'amplification 100 % numérique puis la

correction acoustique. Aujourd'hui, ses concepts

sont devenus totalement dans l'air du temps, repris

par de grands noms du haut de gamme tels Linn ou

Devialet aussi bien que par des marques grand

public comme Sonos, Google ou Apple.

Un concentré de fonctions connectées et des

systèmes d'optimisation acoustique

Le Lyngdorf TDAI-1120 est un appareil compact, de

présentation soignée, mais relativement simple et

minimaliste. Sa face avant ne comporte qu'un grand

afficheur et deux boutons rotatifs, un petit pour

sélectionner la source et un gros pour ajuster le

volume.

À l'arrière, c'est plus rempli. La connectique

comporte des entrées analogiques, dont une Phono

MM pour platine vinyle, et numériques dont une

HDMi eARC qui permet de récupérer le son d'un

téléviseur par exemple. S'y ajoutent un port réseau

Ethernet, des liaisons Bluetooth et WiFi ainsi qu’une


sortie analogique stéréo et une prise XLR pour le

microphone de calibration acoustique fourni.

Du côté des fonctions réseau, l'appareil fait carton

plein. Il est compatible AirPlay 2, Chromecast,

UPnP/DLNA et Roon Ready. On ne voit pas trop ce

qu'il est possible de faire de plus. Même la

compatibilité Spotify Connect est de la partie.

L'autre point intéressant avec ce petit ampli

Lyngdorf TDAI-1120 réside dans son système de

correction acoustique RoomPerfect et dans sa

capacité à s'adapter à différentes configurations

d'enceintes. L'appareil est livré avec un microphone,

ainsi que son pied à poser au sol et son câble. Le

paramétrage du système RoomPerfect, propre à

Lyngdorf, se fait sur ordinateur, tablette ou

smartphone, depuis un navigateur Web, une fois

que le TDAI-1120 est relié au réseau. Depuis

l'interface, il est possible de définir la configuration

des enceintes seules ou avec un ou plusieurs

caissons de grave et de définir la fréquence de

raccordement ou les délais entre les enceintes et les

caissons.

Pour le calibrage acoustique, le système

RoomPerfect vous demande de promener le

microphone à travers la pièce d'écoute pour en

mesurer l'acoustique en plusieurs points de

l'espace. Il calcule ensuite une courbe de correction

permettant d'obtenir un parfait accord entre la

pièce et les enceintes.

Enfin, pendant les écoutes, l'utilisateur a la

possibilité de sélectionner différentes courbes

d'égalisation prédéfinies, mais aussi d'en créer luimême

à partir d'un système d'égaliseur

paramétrique, de filtres passe-haut, passe-bas ou

encore subsonique.

Complexe, mais très facile à vivre au

quotidien et caméléon sonore

Le Lyngdorf TDAI-1120 peut paraître complexe et

son afficheur présentant une constellation de

sources a de quoi donner le tournis. Le paramétrage

du système de correction acoustique RoomPerfect

demande un peu d'attention et de patience, mais si

on ne se précipite pas, que l'on suit les indications, il

n'y a rien de très compliqué. L'utilisateur est guidé

pas à pas, de façon claire. Ensuite, on peut

s'intéresser aux paramétrages avancés de

l'amplificateur. Là, ça peut se corser. Ce peut être un

formidable terrain de jeu pour audiophile

technophile, mais heureusement, on peut aussi ne

pas du tout s'en préoccuper.

L'appli Lyngdorf Connect (sous iOS et Android) est

intéressante pour écouter les webradios, mais pour

le reste, elle est assez "anecdotique". Au jour le

jour, pour piloter la lecture de musique depuis une

tablette ou un smartphone, il est plus simple de

passer par un protocole que l'on connaît bien, que

ce soit AirPlay, Chromecast, Roon ou Spotify

Connect. Cela tombe bien, le Lyngdorf TDAI-1120

est compatible avec tous.

Il développe une puissance de 2 x 60 watts sous 8

ohms et il est annoncé pour 2 x 120 watts sous 4

ohms. Ses circuits pilotés par un processeur Sharc 32

bits d'Analog Devices fonctionnent entièrement en

numérique jusqu'à ses étages de puissance. D'une

grande propreté, volontairement minimalistes, ils ne

chauffent quasiment pas, ils n'ont pas besoin de gros

radiateurs de dissipation thermique. Leur énergie est

fournie par une section d'alimentation à découpage.

Sur le terrain, le Lyngdorf TDAI-1120 s'adapte à une

grande variété d'enceintes acoustiques et de

configurations. Par défaut, sa restitution est

particulièrement neutre, d'une grande rectitude,

sans caractère marqué. L'appareil semble ne vouloir

imposer aucune signature sonore. Il est droit, sans

fioriture. Le système de correction acoustique

RoomPerfect est efficace et apporte un vrai gain à

l'écoute. Il donne des graves plus détourés et une

scène sonore mieux focalisée. L'ensemble paraît

plus en phase, le son est plus propre, mieux placé.

Si l'on veut un son plus typé, il est également

possible de moduler la signature selon ses goûts,

grâce aux égaliseurs, afin d'obtenir un son plus clair

ou plus chaleureux.

Le Lyngdorf TDAI-1120 délivre une restitution

sonore fine, distinguée, précise. Il a une bonne

dynamique, mais ne joue pas les gros bras. Il

alimente avec autant de bonheur des enceintes de

bibliothèque que de petites colonnes. Il ne

commence à montrer ses limites qu'avec de très

grosses enceintes. Sa puissance, ses capacités en

courant ne lui permettent pas de développer des

basses fréquences abyssales ou d'asséner des

graves explosifs. Il n'est pas fait pour. En revanche, il

fait merveille dans une configuration 2.1 avec deux

petites enceintes de haut niveau et un caisson de

grave actif.

En résumé

Le Lyngdorf TDAI-1120 est un petit ampli Hifi haut

de gamme de 2 x 60 watts sous 8 ohms. Ultra

connecté, il répond présent à toutes les commandes

de musique en réseau tout en apportant une

simplicité d'usage au quotidien très agréable. Bien

adapté à des enceintes de petite ou moyenne taille,

il excelle quand il est couplé à un caisson de grave

actif. De plus, son système de correction acoustique

RoomPerfect et ses nombreuses possibilités

d'égalisation permettent d'optimiser le son de

façon très poussée.

Spécifications

•Type : ampli intégré stéréo connecté avec correction

acoustique RoomPerfect

•Puissance : 2 x 60 W sous 8 Ω, 2 x 120 W sous 4 Ω

•Entrées numériques : 2x coaxiales, 2x optiques Toslink,

HDMi eARC, Bluetooth, port USB pour périphérique de

stockage

•Entrées analogiques : Phono MM, Ligne, microphone

pour système de correction acoustique RoomPerfect

•Sortie analogique stéréo : niveau de sortie max. 4 Vrms

•Fonctions connectées : webradios (vTuner), Spotify

Connect, Roon Ready, Chromecast built-in, DLNA/UPnP,

AirPlay2

•Connexions réseau : Ethernet et WiFi

•Dimensions : 10,1 x 30 x 26 cm

•Poids : 3,3 kg

Notre avis

Construction

Performances

Fonctions

Musicalité


■

41

TEST

NUPRIME

1500 €

Omnia A300

Très compact, le NuPrime Omnia A300 est un ampli Hifi aux caractérisques étonnantes.

Proposant une connecque analogique et numérique polyvalente, un lecteur réseau

intégré relavement complet et plusieurs modes d'égalisaon, il revendique une

puissance de pas moins de 2 x 150 was sous 8 ohms.


Comme de coutume, NuPrime propose avec son

Omnia A300 un produit qui ne ressemble pas aux

autres, qu'ils soient d'autres marques ou bien de

chez NuPrime ! C'est une habitude en effet un peu

agaçante du constructeur américano-taïwanais : il

adopte un nouveau design de châssis presque à

chacune de ses nouvelles séries d'électroniques.

Le NuPrime Omnia A300 est donc très compact et

discret. Il est enfermé dans un coffret blindé, très

solide et de qualité, formé de deux profilés

d'aluminium en U de 3 à 7 mm d'épaisseur, dont les

angles arrondis tranchent avec les formes plus

anguleuses des précédentes électroniques de la

marque.

À l'avant, les commandes se résument à un unique

bouton rotatif à poussoir qui sert aussi bien pour

l'allumage et l'extinction, que la sélection de la

source ou le réglage de volume. L'essentiel de

l'espace est occupé par un afficheur que bordent

sur sa droite 2 prises casque sur jack 6,35 et 3,5 mm.

Des câbles USB et audionumérique optique (Toslink)

sont fournis avec l'appareil, de même qu'une

télécommande massive, à l'ancienne, toute noire en

métal, dotée de 26 petites touches chromées

identiques. Celle-ci donne accès à des fonctions

supplémentaires, dont plusieurs modes


d'égalisation préréglés, un Loudness et un Mute

(mise en sourdine).

À l'arrière, côté analogique, on ne dispose que

d'une entrée Ligne et une sortie préampli. En

revanche, pour l'audionumérique, c'est plus fourni

avec 6 entrées (2 optiques, coaxiale, USB, HDMI I2S,

Bluetooth) sans oublier les liaisons réseau WiFi et

Ethernet.

Lecteur réseau Linkplay et amplification en

classe D survitaminée

Le lecteur réseau intégré au NuPrime Omnia A300

utilise le système Linkplay et sa carte de gestion la

plus haut de gamme A98M (vendue 100 $ l'unité par

1000 pièces sur Alibaba). Celle-ci intègre un

processeur Amlogic A113X de type 64 bits quadcore

ARM Cortex-A53. Le système Linkplay, que

nous avons déjà rencontré chez de nombreuses

autres marques, donne accès à la lecture UPnP/

DLNA, aux webradios et à plusieurs services de

musique en ligne dont Spotify, Deezer, Amazon

Music ou Qobuz. Il a une compatibilité cachée avec

le protocole AirPlay. Son paramétrage se fait ici,

depuis l'application NuPrime Omnia Receiver

dérivée de l'appli standard Linkplay.

Sous le capot du NuPrime Omnia A300, les circuits

sont très denses, un peu fouillis, mais témoignent

d'un haut niveau d'ingénierie. On y note la présence

d'une puce de réception Qualcomm Bluetooth

AptX-HD. La moitié du châssis est occupé par une

carte d'alimentation (NuPrime Low Noise PSU for

Audio). Elle est isolée du reste de l'électronique par

une plaque de blindage. Les deux radiateurs de

dissipation thermique qu'elle comporte ne sont pas

dédiés aux étages de puissance, mais aux transistors

de régulation de l'alimentation. Les étages de

puissance, eux, sont plus discrets, travaillant en

classe D. On remarque le soin apporté à leurs selfs

de filtrage enfermées dans des capsules de ferrite

de blindage.

Une restitution sonore très nerveuse, portée

sur l'emphase

Le NuPrime Omnia A300 est annoncé pour 2 x 150

watts sous 8 ohms et 2 x 200 watts sous 4 ohms. Il

n'a eu aucun souci à bouger nos grandes colonnes

Kelinac Kel 714 MG. À l'écoute de cet ampli Hifi, on

retrouve bien la signature sonore de NuPrime. Le

son est très vif et énergique, avec des basses

punchy. Néanmoins, la restitution ne nous a pas

semblé aussi posée, articulée, riche et détaillée que

celle du NuPrime IDA-8 qui pour nous est une

référence. L'Omnia A300 est plus dans l'expression

de la force et s'affranchit d'une certaine neutralité.

Son équilibre tonal en mode "Flat" est déjà

légèrement physiologique, se caractérisant par des

basses chaleureuses et des aigus incisifs. Il excelle à

booster de grosses enceintes un peu molles et à

délivrer des niveaux acoustiques importants.

La signature sonore du NuPrime Omnia A300, outre

son énergie, se singularise aussi par son ampleur.

On peut dire que cet ampli a de l'emphase. Il

apporte une brillance inhabituelle au registre

médium, comme s'il poussait un peu sur les effets

de réverbération. Il en découle une sensation de

spatialisation surprenante. L'image stéréophonique

est grandiose. Elle décrit de vastes espaces et elle a

beaucoup de relief. L'Omnia A300 donne beaucoup

d'ampleur à la restitution. Même avec des enceintes

un peu timides et réservées, il n'a pas son pareil

pour apporter de la présence et remplir l'espace.

En résumé

Le NuPrime Omnia A300 est un ampli Hifi connecté

atypique ouvert à toutes les sources de musique les

plus modernes. Sous son châssis blindé très

compact, il cache un tempérament de feu. Ses 2 x

150 watts de puissance lui permettent d'alimenter

de grosses enceintes, de pousser le niveau de

décibels très haut, de déployer une énergie

débordante et une image stéréo qui prend des

aspects grandioses.

Spécifications

•Type : ampli Hifi connecté

•Amplification en classe D : 2 x 150 watts sous 8 ohms et

2 x 200 watts sous 4 ohms (clipping à 230 watts/1 kHz

sous 4 ohms)

•Réponse en fréquence : 12 Hz à 22 kHz à -0,6/+1 dB

•Entrées : analogique Ligne, numériques optiques (x2),

coaxiale, USB, HDMI I2S, Bluetooth AptX-HD

•Sorties : préampli analogique, casque sur jack 6,35 mm,

casque sur jack 3,5 mm

•Liaisons réseau : Ethernet et WiFi

•Lecteur réseau Linkplay intégré : DLNA, Amazon Music,

Deezer, iHeartRadio, Qobuz, QQ Music, Spotify, Tidal, TuneIn,

Napster, Ximalaya

•Flux numériques supportés : jusqu'en PCM 32 bits

768 kHz et DSD256

•Poids : 3 kg


Notre avis

Construction

Performances

Fonctions

Musicalité

■


43

TEST

REGA

500 €

iO

Rega est un constructeur britannique parmi les plus emblémaques du monde de la Hifi.

Il est tout d'abord connu pour ses planes vinyles à l'approche minimaliste et à la

musicalité légendaire. Mais il est aussi fort réputé pour ses amplis et parfois pour ses

enceintes acousques ou encore ses lecteurs de CD-Audio. Sor en 2020, l'intégré stéréo

iO est l’un de ses derniers-nés. Il se veut aussi simple et abordable qu'audiophile.


Né en 1973, Rega conserve encore aujourd'hui son

indépendance et l'intégralité de sa production au

Royaume-Uni. Ses bureaux et ateliers de production

emploient plus de 150 personnes, tous basés au

même endroit, à Southend-on-Sea dans l'Essex.

D'après nos sources, c'est une entreprise où il fait

bon travailler, animée d'un esprit coopératif,

respectueuse de ses employés et soucieuse de leur

bien-être.

Avec un tel profil, on pourrait croire que Rega n'a

d'autre voie de réussite que l'artisanat haut de

gamme. Pourtant, le constructeur s'est toujours

efforcé de rester accessible et proche du grand

public. Avec son nouvel ampli Hifi iO, il appuie

même encore plus dans ce sens. Celui-ci est le

nouveau modèle d'entrée de gamme de la marque,

qui vient se positionner juste devant le célèbre Rega

Brio commercialisé à 790 €.

Pour parvenir à proposer cet intégré stéréo à 500 €,

Rega est allé directement à l'essentiel. L'appareil est

tout petit. Il ne couvre pas plus d'une feuille A4 et

mesure moins de 7 cm de haut. Ses commandes se

résument à un interrupteur à poussoir, un mini

bouton de sélection de source et un potentiomètre

de volume. La connectique comporte une prise

casque en façade et trois entrées analogiques à

l'arrière, dont une Phono MM pour platine vinyle.

C'est peu, mais suffisant dans la majorité des cas et,


petit luxe, une télécommande pour plusieurs

appareils est fournie.

Simple en apparence, mais fidèle aux

principes de conception audiophile de la

marque

La façade du Rega iO, dotée d'un large bandeau

brillant rétroéclairé du logo de la marque, est en

plastique, de même que le dos. Ce n'est donc pas là

que le constructeur a mis son argent. En revanche,

le reste du coffret est constitué de panneaux et

profilés en fonte métallique de plusieurs millimètres

d'épaisseur, comportant des nervures de renfort.

Cette structure, plus haut de gamme pour le coup, a

pour but à la fois d'isoler des vibrations, mais aussi

d'assurer une meilleure régulation thermique de

l'ensemble de l'appareil. Les transistors de

puissance y sont directement vissés, au centre dans

le fond. Toute la structure en fonte dissipe ainsi la

chaleur. Pour chaque canal, ces transistors travaillent

en configuration simple push-pull, polarisée en

classe A/B. Ce sont des modèles Sanken de type

Darlington (STD03N et STD03P), capables de

dissiper chacun jusqu'à 15 ampères et 160 watts. Ils

sont donc très largement dimensionnés au regard

de la puissance de 2 x 30 watts sous 8 ohms que

revendique le Rega iO.

L'étage d'alimentation est quant à lui plus modeste,

mais conçu dans les règles audiophiles, s'articulant

autour d'un transformateur toroïdal de 100 VA et

deux capacités de filtrage de 6800 µF sous 35 V.

L'intérieur du Rega iO est bien propre. Ses

composants ont été sélectionnés avec soin pour leur

qualité sonore. En dehors de deux amplis Op du

côté de l'entrée Phono, le reste est en composants

discrets et tous les éléments sont implantés sur un

seul et même circuit en verre époxy de haute

qualité.

Un ampli Hifi engagé et déterminé

Nous ne tomberons pas dans le travers, les oreilles

aveuglées par la réputation audiophile légendaire

de Rega, de dire que ce petit iO est, en matière de

performances musicales, le produit absolu dans sa

gamme de prix. Ce n'est pas non plus le

représentant d'une Hifi coincée ou trop

intellectuelle. Non, au contraire, ce Rega iO a du

caractère, il est même plutôt Rock'n Roll avec pas

mal de couleur, pour ne pas dire de la coloration.

Cela peut éventuellement ne pas plaire à tout le

monde, mais ça le rend fort intéressant et beaucoup

le trouveront enthousiasmant.

De puissance certes modeste sur le papier, le Rega

iO est déjà capable de pousser avec véhémence

(jusqu'à en faire vibrer la vaisselle) de grosses

enceintes de bibliothèque ou de petites colonnes. Il

s'est par exemple bien débrouillé avec les Davis

Krypton 6 que nous avions à notre disposition au

moment de son test. Son registre grave n'est pas

très profond, mais sa restitution ne sonne

absolument pas creux. Le Rega iO est même assez

chaleureux, sa courbe de réponse subjective se

caractérisant par une petite bosse dans le hautgrave/bas-médium,

tout en ayant un registre

médium très lumineux et des aigus brillants. Cet

ampli n'est pas hyper dynamique ou percutant, ni

ultra incisif ou transparent, mais il déborde vraiment

d'énergie. À travers lui, les musiciens et chanteurs

s'expriment avec énormément de conviction. Leur

jeu, leur interprétation sont toujours très enjoués. Le

Rega iO a une signature sonore bien à lui. Il propose

une approche musicale globale et engagée. Avec

cet intégré stéréo, on ne s'ennuie pas une minute.

Sur la chanson "Waiting" de Fabiana Palladino, dont

le mix est volontairement sombre et un peu bouché,

le Rega iO nous a laissé coi devant la présence qu'il

sait donner à la chanteuse. La voix de celle-ci

apparaît à la fois plus scintillante, plus claire, mais

aussi beaucoup plus incarnée et charnelle qu'on a

l'habitude de l'entendre avec d’autres amplis Hifi de

cette classe de prix et même souvent au-delà. Dans

le même temps, le Rega iO développe sur ce

morceau une image stéréophonique qui, à défaut

d'être très profonde, est extrêmement large avec

des éléments sonores se positionnant loin hors du

cadre formé par les enceintes.

En résumé

Ce minuscule ampli Hifi de 2 x 30 watts, minimaliste

par ses fonctions et son équipement, est le fruit

d'une conception audiophile aux partis pris affirmés.

Il ne cherche pas la performance absolue, à être le

plus neutre, se montrer hyper transparent ou

percutant. Mais sa restitution sonore est d'une

énergie, d'une conviction qui forcent le respect.

Avec lui, la musique n'est jamais froide, insipide ou

innocente.

Spécifications

•Type : ampli Hifi stéréo

•Puissance : 2 x 30 watts RMS sous 8 ohms

•Entrées : 2x Ligne, Phono MM

•Sorties : casque sur mini jack à l'avant et borniers pour

une paire d'enceintes acoustiques à l'arrière

•Niveau de sortie casque : 1,6 V sous 32 ohms, 2,4 V sous

54 ohms, 5,7 V sous 300 ohms

•Consommation électrique max. 135 watts

•Télécommande fournie


•Poids : 2,9 kg

■

Notre avis

Construction

Performances

Fonctions

Musicalité


45

TEST

ROSE

1900 €

RS201E

Le Rose Hifi RS201E avec son châssis très compact et son écran tacle qui couvre

presque toute sa façade est un lecteur/serveur réseau et un ampli Hifi parculièrement

original. Il propose une expérience ulisateur différente. Est-ce réellement convaincant

dans la praque ?


Au début de l'ère de la Hifi connectée, il existait des

lecteurs réseau audiophiles très haut de gamme,

cultivant une interface propriétaire tactile sur grand

écran. C'était le cas des appareils Sooloos par

exemple. Mais on ne peut pas dire que le concept

ait vraiment décollé. Pour un petit ou grand

constructeur, même avec des moyens haut de

gamme, il est difficile de garder une interface de ce

type dans le coup face aux évolutions

technologiques qu'imposent les grands du

streaming audio et les GAFA. Même Sonos, leader

du marché, a abandonné depuis longtemps sa

télécommande à écran tactile et se contente de

proposer des applis de pilotage propriétaire sur

smartphone et tablette pour ses produits, ce qui est

déjà en soi un challenge que peu de marques sont

en mesure de tenir sur la durée.

Le chemin choisi par Rose Hifi est donc tout à fait

atypique.

À mi-chemin entre l'informatique et la Hifi

Rose Hifi est une marque coréenne, succursale de

Citech, spécialiste des grandes bornes à écran

tactile comme celles que l'on trouve par exemple

dans les fast-foods pour passer sa commande. Cela

explique certainement son approche. La marque

propose des enceintes connectées, des lecteurs/

serveurs réseau et l'ampli connecté RS201E.

Le Rose Hifi RS201E fait à peu près la taille d'un gros

dictionnaire. En dehors de son bouton d'allumage,

de son joystick de réglage du volume et d'une prise

casque, tout le reste de sa façade est couvert par un

afficheur tactile LCD de 8,8 pouces de diagonale. Le


design de l'appareil est soigné. Si les flancs striés

sont en plastique et purement décoratifs, le

panneau frontal et le dessus sont formés d'un solide

profilé en aluminium. L'afficheur est particulièrement

lisible et bien lumineux.

À l'arrière, on est à mi-chemin entre la Hifi et

l'informatique. Une entrée est prévue pour une

source analogique et une autre pour une source

numérique optique. Les antennes Bluetooth et WiFi

sont cachées à l'intérieur. Trois ports USB, un port

Ethernet, un port pour carte microSD ainsi qu'une

sortie HDMI (car le RS201E peut aussi se brancher à

une TV pour diffuser des vidéos) sont disponibles. À

cela s'ajoutent deux paires de borniers pour

enceintes acoustiques, une sortie préampli

analogique et une sortie numérique optique.

Enfin, sous son coffret, le Rose Hifi RS201E cache

une trappe qui donne accès à un logement

permettant d'installer un disque SSD d'une capacité

de stockage jusqu'à 4 To.

Tout ne se passe pas à l'écran

Le Rose Hifi RS201E tourne sous Android 7.1

(Nougat) qui n'est pas la version la plus récente,

mais que la marque a entièrement adapté aux

besoins de son produit. L'interface est rapide, fluide

et ne donne accès qu'à une dizaine d'applications

bien spécifiques. Le classique Google Play Store

n'est pas accessible. Le seul espace laissé à la firme

de Mountain View est un Plugin Youtube. Le Rose

Hifi RS201E permet de lire des CD-Audio (depuis un

lecteur de CD-Rom externe optionnel) ou de les

riper pour stocker les morceaux de musique en

interne (sur le disque SSD optionnel). Il sait lire des

fichiers audio ou les vidéos disponibles en DLNA sur

le réseau local, accéder aux webradios et se

connecter aux services de musique en ligne Tidal et

Qobuz. L'appareil a quelques fonctions

sympathiques comme un égaliseur, la possibilité

d'afficher de beaux vumètres, ou une application

RoseFM qui reproduit les cadrans d'un récepteur

radio vintage à aiguilles et donne accès aux radios

FM (mais uniquement pour la Corée, le Royaume-

Uni ou la Suisse).

Une appli iOS et Android est aussi disponible pour

piloter l'appareil à distance. Une télécommande

Bluetooth avec touches pour naviguer dans les

applis et menus est fournie.

L'ergonomie de l'interface à l'écran du Rose

Hifi RS201E est un peu déroutante au début.

Néanmoins, elle obéit à une logique bien rodée. En

revanche, on peut regretter que les services de

musique en ligne directement accessibles ne soient

pas plus nombreux. Juste Tidal et Qobuz, c'est un

peu court. Heureusement, le Rose Hifi RS201E est

également compatible Spotify Connect et AirPlay.

Cela élargit grandement son champ de possibilités,

mais alors, avec ces protocoles, on le pilote depuis

une appli sur smartphone ou tablette et l'utilité de

son écran tactile se réduit à afficher la pochette du

disque.

Ampli connecté ou préampli et Media

Center ?

Le Rose Hifi RS201E est alimenté par un gros boîtier

secteur externe de type 5 A/24 V. Il est compatible

avec les flux audio en Hi-res jusqu'en 32 bits/384

kHz et DSD256, ainsi que ceux codés en MQA. Ses

étages de conversion s'appuient sur une puce ESS

Sabre (ES9018K2M). Son amplificateur intégré est un

module en classe D relativement basique de 2 x 50

watts.

Soyons honnêtes, nous n'attendions pas de cet

amplificateur des prouesses audiophiles et à

l'écoute nous avons été plutôt agréablement surpris

pas ses prestations musicales. Il n'est pas conçu

pour alimenter de grosses enceintes et si on le

pousse un peu trop, il devient un peu brouillon.

Cependant à niveau d'écoute raisonnable et déjà

conséquent, il nous a séduits par sa douceur, son

articulation, son sens du détail.

Nous avons également essayé la sortie préampli, ce

qui permet, en association avec un bon ampli,

d'aller plus loin. Le Rose Hifi RS201E se comporte

alors comme une bonne source de milieu de

gamme. Il est relativement neutre, sans signature

sonore marquée. Le son est propre et fluide, bien

défini avec une mise en place précise de l'image

stéréophonique.

En résumé

Le Rose Hifi RS201E est un appareil atypique aux

multiples possibilités. C'est une sorte de Media

Center audiophile qui peut jouer le rôle de préampli

et doté d'un amplificateur stéréo d'appoint plus

qu'honorable. Son concept, basé sur un grand écran

tactile interroge, mais présente aussi de nombreux

atouts. Il nous semble incomplet sur certains points,

mais son ergonomie est aboutie. Cet appareil n'est

pas fait pour tout le monde, mais il propose une

approche presque unique en son genre. Il peut

représenter une bonne solution pour certains

utilisateurs.

Spécifications

•Type : lecteur et serveur audio-vidéo avec ampli stéréo

intégré

•Puissance : 2 x 50 watts en classe D

•OS : Android 7.0 (Nougat)

•Écran tactile de 8,8 pouces

•Liaisons Ethernet, WiFi et Bluetooth

•Compatible AirPlay, DLNA et Spotify Connect

•Entrées audio : analogique et numérique optique

•Sorties audio : préampli analogique, numérique optique,

prise casque sur mini jack

•Sortie vidéo : HDMI

•Ports : USB 2.0, USB 3.0, USB-C, MicroSD, SATA 3.0

(pour disque SSD)

•Formats audio supportés : jusqu'en PCM 32 bits/384 kHz

et DSD256


•Poids : 2.3 kg

Notre avis

■

Construction

Ergonomie

Fonctions

Performances


47

TEST

YAMAHA

500 €

R-N303D

Le Yamaha R-N303D est un ampli-tuner stéréo relavement économique, vendu sous la

barre des 500 €, mais qui semble déjà très bien lo. Outre son double tuner FM/DAB, il

intègre un lecteur réseau MusicCast et sa puissance est déjà généreuse puisqu’annoncée

pour 2 x 100 was.


Le R-N303D est un des plus petits amplis Hifi de la

gamme Yamaha, mais c'est un appareil aux

dimensions déjà imposantes. Son design est fort

soigné et fait belle impression au premier regard.

Cependant, pour conserver un prix serré, la façade

disposant d'un bel afficheur central et les boutons

imitant l'aluminium brossé sont tout en plastique.

L'ensemble reste sérieux et semble solide, à

l'exception de la molette rotative de navigation qui

paraît légèrement branlante.

Yamaha a préféré porter ses efforts sur

l'équipement. Le R-N303D est ainsi capable

d'alimenter simultanément deux paires d'enceintes

et un casque audio. Sur son dos, on trouve 4 entrées

Ligne et 2 audionumériques (optique et coaxiale) en

plus des antennes Bluetooth/WiFi et FM/DAB ainsi

qu'un port Ethernet. Il ne manque que des entrées

Phono et USB pour que ce soit un carton plein.

La construction de l'appareil est très propre pour la

classe de prix. Yamaha montre qu'il a vraiment

beaucoup de savoir-faire en la matière. Le châssis


est en tôles assez fines, mais avec un fond renforcé

et d'une rigidité globale tout à fait correcte.

L'intérieur n'est pas très rempli, mais bien organisé.

L'alimentation utilise un transformateur en C déjà

conséquent (8,5 x 8,5 x 11 cm) accompagné de 2

capacités de filtrage de 6800 µF sous 65 V chacune.

Les transistors de puissance, en configuration simple

push-pull et classe A/B, sont des modèles Toshiba

(2SC5198) à forte capacité en courant (10 A max.

chacun). Ils sont montés sur un grand radiateur à

ailettes en tôles ondulées (moins chères que

l'aluminium massif). Les étages numériques

intègrent un convertisseur Burr Brown DSD1791

(24 bits/192 kHz).

Un ampli puissant et dynamique qui tient

la route

Le Yamaha R-N303D intègre un lecteur réseau

MusicCast. Celui-ci est propre aux appareils du

constructeur japonais. Il est DLNA, donne accès aux

webradios et à plusieurs services de musique en

ligne, dont Deezer, Tidal et Qobuz. Du fait de ses

nombreuses possibilités de lecture connectée, de

son double tuner intégré, de ses quelques options

de paramétrage (volume max. ou par défaut), cet

ampli demande un petit temps d'adaptation et

d'apprentissage pour se familiariser avec ses

commandes. Mais l'ensemble et l'ergonomie de

l'appli MusicCast (iOS et Android) sont plutôt bien

maîtrisés tandis que la compatibilité avec Spotify

Connect et AirPlay 2 est un bonus appréciable.

Sur le terrain, le Yamaha R-N303D sait faire parler sa

puissance et il est en mesure d'alimenter de grosses

enceintes. Ce n'est pas un champion en termes

d'articulation ni de richesse des timbres. Nous avons

ajusté son réglage d'aigu à -2 dB sur nos enceintes

de référence pour obtenir un meilleur équilibre.

L'appareil est dynamique, avec des basses qui ont à

la fois de la rondeur et de l'impact. Il délivre des

aigus brillants et une image stéréo assez compacte,

mais d'une construction cohérente. La précision et

le niveau de détails sont tout à fait corrects compte

tenu de la classe de prix. Globalement, la restitution

sonore est relativement propre. On peut pousser le

volume sans trop d'arrière-pensées. Le grave reste

bien présent même à fort volume. On peut atteindre

une puissance acoustique que les règles de bon

voisinage réprouvent avant que le son ne

commence à se désunir et coincer un peu.

En résumé

Outre une puissance importante (2 x 100 watts),

l'ampli-tuner stéréo Yamaha R-N303D offre un très

bon niveau d'équipement. Il est rare de trouver

réunis dans un intégré Hifi un lecteur réseau

polyvalent et un double tuner FM/DAB. La

conception n'est pas luxueuse. La façade de

l'appareil est tout en plastique, mais la construction

est saine et les performances sont de très bon

niveau pour la classe de prix.

■

Spécifications

•Type : ampli-tuner stéréo connecté

•Puissance nominale : 2 x 100 watts RMS sous 8 ohms

•Puissance dynamique par canal : 125/150/165/180 watts

sous 8/6/4/2 ohms

•Connectique : 4x entrées Ligne analogiques, sortie

•Ligne analogique, 2x entrées numériques (optique et

coaxiale), Bluetooth SBC/AAC, Ethernet, WiFi, prise

casque, antenne FM/DAB

•Lecteur réseau : MusicCast, Spotify Connect, DLNA, Air-

Play 2


•Poids : 7,25 kg

Notre avis

Construction

Performances

Fonctions

Musicalité


49

BRONZE 6G

NOUVEAU DESIGN, MÊMES EXIGENCES

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ENCEINTES

HIFI

TEST

AUDIOVECTOR

QR1

Le constructeur danois Audiovector est

surtout connu pour ses enceintes

acousques haut de gamme ou encore

pour ses modèles évolufs assez uniques

sur le marché de la Hifi. Il propose des

réalisaons grand public au sein de sa

série QR, mais, pour eux aussi, il reste

intransigeant sur la qualité, comme nous

allons le voir avec sa pete enceinte de

bibliothèque QR1.


1200 €

Audiovector est une société familiale dédiée aux

enceintes acoustiques. Elle a été créée en 1979 par

Ole Klifoth et elle a aujourd'hui à sa tête son fils,

Mads Klifoth. Ses ateliers, que nous avons visités en

2010, sont installés en banlieue de Copenhague. Si

la marque ne fabrique pas elle-même ses

ébénisteries et seulement une partie de ses hautparleurs

(notamment les tweeters), elle met un point

d'honneur à tout assembler dans ses locaux et à

garder un œil très strict sur la qualité.

On retrouve cette philosophie avec l'Audiovector

QR1, qui fait partie de la QR-Series adaptée aussi

bien à la Hifi qu'au Home Cinéma. Bien que cette

petite 2 voies soit parmi les moins chères de la

marque, on sent que chacun de ses éléments a été

conçu, étudié, inspecté avec beaucoup de minutie

et un souci de maintenir un haut degré de qualité.

La QR1 est disponible en version laque piano noir,

blanc satin ou placage noyer foncé. Elle est

accordée en bass-reflex par un évent laminaire

frontal, ce qui permet de l'installer presque collée

au mur. Son boomer de 15,25 cm est à dôme inversé

sandwich formé de couches d'aluminium et

matériau amortissant. On remarque son double

moteur à aimant ferrite et sa bobine en forme de

champignon afin d'assurer un meilleur travail en

piston.

Le tweeter est un Air Motion Transformer (AMT), une

solution haut de gamme. Sa grille de protection

dorée a été imaginée pour jouer le rôle de filtre

acoustique, comme le filtre anti-pop des

microphones, limitant les effets de chuintantes,

sifflantes et sibilances. Le support de ce tweeter est

une épaisse plaque en aluminium.

À l'intérieur de l'ébénisterie, on remarque le soin

apporté à l'amortissement avec des matelas de

laine recyclée, des panneaux de bitume, un cadre et

un tasseau de renfort venant prendre appui sur

l'arrière du moteur du boomer pour mettre le tout

sous tension.


Un son aussi soigné que l'apparence

Le goût pour la précision et la rigueur se manifeste

également à l'écoute des Audiovector QR1. Le

rendement de ces enceintes est moyen. Elles

réclament un ampli dynamique d'au moins 30 watts

par canal, voire 50 watts. Dans ces conditions, la

restitution sonore apparaît très maîtrisée et

détaillée. Le tweeter AMT apporte une très belle

ouverture et aération au registre aigu. Les hautes

fréquences sont brillantes et d'une fluidité

exemplaire. La liaison avec le boomer est bien

réalisée. L'équilibre tonal global est homogène et

naturel. Les graves sont relativement profonds,

compte tenu de la taille des enceintes. Ils ont de

l'ampleur tout en étant fermes, avec un bon impact.

Les Audiovector QR1 délivrent un son extrêmement

propre, lisse, bien détouré, mais qui ne manque pas

de consistance. Leur image stéréophonique est un

bel exemple d'équilibre entre concision, profondeur,

relief et ampleur. La mise en phase entre le boomer

et le tweeter est réussie. Ces enceintes sont aussi

convaincantes pour une écoute en champ proche

que pour sonoriser un grand espace.

Spécifications

•Type : enceinte de bibliothèque 2 voies, bass-reflex

•Haut-parleurs : boomer de 15,25 cm à dôme inversé en

sandwich d'aluminium, tweeter AMT d'environ 3x4 cm

•Réponse en fréquence : 45 Hz à 45 kHz

•Sensibilité : 86 dB/W/m

•Puissance admissible : 150 watts

•Impédance : 4 ohms

•Dimensions : 32,5 x 19 x 23,2 cm

•Poids : environ 6,1 kg

Notre avis

■

FOREVER CLASSIC

.

NAD

. , , , Classic

.

, NAD

lassi.

C 38 Hybrid Digital

C 368 Hybrid Digital

C

C 338 Hybrid Digital

C 388

C

distributeur exclusif

Z.A. La Géode - 20 rue des 4 vents - 91690 Guillerval - France - Tel. : + 33 1 60 80 95 77 - Fax : + 33 1 69 58 83 69 - contact@francemarketing.fr - www.francemarketing.fr

TEST

DALI

Opticon 6 mk2

Nous avons déjà testé en 2015 l'Opcon 6 du

constructeur danois Dali. Nous avions décerné

la note de 4,5/5 à cee colonne Hifi de milieu

de gamme. Nous la retrouvons aujourd'hui

avec un nouvel habit et quelques amélioraons

techniques dans sa version de seconde

généraon. La Dali Opcon 6 mk2 va-t-elle à

nouveau nous séduire ?


1900 €

Ses dimensions sont quasiment les mêmes, mais

l'enceinte gagne 400 g et adopte un nouvel

habillage répondant à la tendance actuelle. La Dali

Opticon 6 est toujours une colonne Hifi bien

proportionnée, mesurant 1 m de hauteur,

fonctionnant en 3,5 voies, accordée en bass-reflex

par deux évents dorsaux.

La finition est admirablement réalisée. Dali possède

un indéniable savoir-faire dans ce domaine.

L'enceinte est stabilisée par quatre petits pieds

latéraux en métal, à visser, sur lesquels on peut

monter les pointes de couplage fournies. Sur la

version que nous avons reçue, l'association entre le

baffle revêtu d'une peinture noire satinée et le reste

du coffret habillé d'un épais vinyle façon chêne

"Tobacco", comportant de belles veinures, est très

réussie. On aime beaucoup.

Dans le grave jusqu'à 800 Hz, la Dali Opticon 6 mk2

utilise deux boomers de 16,5 cm. Ces transducteurs,

similaires à ceux des Opticon 6 de précédente

génération, sont équipés de la fameuse membrane

brune en papier et fibre de bois, spécialité de Dali,

associée à un très sérieux moteur de type SMC (Soft

Material Compound) et un solide saladier en métal

moulé.


Un seul de ces boomers (celui du haut) assure

ensuite la reproduction des fréquences médium

jusqu'à 2,2 kHz puis intervient un double

transducteur d'aigu. Ce dernier marque des

évolutions par rapport à la précédente génération.

Son tweeter est plus haut de gamme, doté d'un

dôme en textile de 29 mm et d'une chambre

d'amortissement arrière. Il semble en outre installé

plus proche du super-tweeter à ruban sur une

nouvelle plaque de soutien en fonte, très lourde et

épaisse.

On note aussi des améliorations au niveau de

l'ébénisterie. Les parois en médium sont toujours

épaisses de 18 mm et 25 mm pour le baffle, mais

l'usinage semble plus soigné et les tasseaux de

renforts internes sont remplacés par des panneaux

ajourés apportant une meilleure rigidité. Les deux

évents tubulaires, toujours solidement vissés,

gagnent une embouchure interne évasée. Le filtre,

toujours câblé en l'air, a été optimisé, de même que

le dessin du cache haut-parleur amovible, très bien

amorti par des patins et des embases en

caoutchouc pour ses picots de fixation.

Une restitution qui gagne en muscles, mais

aussi en liberté

À l'écoute, les Dali Opticon 6 mk2 nous ont semblé

immédiatement supérieures à la précédente

mouture. Elles sont plus faciles à alimenter et à

positionner dans la pièce, craignant moins la

proximité d'un mur (20 à 30 cm d'écart peuvent

suffirent).

On retrouve avec elles une bande passante très

étendue et une excellente tenue en puissance. Le

grave est toujours très physique et profond, mais

donne l'impression de s'être débarrassé de

quelques lourdeurs pour gagner en fermeté et en

agilité, sans perdre en générosité. Surtout, le haut

du spectre paraît plus libre, plus ouvert, plus doux

tout en filant toujours très haut. Les Opticon 6 de

première génération nous avaient donné

l'impression d'être un peu retenues ou trop

maîtrisées. Avec la version mk2, le son apparaît

moins appliqué, moins scolaire, plus naturel, plus

homogène dans sa transition entre le médium,

l'aigu et l'extrême aigu.

Précision, neutralité, image stéréophonique très

ample et pourtant bien focalisée… Il manque, peutêtre,

un petit grain de folie, mais les Dali

Opticon 6 mk2 sont particulièrement agréables à

écouter. En matière de performances pures, elles

font un sans-faute pour leur catégorie. On ne voit

aucun défaut marquant à leur reprocher.

En résumé

Avec ces enceintes Hifi colonnes du milieu de sa

gamme, Dali impose son savoir-faire. Sans chercher

d'extravagances luxueuses, la finition est

impeccable tandis que l'acoustique est parfaitement

maîtrisée. Les Dali Opticon 6 mk2 vont plus loin que

la précédente génération, apportant toujours un son

musclé et généreux, mais avec encore plus de

naturel, de finesse et d'ouverture. La fusion entre

leur double tweeter, à dôme et à ruban, ainsi que

leurs deux boomers, est très réussie.

Spécifications

•Type : enceinte Hifi colonne, 3,5 voies, bass-reflex à 2

évents dorsaux

•Transducteurs : 2x boomers de 16, 5 cm à membrane en

papier et fibre de bois, tweeter à dôme textile, supertweeter

à ruban de 17x45 mm

•Sensibilité : 88 dB/2,83 V/1 m

•Réponse en fréquence à ±3 dB : 49 Hz à 30 kHz

•Impédance nominale : 4 ohms

•Ampli recommandé : de 25 à 200 watts

•Accord bass-reflex : 43,5 Hz

•Fréquences de coupure du filtre : 800 Hz, 2,2 kHz,

14 kHz


•Poids : 19,3 kg

•Finition : blanc satin, noir satin ou chêne Tobacco

Notre avis

Construction

Performances

Design - finition

Musicalité


■

55

TEST

DAVIS

1500 €


Krypton 6

Nouvelle venue chez Davis Acouscs, la Krypton 6 reprend le nom d'une ancienne

référence, mais inaugure une nouvelle série chez le constructeur français. Se posionnant

en milieu de gamme, c'est une discrète enceinte Hifi colonne dont le design fait déjà

preuve d'un certain degré de raffinement et dotée de haut-parleurs pets par la taille,

mais qui lorgnent vers le haut de gamme. par Pierre Stemmelin

Depuis quelques saisons, Davis Acoustics a

légèrement changé d'approche et fait de plus en

plus d'efforts concernant l'aspect esthétique de ses

enceintes. Avec ses dernières réalisations, le

fabricant rompt avec le style assez massif,

monolithique et parfois austère de ses anciens

produits. Le virage a été clairement entamé avec la

série Courbet dont nous avons testé les modèles

N°7, N°5 et N°4. La Krypton 6 en reprend les

marqueurs : un coffret légèrement incliné vers

l'arrière et une large base qui déborde au dos du

coffret. On peut dire que son look est d'inspiration

scandinave ou même danoise. Comme certaines

enceintes récentes de Dali, la Davis Krypton 6

adopte une façade peinte, un coffret habillé d'un

vinyle façon bois et un cache haut-parleur tendu

d'un tissu épais, fait de fils non uniformes en

dégradés de teintes. Néanmoins, la Krypton 6 n'est

pas une copieuse. Elle affiche un style bien à elle,

grâce à ses angles légèrement arrondis, son

habillage vinyle plus fin avec des nervures discrètes

et aux jolis dessins boisés, sa base inclinée

caractéristique ou encore les enjoliveurs en mousse

de ses haut-parleurs servant à limiter les effets de

bord. La finition est soignée et le look est vraiment

séduisant.

La Krypton 6 est une enceinte trois voies. Sa pièce

maîtresse est le transducteur de médium de 13 cm à

ogive centrale en aluminium tourné et membrane

noire en fibre de Kevlar tissée typique de chez Davis

Acoustics. Le boomer, toujours de 13 cm, en

reprend le saladier en tôle emboutie, mais avec un

moteur ventilé allongé, une membrane en papier

verni et une suspension plus souple permettant de

longues excursions. Enfin, le tweeter à dôme en

textile imprégné est muni d'une chambre

d'amortissement arrière tubulaire.

La charge est de type bass-reflex, accordée par un

évent laminaire débouchant en bas de la façade et

non dans la base comme on pourrait le penser. Son

ébénisterie est réalisée en panneaux de médium de

15 mm, avec un baffle plus épais, de 25 mm. Elle est

renforcée par une paroi ajourée et de nombreux

petits tasseaux internes.

très doux. En revanche, elles sont très faciles à

placer et s'adaptent très bien à une pièce de petite

ou moyenne superficie, même collées au mur. Leur

restitution est très harmonieuse, pleine de subtilités,

avec de la rondeur et de la légèreté dans le bas

ainsi qu’une belle ouverture dans le médium. Avec

ces Krypton 6, on se sent immédiatement en

confiance au sein d'une atmosphère décontractée.

La musique se goûte et se déguste avec

nonchalance, sans aucun stress. Le son est

homogène, l'image stéréophonique est

particulièrement vaste, d'une profondeur agréable.

Les timbres ont un superbe grain, sont consistants

et d'une rare élégance. Sur ce dernier point, les

Davis Krypton 6 sont tout à fait exceptionnelles.

En résumé

Les enceintes Hifi Davis Krypton 6 remplissent

admirablement l'espace. Faciles à placer, ces

discrètes colonnes 3 voies s'accommodent très bien

des pièces petites ou moyennes et d'une diffusion

en champ proche. Elles sont aussi élégantes

visuellement qu'à l'écoute. Leur restitution sonore

est très douce, suave, très homogène, d'une

superbe richesse de timbre accompagnée d'une

scène sonore pleine d'ampleur.

Spécifications

•Type : enceintes colonnes, 3 voies, bass-reflex frontal

•Haut-parleurs : tweeter à dôme de 28 mm en tissu,

médium de 13 cm à membrane en fibre de Kevlar tressée,

boomer de 13 cm à membrane en papier verni

•Puissance nom./max. : 100/150 watts

•Bande passante à ±3 dB : 45 Hz à 24 kHz

•Rendement : 91 dB

•Impédance : 4 à 8 ohms

•Poids : 12,7 kg

•Dimensions : 89 x 16 x 26 cm

Notre avis

■

À l'écoute : esprit lounge tout en élégance

Les Davis Acoustics Krypton 6 ont un rendement

subjectif un peu plus faible que celui annoncé sur le

papier. Il ne faut pas hésiter à les associer à un ampli

un peu virulent, voire violent, histoire de les

bousculer un peu, car elles sont d'un tempérament

Construction

Performances

Design - finition

Musicalité


57

TEST

MONITOR

AUDIO

Bronze 50 (6G)

400 €

Monitor Audio est une marque d'enceintes acousques britannique qui a de la bouteille. Née en

1972, elle a presque 50 ans. Elle se singularise depuis longtemps par des choix techniques affirmés,

relavement haut de gamme, notamment l'emploi de haut-parleurs à membranes métalliques.

Cependant, ce sont souvent ses modèles démocraques et non les plus chers qui se sont avérés les

plus réussis. Cela se confirme encore une fois ici avec ses petes enceintes de bibliothèque Bronze 50,

de 6e généraon.



Monitor Audio est une marque relativement

populaire au Royaume-Uni. C'est aussi l’un des rares

constructeurs de taille intermédiaire à avoir réussi à

conserver son indépendance. La société s'est

récemment renforcée en faisant l'acquisition de

Roksan et Block Audio, mais ne s'est pas dissoute

dans une grande multinationale ou un fonds

d'investissement. Elle conserve son âme audiophile

démocratique.

Monitor Audio propose certes des familles

d'enceintes très haut de gamme comme la série

Platinum ou la série Gold dont nous avons testé la

colonne 200 (5G). Mais selon nous, ça n’est pas dans

ce domaine qu'elle excelle. Sa série Bronze, son

cœur de gamme, mettant à portée les technologies

exclusives de la marque pour des tarifs très

contenus, nous a toujours semblé présenter un

meilleur rapport performance/prix. L'enceinte

compacte Bronze 50, que nous testons ici dans sa

dernière version, celle de 6e génération, nous

conforte dans cette opinion.

Cette petite enceinte semble modeste, mais révèle

une grande intelligence de conception. Elle est

équipée d'un tweeter à dôme de 25 mm et d'un

boomer de 14 cm à membranes C-CAM (Ceramic-

Coated Aluminium/Magnesium) comme les

modèles haut de gamme de la marque. Le tweeter

est protégé par une plaque perforée d'ouvertures

de forme hexagonale, tandis que le boomer ne

présente aucune vis de fixation apparente. Ce

dernier est en effet plaqué au baffle, par l'arrière,

par le biais d'une tige filetée qui traverse toute

l'enceinte. La structure de l'ébénisterie est

particulièrement bien optimisée pour un modèle de

cette catégorie de prix. La face avant semblant en

matériau de synthèse très dense atteint 22 mm

d'épaisseur. Le reste est en MDF de 16 mm. On

note la présence d'un panneau interne de

rigidification. L'évent d'accord bass-reflex dorsal

possède une embouchure striée de type HiVe II

pour optimiser le flux d'air. Le filtre de l'enceinte

utilise aussi d’excellents composants compte tenu

de la gamme de prix, notamment deux beaux

condensateurs au polypropylène estampillés

"Monitor Audio", donc réalisés sur-mesure.

Ce n'est pas uniquement une petite enceinte

d'appui surround

taille, elles n'ont certes pas une très grosse tenue en

puissance. Mais elles ne sonnent absolument pas

comme de petites enceintes d'appoint. Leur

restitution stéréo est admirablement équilibrée,

aérée et bien lisible, douce, chaleureuse, avec de la

consistance et beaucoup de peps. Elles sont

capables de sonoriser un vaste espace, délivrent un

son propre, bien lisible, plein de belles nuances,

mais aussi avec du corps, une très bonne

dynamique, une image sonore ample et qui a du

relief.

En résumé

Les Monitor Audio Bronze 50 (6G) sont de petites

enceintes deux voies équipées de haut-parleurs à

membranes métalliques d'excellente qualité. Leur

conception acoustique est particulièrement

soignée et intelligente. Elles sont aussi bien

adaptées à une utilisation HiFi que Home Cinéma.

En stéréo, en écoute musicale, elles sont parmi les

modèles les plus séduisants, dynamiques et

équilibrés que nous ayons écoutés récemment

dans leur classe de prix.

■

Spécifications

•Type : enceinte 2 voies, bass-reflex

•Haut-parleurs : tweeter C-CAM à dôme doré de 25 mm

avec guide d’ondes UD, boomer de 14 cm à cône C-CAM

•Bouchons d'évents fournis et inserts de fixation murale

à l'arrière

•Réponse en fréquence (-6 dB) : 62 Hz à 25 kHz (radiation

libre), 40 Hz à 30 kHz (intérieur)

•Rendement : 85 dB/2,83 V/1 m

•Impédance nom./mini. : 8/4,4 ohms

•Niveau maximum SPL : 107 dBA (paire)

•Tenue en puissance RMS : 80 W

•Puissance d’amplification recommandée : 20 à 80 W

•Fréquence de coupure du filtre : 2,5 kHz


•Poids (unité) : 5 kg

Notre avis

La gamme Bronze 6G de Monitor Audio est aussi

bien adaptée à la HiFi qu'au Home Cinéma. Elle

comporte voie centrale, caisson de grave, enceintes

Atmos ou d'effet dipolaire. Mais ce serait

totalement injuste de considérer les Bronze 50

comme de simples modèles d'appui surround. Elles

ont aussi de vrais talents musicaux. Étant donné leur

Construction

Performances

Design - finition

Musicalité


59

TEST

POLK

Reserve R100

La marque américaine Polk Audio, bien qu’elle

figure parmi les leaders de l'enceinte acousque

outre-Atlanque, est assez peu connue en

France. Mais faisant pare du groupe Sound

United aux côtés de Denon et Marantz, elle

commence à faire son trou chez nous aussi. Sa

nouvelle série Reserve, qui se caractérise par des

technologies innovantes et des prix abordables,

dont nous testons ici le pet modèle de

bibliothèque R100, devrait l'aider à faire grandir

sa réputaon.


La Polk Audio Reserve R100 est une petite enceinte

de bibliothèque deux voies. Elle présente une

esthétique assez sobre. Son ébénisterie s'habille

d'un vinyle granité, simple mais de qualité, la finition

ne souffrant d'aucun défaut d'apparence ou

approximation d'assemblage.

Cette enceinte est proposée à un prix abordable et

on pourrait croire que sa conception est donc

basique. C'est tout le contraire. Polk Audio a, de

toute évidence, fait le choix d'investir dans la qualité

des composants et les technologies plutôt que dans

le look. Les haut-parleurs ont déjà un petit air de

haut de gamme. Exclusifs à la marque, ils sont

directement dérivés de ceux de la série Legend,

dont les tarifs sont presque trois fois plus élevés.

Le tweeter est un modèle dit à "radiateur annulaire"

à diaphragme textile de profil conico-sphérique de

35 mm de diamètre, avec ogive centrale solidaire du

moteur. Le boomer de 5,25 pouces (13,5 cm) est à

cône "Turbine", semblant en polypropylène

composite et présentant des moulures en forme de

vaguelettes, afin de le rigidifier et de le débarrasser

de résonances parasites.

L’ébénisterie de l’enceinte, accordée en bass-reflex,

fait également état de soins approfondis. Réalisée

en panneaux de médium de 15 à 21 mm

d'épaisseur, elle possède une entretoise de renfort

interne positionnée de façon judicieusement

inclinée. Surtout, son évent dorsal est traversé en

son centre par une longue barre qui se termine en

forme d'ogive vers l'extérieur, dans le but d'éviter

les bruits et bourdonnements parasites.

Enfin, le filtre est tout sauf simple, composé de pas

moins d'une quinzaine d'éléments dont plusieurs

selfs, condensateurs au polypropylène et résistances

cémentées.

Un équilibre physiologique et un atout

charme surprenant

Les Polk Audio Reserve R100 ont un rendement

moyen. Il ne faut pas hésiter à les associer à un


ampli un peu musclé pour les bousculer. À l'écoute,

elles proposent un équilibre tonal légèrement

physiologique, avec des basses chaleureuses et

pêchues ainsi qu'un aigu scintillant. Elles ne

cherchent pas à faire dans l'hyper transparence,

préférant miser sur la séduction plutôt que sur la

précision implacable. Elles pourraient facilement

tomber dans la caricature d'un son un peu mou et

étouffé. Pourtant, le bas du spectre affiche une belle

maîtrise, gérant très bien les effets boomy pour

conserver une certaine légèreté. Et surtout, le

registre médium est très ouvert, chantant et aéré.

C'est là l'atout charme surprise de ces enceintes

Polk Audio. Il en découle une élégante modulation

du bas-médium, sur le jeu de basses électriques par

exemple, et une très belle spatialisation. L'image

stéréophonique est très large, pas d'un relief

exceptionnel, mais d'une agréable profondeur avec

une focalisation réussie et une bonne différenciation

des strates sonores.

Spécifications

•Type : enceinte de bibliothèque, 2 voies bass-reflex

•Haut-parleurs : tweeter à radiateur annulaire en textile

imprégné de 35 mm, boomer à cône Turbine de 13,5 cm

•Réponse en fréquence globale : 44 Hz à 50 kHz

•Réponse en fréquence à -3 dB : 58 Hz à 39 kHz

•Sensibilité : 86 dB/2,83 V/1 m

•Amplification recommandée : 30 à 150 watts

•Impédance minimale : 3,6 Ω


•Dimensions : 166 x 324 x 259,5 mm (l'unité)

•Poids : 5,5 kg (l'unité)

Notre avis

500 €

■

Câbles Audio - AUDIENCE

Câbles Audio - THE CHORD COMPANY

Electroniques - EXPOSURE

P la ti n e s v in y le s - E D WA R S AU D I O

Enceintes - APERTURA

Platines vinyles - DR FEICKERT

Stentor

Electroniques - CREEK AUDIO

Distribution,

distribue les marques :

Apertura // Audience

Chord Cables // Creek Audio

Dr Feickert // Edwards Audio

Exposure.

stentor-distribution.fr

contact@stentor-distribution.fr

09 83 23 04 15

TEST

Q ACOUSTICS-

3010i

250 €

Marque dont l'exigence technique et le côté musical sont très appréciés des audiophiles,

Q Acouscs pense aux pets budgets avec ses très abordables 3010i. Au programme,

des enceintes deux voies au format bibliothèque, comme il en existe des centaines sur le

marché. Mais l'expérience du constructeur ainsi que l'ulisaon de technologies issues

de ses gammes supérieures lui permeent justement de se démarquer.


Belles finitions pour petits meubles

Sur la forme, ces enceintes ne nous réservent

presque aucune surprise. Nous avions déjà loué le

sérieux certain des Q Acoustics 3030i, que l’on

retrouve parfaitement avec les 3010i - ce qui est

d'autant plus intéressant que ces dernières ne se

positionnent pas dans la même gamme de prix.

Les enceintes 3010i sont parfaitement adaptées aux

petits meubles, d'autant que l'espace nécessaire

avec le mur est plutôt optimisé (10 à 15 cm suffisent

déjà). On peut juste regretter qu'elles soient assez

profondes et que les borniers arrière ne soient pas


encastrés dans une encoche.

Tout en arrondis, les Q Acoustics 3010i ne

bénéficient certes pas des envolées stylistiques de

produits plus haut de gamme, restant campées sur

un certain classicisme, mais possèdent tout de

même cette petite touche particulière. Soit par

l'arrondi très prononcé de leur structure, soit par la

qualité de fabrication franchement irréprochable,

dense et sans visserie disgracieuse, ces enceintes

conservent la patte d'un grand constructeur, à

défaut de proposer l'excellence. Ce sens du détail

se retrouve sur des éléments simples comme la

fixation magnétique de la grille de protection, sans

aucune encoche.

Le bornier de raccordement est lui aussi fort bien

présenté et de sérieuse qualité.

Une belle sensation d'équilibre

Côté acoustique, les 3010i sont presque semblables

aux Q3020i et Q3030i (moins volumineuses et

équipées de plus petits haut-parleurs de médiums/

basses). Ces enceintes sont de classiques deux

voies, avec charge bass-reflex (évent arrière) et un

volume interne de 4 litres.

Pour l'amplification, la marque recommande une

gamme de puissance de 15 à 75 watts (par canal) ;

nous conseillerions pour notre part de miser sur un

minimum de 30 watts pour avoir un peu de marge,

le rendement de 86 dB étant assez faible.

Bien qu'une sorte de personnalité Q Acoustics

transparaisse à l’écoute de ces enceintes, le

fabricant a fait le choix d'un certain équilibre, avec

tout de même une légère emphase dans les basses,

suffisante pour se transformer en un "écart assez

musical". Avec les bouchons d'évents fournis, cette

légère bosse dans les basses s'affine, ce qui peut,

selon l'acoustique de la pièce et le placement des

enceintes, améliorer l'équilibre tonal. Dans la

plupart des cas, néanmoins, un fonctionnement sans

ces filtres nous semble préférable.

Pour de telles dimensions et un tel prix, Q Acoustics

nous livre là des enceintes plus que

recommandables, car adaptées à tous les styles

musicaux possibles et déjà capables de véritables

nuances sonores. Le sens du détail et une bonne

linéarité dans les aigus, en particulier, leur permet

de se démarquer de la plupart des autres références

très abordables. Le tweeter n'a certes pas l'autorité

d'un très bon milieu de gamme ou d'un haut de

gamme, mais il ne comble pas cette limitation

technique par des pics sensationnalistes. Il sait

rester dans l'équilibre, avec une bonne extension.

Dans le bas du spectre, la réponse annoncée jusqu'à

64 Hz se fait effectivement sentir. Il ne faut pas

demander aux Q Acoustics 3010i de ronronner sur

un blockbuster (sans caisson de grave, elles se

destinent plus à usage audiophile que Home

Cinéma). Mais pour un usage musical, sauf cas

extrêmes, la tenue dans le grave est suffisante, très

propre, avec une ampleur adaptée aux pièces de

petites et moyennes dimensions. Enfin, les Q 3010i

ne sont vraiment pas difficiles concernant leur

placement ou l'écartement, en particulier vis-à-vis

de la cohérence de la scène sonore.

Difficile d'en demander plus pour ce prix, même si

certains préféreront un peu plus de folie ou de

personnalité à cette approche d'un bel équilibre

général.

■

Spécifications

•Type : enceintes passives deux voies

•Haut-parleur basses/médiums de 10 cm

•Tweeter à dôme souple de 22 mm


•Sensibilité : 86 dB (2,83V à 1 m)

•Impédance nominale : 6 ohms

•Impédance basse : 4 ohms

•Amplification recommandée : 15 à 75 watts


•Volume interne : 4 litres

•Dimensions (par enceinte) : 150 x 253 x 252 mm

•Poids (par enceinte) : 3 kg

Notre avis

Construction

Polyvalence

Performances

Musicalité


63

TEST

TAGA

B-40 v.3

Taga Harmony est une marque polonaise que

l'on peut désormais considérer parmi les

valeurs sûres du paysage de la Hifi à la fois

abordable et audiophile. Elle est sérieuse,

appliquée et a de la suite dans les idées. Elle n'a

de cesse d'améliorer ses produits et c'est dans

sa version de 3ème généraon que nous

testons son enceinte de bibliothèque B-40.


490 €

La Taga Harmony B-40 v.3 est une enceinte de

bibliothèque 2 voies. Elle est proposée à moins de

500 € la paire, mais possède déjà quelques attributs

haut de gamme. Son ébénisterie est certes revêtue

d'un classique vinyle imitation bois, mais ses flancs

sont courbés afin d'affiner sa silhouette et de limiter

les toniques parasites de coffrets, ce qui est rare

dans cette gamme de prix.

Le tweeter est en outre semi-débafflé, couvert sur le

dessus par une demi-ogive en matériau synthétique,

ce qui peut avoir pour bénéfice d'atténuer les effets

de bord. Doté d'un dôme en titane de 25 mm

protégé par une pièce de mise en phase et une

grille métallique, ce transducteur d'aigu dispose de

son propre compartiment isolé. Il est par ailleurs

muni d'une amorce de pavillon présentant des

micro cuvettes concentriques pour amortir les

réflexions, ainsi que d'un sérieux moteur à aimant

ferrite et bobine en cuivre plaqué argent.

Le boomer de 16,5 cm, à cône et cache noyau en

aluminium, est également une très belle pièce. On

est impressionné par son solide saladier en

aluminium moulé ainsi que la taille de son moteur

ventilé (12 cm de diamètre pour 4 cm d'épaisseur).

L'accord bass-reflex de l'enceinte est assuré par un

évent frontal dont l'embouchure présente à

nouveau des micro cuvettes concentriques pour

éviter les bruits d'air. Le filtre est simple, composé

d'une self, de 3 résistances céramiques et 2

condensateurs dont un de type MKP de marque

Hingtat. Et cela se finit en beauté avec un câblage

interne de marque XLO.

Une restitution sonore qui a du style et une

bonne définition

Les Taga Harmony B-40 v.3 ne sont pas parfaites.

Leurs borniers notamment pourraient être de plus

grande qualité. Nous les avons trouvés un peu

lâches pour des prises bananes standard.

Néanmoins, dans l'ensemble, la construction est

sérieuse et on fait le même constat en ce qui

concerne les performances sonores.

Faciles à placer, faciles à alimenter, ces enceintes


Hifi sont d'un rendement correct. Leur son est à la

fois assez clair tout en ayant des basses qui ont de la

profondeur et quelques jolies rondeurs. Le basmédium

pourrait avoir un peu plus de chaleur et de

matière, mais dans l'ensemble l'équilibre tonal est

bon, relativement homogène. Les Taga Harmony B-

40 v.3 ont une bonne tenue en puissance et une

restitution propre. Elles délivrent une image stéréo

relativement resserrée et précise. À ce titre, elles ont

les qualités de certains modèles de monitoring qui

procurent un espace très concis même en écoute en

champ proche. Leur définition est de très bon

niveau. Elles ne mangent pas les détails et les

nuances. Au contraire, elles savent très bien les

mettre en valeur.

En résumé

Ces enceintes de bibliothèque présentent un bon

rapport qualité/prix. Leur finition n'est pas

particulièrement luxueuse, mais leur esthétique est

travaillée, leur construction est sérieuse et leurs

haut-parleurs sont de haut niveau. Elles n'offrent pas

la richesse de timbres et le grain de certains

modèles plus haut de gamme, mais leur définition

est excellente avec un haut du spectre clair, détaillé

et des graves propres qui ont du mordant.

Spécifications

•Type : enceinte de bibliothèque, 2 voies, bass-reflex

•Haut-parleurs : boomer de 16,5 cm à cône aluminium,

tweeter à dôme de 25 mm en titane

•Ampli recommandé : 20 à 150 watts


•Impédance : 6 ohms

•Sensibilité : 89 dB

•Filtre : coupure à 5 kHz à 6 dB/octave

•Dimensions : 41 x 25 x 27,2 cm

•Poids : 7,8 kg

Notre avis

■

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TEST

TRIANGLE

3000 €

Antal 40th

Triangle fait pare des grandes marques

historiques d'enceintes acousques

françaises. Fondée en 1980, elle vient

de fêter ses 40 ans. Pour rendre

hommage à son créateur Renaud de

Vergnee et marquer l'événement, elle

a retravaillé deux de ses modèles

iconiques et lance leurs versions

anniversaires en série limitée. Il s'agit

de l'enceinte de bibliothèque

Comète 40th et de la grande colonne

Antal 40th dont voici le test.


L'Antal est un modèle qui existe depuis

longtemps dans la gamme Triangle. Elle est

l'exemple même de l'enceinte Hifi haut de

gamme démocratique, capable de sonoriser

un grand espace, de délivrer un gros volume

sonore et une large réponse en fréquence,

de permettre à des électroniques audio de

haute qualité de s'exprimer… Tout cela en

conservant un tarif réaliste, certes élevé, mais

encore accessible qui ne la réserve pas

uniquement à une élite d'amateurs très

fortunés. En ce sens, on reste dans l'esprit de

"la Hifi pour tous".

En remontant dans les archives d'ON-mag

vous pourrez trouver un article sur

l'Antal 202, remontant à 2002, qui était le

résumé d'un test publié sur la revue

"Prestige Audio Video" à laquelle nous

étions associés à l'époque. L'esthétique a

beaucoup évolué depuis, de même que les

prix (il y a eu de l'inflation). Aujourd'hui, le

nouveau modèle Antal fait partie de la série

Esprit Ez, la ligne de milieu de gamme

phare de Triangle dont nous avons déjà

testé les modèles Titus Ez, Gaia Ez et

Australe Ez. L'Antal Ez est proposée entre

1700 et 2200 € la paire selon sa finition. La

version anniversaire Antal 40th est disponible

à 3000 €. Voyons ce qu'elle a de particulier.


Une colonne 3 voies au style aristocratique

renouant avec le made in France

De prime abord, la nouvelle Triangle Antal 40th

ressemble beaucoup à l'Antal Ez classique. La

principale différence visible réside dans sa finition

plus luxueuse. S’il s’agissait de la seule différence,

on pourrait se dire que l'écart de prix entre les deux

références est un peu exagéré. Mais les apparences

sont trompeuses, car l'Antal 40th bénéficie

également d'améliorations bien plus en profondeur.

L'Antal 40th est toujours une enceinte 3 voies,

équipée de quatre haut-parleurs très ressemblants à

ceux de l'Antal EZ. Son tweeter à dôme de 25 mm

est doté d'un pavillon avec pièce de mise en phase

centrale en forme de petite ogive typique de la

marque française. On retrouve également un

transducteur de médium de 16,5 cm à membrane

blanche en papier non traité, associée à une

suspension périphérique multiplis relativement

rigide. Les deux boomers sont eux aussi des

modèles de 16,5 cm de diamètre portant de larges

cache noyaux en métal.

Les changements techniques ne sont donc pas

visibles et pourtant bien réels. Le dôme du tweeter

n'est plus en aluminium, mais en alliage de

magnésium anodisé. Le profil du cône du médium a

été optimisé afin d'améliorer la linéarité dans les

hautes fréquences. Les boomers n'ont plus des

membranes en fibre de verre, mais réalisées en un

savant mélange de différentes pulpes de bois, de lin

et de fibre de carbone, hérité des enceintes Australe

Ez.

Le circuit de filtrage de la Triangle Antal 40th est

modifié en conséquence pour s'adapter aux

améliorations effectuées sur les haut-parleurs. Le

bornier et le câblage interne sont plus haut de

gamme. L'ébénisterie est également réaménagée.

Pour sa construction, elle utilise des panneaux de

médium (MDF) de plus forte densité que pour

l'Antal Ez. Elle comporte toujours des renforts

internes qui viennent caler l'arrière des moteurs des

boomers. La séparation entre la charge close du

médium et le reste du volume interne est

maintenant assurée par un pan incliné. Cette

disposition limite les effets de résonances parasites

internes et permet un plus grand volume de charge

pour les boomers. Ce volume est toujours accordé

en bass-reflex par un évent frontal.

On remarque aussi des changements au niveau du

socle en verre trempé de l'Antal 40th. Un peu plus

profond, il accueille de nouveaux pieds réglables en

hauteur dont on peut remplacer les pointes

métalliques par des pointes en caoutchouc fournies

dans l'emballage. Enfin la série 40ème anniversaire

de Triangle marque la volonté du fabricant de

relocaliser en partie sa production. Si les différentes

pièces constitutives viennent toujours de Chine,

l'assemblage intégral et tous les contrôles qualité

sont réalisés dans les ateliers de Triangle à Soissons.

Un médium très expressif et des graves qui

ont du cœur

Les Triangle Antal 40th sont proposées dans deux

finitions en bois, "Palissandre Santos" et "Sycomore

Blond" recouvertes d'une laque profonde au brillant

impeccable. Ce sont des enceintes Hifi colonnes aux

dimensions déjà imposantes, mais qui restent

relativement faciles à caser. Leurs évents bass-reflex

orientés vers l'avant permettent de les positionner

Spécifications

•Type : enceinte Hifi colonne 3 voies, bass-reflex frontal

•Transducteurs : tweeter à dôme en magnésium de

25 mm avec pavillon, médium de 16,5 cm à cône en papier

naturel et suspension multiplis en tissu imprégné, 2x boomers

de 16,5 cm à membrane en pulpe de bois, lin et fibre

de carbone

•Sensibilité : 91 dB/1 W/1 m

•Bande passante : 37 Hz à 22 kHz (±3 dB)

•Puissance admissible : 140 watts

•Impédance nom./min. : 8/3 Ω

•Dimensions : 200 x 345 x 1090 mm (hors pied), 300 x

424 x 1128 mm (avec pied)

•Poids : 26,8 kg

Notre avis

Construction

Performances

Finition

Musicalité


69

relativement proches du mur. Un dégagement de 15

à 20 cm peut suffire dans certaines pièces.

Le rendement des Triangle Antal 40th est bon, mais

il ne s'agit pas non plus de haut rendement, tandis

que l'impédance descend assez bas (3 Ω). Ainsi,

comme nous avons pu le constater pendant nos

essais, ces enceintes préfèrent-elles être associées à

un ampli Hifi relativement costaud qui tient bien les

basses fréquences et leur donne de l'impact.

À l'écoute, le registre médium ressort

immédiatement par son caractère très aéré,

empreint d'une certaine emphase, particulièrement

plaisante. La fusion avec les aigus est très réussie. Le

son est très ouvert, vif et détaillé tout en conservant

une belle douceur. Lorsque les enceintes sont

neuves, les graves peuvent paraître jouer un peu

dans leur coin, mais cette sensation s'estompe au

fur et à mesure du rodage des haut-parleurs. Après

quelques tours de piste et lorsqu'elles sont bien

alimentées, les Triangle Antal 40th proposent une

restitution sonore ample et homogène avec une

excellente assise dans les basses fréquences. La

scène stéréophonique concilie focalisation,

profondeur et largeur.

Sans chercher à être trop démonstratives, ces


enceintes s'imposent par leur grandeur, leur

générosité. La Musique semble épanouie, sans

contrainte. On n'est pas dans une approche

intellectuelle qui cherche à mettre en exergue le

moindre détail, mais tout est là, bien en place et

bien en phase. Les Triangle Antal 40th sont à la fois

neutres, équilibrées et transparentes. On peut en

outre les pousser loin. Sur les grandes masses

orchestrales et à fort volume, elles ont de l'aplomb.

Elles ne se désunissent pas sur les montées de

dynamiques. Elles conservent une excellente

maîtrise, faisant parler leur force tranquille.

En résumé

Les colonnes Triangle Antal 40th profitent d'une

conception parfaitement maîtrisée. Ce sont

réellement des enceintes Hifi haut de gamme qui

commencent à chatouiller le High End ; elles

atteignent des performances de haut niveau tout en

conservant un tarif encore accessible qui ne se

déconnecte pas totalement du grand public. Leur

restitution sonore a beaucoup d'ampleur, d'aplomb

et elle est signée d'un registre médium d'une

superbe ouverture.

■

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NOUVEAU

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ON-mag c’est aussi...

2 PLATINES

VINYLES

AUDIOPHILES

EN BONUS

TEST

EDWARDS

AUDIO

TT4

Edwards Audio est une marque britannique de planes vinyles audiophiles qui

commence à avoir une belle renommée, qui dépasse largement le cadre de son marché

intérieur. De dimension arsanale, elle culve l'originalité. Son nouveau modèle TT4

sort incontestablement des seners baus. par Pierre Stemmelin

570 €

Plus abordable, la nouvelle Edwards Audio TT4 est

aussi plus originale que la TT5 que nous avons

testée l'année dernière. Talk Electronics (maison

mère d'Edwards Audio), dont on disait que les

premières platines n'étaient que des modèles Rega

remaniés, commence vraiment à s'émanciper.

Avec la TT4, on retrouve une base très large

présentant à l'avant une découpe en arc de cercle

comme sur la TT5. Mais les ressemblances s'arrêtent

là. Exit le bois, Edwards Audio a choisi ici de

concevoir une base tout en plastique. Celle-ci est

relativement souple et de type sandwich. Elle est

composée de trois couches semblant être en

plexiglas. Les couches supérieure et inférieure sont

opaques et teintées (plusieurs couleurs sont

proposées au choix). Mesurant 3 mm d'épaisseur,

elles enserrent un panneau légèrement plus étroit,

translucide cette fois-ci, de 5 mm d'épaisseur, sur

lequel elles sont collées par le biais de joints en

mousse. L'ensemble est monté sur trois gros pieds,


beaucoup plus rigides, en matériau synthétique (du

Delrin vraisemblablement).

Le plateau transparent comme du verre est en

acrylique de plus de 1 cm d'épaisseur. Il repose sur

un contre-plateau d'entraînement par courroie, en

matériau de synthèse amortissant. Ce contreplateau

est identique à celui que l'on rencontre sur

la Rega Planar 1. Il en va de même du moteur qui

est fixé à la base de façon relativement ferme. Son

alimentation est un petit boîtier externe Rega PS2-

100 (24 V/100 mA). Le changement de vitesse (33,

45 tr/min) se fait en soulevant le plateau et en

déplaçant la courroie d'une gorge à l'autre de la

poulie du moteur.

Par rapport aux modèles Rega, le système

d'entraînement de l'Edwards Audio TT4 présente

quelques différences. Le moteur est placé plus loin

du contre-plateau et la courroie est plus longue, ce

qui favorise le découplage. Le palier en bronze,

avec bille de roulement en acier, dans lequel plonge

l'axe d'entraînement, est également beaucoup plus

massif et boulonné très fermement à la base. Son

usinage est particulièrement précis. On le constate

par l'effet ventouse très marqué lorsqu'on essaie de

retirer le contre-plateau.

Le bras de lecture est propre à Edwards Audio. Il est

de type unipivot. Formé d'un tube en aluminium

droit, il est monté sur un portique et un axe tous

deux en métal et réglable en hauteur. Son portecellule

en matériau synthétique est équipé d'une

cellule qu'Edwards Audio nomme Zephyr C100 MM,

mais qui est surtout une Audio-technica AT95E. Le

contrepoids d'équilibrage du bras est désaxé afin

d'abaisser le centre de gravité.

Un peu d'amateurisme encore, mais une

restitution sonore d'une rondeur et d'un

délié exceptionnels

L'Edwards Audio TT4 est fabriquée en Angleterre

de manière artisanale - cela se voit. Quelques

éléments comme le logo de la marque collé

légèrement de travers frôlent l'amateurisme.

Certaines découpes et certains centrages de la base

ainsi que du plateau présentent des tolérances un

peu larges. Le réglage de la force d'appui de la

cellule qui demande une balance adaptée (à partir

d'environ 9 € sur la boutique Son-Video par

exemple) ainsi que le contrepoids sans graduation

qui se bloque par le biais d'une petite vis et d'une

clé Allen (fournie) ne sont pas des plus pratiques. Le

couvercle de protection en "Z" paraît également

assez économique.

N'empêche que cette platine vinyle fait un gros

effet à l'écoute et a un caractère sonore énorme. Si

vous cherchez un son moelleux, généreux,

voluptueux, chaleureux… Eh bien, avec l'Edwards

Audio TT4, vous allez être servi. Certains trouveront

qu'elle n'est pas neutre et qu'elle en fait des tonnes.

Ils n'auront pas vraiment tort, mais nous ne trouvons

pas qu'elle en fasse trop. Quand on aime, on ne

compte pas. Nous avons rarement entendu la

cellule Audio-technica AT95E aussi en forme. Les

basses sont profondes et très présentes. Elles ont en

même temps un superbe délié et expriment

beaucoup de nuances. Le jeu d'une basse

électrique, d'un pied de grosse caisse ou d'une

contrebasse est d'une très bonne lisibilité, à la fois

souple et naturel, avec des inflexions bien

marquées.

Le grave est très présent, mais il n'enterre pas pour

autant les autres registres. Les aigus présentent une

grande douceur et le médium conserve une belle

aération. L'équilibre tonal est subjectivement

descendant, mais n'en ressort pas étouffé ou trop

sombre. L'image sonore profite également de cette

caractéristique. La scène stéréophonique est ample

et profonde, toujours avec une belle aération.

En résumé

L'Edwards Audio TT4 est une platine vinyle à

entraînement par courroie qui fleure bon l'artisanat.

Elle pourrait être un peu plus pratique et quelques

éléments pourraient être plus soignés, mais sa

structure sandwich en matériau synthétique et son

bras de lecture maison procurent un son très

séduisant, plein d'ampleur avec des basses

généreuses qui ondulent à merveille. On sent

qu'elle a été patiemment mise au point par des

audiophiles afin d'offrir une qualité de son pas

comme les autres.

■

Spécifications


•Vitesse : 33 et 45 tr/min (déplacement de la courroie)

•Base : sandwich en matériau synthétique

•Plateau : en acrylique transparent de 11 mm d'épaisseur

•Bras : en aluminium avec hauteur et contrepoids ajustable

•Cellule : Zephyr C100 MM (une Audio-technica AT95E)

•Câble : détachable avec cordon de masse (fourni)


•Poids : 5,85 kg

Notre avis

Construction

Performances

Ergonomie

Musicalité


73

TEST

REGA

Planar 1 (2021)

350 €

La Planar 1, la P1 ou la Planar One est la plane vinyle d'entrée de gamme du constructeur

anglais Rega. Dans sa version 2021 que nous testons ici, elle s'impose plus que jamais comme

une référence incontournable parmi les petes planes vinyles de la catégorie audiophile.


La ligne est d'une simplicité biblique pourrait-on

dire : aucun bouton n'est visible, seul un

interrupteur est disponible, caché sous le plateau.

Mais a-t-on vraiment besoin de plus ? La Rega

Planar 1 est une platine vinyle à entraînement par

courroie, dotée d'une base en médium, revêtue

d'un épais vinyle brillant pour parfaire

l'amortissement. Elle est montée sur trois gros pieds

en caoutchouc, évidés en leur centre, qui l'isolent

relativement bien des vibrations extérieures.

Le plateau de la Planar 1 est très épais (23 mm), mais

surprise, il est creux. Contrairement à beaucoup de

constructeurs qui misent sur le poids pour amortir

les vibrations, Rega, même sur ses modèles les plus

haut de gamme, a toujours été adepte de la

légèreté pour minimiser l'inertie. Ici, le plateau

reprend donc la structure des plateaux en fonte

d’aluminium que l'on retrouve sur beaucoup de

platines d'entrée et milieu de gamme. Sauf qu'il

n'est pas en métal, mais en résine phénolique

moulée sur une épaisseur de 0,25 à 1 cm. À la

frappe du doigt, il sonne mat et non comme une

cloche.

Le moteur de la Rega Planar 1 est alimenté par un

petit boîtier secteur extérieur de type 24 V/100mA.

L'entraînement se fait par le biais d'un contreplateau

en matériau synthétique amortissant

soutenu par un axe plongeant dans une gorge en

bronze usiné de façon bien serrée (effet ventouse

assuré lorsqu'on essaie de retirer le contre-plateau).

Le bras de lecture est le Rega RB110 à tube et

cardan en métal, qui intègre un système

d'antiskating non ajustable et de nouveaux

roulements à faible friction qui seraient en phase de

dépôt de brevet. Le porte-cellule rapporté en

matériau synthétique est monté d'origine d'une

cellule MM Carbon conçue par la marque.

À l'écoute : expressivité et harmonie

La Rega Planar 1 est livrée avec un beau capot

intégral en plexiglas. Elle est presque prête à


l'emploi. Il suffit de visser le contrepoids, dont le

joint en caoutchouc assure un maintien bien ferme,

jusqu'à la butée. On obtient directement la force

d'appui idéale pour la cellule (2,125 g selon notre

balance). Tout est parfaitement assemblé et

l'utilisation est simple, même si le niveau de sortie

de la cellule est peu élevé et qu'il faut retirer le

plateau et déplacer la courroie d'une gorge à l'autre

de la poulie du moteur pour changer la vitesse (33,

45 tr/min.). Si vous ne disposez pas de préampli

Phono, une version Rega Planar 1+ (435 €) avec

préampli Phono intégré existe.

À l'écoute, la Rega Planar 1 est une artiste du

registre médium. Elle distille des timbres

particulièrement riches et élégants. Sa restitution est

d'une grande légèreté tout en étant douce et

chaleureuse. Elle est vive et alerte. Les extrémités

du spectre sont subjectivement légèrement en

retrait. Ils n'en demeurent pas moins très détaillés

avec beaucoup de nuances. Le son est rythmé,

pétillant. Le médium est très ouvert, aéré et, en

même temps, le grave est d'un très beau modelé

avec un excellent suivi rythmique. L'image stéréo

conjugue aération, relief et matière.

Spécifications


•Vitesse : 33 et 45 tr/min (déplacement de la courroie)

•Base : en MDF avec revêtement vinyle

•Plateau : creux, en résine phénolique, de 23 mm

d'épaisseur

•Bras : RB110 en métal avec contrepoids ajustable

•Cellule : Rega Carbon MM

•Câble : solidaire du châssis


•Poids : 4,2 kg

Notre avis

■

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LES MEILLEURS AMPLIS HIFI


NAD C316BEE V2

Le NAD C316BEE V2 est le digne héritier du fameux NAD 3020, l'ampli intégré qui se serait le plus vendu

de l'histoire de la Hifi (plus d'un million d'exemplaires). Il délivre 2 x 45 watts sous 8 ohms et dispose de

capacités en courant élevées lui permettant de fournir jusqu'à 2 x 170 watts sous 2 ohms en crête. Il est

tout simple, mais sa restitution est très dynamique, il possède des réglages de tonalités et se dote dans sa

version V2 d'une entrée Phono pour platine vinyle. C'est un modèle totalement incontournable dans sa

catégorie, d'autant que NAD est particulièrement réputé pour la fiabilité de ses appareils.

Prix au moment du test : 400 €

Test sur ON-mag.fr

Taga Harmony HTA-700B V.3

L'ampli Taga Harmony HTA-700B troisième du nom est un petit ampli stéréo au format boîte à chaussures

de type hybride, c'est-à-dire utilisant un étage de préamplification à tubes et une section de puissance à

transistors. Il développe 2 x 26 watts sous 8 ohms. Il dispose d'une sortie casque haut de gamme, accepte

les sources analogiques et numériques. Pour ce qui de la qualité de fabrication et surtout des

performances musicales, il est en net progrès par rapport à ses prédécesseurs. Il sonne avec beaucoup

d'élégance, de force et de présence. Son image stéréophonique ne favorise pas la précision, mais elle

présente une ampleur très agréable.

Prix au moment du test : 550 € en version standard, 600 € avec entrée USB-Audio

Test sur ON-mag.fr

Rotel A11 et A11 Tribute

Musical Fidelity a longtemps été réputé pour être un champion des petits amplis intégrés en classe A.

Celui-ci fonctionne en classe A/B, mais il conserve cette patte sonore reconnaissable et presque

légendaire. Il est minimaliste dans ses fonctions, délivre 2 x 60 watts, a des allures déjà légèrement haut de

gamme et surtout en impose à l'écoute par son caractère vigoureux ainsi que ses timbres qui ont

beaucoup de grain et de matière.


Test sur ON-mag.fr


Musical Fidelity M2si

Musical Fidelity a longtemps été réputé pour être un champion des petits amplis intégrés en classe A.

Celui-ci fonctionne en classe A/B, mais il conserve cette patte sonore reconnaissable et presque

légendaire. Il est minimaliste dans ses fonctions, délivre 2 x 60 watts, a des allures déjà légèrement haut de

gamme et surtout en impose à l'écoute par son caractère vigoureux ainsi que ses timbres qui ont

beaucoup de grain et de matière.


Test sur ON-mag.fr

Taga Harmony HTA-1000B

Le Taga Hamony HTA-1000B est un ampli Hifi hybride (à tubes et transistors) de 2 x 105 watts sous 8 ohms,

qui vous en donne beaucoup pour votre argent. Il est puissant, capable d'alimenter une très large gamme

d'enceintes acoustiques. Sa conception est particulièrement sérieuse. Il a un pied dans la Haute Fidélité

haut de gamme. À l'écoute, il sonne de façon équilibrée, lumineuse et chaleureuse.


Test sur ON-mag.fr

Advance Paris Playstream A5

Cet ampli de 2 x 80 watts sous 8 ohms est particulièrement bien équipé. Il possède de nombreuses entrées

pour sources numériques, dont une Bluetooth, et analogiques dont une Phono à la fois compatible avec

les cellules MM et MC. Ses sorties sont également bien fournies puisqu'en plus des enceintes, il peut

attaquer un bloc de puissance externe, un caisson de grave, un enregistreur et deux casques audio. À cela

s’ajoute son lecteur réseau intégré Linkplay compatible entre autres avec Spotify, AirPlay et le pilotage

DLNA. Sur le terrain, cet ampli Hifi de conception française délivre un son à la fois neutre et très vif, tout en

conservant beaucoup de douceur et d'aplomb.


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NuPrime IDA-8

Avec cet appareil, NuPrime a joué, comme à son habitude, la carte de la rupture technologique. L'IDA-8

est ultra compact et ses étages d'amplification travaillent en ce que la marque appelle la classe A+D. Sa

connectique est minimaliste, avec une seule entrée analogique et 3 entrées numériques (optique, coaxiale,

USB) plus une liaison Bluetooth. Mais à l'écoute cet ampli emporte les a priori. Avec 2 x 100 watts sous le

capot, il possède une poigne magistrale, donnant une sensation de puissance et de maîtrise

impressionnante pour un si petit amplificateur. Cet appareil sait merveilleusement jouer de la musique,

avec beaucoup de nuances et de détails.


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79

Marantz PM7000N

Le Marantz PM7000N est un intégré stéréo de 2 x 60 watts doublé d'un lecteur réseau complet Heos

qui donne accès à plusieurs services de musique en ligne. La qualité de sa restitution sonore est de

premier ordre et il est compatible avec l'AirPlay 2 ainsi qu'avec les systèmes de pilotage vocal Alexa

ou Google Home.


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Arcam SA20

L'Arcam SA20 délivre 2 x 90 watts sous 8 ohms et 2 x 150 watts sous 4 ohms. C'est un petit costaud. En plus

de ses 5 entrées analogiques, dont une Phono pour platine vinyle, il est doté d'une section numérique

pour 3 sources associée à un convertisseur haut de gamme ESS Sabre. Ses étages de puissance

fonctionnent en classe G. Leur assise dans le grave est remarquable. L'image stéréophonique a beaucoup

d'ampleur. Le son est très rythmé et cet ampli se révèle capable d'alimenter avec aisance de grosses

enceintes acoustiques.


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Cambridge Audio CXA81

Le Cambridge CXA81 est l'évolution du CXA80. Ses circuits optimisés lui permettent, d'après ce que nous

avons constaté sur le terrain, d'aller plus loin en termes de performances pures et de musicalité. Il est

annoncé pour une puissance RMS de 2 x 80 watts sous 8 ohms et 2 x 120 watts sous 4 ohms. Il est donc

déjà relativement costaud et prêt à s'attaquer à de grosses enceintes acoustiques de type colonnes. Sa

connectique comprend des entrées analogiques et numériques ainsi qu'une liaison Bluetooth AptX.

À l'écoute, le Cambridge CXA81 s'exprime avec vigueur sans déraper vers de l'agressivité, car il donne

beaucoup de matière aux timbres. Il a du poids et du ressort dans le grave. Il délivre des basses amples et

rapides, finement modulées et détourées. L'énergie qu’insuffle cet ampli Hifi est communicative. On est

vite pris par la musique. C'est une réussite.


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Heed Audio Elixir

L'ampli Heed Audio Elixir affiche une puissance de 2 x 50 watts et adopte un format compact "boîte à

chaussures". Ses fonctions sont minimalistes et pourtant, il s’agit d'un grand ampli Hifi. Il est aussi à l'aise

pour alimenter de petites enceintes de bibliothèque que de belles colonnes. Il délivre un son chaleureux,

plein de vitalité et de nuances. Sa musicalité est des plus séduisantes.


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■

Savez-vous que vous

étranglez votre ampli ?

Quasiment tous les câbles d’enceinte ont une impédance caractéristique – et je ne parle pas là

d’impédance, plus fréquemment connu sous le nom de résistance CC. Je parle des caractéristiques du

câble qui est de 75Ω pour votre connectique de câbles et de 300Ω pour votre antenne bifilaire.

L’un des réels défis de notre monde audio est que l’impédance des enceintes n’est jamais homogène

sur l’ensemble de la gamme audio ni sur la totalité de la bande passante qui est nécessaire à une bonne

réponse transitoire. Ceci explique pourquoi au niveau des enceintes, il est spécifié “impédance nominale”

- et également pourquoi il n’existe aucune valeur d’impédance caractéristique des câbles d’enceinte

qui est bonne.

Il n’y a qu’un seul moyen d’éliminer l’effet “mélasse” engendré par l’impédance caractéristique des

câbles d’enceinte étranglant ainsi la capacité de l’amplificateur à fournir du courant – et c’est

d’éliminer toute impédance caractéristique.

Les câbles d’enceinte Technologie ZERO de chez AudioQuest éliminent l’interaction entre le positif et

le négatif qui définit l’impédance caractéristique d’un câble – lorsqu’il n’y a pas d’interaction, il ne peut

y avoir d’impédance caractéristique.

Les câbles Tech ZERO bénéficient des mêmes ingrédients de design superbes utilisés dans les autres

modèles AudioQuest: la Diélectrique par Polarisation, la Dissipation du Bruit, les métaux de Surface

Parfaite etc., mais optimisés comme jamais auparavant.

Bonne écoute à vous quand vous aurez enfin l’opportunité de vraiment entendre votre amplificateur !

William E. Low

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