BonaparteAntiques_extrait

LES BONAPARTE ET L’ANTIQUE, UN LANGAGE IMPÉRIAL
L’exposition
Les Bonaparte et l’Antique, un langage impérial
a été organisée
par le ministère de la Culture et de la Communication,
le SCN du musée national des châteaux de Malmaison et Bois-Préau,
le musée national de la Maison Bonaparte,
la bibliothèque patrimoniale Fesch de la ville d'Ajaccio
Roselyne Bachelot
Ministre de la Culture
Jean-François Hebert
Directeur des patrimoines
Anne Solène Rolland
Directrice du service des musées de France
Élisabeth Caude
Directrice du SCN Malmaison
Jean-Marc Olivesi
Conservateur général du Patrimoine, musée national
de la Maison Bonaparte, commissaire de l'exposition
Odile Bianco
Musée national
Assistante administrative et de documentation
de la Maison Bonaparte
Laurent Marcangeli
Maire d’Ajaccio
Simone Guerini
Adjointe à la culture
Frédéric Petrucci
Directeur général des services
Élisabeth Périé
Directrice du réseau des bibliothèques
et des médiathèques de la ville d'Ajaccio
Saveria Maroselli
Médiatrice culturelle du réseau des bibliothèques
et des médiathèques de la ville d’Ajaccio
Aude Pontalier
Responsable du fonds ancien
de la bibliothèque patrimoniale Fesch
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Sommaire
Ont contribué à la rédaction de cet ouvrage
Jean-Marc Olivesi
Conservateur général du patrimoine,
musée national de la Maison Bonaparte,
commissaire de l'exposition
Françoise Mardrus
Cheffe de service, responsable du centre
Dominique-Vivant-Denon,
direction de la recherche et des collections
Saveria Maroselli
Médiatrice culturelle du réseau des bibliothèques
et des médiathèques de la ville d'Ajaccio
Erick Miceli
Doctorant en histoire moderne
Aude Pontalier
Responsable du fonds ancien de la Bibliothèque
patrimoniale Fesch
6 Préface Laurent Marcangeli
8 Préface Élisabeth Caude
10 Préface Élisabeth Périé
12 Un langage impérial, des références communes à toute l’Europe
J.-M. Olivesi
42 Rêves de pierre (exposition du musée Fesch, Ajaccio, 2000).
Collection des plâtres pédagogiques du musée
44 De la bibliothèque nationale du Liamone à la bibliothèque
municipale Fesch S. Maroselli
60 Les compatriotes des Bonaparte : qui sont les lecteurs
de la bibliothèque ? S. Maroselli
62 La culture des révolutionnaires paolistes (1755-1769).
De la gloire plutarquéenne à la felicità pubblica E. Miceli
72 Dominique Vivant-Denon (Chalon-sur-Saône 1747 – Paris 1825).
L’œil de Napoléon F. Mardrus
74 La gypsothèque de Pise
76 La gloire de l’Antique de Charlemagne aux Bonaparte :
Rome n’est plus dans Rome, elle est toute à Paris J.-M. Olivesi
127 Beau comme l'Antique ! Les Antiques du Museon Arlaten
130 Catalogue des œuvres. Une exposition, trois séquences.
Notices des ouvrages de la bibliothèque patrimoniale Fesch présentés
dans l’exposition A. Pontalier
145 Quelques Antiques remarquables J.-M. Olivesi
150 Bibliographie
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LES BONAPARTE ET L’ANTIQUE, UN LANGAGE IMPÉRIAL
Préface
Laurent Marcangeli
Maire d'Ajaccio
En cette année de célébrations, quoi de mieux qu’une collaboration
entre la bibliothèque patrimoniale Fesch et le musée
national de la Maison Bonaparte pour commémorer le bicentenaire
de la mort de Napoléon 1 er ? À l’heure où chacun
s’interroge sur son héritage, la ville d’Ajaccio, terre natale des
Bonaparte, se devait de proposer une programmation d’événements
à la hauteur de ce personnage historique, dans laquelle
l’exposition « Les Bonaparte et l’Antique, un langage impérial
» s’inscrit pleinement. Ce partenariat sera l’occasion d’exposer
des documents remarquables et parfois inédits, issus des
collections de bibliothèque patrimoniale.
Il s’agit ainsi de valoriser l’extraordinaire richesse de son
fonds d’ouvrages, à l’heure où la bibliothèque va connaître de
grands bouleversements. En effet, afin d’assurer sa pérennité
pour les décennies à venir, de vastes travaux de rénovation vont
débuter. L’objectif est double : d’une part, garantir des conditions
optimales de conservation des collections anciennes qui
se dégradent actuellement en l’absence d’une gestion atmosphérique
adéquate, d’autre part restaurer la salle patrimoniale
et le hall d’entrée qui ont subi les assauts du temps, pour leur
redonner leur cachet initial. Ce bâtiment emblématique de la
Ville, dont l’histoire est liée à celle des Bonaparte, connaîtra
ainsi un renouveau et pourra mieux accueillir le grand public,
qu’il soit étudiant, chercheur ou simple visiteur, dans un site
historique remis en valeur. Ces travaux représentent aussi une
étape dans un vaste projet de rénovation et de revitalisation du
cœur de ville d’Ajaccio et de création d’un parcours patrimonial
« Bonaparte ».
Ci-contre : Jeune femme laurée [A7]
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LES BONAPARTE ET L’ANTIQUE, UN LANGAGE IMPÉRIAL
Préface
Élisabeth Caude
S’il est un pouvoir auquel Napoléon Bonaparte aimait à se
référer, c’est celui de la Rome antique. Beaucoup d’arguments l’y
poussaient. Le retour à l’Antiquité prôné depuis vingt-cinq ans
par le courant néoclassique avait fini par imposer ce goût sévère
et pur, en réaction à une société de raffinement du xviii e siècle
jugée décadente. L’austérité et la passion des armes exaltaient les
valeurs viriles. La pensée elle-même s’était romanisée.
Aussi, en cette année du bicentenaire, il ne pouvait y avoir
meilleure idée que celle de déceler à travers les riches collections
patrimoniales de la bibliothèque municipale d’Ajaccio ces
traits de romanité. L’analyse du contenu d’une bibliothèque
en dit beaucoup sur son possesseur. Le cardinal Fesch, oncle de
Napoléon I er , était un collectionneur passionné : personne n’a
oublié ses collections riches de plus de 17 000 œuvres d’art ni
son impressionnante galerie de peintures qui comptait plus de
16 000 tableaux dont les mille qu’il légua à Ajaccio formèrent
l’embryon du musée Fesch. L’on connaît moins sa passion pour
les livres et combien son esprit de collection s’était étendu à
ces objets d’érudition, dans un souci pédagogique de partage
de connaissance et de diffusion des savoirs. Ce qu’il laissa en
legs constitua l’un des fondements de la bibliothèque nationale
du Liamone, ancêtre de la bibliothèque municipale, à côté des
fonds, si riches en nombre et en qualité, des séquestres révolutionnaires
des bibliothèques parisiennes religieuses et privées,
12 000 ouvrages envoyés par Lucien Bonaparte, alors ministre
de l’Intérieur, à sa ville natale.
Et là, il me revient de saluer cette idée de partenariat
particulièrement réussi entre la bibliothèque municipale,
une des institutions culturelles phares de la Ville d’Ajaccio et
la Maison Bonaparte, musée national qui relève du Service
à compétence nationale des châteaux de Malmaison et Bois-
Préau, pour une meilleure connaissance de l’esprit de la famille
Bonaparte à travers la mise en valeur de richesses patrimoniales.
Partenariat exemplaire exploitant connaissance bibliophilique
et analyse historique, le propos se concentre sur l’idée impériale
: comment le livre et ses images participent-ils du langage
impérial ? Merci à Élisabeth Périé, directrice des bibliothèques
d’Ajaccio, pour son soutien constant au projet. Et merci à
Saveria Maroselli, chargée de médiation à la bibliothèque municipale
et à Jean-Marc Olivesi, responsable des collections de
la Maison Bonaparte et commissaire, de nous inviter à entrer
dans le monde des idées, par ce choix de titres et d’iconographies
emblématiques d’un discours politique et fondateur de
ce qui était un nouveau régime. La sélection rappelle la grande
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• PRÉFACE •
Antonio Canova, Napoléon en Mars pacificateur,
Londres, Apsley House
entreprise que fut la découverte du patrimoine antique depuis
la Renaissance et le xvii e siècle, la mise au jour des ruines de
Pompéi et d’Herculanum puis le chantier de fouilles de la
Rome impériale menées sous l’Empire par le préfet Camille
de Tournon. Et ce courant aboutit aux grands monuments du
savoir, tel le musée Napoléon de Vivant-Denon.
Que soient remerciés tous les auteurs du catalogue,
Françoise Mardrus, Saveria Maroselli, Erick Miceli, Jean-Marc
Olivesi et Aude Pontalier pour leurs contributions remarquables
à l’histoire de la bibliothèque et, au-delà, à celle des
idées : comment la Rome antique servit le discours impérial.
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LES BONAPARTE ET L’ANTIQUE, UN LANGAGE IMPÉRIAL
Préface
Élisabeth Périé
Cette exposition est une plongée dans l’histoire des Bonaparte,
mais aussi dans celle de la bibliothèque patrimoniale Fesch
car l’une et l’autre sont dès l’origine intimement liées. Lucien
Bonaparte, frère de Napoléon, est en effet à l’initiative de la
création de la bibliothèque tandis que le cardinal Fesch, oncle de
Napoléon I er , est l’un des principaux donateurs. En réunissant
des ouvrages souvent issus de grands couvents ou de collections
royales, ils ont constitué un fonds conséquent et pluridisciplinaire,
avec pour ambition de doter la ville d’Ajaccio des outils
pour favoriser l’essor de l’instruction parmi la population insulaire.
De fait, dans chacun des livres du fonds patrimonial transparaît
l’intérêt que ces deux fondateurs portaient sur un certain
nombre de disciplines et l’idée qu’ils se faisaient d’une bibliothèque
idéale et des connaissances scientifiques et culturelles
que tout homme instruit devait posséder.
Il n’est donc pas étonnant que l’on trouve dans les collections
de la bibliothèque patrimoniale une avalanche de références
sur l’Antiquité, allant des ouvrages sur les monuments
antiques à ceux sur les fouilles archéologiques, en passant par
les traités d’architecture et les livres d’histoire de l’art, sans
oublier les œuvres majeures de la littérature antique et italienne.
Pour l’exposition, pas moins de cent cinquante ouvrages ont
été exploités, et une sélection de quatre-vingt-dix d’entre eux
sera exposée. À quelques exceptions près, ils proviennent des
legs de Lucien Bonaparte et du cardinal Fesch, avec une prédominance
pour les collections de ce dernier. Son goût pour les
arts et l’archéologie l’ayant amené à enrichir sa bibliothèque
dans ce domaine, son fonds compte de nombreux ouvrages
qui se distinguent notamment par de superbes gravures et des
éditions prestigieuses, notamment l’ouvrage d’Ottavio Bayardi
sur les fouilles d’Herculanum, relié aux armes du roi de Naples
et de Sicile. Quant au legs de Lucien Bonaparte, il se caractérise
davantage par des livres sur l’architecture et les théories sur
l’histoire de l’art. On y trouve les œuvres de référence que sont
Vitruve pour l’architecture et Vasari pour l’histoire de l’art.
Ainsi, chaque exposition nous en dit un peu plus sur
la création des collections anciennes de la bibliothèque, le
contexte dans lequel elles se sont constituées et la personnalité
des donateurs qui se sont succédé tout au long du xix e et du
xx e siècle, dans la continuité des Bonaparte. Autant d’occasions
de découvrir toujours davantage ce fonds qui ne cesse de nous
étonner par sa richesse et sa diversité. Et pour approfondir ses
connaissances et permettre au plus grand nombre d’avoir accès
à ces collections, une exposition virtuelle est proposée au visiteur,
témoignant de la modernité de cette bibliothèque qui
ne cesse de se réinventer au fil des années pour que les trésors
qu’elle renferme ne deviennent pas de simples reliques.
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Reliure Bayardi [A7]

LES BONAPARTE ET L’ANTIQUE, UN LANGAGE IMPÉRIAL
Un langage impérial,
des références communes
à toute l’Europe
Jean-Marc Olivesi
Le modèle antique prévaut constamment avec Napoléon,
mais quelle est sa source ? La mode du néoclassicisme après
les découvertes d’Herculanum et de Pompéi ? Le modèle de
la République pendant la Révolution française, puis de l’empire
romain pendant la période napoléonienne ? Les références
romaines et spartiates des Bonaparte (et des élites corses de la
fin du xviii e siècle) ? La résurrection de la dignité impériale face
aux autres héritiers (Saint-Empire romain germanique, empire
russe) ?
C’est que la référence à l’Antiquité est permanente
chez les Bonaparte et apparaît sous des formes très diverses
(beaux-arts, architecture, peinture, sculpture et arts décoratifs),
références littéraires et discours politique. Pour alimenter
ce discours, Napoléon va faire de Rome la seconde capitale
de l’Empire français, porter une couronne de lauriers d’or et
remettre en selle la vieille querelle qui opposait Louis XIV et le
pape Alexandre VII pour la primauté européenne. Lui-même,
Caroline, Joseph, Lucien et Élisa vont encourager des fouilles
sur des territoires dont ils ont la responsabilité, et valoriser leurs
découvertes, notamment en publiant de magnifiques ouvrages
sur les monuments antiques. Ils continuent ainsi une tradition
portée par les rois de France pendant la Renaissance et l’époque
Fig. 1 – Têtes de Méduse [B20]
classique, par les Bourbons de Naples, mais aussi par les papes,
et ces cardinaux et princes romains qui ont servi de modèle au
cardinal Fesch… Nul n’avait donné une telle ampleur à la valorisation
de ce passé dans la construction d’un langage nouveau
auquel vont participer également Vivant Denon et le préfet de
Rome Camille de Tournon.
Le fonds exceptionnel de la bibliothèque municipale
d’Ajaccio, constitué par le cardinal Fesch et Lucien Bonaparte,
témoigne de ces enjeux symboliques, culturels et politiques.
L’exposition et la publication qui l’accompagnent seront bâties
à partir de ses collections.
La référence à l’Antiquité est donc le filigrane du destin
de Napoléon et des Bonaparte en général. À cela, plusieurs
raisons.
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Fig. 2 – Francesco Massimiliano Laboureur,
Napoléon Empereur des Français et roi d’Italie [A5]
Fig. 3 – Antonio Canova, Madame, Mère de l’Empereur et roi d’Italie [A5]
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LES BONAPARTE ET L’ANTIQUE, UN LANGAGE IMPÉRIAL
Fig. 4 – C. Percier et P. F. L. Fontaine, Recueil de décorations intérieures [B42]
Le temps du retour à l’Antique
D’abord, les Bonaparte vont vivre pleinement la vogue
du néoclassicisme, mouvement lancé par la redécouverte d’Herculanum
(fouillée depuis 1738) et de Pompéi (depuis 1748),
où l’Antique devient le modèle artistique par excellence. Cette
vogue est relayée en France d’une part par l’idéal moral antique
promu par la Révolution – on admire la République romaine et
la cité grecque de Sparte –, et d’autre part par le souvenir de la
puissance de la Rome impériale, valorisée sous l’Empire.
De plus, l’histoire romaine semblait justifier, a posteriori,
l’itinéraire de Napoléon. À la manière des Rohan, il aurait
pu dire « roi ne puis, républicain ne daigne, empereur suis »,
puisque son itinéraire était celui de César et d’Auguste réunis.
En effet, César, en mettant fin à la République romaine, n’a pas
osé reprendre le titre de roi, auquel il a préféré celui d’imperator
(général victorieux), et cela a donné à Napoléon un précédent
historique incontestable. Comme Octave, devenu Auguste, il
devait créer une dignité nouvelle : celle d’empereur des Français.
Et auparavant, il avait été consul…
Ainsi, s’il va ériger symboliquement la ville de Rome en
seconde (tout est dans le seconde) capitale de l’Empire français,
ainsi s’il va intituler son fils et héritier roi de Rome (comme l’héritier
du Saint-Empire était le roi des Romains), ainsi s’il reprend la
symbolique impériale romaine (aigles, foudres, lauriers, pourpre,
arcs de triomphe…), c’est qu’il va construire un savant édifice
historique et idéologique qui emprunte à l’Empire romain, à
l’Empire carolingien et à la tradition monarchique française, mais
aussi aux acquis de la Révolution !
Noter aussi qu’entre la proclamation de l’Empire en
France le 18 mai 1804 et la fin du Saint-Empire, 6 août 1806, on
parle en France d’empereur de la République, mais non pas après.
Car les rois de France sont les héritiers des Carolingiens,
et donc de Pépin le Bref qui s’était fait sacrer roi des Francs et
patrice romain à Saint-Denis en 754 par le pape Étienne II.
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Fig. 5 – Jupiter Ammon [B20]
Fig. 6 – Dame à sa toilette [A7]
Pépin étant le père de Charlemagne, couronné empereur d’Occident
en l’an 800.
Napoléon va vouloir transférer le centre de la dignité
impériale de Rome à Paris. De cela naît un affrontement avec les
pontifes catholiques qui siègent à Rome, et avec les héritiers de
la majesté impériale, les Habsbourg, souverains du Saint-Empire
romain germanique dont la capitale est Vienne.
L’héritage antique va être l’enjeu visible de cet affrontement
: les collections du Vatican vont en faire les frais.
Suivant en cela la Convention, Napoléon va faire transporter
les antiques les plus célèbres de Rome au Louvre, qui devient
le musée Napoléon ; le premier musée « universel » de l’histoire.
Il va même faire venir à Paris le très savant conservateur
romain, Ennio-Quirinio Visconti – un véritable Mercato !
Les livres offerts par le cardinal Fesch et Lucien Bonaparte à
la bibliothèque d’Ajaccio racontent cette histoire. De plus,
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LES BONAPARTE ET L’ANTIQUE
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Fig. 7 – Vue de Saint Pierre
[A36]
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• UN LANGAGE IMPÉRIAL, DES RÉFÉRENCES COMMUNES À TOUTE L’EUROPE •
la référence à l’Antique est le vocabulaire de tous les intellectuels,
artistes et hommes politiques du temps. Sans aucun doute
Lucien et Fesch voulaient-ils que les Corses, et les Ajacciens en
particulier, soient aptes à parler couramment ce langage alors
universel qui est l’une des bases idéologiques de l’Empire.
La compétition de Paris avec Rome et l’Italie :
déjà sous Louis XIV
Si la référence politique de Napoléon à l’empire est
Charlemagne, c’est dans la Rome antique qu’il va chercher des
références symboliques et artistiques. Or, Rome au début du
xix e siècle est le siège de la papauté. Les papes, chefs du monde
catholique, sont également les héritiers de la grandeur romaine,
et le pape porte l’un des titres des empereurs romains, celui de
Pontifex maximus.
Le plus étonnant est que la compétition entre un
monarque français et cet héritier inattendu des Césars ne date
pas de Napoléon, mais remonte plus haut dans le temps…
En effet, on a le sentiment que Napoléon, sur bien des
points, reprend la diplomatie d’influence de Louis XIV par
exemple.
Une tradition du droit français affirmait que le roi de
France est empereur en son royaume. En un mot, il ne devait sa
couronne à personne, et en aucun cas au chef du Saint-Empire.
Et Louis XIV n’aura de cesse de donner la première place au
royaume de France. Se rappeler sa lutte avec l’Espagne, avec le
Saint-Empire, avec le Saint-Siège et la république de Gênes, leur
bras armé en Méditerranée, qu’il contraignit à des cérémonies
d’humiliation.
Louis XIV va rassembler à Versailles un grand nombre
d’œuvres originales ou de copies de la statuaire antique. Depuis
la Renaissance et les guerres d’Italie, les souverains français ont
tenu à orner leurs résidences de chefs-d’œuvre de l’Antiquité.
Louis XIV va même mandater ses propres artistes à Rome pour
réaliser des copies. Il va créer l’Académie de France à Rome
•
Fig. 8 – Pyramide des Corses [C16]
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LES BONAPARTE ET L’ANTIQUE, UN LANGAGE IMPÉRIAL
Fig. 9 – L'affaire des Corses [C16]
Fig. 10 – Attentat des Corses [D22]
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• UN LANGAGE IMPÉRIAL, DES RÉFÉRENCES COMMUNES À TOUTE L’EUROPE •
Fig. 11 – Niche ovale de la Villa Medicis « À Napoléon le
Grand, les arts reconnaissans »
et donner ainsi aux artistes français les moyens de devenir
des maîtres du modèle antique. Plus largement, il va créer un
ensemble d’académies royales destinées à positionner les artistes
français au premier rang de l’Europe.
Quant à l’affaire fameuse de la garde corse du pape, elle
aura surtout pour but d’abaisser la papauté comme monarchie
temporelle. Louis XIV en fait de même avec le roi d’Espagne
ou le doge de Gênes. C’est ainsi qu’un cartouche de Lebrun
(L’attentat des Corses 1664), dans la galerie des glaces, représente
Rome et sa Louve en train de s’incliner devant la France.
Napoléon, lui, on l’a dit, va faire de Rome la seconde
capitale de l’Empire français.
Il voudra faire restaurer tous les monuments antiques de
Rome par son préfet Tournon. Et c’est sous règne que son oncle
le cardinal Fesch, diplomate et collectionneur, installera l’Académie
de France à Rome à la Villa Médicis.
Déjà, par le traité de Tolentino, 19 février 1797, les
Français avaient rapporté à Paris les plus belles œuvres saisies en
Italie. De la sorte, l’Apollon du Belvédère et les chefs-d’œuvre de
la peinture italienne vont orner le Louvre.
À Paris, le Louvre est bien plus que la collection du
souverain des Français, le nouveau projet muséal que l’Empereur
va confier à Vivant Denon est d’en faire le musée des Arts
de toute l’Europe tandis que les arts décoratifs de l’Empire
reprennent complètement l’iconographie impériale antique :
aigles, lauriers, pourpre…
La compétition avec l’héritier
légitime de l’Empire romain :
le Saint-Empire romain germanique
Après la victoire française d’Austerlitz (2 décembre 1805)
et la signature du traité de Presbourg (25 décembre 1805),
Napoléon va créer la confédération du Rhin dont il est le protecteur
et qui regroupe quelques-uns des plus importants États
Fig 12 – L’Apollon du Belvédère
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Fig. 13 – François Gérard,
Napoléon I er en costume de sacre [D17]

• UN LANGAGE IMPÉRIAL, DES RÉFÉRENCES COMMUNES À TOUTE L’EUROPE •
Fig. 14 – Jeune fille en fleurs [A7]
d’Allemagne. Cela va conduire François II à perdre de fait son
titre d’empereur du Saint-Empire romain germanique – qu’il
est amené à dissoudre – pour porter désormais celui d’empereur
François I er d’Autriche – l’Autriche n’était jusque-là qu’un
archiduché.
En affrontant le dernier représentant du Saint-Empire,
Napoléon s’érige en chef de la nouvelle puissance hégémonique
en Europe, l’Empire français, se prévalant, à ce titre, d’un
double héritage : celui politique de l’Empire de Charlemagne et
celui symbolique de l’Empire romain.
Comme dans toutes ses grandes entreprises, Napoléon va
faire preuve d’un pragmatisme à toute épreuve et d’une érudition
politique et historique sans failles.
Après Rome et Byzance, ce seront donc Vienne et
Moscou qui abriteront les sièges occidental et oriental de l’héritage
impérial romain. Ce n’est donc pas un hasard si Napoléon,
après avoir envisagé d’épouser la grande-duchesse Anna, la plus
jeune sœur du tsar Alexandre, épouse l’archiduchesse Marie-
Louise, fille de ce pauvre empereur François.
Tout semble réuni pour que la France affirme sa primauté
absolue parmi les États d’Europe.
Raisons liées à l’esthétique,
à l’histoire de l’art, à l’archéologie
et à la muséographie
Si le xviii e siècle européen est l’acmé de la référence à
l’Antiquité classique, que ce soit en politique, dans les lettres
ou dans les arts, c’est, on l’a vu, grâce à la découverte en 1738
d’Herculanum, et en 1748 de Pompéi.
Parallèlement, l’étude des vestiges antiques va se faire de
manière plus interdisciplinaire : en comparant les différentes
figurations d’un même sujet entre elles, ou encore aux différentes
sources littéraires. Winckelmann et Visconti vont chercher à
donner un cadre chronologique précis à leurs études. Nombre
de chefs-d’œuvre dits « grecs », vont se révéler être des copies
•
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