ON-mag (2021-6) : la sétéro dans tous ses états

mag

nov./déc. 2021-6

Notre

sélection

des meilleures

platines

vinyles

SPÉCIAL

HiFi

la stéréo dans

tous ses états

www.jm-reynaud.com

www.facebook.com/JMReynaud

SOMMAIRE

Le Showroom

p.6 : Avec Advance Paris, Astell & Kern,

Audiolab, Audio-technica, BenQ,

Copland, Denon, Estelon, FiiO, Grado,

iFi Audio, McIntosh, Meze Audio,

Moustache, Nagra, Q Acoustics, Shure,

Taga Harmony, Teufel, Triangle

Les Amplis et préamplis

Minichaînes

p.66 : Sonoro Meisterstuck

p.70 : Taga Harmony HTR-1000CD v.2

La Sélection

p.74 : Meilleures platines vinyles

p.20 : Auralic Altair G2.1

p.24 : Cambridge Audio Evo 150

p.28 : Exposure 3510 Int

p.30 : Prima Luna Evo 100-1

Les Enceintes

p.36 : Canton Townus 30

p.38 : JM Reynaud EMP Nano Jubilé

et Grande

p.42 : Kanto YU6

p.44 : Paradigm Founder 120H

p.48 : Q Acoustics Concept 30

p.50 : Teufel Theater 500

p.52 : Triangle Antal 40th

Les Platines vinyles

p.58 : Clearaudio Concept Active

p.60 : Rega Planar 1

p.62 : Roksan Attessa

Ce magazine vous est proposé par ON-Mag.fr

Diffusion, distribution et reproduction soumises à conditions.

Tous droits réservés.

Communication et publicité : Manuel Courbo (régie Catset), mcourbo@gmail.com, 06 61 09 14 46

Rédaction : Alexandra Bellamy, Guillaume Fourcadier, Sylvain Pichot et Pierre Stemmelin

3 ON-mag >> septembre/octobre 2021-6

LanouvelesérieFounderdeParadigm proposesixmodèlesquipeuventindiféremmentêtre

utilisésdansunsystèmeàdeuxvoiesaudiophile,ouaucœurd'uneconfigurationmulticanaux

idéalementadaptéeauxplusexigeantesbande-sonores.

Finitions:Walnut,MidnightChery,BlackWalnut,BlackPiano

Tél.:0147884702

Informationetpointsdevente

LE

SHOWROOM

SHOWROOM

Ampli Taga Harmony TTA-1000B : pure tradion lampesque

dans une belle œuvre Hifi en classe A. 2500 €

+ d’infos sur ON-mag.fr

Astell & Kern Acro BE100 : du

son premium même dans une

enceinte Bluetooth. 530 €


6

ON-mag >> novembre/décembre 2021-6

iFi Audio xDSD Gryphon : nouveau DAC/

ampli casque portable qui renvoie les

xDSD et xCAN aux oubliees. 600 €


McIntosh dévoile ses enceintes

connectées RS150 et RS250 :

l'audiophilie au rythme de la

modernité. À parr de 1500 €



7

SHOWROOM

Audio-technica ATH-M50xBT2 : nouvelle version Bluetooth pour

ce classique du casque audio qui sait se moderniser. 200 €


Vidéoprojecteur BenQ GS50 sous Android

TV, ulisable aussi bien à l’intérieur qu'à

l’extérieur.

800 €


Advance WTX-Tubes et WTX-StreamTubes :

donner la chaleur des tubes au sans fil

audiophile.

350 et 400 €


8 ON-mag >> novembre/décembre 2021-6

SHOWROOM

Meze Liric : le casque Hifi

haut de gamme isodynamique

se décline en version

fermée semi-nomade.

2000 €


Q Acouscs Concept 30, 50 et 90 : enceintes

Hifi ou Home Cinéma toutes en épure et raffinement

technique. À parr de 1200 € la paire



Copland CSA70 : ampli Hifi avec DAC et sans tube, plus

abordable, mais toujours audiophile. 3000 €


Moustache Bikes Lundi 20 : vélo cargo électrique

pour parents écolos pressés.

À parr de 5600 € la paire



11

SHOWROOM

Audiolab Omnia : l'ampli-streamer Hifi omniscient, pour aller de la

musique dématérialisée jusqu'aux enceintes. 2000 €


Denon AH-C830NCW et AH-C630W : l'audiophile

japonais rentre enfin dans la danse des

écouteurs zéro fil.

À parr de 100 € la paire


Shure Aonic Free, premiers écouteurs vraiment

zéro fil du spécialistes des IEM (In Ear Monitor)

audiophiles.

200 € la paire



DALI

SÉRIE OBERON C

ENCEINTES SANS FIL

POWER.

PAIR.

PLAY.

SPOTIFY TIDAL DEEZER QOBUZ

APPLE MUSIC PRIMEPHONIC …

PAS D’APP

OBLIGATOIRE

PAS DE

CÂBLES DE HAUT-PARLEURS

ZÉRO

PERTE

DALI

HAUT-PARLEURS

SON SANS FIL

SANS COMPROMIS

DALI OBERON C est l’aboutissement

de 35 ans d’expertise en conception

d’enceintes, vous offrant une solution Hi

Fi sans fil simple et intelligente.

DALI OBERON C offre un son de qualité

Hi Fi inouï dans sa catégorie.

SHOWROOM

McIntosh MC3500 MkII : la version

modernisée du mythique amplificateur

mono à lampes de Woodstock.

18 900 € l’unité


Fiio M17 : cet étrange concept de baladeur

de bureau d'une puissance ridiculement

élevée. 12 000 Yuan



Nagra Reference Anniversary Turntable :

une plane vinyle High-End qui repousse

les limites de la physique et du portefeuille.

169 500 € / + d’infos sur ON-mag.fr

Packs Hifi connectés Triangle + NAD ou

Primare : des ensembles complets à prix

promoonnels.



15

SHOWROOM

Estelon Extreme Mk II : le totem chamanique High-End

à 200 000 € évolue. + d’infos sur ON-mag.fr

Teufel Cinebar Ulma, la barre de son Home

Cinéma ulme... même sans caisson ?

À parr de 700 €


Grado RS1x et RS2x : la légendaire gamme de

casques Hifi boisés rejoint la généraon X.

À parr de 750 €



donnez

vie à votre

musique

liste des revendeurs

& informations :

www.auralic.fr

✆05 61 76 48 40

evo

AMPLIFICATEURS CONNECTÉS

75

150

QOBUZ SUBLIME+

TIDAL MASTER

SPOTIFY

AIRPLAY 2

CHROMECAST

ROON READY

/cambridgeaudiofrance

WWW.CAMBRIDGEAUDIO.COM 04 50 17 00 49

LES

AMPLIS ET

PÉAMPLIS

TEST

AURALIC

Altair G2.1

L'Auralic Altair G2.1 est un produit Hifi haut de gamme proposé à 5000 €, soit déjà une

très belle somme. Il est à la fois un préampli stéréo, un conversseur, un lecteur réseau

Hi-res, un préampli Phono et un correcteur acousque. Sait-il bien faire tout cela ? Est-il

simple à uliser ? En donne-t-il vraiment pour son argent ? par Pierre Stemmelin

5000 €

N'y allons pas par quatre chemins. Vous avez vu le

logo ON-topaudio Award en forme de cœur rouge

au début de cet article. Aux trois questions, nous

répondons donc par l'affirmative. L'Auralic

Altair G2.1 n'est pas parfait, mais il nous a vraiment

beaucoup plu. Voici pourquoi.

Une panoplie de fonctions qui frise l'idéal

L'Auralic Altair G2.1 est compact (34 cm de large

seulement), simple en apparence, avec son unique

bouton de commande en façade accompagné d'un

grand afficheur couleur central de 4 pouces, mais

doté de fonctions et d'une connectique très riches.

Il se branche au réseau domestique en WiFi ou

Ethernet. Ses sorties préampli analogiques sont au

format RCA asymétrique et aussi XLR symétrique, ce

qui est utile pour piloter des enceintes amplifiées

comme des modèles de monitoring de studio actifs

placés à plusieurs mètres de distance, par exemple.

Les entrées, toutes réunies à l'arrière, permettent

d'accueillir deux sources analogiques dont une

platine vinyle équipée d'une cellule Phono MM,


plusieurs sources numériques (optique, coaxiale,

USB-Audio, AES/EBU, Bluetooth) et de raccorder un

périphérique de stockage externe.

En option complémentaire, un disque SSD peut être

installé dans l'Altair G2.1 pour stocker des fichiers

de musique en interne.

Pour ce qui concerne les fonctions réseau, le

préampli connecté Auralic répond aux protocoles

DLNA/UPnP, AirPlay, Roon, Spotify Connect et

SongCast. Il reçoit également les webradios par le

biais du système vTuner. Il lui manque juste la

compatibilité Chromecast pour être parfait.

Une construction ultra sérieuse et réellement

haut de gamme, des recettes exclusives,

mais sans excentricité inutile

Le châssis de l'Auralic Altair G2.1 est une merveille

de solidité, tout en évitant le gâchis et la débauche

de moyens inutiles et pas du tout écologiques. Il

n'est pas fait d'un seul bloc de métal taillé dans la

masse, mais de panneaux d'aluminium

soigneusement travaillés, de 3 mm à plus de 1 cm

d'épaisseur et monté sur des pieds amortis par un

double système de ressorts.

L'électronique est ainsi blindée, amortie et protégée

des vibrations ainsi que des interférences, d'autant

qu'elle est logée en interne dans un second

compartiment en plaques de cuivre argenté.

L'alimentation est assurée par un beau

transformateur toroïdal de qualité audiophile. Un

processeur maison, Tesla G2, se charge de tous les

traitements audionumériques, cadencés par 2

horloges de 72 femtosecondes de précision. Ce

processeur annonce une capacité de 37 500 MIPS et

dispose de 1 Go de mémoire cache. Le contrôle de

volume est passif, s'appuyant sur un réseau de

résistances de type R-2R. Les étages de sortie

analogique ont une architecture propriétaire,

appelée Orfeo, en classe A. Comme nous avons pu

le remarquer lors de notre inspection, les circuits

sont d'une impeccable propreté, assemblés avec

des composants de premier choix, épurés et évitant

les éléments inutiles.

Une ergonomie très bien pensée, même s'il

faut parfois sortir les lunettes et la loupe

Toutes les fonctions de l'Auralic Altair G2.1 se

pilotent depuis l'unique bouton rotatif et à pression

présent en façade. Cela demande de prendre le pli,

mais rapidement on s'y retrouve et cela devient

relativement intuitif.

L'appareil est fourni sans télécommande. Celle-ci

est en option. Ce qui peut paraître un peu mesquin,

mais si l'idée est de ne pas faire de gâchis en ne

fournissant pas d'accessoire inutile, cela nous va très

bien.

Toutes les fonctions de l'appareil peuvent

également être commandées depuis l'application

Auralic Lightning DS. Celle-ci est uniquement

disponible sous iOS (pas sous Android : Auralic

semble décidément fâché avec Google). Cette appli

n'est pas d'une ergonomie transcendante pour la

lecture de musique, mais présente l'intérêt de

donner accès aux réglages du processeur de

l'Altair G2.1, notamment son égaliseur paramétrique

avec affichage de la courbe de correction

acoustique. C'est plus agréable que de passer par

les menus de paramétrage qui s'affichent sur l'écran

de l'appareil en tout petits caractères, demandant

d'avoir une bonne paire de lunettes ou de sortir une

grosse loupe si l'on n’a pas de très bons yeux.

En dehors de ces petits reproches (qui aime bien

châtie bien), on vous l'assure, l'Auralic Altair G2.1 est

réellement simple et agréable à utiliser au

quotidien.

Spécifications

•Type : préampli stéréo connecté

•Flux numériques supportés : jusqu'en 32 bits/384 kHz

et DSD512

•Formats de fichiers audio supportés : AIFF, ALAC, APE,

DIFF, DSF, FLAC, OGG, WAV et WV en Lossless (sans

perte) ; AAC, MP3 et WMA en compressé

•Protocoles compatibles : DLNA/UPnP, AirPlay, Roon,

Spotify Connect, SongCast, vTuner

•Entrées numériques : optique Toslink, coaxiale RCA,

USB-Audio, AES/EBU, Bluetooth

•Entrées analogiques : Ligne sur RCA et Phono MM

sur RCA

•Sorties préampli stéréo : sur RCA asymétriques et XLR

symétriques

•Sortie casque : jack 6,35 mm

•Liaisons réseau : Ethernet Gigabit et WiFi tri-bande

•Dimensions : 34 x 32 x 8 cm

•Poids : 10 kg

Notre avis

Construction

Performances

Fonctions

Musicalité


21

À l'écoute : on ne se pose pas de question

et sinon, on peut toujours faire de la

correction acoustique

À l'écoute, même constat. Avec l'Auralic Altair G2.1,

la musique semble immédiatement couler de

source. Nous l'avons essayé avec plusieurs amplis et

plusieurs paires d'enceintes et avons toujours été

séduits par l'association.

Finesse, maîtrise, précision sont les maîtres mots de

la restitution sonore de cet appareil. À aucun

moment on n'a l'impression qu'il est dans l'excès,

que ce soit en matière de couleur, de richesse des

timbres, de dynamique, de caractère analytique ou

chirurgical, d'effet basseux ou physiologique. Le son

est très propre, carré, d'une excellente définition.

Mais il n'est pas non plus trop sage, trop appliqué

ou trop réservé. L'Auralic Altair G2.1 peut au

contraire avoir beaucoup d'impact. Il descend

particulièrement bas dans les graves comme nous

avons pu nous en rendre compte avec les colossales

enceintes Paradigm Founder 120H. L'image stéréo,

précisément en place et bien stable, donne une très

belle sensation de profondeur, de relief,

d'étagement et de répartition latéraux. Mais surtout,

le préampli Auralic est d'une superbe articulation et

d'une excellente cohérence. Avec lui, la musique se

présente dans sa globalité tout en donnant la

possibilité de suivre les moindres inflexions de

chaque instrument, de chaque chanteur et

chanteuse.

Par ailleurs, si l'on rencontre quelques défauts


d'acoustique, d'adéquation entre la pièce d'écoute

et les enceintes, l'Auralic Altair G2.1 permet de

sauver la mise. Son égaliseur paramétrique à 8

bandes donne le choix entre plusieurs types de

filtres. La fréquence d'intervention de chaque

bande, l'intensité, le coefficient de surtension

(facteur Q) sont ajustables. En utilisant un

microphone miniDSP pour mesurer votre système et

le logiciel REW pour calculer les corrections à

apporter, vous pouvez ensuite directement rentrer

les paramètres dans les menus de l'Auralic

Altair G2.1.

En résumé

L'Auralic Altair G2.1 est un appareil Hifi atypique,

relativement cher dans l'absolu, mais qui nous a

totalement emballés. Son interface n'est pas

parfaite. Il manque la compatibilité Chromecast et

éventuellement une sortie subwoofer. Mais il est très

agréable à utiliser et à entendre au quotidien. C'est

un excellent convertisseur audiophile, un bon

lecteur réseau et un préampli ultra polyvalent. Ses

performances sont au top, son tarif est finalement

très raisonnable face à la concurrence. Sa musicalité

réalise une merveilleuse synthèse entre précision,

sobriété et expressivité. Du grand art !

■

TEST

CAMBRIDGE

AUDIO

2500 €

Evo 150

Nouveau fleuron de la gamme de Cambridge Audio, marque d'électroniques audiophiles

britanniques, l'Evo 150 est à la fois un ampli stéréo intégré et un lecteur réseau. Il mise à

fond sur la modernité, que ce soit pour ses foncons connectées et sa connecque ultra

polyvalente ou encore pour ses étages de puissance en classe D. De format compact,

avec des joues en bois ou en matériau de synthèse sculpté, selon la version, ce produit

joue également les élégants.

par Pierre Stemmelin

Fidèle à ses habitudes, Cambridge Audio propose

avec sa nouvelle gamme Evo des produits haut de

gamme, relativement luxueux même, mais qui

restent accessibles au grand public. Cette gamme

Evo se compose de deux modèles : l'Evo 75 à

2000 € et l'Evo 150 à 2500 € que nous testons ici. Les

deux appareils se différencient par leur puissance.

Le premier délivre 2 x 75 watts sous 8 ohms tandis

que le second annonce 2 x 150 watts également

sous 8 ohms (logique). La connectique est en outre

plus fournie sur le Cambridge Audio Evo 150 et il

dispose d'un convertisseur plus haut de gamme : un

ESS Sabre ES9018K2M au lieu d'un ESS


Sabre ES9016K2M. On peut aussi noter que

l'appareil vient d'être élu meilleur ampli connecté

de la saison 2021/2022 par le jury de l'EISA.

Un lecteur réseau ultra polyvalent et un bel

afficheur OLED

En concevant l'Evo 150, Cambridge Audio a essayé

de répondre à tous les cas de figure que peut

rencontrer l'audiophile moderne. La connectique de

cet ampli stéréo comporte, entre autres : une prise

HDMI ARC, une entrée Phono MM, une sortie

subwoofer, une liaison Bluetooth AptX HD, une

entrée symétrique sur bornes XLR et deux ports

USB.

Le raccordement au réseau se fait en WiFi ou

Ethernet et le lecteur connecté intégré maximise la

liste des compatibilités. Il donne accès aux

webradios, à Qobuz ou Tidal et répond aux

protocoles DLNA/UPnP, AirPlay 2, Chromecast ou

Spotify Connect. Il est également homologué Roon

Ready. Bref, on ne peut réellement espérer mieux

dans le domaine.

Pour gérer tout ce monde, en façade du Cambridge

Audio Evo 150, un afficheur OLED couvre les deux

tiers de la surface. Sur sa bordure, une demidouzaine

de boutons et une grosse molette à

double bague rotative (lisse et crantée), comme sur

le préampli Cambridge Audio Edge NQ, donnent

accès à la plupart des fonctions. La télécommande

fournie, ainsi que l'application Cambridge

StreamMagic disponible sous Android et iOS,

permettent également de piloter l'appareil. Il faut

un peu de temps pour se familiariser avec tous ces

éléments, mais rapidement l'utilisation devient

relativement intuitive et fluide. Cambridge Audio,

qui possède déjà plus de 10 ans d'expérience dans

le domaine des appareils Hifi connectés, a bien

pensé l'ergonomie de son Evo 150. Sur ce point,

c'est une réussite.

Un habillage luxueux, un module réseau

propriétaire, une amplification Hypex dans

son plus simple appareil

Un gros travail a été fait sur le design et l'ergonomie

du Cambridge Audio Evo 150. L'accent est mis sur

l'élégance, la compacité, la simplicité d'utilisation

des fonctions connectées. L'appareil mesure un peu

moins de 32 cm de large et 9 cm de hauteur. Vu du

dessus, son boîtier est de section presque carrée. Il

est donc assez peu profond également. Il possède

en outre des joues en matériau de synthèse ondulé,

ressemblant à du Corian, ou bien en bois, selon la

version choisie. Cela apporte une touche de luxe

très réussie.

Sous son capot, l'électronique de l'Evo 150 est très

dense, relativement propre et organisée de façon

logique. Elle utilise un module de gestion des

fonctions réseau maison, baptisé StreamMagic, du

même nom que l'application de pilotage. Cela est

relativement rare.

Spécifications

•Type : ampli intégré stéréo avec lecteur réseau

•Puissance : 2 x 150 watts RMS sous 8 ohms

•Entrées analogiques : 1x RCA Ligne, 1x RCA Phono

(MM), 1x XLR stéréo

•Entrées numériques : 1x coaxiale, 2x optiques Toslink, 1x

HDMI ARC, 1x USB asynchrone, 1x USB-Host, Bluetooth

AptX HD

•Sorties : haut-parleurs, casque 3,5 mm, préampli et

subwoofer

•Liaison réseau : Ethernet et WiFi

•Compatibilité numérique : jusqu'en 32 bits/384 kHz

et DSD256

•Protocoles et services réseau supportés : DLNA/UPnP,

AirPlay 2, Chromecast, webradios, Spotify Connect, Tidal,

Qobuz, Roon ready

•Consommations max./veille : 700/0,5 watts

•Dimensions : 89 x 317 x 352 mm

•Poids : 5,3 kg

Notre avis

Construction

Performances

Fonctions

Musicalité


25

Les étages de puissance de l'appareil font appel à

un module en classe D de chez Hypex, comme nous

en avons déjà rencontré chez NAD ou Primare par

exemple. La qualité de restitution sonore d'un

module de ce type dépend beaucoup des

performances des circuits d'alimentation qui lui sont

associés. La plupart des fabricants s'attachent donc

à développer les circuits d'alimentation les plus

performants et arrivent parfois à d'excellents

résultats comme nous avons pu le voir avec l'ampli

Primare i25. Cambridge Audio a fait un choix

inverse, celui de ne rien toucher. L'Evo 150 utilise

donc une solution clé en main, prête à l'emploi,

avec la carte Hypex NCore NC252MP qui intègre à

la fois les modules d'amplification et celui

d'alimentation. Nous allons vérifier à l'écoute si ce

choix est judicieux.

Une restitution équilibrée qui sait avoir du

punch et de la hargne

On peut donc dire que pour ce qui est de la section

amplificatrice de l'Evo 150, Cambridge Audio n'a

pas cherché la complication et l'a un peu joué roi

fainéant audiophile. Mais c'est tant mieux, car

l'appareil fait mouche dès les premières secondes

d'écoute. Il est puissant, capable d'alimenter de

grosses enceintes Hifi relativement difficiles, avec

une bonne maîtrise. On retrouve sur cet appareil la

signature sonore que l'on a tant appréciée avec le

Primare i25. On aurait d'ailleurs aimé que comme

lui, il soit évolutif (par le biais d'une carte réseau


interchangeable par exemple) ce qui l'aurait rendu

plus pérenne. En dehors de cela, il n'y a pas grandchose

à redire.

Comparativement au Primare i25, le Cambridge

Audio Evo 150 est légèrement moins fin, délicat et

nuancé à l'écoute. Mais il est aussi moins cher. La

restitution sonore est dans le même esprit,

particulièrement musclée, avec un grave qui a de la

hargne, du punch et beaucoup de consistance. Ce

dernier s'intègre parfaitement aux autres registres. Il

ne semble absolument pas jouer seul dans son coin.

L'ensemble est neutre, d'un excellent équilibre. Le

son est maîtrisé sur tout le spectre, mais sans

donner l'impression qu'il est trop retenu. Au

contraire, la restitution est vivante, naturelle et à la

fois douce, aérée. Les timbres sont légèrement

mats, comme diraient certains. C'est très dynamique

tout en étant reposant à la fois, car il n'y a pas

d'agressivité ou de brillance artificielle dans l'aigu.

En résumé

Le Cambridge Audio Evo 150 est un intégré stéréo

doublé d'un lecteur réseau réussi sur toute la ligne.

On apprécie tout autant l'étendue de ses fonctions

connectées que son ergonomie extrêmement bien

pensée ou encore l'équilibre et le caractère musclé

de sa restitution sonore. Sous ses airs précieux et

derrière sa taille menue, il cache un moteur qui sait

rugir de musicalité, que ce soit avec de petites ou

de grosses enceintes Hifi difficiles.

■

UNIQUE

EN FRANCE

3 SALLES

5 SYSTÈMES

DE 3 000 €

À 100 000€

Testez et comparez le meilleur de la TV OLED et QLED, vidéoprojection 4K,

projection ultra courte focale et son Atmos sur près de 200 m ² .

SON-VIDÉO.COM

PARIS EST 309 AVENUE DU GÉNÉRAL DE GAULLE

94500 CHAMPIGNY-SUR-MARNE

TEST

EXPOSURE

3510 Int

2650 €

L'Exposure 3510 Int est le dernier-né des intégrés stéréo Exposure et le plus haut degamme

du constructeur britannique. Mais ne cherchez pas en lui de quelconque innovaon. Ce n'est

absolument pas un appareil préteneux. Accessible, purement analogique, toujours fabriqué

en Angleterre, il s'inscrit dans une longue tradion audiophile arsanale, qui à chaque

évoluon se peaufine, s'améliore et a pour philosophie d'être intemporel. Cee approche

peut avoir beaucoup de charme.


L'Exposure 3510 intégré (car il existe aussi en

version "désintégré", avec la partie préampli et la

section ampli en éléments séparés) revendique une

puissance de 2 x 110 watts sous 8 ohms. C'est un

ampli audiophile déjà un peu haut de gamme, mais

il reste de présentation très sobre et doté de

fonctions élémentaires. Il est fourni avec une

télécommande multi-appareils, mais en façade, il se

contente de deux boutons rotatifs pour le réglage

du volume et le choix des sources. Ces dernières

peuvent être au nombre de six, toutes analogiques

et de niveau Ligne. Néanmoins, si vous avez besoin

d'un convertisseur (DAC), d'un préampli phono MM

ou MC en option, c'est possible. À l'arrière, à côté

de la rangée de prises RCA dorées, un adhésif noir

dissimule des ouvertures pour les connecteurs d'un

éventuel module complémentaire.

Une conception totalement intemporelle

L'Exposure 3510 a la qualité d'être produit de façon

locale, en Angleterre, ce qui se fait rare. Sa

construction est semi-artisanale et néanmoins fort

sérieuse. Elle ne fait pas dans le luxe artificiel. Elle


emploie juste ce qu'il faut et tout ce qu'il faut pour

obtenir un bon ampli Hifi, selon des technologies

traditionnelles, accessibles et d'une puissance déjà

généreuse. Le tarif de l'appareil peut paraître un

peu élevé, mais compte tenu de l'origine, du soin

apporté à l'étude et la réalisation, on peut dire qu'il

semble tout à fait honnête, juste et équitable.

La façade de l'Exposure 3510 est en aluminium de 5

mm et le reste de son coffret est en tôles d'acier de

bonne épaisseur qui lui confèrent une très bonne

rigidité. À l'intérieur c'est du très grand classique,

mais réalisé de façon minutieuse, très propre,

épurée, avec un minimum de composants et des

composants de choix. Un grand radiateur en

aluminium le sépare en deux. Y sont montés les

étages de puissance configurés en classe A/B à

partir d'un double push-pull de transistors Toshiba

(2SA1943 et 2SC5200). Le reste de l'électronique est

monté sur une carte en verre epoxy de haute

qualité. Il comporte notamment deux amplis OP

Burr Brown OPA604AP pour la régulation

d’alimentation de l'étage de préamplification en

composants discrets, un potentiomètre Alps

motorisé et des relais Panasonic pour la

commutation des sources. La section d'alimentation

représente le point d'orgue de l'appareil. Elle

s'articule autour d'un très gros transformateur

toroïdal Noratel (13,5 cm de diamètre pour 8,5 cm

de haut) et quatre capacités de 10 000 µF sous 63 V

de chez Kendeil. On peut noter au passage que les

éléments sont de marques européennes.

Une restitution sonore éprise de musicalité

À l'écoute de l'Exposure 3510, on reconnaît

rapidement la signature sonore de la marque

britannique. En mesure de piloter de petites

enceintes de bibliothèque exigeantes et à faible

rendement aussi bien que de gros modèles de

colonnes, cet ampli se singularise immédiatement

par l'élégance et la richesse de son registre

médium.

Sur "Useless" d'Omar Apollo, la restitution sonore

est d'une délicatesse et d'un fruité rarement

entendus, tout en légèreté et délié. Le jeu de la

basse, de la guitare, de la batterie donne une

magnifique impression de rebond et de jeu

syncopé. L'articulation et le suivi rythmique sont

excellents. Les timbres sont colorés, lumineux,

absolument pas gras. On redécouvre ce morceau et

la magie Exposure y opère pleinement.

L'Exposure 3510 est également capable de

descendre relativement bas, de fournir des graves

profonds. Sur ce point, il n'a pas tout à fait la

maîtrise d'un Primare i25, mais il sait faire parler la

puissance. Sur le morceau "Au début c'était le

début" des The Limiñanas, les nappes d'ultra basses

sont bien perceptibles et bien marquées à partir de

nos enceintes Kelinac Kel 714 MG.

Toujours sur le même titre, on se rend également

compte que l'aigu est brillant, très aéré, parfois

même incisif. Les cymbales ont de l'énergie.

L'Exposure 3510 n'est pas totalement neutre. Il

cultive le paradoxe d'une restitution au médium très

ouvert, très présent et d'un équilibre parfois

relativement physiologique.

Pour en obtenir le meilleur, il est important de lui

associer une bonne source qui évite les excès

d'emphase dans le bas comme dans le haut du

spectre. Sinon il le fait tout de suite remarquer. Il

met effectivement très bien en avant les qualités

comme les défauts de la source.

En résumé

L'Exposure 3510 est un ampli audiophile de 2 x 110

watts que l'on apprécie tout autant pour la sagesse

de sa conception que pour la grande beauté de son

registre médium ou sa musculature dans le bas du

spectre. Il a du tempérament, demande à être bien

entouré pour donner le meilleur de lui-même, mais

sait être particulièrement chantant et expressif. Un

pur produit dans la tradition audiophile.

Spécifications

•Type : ampli intégré stéréo

•Puissance nominale : 2 x 110 watts sous 8 ohms

•Entrées : 6x Ligne sur RCA

•Sorties : casque, 2x haut-parleurs, 2x préampli sur RCA,

1x Ligne sur RCA

•Consommation électrique : max. 400 watts sur charge

de 8 ohms


•Poids : 12 kg

Notre avis

Construction

Performances

Fonctions

Musicalité

■


29

TEST

PRIMA LUNA

Evo 100-1

Prima Luna n'est pas une vieille de la vieille, une historique de l'amplificaon Hifi à lampes

dont les débuts remontent à presque un siècle. Mais la marque a déjà de la bouteille et

depuis sa créaon en 2003, elle s'est imposée comme une valeur sûre. Son intégré stéréo

Evo 100-1 est le plus pet de sa gamme. Il profite déjà d'une approche premium, mais sans

que son prix soit déraisonnable. Il permet de découvrir les qualités sonores des tubes, sans

tomber dans leurs excès et avec une puissance relavement confortable.


2750 €

La dernière fois que nous avons parlé de Prima Luna

sur ON-mag, c'était en octobre dernier au sujet de

son nouveau gros ampli intégré hybride, EVO 300

Hybrid, associant un étage de préamplification à

lampes à des circuits de puissance à transistors

conçus par Floyd Design. Ici, avec le Prima

Luna Evo-100-1, nous avons affaire à un modèle plus

traditionnel tout à tubes. L'appareil fournit 2 x 40

watts à partir de quatre lampes EL34 (de grandes

classiques) en configuration push-pull et classe A/B.

Sa section préampli fait appel à une paire de 12AX7

tandis que deux 12AU7 assurent le pilotage des

étages d'amplification.

La puissance de sortie est à peu près la même que

ce soit sur charge de 8 ou 4 ohms (l'appareil

possède deux sorties haut-parleurs distinctes pour


ces impédances) grâce aux transformateurs de

sorties, ce qui est habituel sur un ampli à tubes.

Pour le raccordement des sources, le Prima Luna est

équipé de quatre entrées et d'une sortie Ligne sur

prises RCA asymétriques. Il est en outre possible de

l'équiper en option (pour 200 €) d'un module

préampli Phono pour platine vinyle dotée d'une

cellule MM.

Un appareil compact, d'une présentation

très soignée, assemblé avec des composants

de choix et un peu de câblage en l'air

Le Prima Luna Evo 100-1 n'est pas lilliputien, mais il

est le plus petit ampli de la marque et cela se voit.

Sa largeur est réduite (28 cm). Il adopte le format

d'une grosse boîte à chaussures plus profonde que

large et il est livré avec une belle télécommande au

boîtier tout en aluminium.

Prima Luna est une marque néerlandaise. Comme

une petite étiquette l'indique sous le ventre de

l'Evo 100-1, la conception est européenne et la

fabrication est chinoise. Cela explique certainement

la qualité de finition assez remarquable en regard

du prix, assez modeste pour ce type d'appareil. Le

châssis, bien rigide, est réalisé à partir d'un panneau

de façade en aluminium brossé et de tôles de forte

épaisseur, revêtues d'une luxueuse peinture

métallisée brillante en cinq couches.

Sur le dessus, à l'avant, les tubes sont protégés par

une très solide grille amovible arrondie, formée

d'épais montants et barreaux en aluminium avec

deux fenêtres en verre synthétique sur les côtés.

Chacun est accompagné d'un témoin lumineux de

fonctionnement qui passe au rouge si le tube a

besoin d'être changé (au bout de quelques milliers

d'heures normalement). Ces tubes sont

spécialement sélectionnés et portent le logo Prima

Luna. Il est possible de changer les EL34 de

puissance par des KT88. Un bouton à bascule sur le

côté droit de l'appareil permet d'adapter

automatiquement le réglage de bias de l'ampli.

Le capot proéminent à l'arrière dissimule le

transformateur d'alimentation toroïdal et les

capacités d'alimentation ainsi que les deux

transformateurs de sortie. Ces derniers intègrent

une protection thermique afin d'éviter les

surchauffes.

En dessous, dans un second compartiment isolé,

prend place le reste de l'électronique. Quelques

composants sont réunis sur des circuits imprimés,

mais une grande place est laissée au câblage en l'air

selon la tradition des amplis à tubes haut de

gamme. Ces composants ont fait l'objet d'un choix

méticuleux comme se plaît à le souligner Prima Luna

Spécifications

•Type : ampli stéréo intégré à tubes

•Puissance : 2 x 40 watts

•Tubes : 4x EL34, 2x 12AX7, 2x 12AU7

•Entrées : 4x Ligne sur RCA

•Sorties : haut-parleurs 4 et 8 ohms, Ligne sur RCA,

casque sur jack 6,35 mm

•Réponse en fréquence : 10 Hz - 32 kHz à ±1 dB, 10 Hz -

75 kHz à ±3 dB

•Distorsion harmonique totale (DHT) : <0.2 % à 1 watt,

<2 % à la puissance nominale

•Rapport signal/bruit : 90 dB

•Consommation électrique max. : 270 watts

•Poids : 18 kg


Notre avis

Construction

Performances

Fonctions

Musicalité

dans sa communication : potentiomètre Alps,

31


capacités au polypropylène ou à film de chez

Nichicon ou DuRoch, diodes Philips, embases de

tubes WBT…

Au-delà du discours marketing, il faut bien

reconnaître que le Prima Luna Evo 100-1 est d'une

réalisation technique relativement propre compte

tenu de son prix.

Comme une urgence vitale à faire de

la musique

Avant de passer aux impressions d'écoute, il est

important de souligner que le Prima Luna Evo 100-1

semble assez sensible aux parasites. Pendant nos

tests, la présence d'une Freebox Delta, branchée

sur la même ligne électrique et utilisant le CPL

(Courant Porteur en Ligne), a eu pour effet de

provoquer une sorte de friture et des grésillements

sur les étages de préamplification de l'appareil,

clairement audibles à bas volume, un peu plus

discrets à volume moyen.

Si vous rencontrez ce souci, il est conseillé d'aller

brancher le perturbateur ailleurs, à distance, ou

dans une autre pièce et éventuellement d’utiliser un

boîtier de filtrage du courant secteur.

Pour ce qui concerne le caractère sonore, le Prima

Luna Evo 100-1 en a. Mais rassurez-vous, il n'est pas

du tout dans cette caricature de l'amplificateur à

tubes qui demande des enceintes à ultra haut

rendement, délivre un grave anémique et des aigus

tout brillants. Au contraire. Nous l'avons, entre

autres, confronté à quelques morceaux de rap un

peu mordants : "Make Some Money" de Fabolous,

Dave East et Snoop Dogg ou encore "Legend" de


Rohff et Jul (Wesh Alors !). La sensation de

puissance est supérieure aux 2 x 40 watts annoncés.

Cet ampli à tubes ne touche pas les tréfonds du

grave, il n'est pas le plus transparent, il arrondit un

peu les angles, il a beaucoup de couleur. Mais il n'a

eu aucun souci pour remuer nos Kelinac Kel 714MG.

Il a du punch, un super groove et même une sacrée

patate. La restitution sonore est explosive, musclée,

très rythmée, hyper vivante, expressive et

paradoxalement décontractée. L'image stéréo a de

la profondeur, elle est solidement campée. Elle est

également d'une homogénéité rare au centre. Les

voix s'expriment avec une excellente sensation de

présence, d'intelligibilité, d'articulation, de matière

et d'aération.

Sur tous les styles, le Prima Luna Evo 100-1 fait

preuve d'un naturel et d'une spontanéité rares.

Capable de très belles nuances, de timbres riches,

suaves et élégants, il semble en permanence animé

d'une sorte d'urgence vitale à faire de la musique.

En résumé

Vous l'aurez compris, c'est un produit coup de cœur.

Le Prima Luna Evo 100-1 est loin d'être parfait, il

joue le délicat face à son environnement et il a une

personnalité sonore forte. Mais il est aussi très

sérieusement conçu. Lorsque l'on adhère à ses

arguments, difficile de résister à la force de

conviction musicale de cet ampli à tubes de 2 x 40

watts qui paraît sur le terrain bien plus puissant et

énergique que ne le laissent penser les données sur

le papier.

■

Tout simplement

l’accord Parfait !

Abordable, flexible et open-source

pour les mélomanes soucieux

de la qualité du son.

Tout est entièrement optimisé pour

un fonctionnement sans faille et

d’excellentes performances sonores.

ZEN STREAM / ZEN DAC V2

189 boulevard Brémont - 95320 St Leu La Forêt - Tél. 01 34 50 22 22

info@elitediffusion.com - www.elitediffusion.com

Un son immersif et

réaliste, repensé pour

une utilisation portable.

La clarté et

l’équilibre tonal.

189 boulevard Brémont - 95320 St Leu La Forêt - Tél. 01 34 50 22 22 info@elitediffusion.com - www.elitediffusion.com

Câbles Audio - THE CHORD COMPANY

Electroniques - EXPOSURE // Nouveauté : la gamme 3510

Enceintes - APERTURA

P la ti n e s v in y le s -

EDWARS AUDIO

NOUVEAUTÉ !

NOUVEAUTÉ !

Câbles Audio - AUDIENCE

Enceintes - APERTURA

Platines vinyles - DR FEICKERT

Stentor

Distribution,

Electroniques - CREEK AUDIO

distribue les marques :

Apertura // Audience

Chord Cables // Creek Audio

Dr Feickert // Edwards Audio

Exposure.

Ampli intégré DAC – Voyage I20

stentor-distribution.fr

contact@stentor-distribution.fr

09 83 23 04 15

LES

ENCEINTES

PASSIVES ET ACTIVES

TEST

CANTON

Townus 30

Véritable instuon outre-Rhin, la marque Canton

n'est clairement pas aussi célèbre en France, sans

doute parce que l'Hexagone ne manque pas

d'excellents constructeurs. Passons-nous, pour cee

raison, à côté de véritables perles de la Hifi ? Les

Townus 30 sont des enceintes de bibliothèque assez

imposantes, bâes dans le plus pur esprit de la Hifi

d'antan. Une réussite ?

par Guillaume Fourcadier

Straight Outta Canton

1100 €

Bien que les Townus 30 s'inscrivent dans une

gamme autant axée home cinéma que musique,

leur design, en partie grâce à la finition en noyer de

la version testée, nous évoque des références tout

droit sorties des années 1970/1980. Imposantes,

légèrement arrondies sur leurs arêtes latérales, elles

possèdent un charme rétro évident.

La fabrication est à la fois assez simple et

relativement efficace. Rien ne déborde ou presque,

mais rien ne révolutionne le genre ni n'apporte un

vrai plus par rapport à la concurrence. L'approche

Canton possède une petite touche vintage, sans

pourtant souffrir des défauts de l'ancienne époque.

En plus de notre version plaquée noyer, des versions

blanches et noires sont disponibles.

Un son raffiné, au grain légèrement

nostalgique

L'architecture sonore des Townus 30 est tout à fait

dans la lignée des enceintes de bibliothèque

classiques. Elles reposent sur une topologie deux

voies, avec un transducteur basses/médiums de 174

mm à membrane en titane et suspension double

plis, associé à un tweeter à dôme de 25 mm en

aluminium-céramique, logé dans une amorce de

pavillon, protégé par une grille et une pièce de mise

en phase. Le tout est chargé en bass-reflex par un

profond évent tubulaire arrière laissant entrevoir le

moteur du tweeter.

Assez énergivores (le constructeur ne communique

pas le rendement exact) pour leur format, une fois

correctement amplifiées, les Canton Townus 30

délivrent une sonorité des plus agréables. Sur ce

point, nous avons vraiment la sensation d'avoir

affaire à des enceintes tentant la jonction entre

l'ancienne et la nouvelle école de la Hifi. Le son est

légèrement chaud et un peu granuleux, avec un

petit boost dans les bas-médiums, mais sans aucune

sensation de mollesse ni aucun parti pris caricatural.


Les médiums sont notamment bien équilibrés et les

aigus très étendus.

Sans atteindre des sommets de performances

techniques, en particulier sur la dynamique, les

Townus 30 se défendent très bien. Les petites

Concept 30 de Q Acoustics les dominent sur le plan

de la précision et de la transparence, mais l'amateur

de sonorités plus analogiques, l'amoureux du son

tubesque et des galettes noires préférera peut-être

la musicalité made in Canton.

Cette musicalité ne se fait pas sans une scène

sonore cohérente et détaillée. De plus, grâce à une

dispersion des aigus plutôt large, les quelques

écarts (symétrie droite/gauche, hauteur) à la

position d'écoute idéale ne se ressentent pas autant

que chez certaines enceintes concurrentes. Les

Townus 30 sont polyvalentes, dans tous les sens du

terme.

Leur volume, ainsi que les transducteurs basses/

médiums assez imposants, permettent également

d'atteindre une assez bonne extension dans les

basses. Sans venir titiller les fréquences les plus

ronronnantes, les Canton Townus 30 sont

suffisamment à l'aise dans ce registre pour faire vivre

les morceaux les plus viscéraux.

Pas parfaites techniquement, pas si simples à

alimenter, les Townus 30 de Canton n'en restent pas

moins un pur exemple de musicalité qui n'oublie

pas la modernité.

Spécifications

•Type : enceintes passives 2 voies, bass-reflex, au format

bibliothèque

•Boomer de 174 mm à membrane titane

•Tweeter à dôme de 25 mm aluminium-céramique

•Impédance : 4 – 8 Ohms

•Réponse en fréquence annoncée : 38 Hz – 40 kHz


•Poids (par enceinte) : 8,1 kg

Notre avis

■

AUDITION PRIVÉE

2650 €

6800 €


JM REYNAUD

EMP Nano Jubilé et Grande

Le constructeur français Jean-Marie Reynaud vient de lancer deux nouveaux modèles, les EMP

Nano Jubilé et les EMP Grande. Ce sont des enceintes Hifi murales, la première à accrocher

directement au mur et l'autre, plus grande, prenant appui sur le sol. Bien plus que de simples

mises à jour, ces modèles de 3ème généraon, issus d'une lignée dont les origines remontent à

1992, peuvent être considérés comme des refontes complètes. Nous avons pu les essayer et

tester chez CTA Haute Fidélité, magasin du XVème arrondissement à Paris.

Par Pierre Stemmelin

La JM Reynaud EMP Nano Jubilé s'apparente à une

enceinte de bibliothèque tandis que l'EMP Grande

est plus proche d'une colonne. Elles mesurent

respectivement 68 et 120 cm de hauteur. Mais c’est

principalement leur faible profondeur – ne

dépassant pas 12 cm - qui les distingue de modèles

traditionnels. Elles sont en outre spécifiquement

conçues et optimisées pour fonctionner collées au

mur, ce qui permet un gain de place très substantiel.

Comme le précise Jean-Claude Reynaud, leur

géniteur : "tout leur développement a été effectué

en tenant compte de l'influence du mur sur leur

courbe de réponse en acoustique naturelle. Le

complément de charge offert par le mur est

indispensable pour leur bon fonctionnement. Elles

(…) offrent ainsi un panorama sonore très vaste et

très stable". En utilisant le mur comme référence,

"aucun signal ne vient en décalage temporel" (…).

"La nature du son est très constante, quel que soit

l'endroit où l'on se trouve dans la pièce".

Des enceintes murales deux voies, à charges

triangulaires et coque de renfort en aluminium

Les JM Reynaud EMP sont toutes les deux des

enceintes deux voies. Elles fonctionnent en bassreflex,

accordées par de petits évents laminaires

débouchant sur les côtés. Intérieurement, leurs

coffrets sont chacun divisés en trois compartiments

communicants, formant des charges de section

triangulaire. L'ébénisterie de l'EMP Nano Jubilé est

formée de panneaux de médium de 19 mm

d'épaisseur. Sur l'EMP Grande, l'épaisseur de

certaines parois monte jusqu'à 25 mm. En

complément, les flancs et le baffle, sur les deux

enceintes, sont couverts d'une plaque d'aluminium

de renfort. En façade, une fine couche de feutrine

autour des haut-parleurs se charge de limiter les

effets de bord (réflexions primaires).

Fidèle à son habitude, JM Reynaud n'utilise pas de

mousse amortissante à l'intérieur des coffrets,

considérant que cela étouffe trop le son. Il fait juste

appel à un petit tampon de feutre de laine et à des

feuilles de "compound" viscoélastique, ou

panneaux fins de consistance bitumineuse, sur

quelques parois internes.

Le socle de l'EMP Grande, qui doit reposer au sol,

est quant à lui formé d'un sandwich de panneaux de

MDF et polymère absorbant.

Le tweeter de la JM Reynaud EMP Nano Jubilé est

relativement classique, mais déjà un peu haut de

gamme. Il est doté d'un dôme en soie de 28 mm,

avec amorce de pavillon en aluminium usiné et

moteur néodyme. Il est associé à un boomer de

17 cm, à membrane en papier traité, dont le support

de bobine et le châssis sont en aluminium.

Le tweeter de la JM Reynaud EMP Grande est plus

haut de gamme. C'est un modèle à ruban, ou plus

exactement de type AST (Aero Striction Tweeter)

proche de l'AMT (Air Motion Transformer) à

diaphragme plissé en accordéon. Il possède une

membrane de 25 mm de large pour 60 mm de haut

en silicone recouvert d'un dépôt d'aluminium.

Le boomer est plus petit que celui de l'EMP Nano

Jubilé. Il mesure 16 cm, mais affiche une tenue en

puissance supérieure grâce, entre autres, à sa

bobine mobile plus large, de 37 mm au lieu de

28 mm. Il est doté d'un cône en papier avec

traitement de surface céramique.

Les JM Reynaud EMP Nano Jubilé et Grande sont le

fruit d'un patient travail artisanal de conception et

optimisation. Assemblées dans les ateliers de la

marque à Barbezieux-Saint-Hilaire, ville du Sud-

Ouest, elles font appel à des transducteurs réalisés

sur cahier des charges dont plusieurs composants

viennent de France ou d'Allemagne. Le traitement

de leurs charges acoustiques est affiné suite à de

nombreuses heures d'écoutes, de même que leurs

filtres. Ces derniers sont assemblés sans circuit

imprimé susceptible de provoquer des pertes et

placés au plus loin des haut-parleurs afin d'éviter les

perturbations magnétiques. Ils utilisent des

condensateurs à armature argent exclusifs de la

marque française SCR ou encore des résistances

bobinées et scellées dans des tubes de cuivre pur

par de la résine époxy. Le câblage interne des

enceintes est propriétaire, composé de conducteurs

en cuivre argenté.

ON-mag >> novembre/décembre 2021-6 39

À l'écoute : l'équilibre et le naturel sont les

maîtres mots

Nos tests des JM Reynaud EMP Nano Jubilé et EMP

Grande se sont déroulés dans le magasin parisien

CTA Haute Fidélité. Nous avons eu le temps de faire

des essais avec différentes électroniques et

d'écouter des morceaux de musique très variés,

Philippe Venturini de la revue Classica et de la radio

France Musique nous ayant rejoints en cours de

route.

Les JM Reynaud EMP Nano Jubilé étaient associées

à l'intégré stéréo Synthesis Roma 37DC+, modèle

hybride intégrant un préampli à tubes et des étages

de puissance en classe D, qui vient de recevoir un

Diapason d'Or. Immédiatement, nous avons

retrouvé les qualités qui nous ont tant séduites avec

les JM Reynaud Lucia et Lunna. Malgré leur faible

volume de charge, les enceintes murales EMP Nano

Jubilé délivrent un message sonore plein et

chaleureux. Le registre grave n'est certes pas

abyssal, mais il a de la rondeur, de la générosité,

tout en étant d'une très belle propreté et

articulation. L'ensemble sonne de manière

particulièrement naturelle et agréable. Le registre

aigu est doux, léger et aéré. L'ensemble des

registres fusionne en une cohérence parfaite. Le

médium est superbement riche et nuancé.

Contrairement à ce que l'on pourrait craindre de la

part d'enceintes murales, l'image stéréophonique

est d'une excellente consistance. Elle ne semble

absolument pas plate ou plaquée au mur façon

tapisserie diffuse. Elle est très ample, conciliant

profondeur et relief tout en évitant les effets de

projection vers l'avant. Le centre de l'image a de la

Spécifications EMP Nano Jubilé

•Type : enceinte murale 2 voies, bass-reflex

•Haut-parleurs : tweeter à dôme de 28 mm, boomer

de 17 cm

•Réponse en fréquences : 45 Hz à 25 kHz (±3 dB)

•Impédance : 4 ohms (minimum 3,8 ohms)

•Puissance d'utilisation : 30 à 120 watts

•Rendement : 91 dB/1 W/1 m

•Filtrage : 2,8 kHz 12/12 dB par octave


•Poids : 18 kg

densité. Les voix bénéficient d'une bonne sensation

de présence.

Les JM Reynaud EMP Grande vont naturellement

plus loin en termes de performances, et cela de

façon significative. Leur registre grave est plus

profond. Il est plus dynamique, il a plus d'impact.

L'aigu est plus détaillé, plus défini, semble monter

plus haut et être plus présent. Les EMP Grande sont

plus performantes, mais aussi plus exigeantes. Nous

les avons essayées avec l'ampli Synthesis

Roma 37DC+, un intégré Hegel H590 et le couple

ampli/préampli Atoll AM400/PR400 qui s'est au final

révélé le plus adapté. Les différences entre chaque

association étant clairement audibles, ce qui est

révélateur de la grande transparence et de la

grande rigueur des JM Reynaud EMP Grande.

En résumé

Les nouvelles enceintes murales JM Reynaud EMP

Nano Jubilé sont pour nous un incontestable coup

de cœur. Lorsqu'on les écoute, on se sent

immédiatement bien, en harmonie avec la musique.

Bien que leur charge soit de faible profondeur, on

ne ressent pas de sensation de manque dans le

grave. Le son est plein, tout comme l'image stéréo à

la fois ample et très naturelle.

Plus haut de gamme, les EMP Grande sont assez

uniques en leur genre, car elles montrent qu'il est

possible d'atteindre un haut niveau de

performances à partir d'enceintes murales. Elles

vont plus loin que les EMP Nano Jubilé sur tous les

paramètres techniques. En contrepartie, leur tarif est

moins attractif et elles sont plus délicates à bien

faire fonctionner.

■

Spécifications EMP Grande

•Type : enceinte murale 2 voies, double bass-reflex

•Haut-parleurs : tweeter AST de 25 x 60 mm, boomer de

16 cm

•Réponse en fréquences : 35 Hz à 28 kHz (±3 dB)

•Impédance : 8 ohms (minimum 6,8 ohms)

•Puissance d'utilisation : 40 à 300 watts

•Rendement : 90 dB/1 W/1 m

•Filtrage : 2,8 kHz 12/12 dB par octave

•Dimensions : 120 x 36 x 12 cm (hors socle - profondeur

de 19 cm avec socle)

•Poids : 38 kg

Notre avis : EMP Nano Jubilé

Notre avis : EMP Grande

Construction

Finition

Construction

Finition

Performances

Musicalité

Performances

Musicalité


Bluetooth ®

roksan.com

TEST

KANTO

YU6

Milieu de gamme ambieux du constructeur

canadien Kanto, spécialiste des enceintes acves, les

YU6 se présentent déjà comme de pets classiques,

alors qu'elles viennent à peine d'arriver en France.

Cela est-il vraiment jusfié ? par Guillaume Fourcadier

Une polyvalence légèrement chaude

550 €

De bien discrètes enceintes de bibliothèque

Disponibles en plusieurs finitions (les versions

boisées étant plus onéreuses), les Kanto YU6

correspondent totalement à l’idée que nous nous

forgeons d’enceintes compactes, simples et bien

finies.

Sans être luxueuse, la conception générale transpire

le sérieux. Le design signé par des arêtes

légèrement arrondies est du plus bel effet. Les

Kanto YU6 peuvent aussi bien se faire passer pour

des enceintes Hifi que des enceintes dédiées au

monitoring en Home Studio. Elles font partie de ce

genre de produits caméléons, qu'il est aussi aisé de

camoufler que de mettre en évidence.

La conception de cette paire d'enceintes actives et

Bluetooth est de type asymétrique. L'enceinte

droite regroupe ainsi la connectique, les traitements

sonores et l'amplification, tandis que l'enceinte

gauche agit tel un simple modèle passif.

Presque connectées, à l'aise sur le filaire

Du fait qu'elles soient actives, les Kanto YU6

profitent d’une connectique bien plus étendue que

les enceintes de salon classiques. Le constructeur

canadien exploite assez bien cet avantage, en les

équipant d’une connectique analogique et

numérique simple mais presque complète.

Nous avons par exemple droit à deux entrées

optiques, ce qui permet le raccordement de

nombreux appareils. L'entrée analogique RCA est

particulièrement pratique, car elle peut basculer en

mode Ligne ou en mode phono MM pour platine

vinyle. Afin d'effleurer l'expérience connectée,

malheureusement absente, les Kanto YU6 disposent

en plus d'une puce Bluetooth avec support du

codec audio AptX.

En pratique, l'expérience est des plus simples,

particulièrement grâce à la télécommande claire et

complète, quoiqu'assez peu réactive.


Sans atteindre des sommets techniques, ce qui est

logique pour un tel tarif, les Kanto YU6 réussissent

parfaitement l'épreuve musicale, en premier lieu

parce qu'elles semblent «conscientes» des limites

d'un si petit format. Par exemple, elles ne se

risquent pas à une débauche de basses qu'elles ne

seraient pas capables de tenir sans distorsion.

La signature sonore, légèrement chaude, avec une

pointe dans les basses/bas-médium, développe un

caractère polyvalent et plutôt doux, mais sans

tomber dans la radicalité des Triangle AIO Twin.

Bien sûr, les styles les plus agressifs ne sont pas les

plus pertinents à écouter avec les Kanto YU6, mais

elles parviennent à tenir l'énergie et à ne jamais

perdre le tempo.

Encore un peu plus d'ouverture et de linéarité dans

les aigus (quelques creux à l'écoute) n'auraient

certes pas été du luxe, mais il est aisé de

comprendre pourquoi les Kanto YU6 ont si bonne

presse. Leur musicalité est instantanée, quel que

soit le style, et leur sens de la nuance est très

difficile à retrouver dans des enceintes actives

proposées à ce tarif.

Cette musicalité tout en pragmatisme se paie par

des basses assez écourtées, mais cela n'est

véritablement gênant qu'en usage home cinéma.

Pour pallier cela, une sortie dédiée aux caissons de

basses est disponible.

Assez raffinées, polyvalentes, les Kanto YU6 ont

naturellement des limites, mais difficile de ne pas

tomber sous leur charme.

Spécifications

•Type : enceintes actives deux voies

•Boomer de 13,3 cm Kevlar, tweeter à dôme de 25 mm

•Amplificateur en classe D de 200 W de puissance

en crête

•Réponse en fréquence annoncée : 50 Hz – 20 kHz

•Entrées : 2 numériques optiques, Bluetooth, Ligne/Phono

MM, AUX sur jack 3,5 mm

•Sorties : subwoofer, USB 5 V

•Dimension (par enceinte) : 75 x 205 x 272 mm

Notre avis

■

ATH-M50xBT2

Soyez plus exigeant

avec votre casque sans fil

• Le son studio légendaire du M50x en Bluetooth.

• Transducteurs exclusifs de 45 mm.

• Compatible avec les codecs AAC et LDAC.

• Personnalisation de votre EQ sur l’App.

• Appairage Multipoint.

• Clarté des appels avec le double micro et le filtrage spatial.

• Autonomie remarquable de 50 heures.

• Charge rapide de 10 min pour 3h30 d’autonomie.

ATH-M50xBT2

www.audio-technica.com

TEST

PARADIGM

9600 €

Founder 120H

Modèle phare de la nouvelle gamme

d'enceintes acousques Founder du

constructeur canadien Paradigm, la

Founder 120H est un modèle colonne

atypique. Avec ses trois haut-parleurs de

grave amplifiés, disposant d'un système

de calibrage automaque en foncon de

l'acousque de la pièce, elle entend

descendre sans faiblir jusqu'à 22 Hz ! C'est

impressionnant sur le papier. L'est-ce

autant dans la réalité ?



Nous avons déjà publié un article présentant

en détails les caractéristiques techniques, les

technologies et la topologie acoustique de la

Paradigm Founder 120H. Rappelons qu'il

s'agit d'une enceinte trois voies, équipée de

cinq haut-parleurs. L'aigu est assuré par un

tweeter à dôme AL-MAC (aluminium,

magnésium et céramique) armé d'une amorce

de pavillon et d'une lentille acoustique. Le

médium est confié à un transducteur AL-MAG

(aluminium et magnésium) de 15,2 cm qui

dispose également d'une lentille acoustique

d'optimisation de la phase et de sa propre

charge close isolée. Puis viennent, pour le

grave, trois woofers de 21,5 cm de type

Carbon-X (polypropylène renforcé par fibre

de carbone), accordés par un gros évent

tubulaire débouchant sous l'ébénisterie. Ces

woofers sont amplifiés. La Paradigm

Founder 120H est donc semi-active. Elle

revendique 1000 watts RMS en régime

continu et 2000 watts sur les pics dynamiques.

Ses étages de puissance sont gérés par DSP

et le système de correction acoustique ARC

(Anthem Room Correction) développé par

Anthem, marque canadienne spécialiste des

amplis Hifi et Home Cinéma, qui fait partie du

même groupe que Paradigm.

Tous les haut-parleurs de la Paradigm Founder 120H

emploient des technologies propriétaires et sont

exclusifs. L'enceinte fait par ailleurs appel à de

nombreux systèmes d'amortissement, de

découplage et de renfort pour juguler l'apparition

de vibrations parasites. Paradigm fait partie des

rares constructeurs d'enceintes qui maîtrisent de

bout en bout leur production.

Une enceinte colosse finalement pas si

massive que ça

Les spécifications de la Paradigm Founder 120H

sont impressionnantes. L'enceinte annonce couvrir

de 22 Hz à 23 kHz à ±2 dB et même atteindre 18 Hz

selon la norme DIN avec un rendement de 92 dB et

une puissance admissible de 300 watts. Avant de

l'avoir vue en vrai, on peut s'imaginer que c'est un

monstre. Elle est certes assez grande et relativement

lourde, mais finalement moins imposante qu'on ne

pourrait l'anticiper. Elle est un peu plus profonde et

plus large, mais à peine plus haute qu'une Kelinac

Kel 714 MG.

La construction de l'enceinte paraît en tous points

extrêmement sérieuse. L'intégralité est d'une

extrême rigueur industrielle, ne laissant pas de place

au bricolage. La réalisation et la finition sont

impeccables, incontestablement haut de gamme. Le

baffle aimanté, fait d'une épaisse plaque

d'aluminium qui habille les pourtours des hautparleurs,

apporte une touche premium. Bien que les

parois latérales soient à doubles pans inclinés, on

peut néanmoins trouver la ligne un peu austère. Il

manque aussi quelques éléments d'artisanat de luxe

pour passer dans la sphère de la Haute Couture de

la Haute Fidélité.

Un registre grave viscéral qui s'apprivoise

grâce au calibrage automatique ARC

À l'écoute, il ne faut pas 30 secondes pour se rendre

compte avec les Paradigm Founder 120H que l'on a

affaire à des enceintes Hifi (ou Home Cinéma) hors

norme. La présence de deux caissons de grave

amplifiés dans les coffrets permet de "contraindre

les modes de résonance de la pièce" (ce qui n'est

pas faisable à partir d'un seul caisson de grave) et

descendre extrêmement bas en fréquence. La

sensation de pression physique est ici

particulièrement impressionnante, voire perturbante

sur certains morceaux de musique.

Nous avons tout d'abord essayé les Paradigm

Founder 120H sans faire intervenir le système de

correction acoustique ARC. Cela nous a permis de

constater qu'elles sont tout à fait exploitables en

l'état et relativement peu sensibles à la proximité

d'un mur, mais qu'il faut disposer de préférence

d'une pièce relativement vaste. La nôtre mesure

environ 35 m2.

Sur "Au début c'était le début" des The Limiñanas

avec Laurent Garnier et Bertrand Belin, on découvre

une nappe de grave monumentale qui rythme la

chanson et donne l'impression toutes les trois

secondes qu'un éléphant saute à pieds joints dans

l'appartement du dessus ou bien qu'un semiremorque

de 36 tonnes nous passe au-dessus de la

Spécifications

•Type : enceinte colonne 3 voies, bass-reflex, avec

grave actif

•Filtrage des voies : coupures à 300 Hz et 2,4 Hz du second

ordre

•Grave : 3x woofers de 21,5 cm Carbon-X contrôlés par

DSP et ampli de 1000 watts RMS

•Médium : transducteur de 15,2 cm AL-MAG

•Aigu : tweeter à dôme de 25 mm AL-MAC

•Réponse en fréquence : 22 Hz - 23 kHz à ±2 dB

•Sensibilité : 92 dB

•Puissance admissible : 300 watts

•Impédance nominale : 8 ohms

•Dimensions : 115,3 x 35,4 x 44,1 cm

•Poids : 41,7 kg

Notre avis

Construction

Performances

Finition

Musicalité


45

tête. Les Paradigm Founder 120H sont les seules

enceintes de leur catégorie et bien au-delà à

produire ce ressenti viscéral du registre grave et

permettre de prendre la mesure de l'effet artistique

voulu dans cet enregistrement.

Nous avons ensuite mis en œuvre le système de

correction acoustique ARC. Pour cela, il faut un

ordinateur avec deux ports USB disponibles. Les

deux câbles USB de plusieurs mètres de longueur,

le microphone de mesure et son trépied sont

fournis avec les Paradigm Founder 120H. La

procédure consiste à brancher successivement

chacune des enceintes par le biais de son port USB

situé à l'arrière afin qu'elle soit reconnue par le

logiciel ARC. Les deux enceintes sont ainsi

appairées et communiquent entre elles sans fil.

Puis on lance la mesure en plaçant le microphone

au point d'écoute et en quatre autres points de la

pièce. Le logiciel ARC calcule automatiquement la

courbe de correction à apporter au registre grave

de chaque enceinte puis lui transmet. Si l'on prend

son temps et que l'on suit bien la notice,

l'opération de paramétrage se déroule sans accroc.

Dans notre cas, elle nous a permis de découvrir

une grosse tonique de notre pièce entre 25 et

30 Hz. Une fois ce phénomène corrigé, la

restitution a gagné en équilibre tout en conservant

ses basses monumentales. La liaison entre le grave

et les autres registres s'est améliorée, devenant

plus fluide, plus naturelle.

Les Paradigm Founder 120H ne délivrent pas

uniquement des basses renversantes, ultra

physiques. Elles sont aussi capables d'une image

sonore vaste et profonde. Leurs médiums et aigus

sont d'une très haute définition, très précis et

détaillés. Ils ne laissent aucun détail dans l'ombre.

Le son est d'une grande transparence, vif et sans

coloration ni acidité.

En résumé


Les enceintes Paradigm Founder 120H sont de

grosses colonnes haut de gamme, capables de

remuer des montagnes. Avec leurs sections graves

amplifiées et leur système de calibrage

automatique ARC tenant compte de l'acoustique

de la pièce d'écoute, elles fournissent un registre

grave d'une profondeur et d'une tenue sans

égales. Leur haut du spectre est également d'une

excellente définition. Ce sont des réalisations aux

performances totalement hors norme. Elles ne sont

pas faites pour plaire à tout le monde, mais ne

laissent personne indifférent et peuvent se révéler

enthousiasmantes.

■

HTA-25B(version2021)

Technologiehybride

HTR-1000CDV.2

www.hamysound.com

Tél.:0147884702


TEST

Q ACOUSTICS

Petites mais premium et innovantes

Assez élégantes au premier coup d'œil, les Q

Acoustics Concept 300 sont bien plus que de

simples enceintes de bibliothèque. Nous l'avons

évoqué lorsque nous avons annoncé leur sortie :

l'orientation haut de gamme de ces nouvelles

réalisations débute avec leur coffrage de type

"Gelcore". Celui-ci repose sur une astucieuse

conception à double paroi prenant en sandwich une

couche de gel spécial. À cela s'ajoute un socle

"Isolation Base", qui découple les coffrets grâce à

une base amortissante.

Ce raffinement invisible se retrouve largement dans

l'impression de solidité, dans la densité et dans

l'assemblage tout simplement royal de ces

enceintes Hifi. Cerise sur le gâteau : la présence

d'un double bornier (bi-câblage et bi-amplification),

lui aussi d'excellente qualité.

Plus subjectif, les petites touches de design Q

Acoustics, en particulier les arrondis finement

étudiés, apportent une dimension vraiment

premium aux Concept 30. En bref, la simplicité

apparente de ces enceintes cache une vraie grande

maîtrise de la conception.

Tout simplement audiophiles

1200 €

Plus impressionnante encore que la forme, la qualité

sonore des Concept 30 nous a tout simplement

conquis et ce dès les premières notes. Leur

architecture paraît pourtant simple en apparence,

puisqu'elle se compose d'un transducteur de 125

mm et d'un tweeter de 25 mm. La double paroi du

coffret, sa base amortissante, ainsi que le panneau/

déflecteur en aluminium de 3 mm qui habille le

baffle, tous ces points semblent transcender les

qualités des haut-parleurs.

Sans être neutre, la signature sonore est à la fois très

équilibrée et d'une musicalité prodigieuse.

L'extension dans les basses ne fait pas de miracles


Concept 30

S’intégrant dans la gamme Concept déjà

existante, les nouvelles enceintes Concept 30

et Concept 50 (ainsi que la voie centrale

Concept 90) de Q Acouscs constuent

pourtant des évoluons sensibles d’un point de

vue technique par rapport aux anciens

modèles. Les Concept 30 testées ici sont à ce

tre des enceintes de bibliothèque

parculièrement ambieuses et plutôt

dispendieuses. Valent-elles vraiment leur prix ?


au vu du volume interne, mais les Concept 30

compensent parfaitement cela par une excellente

énergie et une maîtrise parfaite de ce registre.

Assez simples à alimenter, grâce à leur grande

qualité technique, ces enceintes assurent une

polyvalence presque parfaite. Même sur les styles

musicaux rapides, rien ne perturbe leur assurance,

des basses jusqu'aux aigus.

Le haut du spectre est à ce titre l'une des plus

grandes satisfactions. Tout paraît clair et naturel,

avec une excellente extension. L'aération

(cohérence et largeur de la scène sonore) et le

niveau de détails sont au diapason, très supérieurs à

ce que l'on retrouve habituellement sur de basiques

enceintes de bibliothèque. Nous avons ainsi pu

titiller les Q Acoustics Concept 30 du registre

classique le plus emphatique jusqu'au son électro le

plus gras, elles n'ont presque jamais montré de

signes de faiblesse. Seule l'écoute à haut volume

fait ressortir une distorsion dans les aigus, qui

demeure cependant très maîtrisée.

Le tarif des Q Acoustics Concept 30 reste certes

élevé pour de petits modèles de bibliothèque. Mais

pour une fois, la "différence de prix" par rapport

aux anciennes générations nous paraît totalement

justifiée tant ces enceintes combinent musicalité,

ouverture et technicité. Une véritable grande

réussite.

Spécifications

•Type : enceintes Hifi passives, deux voies, bass-reflex

• Boomer de 125 mm, tweeter à dôme de 25 mm

•Réponse en fréquence : 54 Hz – 30 kHz



•Poids : 7,90 kg

Notre avis

■

TEST

TEUFEL

Theater 500

700 €

Constructeur allemand historique, mais encore assez peu connu en

France, Teufel est du genre iconoclaste, car il s'éloigne largement des

codes classiques de la Hifi. Très imposantes mais abordables (700 euros),

ses enceintes colonnes Theater 500, desnées à la fois à l’écoute de

musique et au home cinéma, n'ont par exemple presque aucun équivalent

sur le marché. Mais ont-elles de quoi flaer nos oreilles ?


Sa majesté qui pense au petit peuple

Il est clairement difficile de parler d'entrée de

gamme pour des enceintes vendues à 700 euros la

paire, mais trouver un imposant modèle de colonne

un tant soit peu cohérent du point de vue

acoustique à ce prix est presque mission impossible.

Les Theater 500 mesurent pourtant 104,60 x 20 x

29,30 cm, un volume aussi majestueux que peu

compatible avec les petits salons.

La performance de Teufel est doublement

impressionnante, car même à ce tarif, la finition est

presque haut de gamme. L'enveloppe au design

très anguleux de ces enceintes donne une sensation

véritablement premium, différente mais tout aussi

sérieuse (voire encore plus) que des références Hifi

comme celles de la gamme Borea de Triangle. En

point d'orgue de cette belle conception, le cadre

supportant les haut-parleurs, lequel est légèrement

détaché du reste du coffrage. Les Teufel Theater 500

sont à la fois sobres et diablement classieuses.

Ce raffinement se perpétue même dans la gestion

de la charge acoustique. La large base surélève le

coffret, afin d’accueillir un évent vertical à dispersion

sur 360°. Il est ainsi possible de placer les Teufel

Theater 500 contre un mur. Enfin, le constructeur

dote ses enceintes d’un double bornier, compatible

avec le bi-câblage et la bi-amplification. Des

enceintes décidément surprenantes sur la forme.

Rien n'est trop bas pour nous

Les Teufel Theater 500 sont des enceintes trois voies

à quadruple haut-parleurs (dont deux pour les

basses). Elles embarquent plusieurs petites

technologies maison, comme un alignement

temporel des transducteurs, ou encore une chambre

de compression pour mieux maîtriser le bas du

spectre.

Ne nous mentons pas. Si les Theater 500 sont déjà

d'efficaces références mélomanes, leur force réside

avant tout dans la puissance brute. Teufel promettait

des basses profondes, nous sommes servis. Les

enceintes développent une extension dans les

graves et une assise rarement rencontrées dans ce

segment de prix, et en jouent particulièrement bien.


En usage home cinéma,

le rendu est tout

simplement grandiose.

Le duo est réactif,

puissant, lourd, tout pour

porter un grand

spectacle à domicile.

Musicalement parlant, le

caractère des Teufel

Theater 500 les classe

dans la catégorie des

enceintes très

chaleureuses. Les basses

et médiums sont plutôt

en avant, alors que les

aigus, certes détaillés,

sont davantage en

retrait. Dès lors, si la

polyvalence et la

musicalité sont bien présentes, les Theater 500 n'ont

pas encore l'ouverture et le sens du détail des

meilleurs modèles de type colonne purement Hifi.

Elles s'accordent parfaitement aux exigences des

univers rock, électro et hip-hop, voire jazz, mais

manquent un peu de raffinement pour une

expérience classique de puriste.

Atypiques mais diablement bien conçues et armées

d'une maîtrise assez colossale dans le bas du

spectre, les Teufel Theater 500 ne s'adressent certes

pas à tout le monde, mais risquent bien de

conquérir l'auditeur à la recherche de sensations

brutes.

Spécifications

•Type : enceintes 3 voies, passives, bass-reflex

•2x boomers de 16 cm Kevlar, médium de 16 cm Kevlar,

tweeter à dôme textile de 25 mm

•Réponse en fréquence : 39 Hz – 21 kHz


•Dimensions (par enceinte) : 104,60 x 20 x 29,30 cm

•Poids (par enceinte) : 20,4 kg

Notre avis

■

ON-mag c’est aussi...

TEST

TRIANGLE

3000 €

Antal 40th

Triangle fait pare des grandes marques

historiques d'enceintes acousques

françaises. Fondée en 1980, elle vient

de fêter ses 40 ans. Pour rendre

hommage à son créateur Renaud de

Vergnee et marquer l'événement, elle

a retravaillé deux de ses modèles

iconiques et lance leurs versions

anniversaires en série limitée. Il s'agit

de l'enceinte de bibliothèque

Comète 40th et de la grande colonne

Antal 40th dont voici le test.


L'Antal est un modèle qui existe depuis

longtemps dans la gamme Triangle. Elle est

l'exemple même de l'enceinte Hifi haut de

gamme démocratique, capable de sonoriser

un grand espace, de délivrer un gros volume

sonore et une large réponse en fréquence,

de permettre à des électroniques audio de

haute qualité de s'exprimer… Tout cela en

conservant un tarif réaliste, certes élevé, mais

encore accessible qui ne la réserve pas

uniquement à une élite d'amateurs très

fortunés. En ce sens, on reste dans l'esprit de

"la Hifi pour tous".

En remontant dans les archives d'ON-mag

vous pourrez trouver un article sur

l'Antal 202, remontant à 2002, qui était le

résumé d'un test publié sur la revue

"Prestige Audio Video" à laquelle nous

étions associés à l'époque. L'esthétique a

beaucoup évolué depuis, de même que les

prix (il y a eu de l'inflation). Aujourd'hui, le

nouveau modèle Antal fait partie de la série

Esprit Ez, la ligne de milieu de gamme

phare de Triangle dont nous avons déjà

testé les modèles Titus Ez, Gaia Ez et

Australe Ez. L'Antal Ez est proposée entre

1700 et 2200 € la paire selon sa finition. La

version anniversaire Antal 40th est disponible

à 3000 €. Voyons ce qu'elle a de particulier.


Une colonne 3 voies au style aristocratique

renouant avec le made in France

De prime abord, la nouvelle Triangle Antal 40th

ressemble beaucoup à l'Antal Ez classique. La

principale différence visible réside dans sa finition

plus luxueuse. S’il s’agissait de la seule différence,

on pourrait se dire que l'écart de prix entre les deux

références est un peu exagéré. Mais les apparences

sont trompeuses, car l'Antal 40th bénéficie

également d'améliorations bien plus en profondeur.

L'Antal 40th est toujours une enceinte 3 voies,

équipée de quatre haut-parleurs très ressemblants à

ceux de l'Antal EZ. Son tweeter à dôme de 25 mm

est doté d'un pavillon avec pièce de mise en phase

centrale en forme de petite ogive typique de la

marque française. On retrouve également un

transducteur de médium de 16,5 cm à membrane

blanche en papier non traité, associée à une

suspension périphérique multiplis relativement

rigide. Les deux boomers sont eux aussi des

modèles de 16,5 cm de diamètre portant de larges

cache noyaux en métal.

Les changements techniques ne sont donc pas

visibles et pourtant bien réels. Le dôme du tweeter

n'est plus en aluminium, mais en alliage de

magnésium anodisé. Le profil du cône du médium a

été optimisé afin d'améliorer la linéarité dans les

hautes fréquences. Les boomers n'ont plus des

membranes en fibre de verre, mais réalisées en un

savant mélange de différentes pulpes de bois, de lin

et de fibre de carbone, hérité des enceintes Australe

Ez.

Le circuit de filtrage de la Triangle Antal 40th est

modifié en conséquence pour s'adapter aux

améliorations effectuées sur les haut-parleurs. Le

bornier et le câblage interne sont plus haut de

gamme. L'ébénisterie est également réaménagée.

Pour sa construction, elle utilise des panneaux de

médium (MDF) de plus forte densité que pour

l'Antal Ez. Elle comporte toujours des renforts

internes qui viennent caler l'arrière des moteurs des

boomers. La séparation entre la charge close du

médium et le reste du volume interne est

maintenant assurée par un pan incliné. Cette

disposition limite les effets de résonances parasites

internes et permet un plus grand volume de charge

pour les boomers. Ce volume est toujours accordé

en bass-reflex par un évent frontal.

On remarque aussi des changements au niveau du

socle en verre trempé de l'Antal 40th. Un peu plus

profond, il accueille de nouveaux pieds réglables en

hauteur dont on peut remplacer les pointes

métalliques par des pointes en caoutchouc fournies

dans l'emballage. Enfin la série 40ème anniversaire

de Triangle marque la volonté du fabricant de

relocaliser en partie sa production. Si les différentes

pièces constitutives viennent toujours de Chine,

l'assemblage intégral et tous les contrôles qualité

sont réalisés dans les ateliers de Triangle à Soissons.

Un médium très expressif et des graves qui

ont du cœur

Les Triangle Antal 40th sont proposées dans deux

finitions en bois, "Palissandre Santos" et "Sycomore

Blond" recouvertes d'une laque profonde au brillant

impeccable. Ce sont des enceintes Hifi colonnes aux

dimensions déjà imposantes, mais qui restent

relativement faciles à caser. Leurs évents bass-reflex

orientés vers l'avant permettent de les positionner

Spécifications

•Type : enceinte Hifi colonne 3 voies, bass-reflex frontal

•Transducteurs : tweeter à dôme en magnésium de

25 mm avec pavillon, médium de 16,5 cm à cône en papier

naturel et suspension multiplis en tissu imprégné, 2x boomers

de 16,5 cm à membrane en pulpe de bois, lin et fibre

de carbone

•Sensibilité : 91 dB/1 W/1 m

•Bande passante : 37 Hz à 22 kHz (±3 dB)

•Puissance admissible : 140 watts

•Impédance nom./min. : 8/3 Ω

•Dimensions : 200 x 345 x 1090 mm (hors pied), 300 x

424 x 1128 mm (avec pied)

•Poids : 26,8 kg

Notre avis

Construction

Performances

Finition

Musicalité


53

relativement proches du mur. Un dégagement de 15

à 20 cm peut suffire dans certaines pièces.

Le rendement des Triangle Antal 40th est bon, mais

il ne s'agit pas non plus de haut rendement, tandis

que l'impédance descend assez bas (3 Ω). Ainsi,

comme nous avons pu le constater pendant nos

essais, ces enceintes préfèrent-elles être associées à

un ampli Hifi relativement costaud qui tient bien les

basses fréquences et leur donne de l'impact.

À l'écoute, le registre médium ressort

immédiatement par son caractère très aéré,

empreint d'une certaine emphase, particulièrement

plaisante. La fusion avec les aigus est très réussie. Le

son est très ouvert, vif et détaillé tout en conservant

une belle douceur. Lorsque les enceintes sont

neuves, les graves peuvent paraître jouer un peu

dans leur coin, mais cette sensation s'estompe au

fur et à mesure du rodage des haut-parleurs. Après

quelques tours de piste et lorsqu'elles sont bien

alimentées, les Triangle Antal 40th proposent une

restitution sonore ample et homogène avec une

excellente assise dans les basses fréquences. La

scène stéréophonique concilie focalisation,

profondeur et largeur.

Sans chercher à être trop démonstratives, ces


enceintes s'imposent par leur grandeur, leur

générosité. La Musique semble épanouie, sans

contrainte. On n'est pas dans une approche

intellectuelle qui cherche à mettre en exergue le

moindre détail, mais tout est là, bien en place et

bien en phase. Les Triangle Antal 40th sont à la fois

neutres, équilibrées et transparentes. On peut en

outre les pousser loin. Sur les grandes masses

orchestrales et à fort volume, elles ont de l'aplomb.

Elles ne se désunissent pas sur les montées de

dynamiques. Elles conservent une excellente

maîtrise, faisant parler leur force tranquille.

En résumé

Les colonnes Triangle Antal 40th profitent d'une

conception parfaitement maîtrisée. Ce sont

réellement des enceintes Hifi haut de gamme qui

commencent à chatouiller le High End ; elles

atteignent des performances de haut niveau tout en

conservant un tarif encore accessible qui ne se

déconnecte pas totalement du grand public. Leur

restitution sonore a beaucoup d'ampleur, d'aplomb

et elle est signée d'un registre médium d'une

superbe ouverture.

■

Ce magazine vous est proposé par

mag.fr

Plus de

1200 TESTS

en ligne

nouveauté

YU6 de Kanto

un son puissant et musical !

Finition noyer

Finition noir mat Finition blanc mat Finition bambou Vue arrière

- Conception Positive World -

• Amplificateur de classe D délivrant une puissance de 200 W

• Haut-parleurs de graves en Kevlar® de 13 cm

• Haut-parleurs d’aigus à dôme en soie de 3 cm

• Préamplificateur phono intégré

• Connectivité Bluetooth® aptX

• Charge USB pour périphérique

• 2 fibres optique

• Conçu au Canada

kanto-audio.fr

LES

PLATINES

VINYLES

TEST

CLEARAUDIO

1900 €

Concept Active MM

Clearaudio est le constructeur de planes vinyles allemand le plus sérieux actuellement. Chez lui, tout

est fait maison et à la carte, de la pane jusqu'à la cellule, en passant par le bras et le préampli

Phono. Pour ses plus grosses réalisaons, de la série Statement, il faut compter un invesssement de

plusieurs dizaines de milliers d'euros. Mais Clearaudio propose aussi des modèles plus accessibles

dans sa série Concept. Le cket d'entrée est à un peu moins de 1500 € pour une plane vinyle

complète de base et à 1900 € pour la version Acve MM que nous testons ici, incluant préampli

phono MM/MC et ampli casque.


Comme nous l'avons précisé en introduction, chez

Clearaudio tout est à la carte. Même pour la série

Concept, l'acquéreur peut choisir entre plusieurs

bases, bras de lecture, cellules phono MM ou MC,

avec ou sans électronique intégrée. Mais le

constructeur propose aussi des compositions prêtes

à l'emploi. La Clearaudio Concept Active MM qui

fait l'objet de ce test en est une. Cette platine vinyle

à entraînement par courroie est livrée toute montée

et déjà réglée. Il suffit de la brancher directement à

un ampli Hifi ou Home Cinéma, une paire

d'enceintes amplifiées ou même un casque pour

l'écouter. On peut imaginer l’emporter avec soi en

vacances et la brancher sur à peu près n'importe

quel système, casque ou écouteurs.

Seule absence : le capot de protection antipoussière

est en option à 169 €, ce qui fait un peu

mesquin.


Construction maison, exclusive dans un

esprit artisanal d'une très grande rigueur

La Clearaudio Concept Active MM est bien

différente de toutes les platines vinyles que l'on

peut rencontrer en entrée de gamme. Ici, on ne

retrouve aucun élément standard commun à

plusieurs marques. Tout est exclusif, conçu et

fabriqué sur-mesure dans les ateliers de l'entreprise

familiale Clearaudio, en Bavière, que nous avons

visités en 2018.

Montée sur trois petits pieds métalliques, très

discrets, réglables en hauteur, la base de la

Clearaudio Concept accuse une bonne épaisseur de

38 mm. Cerclée sur l'essentiel de sa hauteur d'un

bandeau en plastique haut de gamme (pour la

version silver) imitant à s'y méprendre l'aluminium

brossé, elle est de type sandwich. Son âme est

composée d'un panneau de MDF compressé

recouvert d'une couche de plusieurs millimètres

d'un matériau synthétique dense et amortissant,

fermée en dessous par un second panneau de MDF

de 1 cm d'épaisseur.

Le plateau du disque de 3 cm d'épaisseur pèse plus

de 2 kg. Il est usiné dans un bloc massif de matériau

synthétique, qui ressemble beaucoup à du

polyoxyméthylène (POM). Il est monté sur un grand

contre-plateau en aluminium dont le large axe

plonge dans une gorge en bronze avec palier en

Téflon. L'entraînement de ce contre-plateau est

assuré par une courroie plate et un moteur

suspendu par le biais de silentblocs, caché sous le

plateau. L'allumage de la platine et le lancement de

la rotation se font depuis une grosse molette qui

donne le choix entre 33, 45 et 78 tr/min, ce qui est

plutôt rare.

Le bras d'origine, à tube droit en aluminium, est

superbement usiné et monté d'une cellule

Clearaudio Concept V2. Son pivot est totalement

sans friction puisque suspendu magnétique sous un

très robuste portique métallique. Le contrepoids,

maintenu par une vis, n'est pas gradué, mais cela

n'est pas gênant puisque la force d'appui est déjà

ajustée.

Une platine vinyle qui en impose par son

sérieux et sa rigueur

À l'usage, l'ensemble donne une excellente

impression de sérieux, de robustesse, de maîtrise.

Rien ne paraît de l'ordre de l’amateurisme ou du

bricolage ésotérique comme c'est le cas chez bon

nombre de constructeurs haut de gamme

concurrents.

Fidèle à nos habitudes, nous avons partiellement

démonté la Clearaudio Concept Active et c'est le

même constat à l'intérieur : tout semble réalisé avec

une très grande rigueur et facilement réparable en

cas de panne. Les cartes électroniques du préampli

Phono et de l'ampli casque, dont la prise de type

jack 6,35 mm débouche sur le flanc droit, ne sont

pas de vulgaires circuits achetés chez un grossiste

généraliste de l'audio. Elles paraissent également

de conception maison et utilisent des amplis Op

soigneusement sélectionnés.

Le préampli Phono dispose de plusieurs réglages

que l'on peut activer par le biais de 4 petites clés à

bascules se trouvant entre les prises RCA de sortie

et d'alimentation à l'arrière : filtre subsonique ; MM

ou MC ; gain "mid", "high" ou "low" ; sortie

préamplifiée (active), à niveau variable ou passive.

Outre la possibilité de changer de bras et de cellule,

cela ajoute de nombreuses possibilités d'évolution.

À l'écoute, la Clearaudio Concept Active MM est

également extrêmement rassurante, donnant une

belle impression de maîtrise. Son équilibre tonal est

légèrement descendant, avec un grave qui dévoile

sur certains morceaux comme "Hey Now" de

London Grammar (pressage spécial en 180 g et

45 tr/min) une assise assez colossale. Pour autant, la

restitution sonore ne déborde d'aucun effet boomy

ou faussement chaleureux. Elle est rigoureuse, sans

exubérance et parfaitement tenue. Bien que

légèrement en retrait, les registres médium et aigu

ne sont absolument pas étouffés. Ils sont ouverts,

aérés, d'une belle richesse de timbres, mais se

refusent à toute brillance artificielle. La scène

stéréophonique est carrée, restant parfaitement en

place, sans aucun flottement, avec une bonne

focalisation, une largeur appréciable et pas d'effet

de projection.

Que ce soit à partir d'un casque audio même

relativement énergivore ou d'un ampli Hifi en mode

actif ou passif, la Clearaudio Concept Active MM

montre le sérieux de sa conception. Son faible bruit

de fonctionnement est indéniable, ses

performances sont de haut niveau.

En résumé

La Clearaudio Concept confirme sa position de

valeur sûre permettant de mettre un pied dans le

haut de gamme de la platine vinyle. La version

Active MM que nous avons testée, prête à l'emploi,

avec préampli phono et ampli casque intégrés, est

une configuration particulièrement intéressante

d'une qualité de conception et fabrication sans faille

et qui offre d'excellentes performances.

Spécifications

•Type : platine vinyle à entraînement par courroie

•Préampli phono MM/MC et ampli casque intégrés

•Vitesse : 33, 45 à 78 tr/min (ajustable par le biais d’une

petite vis à l'arrière)

•Bras Clearaudio en aluminium àsuspension magnétique

•Cellule MM Clearaudio Concept V2

•Accessoires fournis : petit niveau à bulle, huile de lubrification,

câble RCA, câble de mise à la masse

•Alimentation : externe par transfo secteur 12 V/1,5 A


•Poids : 7,5 kg pour la version silver

Notre avis

Construction

Performances

Fonctions

Musicalité


■

59

TEST

REGA

Planar 1 (2021)

350 €

La Planar 1, la P1 ou la Planar One est la plane vinyle d'entrée de gamme du constructeur

anglais Rega. Dans sa version 2021 que nous testons ici, elle s'impose plus que jamais comme

une référence incontournable parmi les petes planes vinyles de la catégorie audiophile.


La ligne est d'une simplicité biblique pourrait-on

dire : aucun bouton n'est visible, seul un

interrupteur est disponible, caché sous le plateau.

Mais a-t-on vraiment besoin de plus ? La Rega

Planar 1 est une platine vinyle à entraînement par

courroie, dotée d'une base en médium, revêtue

d'un épais vinyle brillant pour parfaire

l'amortissement. Elle est montée sur trois gros pieds

en caoutchouc, évidés en leur centre, qui l'isolent

relativement bien des vibrations extérieures.

Le plateau de la Planar 1 est très épais (23 mm), mais

surprise, il est creux. Contrairement à beaucoup de

constructeurs qui misent sur le poids pour amortir

les vibrations, Rega, même sur ses modèles les plus

haut de gamme, a toujours été adepte de la

légèreté pour minimiser l'inertie. Ici, le plateau

reprend donc la structure des plateaux en fonte

d’aluminium que l'on retrouve sur beaucoup de

platines d'entrée et milieu de gamme. Sauf qu'il

n'est pas en métal, mais en résine phénolique

moulée sur une épaisseur de 0,25 à 1 cm. À la

frappe du doigt, il sonne mat et non comme une

cloche.

Le moteur de la Rega Planar 1 est alimenté par un

petit boîtier secteur extérieur de type 24 V/100mA.

L'entraînement se fait par le biais d'un contreplateau

en matériau synthétique amortissant

soutenu par un axe plongeant dans une gorge en

bronze usiné de façon bien serrée (effet ventouse

assuré lorsqu'on essaie de retirer le contre-plateau).

Le bras de lecture est le Rega RB110 à tube et

cardan en métal, qui intègre un système

d'antiskating non ajustable et de nouveaux

roulements à faible friction qui seraient en phase de

dépôt de brevet. Le porte-cellule rapporté en

matériau synthétique est monté d'origine d'une

cellule MM Carbon conçue par la marque.

À l'écoute : expressivité et harmonie

La Rega Planar 1 est livrée avec un beau capot

intégral en plexiglas. Elle est presque prête à


l'emploi. Il suffit de visser le contrepoids, dont le

joint en caoutchouc assure un maintien bien ferme,

jusqu'à la butée. On obtient directement la force

d'appui idéale pour la cellule (2,125 g selon notre

balance). Tout est parfaitement assemblé et

l'utilisation est simple, même si le niveau de sortie

de la cellule est peu élevé et qu'il faut retirer le

plateau et déplacer la courroie d'une gorge à l'autre

de la poulie du moteur pour changer la vitesse (33,

45 tr/min.). Si vous ne disposez pas de préampli

Phono, une version Rega Planar 1+ (435 €) avec

préampli Phono intégré existe.

À l'écoute, la Rega Planar 1 est une artiste du

registre médium. Elle distille des timbres

particulièrement riches et élégants. Sa restitution est

d'une grande légèreté tout en étant douce et

chaleureuse. Elle est vive et alerte. Les extrémités

du spectre sont subjectivement légèrement en

retrait. Ils n'en demeurent pas moins très détaillés

avec beaucoup de nuances. Le son est rythmé,

pétillant. Le médium est très ouvert, aéré et, en

même temps, le grave est d'un très beau modelé

avec un excellent suivi rythmique. L'image stéréo

conjugue aération, relief et matière.

Spécifications


•Vitesse : 33 et 45 tr/min (déplacement de la courroie)

•Base : en MDF avec revêtement vinyle

•Plateau : creux, en résine phénolique, de 23 mm

d'épaisseur

•Bras : RB110 en métal avec contrepoids ajustable

•Cellule : Rega Carbon MM

•Câble : solidaire du châssis


•Poids : 4,2 kg

Notre avis

■

ON-mag c’est aussi...

TEST

ROKSAN

Attessa Turntable

1300 €

La marque britannique Roksan n'est absolument pas une nouvelle venue dans le monde de

la plane vinyle Hifi. Son modèle Xerxes, qui existe depuis ses débuts en 1985, et ses

nombreuses déclinaisons, font pare des références mythiques pour de nombreux

audiophiles. Mais cela faisait longtemps que la marque n'avait pas annoncé de nouveauté

dans le domaine. La nouvelle plane semi-haut de gamme Aessa en est donc une de

taille, d'autant que sa concepon est assez originale.


Du point de vue technique, la Roksan Attessa

Turntable n'est pas une simple nouvelle platine

vinyle de plus, semblant tout droit sortie de chez

Pro-Ject ou des mêmes usines que les modèles

Teac. Si sa base faite d'un panneau monobloc de

médium usiné, de 25 mm d'épaisseur, posé sur trois

pieds en caoutchouc, est d'une structure

relativement basique et classique, le reste l'est

moins. Même le design, bien qu'il reste relativement

sobre et discret, a quelque chose d'inédit. Les bords

arrondis de la base, le bandeau noir brillant qui

accueille les touches sensitives lumineuses de

commandes sur la gauche (marche/arrêt, 33 et 45 tr/

min), le couvre-plateau en feutrine avec des

découpes comme des parts de tarte, le bras qui

paraît de section presque plate… Tout cela ne

semble pas déjà-vu. Certes, on peut regretter que le

capot en plexiglass ne possède pas de charnières,

ce qui n'a rien de pratique, mais on doit reconnaître

que cette platine vinyle Roksan a une vraie touche

esthétique de modernité.

Du verre, de l'aluminium, du plastique, un

plomb au bout d'un fil de pêche et une

cellule phono exclusive

La Roksan Attessa est une platine vinyle à

entraînement par courroie. Elle utilise un moteur 12


V synchrone, de chez Allied Motion, avec contrôle

numérique de la vitesse. Ce moteur est fixé sous la

base de façon relativement souple par le biais d'une

bague en mousse de découplage. Sa poulie en

aluminium relativement large entraîne une courroie

plate qui, elle-même, entraîne à son tour un contreplateau

sur lequel repose le plateau supportant le

disque vinyle.

Le montage, sur son principe, est classique. En

revanche, la structure des différents éléments est

inhabituelle : ils ne sont pas monoblocs, mais faits

de plusieurs pièces. Le contre-plateau est composé

d'un disque en matériau plastique étonnamment

léger et flexible vissé sur l'axe de rotation à pointe

en inox. De même, le plateau est de structure

hybride. Il est formé d'un disque en verre teinté noir

sur ses deux faces de 10 mm d'épaisseur, enserré

dans une bague faite d'un profilé d'aluminium au

bord biseauté, de 25 mm de haut. Son poids

dépasse 1,8 kg.

Naturellement, le but de ces éléments hybrides est

de créer des points de découplage afin d'éviter la

transmission de vibrations parasites du moteur

jusqu'à la cellule.

Le bras de lecture de type unipivot reprend la

même approche. Sa carapace d'environ 3 mm est

une lame d'aluminium (de grade 5052 précise

Roksan) renforcée par le dessous d'une structure en

ABS. Ce bras, particulièrement élégant, comporte

un contrepoids à vis et un contre-balancier à l'arrière

qui permet d'ajuster l'azimut (angle d'attaque de la

cellule). Un petit poids, accroché comme un plomb

au bout d'un fil de pêche, lui assure l'antiskating.

Roksan n'a donc pas fait les choses à moitié. Le

fabricant a revisité beaucoup des éléments qui font

une platine vinyle. Il ne s'est pas arrêté en si bon

chemin, puisque l'assemblage est réalisé au

Royaume-Uni et que la cellule qui équipe de série

l'Attessa est exclusive. Baptisée Dana, elle est de

type MM (Moving Magnet ou aimant mobile) et a

été spécialement développée pour la platine vinyle

Attessa. Roksan ne communique pas sur son

origine, mais, d'après les informations que nous

avons pu glaner sur le Web, elle utilise un diamant

de taille elliptique sur stylus (pointe) en titane et un

cantilever (tige) conique en aluminium.

Une restitution sonore énergique, pas du

tout dans le mielleux vinylique

La platine vinyle Roksan Attessa est livrée prête à

l'emploi. En dehors du petit poids pour l'antiskating

qu'il faut accrocher soi-même, ses réglages sont

normalement déjà effectués. Néanmoins, il est

préférable de les vérifier. Le contrepoids, même s'il

se love dans un retour du bras à l'arrière, peut se

dérégler facilement. Il n'est pas gradué, ce qui n'est

pas pratique pour ajuster la force d'appui. Mais

heureusement, Roksan fournit avec sa platine une

petite balance à bascule en plastique, un mini

niveau à bulle, un flacon d'huile pour l'axe de

rotation, un câble audiophile RCA pour le

raccordement à l'ampli ainsi que des cotons-tiges et

chiffons de nettoyage.

La Roksan Attessa Turntable intègre en outre un

préampli Phono MM. Celui-ci est de bonne facture.

Ses circuits font appel à deux amplis OP N5532,

classiques et très efficaces. Cependant, un préampli

phono externe plus haut de gamme permettra de

monter d'un cran en termes de performances.

Pour ce qui est de l'utilisation, le bras unipivot

(monté en équilibre sur une pointe unique) peut être

perturbant au début. Le capot sans charnière que

l’on doit enlever et poser à côté n'est pas bien

pratique, comme nous l'avons déjà évoqué. En

dehors de ce détail, cette platine reste agréable et

facile à utiliser au quotidien. On apprécie

notamment son lève-bras qui s'abaisse tout en

douceur.

À l'écoute, la platine vinyle Roksan Attessa se fait

immédiatement remarquer par l'énergie de sa

restitution sonore. Sur "La Vie en Rose" de Grace

Jones, on n'est pas du tout dans cette ambiance

moelleuse que nous servent beaucoup d'autres

platines vinyles. Le rythme est chaloupé, mais paraît

aussi très vif, très enlevé. Les attaques de guitare

acoustique sont très franches et mordantes. Le son

reste doux, mais sans rondeur ou chaleur artificielle.

La dynamique, la neutralité et la transparence sont

de toute évidence des points forts de la Roksan

Attessa Turntable.

Sur certains passages, le registre grave peut paraître

en retrait. En passant à d'autres morceaux, on se

rend compte qu'il n'est absolument pas absent. Sur

"Hey Now" de London Grammar (disque vinyle

spécial en 180 g et 45 tr/min), il est même

particulièrement profond. Il donne la sensation

physique de descendre très bas avec une puissance

et une tenue étonnantes. Dans le même temps, la

Roksan Attessa Turntable délivre un registre

médium assez riche, empreint de belles nuances.

Son image stéréophonique pourrait être un peu

plus ample et profonde, mais elle ne manque pas

de relief et notamment de présence sur les voix.

En résumé

La Roksan Attessa est véritablement d'une

conception originale. D'une approche déjà un peu

haut de gamme, elle apporte quelque chose de

neuf dans le monde de la platine vinyle. Son

apparence est discrète, mais relativement moderne.

Elle est prête à l'emploi et facile à utiliser au

quotidien. Ses prestations sonores sont

surprenantes en termes d'énergie, de dynamique,

de vivacité. À l'écoute, le très faible niveau de bruit

de fonctionnement et la transparence sont

indéniables.

Spécifications


•Préampli phono MM intégré : gain de 42 dB à 1 kHz, rapport

signal/bruit >64 dB

•Moteur : 33 et 45 tr/min., régulation numérique

•Base : en MDF de 25 mm

•Plateau : en verre de 10 mm avec bague en aluminium

•Bras : unipivot en aluminium de grade 5052 et ABS,

•Cellule : Dana, propriétaire de type MM, avec force

d'appui recommandée de 1,8 à 2,2 g

•Alimentation : externe 5 V/1,2 A/6 W

•Dimensions avec couvercle : 432 x 115 x 353 mm

Poids : 6,3 kg

Notre avis

Construction

Performances

Ergonomie

Musicalité


■

63

Ce magazine vous est proposé par

mag.fr

Plus de

1200 TESTS

en ligne

LES

MINICHAÎNES

HIFI

TEST

SONORO

1000 €

Meisterstuck

La marque Sonoro propose un large catalogue de produits de haute qualité, dont la

minichaîne Hifi monobloc et mulfoncon Meisterstuck. Disponible à un peu moins de

1000 €, elle arbore un design digne de la marque allemande et propose un très large

choix de sources, sans oublier la promesse d’une excellente reproducon sonore.

par Sylavain Pichot

Le design de la minichaîne Sonoro Meisterstuck est

particulièrement remarquable et intemporel. En

effet, elle affiche des lignes assez sobres tout en

mettant en avant une très grande qualité de

fabrication ; notre modèle de test ne souffrait

d’aucun défaut de finition.

On sent qu’on a affaire à un appareil plutôt haut de


gamme et c’est une bonne chose. La Sonoro

Meisterstuck est déclinée en plusieurs finitions :

graphite (mat) – argent, noir (brillant) – argent,

argent (brillant) – argent, noyer – argent ou blanc

(brillant) – argent. Pour réaliser notre test, la marque

nous a prêté la version noire et argent. Celle-ci est

très belle mais attention, la moindre poussière qui

vient se poser dessus est visible.

L’appareil pèse 9 kg, ce qui inspire confiance,

notamment dans notre petit monde de l’audio où

généralement, plus le dispositif est lourd et plus il

sera de qualité. Son design, assez intemporel, lui

permet de très bien se marier avec à peu près tous

les styles d’intérieurs. Il mesure 570 mm de large

pour 262 mm de profondeur et 165 mm de hauteur.

Il est conçu en bois avec des coins arrondis juste ce

qu’il faut. Comme pour les objets de luxe, le

constructeur livre une paire de gants blancs qu’il

convient d’enfiler pour installer l’appareil sur un

meuble, par exemple, afin de ne pas y laisser de

traces de doigts. La classe !

La façade avant de la Sonoro Meisterstuck est assez

épurée. On y trouve deux zones de commandes,

l’une sur fond argenté et l’autre de chaque côté du

petit écran LCD, notamment à côté de la molette

servant au réglage du volume et à la navigation

dans les menus. L’écran mesure 2,8 pouces de

diagonale. Dessous, il y a un lecteur de CD type

mange-disque. Un peu plus bas, plusieurs touches

permettent de sélectionner les différentes sources.

De chaque côté, toujours sur la face avant, deux

grilles dissimulent chacune un tweeter de 0,75

pouce et un haut-parleur de médiums de 3 pouces

(7,5 cm). Un woofer de 5,25 pouces (13,5 cm) vient

renforcer le tout. Celui-ci est placé sous l’appareil

qui est surélevé de 2 cm environ grâce à de larges

pieds. Notez également la présence d’un large

évent d'accord bass-reflex.

À l’arrière de la Sonoro Meisterstuck, on trouve

toutes les connectiques. Elles se composent d’un

port Ethernet pour le réseau filaire, d’une entrée

audionumérique optique, d’un port USB-A, d’une

entrée analogique sur RCA, d’une sortie analogique

RCA et d’une entrée audio jack 3,5 mm. En outre, on

peut également compter sur la présence d’une

antenne pour les radios FM/DAB+. Notez la

compatibilité Bluetooth avec support des codecs

AptX et WiFi 802.11 n. Le Bluetooth est

bidirectionnel dans le sens où il permet non

seulement d’envoyer de la musique vers l’appareil

mais également d’écouter de la musique au casque

(avec une source différente du Bluetooth, bien

entendu).

À cela, ajoutez une prise casque disponible en

façade. Un bouton à l’arrière permet de couper le

courant, lorsque l’appareil est en veille. Sonoro

fournit une antenne pour le WiFi, à visser sur le

bornier prévu à cet effet, mais elle dépasse

légèrement du Meisterstuck ce qui peut gêner

visuellement. On peut alors l’incliner légèrement sur

le côté, au risque d’une réception peut-être un peu

moins bonne, ou bien privilégier la connexion filaire

au réseau pour se passer totalement d’antenne.

Les sources disponibles sur la Sonoro Meisterstuck

sont très nombreuses. Outre la radio FM, le DAB+

et le CD, l’appareil peut accéder aux fichiers audio

partagés sur le réseau, via DLNA. Plusieurs services

d’écoute de musique en streaming sont aussi

proposés : Spotify, Deezer, Tidal, Napster, Amazon

Music et Qobuz, soit les principaux. Impossible d’en

ajouter à moins d’en profiter via le constructeur et

une mise à jour. La configuration avec un

smartphone est nécessaire mais ensuite, on peut

s’en passer pour diffuser de la musique. Toutefois, la

navigation est limitée et l’utilisation d’un téléphone

mobile à proximité avec l’application installée

dessus nous semble plus ergonomique. Dommage

que Sonoro n’ait pas prévu de services comme

AirPlay ou Chromecast.

Enfin, la Meisterstuck peut faire office de réveil

matin et propose également une minuterie de

sommeil.

La télécommande et l’application

La Sonoro Meisterstuck est livrée avec une

télécommande. Moins classe que l’appareil luimême,

elle est totalement noire et sans

rétroéclairage, ce qui est moins ennuyeux

Spécifications

•Type : minichaîne Hifi monobloc connectée

•Sources intégrées : lecteur de CD-Audio, Tuner FM/

DAB+, lecteur de musique en réseau

•Connectiques : Bluetooth AptX, Ethernet, WiFi, entrée

•Ligne sur RCA, entrée numérique optique, port USB-A,

prise casque sur mini jack, sortie Ligne sur RCA

•Services connectés : webradios, Amazon Music, Spotify

Connect, Tidal, Deezer, UPnP/DLNA

•Haut-parleurs : 2x tweeters 0,75 pouce, 2x haut-parleurs

de médiums 3 pouces, woofer de 5,25 pouces

•Amplification : 2 x 10 + 2 x 30 + 1 x 60 watts, DSP dernière

génération

•Dimensions : 16,5 x 57 x 26,2 cm

•Poids : 9 kg

Notre avis

Design

Performances

Fonctions

Musicalité


67

que pour une télévision. Elle est revêtue de

caoutchouc très souple. Toutes les sources y sont

directement accessibles grâce à des touches

dédiées. Les chiffres permettent également

d’accéder à certains raccourcis comme des stations

de radio préenregistrées, par exemple. Les basses

et les aigus peuvent être réglés directement depuis

la télécommande et on peut bien entendu gérer le

volume.

L’application compatible avec la Sonoro

Meisterstuck s’appelle Undok (de Frontier Smart

Technologies qui fournit le lecteur réseau intégré).

Elle est disponible pour Android ou iOS. Elle

permet d’allumer l’appareil et sert aussi à

sélectionner les différentes sources disponibles.

Trois onglets sont proposés : Source, En lecture et

Parcourir (qui renvoie vers l’application du service

de streaming sélectionné). Notez l’impossibilité

d’avancer dans une chanson en cours de lecture via

un service de streaming avec le lecteur intégré de

l’application Undok. C’est bien entendu possible

depuis l’application dudit service. Un égaliseur est

disponible mais il faut se rendre dans les paramètres

de l’appareil pour y accéder. On peut choisir entre

les modes Bémol, Pop, Rock, Jazz et Classique.

Notez aussi la possibilité de régler la qualité audio

diffusable : faible, normale ou forte. La différence

entre les modes est assez importante et on peut

obtenir de très bons résultats avec les modes

normal ou fort.

À l’écoute

Un CD inséré, dès les premières notes diffusées par

la Sonoro Meisterstuck, on est bercé par le tempo

maîtrisé et on est transporté par la très bonne


musicalité offerte ici. La qualité audio est bien

présente et l’ensemble est parfaitement cohérent et

extrêmement bien équilibré. Les aigus sont bien

présents, tout comme les médiums et les basses,

peut-être même un peu trop fortes avec le réglage

proposé par défaut. Les plus sensibles peuvent en

baisser le niveau pour obtenir une harmonisation

idéale. La Meisterstuck est largement suffisante pour

sonoriser un salon, délivrant une généreuse

puissance acoustique et un son d’une bonne

ampleur. La liaison Bluetooth est assez satisfaisante

et les services de streaming audio proposent une

bonne qualité également. Le son n’est pas agressif

du tout et il sait se faire doux lorsque le titre diffusé

le demande. Aucune distorsion n’est à constater ici

et l’ensemble se tient vraiment très bien, même à

fort volume.

En résumé

La minichaîne monobloc connectée Sonoro

Meisterstuck propose un son vraiment excellent et

ce quel que soit le type de musique écouté.

L’équilibre tonal est bien présent et on profite d’une

belle puissance acoustique prête à couvrir un large

salon pour une écoute très rythmée sans décrocher

même à fort volume ou plus tranquille tout en

préservant la qualité audio. Les sources sont

nombreuses et facilement accessibles depuis la

façade, la télécommande ou l’application, autant de

possibilités de contrôle de l’appareil. Selon nous, la

chaîne Sonoro Meisterstuck offre une excellente

expérience pour un prix certes élevé, mais celui

d’une très haute qualité aussi bien matérielle que

musicale.

■

ANTHEMS'ADAPTEAVOTRESALON!

LaLacorectionacoustiqued'Anthem (ARC®)metlasophisticationetla

puisanced'unlaboratoireAudioprofesionneldansvosmains,afin

d'obtenirunsonparfaitchezvous.Nulbesoind'unquelconque

diplômed'ingénieurpourl'utiliser;l'ARCestsuffisammentélaboré

pourproduireunvrairésultataudible,toutenétantfacileàmetreen

œuvreparquiconque.Maisilestausisuffisammentévoluépour

permetredepersonnalisersesparamètresàl'extrême.

Tél.:0147884702


TEST

TAGA

HARMONY

500 €

HTR-1000CD v.2

Concepteur d'enceintes acousques et d'électroniques stéréo, mais surtout amoureux

des montages à lampes, Taga Harmony n'est jamais tombé dans les excès tarifaires des

habituelles réalisaons tubesques. Son premier modèle HTR-1000CD était un exemple

de minichaîne très abordable et néanmoins audiophile. Voyons si son évoluon

HTR-1000CD v.2 connaîtra le même succès.


Point trop d'embonpoint, la fierté

des lampes

Le design de la minichaîne Taga Harmony

HTR-1000CD v.2 ne surprend pas. Et pour cause,

extérieurement, cette seconde itération est presque

un clone de la première version, tout de même

ponctuée par quelques raffinements esthétiques (la

trappe du lecteur CD plus discrète par exemple)

ainsi que quelques évolutions ergonomiques.

L'enveloppe en aluminium est élégante, mais elle

n'a rien d'exceptionnel pour une minichaîne

audiophile tout-en-un. La vitre dévoilant les

rougeoyantes lampes de préamplification est en


revanche plus originale. De même, on apprécie

l'impression de robustesse qui se dégage des

potentiomètres et les boutons qui n'ont pas de jeu

comme on peut parfois le constater sur ce genre

d’appareils.

À tout faire, sans trop en demander

Véritable petit centre audio, la Taga Harmony

HTR-1000CD v.2 couvre à peu près tous les usages

que l'on est en droit d’espérer d’une petite chaîne

HiFi (non connectée). En plus du lecteur CD en

façade, elle possède en effet une entrée numérique

optique, une entrée USB-A (lecture de clé USB),

deux entrées analogiques, mais également une

liaison Bluetooth, un tuner FM/DAB et une sortie

pour caisson de basses. À cela s'ajoute une prise

casque (qui était absente de la première version)

particulièrement pratique. Notons enfin que les

borniers haut-parleurs sont à la fois compatibles

avec les fiches bananes et avec les fils dénudés. Un

bel exemple de produit à tout faire, qui permet des

usages très vastes.

Un certain nombre de réglages sonores viennent s’y

ajouter. Certes il y a encore quelques manques,

comme la balance droite/gauche, mais des

éléments classiques tel que l'ajustement des basses

et des aigus sont intégrés dans des molettes

séparées (un classique des chaînes Hifi). D'autres

réglages avancés existent, disposés sur la

télécommande de manière plutôt claire.

Un peu de lampes, pas mal de classe D

Miser sur une architecture hybride reste un concept

intéressant, que Taga Harmony prend comme une

opportunité sonore et esthétique. Ici, deux lampes

de préamplification ECC83 PSVANE sont associées

à un amplificateur de puissance en classe D.

Ce cocktail se retrouve assez bien à l'écoute. La

sonorité, de bonne qualité et sans parti pris

vraiment marqué (une légère rondeur peut-être),

met en avant une bonne maîtrise du bas du spectre.

Certes le niveau de bruit est plus élevé que sur les

très bons amplis à transistors, et quelques pointes

de distorsion apparaissent

dans les aigus, mais

l'ensemble conserve la

qualité technique et la

musicalité propres à la

marque. La HTR-1000CD v.2

s'acquitte de sa tâche avec

suffisamment de précision ; tout à fait ce que l'on

est en droit de demander à une minichaîne tout-enun

à moins de 500 euros. Si elle est un peu juste

pour alimenter des enceintes énergivores (les 2 x 75

watts annoncés sous 4 ohms nous semblent

optimistes), elle reste très polyvalente en la matière.

Pas de révolution sonore ici, ni de véritable choc,

mais un produit très complet et déjà audiophile, très

classieux qui plus est.

Spécifications

•Type : minichaîne stéréo tout-en-un

•Fonction : lecteur CD, DAC (optique), amplificateur

stéréo intégré hybride

•Préamplification : 2 x ECC83 PSVANE

•Amplification : classe D

•Puissance : 2 x 75 watts RMS sous 4 ohms

•Entrées : USB-A, numérique optique, analogique AUX,

analogique RCA stéréo

•Sortie : caisson de basses, bornier haut-parleurs stéréo,

prise casque

•Dimensions : 14 x 24,5 x 29,5 cm

•Poids : 5,7 kg

Notre avis

Construction

Performances

Fonctions

Musicalité

■


71

I15 & SC15

S Y S T È M E H I - F I

COMPACT ET AUDIOPHILE

HAUT DE GAMME

Design et technologies à la Scandinave

Deux modèles iconiques réinventés

dans une Édition Limitée

WWW.TRIANGLEHIFI.FR

WWW.PRIMARE.FR

LA

SÉLECTION

SÉLECTION

LES MEILLEURES

Platines vinyles

Audio-technica AT-LP60XBT

Modèle d'entrée de gamme du constructeur japonais

Audio-technica, la platine vinyle AT-LP60XBT n'est

certes pas un produit qui met des étoiles dans les

yeux à première vue. Pourtant, sous ses atours de

plastique, ce modèle tout-en-un se révèle une valeur

sûre pour débuter simplement.

Prix au moment du test : 200 €

Test sur ON-mag.fr

Sony PS-LX310BT

Bien qu’il ne soit pas un pur spécialiste de la platine vinyle, Sony

propose quelques références assez abordables. À ce titre, la

Sony PS-LX310BT se présente comme un modèle parfait pour

les néophytes, ceux qui désirent une platine prête à fonctionner

dès sa sortie du carton et peut-être un peu plus.


Test sur ON-mag.fr

Audio-technica AT-LP3

La base de l'Audio-technica AT-LP3 est toute en

plastique. Cela peut donner une impression bas de

gamme et pourtant nous avons été surpris par la

qualité sonore de cette platine à entraînement par

courroie. La présence d'un bras de qualité et d'une

cellule Phono sérieuse n'y sont pas étrangères. En

outre, cette platine est l’une des rares du marché à

être automatique, ce qui est fort pratique. Au

démarrage, le bras de l'AT-LP3 se lève tout seul pour

venir se poser en douceur au début du disque et

inversement, lorsque l'on appuie sur "Stop", il revient

à sa position de repos.

74



Test sur ON-mag.fr

Audio-technica AT-LP120XUSB

On peut regretter son aspect un peu moins costaud,

mais cette nouvelle version Audio-technica AT-

LP120XUSB apporte d’incontestables améliorations

par rapport à sa précédente mouture. Elle prouve

qu’une platine vinyle à entraînement direct

abordable peut rivaliser avec les meilleurs modèles

audiophiles à entraînement par courroie de même

catégorie, voire les surpasser. Sans chercher

aucunement à en faire trop, cette platine est d’une

musicalité entraînante et enthousiasmante en plus

d’afficher un très bon rapport qualité/prix.


Test sur ON-mag.fr

Teac TN-280BT

Nous apprécions particulièrement les platines vinyles

Teac, à partir du modèle TN-200 (voir les prix), car elles

sont construites sur une base simple, mais

particulièrement saine, intelligente et robuste,

accompagnées d'un bras de lecture de bonne qualité

et de cellules Audio-technica dont les performances

ne se démentent jamais. Beaucoup de platines vinyles

d'autres marques, souvent plus chères, se

revendiquant audiophiles, utilisent exactement la

même base pour leur construction. Le modèle à

entraînement par courroie Teac TN-280BT est

particulièrement bien équipé et prêt à l'emploi,

puisqu'il possède une liaison Bluetooth, intègre un

préampli Phono et donne accès à la finition façon bois.


Test sur ON-mag.fr

Pro-Ject VTE

Une platine vinyle que l'on peut poser à la verticale sur

un meuble ou même accrocher au mur, c'est une idée

séduisante. Mais encore faut-il que cela fonctionne,

donne un bon son et soit facile à utiliser. C'est le cas ici,

et pour un budget encore très raisonnable. Pro-Ject, le

leader austro-tchèque de la platine vinyle audiophile, a

réussi avec la VTE à concevoir une platine élémentaire,

efficace et musicale sur laquelle le disque vinyle est

plaqué par un palet presseur vissant.

À noter que cette platine vinyle existe en plusieurs

versions. La référence VTE BT est équipée d'un

préampli phono et d'une liaison Bluetooth.


Test sur ON-mag.fr


Rega Planar 1 (2021)

La Rega Planar 1 (2021) est une belle réussite qui

fait honneur à la réputation audiophile légendaire

de Rega. D'une conception qui va à l'essentiel,

accompagnée de quelques idées novatrices, elle

bénéficie d'une construction soignée, intelligente

et simple à utiliser. À l'écoute, elle est un exemple

d'équilibre entre douceur et expressivité, richesse

et légèreté. Elle délivre une restitution à la fois très

alerte, détaillée et nuancée tout en ayant de la

matière, du grain et du relief.


Test sur ON-mag.fr

Roberts RT200

Roberts, marque devenue emblématique grâce à ses petits postes de radio rétro portant le sceau de

"l'Appointment" de la Couronne britannique, n'en est pas à sa première platine vinyle des temps

modernes. Nous avons testé son premier modèle RT100 en 2018. Si le design de l'objet nous avait

immédiatement séduits, en revanche ses performances audiophiles nous avaient un peu laissés sur notre

faim. La marque semble avoir entendu nos reproches. La nouvelle Roberts RT200 est dotée d'un

entraînement direct, d'un bras en carbone, d'une base plus travaillée et d'une bonne cellule Audiotechnica.

Pour seulement 100 € de plus, elle est bien meilleure.


Test sur ON-mag.fr

Elac Miracord 50

Elle est construite sur la même base qu'une platine Teac.

Beaucoup de constructeurs en font de même. Mais cette foisci,

Elac ne s'est pas contenté de concevoir un simple clone. La

marque allemande a poussé le travail d'optimisation jusqu'au

bout. Le résultat sonore et visuel est excellent. L'Elac

Miracord 50 est une platine vinyle parfaitement accordée, qui a

une personnalité bien à elle.


Test sur ON-mag.fr

Edwards Audio TT4

L'Edwards Audio TT4 est une platine vinyle à entraînement par courroie qui fleure bon l'artisanat. Elle

pourrait être un peu plus pratique et quelques éléments pourraient être plus soignés, mais sa structure

sandwich en matériau synthétique et son bras de lecture maison procurent un son très séduisant, plein

d'ampleur avec des basses généreuses qui ondulent à merveille. On sent qu'elle a été patiemment mise au

point par des audiophiles afin d'offrir une qualité de son pas comme les autres.


Test sur ON-mag.fr

76


Yamaha MusicCast Vinyl 500

Concevoir une platine qui fait le pont entre

l'ancien et le nouveau monde de la Hifi, tel

est le défi qu’a relevé Yamaha en imaginant

son modèle MusicCast Vinyl 500. Ce pari

est réussi. La TT-N503 (c'est son nom de

code) est à la fois une bonne platine vinyle,

conçue comme beaucoup d'autres sur une

solide base Teac, et un lecteur de musique

en réseau riche en fonctionnalités donnant

accès à un grand nombre de services de

musique en ligne.


Test sur ON-mag.fr

Pro-Ject X1

Le spécialiste austro-tchèque Pro-Ject signe

avec la X1 un de ses modèles les plus réussis,

qui lui a valu d'être couronné par un prix EISA.

Platine vinyle à entraînement par courroie, au

design très épuré, la Pro-Ject X1 combine un

châssis en MDF massif et un plateau en

acrylique lourd pour prévenir les vibrations.

Son bras de lecture est fabriqué dans un

mélange d'aluminium et fibre de carbone

pour une extrême rigidité, et le moteur est

placé sur un support découplé du socle

principal. L’objet mêle savamment

technologie moderne et look rétro.


Test sur ON-mag.fr

Rega Planar 3

Une sélection de platines vinyles sans un ou

plusieurs modèles du spécialiste audiophile

britannique Rega serait une hérésie. Nous

avons retenu s a nouvelle Planar 1 (version

2021) ainsi que cette Planar 3, une référence

iconique, fruit d'un travail d'optimisation sans

cesse renouvelé pour tirer la substantifique

moelle musicale des disques vinyles.

Prix au moment du test avec cellule

Elys 2 MM : 880 €

Présentation sur ON-mag.fr


77

Gold Note Valore 425 Lite

Gold Note n'est pas très connu en dehors des milieux audiophiles initiés. Mais ce constructeur italien

mériterait d'avoir plus d'audience. À chaque fois que nous testons un de ses produits, nous sommes

charmés par sa haute musicalité. La plus petite platine vinyle de sa gamme, la Valore 425 Lite,

accompagnée de sa cellule Phono Vasari Red, ne déroge pas à la règle. La conclusion de son test chez ONmag

est sans ambiguïté : "cette Valore 425 Lite sonne vrai et ne manifeste aucune sorte de coloration. Sa

justesse en fait une Grande Platine avec laquelle l’émotion de la musique est mise en avant. Malgré un côté

un peu « artisanal », les concepteurs italiens de chez Gold Note ont su lui donner une âme à l’image de

beaucoup de leurs voitures. Là aussi, un Best dans sa catégorie de prix, peut-être même la meilleure

d’entre toutes."


Test sur ON-mag.fr

MoFi StudioDeck+

Music Hall mmf-5.3SE

Music Hall est une marque américaine

dont les platines sont fabriquées par le

spécialiste austro-tchèque Pro-Ject.

Son modèle mmf-5.3SE à

entraînement par courroie a pour

particularité d'utiliser une base à

double étage pour mieux dissiper les

vibrations parasites. Il possède

également un bras en carbone équipé

d'origine d'une cellule Ortofon 2M

Bronze. La fabrication hyper

rigoureuse et les performances

musicales sont à la hauteur.

Elle a un look bien à elle cette berline

américaine dotée d'une base extra large de

plus de 50 cm, d'une courroie jaune et d'un

long bras. Sa restitution sonore ne laisse pas

non plus indifférent. Elle ne cherche pas à

faire dans le chaleureux et le moelleux, mais

s'évertue à révéler la quintessence de

l'émotion musicale.


Test sur ON-mag.fr


Test sur ON-mag.fr

78


Clearaudio Concept Active MM

La Clearaudio Concept confirme sa position de valeur sûre permettant de mettre un pied dans le haut de

gamme de la platine vinyle. La version Active MM que nous avons testée, prête à l'emploi, avec préampli

phono et ampli casque intégrés, est une configuration particulièrement intéressante d'une qualité de

conception et fabrication sans faille et qui offre d'excellentes performances.


Test sur ON-mag.fr

Elac Miracord 90

Anniversary

Conçue pour les 90 ans de la marque allemande Elac, la Miracord 90 Anniversary est une superbe platine

vinyle qui associe luxe et technologie de haute précision. Son moteur à entraînement par courroie est

doublement suspendu pour obtenir un meilleur découplage. Sa base en MDF massif est amortie par des

joues en aluminium. Son plateau en aluminium est doublé par un sous-plateau en métal. Son bras est

conçu sur-mesure et équipé d'origine d'une cellule Audio-technica également réalisée sur-mesure.

La restitution de cette platine vinyle est lumineuse, avec des timbres d'une grande richesse qui ont

énormément de matière.


Test sur ON-mag.fr

Clearaudio Performance DC

Avec cette platine, on touche le meilleur de l'ingénierie allemande dédiée au disque vinyle. Le plateau de

40 mm est en POM (polyoxyméthylène). Il repose sur un contre plateau en aluminium couplé à un

roulement inversé en céramique avec un système de suspension magnétique. Le socle est quant à lui fait

d'un sandwich de bois fortement compressé et de plaques massives d'aluminium. Les performances en

matière de précision, recul du bruit de fond, dynamique et sens du détail sont du plus haut niveau. Il est

possible, en option, d'équiper cette platine d'un bras tangentiel TT5 qui représente le nec plus ultra en

matière de suivi de piste.

Prix avec bras classique : 3400 €

Prix avec bras tangentiel TT5 : 4300 €

Test sur ON-mag.fr

■


ON-mag (2021-6) : la sétéro dans tous ses états

Transformez vos PDF en papier électronique et augmentez vos revenus !

Delete template?

Save as template ?