Boxoffice Pro - N°435 / 4 janvier 2023

N°435 / 4 janvier 2023
RÉALISÉ PAR STEVEN SPIELBERG
ÉCRIT PAR STEVEN SPIELBERG & TONY KUSHNER
LE 22 FÉVRIER EXCLUSIVEMENT AU CINÉMA

N°435 / 4 janvier 2023
PREMIUM
CHRONOLOGIE
INTERNATIONAL
PERSPECTIVES
FRÉQUENTATION
EXPLOITATION
ÉCOLOGIE
ÉNERGIE
COÛTS
...
CRISE
ENTRÉES
FILMS
BILAN 2022
DE LA RÉSILIENCE À LA RELANCE

De la résilience à la relance
Avec 2022, une page se tourne et avec elle, l’interrogation de
l’attachement du public à ses salles. Les spectateurs sont venus
en nombre, le secteur n’a rien lâché. On ne peut que constater
sa combativité et son dynamisme.
Cette année fut mouvementée, éprouvante… Pourtant, nous
sommes aux premières heures de la nouvelle année avec une offre
de films prometteuse et un parc de salles moderne et dynamique,
résultat d'investissements conséquents et certainement d’une
grande fatigue. Retour sur 2022, entre une fréquentation faite de
hauts et de bas, un secteur à la trésorerie tendue et un contexte
international compliqué et pourtant, une année si endurante.
Alors que 2023 nous ouvre les bras, toute l'équipe de Boxoffice Pro
vous souhaite une année cinéma fabuleuse et spectaculaire, avec
la perspective de continuer à vous accompagner dans l’actualité
de vos cinémas.
Marion Delique
. BILAN 2022
Année de transition pour la fréquentation 8
L’année de la crise énergétique 12
L’exploitation, entre maîtrise des coûts et innovation 13
La chronologie des médias, signée mais toujours décriée 14
Les groupes internationaux,
entre diversification et concentration 16
. DISTRIBUTION
Frédéric Moget dans l’Émission 18
Le Puy du Fou, du grand spectacle au grand écran 20
. EXPLOITATION
Retour sur le Sommet des Arcs 22
Avatar 2 en Ice sur 3 continents 28
Pathé opte pour le premium à Montparnasse 30
Confluences se déploie à Sarlat et Apt 32
Haut et Court reprend le Diagonal de Montpellier 36
Une nouvelle DSP pour Noé 36
. FOCUS
Les Cinémas Reynaud et Noé Cinémas ouvrent Bernay 34
. INSTITUTIONNEL
L’Agenda de la profession 38
La Rédaction
JULIEN MARCEL
Directeur de la
publication
MARION DELIQUE
Rédactrice en chef
AYSEGÜL ALGAN
Journaliste
CÉCILE VARGOZ
Journaliste
TANGUY COLON
Journaliste
SLIM MRAD
Journaliste
en formation alternance
PHILIPPE COSQUERIC
Infographiste
est une publication de
@BoxofficeFrance
@Boxoffice_fr
@boxofficefr
Boxoffice Pro France
N°ISSN : 2740-3335
Boxoffice Pro est édité par THE BOXOFFICE COMPANY au capital de 2 075 620 €,
c/o Webedia 2 rue Paul Vaillant-Couturier CS60102 - 92532 LEVALLOIS-PERRET
CEDEX • Tél 01 85 09 95 87 / E-mail redaction@boxoffice.com • Dépôt Légal
à parution
Directeur de la publication
Julien Marcel / julien@boxoffice.com
Rédactrice en chef Marion Delique / marion.delique@boxoffice.com
Rédacteurs Aysegül Algan / aysegul.algan@boxoffice.com,
Cécile Vargoz / cecile.vargoz@boxoffice.com,
Tanguy Colon / tanguy.colon@boxoffice.com,
Slim Mrad / slim.mrad@boxoffice.com
Base de données Films guillaume.martin@boxoffice.com
Publicité / Base de données distributeurs
Pauline Luigi / pauline.luigi@boxoffice.com
Caroline Roux / caroline.roux@webedia-group.com
Réalisation THE BOXOFFICE COMPANY,
Maquette / Infographie
Philippe Cosqueric / philippe.cosqueric@boxoffice.com
Impression SOCOSPRINT IMPRIMEURS 36 route d’Archettes 88 000 Epinal
4 N°435 / 4 janvier 2023

EMMETT TILL
LE VISAGE D'UNE RÉVOLUTION
ORION PICTURES PRÉSENTE UNE PRODUCTION EON UNE PRODUCTION FREDERICK ZOLLO EN ASSOCIATION AVEC WHOOP, INC. UN FILM DE CHINONYE CHUKWU “EMMETT TILL” (TILL) DANIELLE DEADWYLER JALYN HALL FRANKIE FAISON HALEY BENNETT ET WHOOPI GOLDBERG CASTING
PAR KIM COLEMAN
MUSIQUE
DE ABEL KORZENIOWSKI COSTUMES
DE MARCI RODGERS MONTAGE
DE RON PATANE, ACE DÉCORS
DIRECTEUR DE LA
DE CURT BEECH PHOTOGRAPHIE BOBBY BUKOWSKI PRODUCTEURS
EXÉCUTIFS PRESTON HOLMES CHINONYE CHUKWU PRODUIT
PAR KEITH BEAUCHAMP, p.g.a. BARBARA BROCCOLI, p.g.a. WHOOPI GOLDBERG THOMAS LEVINE MICHAEL REILLY FREDERICK ZOLLO, p.g.a.
ÉCRIT
PAR MICHAEL REILLY & KEITH BEAUCHAMP ET CHINONYE CHUKWU RÉALISÉ
© 2022 ORION RELEASING LLC. TOUS DROITS RÉSERVÉS.
PAR CHINONYE CHUKWU
EmmetTill-lefilm.com /UniversalFR #EmmettTillLeFilm

ACTUALITÉS
Les Rencontres de Bretagne
montrent leur jeu
Après deux années d’absence en raison
du contexte sanitaire, le syndicat des
cinémas bretons, La Règle du jeu, renoue
avec ses Rencontres cinématographiques
des Côtes de Bretagne. Le 22 e rendezvous
est donné du 24 au 28 janvier au
Cinéland de Trégueux, avec une programmation
de vingt films. Des prétendants
aux Oscars (The Son, Empire of Light,
Le Bleu du caftan), des premiers longs
(Le Paradis de Zeno Graton, C’est mon
homme de Guillaume Bureau) ou encore
des comédies sociales (Les Têtes givrées,
Les Petites victoires, Sage-homme, Un
homme heureux) seront au programme
tout comme la projection du premier
moyen métrage Délit d'innocence d’un
local de l’étape, Mickaël Gauthier, également
directeur artistique du Festival du
film du Croisic. Chaque projection sera,
comme le veut la tradition, introduite
par le distributeur avec, pour les films
français « et dans la mesure du possible »
la présence des talents, précisent les
organisateurs. Pour les professionnels
qui souhaitent participer à ces rencontres,
les inscriptions sont toujours accessibles
via le site internet asso-regledujeu.com.
Le festival Télérama/Afcae
Enfants annonce sa sélection
2023
15 films et 3 avant-premières jeune public seront proposés pour
cette 6 e édition, qui aura lieu du 8 au 28 février.
Journées professionnelles
Viva Cinéma à Valence
L’ADRC, Lux Scène Nationale, Le Navire
et l’association régionale Les Écrans organisent
leurs journées consacrées à la diffusion
de classiques mais aussi de films
inédits, du 25 au 27 janvier dans le cadre
du festival Viva Cinéma. Ces rencontres
permettront d’abord d’assister à trois cinéconcerts
autour de documentaires restaurés :
La Fête sauvage de Frédéric Rossif, Nanouk
l’esquimau de Robert J. Flaherty et le
mythique Grass, lutte d’un peuple pour la
vie, de Merian C. Cooper et Ernest B.
Schoedsack. Côté avant-premières, seront
projetés El Agua de Elena López Riera
(Losange, 1 er mars), Les Âmes sœurs d’André
Téchiné (Ad Vitam, 29 mars), Toute la
beauté et le sang versé de Laura Poitras
(Pyramide, 15 mars), le programme
d’animation Le Petit hérisson dans la brume
et autres merveilles (Malavida, 5 avril), ainsi
que les rééditions de À la vie, à la mort !
de Robert Guédiguian (Diaphana) et du
Salon de musique de Satyajit Ray (Acacias,
25 janvier).
Le jeudi 26, plusieurs distributeurs
participeront à un Atelier des sorties
avec le Scare (à 11h) et une table ronde
aura pour sujet la synergie entre le cinéma
et les autres arts dans le contrat territorial
d'éducation artistique et culturelle
(à 14h).
Les professionnels doivent s'inscrire avant
le 20 janvier. Plus d’informations auprès
de l’ADRC et de Lux Scène nationale.
Le CNC désigne la commission
du fonds “Jeunes cinéphiles”
Les membres chargés d’examiner les actions des salles pour le développement
de la cinéphilie des 15-25 ans ont été désignés le 20
décembre.
La commission est présidée par Fanny
Liatard, la co-réalisatrice de Gagarine.
Elle sera accompagnée comme prévu
par la présidente et le vice-président de
la commission art et essai du CNC,
Angélique Delorme et Bernard Payen,
et par Stéphane Auclaire de UFO distribution,
Aurélie Delage, directrice du
Mégarama Garat et présidente de la
commission Éducation à l’image de la
FNCF, David Obadia, délégué général
de l’Afcae et Thierry Delpit de
Ciné Society.
La commission se réunit ce 4 janvier,
pour examiner les demandes des plus
de 400 salles, majoritairement art et
essai, qui prétendent à cette aide sélective
sur la base de leurs actions menées
entre le 1 er octobre 2021 et le 30 septembre
2022. Pour rappel, le fonds fonds “Jeunes
cinéphiles” avait été annoncé en juillet
2021 à Cannes. On ne sait toujours pas
si le fonds “Jeunes cinéphiles” sera reconduit
pour la saison prochaine, ce dont
s’inquiètent les cinémas, qui souvent
ont investi sur le long terme.
Après une édition 2022 qui a totalisé plus de 63 000 entrées, l’Association française
des cinémas art et essai et le magazine culturel s’associent à nouveau pour un festival
enfants, sur le même principe que celui pour les grands.
À savoir une sélection de longs métrages ou programmes de courts déjà sortis et trois
films en avant-première, choisis par la rédaction cinéma de Télérama et l’Afcae. Plus
de 200 salles art et essai y participeront, en proposant aussi des animations et ateliers
autour des films. Le tarif est de 3,50 € pour toute la famille sur présentation du
Pass Télérama.
LA SÉLECTION 2023
à partir de 3 ans
Le Tigre qui s'invita pour le thé* - programme de courts métrages -(KMBO, sortie
le 14/09/22)
Vive le vent d'hiver* - programme de courts métrages (Films du Préau, 23/11/22)
à partir de 4 ans
Piro Piro* - programme de courts métrages (Cinéma Public Film, 01/02/23)
à partir de 6 ans
Ernest et Célestine, le voyage en Charabie* de Julien Chheng et Jean-Christophe
Roger
(Studiocanal,14/12/22)
Ma vache et moi* de Buster Keaton (Splendor, 21/12/22)
Dounia et la princesse d'Alep* de Marya Zarif et André Kadi (Haut et Court, 01/02/23)
à partir de 7 ans
Le Petit Nicolas* d'Amandine Fredon et Benjamin Massoubre (Bac, 12/10/22)
Le Pharaon, le sauvage et la princesse* de Michel Ocelot (Diaphana, 19/10/22)
à partir de 8 ans
Icare* de Carlo Vogele (Bac, 30/03/22)
Titina* de Kajsa Næss (Films du Losange, 08/02/23)
La Petite Bande de Pierre Salvadori (Gaumont, 20/07/22)
à partir de 10 ans
L'École du bout du monde* de Pawo Choyning Dorji (ARP Sélection, 11/05/22)
Les Secrets de mon père* de Véra Belmont (Le Pacte, 21/09/22)
à partir de 11 ans
Comedy Queen* de Sanna Lenken (Films du Préau, 02/11/22)
à partir de 12 ans
La Chance sourit à Madame Nikuko* d'Ayumu Watanabe (Eurozoom, 08/06/22)
* Films soutenus par l'Afcae
AVANT-PREMIÈRES
à partir de 6 ans
Le Lion et les trois brigands de Rasmus A. Sivertsen (KMBO, 15/03/23)
à partir de 5 ans
Contes de printemps - programme de courts métrages (Films du Préau, 29/03/23)
à partir de 6 ans
À vol d'oiseaux - programme de courts métrages (Gebeka, 05/04/23)
6 N°435 / 4 janvier 2023

BOULEVERSANT
brendan fraser
THE WHALE
8
Mars
un film de
darren aronofsky
©CARACTÈRES
PRÉSENTE
UN FILM
A24 UNE PRODUCTIONPROTOZOA DE
DARREN ARONOFSKY « THE WHALE » BRENDAN FRASER SADIE SINK HONG CHAU TY SIMPKINS
PROTHÉSISTE ET
ET SAMANTHA MORTON CASTING
MARY VERNIEU, CSA ET LINDSAY GRAHAM AHANONU, CSA MUSIQUE ROB SIMONSEN MAQUILLEUR
ADRIEN MOROT
COSTUMES
DANNY GLICKER
CHEF
PRODUCTEURS
MONTAGE ANDREW WEISBLUM, ACE DÉCORS
MARK FRIEDBERG ROBERT PYZOCHA
OPÉRATEUR
MATTHEW LIBATIQUE, ASC, LPS
EXÉCUTIFS
SCOTT FRANKLIN TYSON BIDNER
PRODUIT
ÉCRIT
ADAPTÉ DE
RÉALISÉ
PAR
JEREMY DAWSON ARI HANDEL DARREN ARONOFSKY
PAR
SAMUEL D. HUNTER
LA PIÈCE DE
SAMUEL D. HUNTER
PAR
DARREN ARONOFSKY

BILAN ET PERSPECTIVES
La fin de 2022 est marquée à la fois
par un joli retour des films et des
spectateurs en salles… et un pic de
la crise énergétique accentuée par
l’hiver. Tout au long de cette année, les
cinémas ont continué à se “réinventer”,
malgré des trésoreries plombées, de
nouvelles salles ont ouvert partout,
plus petites ou plus premium, tandis
que la profession est à la fois portée
par un regain d’énergie et une forme
d’épuisement, née lors des confinements.
Certains, du plus petit établissement
au plus gros circuit, préfèrent vendre,
d’autres sont plus que jamais motivés
pour se développer… et partir à la
reconquête du public jeune… dont
on n’a peut-être jamais autant parlé.
Tour d’horizon des temps forts de
l’année écoulée pour mieux cerner
les enjeux de celle à venir.
Année de transition pour la fréquentation
152 millions de spectateurs au terme d’une année en dents de scie dans les salles, entre un contexte sanitaire capricieux, une offre de films
instable et une concurrence d’écrans toujours plus renforcée. Mais l’optimisme prime pour 2023.
L’euphorie de la fin 2021 avait rapidement laissé place
à une bonne douche froide dans les cinémas en début
d’année. Le soufflet de Spider-Man : No Way Home
retombé et toujours privées de confiserie, les salles ont
dû troquer le passe sanitaire contre le passe vaccinal fin
janvier et se contenter d’un box-office à 11 millions
d’entrées. Le marché peine à vraiment décoller, occasionnellement
porté par une locomotive sans que
celle-ci ne parvienne à installer une réelle dynamique.
Ainsi, malgré Maison de retraite et Super-héros malgré lui
en février, The Batman en mars, ou le doublement
millionnaire mais décevant Qu’est-ce qu’on a tous fait au
bon Dieu ? en avril, la fréquentation mensuelle oscille
autour des 13 millions d’entrées, encore loin des niveaux
d’avant-crise. Et ce, dans un contexte mouvant qui force
le secteur à s’adapter dans des délais resserrés, entre la
réautorisation de la vente confiserie, la fin du masque
puis du passe vaccinal, un Printemps du Cinéma encourageant
mais le début de la guerre en Ukraine et ses
premières conséquences économiques. L’approche des
premières chaleurs estivales marque le retour des blockbusters
américains, Doctor Strange in the Multiverse of
Madness, Top Gun : Maverick puis Jurassic World : Le
Monde d’après s’installant en tête du box-office.
8 N°435 / 4 janvier 2023

DÉCHIRANT
brendan fraser
THE WHALE
8
Mars
un film de
darren aronofsky
©CARACTÈRES
PRÉSENTE
UN FILM
A24 UNE PRODUCTIONPROTOZOA DE
DARREN ARONOFSKY « THE WHALE » BRENDAN FRASER SADIE SINK HONG CHAU TY SIMPKINS
PROTHÉSISTE ET
ET SAMANTHA MORTON CASTING
MARY VERNIEU, CSA ET LINDSAY GRAHAM AHANONU, CSA MUSIQUE ROB SIMONSEN MAQUILLEUR
ADRIEN MOROT
COSTUMES
DANNY GLICKER
CHEF
PRODUCTEURS
MONTAGE ANDREW WEISBLUM, ACE DÉCORS
MARK FRIEDBERG ROBERT PYZOCHA
OPÉRATEUR
MATTHEW LIBATIQUE, ASC, LPS
EXÉCUTIFS
SCOTT FRANKLIN TYSON BIDNER
PRODUIT
ÉCRIT
ADAPTÉ DE
RÉALISÉ
PAR
JEREMY DAWSON ARI HANDEL DARREN ARONOFSKY
PAR
SAMUEL D. HUNTER
LA PIÈCE DE
SAMUEL D. HUNTER
PAR
DARREN ARONOFSKY

BILAN ET PERSPECTIVES
Fréquentation mensuelle des cinémas (en millions d'entrées)
Source CNC
À mi-parcours, 75 millions de spectateurs se sont déjà
lovés dans les salles obscures, équivalant aux trois quarts
de ses niveaux pré-pandémiques. Un socle solide malgré
le sentiment d’un certain plafond de verre à 4 millions
d’entrées par semaine, dépassé une seule fois fin février
avec les vacances, une période où la fréquentation tutoyait
auparavant les 6 millions. La dynamique se poursuit avec
les bons résultats de la Fête du Cinéma, qui alimente
notamment la belle longévité de Top Gun : Maverick et
lance idéalement Les Minions : Il était une fois Gru. D’autres
productions hollywoodiennes trustent le sommet du
box-office, comme Thor : Love & Thunder, ou nourrissent
les discussions, à l’image du film d’animation prévu pour
Noël, Avalonia, l’étrange voyage, que Disney retire de ses
sorties salles en France pour contester la chronologie des
médias [voir p.14]. Dans le même temps, quelques
propositions art et essai se démarquent, à l’instar de La
Nuit du 12 ou As Bestas, deux des principaux hits d’un
été globalement compliqué. Avec à peine 25 millions
d’entrées en juillet et août, la période estivale signe son
moins bon résultat depuis 2003.
Nouveau souffle à l’automne
Le mois de septembre n’arrange guère la situation avec
tout juste 7 millions de tickets vendus, sa moins bonne
performance depuis 1980. Si Avatar réussit sa ressortie
et que quelques titres français tentent de surnager, comme
Kompromat ou Revoir Paris, l’offre n’est pas vraiment au
rendez-vous, en témoigne Top Gun : Maverick, toujours
présent dans le top 10 quatre mois après sa sortie et qui,
avec 6,7 millions d’entrées, caracole en tête du classement
2022. L’inquiétude concernant l’offre grandit davantage
lorsque commence à circuler la rumeur autour de Black
Panther : Wakanda Forever, dont la sortie est finalement
bien confirmée courant octobre. Alors que la vaste
campagne de communication “Ma bonne raison d’aller
au cinéma” bat son plein, cette bonne nouvelle accompagne
une reprise palpable de la fréquentation, stimulée
par les français Novembre, Simone, le voyage du siècle ou
encore L’Innocent, et les Américains Black Adam et Smile.
Après un mois d’octobre prometteur, novembre confirme
cette dynamique avec un public de retour aussi bien pour
Wakanda Forever que pour l’offre d’auteur, Reste un peu
et La Conspiration du Caire en tête, et ce, malgré le début
de la Coupe du monde de football.
Cette compétition sportive automnale vient grandement
freiner l’allant du marché à la veille des fêtes de fin
d’année. Attendu depuis plus d’une décennie par toute
une profession et le grand public, Avatar : La Voie de l’eau
s’élance avec brio, malgré la concurrence d’autres Bleus,
signant l’un des 20 meilleurs démarrages de tous les
temps au box-office hexagonal. Le blockbuster de James
Cameron parvient d’ailleurs à chiper la première place
à Top Gun : Maverick au classement des films 2022, avec
7,6 millions d’entrées, dans un marché qui aura, pour
la première fois de l’année, dépassé le cap des 5 millions
de billets hebdomadaires pour ensuite se terminer sur
quatre jours consécutifs au-delà du million de spectateurs.
Si, malgré ses promesses, le mois de décembre se révèle
moins haut qu’espéré (-11 % par rapport à 2021 qui
profitait d’une offre certes plus fournie), 2022 se termine
donc avec 152 millions d’entrées, en-deçà de 27 % par
rapport à la moyenne de la période 2017-2019 et le plus
faible niveau enregistré depuis 1997 (149,3 millions).
Mais ce résultat reste encourageant au regard de l’année
traversée. Surtout, si l’absence de films français dans le
top 10 du box-office 2022 a été largement relayée, elle
occulte une partie de la réalité : à savoir qu’il y a eu plus
de titres tricolores parmi les 20 plus gros succès (cinq
avec Qu’est-ce qu’on a tous fait au bon Dieu ?, Simone,
Novembre, Maison de retraite et Super-héros malgré lui)
qu’en 2019 (trois avec Qu’est-ce qu’on a encore fait au bon
Dieu ?, Nous finirons ensemble et Les Misérables), érigée
comme année de référence. De plus, plusieurs auteurs
français ont enregistré leurs meilleurs résultats cette année
(Louis Garrel avec L’Innocent, Alice Winocour avec Revoir
Paris entre autres). In fine, les films hexagonaux affichent
une part de marché de 40,9 % en 2022 contre 35 % en
2019. Et si celle des titres américains chutent logiquement
(40,5 % vs 60 %) en raison d’une réduction du nombre
de sorties, les perspectives pour 2023 s’annoncent
prometteuses. Hollywood comme les grosses productions
françaises vont signer un retour en force, à un rythme
plus régulier, avec déjà sur le premier semestre Tirailleurs,
Babylon, Astérix & Obélix : L’Empire du Milieu, Alibi.com
2, Les Trois Mousquetaires – D’Artagnan, John Wick 4,
Shazam 2, Élémentaire, Fast X ou encore Indiana Jones
5. Et ce, sans oublier le florilège de propositions plus
auteures, comme The Fabelmans, Les Rascals, La Grande
Magie, The Son, La Syndicaliste ou The Whale. De quoi
aller chercher à nouveau la barre des 200 millions
de spectateurs ?
Tanguy Colon
Nous sommes confiants pour 2023 avec plus de
titres porteurs programmés qui laissent espérer une
fréquentation encore meilleure. Mais nous resterons très
attentifs à ce que cette offre demeure la plus diversifiée
dans les salles, l’une des forces de notre modèle
DOMINIQUE BOUTONNAT, PRÉSIDENT DU CNC
10 N°435 / 4 janvier 2023

IMPRESSIONNANT
brendan fraser
THE WHALE
8
Mars
un film de
darren aronofsky
©CARACTÈRES
PRÉSENTE
UN FILM
A24 UNE PRODUCTIONPROTOZOA DE
DARREN ARONOFSKY « THE WHALE » BRENDAN FRASER SADIE SINK HONG CHAU TY SIMPKINS
PROTHÉSISTE ET
ET SAMANTHA MORTON CASTING
MARY VERNIEU, CSA ET LINDSAY GRAHAM AHANONU, CSA MUSIQUE ROB SIMONSEN MAQUILLEUR
ADRIEN MOROT
COSTUMES
DANNY GLICKER
CHEF
PRODUCTEURS
MONTAGE ANDREW WEISBLUM, ACE DÉCORS
MARK FRIEDBERG ROBERT PYZOCHA
OPÉRATEUR
MATTHEW LIBATIQUE, ASC, LPS
EXÉCUTIFS
SCOTT FRANKLIN TYSON BIDNER
PRODUIT
ÉCRIT
ADAPTÉ DE
RÉALISÉ
PAR
JEREMY DAWSON ARI HANDEL DARREN ARONOFSKY
PAR
SAMUEL D. HUNTER
LA PIÈCE DE
SAMUEL D. HUNTER
PAR
DARREN ARONOFSKY

BILAN ET PERSPECTIVES
L’année de la crise énergétique
Après la crise sanitaire dont l’exploitation
ne s’est toujours pas remise, s’invite une
crise de l’énergie inédite. Une menace pour
l’économie du secteur à court terme, mais
qui oblige à accélérer sa transition
écologique.
©Condor
Le Serment de Pamfir, de l'Ukrainien Dmytro Sukholytkyy-Sobchuk
Quelles modalités
d’aiguillage du fonds de
soutien vers les dépenses
énergétiques ?
Comme annoncé par le CNC lors du Congrès des
exploitants de septembre, les salles peuvent
mobiliser une partie de leur compte de soutien
automatique pour faire face aux surcoûts de
consommation d’énergie observés entre le 1 er
décembre 2022 et le 31 mars 2023. Et ceci,
moyennant plusieurs conditions :
• justifier de difficultés financières particulières,
« notamment au regard de l’importance de leur
passif et de la situation de leur trésorerie à court
terme » ;
• faire face, au minimum, à un doublement de
leur facture énergétique par rapport à la même
période l’année précédente* ;
• solliciter l’équivalent d’un maximum de 30 % du
surcoût de leurs dépenses d’énergie*. Par ailleurs,
le montant du compte de soutien ou de l’avance
mobilisés, cumulé avec les autres dispositifs de
soutien mis en place par l’État pour compenser
les mêmes dépenses, ne peut excéder 65 % du
surcoût.
La sortie de la crise Covid avait déjà tiré les prix de
l’énergie à la hausse depuis fin 2021 ; la guerre en Ukraine
en 2022 les a fait exploser. Risque de pénurie et augmentation
des coûts partout en Europe, arrêt de nombreuses
centrales nucléaires en France, le tout après un été
caniculaire. Alors qu’à l’automne, les factures de gaz et
d'électricité ont été multipliées par trois, voire cinq pour
certains cinémas, les aides de l’État s’adaptent mais ne
sont pas suffisantes pour des entreprises aussi énergivores.
Tous les indicateurs sont au rouge, chacun s’attelle à
renégocier ses contrats… et on redoute des coupures
de délestage.
L’urgence est donc aux économies : en septembre, la
FNCF a proposé une charte sur les pratiques évidentes
à adopter (réduire l’éclairage et le chauffage…), mais
aussi sur les amplitudes horaires en fonction du taux
d’occupation des salles. On parle de sobriété alors que
l’on doit augmenter la fréquentation ; on s’interroge sur
le nombre de séances, alors que l’offre de films revient ;
on veut économiser l’électricité tout en déployant l’expérience
premiumisée. Désormais, même la programmation
des salles est envisagée sous l’angle de la rationalité
énergétique.
Sur le plus long terme, chacun sait qu’il est désormais
vital de reconsidérer ce qui peut l’être au niveau de son
fonctionnement comme de ses bâtiments.
… et l’éveil d’une conscience verte ?
Comme dans tous les secteurs de l’économie, cette année
et son lot de crises aura au moins accéléré la prise de
conscience écologique au sein de toute la filière. Annoncé
à l’été 2021, le plan Action ! du CNC a passé l’année à
faire le bilan, tout en préparant des mesures plus strictes.
En 2023, les salles de cinéma devront notamment mettre
leurs bâtiments aux normes thermiques et définir des
objectifs dans les domaines de l’approvisionnement et
de la gestion des déchets, dans la mobilité et le numérique.
Au-delà du décret tertiaire et autres obligations légales,
la Fédération, avec l’ADRC et le CNC, a mis en place
au printemps dernier un groupe de travail sur les spécificités
éco-énergétiques des cinémas. Plusieurs réseaux
de salles indépendantes (Objectif ciné 64, Cinéo…) n’ont
pas attendu les directives pour mettre en place leurs
propres chartes, tandis qu’à titre plus individuel, des
exploitants construisent des cinémas plus verts et précurseurs
(le Véo de
Colomiers, l’Utopia Pont-Sainte-Marie…).
Mais pour permettre, plus tard, des économies, cette
transition, pour l’heure, a un coût… et les trésoreries
sont exsangues.
Cécile Vargoz
©Utopia
Les sommes mobilisables sont, par ailleurs,
soumises à des plafonds : 35 % des sommes
inscrites (au 31 janvier 2023) sur le compte
automatique, 30 % s’il s'agit d’une avance. Enfin, à
noter que ces demandes de mobilisation de fonds
de soutien automatique sur les dépenses
énergétiques ne seront instruites par le CNC
qu’après traitement des demandes d’investissements
ou d’avances déjà enregistrées.
A.A.
* Dans le cas où la facture correspondant à cette période équivalente à N-1 a été
calculé « sur la base d’un tarif inférieur au tarif dit “bleu” prévu à l’article
R. 337-18 du code de l’énergie, le doublement s’apprécie au regard
d’un montant recalculé sur la base de ce tarif », précise le CNC.
Utopia Pont-Sainte-Marie, cinéma à énergie positive
12 N°435 / 4 janvier 2023

L’exploitation,
entre maîtrise des coûts et innovation
Un démarrage bridé, une fin d’année en
fanfare… Ascenseur émotionnel pour l’exploitation
française en pleine reconquête
de son public. Les salles n’ont pas ménagé
leurs efforts afin de compenser un retour
en salles poussif des spectateurs, une offre
de films inégale et des coûts induits par la
nécessité de monter les équipements
en gamme.
Une année d'interrogations, de craintes mais aussi
d’optimisme. L’exploitation navigue entre la perspective
de la hausse du prix de l'énergie, la nécessité de maîtriser
les coûts, tout en rendant la salle et ses services toujours
plus attractifs. Les exploitants ont continué de booster
leurs animations en prolongeant l'expérience au-delà de
la salle, sur fond de difficultés de recrutement. La perspective
de la sortie d’Avatar : La Voie de l’eau a joué un
rôle de catalyseur : en 2009, le premier volet avait
accéléré le passage du parc du 35 mm au numérique, le
deuxième opus presse sa montée en gamme, tant sur le
plan technologique que celui du service au spectateur.
Animations, vente à distance, placement numéroté,
fidélisation, technologie, formats immersifs et fauteuils
inclinables… Les salles accélèrent la tendance premium.
Chacun cherche son premium
Les circuits Pathé et CGR, avaient déjà affirmé et mis
en place leur stratégie de premiumisation. Pour le groupe
rochelais, l’annonce en février de sa mise en vente n’a
nullement freiné le développement de son format immersif
Ice avec un total de 52 salles. C'est surtout son déploiement
à l'international et l'inauguration de deux salles
Ice en Inde qui marquent son année. Quant à Pathé,
comme l'exprime plusieurs fois Jérôme Seydoux dans la
presse dans le courant de l'année, le cinéma doit être un
loisir de prestige pour lequel « le tarif ne constitue pas un
frein ». Avis qui ne fait pas l’unanimité dans la profession,
vent debout face à l’argument de la place de cinéma
perçue comme trop chère. Le groupe Pathé, qui prévoit
son introduction en bourse pour 2024, inaugure en
décembre son cinéma Parnasse au confort et au prix
premiums [voir p.30]. Par ailleurs, le circuit exploite 40
salles 4DX, 16 salles IMAX, et 11 salles Dolby Cinéma.
Mégarama, quant à lui, dévoile son multiplexe d’Annecy
avec un format inédit en France le 4D e-motion et
inaugure sa première salle Imax à Bordeaux.
Les fauteuils premium du Monciné d'Anglet
Les indépendants musclent le jeu
Mais voilà, le premium n’est plus l’apanage des circuits.
Chacun, indépendant comme art et essai, cherche son
offre et la module en fonction de sa zone, de sa clientèle
et de ses finances ! Les fauteuils s’élargissent, les allées
s’étendent pour des salles écrins, plus petites et plus
confortables. À Asnières, l’Alcazar dégaine son écran Led
LG, inédit mondial. En décembre, le Monciné d’Anglet
équipe l’intégralité de ses salles de sièges premium. Le
cinéma Première d'Arpajon rouvre également avec une
salle aux fauteuils entièrement inclinables. Certains
conçoivent leurs propres formats premium, à l'instar du
groupe Grand Écran et de ses quatre salles Cinemax.
Néanmoins, le premium n'est pas toujours synonyme
de technologie. « À chacun d'imaginer ses propres premiumisations
», évoque Marie-Christine Desandré au Congrès
pour qui celles-ci riment avec engagement éco-responsable
et pondération des séances.
Le parc de salles se rénove et s’ajuste. Certains choisissent
de vendre leur exploitation, renforçant le maillage d’autres
groupes, et les ouvertures restent sur leur dynamique
enclenchée avant la crise. Le Groupe Noé rouvre l’Omnia
de Rouen et, en association avec Cinémas Reynaud
inaugure Bernay [voir p.34 et p.35] après avoir repris le
©Première Cinémas
cinéma de Deauville. Confluences, fait de son côté
l’acquisition en fin d’année de l'emblématique Rex de
Sarlat et du César à Apt [voir p.32]. Première
Cinémascampagne ? double son nombre de sites après
avoir mis la main sur le circuit Artec et l’ouverture
d’Arpajon. CineWest continue sa lancée avec l'acquisition
de l’Étoile Cinéma de Béthune. Toujours dans le Nord,
Kinepolis acquiert le Gaumont d'Amnéville ou ouvre
les portes de l'amphithéâtre de Metz, bouclant ainsi son
territoire. Enfin, UGC achève sa vague de construction
de larges multiplexes avec un dernier né, en centre-ville
d’Issy-les-Moulineaux. L’année de l’exploitation sera
analysée plus en détail dans notre dossier La France des
circuits [dans le Boxoffice Pro du 1 er février].
Un bilan en demi-teinte donc pour les salles, qui ne
cessent d’être en mouvement et de se réinventer. Une
trésorerie blême mais un parc prêt pour la reconquête.
©yann vidal ©Hervé Aguillard
Marion Delique
La façade de Première Cinéma d'Arpajon
L'Omnia de Rouen
N°435 / 4 janvier 2023
13

BILAN ET PERSPECTIVES
La chronologie des médias,
signée mais toujours décriée
La signature d’une nouvelle mouture fin
janvier 2022 n’a pas pour autant mis fin aux
critiques et interrogations qui persistent
encore aujourd’hui, avec de nouvelles réunions
prévues dans les prochaines semaines.
Une histoire sans fin ?
©Disney
Et la fumée blanche jaillit rue de Valois le 24 janvier
2022. Après plusieurs mois de tractations, le cinéma
français célébrait la nouvelle année avec la paraphe de la
chronologie des médias au ministère de la Culture, en
présence des représentants des organisations professionnelles
du secteur cinématographique tricolore, des chaînes
de télévision et de certaines plateformes. « Un accord
historique gagnant-gagnant », se réjouit à l’époque Roselyne
Bachelot, dans lequel la fenêtre salle conserve son exclusivité
de 4 mois, quand les créneaux des chaînes payantes
comme Canal+ et des plateformes comme Netflix avancent
Avalonia, l'étrange voyage
©Ministère de la Culture
C'est dans ce contexte que The Walt Disney Company
confirme, à moins d'un mois de sa sortie, que la suite de
Black Panther sera bien dans les salles françaises. Si elle
soulage les exploitants [le film cumule 3,5 millions
d’entrées à date], cette décision n’est qu’une page supplémentaire
dans le feuilleton de la chronologie des médias.
Les tractations qui s’enchaînent depuis ont permis certaines
avancées, notamment sur le différend entre Disney et les
groupes TF1, M6 et France TV. Ces derniers accepteraient
de diffuser les films produits par les plateformes, d’un
budget supérieur à 25 M €, 24 mois après la fenêtre salle,
au lieu des 22 actuellement prévus. En retour, elles
auraient 2 mois d’exclusivité, pendant lesquels la plateforme
mère ne pourrait plus proposer l’œuvre dans son
catalogue.
Le 24 janvier 2022 rue de Valois pour la signature de la chronologie des médias
respectivement à 6 et 15 mois, les services non signataires
étant fixés à 17 mois après la salle. « Nous avons réussi à
intégrer les nouveaux entrants – jusque-là réfractaires à
partager leurs œuvres avec le public de la salle –, tout en
préservant la place des anciens et en augmentant la capacité
de financement du cinéma français », savoure alors Richard
Patry, président de la FNCF. Pour Carole Scotta, coprésidente
du Dire, « le cinéma a montré sa capacité à se mettre
autour d’une table. Cet accord nous rassemble et permet de
nous préparer à d’autres mutations ».
Les demandes ne se sont pas fait attendre, malgré un
accord conclu pour trois ans et une clause de revoyure
fixée à janvier 2023. Après une campagne présidentielle
où le secteur s’est attelé (non sans mal) à faire entendre
sa voix puis l’arrivée de Rima Abdul-Malak comme
ministre de la Culture, la chronologie des médias est de
nouveau sous le feu des projecteurs. Début juin, Disney
lance un pavé dans la mare en annonçant qu’il ne sortira
pas au cinéma son film de Noël, Avalonia, l’étrange voyage,
contestant une réglementation « inéquitable, contraignante
et inadaptée aux attentes de nos audiences ». En première
ligne : l’obligation pour les plateformes de retirer leurs
films pendant la fenêtre des chaînes gratuites. « Tous les
autres aspects comme les 17 mois et la brièveté de notre
fenêtre doivent être renégociés à moyen terme », déclare alors
Hélène Etzi, présidente de Disney France. Des paroles
qui résonnent chez Netflix, seule signataire parmi les
plateformes, et qui, fin juin, partage ses doutes sur la
pertinence d’une fenêtre à 15 mois.
Bien que l’exclusivité de la salle ne soit – alors – pas
remise en question, l’exploitation dénonce « l’instrumentalisation
» des cinémas, « victimes collatérales » de cette
prise de position de Disney. Qui plus est dans un contexte
de fréquentation à la peine, quand les films d’animation
du studio drainent à chaque fois plusieurs millions de
spectateurs. Si, pour ces raisons, les exploitants sont les
plus bruyants de la filière sur le sujet, les pouvoirs publics
se font plutôt discrets et l’été passe sans aucune annonce
sur une quelconque reprise des discussions ou d’un
possible terrain d’entente. Une apathie qui n’est pas non
plus au goût de Disney, puisqu’en pleine rentrée, commence
à circuler dans la profession la rumeur d’une possible
annulation de la sortie française de Black Panther : Wakanda
Forever. Au Congrès de Deauville, l’exploitation interpelle
le CNC, qui confirme la reprise des négociations
début octobre.
Alors que cette disposition doit faire l’objet d’un avenant
à l’actuelle chronologie des médias, et donc être soumise
à l’approbation des autres acteurs du secteur, d’autres
pierres d'achoppement devraient figurer à l’ordre du jour
des réunions prévues en 2023. Quid des autres plateformes
non signataires (AppleTV+, Paramount+, Amazon Prime
Video) qui pourraient vouloir également avancer leur
fenêtre ? Quid de celle de Canal+, toujours en pourparlers
pour racheter OCS ? L’exclusivité de la salle est-elle
toujours intouchable ? Récemment, le Sevad (Syndicat
des éditeurs de vidéo à la demande) défendait une nouvelle
dérogation : la possibilité, sous réserve de l’accord du
distributeur et d’autres conditions, qu’un film soit
disponible en VOD 3 mois après sa sortie, peu importe
son box-office. Une proposition qui en devance sans
doute beaucoup d’autres. La France, avec son système
unique, doit tout faire pour préserver la place centrale
du film et lui offrir une notoriété continue à chaque
étape de son exploitation pour lui permettre de rencontrer
son public. Nombreuses sont donc les interrogations
autour de cette réglementation. 2023 devrait permettre
d’y apporter quelques éléments de réponse.
Tanguy Colon
14 N°435 / 4 janvier 2023

L’EMPRISE
DU DÉMON
N’ESPÉREZ PAS LUI ÉCHAPPER
METROPOLITAN FILMEXPORT PRÉSENTE UNE PRODUCTION DAVIS FILMS MILLENNIUM MEDIA UN FILM DE OLIVER PARK "L’EMPRISE DU DÉMON" (THE OFFERING) NICK BLOOD EMILY WISEMAN PAUL KAYE ET ALLAN CORDUNER
DISTRIBUTION
DIRECTEUR DE LA
DES RÔLES DAN HUBBARD, CSA COSTUMES ANNA GELINOVA DÉCORS PHILIP MURPHY PHOTOGRAPHIE LORENZO SENATORE, ASC, AIC MONTAGE MICHAEL J. DUTHIE SIMON PEARCE MUSIQUE CHRISTOPHER YOUNG
PRODUCTEURS
ÉXÉCUTIFS AVI LERNER TREVOR SHORT BOAZ DAVIDSON TANNER MOBLEY PRODUIT
PAR LES WEDLON YARIV LERNER JEFFREY GREENSTEIN JONATHAN YUNGER p.g.a. HANK HOFFMAN SAM SCHULTE
PRODUIT
PAR VICTOR HADIDA HISTOIRE
DE HANK HOFFMAN ET JONATHAN YUNGER ÉCRIT
PAR HANK HOFFMAN RÉALISÉ
PAR OLIVER PARK
LE 11 JANVIER
AU CINÉMA

BILAN ET PERSPECTIVES
Les grands groupes internationaux, entre
diversification et concentration
À l’échelle planétaire, l’année 2022 commence sous une dynamique étrangement similaire à celle de ce début 2023 : boostée par
Spider-Man : No Way Home… mais globalement toujours en berne. Où les grands écrans ont une fois pour toutes démontré leur
force… mais aussi éprouvé leurs faiblesses.
Dès mars, suite à l’invasion de l’Ukraine, les majors
suspendent leurs sorties en Russie, à commencer par
Disney, Warner et Sony, qui déprogramment respectivement
Alerte rouge (le Pixar jamais sorti dans les
salles françaises non plus), The Batman et Morbius.
Boycott ou pas, le reste du monde sait que, dans
l’après-Covid, il doit se contenter de moins de blockbusters
made in Hollywood…
©Getty Images
Pendant ce temps, Amazon officialise son rachat de
la Metro Goldwyn Mayer. Un investissement cinéma
qui se chiffre à 8,5 milliards de dollars, et que le géant
de l’e-commerce prolonge, en novembre, de l’annonce
d’un milliard de dollars annuels destinés à produire
une quinzaine de longs métrages destinés à une
exploitation salle. De fait, la mode 2022 n’est plus du
tout au day-and-date, multi expérimenté depuis la
crise sanitaire. Et le CinemaCon du printemps, dans
la foulée de la plongée en bourse de Netflix après
l’annonce d’une perte de 200 000 abonnés, scelle le
retour en grâce du grand écran et ses vertus uniques,
en matière d’expérience spectateur comme de valorisation
des films.
Lors du CinemaCon de 2022, John
Fithian était heureux d’annoncer «
la mort des sorties simultanées ».
Le président de la Nato (National
Association of Theater Owners)
prendra sa retraite le en mai 2023.
Pendant ce temps, et malgré les inquiétudes qui
peuvent encore peser sur les nouveaux équilibres du
secteur, les plus grands circuits accélèrent leur passage
au tout-laser, du mexicain Cinépolis qui dévoile un
ambitieux programme de transition dès l’été, au leader
américain AMC fin octobre. Pour “renforcer ses
assises”, ce dernier n’hésite par ailleurs pas à explorer
des voies inédites en matière de programmation,
comme les réunions Zoom proposées dans certaines
de ses salles, ou en matière de diversification de
portefeuille, comme ses parts acquises dans une société
d’exploitation… minière.
Autant de gages de bonne santé financière, alors que la
firme continue à introduire de nouveaux titres en bourse
pour poursuivre ses investissements…. et que le rival
Cineworld multiplie, en août, les alertes sur ses difficultés
face à une fréquentation en berne. Depuis le mois de
septembre et la mise sous protection du chapitre 11
aux États-Unis du groupe dirigé par Mooky Greidinger,
les scénarios de reprise n’ont cessé de fleurir ; de celui
d’une fusion faite par l’ancien partenaire devenu adversaire
Cineplex (Canada) à celui de rachats partiels par
Vue International et AMC, 2022 aura posé les bases
du démantèlement, de plus en plus probable, du
deuxième circuit mondial.
©Ewan Munro
D’autant plus que la tendance, aux quatre coins du
monde, est à la concentration du parc cinématographique.
Au printemps, deux principaux circuits indiens
(PVR et Inox) fusionnent pour donner naissance à un
nouveau géant représentant plus de 1 500 salles. En
été, le groupe chinois, Hengdian Entertainment,
spécialisé dans la production mais aussi l’exploitation
(434 cinémas), ambitionne de mettre la main sur 128
établissements supplémentaires via le rachat de Xingyi
Cinema. Toutefois, encore impacté, tout au long de
2022, par des fermetures de cinémas en raison de
mesures anti-Covid drastiques – mais aussi, selon
certains, par le manque de films étrangers pour soutenir
la certes solide offre nationale –, le box-office chinois
perd de sa splendeur. Dès fin mai, il perd son tout
récent titre de premier marché cinématographique
mondial (remporté en 2020 puis en 2021) au profit
de l'habituel champion américain.
Enfin, en parlant des habituels champions américains
– et bien plus que le 2 e Avatar de cette fin d’année –,
le titre du plus grand comeback 2022 peut être remis
à Bob Iger. En novembre, un an à peine après son
départ officiel, l’emblématique patron de Disney reprend
son poste de CEO. Et autant dire que celui qui est aux
commandes de Disney tient aussi, en grande partie,
les rênes du cinéma mondial…
Ayşegül Algan
Le sort de Cineworld, le deuxième plus gros circuit d’exploitation au monde et de ses 571 cinémas et 9 189 salles à travers 10
pays, sera-t-il fixé en 2023 ? Photo : Cineworld Bexleyheath, dans la grande banlieue de Londres
16 N°435 / 4 janvier 2023

L’ACTUALITÉ DE
L’EXPLOITATION ET
DE LA DISTRIBUTION
CINÉMA
LES MAGAZINES
LE SITE
BOXOFFICEPRO.FR
LE DIRECT
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OU SUR
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L'ÉMISSION
Babylon de Damien Chazelle, en salles à partir du 18 janvier 2023
©2022 Paramount Pictures
Le succès des uns fait le succès des autres
FRÉDÉRIC MOGET DANS L’ÉMISSION BOXOFFICE PRO
univers fantastique, personnages attachants et comédie, et
annonce sans doute le départ d’une nouvelle franchise ».
Franchises encore avec le 6 e Transformers en juin, dont
« la bande-annonce représente déjà le plus gros score de
visionnage de l'histoire de Paramount » et bien sûr le 7 e
Mission Impossible. « C’est vraiment la franchise qui va plus
plus loin et plus haut – au sens propre – à chaque film. »
Pour Frédéric Moget, « toute personne ayant vu Top Gun
ira voir logiquement ce Mission : Impossible » dont il attend
des scores bien supérieurs aux 4 millions des plus gros
épisodes. En fin d’année et après le retour des Tortues
Ninja, Paramount mise aussi beaucoup sur Pat’ Patrouille
2, après l’énorme surprise du premier volet à la réouverture
des salles où il a fait plus d’1,5 million d'entrées.
« Ce succès a montré comment la sortie salle, dans le cadre
d'une telle franchise, peut contribuer à tout un écosystème :
hausse des audiences télé, des abonnements à Paramount +
et vente massive de produits dérivés. »
Après une année 2022 au Top pour
Paramount, Frédéric Moget a le smile, fier
d’avoir accompagné des films qui ont contribué,
plus largement, au retour des spectateurs
en salles. Le directeur général de
Paramount Pictures France était l’invité de
L’Émission : possible.
« On est tous derrière les Bleus et on a tous envie qu’Avatar
fonctionne », déclarait Frédéric Moget au lendemain du
14 décembre, filant régulièrement la métaphore sportive
et ne jouant pas perso : « Si nous avons distribué le plus
gros succès de l’année, nous souhaitons qu’Avatar batte Top
Gun, pour montrer que le cinéma continue ». 2022 est, en
effet, une année record pour la filiale française de Paramount,
qui a enregistré près de 12 millions d’entrées, son meilleur
score depuis 2011, avec seulement 8 films. Dont
bien sûr Top Gun : Maverick et ses 6,7 millions de spectateurs…
en 29 semaines à l’affiche. « Avec ce film, nous
avions la responsabilité, dans le contexte que l’on sait, de
ramener les gens en salles. C’est cette énergie qui nous a
guidés. Les spectateurs de Top Gun avaient le sourire en
sortant, et c’est ça le cinéma ! » De quoi passer un message
positif auprès du public… et du marché en général…
Smile, « le plus gros film d’horreur de l'année, est aussi un
conte de fées » pour Paramount. Pourtant, le film qui a
enregistré à ce jour plus de 1,2 millions d’entrées n’était
pas destiné au grand écran mais au streaming. « Quand
nous avons vu le film fini, nous avons constaté son potentiel
et décidé de prendre le risque – y compris financier – de le
sortir en salles. » Une expérience qui restera un modèle
pour le studio, « qui sait combien la place de la salle est
primordiale dans la création de valeur ». Y compris pour
des films qui ont été vus sur tous les formats possibles,
comme Le Parrain, restauré et ressorti cette année par
Paramount qui, pour rappel, est le plus ancien des studios
hollywoodiens.
Des franchises et du Chazelle en 2023
Pour Frédéric Moget et ses équipes, la nouvelle année
commencera le 18 janvier avec Babylon de Damien
Chazelle, « film d’une audace incroyable » et une collaboration
qui va se poursuivre, puisque le studio a signé avec
le cinéaste pour ses prochains long métrages.
Suivra Scream VI début mars, « avec Jenna Ortega, qui est
devenue un phénomène », puis Donjons & Dragons pour
les vacances de printemps, « un blockbuster qui conjugue
Par ailleurs, Frédéric Moget n’exclut pas de re-travailler
sur des films français, en fonction des coups de cœur et
sans les opposer à ceux des studios US. « Nous observons
les films de façon agnostique, qu’ils soient français ou
américains », et le succès des blockbusters profite à tous,
pas seulement en alimentant le fonds de soutien. « Le
succès des uns fait le succès des autres », réaffirme le boss de
Paramount France, « car nous sommes tous membres d’une
même équipe, solidaires et pas concurrents. »
À voir ou à revoir,
Émission disponible
sur notre chaîne YouTube :
18 N°435 / 4 janvier 2023

8
AU CINÉMA LE
FÉVRIER

DISTRIBUTION
©Christine Tamalet - Puy du Fou Films
LE PUY DU FOU FILMS
DU GRAND SPECTACLE AU GRAND ÉCRAN
Vaincre ou mourir
Le 8 décembre, Vaincre ou mourir s'est hissé à la première place du box-office. Une campagne d’avant-premières phénomènes pour le
premier film produit par le fameux parc de loisirs. Nicolas de Villiers, président du Puy du Fou, affirme sa stratégie fondée sur la notoriété
de ses spectacles, un budget contraint et un ciblage spécifique des communautés de spectateurs.
25 000 billets vendus le 8 décembre autour des avantpremières
de Vaincre ou mourir. Comment ce film
historique sur l’épopée du Vendéen Charette, inspiré
du spectacle aux 10 millions de visiteurs, Le Dernier
Panache, a-t-il réussi à mener le box-office avec une
moyenne de 100 spectateurs par séance sur 240 cinémas ?
« À l’origine du projet, avec notre partenaire Canal +,
nous avions envisagé Vaincre ou mourir comme un
documentaire spectaculaire pour la télévision », confie
Nicolas de Villiers. « Lorsque nous leur avons montré les
premiers rushs, ils nous ont immédiatement proposé de
faire un long métrage pour le cinéma. » C'est ainsi que
le néo-producteur s’est lancé dans un tournage musclé
de 18 jours, réalisant jusqu'à 10 minutes utiles par jour,
et tout cela pour un budget total de 3,5 millions d’euros.
« Je vous assure que c’est un tour de force pour un film
d’époque. Nous avons tourné 90 % des scènes au sein du
parc, nous appuyant sur toute notre logistique de costumes,
de chevaux et de décors réels », explique le président de
la nouvelle société de production.
Le film revient sur la vie de François-Athanase Charette
de la Contrie, héros royaliste de Vendée qui, en 1793,
a mené une rébellion contre la Révolution française.
Réalisé par Vincent Mottez et Paul Mignot, Vaincre
ou mourir rassemble des acteurs charismatiques tels
que Hugo Becker dans le rôle principal (que l’on verra
bientôt aussi dans Pour la France de Rachid Hami),
Rod Paradot (La Tête haute), Gilles Cohen et Jean-
Hugues Anglade.
La caméra a tous les droits !
Elle nous permet d’entrer dans
toute l’épaisseur du personnage
NICOLAS DE VILLIERS
Une stratégie à trois bandes, pour la sortie nationale
le 25 janvier, puisque Puy du Fou Films et Canal+
ont choisi un distributeur délégué via Saje Distribution.
« Nous sommes un producteur atypique. Le Parc est une
marque, et nous nous appuyons sur sa notoriété pour
parler à nos visiteurs fidèles », ce qui permet de renforcer
la stratégie de distribution grand public de Studiocanal
et celle, plus ciblée, de Saje. On connaît le travail de
ce dernier auprès des communautés catholiques, dont
la spécialité est de mobiliser, via des médias spécialisés
et des ambassadeurs, des spectateurs qui ne sont pas
nécessairement des cinéphiles. « Ce travail complémentaire
nous confère une force de frappe particulière », ajoute
Nicolas de Villiers.
Une nouvelle activité pour la marque Puy du Fou
dont le langage des spectacles, selon le président,
« emprunte beaucoup au cinéma, avec les mêmes mécaniques
de narration, de mise en scène spectaculaire à
grand renfort d’effets spéciaux ».
« Notre métier est de raconter des histoires inspirées de la
grande Histoire », confie Nicolas de Villiers. « Au-delà
de mon rêve d’enfant de faire du cinéma, celui-ci a
l'avantage de pouvoir entrer dans l’intimité du spectateur.
La caméra a tous les droits ! Elle nous permet d’entrer
dans toute l’épaisseur du personnage. La fiction peut
ainsi prendre le relais de l’Histoire ».
Le producteur ne compte pas s'arrêter à ce coup d’essai
et avoue avoir déjà d'autres projets, confiant avec un
peu de superstition, que « si Vaincre ou mourir réalise
100 000 entrées, nous serons ravis ! ».
Marion Delique
20 N°435 / 4 janvier 2023

Publi-communiqué
Politique de Sharp/NEC concernant
la modification de la source de lumière laser
dans les projecteurs à lampe
Sharp NEC Display Solutions a une longue expérience de la technologie
de projection. Nous sommes des spécialistes de la projection
cinématographique et nous comprenons ce qui est important pour les
exploitants de salles de cinéma et leurs clients. La fourniture de produits
innovants, fiables et sûrs est primordiale et ne fera jamais l’objet de
compromis.
Fiabilité et sécurité
L’optimisation des revenus par siège est essentielle pour les exploitants
de cinéma qui exigent de leurs équipements une fiabilité et des
performances durables afin de garantir une utilisation optimale, des
temps d’arrêt minimaux et la meilleure expérience cinématographique
possible, année après année. Sharp/NEC atteint les taux de défaillance
les plus bas du secteur, et nous sommes fiers de notre service et de
notre assistance robustes, qui sont bien accueillis par nos clients.
Une innovation à la pointe du marché
Toujours soucieux de mettre sur le marché des produits qui répondent
directement aux besoins de l’industrie du cinéma, nous avons lancé le
premier et le plus célèbre projecteur à lampe UHP au monde, offrant
une solution de cinéma compacte et économique. Le premier projecteur
de cinéma RB au monde a été présenté par Sharp/NEC comme une
solution de projection presque sans speckle, combinant valeur et haute
qualité.
Aucun compromis sur la qualité
Notre politique est de ne pas proposer de solution de rétrofit laser pour
les projecteurs de cinéma à lampe. Cette approche permet de préserver
l’intégrité de nos solutions de cinéma de haute qualité. Nous pensons
que toute adaptation compromettrait la fiabilité, la sécurité et les niveaux
de performance, ce qui entraînerait une expérience client moins que
satisfaisante.
Attention aux risques pour la sécurité du public
Nous n’autorisons aucune modification sur nos projecteurs par des tiers.
Nous vous avertissons des risques suivants :
• Toute modification non autorisée par un tiers entraînerait
l’annulation de la garantie et de l’extension de garantie du
fabricant.
• Les modifications non approuvées compromettront la conformité
du produit DCI. La certification DCI est une exigence obligatoire
par tous les studios afin de garantir une qualité d’image optimale.
Le fait de ne pas obtenir la certification peut entraîner la perte de
contenu.
• Les fabricants sont entièrement responsables de la sécurité de
leur équipement. Sharp/NEC est méticuleux dans ses procédures
de test de sécurité pour s’assurer qu’il n’y a aucun risque
électrique, thermique ou laser pour la sécurité du public. La
conception thermique d’un projecteur est très complexe, et toute
modification pourrait avoir un impact sérieux sur son intégrité,
entraînant un vieillissement accéléré des composants électriques
et optiques et un risque très réel pour la sécurité du public en cas
d’incendie. En outre, la classification du groupe de risque (RG)
et la distance dangereuse de l’énergie lumineuse élevée (HD)
doivent être définies par le fabricant. Le processus d’adaptation
d’une lampe à une source de lumière laser annule immédiatement
tous les calculs de conception de sécurité et la conformité. Toute
modification non autorisée fait peser toute la responsabilité sur
le propriétaire du cinéma qui devient seul responsable de tout
dommage ou compromission de la sécurité du public.
Il est important de noter que s’il est possible de remplacer la source
lumineuse d’un projecteur existant par une nouvelle source lumineuse
laser, les autres composants seront toujours âgés. Tout composant de
projecteur âgé de plus de 10 ans est susceptible de tomber en panne. Il
n’est pas judicieux d’investir dans une nouvelle source de lumière laser
pour risquer la défaillance d’autres pièces.
La solution sans risque
Nous sommes convaincus qu’il est dans l’intérêt de l’exploitant de cinéma
de remplacer ses anciens projecteurs à lampes par un nouveau projecteur
laser Sharp/NEC. L’exploitant du cinéma bénéficie d’une solution sûre,
fiable et économe en énergie, tandis que ses clients cinéphiles profitent
de la meilleure expérience cinématographique possible. Tous les risques
sont éliminés.

EXPLOITATION
DISTRIBUTEURS ET EXPLOITANTS INDÉPENDANTS AU SOMMET
©NICOL CLAIRE
Le palmarès du
14 e Arcs Film Festival
Le jury, présidé par Roschdy Zem, accompagné de
Jeanne Balibar, de la scénariste Fanny Herrero, du
réalisateur Filippo Meneghetti et de la comédienne
Florencia Di Concilio a décerné six prix :
Flèche de Cristal :
Vera (Les Films de l’Atalante, date inconnue) de Tizza Covi et
Rainer Frimmel
Le Grand Prix du Jury :
L’Homme le plus heureux du monde (Pyramide, 22
février) de Teona Strugar Mitevska.
Deux prix d'interprétation :
Annabelle Lengronne dans Un petit frère de
Léonor Serraille (Diaphana, 1 er février)
Yothin Clavenzani dans Ghost Night de
Fulvio Risuleo
Meilleure musique originale :
Pierre Földes pour le film d’animation Saules
aveugles, femme endormie (Gebeka, 22 mars)
Meilleure photographie : Hélène Louvart pour
Un petit frère
Prix du public :
Eismayer de David Wagner
Prix Cineuropa :
Skin Deep d’Alex Schaad
Prix du jury jeune :
L’Homme le plus heureux du monde et une
mention spéciale à Skin Deep
Prix des cinglés du cinéma :
Eismayer de David Wagner
Prix Cinéma et
engagement environnemental :
La Belle Ville (Jour2fête, 26 avril) de Manon Turina et
François Marques
Du 13 au 17 décembre, le festival européen
des Arcs a donné rendez-vous aux professionnels
au Sommet des exploitants et distributeurs.
Une rencontre qui se veut à la
fois partage d'expériences et fabrique collaborative
d’idées, toujours sous le signe
de la convivialité.
Une nuit au Chalet 2030 pour l'écologie, de nouveaux
projets Futur@cinema, et autant de réflexions pour
des réponses concrètes. Les représentants de salles et
distributeurs indépendants ont répondu à l'appel du
Sommet, autour de sa responsable Anne Pouliquen.
Deuxième challenge Futur@Cinema
Le cursus d’accompagnement et d’accélération de
projets innovants pour la reconquête des publics a
marqué une étape aux Arcs, après celle de Strasbourg
en septembre, dans le cadre du Festival européen du
film fantastique. Huit projets portant sur des problématiques
diverses sont en lice, avec comme point central
la salle, de la fidélisation des spectateurs via la récolte
de data à la prolongation de l'expérience cinéma, en
passant par les animations innovantes, online, offline
ou itinérantes. Jusqu'en juillet 2023, les groupes seront
accompagnés par des experts et un comité de pilotage
composé de professionnels du secteur. La prochaine
étape se déroulera au Festival du court métrage à
Clermont-Ferrand, du 2 au 4 février.
Projet data du Scare
En partenariat avec l’agence Klox, le Syndicat des
cinémas d'art, de répertoire et d'essais continue de
développer son portail de partage de données, « dans
l’optique de ne pas laisser les spectateurs enfermés dans un
système de l'algorithme vers les circuits ». Ainsi les salles
adhérentes pourront collecter et mutualiser leur propre
data, orientant les spectateurs visés par les campagnes
web vers leurs salles. L’agence dispensera des formations
sur la pose de pixels sur les sites des cinémas ; le Scare
invite tous ses adhérents à participer au projet, car « c’est
seulement ensemble que nous pourrons moderniser nos
pratiques et fidéliser le public », insiste le collectif.
Café des indés
Toujours avec le souci d’améliorer la collaboration entre
distributeurs et exploitants, le Café des indés – créé
l’année dernière lors des rencontres du Dire à Caen –,
a réuni l’Afcae, le Dire, l’Acid, le Scare, le SDI et le
GNCR. Parmi les thématiques de travail figuraient le
renforcement des liens avec les Régions et les acteurs
territoriaux pour la programmation et l’accompagnement
des séances, le besoin de re-paramétrer les visas
exceptionnels, le travail autour des films "recherche et
découverte", =l’enjeu stratégique du partage de données
entre salles et distributeurs, ou encore la régulation des
pratiques de multiprogrammation et de multidiffusion.
Le collectif 5 %
Un nouveau collectif est né de l'atelier Nuit au chalet
2030, après avoir réuni une nuit entière un groupe de
réflexion autour de la décarbonation et la transition
écologique du 7 e art. Les signataires issus des diverses
branches du secteur en appellent déjà à des assises. Les
leviers d’action seront prioritairement axés sur la
formation de professionnels aux enjeux environnementaux,
la mesure et le suivi de l'impact carbone de
chacune des activités ainsi que la valorisation des œuvres
vertueuses.
Films à impact
Autre volet de la transition écologique, les nouveaux
récits sur le grand écran. Bim, agence de marketing
spécialisée dans le lobbying d’impact, a réuni une table
ronde, afin de donner une vision d’ensemble des actions
à mener aussi bien auprès des associations nationales,
locales que des collectivités prescriptrices. Steve Achiepo,
acteur et réalisateur du Marchand de sable (8/02, The
Jokers) a ainsi témoigné de l'activation en cours des
réseaux sur le sujet des sans-logis et des marchands de
sommeil, en partenariat notamment avec la Fondation
Abbé-Pierre. Au total, ce seront 650 associations
partenaires, préalablement sensibilisées, que le salles
pourront solliciter. D’autant plus qu’une étude de
Vertigo, présentée par Sylvain Bethenod, montre le
potentiel encore inexploité des films dits à message.
Ceux-ci attirent un public très feminin, plutôt captif
et relativement plus jeune que la moyenne des films
art et essai. Or plus le public intéressé est jeune, plus
les entrées sont fortes, les moins de 30 ans communiquant
plus rapidement entre eux. De belles perspectives
donc pour les films engagés.
Marion Delique
22 N°435 / 4 janvier 2023

MATÉRIEL DISPONIBLE SUR LE FILM
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CALENDRIER SEMAINE JOUR FÉRIÉ
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Besançon, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,
Aix-Marseille, Amiens, Caen,
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,
Créteil, Montpellier,
Paris, Toulouse,
REPRISE
Limoges, Lyon, Poitiers
Orléans-Tours, Reims, Rennes,
Rouen, Strasbourg
Versailles
CONTENU ALTERNATIF
S01
4 JAN.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
PANAME DISTRIBUTION 16 ANS 01h34 P.Lioret S.Levoye, T.Azaïs, J.Lorit
SPLENDOR FILMS BERTRAND BLIER, CHAPITRE 1 : LA RÉTROSPECTIVE IRRÉVÉRENCIEUSE B.Blier
Calmos/Tenue de soirée/Hitler, connais pas/Un, deux,
trois, soleil/Les Acteurs
STUDIOCANAL CET ÉTÉ-LÀ 01h39 E.Lartigau R.Pellicer, J.Havelange, M.Foïs
BON VOYAGE FILMS DE L’AUTRE CÔTÉ DU MUR 01h01 Tiburce K.Loriau, E.Lena, S.Pierre
NEXT FILM DISTRIBUTION ETUGEN 01h35 A.Riou et M.Baigneres
SWASHBUCKLER FILMS LAURA 01h28 O.Preminger G.Tierney, D.Andrews, C.Webb
AD VITAM LES SURVIVANTS 01h34 D.Ménochet, Z.Ebrahimi, V.Du Bois
URBAN DISTRIBUTION L'ETRANGE HISTOIRE DU COUPEUR DE BOIS 01h39 M.Myllylahti J.Lahti, H.Björkman, U.Tapaninen
NOUR FILMS MES CHERS ESPIONS 02h14 V.Léon L.Narboni, S.Léon, P.Léon
CRUNCHYROLL MOBILE SUIT GUNDAM - CUCURUZ DOAN'S ISLAND 01h48 Y.Yasuhiko
ARP SÉLECTION NOSTALGIA 01h57 M.Martone P.Favino, T.Ragno, F.Di Leva
ART HOUSE PROFESSEUR YAMAMOTO PART À LA RETRAITE 01h59 K.Sôda
PYRAMIDE DISTRIBUTION RADIO METRONOM 01h42 A.Belc M.Bugarin, Ş.Lazarovici, V.Ivanov
ED DISTRIBUTION RÉTROSPECTIVE MANI KAUL M.Kaul Uski Roti, Un jour avant la saison des pluies, Duvidha, Nazar
GAUMONT DISTRIBUTION TIRAILLEURS 01h40 M.Vadepied O.Sy, A.Diong, J.Bloquet
ARIZONA DISTRIBUTION VENEZ VOIR 01h04 J.Trueba I.Arana, F.Carril, I.Escolar
S02
11 JAN.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
APOLLO FILMS AU REVOIR LE BONHEUR 01h47 K.Scott F.Arnaud, A.Bertrand, L.Morissette
LES FILMS DE L'ATALANTE CEUX DE LA NUIT 01h10 S.Leonor
LES FILMS DU LOSANGE DE HUMANI CORPORIS FABRICA 01h58 V.Paravel et L.Castaing-Taylor
PATHÉ LIVE FEDORA (METROPOLITAN OPERA) D.McVicar S.Yoncheva, R.Feola, P.Beczala
REZO FILMS GRAND MARIN 01h24 D.Drukarova D.Drukarova, S.Louwyck, B.Hlynur Haraldsson
DIAPHANA DISTRIBUTION LA LIGNE 01h43 U.Meier S.Blanchoud, V.Bruni Tedeschi, E.Spagnolo
METROPOLITAN FILMEXPORT L'EMPRISE DU DÉMON 01h33 O.Park N.Blood, E.Wiseman, P.Kaye
LE PACTE L'ENVOL 01h40 P.Marcello R.Thiéry, J.Jouan, L.Garrel
JOUR2FÊTE LES CADORS 01h25 J.Guetta J.Rouve, G.Ludig, M.Blanc
MEMENTO DISTRIBUTION LES CYCLADES 01h50 M.Fitoussi L.Calamy, O.Côte, K.Scott Thomas
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS LES RASCALS 01h45 J.Laporal-Tresor J.Feltre, M.Slimani, J.Eap
PATHÉ L'IMMENSITA 01h37 E.Crialese P.Cruz, V.Amato, L.Giuliani
DEMAIN ANNECY MA VILLE DEMAIN 01h30 M.Montvuagnard et C.Dragacci
NOUR FILMS NATURAL LIGHT 01h43 D.Nagy F.Szabó, L.Bajkó, T.Garbacz
JHR FILMS REWIND AND PLAY 01h05 A.Gomis
EPICENTRE FILMS SWING RENDEZ-VOUS 01h30 G.Barry G.Barry, T.Eva-Marie, Estéban
ESC FILMS TERRIFIER 2 02h18 D.Leone L.LaVera, D.Thornton, J.Kanell
STAR INVEST FILMS FRANCE THE NOVICE 01h37 L.Hadaway I.Fuhrman, A.Forsyth, Dilone
NIGHT ED FILMS THUNIVU 02h20 H.Vinoth M.Warrier, A.Kumar, S.Pandiyaraj
FRIDAY ENTERTAINMENT VARISU 02h43 V.Paidipally J.Vijay, R.Mandanna, Shaam
FRIDAY ENTERTAINMENT VEERA SIMHA REDDY 02h30 G.Malineni N.Balakrishna, S.Haasan, V.Sarathkumar
FRIDAY ENTERTAINMENT WALTAIR VEERAYYA 02h30 K.Ravindra C.Sarja, R.Teja, R.Prasad
S03
18 JAN.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
PARAMOUNT PICTURES FRANCE BABYLON 03h09 D.Chazelle D.Calva, B.Pitt, J.Smart
ALBA FILMS BRILLANTES 01h43 S.Gautier C.Lellouche, C.Sallette, S.Amidou
NEW STORY EARWIG 01h54 L.Hadzihalilovic P.Hilton, A.Lawther, R.Hemelaers
QUARTETT PRODUCTION EN PLEIN JOUR 01h10 L.Heurtier Manzanares
EUROZOOM GOODBYE 01h35 A.Ishizuka N.Hanae, Y.Kaji, A.Murase
LES FILMS DU WHIPPET INSÉPARABLES 00h35 N.Malykhina et H.Kim
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS LA BELLE BLEUE 01h38 R.De Suin I.André, R.De Suin
WILD BUNCH DISTRIBUTION LA GUERRE DES LULUS 01h49 Y.Samuell I.Carré, D.Bourdon, F.Damiens
LA VINGT-CINQUIÈME HEURE LE CHANT DES VIVANTS 01h22 C.Allegra
PAN DISTRIBUTION LE CLAN (SORTIE ANTICIPÉE LE 11/01 EN CORSE) 01h32 E.Fraticelli E.Fraticelli, D.Braccini, P.Corti
UFO DISTRIBUTION LE SECRET DES PERLIMS 01h16 A.Abreu G.Benite, S.Garcia, L.Tarantelli
PARK CIRCUS FRANCE L'HOMME À LA PEAU DE SERPENT 01h59 S.Lumet M.Brando, A.Magnani, V.Jory
LES FILMS DES DEUX RIVES MON VIEUX 01h17 M.Déjardin
PYRAMIDE DISTRIBUTION NOS SOLEILS 02h00 C.Simón J.Pujol Dolcet, A.Otín, X.Roset
CAPRICCI FILMS RÉTROSPECTIVE JEAN-MARIE STRAUB ET DANIÈLE HUILLET J.Straub et D.Huillet
TRAFALGAR RELEASING ROYAL OPERA HOUSE : CHOCOLAT AMER (BALLET) 03h10 C.Wheeldon
TANDEM YOUSSEF SALEM A DU SUCCÈS 01h37 B.Kasmi R.Bedia, N.Lvovsky, M.Bedia
S04
25 JAN.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
WAYNA PITCH ALIS 01h24 C.Weiskopf et N.van Hemelryck
CGR EVENTS ANDRÉ RIEU IN DUBLIN 2023 01h50
JOUR2FÊTE ASHKAL, L'ENQUÊTE DE TUNIS 01h32 Y.Chebbi F.Oussaifi, M.Grayaa, R.Harrabi
PATHÉ LIVE BILLIE EILISH : LIVE AT THE O2 (EXTENDED CUT) 01h45 S.Wrench
LE PACTE DIVERTIMENTO 01h50 M.Mention-Schaar O.Amamra, L.El Arabi, N.Arestrup
GEBEKA FILMS INTERDIT AUX CHIENS ET AUX ITALIENS 01h10 A.Ughetto
ART HOUSE LA FAMILLE ASADA 02h07 R.Nakano K.Ninomiya, H.Kuroki, S.Tsumabuki
MALAVIDA FILMS LA PASSAGÈRE 01h02 A.Munk A.Ciepielewska, A.Slaska, J.Kreczmar
ORIGINE FILMS LE COEUR NOIR DES FORÊTS 01h44 S.Mirzabekiantz E.Houben, Q.Rayon Richter, L.Laridan
PANOCEANIC FILMS LE DESTIN DE JULIETTE 01h55 A.Issermann L.Duthilleul, R.Bohringer, H.Girardot
LES ACACIAS LE SALON DE MUSIQUE 01h40 S.Ray C.Biswas, G.Pada Basu, K.Sarkar
24 N°435 / 4 janvier 2023

S04
25 JAN.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
METROPOLITAN FILMEXPORT MAYDAY 01h47 J.Richet G.Butler, M.Colter, Y.An
GAUMONT DISTRIBUTION NENEH SUPERSTAR 01h35 R.Ben Sliman O.Bruni Garrel, Maïwenn, A.Maïga
DESI ENTERTAINMENT PARIS PATHAAN 02h30 S.Anand S.Khan, D.Padukone, J.Abraham
APOLLO FILMS PATTIE ET LA COLÈRE DE POSÉIDON 01h36 D.Alaux et E.Tosti
KMBO POMPON OURS 00h33 M.Gaillard
LES FILMS DU LOSANGE RETOUR À SÉOUL 01h59 D.Chou P.Ji-min, O.Kwang-rok, G.Han
CGR EVENTS SALOUM 01h24 J.Herbulot Y.Gael, E.Ily J., R.Salah
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL
FRANCE
TÁR 02h38 T.Field C.Blanchett, N.Merlant, N.Hoss
FRA CINÉMA TOSCA (OPÉRA NATIONAL DES PAYS-BAS) 02h30 B.Kosky M.Byström, J.Guerrero, G.Hakobyan
JHR FILMS TU CHOISIRAS LA VIE 01h41 S.Freiss L.de Laâge, R.Scamarcio, P.Salfati
UGC DISTRIBUTION / ORANGE STUDIO UN PETIT MIRACLE S.Boudre A.Pol, J.Zaccaï, E.Mitchell
SAJE DISTRIBUTION VAINCRE OU MOURIR 01h40 V.Mottez et P.Mignot H.Becker, R.Paradot, G.Cohen
S05
1 ER FÉV.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
CONDOR DISTRIBUTION / MUBI AFTERSUN 01h42 C.Wells R.Thompson, P.Mescal, F.Corio
URBAN DISTRIBUTION AMORE MIO 01h20 G.Gouix A.Paradis, É.Bouchez, F.Maritaud
PATHÉ ASTÉRIX ET OBÉLIX : L'EMPIRE DU MILIEU G.Canet G.Canet, G.Lellouche, V.Cassel
LA TRAVERSE DES GARÇONS DE PROVINCE 01h24 G.Lépingle L.Pochat, Y.Mendy, E.Prévot
HAUT ET COURT DOUNIA ET LA PRINCESSE D’ALEP 01h12 M.Zarif et A.Kadi
DES FILMS NUIT ET JOUR DROIT DANS LES YEUX 01h16 M.Le Jalu
DAMNED DISTRIBUTION GHOST THERAPY 01h44 C.Tatum C.Tatum, W.Thomas, W.Weir
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR KNOCK AT THE CABIN M.Shyamalan D.Bautista, R.Grint, J.Groff
LE PACTE LA MONTAGNE 01h55 T.Salvador T.Salvador, L.Bourgoin, M.Chevallier
SWASHBUCKLER FILMS L'AVENTURE DE MME MUIR 01h45 J.Mankiewicz G.Tierney, R.Harrison, G.Sanders
DESTINY FILMS LE PIÈGE DE HUDA 01h30 H.Abu-Assad M.Elhadi, M.Awad, A.Suliman
SONY PICTURES RELEASING FRANCE LE PIRE VOISIN AU MONDE 02h06 M.Forster T.Hanks, M.Treviño, R.Keller
NOUR FILMS MAÎTRES 01h37 S.de Pauw
KMBO MAURICE LE CHAT FABULEUX 01h33 T.Genkel H.Laurie, H.Patel, E.Clarke
CRUNCHYROLL
MOI QUAND JE ME RÉINCARNE EN SLIME - LE FILM : SCARLET BOND
CINÉMA PUBLIC FILMS PIRO PIRO 00h40 S.Min et M.Baek
LA TRAVERSE SEULS LES PIRATES 01h30 G.Lépingle L.Douare, D.Chuillot, R.Prévot
DULAC DISTRIBUTION TEL AVIV – BEYROUTH 01h56 M.Boganim S.Essaïdi, S.Adler, Z.Seurat
DIAPHANA DISTRIBUTION UN PETIT FRÈRE 01h56 L.Serraille A.Lengronne, S.Bak, K.Sambin
S06
8 FÉV.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
STUDIOCANAL ALIBI.COM 2 P.Lacheau P.Lacheau, É.Fontan, T.Boudali
NEW STORY ASTRAKAN 01h44 D.Depesseville M.Gianinni, J.Beth, B.Bouillon
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL
FRANCE
EMMETT TILL 02h12 C.Chukwu D.Deadwyler, J.Hall, W.Goldberg
POTEMKINE FILMS F FOR FAKE 01h25 O.Welles O.Welles, J.Cotten, O.Kodar
AD VITAM LA GRANDE MAGIE 01h43 N.Lvovsky D.Podalydès, S.López, N.Lvovsky
WILD BUNCH DISTRIBUTION LA TOUR 01h29 G.Nicloux A.Mac, Hatik, A.Laoui
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS LE MARCHAND DE SABLE 01h46 S.Achiepo M.Mansaly, A.Maïga, O.Bau
POTEMKINE FILMS LE PROCÈS 01h59 O.Welles A.Perkins, J.Moreau, R.Schneider
ARP SÉLECTION LE RETOUR DES HIRONDELLES 02h13 L.Ruijun W.Renlin, Hai-Qing
PATHÉ LIVE LE ROI LEAR (COMÉDIE-FRANÇAISE) 03h10 T.Ostermeier
UGC DISTRIBUTION / TF1 STUDIO LES TÊTES GIVRÉES S.Cazes C.Cornillac, C.Tagbo, M.Yahia
MALAVIDA FILMS L'INDE FANTÔME : RÉFLEXION SUR UN VOYAGE 06h04 L.Malle
GEBEKA FILMS LOUISE ET LA LÉGENDE DU SERPENT À PLUMES 00h44 H.Wei R.De Gouvello Grach, C.Cerda, S.Dusaugey
SHELLAC LUCIE PERD SON CHEVAL 01h22 C.Schmitz L.Debay, H.Bressiant, J.Williquet
BABAIKA MONSIEUR CONSTANT 01h48 A.Simon J.Drouot, Cali, D.Evenou
TAMASA DISTRIBUTION NOIR ET BLANC 01h20 C.Devers F.Frappat, J.Martial, J.Fresson
MEMENTO DISTRIBUTION POUR LA FRANCE 01h53 R.Hami K.Leklou, S.Boumedine, L.Azabal
LES FILMS DES DEUX RIVES RÊVE 01h37 O.Belkacemi M.Lefkir, K.Mustapha, L.Aissat
WARNER BROS. FRANCE SACRÉES MOMIES 01h28 J.Jesús García Galocha
PYRAMIDE DISTRIBUTION TANT QUE LE SOLEIL FRAPPE 01h25 P.Petit S.Arlaud, S.Adler, G.Oestermann
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE TITANIC 03h14 J.Cameron L.DiCaprio, K.Winslet, B.Zane
LES FILMS DU LOSANGE TITINA K.Næss
À VIF CINÉMAS / THE DARK TOUT LE MONDE M'APPELLE MIKE G.Bonnier A.Mohamed, D.Patakia, P.Lottin
ALFAMA FILMS TRACES 02h07 T.Guedes N.Lopes, A.Jerónimo, E.Morais
SND ZODI ET TÉHU, FRÈRES DU DÉSERT E.Barbier A.Lamy, Y.Drief, Y.Hajdi
Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.
AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de Boxoffice, n’hésitez pas à faire parvenir
régulièrement votre line up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.
N°435 / 4 janvier 2023
25

CHIFFRES
Cette page a été réalisée en collaboration avec CBO-Box Office, le site des professionnels du cinéma.
COMPARATIF / 5 FILMS, 5 CARRIÈRES, 1 POINT DE COMPARAISON
À l’occasion de la sortie de
Babylon de Damien Chazelle
le 18 janvier, retour sur
Hollywood, Los Angeles
et leur histoire en cinq films
emblématiques.
TITRE
ONCE UPON A TIME...
IN HOLLYWOOD
LA LA LAND THE ARTIST AVIATOR MULHOLLAND DRIVE
Date de sortie 14/08/2019 25/01/2017 12/10/2011 26/01/2005 21/11/2001
Distributeur SONY PICTURES SND WARNER BROS TFM DISTRIBUTION BAC FILMS
Budget (estimé) 95 000 000 $ 30 000 000 $ 12 000 000 $ 100 000 000 $ 15 000 000 $
Cumul des entrées 2 633 185 2 778 538 3 064 873 1 783 958 845 861
1 er jour 192 373 108 840 72 521 78 774 22 655
1 er week end 882 407 605 105 366 162 541 127 146 538
Copies 683 414 295 680 185
Moyenne par
copies 1 er we
1 292 1 462 1 241 796 792
Cœfficient Paris/Province 3,90 3,23 3,78 3,91 2,40
Taux de transformation
(cumul des entrées/1 er jour)
x 13,7 x 25,5 x 42,3 x 22,6 x 37,3
Note Spectateur Allociné 3,8 4,2 4 3,7 3,9
CRUNCHYROLL RENFORCE L’OFFRE D’ANIME JAPONAIS DANS
LES SALLES FRANÇAISES
Le service SVOD détenu par Sony Pictures Entertainment et la société japonaise Aniplex, filiale de Sony Music Entertainment, date un de
ses récents succès sur les grands écrans.
Après Suzume, le nouveau long métrage animé de Makoto
Shinkai (Your Name, Les Enfants du Temps) – qui, en
France, sortira en collaboration avec Eurozoom le 12
avril 2023 –, Crunchyroll annonce la sortie de Moi,
quand je me réincarne en Slime - Le Film : Scarlet Bond.
Il sera co-distribué en France par CGR Events à partir
du 1 er février. L'ouverture des préventes est prévue pour
le 10 janvier.
Le film est basé sur le light novel éponyme, écrit par Fuse
et illustré par Mitz Vah, ainsi que sur son adaptation en
série animée qui a rencontré un beau succès sur Crunchyroll.
L'histoire du long métrage se déroule après la fin des
deux saisons de la série (48 épisodes), toujours disponibles
en streaming sur la plateforme.
Depuis sa sortie au Japon le 25 novembre dernier, Moi,
quand je me réincarne en Slime - Le Film : Scarlet Bond
y a dépassé les 800 000 entrées et le milliard de yens
(7,12 M€) de recettes. Pour sa part à l’affiche des salles
japonaises depuis le 11 novembre, Suzume devrait atteindre
la barre des 10 milliards de yens de box office avant la
fin de l’année.
Moi, quand je me réincarne en Slime - Le Film
26 N°435 / 4 janvier 2023

INTERNATIONAL
Pas de retour à niveau du
box-office mondial avant
l’horizon 2024 ?
Selon les prévisions de Gower Street
Analytics, les cinémas devraient générer 29
milliards de dollars de recettes à travers le
monde dans le courant de 2023, en hausse
de 12 % par rapport au box-office de 2022,
attendu autour de 25,8 milliards de dollars.
CINEWORLD CONDAMNÉ POUR
VIOLATION D’ACCORD ANTIMONOPOLE…
Forum Film, la filiale de distribution israélienne du groupe Cineworld, lequel est déjà en
pleine tourmente financière, a été épinglée par l'Autorité antitrust israélienne.
Cette prédiction « est basée sur le calendrier actuel
des sorties », précise les analystes de Gower Street,
soulignant sa nature précoce et l’influence que
pourraient avoir des changements dans le
calendrier comme des « événements mondiaux
inattendus ».
L'année écoulée a en effet été marquée par une
nouvelle reprise du box-office mondial, mais aussi
par de nombreux nouveaux défis, de l'invasion de
l'Ukraine (et le boycott de la Russie par les studios
américains qui en a résulté) au marché chinois
déprimé (en recul de près de 3 milliards de dollars
par rapport à 2021). Selon le cabinet, les
fluctuations des taux de change ont réduit de plus
d'un milliard de dollars les recettes provenant des
marchés internationaux. Un autre milliard de
dollars manquerait aussi au box-office nord-américain
suite à une « multitude de titres » qui ne sont
pas sortis en 2022.
« Nos prévisions pour 2023 sont encore inférieures de
27 % à la moyenne des trois dernières années
pré-pandémiques (2017-2019) », précise Gower
Street sur la base d’un taux de change actualisé.
Dans le détail, le marché nord-américain devrait
croître de 12 % (8,6 milliards de dollars) par rapport
à 2022 (7,65 milliards de dollars), ce qui représenterait
toujours un retard de 25 % par rapport à la
moyenne des trois dernières années pré-pandémiques.
Les régions de l'Asie-Pacifique (hors Chine)
et de l'Amérique latine devraient toutes deux
gagner 11 à 12 % par rapport à 2022 et afficher une
baisse d'environ 20 % par rapport à la moyenne
pré-pandémique. La région Europe, Moyen-Orient
et Afrique augmenterait, pour sa part, d'environ
7 % pour terminer avec un retard de 30 % sur la
moyenne pré-pandémique – l’élément le plus
perturbateur étant, ici, la Russie. Enfin, « avec un
calendrier de sorties moins connu, dont une
incertitude continue concernant l'accès des titres
étrangers, et l'évolution de la politique de de lutte
anti-Covid, la Chine reste le marché le plus difficile à
prévoir » selon Gower Street. « Nous prévoyons
actuellement 5,55 milliards de dollars pour la Chine,
soit une augmentation par rapport à 2022, mais bien
en deçà des résultats de 2021. »
Si ces prévisions se maintiennent, le box-office
mondial devra donc attendre au moins 2024 pour
retrouver ses niveaux du pré-pandémiques.
Lev Cinema de Ramat Gan
En 2010, l'Autorité avait imposé des directives antimonopole
à Forum Film, dans le cadre de sa fusion
avec une autre société de distribution israélienne, A.D.
Matlon, afin de préserver l’accès aux films pour les
cinémas concurrents du groupe. Cependant, selon le
jugement d’un tribunal du pays rendu public le 12
décembre 2022, Forum Film est contrevenu à huit
reprises sur cet engagement, entre 2015 et 2019, en
refusant de fournir des titres à son concurrent Lev
Cinemas, sur son site de Tel Aviv.
… ET CONVOITÉ PAR AMC
Forum Film a été condamné à une amende 650 000
shekels (environ 180 000 euros) et le PDG Mooky
Greidinger, tenu indirectement responsable, à une amende
personnelle de 100 000 shekels (environ 28 000 euros)
ainsi qu'à 6 mois de prison avec sursis.
Dans son Israël d’origine, Cineworld exploite le circuit
Yes Planet (dix cinémas et 130 salles) et détient, avec son
Forum Film, les droits de distribution de plusieurs majors
américaines (Paramount, Sony, Disney et 21st Century
Fox). De son côté, les Lev Cinemas, qui représentent
neuf établissements à travers le pays, distribuent aussi
une trentaine de films par an, à dominante d’auteur.
Après la proposition, fin septembre, des Cineplex canadiens et les plus récentes marques
d'intérêts de Vue International, AMC s’est à son tour déclaré parmi les aspirants acquéreurs
de certains Cineworld.
Dans un dépôt réglementaire fait le 21 décembre à la
Securities and Exchange Commission américaine (l'organisme
fédéral de contrôle des marchés financiers), le
leader mondial de l'exploitation a confirmé avoir eu des
discussions sur une « acquisition stratégique potentielle »
de son concurrent Cineworld, placé sous la protection
de la loi américaine sur les faillites.
Les discussions portaient sur des établissements américains
et européens de Cineworld, et l’acquisition aurait, en
partie, été financée par l'émission d’actions AMC privilégiées
et par un emprunt. Pour l’heure, les négociations
sont à l’arrêt.
Bien qu'AMC a déclaré qu'elle pourrait reprendre les
tractations, la société n'a donné aucune garantie sur la
possibilité de s'accorder sur une proposition « mutuellement
acceptable ».
Récemment, AMC a acquis un nouveau cinéma ArcLight,
de 13 salles, à Boston ; un site inauguré en décembre
2019, soit trois mois avant la fermeture des salles. Pour
rappel, les ArcLight Cinemas ont déposé le bilan en avril
2021. AMC avait déjà racheté dix de leurs anciens sites
dès l’été suivant.
©Avishai Teicher
A.A.

INTERNATIONAL
AVATAR 2 EN ICE IMMERSIVE,
CHRONOLOGIE D’UNE SORTIE MONDIALE
INÉDITE
©CGR
De Bordeaux à Los Angeles en
passant par New Delhi, les
équipes de Boxoffice Pro et
d’AlloCiné ont suivi le circuit
rochelais pour le lancement
de La Voie de l’eau en
premium Ice.
Le mois de décembre 2022 représente assurément l’une
des belles pages de l’histoire de CGR Cinémas. La sortie
du film le plus attendu de la décennie accompagne le
déploiement d’Ice Theaters dans un nouveau marché
majeur, via l’inauguration de deux premières salles en
Inde. Un nouveau témoignage de la dimension internationale
prise par le groupe fondé à La Rochelle grâce à
son concept premium, qui avait commencé à se dessiner
avant la pandémie. Pour saisir l’importance de cette fin
d’année, il convient de faire un rapide bond dans le passé.
2019. Après avoir annoncé en février un partenariat avec
le circuit saoudien Vox Cinemas, CGR annonce courant
juillet la signature d’un accord avec AEG pour l’ouverture
d’une salle Ice au sein du Regal L.A. Live, immense
complexe de divertissements situé à Los Angeles, abritant
notamment la salle de basket des Lakers et des Clippers.
« Nous sommes allés en France pour découvrir ce format qui
nous a impressionnés par la qualité du son et des effets
lumineux, le confort des fauteuils, et plus globalement
l’ambiance générale de la salle. Il nous paraissait intéressant
d’importer ce concept aux États-Unis et de l’aider à se
développer », explique Richard Gutierrez, Senior Director
Business Operations de L.A. Live Cinemas. Le 3 décembre
2019 est ainsi inaugurée la première salle premium Ice
en dehors de l’Hexagone, concrétisant « un rêve de gosse »,
pour Jocelyn Bouyssy, directeur général de CGR.
Outre le déploiement matériel du format, cette ouverture
revêt surtout un intérêt stratégique pour le groupe
tricolore, qui, pour proposer de plus en plus de films en
Ice, doit être au plus proche des principaux studios. D’où
le choix de s’implanter à l’épicentre de l’industrie hollywoodienne.
Si l’adaptation du film au format est réalisée au
sein du “bunker” rochelais, « les “quality check” (QC), où
l’on montre le rendu final en Ice, sont réalisées avec chaque
studio dans la salle de Los Angeles », indique Charline
Baudry-Biancarelli, directrice marketing adjointe de
CGR & Ice Theaters. Une proximité qui a permis de
séduire, au fil des mois, les majors d’Hollywood, les
derniers en date étant Disney, grâce à la persévérance des
équipes de CGR et de Disney France pour convaincre ,
le SVP distribution internationale Jeffrey Forman. « Ce
sont deux ans de projet mené avec les équipes de Disney entre
L.A. et La Rochelle ; d’abord avec un film des Studios Disney,
puis il a fallu convaincre Marvel et, pour chaque film,
répondre à leurs attentes, comme à celles de Pixar. Forts de
ces expériences exigeantes, nous étions prêts à travailler avec
Lightstorm et à pouvoir leur apporter des gages de sécurité
et de qualité, avec la promesse d’une expérience immersive
qui ne détourne pas le spectateur de l’écran », raconte
Alexandre Brouillat, SVP Business Development de Ice
Theaters. Une première démonstration dans la salle de
Los Angeles, une rencontre entre Jocelyn Bouyssy et Jon
Landau à Londres, puis le visionnage de Spider-Man :
No Way Home en Ice accélèrent le rapprochement.
La ressortie du premier Avatar a été l’occasion d’avoir
une première expérience concrète dans le format, avec
un solide résultat en salle. « L’engouement du public pour
cette première d’Avatar en Ice Immersive a été la meilleure
démonstration pour définitivement convaincre Lightstorm. »
Durant l’automne, Disney reste aux côtés de CGR pour
valider à la fois la QC de Black Panther : Wakanda Forever
et accompagner le travail sur La Voie de l’eau. « Cela a été
un vrai challenge puisque nous avons commencé le 6 novembre
avec un film reçu en quatre parties : d’abord trois fois une
heure, sur lesquelles nous avons réalisé un montage sans les
28 N°435 / 4 janvier 2023

couleurs finales ; puis, la version complète qui a permis
l’étalonnage et que nous avons achevé le 9 décembre. Nous
avons donc travaillé quatre fois plus que sur n’importe quel
autre film », complète Alexandre Brouillat, qui reste
lucide : « Sans cette salle Ice à Los Angeles, nous n’aurions
jamais pu envisager un tel projet avec Disney. »
Après avoir relevé le défi de persuader James Cameron
et ses équipes, le circuit a pu déployer une stratégie
digitale ambitieuse pour le territoire français, collaborant
avec Disney pour réaliser une vidéo dans laquelle huit
influenceurs (Tales From The Clic, McFly et Carlito,
Natoo, Seb La Frite, Sofyan, Henry Tran et Kevin Tran)
découvrent la bande annonce de La Voie de l’eau en Ice.
« Cela nous a notamment permis de toucher le public jeune,
avec beaucoup d’engagements et de visionnages », se félicite
Marie Audenaert, Social Media Manager de CGR. Une
frange de spectateurs qui était largement au rendez-vous
des premières séances le mercredi 14 décembre, comme
constaté au CGR Bordeaux Le Français où se trouvait
l’équipe d’AlloCiné. Et qui, à l’instar de l’ensemble du
public français, a plébiscité les salles premium. « En trois
semaines, nous avons réalisé 425 000 entrées en salle Ice,
battant notre record de 276 000 spectateurs pour Top Gun
: Maverick. Dans nos cinémas équipés avec au moins une
salle Ice, cela représentait 40 % des entrées et 50 % des
recettes », savoure David Baudry, directeur de la programmation
du circuit. Des résultats qui en font le premier
format premium de France sur le film.
Le vendredi 16 décembre, la nouvelle plongée dans
Pandora ouvrait dans plusieurs autres territoires à travers
le monde, dont les États-Unis, où le film a empoché
quelque 134 millions de dollars de recettes sur le weekend.
S’il a, depuis, pris son envol avec plus de 300 M$
récoltés en Amérique du Nord, Avatar 2 a également
profité à la salle Ice de L.A. Live, dont les recettes ont
progressé de 8 % par rapport à la première semaine,
quand les autres formats suivent une tendance à la baisse.
Retours positifs similaires à quelques milliers de kilomètres
d’Hollywood, où CGR Cinémas a inauguré, le même
soir, ses deux premières salles Ice à New Delhi, avec le
circuit leader en Inde, PVR Cinemas (175 sites et 864
salles, pour quelque 100 millions d’entrées annuelles).
La concrétisation éclair de discussions entamées en avril
dernier à Las Vegas pendant CinemaCon, puis officialisées
par un accord en mai à Barcelone lors de CineEurope ;
au total, une vingtaine de salles devraient ouvrir dans les
prochaines années. « C’est un vrai plaisir d’exporter notre
format et d’ouvrir, cerise sur le gâteau, avec Avatar 2 »,
confiait Jocelyn Bouyssy depuis la capitale indienne.
Séduit par l’investissement de l’équipe d’Ice Theaters,
PVR a également été convaincu par « la capacité d’immersion
du format qui s’inscrit pleinement dans la stratégie de
premiumisation du groupe », indique Renaud Pallière,
directeur du développement international de PVR.
Inaugurées en grande pompe le 16 décembre, en présence
de l’ambassadeur de France en Inde, de la star hindie
Kartik Tiwari et de représentants des principaux studios
bollywoodiens, ces deux salles Ice ont bénéficié de l’excellent
démarrage d’Avatar : La Voie de l’eau en Inde – 49,3 M $
en deux semaines, dépassant le précédent record d’un
film hollywoodien, détenu par Avengers : Endgame (45
M$). Des salles combles depuis deux semaines offrent
ainsi des débuts prometteurs à Ice Theaters qui, à l’instar
de son implantation californienne, souhaite désormais
travailler sur les productions indiennes. Les discussions
sont toujours en cours, et l’optimisme est de mise quant
à une sortie en Ice Immersive des deux principaux
blockbusters bollywoodiens de ce début 2023 : Pathaan
et Shezada. « J’avais deux rêves : sortir La Voie de l’eau en
Ice et travailler sur des films indiens. Aujourd’hui, on fait
les deux et c’est une immense fierté », conclut Jocelyn Bouyssy.
Tanguy Colon
À voir ou à revoir,
La Petite Émission
©CGR
De g. à d. : Renaud Palière, CEO
International Development PVR
Cinemas, Ajay Bijli, CEO PVR Cinemas,
Emmanuel Lenain, ambassadeur de
France en Inde, Sanjeev Kumar Bijli,
Managing Director PVR Ltd, Jocelyn
Bouyssy, directeur général CGR
Cinémas & Ice Theaters, Guillaume
Thomine Desmazure, Senior Vice
President Global Sales Ice theaters
N°435 / 4 janvier 2023
29

EXPLOITATION
PATHÉ CINÉMAS DÉVOILE SON SITE
PARNASSIEN PREMIUMISÉ
©Frederic Berthet
Mercredi 14 décembre,
l’historique et emblématique
Gaumont Parnasse, rouvert
sous enseigne Pathé, a dévoilé
son concept de « premier
cinéma parisien entièrement
premium ».
Les tarifs
- Tarif normal : 18,50 €
- Tarif matin : 12,50 €
- Tarif étudiant : 13,50 €
- Tarif -14 ans : 7,50 €
Après 5 premières salles fermées en juin dernier,
l’intégralité de l’établissement avait baissé le rideau
depuis le 17 août pour accomplir sa mue. Le nouveau
fleuron parisien du circuit a donc finalisé son chantier
en quatre mois. Si le nouvel aménagement n’a impliqué
aucune restructuration, les halls et autres espaces ont
été entièrement rénovés, les escalators remplacés et
des portillons automatiques installés. Et c’est à l’intérieur
même des salles, qui ne disposaient d’aucune
“technologie” auparavant, que se révèle la premium
touch du Pathé Parnasse...
Au niveau technique, les 12 salles sont désormais
équipées de projecteurs laser, de nouvelles toiles
d’écrans et de nouvelles chaînes sonores (en 7.1 et en
Dolby Atmos dans la salle 1). Mais surtout, elles
proposent la toute nouvelle gamme de fauteuils
imaginée par les équipes Pathé et conçue par le prestataire
italien du groupe. Pour disposer ces full recliners
en flanelle bronze ou gris souris, avec dossiers et
reposes-pieds inclinables et aux commandes séparées
– sans compter les méridiennes installées au premier
rang dans toutes les salles –, tous les gradinages ont
été revus avec plus de deux mètres d’espacement entre
les rangées afin de permettre aux spectateurs de circuler
même lorsque les voisins sont en position couchée.
Dans la manœuvre, le cinéma a réduit sa capacité de
plus de 60 %, de 2 080 à 792 places, avec des jauges
variant de 30 à 150 places.
30 N°435 / 4 janvier 2023

« Nous sommes passés de la préhistoire au futur », commente
Arnaud Ganne, à la tête depuis 2018 du site dans
lequel il avait fait ses débuts en tant qu’assistant du
directeur avant de partir ouvrir et diriger d’autres
cinémas du circuit. « Si la plupart des cinémas Pathé
proposent une salle “techno” (Dolby Cinema, Imax et
4DX… ), au Pathé Parnasse, le confort et la qualité de
projection sont les mêmes dans toutes les salles. » Et malgré
les 4 euros de supplément, que même les détenteurs
de CinéPass ou de CinéCartes doivent débourser, les
spectateurs, « y compris les plus récalcitrants, sont conquis ».
La programmation reste axée sur le même mix de
blockbusters et films pointus, le tout exclusivement
en VO. « Nous présentons des films qui passent peu dans
le reste de notre parc parisien, ce qui attire beaucoup
d’abonnés cinéphiles », note le directeur Arnaud Ganne.
En 1995, en réunissant via un tunnel les 7 salles du
Pathé d’origine et les 5 du Gaumont, le site était
devenu l’un des premiers multiplexes de Paris intramuros,
exploité, depuis de nombreuses années, de
concert avec le Gaumont Montparnos (4 salles) et le
Miramar (3 salles). Ainsi, en 2019, l’ensemble des 19
salles de l'îlot Montparnasse avaient comptabilisé 1,14
million de tickets.
« Aujourd’hui, le Pathé Parnasse reprend son indépendance,
avec une nouvelle identité et une nouvelle offre », dans
la lignée des ambitions de montée en gamme du
circuit. Dans quelques semaines, un café-bar complètera
l’offre de restauration légère des selfs de confiserie.
Enfin, d’ici la fin du premier semestre 2023, la façade,
dernier espace toujours en travaux et dissimulé sous
bâche, révèlera les prochaines surprises du
Pathé Parnasse…
Ayşegül Algan
©Frederic Berthet ©© Frederic Berthet
Kinepolis acquiert un
cinéma Gaumont
Et de neuf dans le Grand Est français pour le
groupe belge, qui a repris, le 14 décembre
dernier, le Gaumont d’Amnéville, au nord
de Metz.
Ouvert en 2000, le cinéma de 12 salles (dont une
4DX) et 2 462 fauteuils se situe dans une zone de
loisirs dotée de nombreux restaurants, à proximité
du Luxembourg et à 20 minutes des complexes
Kinepolis de Thionville et de Saint-Julien-lès-Metz.
L’acquisition porte à la fois sur la gestion
opérationnelle et les murs. En 2019, le Gaumont
d’Amnéville de Pathé Cinémas avait accueilli plus
de 410 000 spectateurs. « L’intégration à la marque,
à l’offre et au concept Kinepolis de ce cinéma
s’effectuera progressivement, après une phase
d’intégration des équipes en place et une écoute des
attentes des spectateurs », précise le groupe.
« Nous sommes enthousiastes de pouvoir étendre
notre ancrage dans le Nord-Est de la France avec
cette acquisition qui s’inscrit parfaitement dans
[notre] stratégie d’expansion », a commenté Eddy
Duquenne, CEO du groupe. Avec ce rachat, et après
l’inauguration de son nouveau cinéma à Metz,
Kinepolis France exploite désormais neuf cinémas
dans la région, où il est aussi implanté à Longwy,
Thionville, Saint-Julien-lès-Metz, Moulins-lès-Metz,
Nancy et Mulhouse. Sur l’ensemble du territoire
français, le circuit compte désormais 16 cinémas
(15 complexes Kinepolis et un cinéma Art et Essai
Klub) pour un total de 176 salles et plus de
40 000 fauteuils.
Depuis 2014 le parc Kinepolis s’est élargi de 23 à
112 cinémas à l’international, où, outre la Belgique
et la France, il est aussi présent en Espagne, aux
Pays-Bas, au Luxembourg, en Suisse et en Pologne,
ainsi qu’au Canada (Landmark Cinemas) et aux
Etats-Unis (MJR Digital Cinemas).
A.A.
UGC accueille un nouveau
programmateur pour ses
salles belges
*À ce jour, Pathé Cinémas propose un total de 40 salles 4DX, 16 salles IMAX, et 11 salles Dolby Cinéma.
Olivier Meyvaert rejoint l’équipe de Henri Ernst,
nommé en octobre dernier directeur de la
programmation des cinémas du groupe suite au
départ à la retraite de Bertrand Cocteau.Fort d’une
expérience de distributeur et de programmateur
sur le marché belge, « Olivier en connaît toutes
les spécificités économiques, culturelles et
linguistiques », estime le groupe qui compte sur
lui pour « assurer le rayonnement de [sa]
diversité de la programmation sur le territoire ».
Pour rappel, en plus de ses 50 cinémas et 521
écrans en France, UGC compte 7 cinémas et 74
écrans dans le Plat pays. Olivier Meyvaert aura en
charge leur programmation, mais aussi – en lien
avec les directeurs des établissements –, toutes les
opérations liées aux salles (marketing, promotion,
événements, avant-premières, opérations
spéciales, fenêtres de programmation, commercialisation
des panneaux préventifs…). Il exercera ses
fonctions depuis les locaux bruxellois du
siège UGC.
A.A.
N°435 / 4 janvier 2023
31

EXPLOITATION
CONFLUENCES REPREND LE REX DE SARLAT
ET LE CÉSAR D’APT
©Jean Walker
La façade du Ciné Café du Rex de Sarlat
Du Périgord au Luberon, ces
deux cinémas indépendants
de centre-ville, de
respectivement six et trois
écrans, écrivent une nouvelle
page de leur histoire.
Tenu par la famille Vialle depuis trois générations, le
cinéma de Sarlat en Dordogne a été vendu à Cédric
Aubry, président des Cinémas Confluences, et Julien
Robert. Une surprise quand on connaît la passion
d’Arnaud Vialle pour faire vivre son établissement,
dont il avait repris les rênes en 2006. Classé art et
essai depuis 35 ans et doté des trois labels, le Rex avait
réalisé 153 000 entrées en 2019, fort de sa convivialité
et de son travail assidu en direction de tous les publics,
jeunes et scolaires en particulier.« La période que nous
venons de traverser nous a beaucoup fait réfléchir et je
souhaite passer à une autre étape de ma vie », explique
Arnaud Vialle. « L’exploitation est un métier de passionné
qui nécessite beaucoup de temps et d’implication personnelle.
Je suis confiant et heureux de cette passation, sachant
que les Sarladais continueront de bénéficier d’un cinéma
dynamique dans leur ville ».
À Sarlat comme à Apt, notre objectif est de
continuer à faire aussi bien, avec l’avantage
du soutien logistique et des économies
d'échelle que permet l’intégration à
un groupe
CÉDRIC AUBRY
À l’occasion de cette acquisition dont il est actionnaire
majoritaire, Cédric Aubry s’associe avec Julien Robert,
directeur du Confluences Varennes-sur-Seine. « Sarlat
est loin de mes bases. Si je me lance dans ce projet, avec
beaucoup d’humilité, c’est parce que je suis content
d’accompagner Julien Robert qui souhaite devenir
exploitant et sera totalement impliqué en local », commente
le directeur général. « La famille Vialle et les équipes en
place ont fait un formidable travail d’animation et de
programmation. Nous nous devons d'être à la hauteur
de ce cinéma dont l'exploitation est déjà optimisée. Notre
objectif est de continuer à faire aussi bien, avec l’avantage
du soutien logistique et des économies d'échelle que permet
l’intégration à un groupe. » C’est la première association
pour Confluences, qui posera son enseigne dès
fin janvier.
Une étape importante pour le Rex, qui s’était réinventé
au fil des années, mais toujours au sein de la famille
Vialle. D’une salle unique de 700 places, inaugurée
en 1957 par Jeanne et Martial Vialle, transformée en
complexe de quatre écrans par Maïthé et Bernard dans
les années 80, le cinéma avait été métamorphosé par
leur fils Arnaud en 2014, pour devenir le Rex actuel,
doté de six salles mais aussi d’un hall de 160m² et
d’un bar à vin. Un vrai “lieu de vie”, accueillant
expositions et rencontres culturelles, pour un cinéma
privé mais dont le directeur tenait à la mission de
service public. « Tout cela a été porté par le dynamisme
et l'expertise de Blandine Bollier, ma compagne, que je
tiens à remercier, ainsi que les équipes, les distributeurs
et partenaires avec lesquels j’ai partagé 26 ans de passion »,
conclut Arnaud Vialle. De son côté, Julien Robert
conservera l’équipe actuelle et poursuivra la ligne
éditoriale du Rex.
32 N°435 / 4 janvier 2023

©Benoit Redard - Designer d'Espace
Le César à Apt
Même timing, à quelque 600 kilomètres de là, dans
le Vaucluse, où Jimi Andreani et Jean-Paul Enna,
propriétaires du César à Apt depuis 2018 – mais où
ils étaient chez eux en tant que programmateurs depuis
vingt ans – prennent leur retraite
et cèdent leur fonds de commerce
au groupe Confluences, qui a
pu par ailleurs en acquérir les
murs. « C’est un achat coup de
cœur plutôt qu’un enjeu économique
» explique Cédric Aubry.
« Le Luberon est une région que
j’adore et ce cinéma est un écrin
qui fonctionne avec une équipe
dynamique, dont Victoria
Andreani, la fille de Jimi ».
Triplement labellisé art et essai,
le site de trois salles et 413
fauteuils, qui accueille notamment
chaque année le Festival
des cinémas d'Afrique du Pays
d'Apt, avait réalisé 63 000 entrées
en 2019. Ses deux exploitants
locaux avaient, là aussi, totalement
rénové le hall, pour créer
un espace particulièrement
chaleureux.
« Quand nous avons racheté Le
César, qui était passé quelques années dans les mains de
Cap’Cinéma puis de CGR, nous avons regagné 10 000
entrées en un an », relate Jimi Andreani. Mais le Covid
a tout bouleversé. « Au vu de notre âge, il devenait
difficile pour Jean-Paul et moi de nous projeter dans la
durée pour redynamiser à nouveau l’activité, d’autant
plus que les relations avec les distributeurs sont devenues
très éprouvantes. Et pour moi, aujourd’hui, après les
effets des confinements, il y a une vie en dehors du
cinéma. » La transmission à Cédric Aubry s’est faite
« de façon simple et évidente, et il garde l’équipe en place »,
poursuit l’exploitant
récemment retraité, mais
qui reste président de
l’association gérant le
Cinématographe de
Château-Arnoux et
Il devenait difficile
pour Jean-Paul et
moi de nous projeter
dans la durée pour
redynamiser à nouveau
l’activité, d’autant plus
que les relations avec
les distributeurs sont
devenues très éprouvantes
continue, avec son
complice Jean-Paul Enna,
à programmer les
Rencontres du Sud
à Avignon.
…et au-delà pour
Confluences
De son côté, Cédric Aubry
ne s'arrête pas là puisque
il entamera en janvier
l'extension du Confluences
Mennecy, premier cinéma
historique du groupe.
Trois nouvelles salles et
100 fauteuils supplémentaires,
portant la capacité
totale à six écrans et 425
sièges, seront prêts à
accueillir les spectateurs dès la fin du premier semestre
2023. « Ce seront des salles de 35 sièges chacune, qui
permettront de diversifier la programmation et de proposer
de l'événementiel et des locations », explique l’exploitant.
JIMI ANDREANI
La période que nous
venons de traverser nous a
beaucoup fait réfléchir et je
souhaite passer à une autre
étape de ma vie
ARNAUD VIALLE
L'entrepreneur, qui est aussi fournisseur de cinémas
clé-en-main, a par ailleurs commencé la construction
du Grand Club, complexe de trois salles à Gien pour
le compte de Clémence Zacharie et Grégoire Reynaud,
en vue d’une ouverture en mai 2023. Cédric Aubry
accompagne les projets d'autres exploitants à l'instar
de l’établissement de la famille Fourneau à Romorantin
ou celui d’Éric Dubot à Challans.
Au printemps 2023, Cinéma Confluences comptabilisera
donc huit sites et 40 écrans. Et malgré la crise
de l’énergie qui « va mettre en danger beaucoup de salles
en début d’année », Cédric Aubry se dit « très optimiste.
Je pense que le marché va sensiblement revenir à la
normale fin 2023 ou 2024 ».
Marion Delique et Cécile Vargoz
N°435 / 4 janvier 2023
33

FOCUS EXPLOITATION
UN NOUVEAU CINÉMA À BERNAY
Deuxième site normand pour l’association entre Noé Cinémas et Les Cinémas Reynaud, qui a inauguré son nouveau complexe bernayen
le vendredi 23 décembre dans l’Eure.
INFOS PRATIQUES
ADRESSE
Av. du 8 Mai 1945, 27300 Bernay
HORAIRES
De 13h à minuit
Séances Dimanche Matin
TARIFS
Normal 9 €
Réduit 7 €
Moins de 15 ans 5 €
Matin 6 €
Carte d’abonnement de 5 places 32,50 €
Carte d’abonnement de 10 places 60 €
SITE ET RÉSEAUX SOCIAUX
https://www.cinemas-bernay.fr/
Instagram : cinemas_multirex_bernay
Facebook : Cinémas Multi Rex Bernay
Après avoir racheté le Morny de Deauville en juin
dernier, les deux groupes indépendants, gérés respectivement
par Richard Patry et Jean-Fabrice Reynaud,
accompagné de ses enfants Grégoire et Clémence
Zacharie, révèlent leur nouveau complexe de Bernay,
le Multi Rex. À cinq minutes de la gare, le site de
centre-ville propose quatre salles, d’une capacité de
270 à 63 fauteuils, pour un total de 541 sièges,
projection laser et son Dolby 7.2.
Associés à parts égales, et à l’instar du cinéma de
Deauville, Noé Cinémas s'attellera à la programmation
et l’animation et le groupe Reynaud à la gestion.
En 2008, Jean-Fabrice Reynaud avait pris la gestion
du mono-salle bernayen, Le Rex, alors en liquidation
judiciaire. S’en est suivi un long parcours semé
d'embûches – différents promoteurs et emplacements
envisagés, changements de municipalités, crise du
Covid – pour mener à bien une nouvelle proposition
de cinéma sur la ville. L’issue est trouvée, notamment
grâce à l’intervention de Richard Patry auprès des
acteurs du projet, qui débouche sur une association,
concomitante à celle de Deauville. « Finalement, une
fois la situation débloquée, le chantier s’est déroulé
rapidement grâce à Alain Surmulet : en quatre mois, les
murs étant érigés par Intermarché, propriétaire depuis
quatre ans », explique le dirigeant de Noé Cinémas.
Alors que le mono-écran réunissait 13 000 spectateurs
en 2019, le nouveau site vise les 50 000 entrées, voire
70 000 en vitesse de croisière. « Notre objectif est que
le Multi Rex obtienne le classement art et essai et les trois
labels. Le cinéma sera ouvert tous les jours pour proposer
un maximum de séances et le directeur de l’ancien Rex,
Bastien Lechevallier, sera aux manettes. L’activité ne
peut qu’exploser », confirme, enthousiaste, Richard Patry.
Au final, le projet aura coûté 2 M €, la Région et le
Département ayant contribué à hauteur de 300 000 €
©Richard Patry ©Richard Patry
34 N°435 / 4 janvier 2023

chacun, l’Intercom Bernay Terres de Normandie à
près de 100 000 € et la Ville de Bernay, à plus de
20 000 €. Un tiers a été financé par Intermarché
Bernay, un tiers par Noé Cinémas et le groupe Reynaud.
Ce dernier, qui exploite treize sites dans l’Hexagone,
dont Lisieux, Saint-Lô ou encore Courseulles-sur-Mer
en Normandie, renforce son implantation régionale.
« La finalisation de ce projet est importante pour le
groupe. Même si nos établissements sont répartis sur
différents territoires, en Normandie, en Champagne ou
dans le Loiret, notre volonté n’est pas d’aller conquérir
le monde, ni de déployer une stratégie de développement
agressive. Nous souhaitons être implantés dans nos villes
de la meilleure manière qui soit », explique Grégoire
Reynaud. « Nous pensons que le nouveau site de Bernay
est une bonne carte à jouer pour attirer de nouveau les
spectateurs. Et pour cela, nos salles doivent être au top
et proposer les meilleurs équipements. »
Quant au groupe Noé, le Multi Rex de Bernay représente
son 22 e site. Richard Patry affirme également
vouloir grandir « raisonnablement » et sur ses bases.
« Nous aimons travailler en association et en collaboration,
afin d'être incarnés dans nos villes, ce que nous
faisons à Palaiseau avec Gérard Lemoine, à l’Omnia
de Rouen avec Hervé Aguillard, à Deauville et Bernay
avec la famille Reynaud et Alain Surmulet ». Noé
cinémas a ainsi doublé son nombre de sites et d'écrans
exploités depuis 2018.
Marion Delique
LES ÉQUIPEMENTS*
GLOBAL
Maître d'ouvrage : NOÉ/CINÉMAS REYNAUD
Maître d'œuvre / pilote : LAURE PICARD - SPACE ARCHI/ MATTHIEU
PLAISANT - ARC ARCHITECTURE
BÂTIMENT
Electricité et réseaux : MCTI
Climatisation/chauffage : DELTAKLIMA
FAÇADE/HALL
Comptoir : MALITOURNE
Système de billetterie : BOOST BILLETTERIE
Affichage dynamique : CDS
©Richard Patry
SALLES
Fauteuils : KLESLO
Tentures/sols : VIP CINE
CABINES
Installateur : CDS
Marque des projecteurs : BARCO/CHRISTIE
EXPLOITATION
Programmation : NOÉ CINÉMAS
SITE INTERNET
Fournisseur VAD : THE BOXOFFICE COMPANY
Conception : THE BOXOFFICE COMPANY
*Basé sur le déclaratif de la salle
CARACTÉRISTIQUES DES SALLES
SALLE PLACES PMR DIM (M) SON PROJECTEUR
1 264 7 14,7 7.2 BARCO rétrofité Laser
2 64 3 9,34 7.2 CHRISTIE rétrofité Laser
3 60 3 8,78 7.2 CHRISTIE rétrofité Laser
4 111 4 10 7.2 CHRISTIE rétrofité Laser
TOTAL 499 17
©Richard Patry
©Richard Patry
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EXPLOITATION
HAUT ET COURT CINÉMAS ACQUIERT UN 6 E SITE
La société, cofondée par Martin Bidou et Carole Scotta, a repris le Diagonal de Montpellier depuis le mardi 27 décembre.
Antoine Pereniguez, qui gérait le cinéma de centre-ville
de six salles, a cédé la majorité des parts de sa société
d’exploitation Transversal Film à Haut et Court Cinémas,
tout en restant actionnaire minoritaire. « Cette acquisition
s'inscrit dans la droite ligne de notre positionnement éditorial.
Nous aimons les cinémas comme Le Diagonal, établissement
art et essai remarquable, implanté en centre-ville »,
commente Martin Bidou.
Le groupe compte développer les atouts et la ligne
éditoriale de Diagonal, triplement labellisé art et essai,
et qui avait comptabilisé 370 500 entrées en 2019. « Nous
sommes très fiers de la confiance qu'Antoine nous témoigne
en nous permettant de reprendre son cinéma emblématique
montpelliérain », conclut Martin Bidou.
Haut et court Cinémas comptabilise désormais six sites
et 22 salles avec le Sémaphore de Nîmes, l'Astrée et le
Forum de Chambéry, le Louxor et le Nouvel Odéon à
Paris. L’ensemble ayant réalisé près de 650 000 entrées
en 2019.
Marion Delique
©Cécile Vargoz
NOÉ CINÉMAS REPREND UNE DSP EN EURE-ET-LOIR
Dès le 3 janvier prochain, le groupe de Richard Patry sera aux manettes du Rex de Nogent-le-Rotrou.
©ADRC
Les trois écrans et les 481 fauteuils du Rex, construit
en 2011 et doté des trois labels art et essai, a réuni
plus de 30 000 spectateurs en 2019. « Notre enjeu ne
se porte pas sur le nombre d’entrées. La programmation
actuelle est excellente et nous comptons bien la pérenniser. »
C’est davantage sur la modernisation et l’accueil que
le groupe compte se différencier. « Le soutien logistique
et de gestion apporté par le groupe Noé permettra aux
équipes de gagner en efficacité et de se concentrer sur ce
qui nous semble primordial, à savoir l’accueil du public
et le travail d’animation ».
C’est Noé Cinémas que la Ville du Centre-Val de
Loire a choisi pour gérer, en délégation de service
public, son complexe de trois salles, alors que Brigitte
Montassier et Dominique Baudoin, exploitants
historiques, font valoir leur droit à la retraite.
Une stratégie d’implantation cohérente puisque le
groupe normand est déjà présent dans le département
avec L’Ambiance à Senonches, à une vingtaine de
kilomètres. « Nous nous situons dans notre périmètre
d’implantation, au sud de la Normandie, qui est notre
base. D’ailleurs, les deux sites seront dirigés de concert »,
commente Richard Patry, directeur général de Noé
Cinémas.
Le hall et les comptoirs seront restructurés afin de
fluidifier le parcours des spectateurs. « Nous souhaitons
apporter de la modernité à l’ensemble : ouvrir tous les jours,
utiliser des caisses mixtes, proposer un nouveau site internet
et notre système de réservation en ligne. » Le public pourra
aussi profiter de la carte de cinéma valable sur tous les
sites Noé, et notamment Senonches. « Pas de révolution
mais de l'évolution ! », conclut Richard Patry.
Le groupe accueille ainsi son 22 e site, avec comme prochain
rendez-vous, l’ouverture en association avec le groupe
Reynaud, du Multi-Rex à Bernay ce 23 décembre.
Marion Delique
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LE RÉGENT DE BASTIA FÊTE SON CENTENAIRE
D’une salle unique à son origine aux trois actuelles, le cinéma corse a su s’adapter aux mutations de l’exploitation pour s’inscrire dans la
durée et rester, aujourd’hui avec Le Studio, l’un des deux derniers établissements de Bastia.
Le 9 décembre 1922, dans l’une des principales artères
commerçantes de la ville, est inauguré Le Régent-
Cinéma, projet né de l’association des familles Moretti,
Amoni et Colombani. S’il vient s’insérer dans un
paysage qui compte alors deux autres cinémas en
activité, dont le théâtre Femina, le Régent est le premier
dont la construction a été motivée par l’envie d’y
projeter principalement des films. Arborant une façade
ocre toujours d’actualité 100 ans plus tard, le bâtiment
n’abrite alors qu’une salle unique de 880 fauteuils,
répartis entre un orchestre et un balcon, qui affiche
complet lors de son ouverture pour la projection de
Séraphin ou les jambes nues, moyen métrage de Louis
Feuillade. La configuration de
cette salle, dotée d’une scène et
d’une fosse, lui permet également
d’accueillir différentes représentations
et spectacles, érigeant alors
Le Régent comme un incontournable
de la ville.
L’avènement du parlant fait
basculer l’établissement dans une
autre dimension : le 23 février
1931, Le Régent est le premier
site de Corse à se lancer dans
l’aventure, via l’installation sonore
“Radio-Cinéma” inauguré avec
la projection des Amours de minuit
de Marc Allégret et Augusto Genina.
En 1966, le cinéma est repris par la famille Reboulleau
et, après une fermeture pour rénovation, rouvre au
public en mai 1967 avec Les Professionnels de Richard
Brooks. Quelques mois plus tard, l’exploitant continue
de se diversifier en programmant de l’opéra, puis grâce
à un partenariat avec la Maison de la Culture de la
Corse pour accueillir des manifestations itinérantes.
Les années 1970 représentent un vrai tournant pour
Le Régent qui va devenir un complexe avec l’aménagement
de trois salles de 320, 250 et 98 places en lieu
et place de la grande de 880 sièges ; une quatrième
est inaugurée en 1980. Cette nouvelle configuration
offre davantage de flexibilité et permet donc de projeter
plus de films et surtout plus longtemps, à l’image de
Titanic de James Cameron en 1998, qui détient
toujours le record du plus grand nombre de spectateurs
attirés au Régent (34 000).
En 2009, le cinéma est repris par Daniel Benedittini.
Fidèle des lieux depuis ses plus jeunes années – il a
notamment vécu dans l’appartement familial surplombant
l’établissement –, l’exploitant va accompagner
la transition numérique du Régent. Mais quelques
mois plus tard, une grave inondation force le cinéma
à fermer. Il ne rouvrira qu’à l’automne 2015, après
de nombreux recours juridiques et la nécessité de
revoir son aménagement. Outre une capacité réduite
à trois salles et 300 places, l’établissement se dote d’un
espace de jeux pour enfants et d’un coin café.
Son centenaire coïncide avec une nouvelle épreuve
pour ce cinéma historique, qui tente de se remettre,
à l’instar de toute la profession, de la crise sanitaire tout
en affrontant désormais la crise énergétique. Mais à
l’image de cette résistance affichée depuis des décennies,
Le Régent semble encore avoir les épaules solides
pour traverser ces difficultés. En lui souhaitant de
vivre un deuxième centenaire avec la même vitalité.
Tanguy Colon
LE COSMOS DE STRASBOURG FONDE SA COOPÉRATIVE
Lors de sa dernière assemblée générale extraordinaire, l'association désormais en charge du cinéma municipal a acté sa transformation
en Société coopérative d’intérêt collectif (SCIC) et espère une ouverture au printemps.
Comme annoncé au moment du changement de gérance
en avril dernier, l’association Le Troisième Souffle, nouvelle
délégataire de service public du cinéma historique (ex
L'Odyssée), opte pour une forme juridique encore
relativement rare dans le paysage de l’exploitation cinématographique.
Après les 30 ans de gestion par Les
Rencontres cinématographiques d’Alsace – dont un
ultime renouvellement fort décrié –, les nouveaux
responsables du cinéma municipal de Strasbourg portent
un soin particulier à mettre en place une gouvernance
« participative, horizontale et transparente ».
©Christophe Urbain - Cinéma Cosmos
À partir du 1 er janvier 2023, toutes celles et ceux (personnes
et structures) qui souhaitent participer à la vie, la gestion
ou à la programmation du Cosmos pourront donc adhérer
à la SCIC, via 6 collèges à travers lesquels le cinéma
compte autant fédérer son public, ses salariés, que des
partenaires et professionnels de l’audiovisuel – particulièrement
de la filière locale –, ainsi que les divers soutiens,
notamment les collectivités.
L'AG du 23 novembre 2022 du Cosmos
Pour l’heure, le cinéma est toujours en travaux, sous
l’égide de la Ville de Strasbourg. Ils incluent un retrait
de sièges dans les deux salles pour permettre l’accès des
PMR, une révision complète du système de ventilation,
l’installation d’une cuisine pour le bar-restaurant et la
rénovation du hall, aux couleurs d’origine de 1913. Enfin,
certains espaces sont rafraîchis, comme le “studio” du
sous-sol qui sera réservé aux pratiques artistiques et aux
ateliers, et le “salon” à l’étage qui accueillera une extension
du bar, des conférences, et autres manifestations.
Si tout va bien, et comme le souhaite la Ville, la SCIC
aura les clés du Cosmos fin mars et table donc sur une
ouverture au printemps 2023.
Ayşegül Algan
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INSTITUTIONNELS
PROCHAINES CDACi/CNACi
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO
CDACi
17/01/23 SAS SOCIÉTÉ DES CINÉMAS LCM 5 759
17/01/23 SAS SOCIÉTÉ DES CINÉMAS LCM 4 602
projet de création d’un complexe en remplacement
de l'actuel site Le Morvan
projet de création d’un complexe en remplacement
de l'actuel site Les Plessis
Le Creusot Saône-et-Loire Creusot-Montceau
Montceau-les-mines Saône-et-Loire Creusot-Montceau
25/01/23 SARL LA PAGODE CINEMA LA PAGODE 2 382 projet de réhabilitation de La Pagode Paris Paris Paris
27/01/23 SOCIÉTÉ DES CINÉMAS DE L'OUEST UGC 7 846 projet de réouverture de cinéma à Meaux Meaux Seine-et-Marne Pays de Meaux
Petites Annonces
Soutiens AFCAE
Groupe de Cinémas indépendants privés
Recherche
sa Directrice ou son Directeur
pour son multiplexe de 9 Salles à Maubeuge (Hauts de France)
Rattaché(e) à la direction du groupe,
Vous aurez en charge :
• le management et le recrutement des équipes,
• l’accueil et de la sécurité du public,
• l’animation et la promotion du site,
• la gestion rigoureuse de votre cinéma
en accord avec la direction,
• les relations avec les institutionnelles et
le monde économique de la ville,
• ../..
Profil recherché :
Vous faites preuve d’un attrait pour le secteur.
Les cinémas sont des établissements ouverts tous les jours,
y compris les jours fériés, avec une activité concentrée sur les
week-end et en soirées. Des qualités de flexibilités, de disponibilité
ainsi que le goût du terrain sont indispensables.
Expériences similaires ou en adjoint souhaitées.
Salaire selon profil et expérience
Disponibilité dès que possible
Type d’emploi : Temps plein, CDI
Statut : Cadre
Contact : cathycoppey@ocine.fr
Actions promotion
AFTERSUN de Charlotte Wells, Condor, 1 er février
UN PETIT FRERE de Léonor Serraille, Diaphana, 1 er février
LA FEMME DE TCHAÏKOVSKI de Kirill Serebrennikov, Bac, 15 février
THE FABELMANS de Steven Spielberg, Universal, 22 février
Jeune public
NENEH SUPERSTAR de Ramzi Ben Sliman, Gaumont, 25 janvier
DOUNIA ET LE PRINCESSE D'ALEP de Marya Zarif et André Kadi, Haut et Court, 1 er février
PIRO PIRO de Sung-ah Min et Miyoung Baek, Cinéma Public Films, 1 er février
TITINA de Kajsa Næss, Films du Losange, 8 février
Patrimoine/répertoire
LE SALON DE MUSIQUE de Satyajit Ray, Les Acacias, 25 janvier
SOIS BELLE ET TAIS-TOI de Delphine Seyrig, Splendor, 15 février
Cicae : candidatures ouvertes pour les jurys
Chaque année, la Confédération internationale des
cinémas art et essai décerne des prix dans de grands
festivals (Berlinale, Séville, Sarajevo, Loft Film Fest à
Tucson-Arizona, CineFest Miskolc en Hongrie, Ciné
Junior et Cinélatino en France…). Tous les membres de
l’association peuvent faire partie d'un jury international,
et candidater dès maintenant pour les festivals qui auront
lieu en 2023. Plus d’infos auprès de la Cicae.
À noter aussi que les membres de la Cicae peuvent
commander leur carte d’adhérent pour 2023. La carte
(une seule par cinéma) donne droit à deux places pour
des séances dans tout cinéma membre dans le monde.
Recrute
un.e technicien.e support Billetterie
en CDI à temps plein
Missions principales :
• Préparation / configuration de matériel informatique
• Hotline téléphonique et support e-mail
• Installation de nos matériels et logiciels
partout en France.
• Astreinte soir et week-end, en rotation
Rémunération selon profil
Poste à pourvoir dès que possible à Levallois-Perret (92)
Merci d’envoyer votre CV et lettre de motivation à
heloise.besson@boxoffice.com
AGENDA DE LA PROFESSION
RENCONTRES RECHERCHE ET DÉCOUVERTE 09 au 11/01/23 MONTREUIL
FESTIVAL CINÉMA TÉLÉRAMA 18 au 24/01/23 FRANCE
JOURNÉE PRO DE LAB'CINÉ, SALON DU CINÉMA ET DE L'AUDIOVISUEL 19/01/23 JUVISY-SUR-ORGE
RENCONTRES DES CÔTES DE BRETAGNE 24 au 28/01/23 TRÉGUEUX (SAINT-BRIEUC)
FESTIVAL CINÉMA TÉLÉRAMA ENFANTS/AFCAE 08 au 28/02/23 FRANCE
RENCONTRES DU SUD 20 au 24/03/23 AVIGNON
RENCONTRES DU CINÉMA DE GÉRARDMER 03 au 06/04/23 GÉRARDMER
FESTIVAL DE CANNES 16 au 27/05/23 CANNES
CINEEUROPE 19 au 22/06/23 BARCELONE (ESPAGNE)
CONGRÈS DE LA FNCF 18 au 21/09/23 DEAUVILLE
Retrouvez toutes ces manifestations plus détaillées sur boxofficepro.fr rubrique Agenda
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JHR FILMS, BA.BE PRODUCTIONS et INDIANA PRODUCTION
PRÉSENTENT
« UNE RÉUSSITE ! »
LOU
DE LAÂGE
CAUSETTE
TU
RICCARDO
SCAMARCIO
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UN FILM DE
STÉPHANE FREISS
25
JANV