Boxoffice Pro - N°428 / 21 septembre 2022

N°428 / 21 septembre 2022

Reste un peu
Un film de
Gad Elmaleh
© Laura Gilli
AU CINÉMA LE 16 NOVEMBRE

N°428 / 21 septembre 2022
CONGRÈS 2022
RICHARD PATRY, LES ENJEUX DE CETTE 77 E EDITION
L’EXPLOITATION, LES CONTRECOUPS DE LA CRISE
DOSSIER ACCESSIBILITÉ, DES FILMS ET DES CINÉMAS POUR TOUS

Mais, qui es-tu ?
Vous êtes-vous déjà demandé ce que représentait le cinéma
comme entité dans votre vie. Quelle place il occupait. Un métier
certes, mais à quoi ressemble-t-il ? Est-il quelqu'un de familier ou
quelqu'un, toujours présent pour vous, même quand on oublie de
lui rendre visite ? Un enfant qui réclame votre attention assidue ?
Une force secrète, une source inépuisable d'énergie.
Est-il discret, est-il glamour, est-il festif, est-il nostalgique…
tout à la fois ? Incorporé ou flottant, indépendant, fugace ? Estil
du passé, du futur, un havre de paix, un organisme vivant.
Rassembleur ? Inclusif ? Tout cela. Pas toujours en même temps
et évoluant au gré de notre vie, de nos aléas.
Ce cinéma que nous aimons tant, quel que soit l’espace ou la
forme, son identité ou le corps qu’il revêt. Nous voulons le partager
avec tous. Prendre soin, ne pas exclure, s'enrichir les uns
au contact des autres. Nous avons tant à apprendre.
Nos sujets de réflexion post-crise résultent d’une nécessaire
adaptation… à l’environnement, à l’énergie, à l’accessibilité de
nos œuvres, de nos lieux d’accueil et de travail. Un bien vaste et
noble défi, que nous sommes prêts à relever ?
Marion Delique
. CONGRÈS 2022
Interview de Richard Patry 8
L’exploitation face aux contrecoups de la crise 12
Répétition générale au SFTC 14
. DOSSIER ACCESSIBILITÉ
Des films, des cinémas…et des emplois pour tous 20 à 30
. INTERNATIONAL
Retour sur les Rencontres Jeune Public de l’Afcae 38
L’Émission avec Carole Scotta 42
La pub ciné à la TV à la loupe 46
Pathé veut s’introduire en bourse 48
Bilan des fêtes du cinéma dans le monde 50
. EXPLOITATION
Les cinémas Grand Écran accélèrent sur le premium 54
L’Omnia de Rouen rallume ses projecteurs 58
UGC ouvre son nouveau cinéma à Issy-les-Moulineaux 62
. INSTITUTIONNEL
CDACi
Agenda 66
Crédits page 3 : © Jean-Luc Mège
La Rédaction
JULIEN MARCEL
Directeur de la
publication
MARION DELIQUE
Rédactrice en chef
AYSEGÜL ALGAN
Journaliste
CÉCILE VARGOZ
Journaliste
TANGUY COLON
Journaliste
FARAH EL AMRAOUI
Journaliste
en formation alternance
PHILIPPE COSQUERIC
Infographiste
N°ISSN : 2740-3335
LE PLUS est édité par THE BOXOFFICE COMPANY au capital de 2 075 620 euros, c/o
Webedia 2 rue Paul Vaillant-Couturier CS60102 - 92532 LEVALLOIS PERRET CEDEX
Tél 01 85 09 96 04 / E-mail redaction@boxoffice.com – Dépôt Légal à parution
Directeur de la publication
Julien Marcel / julien@boxoffice.com
Rédactrice en chef Marion Delique / marion.delique@boxoffice.com
Rédacteurs Aysegül Algan / aysegul.algan@boxoffice.com,
Cécile Vargoz / cecile.vargoz@boxoffice.com,
Tanguy Colon / tanguy.colon@boxoffice.com,
est une publication de
Farah El Amraoui / farah.el-amraoui@boxoffice.com
Slim Mrad / slim.mrad@boxoffice.com
Base de données Films guillaume.martin@boxoffice.com
Publicité / Base de données distributeurs
Pauline Luigi / pauline.luigi@boxoffice.com,
Caroline Roux / caroline.roux@webedia-group.com
Réalisation THE BOXOFFICE COMPANY,
Maquette / Infographie Philippe Cosqueric / philippe.cosqueric@boxoffice.com
Impression SOCOSPRINT IMPRIMEURS 36 route d’Archettes 88 000 Epinal
@BoxofficeFrance
@Boxoffice_fr
@boxofficefr
Boxoffice Pro France
Provenance du papier : Espagne
Taux de fibres recyclées : 0,28 %
Eutrophisation : 0,02 kg/tonne
4 N°428 / 21 septembre 2022

ENSEMBLE,
ACCOMPAGNONS LA RELÈVE DU CINÉMA
BNP PARIBAS FONDS NOUVEAUX TALENTS DU CINÉMA.
Pour favoriser l’émergence des nouveaux talents du 7 e art, BNP Paribas a lancé en 2018
le « Fonds Nouveaux Talents du cinéma » dédié à la co-production de premiers films.
Depuis sa création, 5 films ont déjà été accompagnés dont Les Magnétiques, César 2022
du Meilleur Premier Film, et prochainement en salle : Les Survivants de Guillaume
Renusson et Tropique de Edouard Salier.
Plus d’informations sur welovecinema.bnpparibas/NouveauxTalents
Partenaire passionné
du cinéma depuis
plus de 100 ans

ACTUALITÉS
Philippe Poutou intègre Urban Distribution
L’ancien ouvrier syndicaliste et candidat à la présidentielle
rejoint l'équipe de Frédéric Corvez, avec la responsabilité
de la communication hors médias. Philippe Poutou,
qui est aussi le protagoniste du documentaire Il nous
reste la colère, sur la lutte des ouvriers de l’usine Ford de
Blanquefort, produit par Urban Factory et en salles le
30 novembre, « est un homme cinéphile et cultivé, qui
connaît le monde associatif et sait parler au public » note
le gérant d’Urban. En somme, quelqu’un qui fait déjà
« une bonne partie du travail que l’on fait sur des films aux
sujets forts comme les nôtres », qui saura fédérer et organiser
soirées et débats. Son travail de salarié en CDI – et à
temps partiel pour conserver ses activités politiques et
militantes –, Philippe Poutou l’entamera avec l’animation
basque, punk et engagée Black is Beltza II : Ainhoa,
dont la sortie est calée au 16 novembre prochain. « Entre
Philippe et l’indépendantisme basque, il y a forcément des
liens très forts », prévient Frédéric Cortez. « Nous ne sommes
pas des militants politiques, mais le cinéma est un média
éminemment politique. »
Marie-Laure Liller chez Saje Distribution
En juillet dernier, Mathilde Barbieux quittait la structure de distribution spécialisée en
“films de foi” pour voguer vers de nouveaux horizons. Depuis ce mois de septembre,
elle est remplacée par Marie-Laure Liller qui a rejoint l'équipe de Saje Distribution en
tant que directrice des ventes et animation réseau. Elle était auparavant la directrice du
cinéma Les Arches Lumière d’Yvetot.
Contact : mlliller@sajeprod.com / 01 58 10 75 22 / 06 69 78 11 81
Boris Pugnet rejoint
The Jokers Films
La société de Manuel Chiche
renforce son équipe cinéma avec
l’arrivée ce mois-ci de Boris Pugnet
en qualité de directeur de la distribution.
Il travaille en collaboration
avec Mikaël Muller, directeur de
la programmation, et Vincent Courtade, directeur
marketing, en commençant par les quatre films qui
composent le line-up de fin d’année du distributeur :
L’Origine du mal de Sébastien Marnier (05/10), la ressortie
de Tatouage de Yasuzo Masumura (02/11), Du crépitement
sous les néons de FGKO (16/11) et Kanun, la loi du sang
de Jérémy Guez (07/12).
Après des débuts dans l’exploitation comme directeur
du Cinéma Landowski de Boulogne-Billancourt puis
adjoint du multiplexe Pathé dans la même commune
francilienne, Boris Pugnet a occupé, de 2002 à 2007, la
direction des ventes de CTV International. Responsable
création cinéma chez SND de 2008 à 2012, il a pris la
tête du marketing chez Le Pacte jusqu’en 2016. Il était,
depuis 2018, président de Tiramisu, société spécialisée
dans l’accompagnement des films à travers la conception
de bandes annonces et de contenus digitaux, ainsi que
dans le consulting marketing en France et en Europe.
Coucou Nous Voilou à l’affiche
L'association qui redonne le sourire aux enfants
hospitalisés, notamment avec son Abracadabox – le
cache boitier de perfusion et de chimiothérapie à
l'effigie des personnages préférés des enfants –, souffre
d’une forte baisse de dons depuis la pandémie. Pour
donner de la visibilité à Coucou Nous Voilou, les
cinémas peuvent projeter son spot, intitulé “Jeux
d'enfants”, avec une pléiade de comédiens, dont
François Civil, Philippe Lacheau, Élodie Fontan,
Frédérique Bel, Benjamin Lavernhe…
Congrès : Venez sur
le stand Pathé Films !
Pour recevoir le lien du DCP, un seul contact : Fernand
Berenguer (le réalisateur des films hommages du
Congrès de la FNCF) : fberenguer@wanadoo.fr.
Rencontres Professionnelles du Nord
Les Rencontres Professionnelles du Nord, en partenariat
avec le Arras Film Festival, donnent rendez-vous du 8
au 10 novembre prochain. D’ores et déjà, les partenaires
ont renouvelé leur soutien à cette 16 e édition, « plus que
jamais tournée vers l'avenir », qui proposera pas moins
de douze films. Les inscriptions en ligne débuteront fin
septembre, et la programmation sera dévoilée mi-octobre.
Pour rappel, les Rencontres pro donnent un accès gratuit
aux projections publiques du Arras Film Festival. Contact et infos : Laurence Lega – 06 83 35 11 25
En partenariat avec Boxoffice Pro, le distributeur
proposera des animations en rapport avec deux de ses
productions attendues pour 2023, Astérix et Obélix :
L’Empire du Milieu (01/02/23) et Les Trois Mousquetaires
– D’Artagnan (05/04/23).
Au programme : des goodies à gagner, des animations
cocktails et une photo souvenir qui vous permettra
de participer au grand jeu concours Pathé Films
Boxoffice Pro. Alors rendez-vous au CID du 19 au 22
septembre ! Astérix
6 N°428 / 21 septembre 2022

LA FIN D’UNE ÉPOQUE.
LE DÉBUT D’UNE GRANDE HISTOIRE.
ANNE
HATHAWAY
JEREMY
STRONG
BANKS
REPETA
JAYLIN
WEBB
ET
ANTHONY
HOPKINS
ÉCRIT ET RÉALISÉ PAR
JAMES GRAY
FOCUS FEATURES PRÉSENTE EN ASSOCIATION AVEC RT FEATURES UNE PRODUCTION MADRIVER PICTURES ET KEEP YOUR HEAD EN ASSOCIATION AVEC SPACEMAKER UN FILM DE JAMES GRAY ANNE HATHAWAY JEREMY STRONG
ET ANTHONY HOPKINS “ARMAGEDDON TIME”CASTING DOUGLAS ABEL, CSA MUSIQUE CHRISTOPHE SPELMAN COSTUMES MADELINE WEEKS MONTAGE SCOTT MORRIS DÉCORS HAPPY MASSEE DIRECTEUR PHOTOGRAPHIE
DE LA DARIUS KHONDJI, ASC, AFC
PRODUIT ÉCRIT ET
PARANTHONY KATAGAS MARC BUTAN RODRIGO TEIXEIRA JAMES GRAY RÉALISE PAR JAMES GRAY
LE 9 NOVEMBRE AU CINÉMA

CONGRÈS 2022
La salle de 2030
sera attractive
et écologique
RICHARD PATRY
©Jean-Luc Mège Photographie
8 N°428 / 21 septembre 2022

CONGRÈS 2022
INTERVIEW – Des temps forts du Congrès aux questions
urgentes des salles, le président de la Fédération nationale
des cinémas français évoque les enjeux de cette 77 e
grand-messe de l’exploitation.
Le Congrès a nécessairement évolué, mais
en quoi cette édition se distinguera-t-elle
des autres ?
Le Congrès 2022 est un retour à une forme de normalité
tout en se renouvelant ! Nous avons renoué avec le nombre
d’exposants et de participants de la période pré-Covid,
soit plus de 2 200. Nous retrouvons notre soirée hommage
traditionnelle avec, cette année, Eric Toledano et Olivier
Nakache. C’est Philippe Rouyer, très investi dans les
recherches et dans la rédaction du catalogue, qui sera
notre maître de cérémonie… Et ce n’est pas facile de
succéder à Axel Brucker ! Ce sera une soirée très riche,
inédite et avec de belles surprises.
Nous retrouvons également une journée distributeurs
riche de plus de 30 présentations. Les éditeurs de films
démontrent une envie renouvelée et toujours plus forte
de présenter leur line-up aux exploitants. Nous avons
opéré un certain nombre de modifications à la demande
de la FNEF, la principale étant que les distributeurs ne
monteront sur scène que s’ils sont accompagnés d’une
équipe de film. Nous pensons que cela dynamisera les
boucles de présentation. Je peux vous assurer que les
exploitants sortiront de la journée rassurés quant à l’offre
de films à venir. Outre les discussions avec les pouvoirs
publics, ce Congrès marquera la première venue mercredi
de la ministre de la Culture Rima Abdul Malak, qui
connaît particulièrement bien nos dossiers.
Quelles sont vos attentes fortes en termes
d’interaction entre professionnels du secteur
et pouvoirs publics ?
Nous voulons que le Congrès soit à la fois un lieu d’expression
et de convivialité, entre tous les exploitants mais aussi
avec les autres membres du secteur et les pouvoirs publics.
Marquer notre attachement à cette interprofessionnalité
est primordial pour continuer à écrire cette nouvelle page
de l’exploitation. Échanger, proposer et montrer que nous
sommes les citoyens actifs d’une société encore, malheureusement,
en crise. Notre fréquentation, en baisse de
30 %, reste incertaine sur la fin d'année. Nous sommes
préoccupés par les enjeux de la production, l'explosion
des factures d'énergie, les impacts de la chronologie des
médias, l'attractivité de nos métiers, l'accessibilité de notre
public souffrant de handicap mais aussi de nos collaborateurs.
Nous prenons tous ces sujets à bras-le-corps. Les
exploitants sont des acteurs engagés et citoyens de leur
temps. Notre enjeu d’aujourd’hui est de définir ce que
sera la salle de cinéma de 2030. Quels efforts aura-t-elle
fait pour réaliser des économies d'énergie, quels contenus
proposera-t-elle sur ses écrans ? Comment intégrera-t-elle
ses futurs collaborateurs et accueillera-t-elle son public ?
Attendez-vous des annonces particulières et
des mesures concrètes de la part des pouvoirs
publics et de la ministre de la Culture ?
Nous sommes dans une période de résilience. Tout le
monde a compris que la situation compliquée que nous
traversons durera encore et que la politique du « quoiqu’il
en coûte » est derrière nous. Nous sommes désormais
dans un débat volontariste et devons montrer à nos
interlocuteurs que nous sommes confiants et combatifs.
Si nous envoyons une image positive de l’exploitation
au président du CNC, à la ministre, aux producteurs,
aux distributeurs, aux médias nous aurons gagné une
étape… C’est ça notre objectif !
Il faudra que nous soyons aidés sur un certain nombre
de sujets, notamment le retour du public via la grande
campagne de communication voulue par la ministre
pour la fin de l’année. Celle-ci doit s'adresser aux 30 %
qui ne sont pas ou moins revenus en salle. Néanmoins,
la première des ressources est dans les mains de professionnels
à travers la dynamisation de la communication,
de l’offre, des messages aux spectateurs et les changements
de pratiques. Il nous reste encore un effort à fournir pour
être à un niveau comparable à celui d'avant-crise. Nous
allons convaincre les spectateurs qu’on leur a manqué et
ils reviendront !
Par ailleurs, sur la chronologie des médias,
nous appelons de nos vœux l’annonce rapide
d’un cycle de réunion, pour discuter de la
clause de revoyure de l’accord.
Outre la crise sanitaire, la hausse des coûts
énergétiques impacte fortement les trésoreries
: quelles sont vos réflexions sur le sujet ?
Nous devons travailler avec le CNC sur des mesures
immédiates et concrètes pour les exploitants qui sont
directement touchés par ces hausses, mais nous sommes
aussi dans une dynamique de plus long terme. Notre
enjeu immédiat est d'être plus économes, de répondre
aux contraintes de sobriété énergétique en réduisant notre
consommation de 10 %. Mais la question est plus vaste.
Il faudra, dans les années futures, réaliser des investissements
majeurs qu’aujourd’hui, les entreprises ne peuvent
pas assumer. Étudions comment financer ces investissements
pour économiser l'énergie et répondre à l'urgence
climatique. Cela demande de se questionner sur la nature
des aides existantes, du compte de soutien et de son
évolution. La FNCF est là pour accompagner les exploitants
et veillera à ce que les entreprises en souffrance
bénéficient d’une réponse individuelle.
En conclusion, nous avons beaucoup de sujets à traiter
avec les pouvoirs publics. Ce qui est sûr, c’est que la salle
de 2030 devra être moins énergivore tout en gardant son
attractivité, en restant un lieu d'exception, d’exclusivité
et de vivre ensemble.
Enfin, Richard Patry, comment vous sentez-vous
après deux années de pandémie ?
Avez-vous toujours la même énergie et envie
de continuer ?
J’y crois plus que jamais ! Je suis fier du travail effectué
et de la capacité de l'équipe de la Fédération à se mobiliser,
à être aux côtés de nos collègues et à répondre à
leurs attentes. Je suis lucide, je connais les étapes que
nous avons encore à franchir. Je pense que nous sommes
des interlocuteurs revendicatifs et actifs, mais aussi
crédibles et respectés auprès des institutions publiques
et au sein de toute la filière. Mon objectif est de continuer
à préserver cela. Être positif, croire en l’avenir et être
conscient que certains collègues sont dans des situations
difficiles. Notre volonté est d'être aux côtés de nos
adhérents, de préserver l’unité de la Fédération, en
trouvant toujours un juste consensus sur une position
commune.
Propos recueillis par Marion Delique
N°428 / 21 septembre 2022
9

LINE-UP 2022-2023
DÉCOUVREZ NOS SORTIES À VENIR
14 SEPTEMBRE
5 OCTOBRE
3
LE TIGRE QUI S’INVITA
POUR LE THÉ
LA COMBATTANTE
DE CAMILLE PONSIN
19 OCTOBRE
16 NOVEMBRE
5
EXTRA :
ALLAN, BRITNEY ET LE VAISSEAU SPATIAL
DE AMALIE NÆSBY FICK
7 DÉCEMBRE
3
NOËL AVEC LES FRÈRES KOALAS
DE TOBIAS FOURACRE
14 DÉCEMBRE
5
LE ROYAUME DES ÉTOILES
D’ALI SAMADI AHADI
STELLA EST AMOUREUSE
DE SYLVIE VERHEYDE
POUR TOUTE DEMANDE DE PROGRAMMATION, CONTACTEZ LÉA : LEA@KMBOFILMS.COM • 01 43 54 47 24

LINE-UP 2022-2023
DÉCOUVREZ NOS SORTIES À VENIR
18 JANVIER
25 JANVIER
3
ARRÊTE AVEC TES MENSONGES
D’OLIVIER PEYON
POMPON OURS, PETITES BALADES
ET GRANDES AVENTURES
1 ER FÉVRIER
22 FÉVRIER
6
MAURICE LE CHAT FABULEUX
DE TOBY GENKEL ET FLORIAN WESTERMANN
HABIB, LA GRANDE AVENTURE
DE BENOÎT MARIAGE
2023
2023
5
JUST SUPER
DE RASMUS A. SIVERTSEN
5
NINA ET LES CONTES
DU HÉRISSON
D’ALAIN GAGNOL ET JEAN-LOUP FELICIOLI
POUR TOUTE DEMANDE DE PROGRAMMATION, CONTACTEZ LÉA : LEA@KMBOFILMS.COM • 01 43 54 47 24

CONGRÈS 2022
L’EXPLOITATION FACE AUX
CONTRECOUPS DE LA CRISE
Alors que le forum de
discussion du Congrès
s’est achevé mardi à
Deauville, les présidents
des commissions de la
petite, moyenne et
grande exploitation
s’étaient confiés en amont
sur les enjeux auxquels
sont confrontés leur
branche, entre une reprise
au ralenti et une situation
financière menacée par
les différentes crises.
98 millions d’entrées ont été enregistrées dans les
cinémas français depuis le début d’année, en retrait de
34 % par rapport à 2019, de 32 % en comparaison de
la moyenne 2017-2019. Après six premiers mois
encourageants, la fréquentation s’est affaissée cet été,
affichant, avec 24,7 millions d’entrées, son plus bas
niveau depuis les 23,3 millions de l’été 2003. « Nous
nous en sortons un peu mieux que la moyenne ou la grande
exploitation, avec des disparités en fonction de certains
territoires », note Olivier Aubry, président de la petite
exploitation. « Par exemple, dans le Sud ou les Vosges,
certaines salles accusent des baisses allant jusqu’à 40 %,
alors que d’autres, comme en Normandie, ont moins
souffert ». Du côté de la grande, c’est plus compliqué
d’après René Kraus, qui avance une baisse globale de
40 % pour sa branche. « Si l’été a été favorable aux
blockbusters américains, cela n’a pas suffi pour rattraper
le déficit d’entrées, sachant que la production française n’a
pas suffisamment convaincu le public. » Un point partagé
par Olivier Aubry, qui estime que « l’offre et le manque
de films de qualité nous ont pénalisés. Il est grand temps
que le cinéma français se regarde dans une glace pour
arrêter de produire des téléfilms ». Chez la moyenne
exploitation, Cédric Aubry note que la situation sur
l’année glissante « est plus proche de -25 % concernant
les entrées, tandis que les recettes avoisinent -20 % avec
les indispensables hausses tarifaires constatées de 2022 ».
Pour lui, les bons résultats de la Fête du Cinéma ainsi
que les succès de Top Gun ou encore La Nuit du 12
pour l’art et essai « sont autant de signes qui nous permettent
d’envisager un retour progressif à la normale ».
En attendant, les exploitants s’alarment de la viabilité
de leurs entreprises au niveau économique, la crise du
Covid puis celle de l’énergie impactant fortement les
trésoreries. « C’est le nœud du problème », concède Cédric
Aubry. Nombreux sont les cinémas à avoir commencé
à rembourser les prêts garantis par l’État (PGE) contractés,
se traduisant par un surendettement pour certains. La
hausse des salaires, la baisse du chiffre d’affaires et les
nouvelles augmentations des charges énergétiques « sont
autant de signes qui stressent, à juste titre, les collègues. La
hausse exponentielle des contrats d’énergie pourrait avoir
des conséquences dramatiques pour la rentabilité de nos
entreprises ». Pour la petite, Olivier Aubry redoute que
cette situation pousse certaines collectivités à réduire,
voire supprimer, leurs subventions aux salles municipales.
©Marion Delique
Il n'y aura pas d’écologie magique. On nous
demande une mutation à tous les niveaux mais,
aujourd’hui, nous n’avons clairement pas les
moyens pour suivre la cadence
OLIVIER AUBRY
12 N°428 / 21 septembre 2022

©Isabelle Nègre
La hausse exponentielle des contrats d’énergie
pourrait avoir des conséquences dramatiques
pour la rentabilité de nos entreprises
CÉDRIC AUBRY
L’ensemble des branches appelle donc en urgence à de
nouvelles aides face au risque que certains sites soient
en grande difficulté dès cet hiver. « Il nous paraît évident,
dans un contexte aussi défavorable, que des mesures fiscales
d’accompagnement, de la part de l’État et du CNC,
favorisant l’investissement, soient mises en place, comme
le taux de retour du soutien financier de l'État à l'industrie
cinématographique (SFEIC), le crédit d’impôt corrélé
aux investissements du développement durable, l’aide
énergétique liée à l’augmentation de l’énergie et à l’excédent
brut d’exploitation non limité », indique René Kraus.
Cédric Aubry alerte aussi sur le fait que « nos partenaires
bancaires sont, malheureusement, perméables aux articles
de presse “salle de cinéma bashing” qui complexifient nos
capacités d’accès aux crédits ».
Des soutiens publics d’autant plus indispensables alors
que doit s'accélérer la transition écologique. Entre une
grande exploitation « énergivore » et une petite « dont la
situation en cœur de ville limite la marge de manœuvre »,
la situation s’avère délicate. « Il n'y aura pas d’écologie
magique. On nous demande une mutation à tous les
niveaux mais, aujourd’hui, nous n’avons clairement pas
les moyens pour suivre la cadence. Il est nécessaire de mettre
en place des discussions, avec nos politiques et le CNC, et
surtout de travailler avec de vrais professionnels sur ces
questions », juge Olivier Aubry. Redoutant une exploitation
à deux vitesses, avec l’impossibilité pour la
moyenne « de s’introduire en bourse pour accéder à de
nouvelles liquidités », Cédric Aubry continue à croire
« qu’une solution autour d’un crédit d’impôt “investissement
transition écologique” est à explorer de plus près. Je le
rappelle, c’est au bas mot 250 M€ d’investissements à
réaliser pour la bascule laser. Avant le crise, nous avions
entamé un chantier d’accompagnement avec le CNC : la
problématique s’est complexifiée depuis, mais il faut avancer
rapidement sur le sujet ».
Dans l’immédiat, les salles travaillent sur des mesures
pour tenter de réduire la facture, au niveau de l’éclairage,
de la climatisation, du nombre de séances – « celle de
22h est-elle toujours pertinente ? », s’interroge ainsi Olivier
Aubry. « Chaque exploitant doit travailler en collaboration
étroite avec les fournisseurs d’énergie au regard de la
disparité des contrats en vigueur », estime de son côté
René Kraus. Autant de réflexions qui devraient être
inscrites noir sur blanc dans une « charte ambitieuse de
sobriété énergétique qui s’imposera à tous », annonce
Cédric Aubry, également président de la commission
économique de la FNCF.
Si la pérennité des trésoreries apparaît comme la préoccupation
première des exploitants, la crise sanitaire a
également drainé son lot de conséquences inattendues,
avec une tension évidente sur le marché du travail. Les
cinémas se retrouvent ainsi avec de réelles difficultés à
renouveler ou remplacer leur personnel, faisant donc
face à des effectifs épuisés. « Notre secteur attire moins
les jeunes qu’il y a quelques années », note Olivier Aubry,
alors même qu’en 2022, les salles ont fourni « des efforts
conséquents en matière de hausses salariales qui sont à la
fois une réponse, tout en étant une source d’inquiétude
pour les liquidités des entreprises », complète Cédric
Aubry. Le marché incite aujourd’hui à davantage de
flexibilité, avec des personnes qui ne souhaitent plus
travailler tous les week-ends. Une nouvelle donne
identifiée par la Fédération qui, à l’initiative de la petite
exploitation, à mis en place une commission, conduite
par Odile Tarizo, sur l’attractivité et la transversalité
des métiers du cinéma et les outils pour redynamiser
le recrutement. Comme toujours, les salles poursuivent
leurs efforts d'adaptation, tentant de préserver les fragiles
équilibres économiques comme leur inaltérable passion.
Tanguy Colon
Si l’été a été favorable aux blockbusters,
cela n’a pas suffi pour rattraper le déficit
d’entrées, sachant que la production française
n’a pas suffisamment convaincu le public
RENÉ KRAUS
©Aysegül Algan
N°428 / 21 septembre 2022
13

VIE SYNDICALE
Le 9 septembre, s'est
tenue la 113 e assemblée
générale du Syndicat
français des théâtres
cinématographiques, au
sein du mythique Max
Linder, en association avec
le Syndicat des cinémas de
France (SCF) et en
présence du CNC et la
FNCF. L’occasion d'établir
un bilan de la situation
des salles et de préparer
les questions urgentes, à
la veille du Congrès des
exploitants à Deauville.
François Thirriot, le président du SFTC, et Cédric Aubry,
du SCF, s'étaient associés pour la première fois afin de
réunir leurs adhérents et d'échanger sur les problématiques
qui touchent le secteur. Magali Valente, directrice cinema,
Lionel Bertinet, directeur adjoint, Corentin Bichet,
responsable du service exploitation au CNC et Richard
Patry, président de la FNCF, étaient présents pour
alimenter les discussions.
« Les prochains mois seront difficiles », reconnaît ce dernier
en rendant hommage à la combativité et à la résilience
de ses confrères. « Restons positifs. Il faudra encore poursuivre
nos efforts afin de maintenir nos entreprises à flot et faire
en sorte que la France continue d’être un pays où aucune
salle n’a fermé », rappelle le président de la FNCF en
évoquant les situations dramatiques dans lesquelles se
trouvent les cinémas d'autres pays, à l'instar de l’Italie,
d’Israël ou des États-Unis, qui ont vu 1 000 de leurs
établissements fermer.
Conscient de la grande difficulté des salles, et en particulier
de celles qui ont ouvert ou réalisé des investissements
massifs avant la crise, le président les incite fortement à
se rapprocher de la Fédération afin de trouver des solutions
adaptées. « À Bercy, nous avons une cellule qui nous
écoute et qui peut nous accompagner sur des mesures particulières.
N'attendez pas qu'il soit trop tard, nous sommes là
pour vous accompagner. »
Si la fréquentation de cet été inquiète, « il y a toujours un
engouement du public pour les salles de cinéma, surtout si
l’on tient compte d’une proposition insuffisante cet été, et
d’une météo en notre défaveur », a expliqué François
Thirriot. L’attente est forte sur les prochains mois et la
façon dont le marché va s’organiser. « Il n’y a pas qu'une
seule solution et plusieurs facteurs entrent en jeu pour
expliquer un retour encore timide des spectateurs », a complété
le président de la Fédération, « convaincu que l'on va s’en
sortir » et prévoyant que l'offre de films pour 2023 pourrait
permettre d’envisager un retour à 200 millions de
spectateurs, dans une dynamique de reconquête de
l’ensemble de la filière cinéma.
L’éducation à l’image en mouvement
Présidente de la commission à l’image de la FNCF, Aurélie
Delage a fait un point étape des travaux en cours sur les
dispositifs scolaires, à l’instar de Maternelle au cinéma.
Ce dernier se déploie petit à petit sur l'ensemble du
territoire avec l’intégration de nouveaux départements
cette année. Des fiches sont disponibles pour accompagner
l’accueil en salle. En parallèle, la commission, le
CNC et l'Éducation nationale travaillent de concert sur
l'élaboration d’un guide d’accompagnement. Autre sujet
en cours, la revalorisation du prix de la place des différents
dispositifs, aujourd’hui entre 2 € et 2,5 €. Celle-ci devrait
être mise en place dès la rentrée 2023, avec des possibilités
de fourchettes dans chacun des territoires. Du côté
des transports, l’explosion des coûts freinent les participations
des établissements scolaires. « N'hésitez pas à nous
alerter, en cette période d'inscriptions, si vous rencontrez ces
difficultés », conclut Aurélie Delage.
Enfin et surtout, la formation des enseignants et leur
sensibilisation au grand écran conditionnent l’ensemble
des dispositifs. « Leur temps de formation a diminué de
95 % ! C’est un problème majeur sur lequel il faudra
interpeller l’Éducation nationale », constate Richard Patry,
« sinon tous nos efforts sont peine perdue ».
Flambée des coûts de l'énergie
Pour l’heure, c'est bien la crise énergétique qui est le plus
grand facteur d'inquiétude. « S’ajoute à l’anxiété des
exploitants, d’une part le nécessaire effort écologique à fournir
dans le cadre du décret tertiaire et, d’autre part, la situation
inquiétante de la renégociation des contrats d'énergie. Et
quand on dit renégociation, c’est un grand mot, car il n’y a
quasiment pas de marge de manœuvre », a estimé Cédric Aubry.
En effet, en fonction des échéances des contrats d'électricité,
les situations diffèrent, certains bénéficiant encore
des conditions signées avant la crise, et d’autres étant
déjà concernés par des augmentations considérables. « Les
hausses de prix sont cauchemardesques. C’est une situation
RÉPÉTITION
AU
De gauche à droite : Corentin Bichet, directeur service
exploitation du CNC, Lionel Bertinet, directeur adjoint cinéma
du CNC, Cédric Aubry, président du SCF, François Thirriot,
président du SFTC, Magali Valente, directrice cinéma du CNC,
Richard Patry, président de la FNCF.
14 N°428 / 21 septembre 2022

GÉNÉRALE
SFTC
©Marion Delique
perlée et individuelle, pour laquelle il est difficile de demander
une mesure globale pour le secteur, comme l’ont fait les
Anglais avec peu de succès ; leur situation est dramatique,
les fournisseurs ayant appliqué immédiatement les hausses
de prix avec des factures décuplées. »
Richard Patry a exhorté les exploitants à s’emparer
collectivement du sujet de la sobriété écologique et à
adopter, dès aujourd’hui, des gestes simples et efficaces.
« Nous avons alerté le CNC et la directrice du cabinet de
l'économie et des finances qu’il n'était pas envisageable que
les cinémas soient concernés par le délestage de l'électricité
et du gaz. C'est pourquoi nous devons être proactifs pour
réaliser des économies d'énergie. »
À cet effet, une charte de bonnes pratiques sera présentée
au Congrès, avec le double objectif d’enrayer les dépenses
énergétiques de façon immédiate et d’atteindre, voire
dépasser la réduction de 10 %. « Cette charte simple et
pratique est liée autant à l’éclairage, à la climatisation, qu’à
la réduction du chauffage à environ 18-19°, ou encore à
l'arrêt total des salles hors des projections ou en l'absence de
spectateurs », a expliqué Erwan Escoubet, directeur des
affaires réglementaires et institutionnelles de la FNCF
et rédacteur de la charte avec Cédric Aubry. « Cela peut
aussi passer par l’identification d'une personne en charge de
ces questions. »
Un plan d'investissement pérenne
Dans un second temps, un plan d’investissement sectoriel
global devra être déployé pour des actions d'économies
d'énergie plus pérennes, le décret tertiaire prévoyant
une baisse des dépenses de 40 % pour 2030. « Nous
espérons de bonnes nouvelles pour le Congrès. Il faudra que
nous soyons en mesure d’investir pour continuer d'être
attractifs et pour agir sur les postes stratégiques comme le
passage au laser, les climatisation double-flux, avec souvent
la problématiques de passoires thermiques des bâtiments les
plus anciens », a poursuivi Richard Patry. Lionel Bertinet
a rappelé que le CNC avait réalisé une étude avant l’été
auprès de quatorze cinémas et proposait des solutions
©Marion Delique
très concrètes. « L’ADRC a également publié des fiches
pratiques pour des solutions immédiates et d’autres sur le
long terme. »
Selon les récentes annonces du gouvernement, l’aide
transversale pour compenser la hausse des coûts énergétiques
sera élargie, ce qui rendra son attribution plus
atteignable pour les salles. « Il n’y aura plus de condition
par rapport au chiffre d’affaires, mais par rapport à la hausse
des coûts subie », a précisé Magali Valente. « Notre vrai
sujet est de regarder les aides et dispositifs existants, et de les
adapter au mieux dans un contexte d'équilibre financier
compliqué aussi pour le CNC. Il est encore trop tôt pour
faire des annonces, mais nous travaillons sur toutes les
solutions qui peuvent constituer de la trésorerie pour les salles
et notamment des éventuelles avances sur le compte de soutien. »
Une chronologie des médias sur le fil
Autre sujet et pas des moindres : l'accord sur la chronologie
des médias. Suite à sa signature pour trois ans,
Disney avait fait part de son mécontentement concernant
l'étanchéité des fenêtres des télévision en clair, décidant
de ne plus sortir au cinéma le film de Noël, Avalonia.
Les rumeurs persistent sur l'incertitude d’une sortie dans
les salles françaises de Black Panther : Wakanda Forever
le 9 novembre, le studio souhaitant maintenir une pression
sur la filière. Le CNC affirme maintenir le dialogue
avec la major, dans ce bras de fer engagé avec la profession.
« Nous sommes dans un moment particulier, inhérent à la
chronologie des médias. Nous suivons de près la situation
avec le ministère de la Culture, et poursuivons nos échanges
avec Disney », a précisé Magali Valente. L’objectif pour
le Centre est bien de retrouver un équilibre qui convient
à tout le monde et de retrouver une chronologie équitable,
efficace et protectrice, avec comme enjeu majeur le
financement de la création. « Nous gardons cet objectif afin
d’essayer d’éviter une deuxième catastrophe. »
Pour Richard Patry, priver les salles d'un film à fort
potentiel (sorti en 2017, Black Panther avait cumulé 3,7
millions d’entrées) serait une erreur d'autant plus grave
que cela enverrait un mauvais signal au public et... aux
pirates. « D’autant plus que cette décision sanctionnerait
des parties qui n’ont presque aucun levier sur le problème
ciblé par Disney », insistant sur une mauvaise interprétation
des chaînes en clair du gel de la fenêtre de diffusion
des plateformes, qui n’était pas ce qui avait été négocié
lors de la signature.
Marion Delique
N°428 / 21 septembre 2022
15

UGC PRÉSENTE
MATHILDE SEIGNER
BERNARD LE COQ ANNE BENOIT ANDREA FERREOL BRIGITTE ROUAN MYRIAM BOYER PATRICK ROCCA
ARMELLE DEUTSCH GUILLAUME MARQUET
PHOTO : LUCIE BELARBI © 2020 - LES FILMS DU 24 - LES FILMS DU PREMIER - FRANCE 3 CINÉMA
LE 28
DÉC.
UN FILM DE
IDA TECHER & LUC BRICAULT
INCLUS
LES TUBES DE
QUEEN,
TÉLÉPHONE,
JOHNNY
HALLYDAY,
BLONDIE
ORGANISEZ VOTRE AVANT-PREMIÈRE
LUNDI 26 OU MARDI 27 DÉCEMBRE*
*Sous réserve de la sortie nationale. Contactez votre interlocuteur habituel.
AFFICHES 120*160
ET AFFICHETTES 40*60
DISPONIBLES CHEZ SONIS
FILM-ANNONCE :
BIENTÔT DISPONIBLE
CHEZ FILMS DISTRIBUTION
CINEGO / GLOBECAST

ACCESSIBILITÉ
©Antoine Piéchaud
DES FILMS, DES CINÉMAS…
ET DES EMPLOIS POUR TOUS !
Depuis la loi handicap de 2005, qui concernait l’accessibilité des
bâtiments mais aussi des contenus, les mentalités et les pratiques
ont évolué. L’arrivée du numérique a marqué une véritable accélération
en permettant différentes versions pour les films, la fin des Ad’AP*
a théoriquement obligé tous les cinémas à se mettre aux normes pour
l’accueil des PMR… et la société dans son ensemble est devenue plus
inclusive. D’autant que le Covid est passé par là. Si la pandémie a pu
retarder certaines initiatives, la crise a aussi accéléré la prise de
conscience : on veut plus d’équité, parmi les spectateurs mais aussi
parmi les personnels des cinémas.
Le CNC, après avoir rendu obligatoire les versions AD et ST-SME pour
les films français en 2020, a lancé un observatoire de l’accessibilité
fin 2021. La FNCF vient de signer une charte pour l'emploi des
travailleurs handicapés, les associations sont toujours mobilisées et
de nouvelles initiatives se créent. Tous participent à l’immense travail
qui reste, d’information, de sensibilisation, de médiation et de
formation, qui permettra d'accueillir, mais aussi de reconquérir tous
les publics.
DOSSIER P. 20 À 30
*L’Ad’AP, ou Agenda d’Accessibilité Programmée, est le dispositif permettant aux ERP de se mettre en conformité avec la loi “Handicap” de 2005. Il n’est plus possible de déposer d’Ad’AP depuis le 31 mars 2019, afin de presser les établissements recevant du public à réaliser les travaux de mise en conformité.
20 N°428 / 21 septembre 2022

L’observatoire de l’accessibilité porte
une dynamique de travail constructive
entre les différents métiers
LESLIE THOMAS, SECRÉTAIRE GÉNÉRALE DU CNC
En juin dernier, le CNC a lancé un observatoire, avec des institutions, associations
et professionnels du secteur, pour étudier la place de l’accessibilité dans le cinéma
et l’audiovisuel. Entretien avec Leslie Thomas, secrétaire générale du CNC en trois
questions.
Des projets pour
Les Uns et les autres
En avril 2022, le CNC a lancé l’appel à projets Les
Uns et les autres pour soutenir des initiatives visant
à faciliter l'emploi de personnes avec handicap
dans les filières du cinéma et de l'audiovisuel.
L'enveloppe dédiée est de 265 000 € (250 000 € du
CNC ; 10 000 € de l’AGEFIPH et 5 000 € du ministère
de la Culture), avec un plafond de 50 000 € par
projet. Le jury, marrainé par Sandrine Bonnaire,
s’est réuni le 1 er juillet dernier et a décidé de
soutenir 8 initiatives sur les 11 reçues :
Creativ Handicap, Toulouse-Lautrec, Ateliers les uns
et les autres, Jaris, Movin Motion Th.alents, La fille
en y, Retour d’image et Dispositif Tremplin.
Pourquoi avoir lancé l’observatoire de
l’accessibilité à la sortie de crise du Covid ?
L’observatoire aurait dû être mis en place en 2020.
La crise pandémique terminée, nous avons fait le
choix de reprendre cette initiative. La première
réunion plénière s’est tenue en juin. Celle-ci s’inscrit
dans la continuité des dernières mesures très
fortes du CNC en janvier 2020, notamment celle
de conditionner l'agrément de production à l’accessibilité
sensorielle des œuvres. Dans cette optique,
s’inscrit aussi l’appel à projets “Les uns et les autres”,
lancé en novembre dernier, pour subventionner
des initiatives favorisant l’emploi et l'insertion
professionnelle des personnes en situation de
handicap dans les métiers de l'image et pour mettre
en relation les travailleurs et employeurs. L’un des
lauréat “Retour d’image” organise des sessions de
formation des collaborateurs aveugles à l'écriture
de versions audiodécrites des œuvres. Les missions
de l'observatoire s'inscrivent donc en complémentarité.
C'est passionnant.
Quelle est la raison d'être de cet observatoire,
quelles actions concrètes devra-t-il
mettre en place et à quelle échéance ?
L’idée était de réunir les institutions, les associations
et les organisations professionnelles, d’analyser les
politiques publiques qui sont déjà portées, de mesurer
leur efficacité et d’identifier les nouveaux leviers
d’actions. Nous avons fait le choix d'organiser des
groupes de travail par thématiques avec lesquels nous
pourrons agir concrètement et rapidement.
L’observatoire se réunira en plénière l’été prochain et,
d’ici là, nous aimerions en être au stade des actions.
Chaque groupe aura tenu ses sessions atelier et tirera
les enseignements de ses travaux. La première action
sera d’envoyer dès la fin du mois un sondage aux salles
de cinéma, dont les résultats nous permettront de
dresser un état des lieux, de recenser ce qui est déjà
fait et d'identifier les besoins. Les exploitants sont
souvent très impliqués sur ces questions et nous avons
besoin de mieux connaître ce qui existe.
Comment s'articulent les groupes de travail ?
Dans le premier groupe, nous allons réunir au CNC
les fournisseurs et intégrateurs de
logiciels, autour de la CST notamment, sur le matériel
lié à l’accessibilité sensorielle. Après
une phase de recensement des outils il s’agira de les
tester et d’en analyser les usages.
Le deuxième a pour but de réaliser une cartographie
de l’accessibilité aux porteurs de handicaps sensoriels
et moteurs dans les salles et d’avoir une information
la plus claire possible, et ce, notamment grâce aux
résultats du questionnaire. Il s'attellera à l’accès aux
informations, à la programmation et aux séances via
la question de l’accessibilité des différents sites internet,
des applications mobiles, de la réservation en ligne
ainsi que de l’aiguillage vers les séances adaptées. Les
discussions avancent déjà avec des sites centralisateurs
comme Allociné.
Les personnes en situation de handicap doivent avoir
accès aux mêmes outils d’information que tous les
autres spectateurs. Il est aussi très important de prendre
en considération que l’on ne s’adresse pas qu’aux
personnes en situation de handicap, mais aussi à celles
vieillissantes, malades ou affaiblies pour quelque raison
que ce soit. C’est notre rôle d’avoir cette vigilance.
C'est réjouissant qu'il y ait une dynamique du travail
constructive entre les différents métiers. Évidemment,
on rêve d’atteindre des sommets tout de suite. Nous
y arriverons petit à petit tous ensemble.
Propos recueillis par Marion Delique
N°428 / 21 septembre 2022
21

ACCESSIBILITÉ
UNE CHARTE POUR L'EMPLOI DES TRAVAILLEURS HANDICAPÉS
Depuis 2019, les partenaires sociaux de la branche de l’exploitation cinématographique
ont entamé des discussions autour de l’insertion professionnelle et
le maintien dans l'emploi des travailleurs handicapés. Il en ressort aujourd’hui
une charte de bonnes pratiques et d’accompagnement.
Peu d'éléments concrets existaient dans la filière jusque
récemment. Les discussions sont entamées en 2019 au
sein de la Commission mixte paritaire de la branche.
Afin d’alimenter la réflexion et connaître l’avis des
exploitants, une grande enquête a été menée en janvier
2021. 247 établissements de la branche (dont 54 avec
un effectif égal ou supérieur à 20 salariés), représentant
2 979 salariés en équivalent temps plein, ont répondu.
« Les résultats de l’étude ont été présentés lors de la commission
mixte paritaire du 20 mai 2021. Il en est ressorti quatre
principales difficultés rencontrées dans l’embauche des
travailleurs en situation de handicap », commente Agathe
de Foucher, secrétaire générale administrative de la FNCF
et responsable des questions sociales. Le premier constat
est le manque de candidatures de personnes en situation
de handicap (50 %) ; ensuite les difficultés d'adaptation
des postes de travail (18 %) ; le manque de postes vacants
au sein des petites structures de l’exploitation (17 %) et
enfin la méconnaissance des dispositifs d'accompagnement
(8 %).
entreprises qui n’ont pas forcément pensé qu’un salarié pouvait
être éligible à la reconnaissance de travailleur handicapé
(RQTH). Et puis, il y a la question du maintien et de
l’aménagement du poste, de l’adaptation du salarié et de
son évolution dans l'entreprise. Il peut aussi y avoir des
médiations, si le sujet est sensible entre l'équipe et l'employé. »
Quatrièmement et dernièrement, un suivi régulier au
niveau de la branche devra être assuré. « Cette question
sera au cœur de toutes les discussions de la Commission
mixte paritaire de la branche. Enfin, nous engagerons, dès
2023, une enquête sur l’écho qu’aura eu cette charte. Nous
sommes accompagnés par la Mission Handicap d’Audiens
qui s’engage à développer les outils nécessaires à cette mise
en œuvre », conclut Agathe de Foucher (voir ci-dessous).
Marion Delique
©Les Films du Paradoxe
« Les représentants des salariés et des entreprises ont entamé
des négociations pour mettre le sujet au cœur des enjeux du
secteur. En avril 2022, il en a résulté, non pas un accord,
mais une charte. L'adhésion de l’entreprise doit relever d’une
démarche politique et non un dispositif ajoutant de la
contrainte à la contrainte », explique Agathe de Foucher.
Elle s'appelle Sabine de Sandrine Bonnaire
Quatre grands objectifs ont été déterminés. Le premier
porte sur l’information et la sensibilisation et la communication
autour du handicap, avec le développement
d’outils de communication spécifiques aux salles et pour
leurs salariés. « Il faut que nous fassions remonter des expériences
positives des exploitants afin de communiquer sur le
fait que c’est possible. Qu’ils puissent aussi rassurer les
collaborateurs sur l’accueil de ce nouveau collègue, montrer
que l’on peut aborder le travail et la vie d’une équipe différemment
», abonde la responsable des questions sociales.
Une campagne de communication sera mise en place
d’ici la fin de l’année.
Le deuxième axe est de favoriser l’intégration du handicap
au sein des entreprises. Ce travail consistera à favoriser
le recrutement, notamment en répertoriant les plateformes
de recrutement dédiées, à identifier les différents types
de handicaps, créer des descriptifs de postes compatibles,
préparer les entretiens d’embauche… « En somme, obtenir
des réflexes et les bons modus operandi dans le recrutement. »
Le troisième point concerne le maintien dans l’emploi
des salariés confrontés à des problématiques de santé ou
en situation de handicap. « Il s'agit d'accompagner les
LA MISSION HANDICAP DU SPECTACLE
VIVANT ET ENREGISTRÉ À PIED D’ŒUVRE
Portée par Audiens, en partenariat avec l’Agefiph*, cette
mission a d’abord été initiée en 2017 pour le secteur de
la production audiovisuelle avant que son périmètre ne
soit élargi à l’ensemble de l’audiovisuel, au cinéma ou
encore au spectacle vivant en septembre 2020. L’objectif
est d’accompagner les entreprises dans leur obligation
d’emploi de travailleurs en situation de handicap, à savoir
6 % des effectifs pour des sociétés de plus de 20 salariés.
Mais aussi d’épauler des professionnels avec des soucis
de santé ou en situation de handicap dans leur (ré)
insertion.
« La fermeture des salles ayant compliqué le lancement de
la Mission Handicap, nous avons dans un premier temps
concentré nos efforts sur la communication autour de nos
actions », explique Sarah Minski, responsable de domaine
Accompagnement des parcours professionnels. « Puis, la
réouverture nous a permis de mener des sessions de sensibilisation
en entreprises, d’échanger avec les exploitants
notamment, autour de la démarche pour recruter, de la
manière d’identifier les candidats en situation de handicap,
et des aides financières mobilisables. » CVthèque, charte,
formation pour l’accueil de public handicapé figurent
également parmi les outils proposés par cette mission,
qui envisage également de mettre en place des job datings,
après des tests concluants pour le secteur des festivals.
« Le plus dur est de dépoussiérer les clichés sur le handicap,
en passant au-delà de la lourdeur du mot », indique Carla
Ballivian, responsable du service des professionnels en
activité – accompagnement solidaire et social Audiens.
« Dans notre entourage, il existe des personnes touchées par
le handicap, mais sous des formes parfois plus discrètes,
comme le diabète. Il est important pour ces personnes de se
faire connaître de leur employeur et nos actions de sensibilisation
servent en partie à cela. »
L’équipe de la Mission Handicap salue la volonté affichée
par le milieu culturel d’être moteur sur la question, « en
lien avec les valeurs de diversité prônées. C’est une thématique
qui fédère puisque, de plus en plus, les entreprises du cinéma
viennent nous solliciter ». Ces dernières sont incitées à
poursuivre leurs efforts, notamment sur leurs aménagements
pour accueillir ces personnes. Et dans un contexte
où la crise a tendu le marché avec de réelles difficultés à
recruter, voilà peut-être l’occasion parfaite de passer un
vrai cap sur le sujet. Plus que jamais, la balle semble dans
le camp des entreprises.
Tanguy Colon
*Association de gestion du fonds pour l'insertion professionnelle des personnes
handicapées
22 N°428 / 21 septembre 2022

Projection
Sonorisation
Affichage
dynamique
Salles
Premium
Centre de
Formation
Développement
de logiciels
Installation
Maintenance
Hotline
Partenaire des projections
et de l’affichage dynamique
du 77 ème Congrès de la FNCF
19>22
SEPTEMBRE
www.cine.digital

ACCESSIBILITÉ
INCLUSIV CINÉMA
PARTAGER LA COMMUNICATION ET L’INFORMATION
Cet outil numérique collaboratif, actuellement en développement, vise à centraliser toutes les informations concernant
l’accessibilité des films en salles, et à créer du lien entre tous les publics.
©Tandem Films
Débats avec interprètes en LSF, marketing adapté... la sortie de Sound of Metal a particulièrement bien été accompagnée par Tandem
Lancé dans le cadre du premier challenge Futur@Cinéma,
qui pour rappel vise la reconquête des public, Inclusiv
est un site et une application, nourris par une communauté
engagée de personnes, qui rassemblent toutes les informations
sur l’accessibilité des salles de cinéma, des films,
des séances, et favorisent l'échange entre les publics.
« Nous travaillons à une accessibilité sur tout le parcours du
spectateur : à partir du moment où il veut aller voir un film
et cherche l’information, quand il passe la porte du cinéma,
pendant la projection, mais aussi après, pour en débattre
avec d’autres personnes », explique Mélissa Charles, présidente
de l’association En pente douce qui porte le projet,
avec Lena Nilly de Dulac Cinémas, Victor Courgeon du
Méliès de Montreuil et Manon Kerjean de La Vingt-
Cinquième Heure. « Depuis le passage par Futur@Cinéma,
où nous étions aussi accompagnés par Marie Diagne (Le
cinéma parle), nous avons créé l’association et sommes
actuellement en recherche de subventions pour développer
l’outil », précise Lena Nilly. « Mais nous travaillons déjà à
sensibiliser les institutions et le public et préparons des
formations en partenariat avec la CST, pour travailler sur
toutes les couches, distributeurs, exploitants et équipementiers
[voir ci-après]. »
L’application et le site seront d’abord lancés sur une
version test, « avec un panel de salles aux typologies très
différentes et les distributeurs qui seront partants, en espérant
être opérationnels pour 2024 ». Pour l’heure, Inclusiv est
déjà sur les réseaux sociaux, pour contribuer à créer une
communauté basée sur l'entraide et l'échange.
12 M
de personnes,
soit 1 personne sur 6
est porteuse de handicap
2,3 M
atteintes de déficience motrice
1,7 M
atteintes de déficience visuelle
7 M
atteintes de déficience auditive
700 000
atteintes de déficience cognitive
… sans compter le handicap invisible
ou temporaire
D'après les données recueillies auprès des associations
Des situations qui créent le handicap
Le projet est d’abord parti du constat que l’information
est difficilement… accessible. Mélissa Charles souligne
ainsi que « le spectateur doit d’abord chercher si le film
qu’il veut voir est sous-titré ou audiodécrit, puis si son
cinéma le passe et à quelle heure. Et bien souvent, des
cinéphiles vont voir le film qu’ils peuvent voir, et non pas
celui qu'ils veulent voir ». Par ailleurs, les personnes en
situation de handicap sont bien plus nombreuses que
ce que l’on croit. On sait qu’en France, 12 millions de
personnes, soit une personne sur six, est porteuse d’un
handicap, tel qu’une déficience motrice, sensorielle ou
cognitive. « Mais nous avons réalisé, grâce à Ciné Sens
notamment, que pour beaucoup de gens, c’est une situation
qui va créer le handicap », relate Mélissa Charles.
« À notre échelle, cela signifie qu’il y a des obstacles pour
accéder à la salle de cinéma, qui peuvent concerner une
personne âgée, quelqu’un qui parle mal le français, ou
ponctuellement une personne qui s’est cassée une jambe ou
une femme enceinte. » En levant les obstacles, on va vers
plus d’équité. « Et quand on sait que plus d’une personne
sur six est en situation de handicap, travailler à l’accessibilité,
c’est non seulement défendre la culture pour tous,
mais c’est aussi un intérêt économique pour les salles. »
Au-delà des chiffres dont dispose la FNCF, l’équipe
d’Inclusiv a diffusé un questionnaire par le biais d’associations
(Ciné Sens, Retour d’image, Ciné-ma différence…).
Sur une centaine de répondants, certes un petit panel et
des personnes déjà sensibilisées, 14 % disent ne jamais
24 N°428 / 21 septembre 2022

aller au cinéma, 18 % une fois par semaine, 29 % une
fois par an, 39 % une fois par mois et 84 % se disent
sensibles aux dispositifs mis en place comme comme
l’audiodescription, la STME ou les boucles magnétiques.
Des solutions faciles à mettre en place
« Mais il est apparu que l’un des plus gros problèmes concerne
l’accessibilité aux supports qui traitent eux-mêmes de l’accessibilité.
Par exemple, certains sites référencent les séances
accessibles, mais ne le sont pas eux-mêmes. » Et si, depuis
2019, les développeurs de sites internet doivent répondre
au cahier des charges du Référentiel général d'amélioration
de l'accessibilité (RGAA), « les salles peuvent aussi
privilégier les réseaux sociaux qui, souvent, intègrent du
sous-titrage, ou parfois des salons vocaux, comme sur Discord,
qui permettent aussi d'échanger entre spectateurs », indique
la présidente de En pente douce. Les programmes, qui
sont souvent illisibles, doivent être exportables en PDF
pour permettre la lecture vocale. « Il est important aussi
d’écrire des synopsis faciles à lire et à comprendre, et bien
sûr de signaler par des icônes les séances en audiodescription
ou en STME sur les grilles horaires. »
Dans l’enceinte d’un cinéma, l’idée est d’améliorer la
signalétique. On peut ainsi compléter les annonces sonores
dans le hall par des panneaux visuels. « Pour la sécurité,
une sirène incendie pourra être accompagnée par des lumières
rouges qui clignotent dans tout le cinéma. » Pour les
malvoyants, on peut imaginer un audio-guidage dès
l'entrée dans le cinéma, comme il en existe dans les
musées. Dans la salle, en plus des casques pour l’audiodescription
ou les dispositifs wi-fi via le smartphone ou la
tablette personnelle du spectateur, « il faut savoir que
80 % des appareils auditifs peuvent aujourd’hui être connectés
à la boucle magnétique, ce que beaucoup de gens ignorent ».
Ainsi, sans se lancer dans de gros travaux d’aménagement,
beaucoup de petites solutions existent, avec des aides
mobilisables ou des coûts partagés.
Enfin, il reste un gros travail à mener sur le matériel
promotionnel des films (FA, DP ou affiches), qui souvent
n’est pas accessible, même quand il concerne des œuvres
qui le sont. « Certains distributeurs en ont pris conscience,
comme Tandem pour la sortie de Sound of Metal, avec des
outils marketing adaptés, mais il faudrait que ça devienne
automatique. C’est aussi aux exploitants de faire remonter
les demandes de leurs spectateurs. »
Cécile Vargoz
FORMATIONS POUR LES PROFESSIONNELS À LA CST
En étroite collaboration avec l’équipe du projet Inclusiv, la Commission supérieure
technique prépare une formation pour exploitants et diffuseurs.
« L’objectif est d’abord de former l'ensemble des salles prototypes
du projet Inclusiv, tout en construisant un programme
qui pourra être proposé plus largement », explique Mathieu
Guetta, référent exploitation à la CST. La formation sera
construite autour de cinq modules d’une journée chacun,
mais pourra être suivie intégralement ou partiellement,
chaque module touchant des domaines différents.
Une formation en 5 modules
1- L'accueil. Travailler les gestes, la façon de s’exprimer,
notamment grâce à la mallette “Keski handicap”, qui
permet de se mettre dans la peau d’une personne en
situation de handicap pour mieux l’accueillir. Ce module
traitera aussi de la prévention des risques et des premiers
secours.
2 - La programmation et la distribution. À partir d’une
étude de cas, celui de Sound of Metal, « dont la sortie a
été préparée au mieux pour rendre le film accessible au plus
grand nombre », et d’exercices ludiques par groupe, cette
partie abordera le marketing, de la création du film
annonce au travail avec les associations.
3 - La médiation. Comment chercher des relais locaux
et nationaux, et comment, au sein de la salle, présenter
et lancer une séance, y compris quand elle n’est pas dédiée
à un public particulier, « pour veiller notamment, lors d’un
débat avec un réalisateur, à inclure tout le monde ».
4 - La projection. Le maniement depuis la cabine pour
rendre la projection accessible, l’entretien et la vérification
du matériel. « Les appareils ne servent pas très souvent et
quand un spectateur le demande, il arrive qu’il ne fonctionne
plus ou que les batteries soient en panne. Leur maintenance
est donc importante. »
5 - La communication. Pour que tout support et matériel
promotionnel (FA, site internet, affichage, signalétique…),
soit accessible à tous. Initiation au “Facile à
lire et à comprendre” (Falc).
Les premières sessions devraient être lancées début 2023,
avec les interventions et le partenariat d’associations telles
que Ciné Sens, Ciné-ma différence-Ciné Relax, l’Association
pour la protection et l'accompagnement de la
personne (AFPAP), Les Doigts dans la prise… la CST
se chargeant de tout le déploiement technique et de la
coordination, en tant qu'organisme de formation agréé.
N°428 / 21 septembre 2022
25

ACCESSIBILITÉ
CINÉ-MA DIFFÉRENCE… RELAX !
L'association qui accompagne l’organisation de séances inclusives change de nom
en cette rentrée : elle devient Culture Relax, pour des projections Ciné Relax.
©Antoine Piéchaud
Dulac cinémas et les CIP
s’engagent
« Chez Dulac Cinémas, la question nous tient de plus
en plus à cœur et on me dégage du temps pour
travailler sur l’accessibilité », témoigne Lena Nilly, en
charge de l’événementiel dans le réseau et par
ailleurs membre de l'équipe qui développe le
projet Inclusiv (voir p. 26). « Comme beaucoup de
cinémas intra muros, les contraintes des bâtiments
limitent l'accès de certaines salles aux PMR, alors
nous compensons, avec le soutien de la Mission
cinéma, par d’autres actions. » Les salles Dulac
travaillent avec Ciné-ma différence/Relax,
développent la médiation en lien avec Retour
d’image, « avec qui nous avons notamment
notamment travaillé sur Sound of Metal, pour un
débat avec un interprète en LSF ». Ce qui, de façon
régulière, est difficile « car il faut rémunérer les
interprètes, sans savoir à l'avance s’il y aura des
malentendants dans la salle ».
Les projections avec sous-titres se font plutôt à la
demande « mais cela reste assez rare, car peu de
spectateurs savent que cela est possible ». Or pour
Lena Nilly, « c’est à nous, exploitants, d’informer pour
créer la demande, ce que nous essayons de faire en
signalant nos séances accessibles par des pictos ».
C’est plus simple pour l'audiodescription : « les
casques sont demandés à l’accueil et ça ne dérange
pas les autres spectateurs. Mais là aussi, c’est encore
peu fréquent, même si normalement tous les films
français disposent d’une version audiodécrite ».
Lena Nilly coordonne aussi un groupe de travail qui
vient d’être monté au sein des CIP (Cinémas
indépendants parisiens). « La plupart des salles sont
intéressées et le fait de se rassembler va tout changer.
D’abord pour centraliser les infos et partager nos
pratiques, et pour nouer plus de liens avec des
structures associatives, par l’intermédiaire de la
Mairie de Paris. »
Davantage de séances pour
les malentendants chez
Pathé Gaumont
Depuis le mois de juin, sous l’impulsion de l’Union
des associations nationales pour l'inclusion des
malentendants et des sourds (Unanimes), le circuit
a renforcé sa programmation de films en VFST : 3 à
6 séances sont désormais proposées chaque
semaine, en VF ou VO sous-titrées, dans les 81
cinémas Pathé Gaumont à travers la France. Ces
séances sont identifiées sur le site internet et l’appli
mobile du circuit, notamment pour faciliter la
réservation en ligne des films concernés.
Pendant les séances Relax, un spectateur qui préfère regarder le film debout ne sera pas... regardé de travers
Depuis 2005, Ciné-ma différence coordonne un réseau
de salles, de collectivités locales et d’associations, pour
rendre le cinéma accessible à des personnes autistes, avec
un handicap intellectuel, des troubles psychiques ou une
maladie d’Alzheimer… lors de séances adaptées où
chacun, avec ou sans handicap, est accueilli et respecté
tel qu’il est.
« L’idée est de mélanger les publics pour qu’ils puissent partager
ensemble le plaisir d’un film », explique Amar Nafa, délégué
général de l’association. Cela passe par un accueil chaleureux,
assuré par des bénévoles ou du personnel formés,
et par l’information claire de l’ensemble du public de la
salle. Ainsi, certains spectateurs peuvent exprimer leurs
émotions – par des mouvements, des sons… – sans
déclencher de remarques désagréables, tout en se familiarisant
à leur rythme avec les règles d’une salle de
spectacle. Les autres s'habituent à côtoyer des personnes…
différentes d’eux.
Ciné-ma différence
en chiffres
81
salles dans le réseau
3 085
projections dont
184 en 2021
206 007
spectateurs
dont 11 268 en 2021
730
bénévoles formés
Lors de ces séances, le son est abaissé, la lumière s’éteint
progressivement. Pas de publicités ni bandes annonces
avant le début du film, mais un mot de bienvenue qui
explique à tous le pourquoi et le comment de ces séances,
et un très court métrage d’animation transmettant ce
message sous une forme accessible à tous. « La charte à
laquelle adhèrent les salles prévoit aussi de pratiquer un tarif
abordable, d’organiser des séances de façon régulière, une
fois par mois ou au moins une fois tous les deux mois, le
week-end, pour permettre la venue en famille », précise
Amar Nafa. Côté programmation, les partenaires locaux
sont libres de leur choix, même si l’association peut les
guider (films pas trop longs, pour tous les âges et sans se
cantonner à un genre en particulier), mais toujours parmi
ceux qui sont à l’affiche du cinéma. « Et bien sûr, il est
important de communiquer auprès du public : on peut avoir
le cinéma le plus accessible du monde, si on n’informe pas
les gens, ils ne viendront pas ! »
Ne plus souligner la différence, mais
l’environnement accueillant
Une communication qui passe désormais par un nouveau
nom. D’abord parce que depuis 2016, Ciné-ma différence
a étendu le principe aux salles de spectacle vivant (théâtre,
opéra, danse…). « Mais cela rejoint aussi une évolution de
la société. En 2005, il fallait affirmer que tous les spectateurs
avaient leur place dans une salle, et souligner la différence ;
aujourd’hui, on préfère mettre l’accent sur l'environnement
accueillant et relax*. » Aujourd’hui, l’association coordonne
un réseau de plus de 80 lieux, dont 70 salles de cinéma.
« Certaines ont arrêté avec la crise sanitaire, ne trouvant pas
de nouveaux partenaires locaux, sur lesquels le travail repose
beaucoup. Si les collectivités participent aussi – à travers
leurs Missions handicap, CCAS… –, le cinéma est souvent
le lieu d’accueil pour former les équipes de bénévoles »,
explique le délégué général de l'association. Et de façon
générale, « alors qu’il était parfois compliqué, il y a 15 ans,
de convaincre les cinémas, on sent aujourd’hui une vraie
demande de la part des exploitants, qui ont parfois du mal
à toucher un certain public ».
Cécile Vargoz
* Pour faire la transition du nom en douceur auprès des salles comme de leur public, les séances seront identifiées dans un premier temps comme “Relax, ex Ciné-ma différence”.
Elles seront organisées partout en France par le réseau Ciné Relax.
26 N°428 / 21 septembre 2022

L’OFFRE PREMIUM N°1
RENDEZ-VOUS SUR NOTRE STAND ET SUR
WWW.ICETHEATERS.COM
TECHNOLOGIE ICE IMMERSIVE ® I PROJECTION 4K LASER I SON IMMERSIF DOLBY ATMOS ® I FAUTEUILS CLUB INCLINABLES

ACCESSIBILITÉ
CINÉ SENS EN ÉVEIL
L’association, créée en 2013 à Villeurbanne, travaille à l’accessibilité de tous ceux qui ont des déficiences sensorielles.
©Ciné Sens
« Voici les films avec AD, ST-SME et HI* que Ciné Sens a
repérés. Ces versions permettent de garantir un accès plus
large au cinéma pour toutes et tous » : voilà ce qu’on peut
lire, chaque mois, sur le site de l’association qui référence
les nouveaux films accessibles, mais répertorie aussi les
aides dont peut bénéficier la filière, la liste des prestataires
techniques, des associations ou des médias mobilisés sur
le sujet. Ciné Sens se veut ainsi une interface permanente
entre tous les acteurs concernés, depuis les producteurs
de films jusqu’à leurs spectateurs. « À la différence d’associations
de bénéficiaires, Ciné Sens est portée par des
professionnels du cinéma », souligne Cécile Dumas, sa
déléguée générale, qui elle-même a travaillé pendant 14
ans dans les cinémas Pathé de Lyon, tandis que le président,
Grégory Faes, qui est aussi directeur de Auvergne-Rhône-
Alpes Cinéma, a l’expérience des institutions.
Recueillir l’information, chiffrer les données
pour pouvoir les transmettre
Si l’action de base est de référencer les informations,
la première étape qui bloque est leur recueil en amont,
auprès des distributeurs. « Alors qu’ils communiquent
beaucoup sur leurs films, certains n’ont pas encore intégré
l’importance de signaler systématiquement l’existence de
versions AD ou ST-SME, aux programmateurs et responsables
de salles. »
Sandrine Dias présente l'audiodescription qu'elle a réalisée pour Jean-Michel le Caribou
De l’autre côté, un distributeur ne sait pas toujours à
quel cinéma il peut proposer sa version adaptée. Pour
Cécile Dumas, « il est donc urgent de recenser et qualifier
les équipements. Même si le CNC le fait, l’absence de données
chiffrées est flagrante ».
Même difficulté enfin pour communiquer auprès du
public, « qui réfléchit à deux fois avant de se déplacer au
cinéma, s’il ne sait pas quelles sont les versions proposées, sur
quelles séances et dans quelles conditions ». Côté salles, tous
les systèmes de billetterie n’intègrent pas ces données.
Or, la communication numérique est interfacée avec le
logiciel de caisse : les versions disponibles, les horaires
des séances accessibles remontent sur les sites internet
des salles et sur AlloCiné en fonction de ce qui est
renseigné via le logiciel séance par séance. « Si un système
comme Boost le permet, c’est un point dont il faut se saisir
de façon globale au sein la filière », alerte Cécile Dumas.
Partager les pratiques, former à la
médiation
Ciné Sens mène aussi un travail de sensibilisation et
de formation des professionnels, « et bien sûr, le Congrès
est un moment important pour ça. La commission de la
FNCF sur l’attractivité et la formation aux métiers traite
aussi de l’inclusion, qui est un sujet motivant et fédérateur ».
L’association a d’ailleurs conçu un module de e-learning,
qui permet à toute personne travaillant dans un cinéma
de faire le tour du sujet en 15 minutes, « première étape
de sensibilisation lorsqu’on est destiné à accueillir du public
et à le renseigner ».
L’association met aussi en avant le potentiel de l’audiodescription
en matière de médiation. « Avec l’Acrira (Association
des cinémas de recherche indépendants de la région alpine),
le Grac (Groupement régional d'actions cinématographiques)
et Passeurs d'images, nous formons des médiateurs cinéma
à Lyon, et partageons ensuite le compte-rendu détaillé, écrit
ou filmé, des ateliers. » Ciné Sens a ainsi réalisé une vidéo
retraçant l’audiodescription du film d’animation Jean-
Michel le caribou et les histoires d’amour interdites (Cinéma
Public Films), de sa conception jusqu’à sa projection, en
passant par la phase technique de l’enregistrement et des
ateliers menés par Sandrine Dias, autrice de l’audiodescription
du film. « Cela permet de montrer comment on
peut travailler avec un distributeur, un réseau de salles et
des associations, pour mettre en valeur la version audiodécrite
d’un film… et au final parler de cinéma ! »
Parler de cinéma… en parlant de son accessibilité, c’est
aussi s’adresser au plus grand nombre. Pour Cécile Dumas,
« chacun d’entre nous peut se retrouver en situation de
handicap à un moment, et une meilleure accessibilité pour
des déficients bénéficie à beaucoup de monde ». Le sujet de
l’inclusion progresse dans la société en général – « c’est
notamment devenu une évidence pour la jeune génération »
– et un cinéma qui communique sur son accessibilité
donne une bonne image auprès du grand public. « Toute
la chaîne doit s’engager, pas seulement pour justifier de sa
mise au norme face à la commission, mais pour proposer
une démarche et une programmation de qualité. »
Cécile Vargoz
*AD signale un film disponible en audiodescription permettant
aux aveugles et malvoyants de suivre le film grâce à ce
commentaire audio décrivant les images du film.
ST-SME indique une version sous-titrée pour sourds et
malentendants, en majorité des versions françaises, mais
pour des versions originales. C’est pourquoi la mention VFST
n’est plus (ou de moins en moins) utilisée.
HI signale une version avec renforcement sonore du film
pour mettre en valeur les dialogues et recevoir ce son dans
un casque individuel.
Des assos qui ont du sens
Le Cinéma Parle
Pour Marie Diagne, qui décrit des films depuis 2009 et a
fondé l’association en 2013, l’audiodescription ne se
limite pas à décrire les éléments visuels du film ; cette
« voix amie », insérée dans les blancs de la bande son,
permet autant de comprendre l’action que de saisir
l'intention d’un auteur. « L’œuvre ainsi restituée n’est pas
réductible aux seuls besoins des personnes mal
voyantes, mais offre au plus grand nombre, paré de ses
“yeux du dedans” ou de ses “yeux du dehors”, une
rencontre inédite avec un film. »
Le Cinéma Parle accompagne aussi ses adaptations
audiodécrites en salles, organise des ateliers de
sensibilisation et de réflexion auprès de publics
très différents.
Souffleurs d’images
Le service, porté par l’association Souffleurs de Sens,
propose une médiation humaine et personnalisée. Un
souffleur bénévole, lui-même étudiant en art ou artiste,
décrit et souffle à l’oreille du spectateur aveugle ou
malvoyant, les éléments qui lui sont invisibles le temps
d’un spectacle ou d’une exposition.
Tout en parlant
L'association a imaginé la VAST (Version originale audio
sous-titrée), pour rendre accessibles les films en VOST aux
personnes capables de percevoir les images mais pas de
lire les sous-titres. Ces derniers sont lus et enregistrés, puis,
à l’aide d’une application téléchargeable sur smartphone
ou tablette, l’enregistrement se synchronise
automatiquement avec la bande-son originale du film,
diffusée normalement dans la salle.
28 N°428 / 21 septembre 2022

La passion crée le
spectacle
Lampes XBO® pour le cinéma - la magie sur grand écran
L’origine de tout film est le scénario et le point de vue
du réalisateur, mais la projection se doit d’être intense
et magique pour le public.
Les lampes XBO® pour le cinéma créent la lumière d’un
nouveau monde.
osram.com/xbo

ACCESSIBILITÉ
Ciné inclusif intègre
Play it Again !
RETOUR D’IMAGE
DE LA PROGRAMMATION À LA FORMATION
Fondée il y a près de 20 ans, l’association pionnière est l’un des lauréats de l’appel
à projets Les uns et les autres lancé par le CNC.
Du 14 au 27 septembre, Matmut pour les arts
s’associe à l’ADRC et à l’association Les Yeux Dits
dans le cadre d’un nouveau programme intégré au
festival de patrimoine. Intitulé Ciné inclusif, il
donne accès gratuitement à une quinzaine de
projections-rencontres adaptées à chaque public
pour partager une expérience cinématographique.
Ces séances seront sous-titrées et audiodécrites
(avec un casque) et les rencontres traduites en
langue des signes française. Elles seront organisées
autour de trois films projetés dans plusieurs villes :
Van Gogh de Maurice Pialat (Capricci/Gaumont) à
Paris, Hérouville-Saint-Clair, Annecy, Redon et
Ramonville ; Le Jouet de Francis Veber (Splendor
Films/Pathé) à La Rochelle, Clermont-Ferrand,
Montpellier, Antony, Martigues et Gourin ; Chacun
cherche son chat de Cédric Klapisch (SND) à
Limoges, Albi, Elbeuf et Yvetot.
Festival Imago
Le festival, qui a lieu tous les deux ans en
Île-de-France, met en avant des artistes en
situation de handicap et fait bouger les
esthétiques, tout en favorisant l’accessibilité des
séances et événements proposés, spectacles,
concerts, expositions et films. Pour la 4 e édition,
qui se déroule de septembre à décembre 2022,
Retour d’image et Écrans VO sont partenaires de la
programmation cinéma.
Toutes les salles francieliennes peuvent participer,
en programmant un film sur le thème du handicap
ou réalisé par des professionnels en situation de
handicap, en s’inscrivant auprès d’Imago. Elles
peuvent être conseillées par Retour d’image, qui
peut aussi accompagner ces séances et mettre en
place une rencontre.
Rouge comme le ciel de Cristiano Bortone (Les FIlms du Préau),
inspiré de la vie de l’ingénieur du son Mirco Mencacci
retrace le combat obstiné d'un jeune garçon aveugle pour
atteindre ses rêves.
Retour d’image est née à l’initiative d’un collectif de
professionnels du film et de la culture, la plupart euxmêmes
en situation de handicap, au départ avec l'idée
de montrer la représentation du handicap dans les films,
mais aussi dans les métiers du cinéma.
L’association s’est ainsi fait connaître dès 2003, en organisant
le premier festival en France sur la thématique du
handicap, qui s’est tenu tous les deux ans jusqu’en 2012
– d’abord en Ile-de-France puis au niveau national sous
le nom “Un autre regard".
En 2013, Retour d’image devient Centre de ressources
cinéma et handicap. « Le festival a été mis en suspens, pour
que les actions soient menées de façon plus régulière et nous
travaillons désormais sur trois grands axes : la programmation,
la sensibilisation et l’accompagnement des professionnels,
et l’éducation », explique Stéphane Fort, responsable
du développement.
Le plaisir d’un cinéma partagé, pour un
retour d’image enrichi
L’association continue donc à programmer des films dans
les festivals, « bien entendu dans le cadre de séances les plus
accessibles possible, et en animant des temps d'échanges avec
le public ». Elle propose ainsi un catalogue de plus de 40
longs métrages et autant de courts, audiodécrits et soustitrés,
« mais choisis d’abord en fonction de leurs qualités
cinématographiques, par un groupe de visionnage tous les
deux mois ».
Quels films, mais aussi comment les trouver, comment
les diffuser, avec quel équipement et quel accompagnement
: c’est le rôle de conseil de
Retour d’image, « en particulier
sur les actions de médiation à
mettre en place pour que les séances
soient les plus inclusives possibles »,
y compris dans le cadre des
activités d’éducation à l’image.
Sur ce volet, Retour d’image
organise notamment des ateliers
de réalisation de courts métrages
ou de création sonore, en s'appuyant
sur l'audiodescription
comme outil pédagogique.
©Les Films du Préau
« Un groupe qui réalise la version
audiodécrite d’un court métrage
va être amené à travailler sur
l’analyse du film, et plus largement
sur l'expression orale et écrite.
Nous construisons ces formations
en fonction du public, handicapé
ou valide, auprès d'établissement
spécialisés ou scolaires. »
Une formation
pour collaborateurs
aveugles
Un travail qui, sur le long terme,
favorise l'inclusion des personnes
handicapées dans le domaine professionnel. « Dans le
cadre de l’appel à projets du CNC, nous avons été retenus
pour une action de formation à l'écriture de versions audiodécrites,
pour des collaborateurs aveugles », relate Stéphane
Fort, rappelant que Retour d’image a été à l'initiative de
la première formation pour non-voyants, en 2014 avec
l’INA. Depuis, il n’y en a jamais eu d’autres, alors que
l'audiodescription s’est beaucoup développée.
Mais pour Retour d’image, « ce développement quantitatif
doit être aussi qualitatif, et l’intervention d’un collaborateur
aveugle est une étape essentielle ». En effet, si le producteur
ou le distributeur d’un film confie l'audiodescription à
un auteur, un collaborateur aveugle va l'aider à savoir si
sa version fait naître des images en lui, s’il y a des mots
à ajouter pour transmettre de manière plus juste et plus
rapide les éléments narratifs, émotionnels et esthétiques.
Mais ce collaborateur doit aussi avoir des compétences
en cinéma et en écriture, d’où cette formation, organisée
avec l’école Titra (rattachée au laboratoire TitraFilms).
« C’est aussi une manière de mettre en avant ce métier peu
connu, et d’inciter les laboratoires à faire appel à des professionnels
aveugles. »
La formation s’adresse aux personnes déjà en activité ou
souhaitant le devenir. Les inscriptions sont ouvertes
jusqu'au 31 octobre et les sessions, sur 4 semaines et non
consécutives, s’étaleront de décembre 2022 à mars 2023,
pour des groupes de 6 à 8 personnes.
Cécile Vargoz
Aaltra de Benoit Delépine et Gustave Kervern, disponible en VFST et AD,
est le premier long métrage (par ordre alphabétique !)
parmi ceux conseillés par Retour d’image
©Ad Vitam
30 N°428 / 21 septembre 2022

BIEN PLUS QU’UNE BILLETTERIE
UNE SOLUTION DE GESTION GLOBALE
DE VOTRE CINÉMA.
Billetterie
Confiserie
Vente à
distance
Export
Comptable
Click & Collect
Gestion des
stocks
Fidélité
Gestion
commerciale
Statistiques
Rencontrez nos équipes
au 77 ème Congrès de la FNCF
19>22
SEPTEMBRE
www.cineoffice.com

CALENDRIER SEMAINE JOUR FÉRIÉ
Zone A Zone B Zone C
CHANGEMENT/NOUVELLE DATE
Besançon, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,
Aix-Marseille, Amiens, Caen,
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,
Créteil, Montpellier,
Paris, Toulouse,
REPRISE
Limoges, Lyon, Poitiers
Orléans-Tours, Reims, Rennes,
Rouen, Strasbourg
Versailles
CONTENU ALTERNATIF
S38
21 SEPT.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
NEW STORY 140 KM À L'OUEST DU PARADIS 01h26 C.Rouzet
TRAFALGAR RELEASING A-HA : TRUE NORTH 01h14 S.Andersen
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE AVATAR 02h42 J.Cameron S.Worthington, Z.Saldana, S.Weaver
KFD FRANCE BAKUGAN EVOLUTIONS 01h00 I.Murayama
PATHÉ LIVE CHRISTINE AND THE QUEENS - REDCAR LES ADORABLES ÉTOILES 01h15
CGR EVENTS
CONCERT D’ANDRÉ RIEU MAASTRICHT 2022 : HAPPY DAYS ARE HERE
AGAIN !
03h00
A.Rieu
WARNER BROS. FRANCE DON'T WORRY DARLING 02h03 O.Wilde F.Pugh, H.Styles, C.Pine
CAPRICCI FILMS JUSTE SOUS VOS YEUX 01h25 H.Sang-Soo H.Lee, Y.Cho, H.Kwon
PARADIS FILMS KOATI 01h32 R.Perez-Castro S.Vergara, A.Barraza, J.Manganiello
UFO DISTRIBUTION LA DERNIÈRE NUIT DE LISE BROHOLM 01h26 T.Lindeburg F.Lindahl, K.Olesen, L.Dahl
LES FILMS DU WHIPPET LE CHAMEAU ET LE MEUNIER 00h49 A.Alimorad
CINÉMA PUBLIC FILMS LES DÉMONS D’ARGILE 01h30 N.Beato
AD VITAM LES ENFANTS DES AUTRES 01h43 R.Zlotowski V.Efira, R.Zem, C.Mastroianni
LE PACTE LES SECRETS DE MON PÈRE 01h14 V.Belmont J.Gamblin, M.Bernier, A.Dupont
NOUR FILMS LIBRE GARANCE ! 01h36 L.Diaz L.Dosch, L.Chammah, G.Montel
EPICENTRE FILMS L’OMBRE DE GOYA 01h30 J.Lopez-Linares
PANOCEANIC FILMS METAMORPHOSIS, LA LUTTE POUR LA VIE 01h20 M.Patient
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL
FRANCE
MOONAGE DAYDREAM 02h20 B.Morgen D.Bowie
WILD BUNCH DISTRIBUTION NINJABABY 01h43 Y.Sve Flikke K.Thorp, A.Berning, N.Khademi
LES FILMS QUI CAUSENT ON A GRANDI ENSEMBLE 01h12 A.Tragha
TRAFALGAR RELEASING ROYAL OPERA HOUSE : MADAMA BUTTERFLY 03h10 N.Luisotti M.Agresta, J.Guerrero, C.Álvarez
PATHÉ UNE BELLE COURSE 01h41 C.Carion L.Renaud, D.Boon, A.Isaaz
S39
28 SEPT.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
EUROZOOM DEALER 01h44 J.Perceval S.Rous, B.Segers, H.Macpherson
SND JUMEAUX MAIS PAS TROP 01h38 O.Ducray et W.Meance A.Sylla, B.Usclat, P.Clément
HAUT ET COURT LA COUR DES MIRACLES 01h34 H.Zouhani et C.May R.Brakni, A.Rozam, Disiz - Sérigne M’Baye
FRA CINÉMA LES CAPULET ET LES MONTAIGU (OPÉRA DE PARIS) 02h35 R.Carsen J.Fuchs, A.Goryachova, J.Teitgen
PYRAMIDE DISTRIBUTION LE SIXIÈME ENFANT 01h32 L.Legrand S.Giraudeau, B.Lavernhe, J.Chemla
MALAVIDA FILMS LES JEUNES LOUPS 01h45 M.Carné H.Politoff, C.Hay, Y.Beneyton
DESTINY FILMS LES MYSTÈRES DE BARCELONE 01h46 L.Danès N.Navas, R.Casamajor, B.Cusí
JOUR2FÊTE LE SOLEIL DE TROP PRÈS 01h30 B.Carnaille C.Roussier, M.Vacth, D.Rouxel
UGC DISTRIBUTION MARIA RÊVE 01h33 L.Escaffre et Y.Muller K.Viard, G.Gadebois, P.Uchan
NIGHT ED FILMS PONNIYIN SELVAN - PART 1 03h00 M.Ratnam Vikram, Karthi, J.Ravi
OPTIMALE DISTRIBUTION POPPY FIELD 01h21 E.Jebeleanu C.Mericoffer, R.Leflahi, A.Potocean
APOLLO FILMS POULET FRITES 01h43 J.Libon et Y.Hinant
BAC FILMS SANS FILTRE 02h29 R.Östlund H.Dickinson, C.Dean Kriek, D.de Leon
PARAMOUNT PICTURES FRANCE SMILE 01h55 P.Finn S.Bacon, J.Usher, K.Gallner
LES FILMS DU PRÉAU SUPERASTICOT 00h40 S.Scrimgeour et J.Hamman O.Colman, M.Smith, P.Allison
PANOCEANIC FILMS TANT PIS POUR LE SUD 01h44 V.Orst C.Spinassou, A.Blanchard, L.Zarouel
LES ACACIAS TENDRES PASSIONS 02h12 J.Brooks J.Nicholson, D.Winger, D.DeVito
SONY PICTURES RELEASING FRANCE THE WOMAN KING 02h24 G.Prince-Bythewood V.Davis, T.Mbedu, L.Lynch
PANAME DISTRIBUTION VACANCES 01h45 B.de Staël et L.Wolfenstein G.Nakache, A.Manet, B.de Staël
FRIDAY ENTERTAINMENT VIKRAM VEDHA 02h40 Gayatri et Pushkar H.Roshan, S.Khan, R.Apte
S40
5 OCT.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
LE PACTE ANIMA BELLA 01h35 D.Albertini P.Lavini, F.Chillemi, E.Rocchetti
SONY PICTURES RELEASING FRANCE DRAGON BALL SUPER: SUPER HERO 01h39 T.Kodama M.Nozawa, M.Nozawa, T.Furukawa
FILIGRANOWA EIGER FACE NORD 00h58 G.Baur W.Klimek, F.Seeberger, E.Lackner
GEBEKA FILMS ETRE PROF 01h22 E.Thérond K.Viard
KMBO LA COMBATTANTE 01h34 C.Ponsin
BARPROD LICU, UNE HISTOIRE ROUMAINE 01h26 A.Dumitrescu Licu
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS L'ORIGINE DU MAL 02h05 S.Marnier L.Calamy, D.Tillier, D.Blanc
STUDIOCANAL NOVEMBRE 01h40 C.Jimenez J.Dujardin, A.Demoustier, S.Kiberlain
TRAFALGAR RELEASING ROYAL OPERA HOUSE : MAYERLING (BALLET) 03h25 K.MacMillan
MARY-X DISTRIBUTION THE HOURS AND TIMES 00h54 C.Munch D.Angus, I.Hart, S.Pack
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL
FRANCE
TICKET TO PARADISE 01h44 O.Parker G.Clooney, J.Roberts, K.Dever
DIAPHANA DISTRIBUTION TORI ET LOKITA 01h28 L.Dardenne et J.Dardenne P.Schils, J.Mbundu, A.Ukaj
LES FILMS DU LOSANGE UN BEAU MATIN 01h52 M.Hansen-Løve L.Seydoux, P.Greggory, M.Poupaud
REZO FILMS UNE FEMME DE NOTRE TEMPS 01h36 J.Civeyrac S.Marceau, J.Heldenbergh, C.Flutur
S41
12 OCT.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
LA VINGT-CINQUIÈME HEURE AYA 01h30 S.Coulibaly Gillard M.Kokora, P.Egnabayou, J.Asse
NEXT FILM DISTRIBUTION AZOR 01h40 A.Fontana F.Rongione, S.Cléau, C.Iriondo
NOUR FILMS BUTTERFLY VISION 01h47 M.Nakonechnyi R.Burkovska, L.Valivots, M.Vytrykhoska-Makar
SAJE DISTRIBUTION ENTRE CIEL ET TERRE 01h36 M.Kondrat M.Kozuchowska, K.Kaminska, P.Tlokinski
CINÉMA PUBLIC FILMS GROSSE COLÈRE ET FANTAISIES 00h45
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL
FRANCE
HALLOWEEN ENDS D.Gordon Green J.Curtis, A.Matichak, J.Jude Courtney
PATHÉ JACK MIMOUN ET LES SECRETS DE VAL VERDE M.Bentalha et L.Colbeau-Justin M.Bentalha, J.Japy, J.Commandeur
POTEMKINE FILMS L'ANNONCE FAITE À MARIE 01h31 A.Cuny A.Cuny, R.Benavente, C.Challab
CARLOTTA FILMS LA REVANCHE DES HUMANOÏDES 01h39 A.Barillé
BAC FILMS LE PETIT NICOLAS - QU’EST-CE QU’ON ATTEND POUR ÊTRE HEUREUX ? 01h22 A.Fredon et B.Massoubre L.Lafitte, A.Chabat, S.Faliu
32 N°428 / 21 septembre 2022

S41
12 OCT.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
SPLENDOR FILMS LES ANNÉES DE PLOMB 01h46 M.von Trotta B.Sukowa, L.Bondy, D.Schade
SPLENDOR FILMS LE SECOND EVEIL DE CHRISTA KLAGES 01h29 M.von Trotta T.Engel, K.Thalbach, M.Müller-Westernhagen
PYRAMIDE DISTRIBUTION LES HARKIS 01h22 P.Faucon T.Cholbi, M.Mouffok, P.Lottin
SPLENDOR FILMS L'HONNEUR PERDU DE KATHARINA BLUM 01h46 M.von Trotta et V.Schlöndorff A.Winkler, M.Adorf, J.Prochnow
AD VITAM L'INNOCENT 01h39 L.Garrel R.Zem, A.Grinberg, N.Merlant
NORTE DISTRIBUTION PÉNÉLOPE, MON AMOUR 01h28 C.Doyon
SPLENDOR FILMS ROSA LUXEMBOURG 02h03 M.von Trotta B.Sukowa, D.Olbrychski, O.Sander
TRAFALGAR RELEASING ROYAL OPERA HOUSE : AIDA 03h25 A.Pappano E.Stikhina, F.Meli, A.Rehlis
SND SAMOURAÏ ACADEMY 01h37 R.Minkoff et M.Koetsier S.Jackson, M.Cera, M.Brooks
WARNER BROS. FRANCE SIMONE, LE VOYAGE DU SIÈCLE 02h19 O.Dahan E.Zylberstein, R.Marder, É.Bouchez
À VIF CINÉMAS TEMPS MORTS 01h24 V.Dieutre et J.Théves
HAUT ET COURT UN BON DÉBUT 01h39 X.Molia et A.Molia
S42
19 OCT.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
GAUMONT DISTRIBUTION BELLE ET SÉBASTIEN : NOUVELLE GÉNÉRATION 01h36 P.Coré M.Laroque, R.Mensah-Rouanet, A.David
WARNER BROS. FRANCE BLACK ADAM J.Collet-Serra D.Johnson, S.Shahi, V.Davis
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL
FRANCE
BROS 01h56 N.Stoller B.Eichner, L.MacFarlane, TS Madison
CINÉ CROISIÈRE D'ÉGAL À ÉGAL - AUF AUGENHÖHE 01h38 E.Goldbrunner et J.Dollhopf J.Prentice, L.Vorbach, E.Frey
ARP SÉLECTION EO 01h24 J.Skolimowski S.Drzymalska, T.Organek, M.Kosciukiewicz
KMBO EXTRA : ALLAN, BRITNEY ET LE VAISSEAU SPATIAL 01h25 A.Næsby Fick S.Torp, J.Christensen, B.Jorgensen
LES FILMS DU CARRY HABITÉS 01h25 S.Mathieu
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS HALLELUJAH, LES MOTS DE LEONARD COHEN 01h58 D.Geller et D.Goldfine L.Cohen, N.Bacal, B.Dylan
HOPPER 01h30 P.Grabsky
SPLENDOR FILMS LE JOUET 01h35 F.Veber P.Richard, M.Bouquet, F.Greco
CARLOTTA FILMS LE MARIN QUI ABANDONNA LA MER 01h45 L.Carlino S.Miles, K.Kristofferson, J.Kahn
SONY PICTURES RELEASING FRANCE LE NOUVEAU JOUET J.Huth J.Debbouze, D.Auteuil, S.Faliu
DIAPHANA DISTRIBUTION LE PHARAON, LE SAUVAGE ET LA PRINCESSE 01h23 M.Ocelot
PATHÉ LIVE MÉDÉE (METROPOLITAN OPERA) 03h06 D.McVicar S.Radvanovsky, E.Gubanova, J.Brugger
SOLARIS DISTRIBUTION MILLENNIUM MAMBO 01h45 H.Hsiao-Hsien S.Qi, T.Chun-Hao, J.Kao
NIGHT ED FILMS PRINCE 02h30 A.K V Sivakarthikeyan, M.Ryaboshapka, Sathyaraj
JOUR2FÊTE REPRISE EN MAIN 01h47 G.Perret P.Deladonchamps, L.Dosch, G.Montel
LE PACTE R.M.N. 02h05 C.Mungiu M.Grigore, J.State, M.Bârlădeanu
TRAFALGAR RELEASING ROYAL OPERA HOUSE : LA BOHÈME 03h00 K.Edusei A.Pérez, J.Florez, A.Zhilikhovsky
LE COUVOIR SOLEX DANS LES PRÉS 01h50 D.Rocher B.Beuneux, C.Bonvalet, A.Diaz
MÉTÉORE FILMS UN COUPLE 01h03 F.Wiseman N.Boutefeu
GEBEKA FILMS YUKU ET LA FLEUR DE L’HIMALAYA 01h05 A.Demuynck et R.Durin L.Demuynck-Deydier, A.Jaoui, Arno
S43
26 OCT.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE AMSTERDAM D.Russell C.Bale, M.Robbie, J.Washington
PANAME DISTRIBUTION BOWLING SATURNE 01h54 P.Mazuy A.Worthalter, A.Reggiani, Y.Lucas
MARY-X DISTRIBUTION BRAZIL 02h23 T.Gilliam J.Pryce, R.De Niro, K.Greist
LES ACACIAS CASQUE D'OR 01h36 J.Becker S.Signoret, S.Reggiani, C.Dauphin
DIAPHANA DISTRIBUTION CLOSE 01h45 L.Dhont E.Dambrine, G.De Waele, E.Dequenne
PATHÉ LIVE COLDPLAY MUSIC OF THE SPHERES LIVE BROADCAST FROM BUENOS AIRES 02h30 P.Dugdale Coldplay
TAMASA DISTRIBUTION DERNIERS JOURS D'UN MÉDECIN DE CAMPAGNE 01h23 O.Ducray
MEMENTO DISTRIBUTION LA CONSPIRATION DU CAIRE 01h59 T.Saleh T.Barhom, F.Fares, M.Bakri
METROPOLITAN FILMEXPORT LA PROIE DU DIABLE 01h33 D.Stamm V.Madsen, C.Salmon, J.Byers
UGC DISTRIBUTION L'ECOLE EST À NOUS 01h48 A.Castagnetti S.Suco, J.Darroussin, O.Kheddam
SPLENDOR FILMS LE JOUR DE LA BÊTE 01h43 Á.de la Iglesia A.Angulo, A.De Razza, S.Segura
BON VOYAGE FILMS LE MONDE D'APRÈS 01h01 L.Firode I.Ismailoff, P.Dross, M.Moerlen
SHELLAC LES AVENTURES DE GIGI LA LOI 01h42 A.Comodin P.Mecchia, E.Vergolini, A.Ferrari
EPICENTRE FILMS LES REPENTIS 01h56 I.Bollaín B.Portillo, L.Tosar, U.Olazabal
POTEMKINE FILMS LOST HIGHWAY 02h15 D.Lynch R.Pryor, L.Butler, B.Pullman
TAMASA DISTRIBUTION L'OURS 01h40 J.Annaud T.Karyo, J.Wallace, A.Lacombe
PATHÉ MASCARADE 02h22 N.Bedos P.Niney, I.Adjani, F.Cluzet
WAYNA PITCH MÉDUSE 01h26 S.Levy R.Mesquida, A.Valois, A.Vartolomei
PYRAMIDE DISTRIBUTION MON PAYS IMAGINAIRE 01h23 P.Guzmán
STUDIOCANAL PLANCHA 1h37 E.Lavaine L.Wilson, F.Dubosc, G.De Tonquédec
FRA CINÉMA SALOMÉ (OPÉRA DE PARIS) 01h40 L.Steier Z.Todorovich, K.Mattila, E.van den Heever
ALBA FILMS SEULE : LES DOSSIERS SILVERCLOUD 01h30 J.Dassier A.Argento, J.Balibar
L'ATELIER DISTRIBUTION STRAIGHT UP 01h35 J.Sweeney K.Findlay, J.Sweeney, C.Long
ORIGINE FILMS SUPER Z 01h20 J.de Volte et A.Tabarly J.Courbey, J.Libéreau, F.Ara
Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.
AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de Boxoffice, n’hésitez pas à faire parvenir
régulièrement votre line up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.
N°428 / 21 septembre 2022 33

PROJECTIONS SCOLAIRES
À PARTIR DU 1 ER SEPTEMBRE
WARNER BROS. PICTURES ET MARVELOUS PRODUCTIONS PRÉSENTENT
UN FILM DE
OLIVIER DAHAN
ELSA ZYLBERSTEIN
REBECCA MARDER
ÉLODIE BOUCHEZ
JUDITH CHEMLA
OLIVIER GOURMET
MATHIEU SPINOSI
AVEC LA PARTICIPATION DE
S Y L V I E T E S T U D
ET DE
PHILIPPE TORRETON
COURAMIAUD / LUFROY
AU CINÉMA LE 12 OCTOBRE
COFIMAGE 31
© 2020 – MARVELOUS PRODUCTIONS - FRANCE 2 CINÉMA - FRANCE 3 CINÉMA

AVANT-PREMIÈRES
DIMANCHE 9 ET MARDI 11 OCTOBRE
WARNER BROS. PICTURES ET MARVELOUS PRODUCTIONS PRÉSENTENT
UN FILM DE
OLIVIER DAHAN
ELSA ZYLBERSTEIN
REBECCA MARDER
ÉLODIE BOUCHEZ
JUDITH CHEMLA
OLIVIER GOURMET
MATHIEU SPINOSI
AVEC LA PARTICIPATION DE
S Y L V I E T E S T U D
ET DE
PHILIPPE TORRETON
COURAMIAUD / LUFROY
AU CINÉMA LE 12 OCTOBRE
COFIMAGE 31
© 2020 – MARVELOUS PRODUCTIONS - FRANCE 2 CINÉMA - FRANCE 3 CINÉMA

CHIFFRES
Cette page a été réalisée en collaboration avec CBO-Box Office, le site des professionnels du cinéma.
COMPARATIF / 5 FILMS, 5 CARRIÈRES, 1 POINT DE COMPARAISON
Après My Son l’année
dernière, Christian Caron
change de registre et revient
avec Une belle course, comédie
dramatique menée par
Dany Boon et Line Renaud.
Après un détour par le
Festival d’Angoulême, le
film est à l’affiche des salles
françaises ce 21 septembre.
TITRE MY SON MON GARÇON
EN MAI FAIS CE QU'IL
TE PLAIT
L'AFFAIRE FAREWELL
JOYEUX NOEL
Date de sortie 03/11/2021 20/09/2017 04/11/2015 23/09/2009 09/11/2005
Distributeur Métropolitan Diaphana Pathé Films Pathé Films Ugc Distribution
Budget (estimé) nc 1,8 M€ 15,18 M€ 17,87 M€ 16,82 M€
Cumul des entrées 49 476 406 791 229 056 768 565 2 056 475
1 er jour 5 353 29 284 21 565 43 137 54 621
1 er week end 28 867 115 661 88 341 208 035 517 122
Copies 201 321 361 457 505
Moyenne par
copies 1 er we
144 360 245 455 1 024
Cœfficient Paris/Province 3,59 5,41 8,92 3 8,47
Taux de transformation
(cumul des entrées/1 er jour)
x 9,2 x 13,9 x 10,6 x 17,8 x 37,6
Note Spectateur Allociné 2,5 2,9 3,6 3,3 3,8
LE TOP DES FILMS / CUMUL DES ENTRÉES SUR LA PÉRIODE DU 29/12 AU 8/09
RANG
FILM DISTRI. DATE
1 TOP GUN : MAVERICK
2 LES MINIONS 2 : IL ETAIT UNE FOIS GRU
3 JURASSIC WORLD : LE MONDE D'APRES
4 DOCTOR STRANGE IN THE MULTIVERSE OF...
PARAMOUNT PICTURES
FRANCE
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE
THE WALT DISNEY COMPANY
FRANCE
ENTRÉES
FRANCE
25/05/22 6 429 587
06/07/22 3 722 592
08/06/22 3 480 674
04/05/22 3 270 342
5 THE BATMAN WARNER BROS. 02/03/22 3 032 965
6 THOR : LOVE AND THUNDER
THE WALT DISNEY COMPANY
FRANCE
13/07/22 2 828 815
7 LES ANIMAUX FANTASTIQUES 3 : LES SECRE... WARNER BROS. 13/04/22 2 752 361
8 SPIDER-MAN : NO WAY HOME SONY PICTURES RELEASING 15/12/21 2 715 036
9 UNCHARTED SONY PICTURES RELEASING 16/02/22 2 500 438
10 QU'EST-CE QU'ON A TOUS FAIT AU BON DIEU ? UGC DISTRIBUTION 06/04/22 2 429 450
11 SONIC 2 LE FILM
PARAMOUNT PICTURES
FRANCE
30/03/22 2 235 189
12 MAISON DE RETRAITE UGC DISTRIBUTION 16/02/22 2 009 803
13 SUPER-HEROS MALGRE LUI STUDIOCANAL 02/02/22 1 835 528
14 TOUS EN SCENE 2
15 BUZZ L'ECLAIR
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE
THE WALT DISNEY COMPANY
FRANCE
22/12/21 1 501 872
22/06/22 1 490 974
16 EN CORPS STUDIOCANAL 30/03/22 1 372 463
17 BULLET TRAIN SONY PICTURES RELEASING 03/08/22 1 341 027
18 VAILLANTE SND 02/02/22 1 318 935
19 ELVIS WARNER BROS. 22/06/22 1 201 258
20 DUCOBU PRESIDENT ! UGC DISTRIBUTION 13/07/22 1 109 329
21 LES BAD GUYS
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE
06/04/22 1 088 919
22 KRYPTO ET LES SUPER-ANIMAUX WARNER BROS. 27/07/22 1 067 893
23 ENCANTO, LA FANTASTIQUE FAMILLE...
THE WALT DISNEY COMPANY
FRANCE
24/11/21 1 042 176
24 ONE PIECE FILM RED PATHE FILMS 10/08/22 937 077
25 THE KING'S MAN : PREMIERE MISSION
THE WALT DISNEY COMPANY
FRANCE
29/12/21 899 044
RANG
FILM DISTRI. DATE
ENTRÉES
FRANCE
26 MENTEUR GAUMONT DISTRIBUTION 13/07/22 878 676
27 MORT SUR LE NIL
THE WALT DISNEY COMPANY
FRANCE
09/02/22 842 303
28 NOTRE-DAME BRULE PATHE FILMS 16/03/22 793 802
29 GOLIATH STUDIOCANAL 09/03/22 779 707
30 MORBIUS SONY PICTURES RELEASING 30/03/22 767 295
31 IRREDUCTIBLE SND 29/06/22 754 058
32 ADIEU MONSIEUR HAFFMANN PATHE FILMS 12/01/22 726 887
33 LES SEGPA APOLLO FILMS 20/04/22 710 222
34 LE SECRET DE LA CITE PERDUE
PARAMOUNT PICTURES
FRANCE
20/04/22 653 993
35 PERMIS DE CONSTRUIRE WARNER BROS. 09/03/22 562 816
36 EN ATTENDANT BOJANGLES STUDIOCANAL 05/01/22 557 018
37 MAIGRET SND 23/02/22 541 128
38 SCREAM
PARAMOUNT PICTURES
FRANCE
12/01/22 539 851
39 JUJUTSU KAISEN 0 CGR EVENTS 16/03/22 529 828
40 LES TUCHE 4 PATHE FILMS 08/12/21 497 470
41 PRESQUE APOLLO FILMS 26/01/22 485 268
42 UN AUTRE MONDE DIAPHANA DISTRIBUTION 16/02/22 484 099
43 NOPE
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE
10/08/22 473 501
44 HOPPER ET LE HAMSTER DES TENEBRES SONY PICTURES RELEASING 16/02/22 468 732
45 MATRIX RESURRECTIONS WARNER BROS. 22/12/21 459 511
46 KING PATHE FILMS 16/02/22 457 883
47 LA NUIT DU 12 HAUT ET COURT 13/07/22 447 482
48 BLACK PHONE
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE
22/06/22 442 929
49 LE TEMPS DES SECRETS PATHE FILMS 23/03/22 441 741
50 DOWNTON ABBEY II : UNE NOUVELLE ERE
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE
27/04/22 438 222
36 N°428 / 21 septembre 2022

IL
VEUT
ENTRER
AU CINÉMA LE 26 OCTOBRE

RENCONTRES NATIONALES ART ET ESSAI JEUNE PUBLIC
ENTRE FONDAMENTAUX ET MONDES
NOUVEAUX
©Afcae
Le groupe Jeune Publie de l'Afcae
Réunie du 6 au 8
septembre 2022 à Nantes,
la filière Jeune public a
exploré les pratiques
nouvelles pour séduire les
jeunes générations, sans
rien perdre de son âme art
et essai.
« Nous n’avons jamais accueilli une telle concentration de
professionnels », se réjouissait en ouverture Caroline
Grimault, la directrice du Katorza, hôte de la manifestation
avec le Concorde de Nantes dirigé par Sylvain
Clochard. Exploitants, distributeurs, artistes, producteurs
et médiateurs : à l’appel du groupe Jeune public
de l’Afcae, 330 participants se sont retrouvés dans les
deux cinémas historiques – respectivement de 102 et
105 ans – d’une ville aux « paysages familiers, croisés chez
Demy, Chabrol ou encore Mouret », comme le rappelait
le co-vice président de l’Afcae, Guillaume Bachy.
Laurent Coët, responsable du groupe, a salué Charlotte
Prunier, qui a décidé de céder ses fonctions de responsable
adjointe, et souligné la mobilisation sans faille
des membres de son groupe, malgré les profonds
bouleversements de son fonctionnement ces dernières
années. « Depuis 25 ans et la première édition à Aubervilliers
en 1998, les Rencontres Jeune Public ont eu lieu sans
interruption, quelles que soient les conditions sanitaires. »
Un alignement des planètes qui a fait écho à la vision
de Marie Desplechin, l’auteure marraine de cette 25 e
édition, lors de sa masterclass : « Il y a une dimension
de don dans l’action des travailleurs du jeune public.
Initier les enfants à la beauté, ne pas les laisser à la
solitude des écrans, ce n’est pas seulement éducatif,
c’est salvateur ! »
Connecter à la cinéphilie
Parmi les ateliers pratiques proposés au Concorde le
mercredi matin, les retours d’expériences sur les 15-25
ans ont reflété une année riche en idées, mais aussi en
interrogations sur les actions à mener auprès de ce public.
Sur les 408 cinémas inscrits au fonds Jeunes cinéphiles
initié par le CNC, 334 – soit plus de 80 % – sont classés
art et essai. Justement au Concorde, un groupe de
“Pipelettes” découvre régulièrement des films en avantpremière
et partage à tour de rôle ses critiques sur son
compte Instagram dédié. Le projet vient aussi de s’ouvrir
vers la production d’une web-série avec “les Filmeurs
du Concorde” pour conter, avec humour, le quotidien
des jeunes dans leur cinéma d’adoption.
Confier aux jeunes les clés de la maison, ou du moins
de la communication auprès de leurs pairs, est aussi la
voie adoptée aux Star du Strasbourg. Son Club Jeunes
Cinéphiles offre des avantages tarifaires, une programmation
fléchée, mais surtout, entre films et autres
38 N°428 / 21 septembre 2022

©Afcae
Mission : Jeune
Dans le cadre des missions de sa nouvelle
coordination public jeune, confiée à Mathieu
Guilloux (aussi en charge désormais du dispositif
Étudiants au cinéma), l’Afcae propose une
newsletter spécial 15-25 ans à ses adhérents. Un
outil de travail préparé en collaboration avec les
distributeurs qui y partagent leur plan d’action à
destination du public jeune, chaque film présenté
étant, par ailleurs, mis en avant sur le pass Culture.
Le second volet d’action prendra la forme du
comité 15-25 ans, en cours de constitution, appelé
à être « une tête chercheuse effectuant un travail de
veille sur les films, les salles et les bonnes pratiques en
matière de public jeune », a détaillé Mathieu
Guilloux. « Un film ne peut pas parler à tous les 15-25
ans ; l’idée est de créer des soutiens sur-mesure, en
touchant des communautés spécifiques. » Les
candidats retenus pour faire partie de ce nouveau
comité seront annoncés dans le courant du mois,
pour une première session en octobre et un
premier soutien en décembre prochain.
Cinéma Katorza - extérieur - nuit...
rendez-vous d’échanges conviviaux, l’occasion de se créer
une communauté. « Nous comptons 117 membres
aujourd’hui », indique Julie Picard, la chargée Jeune
public du cinéma qui a aussi proposé à neuf “ambassadeurices”,
rétribués à l’année via de « petits contrats CDD »,
d’alimenter le compte Insta du Club. À Saint-Andréde-Cubzac
(Gironde), la Villa Monciné a étendu son
tarif “étudiants et moins de 18 ans” à l’ensemble des
moins de 25 ans. Mais Elodie Bertet, assistante de
direction, est consciente des défis supplémentaires « d’un
territoire excentré sans étudiant ni transport en commun ».
L’équipe n’hésite donc pas à se déplacer dans les structures
pour animer des ateliers, ni à confier la gestion de son
compte TikTok à ses jeunes ambassadeurs.
Reste que, dans la tranche si convoitée des 15-25 ans,
les professionnels distinguent deux publics différents :
les 19-25 d’un côté, et, de l’autre, les 15-18... qui sont
les plus grands absents des salles art et essai.
Se caler sur la fréquence jeune
Pour mobiliser les jeunes, l’idée la plus logique est de
les chercher là où ils sont. À savoir… sur internet. Or,
depuis la crise du Covid, il existe une nouvelle place to
be qui a détrôné YouTube dans le cœur des jeunes et
accapare, selon Benoît Dechaumont, « 70 % de leur
temps de visionnement passé sur toutes plateformes
confondues » : Twitch. Avec la chaîne du cinéma La
Tournelle de l'Haÿ-les-Roses (Val-de-Marne) où il
streame en live, avec ou sans invité, en direct de son
ciné, le directeur a fait entrer le mono-écran municipal
dans un espace de liberté et de proximité qui rassemble
tout type de communautés et autant de centres
d’intérêts. De quoi casser l’image figée de la salle et
véhiculer un discours cinéphile interactif, naturel et
désacralisé. Le même ton anti formel est de rigueur
sur Discord, entre forum et mini-réseau, où Benoît
Dechaumont communique sa programmation et
interagit avec sa communauté*.
©Afcae
... et intérieur - Jeune Public !
N°428 / 21 septembre 2022
39

RENCONTRES NATIONALES ART ET ESSAI JEUNE PUBLIC
Passer aux manettes
Avec l’association Playful – 2 e grand prix du 1 er challenge
Futur@Cinéma fin 2021 –, Alexandre Suzanne
a, de son côté, réussi son pari d’unir le plaisir du jeu
vidéo avec celui de la salle de cinéma. Depuis le début
de l’année, Playful a ainsi organisé 87 séances “mixtes”
dans 49 villes et 57 cinémas (dont 87 % classés art et
essai), avec des films précédés de sessions de jeux vidéo
sur grand écran, « en lien esthétique ou thématique ».
De quoi « transformer une pratique domestique (destinée
à un maximum de 8 joueurs) en une pratique collective »,
et pourquoi pas faire de la salle de cinéma le lieu qui
inspirera la création de jeux vidéo à grande jauge ! Car
entre le monde cinématographique et le monde
vidéoludique, c’est l’histoire d’une constante influence
réciproque, notamment explorée lors de la conférence
d’Alexis Blanchet, enseignant-chercheur à Sorbonne-
Nouvelle.
À la fin d’une demi journée d’ateliers pratiques où
son cinéma Concorde s’est transformé en fourmilière
géante d’ateliers pratiques (trucages, casque VR, prise
de son, doublage, table MashUp, mais aussi une boîte
à outils d’animations pour débutants ou qui demandent
peu de matériel), Sylvain Clochard ne cachait pas son
plaisir, à l’image de celui qui a dominé l’ensemble de
ces Rencontres. « Je vois ici une communauté en soi,
une génération qui va prendre le relais, avec une nouvelle
énergie qui nous pousse vers l’avant. Le cinéma art et
essai est entre de bonnes mains. »
Tables rondes...
©Afcae ©Afcae
Ayşegül Algan
*À noter, pour les membres de l’Afcae, que l’Association propose elle aussi d’un
serveur Discord où ils sont tous bienvenus.
... et ateliers pratiques au fil des salles du Concorde
WIP : plonger dans le chaudron
Avant de voir, cette année, Interdit aux chiens et aux Italiens de Alain Ughetto (prix du jury et le prix Gan d’aide à la
diffusion au festival d’Annecy 2022) et le programme de courts métrages Piro Piro et son ciné concert, le public des
Rencontres Jeune Public les avaient découverts alors qu’ils n’étaient que des projets. Dans la lignée de leur engagement fort
auprès de la filière de la French animation qui nous est tant enviée, les organisateurs des Rencontres ont proposé trois
work-in-progress pour cette édition 2022.
Séraphine, en présence de la marraine des Rencontres Marie
Desplechin, ici auteure de l'œuvre adaptée et co-scénariste,
la productrice Valérie Montmartin et la réalisatrice Sarah Van
Den Boom. Sortie prévue chez WIld Bunch, en 2025.
Le producteur Ilan Urroz, la directrice de l’animation Kim
Keukeleire et la cheffe décoratrice Marion Charrier ont
dévoilé Leo the Inventor, de Jim Capobianco. Sortie prévue
chez KMBO début 2024.
Les réalisateurs Chiara Malta et Sébastien Laudenbach
partageant les images, et le puissant effet de réel des voix
enregistrées en conditions naturelles, de leur Linda veut du
poulet !. Sortie prévue chez Gebeka Films en octobre 2023.
40 N°428 / 21 septembre 2022

ADORE
AU CINÉMA LE
9 NOVEMBRE
MATÉRIEL DISPONIBLE SUR LE FILM
FILM-ANNONCE - 1’40”
FLAT : PETAOUCHNOK_TLR_F_FR-XX_FR-NR_51_2K_ST_20220913_NOI_IOP_OV
SCOPE : PETAOUCHNOK_TLR_S_FR-XX_FR-NR_51_2K_ST_20220913_NOI_IOP_OV
AFFICHES
120x160 et 40x60
Disponibles chez SONIS
ÉCRAN 1080x1920
Disponible sur
materiel.apollo-films.com
FONDS D’ÉCRAN FLAT ET SCOPE
Disponibles sur
materiel.apollo-films.com
& TEASERS PERSONNAGES - 40”
Disponibles sur Globecast, Cinégo et sur materiel.apollo-films.com
VISA : 152954 / DURÉE : 1H36 / IMAGE : SCOPE / SON : 5.1
RETROUVEZ PLUS D’INFOS SUR MATERIEL.APOLLO-FILMS.COM / APOLLODISTRIB / @APOLLO_DISTRIB / @APOLLO_DISTRIB

L'ÉMISSION
Invitée de l’Émission
Boxoffice Pro, la
cofondatrice de Haut et
Court a évoqué les 30 ans
de sa société de
production, de
distribution… et même
d’exploitation. Dans la
lignée de son travail avec
des auteurs qui ont su
porter des messages en
touchant le public, comme
récemment La Nuit du 12,
et au-delà de son
engagement syndical au
sein du Dire, qu’elle copréside,
Carole Scotta ne
se résigne pas à la crise et
multiplie les initiatives.
À voir ou à revoir,
Émission disponible
sur notre chaîne YouTube :
On a une responsabilité par
rapport aux films qu’on produit
CAROLE SCOTTA
Haut et Court fête ses 30 ans cette année :
comment vous sentez-vous ?
Pour ma part c’est le projet d’une vie ! J’ai monté Haut
et Court quand j’avais 25 ans, et la plupart de mes
collaborateurs sont les mêmes depuis le début. Même si
l’équipe s'est bien sûr agrandie, rejointe par la jeune
génération, et compte près de 30 personnes aujourd’hui.
Nous avons évolué au fil des années, nous sommes lancés
dans l’exploitation il y a dix ans, sur l’initiative de Martin
Bidou, d’abord à Paris avec le rachat du Racine qui est
devenu le Nouvel Odéon, ensuite la DSP du Louxor,
qui a été renouvelée il y a deux ans, puis L’Astrée à
Chambéry et Le Sémaphore à Nîmes… et nous réfléchissons
à d’autres projets.
Nous nous sommes ouverts à la télévision, notamment
grâce à Caroline Benjo, qui a bien senti le tournant opéré
il y a 15 ans, avec les séries de Canal+. Pour nous qui
venions du cinéma et aimions ces séries, nous avons eu
envie d’apporter notre savoir-faire dans l’univers de la
télé. Nous avons commencé avec Xanadu pour Arte, puis
Les Revenants, qui nous a propulsé à l’international…
jusqu'à cet été où nous avons encore tourné deux séries.
Elles sont toutes assez atypiques et portées par de vrais
auteurs. Enfin, il y a quatre ans, nous avons créé Haut
et Court Doc, notre label documentaire, avec la productrice
Emmanuelle Lepers. Notre équipe est très polyvalente
et travaille autant sur le cinéma que pour la télé,
chaque activité nourrissant l’autre.
La Nuit du 12 a atteint aujourd’hui 450 000
entrées ; comment analyser ce succès dans
le contexte actuel ?
Dès les premières projections en cours de montage, nous
nous sommes rendus compte que le film touchait énormément
les gens. Le sujet est difficile, mais c’est l’humanité
des personnages que l’on retient. Et au-delà de sa
noirceur, c’est aussi un film de réconciliation, qui essaie
de renouer un lien entre les hommes et les femmes, un
film qui fait du bien. Tout au long de l’été, on a remarqué
des témoignages très forts sur les réseaux sociaux : les
gens voulaient en parler, certains sont retournés le voir.
Nous avions fait le pari de le sortir en juillet, sachant que
l’offre art et essai serait assez pauvre, et avons bénéficié
d’une parenthèse enchantée, tout comme As Bestas ou
Decision to Leave. La Nuit du 12 n'aurait sans doute pas
eu la même carrière si nous l’avions sorti à la rentrée de
septembre. Mais si c’est un beau succès, il ne rend pas
forcément optimiste pour la suite…
42 N°428 / 21 septembre 2022

De façon plus générale, quelles sont vos
observations sur la fréquentation de cet été ?
Il est difficile d’analyser la fréquentation des salles dans
un climat d’anxiété lié à la guerre, au climat, au pouvoir
d’achat, à l'approvisionnement en énergie, … Le contexte
n’est pas optimiste et ne donne pas forcément envie d’aller
au cinéma, même si c’est une sortie abordable, pour aller
voir des films qui invitent à la réflexion… bien que le
cinéma permette de décrocher du quotidien.
Au sein du Dire [syndicat des Distributeurs indépendants
réunis européens], nous sommes tous assez inquiets de
la situation : cet été, l’offre était insuffisante pour remplir
les salles alors qu’à l’automne, le nombre de films est
affolant. Mais il est très compliqué de s'autoréguler – et
ce n’est pas faute d’avoir essayé ! – sur le calendrier des
sorties. Nous risquons d’être dans une sorte de carnage,
où un film va chasser le précédent. Les salles vont peutêtre
retrouver un certain niveau de fréquentation, mais
les films et les distributeurs vont souffrir.
Dans ce contexte, que pensez-vous de l’autorisation
de la publicité télévisée sur les films,
qui vient d’être prolongée ?
Avec le Dire, nous étions opposés à cette expérimentation,
et les études prouvent que nous avions raison
de nous en inquiéter. Cette publicité à la télévision
creuse encore plus l’écart entre les films, ceux qui
peuvent investir massivement et les autres. Mais ce n’est
pas qu’une question de budget : il est plus difficile de
communiquer via un spot de dix secondes sur un film
d’auteur inconnu et sans star que sur un film de franchise
tout de suite identifié.
Sur cet écart entre les films, pensez-vous que
des opérations tarifaires pourraient aider
les films art et essai ?
Le fait de catégoriser les films peut conduire à les “démonétiser”
par rapport aux autres. Mais on peut réfléchir à
d’autres façon d'accompagner les films et le public. Par
exemple, je travaille à un projet de fondation qui préachèterait
des places pour les offrir à des associations, qui
elles-mêmes les distribueraient à leurs adhérents, en
concertation avec des salles de cinéma locales. Et ce pour
des films représentant un large panel de la production
et de la distribution, choisis par un comité de sélection.
L’idée serait d’aller chercher des publics de façon plus
précise et de les accompagner aussi dans leur mobilité,
la question du transport pouvant être un frein.
On ne peut pas continuer à être dans la panique face au
retard de 30 % de la fréquentation : c’est à nous tous de
prendre les choses à bras le corps, d’inventer des solutions
pour faire revenir les gens au cinéma.
On vous sait aussi engagée sur les questions
environnementales. Le cinéma a-t-il un rôle
à jouer ?
En 30 ans, Haut et Court a beaucoup produit ou
distribué des films d’auteur qui, sans être purement
militants, portaient des messages. Entre les murs de
Laurent Cantet sur l’école, La Fille de Brest d’Emmanuelle
Bercot sur le scandale du Mediator, et bientôt La Cour
des miracles [en salles le 28 septembre], de Carine May
et Hakim Zouhani, qui interroge à la fois l’éducation
et l'environnement, sont des films, qui, en toute humilité,
touchent les gens et génèrent la discussion, comme
on le voit lors des rencontres dans les salles.
©Haut et Court
On a une responsabilité sur les films que l’on produit
et les sujets qu’ils abordent, mais aussi dans la façon de
les tourner. Ainsi La Cour des miracles, salué à Cannes
par le Prix Ecoprod, a été tourné en veillant particulièrement
à son empreinte carbone : en limitant les transports,
en organisant une cantine et un tri sélectif…
Enfin, l’environnement dans lequel on montre les films
a toute son importance. C’est pourquoi nous avons lancé
“Mieux manger au ciné”, pour proposer aux salles de
nouveaux produits, sélectionnés à l'issue d’un concours.
J’ai été surprise de constater une vraie curiosité et envie
de la part des salles, et serais heureuse qu'elles soient
nombreuses à vendre, par exemple, les petits gâteaux
Kignon, fabriqués à partir de farines et pains bio recyclés
par des personnes en situation de handicap. Notre façon
de faire des films et séries est finalement assez comparable
à celle de cuisiniers, maraîchers ou vignerons ; il n’y a
pas suffisamment de pont entre l’alimentation et la
culture, et c’est aussi l’une des vocations de “Mieux
manger au ciné”. Certes, c’est un petit geste face à
l’immensité de la montagne qui est devant nous, mais
je crois que chacun peut faire sa part.
La question de l’offre en salles sera-t-elle
abordée lors de États généraux du cinéma
français que réclament plusieurs organisations
?
Ce n’est pas le Dire qui a eu l’initiative de cet appel, mais
je pense qu'il s'agit, plus largement, de remettre le cinéma
au centre, de s’interroger sur l’équilibre avec l’audiovisuel,
dans un environnement où les financements viennent
plus des plateformes que des pouvoirs publics. Il ne s’agit
pas de s’opposer au secteur de l’audiovisuel – et je suis
bien placée pour le dire –, mais d’être vigilant pour qu’il
ne grignote pas trop les ressources. Sur nos derniers
tournages de films de cinéma, nous avons manqué de
techniciens dans nos équipes, la majorité d’entre eux
travaillant désormais sur des séries, qui sont généralement
mieux financées.
On voit aussi que les médias accordent de moins en
moins de place au cinéma, les pages culture étant peu à
peu grignotées par d’autres formes de sorties. Or, quel
que soit le nombre d’entrées en salles, nous avons besoin
de cinéma pour renouveler la création. Il faut se réinterroger
sur tout le réseau de salles que l’on a entretenu en
France et qu’il faut maintenir, sur l’éducation à l’image
– qui à mon sens devrait être obligatoire dans toutes les
classes –, sur tout ce que beaucoup de pays nous envient…
mais qu’il faut nourrir ! Et il faut le nourrir en amont
par la création, en veillant à ce que le cinéma ne devienne
pas une vieille machine qui se grippe et manque de
carburant.
C’est pourquoi sur la forme, ces États généraux devraient
permettre un débat dans la transversalité. Un syndicat
de distributeurs comme le Dire aborde des sujets précis,
participe à des négociations parfois très techniques…
mais il y a peu d’endroits pour réfléchir à l’ensemble de
nos métiers et où chacun puisse contribuer. L’idée est
d’avoir des échanges plus larges, avec l’ensemble et toute
la diversité de la filière. Et avec la volonté de poursuivre
une politique qui porte la culture au premier rang.
La Cour des miracles, Prix Ecoprod Cannes 2022, en salles le 28 septembre
N°428 / 21 septembre 2022
43

NUMÉRIQUE
LE NFT AU CŒUR DE NOUVELLES PRATIQUES
D'ENGAGEMENT AVEC LE PUBLIC
De plus en plus présenté comme un nouveau moyen de financement participatif
de la production cinématographique, le NFT et ses récentes récupérations
par des géants de la diffusion comme Netflix, AMC et Sony invitent à repenser
le secteur à l’aune de nouvelles formes d’engagement et d’interactivité avec
les publics.
©Netflix
La série Love, Death + Robots a lancé pour sa saison 3 une nouvelle collection de NFT.
Le « non-fungible token », soit en bon français le « jeton
non-fongible », est un certificat de propriété numérique,
consigné dans la blockchain, technologie de stockage
reposant sur la cryptographie. Grâce à elle, les artistes
peuvent vendre des œuvres numériques, les acheteurs
ayant de leur côté la garantie d’authenticité et d’unicité
de leur acquisition. Une œuvre en NFT est donc
accessible pour tous sur internet, mais sa propriété ne
peut être revendiquée que par son acheteur.
Sortie le 20 mai dernier, la troisième saison de la
production Netflix Love, Death + Robots entend
insuffler un vent nouveau sur la récolte de données
et l’engagement du public avec les œuvres audiovisuelles.
En effet, à l’occasion, la plateforme a sorti une
nouvelle collection de NFT, disponible sur le plus
grand marché qui leur est dédié, Open Sea, et qui fait
l’objet d’une véritable chasse aux trésors à laquelle
plus de 32 000 personnes ont déjà pris part.
L’acquisition de ces NFT peut s’apparenter à l’achat
de merchandise en lien avec un film ou une série, et
peut devenir pour Netflix une échelle d’évaluation de
la réception d’une œuvre par un public. En effet, les
dizaines de milliers de personnes parties à la recherche
des QR codes qui les mèneront à ces œuvres digitalisées
en lien avec la série pour en acquérir la propriété
ont forcément, en ce sens apprécié, Love, Death +
Robots. C’est une donnée particulièrement intéressante
pour Netflix, à l’heure où beaucoup de ses décisions
exécutives sont prises sur la simple base du nombre
de vues accumulées par ses contenus.
Le NFT s’est également retrouvé au cœur des stratégies
de promotion de Spiderman : No Way Home, sorti
le 15 décembre dernier. À l’occasion, AMC et Sony
ont accompagné d’un NFT les 86 000 premiers billets
pré-commandés pour le film du MCU. De quoi laisser
présager une nouvelle offre et un nouveau mode
d’interaction avec les publics, alors que les premiers
films entièrement ou partiellement financés par les
NFT sont en passe de sortir. À commencer par Plush,
animation française prévue pour fin 2023 avec, au
casting, Kev Adams, Maitre Gims, Dadju, Eric Judor,
Gérard Darmon, Audrey Lamy, Rayane Bensetti ou
encore Camille Lellouche – ou encore A Wing and a
Prayer, qui sera possiblement réalisé par Martin Scorsese.
Slim Mrad
44 N°428 / 21 septembre 2022

Réalisé par Sanna Lenken
Au cinémA
le 2 novembre
F i c h e e n s e i g n a n t c O L L È g e / L Y c É e
cOMeDY QUeen
De Sanna Lenken
Suède - 2022 - 1h33 - VOSTF et VF
Ours de Cristal • 72e Festival de Berlin
section Generation
Sélection Cannes Écrans Juniors 2022
Oscar töringe sigriD JOhnsOn eLLen taUre
réalisé par sanna Lenken
Les FiLMs DU PrÉaU PrÉsente Une PrODUctiOn FLX en cOPrODUctiOn aVec FiLM i VÄst, sF stUDiOs et sVt : cOMeDY QU en aVec sigriD JOhnsOn, Oscar töring et e Len taUre
casting catrin WiDerYD MaQUi Lage DanieLa Mengare Li et heLene nOrBerg cOstUMe eMeLie henrik sOn DirectiOn artistiQUe Marika ÅkerBLOM sOn anDreas Frank MUsiQUe irYa gMeYner et Martin heDerOs en cO LaBOratiOn aVec POVeL OL sOn
MOntage anDreas niL sOn (sFk) DirecteUr De La PhOtOgraPhie siMOn PraMsten cO-PrODUcteUrs Peter PO sne, YaBa hOLst et charLO ta DenWarD PrODUcteUrs DÉLÉgUÉs JOshUa Mehr et POntUs eDgren PrODUcteUrs a n anthOnY, reBecka LaFrenZ
scÉnariO De Li n gO tFriD sOn D’aPrÈs Le rOMan De Je nY JÄgerFeLD rÉaLisatrice sa na Lenken aVec Le sOUtien De L’institUt DU FiLM sUÉDOis / Je nY giLBert sOn et nOrDisk FiLM & tV FOnD.
© 20 2 FLX FeatUre aB – tOUs DrOits rÉserVÉs 20 2
Adapté du
roman jeunesse de
Jenny Jägerfeld,
La Reine de la comédie
(Les éditions de
La Martinière, 2019)
L’histOire
Dans la vie, il y a deux catégories de personnes :
celles qui sont naturellement drôles et celles
qui peuvent apprendre à le devenir... Sasha,
13 ans, appartient à la deuxième catégorie.
Pour ne surtout pas ressembler à sa mère qui
était toujours triste, elle décide de devenir
une reine du stand-up et de faire à nouveau
rire son père !
COMEDY QUEEN offre de nombreuses pistes
d’exploitation pédagogique, tout en étant
une formidable proposition artistique. C’est la
promesse d’un beau et bouleversant moment de
cinéma, qui vous fera passer du rire aux larmes.
5 BOnnes raisOns De DÉcOUVrir
cOMeDY QUeen aVec VOs ÉLÈVes :
1 Organiser une sortie culturelle s’intégrant
dans le parcours EAC de chaque élève.
2 Un support idéal pour travailler l’adaptation
cinématographique d’un texte littéraire
contemporain.
3 Découvrir le parcours initiatique d’un
personnage féminin fort et déterminé, auquel
les élèves n’auront aucun mal à s’identifier.
4 En s’appuyant sur le parcours de Sasha,
inviter les élèves à parler d’eux ou d’un
sujet qui les touche, à exprimer et partager
leurs émotions, en utilisant l’expression écrite
et orale.
5 L’occasion d’aborder certains sujets, comme
la résilience, le pouvoir des mots, les limites
de l’humour, en organisant des échanges
collectifs et des débats.
nOte à L’attentiOn Des PrOFesseUrs De cOLLÈge et LYcÉe
COMEDY QUEEN dresse le portrait lumineux d’une jeune fille de 13 ans, qui, suite à un drame, va
soudainement basculer dans l’adolescence et choisir de prendre en main son destin. Si le contexte
de départ peut paraitre un peu délicat, le film n’en reste pas moins drôle et tendre, porteur d’un
message optimiste. Il prend à bras le corps ce sujet – se construire avec l’absence d’un parent -,
et le traite avec beaucoup d’humour et de justesse. Trouver l’équilibre entre drame et comédie est
toujours un pari risqué, ici largement réussi. Le personnage de Sasha, la jeune héroïne de ce film,
porte avec grâce et énergie, toute l’histoire. Encouragée par un entourage bienveillant (amie, père,
oncle, grand-mère), et fidèle à la discipline « de survie » qu’elle s’est fixée, elle va se construire la plus
belle des armes de défense : faire rire ! Et à travers les mots qui font rire, indirectement se raconter,
exprimer sa peine et ses joies, pour mieux grandir et se construire. Pour la jeune fille, les mots, le rire,
deviennent facteur de résilience.
Le film, à travers le parcours de Sasha, met à l’honneur le stand-up, nouvelle discipline artistique que
l’on voit fleurir sur les écrans, les réseaux sociaux, jusque dans les séries… et au cinéma ! Ce genre
comique remonte pourtant à la fin du XIXe siècle. C’est ainsi l’occasion de revenir sur l’histoire de
cette discipline, et plus largement de l’humour, qui peut également constituer un merveilleux terrain
de jeux pour travailler et approfondir la maîtrise de la langue, qu’elle soit écrite ou orale (concours
d’éloquence, grand oral, improvisation…).
cOMPÉtences / DOMaines MOBiLisÉs
La découverte de ce film en salle de cinéma s’inscrit dans le parcours d’éducation artistique et
culturel des élèves, tout en offrant de nombreuses pistes d’exploitation pédagogique, avant et
après la projection. Celles-ci peuvent faire l’objet d’un travail en interdisciplinarité entre le français
(Domaine 1 : Les langages pour penser et communiquer / Se raconter, se représenter) et
l’enseignement moral et civique (Domaine 3 : La formation de la personne et du citoyen - Culture
de la sensibilité et du jugement).
MatÉrieL DisPOniBLe
Pour vous accompagner dans la découverte et l’exploitation
du film, avant et après la séance, un dossier pédagogique avec
de nombreux visuels et extraits du film, seront disponibles
gratuitement sur
Organiser Une sÉance scOLaire
Voir la bande
annonce :
Pour découvrir le film avec votre classe, n’hésitez pas à vous rapprocher
de la salle de cinéma la plus proche de votre établissement.
La séance peut être prise en charge par la part collective du pass Culture, à partir de la 4e !
Contacter Les Films du Préau pour plus d’informations : info@lesfilmsdupreau.com
sOrtie en saLLe Le 2 nOVeMBre 2022
matériel pédagogique disponible gratuitement

ÉTUDE
PUB CINÉ À LA TV
DIS-MOI QUEL EST TON REFLET ?
Autorisée pour une période d’essai depuis août 2020, soit en pleine crise du Covid, la publicité en faveur du cinéma à la télévision
a-t-elle eu le temps de révéler tout ce qu’elle avait dans le ventre ?
Entre fermeture des salles et contraintes à leur réouverture,
baisse du nombre de sorties et des investissements…, les
éléments de distorsion ont été encore nombreux après
le lancement de l'expérimentation, incitant les autorités
à la prolonger jusqu’au 6 octobre 2022. Une étude
d’impact, confiée aux cabinets CMI et Eurogroup
Consulting, a toutefois été rendue publique le 7 septembre.
Constats liminaires
L’étude part donc du constat, côté salles, d’une baisse
générale de fréquentation, et côté distributeurs, d’une
capacité d’investissement « qui ne présage en rien des
évolutions de leurs pratiques promotionnelles [en matière
de publicité télévisée] à moyen terme ». De fait, la sous
représentation des blockbusters américains sur la période
étudiée tendrait à minimiser la capacité réelle d’investissement
des distributeurs dans la publicité à la télévision.
La TV dans le mix média
En 2021, la télévision a représenté plus de 16 % des
investissements publicitaires globaux des distributeurs.
Avec, sans surprise, une sur-représentation notable des
majors américaines et des distributeurs intégrés ou TV,
tandis que les distributeurs français et étrangers représentant
les films de la diversité – dont la capacité à investir
dans les frais de
promotion a été la plus touchée en cette période de crise
– ont eu un faible recours au nouveau média publicitaire.
Distribution investissements publicitaires à la télévision* par typologie de distributeurs | part en % du total
des investissements en 2021
2 %
1 %
1 %
1 %
6 % 1 %
15 %
295M€
d'investissements
pubicitaires
plurimédia
44 %
43 %
43,5M€
d'investissements
pubicitaires à la
télévision
49 %
Major américaines
Intégrés ou TV
Distributeurs très actifs
Sources : CNC - Retraitement CMI
* Hors TV de rattrapage et sponsorisé
Distributeurs moyennement actifs
Distributeurs peu actifs
Autres
30 %
46 N°428 / 21 septembre 2022

Parmi les arbitrages effectués par les distributeurs, le cinéma perd 12 points
dans le mix média entre 2019 et 2021. Or, selon l’étude, « cette position
ne peut être uniquement imputée à des transferts d’investissement vers la
télévision », mais aussi aux « perturbations induites par la crise sanitaire sur
le marché de la publicité en 2020 et 2021 ». Aussi, l’étude se refuse à conclure
sur un risque d’inflation des frais de promotion, observant, sur la période
d’expérimentation deux stratégies promotionnelles chez les principaux
distributeurs : « l’une inflationniste et l’autre déflationniste, (...), sans
qu’aucune tendance ne se dégage aujourd’hui ».
©SND/M6
Répartition des investissements publicitaires pour
le cinéma par média | en %, de 2017 à 2021
42 %
47 %
43 %
43 %
43 %
8 %
7 %
7%
19 %
7 %
7 %
15 %
20 %
16 %
15 %
23 %
25 %
30 %
26 %
24 %
2 %
4 %
3 %
9 %
16 %
2017 2018 2019 2020 2021
100 %
Kaamelott - Premier volet, 1,939 M€ d’investissements dans le média
publicitaire TV et 2,657 millions d’entrées.
Sources : CNC - Retraitement CMI, entretiens
Cinéma
Radio
Presse
Publicité extérieure
TV*
Sources : BUMP 2021, CNC - Retraitement CMI, Entretiens
Une diversité limitée…
Parmi les films bénéficiaires de publicité TV, aucune
origine géographique n’émerge au regard de son poids
dans la distribution cinématographique totale, à l’exception
des films français, légèrement plus représentés
(+3,2 points).
Origine
géographique
Part des bénéficiaires
de publicité TV
en 2021
De fait, sur les 5 010 spots publicitaires de films français
diffusés sur les chaînes télé en 2021 (représentant 76
titres au total), une large majorité, à hauteur de 91,1 %,
avait bénéficié d’un préfinancement TV. Côté chaînes,
les groupes TF1 et M6 ont capté 70 % des 44 M € de
recettes publicitaires en 2021*.
Part de la distribution
cinématographique
en 2021
États-Unis 29,4 % 30,8%
Europe 13,2 % 12,4%
France 55,9 % 52,7%
Autres 1,5 % 4,1%
Total 100 % (136 films) 100 %
Spider-Man : No Way Home, distribué par Sony Pictures, a représenté 1,352 M€ d’investissements
publicitaires à la TV, et réuni 6,652 millions de spectateurs dans les salles.
Sources : CNC - Retraitement CMI, entretiens
©Matt Kennedy ©2021 CTMG-Marvel
… mais des tarifs pondérés en fonction
des budgets de production
Les régies publicitaires TV proposent un abattement sur
les tarifs de référence en fonction du budget du film
promu, pouvant aller de 40 à 80 %. « Ces dispositifs restent
toutefois méconnus des distributeurs de films à petit budget
qui, faute de budget promotionnel suffisant, n’ont pas investi
le sujet », souligne l’étude.
Et après ?
Vu « le caractère atypique de la période, d’une part, et
l’insuffisance de données, d’autre part », le ministère de la
Culture est conscient que les conséquences de la publicité
cinéma à la télévision « sur la distribution, la fréquentation
des salles et la diversité des films promus » ne peuvent être
pleinement appréciées. Aussi est-il « envisagé » que l’expérimentation
soit reconduite pour 18 mois supplémentaires,
jusqu’au 6 avril 2024.
La pérennisation de la mesure sera conditionnée à la
réalisation d’une nouvelle étude d’impact. Dans cette
perspective, la ministre a aussi saisi l’Autorité de régulation
de la communication audiovisuelle et numérique
(Arcom) pour son avis, afin de pouvoir soumettre un
décret au Conseil d’État prochainement.
Ayşegül Algan
Publicité segmentée
Selon l’étude à part qui lui est consacrée, le marché de la
publicité segmentée – soit localement et socio
démographiquement ciblée – s’est finalement très peu
développé, principalement du fait de la crise sanitaire, et
que « l’impact de cette autorisation est par conséquent
quasi inexistant ». L’expérience fera aussi l’objet d’une
nouvelle étude d’impact dans un délai de 24 mois.
*Dans un contexte similaire à celui d’avant crise, les recettes publicitaires pour le cinéma auraient pu atteindre 91 M € selon l’hypothèse d’une publicité TV représentant 16 %
du mix média des distributeurs, sur un marché similaire à 2019.
N°428 / 21 septembre 2022
47

EXPLOITATION
PATHÉ PRÉPARE SON INTRODUCTION EN BOURSE POUR 2024
Jérôme Seydoux a expliqué aux Échos que l’ouverture du capital permettra au groupe d’investir à la fois dans les salles et les
contenus.
« Pathé se prépare à se faire coter en Bourse. Cela fait au
moins un an qu'on y travaille. On est déjà très avancé
pour être en mesure de le faire en 2024 », a déclaré jeudi
8 septembre le président de Pathé dans un entretien
accordé aux Échos. Plutôt que d'ouvrir le capital du
groupe à un partenaire – Jérôme Seydoux en aurait
notamment discuté avec le patron de Free Xavier Niel
– et après avoir proposé l’an dernier à son concurrent
UGC de fusionner, « car nous sommes très complémentaires
», l’homme d’affaires veut donc lever de l’argent
frais auprès du public. « On en a besoin pour investir »,
explique-t-il, alors que le groupe a perdu 100 millions
d'euros sur 2020-2021. « Même si on a été aidé par les
gouvernements dans les pays où on opère, une entreprise
arrêtée est appauvrie. Il faut qu'on soit en mesure d'innover. »
À commencer par le matériel de projection. « Tous les
exploitants dynamiques sont en train de passer aux projecteurs
laser qui donnent une meilleure image, ont une
longévité plus longue et consomment deux fois moins
d'électricité. Pour Pathé, cela représente un investissement
de 100 millions environ. » Et le patron de Pathé, que
l’on sait ouvert à un raccourcissement de la fenêtre salle,
reste confiant sur son avenir. « Les plateformes de streaming
ne sont pas nos concurrents directs », souligne-t-il. Nous
sommes complémentaires. Voir Top Gun en Dolby, en
Imax, en 4DX, cela n'a rien à voir avec un visionnage sur
votre télévision ». En revanche, c’est sur la production
de contenus que Jérôme Seydoux est vigilant. « Si on
veut qu’ils ne soient pas tous décidés aux États-Unis, il
faut qu'il y ait des acteurs comme Pathé capables de garder
nos grands talents européens. »
Au-delà des films de cinéma tels que les prochains Trois
Mousquetaires, Astérix et Obélix : l'Empire du Milieu, ou
encore deux films sur De Gaulle confiés à Antonin
Baudry, Pathé s’est déjà lancé dans la production de
séries. Et Jérôme Seydoux indique qu’en 2023, le groupe
va lancer sa propre plateforme de VOD en France, après
cinq ans d'expérimentation d'un service analogue
aux Pays-Bas.
Cécile Vargoz
CINEWORLD DÉPOSE LE BILAN AUX ÉTATS-UNIS
Peinant à absorber sa dette, le deuxième circuit d'exploitation mondial a déclaré le 7 septembre se placer en faillite volontaire
aux États-Unis.
©Peter Albanese/Unsplash
Comme il l’avait annoncé le 22 août, le groupe a donc décidé de se mettre sous protection
du chapitre 11 aux États-Unis, procédure permettant aux entreprises de rester en activité
et de restructurer leur dette. Celle-ci concerne les activités de Cineworld aux États-Unis,
au Royaume-Uni et à Jersey. Le groupe britannique n’avait pas réussi à absorber sa dette
accumulée depuis plusieurs années et notamment lors du rachat du groupe Regal en 2017
pour 3,6 Mds $. Bien sûr, ses difficultés financières sont aussi imputables à la pandémie
et au lent redémarrage des entrées. Ses dettes s'élevaient fin 2021 à 8,9 Mds $, pour une
valeur en bourse évaluée à 62 M$.
Le “chapitre 11” permet à Cineworld d'obtenir auprès de ses banques historiques une
facilité de financement temporaire d'environ 1,94 milliard de dollars, qui favorisera la
continuité de l’exploitation pendant cette phase de restructuration. « La pandémie a été
une période incroyablement difficile. Ce dernier processus fait partie de nos efforts
continus pour renforcer notre situation financière et vise un désendettement qui créera
une structure de capital plus résiliente et une entreprise plus performante », a déclaré
Mooky Greidinger, CEO du circuit. Cineworld anticipe sa sortie du chapitre 11 pour
le premier trimestre 2023.
Marion Delique
48 N°428 / 21 septembre 2022

EN PARTENARIAT AVEC
PRÉSENTE
Saison Cinéma
Les Capulet
et les Montaigu
EN DIRECT LE 29 SEPTEMBRE
Salomé
EN DIRECT LE 27 OCTOBRE
La Vie parisienne
(THÉÂTRE DES CHAMPS-ÉLYSÉES)
LE 8 DÉCEMBRE
Tosca
(OPÉRA NATIONAL DES PAYS-BAS)
LE 26 JANVIER
George
Balanchine
BALLET | EN DIRECT LE 7 MARS
Hamlet
EN DIRECT LE 30 MARS
Maurice Béjart
BALLET | EN DIRECT LE 25 MAI
Roméo et Juliette
EN DIRECT LE 26 JUIN
photo : Eléna Bauer/OnP
Nouvelle saison
2022/2023
et catalogue sur
fracinema.com
Contact
Nicole Patin
06 82 82 83 46
nicolepatin@fraprod.com
Distributeur cinéma exclusif
de l’Opéra national de Paris
Avec le soutien de la
Mécène des retransmissions
audiovisuelles de l’Opéra
national de Paris

INTERNATIONAL
LES WORLDWIDE CINEMA DAYS TIENNENT
LEURS PROMESSES
Quelles que soient leur durée et leur prix, les opérations médiatico-tarifaires
organisées en cette rentrée ont prouvé leur capacité à mobiliser le public.
Quelle opération de rentrée
pour les cinémas français ?
En France, la Rentrée du cinéma initiée en 2004
– avec tarif avantageux jusqu’en 2009 puis
contremarques BNP Paribas –, a été abandonnée
après l’édition 2016. Les détails d’une campagne
d’ampleur pour promouvoir le cinéma en salle d’ici
la fin de l’année sont imminents.
Les cinémas britanniques et américains avaient pris date
au samedi 3 septembre pour leur National Cinema Day.
Aux États-Unis, où l’initiative était inédite, 8,1 millions
de spectateurs se sont rendus dans les plus de 3 000
cinémas et 30 000 salles proposant le tarif de 3 dollars
pour toutes les séances. Les 10 films les plus performants
de la journée ont été, dans l'ordre, Top Gun : Maverick,
Krypto et les Super-Animaux, Bullet Train, Spider-Man :
No Way Home, Le Bal de l’enfer, Beast, Les Minions 2 : Il
était une fois Gru, Thor : Love and Thunder, Dragon Ball
Super : Super Hero et la réédition des Dents de la mer.
National Cinema Day au Cineworld Resorts World de Birmingham, Angleterre
Kinofest au Kinopolis de Freiberg, en Saxe centrale
©Elliott Brown ©Thomas Erler ©Walt Disney Studios Motion Pictures
Le même jour, 1,46 million d'entrées étaient comptabilisées
sur le National Cinema Day du Royaume-Uni où
les billets étaient à 3 livres sterling. De quoi tripler la
fréquentation habituelle observée pour la même journée
au cours des dernières années pré-Covid, et dépasser le
record de 1,34 million d'entrées établi par une opération
tarifaire similaire mise en place dans le pays, à savoir la
Journée du cinéma à 1 livre sterling en 1997. Les Minions
2, Krypto et les Super-Animaux, Top Gun : Maverick, ainsi
que la réédition spéciale 40 ans d’E.T., l’extraterrestre ont
été les titres les plus performants de la journée dans les
cinémas britanniques.
Les samedi 10 et dimanche 11 septembre, se sont les
cinémas d’Allemagne qui faisaient le plein avec leur
premier Kinofest, proposant des séances à 5 euros dans
les salles du pays. L’initiative a débouché sur un week-end
record, avec près de 1,1 million d’entrées comptabilisées
dans les 685 cinémas (et 3 193 salles) participants. Un
rayon de soleil dans cette difficile année 2022 – outre-
Rhin, les salles accusent un retard de plus de 38 % par
rapport à 2019 –, mais aussi à hauteur du week-end
équivalent de septembre 2019, qui affichait la meilleure
performance des dix dernières années (1 128 000 d’entrées).
Les films les plus vus ont été, dans l’ordre, Les Minions
2 : Il était une fois Gru, After : Chapitre 4, Là où chantent
les écrevisses, Die Känguru-Verschwörung – la suite d’une
comédie allemande à succès de 2020 – et Top Gun :
Maverick. Si on ne sait pas encore quand et sous quelle
forme les cinémas américains et britanniques sont
susceptibles de réitérer le National Cinema Day, le
Kinofest promet, selon Christine Berg, présidente de
HDF Kino, la principale association des cinémas allemands,
de devenir « un incontournable du calendrier annuel ».
À l’heure de notre bouclage, les résultats de Cinema in
festa en Italie (Cinéma en fête en VF), daté du dimanche
18 au jeudi 22 septembre, n’étaient pas connus mais l’on
sait déjà que l’événement, qui réunit actuellement plus
de 2 000 salles autour d’un tarif unique à 3,50 euros,
sera semestriellement réitéré jusqu’en 2026. Ainsi, à
l’instar de la Fête du Cinéma française, le prochain
Cinema in festa aura lieu du 11 au 15 juin 2023.
Autant d’opérations tarifaires qui fédèrent la filière tant
qu’elles n'altèrent pas les recettes de nouvelles grosses
sorties. En Inde, le National Cinema Day daté au vendredi
16 septembre par l’association des exploitants de multiplexes,
avec des tickets à 75 roupies (environ 0,94 euro,
contre un prix moyen de 150 à 200 roupies), a ainsi été
reporté d’une semaine, au 23 septembre. Et ceci, principalement
afin de préserver les résultats au box office
de Brahmāstra, le nouveau carton local – distribué par
Walt Disney Studios Motion Pictures – qui a sorti le
cinéma indien d’un été de disette.
Ayşegül Algan
Brahmāstra
50 N°428 / 21 septembre 2022

EXPLOITATION
La 79 e Mostra de Venise
livre son verdict
Compétition internationale :
Lion d’or : All The Beauty and The Bloodshed
de Laura Poitras
Lion d’argent – Grand Prix du jury : Saint-
Omer de Alice Diop (Les Films du Losange, 23/11)
Lion d’argent de la meilleure réalisation : Luca
Guadagnino pour Bones And All (Warner, 23/11)
Coupe Volpi de la meilleure actrice : Cate
Blanchett dans Tár de Todd Field
(Universal, 22/02/23)
Coupe Volpi du meilleur acteur : Colin Farrell
dans Les Banshees d’Inisherin de Martin
McDonagh (Disney, 26/12)
Prix du meilleur scénario : Martin McDonagh
pour Les Banshees d’Inisherin
Prix spécial du jury : No Bears de Jafar Panahi
(ARP Sélection)
Prix Marcello-Mastroianni du meilleur espoir
: Taylor Russell dans Bones And All de
Luca Guadagnino
Lion du futur Luigi-de-Laurentiis du premier
film : Saint-Omer de Alice Diop
Section Orizzonti :
Prix du Meilleur film : World War III de
Houman Seyedi
Prix du Meilleur réalisateur : Tizza Covi et Rainer
Frimmel pour Vera
Prix spécial du jury : Bread and Salt de
Damian Kocur
Prix de la meilleure actrice : Vera Gemma dans
Vera de Tizza Covi et Rainer Frimmel
Prix du meilleur acteur : Mohsen Tanabandeh
dans World War III de Houman Seyedi
Prix du meilleur scénario : Fernando Guzzoni
pour Blanquita
Audience Award Armani beauty : Nezouh de
Soudade Kaadan (Pyramide Distribution)
Semaine internationale
de la critique :
Grand Prix : Eismayer de David Wagner
Mention spéciale du jury : Anhell69 de
Theo Montoya
Prix The Film Club Audience : Margini de
Niccolò Falsetti
Prix Veronica Film Club du film le plus
innovant : Anhell69 de Theo Montoya
Prix Marion Serandrei - Hotel Saturnia de la
meilleure contribution technique : Anhell69
de Theo Montoya
Le palmarès du
48 e Festival de Deauville
Grand prix : Aftersun de Charlotte Wells (Mubi)
Prix du jury ex-œquo : Palm Trees and Power
Lines de Jamie Dack et War Pony de Gina
Gammell et Riley Keough (Les Films du Losange)
Prix Fondation Louis Roederer de la
révélation : War Pony de Gina Gammell et
Riley Keough
Prix du public de la Ville de Deauville : Emily
The Criminal de John Patton Ford (Universal)
Prix de la critique : Aftersun de Charlotte Wells
Prix d’Ornano-Valenti : Falcon Lake de
Charlotte Le Bon (Tandem, 7/12)
À PARIS, LE CINÉMA MAC MAHON
REPREND DU SERVICE
Fermé depuis deux ans et demi pour d’importants travaux de rénovation, l’historique
mono écran du 17 e arrondissement a rallumé ses projecteurs le 9
septembre.
« Depuis son ouverture en 1938, le Mac Mahon avait
bénéficié de nombreuses dérogations pour continuer à
fonctionner. Mais là, la rénovation était devenue obligatoire
», explique le directeur-programmateur Bruno
Vincent. L’ensemble de l’établissement s’est mis en
conformité avec les normes de sécurité, installant
notamment les trappes de désenfumage, auparavant
situées dans la cour, sur le toit, ainsi qu’un nouveau
système de climatisation. « L’accord PMR nous a été
refusé par la commission de sécurité par manque de place,
l’ancienneté du bâtiment rendant impossible son réaménagement
intérieur. » Le hall a bénéficié d’un bon coup
de peinture et garde son lustre d’antan, dans ses tons
rouges vifs. En salle, les fauteuils ont été intégralement
remplacés, avec une réduction de la capacité de 137 à
125 sièges pour augmenter la distance avec l’écran, lui
aussi changé. Côté technique, la projection 2K xénon
a laissé place à de la 4K laser et « nous avons aussi fait le
choix d’enlever le projecteur pellicule ». Au total, les travaux
représentent une enveloppe de plus d’1 M €.
Pour sa réouverture, le Mac Mahon a renoué avec sa
programmation patrimoine spécialisée sur les films
américains avec deux Hitchcock, Les Enchaînés et
Rebecca. Les classiques populaires français trouveront
également place dans ce cinéma qui « doit faire avec
la concurrence de la télévision qui diffuse aussi ce type
de films ». À noter qu’après cette salve de travaux,
l’établissement a augmenté ses tarifs de 7 € à 8,50 €.
Pour rappel, propriété du Groupe Bolloré depuis
2000, le cinéma propose des séances publiques du
vendredi au lundi, projections presse, interviews et
autres débats se succédant le reste du temps. « Le Mac
Mahon a également hébergé de nombreux tournages,
notamment celui de À bout de souffle, et nous essayons
toujours de progresser sur ce volet de location », complète
Bruno Vincent.
CINÉO X LA BASE = UNE CHARTE
ÉCORESPONSABLE
Conscientes de l’urgence climatique comme de l’impact
environnemental de leur activité, les salles du groupement
de cinémas privés indépendants s'emparent, dans la ligne
ouverte par leur présidente Marie-Christine Désandré
depuis plusieurs années, de leur transition écologique.
La première étape de ce mouvement collectif prendra,
d’ici quelques semaines, la forme d’une charte écoresponsable
pour l’ensemble des adhérents de Cinéo,
accompagnés de Juliette Vigoureux (La Base), consultante
experte des enjeux environnementaux de l’industrie
cinématographique.
T.C.
Le texte, « à la fois ambitieux et adapté aux enjeux spécifiques
de l’exploitation cinématographique », marquera le point
de départ d’un engagement fort dans la décarbonation.
« Un chantier considérable que seule l'action collective
permettra de mener à bien », et un engagement « d'autant
plus nécessaire dans le contexte de précarité énergétique actuel
», souligne Cinéo. À suivre !
©Cinéma Mac Mahon
52 N°428 / 21 septembre 2022

PARTENAIRE PRIVILÉGIÉ DES SALLES
DE CINÉMA ET DE SPECTACLES
Affichage Guidage Rehausseurs
CINEMA
Luminaires Enseignes Signalétique
Rencontrez nos équipes
au 77 ème Congrès de la FNCF
19>22
SEPTEMBRE
www.cinesign.com

EXPLOITATION
LES CINÉMAS GRAND ÉCRAN
ACCÉLÈRENT SUR LE PREMIUM
©Grand Écran
Neuvième exploitant
français en nombre
d’entrées, le réseau de la
famille Fridemann va
déployer son concept
maison dans plusieurs
complexes, achevant au
passage la rénovation de
certains établissements
tout en poursuivant sa
politique d’expansion
avec deux
nouveaux projets.
La salle premium Cinemax du Grand Écran Saint-Eulalie.
2021. Alors que le secteur subit toujours l’impact de la
pandémie, dans le Sud-Ouest, le groupe Grand Écran
est à la manœuvre. Depuis plusieurs mois, Virgile, Sacha
et Philippe Fridemann portent le projet de création de
A à Z d’un format premium. « Nous ne voulions dépendre
d’aucun tiers, d’aucun contenu spécifique en termes d’image
et de son, et être indépendants dans notre approche technique,
marketing et de programmation », explique Virgile, codirecteur
général du réseau familial.
Baptisé Cinemax, ce concept de salle premium propose
un son immersif comprenant notamment des haut-parleurs
plafond, des renforts de basse latéraux, arrière et au sol
sous l’écran, permettant de mieux transmettre les vibrations
au spectateur via le plancher bois. Le gradinage est
augmenté et arrondi pour le confort de vision, tandis
que les fauteuils numérotés disposent d’un fort degré
d’inclinaison, avec des repose-pieds installés au premier
rang. Enfin, la salle est conçue avec un ensemble d’éclairages
Led sur les murs, derrière l’écran et les haut-parleurs
plafond, sous les fauteuils ainsi que dans le sas d’entrée.
« L’objectif était de concevoir un format adapté aux villes
de province dans lesquelles nous sommes implantés, avec une
majoration de prix (entre 2,5 et 3 € en fonction des sites)
qui ne freine pas le spectateur. Par ailleurs, la maîtrise de
la conception et de son coût nous permet aujourd’hui un
déploiement rapide et efficace. » Inaugurée en février au
Grand Écran de Saint-Eulalie, la première salle Cinemax
(50 places) « a répondu à notre objectif de fréquentation ».
Le groupe a donc pris la décision de déployer une salle
de plus grande taille dans ses trois plus gros sites : Limoges
Ester, La Teste de Buch et Libourne, « avec l’objectif de
proposer Avatar : La Voie de l’eau dans ce format. L’attente
autour du film est immense pour le public – comme pour
la profession – , et nous souhaitons capitaliser dessus pour
le lancement de Cinemax », détaille Virgile Fridemann,
qui ne ferme pas la possibilité que le concept puisse
s’exporter au-delà des cinémas Grand Écran.
Le groupe s'inscrit là dans la tendance générale de diversification
et de réaménagement des cinémas, qui s'est
accélérée ces derniers mois. « Nous sommes avant tout un
métier de l’offre ! Cela prévaut donc évidemment pour le
film, où il y a urgence de mieux réguler la quantité et la
qualité des titres que nous programmons. Mais aussi pour
l’expérience en salle qui n’a pas d’équivalent, et qui doit
continuer de se réinventer. La salle de cinéma envoie un
message fort au public en proposant des concepts innovants,
des atouts majeurs qui nous distinguent de nos concurrents
indirects (plateformes, télévision..). D’autant plus que le
spectateur n’en a jamais été aussi friand et qu’il est prêt à
payer le prix. »
Virgile Fridemann estime essentiel que les concepts
premium ne restent pas l'apanage des grands groupes et
que le maillage s’étende au profit du public. « L’ensemble
de l’exploitation doit pouvoir déployer ce type de concept,
tout en suivant une équation de coût et de rentabilité en
phase avec son marché local. Le premium est un modèle
économique vertueux qui est triplement gagnant : pour le
spectateur, l’exploitant et le reste de la filière cinéma. » En
2021, 96 établissements disposaient d’au moins une salle
premium (Ice, Imax, Dolby Cinema, 4DX, Screen X,
Sphera, Aurore), soit 4,7 % des cinémas actifs en France,
indiquait le CNC dans son bilan annuel.
54 N°428 / 21 septembre 2022

Le premium est un modèle économique
vertueux qui est triplement gagnant : pour le
spectateur, l’exploitant et le reste de la filière
VIRGILE FRIDEMANN
©Grand Écran
Rénovation et construction
Outre le virage de la premiumisation, Grand Écran
poursuit l’amélioration de ses cinémas existants. Le
groupe achève ainsi la rénovation complète du bardage,
de l’isolation et de l’auvent du cinéma de La Teste (10
salles), ouvert en 1998. En parallèle, le réseau procède
à la réfection intégrale du hall de son multiplexe du
centre-ville de Limoges (14 écrans) avec la création
d’un comptoir mixte caisse/confiserie et le remplacement
d’anciennes bornes par trois nouvelles tactiles. « L’ancienne
zone confiserie est transformée en un espace d’attente
complètement redécoré, avec affichage dynamique et
mobilier sur-mesure. » Exploitant actuellement 11
cinémas et 76 salles dans le Sud-Ouest, Grand Écran,
neuvième circuit français en nombre d’entrées, s’apprête
également à poser un pied en Pays de la Loire via deux
nouveaux projets. D’une part, la création d’un complexe
de 6 écrans (990 sièges) dans un écoquartier de La
Chapelle-sur-Erdre, au nord de Nantes, validé par la
CNACi en janvier 2020. D’autre part, la construction
d’un site de 6 salles (890 places) à Montaigu-Vendée,
au sud-est de Nantes, qui prendra la suite des deux
écrans (280 fauteuils) de l’actuel Camera 5. L’objectif
est d’ouvrir ces deux projets courant 2024.
« Le contexte actuel ne freine pas nos envies de croissance
et de développement mais nous contraint à être beaucoup
plus vigilants sur les équations économiques. C’est une
réalité : les taux remontent, les charges augmentent, les
coûts de construction explosent et sont de plus en plus
difficiles à maîtriser, alors que, dans le même temps, la
fréquentation reste faible et incertaine », constate Virgile
Fridemann. « Sans ambition intergalactique, nous suivons
une logique d’implantation dans des villes de petite ou
moyenne taille, avec la volonté de rester près de nos bases
pour accroître notre maillage régional et conserver notre
efficacité opérationnelle. Dans le même temps, nous
poursuivons notre stratégie de diversification avec l’ouverture
d’un deuxième hôtel 3 étoiles d’ici 2024 à Limoges,
après le premier ouvert en 2021 à Sainte-Eulalie. Le volet
environnemental n’a quant à lui jamais été aussi brûlant,
et avec l’explosion des coûts de l’énergie ; nécessité fait loi.
Qu’il s’agisse de cinéma ou d’hôtellerie, tous nos projets à
venir sont équipés de panneaux photovoltaïques en toiture.
Ces deux métiers sont actuellement à la croisée des chemins
en raison des bouleversements qu’ils connaissent depuis
l’essor du digital. Pour autant, nous sommes convaincus
que les salles de cinéma et les chambres d’hôtel ont encore
un bel avenir devant elles, et que leurs évolutions respectives
se nourrissent de réflexions communes. »
©Grand Écran ©Blamm Architecture
Virgile Fridemann
Le projet de La Chapelle-sur-Erdre
Le projet de Montaigu-Vendée
Tanguy Colon
N°428 / 21 septembre 2022
55

FOCUS EXPLOITATION
©Marion Delique
L’OMNIA DE ROUEN
RALLUME SA FAÇADE
Après deux ans de travaux, le cinéma art et essai normand
a renoué avec son public le 7 septembre dernier. Un
challenge de rénovation pour le cinéma du groupe Noé,
qui retrouve sa façade historique et une salle
supplémentaire.
©Marion Delique
Le projet était très ambitieux. Mené par l’architecte
Gilbert Long, il aura fallu deux ans pour reconstruire
totalement le site de centre ville et donner naissance à
huit salles, soit une de plus qu’auparavant, faire renaître
la façade vitrée originelle - qui avait été détruite – et faire
éclore un ciné café à l'étage. L’Omnia restructuré, agrandi,
embelli, est désormais totalement accessible.
Le cinéma de la rue de la République est né en 1950.
En 2009, Gaumont, alors propriétaire, souhaite se
désengager. Afin de conserver l'activité cinématographique
en centre-ville, la mairie rachète alors le fond
de commerce et lance un appel à DSP pour une activité
art et essai. « À l'époque, j'étais directeur du cinéma
UGC de Saint-Sever à Rouen et Richard Patry m’a
proposé de nous associer pour cette DSP. Notre projet
retenu, nous avons créé une filiale du groupe Noé, à
parts égales », raconte Hervé Aguillard. Les deux associés
ont rouvert le cinéma le 1 er septembre 2010 en lui
redonnant son nom d’origine, l’Omnia.
Hervé Aguillard, directeur de l'Omnia
58 N°428 / 21 septembre 2022

« À cette époque, le site, déjà vieillissant, n'avait pas été
rénové depuis 1990. Mais nous avons attendu le renouvellement
de la DSP afin de présenter un projet de rénovation
et de mise en accessibilité à la Ville. » En 2018, l’ensemble
des partenaires financiers arrivent à boucler le budget
qui s'élève finalement à 7,375 M €. La Ville a contribué
à hauteur de 28 %, la Région Normandie de 26 %, la
Métropole Rouen Normandie de 25 % et le CNC de
21 %. « Le projet a également bénéficié d’une aide sélective
de 800 000 €, ce qui représente un montant exceptionnel
en pleine crise sanitaire. » Les travaux sont lancés en
mai 2020.
Certes, le chantier a connu nombre de déconvenues et
a demandé une année supplémentaire de délai. « Le
désamiantage a été plus long que prévu. De plus, nous nous
sommes aperçu que casser les murs fragilisait le bâtiment ».
Il a fallu six mois de plus pour consolider les fondations.
Pendant les deux années de fermeture, la Ville a permis
à Noé Cinéma Rouen d'ouvrir un lieu de projection au
sein d'un bâtiment municipal. « Nous avons transformé
quatre salles de réunion en salles de cinéma en investissant
50 000 €. Nous avons réussi à attirer 100 000 spectateurs
pendant cette période, malgré la crise », rappelle
Hervé Aguillard.
Aujourd’hui, le hall du nouvel Omnia est agrandi et
totalement refait, accompagné de bois clair et ferronnerie
autour des escaliers et rambardes. Les spectateurs sont
accueillis via deux comptoirs de part et d'autre ; pas de
bornes, mais priorité au contact humain. Pour les rafraîchissements
et les consommations, il faudra découvrir
le ciné café aux allures de club cosy à l’étage, éclairé par
la grande façade vitrée. Quant aux salles, les volumes des
trois plus grandes sur l’avant du bâtiment ont pu être
conservés, offrant des capacités confortables s'échelonnant
entre 170 à 490 fauteuils. L'arrière du site, qui abritait
auparavant les quatre autres salles, a totalement été
détruite et reconstruite avec en prime une huitième salle
intimiste de 17 places. Le directeur technique de Noé,
Alain Surmulet a mis au point un système ingénieux de
vérin qui permet de descendre la plateforme supportant
le projecteur en hauteur de la salle. « Nous sommes les
©Marion Delique ©Hervé Aguillard
INFOS PRATIQUES
ADRESSE :
28, rue de la République - 76000 Rouen
HEURES D'OUVERTURE :
Lundi, mardi, jeudi, vendredi : 13h00 à 00h30
Mercredi, samedi, dimanche : 10h00 à 00h30
TARIFS :
Normal : 8,70 €, Réduit : 6,70 €, Matin : 5,70 €,
-26 ans : 4,50 € • 2 formules cartes NOE : 5 places pour
30 € / 10 places pour 56 €
RÉSEAUX SOCIAUX :
www.omnia-cinemas.com
facebook.com/omnia.rouen
instagram.com/omnia.rouen
LES ÉQUIPEMENTS*
GLOBAL
Maître d'ouvrage : VILLE DE ROUEN
Maître d'œuvre / pilote : GILBERT LONG (ARCHITECTE) +
C.I.B. (PILOTAGE)
Bureau de contrôle : SOCOTEC ROUEN
BÂTIMENT
Gros œuvre : T2C
Electricité et réseaux : TECHNERGIE
Climatisation/chauffage : DELTAKLIMA
FAÇADE/HALL
Comptoir : CINEMOB BY BROUILLET
Système de billetterie : THE BOXOFFICE COMPANY
Signalétique intérieure : MAGMACOM
Enseignes façade : CINÉ DIGITAL
Affichage dynamique : CINÉ DIGITAL
SALLES
Fauteuils : KLESLO
Tentures/sols : PRO DÉCOR (TISSUS TENDUS) /
BONAUD (SOLS)
CABINES
Installateur : CINEMECCANICA
Marque des projecteurs : BARCO
EXPLOITATION
Programmation : OMNIA ROUEN (JEAN-MARC DELACRUZ)
SITE INTERNET
Fournisseur VAD : THE BOXOFFICE COMPANY
*Basé sur le déclaratif de la salle
N°428 / 21 septembre 2022
59

FOCUS EXPLOITATION
champions de la diversité et nous voulons que tous les films
art et essai puissent être diffusés à Rouen ! Cette huitième
salle nous ouvre davantage de possibilités. »
En effet, le cinéma détient les labels art et essai Jeune
Public, Patrimoine/Répertoire et Recherche et Découverte
et il est membre du réseau Europa Cinemas. La programmation
et l'animation sont opérées par Jean-Marc Delacruz
spécifiquement. « L’Omnia a une vocation artistique et va
le rester. C’est notre ADN : la défense du cinéma d’auteur,
l’accueil de festivals, d’équipes de films, de débats… notre
public va retrouver tout cela. Mais aujourd'hui, nous avons
un super équipement qui va nous permettre de l’accueillir
dans de meilleures conditions », affirme Hervé Aguillard.
Ici, pas de salle premium ni de gadgets. « Je suis un vrai
cinéphile. Pour moi, il faut projeter un bon film, sur un
bel écran, avec des fauteuils clubs confortables qui offrent
un bon rapport à l’écran. Je ne suis pas fan des trucs qui
bougent, du moins ce n’est pas ce que je cherche dans une
salle d'art et essai. »
Le cinéma rouennais avait réalisé 260 000 entrées en
2019. Son objectif est d'atteindre les 300 000 billets, au
bout d’un an. « Nous avons la capacité de réaliser 320 000,
mais restons humbles et raisonnables », conclut l’exploitant.
L’Omnia reste le seul cinéma du centre ville. Très proche,
Kinepolis exploite 14 salles dans le centre commercial
de Saint-Sever ; Pathé Les Docks propose 14 salles sur
les bords de Seine ; Gaumont est aussi implanté en
périphérie à Grand Quevilly avec 16 écrans.
Le groupe Noé Cinémas, dirigé par Richard Patry, gère
désormais 20 cinémas, en délégation de service public
ou en propre, dont 13 en Normandie avec Les Arches
Lumière à Yvetot, Le Ciné à Pont-Audemer, Le Mercure
à Elbeuf, Le Grand Large à Fécamp, Les Arts à Montivilliers,
Le Palace aux Andelys, Le Cotentin à Carentan-les-Marais,
Le Ciné Seine à Étretat, Le Casino à Houlgate, L’Aiglon
à L’Aigle (projet de trois écrans validé en CDACi), Le
Paris aux Rives-en-Seine et récemment le Morny de
Deauville en association avec les cinémas Reynaud.
Marion Delique
CARACTÉRISTIQUES DES SALLES
SALLE PLACES PMR DIM (M) SON PROJECTEUR
1 452 11 19 m 7.1 bi-amplifié DP32 4K Laser Barco
2 235 6 10 m 7.1 bi-amplifié DP12 Barco
3 173 3 7,5 m 7.1 mono amplifié DP10 Barco
4 59 3 6 m 7.1 mono amplifié DP8 Barco
5 95 3 6 m 7.1 mono amplifié DP8 Barco
6 77 3 6 m 7.1 mono amplifié DP8 Barco
7 77 3 6 m 7.1 mono amplifié DP8 Barco
8 17 2 4,20 m 7.1 mono amplifié DP8 Barco
TOTAL 1185 34
©Hervé Aguillard ©Marion Delique
60 N°428 / 21 septembre 2022

Du suspense, de l'émotion
et des Bâtons de Berger Mini
Le vrai goût du partage
AOSTE SNC – Hameau de Saint Didier – RD592 – 38490 Aoste – 388 818 726 RCS Vienne - Visuel non contractuel - crédit photo : Istock
www.aostefoodservice.fr - 04 72 14 47 81

FOCUS EXPLOITATION
©Marion Delique
UGC OUVRE
SON NOUVEAU CINÉMA
À ISSY-LES-MOULINEAUX
C'est dans le nouvel
écoquartier Issy Cœur de
Ville, dans les Hauts-de-
Seine, que le groupe a
choisi d’implanter son
multiplexe de sept salles.
Un site entre
écoresponsabilité et art
contemporain inauguré le
mercredi 7 septembre.
En collaboration avec le promoteur du projet, Altarea
Cogedim, le groupe présidé par Brigitte Maccioni ouvre
les portes de son dernier-né, UGC Issy, doté de sept
écrans et 1 248 fauteuils. Conçu par l’architecte Jean-
Marc Lalo, le cinéma répond aux chartes des labels
BiodiverCity, Eco quartier et Well for Community, à
l'instar de ce nouveau quartier Cœur de Ville.
À deux pas de l'Hôtel de Ville, cet ensemble piéton de
100 000 m² est pensé autour de la mobilité douce et de
la proximité pour ses usagers, pour un investissement
total de 600 M€. Avec 13 000 m² d’espaces verts, 1 000
emplacements de vélos et quelque 345 plantations d'arbres,
le centre prévoit de consommer quatre fois moins de
CO ²
qu'une structure classique, notamment grâce à son
cycle géothermique. En plus de 627 logements, des
commerces, restaurants, un groupe scolaire et une crèche
seront inaugurés en octobre. De quoi satisfaire les 520
000 habitants de la zone de chalandise et les 70 000 de
la ville qui ne cesse de croître.
L’entrée du cinéma se fait à pied le long d’un cours central
entre jardins et immeubles. Une large baie vitrée donne
sur l’espace d’accueil et le hall, équipé de cinq bornes.
62 N°428 / 21 septembre 2022

LES ÉQUIPEMENTS*
GLOBAL
Maître d'ouvrage Coque : ALTAREA-COGEDIM
Entreprise générale : BOUYGUES
BÂTIMENT
Architecte mandataire : ATELIER D'ARCHITECTURE LALO
OPC : GCI
Électricité et réseaux : CEME
Menuiserie interieure : BRARD
Métallerie : EGD
Climatisation/chauffage/Plomberie : AXIMA
Bureau de contrôle : VÉRITAS
FAÇADE/HALL
Comptoir : LE PAVÉ
Système de billetterie : UGC
Signalétique : FRANCK DUTEMS
SALLES
Fauteuils : KLESLO
Carrelage : SOPHIE LOPEZ
Tentures/sols souples : HTI, ESPRIT & MATIÈRE
CABINES
Installateur : CINEMECCANICA
EXPLOITATION
Programmation : UGC CINÉMAS
©Olivier FE20 photography ©Marion Delique
SITE INTERNET
Fournisseur VAD : UGC CINÉMAS
Conception : UGC CINÉMAS
*Basé sur le déclaratif de la salle
©Olivier FE20
Le comptoir, doté de trois caisses mixtes, est quant à lui
réalisé à partir d’un matériau recyclé de bouchons de
bouteilles transformés à Aubervilliers. Le public est ensuite
invité à descendre au foyer, où s'articulent les sept salles
autour d’un espace détente aux couleurs chaudes et de
grands portraits de comédiens. Dans la lignée des dernières
rénovations et créations, le groupe tient à promouvoir
l’art contemporain. Ainsi la façade et l’aménagement
intérieur du cinéma ont été confiés aux deux artistes
Kenia Almaraz Murillo et Elliott Causse. Leur fresque
Abysses habille le cinéma de l’entrée jusqu’aux sorties.
Côté technique, les sept salles en soubassement sont
toutes équipées en laser 2K et son 7.1 et les places disponibles
à l’achat en ligne dématérialisé et numéroté.
Le site est dirigé par l'enthousiaste Nadia Ben Brahim,
déjà en charge des cinémas parisiens UGC Montparnasse,
Rotonde et Opéra. Entourée de ses dix collaborateurs,
elle a ouvert les portes aux Isséens « très curieux de notre
cinéma. Tous les jours, nous avons des demandes de renseignements
sur les horaires, les tarifs et la programmation.
Nous resterons à leur écoute, pour nous adapter et comprendre
ce qu’ils attendent ». La directrice, qui souhaite s'inscrire
dans une démarche culturelle, prévoit des partenariats
avec les associations et institutions de la ville autour de
débats et projections thématiques. La programmation
sera fidèle à la ligne éditoriale du groupe, à la fois grand
public, familial et auteur autour des rendez-vous classiques,
la Petite Séance, UGC Docs, UGC Culte ou encore Viva
l’Opéra. Et pour commencer, une offre de bienvenue à
8 € jusqu’au 11 octobre. « On ne remplacera jamais le
cinéma par les plateformes, le cinéma c’est l'émotion ! »,
affirme la directrice.
En France, le groupe UGC est désormais à la tête de 51
sites dont 32 en Ile-de-France. Fortement implanté en
région parisienne, UGC y réalise en moyenne 65 % de
ses entrées. Le circuit a récemment renforcé son maillage
régional avec ses ouvertures en 2021 à Lyon Part-Dieu,
Bassins à flot (Bordeaux), Plaisir (Yvelines) et Montaudran
(Toulouse), ainsi que l’agrandissement de l’UGC Maillot
à Paris.
Marion Delique
N°428 / 21 septembre 2022
63

FOCUS EXPLOITATION
INFOS PRATIQUES
COORDONNÉES DU CINÉMA
8 Prom. Cœur de Ville, 92130 Issy-les-Moulineaux
SITE www.ugc.fr
HORAIRES
Mercredi, samedi, dimanche et vacances : de 10h à 22hw,
autres jours : 13h-22h30
TARIFS
OFFRE D'OUVERTURE du 7 au 11 octobre : 8 €
Plein : 14,60 €
Réduits : AVANT MIDI : 8,90 € // MOINS DE 14 ANS : 6,50 €
// MOINS DE 26 ANS : 8,90 € // GROUPES +14 ANS : (20
personnes minimum) : 8 € // SÉANCES 3D : Majoration de
2 € sauf pour les détenteurs de cartes // LUNETTES 3D : 1 €
CARTE 5 PLACES 5 J/7 (du dim 19h au ven 19h, valable 60
jours) : 6.80 € la place, soit 34 € // CARTE 5 PLACES 7J/7
(tous les jours, valable 60 jours) : 8.80 € la place, soit 44 €
UGC ILLIMITÉ - DE 26 ANS : 17,90 € par mois // UGC
ILLIMITÉ : 21,90 € par mois // UGC ILLIMITÉ 2 personnes :
36,80 € par mois
©Michel Denancé ©Eddy Briere
©Marion Delique
©Marion Delique
Kenia Almaraz Murillo et Elliott Causse ont réalisé la fresque
Abysses dans toute l'enceinte du site
CARACTÉRISTIQUES DES SALLES
SALLE PLACES PMR DIM (M) SON IMAGE
1 271 7 15,20*6,30 7,1 Laser 2K
2 225 6 11,8*4,90 7,1 Laser 2K
3 142 5 8*3,30 7,1 Laser 2K
4 111 4 7,6*3,20 7,1 Laser 2K
5 157 5 8,40*3,50 7,1 Laser 2K
6 138 4 9*3,80 7,1 Laser 2K
7 168 5 11,80*4,90 7,1 Laser 2K
TOTAL 1212 36
64 N°428 / 21 septembre 2022

INSTITUTIONNEL
PROCHAINES CDACi/CNACi
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO
CDACi
05/10/22 SAS VÉO CARTOUCHERIE VÉO CARTOUCHERIE 4 400 Projet de création Toulouse Haute-Garonne
Métropole de
Toulouse
07/10/22 ASSOCIATION CINÉ PALACE CINÉ PALACE 3 336
Projet de création, en remplacement de l’actuel monoécran
Ciné Palace (190 places)
Saint-Rémy-de-
Provence
Bouches-du-
Rhône
Communauté de
communes Vallée des
Baux-Alpilles
L'Afcae élira son nouveau CA en octobre
L’assemblée générale ordinaire de l’Afcae se déroulera le jeudi 13 octobre 2022
à 9h au Max Linder Panorama (Paris), afin de procéder à l'élection du conseil
d’administration.
En effet, l'Afcae avait dû reporter l’AG initialement
prévue le 16 mai à Cannes, « pour régulariser la
désignation de nos administratrices et administrateurs,
élus au scrutin électronique en 2020, 2021 et 2022 au
lieu du vote par correspondance prévu par les statuts de
l’association » comme il a été rappelé aux adhérents.
Les votes électroniques précédents ayant été contestés,
l’assemblée générale d’octobre permettra donc de
AGENDA DE LA PROFESSION
reprendre la procédure de vote par voie postale, pour
la régularisation des élections des deux années précédentes
et surtout pour celles de 2022, qui devraient
déboucher sur la désignation d’un nouveau bureau.
Si aucune table ronde particulière n’est prévue, le
rendez-vous permettra aux adhérents d’assister à la
projection de trois films en avant-première et de se
retrouver pour un cocktail.
FESTIVAL PLAY IT AGAIN 14 au 27/09/22 FRANCE
77 E CONGRÈS DE LA FNCF 19 au 22/09/22 DEAUVILLE
AG SCARE 20/09/22 DEAUVILLE
21 E FÊTE DU CINÉMA D'ANIMATION 12 au 31/10/22 FRANCE
14 E FESTIVAL LUMIÈRE 15 au 23/10/22 LYON
MARCHÉ INTERNATIONAL DU FILM CLASSIQUE 18 au 21/10/22 LYON
SHOWEAST 17 au 20/10/22 MIAMI (ÉTATS-UNIS)
Le GNCR a un
nouveau bureau
Après une coprésidence pendant deux
ans, le Groupement national des cinémas
de recherche vient d’élire son président.
Le bureau reste globalement
inchangé.
Président : Gautier Labrusse (Cinéma Lux - Caen)
Secrétaire : Arlène Groffe (Ciné 104 – Pantin)
Secrétaire adjoint : Jean-François Pelle (Les Studio
- Tours)
Trésorière : Séverine Rocaboy (ACRIF)
Trésorier adjoint : Antoine Tillard (Le Méliès – Villeneuved’Ascq)
Les autres membres du conseil d’administration :
• Joël Bertrand (Les Écrans du Sud),
• Olivier Bitoun (Cinéphare),
• David Broutin (De la suite dans les images),
• Laurent Callonnec (L’Écran – Saint-Denis),
• Fabrice Caparros (ACCILR),
• Véronique Champigny (ACC),
• Pauline Chasserieau (ACAP),
• Marie-Madeleine Cocheteau (Macao) ,
• Stéphane Coly (Cinéphilae),
• Henri Denicourt (La Cascade – Martigues),
• Juliette Grimont (Le Gyptis – Marseille),
• Emmanuelle Lacalm (L’Archipel – Paris),
• Luc Lavacherie (La Coursive – La Rochelle)
• Grégory Leperff et Élise Mignot (ACOR),
• Réjane Mouillot et Bruno Thivillier (ACRIRA),
• Marion Sommermeyer (GRAC).
45 E FESTIVAL DU FILM ITALIEN DE VILLERUPT 28/10 au 13/11/22 VILLERUPT
RENCONTRES CINÉMATOGRAPHIQUES DE L'ARP 02 au 04/11/22 TOUQUET-PARIS-PLAGE
RENCONTRES PROFESSIONNELLES DU NORD 08 au 10/11/22 ARRAS
JOURNÉE ART ET ESSAI DU CINÉMA EUROPÉEN 13/11/22 MONDE
RENCONTRES PASSEURS D'IMAGES 16 au 18/11/22 CLERMONT-FERRAND
CONFÉRENCE EUROPA CINEMAS 1er au 04/12/22 PARIS
FESTIVAL CINÉMA TÉLÉRAMA 18 au 24/01/23 FRANCE
Retrouvez toutes ces manifestations plus détaillées sur boxofficepro.fr rubrique Agenda
66 N°428 / 21 septembre 2022

MATTHIEU ZELLER ET STÉPHANE RETHORE
PRÉSENTENT
“LE FILM DE SA VIE”- M6
© CÉCILE BURBAN / MIRAGE COLLECTIF
PASCALE
ARBILLOT
CHLOÉ
JOUANNET
UN FILM DE NOÉMIE LEFORT
LOUISE
COLDEFY
MON HEROINE
OCTOPOLIS PRÉSENTE EN ASSOCIATION AVEC UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FRANCE ET INDY FILMS UN FILM DE NOÉMIE LEFORT ÉCRIT PAR NOÉMIE LEFORT ET FADETTE DROUARD D’APRÈS UNE IDÉE ORIGINALE DE NOÉMIE LEFORT MUSIQUE ORIGINALE PUR-SANG PRODUIT PAR MATTHIEU ZELLER MATTHIEU GONDINET PRODUCTEUR ASSOCIÉ STÉPHANE RETHORE IMAGE NATHALIE DURAND (AFC)
MONTAGE RIWANON LE BELLER GOPAL PUNTOS DÉCORS PASCAL CHATTON (ADC) COSTUMES ÉGLANTINE SABOT MAQUILLAGE SIMINE COMMIEN COIFFURE DAMIA PASSON PREMIÈRE ASSISTANTE MISE EN SCÈNE MARIE LEVENT SCRIPTE ESTELLE BAULT CASTING ANGÉLIQUE LUISI RÉGIE SEPHORA MAYER DIRECTION DE PRODUCTION JEAN-PHILIPPE AVENEL POST-PRODUCTION GUY COURTECUISSE
ZOÉ SCHELLENBERG TRICIA MERRICK JEAN-FRANÇOIS CAYREY ADÈLE ROYNE CAMILLE LÉON-FUCIEN NATHAN GRUFFY MOLLIE LAYLIN CHARLIE PAILLETTE AVEC LA PARTICIPATION AMICALE DE FRED TESTOT AVEC LA PARTICIPATION DE FIRMINE RICHARD CHRIS MARQUES AVEC LA PARTICIPATION EXCEPTIONNELLE DE BRIGITTE FOSSEY
#MonHeroïneLeFilm /UniversalFR
LE 14 DÉCEMBRE AU CINÉMA
© 2021 OCTOPOLIS