Boxoffice Pro - N°397 / 26 mai 2021

N°397 / 26 mai 2021
CINÉ-@ PRÉSENTE
30
JUIN
JEAN
DUJARDIN
GRÉGORY
GADEBOIS
PHOTOS : MARCEL HARTMANN
UN FILM DE ANNE FONTAINE
DORIA TILLIER PASCALE ARBILLOT JEAN-CHARLES CLICHET PIERRE LOTTIN
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FRANCE PRÉSENTE UNE PRODUCTION CINE-@ UN FILM DE ANNE FONTAINE JEAN DUJARDIN GRÉGORY GADEBOIS « PRÉSIDENTS » DORIA TILLIER PASCALE ARBILLOT JEAN-CHARLES CLICHET PIERRE LOTTIN JEAN-MICHEL LAHMI ROXANE BRET AVEC LA PARTICIPATION DE DENIS PODALYDÈS SOCIÉTAIRE DE LA COMÉDIE FRANÇAISE IMAGE YVES ANGELO
MONTAGE FABRICE ROUAUD SON YVES-MARIE OMNES JEAN-PIERRE LAFORCE CLÉMENT LAFORCE DÉCORS BERNARD BRIDON COSTUMES ANNE-CÉCILE LE QUERE CASTING PASCALE BÉRAUD DIRECTION DE PRODUCTION CHRISTOPHE JEAUFFROY PRODUIT PAR PHILIPPE CARCASSONNE SCÉNARIO DIALOGUES ET RÉALISATION ANNE FONTAINE © 2021 CINÉ-@ LA PRODUCTION DUJARDIN

LES FILMS DU LENDEMAIN PRÉSENTE
KARIN
VIARD
Un capitaine n’abandonne pas
son navire en pleine tempête !
CRÉDITS NON CONTRACTUELS
STÉPHANE BAK
UN FILM DE
OLIVIER PEYON
PRODUIT PAR KRISTINA LARSEN
YUMI NARITA
PHILIPPE UCHAN JEAN-FRANÇOIS CAYREY ÉMILIE GAVOIS-KAHN CHARLIE DUPONT NOLA BLOSSOM SIMON AYACHE
AU CINEMA LE 23 JUIN

CINÉMA ET PUBLIC,
ILS SE (RE)DISENT OUI !
APRÈS SEPT MOIS DE PRIVATION, LES SPECTATEURS ONT ÉTÉ PLUS DE 1,5 MILLION
À RETOURNER AU CINÉMA SUR LES CINQ PREMIERS JOURS DE RÉOUVERTURE.
©Ra²

SOMMAIRE
Pour le meilleur
La vie reprend son rythme, comme si une bonne nuit de
sommeil nous faisait entrevoir le quotidien et en apprécier les
moindres détails. Le petit café, les amis en terrasse et enfin le
grand écran ; prendre conscience de ce qui nous a vraiment
manqué, et choisir minutieusement les ingrédients de notre
nouvelle journée.
L'engouement des spectateurs nous a euphorisés, galvanisés,
gonflés à bloc ! Au-delà de l’envie de retourner en salle, le public
nous a offert un témoignage, un cri du cœur à 1,6 million de
battements, qui hurle qu’ils sont là, qu’ils veulent ressentir,
s’enrichir, se relier à un récit commun, affronter leurs peurs,
leur tristesse, leur joie partagée. C’est moelleux, rassurant,
chaleureux, voire vertigineux.
Le cinéma nous a manqué, le public nous a manqué, le lien
entre exploitants et spectateurs s’est fait plus palpable que
jamais. Merci pour les danses de la joie, les sauts de biche, les
photos d’équipes galvanisantes et de portes qui s’ouvrent sur
les premiers impatients.
À tous ceux qui se sont dit oui, cela ne fait que (re)commencer.
Longue vie aux amoureux !
Marion Delique
et l’équipe de Boxoffice Pro
. ACTUALITÉS
Le public soigne son retour en salles 6
Rencontre avec la médiatrice du cinéma 8
Réouverture, ticketing, projets :
Pathé Gaumont par Aurélien Bosc 12
Le pass Culture généralisé dans toute la France 21
Teddy : entretien croquant avec ses réalisateurs,
les frères Boukherma 22
Concentration dans l’audiovisuel mondial 24
Dans l’Yonne, Migennes renoue avec le cinéma 27
. FOCUS
NOÉ Cinémas élargit son horizon 28
Kinepolis accentue son implantation à Metz 32
. INSTITUTIONNELS
Nouvelles CDACi/CNACi 34
Agenda de la profession
Merci à l’équipe et au photographe RA 2 du Méliès de
Saint-Étienne pour leur contribution
à la Une de ce magazine !
est une publication de
@BoxofficeFrance
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Boxoffice Pro France
N°ISSN : 2740-3335
Boxoffice Pro est édité par THE BOXOFFICE COMPANY au capital de 2 075 620 euros, c/o
Webedia 2 rue Paul Vaillant-Couturier CS60102 - 92532 LEVALLOIS PERRET CEDEX
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Rédacteurs Aysegül Algan / aysegul.algan@boxoffice.com,
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Réalisation THE BOXOFFICE COMPANY,
Maquette / Infographie Philippe Cosqueric / philippe.cosqueric@boxoffice.com
Impression SOCOSPRINT IMPRIMEURS 36 route d’Archettes 88 000 Epinal
Provenance du papier : Espagne
Taux de fibres recyclées : 0,28 %
Eutrophisation : 0,02 kg/tonne
4

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ACTUALITÉS
À UN DÉBUT D’ÉTÉ EXPLOSIF ET FOUDROYANT !
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EN COUVERTURE
Depuis mercredi 19
mai, les signaux
positifs se multiplient :
le cinéma reste une
activité largement
plébiscitée par les
spectateurs français,
en témoignent les
chiffres et les
différentes réactions.
REPRISE
Le public soigne son retour
au cinéma
©Les 400 coups Angers
À l’image des 400 coups à Angers, d’importantes files d’attente se sont constituées devant les cinémas pour cette reprise.
Ils s’étaient quittés frustrés, coupés dans leur bel élan un soir
d’octobre, privés, qui plus est, d’une ultime séance nocturne
par le tout récent couvre-feu. 200 jours plus tard, ils se sont
retrouvés avec une envie, une ferveur encore plus forte
qu’auparavant, affluant par centaines aux aurores devant les
portes encore closes. Les spectateurs ont enfin recouvré leurs
salles de cinéma, et celles-ci ont enfin renoué avec leur public.
C’est Le Méliès de Saint-Étienne qui a ouvert le bal de cette
journée historique. Dès 6h30, plus de 200 curieux sont
venus découvrir en avant-première Petite maman de Céline
Sciamma. Les traits étaient un peu tirés mais les yeux rieurs
derrière le masque. À 8h, Paris est entrée dans la danse : sur
l’esplanade du mk2 Bibliothèque, la file d’attente était
gigantesque. Du jamais vu pour le patron du circuit parisien
Nathanaël Karmitz. L’engouement s’est ensuite prolongé à
9h pour le retour de l’historique séance du mercredi matin
à l’UGC Ciné Cité Les Halles. Là, dans les 27 salles du
multiplexe parisien, les chiffres ont réchauffé les cœurs des
Les séances ont été prises d’assaut, affichant rapidement « complet » comme au Diagonal
de Montpellier.
©Aysegül Algan
distributeurs et autres professionnels rassemblés dans le hall
: 1 069 spectateurs recensés, quand ils étaient 421 à la
réouverture du 22 juin 2020. Un résultat d’autant plus
exceptionnel que les jauges sont limitées à 35 % ; tout en
sachant que le seuil des 1 000 cinéphiles est seulement atteint
les jours de sortie de gros blockbusters.
300 000 spectateurs le 19 mai…
La dynamique était lancée, bien aidée il est vrai par une météo
capricieuse. Sur les réseaux sociaux et dans les médias, les
messages d’amour et les photos enjouées se sont multipliés au
gré de cette journée historique du 19 mai 2021. Les distributeurs
avaient également joué le jeu en accompagnant nombre
d’équipes de films aux quatre coins du pays pour présenter
des séances. Nouveautés ou reprises, l’offre de films a ainsi
conquis le public en ce premier jour. Plus de 300 000 spectateurs
se sont déplacés pour (re)découvrir la “petite” quarantaine
de titres proposés. « La réouverture des cinémas après sept mois
de fermeture est un véritable soulagement, pour les films, pour les
salles et surtout pour les spectateurs à qui le cinéma a tant manqué.
Dès aujourd’hui, nous pouvons tous enfin partager ensemble le
plaisir d’une séance de cinéma, dans le respect des mesures sanitaires
! », s’est réjouie la FNCF vendredi 21 mai.
Et le soufflé n’est pas retombé le week-end de Pentecôte, très
attendu et scruté par les professionnels. Certes avec une jauge
réduite, de nombreuses séances ont affiché « complet », poussant
les spectateurs à se reporter sur d’autres titres, tandis que
sur les réseaux sociaux, les exploitants multipliaient les messages
conseillant de réserver les places en ligne. Un engouement
certain qui a ainsi permis à Adieu les cons de franchir le million
d’entrées – troisième long d’Albert Dupontel à dépasser cette
barre – dès ce week-end de reprise, enregistrant plus de 350
000 tickets entre le 19 et le 23 mai. Autre réussite tricolore :
celle de la nouveauté Mandibules et ses presque 100 000 curieux
qui ont permis à Quentin Dupieux de signer le meilleur
démarrage de sa carrière, hors avant-premières. Côté animation,
6

le manga Demon Slayer a continué son embellie, avec plus de
260 000 tickets vendus au dimanche soir et une pléiade de
réactions endiablées sur les réseaux ; Tom et Jerry a touché le
public familial (165 000 entrées) tandis que la reprise de 100
% Loup, avec cinq fois moins de séances, attirait plus de 40
000 jeunes cinéphiles.
…1,6 million à l’issue du premier week-end !
D’après les estimations fournies par Comscore, ce sont donc
quelque 1,6 million de spectateurs qui sont déjà retournés au
cinéma entre le 19 et le 23 mai. Un excellent résultat en tenant
compte du contexte, et qui surpasse largement le premier
week-end qui avait suivi la réouverture de juin 2020 (622 000
entrées). Surtout, il s’agit du troisième meilleur week-end de
la période pandémique, devancé par celui de la sortie de Tenet
fin août (1,9 million) et surtout celui précédant la fermeture,
fin octobre (2,3 millions). « Sur une semaine équivalente médiane,
entre 2015 et 2019, nous sommes à 100 % des entrées le mercredi,
90 % le samedi et 95 % le dimanche, et 80 % du total des cinq
jours », analyse Eric Marti, directeur général de Comscore
France. « Si l’on prend en compte ce lundi de Pentecôte exceptionnel
– 500 000 entrées –, nous avons donc atteint les 2 millions en à
peine six jours. En juin 2020, il a fallu attendre le 10 e jour pour
franchir le million de spectateurs, sans les mêmes contraintes. »
Le spécialiste souligne que ces résultats surpassent les espérances
: « Nous avons le meilleur démarrage en Europe. Il y a une vraie
dynamique, avec un mix de films qui arrivent, entre titres oscarisés,
productions françaises et films de studios. Cela devrait permettre
de poursuivre la progression, avec une montée en puissance jusqu’à
la Fête du cinéma. » Avant un été qui, entre le Festival de
Cannes, l’arrivée des blockbusters américains, la richesse des
films français et internationaux, et surtout la levée des restrictions,
promet !
©Comœdia Lyon
Si l’on prend en compte ce
lundi de Pentecôte
exceptionnel – 500 000
entrées –, nous avons donc
atteint les 2 millions en à
peine six jours.
ERIC MARTI, DIRECTEUR GÉNÉRAL DE COMSCORE FRANCE
Le cinéma a soigné sa reprise : plus d’1,6 million de spectateurs en cinq jours !
C’EST LE MONTANT DE L'AIDE POUR L’EXPLOITATION
que Roselyne Bachelot a annoncé, la veille du 19 mai, dans
le cadre du nouveau plan de relance du cinéma et du
spectacle vivant. L’aide est intégrée à une enveloppe de 80
millions allouées à la filière cinématographique, 20 millions
étant destinés à la distribution et à la production. Au total,
148 millions d’euros supplémentaires sont mobilisés pour
la relance du secteur culturel. Saluant cette annonce, la
FNCF a estimé cette aide « essentielle pour toutes les salles,
et en particulier pour celles qui ont particulièrement souffert
pendant ces longs mois de fermeture d’un niveau élevé de
charges fixes. Ce nouveau dispositif vient conforter la politique
menée à ce jour et va permettre d’aborder plus sereinement les
mois qui viennent, qui seront consacrés à assurer le retour
rapide du public dans les salles, et à résoudre l’endettement
massif des salles de cinéma généré par cette crise ».
LOI « SUEUR »
Majoration de taux
La majoration temporaire du taux maximal des
subventions par les collectivités aux cinémas a
été officialisée par décret le 17 mai 2021.
Cette dérogation, qui court jusqu’au 1 er janvier
2023, relève le seuil des aides attribuables par
les communes et départements aux cinémas
réalisant moins de 7 500 entrées hebdomadaires
ou classés art et essai – de 30 à 60 % du chiffre
d'affaires de l'établissement. Un aménagement
qui répond, voire dépasse la requête de la FNCF,
qui demandait une élévation à 50 % lors de la
présentation du plan d’aide aux exploitants en
juillet 2020.
Le prochain aménagement de la loi « Sueur »,
qui prendra la forme d’une modification législative
pérenne inscrite dans le volet urbanisme
de la loi 4D, consiste à lever l’ambiguïté du texte
sur la possibilité d'attribuer l'aide aux projets
de création de nouveaux cinémas, comme l'avait
relevé le Conseil d’État dans son verdict de
mi-mars dernier.
N°397 / 26 mai 2021 7

RENCONTRE
LAURENCE FRANCESCHINI
Médiatrice du cinéma
Laurence Franceschini, à Cannes en 2017
©Isabelle Nègre
LE SUCCÈS
DE LA DIVERSITÉ,
ET L'UNION
RETROUVÉE !
Deux jours après la réouverture des salles, les
organisations représentant l'ensemble des
distributeurs – la FNEF, le DIRE et le SDI – ainsi
que la FNCF ont publié un communiqué commun
où ils se « félicitent de la grande diversité des
films proposés à tous les spectateurs ».
Ils y ont également salué la recommandation
de la médiatrice du cinéma et du président du
CNC, soulignant que « tous les outils sont réunis
pour permettre aux spectateurs, qui attendaient
avec impatience la réouverture des salles, de voir
le plus d’œuvres nouvelles et variées dans les
meilleures conditions ».
De son côté, le président de l'AFCAE – qui en
appelait elle aussi à un calendrier régulé – affiche
sa confiance dans son édito du Courrier Art &
Essai de ce mois de mai : « Ça bouillonne ! (...)
Il n’y a pas seulement des fourmis dans les jambes
et l’envie de repartir qui sont là, pas seulement
des films passionnants à défendre, il y a une
confiance dans notre capacité collective à retrouver
le public pour une pratique culturelle essentielle ».
Après sa recommandation commune avec le président du CNC, au nom de
l'intérêt général, et une réouverture, plutôt belle en général, la médiatrice du
cinéma commente ses préconisations, pour l'accès des films aux salles, et l'accès
des salles aux films.
Le 11 mai, la médiatrice du cinéma et le président du CNC
ont publié ensemble une recommandation pour accompagner
la réouverture des salles. Dans le contexte que l'on connaît –
une offre abondante de films et des restrictions de jauges
comme d'amplitude horaire –, mais aussi après un relatif échec
de la concertation entre distributeurs. Bien sûr, un accord
temporaire tel qu'autorisé par l'Autorité de la concurrence
peut encore voir le jour, et surtout, les bons résultats des
premiers jours de reprise réjouissent l'ensemble des professionnels
[voir ci-contre] qui saluent « une offre plus diversifiée
que jamais, à destination de tous les publics ».
Laurence Franceschini, qui avec Dominique Boutonnat
s'inquiétait des tensions « entre les distributeurs et les exploitants,
mais également entre distributeurs eux-mêmes », ne s'en réjouit
pas moins : leur appel « à la solidarité de toute la filière », tout
comme l'intelligence collective, ont porté leurs fruits pour ce
mois de mai.
Un commentaire sur ces premiers jours de
réouverture ?
On a vu le 19 mai l'appétence du public à revenir dans les
salles, le premier lieu où découvrir des films, ce qui est très
réconfortant. J'ai le sentiment que la programmation de cette
première semaine est équilibrée. Nous avons eu des appels
dans les dix jours précédant la réouverture, témoignant de
difficultés dans les négociations, principalement de la part
de distributeurs, mais, à une exception près, pas de demande
de médiation formelle pour la première semaine. Il est possible
que ce soit plus difficile au mois de juin, quand les séances
du soir seront restaurées et qu'il y aura davantage de nouveaux
films à positionner.
Pourquoi avoir attendu le 11 mai pour publier votre
recommandation ?
Il ne fallait pas que ce soit un exercice théorique déconnecté
de la réalité de la réouverture. Nous devions aussi laisser le
temps aux négociations entre distributeurs, qui, notamment
à cause du week-end de l'Ascension, ont été bouclées seulement
une semaine avant la reprise des séances et devaient
être prises en compte dans la recommandation.
Les distributeurs favorables à la concertation vont-ils
quand même conclure un accord entre eux ?
Je ne peux me prononcer sur cet accord sans le CNC qui
pilote la négociation. Pour autant, après avoir été saisie par
les trois organisations – l’ADRC, l’AFCAE et le BLOC – qui
demandaient la possibilité de se concerter sur le calendrier,
je considère que l'avis rendu par l'Autorité de la concurrence
est très précieux. Il prend en compte les enjeux du secteur,
reconnaît la nécessité de conjuguer le respect du droit de la
concurrence et l'intérêt général, au nom de la diversité
culturelle. C'est un avis positif, limité dans le temps, qui va
dans le sens de ce qui était demandé.
Je pense que cet accord pourra être ouvert : même ceux qui
ne le signent pas tout de suite peuvent lui reconnaître une
certaine vertu, sachant que l'accord n'entrave en rien leur
liberté, chaque distributeur ayant la latitude de modifier une
date ou pas. On sait bien, et c'est tout à fait normal, que les
distributeurs se parlent et que chacun tient compte des dates
des autres. Mais dans cette période, le CNC agit juste comme
un « tiers de confiance » sur l'enregistrement des dates et les
ajustements éventuellement consentis par certains.
8

Ces négociations ont trouvé un écho dans la presse généraliste et donc
auprès du grand public. Cette prise de conscience générale vous semblet-elle
positive ?
En effet, chaque spectateur de cinéma peut être extrêmement frustré quand les
films ne restent pas suffisamment longtemps à l'affiche pour laisser la place à
d'autres. Inversement, la période particulière de l'été 2020 a montré combien
certains films ont pu rencontrer un public qu'ils n'auraient pas eu en temps ordinaire.
Le fait que les médias se soient emparés du sujet permet en effet d'informer
le public, qui est partie prenante : c'est pour lui que sont faits les films !
Tous le secteur, qu'il soit favorable ou pas à plus de régulation, reconnaît
le soutien précieux du CNC. Était-ce important de signer la recommandation
conjointement avec le président du CNC ?
C'est capital et j'y tenais absolument, comme pour le projet de recommandation
que nous avions eu en décembre. On ne peut laisser supposer qu'il y aurait des
voix différentes au sein des pouvoirs publics : nous rappelons des principes fondamentaux,
qui sont partagés à la fois par le Centre, celui qui apporte un soutien à
l'ensemble de la filière, et par la Médiation du cinéma, qui affiche ainsi en toute
transparence les lignes qui guideront les négociations entre distributeurs et exploitants,
en cas de médiations futures.
Comme vous le rappelez en préambule, cette recommandation intervient
dans un contexte différent de celui de la première réouverture. Était-ce
important qu'elle soit plus détaillée que celle de juin 2020 ?
J'ai souhaité qu'elle soit à la fois assez resserrée mais plus précise que la précédente.
Si elle est très positive, cette deuxième réouverture exacerbe des questions qui étaient
sous-jacentes. Par exemple, « prévoir un engagement réciproque des exploitants et des
distributeurs au moins deux semaines en amont de leur sortie nationale » est une
demande que l'on porte régulièrement avec le CNC, pour que chacun ait de la
visibilité et pour qu'une médiation ait le temps d'aller jusqu'au bout, qu'elle aboutisse
ou pas à une injonction.
Pour favoriser la diversité de l'offre, vous reconnaissez l'intérêt de la
multiprogrammation et fixez aussi des limites précises pour éviter la
concentration...
Nous n'encourageons pas une multiprogrammation anarchique, qui aurait pour
seul but de caser tous les films qui sortent : il faut qu'elle soit mesurée et pertinente,
que les jours et horaires choisis correspondent au public de la salle. Ce doit être
une forme de programmation intelligente, en contrepartie d'une plus longue
exposition du film.
Et nous avons en effet précisé qu'il fallait éviter les tridems pour les films porteurs.
On sait que l'intérêt de tous les exploitants est d'avoir des films forts, mais dans ce
contexte d'offre abondante, il faut éviter une forme d'homogénéisation de la
programmation dans une même zone.
Vous annoncez que cette recommandation devra être revue au plus tard
dans quatre mois. Pourquoi quatre mois ?
Ce sera peut-être avant. Notre préoccupation est de coller à la réalité, pas de rester
sur la vision que l'on a en ce mois de mai. Il est possible que l'on constate des choses
qui se passent très bien et d'autres plus préjudiciables à la diversité, dans ce cas nous
modifierons la recommandation, qui doit être vivante.
Comment envisagez-vous l'année 2022 ?
Il est trop tôt pour le dire, mais je pense que ce sera le retour progressif à une
situation plus fluide. Ce qui est formidable, pour le cinéma et l'audiovisuel en
général, c'est la contribution des plateformes à la production. C'est capital pour la
dynamique du secteur.
©Tanguy Colon
Les films à l'affiche de l'UGC des Halles le mercredi 19 mai. Pour la Médiatrice du Cinéma, la programmation de cette semaine de réouverture était équilibrée.
N°397 / 26 mai 2021
9

MOUVEMENTS
L’ENTREPÔT
Une nouvelle directrice
de la programmation et de nouvelles
ambitions
Priscilla Gessati, l’ex-directrice du Balzac – où elle est remplacée par Corinne Honliasso [voir Boxoffice
Pro n°396 du 12 mai 2021] – a rejoint l’établissement pluriculturel du 14e
arrondissement parisien.
RENAUD DAVY
CHEZ NOUR FILMS
L’ancien directeur des ventes d’ARP Sélection
– qui a aussi et entre autres officié chez Wild
Bunch – rejoint la société de Patrick Sibourd.
Il y remplace temporairement la responsable
de programmation Agathe Zocco di Ruscio.
LOUIS DESCOMBES
CHEZ CAPRICCI
Il rejoint l’équipe distribution de la structure
gérée par Farid Lounas. Diplômé de La Fémis,
il a fait ses classes chez ARP Sélection avant de
travailler chez Alfama Films, où il officiait en
qualité de directeur de la distribution.
Depuis la réouverture du 19 mai, L’Entrepôt assume plus que jamais son
profil de cinéma « hors-normes », avec un nouvel espace bar qui s’ajoute à
ses trois salles, sa salle de concert, sa galerie et son restaurant, avec l’ambition
d’être « un lieu proactif de programmation culturelle et de rencontres
autour du cinéma et de la table ». Priscilla Gessati a donc rejoint le
directeur de l’établissement Romain Bucquet, le producteur Charles
Gillibert et le galeriste Stéphane Magnan avec la mission de renforcer
une programmation qui se veut loin des « sentiers battus ». Le tout
dans la lignée de la démarche du fondateur du lieu Frédéric
Mitterrand et poursuivie par la réalisatrice Carole Roussopoulos
dans les années 1980 – à laquelle le cinéma rendra hommage cette
année. Parmi les autres temps forts de la programmation de
L’Entrepôt à partir de la rentrée figurent des cycles thématiques,
ses reprises de festivals (Les Arcs, Fifib) et toute une saison
culturelle articulée autour de concerts et d’expositions.Louis
Descombes chez Capricci
Il rejoint l’équipe distribution de la structure gérée par Farid
Lounas. Diplômé de La Fémis, il a fait ses classes chez ARP
Sélection avant de travailler chez Alfama Films, où il officiait
en qualité de directeur de la distribution.
RETRAITE
Christian Bondil
« Pour moi la (nouvelle) vie va commencer. » Après avoir consacré
quatre décennies au service du cinéma, Christian Bondil a
décidé de prendre sa retraite. Il est entré dans la famille du
7 e Art en animant le cinéma Grand Écran à Serémange (57)
avant de se tourner vers la programmation. Avec quelques
exploitants indépendants locaux, ils sont parvenus à créer
un circuit performant en regroupant les cinémas de Conflans,
Jarny, Saint Avold, Joeuf, Piennes et Ars-sur Moselle (hommage
en passant au regretté René Parmentier…). Et le choix des
films de cette entente a été confié à Christian. Après s'être
acquitté de cette mission avec talent, il passe le flambeau à
Henri Biancalana, l’animateur du cinéma à l'Espace Gérard-
Philippe de Jarny. Ce tournant dans la vie de cet amateur de
bons vins, de musique, de quizz cinéma et de chemises à
carreaux va lui permettre de consacrer plus de temps à sa
famille, à ses amis et…à aller voir des films sans avoir à juger
de leur potentiel commercial…
« Joyeuse retraite » Monsieur Bondil !
Jean Walker
Christian Bondil au Festival de Villerupt en 2010 (membre
du Jury Exploitant parrainé par Boxoffice Pro)
©J.Walker
10

AFCAE
De nouveaux soutiens
et de vraies rencontres
Le premier numéro de L'Actu de l'AFCAE a permis de présenter en détail les films soutenus
sortant entre le 19 mai et le 23 juin et d'annoncer les prochains rendez-vous de l'association.
Ils n'ont pas arrêté les prévisionnements pendant le confinement
: les groupes Actions Promotion, Jeune Public et
Patrimoine/Répertoire de l'AFCAE ont ainsi choisi une
quinzaine de films pour les deux premiers mois de la reprise
(voir page 34), qui seront accompagnés de documents et
de pastilles vidéo à diffuser dans les salles. Ces soutiens ont
été présentés lors d'un rendez-vous en ligne le 17 mai, par
les responsables de groupes de l'AFCAE, mais aussi leurs
distributeurs et réalisateurs, qui ont accordé à cette occasion
des entretiens exclusifs. À revoir sur boxofficepro.fr.
Rencontres Patrimoine / Répertoire
Les premières rencontres physiques de l'année seront celles
autour du patrimoine, organisées avec l'ADRC, qui se dérouleront
exceptionnellement en été, du 25 au 27 juin à La
Rochelle (à La Coursive) pendant le 49 e Fema. Une dizaine
de rééditions récentes seront montrées, dont un grand événement
Maurice Pialat. C'est d'ailleurs la scénariste et productrice
Sylvie Pialat qui sera la marraine des Rencontres ; elle donnera
une masterclass et présentera une projection de À nos amours,
le samedi 26 en compagnie de Dominique Besnehard. Le
groupe Patrimoine/Répertoire de l'AFCAE et l'ADRC travaillent
sur un avant-programme à disposition des salles, qui présentera
en quelques minutes l'œuvre de Pialat. Autre temps fort à
l'occasion de la rétrospective Rossellini (Bac Films, 30 juin) :
une conférence de Mathieu Macheret (Le Monde) autour de
Stromboli, qui tournera ensuite dans les salles, avec l'appui de
l'AFCAE et de l'ADRC, et la projection de la version restaurée
de Thérèse, que Tamasa sortira le 22 septembre, en présence
d'Alain Cavalier. Parmi les autres animations, une table ronde
en partenariat avec Boxoffice Pro le 27 juin. Les inscriptions
en ligne sont ouvertes.
Rencontres Art et Essai de Cannes
Datées du 4 au 6 juillet en amont du Festival,
elles commenceront le dimanche à 16h30,
soit plus tôt que les autres années, pour
permettre de voir un film de plus (une dizaine
en tout), dans la salle Debussy. L'assemblée
générale est prévue le lundi matin à 9h, en
espérant que la jauge sera suffisante pour
accueillir un maximum d'adhérents. Ces
derniers, comme en 2020, voteront préalablement
en ligne pour élire leur nouveau CA.
L'AFCAE a dévoilé son affiche cannoise, créée par l'illustrateur
Mathieu Persan, qui signe régulièrement les unes du Monde
ou de L'Express, et a réalisé la pochette du dernier album de
Benjamin Biolay ou encore un clip pour Divine Comedy. On
lui doit aussi de belles affiches "Sortez masqués" ou "Restez à
la maison" l'an dernier.
Les Rencontres Jeune Public quant à elles auront lieu du
7 au 9 septembre à Valence, haut lieu du cinéma d’animation
en France, au cinéma Le Navire et dans plusieurs lieux
partenaires. Elles seront parrainées par le réalisateur d'animation
Benoît Chieux, qui travaille notamment pour le
studio Folimage et qui donnera une masterclass. Une visite
de la Cartoucherie est prévue, ainsi que plusieurs ateliers
pratiques et de réflexion, notamment autour de la question
des 15-25 ans. Et pour la première fois, une journée de
formation sera proposée aux adhérents, le mardi 7 septembre,
en jauge limitée.
L’AGENCE DU COURT MÉTRAGE
Un soutien spécial pour la réouverture des salles
La structure dédiée à la promotion et au développement de la diffusion du court métrage met en place,
dans le contexte de la reprise « tant attendue », deux offres dédiées aux cinémas.
La première consiste en un prolongement de toutes les
formules d'abonnement des salles adhérentes à L’Extra Court
jusqu’au 30 septembre 2021. Pour rappel, plus de 260
cinémas (et 540 écrans) participent régulièrement à ce
©Vivement Lundi !/2019
dispositif qui leur permet de diffuser des courts métrages,
chaque semaine au rythme de leur choix, choisis au sein
d’un catalogue de 260 films.
Par ailleurs, L’Agence du court métrage ouvre exceptionnellement
L’Extra Court à l’ensemble des cinémas de France, en
accès illimité jusqu’à cette même date du 30 septembre 2021.
À noter que 20 nouveaux courts métrages dont 5 classiques
ont rejoint le catalogue du dispositif depuis la réouverture
des salles. Parmi ceux-ci, Le Voleur invisible de Segundo de
Chomón (qui date de 1909 !), Mémorable de Bruno Collet
(Cristal du Festival d’Annecy 2019) ou encore, En rachâchant
de Danièle Huillet et Jean-Marie Straub.
FESTIVAL
AVANT-PREMIÈRES
TÉLÉRAMA
La sélection
La semaine du 9 au 15 juin, les salles art et essai
pourront proposer à leur public
Sept avant-premières parmi les dix films suivants,
sélectionnés par la rédaction cinéma de Télérama,
en concertation avec l’AFCAE.
First Cow de Kelly Reichardt
(Condor, sortie le 27 octobre)
Gagarine de Fanny Liatard et Jérémy Trouilh
(Haut et Court, 23 juin)
Indes galantes de Philippe Béziat
(Pyramide, 23 juin)
Kuessipan de Myriam Verreault
(Les Alchimistes, 7 juillet)
La Terre des hommes de Naël Marandin
(Ad Vitam, 25 août)
Médecin de nuit d’Elie Wajeman
(Diaphana, 16 juin)
Milla de Shannon Murphy (Memento, 28 juillet)
Teddy de Ludovic et Zoran Boukherma
(The Jokers, 30 juin)
Un triomphe d’Emmanuel Courcol
(Memento, 1 er septembre)
143, rue du désert de Hassen Ferhani
(Météore, 16 juin)
Deux soirées spéciales animées par un journaliste
de Télérama sont prévues autour de deux
films soutenus par l’AFCAE : Médecin de nuit,
le mercredi 9 juin à 20h, suivi d’une rencontre
avec le réalisateur Elie Wajeman et le comédien
Vincent Macaigne ; La Terre des hommes jeudi
10 juin à 20h, suivi d’une rencontre avec le
réalisateur Naël Marandin et les acteurs Diane
Rouxel, Jalil Lespert et Finnegan Oldfield.
N°397 / 26 mai 2021 11

EXPLOITATION
Nous pouvons jouer avec des armes
proches de celles des plateformes.
AURÉLIEN BOSC
président des Cinémas
Pathé Gaumont
Au lendemain de la réouverture des salles, le président des Cinémas
Pathé Gaumont témoigne de son euphorie mais aussi des challenges
qui attendent son groupe, conforté dans sa stratégie par la crise
sanitaire. La parole à Aurélien Bosc.
© Les Cinémas Pathé Gaumont
La Géode du Parc de la Villette à Paris
© Les Cinémas Pathé Gaumont
Un énorme soulagement, une très grande euphorie
et un nouveau challenge
Pour le 19 mai, nous sentions l'appétence du public, et pas
seulement de nos abonnés, d'après le nombre de pré-réservations.
La journée a été euphorisante : les chiffres donnent
confiance dans l'avenir, y compris pour nos équipes qui en
avaient viscéralement besoin. Mais c'est un gros challenge,
techniquement et humainement, de remettre en mouvement
nos 76 cinémas après sept mois d'arrêt.
Sur l'offre de films et les échanges avec les distributeurs, on
ne peut tirer de conclusions de cette situation exceptionnelle.
La profession dans son ensemble a toujours su montrer son
intelligence collective et il y a eu beaucoup de bonne volonté
du CNC pour trouver des solutions. L'important, c'est que
nous ayons une offre fantastique pour nos spectateurs qui
permettra de relancer la machine.
Le ticketing nous permet d'être en interaction permanente
avec nos clients
La période de crise n'a fait qu'accélérer la trajectoire digitale
que nous avions commencé : le développement du ticketing
avec la numérotation des sièges, qui a donné de l'ampleur à
la vente en ligne. La capacité à maîtriser le ticketing nous permet
d'être connectés et en interaction permanente avec nos clients,
ce qui est d'autant plus précieux post-Covid. Nous pouvons
jouer avec des armes proches de celles des plateformes. Dans
la bataille pour le temps d'écran, savoir parler en direct au
spectateur est désormais d'actualité pour l'ensemble des
exploitants de France.
La montée en gamme reste notre axe principal
Nous allons poursuivre la premiumisation de nos salles : là
aussi, plus que jamais, l'expérience doit être différenciante
de ce que l'on vit chez soi. Il s'agit de proposer confort et
très haut niveau de technologie, d'avoir à la fois une offre
de films et une offre de salles. Nous avons beaucoup investi
dans les formats IMAX, 4DX et Dolby Cinema, maintenant
nous devons les faire monter en pénétration, adopter la
bonne pédagogie auprès du public.
12

Cette stratégie de montée en gamme reste notre axe principal, même si l'on
doit aujourd'hui ajuster nos montants d'investissements, le temps de retrouver
notre niveau d’activité.
Abonnements compétitifs et pass Culture
Nous avons pris des mesures généreuses pour maintenir notre parc d'abonnés,
dont le nombre n'a pas décru pendant la crise. Les formules d'abonnements
sont un socle fort du marché français et les cinémas Pathé Gaumont sont bien
positionnés en termes d'offre tarifaire. Nous proposons un cinéma de qualité,
dans des salles bien équipées, à un tarif compétitif. Nous avons intégré le pass
Culture dans nos formules : toute action en faveur des jeunes générations est
importante, de même que la façon dont on s'adresse à elles. Les plateformes
sont leur univers de référence et nous devons leur parler avec les outils qu'ils
utilisent, avoir une communication affinitaire différente de celle qui vise le
grand public.
En France, la salle reste sanctuarisée et c'est pour ça que l'on continue
à investir.
Si la situation exceptionnelle du Covid génère de nouvelles stratégies de la part des
studios américains, on a assisté à beaucoup de yo-yo concernant les sorties hybrides,
et l'on ne peut en tirer de conclusions pour l'avenir. En France, même si la durée
© Les Cinémas Pathé Gaumont
de la fenêtre salle peut être rediscutée, elle reste sanctuarisée par notre dispositif
réglementaire et c'est pour ça que l'on continue à investir. Il faut en effet se remettre
en question et proposer des expériences bluffantes, surtout sur les films à très fort
enjeu international. La capacité d'investissement des salles est un enjeu majeur
pour l'avenir de la fréquentation.
Projection du projet Pathé de Lille
De la Tunisie à la Géode
Nous avons ouvert un nouveau front de business au sud de la Méditerranée !
Pathé Gaumont a doublé le marché tunisien, où il y a une vraie envie de cinéma
moderne, en y construisant deux cinémas, à Tunis et à Sousse, et un nouveau
projet est en cours dans la capitale. Nous avons aussi deux projets au Maroc, un
en Côte d'Ivoire et un au Sénégal, avec la volonté d'offrir à leurs populations le
même niveau de technologie que chez nous.
En France, le multiplexe de Lille, dessiné par Daniel Buren en collaboration avec
les architectes Carta et Ora-ïto, est notre projet phare pour les années qui viennent.
Mais aussi le futur Pathé Palace à Paris (en lieu et place de l'ancien Gaumont
Opéra) dont le chantier a été lancé il y a deux mois, avec l'architecture innovante
de Renzo Piano. Ce sera un complexe beaucoup plus large que le cinéma, avec
offre restauration, pâtisserie et espaces de coworking : un vrai lieu de vie, d'échanges
et surtout d'énergie !
Nous avons aussi des projets plus petits à Brest, dans d'anciens ateliers de la
marine, à Dijon dans la Cité internationale de la gastronomie et du vin, qui
ouvriront entre 2022 et 2024. Enfin, la restructuration de la Géode est un très
gros challenge, pour une salle atypique en IMAX et archi-innovante, que l'on
espère ouvrir entre 2023 et 2024.
© Les Cinémas Pathé Gaumont
PATHÉ BC AFRIQUE
Un directeur de la communication et du marketing
La société de distribution de films sur le continent africain, qui a débuté ses activités en octobre 2020
sous la direction générale de Benjamin Reyntjes*, se renforce de l’arrivée d’Ismaïl Tabi.
Auparavant responsable partenariats et développement
commercial (pour la France, le Benelux, le Maghreb et
l’Afrique francophone) chez The Walt Disney Company
France et dernièrement responsable des partenariats internationaux
de l’Olympique de Marseille (avec un focus
particulier sur l’Afrique francophone et la marque OM
Africa), Ismaïl Tabi pilotera l’ensemble de la stratégie marketing
des films distribués par Pathé BC Afrique. Il assumera
aussi la responsabilité des campagnes de communication,
des relations presse et des partenariats pour l’ensemble du
line-up composé de films en provenance de studios américains
comme de distributeurs français ainsi que de vendeurs
internationaux.
Pour rappel, Pathé BC Afrique oeuvre sur 17 pays africains**.
« Un continent pluriel » pour lequel le nouveau directeur de
la communication et du marketing compte repenser le
marketing cinéma, en collaboration avec les acteurs locaux,
autour de cinq axes : « remettre le marketing salle au cœur de
notre réflexion, approfondir le travail des attachés de presse,
investir en publicité pour chaque film auprès des médias les
plus consommés sur le continent (TV et radio en tête), construire
des alliances stratégiques avec une grande diversité d’entités à
fort impact dans la région (médias, marques ONG et institutions)
et, enfin, avoir une stratégie digitale innovante et
consciente des spécificités culturelles et économiques de ces
marchés », précise Ismaïl Tabi.
Ismaïl Tabi
*Pathé BC Afrique est né de l’association du
groupe Pathé, du producteur franco-tunisien
Wassim Beji (WY Productions) et de
Jean-François Camilleri (président d’Echo
Studio, ancien président de The Walt Disney
Company France, Benelux, Maghreb et
Afrique francophone et fondateur
de DisneyNature).
**Maroc, Tunisie, Algérie, Sénégal, Côte
d’Ivoire, Cameroun, Madagascar, Togo,
Burkina Faso, Tchad, République
Démocratique du Congo, Djibouti, Gabon,
Bénin, Niger, Guinée et Congo
N°397 / 26 mai 2021 13

CHIFFRES
Cette page a été réalisée en collaboration avec CBO-Box Office, le site des professionnels du cinéma.
COMPARATIF
5 films, 5 carrières, 1 point de comparaison
Benoît Jacquot revient
avec son nouveau long
Suzanna Andler, en salles
le 1 er juin sous la bannière
Les Films du Losange et
qui a été labellisé Cannes
2020. À cette occasion,
retour sur les carrières
– très variées – des cinq
derniers films du cinéaste.
TITRE DERNIER AMOUR EVA À JAMAIS
JOURNAL D'UNE FEMME DE
CHAMBRE
3 CŒURS
DATE DE SORTIE 20/03/2019 07/03/2018 07/12/2016 01/04/2015 17/09/2014
DISTRIBUTEUR DIAPHANA EUROPACORP ALFAMA MARS WILD BUNCH
BUDGET (ESTIMÉ) 6 500 000 € 5 240 000 € 1 900 000 € 7 470 000 € 7 140 000 €
CUMUL DES ENTRÉES 77 111 153 638 19 220 340 218 382 517
1 ER JOUR 10 072 15 111 2 365 20 692 25 843
1 ER WEEK END 37 152 70 587 10 577 110 186 126 992
COPIES 187 195 62 165 245
MOYENNE PAR COPIES 1ER
WE
CŒFFICIENT PARIS/
PROVINCE
TAUX DE TRANSFORMATION
(CUMUL DES ENTRÉES/1 ER JOUR)
199 362 171 668 518
3,03 3,35 3,26 3,92 4,36
x 7,7 x 10,2 x 8,1 x 16,4 x 14,8
NOTE SPECTATEUR ALLOCINÉ 1,9 1,7 1,6 2,4 2,6
TOP 10 DES FILMS AUX USA
Week-end du 21/05 au 23/05/2021
RANG
TITRE STUDIO (DISTRIBUTEUR) RECETTES WEEK-END CUMUL RECETTES SEMAINE
1 SPIRALE : L'HÉRITAGE DE SAW Lionsgate $4,550,000 $15,827,700 2
2 UN HOMME EN COLÈRE United Artists Releasing $2,935,000 $18,809,000 3
3 THOSE WHO WISH ME DEAD Warner Bros. $1,835,000 $5,537,000 2
4 RAYA ET LE DERNIER DRAGON Disney $1,662,000 $48,301,545 12
5 GODZILLA VS. KONG Warner Bros. $1,435,000 $96,910,000 8
6 DEMON SLAYER FUNimation Films $1,300,000 $44,507,141 5
7 MORTAL KOMBAT Warner Bros. $935,000 $41,239,000 5
8 DREAM HORSE Bleecker Street $844,279 $844,279 1
9 FINDING YOU Roadside Attractions $670,330 $1,906,366 2
10 PROFILE Focus Features $500,000 $1,507,000 2
14

"DRÔLISSIME"
Bande à part
"UN FILM QUI TOUCHE LE PUBLIC
AU COEUR"
le figaro
"PODALYDÈS
RÉENCHANTE LE MONDE"
télérama
AVEC YANN FRISCH LUANA BAJRAMI LESLIE MENU MICHEL VUILLERMOZ JEAN-NOËL BROUTÉ PHILIPPE UCHAN ISABELLE CANDELIER FLORENCE MULLER PATRICK LIGARDES
AVEC LA PARTICIPATION AMICALE DE VANESSA PARADIS SCÉNARIO BRUNO PODALYDÈS AVEC LA COLLABORATION DE DENIS PODALYDÈS
MATÉRIEL DISPONIBLE
* sous réserve de la sortie nationale
AFFICHES 120X160 ET
40X60 DISPONIBLES
CHEZ SONIS
FA DISPONIBLE CHEZ FILMS DISTRIBUTION - 1min40
16
juin
© 2020 WHY NOT PRODUCTIONS – ARTE FRANCE CINEMA © Dessin de Charles Berberian

CALENDRIER
SEMAINE DE SORTIE JOUR FÉRIÉ Zone A Zone B Zone C
S 21
26 MAI
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
JUPITER FILMS A LA RECHERCHE DE L'EXCELLENCE 1h13 G.Polsky Pelé/W.Gretzky/J.Rice
CONDOR DISTRIBUTION BALLOON 1h42 P.Tseden S.Wangmo/Jinpa/Y.Tso
EUROZOOM DETECTIVE CONAN - THE SCARLET BULLET 1h50 C.Nagaoka
ART HOUSE HOSPITALITÉ 1h36 K.Fukada K.Yamauchi/K.Furutachi/K.Sugino
NOUR FILMS IL MIO CORPO 1h20 M.Pennetta
E.D. DISTRIBUTION L' ARBRE (DRVO) 1h44 A.G.Mata P.Fradelić/F.živanović/S.Vrzić
COLLECTIF BKE LE CHAMPAGNE A RENDEZ-VOUS AVEC LA LUNE 0h52 E.Séonnet
SND FILMS LES BOUCHETROUS 1h24 R.S.Persi/D.Silverman
ALBA FILMS MÉANDRE 1h30 M.Turi G.Weiss/P.Franzén/R.Libert
LA VINGT-CINQUIEME HEURE PARIS STALINGRAD 1h28 H.Meddeb/T.Naccache
COTE DIFFUSION / CGR EVENTS PHOENIX, LE CONCERT SUR GRAND ECRAN 1h25
NOUVELLE DATE
REPRISE
CONTENU ALTERNATIF
Besançon, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,
Limoges, Lyon, Poitiers
UNIVERSAL PICTURES (FRANCE) PROMISING YOUNG WOMAN 1h48 E.Fennell C.Mulligan/B.Burnham/A.Brie
ARIZONA FILMS DISTRIBUTION SI LE VENT TOMBE 1h40 N.Martirosyan G.Colin/H.Bakhryan/A.Navasardyan
LES BOOKMAKERS / CAPRICCI FILMS SONS OF PHILADELPHIA 1h30 J.Guez M.Schoenaerts/J.Kinnaman/M.Monroe
UGC DISTRIBUTION THE FATHER 1h38 F.Zeller A.Hopkins/O.Colman/R.Sewell
REZO FILMS VERS LA BATAILLE 1h30 A.Vernhes-lermusiaux M.Zidi/L.Gomez/T.Chabrol
UNIVERSAL PICTURES (FRANCE) VOYAGERS (SORTIE LIMITEE) 1h50 N.Burger C.Farrell/T.Sheridan/L-R.Depp
Aix-Marseille, Amiens, Caen,
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,
Orléans-Tours, Reims, Rennes,
Rouen, Strasbourg
Créteil, Montpellier,
Paris, Toulouse,
Versailles
S 22
2 JUIN
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
UNIVERSAL PICTURES (FRANCE) ALL MY LIFE 1h33 M.Meyers J.Rothe/H.Shum Jr., Kyle Allen
METROPOLITAN FILMEXPORT BILLIE HOLIDAY, UNE AFFAIRE D'ÉTAT 2h08 L.Daniels A.Day/T.Rhodes/G.Hedlund
STUDIOCANAL CHACUN CHEZ SOI 1h23 M.Laroque M.Laroque/S.D.Groodt/A.D.Lencquesaing
ADVITAM DES HOMMES 1h41 L.Belvaux G.Depardieu/C.Frot/J.Darroussin
PATHE LIVE JOHNNY HALLYDAY - BERCY 2003 LE CONCERT AU CINÉMA 1h57
SOLARIS DISTRIBUTION JULIETTE OU LA CLEF DES SONGES 1h33 M.Carné G.Philipe/S.Cloutier/R.Génin
GEBEKA LES OURS GLOUTONS 0h42 A.Hetmerová/K.Karhankova
ARP LES SÉMINARISTES 1h18 I.Ostrochovský S.Skyva/S.Polakovic/V.Ivanov
DAMNED DISTRIBUTION MÈRE ET FILLE 1h37 J.Pavlović D.Lorenci/N.Rosic/V.Zima
STAR INVEST FILMS FRANCE MISSION PARADIS 1h46 R.Wong G.Rosenmeyer/H.Szeto/R.Patel
UNIVERSAL PICTURES (FRANCE) NOBODY 1h32 I.Naishuller M.Ironside/B.Odenkirk/A.Serebryakov
PYRAMIDE DISTRIBUTION PETITE MAMAN 1h12 C.Sciamma J.Sanz/G.Sanz/N.Meurisse
KMBO FILMS PLAYLIST 1h25 N.Antico S.Forestier/L.Dosch/P.Lottin
CARLOTTA FILMS RÉTROSPECTIVE ABBAS KIAROSTAMI A.Kiarostami Rétrospective 13 films et 7 courts-métrages
LES FILMS DU LOSANGE SUZANNA ANDLER 1h31 B.Jacquot C.Gainsbourg/N.Schneider/J.Roy
POTEMKINE THE AMUSEMENT PARK 0h53 G.A.Romero L.Maazel/H.Albacker/P.Casterwiler
BAC FILMS VILLA CAPRICE 1h43 B.Stora N.Arestrup/P.Bruel/I.Jacob
S 23
9 JUIN
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
SOPHIE DULAC DISTRIBUTION 17 BLOCKS 1h35 D.Rothbart
SHELLAC 200 MÈTRES 1h37 A.Nayfeh A.Suliman/A.Unterberger/L.Zreik
ENCORE NIGHTS BON JOVI FROM ENCORE NIGHTS 1h25
WARNER BROS. CONJURING 3 : SOUS L'EMPRISE DU DIABLE M.Chaves P.Wilson/V.Farmiga/R.O'connor
BOBINE FILMS JULIANA 1h34 F.Espinoza/A.Legaspi R.I.Morffino/J.Vega/M.Gutti
NOUR FILMS L' OUBLI QUE NOUS SERONS 2h16 F.Trueba J.Camara/N.Reyes/J.P.Urrego
PANOCEANIC FILMS L'INSTANT PRÉSENT 1h23 F.Hessique A.Raucoules/F.Hessique/M.Lamotte
LES FILMS DU CAMELIA LA FILLE À LA VALISE 2h01 V.Zurlini J.Perrin/L.Angiolillo/R.Baldini
LES ACACIAS LA MÈRE 1h38 M.Naruse K.Tanaka/K.Kagawa/E.Okada
LE PACTE LE DISCOURS 1h28 L.Tirard B.Lavernhe/S.Giraudeau/K.Khojandi
FANNY DORIAN DISTRIBUTION LE MIRACLE DE BERNE 1h57 S.Wortmann L.Klamroth/P.Lohmeyer/J.Gastdorf
JHR FILMS LE PÈRE DE NAFI 1h47 M.Dia S.Lo/A.Sy
KFD FRANCE LES BARBAPAPA SE METTENT AU VERT 0h53
CINE SORBONNE LES COMPLEXÉS 1h38 F.Rossi/D.Risi/L.F.D'amico N.Manfredi/A.Sordi/F.Fabrizi
NAÏA PRODUCTIONS MAY B 1h34 D.Mambouch
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE NOMADLAND 1h48 C.Zhao F.Mcdormand/D.Strathairn/G.Deforest
PATHE LIVE RESET 1h25 T.Donard
NEW STORY THE LAST HILLBILLY 1h20 T.Jenkoe/D.Bouzgarrou
MALAVIDA FILMS TOM FOOT 1h24 B.Widerberg J.Bergman/M.Härenstam/M.Zetterlund
EPICENTRE FILMS UN PRINTEMPS À HONG-KONG 1h32 R.Yeung Tai-bo/B.Yuen/P.Au
REZO FILMS VAURIEN 1h35 P.Dourountzis P.Deladonchamps/O.Bau/S.Houbani
S 24
16 JUIN
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
METEORE FILMS 143 RUE DU DÉSERT 1h40 H.Ferhani
APOLLO FILMS 5 ÈME SET 1h53 Q.Reynaud A.Lutz/A.Girardot/K.S.Thomas
CARLOTTA FILMS BASIC INSTINCT 2h10 P.Verhoeven M.Douglas/S.Stone/J.Tripplehorn
DEAN MEDIAS CROCK OF GOLD 2h04 J.Temple S.Macgowan/J.Depp
JOUR2FETE DOUCE FRANCE 1h35 G.Couanon
ALMANO FILMS ENTRE DEUX TRAINS 1h15 P.Filmon L.Eïdo/P.Rochefort/R.Guttman
16

S 24
16 JUIN
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
UFO DISTRIBUTION IL N'Y AURA PLUS DE NUIT 1h15 E.Weber
EUROZOOM JOSÉE, LE TIGRE ET LES POISSONS 1h38 K.Tamura
UNIVERSAL PICTURES (FRANCE) L'UN DES NÔTRES 1h55 T.Bezucha K.Costner/D.Lane/L.Manville
UNIVERSAL PICTURES (FRANCE) LAND (SORTIE LIMITEE) 1h29 R.Wright R.Wright/D.Bichir, W.Christie
LES BOOKMAKERS / CAPRICCI FILMS LA NUÉE 1h41 J.Philippot S.Brahim/S.Khammes/M.Narbonne
TAMASA LE BALLON D'OR 1h30 C.Doukoure A.S.Sumah/A.Soral/H.Hammoud
JUPITER FILMS LE GRAND SECRET DU LIEN 1h06 F.Plénard P.Rabhi
UGC DISTRIBUTION LES 2 ALFRED 1h32 B.Podalydès D.Podalydès/S.Kiberlain/B.Podalydès
LES FILMS DU PREAU LES RACINES DU MONDE 1h36 B.Davaa B.Batmunkh/E.Tumen/Y.Namsrai
CINE SORBONNE MARK DIXON, DÉTECTIVE 1h35 O.Preminger D.Andrews/B.Freed/K.Malden
DIAPHANA DISTRIBUTION MÉDECIN DE NUIT 1h22 E.Wajeman V.Macaigne/S.Giraudeau/P.Marmaï
LES FILMS DES DEUX RIVES QUAND LES TOMATES RENCONTRENT WAGNER 1h13 M.Economou
PARAMOUNT PICTURES FRANCE SANS UN BRUIT 2 1h37 J.Krasinski E.Blunt/C.Murphy/M.Simmonds
PANAME DISTRIBUTION SEIZE PRINTEMPS 1h14 S.Lindon S.Lindon/A.Valois/F.Viala
TANDEM FILMS SOUND OF METAL 2h00 D.Marder R.Ahmed/O.Cooke/L.Ridloff
METROPOLITAN FILMEXPORT UN HOMME EN COLÈRE 1h59 G.Ritchie J.Statham/J.Donovan/J.Hartnett
PATHE UN TOUR CHEZ MA FILLE E.Lavaine J.Balasko/M.Seigner/J.Commandeur
LES ACACIAS UNE VIE DIFFICILE 1h59 D.Risi A.Sordi/L.Massari
S 25
23 JUIN
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE CRUELLA 2h14 C.Gillespie E.Stone/M.Strong/E.Thompson
WARNER BROS. D'OÙ L'ON VIENT 2h23 J.M.Chu A.Ramos/L.Grace/C.Hawkins
UNIVERSAL PICTURES (FRANCE) FREAKY 1h42 C.Landon K.Newton/V.Vaughn/C.O'connor
HAUT ET COURT GAGARINE 1h38 F.Liatard/J.Trouilh A.Bathily/L.Khoudri/J.Mccraven
LE PACTE IBRAHIM 1h20 S.Guesmi A.Bendaher/S.Guesmi/R.N.Oufella
PYRAMIDE DISTRIBUTION INDES GALANTES 1h48 P.Béziat
MALAVIDA FILMS LA GUERRE DES BOUTONS 1h30 Y.Robert A.Treton/M.Lartigue/M.Galabru
ANONYMOUS ANIMALS LES ANIMAUX ANONYMES 1h04 B.Rouveure T.Marcos/A.Chilarski/E.Lavaut
ARP MINARI 1h55 L.I.Chung S.Yeun/Y.Han/A.S.Kim
SONY PICTURES RELEASING FRANCE OPÉRATION PORTUGAL 1h35 F.Cimière D'jal/S.Perles/P.Azéma
ALBA FILMS SHORTA 1h48 A.ølholm/F.L.Hviid J.Lohmann/S.Sears/T.Zayat
DESTINY DISTRIBUTION SUMMER WHITE 1h25 R.R.Patterson A.Rossi/S.Alexander-katz/F.Corres
WILD BUNCH DISTRIBUTION TOKYO SHAKING O.Peyon K.Viard/S.Bak/Y.Narita
SND FILMS UN ESPION ORDINAIRE 1h52 D.Cooke B.Cumberbatch/M.Ninidze/R.Brosnahan
LES FILMS DU LOSANGE UNE HISTOIRE À SOI 1h40 A.Gay
CONDOR DISTRIBUTION WENDY 1h52 B.Zeitlin D.France/Y.Mack/G.Naquin
MALAVIDA FILMS ZAZIE DANS LE MÉTRO 1h29 L.Malle C.Demongeot/P.Noiret/H.Deschamps
S 26
30 JUIN
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
UGC DISTRIBUTION ANNETTE SORTIE AU 6 JUILLET L.Carax A.Driver/M.Cotillard/S.Helberg
SPLENDOR FILMS BEAUTIFUL THING 1h31 H.Macdonald L.Henry/G.Berry/S.Neal
REZO FILMS DE L'OR POUR LES CHIENS 1h39 A.C.Cambet T.Cassavetti/A.Neborac/C.Fila
UFO DISTRIBUTION FÉVRIER 2h05 K.Kalev D.Radoinov/L.N.Dimitrov/K.I.Dobrev
METROPOLITAN FILMEXPORT HITMAN & BODYGUARD 2 P.Hughes R.Reynolds/S.L.Jackson/S.Hayek
SURVIVANCE LA FIÈVRE 1h38 M.Da-rin R.Myrupu/R.Peixoto/J.Sodré
DIAPHANA DISTRIBUTION LA FINE FLEUR 1h34 P.Pinaud C.Frot/F.Bouyahmed/M.Omerta
KMBO FILMS LE PROCÈS DE L'HERBORISTE 1h58 A.Holland I.Trojan/J.Trojan/J.Loj
GAUMONT LE SENS DE LA FAMILLE J.Benes A.Lamy/F.Dubosc/C.Millet
SOPHIE DULAC DISTRIBUTION MIDNIGHT TRAVELER 1h27 H.Fazili H.Fazili
BAC FILMS MY ZOE 1h42 J.Delpy J.Delpy/R.Armitage/D.Brühl
CINE SORBONNE NOVECENTO (1900) - ACTE I 2h43 B.Bertolucci R.D.Niro/G.Depardieu/D.Sanda
CINE SORBONNE NOVECENTO (1900) - ACTE II 2h30 B.Bertolucci R.D.Niro/G.Depardieu/D.Sanda
SONY PICTURES RELEASING FRANCE PIERRE LAPIN 2 1h34 W.Gluck R.Byrne/D.Gleeson/D.Oyelowo
UNIVERSAL PICTURES (FRANCE) PRÉSIDENTS A.Fontaine J.Dujardin/G.Gadebois/D.Tillier
LES FILMS DU CAMELIA RÉTROSPECTIVE ALAIN TANNER A.Tanner
BAC FILMS RÉTRO SPEC TIVE ROSSELLI NI ​“UNE VIE DE CINÉMAS” R.Rossellini
JOUR2FETE SŒURS 1h35 Y.Benguigui I.Adjani/R.Brakni/Maïwenn
NOUR FILMS SOLO 1h25 A.Benki
ADVITAM SOUS LE CIEL D'ALICE 1h30 C.Mazlo A.Rohrwacher/W.Mouawad
ART HOUSE SUIS-MOI, JE TE FUIS 1h45 K.Fukada W.Morisaki/K.Tsuchimura/S.Uno
LES BOOKMAKERS / THE JOKERS FILMS TEDDY 1h28 L.Boukherma/Z.Boukherma A.Bajon/L.Torrent/C.Gautier
DOPAMYNE FILMS TERESA DE JESUS 1h29 L.Baillemont M.Vibik/J.Hamon/D.Daboville
APOLLO FILMS THE DEEP HOUSE A.Bustillo/J.Maury C.Rowe/J.Jagger
Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.
AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de Boxoffice, n’hésitez pas à faire parvenir
régulièrement votre line up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.
N°397 / 26 mai 2021
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“LE MEILLEUR FILM D’ESPIONNAGE DE L’ANNÉE”
BENEDICT
CUMBERBATCH
MERAB
NINIDZE
RACHEL
BROSNAHAN
JESSIE
BUCKLEY
D’APRÈS UNE HISTOIRE VRAIE ENFIN DÉCLASSIFIÉE

DÉCOUVREZ COMMENT UN HOMME ORDINAIRE
ÉVITA UNE 3 E GUERRE MONDIALE
MATÉRIEL DISPONIBLE
FILM-ANNONCE (90“)
N’HÉSITEZ PAS À LE PLACER DEVANT
AFFICHES, AFFICHETTES
KIT PROMO
PARTENAIRES
AU CINEMA LE 23 JUIN

EDUCATION
CNC
Un appel à projets pour attirer les 15-25 ans
Les actions destinées à reconquérir le public jeune, en particulier dans les salles de cinéma, seront accompagnées financièrement par le
CNC. Pour réinventer l’expérience physique, en utilisant le numérique.
C’est la tranche d’âge qui s’est probablement le plus
reportée sur la culture numérique pendant la longue
fermeture des lieux de culture : les 15-25 ans, qui sont
la cible prioritaire de cet appel à projets. Doté de 2
millions d’euros, dans le cadre du plan de relance, il
vise à conforter ou faire émerger de nouvelles pratiques
et actions de diffusion auprès du public jeune, en se
saisissant « de l’enjeu primordial de redynamisation de la
fréquentation des lieux de diffusion culturelle, notamment
des salles de cinéma, par cette génération ».
Cet appel à projets avait été annoncé lors d’une des
journées de formation en ligne de l’AFCAE, dont les
responsables ont été préalablement consultés par le
CNC. Ce dernier se dit en effet convaincu que « l’inventivité
et les solutions pour attirer et fidéliser le jeune public
viendront du terrain », et financera donc des actions
destinées à réinventer l’expérience dans un lieu physique
et visant à toucher un nouveau public. Pour le Centre, le numérique apparaît
comme un outil incontournable, qui permettra notamment « de nouvelles
modalités de transmission et d’interaction ». Les projets travaillant l’articulation
la plus juste entre offre physique et offre numérique sont ainsi encouragés.
Les salles de cinéma peuvent donc s’en saisir, et bien au-delà des films ! C’est
le moment ou jamais d’encourager des approches pluridisciplinaires, le CNC
précisant que les projets pourront porter sur la diffusion de l’ensemble des
œuvres relevant de son champ d’intervention : cinéma, audiovisuel, création
numérique et jeu vidéo.
« À l’heure de la réouverture des lieux culturels, le moment est venu de mettre la
jeunesse au cœur de notre réponse à la crise. Cette génération partage des pratiques
qui sont de plus en plus éloignées de celles de leurs aînés. Nous avons le devoir d’aller
à leur rencontre et de rebâtir notre industrie de l’image en affinité avec cette génération
Z. Elle représente le public, les créateurs et les citoyens de demain », a déclaré
Dominique Boutonnat, président du CNC.
Gagarine, sortie le 23 juin 2021
L’aide est ouverte à toutes les structures, privées ou publiques, établies en
France, qui portent un projet concret de diffusion en association avec un lieu
physique. Le montant attribué pourra être compris entre 20 000 € et 200 000 €,
dans la limite de 75 % du budget. Cette aide est cumulable avec toutes les
aides du CNC. Une commission se prononcera sur la base des quatre critères
suivants : l’ambition culturelle, la stratégie marketing pour attirer les 15-25
ans, la couverture territoriale (implication des collectivités, capacité à travailler
en réseau) et la viabilité économique du projet. Les collaborations entre acteurs
provenant de différents univers et présentant des compétences complémentaires
sont vivement encouragées. Une première date limite de dépôt des dossiers est
fixée au 30 juin ; une seconde session de sélection est prévue fin septembre 2021.
©Haut et Court
PASSEURS D'IMAGES
date ses Rencontres nationales
Alors que les dispositifs scolaires peuvent reprendre avec la réouverture des cinémas, l'association
Passeurs d'images, qui les coordonne, organise ses prochaines Rencontres dans les Bouches-du Rhône.
Depuis le 19 mai, les cinémas peuvent accueillir les groupes
scolaires et péri-scolaires, et mieux, plusieurs groupes à la
fois, avec une jauge à 50 % quand il s'agit de mineurs, au
lieu de 35 % pour le grand public. Il reste donc un mois
pour relancer les dispositifs scolaires nationaux d'éducation
à l'image et permettre aux élèves, malgré le timing serré,
de voir au moins un des films prévus dans le cadre de École
et cinéma et Collège au cinéma avant les vacances d'été.
Pour rappel, Passeurs d'images s'est mobilisée aux côtés des
salles pendant ces longs mois, notamment pour réaffirmer
que les films au programme devaient être vus au cinéma,
et en aucun cas en classe ou dans des espaces municipaux
polyvalents, comme ont pu le souhaiter certains enseignants.
Le retour en salles concernera les élèves… mais aussi tous
ceux qui oeuvrent à l'organisation de ces dispositifs. Ainsi
après une édition en ligne en 2020, les prochaines Rencontres
des coordinations École et cinéma, Collège au cinéma et
Passeurs d'images auront lieu du 17 au 20 novembre dans
les Bouches-du-Rhône. Elles sont organisées par l’association
Passeurs d’images, avec le soutien des ministères de la Culture
et de l’Éducation nationale, de l’ANCT et du CNC, ainsi
que de nombreux partenaires institutionnels, associatifs et
cinémas*. Avec deux jours consacrés aux dispositifs scolaires
au nouveau cinéma La Cascade de Martigues (17 et 18
novembre), une journée commune – réseaux École et cinéma,
Collège au cinéma et Passeurs d'images – à La Friche Belle
de mai à Marseille (19 novembre) et une sur le hors temps
scolaire à l’Institut de l’image d'Aix-en-Provence (20 novembre).
*en partenariat avec la Région Sud,
la DRAC Provence-Alpes-Côte d’Azur,
le Département des Bouches-du-Rhône,
la DSDEN 13, la DAAC Aix-Marseille, la Ville
de Martigues, le Conseil de territoire du
Pays de Martigues-Métropole Aix-Marseille
Provence, le cinéma La Cascade, Cinémas du
sud & tilt, La Friche Belle de mai,
Lieux fictifs, le cinéma Le Gyptis,
le cinéma l’Alhambra, L’Institut de l’image
et Boxoffice Pro.
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PASS CULTURE
Généralisation sur tout le territoire
Comme prévu, l'application pour les jeunes de 18 ans a été officiellement généralisée en ce mois de mai de réouverture des lieux culturels.
Avec un montant abaissé à 300 euros, mais concernant désormais 800 000 utilisateurs potentiels.
©Wayna Pitch - photographe Allan Fabio
Je m'appelle Bagdad, sortie 22 septembre 2021
Roselyne Bachelot l'avait annoncé en janvier, Emmanuel Macron le confirme en
mai : le pass Culture, qui était en expérimentation depuis deux ans dans 14 départements,
est généralisé sur l'ensemble du territoire, avec une offre réajustée. Pour
rappel, il s'agit d'une application géolocalisée qui référence toute proposition
culturelle, créditée de 300 euros désormais, avec un plafond de 100 euros pour les
offres numériques. À dépenser « en livres, films, musique, spectacles, expositions,
concerts » a rappelé le Président sur TikTok… mais aussi pour des abonnements à
des plateformes de SVOD. Il est réservé aux jeunes de 18 ans qui ont deux ans
pour l'utiliser, et concerne donc 800 000 utilisateurs potentiels.
En 2022, il devrait être complété par des forfaits pour les collégiens (25 euros par
an) et lycéens (50 euros par an), ce qui, étalé sur cinq ans, représentera finalement
un total de 500 euros. L'Elysée prévoit un budget de 80 millions d’euros pour cette
première année de généralisation. Il y a quelques mois, la ministre de la Culture
avait en effet indiqué que l'outil s'inscrit « dans le cadre du chantier 100 % éducation
artistique et culturelle ». Conjuguer l'application avec l'éducation, voilà qui pourrait
répondre aux critiques émises au sujet du projet culturel phare d'Emmanuel Macron.
Moins d'offres, mais plus d'éducation et de recommandations
L'objectif affiché est de « démocratiser l’accès à la culture des jeunes » mais aussi
« de diversifier leurs pratiques culturelles ». Les questions d’éditorialisation du pass et
de recommandations des activités semblent avoir été améliorées. Anaïs Prat, référente
du pass Culture en Occitanie – où plus de 50 salles de cinéma, dont 17 art et essai,
sont partenaires –, indiquait récemment que l'algorithme de l'appli pouvait « orienter
le jeune vers d'autres pratiques à partir de ses recherches ». Le vice-président du Haut
Conseil de l'éducation artistique et culturelle, Emmanuel Ethis, a observé de son
côté « que la diversification a plutôt bien fonctionné », déclarant sur France Culture
que le pass « devient un outil d'initiation décisif pour garantir la démocratisation de
la culture et des citoyens de demain ».
En novembre 2020, le président de la SAS pass Culture, Damien Cuier, nous
indiquait que l'outil n'avait pas vocation à se substituer au travail des acteurs de
terrain, face à ceux qui se méfiaient d'une appli se limitant à répertorier des offres
sans aucun accompagnement. Le président de l'AFCAE, François Aymé, estimait
notamment que le budget alloué au pass serait mieux utilisé pour des emplois de
médiateurs et permettrait d’avoir un animateur spécialisé dans chaque lycée de
France. Ce qui n'a pas empêché des salles art et essai emblématiques, telles que les
Star de Strasbourg, certains Utopia ou Le Brady à Paris, d'adhérer au pass Culture.
À l'issue du premier confinement, les cinémas Pathé Gaumont en sont devenus
partenaires – comme en témoigne Aurélien Bosc dans ce numéro –, ainsi que
Cinéville pour certains de ses établissements.
Côté cinémas
Jusqu'à présent, le pass Culture est majoritairement utilisé (à 69 %) pour l'achat
de livres, et non pas, comme on aurait pu le penser, pour des offres numériques
qui ne représentent que 21 % des réservations. Si la FNCF indique « que pendant
la phase expérimentale, de nombreux cinémas ont pu tester le dispositif et en
apprécier la capacité à attirer les jeunes spectateurs », il est encore difficile de tirer
des conclusions de son utilisation après la si longue fermeture. À ce jour, 370
cinémas sont référencés, mais ne représentent que 5,3 % des réservations. Toujours
en novembre dernier, Damien Cuier nous indiquait par ailleurs que « le développement
permettant d’interfacer le pass avec les logiciels de billetterie et de réservations
en ligne, qui relève du sur-mesure, a été tardif, ce qui explique en partie le
retard des cinémas par rapport à d’autres catégories ». Pour les cinémas équipés du
logiciel BOOST Billetterie, le déploiement d’une synchronisation permettant de
scanner le QR code d’un jeune qui se présente est en cours. L’intégration d’autres
logiciels de caisse est à l'étude.
CINÉMAS, MODE D'EMPLOI
Concrètement, les cinémas souhaitant adhérer doivent créer leur compte sur la
plateforme professionnelle avec leurs numéros de SIREN et SIRET (pour la
géolocalisation) et créer une première offre, sans laquelle le cinéma ne sera pas
visible sur l'appli. Trois offres sont possibles : séances à l’unité via l’intégration
AlloCiné (qui permet d'importer automatiquement les séances référencées sur
le site), cartes d’abonnement, avant-premières et événements. L’accès au portail
pro pass Culture permet ensuite de créer et modifier des offres directement et
de suivre ses réservations et ses remboursements.
Lors de l'utilisation, une contremarque est générée pour chaque réservation, à
valider par le cinéma sur le backoffice pass Culture pour déclencher le remboursement
(tous les 15 jours). Celui-ci est dégressif à partir de 20K € de CA par
établissement sur une année civile (5 % de commission sur la tranche 20 à
40K € ; 15 % sur la tranche 40 à 150K € et 30 % au delà).
N°397 / 26 mai 2021
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RENCONTRE
Nous avions envie d'un cinéma
d'horreur pop, en évitant la dimension
gothique du loup-garou.
LUDOVIC ET ZORAN BOUKHERMA
RÉALISATEURS DE TEDDY
©Cinemed
Leur film de loup-garou ensoleillé, teen-movie rural et drame social hilarant à la
fois, sera en salles le 30 juin. Quatre ans après Willy 1 er , coréalisé avec Marielle
Gautier et Hugo Thomas et sélectionné à l’ACID Cannes 2016, il s'agit du second,
mais premier long métrage en duo pour les frères jumeaux. Teddy, en sélection
officielle Cannes 2020, a décroché le Prix du jury à Gérardmer, ceux de la critique
à Sitges et au Cinemed de Montpellier, où nous avons rencontré les réalisateurs
en octobre dernier.
D'où venez-vous et d'où vient Teddy ?
Ludovic : Nous avons grandi à la campagne, dans le Lot-et-
Garonne. Quand nous étions petits, notre mère nous lisait
des nouvelles de Stephen King avant d'aller dormir. Plus tard
nous avons découvert toutes les adaptations tirées de ses œuvres,
des meilleures – Carrie de De Palma ou Shining de Kubrick
– jusqu'aux téléfilms sur M6 l'après-midi. Nous étions fans
aussi des Contes de la crypte ou des films de Carpenter, bref de
tous les films de genre qui nous permettaient de nous évader
de cette campagne où l'on s'ennuyait un peu.
Zoran : Adolescents, nous voulions fuir tout ça et nous ne
rêvions que de Paris. Mais quand nous avons vécu en ville,
nous avons écrit systématiquement sur les lieux de notre
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Teddy
avec Anthony Bajon, Ludovic
Torrent, Christine Gautier et
Noémie Lvovsky.
Sortie le 30 juin
The Jokers / Les Bookmakers
enfance. Dans Teddy, nous avons voulu filmer la campagne que l'on a connue, avec
les gens parmi lesquels on a grandi, et que l’on ne voit pas beaucoup au cinéma.
Et pourquoi un film de loup-garou ?
Zoran : Notre première envie était de faire un film social dans le Sud-Ouest, pour
raconter l'histoire d'un paria. Sans opposer de méchants bourgeois à de gentils
prolos, nous voulions montrer la frustration de classe de Teddy. C'est finalement
en écrivant un film de loup-garou que nous avons pu retrouver une certaine insouciance
et notre plaisir de gamins, quand on faisait nos premiers films d'horreur
avec le caméscope de notre père.
Ludovic : La figure du loup-garou rejoignait celle des films de notre enfance,
notamment Ginger Snaps (2001) ou Teen Wolf (1985) qui racontent le passage à
l'âge adulte mais aussi la marginalisation. Des films qui résonnent différemment
quand on les voit aujourd'hui, notamment après les attentats du Bataclan ou les
tueries de masse dans des lycées américains. Mais Teddy n'entre pas dans une seule
case : quand nous avons soumis le scénario à la commission du CNC [l'appel à
projets pour la production de films de genre, créé en 2018], on nous a dit que ce
n'était « pas assez de genre ». En revanche, Canal+ nous a suivis.
Dans la foulée de Grave ou plus récemment de La Nuée, vous sentezvous
faire partie d'une nouvelle génération de cinéastes français qui
s'emparent du fantastique ?
Ludovic : Notre génération assume plus de se frotter au genre, perçu comme
populaire et qu'on a souvent opposé au cinéma d'auteur sérieux. Si nous avons
grandi avec les films hollywoodiens, aujourd'hui on peut regarder un Fellini le
matin et jouer à la PlayStation le soir, en assumant sans complexe et librement
notre pluralité de références.
Zoran : Je n'étais pas un bon élève, ne lisais jamais mais jouais aux Resident Evil :
les jeux vidéo font partie de notre imaginaire et ont nourri notre envie de faire un
film d'horreur. Le plus dur a été de switcher entre les genres, de trouver le bon
équilibre pour glisser de la comédie à l'horreur en passant par le drame. Nous
voulions prendre le spectateur par surprise, mais ne pas faire trop de pastiche pour
que l'on croie à la figure du loup-garou.
L'un de vous a fait l'école de Luc Besson, mais votre film ressemble plutôt
à ceux de Bruno Dumont !
Zoran : J'ai fait l’École de la Cité, gratuite et accessible à tous, dans la première
promotion en section scénario. Nous étions en stage sur des tournages de Besson,
dotés de moyens totalement disproportionnés et pour un style de film que l'on ne
ferait jamais, mais il n'y avait aucun formatage. C'est avec mes camarades de promo
que nous avons réalisé notre premier long, Willy 1er, tourné en une journée avec
des non-professionnels, mais avant de découvrir les films de Bruno Dumont, avec
lequel notre cinéma a bien sûr un lien de parenté.
Comment avez-vous choisi vos acteurs, notamment Anthony Bajon ?
Ludovic : Nous pensions à nouveau tourner avec des acteurs non-professionnels.
Mais après avoir vu La Prière de Cédric Kahn, nous avons trouvé Anthony Bajon
vraiment dingue de spontanéité. Surtout, nous voulions créer de l'empathie pour
ce personnage a priori pas aimable, ce que la douceur d'Anthony a rendu possible.
Au départ, son personnage devait être pompiste. Mais c'était un fantasme américain
et nous avons préféré qu'il travaille chez une esthéticienne – jouée par Noémie
Lvovsky, très généreuse et très drôle –, qu'il fasse un métier où il est au contact du
corps des gens, ce qui crée de la tension.
Zoran : Nous voulions aussi des gens recrutés sur place, avec leur accent. Et il fallait,
par opposition à la famille "parfaite" de sa copine, que Teddy ait une famille
atypique. Pour le personnage de l'oncle, nous avions engagé Ludovic Torrent, non
professionnel, pour un tout petit rôle puis nous avons eu une révélation une semaine
avant de tourner : il est devenu l'oncle de Teddy, ce personnage que tout le monde
regarde de haut et qui fait rire, mais auquel on va progressivement s'attacher.
Comme l'acteur principal de Willy 1er dont nous faisions progressivement un vrai
héros de cinéma.
Quels ont été vos principaux choix esthétiques ?
Ludovic : Nous avons vissé un grand angle sur la caméra que nous avons gardé
tout le long car nous adorions ça, même pour les gros plans ! Nous avions envie
d'un cinéma d'horreur pop, en évitant la dimension gothique du loup-garou, et
l'avons volontairement ancré dans une dimension solaire, très colorée, drôle et
décalée.
Zoran : Pour le loup-garou, nous voulions des effets de plateaux et de maquillage
plus que des effets numériques, une autre façon de rendre hommage aux films des
années 80... même si c'est toujours très dur de faire passer du faux pour du vrai.
Sans en montrer trop, comme dans les films d'extra-terrestres où la tension est
toujours plus forte tant qu'on ne les voit pas.
Votre cinéphilie ne s'étant pas vraiment construite avec le grand écran,
quelle importance lui accordez-vous ?
Ludovic : Nous avons grandi avec la télévision et allions très peu au cinéma, le plus
proche étant à Agen, à 25 km. Mais nous avons pensé et fait Teddy pour la salle de
cinéma ! Quand on fait le montage sur un écran d'ordinateur, nous avons besoin
très régulièrement de voir les séquences sur grand écran pour trouver le bon rythme.
Idem pour le son en 5.1, que l'on travaille patiemment, pour créer une atmosphère
qui ne sera jamais restituée sur une télé.
Zoran : Et bien-sûr pour l'expérience communicative de groupe. Lors des projections
de Teddy, on reste toujours dans la salle les dix premières minutes : ça ne réagit
jamais pareil.
N°397 / 26 mai 2021
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TENDANCES
GUERRE MONDIALE DU STREAMING
La course à la concentration
Les phénomènes de fusion entre groupes majeurs de l'audiovisuel se
poursuivent, recomposant le marché international de l’après-Covid.
*La nouvelle entité sera détenue à 30 % par
Bouygues – après acquisition auprès de l’allemand
Bertelsmann (propriétaire de RTL/M6)
de 11 % de la nouvelle société pour un montant
de 641 M € – et à 16 % par RTL Group.
GRANDE-BRETAGNE
Curzon invente un
abonnement hybride
La société d’exploitation et de distribution
britannique spécialisée en art et essai – dans
le giron de Cohen Media Group depuis décembre
2019 – a lancé un programme de fidélité qui
combine places de cinéma (utilisables dans les
douze établissements du circuit) et crédits pour
visionner des films sur sa plateforme VOD Curzon
Home Cinema. Une offre innovante mais pas
inédite au Royaume-Uni, où l’option Mubi Go
du service VOD éponyme permet aux abonnés
de découvrir chaque semaine un film sélectionné
par la plateforme dans les cinémas participants.
AMC ENTERTAINMENT
Un nouveau retrait de
Wanda Dalian
Après un premier désengagement en mars, le
conglomérat chinois a effectué une nouvelle
purge de ses actions AMC, pour une valeur de
426 millions de dollars, qui ramène sa participation
à seulement 0,002 %. Actionnaire
majoritaire du circuit leader de l’exploitation
mondiale depuis 2012, Wanda Dalia Group avait
été sommé par les autorités chinoises de se
défaire de ses actifs à l'étranger pour se recentrer
sur les investissements nationaux. Un
processus entamé depuis plusieurs années,
mais qui a probablement été accéléré par la
crise sanitaire. Par ailleurs, Wanda serait aussi
en train de se séparer de ses cinquante cinémas
Hoyts australiens (400 écrans) acquis en 2015.
Naissance d’un géant français…
Les négociations exclusives entamées par TF1 (Bouygues)
et M6 (RTL Group)* visent, d’après les parties à l’accord,
à « apporter une réponse française aux défis des plateformes
mondiales », la combinaison des offres VOD et SVOD de
MyTF1 et 6play ouvrant la voie d’une plateforme nationale
jugée « performante ». Une nouvelle arme streaming (et
télévision de rattrapage) que TF1 et M6 comptent renforcer
d’un pôle de production de contenus locaux et internationaux
« dans tous les segments des médias, avec l'ambition
d'exporter davantage de contenus français ». Ce qui n'est pas
sans inquiéter certains producteurs français. « C’est une
déflagration pour toute l’industrie dans les différents genres »,
a ainsi déclaré Stéphane Le Bars, délégué général de l’Union
syndicale de la production audiovisuelle (USPA), dans les
jours qui ont suivi l'annonce. De con côté, Gilles Fontaine
… et d’un Titan américain
Côté États-Unis, ce sont WarnerMedia et
le groupe Discovery Inc. qui fusionnent
pour se positionner comme l'un des plus grands acteurs
mondiaux du streaming. Après le lancement de sa plateforme
HBO Max, le conglomérat WarnerMedia renforce donc
son offre divertissement tout comme sa capacité d’investissements
en matière de production de contenus, notamment
« non fictionnels ». L’opération devrait permettre à la
MGM bientôt sur Amazon ?
L'acquisition du mythique studio par le gérant du commerce
en ligne devient de plus en plus concrète. D’après la presse
spécialisée américaine, Amazon aurait posé une offre à
hauteur de 9 milliards de dollars (7,36 milliards d’euros)
pour l’acquisition du catalogue Metro Goldwyn Mayer,
dont ses franchises James Bond, Rocky ou encore Le Hobbit.
Une somme significativement supérieure aux 5,5 milliards
de dollars (4,5 milliards d’euros) auxquels le studio était
estimé en fin d’année dernière, lorsque la MGM avait
de l'Observatoire européen de l'audiovisuel estime que la
nouvelle entité, qui table sur un chiffre d'affaires de 3,4
milliards d'euros, pèserait pour près de 5 % de la production
de fiction en Europe.
En effet, TF1 et M6 réunis capteraient près de 70 % des 3
milliards d’euros du marché de la pub télévisée en France.
Un bouleversement d’ampleur, qui aboutirait à un groupe
média français capable de rivaliser avec les GAFAN – avec
ses conséquences sur le secteur du cinéma –, mais qui reste
toutefois à pondérer face aux 6 milliards que représente le
marché de la publicité digitale, détenu à 90 % par... Google
et Facebook.
Les mois à venir vont être déterminants pour la finalisation
de l’opération, sous réserve, bien entendu, de l’avis de
l’autorité de la concurrence.
maison mère AT&T de filialiser son
conglomérat média et divertissement et
de se recentrer sur son métier d’origine – à savoir les télécommunications
–, empochant au passage 43 milliards de
dollars – sachant que son endettement s’élève à 169 milliards
de dollars. La finalisation de la transaction est attendue
pour la mi-2022, sous réserve, là aussi, des autorisations réglementaires.
recruté deux banques d’investissements pour trouver
d’éventuels repreneurs.
Pour rappel, l’automne 2020 avait en outre été marqué par
de nombreuses rumeurs sur la tentation de la MGM de
céder Mourir peut attendre à une plateforme pour alléger
ses pertes, avec des offres dépassant les 500 millions de
dollars. Le 25 e James Bond, réalisé par Cary Joji Fukunaga,
est attendu pour le 6 octobre dans les salles françaises
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EXPLOITATION
CNACi
Le nouveau cinéma
de La Roche-sur-Yon
autorisé,celui de Dreux
retoqué
La commission nationale d’aménagement
cinématographique s’est réunie le 11 mai
dernier. Après l’aval de la CDACi de Vendée fin
janvier dernier, c’est donc un nouveau feu vert
accordé à l’unanimité pour le nouveau Concorde.
Le projet, porté par la mairie, s’implante dans
celui de la rénovation du Carré Napoléon de
l’îlot Piobetta en cœur de ville, piloté par le
promoteur privé Giboire, incluant logements,
résidence hôtelière, commerces, restaurants,
ainsi qu’un parking public de près de 100
places. « La place Napoléon est une véritable
agora », nous expliquait l’élu à la culture
Maximilien Schnel en soulignant l’enjeu de
revitalisation du centre-ville. « Dans quelques
années, en plus du cinéma, un conservatoire,
un musée, une scène de musiques actuelles et
un office de tourisme implantés dans un périmètre
d’une centaine de mètres participeront à la
densification culturelle. » Le nouveau Concorde,
qui devrait ouvrir ses portes fin 2023, disposera
de 1 750 m² et de 450 fauteuils au maximum.
Si les jauges de ses quatre salles sont toujours
à l'étude, le nouvel établissement projette
d’atteindre les 100 000 tickets annuels. Le
coût prévisionnel des travaux, qui débuteront
au printemps 2022, est estimé à 2 150 000 €
HT. La gestion du cinéma sera toujours assurée
par l’Établissement public de coopération
culturelle cinématographique yonnais (EPCCCY),
qui compte passer de 3 000 à 5 000 séances
par an, dont 92 % art et essai. Soit, « sans
déséquilibrer l’offre cinématographique » du
territoire, qui compte aussi un Cinéville (9
salles et 500 000 entrées en 2019) à La Rochesur-Yon
ainsi que deux cinémas associatifs (Le
Carrefour d’Aubigny-Les Clouzeaux et Le Roc
de La Ferrière) dans l’agglomération.
Le Prisme de Migennes
OUVERTURE
Le cinéma fait son retour à Migennes
La commune basée dans l’Yonne dévoile Le Prisme, un établissement municipal de deux salles dirigé
par l’association locale Ciné Migennes.
Plus de trois décennies après la fermeture des anciens sites,
la ville de Migennes renoue avec le cinéma. Elle accueille sur
ses terres le nouveau Prisme, qui a ouvert ses portes le 19
mai. La concrétisation d’un projet mûri depuis une quinzaine
d’années. « Avec des collègues, nous cherchions à développer
quelque chose pour la commune et l’idée du cinéma s’est révélée.
En 2011, nous lançons l’association Ciné Migennes afin d’officialiser
la démarche. Mais nous n’avions aucune connaissance
ni a priori sur les tenants et aboutissants d’un tel projet », se
souvient Stéphane Anglade, actuel président de l’association.
Une chose est sûre : « Créer un cinéma de trois salles était
démesuré. » À partir de là, la fine équipe se met en quête de
fonds, organisant de petits événements comme des expositions
d’affiches, ou des séances occasionnelles par le biais d’un
cinéma itinérant, dans la salle polyvalente Jean Ferrat en
partenariat avec l’association Panoramic.
Du mono-écran au deux salles
Ces différentes actions, conjuguées aux nouvelles adhésions,
permettent à Ciné Migennes de financer une étude de marché,
réalisée par Hexacom, et une esquisse d’architecte, par le cabinet
Grima Loussouarn. Celui-ci dessine d'abord une salle unique
équipée de 150 à 200 fauteuils, qui peut être complétée par
une autre. Le projet est alors soumis à la municipalité. « Après
plusieurs discussions, est acté que l’établissement aura d’emblée
deux écrans. La mairie devient maître d’œuvre, l’association étant
chargée du matériel technique. » Après avoir obtenu l’aide du
CNC, les porteurs du projet lancent les travaux en octobre
2019 avec l’objectif d’ouvrir à l’été 2020. Avec la crise liée au
COVID-19, l’ouverture du site est repoussée. C’est finalement
en ce mois de décembre, dans la foulée de la réouverture
nationale des salles, que Le Prisme se dévoile. L’association
Ciné Migennes l’exploite en DSP sur la décennie à venir. Pour
©Jean-Louis REYNAERT
En revanche, le projet porté par Cinéode à
Dreux, validé par la CDACi d’Eure-et-Loire le
15 janvier, a pour sa part été retoqué par la
CNACi. Olivier Défossé espérait construire un
cinq salles de 850 places dans un pôle de
loisirs, que son entente aurait programmé.
Mais le CNC avait émis un avis défavorable au
projet de Cinéode, qui ne répondait pas entièrement
aux critères « d’apport à la diversité »,
dans une zone de chalandise déjà bien équipée.
Le projet serait notamment entré en concurrence
avec le Ciné Centre de Dreux, dont les
neuf salles enregistrent déjà une fréquentation
de 350 000 en moyenne en période « normale ».
Son exploitante Anne-Claire Brunet avait fait
appel de la décision de la CDACi.
26

un budget inférieur à deux millions d’euros, l’établissement
est des plus fonctionnel : projecteurs Sony 4K, son 7.1, 230
sièges Kleslo et écrans nacrés de 12 – le plus grand de l’Yonne
– et 8 mètres de base. « Nous voulons que le spectateur reste
focalisé sur l’écran, sans être attiré par des décorations sur les murs.
Les deux salles sont noires à l'exception des fauteuils, dans des
couleurs bleu/violet dans la première, plus automnale dans l’autre. »
L’association avait un temps lorgné du côté du système DTS
X, mais la crise et les finances ont finalement coupé court à
cette envie. « Nous souhaitions également conserver un côté humain
au cinéma d’où le choix de ne pas avoir de TMS pour permettre
aux bénévoles d’être acteurs des lieux », explique Stéphane Anglade.
Art et essai et jeune public
Humain, c’est également le leitmotiv concernant la programmation,
gérée par l’association Panacéa, qui programme les
cinémas de Régis Faure à Gueugnon et Digoin : « Nous allons
nous adapter à la demande, passer aussi bien des comédies
commerciales que des films d’auteurs, en nous engageant à
programmer au moins 30 à 40 % d’art et essai », assure le président
de Ciné Migennes, qui indique que le classement est un objectif
fixé par la mairie. « Pour les labels, nous verrons. » L’établissement
poursuivra d’ailleurs les actions en direction du jeune public,
initiées avec le cinéma itinérant, notamment la diffusion de
courts métrages les samedis matins ou encore le cycle Cin’Espiègle
porté par les Cinémas indépendants de Bourgogne-Franche-
Comté. La programmation pourra aussi miser sur la richesse
du tissu local. « Beaucoup de nos membres font partie d’autres
associations. Cette force va nous permettre de développer plus
facilement des passerelles et donc des événements. »
Sous-équipement
Forcément mises à mal par le contexte actuel, les études tablaient sur une fréquentation avoisinant
les 30 000 entrées annuelles, le bassin migennois comptant environ 15 000 habitants. L’association
Ciné Migennes entend travailler avec le mono-écran Agnès Varda, situé à Joigny, à une dizaine de
kilomètres. « Nous avons rencontré l'équipe à plusieurs reprises avec l’intention de ne pas se marcher sur
les pieds. » Il faut dire qu’il y a de la place. D’après les chiffres du CNC, l’Yonne était, en 2019, le
septième département le moins équipé de France avec sept cinémas et 21 écrans, dont un multiplexe
(le CGR Casino à Auxerre, à 20 kilomètres de Migennes), pour 740 000 entrées enregistrées. L’ouverture
du Prisme est donc pleine de sens. Elle en aura encore davantage si la situation s’améliore rapidement.
REPRISE
Le Galaxie de Aire-sur-l'Adour
change de mains
Le cinéma de la commune aturine est repris par la famille
Pfister, en association avec Romain Davoine.
Exploité depuis 1987 par Robert Cuny, le mono écran était passé à deux
salles (et 430 fauteuils) en 2002. Pour la réouverture du 19 mai, les
nouveaux exploitants ont prévu un rafraîchissement du hall d’accueil,
l’installation d’une billetterie informatisée et la mise en place d’un site
internet ainsi que d’une application smartphone. À la fois généraliste et
art et essai, la programmation sera assurée par Ciné Passion Landes.
L’acquisition, menée en partenariat avec l’ancien directeur des opérations
de Cinéalpes, Romain Davoine, permet à la famille Pfister de renforcer
une nouvelle fois son implantation dans le département landais. Elle y
comptabilise désormais quatre établissements, avec le Rex d’Hossegor,
le Grand Club à Dax et le Grand Club à Mont-de-Marsan. En 2019, le
réseau Pfister pointait, avec plus de 540 000 entrées cumulées, au 35 e
rang du classement des exploitants français.
Le Galaxie de Aire-Sur-L’Adour avait pour sa part accueilli 11 000
spectateurs en 2019. Ses nouveaux acquéreurs qui tablent, « dans la
configuration actuelle », sur une fréquentation annuelle de 20 000 entrées,
ont en outre prévu une rencontre avec le maire pour envisager un projet
de construction d’un nouveau cinéma de quatre salles dans la commune.
N°397 / 26 mai 2021
27

FOCUS EXPLOITATION
OUVERTURES
De la Normandie à la Côte d’Azur,
Noé Cinémas redessine le paysage
Le groupe Nord Ouest Exploitation, dirigé par Richard Patry, a marqué la reprise du 19 mai en ouvrant
les voiles de deux nouveaux complexes, qui portent désormais sa flotte à 17 cinémas.
ADIEU ROYAL
Bombardé durant la Seconde Guerre mondiale,
reconstruit en 1948, transformé en trois salles
dans les années 1980… Le Royal de la famille
Swertvaegher a été racheté en 2018 par la Ville
qui développe en parallèle son ambitieux projet
de nouveau cinéma. L’ancien établissement,
« qui a rythmé la vie et nourri la cinéphilie des
habitants de Pont-Audemer, est resté ancré dans
les années 80 et était impossible à rénover »,
rappelle le dirigeant de Noé Cinémas, en charge
de sa DSP avec un bail locatif depuis l'acquisition
municipale.
Après plus de 70 ans de bons et loyaux services,
Le Royal a donc définitivement fermé ses portes
le 15 mars 2021, avec une “dernière séance”
symbolique qui a permis à des centaines de
spectateurs fidèles de le visiter une dernière fois
– dans le respect des gestes barrières –, certains
repartant avec un fauteuil en souvenir. Le bâtiment
est désormais destiné à être transformé
en habitation.
LE CINÉ PONT-AUDEMER
« Un bâtiment conçu comme un geste, un trait qui
va marquer la ville », s’enthousiasme Richard
Patry en présentant le nouvel équipement de six
salles et 633 places, implanté sur l’emprise de
l’ancienne gare et qui remplace désormais l’historique
cinéma Royal [voir encart]. Michel Leroux,
le maire passionné d'architecture de Pont-Audemer,
a de nouveau fait appel au cabinet international
Jakob + MacFarlane, avec lequel il avait collaboré
sur la reconstruction du théâtre de la ville, cette
fois pour concevoir un cinéma qui assume sa
différence. 2 476 m² de bâtiment, « comme un
rocher posé sur quelques poteaux, un espace très
aérien, qui se voit de loin. Bref, un vrai Versailles ! »
selon le président de Noé Cinémas. L’édifice se
veut tout en transparence, avec un hall gigantesque,
des circulations « exceptionnelles » et des salles
posées comme autant de boîtes autour.
©Noé Cinémas ©Noé Cinémas
28

À l’intérieur de ces dernières, changement immédiat d’ambiance,
avec des fauteuils gris et un environnement noir qui mettent
l’écran au premier plan – la plus petite salle disposant d’un
écran de 7 mètres de base, alors que le plus grand du Royal
faisait 5,5 m. « Nous sommes sur le modèle des Arches Lumières
à Yvetot [voir Boxoffice Pro n°358 du 9 janvier 2019], avec des
salles d’une qualité technique irréprochable. Les Pont-Audemériens
vont passer au 22 e siècle ! »
Et pourtant, la polémique n’a pas manqué autour du nouveau
cinéma de la ville, notamment sur sa taille et le choix se son
habillage rose fushia – couleur spécialement créée par l’architecte
en dehors de la gamme pantone – « qui peut faire peur »,
concède Richard Patry. Mais le président de Noé Cinémas
n’en reste pas moins convaincu que les cinémas doivent être
des lieux emblématiques, « des signaux dans la ville. La Tour
Eiffel n’avait-elle pas suscité la polémique à l’époque de sa construction
? »
Au final, le projet financé par la Ville, le département, la région,
les aides du CNC et une partie par Noé Cinémas, aura coûté
6 millions « tout compris » (dont les honoraires d’architecte et
l’aménagement du parking). Avec à peine une soixantaine de
sièges de plus que l’ancien Royal qui en comptait 570 pour
ses trois salles, Le Ciné de Pont-Audemer affiche un ratio
fauteuils bien plus élevé qu’un cinéma normal. « L’enjeu n’était
pas de doubler les fauteuils mais de doubler les salles », rappelle
Richard Patry. « On aurait pu le faire pour deux fois moins cher,
mais comme toute œuvre d’art, ce bâtiment a un coût que le maire
assume sans concession. » En outre, grâce à la collaboration de
son directeur technique Alain Surmulet, Noé Cinémas a
apporté toute son expertise au cabinet Jakob + MacFarlane
pour concilier création architecturale et exigences d’un équipement
cinématographique, « en sortant de certaines certitudes.
Car nous voulions tous faire l’un des plus beaux cinémas possible ».
La programmation sera enrichie de retransmissions d’opéras,
deux grandes salles sont équipées pour accueillir des séminaires
ainsi que de petites formes théâtrales, et « vu la taille du hall,
plusieurs expositions pourront simultanément y être présentées ».
Les ateliers jeune public et les animations ne seront pas en
reste, notamment en poursuivant la collaboration avec l'association
cinéphile locale Le Strapontin. Enfin, l’ensemble du
cinéma est accessible pour les personnes à handicap sensoriel
comme à handicap moteur.
Sans aucun autre cinéma à proximité – l’implantation géographique
de la commune au sud de la Seine l’éloignant de Rouen
et du Havre –, le nouvel équipement de Pont-Audemer est
bien décidé à devenir le phare cinématographique d’un territoire
culturellement très actif. Le tout, avec l’objectif de doubler
les plus de 53 000 entrées (2019) du Royal, « en faisant vivre
le lieu à la hauteur de ses ambitions »
LES ÉQUIPEMENTS *
GLOBAL
Maître d'ouvrage : VILLE DE PONT-AUDEMER
Maître d'œuvre / pilote : JAKOB + MACFARLANE /
PILOTE EGIS
Bureau de contrôle : QUALICONSULT
BÂTIMENT
Gros œuvre : CMEG
Électricité et réseaux : EIFFAGE
Climatisation/chauffage : ELAIRGIE
FAÇADE/HALL
Sols durs, moquette, etc. : BONAUD
Système de billetterie : THE BOXOFFICE COMPANY
Affichage dynamique : CDS
SALLES
Fauteuils : KLESLO
Tentures : HTI
Sols : BONAUD
CABINES
Installateur : CDS
Marque des projecteurs : NEC
EXPLOITATION
Programmation : NOE CINÉMAS
SITE INTERNET
Conception du site internet : THE BOXOFFICE COMPANY
Fournisseur VAD : THE BOXOFFICE COMPANY
*Basé sur le déclaratif de la salle
©Noé Cinémas
CARACTÉRISTIQUES DES SALLES
SALLE
PLACES
PMR
DIM, BASE
ÉCRAN (m)
SON
IMAGE
1 283 7 18 7.1 SCOPE
2 148 4 12 5.1 SCOPE
3 37 2 6,5 5.1 1.85
4 42 2 7 5.1 1.85
5 42 2 7 5.1 1.85
6 81 2 8,8 5.1 1.85
Total 633 19
N°397 / 26 mai 2021
29

FOCUS EXPLOITATION
LES ÉQUIPEMENTS *
GLOBAL
Maître d'ouvrage : VILLE DU LAVANDOU
Maître d'œuvre / pilote : ATELIER 5 - OLIVIER MATHIEU
Bureau de contrôle : VERITAS
BÂTIMENT
Gros œuvre : EIFFAGE
Électricité et réseaux : SNEF
Climatisation/chauffage : SET
FAÇADE/HALL
Sols durs, moquette, etc. : EIFFAGE
Système de billetterie : THE BOXOFFICE COMPANY
Affichage dynamique : CDS
Comptoir : CINEMOB
SALLES
Fauteuils : KLESLO
Tentures/sols : EIFFAGE/ P.I.M
CABINES
Installateur : CDS
Marque des projecteurs : CHRISTIE
EXPLOITATION
Programmation : NOE CINÉMAS
SITE INTERNET
Conception du site internet : THE BOXOFFICE COMPANY
Fournisseur VAD : THE BOXOFFICE COMPANY
*Basé sur le déclaratif de la salle
LE GRAND BLEU
DU LAVANDOU
Cap sur la Méditerranée pour Noé Cinémas qui, motivé par
les attaches personnelles d’un collaborateur et face à l’absence
de collègues déjà implantés, avait répondu à l’appel à DSP
de la commune varoise, face à l’île du Levant et à la grande bleue.
Il aura fallu plus d’une quinzaine d’années à la Ville pour
concrétiser le projet d’un équipement « en dur », destiné à
compléter toute l’année l'offre cinématographique de son
seul Théâtre de verdure plein-air qui accueille aussi une
dizaine de spectacles et de concerts en été. De quoi donner
l’occasion à Noé de créer un cinéma « d’ultra proximité » sur
l’un des rares territoires encore vierges de France, les établissements
les plus proches étant à une demi-heure de route.
Ici, la forte contrainte immobilière du Sud de la France a
poussé au maximum d’économies en termes de mètres carrés
au sol, pour un budget de construction (sans compter le prix
du terrain ni du parking) de 2,4 millions d’euros. Plus petit
et ramassé que Le Ciné de Pont-Audemer, Le Grand Bleu
présente donc la simplicité de la rationalité : trois cubes (un
grand et deux petits) réunis par un hall inscrit dans la différence
de profondeur des bâtis. « Nous avons construit un petit
bijou », se réjouit Richard Patry qui décrit un édifice « d’or »,
réverbérant le soleil comme le ciel bleu azur du Sud, tel « un
diamant qui brille de mille feux ou devient feu au couchant ».
L’architecte Olivier Mathieu, du cabinet Atelier 5, a aussi
mis en place un remarquable dispositif de diodes pour
prolonger, même de nuit, les effets de lumière sur le bâtiment.
Les équipements extérieurs sont complétés par un parking
de 100 places environ où la Ville a aménagé une esplanade,
bordée de palmiers spécialement plantés sur cet ancien terrain
vague, pour accueillir six food trucks qui ont « heureusement
remplacé l’idée d’un McDo » et alterneront pour proposer
leurs plats midi et soir.
À l’intérieur, toujours aucune concession sur l'exigence
technique, avec un écran de plus de 100 m² et le son Dolby
Atmos dans la grande salle (par ailleurs modulable en salle
de spectacle, de conférence ou de séminaire), des écrans de
9 mètres de base et du son 7.1 dans les deux autres, ainsi
qu’une projection laser dans toutes. Sur la période estivale,
Le Grand Bleu passera à quatre salles avec les séances pleinair
du Théâtre de verdure, à dix minutes à pied et qui peut
accueillir jusqu’à 500 spectateurs « pour de belles séances très
populaires comme nous avons pu en organiser l’année dernière ».
Une extension bienvenue pour la commune qui voit sa
population de 5 000 habitants décupler les mois d’été, sans
compter les locataires du fort de Brégançon voisin !
30

Côté programmation, pour une population « forcément plus CSP+ », Noé
Cinémas déploiera son offre de films pour les préretraités et retraités, sans
oublier les familles sur les week-ends et les vacances scolaires. Une articulation
que Richard Patry connaît bien, avec l’expérience du Cinéma du Casino à
Houlgate, « avec des pics et des moments calmes, pour un cinéma art et essai
généraliste de proximité, du film grand public français au film VO recherche d’un
pays émergent ». Si les études de marché prévoient entre 35 000 et 40 000
spectateurs annuels, Richard Patry compte bien dépasser ces estimations. « Nous
partons d’une page blanche. Et vu la qualité de ce que nous proposons, ça ne peut
pas ne pas marcher. »
CARACTÉRISTIQUES DES SALLES
SALLE
PLACES
PMR
DIM, BASE
ÉCRAN (m)
SON
IMAGE
1 220 5 12.50 ATMOS 1.85
LES CHANTIERS DE RÉNOVATION
Quand les exploitants deviennent archéologues
de leur cinéma
À Rouen, les travaux de rénovation de L'Omnia République sont dans la
phase « délicate et compliquée » de la démolition du hall ainsi que de la petite
salle au-dessous qui l’encombrait. « Le cinéma ressemble actuellement à une
cathédrale », s'émerveille Richard Patry, associé à Hervé Aguillard sur l’aventure
rouennaise. Menée sous la houlette du cabinet d'architecture Gilbert
Long, la rénovation totale du cinéma de sept écrans permettra en outre la
création d’une salle supplémentaire et d’un ciné-café [voir Boxoffice Pro n°389
du 15 juillet 2020]. L’abattage d’envergure arrive avec son lot de surprises qui
ralentissent le chantier – comme une salle de bain reliée à l’appartement de
l’immeuble… d’à côté ! – ... mais qui permettent aussi de « découvrir des
choses merveilleuses derrière les cloisons », comme le gril de scène du théâtre
qu’était l’Omnia à l’origine. « C’est un vrai travail d’historien, voire d’archéologue.
» En attendant, les séances ont repris pour l’Omnia délocalisé, dans les quatres
salles installées dans un bâtiment municipal du cœur de ville.
2 96 2 8 DOLBY 1.85
3 99 2 9 DOLBY 1.85
Total 415 9
©Noé Cinémas
L’Omnia de Rouen, entre avril 2020...
©Omnia
©Omnia ©Omnia
©Noé Cinémas
... et avril 2021
Noé Cinémas entame aussi le programme de rénovation de sa première DSP
historique : Le Grand Mercure d’Elbeuf. Construit en 1960 par Marcel Lods,
« immense architecte de la reconstruction en France », le mono écran était passé à
trois salles en 1982, puis à cinq en 1998. Il en comptera bientôt sept, mais là
aussi, « même dans un cinéma où j’ai vu mes premiers films enfant, où j’ai fait mes
jobs d’étudiants et que je pensais connaître de fond en comble, il y a plein de choses
que l’on découvre sur le bâtiment. C’est passionnant, mais quand un mur en plus à
abattre peut coûter jusqu’à 30 000 euros supplémentaires, il faut avoir les nerfs solides ».
Enfin, à noter que tous les autres projets Noé Cinémas qui n'avaient pas encore
commencé, qu’ils soient de construction – comme à Vernon en association avec
Première Cinémas [voir Boxoffice Pro n°380 du 4 décembre 2019] – ou de rénovation
– comme à Fécamp ou Senonches – « sont malheureusement arrêtés pour
l’instant. Les relations se sont tendues avec le secteur bancaire. Il nous faut avant tout
rouvrir et montrer que le modèle d’exploitation a de beaux jours devant lui », déclare
Richard Patry, sans l’ombre d’un doute sur la relance très rapide, des cinémas
comme des projets !
N°397 / 26 mai 2021
31

FOCUS EXPLOITATION
©Laurent Ghesquière
OUVERTURE
Kinepolis se renforce à Metz
RENSEIGNEMENTS
Coordonnées du cinéma
1 Chemin de la Pie Grièche
– Centre Commercial Waves –
57160 Moulins-Lès-Metz
Site web www.kinepolis.fr/
cinemas/kinepolis-waves/info
Tarifs
Normal : 12,40 €
Réduit : 9,80 €
Moins de 14 ans : 6,20 €
Kinécard 5 places : 43 €,
valable 3 mois
Kinécard 10 : 82 €, valable 6 mois
Kinécard 15 : 115,50 €,
valable 9 mois
Le circuit a ouvert le 19 mai son troisième cinéma dans l’agglomération messine :
un complexe de six salles au cœur du centre commercial Waves.
Entamés fin 2019, les travaux du quatorzième Kinepolis français se sont achevés dans les temps, menés par La Compagnie
de Phalsbourg, propriétaire de la zone commerciale Waves Actisud à Moulins-lès-Metz dessinée par l’architecte Gianni
Ranaulo. Le cinéma, dont la structure termine la vague ondulée visible depuis l’autoroute A31, a enfin pu accueillir ses
premiers spectateurs la semaine dernière, qui languissaient de pouvoir enfin fouler le sol de ce nouvel établissement à
en croire les réactions relevées sur les réseaux sociaux.
Sous sa coque scintillante en inox, ce nouveau Kinepolis s’étend sur 3 000m² et abrite six écrans et 882 fauteuils, places
PMR incluses. Toutes les salles sont équipées de la technologie Full Laser avec projecteurs Barco, deux d’entre elles
disposant également de la Real 3D ; la taille des écrans varie de 9,70 mètres à 19 mètres de base. Un vaste hall avec espace
détente, caisses, bornes et comptoir confiserie complètent les lieux. Côté programmation, l’offre est généraliste et cette
volonté de toucher le grand public se matérialise par une opération tarifaire spéciale du 19 mai au 1er juin : 6 €50 la
place pour n’importe quel film à n’importe quelle séance.
©Laurent Ghesquière
32

©Laurent Ghesquière
Monopole messin
Kinepolis tient donc à marquer le coup pour l’ouverture de
son troisième cinéma à Metz, où le circuit exploite depuis
1995 14 écrans à Saint-Julien-lès-Metz et depuis 2018 les 7
salles du Klub (regroupement des anciens Palace et Caméo-
Ariel), dans le centre-ville. Une situation de monopole qui
devrait encore s’accentuer dans les prochains mois : le groupe
d’Eddy Duquenne poursuit actuellement le chantier d’un site
de sept écrans et 1 100 places dans le centre commercial Muse
dont l’ouverture est attendue en 2022.
Dans le même temps, le circuit belge renforce son implantation
dans la région Grand Est. À une trentaine de kilomètres au
nord de Metz, le réseau exploite depuis 1999 le multiplexe de
Thionville, dix salles et 2 680 sièges, et encore plus au nord,
le cinéma de Longwy, sept écrans et 1 330 fauteuils ; à Nancy,
soixante kilomètres au sud, le groupe a ouvert en 2005 dix
salles et 2 499 places ; enfin à Mulhouse, il possède quatorze
écrans et 4 612 sièges. Au total donc, Kinepolis est aux
commandes de 68 écrans dans la région qui lui avaient permis
d’enregistrer 3,279 millions d’entrées en 2019.
©Laurent Ghesquière
©Laurent Ghesquière
CARACTÉRISTIQUES DES SALLES
SALLE
FAUTEUILS
PMR
DIM, BASE
ÉCRAN (m)
SON
1 60 3 9,9 2D
2 72 3 9,7 2D
3 98 3 10,8 2D/3D
4 347 9 19 2D
5 236 6 16 2D/3D
6 69 3 9,7 2D
Total 882 27
N°397 / 26 mai 2021
33

INSTITUTIONNELS
TABLEAU DES DERNIÈRES CDACi
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO
28/05/21 CINÉMAS ARPAJON PREMIERE CINEMAS 7 895
Projet de restructuration et de réouverture du
cinéma de Sainte-Geneviève-des-Bois, avec la
création d’un complexe "Première Cinémas" qui se
substituera au complexe "Les 4 Perray" (4 salles,
728 places), fermé depuis janvier 2020.
Sainte-Genevièvedes-Bois
Essonne
Cœur d’Essonne
02/07/21
SPL MELUN VAL DE SEINE
AMÉNAGEMENT
LES VARIETES 4 635
Projet de création d'un complexe qui se substituera
au complexe "Les Variétés" (3 salles, 566 places).
Melun Seine-et-Marne Melun Val de Seine
AGENDA DE LA PROFESSION
CANNES PARALLÈLE
ÉVÉNEMENT
FESTIVAL DE BERLIN - SUMMER SPECIAL
(PARTIE PUBLIQUE)
FESTIVAL AVANT-PREMIÈRES AFCAE/
TÉLÉRAMA
DATE
LIEU
09 au 20/06/21 Berlin
09 au 15/06/21
dans les salles partout
en France
© photo Daniel Mercadante @danielmercadante design Mich Welfringer
JOURNÉES PROFESSIONNELLES ADRC/CINA 09 au 11/06/21 Vieux Boucau (40)
AG SYNDICAT DES CINÉMAS DES PAYS DE
SAVOIE
AG SYNDICAT LYONNAIS DES EXPLOITANTS
DE CINÉMA (SLEC)
10/06/21
Annecy (74) et en
distanciel
15/06/21 Lyon (69)
AG DE L'ADRC 22/06/21 en ligne
RENCONTRES PATRIMOINE/RÉPERTOIRE
AFCAE
RENCONTRES NATIONALES ART ET ESSAI
AFCAE
25 au 27/06/21 La Rochelle (17)
04 au 06/07/21 Cannes (06)
FESTIVAL DE CANNES 06 au 17/07/21 Cannes (06)
MOSTRA DE VENISE 01 au 11/09/21 Venise
47 E FESTIVAL DU CINÉMA AMÉRICAIN 03 au 12/09/21 Deauville (14)
RENCONTRE INTERSYNDICALE DE L'EST 06 au 08/09/21 Sarreguemines (57)
en partenariat avec
Sur l’affiche de cette 60 e Semaine de la Critique (du 7 au 15 juillet), une image du
film fantastique It Follows de David Robert Mitchell, sélectionné en 2014, captée
par le photographe François Fontaine, avec la complicité de l’agence Les Bons faiseurs.
Celle de la prochaine Quinzaine des Réalisateurs (du 7 au 17 juillet) est une
image du photographe et vidéaste Daniel Mercadante, issue de la série « The
Enchanted Forest ».
RENCONTRES ART ET ESSAI JEUNE PUBLIC
AFCAE
07 au 09/09/21 Valence (26)
FESTIVAL PLAY IT AGAIN ! 15 au 28/09/21 dans les salles partout en France
76 E CONGRÈS DE LA FNCF 20 au 23/09/21 Deauville (14)
CINEEUROPE 04 au 07/10/21 Barcelone
Retrouvez toutes ces manifestations plus détaillées sur boxofficepro.fr rubrique Agenda
PETITE ANNONCE
Cinéma d'Aire-sur-l'Adour (40)
RECHERCHE ASSISTANT(E) DIRECTEUR
2 salles de 150 et 230 places - 20 000 entrées par an
Programmation mixte : généraliste et Art & Essai
Poste à pourvoir en juin/juillet
CV et Lettre de motivation à cine.galaxie.aire@gmail.com
AFCAE
Soutiens
Actions Promotion
SLALOM de Charlène Favier (Jour2Fête - 19 mai)
SI LE VENT TOMBE de Nora Martirosyan (Arizona - 26 mai)
LES SÉMINARISTES de Ivan Ostrochovský (ARP - 02 juin)
NOMADLAND de Chloé Zhao (Disney - 09 juin)
LA NUÉE de Just Philippot (Capricci / The Jokers - 16 juin)
MÉDECIN DE NUIT de Elie Wajeman - Coup de cœur de l'AFCAE
(Diaphana - 16 juin)
GAGARINE de Fanny Liatard et Jérémy Trouilh - coup de cœur de l'AFCAE
(Haut et Court - 23 juin)
Patrimoine / Répertoire
THE WICKER MAN de Robin Hardy - Label Film culte (Lost Films - 19 mai)
QUI CHANTE LÀ-BAS ? de Slobodan Šijan - Label Perle rare (Malavida - 19 mai)
Jeune Public
AUDACIEUSES - programme de courts (Agence du Court Métrage - 19 mai)
BALLOON de Pema Tseden (Condor - 26 mai)
LES OURS GLOUTONS de Alexandra Hetmerová et Katerina Karhankova
(Gebeka - 2 juin)
JOSÉE, LE TIGRE ET LES POISSONS (Eurozoom - 16 juin)
LES RACINES DU MONDE de Byambasuren Davaa (Films du Préau - 16 juin)
WENDY de Benh Zeitlin (Condor - 23 juin)
34

Par la réalisatrice de
L‘HIsTOIre Du CHameau QuI PLeure
et Le CHIen jaune De mOngOLIe
un Film de ByamBasuren Davaa
un éQuILIBre ParfaIT enTre
DOCumenTaIre eT fICTIOn.
PremIere
un fILm saLvaTeur au Cœur
D’un rêve D’enfanT.
v.O.
PuIssammenT
POéTIQue eT POLITIQue.
Transfuge
au CInéma Le 16 juIn 2021

MOANA FILMS PRÉSENTE, EN ASSOCIATION AVEC SONY PICTURES ENTERTAINMENT FRANCE
UN FILM DE
UN FILM DE
FRANK CIMIÈRE
FRANK CIMIÈRE
PHOTOS ©PAMELA DUHESME
LA COMÉDIE ÉVÉNEMENT ENFIN AU CINÉMA !
LE 23 JUIN