Boxoffice Pro - N°408 / 17 novembre 2021

N°408 / 17 novembre 2021

PAR LE PRODUCTEUR DE
AU CINÉMA LE 15 DÉCEMBRE
© 2021 UNITED ENTERTAINMENT LTD, AMBIENT ENTERTAINMENT GMBH & CO. KG, MACK MEDIA & BRANDS GMBH & CO. KG, AGIR WERBE GMBH & CO. KG

N°408 / 17 novembre 2021
Rencontres de l’Arp
LE CINÉMA FRANÇAIS
PARTAGE SES ÉTATS D’ÂME

Les aventures de Tony
À l’heure exacte de notre bouclage, nous apprenons avec émotion
la disparition de Tony Molière. Exploitant, producteur
et distributeur, Tony était un autodidacte qui a construit sa
vie de cinéma comme autant de boîtes de bobines empilées. Il
commence coiffeur à Montmartre, pour des célébrités et pour
celle qui lui mettra le pied au projecteur du cinéma Scarlett de
la place Pigalle. Et tout commence. Il découvre et distribue en
France des réalisateurs comme Carlos Saura, Andrzej Wajda,
Wim Wenders ou encore Akira Kurosawa. Pour ma part, je me
souviendrai de sa délicatesse et de sa bienveillance. De nombreux
témoignages nous sont parvenus pour nous parler de ce
professionnel respectueux et respecté. Nous nous y associons
en soutien à sa famille et à sa femme Solange.
Quant à l’actualité de la profession, les Hauts-de-France étaient
en surchauffe. Avant que les exploitants du Nord se retrouvent
à Arras, Le Touquet vibrait au rythme des Rencontres de l’Arp.
Les discussions continuent autour de la chronologie des médias,
bien que ses accords tant attendus ne soient pas encore signés,
et nous mèneront manifestement jusqu'en décembre, voire
février. Les débats ont permis aux professionnels de se projeter
dans l'avenir et d'évoquer une future stratégie européenne. La
culture comme un actif stratégique, une ressource irremplaçable
et indispensable au service de la création et de la diversité
devant l’ombre menaçante de l'uniformisation de la culture.
Marion Delique
. ACTUALITÉS
Réglementation, indépendance, création :
retour sur les Rencontres de l’Arp 8
Échos des rencontres professionnelles du Nord 19
Les cinémas itinérants
veulent renouveler leur public 20
Le cinéma français séduit l’international 22
AMC se lance dans la vente de pop-corn 23
Pathé Gaumont
reprend l’exploitation du Bretagne à Paris 27
Baromètre ADRC :
La distribution encore à la peine en octobre 27
. FOCUS
CGR investit La Ciotat avec son 74 e cinéma 24
. INSTITUTIONNELS
Rencontres de la CST 28
Agenda de la profession
Crédits page 3 : © L'ARP / Clara Dumont
est une publication de
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Boxoffice Pro France
N°ISSN : 2740-3335
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Réalisation THE BOXOFFICE COMPANY,
Maquette / Infographie Philippe Cosqueric / philippe.cosqueric@boxoffice.com
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Provenance du papier : Espagne
Taux de fibres recyclées : 0,28 %
Eutrophisation : 0,02 kg/tonne
4 N°408 / 17 novembre 2021

DÉCOUVREZ L’HISTOIRE DE CE JEUNE PRODIGE
QUI GRÂCE AU TENNIS VA CHANGER SON DESTIN
Elzévir Films et JHR Films
présentent
Sabrina
OUAZANI
Zakaria
INAN
Azelarab
KAGHAT
Giffoni Film
Festival 2021
LETE SPECIAL AWARD SPORT
AND SOCIAL CULTURE
mica
Busan International
Kids & Youth Film Festival 2021
SPECIAL AWARD
FINDING MYSELF FEATURE
un film de Ismaël
FERROUKHI
22
DÉC
CONTACT PROGRAMMATION
Emilie Djiane : edjiane@gmail.com / 0668018349 - Romane Segui : programmation@jhr.com / 0769415427

ACTUALITÉS
PAR LE CHEMIN LE PLUS
COURT
Le Festival CineMA 35, qui fêtera sa 30 e édition
l’an prochain, a proposé au public de ses 27
salles d’Ille-et-Vilaine sa traditionnelle compétition
de courts-métrages. Cette année, l’association
a reçu 251 œuvres et en a sélectionné
7, qu’elle a proposées à un jury jeunes et à un
jury professionnel (dont un membre bien
connu de nos services) lors d’une journée fort
conviviale au cinéma Le Saint-Michel de Liffré.
À l’issue des débats, c’est le film Camille et moi
de Marie Cogné qui a obtenu les prix des deux
jurys tandis qu’Émilie Marsollat était récompensée
par le public pour son film Cancer sans
déc. La soirée s’est conclue par la projection
de Si on chantait de Fabrice Maruca (SND) qui,
avec un précédent court-métrage, avait déjà
participé… au Festival CinéMA 35 !
Jurys,équipes de films et organisateurs réunis
©Denis Sacher
MOUVEMENTS
Les Bookmakers se renforcent
Justine Ducos
Justine Ducos rejoint la structure en tant que programmatrice
Bordeaux/Lyon/Marseille avec « le désir de porter des films
indépendants qui proposent une vision alternative du cinéma
et dans le but d’attirer les publics dans leur plus grande diversité ».
Elle occupait depuis cinq ans le poste de coordinatrice Action
Promotion et Patrimoine/Répertoire à l’AFCAE. Après des
études en sociologie des publics, Justine Ducos avait débuté
du côté de l’exploitation au cinéma Le Festival à Bègles et
au Jean Eustache à Pessac (Gironde).
©Les Bookmakers
L’organisation des Bookmakers :
• Directeur de la programmation
Mikaël Muller : 01 82 25 37 92 – 06 27 76 86 36 mikael.muller@les-bookmakers.com
• Programmatrice Bordeaux – Lyon – Marseille
Justine Ducos : 01 84 25 95 65 justine.ducos@les-bookmakers.com
• Programmateur Périphérie – GRP – Nord – Est
Étienne L’Helgouac’h : 01 84 25 95 55 etienne.lhelgouach@les-bookmakers.
com
• Assistante de la programmation
Julie Deschryver : julie.deschryver@les-bookmakers.com
Nouvelle arrivée chez
Wild Bunch
La société accueille Tiana Rabenja en renfort pour coordonner
ses tournées province jusqu’à fin janvier. Pour rappel, le distributeur
aura une activité intense dans les mois à venir, avec les
sorties d’Amants (ce 17/11), de L’Événement (24/11), de Belle
(19/12), de Compagnons (02/03) ou encore de Vortex (à dater)
pour ne citer qu’eux.
VILLERUPT 2021
Le jury exploitant plébiscite
Ariaferma
Le 44 e festival du film italien de Villerupt s’est achevé le 14 novembre avec
son traditionnel palmarès. Il cattivo poeta de Gianluca Jodice a reçu l’Amilcar
du jury, qui a décerné deux mentions spéciales à Anima Bella (Le Pacte) pour
Madalina Maria Jekal et Takeaway pour Carlotta Antonelli. Le jury exploitant,
parrainé par Boxoffice Pro, a plébiscité Ariaferma de Leonardo di Costanzo,
Piccolo Corpo (Arizona, 16 février 2022) recevant une mention spéciale.
Le reste du palmarès :
Amilcar du jury jeunes : Atlas de Niccolò Castelli
Amilcar du public : Marilyn ha gli occhi neri de Simone Godano
Amilcar de la critique : A Chiara de Jonas Carpignano (Haut et Court, 30 mars)
Amilcar de la Ville : Francesco Bruni, réalisateur et scénariste
NESTLÉ®
Opération Les Tuche 4
À l’occasion de la sortie le 8 décembre 2021 des nouvelles aventures de la famille
la plus bouzollaise du cinéma, Nestlé Chocolat propose son opération :
« 1 KUP ou 1 sachet acheté =
1 sentorette Les Tuche offerte ».
Chaque kit comprend deux affiches, un chevalet et un paquet de 200 primes
à offrir aux consommateurs de confiserie de chocolat Nestlé. Pour toute autre
précision, les exploitants peuvent s’adresser à leur grossiste habituel ou à
Sophie Vigier : sophie.vigier@fr.nestle.com.
Denis Blum, Isabelle Oerther, Hervé Cassin et Philippe Père formaient le jury exploitant.
©Villerupt
*Offre valable du 1 er au 31
décembre 2021 pour tout achat
d’une Kup (gobelet) ou d’un sachet
KITKAT® BALL, LION® POPS, TOP
CRUNCH®, KITKAT® POPS dans la
limite des stocks disponibles.
Sentorettes Les Tuche 4 proposées
par Pathé Film.
Visuels non contractuels
6 N°408 / 17 novembre 2021

L'INNOVATION DU CONGRÈS
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06 23 15 43 56
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06 78 23 14 06
ananda.smarrai@boxoffice.com
WEBEDIA GROUP
Bénéficie du soutien financier aux industries techniques du CNC

DÉBATS
RENCONTRES DE L’ARP
Préserver notre écosystème
et la diversité
Le cinéma français s’est retrouvé du 3 au 5 novembre dernier au Touquet pour l’incontournable rendez-vous de l’Arp. L’enjeu de la régulation,
notamment à travers la chronologie des médias, pour garantir le financement et l’indépendance de notre cinéma, la place de la
culture à l’échelle de l’Europe et du prochain quinquennat... Retour sur les débats des Rencontres 2021.
©L'ARP / Clara Dumont
La culture, un actif stratégique au niveau européen ?
Alors que les géants mondiaux investissent de plus en plus
dans la culture et dans l’audiovisuel en particulier, l’Europe
doit réaffirmer sa souveraineté et considérer la culture comme
un véritable actif stratégique, en d’autres termes une ressource
essentielle vitale pour l’Europe. Un enjeu cher aux cinéastes
de l’Arp et qui devrait être au cœur de la présidence française
de l’Union européenne, qui débute en janvier 2022 pour six
mois. Roselyne Bachelot, qui présentera ses priorités pour cette
présidence le 30 novembre lors du Conseil des ministres européens
de la Culture, a reconnu la nécessité de protéger les actifs
culturels stratégiques. « Il existe aujourd'hui des risques que les
salles de cinéma, certains diffuseurs nationaux, ou encore des sociétés
de production, ou simplement leurs catalogues d’œuvres, soient
rachetés par des entreprises éloignées de tout objectif culturel,
comme des fonds d'investissement, notamment issus de pays tiers
à l’Union européenne. » Une réflexion sur l’indépendance des
œuvres européennes devra également être menée : « La définition
dans la législation européenne n’inclut aucun critère lié à la
possession des actifs et des droits par les producteurs européens.
Une œuvre peut donc être européenne tout en étant entièrement
financée et détenue par des entreprises extra-européennes. Cela ne
saurait être une situation pérenne pour l’industrie de notre continent.
» Dans cette optique, Roselyne Bachelot donne rendezvous
aux professionnels en janvier pour une journée « audiovisuel
et cinéma », organisée à Angers afin de présenter
contributions et propositions.
L’avancée des négociations sur la chronologie des
médias
Lors de son intervention, la ministre de la Culture a également
souligné l'importance de trouver un accord avant la date butoir
du 10 février 2022, à laquelle l’arrêté d’extension de l’actuelle
chronologie aux non-signataires arrivera à son terme. Dans
les débats, Alain Sussfeld, directeur général d’UGC, a anticipé
sur la date du 15 décembre pour s’entendre, « en raison du
processus administratif qui prendra ensuite entre six à huit
semaines ». Si les discussions patinent, leurs bases ont été
rappelées, notamment par Edouard Mauriat, du SPI : « Dans
notre proposition, il faut un opérateur fort – Canal+ s’il le souhaite
– qui puisse continuer à investir massivement dans le secteur, avec
8 N°408 / 17 novembre 2021

©L'ARP / Clara Dumont
une fenêtre à 6 mois après la sortie salle pour une exclusivité de
9 mois. Ensuite, la fenêtre des plateformes s’étalerait de 15 à 22
mois, avec des investissements davantage portés sur les films
financièrement ambitieux qui souffrent de la baisse des investissements
de Canal ».
« En dix ans, le cinéma français a perdu 40 % de son financement
», a alerté Marc Missonnier, coprésident de l’UPC.
Précisant des chiffres, Alain Sussfeld a rappelé que « l’ensemble
de la télévision gratuite contribue entre 120 et 125 M € dans
le préachat de films ; Canal+ a, de notre point de vue, une
obligation de 174 M € qu’il a satisfait à concurrence de 144
M € ; enfin, Ciné+ et OCS investissent respectivement 20 et
40 M € ». Mais le patron d’UGC met en garde contre le
risque de perdre encore une large partie des montants :
l’enveloppe d’OCS pourrait ainsi fondre de 40 à 20 M € à
court terme, celle de Ciné+ disparaître, « Canal considérant
le créneau comme trop concurrentiel », et revoir son obligation
de 174 M € entre 110 et 140 M €, « hors accord, selon son
positionnement dans la réglementation ». Soit, in fine, une
baisse totale estimée à 80 M €.
Cela fait donc un an que les discussions autour d’un deal avec
Canal ont débuté, avec une base forfaitaire à 210 M €, pendant
trois ans, quel que soit le mode de diffusion des œuvres sur
la chaîne cryptée. En contrepartie, sa fenêtre serait donc
avancée à six mois pour une exclusivité de neuf mois. « Faute
d’accord, dans la nouvelle chronologie, Canal+ pourrait être
positionné à neuf mois après la sortie salle. Et il est probable aussi
que l’on envisage du coup d’avancer la fenêtre des SMAD à 12
mois. Avec les conséquences que vous pouvez imaginer », a soufflé
Marc Missonnier.
Côté plateformes justement, les prédictions les plus optimistes
tablent sur un apport de 80 M €, dont 30 à 40 M € via Netflix,
tandis que les négociations sont plus complexes avec Disney
et Amazon Prime notamment. Ainsi, « si on arrive à encaisser
une partie des investissements des plateformes et ne pas perdre ceux
des acteurs historiques, alors on aura gagné ce combat auquel on
aura consacré les 18 derniers mois », a conclu Alain Sussfeld.
Il nous faut impérativement disposer,
avant le 10 février 2022, d’une
chronologie modernisée autour de ses
deux objectifs fondamentaux et légaux :
protéger la salle de cinéma et assurer le
meilleur financement de la création
française et européenne.
ROSELYNE BACHELOT, MINISTRE DE LA CULTURE
Repenser le financement...
Un combat qui intervient alors que le financement des films
a été fragilisé d’année en année. Les mandats ont vu leur chute
d'autant plus accentuée par la crise sanitaire, aussi bien pour
les films à petit que gros budget, mais particulièrement pour
les indépendants. Ainsi Frédéric Brillion, cofondateur d'Epithète
Films et vice-président de l'UPC, souligne que certains
partenaires « n’ont pas tenu leurs engagements », Judith Lou Levy
citant Canal+ ou encore le service public. « Les chaînes de télé
ont un énorme enjeu et les dotations de celles du service public
ont baissé », a regretté la productrice des Films du Bal, tandis
que Carole Scotta, de Haut et Court, déplore qu’elles n’achètent
pas plus de films de la diversité.
N°408 / 17 novembre 2021
9

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PARIS-PÉRIPHÉRIE : THOMAS.JALILIHAGHIGHI@NBCUNI.COM
BORDEAUX : TOM.ABRAMI@NBCUNI.COM
LYON ET EST : JULIEN.ESNOUF@NBCUNI.COM
MARSEILLE ET NORD : PAULINE.COSTAZ@NBCUNI.COM

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AU CINÉMA LE
22 DÉCEMBRE
DURÉE DU FILM : 1H50

DÉBATS
POUR UNE FUSION
DES MINISTÈRES DE
L’ÉDUCATION ET DE LA
CULTURE ?
Au-delà du cinéma, la Culture comme projet
de société a trop longtemps été absente des
projets présidentiels. D’où l’importance, en
cette année pré-électorale, d’interroger la
politique culturelle, intrinsèquement liée à
celle de l’éducation . Ainsi Pierre Lungheretti,
directeur de la Cité internationale de la bande
dessinée et de l'image d'Angoulême, a souligné
que « l’on peut débattre à l'infini de nos modèles
économiques, mais sans éducation… on n’aura
plus de public ». Dès lors, Mathieu Gallet,
fondateur de Majelan, a questionné la pertinence
de « conserver un ministère de la Culture
de plein exercice ou de son rattachement à celui
de l’Éducation nationale ». Une fusion qui, si
elle a du sens, « risquerait de noyer la Culture
dans une énorme bureaucratie, et de lui ôter
sa fonction symbolique », estime Pierre
Lungheretti, tandis que la scénariste Pauline
Rocafull, elle, rapprocherait plutôt le ministère
de la Culture de celui de l’Industrie et du Travail,
« le CNC devant se charger de développer l’éducation
aux images et de mieux structurer les
acteurs entre eux ». Reste qu’il faut laisser du
temps aux ministres pour mener une politique :
ceux de l’Éducation nationale restent rarement
le temps d’un quinquennat, constate Pierre
Lungheretti, « et le temps moyen pour un
ministre de la Culture, c’est 20 mois ». En attendant,
Pauline Ginot de l’ACID a regretté la
disparition régulière des options artistiques
facultatives au lycée, « alors qu’on lance en
même temps des plans pour développer le public
jeune… »
©L'ARP / Clara Dumont ©L'ARP / Clara Dumont
Les intervenants ont fait preuve de transparence sur les montants évoqués lors des négociations avec
les SMAD et Canal+.
Pour Ardavan Safaee, président de Pathé Films, il faut repenser
le système des aides CNC, notamment pour les coproductions
avec l’étranger. « Les plateformes qui financent des œuvres n’ont
pas de grille de points à respecter. Nous ne sommes plus entre petits
et gros français, mais tous petits face aux plateformes. Une des
pistes est de libérer certaines contraintes pour nous français dans
la production des œuvres. » Reconnaissant la baisse des sources
de financement, Isabelle Terrel, directrice générale de Natixis-
Coficiné, se réjouit toutefois que notre écosystème sait «
conjuguer l’argent public, les obligations et le marché », et permet
encore la diversité des œuvres.
...en préservant l’indépendance et la liberté
d’expression
C’est bien cette diversité, et plus largement l’indépendance de
notre création, qu'il faudra préserver avec l’arrivée de nouveaux
acteurs, principalement américains. Une indépendance qui
« est d’abord celle de la liberté d’expression », rappelle Radu
Mihaileanu, vice-président de L'Arp, « et passe par la
multiplicité des investisseurs, soit le contraire du système hollywoodien
ou un seul gros acteur finance la totalité de l’œuvre et dès
lors dispose seul du final cut ».
En France, c’est bien « cette multi-dépendance, liée au multifinancement,
qui nous permet de garder notre indépendance et
le contrôle de nos films, chacun ayant sa part de droit », confirme
Frédéric Brillion. Pour lui, « la vraie question est celle d’avoir
suffisamment de spectateurs, à l’échelle des risques économiques ».
Celle-ci se pose particulièrement pour les “films du milieu”,
dont le public pourrait migrer de plus en plus vers les plateformes.
On sait en effet la complexité à exister pour une certaine
typologie de films, pas tant au niveau de la création, selon
Carole Scotta de Haut et Court, mais plus au niveau des
« tuyaux intermédiaires ». Pour la productrice et distributrice
indépendante, « la vraie difficulté, aujourd’hui quand on tourne
un film, c’est de savoir quand on pourra le sortir », car « la base,
c’est le cinéma en salle ». Nicolas Brigaud-Robert, vendeur
La création indépendante était
une nouvelle fois au cœur des
discussions.
12 N°408 / 17 novembre 2021

international chez Playtime, rappelle de son côté l’importance
des exportateurs, souvent oubliés dans l’écosystème. « Pourtant,
la circulation des œuvres à l’international est une question d'intérêt
général, par rapport à un diffuseur digital unique qui prend les
droits monde et réserve donc l'œuvre exclusivement à ses abonnés ».
Or avec la crise, les exportateurs investissent moins dans le
financement des films, tandis que les studios digitaux achètent
de moins en moins de droits de diffusion.
Quoi qu’il en soit, « il ne faut pas que notre patrimoine soit
exploité par les Américains : c'est à nous de le prendre en charge,
de le produire, de l’exposer et de l’exporter », réaffirme le président
de Pathé Films, qui regrette que les plateformes recrutent de
plus en plus de talents français. Pour Ardavan Safaee, il faudra
désormais faire moins de films, mais avec un caractère exceptionnel
pour qu’ils existent en salle. Et plus généralement
recréer du désir, en affirmant, comme Judith Lou Levy, « nous
sommes producteurs de cinéma », et non pas de « contenus ou
d’actifs stratégiques ».
Le CNC mobilisé pour la diversité… tout en questionnant
la notion de “film de cinéma”
Soulignant que « l’ADN du CNC est de défendre une économie
de l’offre et non de la demande », Dominique Boutonnat s’est
engagé, lors de ces débats, à protéger l’indépendance sur
plusieurs points. « Notre travail dans les mois à venir est
d’accompagner la distribution indépendante et nos petites
entreprises de ventes internationales. » Un groupe de travail a
ainsi été lancé sur le sujet mi-novembre, en se donnant trois
mois pour aboutir.
Sur les engagements de programmation, Roselyne Bachelot a
souhaité que les négociations, qui n’avaient pu aboutir avant
la crise, reprennent dans un cadre renouvelé, simplifié et adapté
au contexte de la reprise. « Il nous faut lutter à la fois contre les
difficultés d’accès des films aux salles et les difficultés d’accès des
salles aux films. Je le dis, le public doit avoir accès, partout, à une
offre diversifiée ! » Le président du CNC a confirmé les propos
de la ministre de la Culture, indiquant que « ce travail d'avantcrise
», sera relancé dès la deuxième quinzaine de novembre,
avec des distributeurs et des exploitants, pour que des critères
d’engagements de programmation soient définis fin janvier et
appliqués en avril. Il souhaite aussi, dans le même temps,
missionner deux personnes pour redéfinir ce qui, dans le
secteur, peut déroger au droit de la concurrence.
« Mais on doit aussi se poser la question : qu’est-ce qu’un film
aujourd’hui ? ». Dominique Boutonnat estime en effet que
désormais, « une œuvre de qualité et libre d’expression peut
être consommée ailleurs qu’au cinéma ». Si la question peut
fâcher, elle est « fondamentale pour l’avenir », selon le président
du CNC, qui souhaite lancer un autre groupe de travail
sur ce sujet
Notre travail dans les mois à venir est
d’accompagner la distribution indépendante
et nos petites entreprises de
ventes internationales.
©L'ARP / Clara Dumont
DOMINIQUE BOUTONNAT, PRÉSIDENT DU CNC
"L’ADN du CNC, c’est de défendre une économie de l’offre et pas de la demande",
a souligné son président Dominique Boutonnat.
LE CNC LANCE LE
“FONDS SÉLECTIF
PLATEFORME”
Le 9 novembre, le Centre a annoncé la mise
en place d’un nouveau dispositif visant à
soutenir la production indépendante d’œuvres
audiovisuelles françaises exclusivement préfinancées
par des plateformes extra-européennes.
Intitulé « fonds sélectif plateformes », ce
dispositif est doté d’un budget de 5 M€ et est
ouvert jusqu’au 30 avril 2022. Il doit permettre
aux films financés par les plateformes comme
Netflix et Amazon Prime Vidéo, et produits
par des producteurs délégués français, de
bénéficier d’aides sélectives. Le CNC précise
que les bénéficiaires de ce dispositif « temporaire
» sont les entreprises de production
déléguées françaises indépendantes de la
plateforme qui commande l’œuvre. Les films
éligibles doivent être de la fiction, de l’animation,
du documentaire de création ou de
l’adaptation audiovisuelle de spectacle vivant,
et être intégralement – ou principalement
– réalisées en français ou dans une langue
régionale en usage en France. « Ces films
doivent aussi répondre à différentes conditions
dont les critères de définition des œuvres indépendantes
prévus par le décret SMAD. Par
ailleurs, ils ne peuvent pas être financés par un
ou plusieurs éditeurs de services (chaîne de
télévision ou plateforme) établis en France. »
Un premier comité aura lieu le 3 décembre
2021. Deux autres seront organisés d’ici
avril 2022.
N°408 / 17 novembre 2021
13

CALENDRIER
SEMAINE DE SORTIE JOUR FÉRIÉ Zone A Zone B Zone C
S 46
17 NOV.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE AFFAMÉS 01h39 S.Cooper K.Russell, J.Plemons, J.Thomas
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DESI ENTERTAINMENT PARIS BUNTY AUR BABLI 2 02h20 V.Sharma S.Khan, R.Mukerji, S.Chaturvedi
CARLOTTA FILMS DJANGO 01h32 S.Corbucci F.Nero, J.Bódalo, L.Nusciak
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FIDÉLIO PRODUCTION ELLES DANSENT 01h15 A.Messina
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KMBO LE NOËL DE PETIT LIÈVRE BRUN 00h43 S.Leriche-Gionet et S.Martin
CINÉMA PUBLIC FILMS LE QUATUOR À CORNES LÀ-HAUT SUR LA MONTAGNE 00h42 E.Gorgiard et B.Botella
SND LES BODIN'S EN THAÏLANDE 01h38 F.Forestier V.Dubois, J.Fraiscinet, B.Boonsang
FILIGRANOWA LES DOLOMITES D'ILIO 00h45 M.Coppari et F.Zannoni
PANAME DISTRIBUTION LES MAGNÉTIQUES 01h38 V.Cardona T.Robart, M.Colomb, J.Olivennes
EPICENTRE FILMS LOIN DE VOUS J'AI GRANDI 01h42 M.Dumora
CGR EVENTS MARATHON ONE PIECE 1000 LOGS 03h15
DHR DISTRIBUTION / A VIF CINEMAS MAUDIT! E.Parraud F.Saidi, A.Dolphin, M.Lanfroy
NEW STORY MEMORIA 02h16 A.Weerasethakul T.Swinton, E.Díaz, J.Balibar
ARP SÉLECTION OLGA 01h27 E.Grappe N.Budiashkina, S.Rubtsova, C.Barloggio
DIAPHANA DISTRIBUTION ON EST FAIT POUR S’ENTENDRE 01h33 P.Elbé S.Kiberlain, P.Elbé, V.Donzelli
THE JOKERS ORANGES SANGUINES 01h42 J.Meurisse A.Steiger, C.Paou, L.Grasmug
FESTIZICNEMA DISTRIBUTION PERMACULTURE EN FRANCE, UN ART DE VIVRE POUR DEMAIN 01h13 O.Goujon
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS RETOURNER À SÖLÖZ 01h05 S.Avédikian
NOUVELLE DATE
REPRISE
CONTENU ALTERNATIF
Besançon, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,
Limoges, Lyon, Poitiers
NIGHT ED FILMS SABHAAPATHY 02h40 R.Rao Santhanam, P.Verma, Pugazh
CARLOTTA FILMS UMBERTO D. 01h29 V.De Sica C.Battisti, M.Casilio, L.Gennari
DESI ENTERTAINMENT PARIS WARNING 02h10 A.Hundal G.Grewal, P.KJ
Aix-Marseille, Amiens, Caen,
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,
Orléans-Tours, Reims, Rennes,
Rouen, Strasbourg
Créteil, Montpellier,
Paris, Toulouse,
Versailles
S 47
24 NOV.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
NIGHT ED FILMS ANTIM: THE FINAL TRUTH 02h30 M.Manjrekar S.Khan, A.Sharma, M.Makwana
SHELLAC AU CRÉPUSCULE 02h08 S.Bartas
M.Elijas Martinenko, A.Dapsys,
A.Zaliukaite-Ramanauskiene
STUDIOCANAL DE SON VIVANT 02h00 E.Bercot C.Deneuve, B.Magimel, G.Sara
GEBEKA FILMS EN ATTENDANT LA NEIGE 00h47 N.Bisyarina et L.Ivancíková
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE ENCANTO, LA FANTASTIQUE FAMILLE MADRIGAL B.Howard et J.Bush S.Beatriz, J.Leguizamo, W.Valderrama
WALT DISNEY STUDIOS MOTION PICTURES
FRANCE
FAR FROM THE TREE N.Nourigat
EUROZOOM FRIDA VIVA LA VIDA 01h38 G.Troilo A.Argento
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS HIKIKOMORI 01h15 S.Attelann C.Chantrel, K.Ventalon, G.Ledron
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL
FRANCE
HOUSE OF GUCCI R.Scott L.Gaga, A.Driver, J.Leto
LA VOIE LACTÉE LES MOTS DE TAJ 01h58 D.Choisy T.Faqiri-Choisy
WILD BUNCH DISTRIBUTION L'EVÉNEMENT 01h40 A.Diwan A.Vartolomei, K.Mottet Klein, L.Bajrami
MOONLIGHT FILMS DISTRIBUTION LIBAN 1982 01h44 O.Mouaness N.Labaki, M.Dalli, G.Madi
CARLOTTA FILMS L'INCOMPRIS 01h44 L.Comencini A.Quayle, S.Cologrande, S.Gionnozzi
NIGHT ED FILMS MAANAADU 02h35 V.Prabhu K.Priyadarshan, T.Silambarasan, S.Suryah
LES FILMS À FLEUR DE PEAU MON FILS MALIK 01h45 T.Marquez M.Maaskri, D.Bagot, K.Kanzallah
METROPOLITAN FILMEXPORT RESIDENT EVIL : BIENVENUE À RACCOON CITY J.Roberts K.Scodelario, H.John-Kamen, R.Amell
THÉÂTRE DU TEMPLE RÉTROSPECTIVE FRITZ LANG LE GOÛT DU NOIR La 5e victime/Le Démon s'éveille la nuit/L'Invraisemblable vérité
L'ATELIER DISTRIBUTION ROCKY 01h59 J.Avildsen S.Stallone, T.Shire, B.Young
JOUR2FÊTE SOUL KIDS 01h15 H.Sobelman
SONY PICTURES RELEASING FRANCE SUPRÊMES 01h52 A.Estrougo T.Christine, S.Funtek, F.Lefebvre
SPLENDOR FILMS UN SAC DE BILLES 01h45 J.Doillon R.Constantini, P.Shulmann, J.Goldenberg
LES FILMS DU CAMELIA VARIETY 01h40 B.Gordon S.McLeod, W.Patton, R.Davidson
CGR EVENTS ZAZ - LE CONCERT UNIQUE AU CINÉMA 01h30
S 48
1 ER DÉC.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
DHR DISTRIBUTION / A VIF CINEMAS AILLEURS PARTOUT 01h03 I.Ingold et V.Perelmuter
UGC DISTRIBUTION / ORANGE STUDIO ANIMAL 01h45 C.Dion
PARAMOUNT PICTURES FRANCE CLIFFORD 01h36 W.Becker D.Camp, J.Whitehall, S.Guillory
JUSTE DOC EN FORMATION 01h14 J.Meunier et S.Magnier
PATHÉ LIVE EURYDICE (METROPOLITAN OPERA) 03h03 M.Zimmerman E.Morley, J.Hopkins, J.Orliński
NEXT FILM DISTRIBUTION HORS DU MONDE 01h36 M.Fouchard K.Mischel, A.Poirier, J.Assal
BAC FILMS LA FIÈVRE DE PETROV 02h25 K.Serebrennikov S.Serzin, C.Khamatova, Y.Borisov
LA MAISON DU DIRECTEUR LA GRANDE AVENTURE DU CIRQUE PLUME 02h14 A.Page
WARNER BROS. FRANCE LA MÉTHODE WILLIAMS R.Green W.Smith, S.Sidney, D.Singleton
DIAPHANA DISTRIBUTION LA PIÈCE RAPPORTÉE 01h26 A.Peretjatko A.Demoustier, J.Balasko, P.Katerine
ALBA FILMS LE CALENDRIER 01h44 P.Ridremont E.Derouand, H.Magnier, C.Olivieri
CARLOTTA FILMS LE CERCLE ROUGE 02h20 J.Melville A.Delon, Bourvil, G.Volontè
PYRAMIDE DISTRIBUTION LE DIABLE N'EXISTE PAS 02h32 M.Rasoulof E.Mirhosseini, S.Shourian, K.Ahangar
REZO FILMS LES AVENTURES D'UN MATHÉMATICIEN 01h42 T.Klein P.Tlokinski, E.Garrel, S.Keeley
14 N°408 / 17 novembre 2021

S 48
1 ER DÉC.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
GAUMONT DISTRIBUTION LES CHOSES HUMAINES 02h18 Y.Attal B.Attal, S.Jouannet, C.Gainsbourg
CGR EVENTS LES RÊVES NE MEURENT JAMAIS 01h40 S.Blemon
PATHÉ MADRES PARALELAS 02h00 P.Almodóvar P.Cruz, M.Smit, A.Sánchez-Gijón
LES FILMS DU PRÉAU MAMAN PLEUT DES CORDES 00h50 H.de Faucompret et J.Navarro Avilés Y.Moreau, A.H., C.Sallette
DESI ENTERTAINMENT PARIS MISSION EXTREME 02h10 S.Sanwar et F.Ahmed A.Shuvo, J.Ferdous Oishee, T.Rahman
CGR EVENTS OBJECTIF KILIMANDJARO 01h10 D.Barniaud
WAYNA PITCH SLAM 01h55 P.Sen-Gupta A.Bakri, R.Blake, R.Breeds
SONY PICTURES RELEASING FRANCE S.O.S. FANTÔMES : L'HÉRITAGE 02h04 J.Reitman C.Coon, F.Wolfhard, M.Grace
LES FILMS DU LENDEMAIN UNE AUTRE IDÉE DU MONDE B.Lévy B.Lévy
MALAVIDA UN JOUR UN CHAT 01h25 V.Jasny J.Werich, E.Vásáryová, V.Brodsky
JHR FILMS ZIYARA 01h39 S.Bitton
S 49
8 DÉC.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
URBAN DISTRIBUTION ANY DAY NOW 01h22 H.Ramezan A.Keshvari, S.Hosseini, S.Ghorbani
NOUR FILMS AU COEUR DU BOIS 01h30 C.Drexel
TRAFALGAR RELEASING CASSE-NOISETTE (ROYAL OPERA HOUSE) 01h40 P.Wright
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS DRUMS OF RESISTANCE 01h05 M.Jouffre
PATHÉ LIVE GORILLAZ: SONG MACHINE LIVE FROM KONG 02h15 J.Hewlett et T.McCourt
ED DISTRIBUTION HAM ON RYE 01h26 T.Taormina H.Bodell, A.Boos, G.Herrara
CARRON DISTRIBUTION LA BEAUTÉ DU MONDE 01h59 C.Carron F.Pouron, F.Ami, M.Castro di Gregorio
SEVENTH ART PRODUCTIONS LE COLLECTIONNEUR DANOIS : DE DELACROIX À GAUGUIN 01h30 D.Bickerstaff
ART HOUSE LES AMANTS SACRIFIÉS 01h55 K.Kurosawa Y.Aoi, I.Takahashi, Hyunri
KMBO LES ELFKINS : OPÉRATION PÂTISSERIE 01h18 U.von Münchow-Pohl J.Haase, L.Hofmann, L.Seidel
PATHÉ LES TUCHE 4 01h41 O.Baroux J.Rouve, I.Nanty, M.Blanc
SURVIVANCE L'HOMME QUI PENCHE 01h35 M.Brincard et O.Dury
AD VITAM LINGUI, LES LIENS SACRÉS 01h27 M.Haroun A.Abakar, R.Alio, Y.Djaoro
LA TRAVERSE LOUISE... L'INSOUMISE 01h40 C.Silvera C.Rouvel, M.Barrault, R.Bertin
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS MONSIEUR PIGEON 00h56 A.Prata
PATHÉ LIVE MONSTA X : THE DREAMING 01h30
TAMASA DISTRIBUTION MULHOLLAND DRIVE 02h26 D.Lynch N.Watts, L.Harring, J.Theroux
BOBINE FILMS NUDO MIXTECO : TROIS DESTINS DE FEMMES 01h32 Á.Cruz D.Heredia, N.Hernandez, A.López
LE PACTE OÙ EST ANNE FRANK ! 01h39 A.Folman E.Carey, R.Stokes, S.Croft
CARLOTTA FILMS RÉTROSPECTIVE LES AVENTURES D’ANTOINE DOINEL F.Truffaut
Les 400 coups/Antoine et Colette/Baisers Volés/Domicile
conjugal/L’Amour en fuite
LES FILMS DU CAMELIA RÉTROSPECTIVE ROBERTO GAVALDÓN Double destinée/Jours d'automne/La Déesse agenouillée/La Nuit avancée/Mains criminelles
APOLLO FILMS ROSE A.Saada F.Fabian, A.Atika, G.Montel
JOUR2FÊTE SI DEMAIN F.Godet J.Moulier, L.Debay, A.Valois
TANDEM UNE FEMME DU MONDE 01h35 C.Ducrocq L.Calamy, N.Renard, B.Facquer
ARP SÉLECTION UN ENDROIT COMME UN AUTRE 01h36 U.Pasolini J.Norton, D.Lamont, E.O'Higgins
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE WEST SIDE STORY S.Spielberg R.Zegler, A.Elgort, A.DeBose
S 50
15 DÉC.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
MÉTÉORE FILMS BAD LUCK BANGING OR LOONY PORN 01h46 R.Jude G.Spahiu, K.Pascariu, C.Ieremia
PATHÉ LIVE CASSE-NOISETTE (BALLET DU BOLCHOÏ) 02h15 Y.Grigorovitch M.Shrainer, S.Chudin, D.SAVIN
DIAPHANA DISTRIBUTION CHÈRE LÉA 01h30 J.Bonnell G.Montel, G.Gadebois, A.Demoustier
SHELLAC GOODBYE MISTER WONG 01h40 L.Kiyé-Simon N.Vilivong, M.Barbé, S.Saul
SPLENDOR FILMS HURLEMENTS 01h31 J.Dante D.Wallace, D.Dugan, P.Macnee
HAUT ET COURT LA PANTHÈRE DES NEIGES 01h32 M.Amiguet et V.Munier S.Tesson, V.Munier
URBAN DISTRIBUTION LA SYMPHONIE DES ARBRES H.Hansen
UGC DISTRIBUTION MES TRÈS CHERS ENFANTS A.Leclère J.Balasko, D.Bourdon, M.Berry
METROPOLITAN FILMEXPORT MONSTER FAMILY 01h43 H.Tappe D.Ben Zenou, E.Bailey, J.Brown Findlay
GAUMONT DISTRIBUTION MYSTÈRE D.Imbert V.Elbaz, S.Keil, M.Gillain
OUTPLAY NOËL ET SA MÈRE 01h30 A.Dreyfus
GEBEKA FILMS PRINCESSE DRAGON 01h14 J.Denis et A.Roux
SOLARIS DISTRIBUTION PYGMALION 01h36 A.Asquith et L.Howard L.Howard, W.Hiller, W.Lawson
CONDOR DISTRIBUTION RÉTROSPECTIVE JOANNA HOGG, L’INTÉGRALE Caprice/Unrelated/Exhibition/Archipelago
FRANÇOIS ROUSSILLON ET ASSOCIÉS ROMÉO ET JULIETTE (OPÉRA DE PARIS-FRA CINÉMA) 02h35
SONY PICTURES RELEASING FRANCE SPIDER-MAN: NO WAY HOME J.Watts T.Holland, Zendaya, B.Cumberbatch
NEW STORY THE BETA TEST 01h31 J.Cummings et P.McCabe J.Cummings, V.Newcomb, P.McCabe
LA VINGT-CINQUIÈME HEURE TILO KOTO 01h05 S.Bachelier et V.Malek
TRAFALGAR RELEASING TOSCA (ROYAL OPERA HOUSE) 03h25 J.Kent E.Stikina, B.Hymel, A.Markov
MEMENTO DISTRIBUTION UN HÉROS 02h07 A.Farhadi A.Jadidi, S.Goldust, F.Orafaee
Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.
AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de Boxoffice, n’hésitez pas à faire parvenir
régulièrement votre line up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.
N°408 / 17 novembre 2021 15

TOUT CE QUE VOUS IGNOREZ SUR
L’ASCENSION DE VENUS ET SERENA
W I L L S M I T H
IL AVAIT LE PLAN.
ELLES AVAIENT LE TALENT.
AU CINÉMA
LE 1 ER DÉCEMBRE

ORGANISEZ VOS AVANT-PREMIÈRES
LE VENDREDI 26 ET MARDI 30 NOVEMBRE
"L’HISTOIRE D’UNE
CONVICTION INÉBRANLABLE "
SERIEOUSLY
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POUR TOUS LES OUTSIDERS "
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VS LA NORME*
*SUR UN ÉCHANTILLON REPRÉSENTATIF DE LA POPULATION FRANÇAISE. SOURCE : NATIONAL RESEARCH GROUP

CHIFFRES
Cette page a été réalisée en collaboration avec CBO-Box Office, le site des professionnels du cinéma.
COMPARATIF
5 films, 5 carrières, 1 point de comparaison
Le Franco-marocain Nabil
Ayouch fait son retour avec
Haut et Fort, prix du Cinéma
positif à Cannes, distribué
par Ad Vitam et en salles
le 17 novembre. L’occasion
de revenir sur les carrières
de ses cinq derniers films.
TITRE RAZZIA MUCH LOVED LES CHEVAUX DE DIEU WHATEVER LOLA WANTS
ALI ZAOUA
PRINCE DE LA RUE
DATE DE SORTIE 14/03/2018 16/09/2015 20/02/2013 16/04/2008 21/03/2001
DISTRIBUTEUR AD Vitam Pyramide Stone Angels Pathe Films Ocean Films
BUDGET (ESTIMÉ) 3 400 000 € 650 000 € 3 350 000 € 9 710 000 € 1 830 000 €
CUMUL DES ENTRÉES 154 829 275 778 28 991 52 391 108 693
1 ER JOUR 6587 15 477 2013 3969 2033
1 ER WEEK END 47 865 61 447 9 938 29 565 15 419
COPIES 104 113 34 142 34
MOYENNE PAR COPIES 1 ER WE 460 544 292 208 454
CŒFFICIENT PARIS/
PROVINCE
TAUX DE TRANSFORMATION
(CUMUL DES ENTRÉES/1 ER JOUR)
2,7 3,18 3,01 1,99 1,99
x 23,5 x 17,8 x 14,4 x 13,2 x 53,4
NOTE SPECTATEUR ALLOCINÉ 3,7 3,6 4 3,3 3,7
LE TOP DES FILMS
Cumul des entrées sur la période du 19 mai au 9 novembre 2021
RANG
FILM DISTRI. SORTIE
1 MOURIR PEUT ATTENDRE
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE
ENTRÉES
FRANCE
06/10 3 613 924
2 DUNE WARNER BROS. 15/09 3 042 748
3 KAAMELOTT - PREMIER VOLET SND 21/07 2 645 670
4 BAC NORD STUDIOCANAL 18/08 2 195 075
5 FAST & FURIOUS 9
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE
14/07 1 977 050
6 CONJURING : SOUS L'EMPRISE DU DIABLE WARNER BROS. 09/06 1 887 284
7 BLACK WIDOW
THE WALT DISNEY COMPANY
FRANCE
07/07 1 664 277
8 OSS 117 : ALERTE ROUGE EN AFRIQUE NOIRE GAUMONT DISTRIBUTION 04/08 1 619 109
9 PAW PATROL - LE FILM - LA PAT' PATROUILLE
10 CRUELLA
PARAMOUNT PICTURES
FRANCE
THE WALT DISNEY COMPANY
FRANCE
11/08 1 443 237
23/06 1 420 732
11 VENOM : LET THERE BE CARNAGE SONY PICTURES RELEASING 20/10 1 389 406
12 SHANG-CHI ET LA LEGENDE DES DIX...
THE WALT DISNEY COMPANY
FRANCE
01/09 1 378 351
13 ADIEU LES CONS GAUMONT DISTRIBUTION 21/10/2020 1 273 832
14 EIFFEL PATHE FILMS 13/10 1 263 292
15 BOITE NOIRE STUDIOCANAL 08/09 1 138 152
16 LES CROODS 2 : UNE NOUVELLE ERE
17 BABY BOSS 2 : UNE AFFAIRE DE FAMILLE
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE
07/07 1 100 998
18/08 1 000 204
18 LE LOUP ET LE LION STUDIOCANAL 13/10 971 546
19 PIERRE LAPIN 2 SONY PICTURES RELEASING 30/06 886 316
20 LA FAMILLE ADDAMS 2 : UNE VIREE D'ENFER
21 JUNGLE CRUISE
22 LES ETERNELS
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE
THE WALT DISNEY COMPANY
FRANCE
THE WALT DISNEY COMPANY
FRANCE
13/10 843 370
28/07 803 499
03/11 775 467
23 DEMON SLAYER - KIMETSU NO YAIBA... CGR EVENTS 19/05 727 889
24 THE SUICIDE SQUAD WARNER BROS. 28/07 714 782
25 SANS UN BRUIT 2
PARAMOUNT PICTURES
FRANCE
16/06 646 817
RANG
FILM DISTRI. SORTIE
ENTRÉES
FRANCE
26 TOM & JERRY WARNER BROS. 19/05 595 039
27 THE FATHER ORANGE STUDIO DISTRIBUTION 26/05 586 834
28 FREE GUY
THE WALT DISNEY COMPANY
FRANCE
11/08 578 546
29 ILLUSIONS PERDUES GAUMONT DISTRIBUTION 20/10 577 702
30 NOMADLAND
31 RON DEBLOQUE
THE WALT DISNEY COMPANY
FRANCE
THE WALT DISNEY COMPANY
FRANCE
09/06 568 847
20/10 531 090
32 LE SENS DE LA FAMILLE GAUMONT DISTRIBUTION 30/06 480 129
33 LE TRESOR DU PETIT NICOLAS WARNER BROS. 20/10 463 764
34 OPERATION PORTUGAL SONY PICTURES RELEASING 23/06 452 143
35 UN HOMME EN COLERE METROPOLITAN FILMEXPORT 16/06 448 116
36 PIL SND 11/08 446 811
37 POURRIS GATES APOLLO FILMS 15/09 442 009
38 AMERICAN NIGHTMARE 5 : SANS LIMITES
39 PRESIDENTS
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE
04/08 435 238
30/06 431 129
40 LES BOUCHETROUS SND 26/05 424 699
41 SPACE JAM - NOUVELLE ERE WARNER BROS. 21/07 419 626
42 LES 2 ALFRED UGC DISTRIBUTION 16/06 390 593
43 UN TOUR CHEZ MA FILLE PATHE FILMS 16/06 385 862
44 LE DERNIER DUEL
45 HALLOWEEN KILLS
THE WALT DISNEY COMPANY
FRANCE
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE
13/10 363 490
20/10 353 239
46 LE DISCOURS LE PACTE 09/06 338 331
47 DELICIEUX SND 08/09 336 215
48 DESIGNE COUPABLE METROPOLITAN FILMEXPORT 14/07 331 109
49 BENEDETTA PATHE FILMS 09/07 326 974
50 OLD
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE
21/07 311 781
18 N°408 / 17 novembre 2021

RENCONTRES
RENCONTRES PROFESSIONNELLES
Le Nord retrouve ses rencontres
Organisées par la Chambre Syndicale des Cinémas de la région Nord-Pas-de-Calais, en partenariat avec le Arras
Film Festival et la DRAC des Hauts-de-France, ces 15 es Rencontres se sont déroulées du 9 au 11 novembre.
Didier Dupuis, désormais chevalier de l'Ordre du mérite cinématographique
©Yann Vidal
©Yann Vidal
Patrice Lapenu de l'Entraide autour des gagnants du traditionnel tirage au
sort, Bernadette Callier (Ciné Festival Ambérieu-en-Bugey) et Christophe
Duthoit (Tandem Scène Nationale à Douai )
©Yann Vidal
©Yann Vidal
ARRAS FILMS FESTIVAL
2021
Le Palmarès
Le jury de la 22 e édition du festival, présidé par
le réalisateur et scénariste Vincent Garenq,
entouré des acteurs Agathe Bonitzer et Gilles
Cohen et de l’auteure et metteuse en scène
Murielle Magellan, a décerné ses prix le 14
novembre.
Atlas d’or / Grand prix du jury
Becoming Mona de Sabine Lubbe Bakker et
Niels Van Koevorden (Pays-Bas/Belgique)
Dotation de 12 000 € offerte par la
Communauté Urbaine d’Arras à la société qui
distribuera le film en salles en France dans
les 12 mois suivant l’attribution du prix.
Atlas d’argent / Prix de la mise en scène
La Mif de Fred Baillif (Suisse) - L'Atelier
Distribution et mention à The Blind Man
Who Did Not Want To See Titanic de Teemu
Nikki (Finlande)
Eric Miot, délégué général du Arras film Festival, Cathy Coppey et Laurent
Coët, présidente et vice-president de la Chambre Syndicale des Cinémas de
la région Nord-Pas-de-Calais
C’est un succès. Bien que privés d’une édition en 2020,
près de 200 exploitants, distributeurs, équipes de films,
partenaires et institutionnels n’ont pas boudé leur plaisir
à partager des moments conviviaux... et non moins studieux.
25 distributeurs ont présenté leurs line-ups pour une boucle
finale de 54 bandes annonces. 13 avant-premières et 8
équipes de films ont également guidé ces trois jours ponctués
de festivités, au Musée des Beaux-arts et à l’Hôtel de
Guînes de la ville, et jusqu’au bout de la nuit avec les afters
au Village du festival.
Les afters au Village du festival !
Et puis qui dit Hauts-de-France dit Berck-sur-Mer ! Une belle
occasion pour la Chambre Syndicale de remettre à Didier
Dupuis la médaille de chevalier du Mérite cinématographique.
L’exploitant-programmateur, qui a effectué une grande partie
de sa carrière au Familia Théâtre de Berck-sur-Mer, puis au
Cinos, prend sa retraite bien méritée après 40 ans d’activité
dans le secteur.
« Nous sommes très touchés par la présence des 23 partenaires de
l’événement, qui répondent présents pour nous soutenir encore et
toujours », concluent les organisateurs Cathy Coppey et Laurent
Coët, déjà dans les starting blocks pour l’édition 2022.
Prix SFCC de la critique et Prix du public
Leave No Traces de Jan P. Matuszynski
(Pologne/France/République/tchèque)
- Memento Distribution
Prix Regards jeunes - Région Hauts-de-
France
The Blind Man Who Did Not Want To
See Titanic
À noter que dans le prolongement du temps
fort d'Arras, le festival propose des événements
et des séances décentralisées, du 12 novembre
au 19 janvier, dans plus d'une trentaine de villes
du Nord de la France.
©Yann Vidal
©Yann Vidal
L'équipe de Compagnons (Wild Bunch, 2 mars 2022)
L'équipe de La Brigade de Louis-Julien Petit avec Audrey Lamy et Francois
Cluzet (Apollo, 23 mars 2022)
©Yann Vidal
©Yann Vidal
Memento présente sont line-up aux professionnels
N°408 / 17 novembre 2021
19

JESSICA
CHASTAIN
PENÉLOPE
CRUZ
BINGBING
FAN
DIANE
KRUGER
LUPITA
NYONG’O
© 355 FILM RIGHTS, LLC 2021 ALL RIGHTS RESERVED - VISUEL NON CONTRACTUEL
PAR LE RÉALISATEUR DE X-MEN
DARK PHOENIX
LE 5 JANVIER AU CINÉMA

NORD-OUEST PRÉSENTE
LIBREMENT INSPIRÉ DES DÉBUTS DU GROUPE NTM
FÉLIX LEFEBVRE CÉSAR CHOURAQUI FRANÇOIS NEYCKEN
SCÉNARIOAUDREYESTROUGOAUDREYESTROUGO ETMARCIAROMANO AVEC LA COLLABORATION DEJOEYSTARR KOOLSHEN ETDJ S MUSIQUE ORIGINALECUTKILLER PRODUIT PARPHILIPBOËFFARDPHILIPBOËFFARD ETCHRISTOPHE ROSSIGNON
PRODUCTEUR ASSOCIÉ PIERRE GUYARD PRODUCTRICE EXÉCUTIVE EVE FRANÇOIS-MACHUEL IMAGE ÉRIC DUMONT (AFC) MONTAGE SOPHIE REINE SON FRÉDÉRIC DE RAVIGNAN ANNE GIBOURG CAROLINE REYNAUD EMMANUET CROSET CHEFFE DÉCORATRICE EMMANUELLE CUILLERY CHEFFE COSTUMIÈRE HYAT LUSZPINSKI CASTING MOHAMED BELHAMAR FANNY DE DONCEEL (ARDA) PREMIER ASSISTANT RÉALISATRICE CYRIL PAVAUX (AFAR) SCRIPTE CÉLINE BREUIL JAPY (LSA)
CHEFFE MAQUILLEUSE MARTHE FAUCOUIT CHEFFE COIFFEUSE LAURENCE COLLAS TROADEC SUPERVISION MUSICALE RAPHAËL HAMBURGER ISABELLE DEGREMONT SCÉNOGRAPHIE CONCERTS GLADYS GAMBIE DIRECTION DE PRODUCTION PHILIPPE HAGÈGE ADMINISTRATRICE DE PRODUCTION STÉPHANIE VALET DIRECTION DE POST-PRODUCTION JULIEN AZOULAY
UNE COPRODUCTION NORD-OUEST FILMS FRANCE 2 CINÉMA AUVERGNE-RHÔNE-ALPES CINÉMA EN ASSOCIATION AVEC SONY PICTURES ENTERTAINMENT FRANCE VENTES INTERNATIONALES WTFILMS AVEC LA PARTICIPATION DE CANAL+ CINÉ+ FRANCE TÉLÉVISIONS EN ASSOCIATION AVEC COFIMAGE 31 COFIMAGE 32 INDÉFILMS 9 AVEC LE SOUTIEN DE LA RÉGION AUVERGNE-RHÔNE-ALPES ET DU CNC DE LA RÉGION ILE-DE-FRANCE EN PARTENARIAT AVEC LE CNC DE L’ANGOA ET DE LA SACEM
© 2021 NORD-OUEST FILMS FRANCE 2 CINÉMA AUVERGNE-RHÔNES-ALPES CINÉMA
L’ÉVÈNEMENT CINÉMA DE LA RENTRÉE,
PAR LE RÉALISATEUR DE X-MEN : DARK PHOENIX
MATÉRIEL DISPONIBLE POUR VOS SALLES
FA - DEUX FORMATS DISPONIBLES : 122’’ ET 60’’
N’HÉSITEZ PAS À LE DIFFUSER DEVANT
THÉO CHRISTINE
SANDOR FUNTEK
PHOTOS GIANNI GIARDINELLI / SONY PICTURES ENTERTAINMENT FRANCE
UN FILM DE AUDREY ESTROUGO
LE 24 NOVEMBRE AU CINÉMA
AFFICHES ET AFFICHETTES GÉNÉRIQUES AFFICHES ET AFFICHETTES PERSONNAGES KIT PROMO
ORGANISEZ VOTRE AVANT-PREMIÈRE
MARDI 4 JANVIER À 20H
(Sous réserve de la sortie nationale du film dans votre salle)
Renseignements et inscriptions : rsvp@snd-films.fr

EXPLOITATION
CINÉMAS ITINÉRANTS
Un public différent
Lors de ses États généraux organisés les 4 et 5 novembre en amont du Festival d’Arras, l’Association nationale des cinémas itinérants a
présenté l’enquête menée en 2019 auprès de ses spectateurs, et ses projets pour renouveler un public particulièrement vieillissant.
Le CinéLigue Hauts-de-France en pleine promotion de sa tournée avec Le Quatuor à cornes (Cinéma Public Films), en mai dernier
©CinéLigue HdF
*L’étude réalisée par l’ANCI, avec le soutien du
CNC, du ministère de la Culture et de l’Agence
nationale de la cohésion et des territoires, a été
menée par 20 circuits itinérants sur 237 points de
projections, dans des petites communes (la moitié
comptant moins de 1 550 habitants) et plus de
4 000 questionnaires ont été obtenus.
**Les femmes étant généralement plus enclines à
répondre à un questionnaire, ces données sont à
considérer avec précaution.
Si elle a été réalisée avant la crise sanitaire, l’étude des itinérants*
a permis pour la première fois de cerner le profil
socio-démographique de ses spectateurs, mais aussi de montrer
leur attachement à ces circuits qui apportent le cinéma dans
des territoires où, sans eux, il n’existerait pas.
Ce public est avant tout majoritairement féminin. Ainsi,
en 2019, 71 % des spectateurs ayant répondu à l’étude sont
des femmes** alors qu’elles composent 52,1 % du public
du cinéma en général la même année. Les hommes représentent
donc moins d'un spectateur sur trois d’une séance
itinérante, alors qu'ils sont plus d'un sur deux dans l'ensemble
des établissements français.
Par ailleurs, si la population française vieillit, c’est encore
plus le cas dans les territoires ruraux et petites communes
desservies par les circuits itinérants, où près d’un quart des
habitants ont plus de 65 ans. Et quand les plus de 50 ans
représentent 32,1 % du public du cinéma en général, ils
composent 71,6 % de celui des itinérants.
L’écart se creuse avec les autres tranches d’âge : 20,7 % des
spectateurs des itinérants ont entre 25 et 49 ans, contre
35 % en général, et seulement 7,7 % ont moins de 25 ans,
alors qu’ils représentent 32,9 % des spectateurs français.
Autre différence notable : la part des CSP+ dans le public
des itinérants est de 17,5 % alors qu’elle s’élève à 27,1 %
dans le public en général.
UN PUBLIC ESSENTIELLEMENT SÉNIOR
50 ans et plus
71,6 %
3-14 ans
4 %
15-24 ans
3,7 %
25-49 ans
20,7 %
22 N°408 / 17 novembre 2021

Des spectateurs fidèles… mais coupés d’internet
Près de la moitié des spectateurs interrogés déclarent aller
au moins une fois par mois dans un cinéma itinérant…
qui en général ne propose qu’une ou deux séances mensuelles !
Signe de leur assiduité : de nombreux répondants se déplacent
quel que soit le film proposé par le circuit, pour vivre un
moment collectif. Le programme édité par le circuit est
leur principale source d’information (39,7 % d’entre eux
contre 18,2 % de l’ensemble des spectateurs) et seulement
8,7 % se renseignent sur internet, alors que 54,5 % des
spectateurs français le font.
Dans les territoires ruraux où la projection itinérante est
souvent la seule possibilité de se faire une toile, la proximité
du domicile est l’argument le plus cité par les personnes
interrogées (73,5 %). Le prix du billet, généralement plus
bas chez les itinérants, est aussi déterminant pour 35,6 %
des spectateurs, contre seulement 14,2 % pour l’ensemble
du public. La richesse de l’offre apparaît comme le troisième
critère de choix : 90,6 % des spectateurs trouvent la programmation
variée, alors que ces circuits ne proposent souvent
qu’un film par mois. Enfin, le confort de la salle n’est
important que pour un cinquième d’entre eux.
Car malgré les fauteuils en plastique de tant de salles polyvalentes,
le public du cinéma itinérant le qualifie à 96,2 %
de cinéma convivial et affiche un taux de satisfaction proche
de 100 % pour ce qui concerne l’accueil. 71,6 % des spectateurs
estiment que le cinéma itinérant permet d’échanger
avec d’autres personnes. « Cette étude a été lancée à une
période de forte fréquentation pour l'ensemble des exploitants »,
commente Anne Lidove, présidente de l’ANCI. « La pratique,
renforcée par le confinement, du visionnement des films chez
soi, donne un autre éclairage aux données de cette étude. Elle
montre que les habitants de nos territoires sont autant attachés
à la qualité des programmations qu'à ce qui se joue quand on
peut se retrouver ensemble et partager des émotions sur
grand écran. »
Sentiments partagés par les animateurs, souvent bénévoles,
des circuits itinérants. Dans leurs témoignages qui complètent
l’étude statistique, ce sont les expressions de convivialité,
qualité, proximité, lien social et éducation populaire qui
sont les plus cités... et plus que jamais à l’ordre du jour.
Le défi du digital et du renouvellement du public
Les états généraux d’Arras ont aussi été l’occasion pour la
centaine de participants – représentant 35 circuits, soit la
moitié des adhérents de l’ANCI – de faire un bilan de la
crise. « La reprise est lente, correcte auprès des cinéphiles, mais
nous en comptons moins dans les campagnes que dans les
villes », note Anne Lidove, présidente de l’ANCI et directrice
de la CinéLigue Nord-Pas-de-Calais. « Il nous faut encore
aller chercher ceux qui se sont d’autant plus éloignés de la
sortie cinéma que ces territoires sont plus propices au développement
de nouvelles habitudes de consommation ».
C’est dans ce contexte que l’association, fondée il y a dix
ans au moment de la transition numérique, entame désormais
son entrée dans l’ère de la communication digitale,
avec un ambitieux plan de renouvellement de ses publics.
Ce projet, dont le budget s’élève à 82 555 € – dont 61 700 €
sollicités dans le cadre l’appel à projets 15/25 ans du CNC
– et coordonné par Tristan Duval – chargé de mission
recruté pour l’occasion –, s’articule sur plusieurs dimensions .
À commencer par la formation des responsables, équipes
et bénévoles des circuits itinérants au marketing digital et
au community management (notamment en partenariat avec
le SCARE) et leur accompagnement pour financer des
postes de médiateurs spécialisés jeunesse et réseaux sociaux .
« Nous devons nous former pour mieux cibler, mais aussi nous
outiller » souligne Anne Lidove, d’où le développement
d’une base commune** pour recenser et augmenter la
visibilité des activités des itinérants. « Il nous faut faire de
chaque séance un événement qui incite les gens à sortir de chez
eux. Nous travaillons sur des territoires où il y a moins d’étudiants
et plus de retraités, mais aussi beaucoup de familles qui
viennent s'installer à la campagne. Et la tendance va s’accentuer.
Cette population de néo-ruraux attend les mêmes services
que ceux qu’ils trouvaient en ville. Il nous faut nous appuyer
dessus, et cela suppose d’apporter des moyens complémentaires
aux problématiques de formation, de nouveaux outils de travail
et de nouvelles sources de financement », conclut la présidente
de l’ANCI, au terme de deux journées de rencontres dont
tous les participants sont repartis avec le plein d'information,
de motivation et d’idées
LE CINÉMA ITINÉRANT
EN CHIFFRES-CLÉS
5,2 %
des cinémas
sont des circuits itinérants en 2020.
En 2019, les cinémas itinérants ont réalisé
39 075
séances
(soit 0,5 % des séances totales)
1,49 M
d’entrées
(et 0,53 million d'entrées en 2020)
***Un nouvel outil « Ciné itinérant digital » va être
développé pour la récolte/agrégation des séances
en salle et en plein air. Il sera mis à disposition des
109 circuits itinérants de France et permettra
d’alimenter, entre autres, le pass Culture pour les
activités 15-25 ans.
©CinéLigue HdF
©CinéLigue HdF
Les États généraux des cinémas itinérants ont débuté à la Cité Nature d’Arras jusqu’à
une alerte à la fuite de gaz...
… pour se terminer, dans la joie et la bonne humeur, à l'Hôtel de Guînes.
N°408 / 17 novembre 2021
23

INTERNATIONAL
EXPORT
Les films français séduisent l’international
À l’image des récentes acquisitions par des sociétés américaines de grosses productions tricolores, le cinéma hexagonal réussit à s’exporter
dans le monde entier, réalisant, depuis 25 ans, 48 millions d’entrées annuelles, d’après une récente étude UniFrance.
Alors qu’il va dépasser 1,5 million d’entrées en France, Eiffel de Martin
Bourboulon va bientôt s’afficher sur les écrans américains. Le biopic sur le
créateur de la Tour Eiffel, avec Romain Duris et Emma Mackey, a en effet été
acquis auprès de Pathé Films par Blue Fox Entertainment, qui prévoit de le
sortir au printemps 2022. Autre film basé sur la vie d’une personne célèbre,
Aline, de et avec Valérie Lemercier, sera distribué aux États-Unis par Roadside
Attractions et Samuel Goldwyn Films, qui ont acquis les droits auprès de
Gaumont. Lancé le 10 novembre dans les salles françaises, le film librement
inspiré de la vie de Céline Dion sortira début 2022 outre-Atlantique.
Ces deux biopics, les plus ambitieux financièrement à être sortis cette année
en France, viennent s’ajouter à une belle dynamique pour le genre sur le territoire
américain. En effet, avec 3,3 millions d’entrées enregistrées entre 1995
et 2019 (d’après UniFrance), L’Oncle Sam est ainsi le premier territoire pour
les biopics français, qui ont généré au total 25,7 millions de tickets avec 36
titres à travers le monde. Soit peu ou prou les mêmes résultats qu’en France
(26,3 millions de spectateurs pour 38 films). Par ailleurs, avec une sortie dans
22 territoires étrangers en moyenne, c’est le genre qui s’exporte sur le plus
grand nombre de marchés différents.
Malgré tout, l’étude d’UniFrance montre la domination de la comédie à
l’international, représentant un tiers des entrées réalisées par les titres français
entre 1995 et 2019, devant les films d’aventures/thrillers, qui attirent un quart
des spectateurs. Il sera ainsi intéressant de suivre la carrière de Boîte noire de
Yann Gozlan (Studiocanal), déjà 20 000 tickets vendus dans cinq pays en
septembre et récemment acquis par Distrib Films pour les États-Unis, territoire
où le thriller français performe, représentant 42 % des entrées du cinéma
tricolore. Mais aussi celle du space vintage Le Dernier Voyage (Tandem), premier
long de Romain Quirot dont les droits avaient été achetés mi-octobre par
Samuel Goldwyn Films outre-Atlantique, Altitude au Royaume-Uni, Notorious
en Italie ou encore Eurovideo en Allemagne, les œuvres fantastiques séduisant
1 aficionado du cinéma français sur 10.
À noter que depuis le début d’année, les films français trouvent leur public à
l’international. D’après les chiffres publiés par UniFrance, en septembre, plus
de 200 coproductions étaient à l’affiche des cinémas du monde, totalisant 1,82
million d’entrées. C’est le deuxième meilleur résultat derrière les 2,64 millions
de spectateurs enregistrés en juin, et le quatrième mois consécutif où la barre
du million est dépassée. Avec pour la première fois en 2021, une œuvre qui a
séduit plus de 400 000 cinéphiles : l’animation Le Tour du monde en 80 jours,
sorti déjà dans dix territoires et vendu par Studiocanal.
24 N°408 / 17 novembre 2021

IMAX
Toujours plus grand
Le Premium Large Format de la firme canadienne ne connaît pas la crise. Des performances largement boostées par l’appétit grandissant
du public pour les écrans géants, mais qui bien entendu ne profitent qu’aux blockbusters taillés – et filmés – sur mesure.
Dune a été diffusé sur 1 300 écrans IMAX dans 36 pays et avait rapporté, au 25 octobre, 29,2 millions de
dollars à la société.
Avec plus de 100 millions de dollars de recettes mondiales, le mois écoulé est devenu
le meilleur mois d’octobre des salles IMAX depuis le précédent record de 2013
établi à 84 millions de dollars. Une performance largement portée par Dune de
Denis Villeneuve qui, à l'échelle mondiale, a récolté 20 % de son box-office premier
week-end via ce format, cette part atteignant même 22,5 % aux États-Unis, voire
30 % sur ses deux premières semaines d'exploitation au Japon.
©© 2019 Warner Bros. Entertainment Inc.
« IMAX a atteint ce nouveau record grâce à la plus grande régularité des superproductions
depuis près de deux ans », reconnaît la firme. Outre Mourir peut attendre,
Venom : Let There Be Carnage et Les Éternels sortis depuis, les plus grands
déploiements IMAX à venir sont S.O.S. Fantômes : L’Héritage, Spider-Man :
No Way Home (tous deux avec Sony Pictures) et Matrix Resurrections (Warner).
Parmi les films tournés en IMAX à venir, figurent Doctor Strange in the Multiverse
of Madness (prévu le 4 mai 2022 en France) Jurassic World : Le Monde d’après
(8 juin) et Nope de Jordan Peele (20 juillet).
Dans l’évolution des habitudes de consommation de contenu, la crise sanitaire
aurait-elle donc finalement autant bénéficié aux formats cinéma PLF qu’aux
petits écrans ? Ce qui est sûr, c’est que ces écrans sont réservés à une infime
partie de l’offre de films, à savoir les blockbusters, avec un public qui ne lésine
pas à s’acquitter du surcoût des séances premium, quitte, peut-être, à diminuer
son nombre de visites au cinéma...
AMC
L’empire contre-attaque sur le marché du pop-corn
Dans sa recherche de croissance, le géant mondial de l’exploitation cinématographique franchit un nouveau pas dans la diversification
avec la vente de… pop-corn, hors cinémas, aux États-Unis. Un marché qui pèse plusieurs milliards de dollars.
Avec la quasi-totalité de ses cinémas désormais ouverts*,
AMC a accueilli 40 millions de spectateurs sur le troisième
trimestre 2021 et anticipe un quatrième trimestre tout aussi
encourageant. Si Adam Aron a ainsi pu se féliciter, lors de
sa communication du 8 novembre, de « résultats financiers
bien supérieurs aux attentes du marché », le CEO admet que
« nous ne sommes pas encore là où nous voulons et devons être »
en se référant à un chiffre d'affaires et une rentabilité « toujours
bien en dessous des niveaux pré-pandémie ».
Le circuit leader de l’exploitation mondiale avait commencé
à explorer les voies de la diversification avant la crise sanitaire,
en se lançant dès octobre 2019 dans la VOD avec la création
de la plateforme “AMC Theatres on Demand”. Ce début
novembre, il franchit un nouveau pas en commercialisant,
en dehors de ses cinémas, ce qui reste son produit d’appel
phare après les films : le pop-corn.
Sur les journées de grande affluence, les AMC Theatres
peuvent en effet produire jusqu’à 50 tonnes de pop-corn par
jour. Or aux États-Unis, la popularité du maïs soufflé et sa
consommation s'étendent bien au-delà des salles obscures.
Ainsi, les "AMC Theatres Perfectly Popcorn" seront vendus
“au détail” dans quinze points de vente dont l’ouverture est
prévue d’ici fin 2022, implantés dans des centres commerciaux
qui ne disposent pas (déjà) d'un établissement AMC. Des
magasins, comptoirs et/ou kiosques qui proposeront bien
entendu du pop-corn – comme toujours préparé sur place
– mais aussi toute la confiserie et le snacking de ses cinémas.
En outre, l’offre sera disponible pour la livraison à domicile,
à l’image de l’initiative des Cineplex canadiens mise en place
pour maintenir des recettes et le lien avec ses spectateurs
pendant les périodes de fermeture. À noter, enfin, que AMC
n’exclut pas de s'immiscer aussi dans le marché du pop-corn
micro-ondable dans les supermarchés et les magasins de proximité.
« L'annonce qu'AMC va devenir un concurrent sur le marché
multimilliardaire du pop-corn est si naturelle et logique qu'on
se demande pourquoi l'idée n'a pas été tentée auparavant »,
commente Adam Aron. Le tout, avec l’ambition d’atteindre
des segments entièrement nouveaux de la population américaine…
quitte à semer le trouble sur le cœur de métier du
géant de l’exploitation.
*100 % des 596 cinémas AMC sont en activité
aux États-Unis et 99 % des 351 de ses sites
dans le reste des pays d’implantation en
Europe et au Moyen-Orient.
DU POP-CORN
GRATUIT POUR LES
ACTIONNAIRES
Les actionnaires du circuit inscrits à Investor
Connect se verront offrir un grand pop-corn
gratuit à l'achat d'un billet de cinéma. L’opération
prévue jusqu’à fin janvier prochain est une
réitération de celle mise en place en juin. Pour
rappel, début 2021, le circuit – tout comme
d’autres sociétés, notamment la chaîne de
magasins de jeux vidéo GameStop – avait
bénéficié de la mobilisation d’une armée de
petits boursicoteurs pour contrer des fonds
de spéculation qui avaient misé sur la dégringolade
de la valeur de ses actions. Le programme
de fidélité AMC Investor Connect, mis en place
dans la foulée afin de capitaliser sur le regain
d'intérêt de ces petits investisseurs, compte
quelque 365 000 adhérents actionnairesspectateurs.
N°408 / 17 novembre 2021
25

FOCUS EXPLOITATION
RENSEIGNEMENTS
Coordonnées du cinéma
756 avenue Émile Bodin, 13 600
La Ciotat
Tarifs
Plein : 11,20 € / Réduit : 9 € / Comité
d'entreprise : 7,00 € / Étudiants, moins
de 18 ans : 8,20 € / Moins de 16 ans :
5,90 € / Lundi et jeudi : 7,00 € / Avantmidi
: 7,10 €
Salle ICE
Avant-midi : 9 € / Moins de 16 ans : 9 €
/ Normal : 17 € / Réduit : 13 € / Lundi
et jeudi : 11 € / Cartes PRO/CE et
abonnements 5, 10, 15 : majoration 4 €
Cartes
Chargement 5 places : 8 € la place /
Chargement 10 places : 7,80 € la place
/ Chargement 15 places 7,30 € la place
La box
5 places : 43 € / 10 places : 80 € / 15
places : 111,50 €
CGR CINÉMAS
Un 74 e spot à La Ciotat
Un multiplexe dans la ville historique du cinéma. Le 10 novembre dernier, le groupe charentais a accueilli
les premiers spectateurs de son nouvel établissement de 1 307 fauteuils et huit salles à la Ciotat. De
quoi consolider son implantation en région Provence-Alpes-Côte d’Azur et poursuivre sa stratégie de
premiumisation.
© CGR Cinémas © CGR Cinémas
26 N°408 / 17 novembre 2021

« C’est l’histoire d’une rencontre avec René Kraus et Laurent
Limousin, qui étaient à l'origine de l’idée », relate en préambule
Robert Laborie, directeur du développement du
groupe. La CDACi du projet de la Ciotat date de novembre
2017, et fait l’objet de plusieurs recours, levés ensuite par
le groupe jusqu’au feu vert de la CNACi en juin 2018.
Un investissement de 14 millions
Dès sa première journée d’exploitation, le CGR Le Spot
La Ciotat s’est hissé dans le top 20 des chiffres du groupe
et a réalisé 4 500 entrées au dimanche soir de sa première
semaine. Le 74 e cinéma CGR a nécessité un investissement
de 14 millions d’euros, la coque, et un parking de 350
places, ayant été réalisés avec le promoteur local 13Mars
Développement, le constructeur Eiffage et l’architecte
italien Alfonso Femia. Eux-mêmes sont chargés de finaliser
cette nouvelle zone hôtelière et de loisirs qui se situe entre
l’entrée de la ville et le centre-ville et qui comprendra un
hôtel, cinq restaurants, une salle de sport ainsi qu’une crèche.
Une implantation stratégique à l’est de Marseille
Avec cette nouvelle ouverture, le groupe, déjà présent à
Vitrolles à l’ouest de Marseille, s’implante stratégiquement
à l’est. Il vise une fréquentation entre 220 000 et 250 000
entrées pour la première année, les études de marché réalisées
avant la pandémie plaçant son potentiel à 390 000 spectateurs.
Sa programmation grand public et généraliste sera concertée
avec celle du mono-écran l’Eden, connu pour être le premier
cinéma de France et qui réalise en moyenne 20 000 entrées
annuelles. Quant à l’autre cinéma de la ville, le Lumière,
classé art et essai, il en avait réalisé 75 000 en 2019.
© CGR Cinémas
© CGR Cinémas
LES ÉQUIPEMENTS *
GLOBAL
Maître d'ouvrage : CGR CINÉMAS
Maître d'œuvre / pilote : ATELIER ALFONSO FEMIA
Bureau de contrôle : SOCOTEC
BÂTIMENT
Gros œuvre : EIFFAGE
Électricité et réseaux : SITEB
Climatisation/chauffage : SAMSON
Enseignes : FLEURY
Cloisons, doublages, Faux-plafonds : PIM
Peintures : SEPESH
Plomberie : SET
Nettoyage : KYRIELYS
Téléphonie/Alarme : CESO
FAÇADE/HALL
Sols durs, moquette, etc. : CINESOL
Système de billetterie : CGR CINÉMAS
Signalétique intérieure : CGR CINÉMAS
Affichage dynamique : CGR CINÉMAS
SALLES
Fauteuils : KLESLO
Tentures : ABROY
Gradins : GUILLON
Sols Durs : S. LOPEZ INGENIERIE
Sols Souples : CINESOL
Ecrans : CIN'EQUIP
CABINES
Installateur : CINE SERVICE
Marque des projecteurs : CHRISTIE
EXPLOITATION
Programmation : CGR CINÉMAS
SITE INTERNET
Conception du site internet : THE BOXOFFICE COMPANY
Fournisseur VAD : THE BOXOFFICE COMPANY
*Basé sur le déclaratif de la salle
EST FIÈRE
D’ACCOMPAGNER
CGR LE SPOT
LA CIOTAT
avec ses solutions de
Marketing Digital
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27

FOCUS EXPLOITATION
© CGR Cinémas
Une stratégie de premiumisation et upgrading
L'équipement de vente dans le hall comprend six caisses billetterie et confiserie,
dont quatre mixtes et dix bornes dont deux dédiées à la salle ICE. Sur trois
niveaux, le multiplexe propose huit salles équipées en projection laser, d’une
capacité variant entre 98 et 344 places, dont une ICE Immersive – la 39 e du
circuit en France – ainsi qu'une grande salle en Dolby Atmos. Pour la première
fois dans le réseau, l’ensemble des fauteuils, hors ceux inclinables et cuir de la
salle ICE, sont en format club : plus larges de cinq centimètres et installés avec
un pas de gradin d’1,20 mètre. Le groupe annonce ici sa volonté de monter
en gamme ses salles traditionnelles et de ne pas creuser d'écart avec les salles
premium. « Afin d'éviter un cinéma à deux vitesses, désormais nos salles seront
rénovées avec ce modèle de fauteuils. Nous souhaitons upgrader au fur et à mesure
nos standards et renforcer notre positionnement », développe Robert Laborie.
CARACTÉRISTIQUES DES SALLES
Le groupe avait déjà annoncé qu'il souhaitait, après la fin des chantiers en
cours dont celui de la Ciotat, se concentrer sur la rénovation et la premiumisation
de ses salles. Outre le projet de Castres qui devrait voir le jour d’ici deux
ans, entre 5 et 10 salles ICE sont également envisagées, sans compter l’essor à
l'international dont le dernier accord avec l’exploitant espagnol Ocine début
octobre dernier
SALLE
PLACES
PMR
DIM, BASE
ÉCRAN (m)
SON
IMAGE
1 344 8 17 Dolby Atmos LASER 4K
© CGR Cinémas
2 276 6 14 7,1 LASER 4K
3 106 4 10 7,1 LASER 4K
4 119 4 10 7,1 LASER 4K
5 99 4 10 7,1 LASER 4K
6 99 4 10 7,1 LASER 4K
98 4 10 7,1 LASER 4K
7 128 6 12 Dolby Atmos LASER 4K
Total 1 269 40
Cumul 1 309
BAROMÈTRE DE DIFFUSION ADRC
Parts de marché à la peine
Après un mois de septembre particulièrement difficile pour la distribution indépendante [voir le Boxoffice Pro du 3 novembre], celui
d’octobre, malgré son atout Toussaint, n’a fait qu’accentuer leur décrochage, mais aussi celui des distributeurs français intégrés.
La progression des entrées sur les vacances scolaires (+ 26 %
entre la S43 et la S44) n’aura pas permis de rattraper l'écart
avec les années 2016/2019 (- 31 % sur les 5 semaines
d'octobre 2021 par rapport à la moyenne des années précrise).
Dans son analyse du mois écoulé, l’Agence nationale
pour le développement du cinéma en régions constate, en
parallèle de l’arrêt de l’inflation du nombre de sorties, une
concentration des plans de diffusion autour de quelques
locomotives. 7 films ont ainsi bénéficié de plus de 800
copies à un moment de leur exploitation en octobre 2021,
contre 2 en 2020 et aucun sur toute la période 2016/2019.
En termes de parts de marché, les distributeurs indépendants,
qui représentent 72 % des films, ne réalisent que
16 % des entrées première semaine, en recul de 10 points
par rapport au mois équivalent de 2019. Les “gros” distributeurs
indépendants (plus de 700 000 entrées annuelles)
marquent particulièrement le pas : 9 % de PDM SN contre
14 à 26 % entre 2016 et 2019. « Certes, [ils] ont sorti moins
de titres que lors de la période 2016/2019, mais la moyenne
d’entrées par titre est elle aussi singulièrement basse : 36 000
entrées SN par film**. » Sur ce segment de la distribution,
la baisse de fréquentation se chiffre donc à - 74 % par
rapport à la moyenne 2016/2019, et « même sur l’année
2020 », ils réalisaient plus d'entrées.
Les distributeurs intégrés, « pourvoyeurs d'un grand nombre
de films français généralistes », n’échappent pas à la morosité
du mois d'octobre 2021, avec un recul de 58 % de leurs
entrées par rapport à la moyenne 2016/2019. Enfin, à
chaque extrémité du spectre de la distribution, la baisse se
chiffre à - 22 % chez les majors américaines et à - 17 %
chez les distributeurs indépendants « les plus fragiles ».
*Et de 8 points par rapport à la moyenne 2016/2019
**Contre 52 000 en 2020, 105 000 en 2019, 118 000
en 2018, 92 000 en 2017 et même 152 000 en 2016
28 N°408 / 17 novembre 2021

EXPLOITATION
REPRISE
À Paris, le cinéma Le Bretagne a changé de main
L’historique cinéma du quartier de Montparnasse, qui affichait portes closes depuis la deuxième fermeture d’octobre 2020, est passé dans
le giron Pathé Gaumont.
C’est un nouveau chapitre qui s’est ouvert début
novembre pour Le Bretagne et ses deux salles
(1 050 sièges) : l’exploitation de l’établissement
du 6 e arrondissement a été reprise par Les
Cinémas Pathé Gaumont, nous ont confirmé
les équipes. Le site conserve son identité –
notamment sa mythique enseigne aux néons
bleus et sa programmation en VF – et est géré
comme un cinéma indépendant du Gaumont
Parnasse, composé du Parnasse (12 écrans), du
Montparnos (4) et du Miramar (3). Dans le
quartier, le circuit au coq exploite désormais 21
salles et 4 261 fauteuils, Arnaud Ganne en
assurant la direction.
Fermé fin octobre 2020 en raison du nouveau
confinement, Le Bretagne n’avait pas rouvert
en mai dernier, Benjamine Rytmann-Radwanski
ayant alors fait part de son souhait de transmettre
l’exploitation. Quelques travaux techniques ont
dû être opérés pendant cette période de fermeture
afin de remettre l’établissement aux normes.
Par ailleurs, l’intégralité de l’équipe (sept personnes
dont trois agents d’accueil) est conservée par
Pathé Gaumont, qui a rouvert l’établissement
le mercredi 10 novembre, avec Les Éternels de
Chloé Zhao (Disney) et Cry Macho de Clint
Eastwood (Warner).
C’est en septembre 1961 que Le Bretagne est
inauguré, doté à l’époque d’une seule salle de 800
places, la troisième plus grande de Paris après
celle du Grand Rex et de l’UGC Normandie. Il
fait alors partie du circuit de Joseph Rytmann,
« l’empereur de Montparnasse », personnage
central de cet excellent ouvrage, qui possède
jusqu’à six établissements dans le quartier : Le
Bienvenüe-Montparnasse (devenu un théâtre en
2012), Le Mistral (fermé en 2016), Le Miramar
et Les Montparnos (rachetés en 2009 par Pathé
Gaumont et intégrés au Gaumont Parnasse) et
Le Bretagne. C’est donc dans une certaine logique
que ce dernier a rejoint le giron du groupe de
Jérôme Seydoux, permettant à Benjamine Rytmann-
Radwanski, aux manettes depuis 1984, de prendre
une retraite bien méritée.
Le Bretagne (Paris 6e).
©Tanguy Colon
CARNET
Disparition de Tony Molière
Le producteur, distributeur et exploitant admiré de toute la profession s’est éteint mi-novembre.
Jamais avare d’histoires extraordinaires, Tony Molière contait volontiers ses
aventures au gré des films qu’il avait accompagnés. Il était admiré pour avoir
été un grand producteur et distributeur des films d’Andrzej Wajda, Carlos
Saura ou encore Wim Wenders. Aux dernières
rencontres de Bretagne, à la Baule en février 2020,
la Chambre syndicale des cinémas de Bretagne et
de l’Ouest et la FNCF lui avaient rendu hommage
à l’occasion des 40 ans de sa Palme d’or pour
L’Homme de fer d’Andrzej Wajda en 1981.
Cette histoire, Tony Molière la racontait avec
beaucoup de joie et de fierté. « Je suis allé entre les
chars à Gdansk dans les chantiers, avec Lech Walesa.
À Varsovie, on ne pouvait plus me rapatrier. C’était
apocalyptique. » Le film est sélectionné à Cannes
et Gilles Jacob lui fait savoir que la copie n’est pas
arrivée. « Je suis retourné à Varsovie où l’État bloquait
l’avancement du film. Mais ce qu’ils ne savaient pas,
c’est que nous l’avions déjà finalisé et fait sous-titrer
avec Solidarność. Je suis reparti avec les bobines sous
le bras… avec l’aide notamment de François Mitterrand,
alors président. Au moment de la projection officielle,
nous avons dû remonter les bobines avec Andrzej en
interrompant la projection car elles étaient collées
dans le désordre ! »
©Photo FNCF – Mano
Le père de Tony Molière était coiffeur pour dames à Montmartre et poète le
soir. Alors poulbot de la butte, le petit Tony commence dans l’exploitation au
contrôle du cinéma Scarlett puis devient projectionniste. Plus tard, il accompagne
les films et les équipes dans les cinémas de
France afin d’en assurer la promotion, puis devient
producteur. Habitué de la Bretagne où ses beauxparents
avaient une maison, il saisit l’occasion de
reprendre le Trianon de Saint-Nazaire à la Soredic
et transforme le mono-écran en un site de 5 salles
et 1 100 fauteuils. À la surprise de tous, il finit
par réaliser 300 000 entrées. Il reprend Le Gulf
stream de La Baule en 1983 et le Ciné Presqu’île
de Guérande. Pendant 30 ans, Tony Molière
partagera sa semaine entre l’exploitation en Bretagne
et la production/distribution à Paris.
Vice-président du Syndicat français des théâtres
cinématographiques, Tony Molière avait confié
la gestion du Gulf Stream à son fils Manuel et à
sa belle-fille Sonia. Il est décédé mi-novembre à
87 ans. Nos pensées les accompagnent ainsi qu’à
sa femme Solange.
N°408 / 17 novembre 2021
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INSTITUTIONNELS
AFCAE
Soutiens
Actions promotion
Olga de Elie Grappe, ARP Selection - 17/11
Memoria d'Apichatpong Weerasethakul, New Story - 17/111
L'Événement d'Audrey Diwan, Wild Bunch - 24/12
Au crépuscule de Šarūnas Bartas, Shellac - 24/12
Le diable n'existe pas de Mohammad Rasoulof, Pyramide Films - 01/12
La Fièvre de Petrov de Kirill Serebrennikov, Bac Films - 01/12
Un héros d'Asghar Farhadi, Memento Distribution - 15/12
La Panthère des neiges de Marie Amiguet et Vincent Munier, Haut et Court - 15/12
Madeleine Collins d'Antoine Barraud, Paname Distribution/UFO Distribution - 22/12
Tromperie d'Arnaud Desplechin, Le Pacte - 29/12
The Chef de Philip Barantini, UFO Distribution - 19/01/2022
Un monde de Laura Wandel , Tandem - 26/01/2022
Patrimoine/Répertoire
Louise...L'insoumise de Charlotte Silvera , La Traverse - 8/12
Neige de Juliet Berto et Jean Henri Roger, JHR Films - 5/01/2022
Jeune Public
Le Quatuor à corbes là-haut sur la montagne (programme de courts métrages),
Cinéma Public Films - 17/11
En attendant la neige (programme de courts métrages), Gebeka Films - 24/11
Maman pleut des cordes (programme de courts métrages), Les Films du Préau - 01/12
Mica d'Ismaël Ferroukhi, JHR Films - 22/12
Laurel et Hardy : Premiers coups de génie (programme de courts métrages), Théâtre
du Temple - 22/12
Belle de Mamoru Hosoda , Wild Bunch - 29/12
Lynx de Laurent Geslin , Gebeka Films - 19/01/2022
Jardin enchantés (programme de courts métrages), KMBO - 26/01/2022
Les voisins de mes voisins sont mes voisins de Anne-Laure Daffis et Léo Marchand,
Jour2Fête - 02/02/2022
Vanille de Guillaume Lorin, Gebeka Films - 02/02/2022
GNCR
After Blue (Paradis Sale) de Bertrand Mandico, UFO Distribution - 16/02/2022
Feathers de Omar El Zohairy, Dulac Distribution - 2 mars 2022
Recommandations
J'étais à la maison, mais... de Angela Shanelec, Shellac Distribution - 5/01/2022
Conférence de Ivan Tverdovski, Destiny Films - 12/01/2022
RENCONTRES DE LA CST
2021, L'Odyssée du cinéma
Comme chaque année, la Commission supérieure technique
organise une journée de rencontres professionnelles, à l’occasion
de la remise de ses prix décernés au dernier Festival de Cannes.
À travers ses différents départements – réalisation, son, postproduction mais aussi
diffusion-exploitation –, la CST réunit tous les maillons de la chaîne, qui seront
représentés le 25 novembre au Gaumont Les Fauvettes (Paris 13 e ) pour interroger
l’avenir du secteur, plus particulièrement sur le plan technique, à travers trois tables
rondes. Cette édition baptisée “2021, L'Odyssée du cinéma” reviendra sur les
changements de ces deux dernières années, marquées par le développement des
plateformes, la crise sanitaire mais aussi l’urgence de la crise écologique.
Cette journée sera l’occasion de remettre les prix de la CST annoncés lors du
palmarès officiel du Festival de Cannes 2021. Celui, créé cette année, de la jeune
technicienne de cinéma, attribué à Armance Durix, cheffe opératrice son sur Mi
Iubita, mon amour de Noémie Merlant (Tandem, à dater), et le prix de l’artistetechnicien,
décerné à Vladislav Opeliants, directeur photo de La Fièvre de Petrov
de Kirill Serebrennikov (Bac, 01/12), qui sera projeté en clôture de la journée.
La Fièvre de Petrov
Programme
10h30 : Préparation-tournage : La Fureur de vivre
Modération par Odile Levasseur - CineKlee
14h30 : Postproduction : Les Temps modernes
Modération par Audrey Kleinclaus - M141
16h30 : Exploitation-Distribution : Soyez sympa rembobinez !
Modération par Cécile Vargoz - Boxoffice Pro
18h30 : Cocktail dînatoire
20h00 : Remise des prix et projection de La Fièvre de Petrov
Journée ouverte à tous sur inscription auprès de la CST.
©Hype Film
AGENDA DE LA PROFESSION
ÉVÉNEMENT
DATE
LIEU
LES SOMMET DES ARCS EN LIGNE 10 au 25/11/21 en ligne
JOURNÉES PRO CINÉMAS 93 16 au 18/11/21 Pantin
RENCONTRES NATIONALES ÉCOLE ET CINÉMA, COLLÈGE AU CINÉMA ET PASSEURS D'IMAGES 17 au 20/11/21 Bouches-du-Rhône (Martigues, Marseille et Aix-en-Provence)
FORMATION SCARE COMMUNICATION DIGITALE EN NORMANDIE 18/11/21 Hérouville-Saint-Clair
CONVENTIONS GAUMONT 18/11 au 03/12/21 Lyon (le 18/11), Marseile (le 25/11), Vern-sur-Seiche (le 30/11), Paris (le 03/12)
ASSEMBLÉE GÉNÉRALE DE LA CHAMBRE SYNDICALE DES CINÉMAS DE NORMANDIE 24 au 25/11/21 Caen
RENCONTRES DE LA CST 25/11/21 Paris
SOMMET DES ARCS 14 au 18/12/21 Les Arcs
FORMATION SCARE COMMUNICATION DIGITALE EN BRETAGNE 13 et 14/01/21 à venir
21 ES RENCONTRES DES CÔTES DE BRETAGNE 25 au 29/01/22 Dinard
FESTIVAL DE BERLIN 10 au 20/02/22 Berlin
24 ES RENCONTRES DU CINÉMA DE GÉRARDMER 05 au 08/04/22 Gérardmer
CINEEUROPE 20 au 23/06/22 Barcelone
CONGRÈS FNCF 19 au 22/09/22 Deauville
Retrouvez toutes ces manifestations plus détaillées sur boxofficepro.fr rubrique Agenda
30 N°408 / 17 novembre 2021

L’AFFICHAGE DYNAMIQUE
AU SERVICE DES DISTRIBUTEURS
C’est un relais promotionnel
gratuit, automatique et immédiat
dans 130 cinémas sur près de 4000 écrans,
pour communiquer sur l’ensemble du
parcours visiteur, du hall à l’entrée de salle.
Films
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Affiches
Synopsis
Dates
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Liste des cinémas équipés sur www.sonis.fr

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