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N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong><br />
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA<br />
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StudioCanal
N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong><br />
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA<br />
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INNOVATE 20<strong>23</strong><br />
POUR DES CINÉMAS PLUS OUVERTS,<br />
PLUS ANIMÉS ET PLUS CONNECTÉS
Barbie dans l’autre “vrai monde”<br />
Tour à tour, les films divertissent, émeuvent, affectent, révèlent ou<br />
dénoncent. Que Barbie soit l’objet de censures appuyées sur des prétextes<br />
de conflits géopolitiques ou de mœurs d’un autre âge, reste déconcertant.<br />
Difficile à croire sinon inepte... mais quelle aubaine et quelle démonstration<br />
au monde entier, qu’un film grand public, de divertissement,<br />
devienne le témoin d’oppressions constantes de certains pays, à l'heure<br />
même où le film de Saeed Roustaee de 2022, Leïla et ses frères, dans<br />
un tout autre registre, lui vaut d'être condamné à six mois de prison et<br />
accusé de propagande contre le pouvoir en place au Liban. Le chemin<br />
à parcourir est encore long et difficile.<br />
Aux côtés de films engagés ou innovants, des salles audacieuses n’hésitent<br />
pas à mettre en œuvre des idées et projets collaboratifs ! Rien n’entache<br />
l’optimisme et le dynamisme d’Europa Cinemas, qui entame sa 3 e édition<br />
de Collaborate to Innovate, nouvelle preuve de l'énergie d’exploitants<br />
toujours en quête de nouveautés et de réflexions sur la salle de demain.<br />
En attendant une issue (positive) à la grève des scénaristes et acteurs<br />
américains, cette créativité donne de l’allant à notre secteur.<br />
Marion Delique<br />
. À LA UNE<br />
Collaborate to Innovate 20<strong>23</strong> : les projets retenus 12<br />
Focus sur deux projets français :<br />
- Cinexpérience : l’animation immersive à portée de tous 13<br />
- Split Screen : twitcher le rapport cinéphile 15<br />
. ACTUALITÉS<br />
Mouvements à la 25 e Heure et chez KMBO 6<br />
Barbie censuré, Saeed Roustaee condamné 7<br />
Fraude confirmée au box-office coréen 7<br />
<strong>Pro</strong>gramme de la Mostra de Venise et palmarès de Locarno 9<br />
. DISTRIBUTION<br />
<strong>Pro</strong>mouvoir un film, combien ça coûte ? 21<br />
. INTERNATIONAL<br />
Le Barbie boost de juillet 22<br />
Kinépolis affiche une confiance à toute épreuve 26<br />
Disney, entre reconquête et repli sur les acquis 27<br />
. EXPLOITATION<br />
CDACi à Fontenay-le-Comte et à Saint-Dié-des-Vosges 28<br />
Megarama a repris de Ciné Pince-Vent de Chennevières 29<br />
Le futur cinéma de Bobigny portera le nom d’une réalisatrice 29<br />
. INSTITUTIONNEL<br />
CDACi/CNACi 30<br />
Les soutiens GNCR, Afcae et ADRC 30<br />
L’agenda de la profession 30<br />
Crédits page 3 : ©Cilub de l’Étoile<br />
La Rédaction<br />
JULIEN MARCEL<br />
Directeur de la<br />
publication<br />
MARION DELIQUE<br />
Rédactrice en chef<br />
AYSEGÜL ALGAN<br />
Journaliste<br />
CÉCILE VARGOZ<br />
Journaliste<br />
TANGUY COLON<br />
Journaliste<br />
SLIM MRAD<br />
Journaliste<br />
en formation alternance<br />
PHILIPPE COSQUERIC<br />
Infographiste<br />
est une publication de<br />
@<strong>Boxoffice</strong>France<br />
@<strong>Boxoffice</strong>_fr<br />
@boxofficefr<br />
<strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> France<br />
N°ISSN : 2740-3335<br />
<strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> est édité par THE BOXOFFICE COMPANY au capital de 2 075 620 €,<br />
c/o Webedia 2 rue Paul Vaillant-Couturier CS60102 - 92532 LEVALLOIS-PERRET<br />
CEDEX • Tél 01 85 09 95 87 / E-mail redaction@boxoffice.com • Dépôt Légal<br />
à parution<br />
Directeur de la publication<br />
Julien Marcel / julien@boxoffice.com<br />
Rédactrice en chef Marion Delique / marion.delique@boxoffice.com<br />
Rédacteurs Aysegül Algan / aysegul.algan@boxoffice.com,<br />
Cécile Vargoz / cecile.vargoz@boxoffice.com,<br />
Tanguy Colon / tanguy.colon@boxoffice.com,<br />
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Base de données Films guillaume.martin@boxoffice.com<br />
Publicité / Base de données distributeurs<br />
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Caroline Roux / caroline.roux@webedia-group.com<br />
Réalisation THE BOXOFFICE COMPANY,<br />
Maquette / Infographie<br />
Philippe Cosqueric / philippe.cosqueric@boxoffice.com & Charlie Coulot<br />
Impression SOCOSPRINT IMPRIMEURS 36 route d’Archettes 88 000 Epinal<br />
4 N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong>
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ACTUALITÉS<br />
La Vingt-Cinquième Heure<br />
accueille un nouveau<br />
programmateur…<br />
… et KMBO une nouvelle<br />
responsable marketing<br />
Louis-Antoine Jonathan rejoint<br />
la structure cofondée par Pierre-<br />
Emmanuel Le Goff et Guilhem<br />
Olive. Il officiera aux côtés du<br />
directeur des ventes Maxence<br />
Delamare et de la responsable<br />
partenariats et programmation<br />
Manon Kerjean.<br />
Louis-Antoine Jonathan était<br />
dernièrement responsable distribution,<br />
vidéo et festivals chez<br />
Alfama Films, après plusieurs<br />
expériences professionnelles,<br />
notamment en tant qu’assistant<br />
de production chez Superprod,<br />
coordinateur des ventes France<br />
et Afrique francophone chez NBCUniversal<br />
avant de passer par le marketing du département<br />
vidéo de Gaumont.<br />
À La Vingt-Cinquième Heure, il prépare<br />
la sortie, dès ce <strong>23</strong> <strong>août</strong>, des Fantômes<br />
d'Istanbul d’Azra Deniz Okyay « qui nous<br />
offre un portrait saisissant de la Turquie<br />
contemporaine alors que la ville est en proie<br />
à des troubles politiques et sous la menace<br />
d’un black-out », décrit l’intéressé. Suivront<br />
le 18 octobre le drame Une femme sur le<br />
toit de la Polonaise Anna Jadowska, et le<br />
29 novembre L'Enfant du paradis de et<br />
avec Salim Kechiouche, qui suit la trajectoire<br />
d'un acteur au passé sulfureux tentant<br />
de retrouver une stabilité dans sa vie.<br />
Aude Raimy-Hellio a rejoint début juillet<br />
la société de distribution dirigée par Vladimir<br />
Kokh. À son précédent poste de cheffe de<br />
projet digital/responsable brand content<br />
chez Webedia, qu’elle a occupé durant 6<br />
ans et demi, elle travaillait exclusivement<br />
avec les distributeurs de films et éditeurs<br />
de jeux vidéo.<br />
Au début de son parcours, Aude<br />
Raimy-Hellio a effectué des stages<br />
au marketing chez Wild Bunch<br />
et aux acquisitions chez Le Pacte,<br />
avant de rejoindre en 2014 Ymagis<br />
en tant que chargée de communication,<br />
puis, entre fin 2014 et<br />
fin 2015, Happiness Distribution<br />
en tant que chargée de marketing.<br />
Chez KMBO, après le film d’animation<br />
pour enfants Magic ! à<br />
l’affiche depuis début <strong>août</strong>, la<br />
nouvelle responsable marketing<br />
travaille sur la sortie, ce <strong>23</strong> <strong>août</strong>,<br />
de l’animation chinoise La Guerre<br />
des Dieux. Suivront dès le 6<br />
septembre le film d’horreur Inside de Bishal<br />
Dutta, le 11 octobre la proposition jeune<br />
public Nina et le secret du hérisson puis la<br />
comédie française Le Syndrome des amours<br />
passées de Ann Sirot et Raphaël Balboni<br />
(passée par la Semaine de la Critique du<br />
dernier Festival de Cannes) le 25 octobre.<br />
Les infos accessibilité<br />
désormais accessibles<br />
sur AlloCiné<br />
La convention signée en mai dernier, en marge du Festival<br />
de Cannes, entre le site internet de référence pour le cinéma<br />
et AccèsLibre, est devenue réalité.<br />
Depuis début <strong>août</strong>, il est possible d'accéder, sur les pages cinémas d'AlloCiné,<br />
aux informations d'accessibilité des établissements. Les salles souhaitant voir<br />
apparaître leurs informations sont invitées à les renseigner sur la plateforme<br />
collaborative AccèsLibre, qui recense les équipements et services d’accessibilité<br />
de tous les lieux recevant du public. Près de 900 cinémas de la base AlloCiné<br />
ont déjà été matchés avec les données de la plateforme collaborative.<br />
Parmi les évolutions à venir : les infos accessibilité par séance !<br />
CinemaNext recrute un<br />
communicant chevronné du<br />
secteur<br />
Patrick von Sychowski rejoint la société de services aux exploitants<br />
de cinéma en tant que directeur du marketing numérique et des<br />
communications.<br />
« Fort de son expérience et de ses nombreuses<br />
connexions dans l'industrie cinématographique,<br />
Patrick est prêt à conduire les efforts marketing<br />
de CinemaNext vers une nouvelle phase<br />
passionnante », indique la société à propos<br />
du cofondateur et ancien éditeur du site<br />
d'information anglophone spécialisé<br />
Celluloid Junkie. Cette nomination intervient,<br />
de fait, dans un contexte où<br />
CinemaNext a renforcé ses liens sur ses<br />
marchés traditionnels EMEA, avec des<br />
projets pour les Amériques, l'Afrique et<br />
le Moyen-Orient.<br />
Patrick von Sychowski a auparavant occupé<br />
des postes clés chez Unique, Deluxe et<br />
Reliance MediaWorks. Par ailleurs, il fait<br />
partie des conseils d'administration du<br />
Cinema Technology Community et de<br />
l’European Digital Cinema Forum. « Sa<br />
vision de la communication sur les dernières<br />
tendances et innovations du secteur à travers<br />
le monde correspond parfaitement à l'engagement<br />
de CinemaNext à fournir des solutions<br />
de pointe pour l'industrie du divertissement »,<br />
souligne sa nouvelle société d'accueil.<br />
Patrick von Sychowski sera basé à Londres,<br />
sous la supervision d'Alexandra Body,<br />
directrice du marketing et des communications<br />
de CinemaNext.<br />
6 N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong>
Algérie, Koweït, Vietnam, Cameroun<br />
Barbie enchaîne les interdictions<br />
Les crispations autour du film se multiplient à travers le globe. Après que le Vietnam l’a interdit <strong>–</strong> et les Philippines, partiellement<br />
censuré <strong>–</strong> pour une carte du monde où figure la « ligne des neuf pointillés », sujet de discorde frontalière avec la Chine, c’est au tour<br />
de certains pays du monde arabe de le retirer des écrans.<br />
Au Koweït, le président du comité de la censure<br />
cinématographique a interdit le film pour sa prétendue<br />
« promotion de l’homosexualité ». Ce qui, selon le New<br />
York Times, aurait poussé de nombreux Koweïtiens à<br />
se rendre… en Arabie saoudite, où Barbie est projeté<br />
sans censure aucune depuis le 10 <strong>août</strong>, comme aux<br />
Émirats arabes unis et au Bahreïn.<br />
Le même motif de promotion de l’homosexualité est<br />
invoqué par le ministre libanais de la Culture, qui a<br />
réclamé l’interdiction du film sans que le gouvernement<br />
n’ait, à l’heure de notre bouclage, répondu à sa requête.<br />
Il faut dire que le film y est déjà à l’affiche depuis<br />
plusieurs semaines, ce qui n’aura pourtant pas empêché<br />
l’Algérie, le 13 <strong>août</strong>, d’ordonner à MD Ciné, représentant<br />
et distributeur du catalogue de Pathé BC<br />
Afrique dans le pays, de retirer immédiatement le film<br />
des écrans pour « atteinte aux mœurs », malgré ses<br />
excellents résultats [voir p.<strong>23</strong>].<br />
Idem au Cameroun, où la publication, le 17 <strong>août</strong>,<br />
d’un article homophobe dans le journal La Voix du<br />
Koat, indiquant que Barbie « pervertissait les enfants »,<br />
a poussé la Direction de la cinématographie et des<br />
productions audiovisuelles (DCPA) du pays à demander<br />
« oralement à l’ensemble des salles de cinéma du Cameroun,<br />
de retirer le film de leur programmation, sans fournir<br />
aucun document officiel », nous a indiqué<br />
Pathé BC Afrique.<br />
Slim Mrad<br />
©20<strong>23</strong> Warner Bros. Entertainment Inc. All Rights Reserved.<br />
La loi de Téhéran s’abat sur<br />
Saeed Roustaee<br />
Le réalisateur iranien a été condamné à une peine de six mois de<br />
prison et cinq ans d’interdiction de tourner pour avoir montré Leïla<br />
et ses frères à Cannes.<br />
Fraude confirmée au<br />
box-office coréen<br />
Les investigations entamées il y a plus de deux mois par les<br />
autorités coréennes ont permis de mettre à jour des manipulations<br />
sur les chiffres de plusieurs centaines de films à l’affiche.<br />
Saeed Roustaee, 34 ans, et son producteur Javad Norouzbeigui qui ont été condamnés<br />
pour avoir présenté sans autorisation, au Festival de Cannes 2022, leur film Leïla<br />
et ses frères, tourné légalement mais interdit de diffusion dans son pays. Selon le<br />
quotidien local Etemad, le tribunal révolutionnaire de Téhéran accuse les deux<br />
hommes « d’avoir contribué à la propagande de l’opposition contre le pouvoir islamique ».<br />
Ils ne devraient purger qu'1/ 20 e de leur peine, soit environ neuf jours, mais ne<br />
pourront plus travailler ni communiquer avec des professionnels du cinéma pendant<br />
cinq ans.<br />
©Leonine<br />
Pour rappel, Saeed Roustaee a été révélé en 2021 avec La Loi de Téhéran, sélectionné<br />
à Venise, puis lauréat du Grand Prix et Prix de la Critique au Festival du film<br />
policier de Reims et nommé au César du Meilleur film étranger. Leïla et ses frères,<br />
Prix de la critique internationale à Cannes, est sorti en France l’année suivante <strong>–</strong><br />
distribué par Wild Bunch pour près de 125 000 entrées. Le Festival de Cannes a<br />
bien sûr réagi à la condamnation du cinéaste, dénonçant « une grave atteinte à la<br />
liberté d’expression ». Le Festival de Biarritz - Nouvelles Vagues, dont Saeed Roustaee<br />
avait présidé le jury en juillet dernier, a aussi exprimé sa stupeur et son soutien,<br />
tout comme la SRF (Société des réalisatrices et réalisateurs de films) et les cinéastes<br />
de l’Arp. L’Afcae ajoute qu’une « mobilisation de la part de la communauté artistique<br />
internationale s'impose, afin que le destin de Saeed Roustaee ne reflète pas celui de ses<br />
confrères, Mohammad Rasoulof et Jafar Panahi, emprisonnés en raison de leur art et<br />
libérés après des mois de captivité et d'impossibilité de tourner ».<br />
Cécile Vargoz<br />
Défense d'atterrir (Emergency Declaration)<br />
Suite aux perquisitions menées en juin chez des distributeurs ainsi que dans les trois<br />
principaux circuits d’exploitation du pays (CJ CGV, Lotte Cinema et Megabox), la<br />
police métropolitaine de Séoul a passé au crible les billetteries de 462 films sortis au<br />
cours des cinq dernières années. Selon une déclaration officielle le 15 <strong>août</strong>, des<br />
surestimations auraient été repérées sur les chiffres de 3<strong>23</strong> d’entre eux.<br />
La veille, 69 responsables de circuits d’exploitation et 24 distributeurs de films avaient<br />
été renvoyés au parquet dans le cadre de l'enquête. Ils sont accusés de fausses déclarations<br />
auprès de la Korean Film Council (l'équivalent du CNC en Corée du Sud), en vue de<br />
manipuler à la hausse certaines fréquentations. Une collusion entre exploitants et<br />
distributeurs qui aurait permis, de mars 2018 à juin 20<strong>23</strong>, de comptabiliser 2,67 millions<br />
de spectateurs fictifs dans les salles sud-coréennes pour les films nationaux, et ceci afin<br />
de bénéficier de meilleures subventions publiques à la production et à la promotion.<br />
Parmi les titres concernés figurent le film catastrophe Défense d'atterrir (Emergency<br />
Declaration) <strong>–</strong> directement sorti en vidéo en France après sa présentation hors compétition<br />
du Festival de Cannes 2021 <strong>–</strong> et le documentaire The Red Herring (2022)<br />
consacré à… l'ancien ministre de la Justice Cho Kuk.<br />
A.A.<br />
N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong><br />
7
ACTUALITÉS<br />
Oscars 2024 :<br />
qui fait partie de la commission française ?<br />
La ministre de la Culture a nommé, sur proposition du président du CNC, les sept<br />
professionnels chargés de désigner le film candidat de la France à l'Oscar du Meilleur<br />
film international en 2024.<br />
www.festival-deauville.com<br />
#Deauville20<strong>23</strong><br />
49 e Festival du cinéma<br />
américain de Deauville<br />
Neuf premiers films et huit films de réalisatrices en<br />
compétition, sur lesquels le jury présidé par<br />
Guillaume Canet se prononcera, mais aussi une<br />
dizaine de “premières” et une Fenêtre sur le cinéma<br />
français sont au programme de cette édition 20<strong>23</strong>,<br />
maintenue du 1 er au 10 septembre malgré la grève<br />
<strong>–</strong> et donc l’absence <strong>–</strong> des acteurs américains.<br />
En compétition :<br />
Aristote et Dante découvrent les secrets de l’univers<br />
d’Aitch Alberto / L’Atelier Distribution<br />
Blood For Dust de Rod Blackhurst / Originals Factory<br />
Cold Copy de Roxine Helberg<br />
Fremont de Babak Jalali / JHR Films<br />
I.S.S. de Garbiela Cowperthwaite<br />
La Vie selon Ann de Joanna Arnow / Pan Distribution<br />
LaRoy de Shane Atkinson<br />
Manodrome de John Trengove<br />
Past Lives, nos vies d’avant de Celine Song / ARP<br />
Sélection, 13/12/<strong>23</strong><br />
Runner de Marian Mathias<br />
Summer Solstice de Noah Schamus<br />
The Graduates de Hannah Peterson<br />
The Sweet East de Sean Price Williams / Potemkine Films<br />
Wayward de Jacquelyn Frohlich<br />
Fenêtre sur le cinéma français :<br />
Captives d’Arnaud des Pallières / Wild Bunch<br />
Distribution, 07/02/24<br />
Les Derniers Hommes de David Oelhoffen<br />
/ Tandem, 29/11/<strong>23</strong><br />
Icon of French Cinema de Judith Godrèche (série)<br />
Les Premières :<br />
Dogman de Luc Besson / Apollo, 27/09/<strong>23</strong><br />
Fancy Dance d’Erica Tremblay<br />
Fitting In de Molly McGlynn<br />
Golda de Guy Nattiv<br />
Joika de James Napier Robertson - Film de Clôture<br />
La Zone d’intérêt de Jonathan Glazer / Bac, 31/01/24<br />
Le Jeu de la Reine de Karim Aïnouz - Film<br />
d'Ouverture / ARP, 28/02/24<br />
Les Inséparables de Jérémie Degruson - séance<br />
jeune public / KMBO, 13/12/<strong>23</strong><br />
May December de Todd Haynes / ARP, 24/01/24<br />
She Came To Me de Rebecca Miller / Originals Factory<br />
The Pod Generation de Sophie Barthes<br />
/Jour2Fête, 25/10/<strong>23</strong><br />
La commission se compose des exportatrices Sabine<br />
Chemaly et Tanja Meissner, des producteurs Patrick<br />
Wachsberger et Charles Gillibert, des réalisateur.rice.s<br />
Olivier Assayas et Mounia Meddour et enfin, du compositeur<br />
de musique de films Alexandre Desplat.<br />
Ces sept professionnels se réuniront deux fois, en présence<br />
du président du CNC et du président d’Unifrance, Gilles<br />
Pélisson, tous deux en qualité d’observateurs sans voix<br />
délibérative. Le 13 septembre, la commission établira<br />
une présélection de trois à cinq films. Les auditions des<br />
producteurs et exportateurs de chaque film et <strong>–</strong> le cas<br />
échéant <strong>–</strong> du distributeur américain sont prévues le 21<br />
septembre, avant de procéder au choix final. À noter que<br />
le film désigné devra faire parvenir son dossier de candidature<br />
à l’Académie des Oscars avant le 2 octobre 20<strong>23</strong>.<br />
Les films souhaitant représenter la France aux Oscars<br />
avaient jusqu’au 31 juillet pour candidater.<br />
Pour rappel, le candidat français de 20<strong>23</strong>, Saint Omer,<br />
n’avait pas été retenu dans la liste finale des nommés. La<br />
prochaine cérémonie des Oscars est datée au 10 mars 2024.<br />
Réélection à la présidence de l'Académie<br />
Devenue en 2022 la quatrième femme présidente <strong>–</strong> et<br />
la première d’origine chinoise <strong>–</strong> de l’Academy of<br />
Motion Picture Arts and Sciences, Janet Yang a été<br />
reconduite dans sa fonction le 1 er <strong>août</strong> dernier. De<br />
quoi continuer à guider, entre autres « [nos] efforts<br />
continus pour favoriser un dialogue significatif et continuer<br />
à promouvoir l'équité et l'inclusion dans tous les<br />
aspects de notre organisation », s’est félicité Bill Kramer,<br />
le CEO de l'Academy.<br />
KING’S LAND DE NIKOLAJ ARCEL<br />
©Henrik Ohsten<br />
©Richard Harbaugh/AMPAS<br />
En image<br />
En compétition à la prochaine Mostra de Venise, le film danois sera distribué en France par The Jokers, le 17<br />
janvier prochain. Le grand Mads Mikkelsen, qui alterne ses rôles entre Hollywood et son pays natal, y retrouve<br />
son compatriote Nikolaj Arcel (A Royal Affair, plus de 250 000 entrées dans les salles françaises en 2012, distribué<br />
par Jour2Fête) pour une nouvelle épopée historique, dans le Danemark de la moitié du 18 e siècle. Le comédien<br />
y interprète un capitaine d’armée chargé par le roi de conquérir d’une lande inhabitable…<br />
8 N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong>
Mostra de Venise : la sélection officielle<br />
Besson, Bonello et Brizé sont en compet’ de la 80 e<br />
édition, qui animera le Lido du 30 <strong>août</strong> au 9 septembre.<br />
C’est le réalisateur franco-américain Damien Chazelle<br />
qui présidera le jury international, l’Italien Jonas<br />
Carpignano celui de la section Orizzonti, et la Française<br />
Alice Diop le jury Luigi-de-Laurentiis du premier<br />
film. Par ailleurs, Wes Anderson recevra le prix Cartier<br />
Glory to the Filmmaker lors de la Mostra 20<strong>23</strong>, où<br />
il présentera son moyen-métrage Netflix The Wonderful<br />
Story of Henry Sugar.<br />
Compétition :<br />
Comandante d’Edoardo De Angelis : film d’ouverture<br />
Bastarden (King’s Land)<br />
de Nikolaj Arcel / The Jokers - 17/01/24<br />
Dogman de Luc Besson / Apollo - 27/09<br />
La Bête de Bertrand Bonello / Ad Vitam - 28/02/24<br />
Hors-saison de Stéphane Brizé / Gaumont - 20/03/24<br />
Enea de Pietro Castellitto<br />
Maestro de Bradley Cooper / Netflix<br />
Priscilla de Sofia Coppola / Sony<br />
Finalmente L’Alba de Saverio Costanzo<br />
Lubo de Giorgio Diritti<br />
Origin d’Ava DuVernay<br />
The Killer de David Fincher / Netflix<br />
Memory de Michel Franco<br />
Moi, capitaine de Matteo Garrone / Pathé - 3/01/24<br />
Evil Does Not Exist de Ryûsuke Hamaguchi<br />
The Green Border d’Agnieszka Holland<br />
Die Theorie Von Allem de Timm Kröger<br />
Pauvres créatures de Yorgos Lanthimos / Disney - 17/01/24<br />
El Conde de Pablo Larrain / Netflix<br />
Ferrari de Michael Mann / Amazon Prime Video<br />
Adagio de Stefano Sollima<br />
Woman of de Małgorzata Szumowska et Michał Englert<br />
Holly de Fien Troch<br />
Orizzonti - Compétition :<br />
A cielo abierto de Mariana et Santiago Arriaga<br />
El Paraiso d’Enrico Maria Artale<br />
Behind the Mountains de Mohamed Ben Attia<br />
The Red Suitcase de Fidel Devkota<br />
Tatami de Zar Amir Ebrahimi et Guy Nattiv<br />
Paradise is Burning de Mika Gustafson<br />
The Featherweight de Robert Kolodny<br />
Invelle de Simone Massi<br />
Hesitation Wound de Selman Nacar<br />
Heartless de Nara Normande et Tião<br />
Una sterminata domenica d’Alain Parroni<br />
City of Wind de Lkhagvadulam Purev-Ochir<br />
Explanation For Everything de Gábor Reisz<br />
Gasoline Rainbow de Bill et Turner Ross<br />
En attendant la nuit de Céline Rouzet / Tandem<br />
Housekeeping For Beginners de Goran Stolevski<br />
Hokage de Shinya Tsukamoto<br />
Yurt de Nehir Tuna / Dulac<br />
Orizzonti Extra :<br />
Notre monde de Luàna Bajrami / Gaumont<br />
Forever Forever d’Anna Buryachkova<br />
The Rescue de Daniela Goggi<br />
Day of the Fight de Jack Huston<br />
In The Land of Saints And Sinners de Robert Lorenz / Metropolitan<br />
Felicità de Micaela Ramazzotti<br />
Pet Shop Boys de Olmo Schnabel<br />
Stolen de Karan Tejpal<br />
L’Homme d’argile d’Anaïs Tellenne / New Story<br />
Hors compétition :<br />
La parte del leone : una storia della Mostra<br />
de Baptiste Etchegaray et Giuseppe Bucchi : séance spéciale<br />
D’argent et de sang (épisodes 1 à 12)<br />
de Xavier Giannoli et Frédéric Planchon / Canal+<br />
I Know Your Soul (épisode 1 et 2)<br />
créée par Jasmila Zbanic et Damir Ibrahimovic<br />
Amor de Virginia Eleuteri Serpieri<br />
Frente a Guernica (versione integrale)<br />
de Yervant Gianikian et Angela Ricci Lucchi<br />
Hollywoodgate de Ibrahim Nash’at<br />
Ryuichi Sakamoto / Opus de Neo Sora<br />
Enzo Jannacci Vengo Anch’io de Giorgio Verdelli<br />
Menus plaisirs - Les troisgros de Frederick Wiseman<br />
Coup de chance de Woody Allen / Metropolitan - 27/09/<strong>23</strong><br />
The Wonderful Story of Henry Sugar de Wes Anderson<br />
The Penitent de Luca Barbareschi<br />
L’ordine del tempo de Liliana Cavani<br />
Vivants d’Alix Delaporte / Pyramide<br />
Welcome to Paradise de Leonardo Di Costanzo<br />
Daaaaaali ! de Quentin Dupieux / Diaphana<br />
The Caine Mutiny Court-Martial de William Friedkin<br />
Making of de Cédric Kahn / Ad Vitam - 10/01/24<br />
Aggro Dr1ft de Harmony Korine<br />
Hit Man de Richard Linklater / SND<br />
The Palace de Roman Polanski<br />
Snow Leopard de Pema Tseden<br />
La sociedad de la nieve de J.A. Bayona / Netflix : film de clôture<br />
Les sélections Venice Classics, Documentaires et celle<br />
de la Semaine de la critique sont détaillées sur boxofficepro.fr<br />
Locarno dresse son bilan et livre son palmarès<br />
Plus de 145 000 spectateurs ont pris part cette année au Locarno Film Festival (soit une<br />
hausse de 14 % par rapport à 2022), dont 60 000 ayant assisté à des projections sur la<br />
fameuse Piazza Grande. Par ailleurs, les accréditations ont augmenté de 31 %, atteignant<br />
près de 5 000 professionnels.<br />
Le Léopard d’or a été attribué, par le jury présidé par Lambert Wilson, à Critical Zone<br />
de l’Iranien Ali Ahmadzadeh, tourné sans autorisation dans les rues de Téhéran.<br />
Palmarès Compétition internationale<br />
Léopard d’or :<br />
Critical Zone d’Ali Ahmadzadeh<br />
Prix spécial du jury des villes d’Ascona et Losone : N’attendez pas trop la fin du monde<br />
de Radu Jude / Météore Films, 27/09<br />
Léopard de la mise en scène :<br />
Maryna Vroda pour Stepne<br />
©Luxbox<br />
Léopards de la meilleure performance :<br />
Dimitra Vlagopoulou pour Animal (Shellac) de Sofia Exarchou et Renée Soutendijk pour<br />
Sweet Dreams d’Ena Sendijarević<br />
Mention spéciale :<br />
Nuit obscure - Au revoir, ici, n’importe où de Sylvain George<br />
Palmarès “Cinéastes du présent”<br />
Léopard d’or :<br />
Dreaming & Dying de Nelson Yeo<br />
Léopard du cinéaste émergent :<br />
Katharina Huber pour Ein Schöner Ort<br />
Prix spécial du jury Ciné+ :<br />
Camping du lac d’Éléonore Saintagnan<br />
Léopards de la meilleure performance :<br />
Clara Schwinning pour Ein Schöner Ort de Katharina Huber et Isold Halldórudóttir et<br />
Stavros Zafeiris pour Touched de Claudia Rorarius<br />
Mentions spéciales :<br />
Excursion d’Una Gunjak et Negu Hurbilak du collectif Negu<br />
Prix Swatch du premier long métrage :<br />
Dreaming & Dying de Nelson Yeo<br />
Critical Zone d’Ali Ahmadzadeh<br />
Label Europa Cinemas<br />
Yannick de Quentin Dupieux / Diaphana<br />
N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong><br />
9
FABRICE LUCHINI BOULEVERSANT<br />
DANS L’UN DE SES PLUS GRANDS RÔLES<br />
LE FIGARO MAGAZINE<br />
Fabrice<br />
Luchini<br />
LES FILMS DU KIOSQUE et SND<br />
présentent<br />
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Guillaume Nicloux<br />
SORTIE LE<br />
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Maud Wyler<br />
avec la participation de<br />
Veerle Baetens<br />
Scénario, adaptation et dialogues<br />
Fanny Chesnel et Guillaume Nicloux
UN GRAND FILM SUR LES LIENS FAMILIAUX<br />
AVEC FABRICE LUCHINI COMME ON NE L’A JAMAIS VU !<br />
FILM D’OUVERTURE<br />
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DOSSIER<br />
COLLABORATE TO INNOVATE 20<strong>23</strong><br />
LES PROJETS<br />
SÉLECTIONNÉS<br />
CROATIE :<br />
Let's Start From 0+ ! (Krenimo od 0+ !)<br />
Cinéma coordinateur : Kino Mediteran<br />
Bačvice (Split)<br />
Cinémas partenaires : Art-kino Croatia (Rijeka), Kino<br />
Sloboda (Dubrovnik), Jadran Open-Air Cinema<br />
(Dubrovnik), Kino Mediteran Bol (Bol), Kino<br />
Mediteran Supetar (Supetar), Kino Mediteran Hvar<br />
(Hvar), Kino Mediteran Lastovo (Lastovo), Kino<br />
Mediteran Imotski (Imotski), Kino Mediteran<br />
Podgora (Podgora), Kino Mediteran<br />
Makarska (Makarska)<br />
ALLEMAGNE :<br />
Implement the Cineville Subscription<br />
Model to Germany [Voir ci-contre]<br />
Cinéma coordinateur : Casablanca Filmkunsttheater<br />
(Nürnberg)<br />
Cinémas partenaires : Filmhaus Nürnberg<br />
(Nürnberg), Odeon Lichtspieltheater (Köln),<br />
OFF Broadway (Köln), Abaton (Hamburg),<br />
Zeise Hallen Kinos (Hamburg), Harmonie Freiburg<br />
(Freiburg)<br />
GRÈCE :<br />
Hope on the Big Screen [Voir ci-contre]<br />
Cinéma coordinateur : Trianon Filmcenter (Athens)<br />
Cinémas partenaires : Cine Argyroupoli (Argiroupoli),<br />
Dionysia (Kallithea) Cine Rex (Nafpaktos),<br />
Cine Paris (Athens), Cine Flery (Kallithea),<br />
Alexandra Chalandri (Halandri)<br />
LITUANIE/CROATIE : Playing Cinema<br />
[Voir ci-contre]<br />
Cinéma coordinateur : Cinema Centre<br />
Romuva (Kaunas)<br />
Cinémas partenaires : Kino Gaj (Varaždin),<br />
Kino Valli (Pula)<br />
Pour sa troisième édition, le programme initié par Europa Cinemas avec Creative Europe/<br />
Media a sélectionné un nombre record de 17 projets, qui rendent compte des<br />
préoccupations majeures des cinémas, tout comme de la propagation des bonnes<br />
pratiques à travers l’Europe. Morceaux choisis.<br />
Comme le rappelle Fatima Djoumer, la nouvelle directrice<br />
générale d'Europa Cinemas, « un des objectifs<br />
essentiels de ce programme est de soutenir des projets qui<br />
ont le potentiel d'inspirer d'autres exploitants ». Depuis la<br />
première édition de 2021, le réseau a donc régulièrement<br />
invité les responsables de projets à partager leurs résultats<br />
et évolutions lors d'ateliers en ligne, de laboratoires<br />
de développement du public, ainsi qu'à la dernière<br />
conférence Europa Cinemas à Paris en fin d’année<br />
dernière [voir <strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> du 14 décembre 2022].<br />
« Grâce à cet effort de communication, les exploitants du<br />
réseau sont désormais bien conscients des objectifs et des<br />
lignes directrices du programme, et n'hésitent pas à saisir<br />
les nombreuses opportunités qu’il offre. » Preuve en est : le<br />
nombre record de 17 projets (après les 15 de 2021 et<br />
les 13 de 2022) retenus par le comité de sélection cette<br />
année. Parmi eux, deux lauréats français, une réplication<br />
d’un précédent projet Collaborate to Innovate, et d’autres<br />
mettant l’accent sur l’inclusion des publics “empêchés”<br />
ou l'appropriation de leur datas par les cinémas.<br />
Carte illimitée<br />
Cineville | Allemagne<br />
Le comité a retenu cette année un nouveau projet de<br />
réplication du pass Cineville. Initié aux Pays-Bas, ce<br />
modèle d'abonnement illimité pour les cinémas d'art<br />
et essai a été reproduit avec succès en Belgique en 2021.<br />
En 2022, c’était au tour de l'Autriche de lancer son<br />
Nonstop Kino abo, toujours avec le soutien de Collaborate<br />
to Innovate [voir <strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> du 14 décembre 2022].<br />
Désormais, l’Allemagne rejoint l’initiative, avec la<br />
réunion de sept cinémas aux profils similaires, très bien<br />
implantés dans leurs villes. L'abonnement forfaitaire<br />
donne accès à toutes les séances des cinémas participants,<br />
avec le renfort d’une plateforme commune destinée à<br />
mettre en valeur les différentes programmations.<br />
L’expérimentation débutera dans quatre villes de tailles<br />
différentes <strong>–</strong> couvrant une part significative ou l'ensemble<br />
de l’offre art et essai de ces communes <strong>–</strong>, avant de<br />
s'étendre à l'échelle nationale.<br />
©Europa Cinemas<br />
Hope on the Big Screen<br />
| Grèce<br />
Sept cinémas grecs viennent à la rencontre de migrants<br />
et réfugiés ayant demandé une protection sur le<br />
territoire en organisant des projections dans les centres<br />
de rétention administrative et les établissements d'asile.<br />
Le programmation sera exclusivement composée de<br />
films européens, avec le souci, derrière l’expérience<br />
cinématographique, de formuler un message de<br />
bienvenue et de véhiculer les valeurs européennes.<br />
« Le projet repose sur la conviction qu'une projection de<br />
film peut offrir un échappatoire temporaire au stress et<br />
aux défis de la vie quotidienne de réfugiés ayant vécu<br />
des traumatismes ou des bouleversements dans leur vie »,<br />
soulignent les organisateurs.<br />
Playing Cinema<br />
| Lituanie, Croatie<br />
<strong>Pro</strong>mouvoir le cinéma par le biais de jeux de société, à<br />
l’ère des applications et jeux mobiles : voilà le pari de ce<br />
projet binational qui compte s’appuyer sur la cinéphilie<br />
des communautés de joueurs, notamment friands de<br />
science-fiction et de films d’aventure, pour étendre leurs<br />
horizons à des films plus indépendants et art et essai.<br />
Trois différentes propositions ludiques sont en cours de<br />
développement : un jeu de cartes incitant à l’échange<br />
autour des films, un jeu de société autour de la gestion<br />
d’un cinéma d’art et essai, et des quiz autour du cinéma<br />
européen.<br />
©Mavwgs Kiwtns<br />
12 N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong>
CINEXPÉRIENCE | FRANCE<br />
Mettre l’animation immersive à la portée de tous<br />
Après avoir germé dans le cadre de l’incubateur Futur@Cinema <strong>–</strong> dont il a été<br />
le projet lauréat cette année [voir <strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> du 12 juillet 20<strong>23</strong>] <strong>–</strong>, Cinexpérience<br />
passe à la phase maturation avec le soutien de Collaborate to Innovate, avec<br />
l’ambition de démocratiser une autre idée de l’immersion au cinéma… et dans<br />
tous les cinémas.<br />
IRLANDE :<br />
Digital Delivery for Optimal Impact ;<br />
Improving our Impact on Young Audiences<br />
and European Cinema<br />
Cinéma coordinateur : Irish Film Institute (Dublin)<br />
Cinémas partenaires : Cinemax Bantry (Cork),<br />
Riverbank Arts Centre (Kildare), Garter Lane Arts<br />
Centre (Waterford)<br />
ITALIE :<br />
<strong>Pro</strong>filing Cinema<br />
Cinéma coordinateur : Anteo Palazzo del<br />
Cinema (Milano)<br />
Cinémas partenaires : Ariosto Anteo spazioCinema<br />
(Milano), Capitol Anteo spazioCinema (Monza),<br />
Visionario (Udine), Centrale Arthouse (Torino),<br />
Fratelli Marx (Torino), Due Giardini (Torino), Cinema<br />
Barberini (Roma), Sivori (Genova), City (Genova),<br />
Ariston (Genova)<br />
Exemple de mise en place d’un kit “film de morts-vivants”, pour la première installation qui sera réalisée au Cinéma de la Cité<br />
à Angoulême<br />
Tout commence avec la rencontre du monde de l’exploitation<br />
avec la Dream Factory, de l’univers de l’événementiel.<br />
La société propose, depuis peu, un spectacle<br />
interactif d’un genre inédit en France : No Faith, qui<br />
plonge le spectateur dans un décor grandeur nature de<br />
Terminator 2 : Le Jugement dernier. De son côté, Laura<br />
Blanc, adjointe de direction du Grand Palais de Cahors,<br />
organise régulièrement des séances spéciales. « Nous avions<br />
déménagé dans notre immense nouveau cinéma à peine<br />
deux mois avant le Covid », relate l’exploitante. Face au<br />
manque de grosses productions à la réouverture, l'établissement<br />
programme des vieux films, des marathons,<br />
se pomponne et se décore ; bref, s’évertue à créer l’événement<br />
en offrant à ses spectateurs une expérience<br />
supplémentaire en lien avec le film. « Or, comme le savent<br />
tous les exploitants, qui sont nombreux à en proposer, l’organisation<br />
de ce type de soirées est extrêmement chronophage<br />
et demande un investissement complet. Et souvent, nous<br />
n’avons ni le temps ni l’énergie nécessaires. »<br />
Avec la Dream Factory, naît donc l’idée de kits clés-enmain<br />
à louer : des boîtes à outils thématiques composées<br />
d’éléments de décor, mais aussi de trames de storytelling,<br />
d'éléments de communication, de modèles d'interactions<br />
numériques, de conseils sur l'utilisation des ressources<br />
locales… en vue de créer des événements sur mesure.<br />
« L’appel à projets de Futur@Cinema nous a offert l’opportunité<br />
d’amener notre concept de spectacle immersif dans<br />
les cinémas auxquels nous sommes très attachés », explique<br />
Tristan Desplechin, cofondateur et PDG de la Dream<br />
Factory. Un premier test grandeur nature est mis en place<br />
en octobre 2022 au Méliès de Montreuil, avec un dérivé<br />
du spectacle No Faith qui fait la jonction entre les deux<br />
séances des deux premiers Terminator, en faisant déambuler<br />
les spectateurs dans les coulisses du cinéma, guidés<br />
par un comédien. Et ceci, avec la complicité active de<br />
toute l’équipe du Méliès, « qui a beaucoup apprécié l’expérience<br />
», note Eliza Calmat. La directrice de la mise en<br />
scène chez Dream Factory <strong>–</strong> qui a recouru à un comédien<br />
déguisé, mais aussi aux talkies walkies, au système son<br />
et aux lumières déjà présents dans la salle <strong>–</strong> s’applique à<br />
« créer de l'événement et de la magie avec ce qu’on a à<br />
disposition sur place ». Car l’enjeu principal de Cinexpérience<br />
reste celui de pouvoir s’insérer dans la réalité de chaque<br />
lieu. « Qu’il s’agisse de cinémas avec un hall immense difficile<br />
à habiller ou sans hall du tout, nos kits doivent être<br />
adaptables à toutes les configurations. »<br />
Ces packs doivent donc être faciles à installer, en totale<br />
autonomie, par le personnel du cinéma. Mais, pour<br />
l'équipe Cinexpérience, ils doivent aussi être écoresponsables,<br />
et recourir, autant que possible, « à des matériaux<br />
issus de l'économie circulaire, comme les ressourceries locales »,<br />
souligne Cerise Jouinot. La responsable du Cinéma de<br />
la Cité à Angoulême a souhaité rejoindre le projet après<br />
avoir été membre du comité de pilotage Futur@Cinema.<br />
Et c’est d’ailleurs dans son cinéma que le premier kit<br />
Cinexpérience <strong>–</strong> à la thématique “morts vivants” <strong>–</strong> fera<br />
sa première, le 17 octobre prochain, dans le cadre d’une<br />
soirée Halloween. <strong>Pro</strong>hibition, horreur, SF, espace,<br />
romantique… d’autres thématiques sont en préparation,<br />
sachant qu’un second volet du projet prévoit de créer des<br />
kits à destination des distributeurs, « notamment pour<br />
leurs avant-premières, comme des dispositifs pour que les<br />
spectateurs puissent se prendre en photo ».<br />
Car si Cinexpérience est pensé pour toutes les salles, y<br />
compris rurales et associatives, le projet souhaite aussi<br />
inclure, côté distributeurs, ceux qui ont moins de moyens<br />
pour proposer des animations ludiques, et donc s’offrir<br />
de la visibilité dans les halls des cinémas.<br />
« Aujourd’hui, Collaborate to Innovate nous permet de tester<br />
notre proposition dans des lieux différents, et d’ouvrir notre<br />
idée à l’Europe », se réjouit Cerise Jouinot. Le Cine Bergen<br />
aux Pays-Bas a récemment rejoint le projet, et devrait<br />
être le premier à utiliser une version européenne du<br />
premier kit Cinexpérience.<br />
Ayşegül Algan<br />
France : Cinexpérience (ex Cinebox)<br />
[Voir ci-contre]<br />
Cinéma coordinateur : Cinéma de la<br />
Cité (Angoulême)<br />
Cinémas partenaires : Le Méliès (Montreuil), Le Rio<br />
(Clermont-Ferrand), Le Grand Palais (Cahors)<br />
POLOGNE :<br />
Quiet, Camera, Action ! or Youth Film Code<br />
Cinéma coordinateur : Kino Odeon (Sochaczew)<br />
Cinémas partenaires : Kino Światowid (Elbląg), Kino<br />
Kameralne Cafe (Gdańsk)<br />
POLOGNE/ALLEMAGNE/ESPAGNE :<br />
Face To Face With European Cinema<br />
Cinéma coordinateur : Gdynia Film Centre (Gdynia)<br />
Cinémas partenaires : Charlie Cinema (Lodz), Thalia<br />
Cinema (Potsdam), Cinema Catalunya (Terrassa),<br />
Cinema Casablanca (Valladolid), Cinema Broadway<br />
(Valladolid), Cinema Manhattan (Valladolid)<br />
N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong><br />
13
DOSSIER<br />
HONGRIE/CROATIE/SLOVAQUIE :<br />
Cinemas 4 You(th) - C4Y<br />
Cinéma coordinateur : Tisza Mozi (Szolnok)<br />
Cinémas partenaires : Kino Urania (Osijek),<br />
Kino Úsmev (Košice), Béke és Uránia Art<br />
Mozi (Miskolc)<br />
POLOGNE :<br />
Kino Bez Barier / Cinema Without Barriers<br />
[Voir ci-contre]<br />
Cinéma coordinateur : Kino Pałacowe (Poznań)<br />
Cinémas partenaires : Kino Echo (Jarocin),<br />
Kino Nowe Horyzonty (Wrocław)<br />
Cinema Without<br />
Barriers | Pologne<br />
Devant une salle du Kino Pałacowe, à Poznań, Pologne<br />
©Kino Pałacowe<br />
Euro Fest for Kids<br />
| Serbie<br />
Ce projet vise à promouvoir les films européens auprès<br />
du jeune public, à travers l’organisation d’un concours<br />
de doublage de films d’animation. Épaulés par des<br />
doubleurs professionnels et des distributeurs, les plus<br />
talentueux d’entre eux prêteront par la suite leurs voix<br />
à un film d’animation européen, qui sera distribué<br />
en Serbie.<br />
©Kombank Dvorana<br />
SERBIE :<br />
Euro Fest for Kids [Voir ci-contre]<br />
Cinéma coordinateur : Kombank<br />
Dvorana (Belgrade)<br />
Cinémas partenaires : Leskovacki kulturni centar<br />
(Leskovac), Kulturni centar (Gornji Milanovac)<br />
SUÈDE :<br />
Data Sharing : A New Way of Building<br />
Audiences for Small and Medium Sized<br />
Arthouse Cinemas [Voir ci-contre]<br />
Cinéma coordinateur : Tollereds Biograf Folkets Bio<br />
(Tollered)Cinémas partenaires : Bio Kaskad<br />
(Bromma), Bio Roxy (Örebro), Biografen Zita<br />
(Stockholm), Borås Bio Röda Kvarn (Borås),<br />
Cnema (Norrköping), Folkets Bio Umeå (Umeå),<br />
Fyrisbiografen (Uppsala), Royal (Luleå)<br />
Le projet, qui réplique une précédente initiative éponyme,<br />
vise à développer et promouvoir des séances accessibles<br />
aux personnes souffrant de handicaps physiques ou<br />
sensoriels, via la création d’audiodescriptions, de soustitres<br />
et de traduction en langue des signes polonaise sur<br />
une large sélection de films européens. Elles seront<br />
proposées dans trois cinémas de grandes villes, avec des<br />
équipes qui auront été préalablement formées pour<br />
l'organisation et l'accueil de ces séances particulières.<br />
Les différentes expériences et les conclusions seront<br />
partagées lors d’une rencontre professionnelle dédiée,<br />
"Conférence sans barrières", organisée dans le cinéma<br />
coordinateur du projet, Kino Pałacowe de Poznań dans<br />
l’ouest du pays. Un rendez-vous auquel seront, bien<br />
entendu, conviés les distributeurs, producteurs, organisateurs<br />
de festivals et autres exploitants… mais aussi des<br />
chercheurs, des professionnels de la culture et tout autre<br />
personne œuvrant à l’accessibilité de la culture, ainsi que<br />
les organisations représentant les publics en situation<br />
de handicap.<br />
Partage de data entre cinémas art et essai de la<br />
petite et moyenne exploitation | Suède<br />
Neuf cinémas suédois se sont unis autour d’une plateforme<br />
CRM (Customer Relationship Management) proposant<br />
des outils d'analyse de données et de marketing via des<br />
campagnes e-mail. La billetterie en ligne de l’ensemble<br />
des établissements est centralisée dans un même tunnel<br />
de réservation <strong>–</strong> bio.se, précédemment mis en place par<br />
le coordinateur du projet. Les données de transactions<br />
collectées sur les films, (genres, langues, pays de production,<br />
réalisateurs et acteurs <strong>–</strong> comme les profils des<br />
acheteurs permettent de concevoir un marketing ciblé<br />
pour leurs futures sorties ciné, qui les informe lorsqu'un<br />
film en concordance avec leurs préférences est diffusé<br />
à proximité.<br />
Avec ce projet dont les résultats seront partagés avec<br />
l’ensemble du réseau Europa Cinemas, les partenaires<br />
visent en outre à approfondir leur compréhension du<br />
comportement du public des films européens et à renouveler,<br />
le besoin échéant, leur programmation.<br />
14 N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong>
SPLIT SCREEN | FRANCE<br />
Twitcher le rapport cinéphile<br />
Ultra populaire auprès des jeunes, le service de livestream Twitch, “historiquement”<br />
axé sur les jeux vidéos, est désormais ouvert aux contenus interactifs en tous<br />
genres. Il représente aujourd’hui un lieu de rassemblement pour les joueurs,<br />
les créateurs, les internautes… et pourquoi pas les publics des cinémas ?<br />
©Club de l'Etoile<br />
ROUMANIE :<br />
Cinema Together : Building Communities.<br />
Connecting Audience<br />
Cinéma coordinateur : Cinema Victoria<br />
(Cluj Napoca)<br />
Cinémas partenaires : Cinema Ateneu Iasi (Lași),<br />
Cinema Arta (Sfantu Gheorghe)<br />
FRANCE :<br />
Split Screen (ex Cinestream) [Voir ci-contre]<br />
Cinéma coordinateur :<br />
Cinéma Le Concorde (Nantes)<br />
Cinémas partenaires : La Salamandre (Morlaix),<br />
Le Star (Strasbourg), Le Caméo Commanderie<br />
(Nancy), Le Méliès (Saint-Etienne), Le Club de<br />
l'Étoile (Paris), Les Variétés (Marseille), Le Forum des<br />
Images (Paris), la Tournelle (L'Haÿ-Les-roses),<br />
Le Cosmos (Strasbourg), le Café des images<br />
(Hérouville-Saint-Clair)<br />
C’est aussi un “bébé” Futur@Cinema, né sous le nom<br />
de Cinéstream, qui passe de la pouponnière à la rampe<br />
de lancement Collaborate to Innovate, et prépare un<br />
festival pour avril 2024. Mais avant cela, il faut roder<br />
le concept avec des rendez-vous tests qui commenceront<br />
au Club de l’Étoile à Paris, parmi les cinémas fondateurs<br />
du projet, et déjà pionnier en matière de diffusion<br />
Twitch. « Nous avons débuté avec Julien Josselin [alias<br />
Julfou, ndlr.] il y a deux ans et proposons des rendez-vous<br />
réguliers avec d’autres streamers, dont Dany et Raz, ou<br />
encore l’École de la SRF », détaille le directeur du Club<br />
de l’Étoile Dimitri Margueres. Une activité qui s’inscrit<br />
dans la tradition de l’établissement d'accueillir des<br />
créateurs YouTube venant montrer leurs contenus sur<br />
grand écran et, bien entendu, rencontrer leur public<br />
qui répond toujours présent.<br />
Mais chez Twitch, l’interaction monte encore d’un<br />
(é)cran, comme l’explique Lucie Lanseman, présidente<br />
et coordinatrice générale de l’association Cinéstream<br />
créée pour mener le projet Split Screen : « Il y a le live<br />
sur scène, le public en face, et le grand écran qui affiche<br />
le retour de ce qui est filmé, notamment du tchat, pour<br />
que chacun puisse interagir ». D’autant plus que ces<br />
émissions, organisées autour de thématiques cinéma,<br />
entre actus et cinéphilie, proposeront aussi des goodies<br />
distributeurs à gagner, le jeu restant indissociable de<br />
l’ADN Twitch.<br />
Si le « laboratoire » du Club de l’Étoile est techniquement<br />
autonome pour diffuser un livestream, ce n’est pas le<br />
cas de tous. « De plus en plus de salles sont désormais<br />
équipées <strong>–</strong> comme le Jean Eustache de Pessac avec ses séances<br />
Unipop de ville en ville <strong>–</strong> ou envisagent de s’équiper »,<br />
note Dimitri Margueres. Car un tel investissement offre<br />
des opportunités multiples : « ne pas perdre ce qui se<br />
déroule dans la salle, augmenter les audiences de ces rendezvous,<br />
fournir du contenu pour les réseaux sociaux… ou<br />
encore proposer une prestation supplémentaire pour les<br />
privatisations ». D’où l’idée, pour Split Screen, de<br />
proposer un cahier des charges minimum, « avec des<br />
coûts contrôlés », ainsi qu’un volet formation.<br />
La phase ultime du projet, à savoir le festival, pourra<br />
ainsi être réparti sur l’ensemble des salles partenaires,<br />
Live Twitch au Club de l’Etoile, avec les streamers<br />
Raz (à gauche) et Dany Caligula (à droite).<br />
a priori durant 4 jours. Aux rencontres physiques et<br />
festives s'ajouteront des livestreams sur Twitch, sans<br />
compter le “forum pro”, avec des ateliers, tables rondes<br />
et conférences sur les métiers, les pratiques ou encore<br />
les problématiques de la filière dans son ensemble.<br />
Les projections (de classiques et d’inédits, majoritairement<br />
en avant-première) seront présentées par « les<br />
streamers, devenus pour l’occasion ambassadeurs de la salle<br />
dont ils sont proches, et pour montrer que tout ne se fait<br />
pas à Paris », ajoute Lucie Lanseman. Particulièrement<br />
conscient de l’appétence des jeunes pour ce “canal”,<br />
Sylvain Clochard, directeur du Concorde de Nantes, a<br />
accompagné le projet en tant que membre du comité<br />
de pilotage de Futur@Cinema et son cinéma est désormais<br />
partie prenante du projet, dont il compte exploiter<br />
toute la dynamique d’interaction. « On peut imaginer<br />
des croisements de lives entre différentes villes, les fameux<br />
“split screens” peuvent aussi être là », remarque l’exploitant,<br />
par ailleurs co-vice-président du Scare, qui y voit en<br />
effet l’occasion « de faire émerger une communauté des<br />
cinémas indépendants ! Par exemple, grâce à un livestream<br />
croisé, un jeune spectateur nantais connaîtra déjà les Stars<br />
à Strasbourg quand il partira y faire ses études ». D’autant<br />
plus que les Twitcheurs installés disposent d’un pouvoir<br />
« hyper prescripteur ».<br />
Parmi les éléments qui ont séduit Sylvain Clochard, il y<br />
a « la viabilité économique » du projet. « Les streamers sont<br />
rémunérés, nous restons dans une économie avec répartition.<br />
LuckyTime, devenu partenaire, va nous accompagner pour<br />
convaincre les distributeurs de mettre un peu de budget<br />
marketing ». Un autre pari de taille : « celui de convaincre<br />
les gens de payer <strong>–</strong> un prix modique <strong>–</strong> pour assister à une<br />
émission de partage de cinéphilie. Certes c’est autre chose<br />
qu’une projection de film, mais ça reste un show ». Une<br />
proposition dont le directeur du Concorde est convaincu<br />
qu’elle permet de « capitaliser » sur le public, notamment<br />
les 15-35 ans, soit « le public naturel de Twitch et qu’il faut<br />
aller chercher là où il est ». Y compris celui qui reste<br />
« éloigné », chez lui derrière son écran d'ordinateur, et qui<br />
un jour, bientôt, empruntera ce pont lancé pour venir<br />
au cinéma !<br />
Ayşegül Algan<br />
SERBIE/SLOVÉNIE/CROATIE/HONGRIE :<br />
Regional Synergy for New Cinema<br />
Going Experience<br />
Cinéma coordinateur : Eurocinema (Subotica)<br />
Cinémas partenaires : Belvarosi Mozi (Szeged),<br />
Kino Velebit (Koprivnica), Mestni kino Ptuj (Ptuj)<br />
PAYS-BAS :<br />
Cinema+<br />
Cinéma coordinateur : FilmHallen (Amsterdam)<br />
Cinémas partenaires : Kino Rotterdam (Rotterdam),<br />
Kijkhuis (Amsterdam), The Movies (Amsterdam),<br />
Trianon (Leiden), FilmKoepel (Haarlem),<br />
Lido (Leiden)<br />
N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong><br />
15
CALENDRIER SEMAINE JOUR FÉRIÉ<br />
Zone A Zone B Zone C<br />
CHANGEMENT/NOUVELLE DATE<br />
Besançon, Bordeaux,<br />
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,<br />
Aix-Marseille, Amiens, Caen,<br />
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,<br />
Créteil, Montpellier,<br />
Paris, Toulouse,<br />
REPRISE<br />
Limoges, Lyon, Poitiers<br />
Orléans-Tours, Reims, Rennes,<br />
Rouen, Strasbourg<br />
Versailles<br />
CONTENU ALTERNATIF<br />
S34<br />
<strong>23</strong> AOÛT<br />
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
FRIDAY ENTERTAINMENT AKELLI 02h00 P.Meshram N.Bharucha, T.Halevi, A.Boutrous<br />
LE PACTE ANATOMIE D’UNE CHUTE 02h30 J.Triet S.Hüller, S.Arlaud, M.Machado Graner<br />
LES ACACIAS CHER PAPA 01h50 D.Risi V.Gassman, A.Lachapelle, A.Clément<br />
FRIDAY ENTERTAINMENT DREAM GIRL 2 02h02 R.Shaandilyaa A.Khurrana, P.Rawal, A.Panday<br />
LES ACACIAS FANTÔME D'AMOUR 01h35 D.Risi R.Schneider, M.Mastroianni, E.Maria Meineke<br />
SND HYPNOTIC 01h34 R.Rodriguez B.Affleck, A.Braga, J.Pardo<br />
L'ATELIER DISTRIBUTION INFILTRÉE 02h05 J.Lerner K.Martínez, R.Rodríguez, B.López<br />
FRIDAY ENTERTAINMENT KING OF KOTHA 02h45 A.Joshiy D.Salmaan, A.Lekshmi, G.Suresh<br />
KMBO LA GUERRE DES DIEUX - NEW GODS: YANG JIAN 02h08 J.Zhao K.Wang, G.Ji<br />
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL<br />
FRANCE<br />
LE DERNIER VOYAGE DU DEMETER 01h58 A.Øvredal C.Hawkins, A.Franciosi, L.Cunningham<br />
LA VINGT-CINQUIÈME HEURE LES FANTÔMES D'ISTANBUL 01h30 A.Okyay D.Güneş, B.Kayar, N.Kuruçim<br />
KFD FRANCE LES SCHTROUMPFS EN FÊTE 00h55 W.Renaud<br />
FRIDAY ENTERTAINMENT MASTANEY 02h30 S.Art T.Jassar, S.Chahal, G.Ghuggi<br />
JUPITER FILMS MA VIE EST UN DÉFI 01h24 S.Rytz<br />
NIGHT ED FILMS PARTNER 02h02 M.Damodharan Y.Babu, H.Motwani, A.Pinisetty<br />
SONY PICTURES RELEASING FRANCE PSYCHO-PASS : PROVIDENCE 02h00 N.Shiotani K.Hanazawa, N.Hidaka, S.Ito<br />
STUDIOCANAL RETRIBUTION 01h31 N.Antal L.Neeson, N.Dumezweni, L.Aspell<br />
LES FILMS DE L'ATALANTE VERA 01h55 T.Covi et R.Frimmel V.Gemma, D.De Palma, S.Dascalu<br />
S35<br />
30 AOÛT<br />
4 4 4<br />
S36<br />
6 SEPT.<br />
S37<br />
13 SEPT.<br />
S38<br />
20 SEPT.<br />
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
JHR FILMS ALAM 01h40 F.Khoury M.Bakri, S.Khass, M.Karaki<br />
PYRAMIDE DISTRIBUTION ÀMA GLORIA 01h24 M.Amachoukeli L.Mauroy-Panzani, I.Moreno Zego, A.Rebotini<br />
TANDEM BANEL & ADAMA 01h27 R.Sy K.Mane, M.Diallo, B.Racine Sy<br />
SONY PICTURES RELEASING FRANCE EQUALIZER 3 01h49 A.Fuqua D.Washington, D.Fanning, D.Denman<br />
CGR EVENTS KANGDANIEL: MY PARADE 01h42 J.Park D.Kang<br />
ART HOUSE LA BEAUTÉ DU GESTE 01h39 S.Miyake Y.Kishii, T.Miura, M.Miura<br />
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS LA LOUVE 01h00 M.Décor et M.Salimbeni J.Mazzoli, P.Massip, C.Vinci<br />
CAPRICCI FILMS LE DIEU NOIR ET LE DIABLE BLOND 02h00 G.Rocha G.Del Rey, Y.Magalhães, O.Bastos<br />
ALBA FILMS LE RÊVE DE DAISY 01h28 R.Cussó A.Rice, S.Neill, L.Durack<br />
ED DISTRIBUTION N°10 01h40 A.Van Warmerdam A.Pheifer, G.Bervoets, P.Bokma<br />
JOUR2FÊTE PARADIS 01h28 A.Abaturov<br />
GEKO FILMS SAGES-FEMMES 01h38 L.Fehner H.Janjaud, K.Kouyaté, M.Akheddiou<br />
ZINC FILM SUPER-BOURRÉS 01h19 B.Milheau P.Gommé, J.Boronat, N.Poletto<br />
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
DIAPHANA DISTRIBUTION ANTI-SQUAT N.Silhol L.Bourgoin, S.Belkessa<br />
KMBO INSIDE 01h39 B.Dutta M.Suri, N.Bajwa, M.Krishnan<br />
FRIDAY ENTERTAINMENT JAWAN 02h45 A.Kumar D.Padukone, S.Khan, S.Malhotra<br />
PATHÉ LIVE L'AVARE (COMÉDIE-FRANÇAISE) 02h35 L.Baur<br />
PATHÉ LIVE LEAGUE OF LEGENDS EMEA CHAMPIONSHIP FINAL 20<strong>23</strong> 06h40<br />
OPTIMALE DISTRIBUTION LE CHAMP DES POSSIBLES 02h00 A.Muritiba A.Saboia, P.Fasanaro, T.Aquino<br />
EUROZOOM LE CHÂTEAU SOLITAIRE DANS LE MIROIR 01h56 K.Hara S.Fujimori, R.Itagaki, Y.Kaji<br />
LES FILMS DU LOSANGE LE CIEL ROUGE 01h42 C.Petzold T.Schubert, P.Beer, L.Uibel<br />
LES ALCHIMISTES LE GANG DES BOIS DU TEMPLE 01h52 R.Ameur-Zaïmeche R.Laroche, M.Loustalot, P.Petit<br />
MALAVIDA FILMS RÉTROSPECTIVE "LOUIS MALLE, GENTLEMAN PROVOCATEUR : PARTIE 3" L.Malle Atlantic City/Black Moon/Vanya, 42 e Rue...<br />
BODEGA FILMS THE WASTELAND 01h42 A.Bahrami A.Bagheri, F.Nemati, M.Nassaj<br />
STUDIOCANAL TONI EN FAMILLE 01h36 N.Ambrosioni C.Cottin, L.Lopez, T.Gioria<br />
DAMNED DISTRIBUTION UN AUTOMNE À GREAT YARMOUTH 01h53 M.Martins N.Lopes, B.Batarda, K.Hitchen<br />
SND VISIONS Y.Gozlan D.Kruger, M.Kassovitz, M.Nieto<br />
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
CINÉMA PUBLIC FILMS COLARGOL, L'OURS QUI CHANTE 00h40 T.Wilkosz et J.Kudrzycka<br />
SND DRAG 01h41 S.Dupuis T.Pellerin, F.Maritaud, V.Alexis<br />
SPLENDOR FILMS HESTER STREET 01h30 J.Micklin Silver C.Kane, D.Roberts, L.Shaye<br />
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS HYPÉRION S’EST ÉCHAPPÉ 01h29 A.Gerber A.Lewski, U.Steinmetz<br />
SOLARIS DISTRIBUTION JE SUIS UN FUGITIF 01h40 A.Cavalcanti T.Howard, S.Gray, C.Farrell<br />
TAMASA DISTRIBUTION LA HIJA DE TODAS LAS RABIAS 01h30 L.Baumeister de Montis A.Medal, V.Sevilla Garcia, N.Hernandez<br />
LES FILMS DU LOSANGE L'AMOUR FOU 04h12 J.Rivette B.Ogier, J.Kalfon, A.Labarthe<br />
WARNER BROS. FRANCE LA NONNE 2 M.Chaves B.Aarons, T.Farmiga, S.Reid<br />
AD VITAM LE GRAND CHARIOT 01h35 P.Garrel L.Garrel, D.Mongin, E.Garrel<br />
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS LE LIVRE DES SOLUTIONS 01h42 M.Gondry P.Niney, B.Gardin, F.Lebrun<br />
PATHÉ LIVE LE MISANTHROPE (COMÉDIE-FRANÇAISE) 03h05 C.Hervieu-Léger Y.Gasc, E.Genovese, F.Viala<br />
ARP SÉLECTION LES SECRETS DE LA PRINCESSE DE CADIGNAN 01h28 A.Dombasle A.Dombasle, J.Depardieu, C.Kahn<br />
PYRAMIDE DISTRIBUTION L'ÉTÉ DERNIER 01h44 C.Breillat L.Drucker, S.Kircher, O.Rabourdin<br />
LES ALCHIMISTES L'OCÉAN VU DU COEUR 01h36 I.Cadrin-Rossignol et M.Michaud<br />
VÉO DISTRIBUTION LOUP Y ES-TU ? 01h25 C.Bouffartigue<br />
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE MYSTÈRE À VENISE K.Branagh K.Branagh, K.Allen, C.Cottin<br />
LES ACACIAS RÉTROSPECTIVE "JEAN-PIERRE MOCKY, L'AFFRANCHI" VOLET 2 EN 11 FILMS J.Mocky<br />
La Grande lessive/L'Albatros/Le Miraculé/Le Piège à cons/<br />
Tous Flics !...<br />
LE PACTE UN MÉTIER SÉRIEUX 01h41 T.Lilti V.Lacoste, F.Cluzet, A.Exarchopoulos<br />
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
PATHÉ ACIDE 01h30 J.Philippot G.Canet, L.Dosch, P.Munchenbach<br />
LES FILMS DU PRÉAU CAPITAINES ! 00h52 N.Hu et N.Gruner<br />
SHELLAC CLASSIFIED PEOPLE 00h53 Y.Zauberman Doris, Robert<br />
ALBA FILMS COMME UNE LOUVE 01h38 C.Glorion M.La Musse, S.Bonnaire, S.Suco<br />
DULAC DISTRIBUTION DÉSERTS 02h00 F.Bensaïdi F.Benchemsi, A.Talbi, R.Benjhaile<br />
BEABIA FILMS FOLLIA 01h25 C.Guérin Surville S.Cassetti, M.Issa, D.Vorobyev<br />
SPLENDOR FILMS JE T'AIME MOI NON PLUS 01h29 S.Gainsbourg J.Dallesandro, J.Birkin, H.Quester<br />
18 N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong>
S38<br />
20 SEPT.<br />
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
SND LA PETITE 01h32 G.Nicloux F.Luchini, M.Taquin, M.Wyler<br />
NOUR FILMS L'ARBRE AUX PAPILLONS D'OR 02h58 P.Thien An L.Vu, N.Truc Quynh, V.Ngoc Manh<br />
EPICENTRE FILMS LAST DANCE! 01h28 D.Lehericey F.Berléand, K.Mottet Klein, M.Ribot<br />
TRAFALGAR RELEASING LE ROYAL OPERA : DAS RHEINGOLD C.Maltman, C.Purves, M.Prudenskaya<br />
DIAPHANA DISTRIBUTION LES FEUILLES MORTES 01h21 A.Kaurismäki A.Pöysti, J.Vatanen, J.Hyytiäinen<br />
PATHÉ LIVE LES FOURBERIES DE SCAPIN (COMÉDIE-FRANÇAISE) 02h00 D.Podalydès B.Lavernhe, A.D'Hermy<br />
KAPFILMS MISE AU VERT 01h34 Y.Charrin F.Guillaud, A.Holzhammer, J.Charrin<br />
LES FILMS DU CAMELIA RÉTROSPECTIVE IDA LUPINO EN 4 FILMS Not Wanted/Never Fear/The Hitch-Hiker/The Bigamist<br />
TAMASA DISTRIBUTION TRILOGIE PIETRO GERMI P.Germi<br />
Au nom de la loi/Le Chemin de l'esperance/Séduite et<br />
abandonnée<br />
TAJINE STUDIO ZOU 00h56 C.Glorieux<br />
S39<br />
27 SEPT.<br />
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
LA NOUVELLE DIMENSION 305 BELLECHASSE, DANS L'INTIMITÉ DES ATELIERS D'ARTISTES 01h44 M.L'Ecuyer<br />
À VIF CINÉMAS AU CLEMENCEAU 01h26 X.Gayan<br />
GEBEKA FILMS<br />
CAILLOU, CHOU, HIBOU<br />
SURVIVANCE CINÉ GUÉRILLAS - SCÈNES DES ARCHIVES LABUDOVIĆ 01h34 M.Turajlic<br />
BAC FILMS CLUB ZERO 01h50 J.Hausner M.Wasikowska, S.Knudsen, E.Zylberstein<br />
METROPOLITAN FILMEXPORT COUP DE CHANCE 01h33 W.Allen L.de Laâge, M.Poupaud, N.Schneider<br />
EUROPACORP DISTRIBUTION / APOLLO<br />
FILMS<br />
DOGMAN 01h53 L.Besson C.Jones, J.Gibbs, C.Denham<br />
CARLOTTA FILMS JEUNE CINÉMA 01h14 Y.Mahé<br />
PANOCEANIC FILMS LA SOULE 01h35 M.Sibra R.Bohringer, C.Malavoy, M.Basler<br />
PATHÉ LIVE LE BOURGEOIS GENTILHOMME (COMÉDIE-FRANÇAISE) 02h45<br />
AD VITAM LE PROCÈS GOLDMAN 01h56 C.Kahn A.Worthalter, A.Harari, J.Lewin<br />
MÉTÉORE FILMS N’ATTENDEZ PAS TROP DE LA FIN DU MONDE 02h40 R.Jude I.Manolache, O.Pîrșan, D.Lazar<br />
SURVIVANCE NON ALIGNÉS - SCÈNES DES ARCHIVES LABUDOVIĆ 01h40 M.Turajlic<br />
UGC DISTRIBUTION / ORANGE STUDIO NOUVEAU DÉPART P.Lefebvre F.Dubosc, K.Viard<br />
PATHÉ LIVE ORELSAN CIVILISATION TOUR AU CINÉMA 02h00<br />
DESTINY FILMS POISSON ROUGE 01h40 H.Bachelet et C.Vallos G.Darnault, J.Gallibert, A.Pimor<br />
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS SELF-FICTION, SELF-MIGRATION 01h07 F.Le Houérou A.Rose, M.Borgo<br />
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE THE CREATOR G.Edwards (V) J.Washington, G.Chan, K.Watanabe<br />
JOUR2FÊTE WE HAVE A DREAM 01h36 P.Plisson<br />
S40<br />
4 OCT.<br />
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
WARNER BROS. FRANCE BERNADETTE L.Domenach C.Deneuve, D.Podalydès, M.Vuillermoz<br />
LES FILMS DES DEUX RIVES DES IDÉES DE GÉNIE ? 01h33 B.Gravelle<br />
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL<br />
FRANCE<br />
DRIVE-AWAY DOLLS E.Coen M.Qualley, G.Viswanathan, P.Pascal<br />
CONDOR DISTRIBUTION ENTRE LES LIGNES 01h44 E.Husson O.Young, J.O'Connor, C.Firth<br />
JE VOUS SALUE SALOPE : LA MISOGYNIE AU TEMPS DU NUMÉRIQUE 01h20 L.Clermont-Dion et G.Maroist M.Seclin<br />
PYRAMIDE DISTRIBUTION L'AIR DE LA MER REND LIBRE 01h30 N.Moknèche Y.Abi-Ayad, K.Fortas, S.Bentaïeb<br />
ARIZONA DISTRIBUTION L'AUTRE LAURENS 01h57 C.Schmitz O.Rabourdin, L.Leroy, M.Barbé<br />
STUDIOCANAL LE RÈGNE ANIMAL 02h08 T.Cailley R.Duris, P.Kircher, A.Exarchopoulos<br />
PATHÉ LIVE LE TARTUFFE OU L’HYPOCRITE (COMÉDIE-FRANÇAISE) 02h45 I.Van Hove<br />
PANAME DISTRIBUTION LOST IN THE NIGHT 02h00 A.Escalante J.García Treviño, E.Expósito, B.Mori<br />
DULAC DISTRIBUTION NOTRE CORPS 02h48 C.Simon<br />
TAMASA DISTRIBUTION RÉTROSPECTIVE "MARIO BAVA : SIX FILMS POUR L'ASSASSIN" M.Bava Six femmes pour l'assassin/Le Masque du démon...<br />
CGR EVENTS THE CHOSEN, L’ÉVÉNEMENT AU CINÉMA D.Jenkins<br />
S41<br />
11 OCT.<br />
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
CARLOTTA FILMS CONTES ET SILHOUETTES 00h43 L.Reiniger<br />
LA TRAVERSE DE LA CONQUÊTE 01h14 F.Prenant<br />
METROPOLITAN FILMEXPORT EXPEND4BLES S.Waugh S.Stallone, J.Statham, D.Lundgren<br />
CINÉMA PUBLIC FILMS LA COLLINE AUX CAILLOUX 00h52<br />
LE PACTE LA FIANCÉE DU POÈTE 01h43 Y.Moreau Y.Moreau, S.López, G.Gadebois<br />
PARAMOUNT PICTURES FRANCE LA PAT' PATROUILLE : LA SUPER PATROUILLE LE FILM C.Brunker M.Grace, T.P. Henson, M.Martin<br />
PAN DISTRIBUTION LE CONSENTEMENT 01h58 V.Filho J.Rouve, K.Higelin, L.Casta<br />
METROPOLITAN FILMEXPORT LE FESTIN NU 01h55 D.Cronenberg P.Weller, I.Holm, J.Davis<br />
PATHÉ LIVE LE MALADE IMAGINAIRE (COMÉDIE-FRANÇAISE) 02h20 C.Stratz<br />
DIAPHANA DISTRIBUTION LE RAVISSEMENT 01h37 I.Kaltenbäck H.Herzi, A.Manenti, N.Meurisse<br />
LAM PRODUXION LES PETITS MÂLES 01h13 L.Metterie<br />
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL<br />
FRANCE<br />
L'EXORCISTE - DÉVOTION D.Gordon Green L.Odom Jr., O.Marcum, L.Jewett<br />
REZO FILMS LOST COUNTRY 01h38 V.Perišić J.Djuricic, J.Ginic, M.Jovanović<br />
UFO DISTRIBUTION MAL VIVER 02h07 J.Canijo A.Moreira, R.Blanco, M.Almeida<br />
ARP SÉLECTION MARIE-LINE ET SON JUGE 01h43 J.Améris L.Emera, M.Blanc, V.Belmondo<br />
FESTIZICNEMA DISTRIBUTION MATHILDE 02h00 O.Goujon N.Bedu, J.Rochard, O.Goujon<br />
KMBO NINA ET LE SECRET DU HÉRISSON 01h18 A.Gagnol et J.Felicioli A.Tautou, G.Canet, G.Bats<br />
BOBINE FILMS VICENTA B 01h17 C.Lechuga L.Hernandez Valdes, M.Chapman, A.Despaigne<br />
UFO DISTRIBUTION VIVER MAL 02h04 J.Canijo N.Lopes, F.Areosa, L.Silveira<br />
Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.<br />
AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de <strong>Boxoffice</strong>, n’hésitez pas à faire parvenir<br />
régulièrement votre line up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.<br />
N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong><br />
19
CHIFFRES<br />
COMPARATIF / 5 FILMS, 5 CARRIÈRES, 1 POINT DE COMPARAISON<br />
À l’occasion de la sortie, le<br />
30 <strong>août</strong>, d’Alam de Firas<br />
Khoury, distribué par JHR<br />
Films, retour sur les carrière<br />
de 5 films ayant récemment<br />
exploré les destins<br />
de jeunes <strong>–</strong> et moins jeunes<br />
<strong>–</strong> Palestiniens.<br />
TITRE<br />
LE PIÈGE DE HUDA<br />
FIÈVRE<br />
MÉDITERRANÉENNE<br />
GAZA MON AMOUR<br />
WAJIB, L'INVITATION<br />
AU MARIAGE<br />
JE DANSERAI<br />
SI JE VEUX<br />
Date de sortie 01/02/20<strong>23</strong> 14/12/2022 06/10/2021 14/02/2018 12/04/2017<br />
Distributeur DESTINY FILMS DULAC DISTRIBUTION DULAC DISTRIBUTION PYRAMIDE PANAME<br />
Cumul des entrées 6 457 10 553 30 277 48 504 112 202<br />
1 er jour 1 258 2 516 5 163 4 283 3 117<br />
1 er week-end 2 785 4 618 12 148 13 929 25 059<br />
Copies 35 32 68 38 68<br />
Moyenne par<br />
copies 1 er we<br />
Cœfficient<br />
Paris/<strong>Pro</strong>vince<br />
Taux de transformation<br />
(cumul des entrées/1 er we)<br />
80 144 179 367 369<br />
3.21 3.12 3.30 3.21 3.03<br />
x 5,1 x 4,2 x 5,9 x 11,3 x 18,4<br />
Note Spectateur AlloCiné 3,5 3,3 3,3 3,6 3,8<br />
Source CBO-Box Office<br />
TOP 20 DES FILMS* AVEC LA MEILLEURE MOYENNE D'ENTRÉES PAR SÉANCE AU 1 ER WEEK-END<br />
RANG<br />
DATE FILM DISTRI.<br />
COPIES<br />
1 ER WE<br />
ENTRÉES<br />
1 ER WE<br />
SÉANCES<br />
1 ER WE<br />
MOYENNE PAR<br />
SÉANCE 1 ER WE<br />
1 19/07/<strong>23</strong> BARBIE WARNER 665 1 166 115 11 351 103<br />
2 05/04/<strong>23</strong> SUPER MARIO BROS, LE FILM UNIVERSAL 738 1 364 1<strong>23</strong> 15 101 90<br />
3 01/02/<strong>23</strong> ASTÉRIX ET OBÉLIX : L'EMPIRE DU MILIEU PATHÉ 772 1 362 290 16 389 83<br />
4 01/03/<strong>23</strong> CREED III WARNER 587 932 355 11 595 80<br />
5 19/07/<strong>23</strong> OPPENHEIMER UNIVERSAL 668 842 867 10 636 79<br />
6 17/05/<strong>23</strong> FAST & FURIOUS 10 UNIVERSAL 813 1 167 702 15 019 78<br />
7 03/05/<strong>23</strong> LES GARDIENS DE LA GALAXIE, VOLUME 3 DISNEY 611 1 017 381 14 447 70<br />
8 08/02/<strong>23</strong> TITANIC (REP 20<strong>23</strong>) DISNEY 252 149 351 2 321 64<br />
9 08/02/<strong>23</strong> ALIBI.COM 2 STUDIOCANAL 680 727 132 13 485 54<br />
10 28/06/<strong>23</strong> INDIANA JONES ET LE CADRAN DE LA DESTINÉE DISNEY 689 761 448 14 127 54<br />
11 02/08/<strong>23</strong> EN EAUX TRÈS TROUBLES WARNER 553 527 219 10 007 53<br />
12 05/07/<strong>23</strong><br />
ASTÉRIX ET OBÉLIX : MISSION CLÉOPÂTRE (REP<br />
20<strong>23</strong>)<br />
PATHÉ 405 146 572 2 910 50<br />
13 08/03/<strong>23</strong> SCREAM VI PARAMOUNT 427 389 918 8 129 48<br />
14 12/07/<strong>23</strong><br />
MISSION: IMPOSSIBLE - DEAD RECKONING PART<br />
1<br />
PARAMOUNT 785 669 330 15 341 44<br />
15 05/04/<strong>23</strong> LES TROIS MOUSQUETAIRES : D'ARTAGNAN PATHÉ 732 602 352 14 115 43<br />
16 26/07/<strong>23</strong> LES DÉGUNS 2 APOLLO 259 222 907 5 <strong>23</strong>8 43<br />
17 18/01/<strong>23</strong> BABYLON PARAMOUNT 584 392 515 9 367 42<br />
18 05/07/<strong>23</strong> INSIDIOUS: THE RED DOOR SONY 311 250 720 6 031 42<br />
19 05/07/<strong>23</strong> MIRACULOUS - LE FILM SND 684 466 829 11 322 41<br />
20 15/02/<strong>23</strong> ANT-MAN ET LA GUÊPE : QUANTUMANIA DISNEY 625 588 751 14 530 41<br />
*Sans inclure le hors-film // Sources chiffres : Distributeurs | Séances : Showtimes Dashboard by The <strong>Boxoffice</strong> Company.<br />
20 N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong>
DISTRIBUTION<br />
PROMOUVOIR UN FILM,<br />
COMBIEN ÇA COÛTE ?<br />
Parmi les frais d’édition, les investissements publicitaires<br />
figurent en haut des lignes budgétaires des distributeurs.<br />
Mais quelles sommes représentent-il au global dans<br />
l’économie du secteur ? Les derniers bilans du CNC ont permis<br />
de poser des chiffres…<br />
Si la projection numérique a permis de faire des<br />
économies d’échelle sur le coût des copies (d’autant<br />
plus depuis l’arrêt, fin 2021, des VPF), les frais de<br />
promotion prennent de plus en plus d’ampleur dans<br />
les budgets des éditeurs de films.<br />
Ainsi, au-delà des frais de tournées et autres animations<br />
événementielles, 496 films <strong>–</strong> soit 72,8 % des 681 titres<br />
inédits sortis en 2022 dans les salles françaises <strong>–</strong> ont<br />
fait l’objet d’une promotion sur au moins un grand<br />
média. Le total des investissements publicitaires (bruts<br />
tarifés) des distributeurs s'élève à 398,1 M €, en hausse<br />
de 37,1 % par rapport à 2021, retrouvant son niveau<br />
de 2013 (383,5 M €).<br />
Les 411 films français sortis durant l’année écoulée<br />
ont capté 54 % des sommes investies, contre 28,4 %<br />
pour les films américains. Toutefois, un film français<br />
a bénéficié, en moyenne, de 714,3 K € de mise publicitaire,<br />
contre 1,82 M € en moyenne pour un film<br />
américain (x 2,6). Parmi ces derniers, c’est <strong>–</strong> sans<br />
surprise <strong>–</strong> Top Gun : Maverick qui arrive en tête des<br />
dépenses publicitaires de 2022, suivi de The Batman<br />
et de Jurassic World : le monde d’après.<br />
Captant 185,5 M € de ces investissements, les salles<br />
de cinéma restent le premier support de promotion<br />
des films. Une somme en hausse de 56 % par rapport<br />
à 2021 <strong>–</strong> et en recul de 22,8 % par rapport à la moyenne<br />
2017-2019. L’affichage a canalisé pour sa part 22,1 %<br />
des dépenses publicitaires, soit 87,8 M €.<br />
Près de 75 % des films promus ont bénéficié d’un<br />
encart presse, ce qui en fait le média le plus utilisé,<br />
notamment parce que les tarifs qui y sont pratiqués<br />
sont plus abordables (145,5 K € pour un film de 2022<br />
en moyenne), sans compter les partenariats à tarifs<br />
négociés régulièrement conclus avec les distributeurs.<br />
L’investissement moyen par film pour un encart presse<br />
recule cependant de 7 % par rapport à 2021 et est en<br />
très nette baisse par rapport à la moyenne 2017-<br />
2019 (-24,4 %).<br />
En ce qui concerne la publicité cinéma à la télévision,<br />
autorisée à titre expérimental depuis <strong>août</strong> 2020 et<br />
jusqu’en avril 2024, 128 films y ont recouru (contre<br />
117 en 2021). Parmi ceux-ci, 75 français, 33 américains,<br />
14 européens et 6 d’autres nationalités, soit<br />
25,8 % des films sortis en 2022. Une campagne<br />
télévisée se chiffrait, en moyenne, à quelque 382,8<br />
K €. Toutefois, sur le premier trimestre 20<strong>23</strong>, selon<br />
les chiffres les plus récents disponibles auprès du CNC<br />
au moment où nous bouclons ces lignes, l'investissement<br />
TV moyen avait reculé de 18 % à 259 K € par<br />
film, les groupes TF1 et France Télévisions restant les<br />
premiers bénéficiaires, devant le groupe M6.<br />
Au total, sur ce même T1 20<strong>23</strong>, 106 M € bruts ont<br />
été investis par les distributeurs pour la promotion<br />
de 187 films sur les différents médias, les salles de<br />
cinéma constituant toujours le premier poste (46<br />
M €). Sur le même trimestre, les plateformes SVOD<br />
dépensaient 71 M € bruts dans la promotion de leurs<br />
services et contenus (+7 % par rapport au T1 2022),<br />
dont 47 M € dans le média TV (+19 %).<br />
Aysegül Algan<br />
398,1 M€<br />
D’INVESTISSEMENTS PUBLICITAIRES<br />
sur les films inédits en 2022<br />
Part des sommes investies<br />
par nationalité des films<br />
Répartition des sommes investies<br />
par média<br />
Dépense moyenne<br />
par film en 2022<br />
28,4 %<br />
54 % 46,6 %<br />
cinéma<br />
13,7 % *<br />
22 %<br />
affichage<br />
13,4 %<br />
presse<br />
145,5 K€<br />
pour une campagne presse<br />
4,2 %<br />
5,7 %<br />
radio<br />
12,3 %<br />
télévision<br />
382,8 K€<br />
pour une campagne télévisée<br />
Reste du monde<br />
Source : Kantar Media <strong>–</strong> CNC<br />
*Europe au sens continental, hors France<br />
Source : Kantar Media <strong>–</strong> CNC<br />
N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong><br />
21
INTERNATIONAL<br />
©2022 Warner Bros. Entertainment Inc.<br />
LE BARBIE BOOST MONDIAL<br />
DE JUILLET<br />
Avec un box-office global de 4,54 milliards de dollars* le mois dernier, les salles ont affiché leur meilleur score depuis la crise sanitaire,<br />
en hausse de 17 % par rapport à la moyenne des mois de juillet 2017 à 2019. Avec des signaux qui sont clairement au rose… mais<br />
pourraient virer au rouge sur la fin d’année.<br />
À l’heure où nous bouclons ces lignes, Barbie est en passe<br />
de détrôner Super Mario Bros de son statut (1,35 milliard<br />
de dollars au compteur) de “film n° 1 de l’année”, sachant<br />
qu’elle avait cumulé 810 millions de dollars (M $) dès<br />
ses deux premières semaines d’exploitation en juillet.<br />
Oppenheimer a, de son côté, réalisé environ 420 M $ (sur<br />
son box-office total actuel de 717 M$) sur ses deux<br />
premières semaines, tandis que Mission: Impossible <strong>–</strong> Dead<br />
Reckoning Part 1, sorti une semaine plus tôt dans la<br />
plupart des territoires, comptabilisait 453 M $ sur juillet<br />
(son cumul à date est de 540 M$).<br />
Toujours en juillet 20<strong>23</strong>, le marché américain a généré<br />
1,36 milliard de dollars (+11 % par rapport à sa moyenne<br />
d'avant pandémie), le reste du monde (hors Chine)<br />
enregistrant de son côté une croissance de 7 % avec 1,98<br />
milliard de dollars. Avec une augmentation de 10 % de<br />
ses entrées, la France affiche, toujours selon Gower Street<br />
Analytics, un box-office en hausse de 14 %. Parmi les<br />
autres pays ayant dépassé en juillet leurs moyennes 2017-<br />
2019, figurent l'Italie (+98 %, où Oppenheimer ne sort<br />
que ce mercredi <strong>23</strong> <strong>août</strong>), l'Allemagne (+35 %), le<br />
Royaume-Uni/Irlande (+18 %), l'Espagne (+14 %),<br />
l'Australie (+13 %) et le Brésil (+5 %) : soit, avec le<br />
Mexique, la Chine et les Pays-Bas, les dix premiers marchés<br />
internationaux de Barbie.<br />
En Chine, si le box-office a atteint 1,2 milliard de dollars<br />
en juillet (+53 % par rapport à sa moyenne d'avant-Covid),<br />
il ne bat pas le record du mois le plus lucratif depuis la<br />
crise du Covid. Et pour cause : dans l'empire du Milieu,<br />
c’est durant les périodes de vacances traditionnelles, telles<br />
que le Nouvel An chinois et la Semaine d'or, que les<br />
cinémas sont les plus fréquentés. En outre, alors que la<br />
plupart des salles du monde carburaient au Barbenheimer,<br />
la Chine s'est principalement appuyée sur ses succès<br />
locaux. À commencer par le film de boxe Never Say Never<br />
(266 M $ sur le mois), suivi du thriller psychologique<br />
Lost in the Stars (247,8 M $) et du film d'animation<br />
historique Chang'an San Wan Li (213 M $). Creation of<br />
the Gods I : Kingdom of Storms (164,6 M$, particulièrement<br />
performant en format Imax) ) et le film de street dance<br />
One and Only de Chengpeng Dong (60,6 M$ en quatre<br />
jours à peine) complètent ce quintet de tête 100 % chinois,<br />
devant Mission : Impossible (46 M $), Barbie se contentant<br />
de 26,4 M$. La poupée Mattel ne s’est pour autant pas<br />
dégonflée et continue sa course dans son 8 e marché<br />
mondial, malgré l'implacable concurrence d’un autre<br />
titre Warner, The Meg 2 (En eaux très troubles), co-production<br />
sino-américaine qui cumule 90 M$ en trois semaines<br />
seulement. Oppenheimer sortira en Chine le 30 <strong>août</strong>.<br />
Sur le mois de juillet, seule la région Asie-Pacifique (hors<br />
Chine) est en baisse par rapport aux chiffres d'avant<br />
Covid. La Corée du Sud, où Barbie a généré à peine 4<br />
M$ en quatre semaines, a notamment enregistré un recul<br />
de 19 %, et le Japon, où la comédie Warner n’est à<br />
l’affiche que depuis le 11 <strong>août</strong>, de 11 %. Une contreperformance<br />
d’autant plus inattendue pour l’empire du<br />
Soleil-Levant que le dernier Hayao Miyazaki, The Boy<br />
and the Heron, y a établi un record à sa sortie le 14 juillet,<br />
mais n'a pas été un succès aussi durable que ses films<br />
précédents. Rappelons qu’Oppenheimer n’a, pour le<br />
moment, pas de date de sortie au Japon où le biopic sur<br />
l'invention de la bombe atomique aura, naturellement,<br />
une autre résonance. En Corée du Sud, où il est sorti le<br />
15 <strong>août</strong>, il a cumulé à 12,6 M$ et 1,5 million d’entrées<br />
en 5 jours, un record pour le cinéaste dans le pays.<br />
Mais c’est bien le seul succès de juillet qui aura porté le<br />
box-office mondial sur sept mois à environ 20,95 milliards<br />
de dollars, soit à peine 2 % de moins que le box-office<br />
total de la famélique année 2021. Comparé aux sept<br />
premiers mois de 2022, 20<strong>23</strong> affiche une avance de 31 %.<br />
Enfin, comparé à la moyenne de 2017-2019, le box-office<br />
mondial était, toujours fin juillet, en retard de seulement<br />
11 % <strong>–</strong> une amélioration notable par rapport au déficit<br />
de 17 % enregistré à la fin du mois de juin.<br />
Pourtant, malgré les perspectives prometteuses de ce<br />
prolifique été, Gower Street Analytics alerte sur les<br />
difficultés à prévoir avec la grève des acteurs à Hollywood,<br />
en citant les reports de Kraven the Hunter, de la suite de<br />
Ghostbusters ou encore de Challengers (par ailleurs privé<br />
de sortie cinéma en France). « D'autres changements sont<br />
anticipés dans le calendrier des sorties, et si des titres majeurs<br />
du troisième et quatrième trimestre <strong>–</strong> tels que The Marvels,<br />
Dune : deuxième partie, Wonka ou The Hunger Games :<br />
La Ballade du serpent et de l’oiseau chanteur <strong>–</strong> devaient<br />
également être repoussés, cela impacterait négativement le<br />
potentiel final de l'année. »<br />
Ayşegül Algan et Slim Mrad<br />
*chiffres Gower Street Analytics<br />
22 N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong>
Belle fréquentation en Afrique francophone<br />
À l’instar du reste du monde, le phénomène Barbenheimer rencontre un large public<br />
dans les salles du Maghreb et de l’Afrique subsaharienne.<br />
Carton au box-office américain <strong>–</strong> où Barbie et Oppenheimer<br />
cumulent, à eux deux, 852 M$ <strong>–</strong> et français <strong>–</strong> où ils<br />
totalisent près de 9 millions d’entrées, cinq semaines<br />
après leur sortie <strong>–</strong>, les deux blockbusters américains ont<br />
également rencontré leurs publics sur le continent africain.<br />
Et ce, « en étant tous les deux distribués par la même société<br />
en Tunisie, en Algérie et en Afrique subsaharienne, faisant<br />
de Pathé BC Afrique le seul distributeur au monde à avoir<br />
accompagné Barbenheimer », se réjouit Marc Simon-Clavel,<br />
programmateur de la structure.<br />
En Tunisie, le drame historique de Christopher Nolan<br />
a embarqué 50 000 spectateurs à l’issue de sa quatrième<br />
semaine, tandis que le blockbuster pop de Greta Gerwig<br />
en totalise déjà 77 000. Ce qui le hisse pour le moment<br />
à la troisième place des plus grands succès au box-office<br />
tunisien post-pandémie, derrière la comédie locale Demain<br />
sera mieux et Spider-Man: No Way Home.<br />
En Algérie, Barbie et Oppenheimer sont à l’affiche depuis<br />
le vendredi 21 juillet (jour traditionnel des sorties) : le<br />
biopic sur le père de la bombe atomique a jusqu’ici captivé<br />
18 000 spectateurs, et le film sur la poupée Mattel en<br />
avait séduit environ 30 000 jusqu’à son interdiction par<br />
le gouvernement le 13 <strong>août</strong> [voir p.7] <strong>–</strong> ce qui ne l’aura<br />
pas empêché de se hisser à la tête du box-office 20<strong>23</strong><br />
dans le pays.<br />
Pathé BC Afrique a également piloté le lancement<br />
d’Oppenheimer au Maroc, pour un total de 60 000 entrées<br />
en quatre semaines d’exploitation. En revanche, c’est<br />
CinéAtlas qui y a distribué Barbie, annonçant quelque<br />
80 000 tickets vendus en trois semaines. « Dans nos cinémas<br />
de Rabat et El Jadida, Barbenheimer a quadruplé notre<br />
fréquentation », se félicite Pierre-François Bernet, le<br />
directeur de la structure.<br />
Enfin, en Afrique subsaharienne francophone (englobant<br />
une quinzaine de territoires), où Pathé BC Afrique est<br />
également seul distributeur des deux films, la comédie<br />
Warner a fédéré 53 000 fans et le biopic Universal, 12 000<br />
cinéphiles. « Cela reste d’honnêtes résultats, sachant que ce<br />
n’est pas du tout la typologie de films qui correspond aux<br />
publics subsahariens, davantage friands de propositions<br />
comme Fast & Furious 10 », note Marc Simon-Clavel.<br />
93 % des entrées pour Oppenheimer en Afrique francophone<br />
ont ainsi été enregistrées dans les trois pays<br />
du Maghreb.<br />
À noter que la structure de distribution se réjouit également<br />
des bons résultats de Miraculous. Sans le Maroc et<br />
Madagascar, où il n’était pas distribué par Pathé BC<br />
Afrique, le film d’animation de Jérémy Zag totalise à<br />
date plus de 45 000 tickets. À titre de comparaison,<br />
Astérix & Obélix : L’Empire du Milieu de Guillaume Canet<br />
cumule 37 000 billets. Un signal supplémentaire de la<br />
belle dynamique du cinéma en Afrique francophone.<br />
Tanguy Colon et Slim Mrad<br />
Aux États-Unis,<br />
reconquête des publics perdus<br />
Selon une étude menée par le cabinet The<br />
Quorum, 22 % des spectateurs américains<br />
du film de Greta Gerwig n’étaient pas allés<br />
au cinéma au moins depuis la pandémie.<br />
Parmi les 1 800 personnes interrogées durant les trois<br />
premières semaines d’exploitation de Barbie aux États-<br />
Unis, 11 % déclarent ne pas se souvenir du dernier film<br />
qu’ils avaient vu en salles, tandis que 11 autres % affirment<br />
qu’il s’agit du premier film vu en salles depuis la crise<br />
sanitaire. Avec un prix moyen du billet à 11 dollars et<br />
alors que le film n’avait encore généré “que” 450 millions<br />
de $ <strong>–</strong> à l’heure où nous écrivons ces lignes, Barbie cumule<br />
567 M$ sur son marché “domestique” <strong>–</strong>, ces 22 %<br />
représentent autour de 9 millions de personnes, sur un<br />
nombre total de spectateurs estimé à 41 millions.<br />
Parmi ces spectateurs “revenants”, 15 % mettent en avant<br />
l’exception de Barbie dans leurs habitudes cinématographiques<br />
et ne pensent pas revenir en salle après coup,<br />
tandis que 45 % trouvent que la sortie cinéma revient<br />
cher mais garderont un œil sur l’offre de films pour<br />
déterminer leur retour en salles. Autant dire que le film<br />
de Greta Gerwig, qui a détrôné The Dark Knight (533<br />
« À quelle fréquence allez-vous voir un film en salle ? »<br />
11 %<br />
11 %<br />
46 %<br />
“Tout le temps.”<br />
“Quelques fois.”<br />
“Je ne me souviens pas du dernier film que j’ai vu en salle.”<br />
“Barbie est le premier film que je vois en salle depuis la pandémie.”<br />
32 %<br />
M$) à la première place des plus gros succès Warner sur<br />
le marché américain, et qui est en passe de surclasser<br />
Harry Potter et les Reliques de la mort - partie 2 (1 315<br />
M$) au sommet des plus gros succès du studio à l’international,<br />
a tout d’un phénomène.<br />
Slim Mrad<br />
Source : The Quorum, www.thequorum.com, 10 <strong>août</strong> 20<strong>23</strong>.<br />
« Laquelle de ces affirmations décrit-elle le mieux<br />
votre expérience ? »<br />
40 %<br />
46 %<br />
15 %<br />
“J’ai apprécié. Barbie m’a rappelé à quel point j’aimais aller au cinéma et j’irai désormais plus souvent.”<br />
“J’ai apprécié et j’aimerais aller au cinéma plus souvent, mais la sortie coûte cher. J’ai fait<br />
l’exception pour Barbie, et il faudrait un film aussi excitant pour que je revienne.”<br />
“Je ne pense pas qu’avoir vu Barbie me poussera à aller voir davantage de films en salle.<br />
C’était une expérience isolée.”<br />
N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong><br />
<strong>23</strong>
INTERNATIONAL<br />
Cinionic accompagne les exploitants<br />
dans leur transition écologique<br />
Bas van Heek, directeur de la stratégie marketing chez l’équipementier Cinionic, revient sur les enjeux de transition écologique des<br />
salles de cinéma, notamment le passage à la projection laser. Rencontre lors du CinemaCon 20<strong>23</strong>.<br />
Quel rôle jouez-vous dans la transition environnementale<br />
de votre clientèle ?<br />
L’ensemble de la filière, de la production à l’exploitation,<br />
doit participer à la réduction de l’empreinte carbone et<br />
les fournisseurs ont un rôle-clef dans le processus. Tant<br />
qu’ils continueront à envoyer aux exploitants des gobelets<br />
à usage unique, il leur sera difficile de mettre les<br />
signaux au vert. Idem pour les lampes xénon.<br />
Les produits que nous proposons ont été pensés, de leur<br />
conception à leur mise en fonctionnement, pour être<br />
durables. Nous avons, en parallèle, développé un “écoscore”,<br />
certifié par le cabinet Ernst & Young. Il prend en<br />
compte quatre volets : la consommation énergétique, les<br />
matériaux utilisés, l’emballage et la logistique, ainsi que<br />
l’optimisation de la fin de vie de nos produits. Ainsi, le<br />
projecteur Barco SP2K-9S, fabriqué avec 100 % d’aluminium<br />
recyclé et 38 % de plastique recyclé, et qui<br />
compte parmi les plus économes en énergie sur le marché,<br />
est le premier équipement de cinéma noté A+. Chacune<br />
de ses pièces est réutilisable ou recyclable. L’emballage et<br />
l’expédition se font en réduisant au maximum le volume,<br />
©Cinionic<br />
le poids mais aussi le nombre de composants, et nous<br />
livrons le serveur média et le projecteur ensemble. Toute<br />
cette logistique doit être pensée dès les premières phases<br />
de la conception.<br />
Comment les exploitants peuvent-ils faire évoluer<br />
leurs équipements ?<br />
Prenons le cas des projecteurs “Series 2” par exemple,<br />
qui datent de 2010 et qui fonctionnent au xénon. Nous<br />
en avons récemment passés 3 000 au laser, ce qui prolonge<br />
leur durée de vie d’environ cinq ans. La gestion du cycle<br />
de vie de nos machines est très importante pour nous,<br />
et c’est pourquoi la conception de nos nouveaux projecteurs<br />
est modulable. Si, par exemple, la luminosité d’une<br />
des machines se met à baisser, nous aurons seulement<br />
besoin de remplacer une ou deux pièces pour la remettre<br />
au point.<br />
Quels sont les objectifs actuels de vos clients ?<br />
Le plus grand enjeu, pour nous comme pour les exploitants,<br />
reste le cycle de vie des projecteurs. Ce qui est<br />
synonyme d’une meilleure utilisation du produit, d’une<br />
empreinte écologique plus faible et d’une réduction des<br />
coûts. Nous concevons généralement des produits d’une<br />
durée de vie de 10 ans, alors que nos clients veulent<br />
l’étendre jusqu’à 18 ans. Aujourd’hui, nous avons assez<br />
de capteurs dans les machines pour en connaître les<br />
capacités et la longévité. Nous fournissons à nos clients<br />
toutes les informations et les données nécessaires pour<br />
leur indiquer comment optimiser leur projecteur, pour<br />
une utilisation à plus long terme. Si un composant tombe<br />
en panne ou se dégrade avec le temps, il est facilement<br />
possible de le remplacer, qu’il s’agisse d’un “Series 4” ou<br />
d’un “Series 2”.<br />
En quoi le passage au laser contribue-t-il à la<br />
transition écologique des cinémas ?<br />
Le laser permet non seulement de faire des économies<br />
en énergie <strong>–</strong> d’environ 70 % par rapport aux produits<br />
des générations précédentes <strong>–</strong>, mais aussi de réduire<br />
considérablement la maintenance, les visites d'entretien,<br />
les pièces et les consommables. Par exemple, il n’est plus<br />
nécessaire de remplacer le liquide de refroidissement ni<br />
les filtres, qui peuvent désormais aller au lave-vaisselle.<br />
Le projecteur est doté d’un capteur qui indique quand<br />
ses filtres doivent être nettoyés. Un projecteur laser est<br />
également d’une manipulation plus facile, puisqu’il peut<br />
être entièrement utilisé à distance, même lors d’un passage<br />
de la 2D à la 3D.<br />
Quelle sera, selon vous, la prochaine avancée<br />
en termes de développement durable chez<br />
Cinionic ?<br />
L’économie circulaire. Nous voulons collaborer avec nos<br />
clients pour qu’ils prennent en main la réparation, la<br />
réutilisation, la refabrication, le redéploiement et le<br />
recyclage des projecteurs dont nous restons propriétaires.<br />
S’ils ont besoin d’une projection avec 14 foot-lamberts<br />
à l’écran, nous allons faire en sorte de les accompagner<br />
dans chacune des étapes. Les projecteurs sont connectés<br />
à Cinionic Cloud, nous savons donc exactement ce qui<br />
se passe et nous nous assurons toujours de leur opérabilité<br />
<strong>–</strong> ce qui est un service mensuel payant. À cet égard,<br />
nous restons responsables du produit et nous pouvons<br />
dire : « C’est le moment d’optimiser la durée de vie du<br />
projecteur, nous allons le reprendre, le refabriquer et le<br />
redéployer ailleurs ». Ce n’est plus le matériel qui compte,<br />
mais la finalité et les besoins du client.<br />
En collaboration avec <strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> US<br />
Au Canada, Imax renforce<br />
son partenariat avec<br />
Cineplex<br />
Le 25 juillet, le fournisseur du format premium et le<br />
principal circuit canadien <strong>–</strong> et quatrième exploitant<br />
d’Amérique du Nord <strong>–</strong> ont annoncé l’installation de<br />
5 nouvelles salles Imax. Par ailleurs, deux écrans<br />
existants vont transitionner vers la technologie<br />
Imax laser. Enfin, Cineplex a réaffirmé son<br />
engagement envers Imax avec le renouvellement<br />
de l’accord pour pérenniser jusqu’en 2028 les 24<br />
salles Imax hébergées par le circuit canadien.<br />
©Cineplex<br />
Le juillet record d’Imax<br />
Les performances d’Oppenheimer ainsi<br />
qu’un solide box-office chinois ont offert<br />
à la société canadienne le mois de juillet<br />
le plus rentable de son histoire.<br />
Imax a comptabilisé 176,2 millions de dollars (M$) de<br />
recettes (170,2 M$ hors frais de réservation) à travers le<br />
monde durant le mois écoulé, dépassant son précédent<br />
record, établi en 2019, de plus de 52 M$. Un succès<br />
fortement stimulé par Oppenheimer, qui représente, plus<br />
de 86 M$ dans les salles Imax mondiales, soit près de 50<br />
% de ces résultats.<br />
Tourné en Imax 65 mm <strong>–</strong> notamment avec caméras<br />
argentiques noir et blanc sur-mesure <strong>–</strong>, le film de Christopher<br />
Nolan avait permis à la société technologique de réaliser<br />
non seulement son meilleur week-end d'ouverture de<br />
juillet de tous les temps, mais aussi de représenter une<br />
part de marché record de 20 % dans le box-offfice total<br />
du film sur la même période.<br />
En Chine, Creation of the Gods I: Kingdom of Storms <strong>–</strong> le<br />
blockbuster local à gros budget destiné à devenir une<br />
trilogie <strong>–</strong> avait rapporté, sur le mois, 20,1 M$ dans les<br />
salles Imax. Sur son week-end de lancement, le format<br />
représentait 8,6 M$, soit 16,6 % des recettes totales du<br />
film, pour battre, ici encore, le record Imax du meilleur<br />
week-end d’ouverture pour un film chinois. De son côté,<br />
Oppenheimer, encore absent des grands écrans dans<br />
l’empire du Milieu, y fera ses débuts le 30 <strong>août</strong>.<br />
A.A.<br />
24 N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong>
AMC nomme une nouvelle vice-présidente<br />
à la tête du marketing<br />
Ellen Copaken, qui avait rejoint le groupe en 2022 pour participer à la stratégie de<br />
croissance du leader mondial de l’exploitation cinématographique, a été promue viceprésidente<br />
senior en charge du marketing. AMC en profite pour signaler d’autres<br />
mouvements organisationnels.<br />
La dirigeante avait auparavant occupé des postes de<br />
marketing au sein de marques telles que Frito-Lay, PepsiCo<br />
et Hostess Brands. Sa première mission chez AMC avait<br />
été la mise en place des “Perfectly Popcorn” du circuit<br />
dans la grande distribution. À l’occasion de la promotion<br />
d’Ellen Copaken, cette activité de vente de pop-corn au<br />
détail passera d’ailleurs au département marketing, et<br />
restera donc sous sa supervision.<br />
La nouvelle vice-présidente senior en charge du marketing<br />
succède à Eliot Hamlisch qui, pour des raisons<br />
personnelles, n’a pas pu s’installer de manière permanente<br />
à Leawood dans le Kansas où est situé le centre opérationnel<br />
d’AMC.<br />
À noter aussi que les communications externes d'AMC,<br />
opérées par le département communications d'entreprise<br />
et relations publiques dirigé par Ryan Noonan, relèveront<br />
désormais directement d'Adam Aron. La communication<br />
interne du circuit sera pour sa part transférée au département<br />
des ressources humaines, dirigé par Carla Chavarria.<br />
Enfin, Mark Pearson <strong>–</strong> dont dépendait précédemment<br />
Ellen Copaken <strong>–</strong> reste vice-président senior et directeur<br />
de la stratégie d'entreprise ; il continuera de superviser<br />
les opportunités de croissance d'AMC et rendra directement<br />
compte à Adam Aron.<br />
Pour rappel, il y a un mois, le géant mondial de l'exploitation<br />
annonçait l'abandon de la piste de la tarification<br />
dynamique qu’elle expérimentait depuis février dernier.<br />
Le dispositif baptisé “Sightline at AMC” prévoyait trois<br />
tarifs différents suivant l’emplacement du siège : normal<br />
pour les places Standard, plus élevé pour les places<br />
Preferred (soit celles au centre de la salle) et moins élevé<br />
pour les places Value (celles au premier rang ou les plus<br />
latérales). Dans son communiqué du 20 juillet, AMC a<br />
indiqué avoir observé que, si pratiquement autant de<br />
spectateurs avaient continué à acheter des places centrales<br />
malgré la hausse tarifaire, il y avait « peu ou pas d'augmentation<br />
de la fréquentation des sièges au premier rang, malgré<br />
la réduction du prix ».<br />
Le circuit ne cesse pas pour autant ses expérimentations.<br />
Il testera en outre, à partir de la fin d’année, un nouveau<br />
concept de fauteuils “lounge”, dont l’inclinaison « rendra<br />
plus agréable le visionnage de films, notamment depuis les<br />
places du premier rang, les plus proches de l'écran ».<br />
A.A. et T.C.<br />
New Cineworld se renforce<br />
de nouveaux administrateurs<br />
Sorti fin juillet du chapitre 11 de la loi américaine sur les faillites, le circuit d’exploitation<br />
cinématographique est désormais sous la supervision d’un nouveau conseil d'administration,<br />
composé d'experts en finance, divertissement et gouvernance d'entreprise, dont une<br />
ancienne dirigeante de Warner.<br />
©Cineworld<br />
Grâce à sa restructuration, le groupe a réduit son endettement<br />
d'environ 4,53 milliards de dollars, levé 800<br />
millions de dollars de capital-actions et obtenu 1,71<br />
milliard de dollars de nouveaux financements (dont une<br />
ligne de crédit renouvelable de 250 millions de dollars).<br />
Le nouveau CEO qui a succédé le 13 juillet à Mooky<br />
Greidinger est Eduardo Acuna, précédemment directeur<br />
des opérations américaines du circuit mexicain Cinepolis<br />
(et avant cela chez McKinsey and Co et Goldman Sachs).<br />
Par ailleurs, cinq nouveaux membres rejoignent le président<br />
Eric Foss au conseil d’administration de ce New Cineworld,<br />
dont Ann Sarnoff, l'ancienne PDG de de Warner Bros.,<br />
qui a joué un rôle clé dans le développement et le succès<br />
de nombreux films et franchises du studio. Devenue, en<br />
juin 2019, la première femme à la tête de Warner, Ann<br />
Sanoff avait quitté sa fonction de PDG au printemps<br />
2022, suite à la fusion WarnerMedia/Discovery. « Son<br />
expérience dans le divertissement et ses relations avec l'industrie<br />
seront inestimables pour New Cineworld alors que le<br />
Groupe approfondit ses relations avec les studios et les<br />
fournisseurs de contenus », note la firme restructurée.<br />
Parmi les autres membres du CA, Patrick J. Bartels, de<br />
Redan Advisors LLC, apportera « une expertise approfondie<br />
en planification stratégique, ainsi que plus de 20 ans<br />
d'expérience dans les marchés financiers, les fusions et<br />
acquisitions et les investissements dans un large éventail de<br />
secteurs, pour accompagner le Groupe dans sa nouvelle ère<br />
post-émergence ».<br />
New Cineworld compte par ailleurs sur Stephen Joyce,<br />
l'ancien directeur général de Dine Brands Global et<br />
ancien cadre de Marriott International, pour partager sa<br />
« connaissance approfondie de l'engagement des clients pour<br />
aider le Groupe à améliorer sa relation avec les spectateurs.<br />
De plus, l'expérience de Joyce dans l'immobilier aidera New<br />
Cineworld à optimiser son empreinte et sa stratégie d'emplacement<br />
des cinémas. »<br />
Enfin, Stefano Malfitano, associé chez Cyrus Capital<br />
Partners, et Blythe J. McGarvie, l'ancienne PDG de<br />
LIF Group et ancienne directrice financière de Hannaford<br />
Bros., complètent le nouveau CA.<br />
A.A.<br />
N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong><br />
25
INTERNATIONAL<br />
KINEPOLIS AFFICHE UN CHIFFRE D’AFFAIRES ET UNE<br />
CONFIANCE À TOUTE ÉPREUVE<br />
285,3M € de produits totaux : pour son premier semestre 20<strong>23</strong>, le groupe belge international fait état d’une augmentation de 25,1 %<br />
de son chiffre d’affaires par rapport à la même période en 2022, et de 19,8 % par rapport au premier semestre de l’année 2019 record.<br />
Et ceci, malgré des entrées toujours en retrait.<br />
©Sven Verbruci/ Kinepolis<br />
Avant-première de Super Mario Bros au Kinepolis de Leidschendam, Pays-Bas, avril 20<strong>23</strong><br />
De quoi confirmer que les revenus par spectateur ont<br />
atteint leur plus haut niveau, validant au passage, la<br />
stratégie d’investissement de Kinepolis dans les formats<br />
premium. Les ventes par visiteur (tickets + confiserie)<br />
ont donc continué leur progression ; les bénéfices en<br />
l’EBITDA par spectateur atteint 3,83 € au premier<br />
semestre de 20<strong>23</strong> (contre 3,68 € au premier semestre<br />
de 2022).<br />
Côté fréquentation, les entrées de Kinepolis affichent un<br />
retard de 5,3 % par rapport au S1 2019, et l’été Barbenheimer<br />
ne fait pas partie de ces chiffres du S1 20<strong>23</strong>. Mais il faut<br />
aussi souligner que ces résultats proviennent d’un parc<br />
de salles désormais plus vaste <strong>–</strong> l’acquisition du circuit<br />
américain MJR remonte, en outre, à octobre 2019.<br />
Kinepolis a, depuis, ouvert ou acquis de multiplexes (à<br />
Haarlem aux Pays-Bas, à Mataró et Marbella en Espagne,<br />
à Metz Amphithéâtre, à Amnéville, et, dernièrement à<br />
Belfort). Sur une base comparable <strong>–</strong> c’est-à-dire sans les<br />
cinémas acquis ou ouverts depuis <strong>–</strong>, le circuit écoule<br />
toujours 25,2 % de tickets en moins qu’en 2019.<br />
Cet « excellent premier semestre » au cours duquel « des<br />
blockbusters tels que Avatar 2 et Super Mario Bros ont<br />
mené la barque », confirme, selon le CEO Eddy Dequenne,<br />
que « les chiffres de fréquentation se rétablissent proportionnellement<br />
à l’augmentation de l’offre de films internationaux ».<br />
Quid de l’impact de la grève des scénaristes (Writers<br />
Guild of America, WGA) et des acteurs de la SAG-AFTRA<br />
(Screen Actors Guild-American Federation of Television<br />
and Radio Artists) sur l’offre à venir dans les salles ? « [Il]<br />
dépendra de la durée de la grève et des décisions prises<br />
individuellement par les studios », estime Kinepolis dans<br />
son rapport, se déclarant « confiant, même si le calendrier<br />
de certains films hollywoodiens est modifié, de pouvoir<br />
proposer des films locaux et internationaux de qualité.<br />
L’industrie et le secteur du cinéma ne seront pas fondamentalement<br />
impactés. »<br />
A.A.<br />
Netflix dévoile son Paris rénové<br />
à New York<br />
Le premier des trois cinémas exploités par la plateforme américaine<br />
rouvrira ses portes début septembre, après une seconde mise à niveau.<br />
Après l’avoir sauvé d’une fermeture définitive à l’automne 2019, Netflix avait consacré le<br />
légendaire Paris Theater, situé en plein cœur de Manhattan, aux sorties limitées de ses propres<br />
productions. Après la rénovation de ses plus de 500 fauteuils durant la fermeture des cinémas<br />
en 2020, en pleine crise du Covid, le dernier mono écran toujours en activité à New York (il a<br />
été inauguré en 1948) reprendra les séances cette fois après une série de mises à niveau techniques.<br />
Pour marquer cette grande réouverture, le Paris Theater présentera, du 1 er au 7 septembre, une<br />
programmation "Big & Loud", composée de grands classiques du cinéma et de titres modernes<br />
pour mettre en lumière son nouvel équipement de pointe. Car le Paris devient non seulement<br />
la plus grande salle Dolby Atmos de Manhattan, mais pourra aussi proposer <strong>–</strong> pour la première<br />
fois depuis 15 ans <strong>–</strong> des projections en 70 mm, dont Playtime de Jacques Tati.<br />
A.A.<br />
26 N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong>
DISNEY, ENTRE RECONQUÊTE ET REPLI SUR LES ACQUIS<br />
Au troisième trimestre 20<strong>23</strong>, la Company affiche 2,3 milliards de dollars de revenus, en croissance de 4 % par rapport à l'année<br />
précédente. Avec une activité streaming en progrès significatif, et une activité cinéma à maximiser.<br />
Au cours de la communication des résultats trimestriels,<br />
le PDG Bob Iger s’est félicité de « la transformation sans<br />
précédent » entreprise depuis son retour aux commandes<br />
de The Walt Disney Company en novembre 2022, qui<br />
« remet la créativité au cœur de l'activité ». Après d’importants<br />
changements dans la gestion ainsi que des réductions<br />
agressives de ses coûts <strong>–</strong> dernier exemple en date, quelques<br />
jours plus tard le groupe annonçait la fermeture du studio<br />
Lucasfilm de Singapour <strong>–</strong>, Disney devrait dépasser son<br />
objectif initial de 5,5 milliards de dollars d'économies.<br />
« Il nous reste encore beaucoup à accomplir », a déclaré Bob<br />
Iger en désignant les trois activités qui généreront la plus<br />
grande croissance au cours des cinq prochaines années :<br />
« nos studios de cinéma, nos parcs d'attraction et le streaming<br />
<strong>–</strong> tous étant étroitement liés à nos marques et franchises ».<br />
Le streaming, une activité en pleine<br />
convergence<br />
Du côté du “direct-to-consumer”, en seulement trois<br />
trimestres, la société a diminué ses pertes de 1,1 milliard<br />
de dollars à 0,5 milliard, et Disney+ pourrait, malgré<br />
« un environnement difficile », atteindre la rentabilité d'ici<br />
la fin de l'exercice 2024. Bob Iger a en effet confirmé<br />
que, depuis son retour, l’ensemble de l’activité a été<br />
« réinitialisée autour d'une économie conçue pour offrir une<br />
rentabilité significative et durable. Nous privilégions la force<br />
de nos marques et franchises, nous rationalisons le volume<br />
de contenu que nous produisons, ce que nous dépensons et<br />
les marchés dans lesquels nous investissons ».<br />
Le dirigeant souhaite aussi exploiter toutes les opportunités<br />
offertes par les différentes fenêtres de diffusion,<br />
peaufinant les stratégies de tarification et de marketing<br />
et maximisant « notre énorme potentiel publicitaire ».<br />
Outre l'extension de l'offre Disney+ avec publicité à<br />
certains pays d'Europe et au Canada à partir de novembre<br />
prochain [voir ci-contre], le dirigeant est revenu sur le<br />
nouveau forfait groupé sans publicité comprenant Disney+<br />
et Hulu qui sera proposé aux États-Unis dès septembre.<br />
« C'est une formule de succès que nous avons déjà prouvée<br />
sur les marchés internationaux avec notre offre Star sur<br />
Disney+ », a noté Bob Iger qui envisage « un avenir où les<br />
consommateurs pourront accéder à encore plus de contenus<br />
de streaming de la société en un seul endroit, ce qui entraînera<br />
une plus grande implication des utilisateurs, une<br />
réduction du taux de résiliation et de meilleures opportunités<br />
pour les annonceurs ».<br />
À la fin du troisième trimestre 20<strong>23</strong>, Disney+ compte<br />
105,7 millions d’abonnés à travers le globe, dont 46<br />
millions aux États-Unis.<br />
<strong>Pro</strong>duire moins, gagner plus<br />
Au niveau de ses studios de cinéma <strong>–</strong> et alors que la grève<br />
des scénaristes et des acteurs se poursuit à Hollywood <strong>–</strong>,<br />
Disney se concentre sur l'amélioration de la qualité de<br />
ses films, mais aussi « sur une meilleure économie ». Ce qui<br />
se traduit par une réduction du nombre de titres produits,<br />
tout comme de leurs coûts respectifs. La firme reste, en<br />
outre, particulièrement vigilante à la maximisation de la<br />
chaîne de valeur de ses titres, à travers « les multiples fenêtres<br />
de distribution à notre disposition ».<br />
Bob Iger estime en effet que les grandes franchises et les<br />
films à gros budget présentent aussi l’atout de créer de<br />
l'intérêt pour le catalogue Disney existant. « Par exemple,<br />
nous constatons un engagement formidable sur Disney+ sur<br />
les précédents Gardiens de la galaxie, le premier Avatar et<br />
les quatre premiers Indiana Jones. » Une certaine idée de<br />
l'économie circulaire…<br />
Ayşegül Algan<br />
©2022 Lucasfilm Ltd.<br />
Bob Iger, PDG de The Walt Disney Company<br />
Disney+ déploie son offre<br />
avec publicité<br />
Disponible depuis décembre 2022 aux États-Unis,<br />
la formule AVOD de la plateforme streaming<br />
débarque à partir de novembre 20<strong>23</strong> dans<br />
plusieurs pays européens dont la France, ainsi<br />
qu’au Canada. <strong>Pro</strong>posées à partir de 5,99 € par<br />
mois en Europe et 7,99 $ au Canada, ces nouvelles<br />
offres iront de pair, comme cela avait été le cas aux<br />
États-Unis, avec une hausse tarifaire prévue sur le<br />
reste des abonnements à partir de décembre. Par<br />
défaut, les abonnés existants resteront au niveau<br />
Premium sans publicité, sauf s'ils optent pour l’offre<br />
avec publicité à prix réduit.<br />
Du côté de la gamme tarifaire proposée aux<br />
États-Unis, un nouveau forfait groupé Disney+/<br />
Hulu sans publicité sera lancé dès le 6 septembre (à<br />
19,99 $ par mois)… en attendant la hausse des<br />
tarifs de l’ensemble des abonnements, avec ou<br />
sans publicités, de Disney+, Hulu et ESPN+.<br />
©Paul Morse<br />
Indiana Jones et le cadran de la destinée, un atout maximisation d’intérêt et de profits pour les précédentes aventures d’Indy<br />
Dans ses résultats du troisième trimestre 20<strong>23</strong>, The<br />
Walt Disney Company a annoncé avoir enregistré<br />
3,3 millions d'abonnés à l'option Disney+ avec<br />
publicité sur son marché domestique. Depuis la<br />
création de l’offre, 40 % des nouveaux abonnés<br />
Disney+ choisissent une formule AVOD.<br />
N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong><br />
27
EXPLOITATION<br />
FEU VERT POUR UN DEUXIÈME GRAND ÉCRAN EN VENDÉE<br />
La CDACi de Vendée a approuvé à l’unanimité le projet de la famille Fridemann<br />
à Fontenay-le-Comte, qui remplacera l’actuel Renaissance.<br />
Bien implanté dans le Sud-Ouest avec une dizaine<br />
d'établissements, le groupe Grand Écran poursuit son<br />
développement plus au nord, notamment en Vendée<br />
avec un deuxième projet. La commission départementale<br />
d’aménagement cinématographique a ainsi validé le 17<br />
<strong>août</strong> la construction d’un complexe de 5 salles et 758<br />
places à Fontenay-le-Comte (15 000 habitants), en<br />
remplacement du cinéma existant, Le Renaissance (3<br />
salles), vieillissant et enclavé. « Cette volonté émane de la<br />
Ville et de la Communauté de communes du Pays de<br />
Fontenay-Vendée, qui souhaitent disposer d’un équipement<br />
cinéma moderne à la hauteur de la dynamique et à l’échelle<br />
de son territoire, avec notamment une localisation plus<br />
visible et accessible », explique Sacha Fridemann, directeur<br />
général des Cinémas Grand Écran.<br />
Conçu avec l’agence Blamm Architecture, pour un budget<br />
prévisionnel de 4,5 M € environ, le nouveau site sera<br />
donc installé sur l’importante place de Verdun et participera<br />
à la redynamisation du cœur de ville. Côté<br />
programmation, la ligne éditoriale généraliste du<br />
Renaissance, que CinéOde continue d’exploiter jusqu’à<br />
sa fermeture, sera amplifiée et le classement art et essai<br />
conservé.<br />
La famille Fridemann prévoit une ouverture du nouveau<br />
cinéma pour le 4 e trimestre 2025 et table sur une fréquentation<br />
de 150 000 entrées par an. Les équipements<br />
techniques des salles, et notamment l’installation du<br />
format premium Cinemax développé par Grand Écran,<br />
« seront arbitrés au stade du permis de construire ». En<br />
revanche, Sacha Fridemann prévoit déjà l’installation de<br />
panneaux photovoltaïques en toiture, comme pour ses<br />
deux autres cinémas en construction.<br />
En effet, l’implantation à Fontenay s’inscrit dans la<br />
logique de développement régional de Grand Écran, qui<br />
pour rappel porte deux autres projets dans les Pays de la<br />
Loire, de six salles chacun : l’un à Montaigu-Vendée,<br />
dont l’ouverture est prévue pour juin 2024, l’autre à La<br />
Chapelle-sur-Erdre en Loire-Atlantique (à 20km de<br />
Nantes), pour le 4 e trimestre 2024.<br />
©Blamm Architecture<br />
Cécile Vargoz<br />
UN NOUVEAU NOVA CINÉ AUTORISÉ À SAINT-DIÉ-DES-VOSGES<br />
Le projet porté par Thierry Tabaraud depuis plusieurs années pour succéder à son<br />
Empire, désormais repensé avec Cédric Aubry, a été validé par la CDACi des Vosges.<br />
Thierry Tabaraud, en adaptant son concept de cinéma<br />
clé-en-main à un 7 salles, avec l’architecte Véronique<br />
Kirchner. « C’est la première fois que je travaille avec<br />
Cédric. Nous réfléchissons beaucoup aux coûts énergétiques<br />
et au confort du public », indique l'exploitant de l’Est,<br />
qui a notamment souhaité une salle de réception de<br />
100 m² pour l’accueil de ses spectateurs, dans une<br />
période qu’il qualifie de « convalescence qui se passe<br />
bien ». Le coût du projet, lui, est toujours estimé à 4,5<br />
millions d’euros.<br />
L’idée de construire un nouveau cinéma pour remplacer<br />
les 4 salles de L’Empire ne date pas d'aujourd'hui pour<br />
l’exploitant local. Thierry Tabaraud avait déjà reçu<br />
l’aval de la commission départementale d’aménagement<br />
cinématographique des Vosges en septembre 2019,<br />
pour la construction d’un multiplexe de 8 salles et<br />
944 fauteuils, baptisé Nova Ciné. Entre temps la crise<br />
sanitaire est passée par là, et le projet de Saint-Diédes-Vosges<br />
a été revu dans une nouvelle configuration<br />
de 7 salles et 812 places.<br />
Ce nouveau Nova Ciné, approuvé à l’unanimité en<br />
CDACi ce 17 <strong>août</strong>, sera donc implanté à 400 m de<br />
l’actuel Empire, toujours sur le quai de la Résistance<br />
le long de la Meurthe, sur un terrain appartenant à<br />
la Ville. Il sera voisin d’une piscine et d’un bowling,<br />
construit « en essayant de préserver, en accord avec<br />
l’architecte des Bâtiments de France, l'environnement<br />
arboré », précise l’exploitant qui se réjouit de rester en<br />
centre-ville. Mais surtout, les plans conçus à l’époque<br />
par Gilbert Long ont été abandonnés et c’est désormais<br />
Cédric Aubry (Cinémas Confluences) qui accompagne<br />
La programmation du Nova Ciné sera large, avec une<br />
belle place accordée à l’art et essai, à l’éducation à l’image<br />
et au patrimoine. « Nous espérons collaborer avec L’Excelsior,<br />
le mono-écran art et essai de la ville, en proposant à l’association<br />
qui le gère de venir travailler dans le nouveau<br />
complexe ». C’est en tenant compte de ce voisinage que<br />
l'exploitant table toujours, la nouvelle étude du cabinet<br />
Hexacom à l’appui, sur une fréquentation annuelle de<br />
160 000 entrées. Et espère ouvrir en 2024… « le plus<br />
tôt possible ».<br />
Cécile Vargoz<br />
28 N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong>
MEGARAMA A REPRIS LE CINÉ PINCE-VENT DE<br />
CHENNEVIÈRES-SUR-MARNE<br />
Le multiplexe de 8 salles et 1 600 fauteuils,<br />
fermé début juillet, est passé sous l’enseigne<br />
du 5 e circuit d’exploitation de France.<br />
Après la liquidation judiciaire de l'établissement, prononcée<br />
le 5 juillet 20<strong>23</strong>, le tribunal de commerce de Créteil a<br />
retenu l’offre de reprise de Megarama. Notifié de la<br />
décision jeudi 3 <strong>août</strong> dernier, le circuit présidé par Jean-<br />
Pierre Lemoine a rouvert les portes du Ciné Pince-Vent<br />
dès le mercredi 9 <strong>août</strong>. « Nous reprenons l'intégralité du<br />
personnel en place, notamment les précédents gérants,<br />
Messieurs David et Pascal Launois », nous a indiqué Olivier<br />
Labarthe, directeur général adjoint de Megarama.<br />
©Stéphane Goubault<br />
Outre la « satisfaction de pouvoir poursuivre l’activité du<br />
cinéma », l'acquisition de ce site implanté dans le centre<br />
commercial de Chennevières en Val-de-Marne offre un<br />
« intérêt stratégique » au groupe qui compte déjà le Studio<br />
66 à Champigny-sur-Marne (5 salles à 5 km au nordouest)<br />
et le Royal Palace à Nogent-sur-Marne (6 salles 8<br />
km plus loin).<br />
Misant sur 450 000 entrées annuelles à son ouverture<br />
initiale à l’automne 2018 <strong>–</strong> soit juste avant le mouvement<br />
des Gilets jaunes puis la crise sanitaire <strong>–</strong>, le Ciné Pince-<br />
Vent s’était contenté de 220 000 entrées en 2022, mais<br />
affichait une progression de 34 % sur le début de 20<strong>23</strong>.<br />
Il devient donc le 28 e cinéma en France du circuit, qui<br />
a, pour rappel, accueilli plus de 4,8 millions de spectateurs<br />
dans ses salles en 2022.<br />
Megarama poursuit par ailleurs les constructions d’un<br />
complexe de 7 salles à Givors dans la métropole lyonnaise<br />
(ouverture prévue pour fin 20<strong>23</strong>) et d’un multiplexe de<br />
14 salles à Boulogne-sur-Mer (attendu pour le second<br />
semestre 2024), en remplacement des 7 salles de l’actuel<br />
Megarama Les Stars.<br />
Pour rappel, le circuit prépare aussi activement sa nouvelle<br />
offre tarifaire : des formules illimitées échelonnées de<br />
16,90 à 29,90 euros par mois, pour lesquelles Megarama<br />
a reçu l’agrément du CNC en avril dernier.<br />
Ayşegül Algan<br />
LE FUTUR CINÉMA DE BOBIGNY PORTERA LE NOM<br />
D’UNE RÉALISATRICE<br />
Les habitants de la commune sont invités à choisir parmi trois noms pour le complexe francilien de 6 salles, qui doit ouvrir en 2025.<br />
Alice Guy, Sarah Maldoror ou Delphine Seyrig ? L’une<br />
de ces trois cinéastes engagées donnera son nom au<br />
nouveau cinéma de Bobigny, construit par Est Ensemble<br />
qui, dans son engagement pour l’égalité femmes/hommes,<br />
s’est lancé dans la féminisation des noms de ses équipements.<br />
Le vote est ouvert depuis le 4 <strong>août</strong> aux Balbyniens<br />
et Balbyniennes mais aussi au public du réseau des cinémas<br />
gérés par l'Établissement public territorial : Le Cin’Hoche<br />
à Bagnolet, Le Ciné-Malraux à Bondy, Le Méliès à<br />
Montreuil, Le Ciné 104 à Pantin, Le Trianon à Romainville<br />
et Noisy-le-Sec, et L'Écran nomade à Bobigny, le dispositif<br />
itinérant créé spécialement pour proposer des séances<br />
dans différents lieux de la ville (conservatoire, bibliothèque<br />
et MJC…) pendant la durée des travaux.<br />
©TVK - Altarea Cogedim<br />
Pour rappel, l’ancien Magic Cinéma de la commune,<br />
fermé en 2019 et démoli comme le centre commercial<br />
Bobigny 2 qui l’abritait, sera remplacé par le nouvel<br />
établissement attendu pour 2025. Ce cinéma s'inscrit<br />
dans le grand projet de reconstruction du centre-ville de<br />
Bobigny, labellisé « Ecoquartier » et qui comprendra près<br />
de 1 200 logements et 11 000 m² de bureaux et commerces.<br />
Est Ensemble s'est porté acquéreur de la coque du cinéma<br />
en octobre 2018, dans le cadre d'une VEFA (vente en<br />
l'état futur d'achèvement). Les travaux du cinéma<br />
proprement dit devraient durer d’octobre 20<strong>23</strong> à fin<br />
2024, pour un coût de 22,2 millions d’euros.<br />
Doté de 6 salles, dont une polyvalente, pour 880 fauteuils,<br />
le futur établissement aura une programmation grand<br />
public et art et essai, avec une forte place dédiée à<br />
l’éducation à l’image et des tarifs accessibles. Il rejoindra<br />
le réseau de cinémas publics d’Est Ensemble, dont les 5<br />
sites (13 salles) et le récent circuit itinérant ont totalisé<br />
547 371 entrées en 2022, dont près de 100 000 dans le<br />
cadre de séances d’éducation à l’image.<br />
Cécile Vargoz<br />
N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong><br />
29
INSTITUTIONNELS<br />
PROCHAINES CDACi/CNACi<br />
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO<br />
CDACi<br />
01/09/<strong>23</strong> VILLE DE LA GARENNE-COLOMBES CINÉMA DE LA GARENNE 3 375 <strong>Pro</strong>jet de création La Garenne-Colombes Hauts-de-Seine<br />
13/09/<strong>23</strong> ECOCINÉ VERDON ECOCINÉ VERDON 3 470<br />
CNACi<br />
14/09/<strong>23</strong> LE RENAISSANCE 3 397<br />
09/10/<strong>23</strong> CINÉ-LINES 4 533<br />
<strong>Pro</strong>jet de création-transfert, en remplacement du cinéma<br />
éponyme existant par un nouveau complexe de 3 écrans et<br />
470 places, dont un espace en plein air de 175 places<br />
Gréoux-les-Bains<br />
Alpes-de-Haute-<br />
<strong>Pro</strong>vence<br />
<strong>Pro</strong>jet de création d’un complexe porté par la<br />
commune de Rambervillers Rambervillers Vosges<br />
<strong>Pro</strong>jet de création d’un complexe porté par la SAS<br />
Ciné-Lines Milly-la-Forêt Essonne<br />
Durance Luberon<br />
Verdon Agglomération<br />
Région de<br />
Rambervillers<br />
Communauté de<br />
communes des 2<br />
Vallées<br />
GNCR<br />
Soutiens<br />
Un Prince de Pierre Creton , JHR, 18 octobre<br />
Little Girl Blue de Mona Achache, Tandem, 15 novembre<br />
Connan de Bertrand Mandico, UFO, 29 novembre<br />
©UFO Distribution<br />
Afcae<br />
La sélection 15-25, septembre 20<strong>23</strong><br />
Le Château solitaire dans le miroir de Keiichi Hara,<br />
Eurozoom, 6 septembre<br />
Le Livre des solutions de Michel Gondry (Coup de<br />
Coeur du Comité 15-25), The Jokers, 13 septembre<br />
Club Zéro de Jessica Hausner , Bac, 27 septembre<br />
©Partizan Films<br />
ADRC<br />
Les films accompagnés<br />
Àma Gloria de Marie Amachoukeli, Pyramide, 30 <strong>août</strong><br />
Paradis d’Alexander Abaturov, Jour2Fête, 30 <strong>août</strong><br />
Le Gang du Bois du Temple de Rabah Ameur-<br />
Zaïmeche, Les Alchimistes, 6 septembre<br />
L’Arbre aux papillons d’or de Pham Thien An, Nour,<br />
20 septembre<br />
Le <strong>Pro</strong>cès Goldman de Cédric Kahn, Ad Vitam, 27 septembre<br />
©Pyramide Distribution<br />
Connan<br />
Le Livre des solutions<br />
Àma Gloria<br />
AGENDA DE LA PROFESSION<br />
FESTIVAL DU FILM FRANCOPHONE D'ANGOULÊME 22 AU 27/08/<strong>23</strong> ANGOULÊME<br />
CINÉ COOL 26/08 AU 02/09/<strong>23</strong> GRAND EST<br />
RENCONTRES DE CHARLIEU 29/08 au 01/09/<strong>23</strong> CHARLIEU (42)<br />
RENCONTRES NATIONALES ART ET ESSAI JEUNE PUBLIC 05 au 07/09/<strong>23</strong> ROUEN<br />
CONVENTION LE PACTE 07/09/<strong>23</strong> PARIS<br />
ÉTATS GÉNÉRAUX DU CINÉMA ITINÉRANT 08 au 09/09/<strong>23</strong> LE SOMAIL (11)<br />
FESTIVAL PLAY IT AGAIN ! 13 au 26/09/<strong>23</strong> FRANCE<br />
CONGRÈS DE LA FNCF 18 au 21/09/<strong>23</strong> DEAUVILLE<br />
AG DE L'UCF (UNION DES CINÉMAS DU SUD DE LA FRANCE) 06/10/<strong>23</strong> MARSEILLE<br />
FÊTE DU CINÉMA D'ANIMATION 11 au 31/10/<strong>23</strong> FRANCE<br />
FESTIVAL LUMIÈRE 14 au 22/10/<strong>23</strong> LYON<br />
RENCONTRES PROFESSIONNELLES AFCAE/ADRC (DANS LE CADRE DU<br />
MIFC DU FESTIVAL LUMIÈRE)<br />
18 et 18/10/<strong>23</strong> LYON<br />
RENCONTRES PROFESSIONNELLES DU NORD 8 au 10/11/<strong>23</strong> ARRAS<br />
Ecoprod date de<br />
nouvelles Assises de<br />
l'éco-production<br />
Concertations, débats, retours d’expériences… Le collectif<br />
Ecoprod, transformé en association depuis 2021 avec<br />
l’ambition de fédérer et d’engager tous les acteurs du<br />
secteur de l’audiovisuel et du cinéma dans des pratiques<br />
environnementales vertueuses et durables, organise une<br />
2 e édition des Assises de l'éco-production. Rendez-vous<br />
le mardi 12 décembre prochain à l'Académie du Climat<br />
de Paris, « pour limiter, ensemble, l'empreinte environnementale<br />
de notre secteur ! »<br />
RENCONTRES CINÉMATOGRAPHIQUES DE L'ARP 8 au 10/11/<strong>23</strong> LE TOUQUET-PARIS-PLAGE<br />
JOURNÉE ART ET ESSAI DU CINÉMA EUROPÉEN 12/11/20<strong>23</strong> MONDE (40 PAYS)<br />
RENCONTRES NATIONALES ARCHIPEL DES LUCIOLES 14 AU 16/11/<strong>23</strong> SAINT-JEAN-DE-LUZ<br />
FESTIVAL TÉLÉRAMA/AFCAE 17 AU <strong>23</strong>/01/24 FRANCE<br />
RENCONTRES DU SUD 18 AU <strong>23</strong>/03/24 AVIGNON<br />
RENCONTRES DU CINÉMA DE GÉRARDMER 8 AU 11/04/24 GÉRARDMER<br />
FESTIVAL DE CANNES 14 AU 25/05/24 CANNES<br />
Retrouvez toutes ces manifestations plus détaillées sur boxofficepro.fr rubrique Agenda<br />
30 N°450 / <strong>23</strong> <strong>août</strong> 20<strong>23</strong>
LOU<br />
DE LAÂGE<br />
VALÉRIE<br />
LEMERCIER<br />
MELVIL<br />
POUPAUD<br />
NIELS<br />
SCHNEIDER<br />
Coup de Chance<br />
Écrit et Réalisé par WOODY ALLEN<br />
GRAVIER PRODUCTIONS PRÉSENTE UNE PRODUCTION DIPPERMOUTH<br />
EN ASSOCIATION AVEC PERDIDO PRODUCTIONS & PETITE FLEUR PRODUCTIONS “COUP DE CHANCE” LOU DE LAÂGE VALÉRIE LEMERCIER MELVIL POUPAUD NIELS SCHNEIDER<br />
CASTING PATRICIA DICERTO SANDIE GALAN PEREZ COSTUMES SONIA GRANDE MONTAGE ALISA LEPSELTER, A.C.E DÉCORS VÉRONIQUE MELERY CINÉMATOGRAPHIE VITTORIO STORARO, AIC, ASC<br />
PRODUCTEUR EXÉCUTIF ADAM B. STERN COPRODUCTEURS HELEN ROBIN RAPHAËL BENOLIEL PRODUIT PAR LETTY ARONSON ERIKA ARONSON ÉCRIT ET RÉALISÉ PAR WOODY ALLEN<br />
© 20<strong>23</strong> GRAVIER PRODUCTIONS, INC.<br />
AU CINÉMA LE 27 SEPTEMBRE<br />
@woodyallenofficial @woodyallen @woodyallenofficial woodyallen.substack.com<br />
woodyallen.com
PAR LE RÉALISATEUR DE<br />
ROGUE ONE : A STAR WARS STORY<br />
LE 27 SEPTEMBRE<br />
AU CINÉMA
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