360° magazine / octobre-novembre 2023

À l’aube de sa sixième saison au ballet du Grand Théâtre de Genève,
rencontre avec le danseur brésilien Adelson Carlos,
qui se confie sur son parcours tumultueux vers l’acceptation.
Par Celia Hofmann
ADELSON
CARLOS,
ÉCRIRE SON
PROPRE SCRIPT
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CULTURE
DANSE
La lumière se rallume brusquement et nous extirpe
de l’atmosphère bleue féerique créée par l'équipe
artistique de Bøwie Creators. Adelson, se relève gracieusement,
se change en un tour de main et me salue
chaleureusement. Seules quelques paillettes sur son
visage lumineux témoignent de la séance photo durant
notre échange. Un café à la main, nous nous installons
dehors, devant le Grand Théâtre, profitant ainsi de
l’air frais de la matinée. Rayonnant et débordant d’une
énergie tranquille du haut de ses 27 ans, il nous parle
de son histoire et de sa vie genevoise.
GRANDIR SANS SCRIPT
« Lorsque je vois mes collègues danseur·euse·x·s
du ballet du Grand Théâtre de
Genève, je ne vois pas de genre, je vois seulement
des corps unis par la danse. » Pourtant,
Adelson reconnaît que le chemin a été long
et sinueux pour en arriver là. Il évoque son enfance
dans une favela de Salvador de Bahia
au Brésil et raconte la manière dont la danse
est devenue à la fois passion et échappatoire
lors d’un épisode dépressif de sa mère. Il avait
six ans. Il accède alors à des cours de danse
par le biais d’une amie dans le cadre d’un programme
d’une église locale qui distribue aussi
des repas. Plus tard, il intègre la prestigieuse
école de danse Bolshoi no Brasil de Joinville
à l’âge de neuf ans et y étudie jusqu’à son diplôme,
à dix-huit ans.
Ces années d’études de danse classique selon la
méthode russe marqueront durant des années sa
conception des rapports de genre et de la sexualité.
L’enseignement y véhicule des normes strictes
qui poussent Adelson à performer une masculinité
conforme au script hétéronormatif tout en refoulant
une large partie de son identité. « L’hétérosexualité
est basée sur un script. Celui-ci n’est certes pas idéal,
DANSE
CULTURE
mais grandir sans ce script peut s’avérer être un vrai
cauchemar. » Outre l’homophobie véhiculée à travers
l’enseignement, Adelson évoque sa honte d’étudier
grâce à une bourse, tandis que beaucoup de ses
pairs viennent de milieux aisés. Il déplore également
le manque de représentation de personnes racisées
dans le monde de la danse à cette époque.
ÉCHAPPÉE BELLE
Adelson découvre la Cinevox Junior Company
basée à Schaffhouse lors d’un festival
à Joinville et se lie d’amitié avec l’un des danseurs,
brésilien lui aussi. Dès lors, il se lance
le défi de rejoindre la compagnie en Suisse.
Comme il n’a pas les moyens d’acheter un billet
d’avion pour la Suisse, il négocie durant des
mois avec plusieurs compagnies aériennes
afin d’obtenir un aller simple gratuit pour l’Europe.
Parallèlement, il organise une récolte de
fonds sur internet afin de financer son arrivée
en Suisse. Une compagnie aérienne répond
finalement à sa demande par la positive et lui
offre de voyager en stand-by, c’est-à-dire
qu’il pourra prendre l’avion dès qu’une place
sera libre sur un vol vers la Suisse.
Après trois jours d’attente à l’aéroport de São Paulo,
deux escales à Porto puis Lisbonne, Adelson arrive à
Zurich en plein hiver, sans connaître d’autre langue que
le portugais ni avoir de connexion internet. Une fois de
plus, sa fibre sociale le guide et il parvient à retrouver
son ami de la compagnie grâce à l’aide d’une des
passagères de son vol. Coup d’audace, il se présente
à la compagnie en prétendant avoir rendez-vous pour
une audition… or il n’a jamais fixé de rendez-vous ! Il
parvient néanmoins à auditionner pour la compagnie
quelques jours après son arrivée et est immédiatement
engagé. Un an et demi plus tard, il débute au
ballet du Grand Théâtre de Genève…
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