Boxoffice Pro n°457 – 29 novembre 2023

N°457 / 29 novembre 2023
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
MAI JUIN PRODUCTIONS ET STUDIOCANAL PRESENTENT
Par le réalisateur de
MIA ET LE LION BLANC
LE NOUVEAU FILM DE
GILLES DE MAISTRE
AVEC EMILY BETT RICKARDS LUMI POLLACK PAUL GREENE WAYNE BAKER KELLY HOPE TAYLOR LUCREZIA PINI UN FILM DE GILLES DE MAISTRE SCENARIO PRUNE DE MAISTRE MUSIQUE ORIGINALE ARMAND AMAR DIRECTEUR DE LA PHOTOGRAPHIE OLIVIER LABERGE 1 ER ASSISTANT REALISATION DAVID LEMAIRE SON STEPHANE ROY JEAN-PHILIPPE SAVARD STEPHANE BERGERON MONTAGE JULIEN REY DECORS RAYMOND DUPUIS
PRODUCTEURS DELEGUES GILLES DE MAISTRE CATHERINE CAMBORDE PRODUCTEURS JONATHAN VANGER SYLVAIN PROULX MARCO COLOMBO MATTIA DELLA PUPPA PRODUCTRICES EXECUTIVES CAROLE VAILLANCOURT NICOLE SORIANO UNE CO-PRODUCTION CANADA-FRANCE MAI JUIN PRODUCTIONS STUDIOCANAL WISHING TREE PRODUCTIONS ADLER ENTERTAINMENT AVEC LA PARTICIPATION FINANCIERE DE LA SODEC QUEBEC CAVCO ET LA PARTICIPATION DE CANAL + CINE +
AU CINÉMA LE 7 FÉVRIER
© 2023 MAI JUIN PRODUCTIONS - STUDIOCANAL - WISHING TREE PRODUCTIONS - ADLER ENTERTAINMENT

ORGANISEZ VOS AVANT-PREMIÈRES
LES DIMANCHES 10, 17 OU 24 DÉCEMBRE
MANHATTAN OU CENTRAL PARK : CHOISISSEZ VOTRE AFFICHE
Matériel disponible chez Distribution Service
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LE 27 DÉCEMBRE AU CINÉMA
MATÉRIEL DISPONIBLE
UN FA DE 99’’ DES VITROPHANIES UN DOCUMENT
AFCAE
LIVRET D’ACTIVITÉS
Matériel disponible chez Distribution Service
Disponible au stock ou en téléchargement
sur notre espace exploitants
ARCADIA MOTION PICTURES LOKIZ FILMS NOODLES PRODUCTION LES FILMS DU WORSO PRÉSENTENT
MON AMI ROBOT
UN FILM DE PABLO BERGER
Dossier pédagogique à disposition des
Un kit flipbook et des coloriages
D’APRÈS LE ROMAN GRAPHIQUE DE SARA VARON
professeurs MONTAGE des FERNANDO écoles FRANCO SOUND DESIGNER sur FABIOLA notre ORDOYO SUPERVISION espace MUSICALE YUKO HARAMI exploitants
MUSIQUE ORIGINALE ALFONSO DE VILALLONGA SUPERVISION DU COMPOSITING PATRICIA téléchargeables ANDRADES DIRECTION DE PRODUCTION JULIÁN LARRAURI sur DIRECTION notre DE L’ANIMATION espace BENOÎT FEROUMONT exploitants
DIRECTION ARTISTIQUE JOSÉ LUIS ÁGREDA
PRODUCTION ASSOCIÉE YUKO HARAMI COPRODUIT PAR SYLVIE PIALAT JÉRÔME VIDAL BENOÎT QUAINON PRODUCTION EXÉCUTIVE SANDRA TAPIA DIAZ PRODUIT PAR SANDRA TAPIA DIAZ IGNASI ESTAPÉ IBON CORMENZANA PABLO BERGER ÁNGEL DURÁNDEZ D’APRÈS LE ROMAN GRAPHIQUE DE SARA VARON
ÉCRIT ET RÉALISÉ PAR PABLO BERGER UNE PRODUCTION ARCADIA MOTION PICTURES ET LOKIZ FILMS EN COPRODUCTION AVEC NOODLES PRODUCTION ET LES FILMS DU WORSO EN ASSOCIATION AVEC ELLE DRIVER EN ASSOCIATION AVEC MAMA FILMS AVEC LA PARTICIPATION DE RTVE MOVISTAR+ CANAL+ CINE+
AVEC LE SOUTIEN DE L’INSTITUTO DE LA CINEMATOGRAFIA Y DE LAS ARTES AUDIOVISUALES AVEC LE SOUTIEN DU DEPARTAMENT DE CULTURA DE LA GENERALITAT DE CATALUNYA AVEC LE SOUTIEN DE EURIMAGES AVEC LE SOUTIEN DU CENTRE NATIONAL DU CINÉMA ET DE L’IMAGE ANIMÉE
EN ASSOCIATION AVEC LA BANQUE POSTALE IMAGE 15 AVEC LE SOUTIEN DE CREATIVE EUROPE MEDIA DISTRIBUTION FRANCE WILD BUNCH VENTES INTERNATIONALES ELLE DRIVER

N°457 / 29 novembre 2023
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
ÉDUCATION AUX IMAGES
DES RENCONTRES NATIONALES
ENTRE DYNAMISME ET INQUIÉTUDE

La passion de l'éducation aux images
J’ai toujours pensé que j'aurais adoré être prof. Mais franchement,
que ce métier est difficile tant il réclame d’implication et de responsabilités.
Toutes ces paires d’yeux, ces personnalités en évolution qui
s’interrogent, chaque jour, sur leur avenir, leur rôle dans la société, et
les enjeux de leur monde. Quoi de mieux que de voyager de la salle de
classe à la salle de cinéma, qui est déjà en soi une expérience ; partager
ses opinions en est encore une autre, et ce, avant même d’avoir décrypté
l'œuvre, étudié ses auteurs ou son contexte. Tous ces apprentissages
modèlent les citoyens de demain, les protègent de la désinformation, de
l’afflux d’images, de commentaires, de notes… aiguisent leurs esprits.
Pour que cette magie opère, n’oublions pas les énergies folles deployées
par chacun des maillons, les enseignants, les écoles, les cinémas, les
institutions et les associations. L'Archipel des Lucioles, qui les a rassemblés
lors de ses rencontres nationales, nous le rappelle !
Finalement, je ne sais pas si j’aurais eu l'énergie et la force d’être prof,
mais merci à eux de continuer à croire, malgré les difficultés, en la
transmission, et surtout celle du cinéma.
Marion Delique
. ACTUALITÉS
Mouvements chez Kinovista et Pyramide 6
Le Festival de Clermont-Ferrand s’adapte à ses moyens 7
. À LA UNE
Éducation aux images
Les Rencontres de l’Archipel des Lucioles 8
Une table ronde au Cinemed 12
. INTERNATIONAL
Le cinéma africain revendique sa place sur la scène mondiale 17
Rencontre avec Benjamin Reyntjes, Pathé BC Afrique 18
. DISTRIBUTION
Diaphana cultive la diversité pour son line-up 2024 20
. NUMÉRIQUE
Rencontre avec Justine Ryst, YouTube France 22
. EXPLOITATION
Kinepolis acquiert le cinéma de Béziers 24
Clap de fin pour
Le Bretagne et le Gaumont Marignan de Paris 25
10 ans de vie associative à Cucuron 26
CGR a ouvert son multiplexe de Castres 27
. INSTITUTIONNEL
CDACi/CNACi 30
L’agenda de la profession 30
Crédits page 3 : ©Archipel des lucioles - Christina Perez Tarkowska
La Rédaction
JULIEN MARCEL
Directeur de la
publication
MARION DELIQUE
Rédactrice en chef
AYSEGÜL ALGAN
Journaliste
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Journaliste
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est une publication de
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N°ISSN : 2740-3335
Boxoffice Pro est édité par THE BOXOFFICE COMPANY au capital de 2 075 620 €,
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4 N°457 / 29 novembre 2023

AU CINÉMA LE 13 DÉCEMBRE

ACTUALITÉS
Napoléon s’empare de
l’Arc de Triomphe
Sony Pictures Entertainment France a déployé les
grands moyens pour promouvoir la sortie du film
consacré à Bonaparte. Mi-novembre, la filiale française
du studio a dévoilé une vidéo dans laquelle l’Arc de
Triomphe est recouvert par une gigantesque affiche
de Napoléon. Ce procédé, baptisé digital urban content,
a été réalisé en 3D par Busterwood, qui avait déjà
collaboré avec Metropolitan pour Hunger Games : La
Ballade du serpent et de l’oiseau chanteur. « Nous voulions
annoncer la grandeur de Napoléon », a expliqué l’agence
créative, à propos du clip qui a généré plus de 4,5
millions de vues sur les réseaux sociaux. En salles depuis
le 22 novembre, Napoléon, réalisé par Ridley Scott et
mettant en scène Joaquin Phoenix, Vanessa Kirby et
Tahar Rahim, a déjà enregistré plus de 660 000 entrées.
Cécile Tignon
rejoint Kinovista
La société créée en 2007 par
Charles-Evrard Tchekhoff renforce
son équipe des ventes avec l’arrivée
de Cécile Tignon en qualité de
programmatrice. Cette dernière
officiait depuis fin 2019 comme
responsable de la programmation
chez Bodega, poste qu’elle avait également occupé
chez Épicentre entre 2013/2014. Elle avait commencé
sa carrière en 2000 chez Mars Films puis Studiocanal,
bifurquant ensuite vers l’exploitation comme directrice
du Studio de Grasse (Var) de 2010 à 2012. Après son
passage chez Épicentre et avant d’intégrer Bodega,
Cécile Tignon avait travaillé comme cheffe de publicité
chez Silenzio. Chez Kinovista, elle prend la suite
de Marie Demart, qui travaillait comme programmatrice
indépendante.
cecile.tignon@kinovista.com
01 44 59 60 15 / 06 61 53 31 71
©jean luc mege photographies 2021/FNCF
Pathé UK arrête son activité distribution cinéma
au Royaume-Uni
Anne-Cécile Rolland
rejoint Pyramide
The Great Escaper de Oliver Parker, qui réunit Michael Caine et
Glenda Jackson, est la dernière coproduction et sortie dans
les salles britanniques de Pathé UK. La date de sortie française
reste encore à confirmer.
©Leonine
La filiale britannique de Pathé cessera les activités de
sa division distribution cinéma d'ici la fin de l’année
pour se concentrer sur le développement et la production
de séries télévisées, sous la supervision de la
directrice générale Faith Penhale. Cameron McCracken,
responsable du cinéma chez Pathé UK, prend sa retraite
mais restera impliqué dans plusieurs projets en cours
– dont le biopic consacré à Alexander McQueen –,
sachant que les projets de films en langue anglaise
seront désormais menés du siège parisien de Pathé.
Créé en 2000, Pathé UK a donné naissance à un
line-up riche et varié sous la direction de Cameron
McCracken. Parmi ses plus grands succès, notamment
dans les salles britanniques, figurent Slumdog Millionaire
de Danny Boyle (2008), La Dame de fer de Phyllida
Lloyd (2011), Judy de Rupert Goold (2019), mais
aussi 127 heures, toujours de Danny Boyle (2010),
Suffragette de Sarah Gavron (2015) et Florence Foster
Jenkins de Stephen Frears (2016).
À partir de février 2024, Anne-
Cécile Rolland est la nouvelle
chargée de la prospection et
responsable des acquisitions pour
Pyramide Distribution et Pyramide
International. Après avoir été
directrice de distribution chez
Pretty Pictures puis chez Condor, celle qui était, depuis
2019, responsable du fonds d’aide pour la fiction pour
la Région Bretagne est « heureuse de revenir dans le
secteur de la distribution, dans une société solide et
cinéphile comme Pyramide, au poste clef des acquisitions,
plus que jamais stratégique dans le monde actuel ». De
leur côté, Éric Lagesse, PDG, et Roxane Arnold,
directrice de la distribution, se réjouissent d’accueillir
Anne-Cécile Rolland, « dont le talent et le professionnalisme
ne sont plus à démontrer. Avec ce recrutement,
nous souhaitons réaffirmer notre place et nos ambitions
en tant que distributeur indépendant, aux côtés des autres
sociétés du Dire, à une époque où le cinéma d’auteur
doit plus que jamais être défendu ».
Elle remplace Christine Ravet, qui quitte Pyramide
en cette fin d’année, après plus de 20 ans en charge
des acquisitions des films étrangers.
En image
©Julien Panié
Madame de Sévigné
d’Isabelle Brocard
15 ans après son premier film Ma compagne de nuit, la
cinéaste est de retour avec un drame historique sur l’une des
plus célèbres épistolières françaises. C’est Karin Viard qui
incarne la marquise de Sévigné, plongée dans une relation
aussi fusionnelle que dévastatrice avec sa fille Françoise,
campée par Ana Girardot. Noémie Lvovsky et Cédric Kahn
figurent également au générique du film présenté en avantpremière
au Festival d’Angoulême. Produit par Michael
Gentile (The Film), Madame de Sévigné sortira le 28 février,
distribué par Ad Vitam pour le compte d’Orange Studio.
6 N°457 / 29 novembre 2023

Le festival de Clermont-Ferrand s’adapte à ses moyens
« Une édition 2024 singulière » : voici ce que
promet le festival du court métrage, au
vu des aménagements prévus pour pallier
la baisse drastique de la subvention de la
Région Auvergne-Rhône-Alpes.
La manifestation maintient sa prochaine édition, datée
du 2 au 10 février 2024, mais s’adapte aux contraintes
d’une coupe de plus de la moitié du soutien régional
– annoncée en mai dernier, alors que les dépenses de
l'édition 2023 avaient déjà été engagées. Parmi les
changements, une programmation « ajustée » passe la
sélection nationale de 12 à 10 programmes, et l’internationale,
de 14 à 12. Et ce malgré le nombre record
de films inscrits à l’édition 2024 : plus de 9 400. « Un
chiffre largement en hausse par rapport à l’an dernier
(+14 %), qui prouve que Clermont attire toujours autant
les talents du monde entier et réaffirme sa place de premier
festival de cinéma dédié à l’émergence internationale »,
notent les organisateurs.
Par ailleurs, les tarifs sont revus à la hausse : de 4 € à 4,50 €
le billet à l’unité, et de 35 € à 40 € le carnet de 15 billets
(dont le tarif n'avait pas évolué depuis 2013). Enfin, le
festival a repensé ses supports de communication, mettant
« en pause » son blog quotidien (actif depuis 2014) et
dématérialisant son magazine Ça suit son court, qui
annonce en amont toutes les grandes lignes du festival.
Autant d’économies réalisées dans le souci d'assurer
l’édition 2024, « et d'en conserver le sens », alors que de
nombreuses voix prennent le relais pour porter des
inquiétudes bien au-delà de Clermont-Ferrand. L’Agence
Encore une salle comble à la scène de La Comédie, à Clermont-Ferrand, février 2023
du court métrage souligne que « 4 programmes [supprimés],
c’est 20 films, 20 cinéastes, 20 sociétés de production qui
ne seront pas exposés au public, qui ne croiseront pas la
route d’acheteurs ou de diffuseurs potentiels ». Et si, de
son côté, la Société des réalisatrices et réalisateurs de
films (SRF) estime que « le désengagement d'une collectivité
peut mettre en péril l'existence même d'un festival
– et avec elle l'émergence de jeunes réalisatrices et réalisateurs
», le Syndicat des producteurs indépendants (Spi)
rappelle que le Festival de Clermont est aussi « un acteur
essentiel de diffusion de la culture auprès de tous les publics
et particulièrement auprès des jeunes ».
Enfin, l’ensemble de ces structures, réunies avec d’autres
comme le Carrefour des festivals au sein du Regroupement
des organisations du court (le Roc) ont tenu à apporter
leur soutien « à tous les festivals français en souffrance.
L’inflation des coûts, les déficits creusés par les dépenses
sanitaires et l’absence de plan de relance pour ce secteur
mettent un coup à des manifestations déjà fragiles et pourtant
vitales pour la création et la diffusion de la culture. »
©Camille Dampierre
Ayşegül Algan
La 6 e European
Cinema Night se
prépare
Des salles du réseau Europa Cinemas
proposeront des projections gratuites
entre le 4 et le 8 décembre.
Pour la 6 e année consécutive, Creative Europe
Media, le programme de l'UE soutenant l’audiovisuel,
et le réseau Europa Cinemas proposent “La
Nuit du cinéma européen - Partager les histoires
que nous aimons", soit des projections gratuites à
travers l'Europe, du 4 au 8 décembre 2023. L’idée
est de rapprocher les citoyens autour d'une identité
européenne commune, fondée sur la diversité,
comme celle de son cinéma. Plus de 80 établissements
du réseau Europa Cinemas participeront à
cette édition, en sélectionnant chacun un film
européen – qui peut être un film jeune public ou
un classique –, certains proposant aussi des animations
et rencontres.
La première édition, en 2018, avait rassemblé 34
cinémas. Le participation est passée à 54 en 2019,
et n’a cessé d’augmenter les années suivantes jusqu’à
85 pour 2023. La nuit devrait toucher plus de
10 000 cinéphiles.
La programmation du Festival Télérama/Afcae
La 26 e édition de la manifestation aura lieu du 17 au 23 janvier 2024.
La sélection :
Le Règne animal de Thomas Cailley / Studiocanal
Le Procès Goldman de Cédric Kahn / Ad Vitam
The Fabelmans de Steven Spielberg / Universal
Les Feuilles mortes d’Aki Kaurismäki / Diaphana
Les Herbes sèches de Nuri Bilge Ceylan / Memento
Le Ciel rouge de Christian Petzold / Les Films du Losange
Chien de la casse de Jean-Baptiste Durand / Bac
Yannick de Quentin Dupieux / Diaphana
L’Enlèvement de Marco Bellocchio / Ad Vitam
L’Été dernier de Catherine Breillat / Pyramide
Les Filles d’Olfa de Kaouther Ben Hania / Jour2Fête
Linda veut du poulet ! de Chiara Malta et Sébastien
Laudenbach / Gebeka
Simple comme Sylvain de Monia Chokri / Memento
Nostalgia de Mario Martone / ARP Sélection
The Quiet Girl de Colm Bairéad / ASC
Les 5 avant-premières :
May December de Todd Haynes / ARP Sélection, sortie le 24/01
La Zone d’intérêt de Jonathan Glazer / Bac, 31/01
La Ferme des Bertrand de Gilles Perret / Jour2Fête, 31/01
Daaaaaali ! de Quentin Dupieux / Diaphana, 7/02
Green Border d’Agnieska Holland / Condor, 7/02
Coup de cœur des -26 ans :
Anatomie d’une chute de Justine Triet / Le Pacte
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RENCONTRES NATIONALES
INQUIÉTUDE NATIONALE ET
ACTIONS INTERNATIONALES POUR
L’ÉDUCATION AUX IMAGES
Les participants aux Rencontres nationales de l'Archipel des lucioles, devant la Cinémathèque basque
©Gorka Bravo
Alors que les récentes directives de l'Éducation nationale
fragilisent les dispositifs de Ma classe au cinéma, les acteurs de
terrain sont plus que jamais mobilisés pour les défendre. Ils l’ont
exprimé, aux côtés du CNC, lors des Rencontres organisées par
l’Archipel des lucioles au Pays basque, qui ont aussi montré que
le travail mené localement peut avoir une portée internationale.
©Archipel des lucioles - Christina Perez Tarkowska
Les coordinateurs Maternelle, École et Collège au cinéma,
comme ceux du dispositif Passeurs d’images pour le hors
temps scolaire, se sont réunis du 14 au 16 novembre à
Saint-Jean-de-Luz, pour des débats et ateliers qui ont
montré combien l’engagement pour l’éducation au cinéma
ne faiblit pas, riche des partenariats mis en place. Or ce
sont bien ces partenariats, entre salles de cinéma, communauté
éducative, collectivités territoriales et CNC, qui
semblent ignorés par la récente directive du ministère de
l’Éducation nationale. En effet, le guide du Remplacement
de courte durée (RCD), adressé au mois d’août aux chefs
d’établissements du secondaire et qui remet en cause la
formation des enseignants comme le visionnement des
films en salle, a été élaboré de façon unilatérale par
l'Éducation nationale, « sans concertation avec les partenaires
», comme l’a souligné Patrick Facchinetti, délégué
général de l’Archipel des lucioles. Et surtout, la mesure
se traduit déjà par une désaffection de nombreux professeurs
de collège et lycée, qui se sont désinscrits des
dispositifs… et n'amènent plus leurs élèves au cinéma.
Estibaliz Urresola Solaguren présentant son film 20 000 espèces d’abeilles, aux côtés de Xabi Garat, exploitant du Select de St-Jean-de-Luz.
Sidération
Après les réactions des exploitants, entendues lors du
congrès de la FNCF en septembre, le débat qui a ouvert
ces Rencontres nationales a montré la colère des acteurs
de terrain. Les termes de « sidération » et de « violence »
sont revenus souvent face à une annonce sans préméditation,
y compris au niveau des rectorats. Du côté de la
DAAC (Délégation académique à l'action culturelle) de
Créteil, « nous n’étions pas au courant, alors que nous sommes
chargés d'organiser la formation des enseignants », témoigne
Isabelle Bourdon qui a décidé de ne pas appliquer la
directive. En Bretagne, où les effets sont particulièrement
8 N°457 / 29 novembre 2023

flagrants, on dénombre déjà une baisse de 47 % du
nombre d’enseignants formés, et un quart de leurs élèves
ne participant plus aux dispositifs. De façon générale,
les différents coordinateurs voient dans la récente directive
« une injonction contradictoire » avec celle du 100 %
EAC (Éducation artistique et culturelle) voulue par le
gouvernement, et l’impossibilité pour eux de respecter
le cahier des charges des dispositifs “Ma classe au cinéma”.
Des dispositifs qui, pour rappel, touchent 2 millions de
jeunes chaque année, et sont coordonnés au niveau
national par l’Archipel des lucioles. L’association, qui a
aussi « une mission de plaidoyer », a publié une tribune le
14 novembre, pour demander aux ministres de la Culture
et à celui de l'Éducation nationale et de la Jeunesse, « de
confirmer que les formations des enseignants* et les séances
de cinéma continueront à être proposées sur le temps scolaire ».
Elle a déjà été signée par 1 700 professionnels.
L’Éducation nationale à l’écoute, le CNC
à vos côtés
Représentant l’Éducation nationale, Éric Rostand,
conseiller cinéma de la mission EAC du ministère,
s’est dit « à l’écoute des retours de terrain pour faire des
ajustements », et a tenté une première réponse, en
précisant que la formation des enseignants devait
désormais se dérouler non pas « hors temps scolaire »,
mais en dehors du « face-à-face pédagogique » avec leurs
élèves. Reste à voir si les sorties culturelles relèvent de
ce « face-à-face pédagogique » et si le texte peut être
amendé en ce sens.
Du côté du CNC, Laurent Vennier, nouveau directeur
des politiques territoriales, a bien rappelé combien
l’éducation aux images reste « la pierre angulaire de
l’action du Centre », avec notamment le déploiement
national en 2023 de Maternelle, d’Étudiants au cinéma
et de Toute la lumière sur les Segpa, sans oublier
l’objectif de doubler le nombre de médiateurs à travers
les conventions État/Régions. « L’accès aux lieux culturels,
y compris en matière de transports, doit être renforcé »,
a affirmé Laurent Vennier, « mais aussi l’accès, pour
* Les enseignants participant aux dispositifs visionnent les films en amont – en salle de
cinéma – et ont accès à des formations dédiées (analyse filmique ou thématique, approches
culturelles, étude des outils d’accompagnement, ateliers pratiques, etc.) leur permettant
de travailler sur les œuvres avec leurs élèves.
Élus locaux, représentants de l'Éducation nationale et du CNC, ont ouvert les débats des ces Rencontres, aux côtés des coordinateurs
régionaux des dispositifs
tous les enseignants et médiateurs, aux formations et
ressources nécessaires, pour que l’accompagnement des
enfants et des jeunes puisse se faire toujours avec le même
niveau d’exigence et de qualité ». Et d’ajouter que « le
CNC est à vos côtés sur l’ensemble de ces sujets ».
Quant à l’idée de renforcer les ciné-clubs, qui est un
projet du député Quentin Bataillon et n’émane pas du
CNC, la cheffe du service des publics à la direction des
territoires, Léa Luret, a précisé que si cela pouvait « mobiliser
les jeunes sur tous les fronts, il ne s’agit absolument pas
de se substituer aux dispositifs de Ma classe au cinéma, mais
au contraire de s’appuyer sur le travail pédagogique déjà fait
pour développer la cinéphilie des jeunes en général ».
Autocensure et sujets tabou ?
S’il s'agit en effet de former le public de demain, il est
aussi crucial d’accompagner les plus jeunes à la compréhension
du monde d’aujourd’hui. Un film comme Wardi,
qui aborde le sujet des réfugiés palestiniens au Liban à
hauteur d’enfants, peut y contribuer, pour peu que les
©Cécile Vargoz
Nouveaux films
au catalogue
Les Rencontres ont permis de présenter de
façon détaillée, avec des membres du
comité de sélection, les films entrés cette
année aux différents catalogues des
dispositifs.
Maternelle au cinéma
Jardins enchantés (programme de 6 courts
métrages d’animation)
Les Petits Contes de la nuit (programme de 6
courts métrages d’animation)
Le Cochon, le Renard et le Moulin d’Erick Oh
Le Rêve de Sam et autres courts (programme de
6 courts métrages d’animation)
École et cinéma
Microcosmos : le peuple de l’herbe de Claude
Nuridsany et Marie Pérennou
Rouge comme le ciel de Cristiano Bortone
La Flèche brisée de Delmer Daves
Maman pleut des cordes (programme de 4
courts métrages d’animation)
Le Peuple loup de Tomm Moore et Ross Stewart
©Archipel des lucioles - Christina Perez Tarkowska
Collège au cinéma
Little Miss Sunshine de Valérie Faris et
Jonathan Dayton
The Truman Show de Peter Weir
Olga d’Elie Grappe
Les Racines du monde de Byambasuren Davaa
The Earth is blue as an orange d’Iryna Tsilyk
Yuli d’Iciar Bollain
Interdit aux chiens et aux Italiens
d’Alain Ughetto
À nous la liberté de René Clair
Le Sommet des dieux de Patrick Imbert
Territoires animés de Florence Miailhe
(programme de 5 courts métrages)
Patricia Garouste, psychologue de l'Éducation nationale, Blandine Beauvy, coordinatrice à Ciné32, Emmanuelle Chevalier des Films
du Préau, et Mélanie Boissonneau, enseignante-chercheuse
N°457 / 29 novembre 2023
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RENCONTRES NATIONALES
enseignants soient formés pour l’expliquer à leurs élèves.
Or la décision du recteur de l’académie de Paris de
déprogrammer le film, au catalogue de Collège au cinéma,
adressée notamment aux CIP (les Cinémas indépendants
parisiens, qui coordonnent “Collège”), a choqué les
enseignants volontaires qui avaient travaillé sur l'œuvre.
Certes, dans le contexte tragique actuel, d’autres ont
choisi eux-mêmes d’écarter Wardi, ce qui interroge à la
fois la notion de censure et d'autocensure face à certains
titres des catalogues. La table ronde de haut niveau sur
le sujet, à Saint-Jean-de-Luz, est en effet revenue sur les
réticences rencontrées en 2022-23, notamment autour
du programme de courts métrages Lumineuses (Collège
au cinéma), à cause de L'Île jaune de Léa Mysius qui
aborde la tentative de pendaison d’un jeune garçon…
mais qui finit bien. Or, ce qui compte, « c’est la façon dont
on traite un sujet douloureux, et qu’il y ait de l’espoir après
la vision du film », souligne Emmanuelle Chevalier, gérante
des Films du Préau, dont Maman pleut des cordes est entré
récemment au catalogue École et cinéma. Et « il n’y a pas
de sujet tabou tant qu’il y a de la pédagogie », confirme
Patricia Garouste, psychologue de l’Éducation nationale,
soulevant à son tour la nécessité « d’accompagner les films
et les enseignants ». On peut regretter que ces derniers,
qui avaient prévu de venir avec trois classes voir La vie
est immense et pleine de danger, projeté au Select pendant
ces Rencontres en présence du réalisateur Denis Gheerbrant,
aient dû y renoncer à cause du RCD.
Hors temps scolaire et champ social
Mais il n’y a pas qu’à l’école que l’on fait œuvre de
pédagogie. Ainsi, le dispositif Passeurs d'images s’adresse
aux publics jeunes éloignés du cinéma, principalement
ceux des quartiers prioritaires de la ville et des territoires
ruraux, mais aussi ceux qui sont handicapés ou hospitalisés.
Il s’agit de favoriser leur participation active, tant
sur la diffusion – en privilégiant des films art et essai – que
sur la pratique cinématographique. Les coordinateurs
du dispositif, de Métropole et d’Outre-mer, ont travaillé
lors de ces Rencontres à la rédaction d’un nouveau
protocole, afin de le moderniser et de le soumettre aux
institutions de tutelle que sont le ministère de la Culture,
©Archipel des lucioles - Christina Perez Tarkowska
Denis Gheerbrant (La vie est immense et pleine de danger),
lors de la table ronde sur le documentaire, où il intervenait
aux côtés de Jean-Gabriel Périot (Affronter l'obscurité), et
Jean-Pierre Thorn (L’Âcre parfum des immortelles), dont les
films ont été montrés pendant ces Rencontres.
le CNC et l’Agence nationale pour la cohésion des
territoires (ANCT). L’idée étant aussi de mobiliser de
nouveaux partenaires financiers.
Les coordinations Passeurs d'images travaillent aussi en
lien avec l’opération “Des cinés, la vie !”, auprès des jeunes
accompagnés par la Protection judiciaire de la jeunesse
(PJJ) et autres structures de prévention. Isabelle Gérard-
Pigeaud, cheffe du département développement des
publics du CNC, a par ailleurs présenté le programme
“Cinéma et citoyenneté”, en lien avec les services civiques
gérés par Unis-Cités, qui se déploie dans les établissements
scolaires en dehors des heures de cours, mais aussi en
salles de cinéma.
Des pistes relevant du champ social que le CNC souhaite
développer, selon Laurent Vennier qui s’est dit en demande
d’échanges sur le sujet, « pour imaginer ensemble de
nouveaux projets ». Échanger, imaginer…C’était bien
l’objet de ces Rencontres nationales, dont la prochaine
édition aura lieu en décembre 2024 à Cannes.
Cécile Vargoz
Le Sélect à Saint-Jean-de-Luz
Indépendant et privé, le cinéma de Saint-Jean-de-Luz n’en
est pas moins très engagé dans les actions d’éducation. Xabi
Garat, qui l’exploite avec son épouse Maïté, a repris le
flambeau allumé par ses parents dans les années 70, d’abord
à Saint-Palais, où il est né, puis à travers l’entente de programmation
Saint-Louis (30 établissements du Sud-Ouest
aujourd’hui), et enfin avec la reprise des cinémas historiques
de Saint-Jean-de-Luz, le Rex qui sera remplacé par Le Sélect,
que la famille Garat a reconstruit en 2009 et agrandi d’une
5 e salle en 2016. Un ciné-café chaleureux, à la programmation
généraliste et classé art et essai, qui devrait terminer l’année
à 220 000 entrées, se rapprochant des 250 000 de 2019.
Le Sélect accueille tous les dispositifs scolaires – de Maternelle
à Lycéens au cinéma –, et coordonne Collège au cinéma*
avec l’association Cinévasion (fédérant 9 cinémas art et
essai), dont la particularité est de proposer chaque année
un film en langue basque. « Nous avons la chance de travailler
avec un super réseau d’enseignants, notamment au niveau
d’une petite ville où nous nous connaissons tous, avec lesquels
nous avons mis en place un ciné club lycéen, des rencontres
entre élèves et réalisateurs le matin, des ateliers mash-up ou
des soirées plus ludiques. »
Le Select emploie une médiatrice à temps plein pour gérer
ce volet, financé entièrement sur sa billetterie. « C’est une
grande différence avec les exploitants ou structures subventionnées
pour ce travail d’éducation, mais il est pour nous
essentiel de former les spectateurs de demain, sachant que
beaucoup de jeunes ne viennent au cinéma que par le biais
des séances scolaires. Et nous retrouvons régulièrement d’anciens
élèves devenus techniciens ou travaillant chez des producteurs
et distributeurs. »
De façon plus générale, Le Sélect programme une dizaine
de films en langue basque par an, systématiquement
accompagnés par les cinéastes, et accueille le Festival
international du film de Saint-Jean-de-Luz, organisé par
la Ville et dédié aux premiers et deuxièmes films. La
jeunesse, encore. C.V.
*École et Maternelle au cinéma sont coordonnés par le cinéma L’Atalante de Bayonne, géré par
l’association Cinéma & Culture
©Cécile Vargoz
10 N°457 / 29 novembre 2023

PAYS BASQUE : QUAND L’ÉDUCATION AUX
IMAGES PASSE PAR LE MULTILINGUISME
©Cécile Vargoz
Cinéma à la Tabakalera
Ouvert en 2015 dans l’ancienne manufacture de
tabac de San Sebastián, le centre culturel
contemporain Tabakalera abrite notamment
l’importante Cinémathèque basque, membre de la
Fédération internationale des archives du film
(FIAF), et le festival international du film de San
Sebastián. C’est aussi le siège d’une école de
cinéma, la Elías Querejeta Zine Eskola (du nom du
grand producteur), unique en Espagne car formant
aussi à la conservation et à la programmation, en
lien avec les ressources et les professionnels de la
cinémathèque et du festival.
Isabel Herguera, réalisatrice de El sueño de la sultana, a expliqué le processus de création de son film (Prix Irizar au dernier festival de
San Sebastian), à travers l’expo qui lui est consacré à la Tabakalera.
Une escapade à San Sebastián, pendant les Rencontres nationales de l’Archipel des
lucioles, a montré comment les acteurs culturels, réunis par une langue commune des
deux côtés de la frontière, travaillent ensemble à l’accompagnement des films basques
auprès des publics jeunes.
©Archipel des lucioles - Christina Perez Tarkowska
Langue régionale dans les Pyrénées Atlantique, langue
officielle en Euskadi : le basque est aussi une langue de
cinéma, qui enrichit la diversité des actions d’éducation
et favorise les partenariats entre Pays basque Sud et Nord.
Pour Maitane Eyheramonho de l’association Zukugailua,
qui rassemble la filière cinéma côté nord, « il est essentiel
de donner du sens à l’euskara, parlé côté français par 20 %
de la population. L’école ne suffit pas : la pratique culturelle
et l’émotion que procure un film rendent la langue réellement
vivante. »
Au-delà de la défense de la langue, c’est une évidence
pour Xabi Garat, exploitant du Select à Saint-Jeande-Luz,
« de programmer les films qui se font ici : c’est du
circuit court ». Cinévasion, qui coordonne Collège au
cinéma dans les Pyrénées Atlantique et dont il est le
président, intègre donc un 4 e film optionnel en langue
basque, que 70 % des collégiens concernés viennent
voir – le Département, à l’origine du projet, soutient
le dispositif et finance le transport. « L’idée est de partager
l’ingénierie du modèle national et les ressources du territoire
local », explique Anatole Arestegui, chargé de la culture
basque au Département. Notamment en coéditant de
magnifiques dossiers pédagogiques bilingues avec la
Tabakalera (voir ci-contre), dont le directeur, Joxean
Fernández, est en admiration totale avec les dispositifs
français, « travail magnifique » sans équivalent en
Espagne. Celui qui est aussi membre du comité de
direction du festival international de San Sebastián –
« où nous tenons à ce que tous les films soient sous-titrés en
basque » – organise pour sa part des séances scolaires au
vélodrome de la ville, qui permet d’accueillir 13 000
enfants tous les matins pendant la période du festival,
« ce qui en est peut-être sa plus grande réussite. »
Côté Iparralde, sur les 11 000 élèves fréquentant les écoles
primaires bascophones ou bilingues, 4 300 ont participé
au dispositif Zineskola, qui propose des films d’animation
en euskara dans 11 salles du territoire. Il est toutefois
difficile de trouver suffisamment de titres, qui soient à
la fois en basque et sous-titrés en français, « et qui s’adressent
au jeune public sans rien sacrifier à l’exigence artistique »,
regrette Simon Blondeau, qui coordonne École et
Maternelle à L’Atalante de Bayonne. Il existe davantage
de films pour “Collège”, notamment sur l'histoire politique
du pays basque, qui sont souvent distribués par les
producteurs eux-mêmes, comme ceux de Gastibeltza.
« Mais nous sommes privés de plus en plus de films dont les
droits sont achetés par des plateformes », note de son côté
Anatole Arestegui. Pour l’accompagnement en revanche,
les talents et techniciens locaux sont nombreux et animent
des visites de tournage ou des ateliers et rencontres en
salles. Sur l’année 2022/23, 9 films en langue régionale
ont ainsi été accompagnés dans la partie basque du
département, contre 5 en français. « Depuis trois ans, ce
n’est plus de l’expérimentation », se réjouit Xabi Garat,
l’idée étant maintenant de l'étendre aux lycées, et « pourquoi
pas de doubler ou sous-titrer des films nous-mêmes »,
avance Anatole Arestegui. Il s’agit aussi de pérenniser le
jumelage avec le Pays basque sud et au-delà, d'inspirer
toute l’Espagne. Laurent Coulon, attaché culturel et
audiovisuel à l’ambassade de France à Madrid, se dit
mobilisé pour partager le modèle des dispositifs français,
« une éducation à l’image qui s’appuie sur le réseau de salles
et de distribution ».
C.V.
N°457 / 29 novembre 2023
11

RENCONTRES NATIONALES
Focus et ateliers
De nombreux temps d’échanges et de pratique ont
été organisés à Saint-Jean-de-Luz.
Jeux vidéo. Organisée avec Imagi’NA, le Pôle
régional d’éducation aux images en Nouvelle-
Aquitaine, une matinée a été consacrée au jeu
vidéo, comme outil de médiation en salle et de
socialisation des publics, notamment les plus
éloignés du cinéma. Conférence d’universitaires,
exemples d’initiatives en salles – avec l’association
Playful, Le Pixel Play à Orthez, des actions menées
en Bretagne ou à Paris au Forum de images…
– et présentation du “Machinima”, permettent de
créer des œuvres vidéo hybrides à partir de
séquences de jeux.
UNE TABLE RONDE ÉDUCATION AU
CINEMED
L’Association des cinémas indépendants et itinérants du Languedoc Roussillon (ACCILR)
et ceux de Cinephilae pour l’Est de l’Occitanie, ont eux aussi abordé le sujet majeur de
l’éducation, pendant le festival de cinéma méditerranéen de Montpellier.
©Cécile Vargoz
Olivier Demay (Archipel des Lucioles), Luc Cabassot (Cinephilae), Marie Chapelet (DRAC Occitanie),
Alice Barral (Cinémaginaire), Fabrice Caparros (Ciném'Aude/ACCILR) et Jérémy Bois (Cinema Public Films).
Comett, plateforme pédagogique de courts
métrages et actions “clé en mains”, conçue en
Nouvelle-Aquitaine
Regards féministes au cinéma, avec des
intervenantes du Centre Alice Guy.
La Table MashUp et ses nouvelles
fonctionnalités
Maternelle au cinéma, diversité des actions et
montage de projets
Le court métrage comme outil pédagogique
Le Kit handicaps, prise en main avec les publics,
y compris hors temps scolaire
La vie est immense et pleine de dangers,
projection-débat en présence de Denis Gheerbrant,
pour travailler le film au catalogue École
et cinéma
Le Cinemed, qui se déroule pendant les vacances de la
Toussaint, n’en a pas moins accueilli sur son premier jour
552 primaires et 604 collégiens, puis 500 lycéens sur le
week-end, venus de toute la France. Sans oublier ses
séances jeune public et ateliers pour découvrir le festival
en famille. « Le renouvellement des publics est aussi essentiel
pour les festivals que les salles », a rappelé Christophe Leparc,
délégué général du Cinemed, lors de la table ronde qui
a rassemblé exploitants et institutions de la région, ainsi
qu’un distributeur indépendant s’étant “décentralisé”
aux alentours de Montpellier, et animée par Aysegül
Algan de Boxoffice Pro.
Olivier Demay, chargé des dispositifs d'éducation aux
images à l’Archipel des Lucioles – et référent pour
l’Occitanie – a présenté les chiffres pour la région en
2022/23 : 100 000 élèves pour École et Maternelle au
cinéma (sur 1,1 million au niveau national), dans 150
cinémas dont 9 itinérants, et 30 988 pour Collège (483 000
au national), pour 118 cinémas dont 6 itinérants. Et si
l’on sait que la participation aux dispositifs reste une
démarche volontaire des enseignants, on note de façon
générale que « ce sont de plus en plus les chefs d’établissements
qui prennent la décision ». Particulièrement depuis cette
rentrée, avec la directive sur le Remplacement de courte
durée [voir pages précédentes] qui limite les sorties et la
formation des enseignants.
Pour Lycéens et Apprentis au cinéma, coordonné par
Cinephilae pour l’académie de Toulouse, l’accent est mis
sur les actions d’accompagnement et les films tournés
en région, en travaillant avec l’agence Occitanie Films.
« Plus de 30 000 élèves vont ainsi voir La Traversée de
Florence Miailhe, qui avait peu trouvé son public à sa
sortie », indique Luc Cabassot, délégué général de l’association.
Le poids économique des dispositifs
En effet, les dispositifs scolaires peuvent offrir une seconde
vie aux films qui intègrent les catalogues. Pour un distributeur
comme Jérémy Bois, directeur associé de Cinéma
Public Films, « nous ne prenons pas en compte cette possibilité
dans notre modèle économique, mais quand le film
est choisi, parfois cinq ans après la sortie, cela permet une
remontée de recettes aux ayant-droits, qui permet d’investir
dans la création ». Pour les exploitants, les dispositifs visent
d’abord à former à la cinéphilie et à donner « aux jeunes
le goût de la salle de proximité », selon Fabrice Caparros,
directeur de Ciném’Aude et président de l’ACCILR,
mais ils génèrent aussi de l’économie. Avec 1 M € de
recettes (400 000 entrées tous dispositifs confondus) sur
un an et une région, « cela permet à des salles, en milieu
rural, d’avoir un tissu d'entrées assuré », estime Luc Cabassot.
Autre sujet d'inquiétude récurrent : le prix du transport,
particulièrement crucial en milieu rural. Alice Barral,
médiatrice chez Cinémaginaire, note que sur son secteur
des Pyrénées Orientales, « nous sommes passés de 3 500
élèves il y a 10 ans à 2 500 aujourd’hui, à cause du coût
des transports ». Fabrice Caparros souligne les inégalités
entre les territoires, « sachant que les collectivités ne financent
pas les déplacements à la même hauteur ». Pour les écoles,
les coopératives scolaires – alimentées par la participation
des parents – peuvent être une solution, tandis que « le
pass Culture, dans lequel on investit 210 M €, devrait se
saisir de cette question », ajoute Luc Cabassot. Et Jérémie
Bois a une autre idée : « Sachant qu’un distributeur ne base
pas son modèle économique sur les dispositifs scolaires
nationaux, nous pourrions faire un effort sur la répartition
des recettes de ces séances, et laisser une part pour les transports.
Un petit distributeur comme nous vit grâce au travail
des exploitants : il doit s’impliquer, lui aussi, dans l’éducation
aux images. »
Enfin, si la question des médiateurs, qui manque cruellement
aux salles en Occitanie, est revenue dans les
discussions, c’est que l’accueil des jeunes en salle est
fondamental. « Aujourd'hui il n’y a plus de projectionnistes,
mais des personnels qui accueillent le public et les scolaires.
Les exploitants et leurs équipes doivent aussi être formés,
pour être capables de présenter les films ou animer un débat »,
estime Fabrice Caparros. Et plus largement d’informer
sur le bénéfice qu’apporte l'éducation aux images, auprès
du grand public et des décideurs, en posant des chiffres.
« Lycéens au cinéma représente 300 000 élèves par an : si
l’on dit aux chefs d'établissement : “Vous êtes un acteur
culturel local”, ils seront plus enclins à libérer les enseignants
pour une formation cinéma ».
Cécile Vargoz
12 N°457 / 29 novembre 2023

SND PRÉSENTE
UNE COPRODUCTION DÉLÉGUÉE 74 FILMS - SND
DE L’AVENTURE, DU RIRE ET DES POILS !
JEFF PANACLOC
JEAN-MARC
UN FILM DE
PIERRE-FRANÇOIS MARTIN-LAVAL
AU CINÉMA LE 20 DÉCEMBRE

CALENDRIER SEMAINE JOUR FÉRIÉ
Zone A Zone B Zone C
CHANGEMENT/NOUVELLE DATE
Besançon, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,
Aix-Marseille, Amiens, Caen,
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,
Créteil, Montpellier,
Paris, Toulouse,
REPRISE
Limoges, Lyon, Poitiers
Orléans-Tours, Reims, Rennes,
Rouen, Strasbourg
Versailles
CONTENU ALTERNATIF
S48
29 NOV.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
NIGHT ED FILMS ANIMAL 03h02 S.Vanga R.Kapoor, A.Kapoor, R.Mandanna
MALAVIDA FILMS ANNA 01h27 P.Koralnik A.Karina, J.Brialy, S.Gainsbourg
NIGHT ED FILMS ANNAPOORANI 02h30 N.Krishnaa N.Kurian, Sathyaraj, Jai
PAN DISTRIBUTION AUGURE 01h30 Baloji M.Zinga, L.Debay, E.Umuhire
PATHÉ LIVE CALLAS - PARIS, 1958 01h30 T.Volf M.Callas, A.Lance, J.Mars
EPICENTRE FILMS CESÁRIA ÉVORA, LA DIVA AUX PIEDS NUS 01h34 A.Fonseca C.Évora
UFO DISTRIBUTION CONANN 01h45 B.Mandico E.Löwensohn, C.Théret, J.Riedler
METROPOLITAN FILMEXPORT DUMB MONEY 01h45 C.Gillespie P.Dano, P.Davidson, V.D'Onofrio
OUTPLAY FILMS ÉDOUARD LOUIS, OU LA TRANSFORMATION 01h12 F.Caillat E.Louis
CARLOTTA FILMS HITCHCOCK, SO BRITISH! A.Hitchcock Les 39 marches/Jeune et innocent/Une femme disparaît
FRIDAY ENTERTAINMENT KAATHAL - THE CORE 02h00 J.Baby M.Muhammad Kutty, Jyotika, C.Nair
SND LA TRESSE 01h59 L.Colombani K.Raver, F.Peluso, M.Maelzer
CGR EVENTS LE NOËL DE PEPPA PIG 00h53
ARIZONA DISTRIBUTION LES FILLES VONT BIEN 01h26 I.Arana B.Lennie, I.Escolar, H.Ezquerro
LAM PRODUXION LES PETITS MÂLES 01h13 L.Metterie et C.Froidevaux-Metterie
GAUMONT DISTRIBUTION LE TEMPS D’AIMER 02h05 K.Quillévéré A.Demoustier, V.Lacoste, P.Beaurepaire
STUDIOCANAL LOVE ACTUALLY 02h10 R.Curtis B.Nighy, H.Grant, L.Neeson
JOUR2FÊTE ORLANDO, MA BIOGRAPHIE POLITIQUE 01h38 P.Preciado E.Avena, A.Baylly, Arthur
HAUT ET COURT PERFECT DAYS 02h05 W.Wenders K.Yakusho, T.Emoto, A.Nakano
PATHÉ LIVE RENAISSANCE : A FILM BY BEYONCÉ 02h48 B.Knowles-Carter B.Knowles-Carter
LES ALCHIMISTES RÊVES 01h40 P.Catheland et A.Perole
SONY PICTURES RELEASING FRANCE THANKSGIVING : LA SEMAINE DE L'HORREUR 01h47 E.Roth P.Dempsey, A.Rae, M.Manheim
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE WISH - ASHA ET LA BONNE ÉTOILE 01h35 C.Buck et F.Veerasunthorn A.DeBose, E.Peters, C.Pine
S49
6 DÉC.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
PATHÉ LIVE 20 000 LIEUES SOUS LES MERS (COMÉDIE-FRANÇAISE) 01h30 P.Béziat
FRIDAY ENTERTAINMENT AALAVANDHAN 02h00 S.Krishna K.Haasan, R.Tandon, M.Koirala
LE PACTE BÂTIMENT 5 01h40 L.Ly A.Diaw, A.Manenti, A.Luyindula
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION BUNGALOW 01h42 L.Côté-Collins G.Cyr, S.Cordeau, G.Schmidt
CGR EVENTS FILM OFFICIEL : 24 HEURES DU MANS 2023 01h47
PATHÉ LIVE FLORENCIA SUR L’AMAZONE (METROPOLITAN OPERA) 02h35 M.Zimmerman A.Pérez, G.Reyes, N.Herrera
JHR FILMS FREMONT 01h31 B.Jalali A.Wali Zada, J.Allen White, G.Turkington
PIECE OF MAGIC ENTERTAINMENT FRANCE GODZILLA MINUS ONE 02h04 T.Yamazaki R.Kamiki, M.Hamabe, Y.Yamada
FRIDAY ENTERTAINMENT HI NANNA 02h38 Shouryuv Nani, M.Thakur, S.Haasan
DEAN MEDIAS KOKOMO CITY 01h16 D.Smith D.Carter, K.Da Doll, D.Silver
AD VITAM LA CHIMÈRE 02h10 A.Rohrwacher J.O'Connor, C.Duarte, I.Rossellini
TANGENTE DISTRIBUTION LA MÉCANIQUE DES CHOSES 01h41 A.Celesia
LES ACACIAS / CARLOTTA FILMS LA TRILOGIE D'APU S.Ray La Complainte du sentier/Le Monde d'Apu/L'Invaincu
ART HOUSE LE GRAND MAGASIN 01h10 Y.Itazu K.Natsumi, T.Otsuka, N.Tobita
LA VINGT-CINQUIÈME HEURE L'ENFANT DU PARADIS 01h12 S.Kechiouche S.Kechiouche, N.Arnezeder, H.Alili
TRAFALGAR RELEASING LE ROYAL BALLET : CASSE-NOISETTE 02h50 P.Wright
REZO FILMS LEVANTE 01h32 L.Halla A.Domenica, L.Bardot, G.Passô
PATHÉ LIVE -M- EN RÊVALITÉ : LE CONCERT AU CINÉMA 02h30 G.Goubet
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR MIGRATION 01h32 B.Renner et G.Homsy K.Nanjiani, E.Banks, C.Jennings
GAUMONT DISTRIBUTION NOËL JOYEUX 01h27 C.Michel F.Dubosc, E.Devos, D.Lebrun
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS PARIS LOST AND FOUND 01h28 K.Singh S.Cackoski, C.Dragomirescu, A.Hagino
STUDIOCANAL SOUDAIN SEULS 01h50 T.Bidegain G.Lellouche, M.Thierry
THE DARK THE SOILED DOVES OF TIJUANA 01h22 J.Hue
S50
13 DÉC.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
CGR EVENTS ANDRÉ RIEU : WHITE CHRISTMAS 03h00
CAPRICCI FILMS BLACKBIRD, BLACKBERRY 01h50 E.Naveriani E.Chavleishvili, T.Chinchinadze, L.Abuladze
NIGHT ED FILMS CAPTAIN MILLER 02h30 A.Matheswaran V.Dhanush, Shivarajkumar, V.Kishan
FRA CINÉMA CASSE-NOISETTE (OPÉRA DE PARIS) 02h10 R.Noureev
METROPOLITAN FILMEXPORT FOLLOW_DEAD 01h34 J.McPhail A.Prew, A.Bang, J.Long
SINGULARIS FILMS LE BALAI LIBÉRÉ 01h28 C.Grando
NORTE DISTRIBUTION LÉGUA 01h59 J.Miller Guerra et F.Reis C.Maciel, F.Soares, V.Nogueira da Silva
KMBO LES INSÉPARABLES 01h25 J.Degruson E.Judor, J.Zadi, A.Girardot
PATHÉ LES TROIS MOUSQUETAIRES: MILADY 01h55 M.Bourboulon F.Civil, R.Duris, V.Cassel
ARP SÉLECTION PAST LIVES – NOS VIES D’AVANT 01h46 C.Song G.Lee, Y.Teo, J.Magaro
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS RUE DES DAMES 01h37 H.Bourokba et E.Labitey G.Marillier, B.Keita, S.Funtek
LES ALCHIMISTES SEA SPARKLE 01h38 D.Huyghe S.Rogiers, L.Van Royen, S.Dewaele
OPTIMALE DISTRIBUTION SERGENT-MAJOR EISMAYER 01h27 D.Wagner G.Liebmann, L.Dimic, J.Koschitz
URBAN DISTRIBUTION SHTTL 01h54 A.Walter M.Lobel, S.Rubinek, P.Ninovskyi
HAUT ET COURT SIROCCO ET LE ROYAUME DES COURANTS D'AIR 01h20 B.Chieux L.Charpentier, M.Bertieaux, A.Konaté
SPLENDOR FILMS THE STRONG MAN 01h15 F.Capra H.Langdon, P.Bonner, G.Astor
NOUR FILMS THE SURVIVAL OF KINDNESS 01h36 R.De Heer M.Hussein, D.Sharma, D.Sharma
CARNAGES ULTIMATE CHABITE 01h36 J.Ivanowich C.Marcillac, L.Langlart, E.Bru
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR WINTER BREAK 02h13 A.Payne P.Giamatti, D.Sessa, D.Randolph
WARNER BROS. FRANCE WONKA 01h57 P.King T.Chalamet, C.Lane, K.Key
S51
20 DÉC.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
WARNER BROS. FRANCE AQUAMAN ET LE ROYAUME PERDU J.Wan J.Momoa, A.Heard, Y.Abdul-Mateen II
UGC DISTRIBUTION CHASSE GARDÉE 01h41 A.Fourlon et F.Forestier D.Bourdon, H.Jemili, C.Lou
ALBA FILMS INSPECTEUR SUN ET LA MALÉDICTION DE LA VEUVE NOIRE 01h28 J.Soto Gurpide
SND JEFF PANACLOC - A LA POURSUITE DE JEAN-MARC P.Martin-Laval J.Panacloc, N.Marié, T.Le Blanc
PYRAMIDE DISTRIBUTION LA FILLE DE SON PÈRE 01h31 E.Le Duc N.Biscayart, C.Brunnquell, M.Wyler
14 N°457 / 29 novembre 2023

S51
20 DÉC.
23 DÉC.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
DULAC DISTRIBUTION LES COLONS 01h37 F.Gálvez Haberle S.Spruell, A.Castro, M.Llinás
PAN DISTRIBUTION MA FRANCE À MOI 01h31 B.Cohen F.Ardant, N.Elham, E.Margoni
MÉTÉORE FILMS MENUS-PLAISIRS LES TROISGROS 03h58 F.Wiseman
LOST FILMS MON NOM EST PERSONNE 01h54 T.Valerii H.Fonda, T.Hill, J.Martin
KINOVISTA MUNCH 01h45 H.Martin Dahlsbakken A.Ekker Strande, M.Herman Nyquist, O.Furuseth
REZO FILMS POUR TON MARIAGE 01h19 O.Milshtein O.Milshtein, E.Macias, É.Caen
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS RÉTROSPECTIVE WONG KAR-WAÏ 01h37 W.Kar-Wai
Chungking Express/Happy Together/Les Anges déchus/
The Hand
FRIDAY ENTERTAINMENT SALAAR : PART 1 - CEASEFIRE 02h40 P.Neel P.Raju, P.Sukumaran, S.Haasan
ED DISTRIBUTION UN CORPS SOUS LA LAVE 01h15 S.M. Delgado et H.Girón N.Lestegás, S.Ferro, X.Reices
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE UNE ÉQUIPE DE RÊVE 01h45 T.Waititi M.Fassbender, O.Kightley, Kaimana
MEMENTO DISTRIBUTION VOYAGE AU PÔLE SUD 01h22 L.Jacquet L.Jacquet
S52
27 DÉC.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
PANAME DISTRIBUTION 5 HECTARES 01h34 E.Deleuze L.Wilson, M.Hands, L.Poitrenaux
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION CETTE MAISON 01h36 M.Charles F.Blain Mbaye, S.Jean-Baptiste, È.Duranceau
METROPOLITAN FILMEXPORT DREAM SCENARIO 01h41 K.Borgli N.Cage, J.Nicholson, M.Cera
UGC DISTRIBUTION / TF1 STUDIO KINA & YUK : RENARDS DE LA BANQUISE G.Maidatchevsky V.Efira
APOLLO FILMS LES SEGPA AU SKI A.Boughéraba et H.Boughéraba I.Bougheraba, W.Ben Amar, A.Amrani
LE PACTE L'INNOCENCE 02h06 H.Kore-eda S.Andô, E.Nagayama, S.Kurokawa
LES ACACIAS MARY À TOUT PRIX 01h59 P.Farrelly et B.Farrelly B.Stiller, C.Diaz, M.Dillon
WILD BUNCH DISTRIBUTION MON AMI ROBOT 01h42 P.Berger
TAMASA DISTRIBUTION RÉTROSPECTIVE "BERNADETTE LAFONT, L'INDOMPTABLE" EN 5 FILMS 01h43 N.Kaplan
Les Bonnes femmes/L'amour c'est gai, l'amour c'est triste/
La Fiancée du pirate/Les Stances à Sophie/La Ville bidon
GAUMONT DISTRIBUTION UNE AFFAIRE D'HONNEUR V.Perez R.Zem, D.Tillier, G.Gallienne
TANDEM VERMINES 01h43 S.Vaniček T.Christine, L.Nyarko, J.Niel
S01
3 JAN.
8 JAN.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
HAUT ET COURT AMOURS À LA FINLANDAISE 02h01 S.Vilhunen E.Milonoff, A.Pöysti, O.Airola
DIAPHANA DISTRIBUTION IRIS ET LES HOMMES C.Vignal L.Calamy, V.Elbaz, S.de Baecque
LES ACACIAS JEUNESSE (LE PRINTEMPS) 03h35 W.Bing
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS LA HESS 01h05 A.Lemoine-courx P.Colleau, E.Sabyani, S.Diouf
WAYNA PITCH LE PLONGEUR 02h07 F.Leclerc H.Richer-Picard, C.Houde, J.Hart
NEXT FILM DISTRIBUTION L’USINE, LE BON, LA BRUTE ET LE TRUAND 01h15 M.Lère Laffitte
SPLENDOR FILMS MERCI LA VIE 01h57 B.Blier C.Gainsbourg, A.Grinberg, M.Blanc
PATHÉ MOI CAPITAINE 02h02 M.Garrone S.Sarr, M.Fall, I.Sawadogo
PATHÉ LIVE NABUCCO (METROPOLITAN OPERA) 03h05 E.Moshinsky L.Monastyrska, M.Barakova, S.Baek
PATHÉ LIVE NCT NATION: TO THE WORLD IN CINEMAS 02h00 Y.Oh
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR NIGHT SWIM B.McGuire W.Russell, K.Condon, A.Hoeferle
ARP SÉLECTION PRISCILLA 01h50 S.Coppola C.Spaeny, J.Elordi, D.Dominczyk
SPLENDOR FILMS TROP BELLE POUR TOI 01h31 B.Blier G.Depardieu, J.Balasko, C.Bouquet
S02
10 JAN.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
MEMENTO DISTRIBUTION BONNARD, PIERRE ET MARTHE 02h02 M.Provost C.de France, V.Macaigne, S.Martin
L'ATELIER DISTRIBUTION DIEU PEUT SE DÉFENDRE TOUT SEUL 01h30 I.Cottenceau
CINÉMA PUBLIC FILMS IVAN TSAREVITCH ET LA PRINCESSE CHANGEANTE 00h57 M.Ocelot
SOUTHFILMS LA DERNIÈRE DANSE 01h25 S.Jarod J.Errero, S.Jarod
CONDOR DISTRIBUTION LA VIE RÊVÉE DE MISS FRAN 01h33 R.Lambert D.Ridley, D.Merheje, P.Cheena
AD VITAM MAKING OF 01h59 C.Kahn D.Podalydès, J.Cohen, S.Crepon
PARAMOUNT PICTURES FRANCE MEAN GIRLS, LOLITA MALGRÉ MOI 01h50 S.Jayne et A.Perez Jr. A.Rice, R.Rapp, A.Cravalho
TAMASA DISTRIBUTION MÈRE JEANNE DES ANGES 01h50 J.Kawalerowicz L.Winnicka, M.Voit, A.Ciepielewska
STAR INVEST FILMS FRANCE SCRAPPER 01h24 C.Regan H.Dickinson, L.Campbell, A.Uzun
EUROZOOM SI SEULEMENT JE POUVAIS HIBERNER 01h38 Z.Purevdash B.Uurtsaikh, N.Tsend, T.Batsaikhan
LES FILMS DU LOSANGE UN SILENCE 01h39 J.Lafosse D.Auteuil, E.Devos, J.Cherhal
S03
17 JAN.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
SHELLAC ANIMAL 01h56 S.Exarchou D.Vlagkopoulou, F.Papadaki, A.Hariskos
APOLLO FILMS / ORANGE STUDIO COMME UN PRINCE 01h30 A.Marhyar A.Sylla, J.Piaton, M.Wanecque
PATHÉ LIVE GISELLE (DUTCH NATIONAL BALLET) 02h00 I.Julien
SURVIVANCE KRISHA ET LE MAÎTRE DE LA FORÊT 01h08 J.Park G.Kang, Y.Kim, Y.Lee
MISSION LA FAUTE À VOLTAIRE 02h13 A.Kechiche S.Bouajila, A.Atika, É.Bouchez
FRA CINÉMA LA PÉRICHOLE (THÉÂTRE DES CHAMPS-ELYSÉES) 02h25 L.Pelly M.Viotti, S.de Barbeyrac, L.Naouri
UFO DISTRIBUTION LA TÊTE FROIDE 01h32 S.Marchetti F.Loiret-Caille, S.Balde, J.Couzinié
ESC FILMS LES CHAMBRES ROUGES 01h58 P.Plante J.Gariepy, L.Fortin-Babin, M.McCabe-Lokos
STUDIOCANAL LE VOYAGE EN PYJAMA P.Thomas A.Lafaurie, C.Labbé, L.Chammah
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE PAUVRES CRÉATURES 02h21 Y.Lánthimos E.Stone, M.Ruffalo, W.Dafoe
DESTINY FILMS PRIMADONNA 01h40 M.Savina C.Gusmano, F.Ferracane, F.Colella
PATHÉ LIVE QUEEN ROCK MONTREAL 01h35 S.Swimmer F.Mercury, J.Deacon, B.May
LEVA PRODUCTIONS SI PROCHE DU SOLEIL 01h30 B.Rancoule Q.Santarelli, M.de Poncins, P.Ménès
KINOVISTA STELLA, UNE VIE ALLEMANDE 02h01 K.Riedhof P.Beer, J.Niewöhner, K.Riemann
Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.
AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de Boxoffice, n’hésitez pas à faire parvenir
régulièrement votre line up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.
N°457 / 29 novembre 2023
15

CHIFFRES
COMPARATIF / 5 FILMS, 5 CARRIÈRES, 1 POINT DE COMPARAISON
À l’occasion de la sortie
de Wish - Asha et la bonne
étoile, retour sur la carrière
des principaux « Disney
de Noël », sortis ces dix
dernières années.
TITRE
ENCANTO,
LA FANTASTIQUE
FAMILLE MADRIGAL LA REINE DES NEIGES II COCO VAIANA, LA LÉGENDE
DU BOUT DU MONDE
LA REINE DES NEIGES
Date de sortie 24/11/2021 20/11/2019 29/11/2017 30/11/2016 04/12/2013
Distributeur DISNEY DISNEY DISNEY DISNEY DISNEY
Cumul des entrées 3 366 180 7 670 112 4 780 809 5 671 599 5 046 518
1 er jour 79 493 361 818 289 806 311 041 130 365
1 er week-end 489 943 1 979 782 887 188 1 007 014 776 069
Copies 623 666 678 727 729
Moyenne par
copies 1 er we
Cœfficient
Paris/Province
Taux de transformation
(cumul des entrées/1 er we)
786 2 973 1 309 1 385 1 065
4,94 5,51 4,89 5,32 5,05
x42,3 x21,2 x16,5 x18,2 x39,8
Note Spectateur AlloCiné 3,7 3,4 4,5 4,2 3,9
Source CBO-Box Office
TOP 20 DES FILMS* AVEC LA MEILLEURE MOYENNE D'ENTRÉES PAR SÉANCE AU 1 ER WEEK-END
RANG
DATE FILM DISTRI.
COPIES
1 ER WE
ENTRÉES
1 ER WE
SÉANCES
1 ER WE
MOYENNE PAR
SÉANCE 1 ER WE
1 19/07/23 BARBIE WARNER 665 1 166 115 11 351 103
2 05/04/23 SUPER MARIO BROS, LE FILM UNIVERSAL 738 1 364 123 15 101 90
3 01/02/23 ASTÉRIX ET OBÉLIX : L'EMPIRE DU MILIEU PATHÉ 772 1 362 290 16 389 83
4 01/03/23 CREED III WARNER 587 932 355 11 595 80
5 19/07/23 OPPENHEIMER UNIVERSAL 668 842 867 10 636 79
6 17/05/23 FAST & FURIOUS 10 UNIVERSAL 813 1 167 702 15 019 78
7 03/05/23 LES GARDIENS DE LA GALAXIE, VOLUME 3 DISNEY 611 1 017 381 14 447 70
8 01/11/23 LE GARÇON ET LE HÉRON WILD BUNCH 461 565 253 8 044 70
9 08/02/23 TITANIC (REP 2023) DISNEY 252 149 351 2 321 64
10 08/11/23 FIVE NIGHTS AT FREDDY'S UNIVERSAL 331 345 966 6 262 55
11 08/02/23 ALIBI.COM 2 STUDIOCANAL 680 727 132 13 485 54
12 28/06/23 INDIANA JONES ET LE CADRAN DE LA DESTINÉE DISNEY 689 761 448 14 127 54
13 22/11/23 NAPOLÉON SONY 743 651 893 12 107 54
14 11/10/23 LA PAT' PATROUILLE : LA SUPER PATROUILLE PARAMOUNT 667 478 887 8 912 54
15 02/08/23 EN EAUX TRÈS TROUBLES WARNER 553 527 219 10 007 53
16 18/10/23 SACERDOCE SAJE 144 16 317 318 51
17 05/07/23 ASTÉRIX ET OBÉLIX : MISSION CLÉOPÂTRE... PATHÉ 405 146 572 2 910 50
18 08/03/23 SCREAM VI PARAMOUNT 427 389 918 8 129 48
19 23/08/23 ANATOMIE D'UNE CHUTE LE PACTE 379 254 086 5 632 45
20 15/11/23 HUNGER GAMES : LA BALLADE DU SERPENT... METROPOLITAN 660 502 466 11 405 44
*Sans inclure le hors-film // Sources chiffres : Distributeurs | Séances : Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company.
16 N°457 / 29 novembre 2023

INTERNATIONAL
LE CINÉMA AFRICAIN REVENDIQUE SA PLACE
SUR LA SCÈNE MONDIALE
Le premier Africa Cinema Summit, qui s’est déroulé à Accra (Ghana), a mis en valeur
le plein potentiel d’une puissance cinématographique en devenir.
©Africa Cinema Summit
Sociétés de ventes, de distribution et de production,
exploitants, architectes, constructeurs, fournisseurs
et institutionnels d’Afrique – principalement anglophone
– avaient rendez-vous les 14 et 15 novembre
dans la capitale du Ghana. « À l'ère de la révolution
numérique, la puissance du cinéma africain pour atteindre
un public mondial n'a jamais été aussi grande », a
commenté Edmond Moukala N'Gouemo, représentant
de l’Unesco. Car, force est de constater que ce
sont sur les plateformes que les productions locales
ont trouvé une portée internationale. À ce titre, la
récente collaboration des créateurs avec Netflix autour
des "Contes africains ré-imaginés" est « une initiative
qui célèbre non seulement le riche patrimoine narratif
de l'Afrique, mais souligne également le potentiel du
secteur cinématographique et audiovisuel pour créer des
emplois et stimuler la croissance économique ».
Or, derrière la satisfaction entourant ces récents succès
– dont celui, toujours sur Netflix, du thriller nigérian
The Black Book –, Juliet Asante, réalisatrice et responsable
de l'agence cinématographique du Ghana, pointe
une pierre d'achoppement : « Vous pouvez avoir autant
de bons films que vous voulez, sans salles de cinéma, les
cinéastes n’iront nulle part ». Pour rappel, malgré sa
population de 1,4 milliard d’habitants, le continent
compte toujours moins de 1 700 salles, dont beaucoup
sont indépendantes… et d’autant plus vulnérables
aux difficultés et aux crises économiques.
Manque d'infrastructures, de financement, de formation…
mais un enthousiasme débordant et collectif : l’Afrique
est encore loin d’avoir dévoilé tout son potentiel. « Dans
7 ans, le continent abritera 40 % de la jeunesse mondiale
[les moins de 35 ans, ndlr.], et 70 % d’ici 2050 », souligne
Juliet Asante. « L’Afrique est composée de 54 pays, avec toute
une diversité de cultures, de populations et d’histoires que
nous n’avons pas encore racontées. Si tout un continent
regarde le reste du monde sans se voir lui-même à l’écran,
ni ne dispose d’un marché dans lequel se raconter, c’est le
monde entier qui en pâtira. » Le cinéma peut donc compter
sur un nouvel acteur de taille, qui prépare sa montée en
scène. En attendant, il prépare des salles, mais aussi des
cadres légaux, notamment en matière de financements
durables et de protection de propriété intellectuelle.
* Chiffres issus du rapport “L'industrie du film en Afrique” de l’Unesco, 2021
Ayşegül Algan
Géographie des marchés
Si ces cinq dernières années, le parc des pays
francophones d’Afrique de l’Ouest a connu un fort
développement – comme Boxoffice Pro s’en est
régulièrement fait écho, notamment via sa branche
Boxoffice Pro Maghreb –, les principaux marchés
cinématographiques d’Afrique se trouvent dans les
pays d’Afrique australe et de l’Ouest. À commencer
par l’Afrique du Sud (663 salles, soit 1 écran pour 88
325 habitants*), le Nigéria (237 salles, soit 1 écran
pour 843 881 habitants) et l’Ethiopie (127 salles,
soit 1 écran pour 882 677 habitants).
©Africa Cinema Summit
En gage de son volontarisme politique pour le
développement du cinéma dans son pays, le président
Nana Akufo-Addo a évoqué un crédit d'impôt…
… tandis que le roi d’un des nombreux groupes ethniques qui
composent le Ghana annonçait mettre à disposition des terres pour
l’implantation de plateaux de tournage.
©Africa Cinema Summit
N°457 / 29 novembre 2023
17

INTERNATIONAL
RENCONTRE AVEC BENJAMIN REYNTJES
Ce serait une grande erreur de croire que
toutes les cinématographies africaines
s’expriment de la même manière
Le troisième anniversaire de
Pathé BC Afrique, co-fondée
par la maison Pathé et les
producteurs Wassim Beji
(WY Productions) et
Jean-François Camilleri
(Echo Studio) coïncide avec le
cap des 2 millions d’entrées
réalisées sur 17 pays d’Afrique
francophone. Bilan et
perspectives avec son
directeur général,
Benjamin Reyntjes.
Trois ans après sa création, où en est Pathé BC
Afrique dans son accompagnement des marchés
cinématographiques africains ?
Sur les 2 millions de billets que nos films ont écoulés
depuis octobre 2020, un million l’ont été sur l’année
2023. Cela témoigne à la fois de la grande vitalité des
marchés africains et de notre capacité à adapter nos plans
de sortie aux spécificités de chaque territoire, nécessaire
au vu de la grande diversité de notre line-up, composé
de blockbusters américains, de cinéma français et de
productions locales. Nous jonglons entre distribuer des
films porteurs et porter des films locaux plus fragiles.
Les marchés africains reposent quasi exclusivement sur
le cinéma américain et, de manière épisodique, sur des
surperformances de productions nationales, en particulier
au Maroc, en Tunisie, au Sénégal et en Côte d’Ivoire.
Le paysage de la production africaine est d’une très grande
richesse ; les succès, moins nombreux.
Sur les trois années d’exercice de Pathé BC Afrique, nous
avons accompagné la réouverture des salles dans un
marché sinistré par la crise sanitaire, su nous imposer
comme un distributeur de taille, multiplié les partenariats
avec les exploitants et d’autres distributeurs sur le continent,
et accompagné des films et des auteurs dès l’étape
de leur production.
Justement, vous accompagnez depuis ses débuts
le premier long métrage de Ramata Toulaye-Sy,
Banel & Adama, en compétition au Festival de
Marrakech. Qu’est-ce qui vous a intéressé dans
le film et comment se passe sa sortie ?
De manière générale, l’investissement en amont dans les
productions locales représente un très grand risque dans
ce marché. Les minimums garantis que nous apportons
sont en réalité plus symboliques qu’autre chose ; ils
permettent surtout aux producteurs de prétendre à
d’autres guichets de financement. Nous optons davantage
pour un avancement des frais d’édition et de communication
des films.
Nous avons décidé d’accompagner Banel & Adama pour
plusieurs raisons : d’abord, parce que nous croyons en le
cinéma et la proposition de Ramata Toulaye-Sy, depuis
son court métrage Astel, présenté au Fespaco, à
Ouagadougou, en 2021. Nous savions que son premier
long présenterait des qualités esthétiques indéniables –
d’où ses sélections à Cannes et Marrakech.
Mais la réalité du marché sénégalais, où Banel & Adama
a naturellement enregistré la grande majorité de ses 5 000
entrées sur l’Afrique subsaharienne depuis sa sortie le 6
octobre, est qu’il n’est pas encore assez mûr pour de telles
propositions cinématographiques, car son public est trop
jeune. Banel & Adama est probablement trop en avance
sur son marché : d’un point de vue de distributeur, il
aurait été parfait dans cinq ans, quand l’exploitation
sénégalaise sera plus mature. Malgré tout, nous avons
accompagné le film parce que nous pensons justement
qu’il en relève de la responsabilité des distributeurs de
participer à l’élargissement des publics. Les propositions
comme Banel & Adama permettent de recruter de
nouveaux spectateurs, justement dans un marché ultradominé
par les blockbusters américains.
Le film sort au Maghreb le 6 décembre prochain, cette
fois dans des marchés plus costauds, avec des salles de
cinéma aux lignes éditoriales plus définies. Donc logiquement,
nous nous adresserons en particulier aux
cinémas art et essai, comme Cinémadart à Tunis [voir
Boxoffice Pro n°449 du 26 juillet 2023]. À mesure que
se développent les marchés et qu’ouvrent de nouvelles
salles, il faudra adapter nos plans de sortie, en fonction
des lignes éditoriales de chacune.
Banel & Adama de Ramata Toulaye-Sy
18 N°457 / 29 novembre 2023

Aux Ateliers de l’Atlas, vous portez le projet de
Meryam Joobeur, Motherhood, présenté dans
la section “Films en tournage ou en postproduction”.
Comment appréhendez-vous sa sortie ?
À quelques différences de taille près, notre approche de
Motherhood est sensiblement similaire à celle de Banel &
Adama : un véritable coup de cœur pour une auteure et
son projet, qui s’inscrit également dans la continuité d’un
court métrage très remarqué [Brotherhood de Meryam
Joobeur faisait partie des cinq nommés pour l’Oscar du
meilleur court métrage en 2020, ndlr.].
En revanche, de son volume de production à sa sensibilité
plus cinéphile, le marché tunisien est beaucoup plus
à même de recevoir des propositions “auteur”. Nous
pouvons espérer 50 000 entrées sur la seule Tunisie pour
Motherhood ; et avec davantage de certitudes quant au
retour sur investissement, le minimum garanti était
nettement supérieur.
Nous nous posons désormais la question de la capacité
du film à sortir de ses frontières, dans un contexte où les
cinémas africains – et même maghrébins – voyagent très
mal d’un pays à l’autre, au sein d’une même région
géographique. Ce serait une grande erreur de croire que
toutes les cinématographies africaines s’expriment de la
même manière ; dans la même logique, nous pourrions
décider de ne sortir le film qu’en Tunisie, par exemple.
Enfin, le troisième film que vous présentez au
cours de cette 20 e édition du festival est le très
attendu Moi, capitaine, de Matteo Garrone.
Comment sortir un titre aussi empreint
d’actualité sur le continent ?
Motherhood de Meryam Joobeur
Encore une fois, c’est un film qui participe à notre
responsabilité de nous adresser à un public toujours plus
large. C’est une prouesse esthétique comme narrative,
que nous devons accompagner à travers tout un travail
de sensibilisation, au Sénégal en particulier, où le récit
commence. Nous comptons nous rapprocher des ONG
et des associations, organiser des séances spéciales au sein
d’institutions, voire mettre en place des projections
itinérantes en dehors de Dakar.
En l’occurrence, notre principal comparable est Tirailleurs
de Mathieu Vadepied, qui avait franchi le cap des 30 000
entrées l’an dernier. Mais encore une fois, il est difficile
de véritablement se projeter sur la carrière du film au vu
de la constante mutation du parc de salles, au Sénégal
comme ailleurs. Et même s’ils ne sont pas les premiers
publics destinataires du film, les ouvertures prochaines
des Pathé Casablanca et Abidjan, au Maroc et en Côte
d’Ivoire, pourront également lui donner de la respiration.
Propos recueillis par Slim Mrad
États-Unis : MoviePass,
désormais opérationnel
sur la VàD
Belgique : les plateformes sont
appelées à s’engager davantage dans
la production locale
Adoptée ce mois de novembre 2023 par la Fédération Wallonie-Bruxelles – à l’issue
de deux années de concertation –, la modification du décret SMA passe le taux de
contribution des éditeurs de services audiovisuels – locaux et étrangers – de 2,2 %
à 9,5 % (maximum) de leur chiffre d’affaires.
Le service tiers d’abonnement cinéma, opérationnel depuis fin
mai sur l’ensemble du territoire américain, a lancé plusieurs
nouvelles fonctionnalités, à commencer par la billetterie en
ligne. Depuis le 16 novembre, les cartes MoviePass – par ailleurs
désormais dématéralisées – peuvent donc être utilisées par
acheter les tickets, pour le jour même, sur n'importe quelle
plateforme de billetterie aux États-Unis. Pour rappel, le service
d’abonnement cinéma, un temps disruptif car illimité, a
reconfiguré son modèle économique et propose désormais trois
forfaits mensuels : Basique à 10 $ pour 1 à 2 films par mois,
Standard à 20 $ pour 4 films par mois et Premium à 30 $ pour
6 films par mois. À noter que les abonnés peuvent acheter des
crédits de films supplémentaires sur l’application.
D'autres fonctionnalités sont prévues d'ici fin la fin de l’année,
comme des offres-cadeaux de trois, six ou douze mois d'abonnement.
Dans la série des cadeaux, tous les formats premium
seront bientôt accessibles aux abonnés Standard et Premium.
A.A.
Selon les projections, ces contributions représenteront
12 à 16 M € d’investissements annuels dans
la production audiovisuelle indépendante wallonne.
Cumulés avec les nouvelles obligations de la télévision
publique RTBF, ce sont plus de 25 M €
supplémentaires par an qui seront injectés d’ici
2027 dans le marché local. Ils pourront prendre
la forme de coproductions, de préachats, ou feront
l’objet d‘un versement au Centre du cinéma et de
l’audiovisuel. « Face à des contenus audiovisuels
toujours plus nombreux et une montée de la concurrence,
il était fondamental d’augmenter les investissements
dans nos productions audiovisuelles belges
francophones, nos talents, nos films et nos séries, au
bénéfice du public », a déclaré Bénédicte Linard, la
ministre belge des Médias.
Le nouvel aménagement prévoit aussi un minimum
de 35 % de la contribution consacrés à la production
d’oeuvres créées et produites en Fédération
Wallonie-Bruxelles, ainsi que des incitations à
l’engagement de scénaristes belges, à la formation
de techniciens (en pénurie en Belgique), ou pour
certains pans de la postproduction comme le
doublage.
Les éditeurs de « petite taille » (réalisant moins de
700 000 € de CA nets) et les chaînes thématiques
dérogent à l’obligation de contribution. Enfin, le
nouveau taux de contribution sera mis en œuvre
progressivement d’ici 2027, « pour permettre au
marché d’absorber ces nouveaux investissements ».
À noter que depuis la transposition de la directive
SMA en 2021 comme en France, la contribution à
la production locale des plateformes, qu'elles soient
établies en Wallonie ou à l’étranger, allait de 1,4 %
à 2,2 % de leur CA annuel, soit en dessous de la
plupart des taux adoptés chez les voisins européens.
A.A.
N°457 / 29 novembre 2023
19

DISTRIBUTION
DIAPHANA CULTIVE LA DIVERSITÉ PO
Le 21 novembre, le
distributeur a convié une
bonne centaine d’exploitants
et de partenaires au Pathé Les
Fauvettes (Paris 6 e ) pour
présenter trois films, ainsi que
des images exclusives de son
riche programme à venir.
©Manuel Moutier
Pendant ce temps sur Terre de Jérémy Clapin
« Des films différents mais représentatifs de ce que Diaphana
veut proposer. » C’est ainsi que Michel Saint-Jean, président
de la société, a introduit la convention, au cours de
laquelle trois longs métrages ont été projetés. À commencer
par Pendant ce temps sur Terre de Jérémy Clapin, qui
revient après le succès de J’ai perdu mon corps en 2019
(César du meilleur film d’animation, Cristal à Annecy
et 225 000 entrées via Rezo Films). « C’est mon deuxième
long métrage mais presque un premier, puisque premier en
prises de vue réelles. Je suis allé chercher des choses qui me
manquaient en animation : une certaine brutalité, une
spontanéité et un monde un peu organique et viscéral. Je
voulais filmer le réel “vrai de vrai” et l’imaginaire “vrai de
vrai” dans un même film », a déclaré le cinéaste, présent
aux Fauvettes. Produit par One World Films, ce drame
suit une jeune femme (Megan Northam, aperçue dans
Les Passagers de la nuit) qui peine à faire le deuil de son
frère spationaute disparu dans l’espace, jusqu’au jour où
une mystérieuse voix prétend pouvoir le faire revenir.
Alliant prises de vue réelles et scènes animées, le film
sortira le 1 er mai.
Deuxième long également pour Édouard Bergeon, venu
présenter La Promesse verte, où il aborde à nouveau les
enjeux environnementaux et agroalimentaires après Au
nom de la Terre (2 millions d’entrées en 2019). L’histoire
d’une mère qui, pour tenter de sauver son fils injustement
condamné à mort en Indonésie, se lance dans un combat
contre les exploitants d’huile de palme et les puissants
lobbies industriels responsables de la déforestation. « Je
voulais montrer que l’agriculture n’est pas la seule source de
déforestation, et qu’en Asie du Sud-Est, ce phénomène vise,
entre autres, à répondre à nos besoins, nous Européens,
d'énergie verte. Qu'une certaine écologie n’est peut-être pas
une promesse si verte que ça », a expliqué Édouard Bergeon,
venu aux Fauvettes avec son producteur Christophe
Rossignon (Nord-Ouest Films) et ses acteurs Félix Moati
et Alexandra Lamy. Pour elle, « c’était une aventure
extraordinaire que l’on a hâte de présenter lors de la tournée
pour échanger avec le public sur les nombreux sujets du
film ». L’équipe sillonnera les cinémas français de janvier
à la sortie le 27 mars, Diaphana proposant également
des avant-premières le jeudi 21 mars, à l’occasion de la
Journée internationale des forêts.
Enfin, dernier film projeté aux professionnels : Evil Does
Not Exist de Ryūsuke Hamaguchi, qui marque la troisième
collaboration entre le cinéaste japonais et le distributeur,
après Drive My Car en 2021 (225 000 tickets) et Contes
du hasard et autres fantaisies en 2022 (165 000 entrées).
« Un film politique et écologique, par l'un des réalisateurs
contemporains les plus importants au monde », a commenté
Didier Lacourt, directeur de la distribution de Diaphana.
Grand Prix du jury à la Mostra de Venise, le film suit les
pérégrinations d’un père et de sa fille, habitants d’un
village forestier qui s’élève contre le possible implantation
d’un camping de luxe. Il sortira le 10 avril dans les
salles françaises.
Après avoir présenté le plan marketing [encart ci-contre],
la bande annonce ainsi qu’un spot publicitaire de 30
secondes de Iris et les hommes de Caroline Vignal, avec
Laure Calamy (sortie le 3 janvier), Diaphana a dévoilé
les 5 premières minutes de Daaaaaali !. Après le succès
de Yannick (450 000 entrées), le distributeur lancera la
nouvelle comédie de Quentin Dupieux le 7 février ; Anaïs
Demoustier, Édouard Baer, Gilles Lellouche, Pio Marmaï
et Jonathan Cohen figurent notamment au casting.
Evil Does Not Exist de Ryusuke Hamaguchi
Fidélité et nouveautés
Samuel Golaz, directeur marketing de Diaphana, a détaillé
les prochains temps forts du line-up. Passé par Toronto,
A Normal Family de Jin-ho Hur, sur deux familles qui
vont devoir se positionner moralement face aux agissements
de leurs fils, est daté au 3 juillet. Le distributeur
accompagnera aussi En fanfare, le nouveau long d’Emmanuel
Courcol (Un triomphe), avec Benjamin Lavernhe
et Pierre Lottin, « où la musique et le combat social sont
intimement liés, et n’est pas sans rappeler Les Virtuoses de
Mark Herman (1997) ». Après Été 85, Tout s’est bien passé
et Peter Von Kant, Diaphana sortira un quatrième film
de François Ozon, dont le tournage vient de s’achever :
Quand vient l’automne, avec Josiane Balasko, Hélène
Vincent, Ludivine Sagnier et Pierre Lottin.
Nombre de réalisatrices sont également au programme
2024 du distributeur, à l’instar de Carine Tardieu (Les
Jeunes Amants, 400 000 entrées en 2022) qui revient avec
L’Attachement, adapté du livre L’Intimité d’Alice Ferney
(Éd. Actes Sud), avec Valeria Bruni-Tedeschi, Vimala
Pons et Pio Marmaï. Après Aurore et Annie colère, Blandine
Lenoir est de retour l’an prochain avec Juliette au
©Neopa - Fictive
20 N°457 / 29 novembre 2023

UR SON LINE-UP 2024
©Jean-Claude Lother
La Promesse verte d'Édouard Bergeon
printemps, « sur une famille dysfonctionnelle follement
attachante, dans l’esprit de Little Miss Sunshine ou La
Famille Tenenbaum », avec ici Izia Higelin, Sophie
Guillemin, Jean-Pierre Darroussin et Noémie Lvovsky.
Trois ans après Un divan à Tunis (330 000 entrées),
Diaphana sortira le nouveau long de Manele Labidi,
Reine mère, avec Camélia Jordana, Fianso et Damien
Bonnard ; « un film qui rend hommage à sa mère, et à toutes
les mères, et n’est pas sans rappeler le Volver de Pedro Almodóvar ».
Au second semestre 2024, le distributeur proposera le
film d’animation japonais Anzu chat fantôme de Yoko
Kuno et Nobuhiro Yamashita, sur l’amitié entre une
petite fille et son chat, ainsi que le premier long métrage
de Koya Kamura, Hiver à Sokcho, avec Roschdy Zem.
Enfin, la société de Michel Saint-Jean a annoncé qu’elle
accompagnera, également au second semestre, Hard
Truths de Mike Leigh, dont elle avait sorti Another Year
en 2010 et Mr. Turner en 2014.
Tanguy Colon
Iris et les hommes de Caroline Vignal
Ça matche pour Iris et les hommes
©Chapka Films – La Filmerie – France 3 Cinéma
Daaaaaali ! de Quentin Dupieux
©Aterlier de Production
Le 3 janvier, Diaphana amorce son année 2024 avec
la sortie du deuxième long métrage de Caroline Vignal,
Iris et les hommes. Après le succès de Antoinette
dans les Cévennes (750 000 entrées en 2020 et le César
pour Laure Calamy), la cinéaste et l’actrice reforment
leur tandem pour cette nouvelle comédie. « Caroline
dînait avec une amie qui, lors de leur dernière rencontre,
tentait de se remettre de son divorce. À leurs retrouvailles,
cette amie rayonne et raconte qu’elle a découvert les
applications de rencontres qui lui ont redonné goût à la
vie, les “likes” qui ont reboosté son égo. C’est ce qui a
donné l’idée du film à Caroline », a raconté Samuel
Golaz, directeur marketing de Diaphana. Iris et les
hommes suit une femme mariée et mère de deux
enfants (Laure Calamy) épanouie à l’exception qu’elle
n’a plus de relations intimes avec son époux (Vincent
Elbaz). Sur les conseils d’une amie, elle s’inscrit sur
une application de rencontres qui va, petit à petit,
relancer son désir. « Le film peut clairement se lire comme
un manifeste pour le désir, comme une comédie dans
les tons d’Antoinette. » C’est l’un des premiers films à
se pencher sur ces “appli”, pourtant utilisées par un
quart des Français et à l’origine d’une rencontre sur 4
en France en 2022. « Nous sommes donc sur une comédie
avec un fonds social », a résumé Samuel Golaz.
L’équipe du film assurera la promotion dans plusieurs
médias (en plateau chez Quotidien, Télématin et le
13h de France TV, à la radio chez France Inter ou encore
RTL, etc.) sur les trois dernières semaines de décembre.
Pendant les vacances de Noël, Diaphana va s’appuyer
sur des partenariats renforcés avec myTF1, myCanal
et France TV, via des posts sur les réseaux sociaux et
du pré-roll sur les replays, ainsi qu’AlloCiné, avec de
l’affichage digital et une vidéo “sortie de salle” réalisée
lors de l’avant-première du 19 décembre. Une campagne
d’affichage se déploiera en S-1 à Paris, via 1 080 arrières
de bus et 300 faces flash dans le métro. À l’échelle
nationale, elle sera concentrée entre le 22 et le 24
décembre avec des spots de 10 secondes diffusés sur
les écrans numériques dans les gares. À noter que
juste avant la sortie, Diaphana propose aux cinémas
d’organiser des avant-premières les 31 décembre et
1 er janvier. L'opération séduction est lancée.
T.C.
N°457 / 29 novembre 2023
21

L'ÉMISSION
RENCONTRE AVEC JUSTINE RYST
Notre but est d’offrir la meilleure scène numérique
à tout l’écosystème et faire que le cinéma français
continue de briller partout dans le monde
JUSTINE RYST,
DIRECTRICE GÉNÉRALE DE YOUTUBE FRANCE
©Boxoffice Pro
Que représente YouTube
dans le paysage de la
création audiovisuelle et de
la diffusion, y compris dans
les salles de cinéma ?
La dirigeante de YouTube
France évoque les liens
étroits qu'entretient la
plateforme de partage de
vidéos la plus populaire au
monde avec le cinéma, tout
comme ses responsabilités
en matière de modération et
son approche de l’IA.
Emission à voir ou revoir
sur notre chaîne YouTube
Créée en 2005, YouTube représente désormais 2 milliards
d’utilisateurs chaque mois à travers le globe. En France,
où elle s’est implantée il y a 15 ans, la plateforme en
réunit mensuellement 41 millions sur les seuls écrans
mesurés par Médiamétrie (mobiles, tablettes, ordinateurs),
sans compter les 20 millions d’utilisateurs de l’application
sur TV connectée (désormais devenue le deuxième usage
YouTube après le mobile, avec des sessions de visionnement
deux fois plus longues). Sa contribution au PIB
français représente 850 M € par an, et 21 000 emplois
équivalent temps plein, « preuve de la professionnalisation
de la création web en général, et de YouTube en particulier »,
note Justine Ryst.
Commencée avec les sujets de la lutte contre la piratage
et de la protection des droits d’auteur, la relation entre
YouTube et l’industrie cinématographique et audiovisuelle
a d’abord mené au développement, il y a une dizaine
d'années, de Content ID. Tous les ayants-droits ne
disposant pas forcément d’assez de ressources pour gérer
cet outil d'empreinte numérique, un accord de la plateforme
avec le CNC et l’Alpa a permis d’aller plus loin
en France, avec la création d’un guichet unique pour
accéder à la technologie. « Aujourd'hui, dans le monde,
plus de 10 millions de références de films sont accessibles sur
YouTube, à l’achat, à la location ou gratuitement. »
La bande annonce continue d’être un format phare de
la plateforme : selon une enquête Ipsos au moment du
dernier Festival de Cannes, « 60 % des moins de 35 ans
en regardent, tout comme d’autres contenus périphériques
qui leur donnent envie de voir les films en salles ». YouTube
fait donc naturellement partie des plans média des
distributeurs, via des contenus organiques (comme ceux
postés sur leurs chaînes respectives) et l’achat de campagnes
de pubs (avec ciblage d’audience, de territoires, « avec un
niveau de granularité très fin »).
Au-delà des relations avec les acteurs “traditionnels”, il
y a aussi « ce qui s’est dessiné avec la nouvelle génération du
cinéma ». À commencer par les créateurs – comme François
Descraques et son Visiteur du futur, passé avec succès du
format web au format cinéma en 2022 (plus de 332 000
entrées pour son film, distribué par KMBO) – qui utilisent
YouTube « comme un laboratoire, un espace d'expression et
©Photo de CardMapr.nl sur Unsplash
22 N°457 / 29 novembre 2023

de fédération de leur communauté ». À ceux-là s’ajoutent les cinéphiles, « cette nouvelle
génération de critiques, hyper florissante, en particulier sur le YouTube français. Notre but
est d’offrir la meilleure scène numérique à tout l’écosystème et faire que le cinéma français
continue de briller partout dans le monde », sachant que 60 % des vues de contenus créés
en France sont visionnées à l’étranger.
Par ailleurs, de plus en plus de créateurs se servent de la scène offerte par les cinémas,
avec des “avant-web” souvent combles. « Les talents ont bien compris la force du rendezvous
salle pour amorcer la vie d’une œuvre, y compris sur YouTube. » En outre, après un test
concluant, le YouTube Ciné-Club proposé en partenariat avec mk2 s'apprête à être
pérennisé sous forme d’une série de rendez-vous à partir de janvier, « à Paris mais pas
que », voire « au-delà des frontières ».
Dans son souci de créer davantage de ponts entre le secteur traditionnel et ces nouveaux
acteurs, la plateforme a mis en place des dispositifs très intégrés, comme des résidences
au Festival de Cannes ou des coups de projecteur au festival de Clermont-Ferrand, sans
compter ses collaborations avec le programme CNC Talents. « Pas dans une logique de
sponsoring, pour “mettre notre drapeau”, mais pour aider la filière », précise Justine Ryst,
en évoquant des initiatives et un paysage youtubesque français qui a, lui aussi, « trait à
l’exception culturelle française ».
La dirigeante est consciente des effets de la viralité qui peuvent aussi s’emparer du web.
Avec les récentes expériences positives, comme celles autour du Consentement de Vanessa
Filho, mais aussi négatives, comme les commentaires agressifs et hors de propos autour
de Monsieur le Maire de Karine Blanc et Michel Tavares. « Le sujet de la haine en ligne,
qui dépasse largement le cinéma, est au cœur de nos préoccupations et de nos responsabilités.
Et notre enjeu premier est celui de protéger les spectateurs, les créateurs et les annonceurs. »
D’où des règles – publiques – de communauté, « qui définissent ce qui est possible et ce
qui ne l’est pas ». Or, comment pilote-t-on la plateforme avec « 500 heures de contenus
téléchargés chaque minute, en trouvant l'équilibre entre protection de la liberté d’expression
et protection de l’utilisateur ? » En recourant à l’IA à grande échelle, qui permet de détecter
90 % des contenus enfreignant une règle d’usage (vidéo ou commentaire), et de
L’ACTUALITÉ DE
L’EXPLOITATION ET
DE LA DISTRIBUTION
CINÉMA
C’EST AUSSI...
©Photo de Jesus Loves Austin sur Unsplash
disponibles sur
Apple Podcasts
Deezer
neutraliser 70 % de ceux-ci avant même qu’ils n’aient fait 10 vues. « Pour le dernier
kilomètre, c’est une équipe de modération qui fait une appréciation plus fine, un arbitrage
plus spécifique. » Les détenteurs de chaînes YouTube disposent aussi d’une boîte à outils
de gestion de commentaires, qui va de la définition d’une blocklist de mots à la possibilité
de nommer des administrateurs multiples pour intervenir plus rapidement, notamment
durant les lives. Dernière arme de l’arsenal : « Une constellation de signaleurs de
confiance (les “trusted flaggers”), des associations spécialisées dans certaines thématiques (lutte
contre la pédophilie, contre l’antisémitisme..), qui disposent de chemins accélérés pour que
leurs signalements arrivent en haut de la pile de nos modérateurs. »*
Amazon Music
Spotify
Bien entendu, l’usage de l’IA générative chez YouTube dépasse la neutralisation des
contenus problématiques, allant des sous-titrages automatiques à l'algorithme du moteur
de recherche. « Notre conception de l’innovation au sens large du terme est qu’elle doit être
audacieuse, mais aussi responsable », d’où l’importance de travailler avec les industries
culturelles. La collaboration a débuté avec celle de la musique, via un think tank avec
Universal, « pour travailler avec un corpus de talents émergeants sur le modèle de la création
et de la distribution de valeur que permet l’IA générative ». De fait, la responsable de
YouTube France est formelle : « L’IA est un vrai accélérateur et catalyseur de créativité
humaine. Mais en aucun cas, elle ne la remplacera. »
Ayşegül Algan
* À noter que tous les trimestres, YouTube édite un rapport de transparence sur le volume de vidéos et commentaires
retirés et les causes de suppression de ces contenus, disponible en ligne et accessible à tous.
N°457 / 29 novembre 2023
23

EXPLOITATION
Le Méliès de Castelmaurou a fêté ses 40 ans
Le cinéma art et essai a récemment fêté ses 40 ans, et en a profité pour organiser divers
événements en compagnie de prestigieux invités.
40 ans se sont écoulés depuis le 15 novembre
1983 et la toute première projection du
cinéma de Castelmaurou (31), qui était
consacrée à La Guerre des étoiles. Quatre
décennies pendant lesquelles le mono-écran
de 200 places et au fonctionnement 100 %
bénévole a pu se moderniser, passant
notamment à la projection laser et s’équipant
du Dolby 7.1. Ainsi, pour célébrer
cette aventure, une semaine de festivités
a été organisée du 13 au 18 novembre
derniers. Euzhan Palcy (réalisatrice, lauréate
de l’Oscar d’honneur en 2022) et Richard
Patry (président de la FNCF) ont été
choisis comme marraine et parrain de
cet événement.
Ce fut l’occasion pour Le Méliès d’inviter
diverses figures du cinéma français pour
la grande soirée d’anniversaire du 18
novembre, à l’instar des réalisateurs Pascal
Thomas, avec son Voyage en pyjama
(Studiocanal, 17/01) et Mathieu Turi et
son récent Gueules noires (Alba Films)...
ou encore Jean Villa (directeur général des
cinémas Véo) et le vétéran Claude Damianthe !
Patrick Jannitte, exploitant du Méliès,
espère que le cinéma fête aussi « 50 ans,
ses 60 ans, ses 70 ans…… et surtout qu’il
acquière une deuxième salle ! »
Jules Dreyfus
Parmi les autres événements spécial anniversaire, une avant-première de 5 hectares
d’Emilie Deleuze, en compagnie de Lambert Wilson. Pour rappel, le film, distribué par
Paname Distribution, sortira en salles le 27 décembre prochain
©Le Méliès
Kinepolis acquiert le cinéma de Béziers
Le groupe dirigé par Eddy Duquenne poursuit son développement dans le sud de
la France avec cette opération.
©Polygone Béziers
Jeudi 16 novembre, Kinepolis officialise la conclusion
d’un bail commercial concernant le cinéma au sein
du centre commercial Polygone, à Béziers (Hérault).
Précédemment exploité par le groupe MonCiné, qui
l’avait ouvert en septembre 2010, le multiplexe de 9
salles et 1 462 places (333 000 entrées en 2019 et
222 000 en 2022) passera officiellement dans le giron
du circuit belge à partir du 13 décembre prochain.
Kinepolis indique qu’il va mener une phase de travaux
début 2024 « afin de moderniser l’infrastructure et
l’adapter aux normes du groupe. De nouvelles technologies
et services seront proposés pour offrir la meilleure
expérience cinéma ».
« Nous nous réjouissons d’étendre la présence de notre
marque au sud de la France et d’offrir l’expérience
cinématographique propre à Kinepolis aux Biterrois.
Nous sommes impatients de rencontrer nos nouveaux
collègues et de faire la connaissance des cinéphiles de
Béziers », a déclaré Eddy Duquenne dans un
communiqué. Avec cette acquisition, le circuit renforce
donc sa présence dans le sud de la France avec un
troisième cinéma, après le Kinepolis de Nîmes (12
salles, 676 000 entrées en 2019 et 445 000 en 2022)
et le Kinepolis de Fenouillet (8 écrans, 277 000 tickets
en 2019, 198 000 en 2022), au nord de Toulouse.
Cette opération s’inscrit plus largement dans une riche
activité pour le groupe belge dans l’Hexagone : en mars,
il avait racheté à Pathé les 14 salles du cinéma de Belfort
[Boxoffice Pro du 12 avril 2023, puis, fin octobre,
inauguré sa première salle Imax française, également
dans le sud, à Nîmes. Désormais, Kinepolis opère 18
établissements en France, représentant 199 salles. Pour
rappel, en 2022, il figurait au 4 e rang des exploitants
français avec plus de 5 millions d’entrées réalisées.
Tanguy Colon
Pathé Cinémas passe au Cloud Vista
Le circuit leader utilisera la solution SaaS de Vista pour l'ensemble de ses sites,
en Europe et en Afrique.
La solution de logiciels cinéma hébergée sur le cloud
et gérée par le groupe néo-zélandais Vista, va être
déployée pour les 129 établissements Pathé, soit plus
de 1 300 écrans en France, aux Pays-Bas, en Belgique,
en Suisse, mais aussi au Sénégal, en Tunisie, au Maroc
et en Côte d'Ivoire. L'accord entre les deux groupes est
signé pour cinq ans et le déploiement devrait être achevé
d'ici la fin 2024. Les publicités Vista Cloud seront
effectives à partir du 1 er janvier prochain.
Pathé Cinémas utilisera donc l'ensemble de l'offre SaaS
(« Software as a Service », soit « logiciel en tant que
service ») Vista Cloud. Le groupe Vista précise que
« l'accord remplace les accords d'environnement client sur
site existants avec Pathé sur l'ensemble des territoires, et
s'appuie sur un partenariat entre les parties pour la revente
des solutions de selfcheckout et d'e-gate développées par
Pathé, qui s'intègrent à la plateforme du groupe Vista ».
Multiples ouvertures
de cinémas
Le 22 novembre, outre le CGR de Castres (voir p. 28),
était inauguré un établissement de 6 écrans à Vitré
(Ille-et-Vilaine) par CinéWest, en remplacement de
l’ancien cinéma historique, tandis que Megarama
dévoilait un nouveau complexe de 7 salles à Givors
(Rhône). Toujours en région lyonnaise, la Ville de Saint-
Priest s’est dotée, le 15 novembre dernier, d’un nouveau
site de 4 salles, Le Grand Scénario, exploité par l’Urfol.
Focus complets de ces nouvelles ouvertures à retrouver
dans les prochains numéros de Boxoffice Pro.
24 N°457 / 29 novembre 2023

À PARIS, CLAP DE FIN POUR
LE BRETAGNE ET LE GAUMONT MARIGNAN
Pathé Cinémas a officialisé la fermeture des deux établissements emblématiques de
la capitale, recentrant ses investissements sur la montée en gamme de son réseau.
Le Bretagne (Paris VI e )
©Tanguy Colon
Le 15 novembre, celle qui était la troisième plus grande
salle de Paris (850 places), derrière celles du Grand
Rex et de l’UGC Normandie, a définitivement éteint
ses néons bleus. Le Bretagne et sa mythique enseigne
ont cessé d’animer le boulevard du Montparnasse,
Pathé Cinémas jugeant l’établissement plus aux normes.
Propriétaire des murs et du fonds de commerce du
site de deux écrans depuis l’automne 2021, le groupe
de Jérôme Seydoux n’a pas encore pris de décision
concernant le futur du bâtiment ; il confirme en
revanche concentrer ses activités sur ses trois autres
cinémas du quartier : le Pathé Parnasse, transformé
en complexe de 12 salles premium l’an dernier et le
Gaumont Montparnos de 4 écrans, le Miramar étant
opéré indépendamment.
Le Bretagne avait été inauguré le 27 septembre 1961,
dans un quartier de Montparnasse en pleine mutation
où Joseph Rytmann, entrepreneur avisé, exploitait
alors Le Mistral et Le Miramar. Aménagé par l’architecte
Maurice Gridaine dans l’ancienne brasserie
Dumesnil, l’établissement est doté d’une grande salle,
et se distingue par son hall en marbre, ses appliques
lumineuses dorées et ses moquettes à fleurs. En 1973,
Joseph Rytmann agrandit Le Bretagne avec une
deuxième salle de 200 places, créée dans un ancien
entrepôt annexe. Lorsqu’il lègue ses activités à sa fille
Benjamine Rytmann-Radwanski en 1983, l’exploitant
opérait cinq établissements : le Bienvenüe-Montparnasse
(ouvert en 1973), le Montparnos (ouvert en 1981),
le Miramar, le Mistral et le Bretagne. Ce dernier est
le seul cinéma conservé par l’héritière lorsqu’elle décide
de céder le circuit Rytmann à Pathé Gaumont en
2009, qui va procéder à plusieurs ajustements : le
Bienvenüe-Montparnasse est vendu en 2012 (aujourd’hui
le théâtre du Grand Point Virgule), le Mistral est
fermé en 2016, tandis que le Miramar et le Montparnos
sont intégrés au Gaumont Parnasse. Le Bretagne, lui,
tiendra jusqu'à l'arrivée du Covid mais ne rouvre pas
au printemps 2021, cédé à Pathé par Benjamine
Rytmann-Radwanski, qui nous a quittés au printemps.
Le groupe de Jérôme Seydoux a également acté la
fermeture, le 3 décembre, du Gaumont Champs-Elysées
Marignan, faute d’avoir pu trouver un projet de
modernisation avec les bailleurs pour un établissement
(6 salles, 1 300 sièges), lui aussi, plus aux normes. Le
cinéma, baptisé alors Marignan-Pathé, avait ouvert le
30 mars 1933, l’unique salle comportant alors un
orchestre, un balcon et une mezzanine, puis divisée en
deux en 1968, avec d’une part le Marignan (1 200
places), de l’autre le Concorde (490 fauteuils) ; au cours
des années 1970, 4 autres salles sont aménagées, portant
la capacité totale du site à 6 écrans.
En 1992, en raison d’un échange de salles opérés entre
Gaumont et Pathé, le Marignan-Concorde est renommé
Gaumont-Champs-Elysées Marignan et forme alors
un multiplexe à deux têtes de 13 salles et plus de 3 000
sièges, avec le Gaumont Champs-Elysées Ambassade
situé en face, et qui a baissé le rideau en juillet 2016.
En sus d’une réelle chute de fréquentation depuis
plusieurs années, la fermeture du Marignan met fin à
90 ans d’existence d’un site qui a su s’imposer comme
un lieu incontournable de la cinéphilie parisienne
comme mondiale, théâtre de prestigieuses avant-premières.
Elle marque surtout la fin d’une présence historique
de Pathé Cinémas sur la plus belle avenue du monde,
où résistent désormais l’UGC Normandie et le Publicis,
et plus largement dans le quartier, Le Lincoln, Le Balzac,
Le Club de l’Étoile et le Mac Mahon. Pour le circuit
au coq, l’attention se concentre dorénavant sur deux
projets parisiens d’ampleur : la rénovation de la Géode
et la restructuration du Pathé Palace, qui abritera d’ici
fin 2024 le futur siège du groupe.
Tanguy Colon
N°457 / 29 novembre 2023
25

EXPLOITATION
10 ANS DE VIE ASSOCIATIVE À CUCURON
©Cigalon
Depuis 2013, Basilic Diffusion gère et anime le Cigalon, unique cinéma labellisé Espace
de vie sociale par la Caf. L’anniversaire de l’association a été l’occasion d’une célébration
joyeuse et collégiale, à l’image de sa vocation d’ancrage local.
Dans le Luberon, le week-end du 14 octobre, le temps
était aux réjouissances autour du mono-écran, sa vie
associative, ses bénévoles et adhérents qui animent le
Cigalon toute l’année. C'est en 2013 qu'un groupe
d’habitants s'est rassemblé en association afin de reprendre
l'exploitation de la salle de 93 fauteuils, alors en gestion
privée, qui venait de fermer ses portes.. Ils partirent six
bénévoles et se virent 75, fédérant désormais 650 adhérents.
En 2019, le cinéma, détenteur des trois labels art
et essai et Europa Cinemas, réalisait 24 000 entrées, pour
une vingtaine de séances hebdomadaires, dans un village
de 1 800 âmes.
« Le Cigalon est un lieu de vie dont les gens se sentent à l’aise
de pousser la porte. Depuis 10 ans, le cinéma est un prétexte
pour être ensemble. Au delà de la programmation classique,
ce sont les bénévoles qui animent les séances et inventent les
événements », explique Clémence Renoux, directrice et
programmatrice du cinéma, une des quatre salariés de
l’association, avec Coline Privat, chargée de développement,
Dorian Thuillier et Théo Villala, projectionnistes
animateurs.
ainsi une aide annuelle de 24 000 euros, dont l’agrément
de 4 ans a été renouvelé l’an passé. « L’association, de par
son activité, est officiellement reconnue comme un espace de
vie sociale. C'est un vrai soutien et une reconnaissance de
notre travail qui nous a permis de mettre un mot sur ce que
nous faisions. Notre ancrage territorial a permis de construire
un projet solide d’animation culturelle, à l’instar de notre
choix de proposer une programmation art et essai », complète
Clémence Renoux.
En 2019, l'association accentue encore cet ancrage
dans le territoire en créant un cinéma itinérant, soutenu
par la Communauté de communes Cotelub, la Région
Sud et plus récemment la Mutualité sociale agricole
Alpes-Vaucluse dans le cadre du programme “Grandir
en milieu rural”. « Nous avons voulu amener le cinéma
là ou il n’y en n’avait pas, pour les publics empêchés mais
aussi les scolaires, qui n’ont pas de budget pour le transport
», explique la directrice, en soulignant l’importance
de la démarche itinérante, notamment pour les sept
écoles inscrites dans les dispositifs d’Éducation à
l’image.Et si l’on demande aux bénévoles les moments
marquants de ces dix ans, le festival finlandais en 2022
l'emporte, ayant laissé un souvenir impérissable à
Cucuron. « C'était magique ! Nous l’avons organisé grâce
aux financements finlandais et à Juho Kuosmanen, le
réalisateur de Compartiment n°6. » Cette idée folle est
devenue un veritable festival sur quatre jours, avec 12
films, une délégation de 25 invités (musiciens, producteurs,
acteurs) venus d’Helsinki. « Nous voulions faire
un croisement culturel en créant une interaction avec nos
acteurs locaux. C'était un moment fort et joyeux, où toutes
les énergies se sont concentrées », se souvient Clémence
Renoux. « À l’image du [récent] week-end d'anniversaire…
», où 250 personnes s’étaient réunis pour des
ateliers, une kermesse de cinéma et un florilège d'animations.
Une association d’habitants au service d’autres
habitants.
Le Cigalon n’a pas fini de chanter puisque la Commune
porte le projet déplacer le cinéma et d’en augmenter
la capacité. La nouvelle construction abriterait aussi
la nouvelle mairie, une salle polyvalente et une maison
des associations. Un projet que Basilic diffusion compte
bien accompagner encore de nombreuses décennies.
Marion Delique
©Cigalon
Dès le départ, si la Mairie met les locaux à disposition,
l’association – aujourd’hui présidée par Florence Zazzi
– doit trouver des financements pour pérenniser le projet.
La Fondation de France s’investit, dans le cadre de son
soutien de l’emploi en milieu rural, et permet de financer
60 % d’un salaire pendant 5 ans. Par ailleurs, le Cigalon
devient le premier, et pour l'heure unique, cinéma de
France à décrocher le label “Espace de vie sociale” de la
Caisse d’allocations familiales. Non sans mal, puisque la
démarche nécessite de mener un diagnostic approfondi
afin d‘identifier les besoins des habitants et les problématiques
du territoire. En 2018, la commission octroie
Clémence Renoux, directrice et programmatrice, et Coline Privat,
chargée de développement devant l'entrée du Cigalon de Cucuron
26 N°457 / 29 novembre 2023

FOCUS EXPLOITATION
INFOS PRATIQUES
COORDONNÉES :
72 chemin des Porches, 81100 Castres
cgr.castres@cgrcinemas.fr, 05 63 71 23 65
HORAIRES :
De 13h à minuit
Séances matin : mer, sam, dim et
vacances scolaires
TARIFS :
Plein : 10,90 €, réduit : 8,70 €, – 16 ans : 6,10 €, –
18 ans et étudiants : 7,80 €, happy : 7,30 €
Cinglés du cinéma : 5,50 €
Salle Ice : plein : 17 €, réduit : 13 €, – 16 ans &
matin : 10 €, happy : 11 €,
Cartes 5/10/15 places : 7,60 €, 7,10 €, 6,80 €
Majoration 3D : 1,50 €, lunettes 3D : 2 €
OPÉRATIONS SPÉCIALES :
Du 18/10 au 9/02, coupon ou code VAD
Classique : duo 7,50 € / trio 7 €
Ice : duo 13 € / trio 11 €
CGR CINÉMAS A OUVERT SON
MULTIPLEXE DE CASTRES
Le 22 novembre, les Castrais découvraient leur nouveau cinéma
de dix salles. Le groupe rochelais confirme avec cette ouverture
sa forte présence en Occitanie, et sa stratégie de montée en
gamme.
Les cinq salles de l’historique Lido ont laissé la place, un
kilomètre plus loin, à un multiplexe flambant neuf de
10 écrans et 1 300 fauteuils. Lors de l’inauguration,
Charles Raymond, président de CGR Cinémas, et Laurent
Desmoulins, directeur général, ont annoncé « une nouvelle
ère pour le groupe et une stratégie de montée en gamme axée
sur le confort ». Pour les dirigeants, CGR Castres mise en
premier lieu sur sa numérotation généralisée des places,
ses fauteuils club dans toutes les salles et sur sa salle Ice
Theaters, de 103 sièges, prête à accueillir la version
immersive spécialement développée de Napoléon. Pour
rappel, la salle Ice, outre les effets visuels, propose des
fauteuils électriques inclinables, avec des méridiennes au
premier rang, la projection laser 4K et la version « studio »
du son Dolby Atmos.
Avec un investissement de 15 M €, le bâtiment est construit
sur une ancienne usine de tricotage, à 15 minutes à pied
de l’ancien cinéma. Son architecture particulière arbore
une coursive en baies vitrées de 117 mètres de long,
donnant sur la Durenque. « Aucun cinéma ne ressemble
à celui-ci. Tout en longueur et en bord de rivière, tout en
restant en centre-ville, nous nous sommes adaptés à l’environnement
», explique la directrice Florence Panis. Le
cinéma profitera par ailleurs de l'animation et des
restaurants à proximité sur la place Soult.
©CGR ©CGR
N°457 / 29 novembre 2023
27

FOCUS EXPLOITATION
LES ÉQUIPEMENTS*
SITE INTERNET / APPLI / VAD : THE BOXOFFICE COMPANY
TERRASSEMENTS / PAROIS CLOUÉES : MTPS
VRD : EIFFAGE
GROS ŒUVRE : ALBERT & FILS / ERO CONSTRUCTION (SOUS-TRAITANT)
CUVELAGE : ETANDEX
FLOCAGE : COMISO
CHARPENTE MÉTALLIQUE : TROISEL
COUVERTURE ÉTANCHÉITÉ : NEOREF
MENUISERIES EXT / BARDAGE SOUS DÉAMBULATOIRE : GREGOIRE 12
CLOISONS / DOUBLAGES / FAUX-PLAFONDS : PIM
GRADINS ET PLANCHES BOIS : GUILLON
TENTURES MURALES : AB ROY
SOLS SOUPLES : CINÉ SOL
REVÊTEMENTS SOLS DURS - CARRELAGES : S. LOPEZ
SERRURERIE / MÉTALLERIE : METALBI 81
PEINTURES : SEPESH
ASCENSEUR : OTIS
CLIMATISATION / CHAUFFAGE : SAMSON
VENTILATION / DÉSENFUMAGE : SET
PLOMBERIE : SET
ELECTRICITÉ / COURANTS FORTS ET FAIBLES : SITEB
ENSEIGNES : SEMIOS
FAUTEUILS : KLESLO
FAUTEUILS SALLE ICE : LINO SONEGO
ÉQUIPEMENTS SONORISATION ET PROJECTION : CINÉ SERVICE
ÉCRANS DE PROJECTION : CIN'EQUIP
BANQUETTES : MARINE SELLERIE
ECHAFAUDAGES : R-MAN
CHAÎNE SONORE : ADDE
ECRANS : DEMOSPEC
BUREAU D'ÉTUDES : IPC
RELEVÉS TOPOGRAPHIQUES : GEO SUD OUEST
ARCHITECTE : LINÉAIRE A
ETUDE DE SOLS : GINGER
BUREAU D'ÉTUDES : GECOS
MISSION SPS : 2G
SSI : PREVENTIST
BET GÉNIE CIVIL ( VRD) : AIGSOM
ACOUSTIQUE : A. LECONTE
DIAGNOSTIC MURS : TECHNOSOL
CONTRÔLE TECHNIQUE : SOCOTEC
OPC : SLPRO’JECT
TRAVAUX PUBLICS : BARDOU
VIDÉO SURVEILLANCE : 60D PRODUCTION
*Basé sur le déclaratif de la salle
CARACTÉRISTIQUES DES SALLES
SALLE PLACES PMR DIM (M) SON IMAGE
1 359 9 18 ATMOS SCOPE
2 234 6 15 7.1 SCOPE
3 182 5 13 7.1 SCOPE
4 71 3 8 7.1 SCOPE
5 71 3 8 7.1 SCOPE
6 64 3 9,50 7.1 SCOPE
7 95 3 8 7.1 SCOPE
8 102 3 8 7.1 SCOPE
9 96 3 10,43 7.1 SCOPE
10 103 3 10,50 ATMOS SCOPE
TOTAL 1 377 41
©CGR ©CGR
28 N°457 / 29 novembre 2023

Avant d’accéder aux dix salles, les spectateurs trouveront
un hall spacieux, l'habituel espace de jeux, trois caisses
billetterie et trois mixtes, ainsi que huit bornes automatiques
et quatre dédiées à la confiserie. Six salles sont
équipées en laser et son 7.1 tandis que la plus grande de
359 sièges propose le Dolby Atmos.
Le Lido avait la particularité de mixer une programmation
grand public et fortement art et essai, détenteur des
trois labels, que le multiplexe s’attachera à renforcer et
diversifier. Depuis huit ans aux manettes du site, Florence
Panis développera sa politique événementielle déjà forte :
les ciné-débats, les opéras, les ciné-goûters bio mensuels,
le César des lycéens, sans oublier les dispositifs scolaires
dont “Maternelle” pour la première fois cette année.
« Nous sommes toujours partants et travaillons beaucoup
avec les scolaires, en étant force de proposition en plus des
ateliers ou des discussions après le film. C’est notre public
de demain. » Par ailleurs, l’association cinéphile historique
“les Cinglés du Cinéma” propose d’animer une séance
par semaine en sus de co-organiser le festival hispanoamericain,
les 10 jours du cinema italien ou encore le
festival de courts métrages d’animation “Trois jours trop
courts”. « Ce n’est pas parce que c'est plus grand que l'on
perdra en chaleur humaine, au contraire, nous serons plus
nombreux et la proposition plus forte », conclut la directrice
qui sera assistée dans sa tâche par Emma Garrouste et
Damien André, directrice adjointe et assistant, ainsi que
de son équipe de huit agents.
Le cinéma à Castres, qui a connu bien des mouvements,
trouve enfin sa stabilité. En effet, en 1993, le Lido était
déjà dans les mains de CGR avant d'être vendu en 2002
à Cinémovida, puis à Cap’Cinéma en 2016, puis finalement
acquis de nouveau par le groupe rochelais en
2017. Désormais, l'objectif du CGR Castres sera d’atteindre
350 000 entrées ; le Lido en avait réalisé 180 000 en 2019,
dans une région ou le groupe compte 14 autres cinémas
(à Albi, Blagnac, Carcassonne, Lattes, Montauban,
Narbonne, Nîmes, Rivesaltes, Rodez, Tarbes, Villeneuvelès-Béziers).
Marion Delique
©CGR
©CGR
N°457 / 29 novembre 2023
29

INSTITUTIONNELS
PROCHAINES CDACi/CNACi
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO
CDACi
07/12/23 SARL LES HALLES NEYRPIC MEGARAMA 6 1 233 Projet de création Saint-Martin-d’Hères Isère
CNACi
Grenoble-Alpes-
Métropole
30/11/23 CINÉMA CONFLUENCES 4 459 Projet de création Carquefou Loire-Atlantique Nantes Métropole
Soutiens Afcae
Actions Promotion
Moi Capitaine de Matteo Garrone (Pathé Films - 3 janvier)
Si seulement je pouvais hiberner de Zoljargal Purevdash
(Eurozoom - 10 janvier)
May December de Todd Haynes (ARP Sélection - 24 janvier)
La Zone d'intérêt de Jonathan Glazer (BAC Films - 31 janvier)
Jeune public
Les Petits Singuliers - programme de courts métrages
(Les Films du Préau - 7 février)
Patrimoine/répertoire
La Complainte du sentier de Satyajit Ray (Les Acacias -
6 décembre)
ADRC
Les films accompagnés
La Chimère de Alice Rohrwacher (Ad Vitam - 6 décembre)
Levante de Lillah Halla (Rezo Films - 6 décembre)
La Fille de son père d'Erwan Le Duc (Pyramide - 20 décembre)
Les Colons de Felipe Gálvez (Dulac Distribution - 20 décembre)
Mon ami Robot de Pablo Berger (Wild Bunch - 27 décembre)
GNCR
La Grâce de Iliya Povolotsky (Bodega Films - 24 janvier)
Ici Brazza, Chronique d'un terrain vague d'Antoine
Boutet (Les Alchimistes - 24 janvier)
Mambar Pierrette de Rosine Mfetgo Mbakam (Singularis
Films - 31 janvier)
Mon pire ennemi de Mehran Tamadon (Survivance - 28 février)
L'Île de Damien Manivel (Météore Films - 27 mars)
AGENDA DE LA PROFESSION
Disparition de
Raymond Perrot
L'exploitant indépendant,
pionnier du cinéma à
Leucate, nous a quittés
le jeudi 23 novembre,
à l'âge de 94 ans. Après
avoir été “itinéré” dans
l'Yonne et le sud de la
Seine-et-Marne dans les
années 1960, Raymond
Perrot avait posé ses valises
dans la station balnéaire audoise en 1970, où il exploitait
les cinémas le Neptune et le Floride (3 écrans) de
manière essentiellement saisonnière.
En 1993, il avait vendu sa société à son fils Frédéric
qui a, depuis, poursuivi la tradition cinéphile des Perrot,
avec l'ouverture du Clap Ciné de Leucate/Barcarès en
2011 (3 salles/450 fauteuils/60 000 entrées de moyenne)
puis le développement du réseau indépendant L’Yre
Cinémas (5 cinémas/17 écrans/450 000 entrées).
Raymond Perrot a suivi jusqu'au bout le travail de
son fils. La salle 3 du Clap Ciné de Leucate porte,
depuis 2016, le nom de "Raymond et Gisèle Perrot"
et que sur leur pierre tombale désormais commune
est gravée... un projecteur de cinéma.
LE SOMMET DES ARCS 19 AU 23/12/23 LES ARCS
CONVENTION AD VITAM 12/01/24 PARIS
FESTIVAL TÉLÉRAMA/AFCAE 17 AU 23/01/24 FRANCE
RENCONTRES DE BRETAGNE 30/01 au 03/02/24 LA BAULE
AG SFTC 14 et 15/03/24 À DÉTERMINER
RENCONTRES DU SUD 18 au 23/03/24 AVIGNON
RENCONTRES DU CINÉMA DE GÉRARDMER 8 au 11/04/24 GÉRARDMER
Petites Annonces
MIS EN VENTE
CINÉMA CONCORDE
MOISSAC (82200)
6 salles
• Dont 1 salle prestige de 250 places munie
d'un écran incurvé de 16 m de base
• Un vaste hall de 150 m² pour l'accueil du public
• 750 places assises
• Complexe entièrement climatisé et numérisé.
• Aucun investissement à prévoir dans l'immédiat
• Cinéma aux normes et rénové en 2017.
Ville de 13 000 habitants. Air urbaine de 28 000 habitants.
Évalué à 420 000 € pour le fond et les murs.
Site internet : www.concordecinema.com
Prière de nous contacter par mail à
concordecinema@orange.fr
Durand Olivier au 05 63 04 01 11
REGION ILE-DE-FRANCE
RECHERCHONS
un/une Responsable
d’Exploitation - Cinémas
Pour l’ouverture
d’un complexe de 4 salles
situé dans l’Est parisien
• CDI temps complet
• Expérience nécessaire et polyvalence requise
• Salaire selon profil et expérience
Poste à pourvoir dès que possible
Merci d’adresser votre candidature à l’adresse suivante :
recrutementcinemas@gmail.com
FESTIVAL TÉLÉRAMA/AFCAE ENFANTS 13 au 30/04/24 FRANCE
FESTIVAL DE CANNES 14 au 25/05/24 CANNES
CONGRÈS FNCF 23 au 26/09/24 DEAUVILLE
Retrouvez toutes ces manifestations plus détaillées sur boxofficepro.fr rubrique Agenda
30 N°457 / 29 novembre 2023

“LE FOOTBALL
A SON
RASTA ROCKETT”
DIVERTO
un film de TAIKA WAITITI
L’IMPORTANT
C’EST DE
PARTICIPER…
LE 20 DÉCEMBRE
AU CINÉMA
MUSIQUE
COMPOSÉE PAR MICHAEL GIACCHINO PRODUIT PAR JONATHAN CAVENDISH, p.g.a. GARRETT BASCH, p.g.a. TAIKA WAITITI, p.g.a.
MIKE BRETT STEVE JAMISON SCÉNARIO RÉALISÉ
DE TAIKA WAITITI & IAIN MORRIS PAR TAIKA WAITITI
AVP POSSIBLE À PARTIR DU DIMANCHE 17 DÉCEMBRE
À L’HORAIRE DE VOTRE CHOIX
Contactez votre interlocuteur Disney habituel
MATÉRIEL DISPONIBLE
FA 96SEC
PACK EXPLOITANTS
DISPONIBLE SUR
CARTONS ÉCRAN ET SCOPE
ÉCRANS HALLS - FORMATS RÉSEAUX SOCIAUX
AFFICHES ET AFFICHETTES
DURÉE : 1H43 FORMAT IMAGE : SCOPE FORMAT SON : 5.1 VISA : 160.842
Searchlight Pictures
@SearchlightFR
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TOUT LE MATÉRIEL PROMOTIONNEL DE NOS FILMS