Boxoffice Pro n°471 – 26 juin 2024

N°471 / 26 juin 2024
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
LES EXPLOITANTS
C’EST PARTI POUR UN PLAN À 3 !
LE 24 JUILLET
AU CINÉMA
© 2024 20th Century Studios / © & TM 2024 MARVEL

DANS L’ESPACE,
PERSONNE NE VOUS ENTENDRA CRIER.
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Pour toute question, prenez contact avec votre interlocuteur Disney habituel
20thcenturyfr/ 20thCenturyStudiosFR/ 20thCenturyFR #Alien : Romulus

N°471 / 26 juin 2024
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
RENCONTRES INDÉPENDANTES
À MARSEILLE

LE RÊVE HOLLYWOODIEN N’A JAMAIS ÉTÉ AUSSI SANGLANT
UN FILM DE TI WEST
ADAPTATION :
4 N°471 / 26 juin 2024
© 2024 Starmaker Rights LLC. All Rights Reserved.

Sommaire
L'édito
P.6
ACTUALITÉS
Mouvements chez CGR et au CNC
Le GNCR programme son Retour de
Cannes
P. 8 à 10
À LA UNE
Rencontres du cinéma indépendant
à Marseille : pour la biodiversité des
séances
P. 12
CINÉO
Laboratoire des cinémas indépendants
privés
P.14
DISTRIBUTION
Entretien avec Jean Labadie, Le Pacte
P. 22
CINEEUROPE
L’exploitation à l’heure de la “Barcelona
Connexion”
P.25
INTERNATIONAL
Sony Pictures acquiert les Alamo
Drafthouse américains
P.26
FESTIVAL D’ANNECY
De l’animation plein les yeux
P.30
ÉTUDE
Le CNC ausculte la fréquentation cinématographique
des 15-24 ans
P.32
EXPLOITATION
Dolby célèbre ses 50 ans d’histoire avec
le cinéma
P.33
Finalisation du processus de rachat de
La Clef
P.34
MISCELLANÉES
prochaines CDAC, agenda de la
profession…
On ne s’entend plus ?
Marre des plaintes contre la météo capricieuse, du
désordre législatif, du brouhaha médiatique et de la
crainte d’un pays paralysé par les JO ? Pour le secteur,
la vie continue, et de plus belle on dirait. Aux quatre
coins du territoire, les festivals, assemblées générales
et rencontres professionnelles nous rappellent que
le cinéma, nouveaux élus est primordial pour la
défense et la diversité des salles de cinéma, d’autant
plus enaussi, est un acte citoyen ! Il réunit, interroge,
ouvre l’esprit et part à la rencontre de l’autre.
En continuant d'œuvrer pour nos cinémas et le
cinéma en général, nous réalisons un véritable acte
politique. C’est à nous, professionnels, de continuer
à motiver et encourager les spectateurs à venir en
salles, avant ou après avoir glissé leur bulletin dans
l’urne. C'est à nous également de continuer à dessiner
le cinéma de demain. Le désir de diversité, le besoin
d'indépendance, la nécessité écologique, qui sont au
cœur des discussions des professionnels, et donc de
nos pages, en témoignent.
Prochaine étape, la Fête du Cinéma, qui promet
une très belle édition. Alors, prêts pour ce second
semestre, qui pourrait relever le défi d’une fréquentation
audacieuse et d’un cinéma engagé, et toujours
aussi irrésistible ?
est une publication de
Marion Delique
JULIEN MARCEL
Directeur de la
publication
MARION DELIQUE
Rédactrice en chef
AYSEGÜL ALGAN
Journaliste
@BoxofficeFrance
La Rédaction
@Boxoffice_fr
CÉCILE VARGOZ
Journaliste
@boxofficefr
JULES DREYFUS
Journaliste
Boxoffice Pro France
Crédits page 3 : ©Boxoffice Pro / Cécile Vargoz
DAVID WEICHERT
Journaliste
PHILIPPE COSQUERIC
Infographiste
N°ISSN : 2740-3335
Boxoffice Pro est édité par THE BOXOFFICE COMPANY au capital de 2 075 620 €, c/o Webedia 2 rue Paul Vaillant-
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Impression
SOCOSPRINT IMPRIMEURS 36 route d’Archettes 88 000 Epinal
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5

Actualités
Du mouvement chez
CGR…
Après 30 ans passés au sein de CGR, Alfonso Corrales
quitte le groupe fin juin, après y avoir œuvré d’abord
comme directeur de cinéma, puis directeur d'exploitation
adjoint et directeur de la confiserie du circuit. Il était,
depuis octobre 2023, le directeur de la responsabilité
sociétale des entreprises (RSE). Laurent Desmoulins,
directeur général de CGR et qui a œuvré avec lui dans
les cinémas et au siège social, salue en lui « un cadre
inspirant et historique du groupe », à qui il souhaite les
plus beaux succès dans ses nouveaux projets.
CGR se met au jaune !
À l’occasion de la sortie de Moi, moche et méchant 4, le
site internet et l’application des cinémas CGR ont été
hackés, le mercredi 19 et le week-end du 22 juin, par les
Mega Minions envahisseurs qui inondaient de jaune un
site d'ordinaire bien rouge.
Alfonso Corrales
Pierre Schlosser
Pierre Schlosser deviendra ainsi, à compter du 1 er juillet,
directeur du développement et de la RSE. Arrivé chez
CGR en 1999 en tant qu’agent de comptoir, il est par
la suite devenu chef opérateur, assistant puis directeur
du cinéma de Blagnac. En 2012, il est promu directeur
régional, participant en parallèle au lancement de plusieurs
cinémas du groupe. « Je salue la bienveillance, l’exemplarité
et le professionnalisme d’Alfonso Corrales, et je mesure
la chance que j'ai eue de pouvoir évoluer à ses côtés, confiet-il.
Je vais m’appliquer à transformer l’essai avec la même
détermination et je suis impatient d'emmener notre entreprise
vers de nouveaux horizons. »
…et au CNC
Laura Costedoat est nommée cheffe du service des registres
du cinéma et de l’audiovisuel. Entrée au CNC en 2015,
elle devient responsable de la procédure des visas exceptionnels
à la direction du cinéma en 2017. Depuis avril
2023, elle occupait le poste de cheffe adjointe du service
de la diffusion en salles.
Du côté de la direction de l’audiovisuel, Anouk Deiller
devient cheffe du service du soutien à la fiction et à
l’animation. Elle rejoint en 2014 le ministère de la Culture,
d’abord à la Direction générale des médias et des industries
culturelles au bureau des études et des évaluations
économiques, puis au département de l’innovation
numérique où elle assurait le pilotage de l’appel à projets
“Services numériques innovants”. Depuis 2020, elle était
cheffe du service des industries techniques et de l’innovation
à la Direction du numérique, en charge notamment
du soutien aux studios.
Sept ans après le dernier opus de la saga Universal/
Illumination à succès, Moi, moche et méchant 4 de Patrick
Delage et Chris Renaud arrive en salles le 10 juillet,
toujours avec Steve Carell et Gad Elmaleh pour respectivement
interpréter les voix VO et VF de Gru. Pour
rappel, les trois films de la franchise cumulent 13,2
millions d'entrées en France.
Robinson Bourges
Du château d’If à une séance du Comte de
Monte-Cristo
Le Comte de Monte-Cristo sort en salles ce vendredi 28 juin
L'Acid Cannes en
tournée à la rentrée
Les reprises de la sélection 2024 seront projetées du 20
au 22 septembre à Paris (au Louxor), puis du 4 au 6
octobre à Marseille (La Baleine, Le Gyptis et Les Variétés),
à Lyon (Comoedia) et à Nantes (Le Cinématographe).
Les neuf longs métrages cannois seront présentés par les
cinéastes de l'Acid et les équipes des films. La tournée
est aussi prévue à Lisbonne, Tanger ou Belgrade.
©Chapter 2-Pathé Films-M6 Films-Fargo Films
Vendredi 28 juin, soit le jour même de la sortie de l’épique
blockbuster de Pathé, BNP Paribas réserve une surprise
au large de Marseille. « En tant que partenaire majeur du
film, nous avons décidé, comme clin d’œil à l’histoire et à
la littérature, d’inviter toutes les personnes qui visiteront le
château d’If, le 28 juin prochain, à découvrir ce magnifique
film en salle », déclare Pierre Veyres, directeur de la région
Sud-Est de la Banque Commerciale en France.
À noter que le château d’If, décor indissociable du célèbre
roman, accueille chaque année plus de 100 000 visiteurs.
La réplique
– Si tu veux voir l'âme
de quelqu'un, demande lui
à quoi il rêve
Johnny Depp dans Arizona Dream d'Emir Kusturica. Ressortie le
10 juillet 2024 chez Malavida films
6 N°471 / 26 juin 2024

Le GNCR programme
son Retour de Cannes
Le Groupement national des cinémas de
recherche a sélectionné 12 titres, repérés
dans chacune des sélections cannoises,
pour son nouveau rendez-vous de la
rentrée, proposé au public du 13 au 29
septembre prochains.
Sélection officielle - Compétition
All We Imagine as Light de Payal Kapadia, sortie le
02/10/2024 (Condor)
Grand Tour de Miguel Gomes, sortie le 18/12/2024 (Tandem/
Shellac)
Sélection officielle - Un Certain Regard
Viet & Nam de Minh Quy Truong, sortie le 25/09/2024
(Nour Films)
L’Histoire de Souleymane de Boris Lojkine,sortie le
27/11/2024 (Pyramide)
Sélection officielle non compétitive
Miséricorde d’Alain Guiraudie, sortie le 16/10/2024 (Les Films
du Losange)
Apprendre de Claire Simon, sortie Début 2025 (Condor)
Quinzaine des Cinéastes
Ma vie ma gueule de Sophie Fillières, sortie le 18/09/2024 (Jour2Fête)
Septembre sans attendre de Jonas Trueba, sortie le
28/08/2024 (Arizona)
Les Rencontres nationales art et essai Jeune
public 2024 livrent leurs premiers détails
Alors que les inscriptions sont désormais ouvertes, le
rendez-vous Jeune public de l’Afcae – pour rappel daté
du 10 au 12 septembre au Rex de Sarlat – a dévoilé son
affiche, illustrée par Pierre-Luc Granjon. Le co-réalisateur
de Léo, la fabuleuse histoire de Léonard de Vinci (sorti fin
janvier dernier chez KMBO, le film a réalisé plus de
405 000 entrées) présentera un court métrage sur écran
d’épingles, Les Bottes de la nuit, lors des Rencontres.
C’est Florence Miailhe que la manifestation mettra par
ailleurs à l'honneur. Après son premier long métrage, La
Traversée (sorti en septembre 2021 sous bannière Gébéka,
près de 30 000 entrées), la réalisatrice-plasticienne vient
de terminer un nouveau court métrage, Papillon, qui a
entre autres obtenu l’Ours de cristal à la Berlinale et le
prix André-Martin au Festival d'Annecy.
Enfin, la session de formation par laquelle débutent les
Rencontres Jeune public aura pour thème “le Spectateur
et le Médiateur”, avec l’ambition de « réinventer la relation
au public ». Réservée aux adhérent·es, elle sera proposée
le mardi 10 septembre en jauge limitée (max. 20 personnes).
« Cette formation permettra à chacun de comprendre et
tester une nouvelle place pour le spectateur·rice au sein de
sa politique de l’intelligence collective, précisent les organisateurs.
C’est aussi l’occasion de découvrir des outils
techniques adaptables à toutes sortes d’animations, et la
force du travail en réseau. »
Semaine de la Critique
Les Reines du drame d’Alexis Langlois, sortie le 18/12/2024
(Bac Films)
Simon de la montaña de Federico Luis Tachella, sortie
février 2025 (Arizona)
ACID Cannes
Ce n’est qu’un au revoir de Guillaume Brac, sortie début
2025 (Condor)
Fotogenico de Marci Romano & Benoit Sabatier, sortie
12/12/24 décembre 2024 (JHR)
En image
Bureau Afcae renouvelé jusqu’en 2026
À la suite de son renouvellement partiel lors de l’assemblée
générale du 13 mai à Cannes, le conseil d’administration
de l’Association française des cinémas art et essai
a voté, le 12 juin, la composition de son nouveau bureau,
toujours présidé par Guillaume Bachy. Les seuls changements
sont observés au niveau de la vice-présidence,
que Clémence Renoux assure désormais en compagnie
d’Emmanuel Baron, en remplacement de Caroline
Grimault, tandis que cette dernière reprend le précédent
poste de secrétaire d’Emmanuel Baron.
Y a pas de réseau
Quelques mois à peine après la sortie de 14 jours pour
aller mieux (qui a rassemblé plus de 310 000 spectateurs
depuis sa sortie en mars, chez Wild Bunch), Maxime
Gasteuil retrouve le réalisateur Édouard Pluvieux pour
une nouvelle comédie. L'humoriste y donnera la
réplique à Gérard Jugnot, dans un jeu de chat et de
souris effréné entre deux enfants dégourdis et deux
malfrats aussi stupides que dangereux, qui, dans leur
cavale, font exploser une antenne relais.
En tournage jusqu’à début août dans les Hautes-
Pyrénées, Y a pas de réseau, est produit par Las Palmeras-
Nolita, et sera distribué par Pathé et TF1 Studio.
Côté groupes, Catherine Mallet est désormais officiellement
responsable du groupe Jeune public, en remplacement
de Laurent Coët. Au groupe des Associations
territoriales, le responsable Rafael Maestro est remplacé
par Anne Huet.
L’intégralité du bureau
Président : Guillaume Bachy
Vice-président·es : Clémence Renoux et Emmanuel Baron
Secrétaire : Caroline Grimault
Secrétaire adjointe : Charlotte Prunier
Trésorier : Cyril Désiré
Trésorière adjointe : Cerise Jouinot
Responsables de groupes
Inédits : Sylvie Buscail
Jeune Public : Catherine Mallet
Répertoire : Éric Miot
Associations territoriales : Anne Huet
N°471 / 26 juin 2024
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Rencontres du SDI
Marc Olry (Lost Films), et Anne Pouliquen, coordinatrice des Rencontres, à l'Artplexe Canebière
LES INDÉPENDANTS À MARSEILLE :
POUR LA BIODIVERSITÉ DES SÉANCES
©C.V.
©C.V.
©Cécile Vargoz ©C.V.
Le cinéma de la Friche de la Belle de mai...
L'historique cinéma art et essai de la Canebière
et la terrasse du cinéma La Baleine, pour le speed dating des Rencontres
Les rencontres organisées par le Syndicat des distributeurs
indépendants (SDI), en association avec le réseau de salles Écrans
du Sud, ont mis en avant la nécessité de se former aux enjeux
environnementaux, mais aussi, et surtout, de redonner de la
place, du temps et des séances, aux films de toute la diversité.
La neuvième édition du rendez-vous proposé par le
SDI a eu lieu pour la première fois dans le Sud, du 18
au 21 juin, dans quatre cinémas marseillais. Dans la
ville de la diversité en termes de population, le parc de
salles du centre-ville s’est aussi diversifié ces dernières
années, avec la reprise récente des Variétés – par Alexis
Dantec des Films du Losange et Philippe Dejust –, qui
travaille désormais aux côtés de l’Artplexe sur la
Canebière, mais aussi La Baleine et Le Gyptis, respectivement
géré et programmé par Shellac. Le distributeur
et producteur indépendant est d’ailleurs basé à Marseille,
comme deux autres structures membres du SDI, Les
Alchimistes et Outplay. Et si, depuis 2022, les “Rencontres
du SDI” s’intitulent “Rencontres du cinéma indépendant”,
c’est pour marquer « notre volonté d’échanger avec
nos partenaires que sont les salles indépendantes », précise
Étienne Ollagnier, gérant de Jour2Fête et co-président
du syndicat avec Lucie Commiot de Condor. L’édition
de cette année, organisée avec l'association régionale
de salles Écrans du Sud, a enregistré un nombre record
de 230 inscrits, contre 150 en moyenne les années
précédentes. D’autres organisations ont également
participé aux ateliers collaboratifs – l’Acid, l’Afcae, le
Dire, le GNCR et le Scare –, qui partagent, bien entendu,
de nombreuses préoccupations avec le SDI.
8 N°471 / 26 juin 2024

©Cécile Vargoz
Mesurer l’impact carbone de la distribution…
et de la programmation des films
À commencer par l’écologie, que les secteurs de la
production et de l'exploitation ont commencé à intégrer,
mais peu questionnée jusqu’à présent dans celui de la
distribution, comme l’ont souligné Romane Segui (Les
Alchimistes) et Léo Gilles (Shellac) en introduction d’une
table ronde consacrée au sujet. « Au-delà de nos pratiques
individuelles en tant que citoyens, nous manquons d’expertise
pour avoir une approche globale et sur le long terme »,
résume en effet Lucie Commiot, Marc Olry de Lost
Films ajoutant que « en tant que professionnel, on réfléchit
souvent plus par économie que par écologie ». Le distributeur,
qui télétravaille car seul dans sa structure, s’interroge
notamment sur l’impact carbone du numérique, qui
concerne aussi bien la facturation que la dématérialisation
des copies – « Faut-il favoriser un support physique ou le
téléchargement ? Certains serveurs plutôt que d’autres ? » –,
et bien sûr le marketing – « dois-je continuer à imprimer
des cartes postales, à fabriquer des tote bags et, dans ce cas,
comment les acheminer ? ». Quant à l‘impact des tournées
de promo, tout doit être pris en compte, des distances
parcourues aux moyens de transport, en passant par le
logement et l’alimentation.
« Un cocktail pour 200 personnes avec de la viande aura
ainsi une incidence beaucoup plus importante », rappelle
en effet Baptiste Heynemann, délégué général de la CST
mais aussi président d’Ecoprod, qui intervenait à Marseille
comme spécialiste. « Même si la distribution, de façon
inhérente, a peu d’impact direct sur la biodiversité, elle doit
s’interroger, comme toute activité, sur ses émissions de déchets
et de carbone ». Or il n’existe pas encore d’outil de mesure
propre au secteur, contrairement aux autres activités de
la filière pour lesquelles Ecoprod a mis en place des
calculateurs. Et si les aides à la production sont aujourd’hui
conditionnées à des critères environnementaux, Baptiste
Heynemann souligne que pour la distribution, « rien n’est
obligatoire… jusqu’à ce que cela le devienne ».
“L’Apéro des indés” : six ateliers avec des organisations partenaires
La version marseillaise du “Café des indés”, pastis oblige,
a réuni exploitants et distributeurs, prolongeant
certaines pistes évoquées lors du dernier Sommet
des Arcs.
Acid : Qu'est-ce qu'un film qui compte ?
… c’est aussi celui qui fait le plus d’entrées en moyenne
par séance et non pas non pas à la semaine. L’Acid a
commencé à collecter des chiffres sur des films divers
(sortant entre 250 et 50 copies), montrant que le succès
à la séance n’est pas corrélé au nombre de copies. Il est
proposé de développer un outil permettant de mesurer
chaque semaine la moyenne de spectateurs par séance,
en s’appuyant sur les données et outils existants, pour
tous les films à l’affiche.
Afcae : Comment trouver le juste équilibre en
termes de séances ?
… en passant par plus de régulation selon les
participants à l’atelier, ou d’incitation via les aides du
CNC : interdiction pour les distributeurs d’imposer des
pleins programmes pendant trois semaines ; interdiction
de changer une date de sortie à moins de six semaines ;
limiter le nombre de sorties par distributeur ; adapter le
plan de sortie en fonction de la typologie des salles.
Dire : Comment réduire l’impact environnemental
de la diffusion des films ?
… d’abord en mesurant l’empreinte carbone de chaque
activité, notamment sur la communication (affichage
numérique ou papier ?). Les distributeurs ne sachant pas
comment chaque salle communique, il est suggéré que
l’ADRC puisse collecter ces données à travers chaque
région, pour ensuite les soumettre à Ecoprod. Un Label
Vert, pour les distributeurs indépendants comme pour
les salles, pourrait aussi les valoriser.
GNCR : Peut-on penser un autre modèle que la
Sortie Nationale ?
Sachant que 90 % des entrées se font sur 5 semaines
contre près de 10 il y a dix ans, il est nécessaire de
penser le nombre de séances sur la durée et non pas sur
la semaine de sortie, de poursuivre la communication
sur un temps long, de moduler les aides à la distribution
non pas en fonction du nombre de copies en nationale
mais de l’accompagnement des films. Et pourquoi pas,
envisager des sorties par régions sans tout miser sur la
sortie parisienne.
SDI : Quels indicateurs pour mesurer l’impact
des films et mieux investir ?
Au-delà des chiffres, il faut mesurer la diversité et la
mixité des publics, en terme de génération, d’inclusion
et de parité H/F, et l’intégrer dans les bilans. Les tarifs
réduits sont un bon indicateur, mais aussi les
associations mobilisées sur des débats et actions autour
d’un film. Proposition de dresser une cartographie des
séances accompagnées à travers les territoires et en
direction des publics empêchés.
Scare : Quelles solutions pour le management
et le recrutement ?
Un sujet qui n’est pas propre à la distribution
indépendante mais qui y est rarement abordé. Les
syndicats et associations de salles comme le Scare (qui
propose une formation RH) pourraient accompagner les
distributeurs dans la gestion des conflits, et partager
des outils pour impliquer les salariés dans la vie des
entreprises.
©Cécile Vargoz
Pour s’y préparer, il apparaît donc essentiel de former
tous les collaborateurs du secteur aux enjeux écolo [voir
ci-contre], mais aussi de travailler en commun, avec le
Dire et Europa Distribution qui ont entamé une réflexion,
et avec les exploitants, qui connaissent notamment le
coût énergétique d’une séance. Aussi Lucie Commiot
s’interroge-t-elle : « Selon que je sorte un film dans 20 ou
200 salles et selon son nombre de séances, quel sera mon
impact ? » Pour le président d’Ecoprod, « le bilan carbone
d’une séance est celui de la salle, mais le distributeur du film
a sa quote part de responsabilité ». Celle-ci baisse si son
film a moins de séances, mais si la salle en projette un
N°471 / 26 juin 2024
9

Rencontres du SDI
autre à la place, l’impact environnemental est le même.
« Il convient donc, comme pour un avion ou pour un
train, de s’interroger sur le taux de remplissage », souligne
Baptiste Heynemann. Et donc de prendre en compte
l’aspect polluant… du nombre de séances.
De gros indépendants qui prennent la
place aux petits ?
On sait en effet que la problématique, liée au nombre
de films et de copies, s’est accentuée depuis le Covid,
particulièrement pour les “petits” indépendants, qu’ils
soient exploitants ou distributeurs. « Nous avons du
mal à programmer nos films parce que d’autres prennent
trop de place », exprimait en effet Étienne Ollagnier
au nom du SDI, lors d’une rencontre avec Isabelle
Gérard, représentant à Marseille le Médiateur du
cinéma. Si les salles mettent en avant leur liberté de
choix face au trop grand nombre de films, elles
déplorent elles aussi les exigences disproportionnées
de la part des plus gros distributeurs. Et ces plus “gros”
ne sont pas forcément les majors américaines : certains
indépendants, qui sortent des films art et essai parfois
tous les 15 jours – voire deux la même semaine ! –,
ont des « moyens de pression » sur les salles, selon Hugues
Peysson de l’Atelier Distribution. Et quand Patrick
Hernandez de Next Films souligne que « certaines salles
font des choix non pas par film, mais par distributeur »,
Jean-Jacques Rue de JHR ajoute que « les ententes de
programmation se comportent parfois de façon totalement
arbitraire, ne laissant pas d’autonomie aux salles ». Il
devient notamment très difficile de placer un film de
patrimoine ou un documentaire à plus d’une séance
par semaine, alors que les débats affichent souvent
complet et que le spectateur ne peut se rattraper sur
une deuxième projection. Et de façon générale
aujourd’hui, « les 1 300 salles art et essai ont toutes la
même programmation… voire la même que les circuits »,
regrette Hervé Millet de Destiny.
Le SDI reconduit ses deux co-présidents
Le Syndicat, qui fédère 37 distributeurs indépendants, a
tenu son AG à Marseille le 20 juin et élu son conseil
d’administration 2024/25, qui accueille trois nouveaux
membres : Louis Ferré, Hervé Millet et Natacha Missoffe.
Co-président.e.s :
Lucie Commiot (Condor Distribution)
Étienne Ollagnier (Jour2Fête)
Secrétaire : Bénédicte Thomas (Arizona Distribution)
Trésorier : Jean-Fabrice Janaudy (Les Acacias)
Vice-président.e.s :
Jane Roger (JHR Films), notamment en charge des relations
avec les exploitants et les pouvoirs publics
Patrick Hernandez (Next Film Distribution), questions relatives
aux films documentaires
Hervé Millet (Destiny Films), questions relatives aux
films documentaires
Marc Olry (Lost Films), questions liées au patrimoine
Natacha Missoffe (Potemkine Films), questions liées au
patrimoine et à l’édition vidéo
Emmanuelle Chevalier (Films du Préau), questions liées aux
films Jeune public et aux dispositifs scolaires
Louis Ferré (Films du Whippet), films Jeune Public et aux
dispositifs scolaires
La réforme art et essai, pour laquelle les distributeurs
du SDI déplorent de ne pas avoir été auditionnés,
n’apaise pas leurs inquiétudes. « Si le système de notation
des salles est une bonne idée, estime Étienne
Ollagnier, la sur-pondération réservée aux films Recherche
et Découverte de moins de 80 copies ne s’appliquera pas
forcément à nos films. » Le risque étant que les cinémas
« cochent les cases » en se limitant à programmer les
films sur-pondérés.
Autant de griefs qui menacent la diversité selon le
Syndicat indépendant, qui souhaiterait, au-delà des
saisines et des recommandations au cas par cas, une
vraie régulation de la part du Médiateur du cinéma.
Un nouveau CA pour Les Écrans du Sud
L'association qui rassemble 49 salles de proximité (soit 80
écrans pour une fréquentation annuelle de plus d’1,5
millions de spectateurs), sur l’ensemble de la Région
Paca, s’est elle aussi réunie en AG pendant les Rencontres
du cinéma indépendant.
Président
Joël Bertrand, directeur Cinéma Ciné 89 à Berre-l'Etang
Vice-Présidentes
Caroline Renard, maîtresse de conférences en études
cinématographiques, Responsable de la licence Arts du
spectacle à Aix-Marseille Université
Clémence Renoux, directrice du Cigalon à Cucuron
Trésorier : Christian Flayol, directeur de l'Odéon à Barjols
Trésorière adjointe : Florie Caudelier, directrice des
Lumières à Vitrolles
Sécrétaire : Annie Gava, journaliste
©C.V.
Se former à la transition écologique…
S’il n’existe pas de formation spécifique à la
distribution, tant pour évaluer son empreinte
carbone que pour changer ses pratiques, celle qui est
proposée par la Commission supérieure technique
(CST) et Ecoprod s’adresse à toute la filière, tout au
moins pour sa partie “Les fondamentaux du
dérèglement climatique”. Elle s’appuie sur La fresque
du climat et permet de comprendre l’impact de
chaque activité, et dès lors d'envisager des actions
concrètes. La formation, sur une journée, est prise en
charge par l’Afdas et autres Opco (105 € par stagiaire).
… et dans tous les domaines liés à la distribution
Le module RSE, pour appréhender le concept de
Responsabilité sociétale de l’entreprise, peut aussi
intéresser les distributeurs et notamment leurs
dirigeants. La CST rappelle que les intervenants
peuvent se déplacer partout, et se dit ouverte pour
monter des formations spéciales pour le SDI,
notamment pour la réalisation d’un bilan carbone
adapté à la profession. Au-delà de la demande
exprimée par les distributeurs, il se pourrait aussi
que, à l’instar des formations sur les VHSS, ces
formations deviennent obligatoires.
Le cinéma- restaurant La Baleine, sur le très animé cours Julien
« Nous avons obtenu l’accord de l’Autorité de la concurrence
pour travailler sur un calendrier des sorties concerté,
mais rien n’a avancé », regrette notamment Étienne
Ollagnier qui veut remettre le sujet sur la table. « Pour
émettre une recommandation, nous tenons à ce que toute
la profession soit consultée et soit d’accord », répond
Isabelle Gérard, alors que le SDI demande justement
que le Médiateur ait le pouvoir de trancher… en cas
de désaccord.
Plus largement, un questionnaire adressé aux sociétés
du SDI a montré que très peu de salariés ou dirigeants
ont recours à la formation continue. On constate une
méconnaissance des droits Afdas, aucune utilisation
des comptes individuels de formation et très peu des
comptes entreprises. Par ailleurs, il n’existe pas de
dispositif de VAE (Validation des acquis de l'expérience)
à la Fémis pour les distributeurs comme il en
existe pour les exploitants, et il n y a pas de formation
sur le marketing adaptée aux structures indépendantes…
autrement dit celles qui n’ont pas d’argent.
Or les besoins sont là, notamment sur l’utilisation des
réseaux sociaux et de la data, ainsi qu’en gestion
financière et juridique, notamment sur les obligations
légales vis-à-vis du CNC.
En fonction des besoins, Anne Pouliquen, efficace
coordinatrice des Rencontres, suggère de repérer des
formations existantes qui pourraient s’appliquer au
secteur de la distribution, ou de monter une
formation spécifique, comme l’a fait le Scare pour les
exploitants. À noter que Les Alchimistes travaille sur
un cursus universitaire à Marseille, avec des fonds de
France 2030, et qu’il existe un Master Diffusion à
l’Université Montpellier.
Certes, le sujet n’est pas nouveau, mais les inquiétudes
grandissent, notamment après la disparition cette
année de deux distributeurs indépendants, Rezo et
Urban. Il ne s’agit pas pour autant de céder au découragement,
mais d’être force de proposition : les 13
films montrés durant ces rencontres en attestent, tout
comme les ateliers entre exploitants et distributeurs,
ou encore les speed datings organisés avec les Producteurs
associés de la Région Sud. Pour réfléchir collectivement
sur la nature des films, la façon de les montrer et de
mesurer leurs entrées comme leur “impact”.
Cécile Vargoz
10 N°471 / 26 juin 2024

Exploitation
©Les Films du Préau
LES CIP METTENT L’ACCENT SUR
LES JEUNES ET L’ACCESSIBILITÉ
Le Marin et la Feuille d'Aliona Baranova, court métrage issu du programme Petits Contes sous l'océan, prochain film labellisé Premier
Coup de cœur des CIP
Le 14 juin s’est tenue l’assemblée générale des Cinémas
indépendants parisiens, au Cinéma des cinéastes. L’occasion de
revenir sur les projets qui ont rythmé l’année de l’association, et
d’entrevoir ceux qui suivront, entre médiation et inclusivité.
Alors que les tensions actuelles – qu’elles soient législatives
ou olympiques – auraient pu peser sur cette assemblée
générale, Priscilla Gessati, la présidente des CIP et
exploitante à L’Entrepôt, a tenu à rassurer : « Le moral est
bon pour les exploitants indépendants parisiens. » Pour
cause, la riche année 2023-2024 a certes vu naître certaines
inquiétudes, notamment concernant l’avenir des dispositifs
nationaux d'éducation à l'image (voir Boxoffice Pro
n°457 du 29 novembre 2023), mais aussi vu d’autres
projets se développer.
Miser sur le public jeune, de 2 à 25 ans
Le groupe Jeune public est revenu sur la centaine d’accompagnements
très positifs qui ont eu lieu cette année avec
le dispositif L’Enfance de l’Art, pour rappel destiné aux
2-12 ans, puis sur le succès du Sandwich Club (9-12
ans), qui a vu défiler un public très varié de 30 spectateurs
en moyenne. Le groupe a également dévoilé le prochain
film labellisé Premier Coup de foudre, Petits Contes sous
l’océan d’Anastasiya Sokolova, Jakub Kouril et Ursula
Ulmi, dont la sortie est prévue le 18 septembre chez Les
Films du Préau.
l’année prochaine. D’abord, le Marathon cinéma (titre
provisoire), qui consistera en l’organisation de quatre
marathons saisonniers, composés à chaque fois de trois
séances, plongeant tant dans le cinéma confidentiel que
populaire. Ensuite, Noir cinéma, qui visera à faire
découvrir des films de cinéastes noirs, à travers des séances
accompagnées de performances d’artistes.
Cinéma verts et accessibles
“Vert, un nouveau cinéma”, organisé avec succès les 16
et 17 septembre 2023, et dont la deuxième édition est
datée aux 22, 23 et 24 novembre 2024", après le succès
de la première (200 spectateurs). Pour rappel, cet
©CIP
La programmation
de la 9 e édition
du festival
Avant-premières !
L’Histoire de Souleymane de Boris Lojkine,
Pyramide Distribution, 09/10/24
Grand Tour de Miguel Gomes, Shellac &
Tandem, 18/12/24
Les Fantômes de Jonathan Millet, Memento, 03/07/24
Young Hearts d’Anthony Schatteman, Épicentre
Films, 05/02/25
Ernest Cole, Photographe de Raoul Peck, Condor
Films, 25/12/24
Spectateurs ! d’Arnaud Desplechin, Les Films du
Losange, 06/11/24
Le Royaume de Julien Colonna, Ad Vitam, 13/11/24
Emilia Pérez de Jacques Audiard, Pathé Films, 28/08/24
Le cœur qui bat de Vincent Delerm, Agat Films
Distribution, à dater
Le Roman de Jim d’Arnaud et Jean-Marie Larrieu,
Pyramide Distribution, 14/08/24
À son image de Thierry de Peretti, Pyramide
Distribution, 04/09/24
My Sunshine de Hiroshi Okuyama, Art House, 25/12/24
La Rue rouge de Fritz Lang, Les Films du Camélia, dernier
trimestre 2024 (ressortie)
Apprendre de Claire Simon, Condor Films, à dater
Trilogie Dead or Alive de Takashi Miike, Splendor
Films, 10/07/24 (ressortie)
Miséricorde d’Alain Guiraudie, Les Films du
Losange, 10/10/24
La Chute de l’Empire romain d’Anthony Mann,
Solaris Distribution, 14/08/24 (ressortie)
Simón de la montaña de Federico Luis, Arizona
Distribution, dernier trimestre 2024
Moi, moche et méchant 4 de Chris Renaud et
Patrick Delage, Universal Picture, 10/07/24
Maya, donne-moi un titre de Michel Gondry,
Jokers Films, 02/10/24
All We Imagine as Light de Payal Kapadia, Condor
Films, 02/10/24
Septembre sans attendre de Jonás Trueba, Arizona
Distribution, 28/08/24
Les Gens d’à côté d’André Téchiné, Jour2Fête, 10/07/24
3 Kilomètres jusqu’à la fin du monde
d’Emmanuel Pârvu, Memento, 23/10/24
Les Femmes au balcon de Noémie Merlant,
Tandem, 04/09/24. Précédé de Moi aussi de
Judith Godrèche
Santosh de Sandhya Suri, Haut et Court, 17/07/24
Ce n’est qu’un au revoir de Guillaume Brac, Condor
Films, à dater
Les Graines du figuier sauvage de Mohammad
Rasoulof, Pyramide Distribution, 18/09/24
Du côté du Labo des CIP (15-25 ans), l’étude commandée
l’année dernière à l’institut Vertigo quant à l’impact des
projets sur la fréquentation des jeunes dans les salles du
réseau a révélé une demande importante d’animation de
la part du public. Ce n’est pas ce qui manquait cette
année avec The Breakfast Club (but at night…!) qui, sur
dix séances, a accueilli près de 750 spectateurs. Les retours
positifs ont convaincu l’association de reconduire le
dispositif l’année prochaine, avec pour thèmes la dystopie
et le queer gaze. Concernant l’Open Screen Club, les sept
soirées ont également été très appréciées par les quelque
350 spectateurs, mais du fait de l’organisation bien trop
lourde pour les CIP, le dispositif n’est pas renouvelé.
Alors, deux nouveaux projets s’ajoutent au calendrier de
L'équipe des Cinémas indépendants parisiens
événement tous publics permet de suivre un parcours
cinéphile autour de l’écologie dans les cinémas. L’association
poursuit également son engagement en matière de
l'accessibilité de ses cinémas et proposera un accompagnement
culturel prononcé au public empêché, ainsi
qu’une sensibilisation sur l’inclusivité, cette fois-ci à
destination de tous les publics. La déléguée générale
Amandine Larue a précisé qu’un webinaire sera mis en
place à la rentrée afin de présenter précisément la réforme
art et essai, particulièrement « satisfaisante pour sa revalorisation
de la part sélective », bien que « cela arrange
principalement les cinémas de Paris », note Priscilla Gessati.
Enfin, dans les autres actualités des CIP, l’édition 2023
du festival Avant-premières ! a engrangé près de 3 200
entrées, pour une excellente moyenne de 113 spectateurs
par séance. La neuvième édition se déroulera du 2 au 10
juillet prochains. Également, la Ciné Carte enregistre
une hausse des ventes en 2023 (148 000 cartes, + 8,8 %
par rapport à 2022), et retrouve les niveaux de 2018.
Jules Dreyfus
N°471 / 26 juin 2024
11

Exploitation
CINÉO :
COLLECTIF DE SALLES
AUTONOME ET ÉCOLO
Il n’y a pas de doute sur la
force de la salle de cinéma.
Elle est remarquable, parce
qu’elle est unique
Pour sa 15 e année, le groupement et syndicat
de cinémas indépendants privés poursuit une
feuille de route ambitieuse avec pour mots
d’ordre autonomie, écologie et échanges
des savoirs.
Du 12 au 14 juin derniers, Laurent et Benoit Lagrée étaient les hôtes du séminaire
annuel des membres de Cinéo, à l'Émeraude de Dinard et de la Richardais. Trois
jours de convivialité, de réflexion, de bilan, et surtout, de prospective. Le groupement,
qui fête ses 15 ans cette année, le revendique, Cinéo fonctionne en totale autonomie
et sans subvention, gage de stabilité et solidité pour Marie-Christine Desandré, sa
présidente, qui était aussi l’invitée de l'Émission Boxoffice Pro du 20 juin dernier. En
effet, le syndicat, fort de 110 cinémas et 700 écrans, fonctionne avec les ressources des
cotisations des adhérents, de la commercialisation de ses réseaux sociaux et de ses
offres de formation. Autre particularité, le syndicat ne compte plus de salariés, mais
préfère collaborer avec des experts délégués de missions, à savoir Sandrine Van
Den Broeck pour la formation, Juliette Vigoureux pour la transition environnementale
et Antoine Musset pour la coordination des opérations et de la communication.
Se regrouper et faire ensemble
Depuis la création de Cinéo, motivée au départ par la collecte des VPF,
l'enjeu était bien de regrouper les achats et les savoir-faire des exploitants
indépendants, souvent seuls dans leurs entreprises et territoires. Quinze ans
plus tard, le syndicat n’a pas dérogé à sa vocation, entre négociations
groupées avec les prestataires, fournisseurs et distributeurs pour développer
des outils informatiques, rechercher des financements ou encore gérer
les réseaux sociaux et la data. Les sujets ne manquent pas au rythme
de l’évolution du métier lui-même.
Une évolution qui demande de plus en plus d'exigences et des savoirfaire
multiples. En matière de montée en compétence des collaborateurs,
en 2023, le groupement a formé 120 salariés autour non
seulement de l'écologie, mais aussi des sujets RH et teambuilding,
du développement personnel, de la gestion des réseaux sociaux,
et proposera bientôt, une nouvelle formation cabine et
12 N°471 / 26 juin 2024

©Marion Delique
L'assemblée générale du syndicat a été l'occasion de discuter des enjeux actuels de la profession avec Catherine Verliac directrice adjointe du CNC et Richard Patry, président de la FNCF
numérique. Le syndicat a par ailleurs postulé à un appel d'offres du CNC pour le plan
de formation gratuit des exploitants au développement durable dans les salles. Et pour
cause, Cinéo s'est emparé très tôt du sujet, avec sa charte écologique à laquelle les
adhérents se sont engagés à leur mesure. « Nous sommes un interlocuteur solide.
L’environnement ne peut être une priorité individuelle, c’est pour cela que nous devons nous
regrouper et le faire ensemble », rappelle Marie-Christine Desandré.
Un travail précis qui demande des moyens
Toutes ces expertises ont mené Cineo à répondre à un autre appel à projet, celui de
France 2030 Alternatives vertes pour la culture. Le projet « Construire et déployer un
modèle d’exploitation éco-responsable » a ainsi été retenu parmi une soixantaine de dossiers.
Un sacré coup d'accélérateur pour cette mission collective, qui permettra, dans la lignée
du travail sur la charte, de passer à un autre niveau d’action. « Réaliser les bilans carbone,
mesurer les consommations d’eau et de déchets, est un travail précis qui demande des moyens.
La dotation permettra d’en financer une partie, car il y aura aussi un investissement financier
personnel à hauteur de 30 %», commente la présidente. Un panel d’une quinzaine
d'établissements représentatifs de l’exploitation sur l’ensemble du territoire sera constitué
sur la base du volontariat. Trois années de travaux seront nécessaires pour ce laboratoire
d'expérimentation en trois phases : mesurer, planifier et déployer. « L'objectif est que
chacun ne parte pas de zéro, en commençant par la mesure des impacts carbone, de pollution,
consommation d’eau et mobilité des spectateurs, la montée en compétence des équipes, le
prototypage des actions à tester, à documenter et à déployer dans toutes les salles du groupement,
et à terme, du territoire. ».
Ce travail régulier et obstiné a permis à Cinéo d’être à l'avant-garde de l'écologie dans
les salles et d’être moteur pour le secteur, en témoigne la création, il y a un an, de la
commission écologie des salles, au sein de la FNCF, que préside Marie-Christine
Desandré. « Nous serons en mesure au Congrès de Deauville de présenter un plan d’action
basé sur des objectifs prioritaires que sont l’énergie, la mobilité des spectateurs, la réduction
et le tri des déchets, l’alimentation, la consommation de l’eau et la formation. Nous présenterons
un outil en ligne pour que chaque exploitant puisse déjà construire sa feuille de route »,
projette Marie-Christine Désandré, précisant que le projet, en work in progress, est de
longue haleine.
Les exploitants sont des gens solides
Et lorsqu'on demande quel regard l'exploitante de Châtellerault porte sur le moral du
secteur, l'optimisme ne cède pas. « Je ne vais rien vous apprendre en disant qu’il y a des
hauts et des bas et que nous avons le sentiment de nous extraire petit à petit d'une situation
compliquée en ce deuxième trimestre », faisant référence aux entrées miraculeuses d’Un
p’tit truc en plus. Objectivement nous avons depuis un an de gros soucis de trésorerie, avec
des charges supplémentaires tels que les PGE à rembourser, des encours financiers liés aux
constructions et rénovations et l’inflation qui pèse lourdement sur l’ensemble de nos exploitations.»
Mais le second semestre porte davantage d’espoir, « Il n’y a pas de doute sur la force de la
salle de cinéma. Elle est remarquable, parce qu’elle est unique. C’est le seul lieu populaire de
divertissement, de culture, accessible au plus grand nombre, et nous sommes toujours convaincus
qu’elle continuera de traverser les tempêtes. Le métier d'exploitant
est un métier solide, et les exploitants sont des gens solides qui
aiment ce qu'ils font et ça ce n’est pas rien ! »
Marion Delique
Émission à voir ou revoir
sur notre chaîne YouTube
©Cinéo
Cémino 2024
à l'Emeraude de Dinard
N°471 / 26 juin 2024
13

Distribution
©Boxoffice Pro / JD
La France a le meilleur
public du monde
ENTRETIEN AVEC JEAN LABADIE
L’aventure Anatomie d’une chute, la rencontre avec Sean Baker et
l’état de la distribution indépendante en France : le président du
Pacte revient sur les derniers mois très “palmés” du distributeur.
Anora, la Palme d’or 2024, est votre troisième
collaboration avec Sean Baker depuis The Florida
Project en 2017. Comment a-t-elle commencé ?
Nous le connaissions déjà grâce à Tangerine, son premier
film sorti en France [2014, distribué par ARP, ndlr.]
que nous avions beaucoup aimé. Peu après, Protagonist
Pictures nous a envoyé le script de The Florida Project
et nous avons décidé d’acheter le film. Nous aimions
son univers, sa générosité, ainsi que ce portrait culotté
de l’Amérique qui différait de ce qu’on pouvait voir
ailleurs. Dès sa sortie en salles, nous avons souhaité
suivre Sean Baker pour son film suivant, Red Rocket
(2022), et malgré les résultats un peu décevants de
ce-dernier, nous avons acheté Anora sur scénario lors
du Festival de Cannes 2022 ; nous étions certains qu’à
un moment donné Sean Baker allait exploser. Je crois
qu’Anora est l’occasion pour lui de devenir un réalisateur
grand public.
Après près de 40 semaines, Anatomie d’une chute a
engrangé 1,9 million d’entrées en France. Pouvezvous
revenir sur cette aventure ?
Dès la lecture du scénario, nous étions emballés, et ce
sentiment fut confirmé lors du visionnage du film. La
sélection à Cannes n’était pas réellement une surprise,
14 N°471 / 26 juin 2024
mais la Palme le fut beaucoup plus, tout comme la
réussite en salles, car c’était un pari. Qu’un film de 2h30,
avec une actrice allemande [Sandra Hüller, ndlr.], soit
un immense succès prouve qu’on a le meilleur public du
monde. De surcroît, chaque nouvelle récompense, en
France et à l’international, a relancé sa carrière en salles.
À ce titre, pour l’aventure américaine, nous devons
beaucoup à Neon, qui distribue également Anora. Le
phénomène est similaire à The Artist, qui était à 1,6 M
d’entrées en janvier, puis qui a fini sa route à 3 M grâce
à toutes les récompenses. Je ne suis pas très footeux, mais
je crois que voir un film français performer sur un autre
territoire ressemble à marquer un but à l’extérieur, ça a
un côté “cocorico” !
Comment voyez-vous l’état de la distribution indépendante
actuellement ?
Déjà, on a pu voir au terme de ce premier semestre
qu’un distributeur indépendant comme Pan pouvait
sauver l’exploitation en un mois et demi : cela montre
que la surprise ne vient pas toujours de là où on l’attend.
La diversité de l’offre en France est très importante…
et elle est liée à la diversité des distributeurs. Cependant,
nous connaissons parfois des échecs en salles, et comme
la piraterie a tué le marché de la vidéo, nous ne pouvons
Entretien à voir ou revoir
sur notre chaîne YouTube
pas nous rattraper ensuite. Le distributeur est le maillon
le plus fragile de la chaîne, car il s’engage avec ses fonds
propres. Et malgré les avancées que nous demandons
depuis des années pour éviter que la distribution indépendante
soit en péril, rien ne vient.
Qu’attendre du rapport Cluzel ?
Nous sommes l’un des seuls pays au monde où les
distributeurs paient leur publicité dans les salles ; il
faudrait une réglementation de l’avant-séance, afin que
les bandes-annonces et affiches soient gratuitement mises
en place dans les cinémas. J’espère également que le
rapport permettra un partage plus équitablement du
fonds de soutien entre les trois branches du cinéma, car
la distribution n’est pas assez aidée par rapport aux risques
qu’elle prend.
Propos recueillis par Jules Dreyfus

STAR INVEST FILMS
présente

Chiffres
COMPARATIF / 5 FILMS, 5 CARRIÈRES, 1 POINT DE COMPARAISON
À l’occasion de la sortie,
ce 26 juin, d’In Water de
Hong Sang-soo, distribué
par Arizona, retour en
chiffres sur les cinq plus
grands succès dans les
salles françaises du prolifique
et bavard réalisateur
sud-coréen.
TITRE
IN ANOTHER
COUNTRY
LA FEMME EST
L'AVENIR DE L'HOMME
LE JOUR D'APRÈS
TURNING GATE
UN JOUR AVEC,
UN JOUR SANS
Date de sortie 17/10/2012 19/05/2004 07/06/2017 28/01/2004 17/02/2016
Distributeur DIAPHANA MK2 DIFFUSION CAPRICCI MK2 DIFFUSION LES ACACIAS
Cumul des entrées 74 525 69 873 33 519 30 979 29 026
1 er jour 4 222 1 775 2 488 1 023 1 223
1 er week-end 25 290 15 205 13 103 7 307 9 776
Copies 70 30 52 11 30
Moyenne par
copies 1 er we
Cœfficient
Paris/Province
Taux de transformation
(cumul des entrées/1 er we)
361 507 252 664 326
2,36 2,28 1,27 1,61 1,8
x17,7 x39,4 x13,5 x30,3 x23,7
Note Spectateur AlloCiné 3 2,5 3,4 3,6 3,4
Source CBO-Box Office
TOP 20 DES FILMS* AVEC LA MEILLEURE MOYENNE D'ENTRÉES PAR SÉANCE AU 1 ER WEEK-END
RANG
DATE FILM DISTRI.
COPIES
1 ER WE
ENTRÉES
1 ER WE
SÉANCES
1 ER WE
MOYENNE PAR
SÉANCE 1 ER WE
1 01/05/2024 UN P'TIT TRUC EN PLUS PAN 455 902 970 8 594 105
2 19/06/2024 VICE-VERSA 2 DISNEY 650 1 468645 17 169 86
3 28/02/2024 DUNE : DEUXIÈME PARTIE WARNER 994 1 032333 16 080 64
4 14/02/2024 BOB MARLEY : ONE LOVE PARAMOUNT 590 603 142 9 785 62
5 08/05/2024
LA PLANÈTE DES SINGES : LE NOUVEAU
ROYAUME
DISNEY 629 825 979 14 225 58
6 07/02/2024 COCORICO SND 608 488 253 9 791 50
7 21/02/2024 LE NOM DE LA ROSE (REPRISE) LES ACACIAS 15 5 238 114 46
8 13/03/2024 IL RESTE ENCORE DEMAIN UNIVERSAL 172 117 936 2 608 45
9 31/01/2024 LA ZONE D'INTÉRÊT BAC 260 180 436 4 009 45
10 21/02/2024 UNE VIE SND 469 344 827 7 957 43
11 08/05/2024 BLUE & COMPAGNIE PARAMOUNT 621 436 500 10 275 42
12 21/02/2024 BYE BYE TIBÉRIADE JHR 51 13 572 330 41
13 27/03/2024 KUNG FU PANDA 4 UNIVERSAL 696 554 856 14 078 39
14 06/03/2024 LA SALLE DES PROFS TANDEM 156 73 150 2 037 36
15 06/03/2024 RIVIÈRE DE NUIT (REPRISE) CARLOTTA 1 887 25 35
16 27/03/2024 LOS DELINCUENTES JHR/ARIZONA 48 9 721 278 35
17 27/03/2024 LA FLAMME VERTE CARLOTTA 3 1 025 30 34
18 24/04/2024 BACK TO BLACK STUDIOCANAL 424 282 954 8 731 32
19 17/01/2024 PAUVRES CRÉATURES DISNEY 245 138 996 4 311 32
20 24/01/2024 LE DERNIER DES JUIFS AD VITAM 113 47 908 1 539 31
*Sans inclure le hors-film // Sources chiffres : Distributeurs | Séances : Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company
16 N°471 / 26 juin 2024

AUDRAN
CATTIN
KAD
MERAD
SND PRÉSENTE
CLOVIS
CORNILLAC
ISABELLE
CARRÉ
C’EST PAS VERSAILLES ICI !
PHOTOS : EDDY BRIÈRE
ÉCRIT ET RÉALISÉ PAR
ALEXANDRE CHARLOT ET FRANCK MAGNIER
AU CINÉMA LE 17 JUILLET
© 2024 - SND - M6 FILMS - M6 STUDIO

SND PRÉSENTE
UNE PRODUCTION BONNE PIOCHE CINÉMA
& SND
AHMED
SYLLA
ISMAËL
BANGOURA
ZABOU
BREITMAN
UN FILM DE LÉA LANDO
ZÉRO POUVOIR,
ZÉRO RESPONSABILITÉ.
PHOTOS : EDDY BRIÈRE © 2023 - BONNE PIOCHE CINÉMA - SND - M6 FILMS
JULIEN
PESTEL
LOUISE
COLDEFY CLAUDIA TAGBO

LE 7 AOÛT, AHMED SYLLA SE TRANSFORME
EN SUPER PAPA DANS LA COMÉDIE FAMILIALE
DES GRANDES VACANCES !
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AFFICHES ET AFFICHETTES
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Calendrier
SEMAINE JOUR DE SORTIE FÉRIÉ
CHANGEMENT/NOUVELLE DATE
REPRISE
CONTENU ALTERNATIF
Zone A Zone B Zone C
Besançon, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,
Limoges, Lyon, Poitiers
Aix-Marseille, Amiens, Caen,
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,
Orléans-Tours, Reims, Rennes,
Rouen, Strasbourg
Créteil, Montpellier,
Paris, Toulouse,
Versailles
S26
26 JUIN
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
NORTE DISTRIBUTION CAMPING DU LAC 01h10 E.Saintagnan E.Saintagnan, A.Turluc'h, J.Ugeux
ARIZONA DISTRIBUTION IN WATER 01h01 H.Sang-Soo S.Seokho, H.Seong Guk, S.Kim
FRIDAY ENTERTAINMENT JATT & JULIET 3 02h15 J.Sidhu D.Dosanjh, N.Bajwa, N.Chinyoti
L'ATELIER DISTRIBUTION JOAN BAEZ I AM A NOISE 01h53 M.Navasky et K.O'Connor J.Baez, B.Clinton, H.Clinton
FRIDAY ENTERTAINMENT KALKI 2898 AD 02h50 N.Ashwin P.Raju, A.Bachchan, D.Padukone
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE KINDS OF KINDNESS 02h44 Y.Lanthimos E.Stone, J.Plemons, W.Dafoe
GAUMONT DISTRIBUTION LA FAMILLE HENNEDRICKS 01h38 L.Arné L.Arné, D.Boon, F.Redouloux
PATHÉ LE COMTE DE MONTE-CRISTO 02h58 M.Delaporte et A.De La Patellière P.Niney, B.Bouillon, A.Demoustier
PYRAMIDE DISTRIBUTION LE MOINE ET LE FUSIL 01h47 P.Choyning Dorji T.Wangchuk, K.Choejay, D.Lhamo
DULAC DISTRIBUTION L’ENFANT QUI MESURAIT LE MONDE 01h44 T.Candilis B.Campan, R.Brottier, M.Apostolakea
OUTPLAY FILMS LEÓN 01h20 A.Nachón et P.Curotto C.Crespo, S.Pampin, A.Saldicco
BAC FILMS LES PISTOLETS EN PLASTIQUE 01h36 J.Meurisse L.Stocker, D.Baril, C.Laemmel
FILMY DISTRIBUTIONS NADANNA SAMBHAVAM 02h30 V.Narayan B.Menon, S.Venjarammoodu, L.Jose
PARAMOUNT PICTURES FRANCE SANS UN BRUIT: JOUR 1 01h39 M.Sarnoski L.Nyong'o, J.Quinn (VII), A.Wolff
THE DARK VAS-TU RENONCER ? 01h12 P.Bodet B.Esdraffo, P.Léon, S.Bozon
S27
3 JUIL.
6 JUIL.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
SONY PICTURES RELEASING FRANCE BLUE LOCK LE FILM - ÉPISODE NAGI - 01h31 S.Ishikawa N.Shimazaki, Y.Uchida, K.Okitsu
CONDOR DISTRIBUTION EL PROFESOR 01h51 M.Alché et B.Naishtat M.Subiotto, L.Sbaraglia, J.Zylberberg
STUDIOCANAL ELYAS 01h39 F.Siri R.Zem, L.Eïdo, J.Michel
L'ATELIER DISTRIBUTION EXISTENZ 01h36 D.Cronenberg J.Law, J.Jason Leigh, I.Holm
METROPOLITAN FILMEXPORT HORIZON : UNE SAGA AMÉRICAINE CHAPITRE 1 03h01 K.Costner K.Costner, S.Miller, S.Worthington
MEMENTO DISTRIBUTION LES FANTÔMES 01h46 J.Millet A.Bessa, T.Barhom, J.Franz Richter
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS LES SEPT SAMOURAÏS 03h27 A.Kurosawa T.Mifune, T.Shimura, K.Tsushima
LES ALCHIMISTES MATRIA 01h39 Á.Gago M.Vázquez, S.Prego, S.Luaces
PATHÉ NAPOLÉON VU PAR ABEL GANCE PARTIE 1 03h40 A.Gance A.Dieudonné, V.Roudenko, E.van Daele
PATHÉ NAPOLÉON VU PAR ABEL GANCE PARTIE 2 03h20 A.Gance A.Dieudonné, V.Roudenko, E.van Daele
TAMASA DISTRIBUTION PARIS, TEXAS 02h28 W.Wenders H.Stanton, N.Kinski, H.Carson
DIAPHANA DISTRIBUTION PENDANT CE TEMPS SUR TERRE 01h29 J.Clapin M.Northam, S.Lesaffre, C.Salée
LA TRAVERSE PLUS QU'HIER, MOINS QUE DEMAIN 01h26 L.Achard M.Roussel, P.Cervo, M.Mihelich
ART HOUSE POMPO THE CINEPHILE 01h34 T.Hirao H.Shimizu, K.Kohara, A.Kakuma
AD VITAM POURQUOI TU SOURIS ? 01h35 C.Paillard et C.Chenouga J.Zadi, E.Devos, R.Quenard
NORTE DISTRIBUTION THE HUMAN SURGE 3 02h01 E.Williams M.Nadarasa, S.Navamani, L.Silvano
SURVIVANCE TYPHOON CLUB 01h55 S.Sōmai Y.Mikami, Y.Kudoh, T.Miura
SIRIUS MEDIA ZAK & WOWO, LA LÉGENDE DE LENDARYS 01h25 P.Duchêne et J.Cuvelier M.Payet, C.Luciani, J.Niel
S28
10 JUIL.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
MALAVIDA FILMS ARIZONA DREAM 02h22 E.Kusturica J.Depp, J.Lewis, F.Dunaway
EUROZOOM CREATION OF THE GODS I 02h28 Wuershan B.Huang, F.Hsiang, Li Xuejian
SONY PICTURES RELEASING FRANCE FLY ME TO THE MOON 02h11 G.Berlanti S.Johansson, C.Tatum, N.Dillenburg
JHR FILMS HERE 01h22 B.Devos S.Gota, L.Gong, T.Corban
LES FILMS DU WHIPPET L'ARBRE À CONTES 00h38 R.Kheyrieh et A.Vartanyan
WAYNA PITCH LA RÉCRÉATION DE JUILLET 01h20 P.Cotten et J.Rozé A.Manet, A.Diong, A.Bellugi
AD VITAM LE MÉDIUM 01h20 E.Laskar E.Laskar, L.Bourgoin, N.Lvovsky
JOUR2FÊTE LES GENS D’À CÔTÉ 01h25 A.Téchiné I.Huppert, H.Herzi, N.Biscayart
METROPOLITAN FILMEXPORT LONGLEGS 01h41 O.Perkins M.Monroe, A.Witt, N.Cage
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL F MOI, MOCHE ET MÉCHANT 4 01h34 P.Delage et C.Renaud S.Carell, K.Wiig, P.Coffin
AD VITAM ONLY THE RIVER FLOWS 01h42 S.Wei Y.Zhu, Z.Meihuizi, T.Hou
L'AGENCE DU COURT MÉTRAGE PARTIE DE CAMPAGNE 00h40 J.Renoir S.Bataille, G.Darnoux, J.Brunius
LES FILMS DU CAMELIA
RÉTROSPECTIVE NINON SEVILLA : "LA VÉNUS D'OR DU CINÉMA
MEXICAIN" (3 FILMS)
A.Gout/J.Bracho/E.Fernandez
ARIZONA DISTRIBUTION SARAVAH 01h00 P.Barouh P.Barouh, Maria Bethânia, B.Powell
LES FILMS DU LOSANGE SONS 01h40 G.Möller S.Knudsen, S.Bull Sarning, D.Salim
SPLENDOR FILMS TRILOGIE DEAD OR ALIVE T.Miike
CAPRICCI FILMS VAL ABRAHAM 03h23 M.de Oliveira L.Cintra, L.Silveira, C.Sanz de Alba
S29
17 JUIL.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
PANAME DISTRIBUTION DÎNER À L'ANGLAISE 01h30 M.Winn R.Sewell, S.Henderson, O.Williams
SHELLAC DOS MADRES 01h49 V.Iriarte L.Dueñas, A.Torrent, M.Egozkue
TANDEM EAT THE NIGHT 01h47 C.Poggi et J.Vinel T.Cholbi, E.Falé, L.Gueneau
À VIF CINÉMAS KARMAPOLICE 01h20 J.Paolini S.Shahidi, A.Manenti, K.Touré
SND LE LARBIN A.Charlot et F.Magnier A.Cattin, K.Merad, C.Cornillac
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION LES TRICHEURS 01h30 L.Godbout S.René, C.Beaulieu, B.Gouin
POTEMKINE FILMS LES TSIGANES MONTENT AU CIEL 01h41 E.Loteanu G.Grigoriu, S.Toma, B.Mulayev
CARLOTTA FILMS MAD FATE 01h49 S.Cheang K.Tung Lam, L.Yeung, N.Sze
GAUMONT DISTRIBUTION PRESQUE LÉGAL M.Mauroux M.Duboscq, J.Pierre, L.Castel
HAUT ET COURT SANTOSH 02h08 S.Suri S.Goswami, S.Bishnoi, S.Rajwar
WARNER BROS. FRANCE TWISTERS 02h02 L.Chung D.Edgar-Jones, G.Powell, A.Ramos
20 N°471 / 26 juin 2024

S30
24 JUIL.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
OCTOPOLIS BELLE ENFANT Jim M.Bohin, B.Lecaplain, M.Berenson
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE DEADPOOL & WOLVERINE 02h07 S.Levy R.Reynolds, H.Jackman, E.Corrin
DESTINY FILMS GONDOLA 01h22 V.Helmer M.Irrmann, N.Soselia, N.Chichinadze
EUROZOOM GOODBYE MONSTER 01h39 J.Huang K.Wang, Z.Zhang, L.Zhang
UGC DISTRIBUTION LE FABULEUX DESTIN D'AMÉLIE POULAIN 02h00 J.Jeunet A.Tautou, M.Kassovitz, Rufus
LES FILMS DU LOSANGE LEMMINGS 1 : L'ARCADIE 01h53 M.Haneke R.Sattler, C.Ingomar, P.Manker
LES FILMS DU LOSANGE LEMMINGS 2 : BLESSURES 01h47 M.Haneke M.Bleibtreu, E.Irrall, W.Hübsch
STAR INVEST FILMS FRANCE MONOLITH 01h34 M.Vesely L.Sullivan, L.Tang, A.Nathan
PYRAMIDE DISTRIBUTION MON PARFAIT INCONNU 01h47 J.Pyykkö C.Godø Krohn, R.Vladimirov, M.Moustache Thuv
STUDIOCANAL PADDINGTON 01h35 P.King B.Whishaw, H.Bonneville, S.Hawkins
CARLOTTA FILMS RÉTROSPECTIVE : "MARCEL PAGNOL 50 ANS" (10 FILMS) M. Pagnol
S31
31 JUIL.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
TANDEM / SHELLAC COMME LE FEU 02h41 P.Lesage A.Worthalter, P.Ahmarani, I.Jacob
CARLOTTA FILMS FULL RIVER RED 02h39 Y.Zhang T.Shen, J.Yee, Z.Yi
SONY PICTURES RELEASING FRANCE GARFIELD : HÉROS MALGRÉ LUI 01h41 M.Dindal C.Pratt, H.Waddingham, S.Jackson
DEAN MEDIAS HIGHWAY 65 01h48 M.Dreifuss I.Naor, I.Amedi, B.Konforty
GAUMONT DISTRIBUTION INTOUCHABLES 01h52 E.Toledano et O.Nakache F.Cluzet, O.Sy, A.Le Ny
PAN DISTRIBUTION LARGO WINCH : LE PRIX DE L’ARGENT O.Masset-Depasse T.Sisley, J.Franco, C.Hesme
CONDOR DISTRIBUTION MAXXXINE 01h41 T.West M.Goth, E.Debicki, L.Collins
LES ACACIAS RÉTROSPECTIVE LUCHINO VISCONTI (4 FILMS) L.Visconti
DESTINY FILMS WE ARE ZOMBIES 01h20 A.Whissell et Y.Whissell A.Nachi, M.Peta Hill, D.Johns
S32
7 AOÛT
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
OUTPLAY FILMS ALMAMULA 01h34 J.Torales N.Díaz (II), M.Grimaldi, M.Soldi
SND BORDERLANDS 01h42 E.Roth C.Blanchett, K.Hart, J.Black
KMBO MON AMI LE PETIT MANCHOT 01h37 D.Schürmann J.Reno, A.Barraza, R.Hernández
STUDIOCANAL PADDINGTON 2 01h43 P.King B.Whishaw, H.Bonneville, S.Hawkins
CARLOTTA FILMS RÉTROSPECTIVE : "5 HÉROÏNES DE FRANÇOIS TRUFFAUT" (3 FILMS) F. Truffaut
SND SUPER PAPA L.Lando A.Sylla, I.Bangoura, Z.Breitman
CONDOR DISTRIBUTION TIGRESSE 01h20 A.Tănase C.Moga, P.Ipate
CARLOTTA FILMS TIREZ SUR LE PIANISTE 01h23 F.Truffaut C.Aznavour, M.Dubois, N.Berger
WARNER BROS. FRANCE TRAP M.Shyamalan J.Hartnett, A.Donoghue, R.Davila-Beltran
LE PACTE UN PANDA EN AFRIQUE 01h24 R.Claus et K.Kiilerich M.Delchot, T.Hoffman, S.Lekgoathi
S33
14 AOÛT
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE ALIEN: ROMULUS F.Alvarez C.Spaeny, I.Merced, D.Jonsson Fray
METROPOLITAN FILMEXPORT CITY OF DARKNESS 02h05 S.Cheang L.Koo, S.Kam-Bo Hung, R.Lam
APOLLO FILMS GOLO ET RITCHIE M.Fougerol et A.Hamidi
SONY PICTURES RELEASING FRANCE JAMAIS PLUS - IT ENDS WITH US J.Baldoni B.Lively, J.Baldoni, B.Sklenar
SOLARIS DISTRIBUTION LA CHUTE DE L'EMPIRE ROMAIN 03h08 A.Mann S.Loren, S.Boyd, A.Guinness
CARLOTTA FILMS LA LÉGENDE DE L'AIGLE CHASSEUR DE HÉROS 01h43 J.Lau L.Cheung, B.Lin Ching-hsia, M.Cheung
ART HOUSE LA MÉLANCOLIE 01h24 T.Katô M.Kadowaki, K.Tamura, S.Sometani
PYRAMIDE DISTRIBUTION LE ROMAN DE JIM 01h41 J.Larrieu et A.Larrieu L.Dosch, K.Leklou, S.Giraudeau
ALBA FILMS LES ROIS DU RALLYE 01h33 R.Venokur J.Yang, J.Simmons, C.Bennet
S34
21 AOÛT
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
DIAPHANA DISTRIBUTION ANZU, CHAT-FANTÔME 01h30 Y.Kuno et N.Yamashita
WARNER BROS. FRANCE BLINK TWICE Z.Kravitz C.Tatum, N.Ackie, C.Slater
PATHÉ EMILIA PEREZ 02h10 J.Audiard Z.Saldana, K.Gascón, S.Gomez
NOUR FILMS GIRLS WILL BE GIRLS 01h59 S.Talati P.Panigrahi, K.Kusruti, J.Gulati
DAMNED DISTRIBUTION HIJO DE SICARIO 02h00 A.Rondero et F.Valadez J.Varela, Y.Pérez, K.Garrido
SOLARIS DISTRIBUTION LE SOLDAT BLEU 01h52 R.Nelson P.Strauss, C.Bergen, D.Pleasence
UFO DISTRIBUTION LES SYLVANIANS - LE CADEAU DE FREYA 01h05 K.Konaka Y.Kuroshima, I.Minase
KMBO PROJECT SILENCE 01h41 T.Kim S.Lee, J.Ju, H.Kim
CARLOTTA FILMS RÉTROSPECTIVE AKIRA KUROSAWA (6 FILMS) A.Kurosawa
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION RODÉO 01h21 J.Desjardins Paquette M.Leflaguais, L.Roy-Lanouette, W.Lafleur
METROPOLITAN FILMEXPORT THE CROW R.Sanders B.Skarsgård, F.Twigs, D.Huston
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS ZÉNITHAL 01h20 J.Saurel V.Guide, F.Bruneau, C.Gueï
Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.
AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de Boxoffice, n’hésitez pas à faire parvenir
régulièrement votre line-up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.
N°471 / 26 juin 2024
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CineEurope 2024
L'EXPLOITATION À L’HEURE DE LA
“BARCELONA CONNEXION”
©Anke Hofmann-Film Expo Group
La convention européenne des cinémas, qui correspond aussi
au congrès annuel de l'Unic, s’est déroulée du 17 au 20 juin à
Barcelone, mettant en lumière les films, les technologies et
autres innovations… mais aussi les valeurs humaines comme
expérience différenciante du grand écran.
“Joie” était au rendez-vous des retrouvailles barcelonaises
de la profession. Et pour cause, puisqu’elles débutaient
juste au lendemain du week-end de démarrage record
de Vice-Versa 2, avec 295 millions de dollars récoltés dans
son marché domestique et 38 autres territoires – et alors
que le film n’avait encore déployé « que 60 % de sa présence
mondiale », comme l’a rappelé Tony Chambers, à la tête
de la distribution cinéma de Disney.
a exposé pourquoi le troisième plus gros circuit d’exploitation
d’Europe [voir le classement Giants of Exhibition
Europe dans le Boxoffice Pro du 12 juin 2024] a décidé
d’investir davantagedans la distribution**. Récemment,
le groupe, implanté aussi en Italie, a tellement cru en Il
reste encore demain de Paola Cortellesi qu’il l’a proposé
au public britannique avant même d’avoir créé sa branche
dédiée à la distribution.
Le premium forever…
Et si l’offre de films reste le nerf de la guerre, les cinémas
poursuivent l’implantation d’expériences différenciantes.
À commencer par les écrans PLF, en tête desquels Imax
a réalisé, en 2023, la deuxième meilleure année de son
histoire. La société canadienne a débuté 2024 avec autant
de vigueur, réalisant entre autres 20 % du box-office
mondial de Dune 2 avec moins de 1 % des écrans.
Croisements de secteurs
Une autre nouvelle était aussi sur toutes les lèvres: celle
de l’acquisition des Alamo Drafthouse américains par
Sony Pictures. Un engagement d’autant plus significatif
de la part du seul grand studio hollywoodien à ne pas
s’être lancé dans l’activité SVOD [voir p.25]. « C’est la
meilleure affirmation possible de notre confiance dans le
futur de l’exploitation en salle », a souligné Steven O’Dell,
président de la distribution internationale chez Sony
Pictures lors de la table ronde inaugurale de CineEurope
– en rappelant la précédente expérience de Sony Pictures
dans le secteur de l’exploitation, toujours aux États-Unis,
avec les Loews Theatres entre 1989 et 2002*. En outre,
ce qui a particulièrement séduit le studio chez les cinémas
Alamo, c’est leur « capacité à créer une base de spectateurs
très fidèles », et qui « pourrait bénéficier à d’autres départements
entertainement de Sony » selon le dirigeant. En
parallèle, Tim Richards, à la tête de Vue International,
De la continuité dans le calendrier
Ces incursions dans de nouvelles activités sont autant de
signes de confiance des différents acteurs de la filière en
l’avenir de chaque secteur... mais aussi d'une concentration
accrue. En effet, aucun professionnel présent à
CineEurope n’a éludé les difficultés du premier semestre
2024, où les conséquences des grèves hollywoodiennes
de 2023 se sont fait le plus durement ressentir. Or au-delà
du show, les présentations des studios – d’Universal à
Disney, de Warner à Paramount, en passant par les animes
de Crunchyroll, le cinéma d’auteur de Mubi et, bien sûr,
le plus gros studio européen Studiocanal – avaient de
quoi rassurer sinon enthousiasmer, en démontrant que
non seulement les films sont là, mais qu’ils seront délivrés
avec régularité.
La session dédiée aux nouveaux concepts de cinéma a
permis à Nicolas Chican de faire un bilan du premier
mois d'exploitation de la première salle Ōma Cinema,
aux Balcons de Mougins [voir Boxoffice Pro du 12 mai
2024], qui enregistre +60 % de taux d'occupation… et
+80 % dans le panier confiserie des spectateurs, par
rapport aux moyennes nationales, les produits “VIP”
comme le champagne et les macarons remportant un
succès certain.
… nouvelles expériences…
Avec The (Any)Thing, Thomas van de Weerd propose
aux Pays-Bas, notamment au Pathé Ypenburg, des
“chambres/cubes” de projection, pour 2 à 5 personnes.
Des espaces où les spectateurs peuvent contrôler la
lumière, la température, le niveau de son, l’entracte…
et, bien entendu, choisir le film. Ici comme dans de
*Sony a pu acquérir Loews Theatres en 1989 via l'achat de la société mère Columbia Pictures Entertainment. Cette acquisition a été permise par un assouplissement des Paramount Decrees.
De plus, étant une entreprise étrangère, le japonais Sony n'était pas soumis aux mêmes restrictions antitrust que les studios américains.
**Vue International détient, en outre, l’une des plus grosses sociétés de distribution en Pologne.
22 N°471 / 26 juin 2024

LE LEADERSHIP AU FÉMININ
Le Women’s Cinema Leadership Programme de l’Unic a entamé sa 8 e édition dans le cadre du rendez-vous barcelonais. « Depuis
son lancement en 2017, le programme a créé une communauté dynamique de plus de 140 professionnelles inspirantes », se réjouit
Laura Houlgatte, la PDG de l’Unic. « Un grand merci à chacune de ces femmes fantastiques pour leur dévouement ; suivre leur
parcours a été immensément inspirant. »
L’édition 2024 du programme de mentorat international
et intersectoriel réunit une nouvelle fois 14 mentorées
avec 14 dirigeantes du secteur cinématographique –
représentant 11 pays et 27 entreprises –, toutes reconnues
pour leurs réussites professionnelles. Pour rappel,
le Women’s Cinema Leadership Programme de l’Unic
repose sur la conviction que la parité hommes-femmes
dans les postes de direction est essentielle pour une
meilleure gouvernance et le succès du secteur en général.
« Et comme l'a dit [la juge américaine] Ruth Bader
Ginsburg : "À mesure que les femmes accèdent au pouvoir,
les barrières tomberont" », conclut Laura Houlgatte.
Mentors
Marie-Laure Barrau, directrice générale Europe du Nord, Deluxe
Cinema, France/Belgique
Claire Beswick, fondatrice et PDG, The Living Room Cinema, Royaume-Uni
Alexandra Body, directrice marketing et communication, CinemaNext,
France
Tania Cinquino, responsable senior du marketing, Exhibition Brand and
Experiences, Cineplex, Canada
Natasha Fernandes, directrice financière, Imax Corporation, Canada
Sara Frain, directrice du marketing et de la distribution, Picturehouse Cinemas,
Royaume-Uni
Kate Gerova, co-fondatrice/directrice créative, Mustard Studio, Royaume-Uni
Shona Gold, directrice exécutive de la marque, marketing et RP, Vue
International, Royaume-Uni
Finola McLoughlin, directrice exécutive de la distribution cinéma EMEA,
Warner Bros Pictures Group, Royaume-Uni
Anne-Cécile Mulin, directrice de la stratégie sommerciale, Universal
Pictures International, Royaume-Uni
Anny Schmit, directrice générale, Sony Pictures Releasing, Belgique
Réunion à Barcelone, juin 2024
Michelle Stevens, directrice commerciale, Powster, Royaume-Uni
Béatrice Tourvieille, directrice générale adjointe, marketing et digital, Pathé
Cinémas, France
Miek Vanden Broeck, responsable de la chaîne d'approvisionnement et de la
santé des entreprises, Barco Cinema, Belgique.
Mentorées
Züleyha Azman, directrice marketing, Kino Rotterdam, Pays-Bas
Carla Boyd, responsable senior des RS et marketing, Cineworld Cinemas,
Royaume-Uni
Anne Marte Espeseth, directrice de cinéma, Bølgen Kulturhus, Norvège
Nanna Isholm, coordinatrice d'événements et rojectionniste, Empire Bio,
Danemark
Ariana Italia, programmatrice, Pathé, Suisse
Karolina Kus, directrice adjointe de programmation, Curzon Cinemas,
Royaume-Uni
Elpitha Lyssary, responsable marketing, Omniplex Cinema Group, Irlande
Angela Malvone, spécialiste de la distribution internationale, Rai
Cinema, Italie
Kinga Merkl, consultante ventes internes, Christie Digital Systems, Hongrie
Hannah Murray, responsable de comptes, Vista Group, Royaume-Uni
Laureen Philippe, responsable de comptes internationaux, Ice
Theaters, France
Héloïse Robert-Besson, responsable billetterie et pôle digital, The
Boxoffice Company, France
Benedikte Schuitema, responsable des ventes, du marketing,
d’exploitation et du personnel, Fram Kino, Norvège
Cheima Selmi, responsable senior du marketing salles et de l’analyse
commerciale, Warner Bros. Discovery, France.
©Anke Hofmann-Film Expo Group
nombreux autres pays, les cinémas mettent l’offre
restauration au centre de l’expérience, mais ne retiennent
pas tous l’option de service à la place, comme chez
Apollo Kino dans les pays baltes [voir p.3224]. Ainsi,
les Everyman Cinemas britanniques, qui ne proposent
aucun écran PLF mais ont fait de « l'hospitalité » sa
marque de fabrique en mettant l’accent sur le luxe et
l'intimité, ne proposent plus de service à la place une
fois la projection débutée.
Des cours de yoga dans le tout récent Backlot Cinema
au Royaume-Uni aux espaces Go !Gaming des Pathé
aux Pays-Bas, en passant par les B&B Theatres
américains qui ont fait leur renommée avec leur offre
bowling, nombreuses sont les expériences extra-cinématographiques
qui ont été mises en lumière à Barcelone.
… et l’outil ultime
Le sujet des ressources humaines, de multiples fois
abordé à CineEurope, a fait l’objet d’un focus session
spécifique de l’Unic, qui a présenté sa boîte à outils
conçue pour permettre à tous types d’exploitations
d’évaluer les forces et les faiblesses de leur culture
d’entreprise. Soit un ensemble d'éléments concrets que
les dirigeants peuvent évaluer à travers un questionnaire,
de préférence en compagnie de leurs équipes.
Car comme l’a souligné Mandy Kean, cofondatrice du
cabinet de conseil Mustard Studio, « l’image d’une
entreprise n’est pas uniquement véhiculée par son identité
visuelle, mais aussi par ses collaborateurs. Et la perception
d’un cinéma par son public, donc les moyens de le toucher,
dépendent essentiellement des valeurs qu’il affiche. »
Ayşegül Algan
©Anke Hofmann-Film Expo Group
Nicolas Seydoux, président de Gaumont et de l’Alpa, a reçu l’Icon Award de l’Unic sur la scène
du grand auditorium du centre de conventions de Barcelone, des mains de Tim Richards, PDGfondateur
de Vue International, et Julien Marcel, DG de The Boxoffice Company/AlloCiné.
Lors de la remise des Giants of Exhibition: Europe Awards, Richard Patry a reçu un prix de la
“percée” dans le classement pour Noé Cinémas, aux côtés de Reel Cinemas (Royaume-Uni) et
de Cine Acec (Espagne). Ils sont accompagnés par Phil Clapp, président de l’Unic (à droite sur
la photo).
N°471 / 26 juin 2024
23

CineEurope 2024
Un rapport final…
Comme chaque année, après la publication
intermédiaire du mois de février [voir le Boxoffice
Pro du 28 février 2024], c’est à Barcelone que l’Unic
a dévoilé les chiffres définitifs de l’année écoulée.
De quoi confirmer un exercice fructueux a bien des
égards pour les cinémas européens, les Pays-Bas, la
Belgique, la Bulgarie, la Roumanie, la Croatie,
l'Albanie, la Bosnie-Herzégovine, l'Estonie, la
Hongrie, la Serbie et le Monténégro terminant
même l’année avec des recettes supérieures à leur
moyenne 2017-2019, tandis que l'Autriche, la
République tchèque, la Finlande et la Slovaquie ont
renoué avec leurs résultats d’avant crise sanitaire.
En 2023, les entrées des cinémas européens ont
dans l’ensemble augmenté d'environ 21,6 % par
rapport à 2022, avec 986 millions de visites dans les
39 territoires représentés par l’Unic. Le box-office a
atteint 7,2 milliards d'euros, en augmentation de
23,7 %.
APOLLO KINO,
LA FORCE BALTIQUE
En 2014, le groupe Apollo – qui exploite magasins (dont des librairies), restaurants et
centres sportifs et de loisirs – crée sa filiale “Kino” pour se lancer dans l’exploitation
cinématographique. Aujourd'hui, avec 91 salles réparties dans 18 cinémas à travers
l’Estonie, la Lettonie et la Lituanie, mais aussi des activités de production et de
distribution, Apollo Kino est le leader de sa région. Retour sur les secrets du succès du
circuit sacré par le Prix CineEurope 2024 de l’exploitant de l’année, en compagnie de
sa responsable du développement, Kadri Kaldma.
©Apollo Cinema
… et un nouveau CA
L’Unic a aussi profité de la réunion de ses
représentants à CineEurope pour élire, et en
majorité reconduire son conseil d’administration,
dont le président Phil Clapp (UK Cinema
Association) pour un mandat supplémentaire de
deux ans. Les autres membres du CA sont :
Senior vice-président et trésorier :
Jaime Tarrazón (Federación de Cines de España)
Vice-présidents :
Richard Patry (FNCF) et Edna Epelbaum (Association
cinématographique suisse), Mario Lorini
(Associazione Nazionale Esercenti Cinema, Italie),
Tomasz Jagiełło (PDG d'Helios et membre de
l'Association polonaise du cinéma), Christine Berg
(HDF Kino, Allemagne)
Observateur :
Thierry Laermans (secrétaire général de la
Fédération des cinémas de Belgique)
Apollo Kino Plaza de Riga, Lettonie
Pouvez-vous nous retracer les origines d’Apollo
Kino ?
Nos fondateurs ont commencé par la distribution en
vidéo physique de films hollywoodiens sur notre marché,
qui était très isolé du monde occidental. Leur idée générale
était de développer une entreprise incluant toutes
sortes de divertissements, et les origines d'Apollo Kino
remontent, en fait, aux librairies du groupe, avec lesquelles
nos cinémas formaient une seule unité opérationnelle à
leurs débuts. Quelques années plus tard, nous étions déjà
devenus le plus grand circuit de cinémas en Estonie et
en 2019, avons commencé à nous développer au-delà
des frontières pour devenir le plus grand opérateur dans
les pays baltes.
Les films locaux ont été particulièrement performants
en Estonie et en Lituanie ces dernières
années. Quel est la part d'Apollo dans ce succès ?
Avant, la production locale était en grande partie composée
de films très “artistiques” que personne ne comprenait
vraiment, dépeignant toute la misère de notre nation…
Ce qu’Apollo Productions a apporté, ce sont des films
populaires destinés à attirer et divertir le plus grand
nombre. Et avoir notre propre contenu, alors que
Hollywood était encore sur la voie de la reprise, nous a
aidé à rebondir après le Covid.
Quels types d'expériences premium le public balte
apprécie-t-il particulièrement, que ce soit en matière
de technologie ou de services dans les salles ?
Notre salle Imax en Lettonie fonctionne bien, et nous
avons plus récemment équipé notre cinéma Solaris à
Tallinn d’une salle Ice. Certes, le grand écran suscite
toujours beaucoup d’excitation, mais notre public privilégie
le niveau de confort et les services offerts plutôt que
les écrans PLF. Notre objectif principal est donc de
premiumiser nos fauteuils et nos services de restauration.
En 2016, nous avons introduit le service, inédit dans
notre marché, de restauration à la place. Aujourd'hui,
c'est déjà devenu une norme : nous proposons des sièges
inclinables, principalement au niveau des rangées arrière
de nos salles, et les spectateurs peuvent passer leur
commande via une tablette numérique tout au long des
projections. C'est le type de service le plus apprécié et
celui où nous voyons le plus de potentiel de développement.
Comment organisez-vous la vente confiserie en
dehors de la restauration sur place ?
Nos espaces confiserie font notre notoriété comme notre
fierté. Nous avons été les premiers sur le marché à introduire
le concept de libre-service. Nos spectateurs sélectionnent
leurs produits, les payent, puis passent les
portiques automatiques pour accéder aux salles, d’où ils
peuvent continuer à commander s’ils sont dans le groupe
de sièges proposant le service.
De façon plus générale, 80 % de nos ventes de billets se
font en ligne. Très peu de billets sont encore achetés
sur place.
De quelle marge de manœuvre disposez-vous
encore sur vos différents territoires pour poursuivre
votre expansion ?
Le marché estonien est à peu près saturé. Bien sûr, nous
ne pouvons rien exclure, mais c’est la Lituanie qui présente
la plus importante possibilité de croissance, simplement
en raison de sa taille. Nous venons d’y construire un tout
nouveau cinéma, mais une partie de notre croissance est
due au rachat de sites d’un autre circuit.
Propos recueillis par Rebecca Pahle,
de Boxoffice Pro US adaptés par Aysegül Algan
24 N°471 / 26 juin 2024

International
SONY PICTURES RACHÈTE LES CINÉMAS
ALAMO DRAFTHOUSE
La major a acquis le circuit de salles
américain, qu’elle exploitera à travers sa
nouvelle filiale Sony Pictures Experiences.
Sony sera donc à la tête du 12 e circuit des États-Unis,
qui compte 35 cinémas dans neuf États. L'entreprise,
créée en 1997 et basée au Texas, était dernièrement
détenue par son fondateur Tim League, avec les fonds
d'investissement Altamont Capital Partners et Fortress
Investment Group qui avaient permis au circuit de se
relever, lors de sa mise en faillite en 2012. Les cinémas,
présents dans 25 zones métropolitaines, continueront à
être exploités sous la marque Alamo Drafthouse. Le deal
ne concerne pas les cinq établissements franchisés Alamo
de la région de Dallas, qui ont été fermés au début du
mois. Sony gèrera le circuit de salles à travers sa filiale
Sony Pictures Experiences (SPE), qui reprend aussi le
Fantastic Fest, événement texan autour des films de
genre piloté par Alamo Drafthouse, et exploitera par
ailleurs le parc de loisirs et de VR Wonderverse. Présidée
par Ravi Ahuja, SPE sera dirigée par le CEO d'Alamo
Drafthouse, Michael Kustermann.
Le seul grand studio hollywoodien n’ayant pas sa plateforme
de streaming devient donc le premier à acquérir
un circuit de salles depuis l'abrogation, en 2020, du
fameux décret “Paramount”. Pour rappel, cette loi
The Alamo Drafthouse South Lamard'Austin, Texas
anti-trust, adoptée dans l’après-guerre, empêchait les
grands studios de favoriser l'exploitation de leurs films
en possédant leurs propres salles.
Sony, qui a enregistré l’an dernier une hausse de 30 %
au box-office, a entrepris ce rachat d’Alamo après avoir
renoncé, ces derniers mois, à son offre d'acquisition
de Paramount.
C.V.
©© 2017 Heather Leah Kennedy
Paramount ne fusionnera pas avec
Skydance Media
Shari Redstone, présidente de National Amusement qui contrôle
Paramount Global, a mis fin aux négociations avec le groupe
de David Ellison.
National Amusements Inc
(NAI) a annoncé mardi 11
juin la fin des discussions
entamées depuis plusieurs
mois avec la société de
production Skydance
Media, qui devait prendre
une participation majoritaire
au capital de NAI, dans l’idée de fusionner avec Paramount Global. Cette
fusion n’était pas de l’avis de tous chez Paramount – notamment de l’historique
CEO Bob Bakish, remplacé fin avril – mais semblait sur le point d’aboutir, poussée
par Shari Redstone, dont le groupe est l’actionnaire principal.
L’avenir de Paramount Global, dont la dette atteindrait près 15 milliards de dollars,
est donc toujours en suspens. D’autres offres de rachat – celle d'Apollo Global
Management et de Sony Pictures ou encore celle de l'entrepreneur en médias Byron
Allen – n’ont pas donné suite, tandis que d’autres acteurs auraient manifesté leur
intérêt.
Un premier écran HeyLED en
Europe
Le Inspire Cinema de Craiova, au sud-ouest de la Roumanie, accueille, depuis le 21
juin, le tout premier écran Led proposé par le fabricant chinois spécialisé Timewaying,
en collaboration avec le fournisseur britannique de logiciels et de services de cinéma
digital Arts Alliance Media. L’écran Led géant de 10 m de largeur et 5,5 m de hauteur
offre « une gamme de luminosité allant jusqu'à 300 nits, un contraste de 30 000 :1 et une
échelle de gris 16 bits, combinés avec un taux de remplissage de pixels élevé de >75 % pour
affiner les images à l'écran et réduire la fatigue oculaire », promettent les équipementiers.
Adrian Cojocaru, PDG de Inspire Cinemas – qui détient trois établissements en
Roumanie –, déclare de son côté être impressionné par les capacités immersives de la
technologie et « fier d’être le premier exploitant en Europe à l’adopter ».
À ce jour, HeyLED a équipé plus de 20 salles, dont quatre écrans PLF de 20 mètres
de base, soit les plus grands écrans Led du monde. Le fabricant chinois a, de fait, une
présence significative dans son pays d’origine, mais aussi dans le reste de l’Asie, aux
États-Unis et au Moyen-Orient.
A.A.
©Inspire Cinemas
De leur côté, les trois nouveaux dirigeants de Paramount Global – George Cheeks,
PDG de CBS, Chris McCarthy de Showtime/MTV Studios et Paramount Media
Networks, et Brian Robbins, de Paramount Pictures et Nickelodeon – ont présenté
lors de l’AG des actionnaires, le 4 juin, une stratégie qui n'envisage pas de nouveau
propriétaire, en réduisant les coûts et en cédant certains actifs.
C.V.
N°471 / 26 juin 2024
25

Festival
©ANNECY FESTIVAL/G. Piel
Le réalisateur Adam Elliot, récipiendaire du Cristal pour Memoir of a Snail, et l'équipe du film lors de la cérémonie de clôture du Festival
ANNECY 2024,
DE L’ANIMATION PLEIN LES YEUX
Professionnels, étudiants et aficionados de la filière se sont
retrouvés du 8 au 15 juin dans le cadre du Festival et de son
marché (Mifa), où projections, débats et masterclass ont permis
de dresser un portrait exhaustif de l’animation, française comme
mondiale.
Le récent succès de Vice-versa 2 dès ses débuts en salles
est venu confirmer l'appétence des Français pour l’animation.
Une appétence corroborée par le CNC, qui a
tiré profit de l'ouverture du Mifa pour dévoiler son étude
sur l’état de ce marché en 2023, caractérisé notamment
par des scores d’avant-crise, le retour des grosses productions
américaines et la réussite de pépites françaises. En
détails, ce travail révèle que l’animation a attiré 29,7
millions de spectateurs, soit 18,9 % des entrées, contre
18,8 M en 2022 ; un record depuis 1996.
Vitrine des émanations et aspirations du genre, le Festival
d’Annecy nourrit cette passion pour l’animation et cultive
la diversité depuis presque sept décennies. Cette 48 e
édition en a encore fait la démonstration ; d’abord avec
les couronnements d’Adam Elliot pour Memoir of Snail,
portrait en pâte à modeler retraçant les aventures introspectives
d'une petite collectionneuse de romans d'amour,
de cochons d'Inde et d'escargots, ainsi que de Gints
Zilbalodis pour Flow, récipiendaire de quatre prix pour
son odyssée féline post-apocalyptique, à la croisée entre
animation et cinématique de jeux vidéo. Puis dans les
évolutions que le rendez-vous annécien a embrassé,
notamment du côté du Mifa, avec l’inauguration d’un
espace XR&Games et l’extension des stands et événements
professionnels. Et c’était sans compter sur le panel de
personnalités venues honorer l'événement : Wes Anderson
avec sa leçon de cinéma, Terry Gilliam avec son Cristal
d’honneur, Alain Chabat avec la présentation des premières
images de la série animée Astérix, le Combat des chefs…
17 400 accrédités – soit 1000 de plus que la précédente
édition – se sont pressés dans la Venise des Alpes pour
faire vibrer cette version augmentée du Festival et de
son marché, qui ont encore une fois fait la part belle
aux regards d’ailleurs, aux progrès de la filière et au
rayonnement tricolore.
La Portugal à l’honneur, la France en
prodige
Le Festival a mis à l’honneur le Portugal avec de nombreuses
séances accompagnées, élaborées par le réalisateur et
directeur du Festival La Monstra de Lisbonne, Fernando
Galrito. Le moment opportun pour célébrer l'œuvre de
Regina Pessoa, réalisatrice portugaise récompensée du
Cristal du court métrage d’Annecy en 2006 et marraine
de cette 48 e édition. « Bien des moments importants de
mon parcours artistique se sont déroulés à Annecy, a harangué
26 N°471 / 26 juin 2024

©Boxoffice Pro / David Weichert
Véronique Encrenaz, responsable du MIFA, et Regina Pessoa, réalisatrice et marraine de cette
48 e édition du Festival, à l’occasion de la soirée d’ouverture du Marché International
la cinéaste à l’occasion de la soirée d’ouverture du Mifa,
où elle s’est vue décerner une plaque de distinction en
son nom. Il faut continuer de célébrer l’animation en ces
temps troublés, et davantage en ce cinquantième anniversaire
de la révolution des Œillets. »
Le contexte politique a, en effet, largement investi les
discours, d’autant plus face aux craintes d’une privatisation
de l’audiovisuel public : « L’actualité nous consolide
dans l’idée qu’il faut plus que jamais augmenter le soutien
au service public, dont le rôle est d’être là tous les jours, et
renforcer l’animation », exposait, depuis l’Imperial Palace,
Stéphane Sitbon Gomez, directeur des antennes et des
programmes chez France Télévisions, deuxième financeur
de l’animation en France. Il y a près d’un mois, le service
public annonçait un investissement d’au moins 80
millions d’euros (M €) par an dans les œuvres cinématographiques
françaises ou européennes ; l’enveloppe
annuelle dédiée à l’animation, actuellement fixée à 32
M €, passera donc à 35 M € en 2025, 36 M € en 2026,
et enfin, 37 M € en 2027. « Cet accord nous permettra de
soutenir 25 longs métrages sur les cinq prochaines années »,
a complété Cécile Négrier. Dans le sillage de ces annonces,
la directrice de France 3 Cinéma est revenue sur les
succès des films sur lesquels France TV s’est engagée, à
l’instar de Mars Express (225 000 entrées), Les As de la
jungle 2 : Opération tour du monde (829 000) ou Pattie
et la colère de Poséidon (863 000). Les regards sont dorénavant
tournés vers cinq films actuellement en fabrication,
dont l’adaptation du roman graphique d’AJ Dungo,
In Waves, distribué par Diaphana ; Falcon Express de
David Alaux et Eric Tosti, produit par le studio TAT de
Toulouse et dont la sortie est prévue pour le 9 juillet
2025, sous la houlette d’Apollo ; ainsi que le deuxième
volet des aventures de Yakari, chez Bac Films. Canal+
demeure, pour sa part, le premier financeur de l’animation,
avec 45,5 % des apports en préachats des diffuseurs
dans cette typologie de longs métrages, contre 22,6 %
pour France TV, avec des engagements sur des films
français – Mon ami robot, Grand prix Contrechamp l’an
dernier, ou Miraculous le Film –, mais aussi sur des projets
internationaux, tels que Wish – Asha et la bonne étoile
ou Migration. Ce travail sur le volet financier est perceptible
dans l’offre française, avec 14 long-métrages
tricolores sortis en salles, parmi lesquels des « films
valorisés dans des festivals, où ils ont remporté des prix »,
comme le rappelait Cécile Lacoue, directrice des études,
des statistiques et de la prospective au CNC. Les six
films produits ou coproduits par la France en compétition
officielle d'Annecy cette année étaient d'ailleurs là
pour confirmer le savoir-faire français en la matière.
Échos d’Afrique
Parmi les 103 nations représentées, par le biais de
stands, de pavillons et de conférences, cinq nouveaux
pays sont venus enrichir le Mifa : l’Île de Man, les Îles
Féroé, Oman, la Tanzanie et le Turkménistan. Plus de
6 500 accrédités du Mifa ont ainsi pu découvrir leur
écosystème et, à la faveur des sessions de pitchs,
potentiellement l’intégrer. L’Afrique, en pleine métamorphose,
a fait l’objet de nombreux échanges,
particulièrement lors de la table ronde animée par
Unifrance sur la distribution d'œuvres internationales
sur le continent et les contraintes qui s’y présentent.
« Il est intéressant d’observer le succès de films comme
Miraculous dans les pays francophones, comme le Sénégal
ou la Côte d’Ivoire, où il a fait plusieurs dizaines de
milliers d’entrées, alors qu’il y a encore huit ans, il n’y
avait quasiment pas de cinémas ni de relais pour diffuser
des films, confie Sébastien Onomo, président de Special
Touch Studios, une société de production tournée vers
l’Afrique, les Caraïbes, l’Asie et les cultures urbaines.
Nous avons vu une évolution avec Augure l’an passé, que
nous avons coproduit, où des distributeurs étaient présents
pour assurer la connexion, trouver des partenariats avec
les institutions ou des médias. » À cet essor s’ajoute la
multiplication de cinémas à travers les pays maghrébins
et subsahariens, en témoignent les ouvertures des Pathé
Casablanca, Dakar et Cap Sud d’Abidjan en l’espace
de deux ans.
Le palmarès
d’Annecy 2024 :
Cristal du long métrage : Memoir of a Snail
d’Adam Elliot / Wild Bunch
Prix du Jury : Flow de Gints Zilbalodis /
UFO (30/10/2024)
Grand Prix Contrechamp : El sueño de la sultana
d’Isabel Herguera
Prix du Jury Contrechamp : La Vie, en gros de
Kristina Dufkova / Les Films du Préau
Prix Fondation Gan à la Diffusion : Flow de Gints
Zilbalodis
Prix du public : Flow de Gints Zilbalodis
Prix Paul Grimault : Totto-Chan: The Little Girl at
the Window de Shinnosuke Yakuwa / Eurozoom
Prix de la Ville d’Annecy : The Meatseller de
Margherita Giusti
Prix de la meilleure musique originale dans la
catégorie longs métrages : Flow de Gints
Zilbalodis
Prix Jeune public : Bonjour l’été de Martin
Smatana et Veronika Zacharova
Cristal du court métrage : Percebes de Alexandre
Ramires et Laura Gonçalves
Cristal pour une production TV : Une guitare à la
mer de Sophie Roze
Cristal de la meilleure oeuvre VR : Gargoyle Doyle
d’Ethan Shaftel
Cristal du film de fin d’étude : Carrotica de Daniel
Sterlin-AltmanLa table ronde sur organisée
par Unifrance
N°471 / 26 juin 2024
27

Festival
©Boxoffice Pro / David Weichert
Depuis la Chambre de Métiers et de l'Artisanat de
la Haute-Savoie, le Mifa a fait la part belle à la VR et
aux jeux vidéo, avec notamment un accent sur les
œuvres transmédias
Le coq français est également bien représenté sur le volet
de la distribution : « Pathé BC Afrique, Les Films 26 ou
Côte Ouest sont capables d’assurer cette activité dans de
bonnes conditions et ainsi générer des entrées, mais il faut
encore développer cette branche de l’industrie, où il y a un
fort potentiel », affirme le producteur. Comment faire,
d’autant plus pour les films d’animation qui peinent
encore à se répandre sur le continent ? « Cette typologie ne
rassemble pas les jeunes autour de la langue française. Il faut
donc repenser le doublage, notamment dans des langues
locales, afin d’avoir une meilleure base d'audience. » Pour
sa part, Chioma Ude, productrice et fondatrice du Africa
International Film Festival, organisé chaque année au
Nigéria, demande à cor et à cri une implication des États
dans le développement de l’industrie et la « transformation
du modèle pour répondre à la concurrence des plateformes
de streaming, qui financent beaucoup plus les auteurs et
s’offrent ainsi une fenêtre d’exclusivité au détriment des
salles », pas assez nombreuses pour assurer une programmation
rentable.
Vers le transmédia
Enfin, l’animation peut-elle s’affranchir de ses propres
limites ? Comme à l’accoutumée, le Mifa a fourni des
éléments de réponses à cette interrogation, qui anime la
profession au gré des évolutions techniques et des progrès
réalisés dans des domaines connexes. La Chambre de
Métiers et de l’Artisanat de la Haute-Savoie a fait la part
belle à l’immersif et au jeu-vidéo, avec une quinzaine de
studios venus présenter des œuvres vidéoludiques. Le
Festival a d’ailleurs couronné de son Cristal de la meilleure
œuvre en réalité virtuelle Gargoyle Doyle d’Ethan Shaftel,
l’histoire d’une gargouille irritable coincée depuis 800
ans sur le flanc d'une cathédrale avec une gouttière
métallique décorative et témoin du monde qui change.
Ce nouveau mode de narration fut également exploité
dans le très impressionniste Flow VR, produit par le studio
français Lucid Realities et réalisé par Adriaan Lokman ;
une adaptation d’un de ses courts métrages de 2019 en
réalité virtuelle. Preuve de l’impulsion du format, sa
présence dans la section Venice Immersive lors de la 80 e
édition de la Mostra. En 2018, Unifrance, le CNC et
l’Institut français avaient, par ailleurs, lancé le dispositif
French Immersion, qui soutient la promotion des œuvres
immersives tricolores, à l’aide de bourses au déplacement,
dans un réseau de festivals, d’abord américains, puis
étendu à des événements européens.
Pour la première fois, le Mifa a également organisé un
concours de cinématiques et de bandes-annonces de jeux
vidéo pour démontrer les synergies entre les différents
secteurs. Dans le sillage de la remise du Prix Mifa
Animation Industry Award à Ankama, son fondateur
Anthony Roux est venu présenter sa société aux multiples
facettes, dont les débuts se sont faits dans le 10 e art : « Il
y a vingt ans, nous avons créé Dofus, un jeu à tendance
social. Néanmoins, lors de la création de l’entreprise, nous
avions prévu plusieurs activités, à savoir, bande-dessinée ou
animation, détaille-t-il lors d’une conférence sur la
transmédialité. Le besoin d’une visibilité physique et la
volonté de créer plusieurs univers nous ont poussés à raconter
des histoires multiples pour différentes cibles. » Au fil des
années, Ankama accouchera d’une BD, dont le premier
tome s’est vendu à un million d’exemplaires, une série
télévisée, qui a nécessité le recrutement d’une équipe
dédiée, et même d’un film, Dofus, livre 1 : Julith, sorti
en 2016 : « Nous avons réalisé 80 000 entrées pour un budget
de six millions. Il n’a pas été facile d’accompagner le public
sur un format si exigeant », confie Anthony Roux. Il prône
désormais le regroupement de tous les formats issus d’une
même licence sur une seule et même plateforme pour
faciliter la consommation : « Imaginez un launcher unique,
où vous pouvez retrouver vos séries, vos films, vos goodies
d’un seul et même univers. » Cela tombe bien, Ankama
travaille déjà dessus.
David Weichert
©Boxoffice Pro / David Weichert
Table ronde sur l’état de la distribution internationale
indépendante en Afrique organisé par Unifrance, avec
Daniela Elstner, directrice générale d’Unifrance, Jeff Schon,
CEO d’Akili Network, Chioma Ude, productrice et fondatrice
du Africa International Film Festival, et Sébastien Onomo,
président de Special Touch Studios.
28 N°471 / 26 juin 2024

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Étude
LE CNC AUSCULTE LA FRÉQUENTATION
CINÉMATOGRAPHIQUE DES 15-24 ANS
©Les Films du Losange
Le jeune Paul Dédalus de Spectateurs ! d'Arnaud Desplechin, passionné par le cinéma
Dans une étude publiée le 6
juin, le Centre national du
cinéma et de l’image animée
dissèque les pratiques
cinématographiques des
jeunes, qui vont toujours
beaucoup au cinéma…
mais moins souvent.
Les jeunes n’ont pas arrêté d’aller au cinéma. C’est ce
qu’attestent les chiffres du CNC dans une enquête confiée
à l’Institut Vertigo. Cette dernière montre que 85 % des
15-24 ans se sont rendus en salle au moins une fois en
2023, contre 64 % pour l’ensemble de la population
cinématographique française. Toutefois, la pratique tend
à se raréfier : l’année dernière, les 15-24 ans sont allés en
moyenne 4,2 fois au cinéma dans l’année, alors que le
chiffre montait jusqu’à 6,3 en 2016. Une baisse qui
s’explique avant tout par les pratiques digitales, et notamment
une augmentation du temps accordé aux réseaux
sociaux, passé de 40 minutes en 2018 à près de 2h30 en
2023. Quant aux plateformes – principalement de SVod
–, pour 71 % des sondés, elles se “pratiquent” en complémentarité
avec les cinémas.
L’étude commandée par le CNC* relève deux tendances
principales chez les 15-24 ans : la digitalisation de leur
quotidien et l’hégémonie culturelle du cinéma américain.
Les conséquences sont multiples : par opposition aux
petits écrans, une sortie au cinéma doit avant tout être
divertissante voire spectaculaire, et rentabiliser le moment
par rapport à l’argent et au temps investis. Ainsi, 66 %
des jeunes interrogés associent une sortie cinéma avec
une autre sortie, notamment au restaurant, et seulement
14 % vont voir un film seul, quand près de 63 % déclarent
y aller entre amis. On notera que Pathé est le circuit le
plus fréquenté par les jeunes (30 %), suivi par CGR
(16 %) et UGC (14 %), tandis que les cinémas indépendants
sont cités par 13 % des sondés. À ce titre, l’étude
révèle une large méconnaissance du label art et essai,
inconnu pour 81 % du panel.
Les motivations et freins à la fréquentation
cinématographique
La sortie au cinéma est principalement motivée par trois
éléments : la bande annonce (57 % des réponses), le sujet
traité (40 %) et les acteurs/actrices (34 %). La phase
qualitative de l’étude fait quant à elle émerger trois
niveaux de motivations : sociales (s’évader du quotidien,
voir les films « dont on parle »…), vis-à-vis du film
(l’enrichissement culturel, l’attrait pour les événements…)
et vis-à-vis de la salle (la magie du lieu, l’immersion, la
consommation sur place…).
30 N°471 / 26 juin 2024
* Étude menée en deux volets par BVA Xsight : un premier qualitatif en novembre 2023
auprès de 34 personnes, et un deuxième quantitatif en janvier 2024 auprès de
2 508 personnes.
** Leur place de cinéma étant offerte, ils ne se sont donc pas plaints du prix du billet.

Les films préférés
Parmi les genres qui attirent le plus les jeunes au cinéma, l’action (86 %), l’aventure
(77 %) et la comédie (73 %) constituent le trio de tête.Une différenciation d’appréciation
s’observe entre les nationalités des films, seuls 83 % du panel se déclarant satisfait
des derniers films français vus, contre 91 % pour les films américains, et ce malgré une
plus grande consommation de ces derniers. À noter que les films étrangers sont regardés
à 77 % en version française. Également, les 15-24 ans procèdent à une répartition des
genres selon la nationalité du film, avec le cinéma américain qui est associé à celui
d’action, et le cinéma français qui équivaut à la comédie.
Les attentes
Concernant l’avenir, 3 jeunes sur 4 envisagent de continuer à aller au cinéma ces 12
prochains mois. Le quart restant projette, pour la moitié d’entre eux, d’y retourner
dans quelques années. À ce titre, 77 % des jeunes spectateurs déclarent baser leur
décision principalement sur la programmation des cinémas, tandis que 28 % des non
spectateurs attendent une meilleure “expérience salle”.
Enfin, au vu de leur omniprésence, les réseaux sociaux constituent à 53 % le canal que
les jeunes souhaitent voir privilégié pour être informés des sorties ; les bandes annonces
sont citées dans 52 % des cas.
L’importance du Pass culture : 2/3 des 15-18 ans le possèdent, et l’utilisent pour des sorties
culturelles, notamment le cinéma.
Ainsi, le CNC conclut par une segmentation équilibrée de la population cinématographique
des 15-24 ans :
Les cinévores (16 %)
Les éclectiques (17 %)
Les néophytes enthousiastes (15 %)
Les contraints (19 %)
Les grands occasionnels (18 %)
Les non spectateurs (15 %)
Du côté des freins, 15 % de l’échantillon ne fréquentant plus les cinémas évoquent
des raisons exogènes (le manque de temps ou d’envie), liées à la distribution et la
programmation des films, ou bien liées aux salles (l’affluence ou encore les incivilités).
Également, l’argent est un facteur d’abandon de la pratique, comme l’exprime le panel
qui cite à 56 % des prix trop chers, tandis qu'ils sont à peine 13 % à considérer que
le cinéma est au bon prix, voire pas cher. Le panel déclare payer en moyenne 9,5 € la
place de cinéma – alors que le prix moyen du ticket s'établissait concrètement à
environ 7,4 € en 2023 –, plus de la moitié privilégiant des périodes de réduction pour
s’y rendre.
Le parrainage familial apparaît aussi comme un élément clé dans la construction de
l’appétence du cinéma. En effet, là où 96 % des spectateurs disent s’être rendus au
cinéma dans leur enfance, ils ne sont que 77 % parmi les non spectateurs.
La valeur ajoutée de la salle
L’expérience cinématographique reste très appréciée, notamment pour la qualité de
l’image et du son ; à l’inverse des publicités et des tarifs. La promesse de "rentabilité"
du cinéma augmente avec sa premiumisation. Pour les 57 % de l’échantillon ayant déjà
fréquenté une salle premium, 82 % ont adoré l'expérience et son prêts à la renouveler,
bien que la question (encore) du prix freine 92 % d’entre eux.
Jules Dreyfus
En outre, lors de la phase qualitative, le CNC a proposé à son panel une sortie en cinéma
qui a, dans l’ensemble, été appréciée. Les jeunes ont évoqué l’arrivée au cinéma comme
un moment clef, ainsi que l’ambiance en salle, tout en soulignant le sentiment d’une
certaine déshumanisation face aux bornes et des équipements parfois défaillants**.
N°471 / 26 juin 2024
31

Exploitation
La société californienne,
dont le nom comme le son
est devenu atmosphérique,
a fait aussi évoluer l’image :
en 2025, elle proposera le
format HDR Dolby Vision à
tous les exploitants,
indépendamment de l’offre
Dolby Cinema.
DOLBY CÉLÈBRE 50 ANS
D’HISTOIRE AVEC LE CINÉMA
©Boxoffice Pro
Hervé Baujard, directeur commercial cinéma de Dolby en France.
En 1974, le premier film équipé d’une bande son Dolby,
alors en mono mais avec réduction de bruit, était projeté
au Festival de Cannes : Callan, de l’Anglais Don Sharp.
Depuis, Dolby n’a cessé de développer ses formats de
son mais aussi d’image, pour toucher désormais des
milliards d'utilisateurs, aussi bien à domicile – musique,
podcasts, télévision, jeux vidéo… – qu’au cinéma. « À ce
jour, plus de 40 000 sorties en salle ont bénéficié de(s)
technologie(s) Dolby », indique Hervé Baujard, directeur
commercial cinéma de Dolby en France.
En mai 2024 sur la Croisette, le délégué général du
Festival de Cannes a remis une médaille à Ioan Allen,
vice-président de Dolby et créateur du Dolby Stereo,
célébrant ainsi 50 ans de collaboration technique avec
la société. L’occasion d’annoncer qu’en 2025, la grande
salle Louis Lumière du Palais va être installée en
Dolby Atmos.
Émission à voir ou revoir
sur notre chaîne YouTube
Du son à l’image
La technologie Dolby Atmos, arrivée en 2012, renforce
en effet considérablement l’immersion dans un film, en
déplaçant des objets sonores autour de l’auditeur avec
une extrême précision et en trois dimensions. 7 500 salles
dans le monde sont désormais équipées du système
sonore, appliqué à plus de 2 000 films. « En France, nous
avons franchi cette année les 300 salles Dolby Atmos – dont
récemment la salle Infinite du Grand Rex –, ce qui fait du
territoire le premier d’Europe et le quatrième au niveau
mondial le plus équipé. »
Mais les progrès ne s'arrêtent pas au son et le format
d’image HDR Dolby Vision, introduit en 2015, va
donner naissance aux salles labellisées Dolby Cinema.
« Par rapport aux standards actuels du cinéma, Dolby Vision
permet d’avoir un contraste jusqu'à 500 fois plus élevé, deux
fois plus de luminosité, des noirs beaucoup plus profonds et
une palette de couleurs plus riche », détaille Hervé Baujard.
600 films sont déjà sortis dans ce format dans les salles
Dolby Cinema, qui associent donc les technologies de
son et d’image à un concept architectural les mettant en
valeur (salles noires, enceintes masquées, sièges très
confortables…). Ce format premium s'est développé à
travers 14 pays et 28 partenariats, en France avec Pathé
(11 salles équipées) et un indépendant, le Cinéplanet
d’Antibes. L’attrait du Dolby Cinema progresse avec un
box-office qui, en 2023 aux Etats-Unis, a augmenté de
7 % par rapport aux années pré-pandémiques, dopé par
Barbie et Oppenheimer.
Dolby Vision, ouvert à tous en 2025
Forte de ces résultats, et « à la demande des exploitants
comme des studios », Dolby a annoncé, lors du CinemaCon
à Las Vegas, que les technologies d'image et de son
immersif qui alimentent le Dolby Cinema seront désormais
proposées à tous les exploitants pour leurs salles
premium. « Le format HDR Dolby Vision sera donc
disponible hors du concept Dolby Cinema à partir du
deuxième trimestre 2025 », précise Hervé Baujard, et les
salles pourront donc proposer tous les films disponibles
dans ce format, y compris des films français comme Le
Comte de Monte Cristo. La semaine dernière, le circuit
coréen Megabox a été le premier à adopter cette nouvelle
offre, et va équiper plusieurs de ses cinémas avec Dolby
Vision + Dolby Atmos.
La société californienne peut s'appuyer sur son large
portefeuille de contenus, « sans lesquels la technologie
n’aurait pas de raison d’être », et sur la notoriété de sa
marque. L’an dernier, les systèmes Dolby Atmos et Dolby
Vision pour le cinéma ont été récompensés par deux prix
scientifiques et techniques de l'Academy of Motion
Picture Arts and Sciences.
Dolby en 4 dates
1977 : la force du Dolby Stereo arrive en salle avec
le premier Star Wars
1992 : lancement du Dolby Digital, son numérique
multicanal pour le cinéma, avec Batman Returns
2012 : le son immersif Dolby Atmos fait ses débuts
avec Rebelle
2015 : le Dolby Vision (et donc le Dolby Cinema)
prépare l’avenir avec À la poursuite de demain
32 N°471 / 26 juin 2024

LA CLEF : LE PROCESSUS DE RACHAT
EST FINALISÉ APRÈS CINQ ANS DE LUTTE
À l’occasion d’une conférence de presse,
La Clef Revival a officialisé le rachat du
cinéma associatif du Ve arrondissement
fermé depuis 2019, et divulgué les ambitions
pour sa réouverture. Du 27 au 30 juin,
l’association offrira un avant-goût de son
projet, avant d’entamer des travaux, d’une
durée d’un an. 2,7 millions d’euros ont été
nécessaires pour sauver la Clef, qui se veut
toujours indépendante et participative.
©Boxoffice Pro / Robinson Bourges
Au terme d’une éprouvante lutte, longue de cinq années
et ponctuée d’occupations, de tentative de rachat et de
conflits intestins, le cinéma La Clef s’apprête à accueillir
à nouveau du public ; à l’occasion d’une ouverture éclair
du 27 au 30 juin, puis dans un an, à l’issue d’importants
travaux de rénovation. Ce nouveau chapitre s’est ouvert
lundi 17 juin avec la signature des documents actant
le rachat des murs, détenus par le Comité social et
économique de la Caisse d’Épargne Île-de-France, par
La Clef Revival, l’association aux commandes de cette
reprise. Après de nombreuses négociations, le prix de
l’acquisition est passé de 2,9 millions d’euros à 2,3
millions : « Si vous ajoutez les frais de notaire, d'avocats
fiscalistes et d'architectes, le prix s'élève à 2,7 millions
d’euros », complète les membres de l’association, à
l’occasion d’une conférence de presse à La Clef.
À la faveur d’une campagne de levée de fonds, qui a vu
de nombreux dons affluer, notamment de personnalités
comme David Lynch, Leos Carax, Mathieu Amalric,
ainsi que de contributions de plusieurs mécènes, dont
Quentin Tarantino, la Clef Revival a réuni deux millions
d’euros. Désormais, les donations permettront d’assurer
les travaux de désamiantage, d’installation électrique et
de plomberie, d’un montant de 600 000 €, afin de mettre
le bâtiment de 800 m2 aux normes ERP, alors que
300 000 € doivent encore être collectés : « On espère
recevoir des subventions du CNC, de la Région et de la
Mairie de Paris, qui habituellement financent en partie les
travaux de réhabilitation de cinéma. »
Après de nombreuses négociations, le prix de l’acquisition est passé de 2,9 millions d’euros à 2,3 millions
« La propriété d’usage et le bien collectif »
Petit retour en arrière. En 2020, l’association avait créé
un fonds de dotation, dénommé Cinéma Revival, dans
le but de sauver les lieux et garantir la tenue de sa mission
d'intérêt général. Ce même fonds est aujourd’hui propriétaire
du bâtiment, dont la gestion est confiée à La Clef
Revival. « Nous nous sommes fait accompagner par la foncière
solidaire Bellevilles pour compléter notre plan de financement.
Nous avons donc emprunté 400 000 € auprès du Crédit
Coopératif et 400 000 € auprès de la Nef, détaille Victor
Billet, producteur et membre de l’association. Ces prêts
seront remboursés sur seize ans, grâce aux loyers solidaires
payés au fonds de dotation. » Sur les conseils de la Foncière
Antidote et à l’image du réseau de cinémas alternatifs
des Kinoclimates, le modèle sera basé sur une construction
commune et un gestion partagée : « C’est tout le sens
de notre projet, fondé sur la propriété d’usage et la notion
de bien collectif : permettre aux spectateurs et spectatrices
©Boxoffice Pro / Robinson Bourges
d’imaginer et de construire ensemble un cinéma qui s’accorde
à leurs désirs ! Pour ce faire, on conservera une gouvernance
collégiale, où les décisions sont prises en commun », communique
l’association. Les murs seront ainsi séparés de leur
usage et la gestion sera partagée entre toutes les associations
ou collectifs désireuses de faire vivre le lieu, par le
biais entre autres, d’une programmation collective. Une
programmation centrée, par ailleurs, sur des films rares,
militants et internationaux, particulièrement du patrimoine
et parfois sans visa.
Un accord avec le CNC a également été trouvé pour que
toutes les séances restent à prix libre, l'un des marqueurs
forts de l'occupation, tout en restant dans un système
redistributif vertueux : sur chaque entrée, une part sera
bien reversée au distributeur du film et une autre collectée
par le CNC pour contribuer au financement du cinéma
indépendant. Enfin, deux salles de post-production seront
aménagées, puis louées à des jeunes cinéastes et des
sociétés de productions émergentes, ce qui permettra
d’assurer l’équilibre financier de l’association, tandis
qu’une autre servira aux activités des membres. Deux
salariés viendront appuyer l’association sur la maintenance
et l’administration. Tout un programme, dont les quatre
jours de projections à prix libre et de réjouissances la
semaine prochaine donneront un avant-goût.
David Weichert
Les membres du collectif La Clef Revival ont assuré une conférence de presse pour officialiser le rachat du cinéma
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Miscellanés
PROCHAINES CDACi
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO
11/07/24 SAS DE L'ETOILE L'ETOILE 5 719 Projet de création Caudry Nord Caudrésis - Catésis
11/07/24
SAS CARIBBEAN
CINEMAS SUD
BASSE-TERRE
MAJESTIC BY CARIBBEAN CINEMAS 6 800 Projet de création Capesterre-Belle-Eau Guadeloupe Capesterre-Belle-Eau
Le Bel été
d'Est Ensemble
La communauté d’agglomération
rassemblant neuf communes de Seine-
Saint-Denis propose, cette année encore,
plus de 350 activités culturelles estivales
gratuites, dont de nombreuses projections
de cinéma en plein air.
Parmi les temps forts emblématiques de ce Bel été figure
en effet le “Ciné sous les étoiles” proposé par Est Ensemble
et l’Écran Nomade, le cinéma itinérant du réseau des
cinémas. La programmation comprend plus de 40 séances
aux quatre coins du territoire séquano-dionysien. À noter
que les courts-métrages précédant habituellement les
séances permettront la diffusion d’une série documentaire
mémorielle et territoriale inédite sur les quartiers en
renouvellement urbain. Gratuites, les séances de Ciné
sous les étoiles se dérouleront du 28 juin au 31 août.
Parmi le reste des rendez-vous proposés par Bel été,
figurent un concert symphonique, des animations et
activités sportives ou festives au vert, des activités dans
les bibliothèques et les conservatoires et, bien entendu,
plusieurs évènements dans le cadre des Jeux olympiques.
Le Biarritz Film Festival 2024 livre son palmarès
La deuxième édition du Biarritz Film Festival - Nouvelles Vagues s’est clôturée le 22
juin en livrant ses prix.
C’est devant une salle comble de 1 250 personnes que
les lauréats ont reçu leur trophée, imaginé par les étudiants
de l'école Boulle et réalisé par la maison Desrues. Le jury
était présidé cette année par la scénariste et réalisatrice
Léa Mysius, entourée de l'actrice, chanteuse et influenceuse
Kitty Chicha, de l'actrice et productrice Zoey
Deutch, de la comédienne Kim Higelin, du photographe
Arash Khaksari, du comédien Vincent Lacoste, de
l'acteur Manu Rios et de la réalisatrice, photographe et
écrivaine Margaret Zhang.
Grand Prix :
Girls Will Be Girls de Shuchi Talati, Inde (Nour Films, sortie
le 21/08/24)
Prix du jury et Prix du jury des étudiants :
Eat The Night de Caroline Poggi et Jonathan Vinel,
France (Tandem, 17/07/24)
Mention spéciale du jury :
À son image de Thierry de Peretti, France (Pyramide, 04/09/24)
Prix d’interprétation :
Saoirse Ronan, dans The Outrun de Nora Fingscheidt,
Royaume-Uni/Allemagne (Ufo Distribution, 02/10/24)
©Nour Films
Girls Will Be Girls
Prix du public :
La Nuit se traîne de Michiel Blanchart, Belgique/France
(Gaumont, 28/08/24)
Prix du jury pass Culture :
The Outrun de Nora Fingscheidt
AGENDA DE LA PROFESSION
AG DU SYNDICAT DES CINÉMAS DE L'OUEST 28/06/24 PLESTIN-LES-GRÊVES
FEMA - FESTIVAL LA ROCHELLE CINÉMA 28/06 au 07/07/24 LA ROCHELLE
FEMA/ADRC : JOURNÉES PRO 02 au 04/07/24 LA ROCHELLE
AG ADRC 02/07/24 LA ROCHELLE
LA FÊTE DU CINÉMA 30/06 au 3/07/24 FRANCE
LITTLE FILMS FESTIVAL 30/06 au 01/09/24 FRANCE
STUDIO SHOW 04 et 05/07/24 PARIS
CINÉ COOL 24 au 31/08/24 GRAND EST
FESTIVAL DU FILM FRANCOPHONE D'ANGOULÊME 27/08 au 01/09/24 ANGOULÊME
RENCONTRES NATIONALES ART ET ESSAI JEUNE PUBLIC 10 au 12/09/24 SARLAT
CONGRÈS FNCF 23 au 26/09/24 DEAUVILLE
AG DE L'UCF les 03 au 04/10/04 AVIGNON - LE PONTET
FÊTE DU CINÉMA D'ANIMATION 11 au 31/10/24 FRANCE ET MONDE
FESTIVAL LUMIÈRE 12 au 20/10/24 LYON
MARCHÉ INTERNATIONAL DU FILM CLASSIQUE (MIFC) 15 au 18/10/24 LYON
JOURNÉE ART ET ESSAI DU CINÉMA EUROPÉEN le 17/11/24 FRANCE, EUROPE, MONDE
RENCONTRES NATIONALES ARCHIPEL DES LUCIOLES 26 au 28/11/24 CASTELNAUDARY
RENCONTRES DE BRETAGNE 28/01 au 01/02/25 QUIMPER
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DIMANCHE, JE VOTE
ET JE VAIS AU CINÉ
DU DIMANCHE 30 JUIN
AU MERCREDI 3 JUILLET
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LA SÉANCE *
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* Tarif unique de 5€ la séance dans tous les cinémas participants et à toutes les séances du 30 juin au 3 juillet 2024 inclus
(hors majoration pour les films en 3D, séances spéciales et prestations complémentaires). Offre non cumulable avec d’autres avantages tarifaires.