Jacques Bergmans, Peintre de la Ville Invisible

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Jacques Bergmans (1891–1959)
Peintre de la Ville Invisible
Exposition - Vente
20 Septembre - 20 Octobre 2024
G a l e r i e S t - J o h n Gand
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Jacques Bergmans au Chateau des Comtes à Gand en 1952 (Photo Jacques Devos)
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Biographie Jacques Bergmans
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Jacques Bergmans lors de l‘Exposition des Invalides de Guerre, Bruxelles, Palais d’Egmont, 20 Nov. 1919, entouré
de ses peintures et batiks.
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Jacques Bergmans est né à Gand le 9 novembre 1891 dans une famille passionnée d'art. Son
père était Paul Bergmans, éminent musicologue, professeur et bibliothécaire en chef à
l'Université de Gand. Sa mère, Louise Claes, appartenait à une famille gantoise de mécènes et
collectionneurs d'art. La sœur de sa mère, Virginie Claes, était peintre et exposait
régulièrement aux Salons. Simone, la sœur de Jacques Bergmans, devient écrivain,
musicologue et critique d'art.
Après avoir terminé ses études secondaires à l'Athénée de Gand, Bergmans poursuit ses
études à l'Ecole Industrielle Supérieure de l'Etat où il obtient un diplôme de « Tissage » en
1912.
Parallèlement il suit les cours de l'Académie des Beaux-Arts, où il étudie successivement
auprès de Carolus Tremerie, Jean Delvin et George Minne. Gontran Van Severen trouve
respectivement dans les trois maîtres l'impulsion du caractère doux et poétique de son
œuvre, sa recherche picturale passionnée et son sens de la simplification.
En 1913, il épousa Mary Hill, pianiste virtuose, diplômée d'un « Grand Prix » du Conservatoire
de Gand. Mary et Jacques auront quatre enfants ensemble : Jean, Ginette et Pierre; Andrée
est décédée peu avant l'âge d'un an.
Au début de la Première Guerre mondiale, Bergmans fut enrôlé dans le 6e régiment de ligne.
Lors d'une frappe à la grenade à Haacht, près de la défense anversoise, il a été touché au dos
et est devenu paralysé des deux jambes. Mary a réussi à rapatrier Jacques aux Pays-Bas grâce
à des amis. Il a été admis à l'hôpital pour des mois de rééducation et finirait par se rétablir
complètement. Ils s'installèrent à Vlissingen jusqu'à la fin de la guerre. Pendant sa
convalescence, il se concentrera sur la peinture.
Son amitié avec le peintre Jan Toorop découle de cette période. Il encourage Jacques à
continuer de peindre. Toorop a déclaré que Bergmans était pour ainsi dire obligé de le faire
envers tous les artistes déchus qu'il admirait. Il est également fort probable que Toorop,
imprégné de culture javanaise, ait suscité l'intérêt de Jacques Bergmans pour le batik. Toorop
est né à Java et a suivi des cours d'art aux Pays-Bas et en Belgique. Il a laissé transparaître son
origine culturelle dans ses œuvres et a également réalisé, entre autres, des batiks. Vers 1900,
de nombreux artistes étaient actifs aux Pays-Bas et s'inspiraient des traditions artistiques et
artisanales des Indes orientales néerlandaises de l'époque. Ils expérimentèrent, entre autres,
la technique du batik et, depuis les Pays-Bas, sa popularité se répandra dans le reste de
l'Europe. Jacques Bergmans deviendra le plus important praticien du batik en Belgique.
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Jacques Bergmans, au Passage Vanderdonckt à Gand en 1934
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Depuis son lit de Vlissingen, Bergmans peint des paysages, des marines, des vues animées de
l'activité sur les quais, avec un enthousiasme sans faille. De petites natures mortes prennent
également forme. Ses premières toiles se caractérisent par une utilisation impressionniste de
la couleur. Pendant la guerre, Jacques Bergmans expose fréquemment aux Pays-Bas :
Middelburg, Vlissingen, La Haye, Amsterdam, Rotterdam, Nimègue et Dordrecht.
À son retour à Gand en 1918, Bergmans souhaite se profiler comme peintre. Peu à peu, il
reconquiert l'âme de la ville. Dès sa première exposition en Belgique en février 1919 dans son
propre atelier, il est remarqué comme l'un des jeunes peintres promis à un brillant avenir.
Frédéric de Smet parlait d'un « magnifique début » et d'autres le qualifiaient de « coloriste de
race ».
Lors de sa première exposition au Cercle Artistique de Bruxelles, l'État belge lui achète son
œuvre : « Les toits de Vlissingen sous le soleil », une première reconnaissance belge
importante pour lui en tant que peintre.
Plus tard, il exposera dans toutes les grandes villes de Belgique et participera à tous les Salons
officiels. L'État belge l'a également invité à participer à des expositions collectives au Caire,
Barcelone, Shanghai, Amsterdam.
Ses œuvres finiront dans de nombreuses collections privées et dans les collections de
plusieurs musées, dont le K.M.S.K. Bruxelles, le M.S.K. Gand, les musées d'Ixelles et de Liège,
les musées de Reims et de Caen (France), la bibliothèque universitaire de Gand, etc.
Dès son arrivée à Gand, Bergmans semble principalement intéressé par la peinture de
paysages urbains. Pour le critique d’art Gontran Van Severen, Bergmans a finalement trouvé
sa propre voie à partir de 1925-26 :
“Et bientôt, nous allons assister à la mise au point. Dès 1925-26 – l’artiste a trentecinq
ans – la chose est faite. Désormais Jacques Bergmans verra Gand, de préférence,
sous trois dimensions. D’une part le monument, pris comme une individualité; d’autre
part, la façade, qui se réduit parfois à une porte, une vitrine, un pignon; et entre les
deux, la fenêtre ouverte sur une rue, sur un coin de ville, avec tout ce qui constitue
leur physionomie propre, leur climat particulier de paysage urbain, où tout est en
quelque sorte matière à transposer en chant coloré et où le ciel – quand il apparaît ! –
n’a que la valeur d’un rappel. »
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Jacques Bergmans assis à côté du ‘Geraard de Duivelsteen’ à Gand ca. 1932
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Bergmans est ainsi décrit comme le peintre urbain par excellence, qui trouve sa valeur dans la
manière dont il représente le paysage urbain. Il n'aborde pas le sujet de manière pittoresque,
mais acquiert une monumentalité digne, qu'il choisisse de représenter un monument ou une
façade de café délabrée. Les critiques contemporaines ont souvent écrit sur l'utilisation de la
couleur par Jacques Bergmans. Van Severen écrit :
“ Le coloriste-né qu’est Jacques Bergmans – j’allais dire l’alchimiste de la couleur –
s’en donne alors à cœur-joie. Il fait chanter la couleur.
L’usage de la couleur chez le peintre, ainsi que sa technique ou sa touche, évoluent après les
années 1920. Influencé, entre autres, par les innovations apportées par l'expressionnisme de
l'époque, l'utilisation lumineuse, presque fauve, de la couleur par Bergmans est devenue plus
tonale au fil des années. La touche nerveuse du peintre laissera peu à peu place à une
peinture plus plate. Dans certaines œuvres, Bergmans aborde la représentation objective de
la « Nouvelle Objectivité ».
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Bergmans, Wauxhall-Parc en 1933
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Jacques Bergmans est nommé professeur à l'Ecole Industrielle Supérieure en 1921, après
avoir été pendant quelque temps professeur de dessin à l'Athénée Royal. Il a enseigné
l'histoire du textile, les techniques du tissu et le design textile et s'est spécialisé dans la
technique du batik. Il était un professeur passionné et développa de nouvelles séries de cours
(de 1921 à 1923 environ) en tant que professeur au nouvel Institut Textile belge sur la
Lindenlei à Gand. Là aussi, il devient l'un des champions de la technique Batik. Bergmans a
exposé ses batiks en Belgique et à l'étranger et a reçu de nombreuses mentions honorables et
prix, notamment à Gand, à Paris lors de l'exposition internationale « Arts Décoratifs et
Industriels Modernes » en 1925 et à Monza (Italie) en 1926. Bergmans a donc également été
internationalement reconnu pour sa contribution à l'art textile moderne.
Il vend un magnifique batik mesurant 240 x 300 cm à la reine Elizabeth lors de son exposition
au Cercle Artistique et Littéraire de Bruxelles en 1933 (photo page ci-contre). Il expose
souvent côte à côte peintures et batiks : « Expositions Peintures et Batiks », qui soulignent
l'importance des batiks dans son œuvre.
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Jacques Bergmans sur le Pont St-Michel à Gand en 1957
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Jacques Bergmans a été actif dans plusieurs associations d'artistes et a été invité à donner des
conférences sur divers sujets liés aux arts. Il a par exemple été membre directeur du Cercle
d'art et de lettres de Gand, membre directeur du Cercle d'art et de savoir de Gand, viceprésident
de la Société des Salons Gantois et membre du Jury de placement, doyen de la
Chambre de Rhétorique « De Toortsen », secrétaire des expositions d'artistes vétérans et
invalides de guerre à Gand et à Paris, membre du jury de nombreuses formations d'artistes,
etc. Cependant, l'artiste se retire pendant un certain temps et abandonne même la peinture à
cause du décès de son épouse Mary Hill le 6 juin 1947. Il a traversé une période difficile après
que ses enfants ont également quitté la maison. En 1951, Jacques Bergmans se remarie avec
Eloïza Roelandt, retrouve son optimisme et son enthousiasme d'antan pour l'art et part même
quelques mois au Congo en 1955, pour rendre visite à son fils Pierre, qui y travaille, et aussi…
pour peindre ! Les œuvres congolaises furent ensuite également exposées avec succès en
Belgique.
En 1956, Jacques Bergmans prend sa retraite comme enseignant. Il souhaitait célébrer
consciemment cette nouvelle étape de sa vie avec une rétrospective. Il a demandé à son ami
critique d'art Gontran Van Severen de présenter son œuvre et de la situer artistiquement
dans le catalogue accompagnant, ainsi que de situer la valeur documentaire de son œuvre et
de décrire son identité Gantoise.
Cette publication que Bergmans suivit de près, montra qu'il était un peintre passionné et
conscient de ses qualités artistiques. La composition, la technique, l'utilisation spécifique de la
couleur et les jeux de lumière étaient pour lui d'une importance essentielle.
En même temps, il était également conscient de la dimension historique de son œuvre. Il a
peint des façades historiques, des bâtiments, des parties de la ville pour donner une
impression ou montrer le caractère spécifique du centre-ville historique. Mais il a également
peint les murs avec des affiches à moitié délabrées, à la peinture écaillée ou des lettres
publicitaires à moitié disparues. Des vitrines pittoresques, des parties de l'intérieur de
magasins, de restaurants ou de cafés, étaient souvent vues de la rue à travers des portes ou
des fenêtres ouvertes. Il nous ouvre ainsi les yeux sur la beauté du cadre quotidien et souligne
la temporalité et la fragilité du tissu urbain et social. Bergmans a essayé de s'accrocher au
temps dans son travail parce qu'il a compris mieux que quiconque que le changement du
paysage urbain est imparable et combien l'âme de la ville est vulnérable, sans défense.
Pour Gand, le peintre Jacques Bergmans était un « paysage urbain familier » : assis sur une
chaise pliante devant son chevalet, avec une palette de peintre et une longue barbe,
regardant alternativement la ville et sa toile, peignant avec concentration. C’est cette image
qui manquera aux Gantois après sa mort le 24 juillet 1959.
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“Bien plus, en dépit de sa fidélité, Jacques Bergmans atteint […] cette
irradiation, cette aura poétique, qui effacent littéralement le sujet, qui
élèvent la sensibilité, qui libèrent l’imagination et transforment telle
humble façade de boutique en symphonie en blanc, tel vieux mur de
briques littéralement patiné par les siècles, la pluie, le vent et le soleil,
en une espèce de chant coloré qui fait oublier le sujet, chaque fois
que le charme opère. »
Gontran van Severen 1956
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Catalogue Jacques Bergmans
Peintures
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Photo d’archive Jacques Bergmans, en haut à gauche le tableau avec titre original
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1. “Pignons Blancs (De l’atelier d’Armand Heins, rue Basse, Gand) ” , 1912
HUILE SUR TOILE (RENTOILÉE)
63,5 X 80 CM (78 X 93,5 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE ET DATÉE EN BAS À DROITE “JACQUES BERGMANS / 1912”
PROVENANCE:
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE); COLLECTION PRIVÉE
EXPOSITION: HERDENKINGSTENTOONSTELLING JACQUES BERGMANS 1891-1959,
GAND, ’T TOREKEN, 9/11-22/12/1991, CAT. NR. 27 (TITRE ERRONÉ)
Le jeu des toits de Gand a inspiré de nombreux artistes, dont Albert Baertsoen et Charles-René
Callewaert sont les interprètes les plus célèbres. Dans ce contexte, Callewaert parlait de «
symphonie de toits ». Les toits densément peuplés dans différentes zones de couleurs ont
donné aux peintres la possibilité de jouer avec la couleur, la lumière et la texture.
Cette œuvre de Bergmans reçut du peintre le numéro « 1-1912 », elle devint l'une des premières
œuvres qu'il considérait comme complètes. Il a été peint depuis la maison de l'Onderstraat où
se trouvaient l'imprimerie et l'atelier d'Armand Heins. Le bâtiment du XIXe siècle était situé juste
à côté du Ryhovesteen médiéval. Armand Heins était une génération plus âgée que Bergmans et
était un bon ami de son père, Paul Bergmans. Ensemble, Heins et Paul Bergmans ont fait de
nombreuses excursions et Heins a illustré plusieurs livres de Paul Bergmans. Il n'est pas
inconcevable que le jeune Bergmans ait reçu les conseils de l'artiste plus âgé et cela a peut-être
aussi contribué à la préférence de Jacques Bergmans pour sa ville natale. Comme Heins,
Bergmans était attentif à la perte de coins et de maisons typiques de Gand qu'il avait
immortalisés avant qu'ils ne disparaissent. Comme Heins, il était proche de la Gand populaire,
mais sans désapprouver le renouveau de la ville.
On ne sait pas si l'œuvre a déjà été exposée par l'artiste de son vivant. Comme déjà mentionné,
elle a été incluse comme première œuvre dans le catalogue raisonné établi par l'artiste luimême.
L'œuvre ayant été masquée dans le passé, il n'est pas possible de déterminer si
Bergmans avait placé un cadre d'exposition au dos de la toile, comme il le faisait souvent. Le
peintre fut particulièrement attaché à l'œuvre et ne la vendit jamais, elle resta dans sa
collection personnelle.
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Photo prise en 2024 depuis le même bâtiment, par l’intermédiaire de Matthew Richards, Stad Gent
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2. “Soleil Couchant”, 1916
HUILE SUR TOILE
64 X 76,5 CM (87 X 82 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE ET DATÉE EN BAS À DROITE “JACQUES BERGMANS / 16”
PROVENANCE :
EXPOSITIONS:
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE); COLLECTION PRIVÉE
POSSIBLE: EXPOSITION DE PEINTURES – SCHILDERWERKEN
TENTOONSTELLING JACQUES BERGMANS, GENT, SALLE TAETS, 6/11-
19/11/1920 (28-40: MARINES ET PLAGES)
POSSIBLE : EXPOSITION JACQUES BERGMANS & X. WURTH, LIÈGE, CERCLE
ARTISTIQUE, NOVEMBRE 1923, CAT. NR. 37 ‘SOLEIL COUCHANT’
OOSTENDE, KURSAAL, 1935
LA PETITE GALERIE, GAND, 28/03-9/04-1954
GALERIE VYNCKE – VAN EYCK, GAND, 3/03-15/03/1957, CAT. NR. 39
GENTBRUGGE, COLLECTIEVE TENTOONSTELLING, S.D.
HERDENKINGSTENTOONSTELLING JACQUES BERGMANS 1891-1959,
GAND, ’T TOREKEN, 9/11-22/12/1991, CAT. NR. 25 (AVEC TITRE ERRONÉ
‘SOLEIL COUCHANT À OSTENDE’)
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Bien que Jacques Bergmans ne soit pas connu pour ses marines, l'artiste a peint des marines
tout au long de sa carrière. Dans cette œuvre, également l'une des premières de ce
catalogue, Bergmans se révèle un véritable coloriste qui réussit à réaliser une composition
puissante avec une touche fauve. Le soleil couchant et les nuages sauvages contrastent avec
la mer calme. Bergmans a peint cette œuvre lors de son séjour à Vlissingen (Pays-Bas) lors de
sa réhabilitation au début de la guerre.
Pour l'artiste, cette œuvre a été importante dans son évolution. Il a continué à l’exposer
jusque dans les années 1950 mais n’a apparemment jamais voulu la vendre. Après sa mort,
l'œuvre est restée dans la famille.
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3. “Le Square Baudeloo à Gand”, 1923
HUILE SUR TOILE
65,5 X 55 CM (72 X 62 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE ET DATÉE EN BAS À DROITE “JACQUES BERGMANS 1923”
PROVENANCE :
EXPOSITIONS:
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE); COLLECTION PRIVÉE
EXPOSITION JACQUES BERGMANS ET XAVIER WÜRTH, LIÈGE, CERCLE
ARTISTIQUE, NOVEMBRE 1923, CAT. NR. 9
EXPOSITION JACQUES BERGMANS ET JOSINE SOUWEINE, ZAAL J. OOR,
ANVERS, 24/12/1924-4/01/1925, CAT. NR. 19
ŒUVRES DE JACQUES BERGMANS GAND, SECTION DES ARTS PLASTIQUES,
GAND, 1926, CAT. NR. 16
EXPOSITION CLEMENCE JONNAERT, JACQUES BERGMANS, ROGIER DE
BACKER, LÉON SARTEEL, BATIKS D’ART DE JACQUES BERGMANS,
BLANKENBERGE, SALLE D’ART, 1/08-15/08/1927, CAT. NR. 8
JACQUES BERGMANS EXPOSE PEINTURES ET BATIKS, VILLE DE CHARLEROI –
SALLES DE LA BOURSE, 17/11-29/11/1928, CAT. NR. 36
HERDENKINGSTENTOONSTELLING JACQUES BERGMANS 1891-1959,
GAND, ’T TOREKEN, 9/11-22/12/1991, CAT. NR. 23
.
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Le « Square Baudeloo » est aujourd'hui appelé Baudeloohof, en référence à son ancienne
fonction de jardin abbatial puis de jardin botanique situé dans l'ancienne abbaye de Baudeloo.
Bergmans a peint cette œuvre sur une œuvre qu'il avait réalisée à Vlissingen. L'artiste adopte un
point de vue qui n'est pas souvent choisi. Il montre l'arrière de la chapelle avec le bâtiment de
l'Athénée à droite.
Une particulière avancée du toit, visible dans le tableau, à côté de la tour, a aujourd'hui disparu,
ainsi qu'une lucarne côté chœur. Les fenêtres du bâtiment de l'Athénée aux étages supérieurs
avaient peut-être à l'origine la même forme que celles du rez-de-chaussée. Pour le reste, la vue
est restée inchangée.
1923 2024
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4. “Rue des Chanoines, Gand”, 1924
HUILE SUR TOILE
61,5 X 50,5 CM (72 X 62 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE ET DATÉE EN BAS À DROITE “JACQUES BERGMANS 1924”
PROVENANCE :
EXPOSITIONS:
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE);COLLECTION PRIVÉE
EXPOSITION JACQUES BERGMANS ET JOSINE SOUWEINE, ZAAL J. OOR,
ANVERS, 24/12/1924-4/01/1925, CAT. NR. 22
ŒUVRES DE JACQUES BERGMANS GAND, SECTION DES ARTS PLASTIQUES,
GAND, 1926, CAT. NR. 18
JACQUES BERGMANS EXPOSE PEINTURES ET BATIKS, CERCLE ARTISTIQUE
ET LITTÉRAIRE DE BRUXELLES, WAUXHALL-PARC, 25/09 – 15/10/1928,
CAT. NR. 6 REPRIS AVEC PHOTO DANS LE CATALOGUE
VILLE DE CHARLEROI – SALLES DE LA BOURSE, JACQUES BERGMANS
EXPOSE PEINTURES ET BATIKS, 17/11 – 29/11/1928, CAT. NR. 6 REPRIS
AVEC PHOTO DANS LE CATALOGUE
GALERIE BRECKPOT ANVERS, 1932
SALLE PAN, GAND, TENTOONSTELLING KUNST & KENNIS, 1938
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Exposition Galerie Breckpot , Anvers 1932
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La Kannunikstraat (rue latérale de la Kortrijkse Poortstraat) est l'un des premiers paysages
urbains de Bergmans. L'artiste ne recherchait pas une Gand pittoresque, mais voulait
représenter les rues tranquilles de la ceinture du XIXe siècle autour du vieux centre-ville. Le coin
gauche de la rue a été remplacé par un nouveau bâtiment. Il est remarquable que la maison de
droite soit restée pratiquement inchangée jusqu'à récemment où elle a été modifiée pour le
café qui l'abrite aujourd'hui.
Bien que l'œuvre date de 1924, Bergmans la montra souvent lors d'expositions ultérieures, ce
qui souligne l'importance de cette œuvre pour l'œuvre de l'artiste.
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« […] M. Bergmans a besoin de l’air de la rue, de sa lumière sans parti-pris,
voire de son animation et de ses badauds ; ses pupilles dilatées enregistrent
tous les détails pittoresques du spectacle dont l’artiste entend donner une
transcription littérale, sans virtuosité, avec un attentif échantillonnage de
tons locaux ; on a pu le suivre dans une évolution progressive vers une
suggestion de plus en plus sensible des colorations et une caractérisation
toujours plus marquée du sujet. A ce titre on appréciera ici particulièrement
les ‘Petit verdurier’, ‘Petit Bazar’, […] ‘Rue des Chanoines’ et autres toiles de
ce genre […] » s.n.
“[…] Il a peint dans les villes ce que
les peintres ne regardaient pas. Il
s’est aventuré dans la ville monotone,
banale » Georges Chabot, 1928
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5. “Le Petit Bazar”, “In het Bazarke” ou “Petite Boutique”, 1926
HUILE SUR TOILE
57 X 67 CM (72 X 82 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE ET DATÉE EN BAS À DROITE “JACQUES BERGMANS, 1926”
PROVENANCE :
COLLECTION BRUYNINCKX, BRUXELLES; COLLECTION PRIVÉE
EXPOSITIONS:
JACQUES BERGMANS EXPOSE PEINTURES ET BATIKS, CERCLE ARTISTIQUE ET LITTÉRAIRE
DE BRUXELLES, WAUXHALL-PARC, 25/09 – 15/10/1928, CAT. NR. 16 (REPRIS SUR LA
COUVERTURE EN PHOTO)
VILLE DE CHARLEROI – SALLES DE LA BOURSE, JACQUES BERGMANS EXPOSE PEINTURES
ET BATIKS, 17/11 – 29/11/1928, CAT. NR. 16 (REPRIS SUR LA COUVERTURE EN PHOTO)
‘EXPOSITION D’ART’, DOUR, 1929
‘SALON ANNUELS DES AMIS DE L'ART LA LOUVIÈRE’, 1932
GALERIE BRECKPOT, ANVERS, 1932
JACQUES BERGMANS & GASTON PAUWELS, CERCLE ARTISTIQUE ET LITTÉRAIRE DE
GAND, 29/01 – 10/02/1933, CAT. NR. 19
VILLE DE GAND XLVE EXPOSITION – SALON DE 1933 CATALOGUE DES ŒUVRES D’ART /
STAD GENT XLVE TENTOONSTELLING - SALON VAN 1933 AANWIJZING DER
KUNSTWERKEN, GENT, FEESTPALEIS, 12/08 – 08/10/1933, CAT. NR. 33 ‘PETITE
BOUTIQUE’ – ‘KLEINE WINKEL’
LES PEINTRES J. BERGMANS ET G. PAUWELS EXPOSENT, ATRIUM – MAISON DES BEAUX-
ARTS, BRUXELLES, 28/10 – 6/11/1933.
EXPOSITION ‘ENSEMBLE’, GALERIE D’ART ARENBERG, BRUXELLES, 5/04 – 14/04/1939
SALLE PAN, COLLECTIF, GAND, 24/05 – 6/06/1941
GALERIE STUDIO 88, BRUXELLES, 10/01 – 19/01/1942, CAT. NR. 55
EXPOSITION JACQUES BERGMANS, GALERIE BREUGHEL, BRUXELLES, 10/11 -
22/11/1956, CAT. NR. 47
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Malgré sa réputation de peintre de « boutiques » gantoises, Bergmans ne cherchait pas à
reproduire une devanture de magasin spécifique dans ses meilleures œuvres. L’artiste a
plutôt tenté de représenter une sorte de document temporel, un archétype si vous préférez,
comme exemple d’une identité culturelle et sociale spécifique. Bergmans a vu disparaître
autour de lui de nombreux petits commerces de proximité. Il s'agissait souvent de lieux qui
avaient également une fonction sociale au sein du quartier et, dans de nombreux cas, les
vitrines révèlent davantage sur « l'exploitant » du magasin que sur les marchandises du
magasin. Il n'est donc pas surprenant que Bergmans n'ait donné aucune indication sur
l'emplacement de ce magasin, il s'agissait d'un pars pro toto du commerce de détail dans
l'Europe d'avant-guerre, où chaque magasin - et donc les clients - obéissait aux lois et à la
fantaisie du « patron » .
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Afbeelding van het schilderij in het atelier van Bergmans, ca. 1926
« Le Petit Bazar » était l'une des premières œuvres les
plus importantes de l'artiste, fréquemment
sélectionnée par Bergmans pour être exposée,
jusqu'à ce qu'elle soit achetée par son marchand
Bruyninckx pour sa collection privée, probablement
dans la seconde moitié des années 1950. Il figure
également sur la couverture de ses catalogues
d'exposition à Bruxelles et Charleroi en 1928.
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6. “Les Petits Magasins du Pré St-Jacques, Gand”, 1927
HUILE SUR TOILE
50,5 X 65 CM (67 X 81 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE ET DATÉE EN BAS À DROITE “JACQUES BERGMANS / 1927”
PROVENANCE :
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE); COLLECTION PRIVÉE
EXPOSITIONS:
JACQUES BERGMANS EXPOSE PEINTURES ET BATIKS, CERCLE ARTISTIQUE ET
LITTÉRAIRE DE BRUXELLES, WAUXHALL-PARC, 25/09 – 15/10/1928, CAT. NR. 12.
JACQUES BERGMANS EXPOSE PEINTURES ET BATIKS, VILLE DE CHARLEROI – SALLES
DE LA BOURSE, 17/11-29/11/1928, CAT. NR. 12
DE SCHILDER JACQUES BERGMANS STELT SCHILDERIJEN EN BATIKWERK TEN TOON,
GALERIE EXCELSIOR, COURTRAI, 1931, CAT. NR. 13
GALERIE BRECKPOT, ANVERS, 1932
GALERIE BRUYNINCKX, BRUXELLES, AVRIL 1943.
HERDENKINGSTENTOONSTELLING JACQUES BERGMANS 1891-1959, GAND, ’T
TOREKEN, 9/11-22/12/1991, CAT. NR. 38
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1927
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Dès le début de sa carrière de peintre, Bergmans plante son chevalet autour de l'église Saint-
Jacques de Gand. « Bij St-Jacobs », en effet, comme son nom l'indique, est un ensemble de
petites rues et de mini-places autour de l'église St-Jacobs qui rendront fous de nombreux
appareils GPS. Malgré le boom de la construction à Gand après la guerre, cette vue est restée
pratiquement intacte par rapport au tableau. Ce quartier traditionnellement ouvrier comptait de
nombreux commerces qui faisaient partie du véritable centre commercial de Gand, créé autour
du Vrijdagsmarkt et du Vieux Marché. Les deux marchés figuraient souvent dans les œuvres des
contemporains de Bergmans, mais il était le seul à documenter également la vie autour et après
le marché dans la région.
Le coin St-Jacobs – Wijzemanstraat tel qu'illustré ici n'est pas visible de la même manière en
réalité. C'est comme si Bergmans combinait 2 points de vue pour pouvoir représenter le jeu de
toiture ci-dessus, normalement caché, en contraste avec les façades.
Le beau patchwork des affiches et des peintures murales sur la façade font de ce tableau l'un
des paysages urbains les plus réussis des années 1920.
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7. “Boucherie St-Paul, Gand”, 1928
HUILE SUR TOILE
100 X 100 CM (115,5 X 115,5 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE ET DATÉE EN BAS À DROITE “JACQUES BERGMANS”
PROVENANCE :
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE); COLLECTION PRIVÉE
EXPOSITIONS:
JACQUES BERGMANS EXPOSE PEINTURES ET BATIKS, CERCLE ARTISTIQUE ET
LITTÉRAIRE DE BRUXELLES, WAUXHALL-PARC, 25/09 – 15/10/1928, CAT. NR. 25.
(VERSION INITIALE)
GALERIE BRECKPOT, ANVERS, 1932 (VERSION INITIALE)
EXPOSITION NON IDENTIFIÉE, JUIN 1936
VE SALON DES ANCIENS COMBATTANTS, BRUXELLES, MUSÉE D’ART MODERNE,
18/11 – 13 /12/1939
GALERIE BRUYNINCKX, BRUXELLES, AVRIL 1943.
TENTOONSTELLING JACQUES BERGMANS – FRANCINE SOMERS, GALERIE VYNCKE –
VAN EYCK, GAND, 14/10 – 26/10/1951, CAT. NR. 4
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Bergmans voulait que la « Boucherie St-Paul » serait remarquée sans les expos . Il s'agissait à
l'origine d'un tableau de 150 x 105 cm et donc de l'une des plus grandes œuvres peintes par
l'artiste. La palette de couleurs presque monochrome, la composition monumentale et frontale
et bien sûr le sujet, étaient très éloignés de ce que l'artiste peignait habituellement, comme les
précédents « Près St-Jacques » ou « Le Petit Bazar ». Le tableau était l'une des œuvres centrales
de sa plus grande exposition personnelle à la Galerie Breckpot à Anvers.
Pourtant, Bergmans n’est pas satisfait de la composition, qu’il découpe en deux parties, dont
une mesurant 100 x 100 cm, peu après 1932. Bergmans décide de supprimer tout le haut et le
côté gauche, conférant ainsi à la composition plus de sobriété et d'unité. Le point de vue du
spectateur est orienté de droite (perspective et couleurs claires) vers la gauche, où la carcasse
est encadrée comme une sculpture moderne par la porte ouverte.
En haut de la toile, les lettres 'Boucherie' sont encore visibles sur le bord retourné.
La Boucherie St-Paul, située près de l'église St-Paulus et donc à proximité de la rue de la Forge
(Smidsetraat) où vivait Bergmans, était une adresse connue jusque tard dans les années 1960.
Bergmans peindra une autre Boucherie St-Paul II en 1943 sur un format plus petit, 70,5 x 50,5
cm. Cette œuvre fait désormais partie de la collection du Musée des Beaux-Arts de Gand (inv. n°
1959-F). Il semble que cette œuvre soit la face coupée gauche de l’œuvre originale. Après tout,
il s'agit de la même vitrine et Bergmans a précisé les dimensions de la pièce découpée à 70 x 45
cm. Quoi qu’il en soit, de nombreuses différences peuvent être démontrées, et la composition a
également été retravaillée. Des recherches plus approfondies devront révéler si notre œuvre et
celle du musée faisaient autrefois partie de la peinture originale.
Le bâtiment d'origine de la Boucherie n'a pas été conservé mais a été remplacé par une maison
multifamiliale moderne.
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Exposition Galerie Breckpot, Anvers 1932
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“[…] la boucherie rouge et cruelle où le dernier quartier de viande repose dans la baie noire de
la vitrine à côté de la plante verte […] Georges Chabot 1928
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8. “Blanchke en Klepke, Antwerpen” ou “Petit Café”, 1932
HUILE SUR TOILE
43 X 33 CM (50 X 40 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE ET DATÉE EN BAS À DROITE “JACQUES BERGMANS 1932”
PROVENANCE :
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE); COLLECTION PRIVÉE
EXPOSITIONS:
VILLE DE GAND XLVE EXPOSITION – SALON DE 1933 CATALOGUE DES ŒUVRES
D’ART / STAD GENT XLVE TENTOONSTELLING - SALON VAN 1933 AANWIJZING DER
KUNSTWERKEN, GAND, FEESTPALEIS, 12/08 – 08/10/1933, CAT. NR. 34 ‘PETIT
CAFÉ’ – ‘KLEIN KOFFIEHUIS’
EXPOSITION JACQUES BERGMANS & GASTON PAUWELS, CERCLE ARTISTIQUE ET
LITTÉRAIRE, GAND, 29/01 – 10/02/1933, CAT. NR. 26 ‘BLANCHEKE’
LES PEINTURES & TISSUS D’ART DE JACQUES BERGMANS, PEINTRE À GAND, CERCLE
ARTISTIQUE DE BRUXELLES, BRUXELLES, WAUXHAL-PARC, 2/05 – 12/05/1933,
CAT. NR. 6 ‘FENÊTRE VERTE’
SALLE PAN, GAND, 9/11 – 22/11/1940
TENTOONSTELLING JACQUES BERGMANS – FRANCINE SOMERS, GALERIE VYNCKE –
VAN EYCK, GAND, 14/10 – 26/10/1951, CAT. NR. 42 ‘LE PETIT CAFÉ – ’T KLEIN
CAFEETJE’
HERDENKINGSTENTOONSTELLING JACQUES BERGMANS 1891-1959, GAND, ’T
TOREKEN, 9/11-22/12/1991, CAT. NR. 28
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Selon la tradition familiale, il s'agit d'une maison close à Anvers. C'est la seule représentation
d'une maison close peinte par Bergmans que nous connaissions. Elle fait partie d'un nombre
limité d'œuvres que le peintre a réalisées à Anvers dans les années 1932-33. La localisation
exacte du café nous est inconnu.
.
Exposition Wauxhall-Parc, Bruxelles 1933
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9. “Boerentoren Antwerpen”, 1932
HUILE SUR TOILE
60,5 X 50,5 CM (81,5 X 71,5 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE ET DATÉE EN BAS À DROITE “JACQUES BERGMANS 1932”
PROVENANCE :
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE), COLLECTION PRIVÉE
EXPOSITIONS:
EXPOSITION AKOS, MEIR, ANVERS, 1933
LES PEINTURES & TISSUS D’ART DE JACQUES BERGMANS, PEINTRE À GAND, CERCLE
ARTISTIQUE DE BRUXELLES, BRUXELLES, WAUXHAL-PARC, 2/05 – 12/05/1933,
CAT. NR. 5 ALS ‘LE BOERENTOREN’
GALERIE STUDIO 88, BRUXELLES, 1937 ( ?)
TENTOONSTELLING VAN J. BERGMANS EN J. VAN DE LEENE, CERCLE ARTISTIQUE ET
LITTÉRAIRE, GAND, 13/02 – 25/02/1938, CAT.NR. 7
SALLE PAN, GAND, 9/11 – 22/11/1940
GALERIE STUDIO 88, BRUXELLES, 10/01 – 19/01/1942, CAT. NR. 45
SALLE PAN , GAND, 31/01 – 13/02/1942
HERDENKINGSTENTOONSTELLING JACQUES BERGMANS 1891-1959, GAND, ’T
TOREKEN, 9/11-22/12/1991, CAT. NR. 24
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La « Boerentoren » ne fut achevée qu’en décembre 1932. Ce tableau de Bergmans est donc
l'une des premières œuvres d'art représentant la tour moderne. Ce bâtiment fut le premier
gratte-ciel de Belgique, et pour une courte période le plus haut immeuble de bureaux en
Europe.
Le tableau semble être un outsider dans l'œuvre du peintre, qui a cependant représenté à
plusieurs reprises le paysage urbain moderne dans les années 1932-1938. Ces œuvres
montrent des villes en mutation et semblent à la recherche d'images qui illustrent cette
modernité. Par exemple, Bergmans a peint la rue commerçante moderne (Veldstraat, Gand) et
la Kuiperskaai avec le « Vooruit » et les usines en arrière-plan. Dans la tour «Boerentoren»,
Bergmans a reconnu la monumentalité architecturale des cathédrales et des églises
médiévales. Pour lui, la tour était le symbole de la modernité de la nouvelle vie urbaine, avec
ses voitures, ses enseignes lumineuses et ses passants à la mode. De toutes les œuvres qu'il a
peintes à Anvers (dont « la cathédrale » et « la dernière maison en bois » de la ville, sujets
typiques de Bergmans), la « Boerentoren » est l'œuvre qui illustre le mieux la dynamique de la
florissante ville portuaire d'Anvers. Peut-être l'artiste a-t-il également cherché dans cette
œuvre un contraste avec le Gand historique, populaire et parfois désert?
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Exposition Salle Akos, Anvers 1933
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10. “L’Église St-Michel à Gand” ou “St-Michiels Kerk in Gent”, 1933.
HUILE SUR TOILE
60 X 50 CM (70,5 X 61,5 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE ET DATÉE EN BAS À DROITE “JACQUES BERGMANS, 1933”
PROVENANCE :
JEAN BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE), PERNAY (FRANCE); COLLECTION PRIVÉE
FRANCE
EXPOSITIONS:
LES PEINTRES J. BERGMANS ET G. PAUWELS EXPOSENT, ATRIUM – MAISON DES
BEAUX-ARTS, BRUXELLES, 28/10 – 6/11/1933
OSTENDE, KURSAAL, 1935
EXPOSITION JACQUES BERGMANS - PEINTURES, GALERIE D’ART ARENBERG,
BRUXELLES, 11/02 – 20/02/1939, CAT. NR. 7
EXPOSITION JACQUES BERGMANS, GALERIE BREUGHEL, BRUXELLES, 10/11 -
22/11/1956, CAT. NR. 7
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La tour St-Michiels peut être considérée comme la tour la moins photogénique de Gand. La
tour ne figure pas parmi les « Trois Tours de Gand ». La tour inachevée, qui contraste
fortement avec le reste de la belle église de style gothique tardif, est représentée par
Bergmans dans sa monumentalité solide, encore renforcée par la place déserte au premier
plan et la lumière latérale. Au fond, on aperçoit l'église Saint-Nicolas, l'une des trois tours
célèbres.
Bergmans était très attaché à cette œuvre, à laquelle il donnait lors des expositions un prix
plus élevé que des œuvres similaires de même taille. Finalement, il a fini dans la collection de
son fils Jean en France. L'œuvre a été décrite et représentée dans un article de journal de
1940 :
“[…] de massieve, burcht-forsche toren der St-Michielskerk heeft Bergmans op
voortreffelijke wijze weergegeven: verrassend doemt hij voor ons op, in al zijn kracht van
onverzettelijken reus, en profileert tegen een heldere vredige lucht zijn norsche steenen
pracht […]” Fra Diavolo (Jef Crick) dans De Dag, 30 Mars 1940
Le tableau était également représenté dans la monographie de Gontran Van Severen de 1956
sous la planche numéro 7.
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11. “Rue des Champs, Gand”, ou “Veldstraat, Gent”, 1935
OLIE OP DOEK
136 X 105,5 CM (146,5 X 116 CM MET LIJST)
GESIGNEERD EN GEDATEERD ONDERAAN RECHTS “JACQUES BERGMANS 1935”
PROVENANCE:
JEAN BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE), PERNAY (FRANCE); COLLECTION PRIVÉE
FRANCE
EXPOSITION:
TENTOONSTELLING VAN J. BERGMANS EN J. VAN DE LEENE, CERCLE ARTISTIQUE ET
LITTÉRAIRE, GAND, 13/02 – 25/02/1938, CAT.NR. 24
Cette œuvre magistrale peut être considérée comme l’une des œuvres les plus importantes de
l’artiste. Bergmans ne l'a exposé qu'une seule fois, après quoi il est resté dans la collection
familiale.
La Veldstraat était et reste la rue commerçante de la ville. Il y avait les établissements les plus
connus, les plus raffinés et les plus chers de la ville et le « tout Gand » déambulait entre le café «
Fritz » de la famille Daskalides et la terrasse du « Wilson » sur le Korenmarkt. L'intersection avec
la Volderstraat et la Hoornstraat représentée par Bergmans était sans aucun doute le cœur
commercial battant de la ville : à gauche se trouve l'emblématique boutique de « Caron » (Caron
Pipes) et à droite la non moins célèbre pâtisserie de Bloch. La librairie invisible Herckenrath, à la
hauteur de l'endroit où le peintre plaçait son chevalet, était un autre magasin emblématique.
Entre-temps, le caractère de la Veldstraat a complètement changé et son identité gantoise a été
reprise par des chaînes de magasins uniformes. Bergmans a peint la rue des Champs à son
apogée .
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12. “Le Petit Cordonnier”, 1936
HUILE SUR TOILE
60 X 40 CM (66 X 47 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE ET DATÉE EN BAS À DROITE “JACQUES BERGMANS 1936”
PROVENANCE:
COLLECTION PRIVÉE
EXPOSITIONS:
TENTOONSTELLING VAN J. BERGMANS EN J. VAN DE LEENE, CERCLE ARTISTIQUE ET
LITTÉRAIRE, GAND, 13/02 – 25/02/1938, CAT.NR. 16
SALLE PAN, GAND, 09/11 – 22/11/1940
GALERIE STUDIO 88, BRUXELLES, 10/01 – 19/01/1942, CAT. NR. 48
SALLE PAN , GAND, 31/01 – 13/02/1942
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Bergmans a peint plusieurs ateliers de cordonniers, il n'est donc pas facile de savoir
exactement lesquels des tableaux avec des façades de cordonniers étaient présents dans les
différentes expositions. Ce « petit cordonnier » est typique du travail de l'artiste des années
30. Bergmans travaille avec des zones de couleur uniformes et adhère à un cadrage
rapproché serré. La façade fermée est brisée par la porte ouverte et la fenêtre ouverte, qui
créent l'impression d'un instantané. Peut-être encore plus que dans les vues « connues » et «
pittoresques », nous voyons ici les vrais Bergman, qui peuvent élever l'ordinaire, le quotidien
et l'inaperçu en poésie.
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13.“La Statue de Jacques van Artevelde à Gand” | ”Marché du
Vendredi”,1937
HUILE SUR TOILE
90 X 123 CM ( 117 X 140 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE ET DATÉE EN BAS À DROITE ‘JACQUES BERGMANS / 1937’
PROVENANCE :
COLLECTION DE GROOTE, GAND; JEAN BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE),
PERNAY (FRANCE); COLLECTION PRIVÉE FRANCE
EXPOSITIONS:
TENTOONSTELLING VAN J. BERGMANS EN J. VAN DE LEENE, CERCLE ARTISTIQUE ET
LITTÉRAIRE, GAND, 13/02 – 25/02/1938, CAT.NR. 9
CERCLE ARTISTIQUE DE TOURNAI 49ME EXPOSITION, TOURNAI, 11/09-3/10/1938, CAT.
NR. 13
EXPOSITION JACQUES BERGMANS - PEINTURES, GALERIE D’ART ARENBERG, BRUXELLES,
11/02 – 20/02/1939, CAT. NR. 6
GALERIE BRUYNINCKX, BRUXELLES, MARS 1944
GALERIE JORDAENS , GAND, OCTOBRE 1945
DÉPÔT ‘CERCLE ARTISTIQUE ET LITTÉRAIRE DE GAND’ EN 1951
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La vue sur le Vrijdagsmarkt était peint en fin d'après-midi. Bergmans a réalisé sa composition de
telle manière que la sculpture de Jacob Van Artevelde s'inscrit dans la même lignée que la
flèche de l’église Saint-Jacobs. En 1937, la clôture en fonte était toujours autour de la statue,
sans doute pour empêcher les gens de voler l'épée ou de placer des graffitis sur le piédestal. Un
an plus tard, la clôture serait supprimée. Bergmans montre le côté de la sculpture qui n'est
généralement pas choisi pour une photo. De nombreuses cartes postales ont pris l'autre côté,
avec la maison populaire « Vooruit » en arrière-plan. Au fond, on aperçoit en effet l'église St-
Jacobs et de nombreux commerces et cafés à côté du « Toreken » à peine visible, dont l'artiste
ne montre que le toit. Un camion montre que nous sommes bien dans les années 1930 et
Bergmans fait cacher dans l'arbre à l'extrême gauche deux façades qu'il représentera plus tard
dans une autre œuvre (voir catalogue numéro 24).
La statue de « Jacob Van Artevelde » ou « Marché du vendredi » est l'une des plus grandes toiles
de Bergmans et l'une des œuvres les plus chères. L'artiste en demanda 6 000 francs en 1939.
L'œuvre a été vendue par Bergmans, mais apparemment rachetée par la suite car elle
appartenait finalement à la collection de son fils Jean qui vivait en France.
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14. “Friture de Poisson, Schepenhuisstraat, Gent”, 1940
HUILE SUR TOILE
85 X 100 CM (100 X 116 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE ET DATÉE EN BAS À DROITE “JACQUES BERGMANS 1940”
PROVENANCE :
JEAN BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE)), PERNAY (FRANCE);
COLLECTION PRIVÉE FRANCE
EXPOSITIONS:
SALON QUATRIENNAL DE BELGIQUE , LIÈGE, MUSÉE DES BEAUX-ARTS, 21/09 –
21/10/1940, CAT. NR. 7
SALLE PAN, COLLECTIF, GAND, 24/05 – 6/06/1941
GALERIE STUDIO 88, BRUXELLES, 10/01 – 19/01/1942, CAT. NR. 46
GALERIE VYNCKE – VAN EYCK, GAND, 1943 (?)
GALERIE BRUYNINCKX, BRUXELLES, MARS 1944
‘CERCLE ROYAL ARTISTIQUE ET LITTÉRAIRE’, GAND, COLLECTIF, 20/10
– 03/11/1957
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La Schepenhuisstraat a considérablement changé au fil des années, ce qui est surprenant pour
une rue étroite du centre de Gand. Presque toute la rue a été transformée et ce bâtiment du
XVIIIe siècle n'est plus visible aujourd'hui. Le restaurant de poissons a l'air populaire, mais il
était équipé de chaises Thonet, destinées aux meilleures brasseries. Étant donné que le nom «
Vischhuis in Waarschoot » ne peut pas faire référence aux riches zones de pêche qui s'y
trouvent, nous soupçonnons que l'exploitant devait être originaire du village.
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15. “St-John kerk bij St-Jacobs”, 1941
HUILE SUR TOILE
50 X 67 CM ( 66 X 82 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE EN BAS À DROITE “JACQUES BERGMANS”
PROVENANCE :
COLLECTION PRIVÉE; COLLECTION GALERIE ST-JOHN, GAND
EXPOSITIONS:
GALERIE STUDIO 88, BRUXELLES, 10/01 – 19/01/1942, CAT. NR. 20. (PRIX:
2700 FRCS)
SALLE PAN , GAND, 31/01 – 13/02/1942
GALERIE BRUYNINCKX, BRUXELLES, MARS 1944
GALERIE JORDAENS, GAND, OCTOBRE 1945
SALLE PAN, COLLECTIF, GAND, JUILLET 1948
GALERIE REMBRANDT, GAND, 1950
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La chapelle « Sint-Jan in d'Olie » a eu de nombreuses fonctions différentes depuis son
existence, mais Jacques Bergmans ne pouvait pas savoir en 1941 qu'elle servirait de galerie
d'art depuis 1980. Peut-être a-t-il vu la chapelle menacée et vouée à disparaître et c'est pour
cela qu'elle a été immortalisée sur toile ? La chapelle a été classée monument en 1943
justement pour la protéger de la destruction.
Parce que Bergmans a peint « notre » chapelle, nous étions destinés à organiser un jour une
exposition de Jacques Bergmans. Il s'agit d'ailleurs de la seule image couleur de la chapelle
datant d'avant 1945 que nous connaissions.
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16. “Tierenteyn Marchand de Moutarde” ou “Tierenteyn mostaardfabriek” , 1944
HUILE SUR TOILE
100 X 80 CM (124 X 104 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE ET DATÉE EN BAS À DROITE “JACQUES BERGMANS / 1944”
PROVENANCE:
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE), COLLECTION PRIVÉE
EXPOSITIONS:
GALERIE JORDAENS, GAND, OCTOBRE 1945.
SALON DE PRINTEMPS, BRUXELLES, SOCIÉTÉ ROYALE DE BEAUX-ARTS, 1/06-
17/06/1946
TENTOONSTELLING JACQUES BERGMANS – FRANCINE SOMERS, GALERIE VYNCKE –
VAN EYCK, GAND, 14/10 – 26/10/1951, CAT. NR. 8 (DE MOSTAARDFABRIEK)
COLLECTIEVE TENTOONSTELLING VAN GENTSE SCHILDERS : AERENS ROBERT,
BERGMANS JACQUES, CODDRON OSCAR, MULDER JAN, PAUWELS GASTON, DE
COCQ ROBERT, HEYLBROECK ROBERT, CERCLE ROYAL ARTISTIQUE ET LITTÉRAIRE,
GAND, 18/11 - 2/12/1956
GALERIE REMBRANDT, GAND, 1958
HERDENKINGSTENTOONSTELLING JACQUES BERGMANS 1891-1959, GAND, ’T
TOREKEN, 9/11-22/12/1991, CAT. NR. 32 (UTILISÉ COMME IMAGE SUR LA
COUVERTURE DU CATALOGUE ET SUR L’AFFICHE)
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Sans aucun doute l'une des œuvres les plus connues de Bergmans et en même temps l'une des
vues les plus reconnaissables de l'artiste. Bergmans sait, sans violer la réalité, laisser dominer
sa palette par le vert de la façade et le gris des murs et du trottoir.
Il semble y avoir une rupture optique entre le magasin de moutarde et l'appartement situé audessus,
comme si Bergmans avait incorporé deux scènes dans un seul tableau. Par la fenêtre
ouverte de l'appartement, on aperçoit une figure féminine qui vient de déposer un vase de fleurs
sur la table. Cependant, ce détail apparemment insignifiant et léger est chargé d’une
signification particulière. Placer les fleurs devant la fenêtre ouverte était le signe pour les
résistants pendant la Seconde Guerre mondiale qu'une réunion pouvait avoir lieu dans
l'appartement au-dessus de Tierenteyn. Cette œuvre a été peinte en 1944, et bien que l'art de
Bergmans ait été apprécié par l'occupant allemand, l'ancien combattant Bergmans n'était
certainement pas sympathique à l'occupant. Son fils Jean était également actif dans la
Résistance. Le travail du magasin de Tierenteyn ne s'écarte pas de la recette de Bergmans et
montre de manière moderne ce magasin pittoresque qui orne encore presque inchangé le
marché aux légumes de Gand. En même temps, pour les initiés, ce tableau constituait une
déclaration claire contre l’occupant allemand.
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17. “Boekhandel Erasmus Kraanlei 2 Gent”, 1944
HUILE SUR TOILE
55,5 X 69 CM (72 X 86 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE ET DATÉE EN BAS À DROITE “JACQUES BERGMANS 1944”
PROVENANCE :
JEAN BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE), PERNAY (FRANCE); COLLECTION PRIVÉE
FRANCE
EXPOSITIONS:
GALERIE JORDAENS, GAND, OCTOBRE 1945
GALERIE BRUYNINCKX, BRUXELLES, EXPOSITION D’ENSEMBLE, JANVIER 1946
GALERIE REMBRANDT, GAND, 1950
TENTOONSTELLING JACQUES BERGMANS – FRANCINE SOMERS, GALERIE VYNCKE –
VAN EYCK, GAND, 14/10 – 26/10/1951, CAT. NR. 25
‘LA PETITE GALERIE’ RUE DE BRABANT, GAND, 28(?)/03-9/04/1954. CAT. NR.
12
EXPOSITION JACQUES BERGMANS, GALERIE BREUGHEL, BRUXELLES, 10/11 -
22/11/1956, CAT. NR. 18
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Cette mystérieuse librairie a disparu depuis longtemps. Aujourd'hui, le bâtiment de la Kraanlei,
construit au XVIe mais rénové au XVIIIe siècle, abrite une boutique de souvenirs. Auparavant, il y
avait une pharmacie. Le nom de la librairie suggère que l'on y proposait principalement de la
littérature en langue néerlandaise. De plus, nous n'avons trouvé aucune information
supplémentaire, par exemple nous ne savons pas jusqu'à quand la librairie était ouverte.
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18. “Estaminet Pier de Smet, Koorenlei 19 Gent”, 1944
HUILE SUR TOILE
100 X 140 CM (110 X 149 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE ET DATÉE EN BAS À DROITE “JACQUES BERGMANS / 1944”
PROVENANCE :
JEAN BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE), PERNAY (FRANCE);
COLLECTION PRIVÉEFRANCE
EXPOSITIONS:
GALERIE JORDAENS, GAND, OCTOBRE 1945
TENTOONSTELLING JACQUES BERGMANS – FRANCINE SOMERS, GALERIE VYNCKE –
VAN EYCK, GAND, 14/10 – 26/10/1951, CAT. NR. 3
EXPOSITION JACQUES BERGMANS, GALERIE BREUGHEL, BRUXELLES, 10/11 -
22/11/1956, CAT. NR. 19
Bien que le Korenlei n'ait pas beaucoup changé, il est difficile de situer l'estaminet dans la rue
actuelle. Il s'agit selon toute vraisemblance de l'angle de la Gruuthuusestraat et de la Korenlei,
l'actuel numéro 13. Bergmans montre le bâtiment dans son état d'origine, avec des fenêtres en
pierre naturelle et une porte d'entrée en bois. Trente ans plus tard, le rez-de-chaussée et le
premier étage du bâtiment avaient déjà été modifiés et un antiquaire y était installé. Aujourd'hui,
la façade est pratiquement méconnaissable.
Cette œuvre de Bergmans est inhabituelle en raison de la taille de la toile et de l'utilisation
moderne de la couleur. Une fois de plus, nous voyons la composition coupée, en gros plan,
pour ainsi dire. Bergmans zoome sur une partie du petit café, lui conférant une certaine
monumentalité. La profondeur et le traitement moderne des personnages donne à l'ensemble
un aspect très contemporain, même si le tableau a été peint il y a 80 ans.
1944
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Estaminet Pier Desmet 1944
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2024
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19. “Bazarke” ou “Bazar Gent”, 1945
HUILE SUR TOILE
72,5 X 96 CM (SANS CADRE)
SIGNÉE ET DATÉE EN BAS À DROITE “JACQUES
BERGMANS / 1945”
PROVENANCE :
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE); COLLECTION PRIVÉE
EXPOSITIONS:
GALERIE JORDAENS, GAND, OCTOBRE 1945
GALERIE BRUYNINCKX, BRUXELLES, EXPOSITION D’ENSEMBLE, JANVIER 1946
EXPOSITION NON IDENTIFIÉE, TOURNAI, 1946
GAND, 1946
SALON ANVERS, 1947
GALERIE REMBRANDT, GAND, 1950
TENTOONSTELLING JACQUES BERGMANS – FRANCINE SOMERS, GALERIE VYNCKE –
VAN EYCK, GAND, 14/10 – 26/10/1951, CAT. NR. 6
EXPOSITION JACQUES BERGMANS, GALERIE BREUGHEL, BRUXELLES, 10/11 -
22/11/1956, CAT. NR. 47
Ce magnifique « bazarke » de jouets était situé sur la Kortrijkse Poortstraat, une rue avec de
nombreux magasins spécialisés et de qualité sur la route reliant la gare de Sint-Pieters au
centre-ville. Cette rue a radicalement changé depuis 1945 néanmoins il nous était possible de
retrouver l'emplacement exact du magasin à cause du fragment de façade assez unique de la
maison adjointe. Ce Bergmans typique a sans doute été peint après la Libération, compte tenu
de la présence du ruban au drapeau tricolore belge devant la vitre de la porte.
L'œuvre a été peinte au dos d'une scène plus ancienne de la Première Guerre mondiale : un
groupe de 4 navires (sous-marins ?) naviguant dans une mer verte opaque sous un ciel
menaçant. Une œuvre réalisée à Vlissingen, probablement en 1917, réutilisée faute de nouvelle
toile.
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20. “Modiste Rue de Courtrai 47, Gand”, 1945
HUILE SUR TOILE
50 X 60 CM (72 X 62 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE ET DATÉE EN BAS À DROITE “JACQUES BERGMANS 1945”
PROVENANCE :
JEAN BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE), PERNAY (FRANCE);
COLLECTION PRIVÉE FRANCE
EXPOSITIONS:
GALERIE JORDAENS, GAND, OCTOBRE 1945
SALON DE PRINTEMPS, BRUXELLES, SOCIÉTÉ ROYALE DE BEAUX-ARTS, 1/06-
17/06/1946
GALERIE REMBRANDT, GAND, 1950.
TENTOONSTELLING JACQUES BERGMANS – FRANCINE SOMERS, GALERIE VYNCKE –
VAN EYCK, GAND, 14/10 – 26/10/1951, CAT. NR. 32 ‘MODISTE MODERNE’
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La plupart des magasins peints par Bergmans étaient anciens, même un peu vieux jeux et
certainement pas branchés. Mais il fait parfois une exception, comme ici. Le magasin
représenté, situé dans la Kortrijkse Poortstraat, se distinguait par une façade art déco noire
brillante et réfléchissante en Marbrite, avec une bordure en céramique émaillée dorée autour
de la vitrine. Comme la vitrine ne présente que trois pièces, il s'agissait probablement d'un des
«créateurs» les plus chers de la ville, mais malheureusement le magasin n'existe plus et il n'a
pas été possible de savoir qui était le créateur en question.
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21. “Petit Magasin de Graines ‘Sluis’, Gand”, 1945
HUILE SUR TOILE MAROUFLÉE SUR PANNEAU ISOREL
61,5 X 50 CM (80,5 X 70 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE ET DATÉE EN BAS À DROITE “JACQUES BERGMANS / 1945”
PROVENANCE :
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE), COLLECTION PRIVÉE
EXPOSITIONS:
GALERIE JORDAENS, GAND, OCTOBRE 1945
GALERIE BRUYNINCKX, BRUXELLES, EXPOSITION D’ENSEMBLE, JANVIER 1946
GALERIE VYNCKE – VAN EYCK, ENSEMBLE, GAND, JUIN 1948
TENTOONSTELLING JACQUES BERGMANS – FRANCINE SOMERS, GALERIE VYNCKE –
VAN EYCK, GAND, 14/10 – 26/10/1951, CAT. NR. 14
EXPOSITION JACQUES BERGMANS, GALERIE BREUGHEL, BRUXELLES, 10/11 -
22/11/1956, CAT. NR. 17
GALERIE VYNCKE – VAN EYCK, GENT, 3/03 – 15/03/1957. CAT. NR. 26
HERDENKINGSTENTOONSTELLING JACQUES BERGMANS 1891-1959, GAND, ’T
TOREKEN, 9/11-22/12/1991, CAT. NR. 33 (AVEC DATE ERONNÉE)
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Dans les années 1944-45, nous constatons l'utilisation plus tonale et sobre de la couleur par
Bergmans. Les œuvres font également preuve d’une grande clarté et sont méticuleusement
composées. Elles comptent parmi les œuvres les plus « modernes » d'après 1940. Ce «petit
magasin de graines » présente également une utilisation sobre des couleurs et un caractère
presque « nouveau-réaliste ». Cette austérité disparaîtra progressivement à l’approche des
années 1950.
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22. “Ajuinwinkel te Gent – Marchand d’Ognions Manneken Pis”, 1946
HUILE SUR TOILE
85 X 100 CM (105 X 118 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE ET DATÉE EN BAS À DROITE “JACQUES BERGMANS / 1946”.
PROVENANCE :
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE); COLLECTION PRIVÉE
EXPOSITIONS:
VIERJAARLIJKS 47E SALON 1946, GAND
TENTOONSTELLING JACQUES BERGMANS – FRANCINE SOMERS, GALERIE VYNCKE –
VAN EYCK, GAND, 14/10 – 26/10/1951, CAT. NR. 39 ‘MAGASIN D’OGNIONS
MANNEKEN PIS’
COLLECTIEVE TENTOONSTELLING VAN GENTSE SCHILDERS : AERENS ROBERT,
BERGMANS JACQUES, CODDRON OSCAR, MULDER JAN, PAUWELS GASTON, DE
COCQ ROBERT, HEYLBROECK ROBERT, CERCLE ROYAL ARTISTIQUE ET LITTÉRAIRE,
GAND, 18/11 - 2/12/1956
HERDENKINGSTENTOONSTELLING JACQUES BERGMANS 1891-1959, GAND, ’T
TOREKEN, 9/11-22/12/1991, CAT. NR. 31
BIBLIOGRAPHIE :
GEDENKBOEK 47E SALON GENT 1946 – LIVRE COMMEMORATIF 47E SALON GAND
1946, GENT, ILLUSTRATION P. 38
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On sait que Bergmans réalisait souvent différentes œuvres dans une même rue. Nous voyons ici
un exemple où le peintre a placé son chevalet en diagonale en face de la « librairie Erasmus »
sur la Kraanlei pour peindre une boutique d'oignons de l'autre côté. Cette belle façade en pierre
naturelle avec le « Manneke Pis de Gand » existe toujours, mais a perdu sa division de fenêtres
en bois. Il semble que Bergmans ait peint la porte d'entrée légèrement plus large qu'en réalité
pour des raisons de composition. La statue en bronze actuelle au-dessus de la porte d'entrée y
a été placée en 1980. La statue originale était en pierre. Vers le milieu du XIXe siècle, la feuille
de vigne est apparemment apparue pour désigner les « parties nobles » du ‘Manneken’, pour
ensuite disparaître à nouveau en 1965.
Le tableau est un beau document qui montre que la plupart des maisons du vieux port de Gand
étaient des propriétés commerciales pour lesquelles les marchandises étaient livrées par
bateau.
Les oignons, visibles dans deux énormes paniers devant la porte d'entrée, étaient vendus au
poids, pesés sur la balance située devant la porte d'entrée. De plus, les gens pouvaient
également acheter des pommes de terre pendant la saison. Tout était étroitement surveillé par
le propriétaire du magasin, qui posait volontiers pour Bergmans. De quoi aurait-on discuté entre
l’artiste et son modèle ?
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23. “Peperkoekwinkel, Lange Munt Gent – Magasin de pain d’Epices’, 1951
HUILE SUR TOILE
65 X 86 CM (83 X 103,5 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE ET DATÉE EN BAS À DROITE “JACQUES BERGMANS 1951”
PROVENANCE :
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE); COLLECTION PRIVÉE
EXPOSITIONS:
TENTOONSTELLING JACQUES BERGMANS – FRANCINE SOMERS, GALERIE VYNCKE –
VAN EYCK, GAND, 14/10 – 26/10/1951, CAT. NR. 13
S.L., MOERBEKE-WAAS, FÉVRIER 1956
EXPOSITION JACQUES BERGMANS, GALERIE BREUGHEL, BRUXELLES, 10/11 -
22/11/1956, CAT. NR. 49
COLLECTIEVE TENTOONSTELLING, CERCLE ARTISTIQUE ET LITTÉRAIRE, GAND,
OCTOBRE 1958
HERDENKINGSTENTOONSTELLING JACQUES BERGMANS 1891-1959, GAND, ’T
TOREKEN, 9/11-22/12/1991, CAT. NR. 34
Bibliographie:
Gontran Van Severen, Jacques Bergmans – Le maître des façades et des
petites boutiques gantoises suivi d’une étude historique de Jacques
Bergmans sur le Batik, Gand, J. Bergmans, 1956, ill. 27
Achille(s) Cavens, Jacques Bergmans – peintre du souvenir, Gand, Ed.
les Débats, 1956, illustration s.p.
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Qu’est devenu les temps du pain d'épice ? Compte tenu du grand nombre de boulangeries et
pâtisseries, on soupçonne que Bergmans n'a pas choisi ses vitrines uniquement pour des
raisons esthétiques. Miraculeusement – et parce qu'elles étaient protégées – cette devanture
en bois du Lange Munt a encore été préservée. Aujourd'hui, le bâtiment abrite un magasin de
vêtements. A l'époque de Bergmans, le magasin de pain d’épices était dirigé par un certain Van
den Abeele.
Bergmans lui-même considérait cette œuvre comme l'une de ses œuvres les plus
représentatives et il la fit illustrer dans sa monographie de 1956.. L’œuvre figure aussi parmi les
illustrations dans la monographie de A. Cavens de la même année.
.
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Exposition chez Vyncke à Gand en 1951
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24. “Deux Pignons, Verrue – Marché du Vendredi”, 1956
HUILE SUR TOILE
80 X 60 CM (91,5 X 71,5 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE ET DATÉ EN BAS À DROITE “JACQUES BERGMANS / 1956”
PROVENANCE :
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE); COLLECTION PRIVÉE.
EXPOSITIONS:
EXPOSITION JACQUES BERGMANS, GALERIE BREUGHEL, BRUXELLES, 10/11 -
22/11/1956, CAT. NR. 23
GALERIE VYNCKE – VAN EYCK, GAND, 3/03 – 15/03/1957. CAT. NR. 16
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La maison Verrue, située juste à côté du Willemsfonds sur le Vrijdagsmarkt, était
traditionnellement une torréfaction de café. La maison baroque voisine était un magasin de
tissus. Les deux façades sont encore relativement intactes mais sont désormais occupées
par des établissements de restauration.
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25. “Brood & Pasteibakkerij – Boulangerie rue d’Hooge, 34”, 1956
HULE SUR TOILE
45 X 40 CM (59,5 X 55 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE ET DATÉE EN BAS À DROITE “JACQUES BERGMANS 1956”
PROVENANCE :
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE); COLLECTION PRIVÉE
EXPOSITIONS:
EXPOSITION JACQUES BERGMANS, GALERIE BREUGHEL, BRUXELLES, 10/11 -
22/11/1956, CAT. NR. 31
GALERIE VYNCKE – VAN EYCK, GAND, 3/03 – 15/03/1957. CAT. NR. 33
Cette belle boulangerie de la Hoogstraat a malheureusement disparu. Elle se trouvait
probablement dans la maison portant le numéro 22 actuel. Un Bergman typique de la période
ultérieure, avec une composition « coupée » et que quelques accents de couleurs. L'œuvre a
été peinte sur une œuvre plus ancienne de 1937 intitulée « Salon Victor - Coiffeur pour dames ».
Bergmans réutilisait souvent de vieilles toiles, ce qui suggère que l'artiste n'avait pas toujours
une bonne situation financière pendant et après la guerre. L'œuvre a été encadrée par Vyncke-
Van Eyck, le coût du cadre a été noté par Bergmans au dos : 275 francs.
“[…] Jacques Bergmans ne va pas chercher bien loin ses thèmes d’inspiration. On peut
même dire que moins il s’en préoccupe, mieux il réussit. Ses petites boutiques désuètes,
appelées à disparaître, il en scrute les façades, les portes, les vitrines, les enseignes, avec
une tendresse passionnée. Je n’oserais pas affirmer qu’il n’y ait pas chez lui une certaine
nostalgie du passé. Son propos est sans doute de sauver de l’oubli des choses qu’il a
aimées.
Mais en art, seul compte le résultat. Il n’y a rien ici qui soit pittoresque ou folklorique. Nous
sommes bien plus haut. L’état de grâce que donne une certaine fraicheur d’âme, situe
l’artiste au point de rencontre de De Braekeleer et de Thévenet. Perfection du métier, sens
de la matière s’allient à une sorte de naïveté attendrie qui rejoint les peintres du cœur sacré.
Si bien qu’en s’étant présenté comme le chantre du passé de sa bonne vieille ville de Gand,
J. Bergmans a atteint, sans s’en apercevoir, à l’universel. » Stéphane Rey, 1956
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26. “Bouée barques verte et noire 27 août”, 1956
HUILE SUR TOILE MAROUFLÉE
19,5 X 27 CM (30 X 37,5 CM AVEC CADRE)
SIGNÉE ET DATÉE EN BAS À GAUCHE “JACQUES BERGMANS / 1956”
PROVENANCE :
JEAN BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE), PERNAY (FRANCE);
COLLECTION PRIVÉE FRANCE
EXPOSITIONS:
EXPOSITION JACQUES BERGMANS, GALERIE BREUGHEL, BRUXELLES, 10/11 -
22/11/1956, CAT. NR. 37
GALERIE VYNCKE – VAN EYCK, GAND, 3/03 – 15/03/1957. CAT. NR. 56
EXPOSITION COLLECTIVE NON IDENTIFIÉE, GENTBRUGGE, 1958
Lorsque Jacques Bergmans était en convalescence à Vlissingen (Pays-Bas), il peignait souvent
la mer et le trafic maritime turbulent. À la fin de sa vie, il revient à ses premières amours,
peignant des vues de ports et de marines. Ce qui caractérise le peintre, c'est qu'il ne s'intéresse
pas aux yachts ou aux vedettes rapides, mais qu'il préfère représenter de petits bateaux de
pêche. Le titre de l'œuvre trahit également la démarche de Bergmans, qui conçoit ici le tableau
comme une composition de couleurs et de formes. Le cadre contemporain a de nouveau été
fourni par Vyncke, l'encadreur préféré de Bergmans dans l'après-guerre.
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27. Victor Stuyvaert, Portrait de Jacques Bergmans, ca. 1940
Crayon sur papier
31 x 25 cm (à vue), (43 x 35 cm avec le cadre d’origine)
Victor Stuyvaert était un bon ami de l'artiste et ils exposèrent ensemble plusieurs fois.
Stuyvaert, miniaturiste réputé, était aussi un caricaturiste habile. Bergmans est
représenté ici en costume parfait (sa marque de fabrique) à côté d'un modèle nu assis.
Une autre caricature de Stuyvaert montre Bergmans comme un faune voluptueux et
vivant, dessinant un nu. Bien que le peintre ne soit pas connu pour ses nus, Bergmans a
peint au moins deux grands nus. Il s'agissait peut-être d'une plaisanterie ironique entre
les artistes.
Ce dessin n'était pas signé par Stuyvaert lui-même, mais était annoté et signé par sa
veuve.
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La Panne, 1937.
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Exposition Batiks, Cercle Artistique Wauxhall-Parc, Bruxelles 1933
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Catalogue Jacques Bergmans
Batiks
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1. Nuances rose, noir, blanc sur fond jaune pâle – Fleurs - années ‘20
BATIK SUR SOIE
95 X 237 CM
NON SIGNÉ
PROVENANCE:
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE); COLLECTION PRIVÉE
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2.” Echarpe de piano” – nuances de rose, brun, blanc sur fond jaune pâle,
années ‘20
BATIK SUR ZIJDE
130 X 130 CM (SOIE), FRANGES 40 CM
NON SIGNÉ
PROVENANCE:
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE); COLLECTION PRIVÉE
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J a c q u e s B e r g m a n s
3. Textile mural – Nuances de bleu, rose, noir sur fond jaune pâle
Paysage de montagne avec soleil se couchant, années ‘20
BATIK SUR SOIE
47,5 X184 CM
NON SIGNÉ
PROVENANCE:
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE); COLLECTION PRIVÉE
165

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J a c q u e s B e r g m a n s
4. Turkoise, rose, brun sur fond jaune pâle – décor végétal, années ‘20
Nappe aux franges
BATIK SUR SOIE
34,5 X 175 CM
SIGNÉ DANS LES MOTIFS
PROVENANCE:
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE); COLLECTION PRIVÉE
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J a c q u e s B e r g m a n s
5. Nuances de bleu, rose, brun – Poissons et coraux, années ‘20
BATIK SUR SOIE
34,5 X 175 CM
NON SIGNÉ
PROVENANCE:
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE); COLLECTION PRIVÉE
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J a c q u e s B e r g m a n s
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J a c q u e s B e r g m a n s
6. Rose, brun, blanc - Chrysanthèmes, années ‘20
BATIK SUR SOIE
40 X 164 CM
TRACES DE SIGNATURE
PROVENANCE:
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE); COLLECTION PRIVÉE
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J a c q u e s B e r g m a n s
7. Bleu, rouge, jaune, noir sur blanc – Petite nappe - Arum, années ‘20
BATIK SUR SOIE
21 X 22 CM
SIGNÉ AU BORD ‘JACQUES BERGMANS’
PROVENANCE:
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE); COLLECTION PRIVÉE
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J a c q u e s B e r g m a n s
8. Tons de brun et blanc sur fond beige – Nappe - années ‘20
BATIK SUR SOIE
45,5 X 188 CM
SIGNÉ 3 FOIS AU BORD: ‘JACQUES BERGMANS’
PROVENANCE:
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE); COLLECTION PRIVÉE
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9. Rose, brun, blanc sur fond beige – Motifs abstraits, 1926
BATIK SUR SOIE
94,5 X 72,5 CM
SIGNÉ ET DATÉ ‘JACQUES BERGMANS / 1926’ EN BAS À DROITE
PROVENANCE:
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE); COLLECTION PRIVÉE
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J a c q u e s B e r g m a n s
10. “Abstraction Moderniste” , 1931 (?)
BATIK SUR SOIE
31 X 60 CM
SIGNÉ ET DATÉ ‘J. BERGMANS / 1931 (?)’ AU BORD ET SIGNÉ ‘JACQUES BERGMANS’ DE L’AUTRE CÔTÉ
PROVENANCE:
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE); COLLECTION PRIVÉE
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J a c q u e s B e r g m a n s
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J a c q u e s B e r g m a n s
11. Orange, jaune, brun, blanc – Textile mural, 1924
BATIK SUR COTON
276 X 125,5 CM
SIGNÉ ET DATÉ ‘JACQUES BERGMANS / 1924’
PROVENANCE:
EXPOSITIONS:
PIERRE BERGMANS (FILS DE L’ARTISTE); COLLECTION PRIVÉE
JO. N. DE VUYST ET JACQUES BERGMANS - LAQUES ET BATIKS - GAND, MUSÉE DES ARTS
DECORATIFS, 19 OCTOBRE - 23 NOVEMBRE 1924.
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Bibliographie Sélective
Uitnodiging/Catalogus Cercle Artistique et Littéraire Bruxelles,
tentoonstelling in het Wauxhall-Parc. 25 september – 15 oktober 1928.
Universiteitsbibliotheek Gent. Fonds Frédéric De Smet. HS. III. 16. 134.
Uitnodiging/Catalogus van de tentoonstelling in zaal ‘La Bourse’,
Charleroi. 17 – 29 november 1928. Universiteitsbibliotheek Gent. Fonds
Frédéric De Smet. HS. III. 16. 133 – 135.
Krantenartikel over de tentoonstelling in het Wauxhall Parc Brussel
door het Cercle Artistique et littéraire: [E., D.. 27 september 1928].
Universiteitsbibliotheek Gent. Fonds Frédéric De Smet. HS. III. 16. 134.
Krantenartikel over de tentoonstelling in het Wauxhall Parc Brussel,
door het Cercle Artistique et Littéraire, [3 oktober 1928].
Universiteitsbibliotheek Gent. Fonds Frédéric De Smet. HS. III. 16. 134.
Krantenartikel over de tentoonstelling in het Wauxhall Parc Brussel met
het Cercle Artistique et littéraire: L.,J.. ‘La vie artistique à Bruxelles, Jacques
Bergmans – peintre et batikeur’. 4 Oktober 1928. Universiteitsbibliotheek
Gent. Fonds Frédéric De Smet. HS. III. 16. 134.
Krantenartikel over de tentoonstelling in zaal ‘La Bourse’, Charleroi: ‘Les
Arts – Un peintre de la médiocrité provinciale’. 21 november 1928.
Universiteitsbibliotheek Gent. Fonds Frédéric De Smet, HS. III. 133 - 135.
Krantenartikel over de tentoonstelling in zaal ‘La Bourse’ Charleroi:
Geo., B.. ‘Jacques Bergmans - L’artiste peintre’. Gazette de Charleroi, 28
november 1928. Universiteitsbibliotheek Gent. Fonds Frédéric De Smet, HS. III.
134.
Krantenartikel ‘Cercle Artistique et Littéraire’. 29 januari 1930.
Universiteitsbibliotheek Gent. Fonds Frédéric De Smet. HS. III. 16. 134.
J. Bergmans, Brief naar Mons. Steyaert over de tentoonstelling van J.
Bergmans en G. Pauwels bij Cercle Artistique et Littéraire Gand. 1 augustus
1932. Universiteitsbibliotheek Gent. Fonds Frédéric De Smet. HS. III. 16. 134.
Catalogus van de tentoonstelling van J. Bergmans en G. Pauwels door
de ‘Cercle Artistique et littéraire Gand’ 29/01 – 10/02/1933.
Universiteitsbibliotheek Gent. Fonds Frédéric de Smet. HS. III. 16. 133.
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Tweetalige uitnodigingsbrief voor de tentoonstelling van J. Bergmans en
G. Pauwels door de ‘Cercle Artistique et littéraire Gand’ 29/01 – 10/02/1933.
Universiteitsbibliotheek Gent. Fonds Frédéric De Smet. HS. III. 16. 133.
Catalogus van het Salon van Gent 1933. Archief Galerie St-John, Gent.
Jacques Bergmans, Toetredingsbrief voor het Salon van Gent 1933.
Ondertekend op 19/06/1933. Universiteitsbibliotheek Gent. Fonds Frédéric De
Smet. HS. III. 16. 133.
Uitnodigingsbrief voor tentoonstelling J. Bergmans en G. Pauwels 28/10
– 6/11/1933 in het Atrium, Brussel. Universiteitsbibliotheek Gent. Fonds
Frédéric De Smet. HS. III. 16. 133.
Catalogus voor de tentoonstelling van J. Bergmans en J. Van de Leene
door het Cercle Artistique et Littéraire Gand, 13 – 25 februari 1938.
Universiteitsbibliotheek Gent. Fonds Frédéric De Smet, HS. III. 16. 134.
Tweetalige uitnodigingskaart voor de tentoonstelling van J. Bergmans
en J. Van de Leene door het Cercle Artistique et Littéraire Gand, 13 – 25
februari 1938. Universiteitsbibliotheek Gent. Fonds Frédéric De Smet. HS. III.
16. 134.
Krantenartikel over de tentoonstelling van J. Bergmans en J. Van de
Leene door het Cercle Artistique et Littéraire Gand. [18 februari 1938].
Universiteitsbibliotheek Gent. Fonds Frédéric De Smet. HS. III. 16. 134.
Krantenartikel over de tentoonstelling van J. Bergmans en J. Van de
Leene door het Cercle Artistique et Littéraire. ‘Het Kunstleven te Gent’. 18
februari 1938. Universiteitsbibliotheek Gent. Fonds Frédéric De Smet. HS. III.
16. 134.
Catalogus van het Salon van Luik 1940. Archief Galerie St-John, Gent.
Krantenartikel ‘Op wandel door Oud-Gent met Kunstschilder Jaak
Bergmans’. De Dag, 30 maart 1940. Universiteitsbibliotheek Gent. Fonds
Frédéric De Smet. HS. III. 16. 134.
Catalogus over de tentoonstelling in Studio 88, Brussel, 10 – 19 januari
1942. Universiteitsbibliotheek Gent. Fonds Frédéric De Smet, HS. III. 16. 134.
Krantenartikel over tentoonstelling bij La petite galerie Gent. ‘Jacques
Bergmans’, 13 april 1954. Museum voor Schone Kunsten, Museumbibliotheek
Gent, collectie van Richard De Moor.
Catalogus over de tentoonstelling in Galerie Brueghel Brussel, 10 – 22
november 1956. Museum voor Schone Kunsten, Museumbibliotheek Gent,
collectie van Stad Gent.
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Krantenartikel over tentoonstelling bij Galerie Brueghel Brussel, 10 – 22
november 1956. ‘Jacques Bergmans à Bruxelles’. A.. La Flandre Libérale. 16
november 1956. Museum voor Schone Kunsten, Museumbibliotheek Gent,
collectie van Richard De Moor.
Krantenartikel over de tentoonstelling in Galerie Brueghel, Brussel, 10 –
22 november 1956. ‘Les Expositions d’art – Jacques Bergmans’ g.d.. Museum
voor Schone Kunsten, Museumbibliotheek Gent, collectie van Stad Gent.
Uitnodiging voor de tentoonstelling in Galerie Vyncke Van Eyck 3 – 15
maart 1957. Museum voor Schone Kunsten, Museumbibliotheek Gent,
collectie van Richard De Moor.
Krantenartikel over de tentoonstelling bij Galerie Vyncke Van Eyck Gent.
‘Galerie Vyncke – J. Bergmans’. A.C.. La Flandre Libérale. Maart 1957. Museum
voor Schone Kunsten, Museumbibliotheek Gent, collectie Richard De Moor.
Krantenartikel over de tentoonstelling bij Galerie Vyncke Van Eyck Gent.
‘Jacques Bergmans in Zaal Vyncke’. A. V.. Vooruit, maart 1957. Museum voor
Schone Kunsten, Museumbibliotheek Gent, collectie van Richard De Moor.
Krantenartikel over tentoonstelling bij Galerie Vyncke Van Eyck Gent.
‘Jacques Bergmans’ z.d.. Museum voor Schone Kunsten, Museumbibliotheek
Gent, collectie van Richard De Moor.
Prof. Dr. Kluysskens P., fiche “Jacques Bergmans”, archief Galerie Sint-John, Gent.
A.Cavens, Jacques Bergmans, peintre du souvenir, in Revue franco-belge Epitre XXXIV,
mai 1956.
Van Severen G., Jacques Bergmans – le Maître des Façades et des petites Boutiques
Gantoises – Suivi d’une étude historique de Jacques Bergmans sur le Batik, Gand,
Jacques Bergmans, 1956.
Kluyskens P., in Vyncke-Van Eyck’s Veertiendaagse Kunstecho, n°1 Jacques Bergmans,
31081980
Johan Van Mechelen in tentoonstellingsfolder : Herdenkingstentoonstelling Jacques
Bergmans 1891-1959, Gent, ‘t Toreken KBC , 9/11-22/12/1991.
Piron P., Dictionnaire des Artistes Plasticiens de Belgique des XIXe et XXe Siècles,
Bruxelles, Art in Belgium, 2003, tome 1.
Bibliographie composée avec l’aide de Suzanne Hulpia
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C o l o p h o n
Ce catalogue en ligne a été réalisé pour l'exposition Jacques Bergmans en 2024.
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Textes et recherches : Raf Steel et Emmy Steel
Développement et photographie : Raf Steel et Emmy Steel
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